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OJOS DE PERRO AZUL

Gabriel Garda Marquez (anlrnaclon experimental)



DE PERRO AZUL

Gabriel Garda Marquez

Entonces me rniro. Yo crela que me miraba por primera vez. Pero luego, cuando dio la vuelta por detras del velador y yo segula sintiendo sobre el hombro, a mis espaldas, su resbaladiza y oleosa mirada, cornprendl que era yo quien la miraba por primera vez. En cendl un cigarrillo. Trague el humo aspero yfuerte, antes de hacer girar el asiento, equili brandolo sobre una de las patas posteriores. Despues de eso la vi ahf, como habra estado todas las noches, parada junto al velador, mlrandorne. Durante breves minutos estuvimos haciendo nada mas que eso: mlrandonos. Yo rnlrandola desde el asiento, haciendo equilibrio en una de sus patas posteriores. Ella de pie, con una rna no larga y quieta sobre el velador, mlrandorne. Le vera los parpados iluminados como todas las noches. Fue entonces cuando recorda 10 de siempre, cuando Ie dije: "0jos de perro azul". Ella me dijo, sin retirar la rna no del velador: "Eso. Ya no 10 olvidare mos nunca". Salle de la orblta, suspirando: "0jos de perro azul. He escrito eso portodas partes".

OJOS

La vi caminar hacia el tocador. La vi aparecer en la luna circular del espejo rnlrandorne ahora al final de una ida y vuelta de luz rna ternatica. La vi seguir rnirandorne con sus grandes ojos de ceniza encendida: rnlrandorne mientras abrla la cajita enchapada de nacar rosado. La vi empolvarse la nariz. Cuando acabo de hacerlo, cerro la cajita y volvlo a ponerse en pie y camino de nuevo hacia el velador, diciendo: "Temo que alguien suefie con esta habitacion y me revuelva mis cosas"; v tendio sobre la llama la misma mane larga v trernula que habra estado calentando antes de sentarse al espejo. Y dijo: "No sientes el frio", Y yo Ie dije: IIA veces". Y ella me dijo: "Debes senti rio ahora". Y entonces compren dl por que no habra podido estar solo en el asiento. Era el frio 10 que me daba la certeza de mi soledad. IIAhora 10 siento", dije. "Y es raro, porque la noche esta quieta. Tal vez se me ha rodado la sabana," Ella no respondio, Ernpezo otra vez a moverse hacia el espejo y volvl a ella. Sin verla, sabra 10 que estaba haciendo. Sabra que estaba otra vez sentada frente al espejo, viendo mis espaldas que hablan tenido tiempo para lIegar hasta el fonda del espejo y ser encontradas por la mirada de ella que tambien habra tenido el tiempo justo para lIegar hasta el fonda y re gresar (antes de que la mane tuviera tiempo de iniciar la segunda vuelta) hasta los labios que estaban ahora untados de carmln, desde la primera vuelta de la mane frente al espejo. Yo vera, frente a rnt, la pared lisa que era como otro espejo ciego donde yo no la vera a ella -sentada a mis espaldas- pero ima glnandola donde estarla si en lugar de la pared hubiera sido puesto un espejo. "Te veo", Ie dije. Yvi en la pared como si ella hubiera levantado los ojos y me hubiera visto de espaldas en el asiento, al fonda del espejo, con la cara vuelta hacia la pared. Despues la vi bajar los parpados, otra vez, y quedarse con los ojos quietos en su corpifio: sin hablar. Y yo volvl a decirle: "Te veo". Y ella volvio a levantar los ojos desde su corpifio. "Es imposible", dijo. Yo pregunte por que. Y ella, con los ojos otra vez quietos en el corpifio:

"Porque tienes la cara vuelta hacia la pared". Entonces yo hice girar el asiento. Tenia el ci garrillo

apretado en la boca. Cuando quede frente al espejo ella estaba otra vezjunto al velador. Ahora tenla las manos abiertas sobre la llama, como dos abiertas alas de gallina, asandose y con el rostro sombreado por sus propios dedos. "Creo que me voy a enfriar", dijo. "Esta debe ser una ciudad helada." Vol via el rostro de perfil y su

piel de cobre al rojo se volvlo repentinamente triste. IIHaz algo contra eso", dije. Y ella ernpezo a desvestirse, pieza por pieza, empezando por arri ba; por el corpifio. Le dije: "Voya voltearme contra la pared". Ella dijo:

"No. De todos modos me veras como me viste cuando estaba de espaldas". Y no habra acabado de decirlo cuando ya estaba desvestida casi por completo, con la llama larnlendole la larga piel de cobre.

"Siempre habra querido verte asl, con el cuero de la barriga Ilene de hondos agujeros, como si te hubieran hecho a palos." Yantes de que yo cayera en la cuenta de que mis palabras se hablan vuelto torpes frente

a su desnudez, ella se quedo lnrnovll, calentandose en la orblta del velador y dijo: "A veces creo que soy metallca", Guardo silencio un instante. La posicion de las manos sobre la llama varlo levernente. Yo dije:

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itA veces, cuando me duermo sobre el corazon, siento que el cuerpo se me vuelve hueco via piel como una lamina. Entonces, cuando la sangre me golpea por dentro, es como si alguien me estuviera lIamando con los nudillos en el vientre V siento mi propio sonido de cobre en la cama. Es como si fuera asf como tu dices: de metallaminado". Se acerco mas al velador. "Me habrfa gustado ofrte", dije. Y ella dijo: "Sl alguna vez nos encontramos pon el of do en mis costlllas, cuando me duerma sobre ellado izquierdo, V me oiras resonar. Siempre he deseado que 10 hagas alguna vet", La of respirar hondo mientras hablaba. Y dijo que durante afios no habfa hecho nada distinto de eso. Su vida estaba dedicada a encontrarme en la realldad, a traves de esa frase identificadora: "Ojos de perro azul". Y en la calle iba diclendo, en voz alta, que era una manera de decirle a la unica persona que habrfa podido entenderle:

It Yo soy la que lIega a tus suefios todas las noches V te dice esto: Ojos de perro azul". Y dijo que iba a los restaurantes vies decfa a los mozos, antes

de ordenar el pedido: "Ojos de perro azul". Pero los mozos Ie hacfan una respetuosa reverencia, sin que hubieran recordado nunca haber

dicho eso en sus suefios. Despues escribfa en las servilletas V ravaba con el cuchillo el barniz de las mesas: "Ojos de perro azul". Y en los cristales ernpafiados de los hoteles, de las estaciones, de todos los edificios publicos, escribfa con el fndice: "Ojos de perro azul". Dijo que una vez llego a una droguerfa V advirtlo el mismo olor que habfa sentido en su habltacion una neche, despues de haber sofiado conmigo. "Debe estar cerca", penso, viendo el embaldosado limpio V nuevo de la droguerfa. Entonces se acerco al dependiente V Ie dijo: "Siernpre suefio con un hombre que me dice: 'Ojos de perro azul' ". Y dijo que el vendedor Ie habfa mirado a los ojos V Ie dijo: "En realidad, senorita, usted tiene los ojos asl", Y ella Ie dijo:

"Necesito encontrar al hombre que me dijo en suefios eso mismo". Y el vendedor se echo a refr V se rnovlo hacia el otro lade del mostrador. Ella siguio viendo el embaldosado limpio V sintiendo el olor. Y abrlo la cartera V se arrodillo V escriblo sobre el embaldosado, a grandes letras rojas, con la barrita de carmfn para labios: "Ojos de perro azul". EI vendedor regreso de donde estaba. Le dijo: "Sefiorita, usted ha manchado el embaldosado". Le entrego un trapo humedo, diciendo: "Umpielo", Y ella dljo, todavfa junto al velador, que paso toda la tarde a gatas, lavando el embaldosado V diciendo "Ojos de perro azul" hasta cuando la gente se congrego en la puerta V dijo que estaba loca.

Ahora, cuando acabo de hablar, VO segufa en el rincon, sentado, haciendo equilibrio en la silla. It Yo trato de acordarme todos los dfas la frase con que debe encontrarte", dije. ItAhora creo que manana no 10 olvldare, Sin embargo siempre he dicho 10 mismo V siempre he olvidado al despertar cuales son las palabras con que puedo encontrarte." Y ella dijo: "Tu mismo las inventaste desde el primer dla", Y VO Ie dije: "Las lnvente porque te vi los ojos de ceniza. Pero nunca las recuerdo a la manana siguiente". Y ella, con los pufios cerrados junto al velador, respire hondo: "Si por 10 menos pudiera recordar ahora en que ciudad 10 he estado escribiendo".

Sus dientes apretados relumbraron sobre la llama. "Me gustarfa tocarte ahora", dije. Ella levanto el rostro que habfa estado mirando la lumbre: levanto la mirada ardiendo, asandose tarnblen como ella, como sus manos; V VO sentf que me vlo, en el rincon, donde segufa sentado, meclendorne en el asiento. "Nunca me habfas dicho eso", dijo. "Ahora 10 digo V es verdad", dije. AI otro lade del velador ella pldlo un cigarrillo. La colilla habfa desaparecido de entre mis dedos. Habfa olvidado que estaba fumando. Dijo: "No se por que no puedo recordar donde 10 he escrito". Y VO Ie dije:

"Por 10 mismo que VO no podre recordar manana las palabras". Y ella dijo, triste: "No. Es que a veces creo que eso tarnblen 10 he sofiado", Me puse en pie V carnlne hacia el velador. Ella estaba un poco mas alia, V VO sabfa caminando, con los cigarrillos V los fosforos en la mano, que no pasarfa el velador. Le tendf el cigarrillo. Ella 10 apreto entre los labios V se incllno para alcanzar la llama, antes de que VO tuviera el tiempo de encender el fosforo: "En alguna ciudad del rnundo, en todas las paredes, tienen que estar escritas esas palabras: 'Ojos de perro azul' ". dije. "Sl manana las recordara irfa a buscarte." Ella levanto otra vez la cabeza V tenfa va la brasa encendida en los labios. "Ojos de perro azul", sugirio, recordando, con el cigarrillo cafdo sobre la barba V un ojo a medio cerrar. Aspire despues el hurno, con el cigarrillo entre los dedos, V exclarno: ItYa esto es otra cosa. Estov entrando en calor". Y 10 dijo con la voz un poco tibia V huldlza, como si no 10 hubiera dicho real mente sino como si 10 hubiera escrito en un papel V hubiera acercado el papel a la llama mientras VO lefa: "Estov entrando", V ella hubiera seguido con el papelito entre el pulgar V el lndice, dandole vueltas, mientras se iba consumiendo V VO acababa de leer: " ... en calor", antes de que el papelito se consumiera por completo V cavera al suelo arrugado, disminuido, convertido en un liviano polvo de ceniza: ItAsf es rnejor", dije. itA veces me da miedo verte asf. Temblando junto al

"Poco a poco habfamos ido comprendiendo que nuestra amistad estaba subordinada a las cosas, a los acontecimientos mas simples. Nuestros encuentros terminaban siempre asf, con el caer de una cucharita en la madrugada.

Ahora, junto al velador, me estaba mirando. Vo recordaba que antes tarnblen me habfa mirado asf, desde aquel remoto suefio en que hice girar el asiento sobre sus patas posteriores V quede frente a una desconocida de ojos cenicientos. Fue en ese suefio en el que Ie pregunte por primera vez: "lQuien es usted?" V ella me dijo: "No 10 recuerdo". Vo Ie dije: "Pero cree que nos hemos visto antes". Vella dijo, indiferente: "Creo que alguna vez sofie con usted, con este mismo cuarto". V VO Ie dije: "Eso es. Va empieza a recordarlo". Vella dijo: "Que curioso. Es cierto que nos hemos encontrado en otros suefios",

Dio dos chupadas al cigarrillo. Vo estaba todavfa parado frente al velador cuando me quede rnlrandola de pronto. la mire de arriba abajo V todavfa era de cobre; pero no va de metal duro V frlo, sino de cobre amarillo, blando, maleable. "Me gustarfa tocarte", volvf a decir. Vella dijo: "lo echarfas todo a perder". Vo dije: "Ahora no importa. Bastara con que demos vuelta a la almohada para que volvamos a encontrarnos". V tendf la rna no por encima del velador. Ella no se movie. "lo echarfas todo a perder", volvlo a decir, antes de que VO pudiera toea ria. "Tal vet, si das la vuelta por detras del velador, despertarfamos sobresaltados quien sabe en que parte del mundo". Pero VO insistf: "No importa". V ella dijo: "Si dierarnos vuelta a la almohada volverfamos a encontrarnos. Pero tu, cuando despiertes, 10 habras olvidado". Empece a moverme hacia el rincon. Ella quedo atras, calentandose las manos sobre la llama. V todavfa no estaba VO junto al asiento cuando Ie of decir a mis espaldas: "Cuando despierto a media neche, me quedo dando vueltas en la carna, con los hilos de la almohada ardlendorne en la rodilla V repitiendo hasta el amanecer: Ojos de perro azul".

Entonces VO me quede con la cara contra la pared. "Va esta amaneciendo", dije sin mirarla. "Cuando dieron las dos estaba despierto V de eso hace mucho rato." Vo me dirigf hacia la puerta. Cuando tenfa agarrada la manivela, of otra vez su voz igual, invariable: "No abras esa puerta", dijo. "EI corredor esta Ilene de suefios diffciles". V VO Ie dije: "lComo 10 sabes?" V ella me dijo: "Porque hace un momenta estuve alll V tuve que regresar cuando descubrf que estaba dorm ida sobre el corazon", Vo tenfa la puerta entreabierta. Movf un poco la hoja V un airecillo frfo V tenue me trajo un fresco olor a tierra vegetal, a campo humedo, Ella hablo otra vez. Vo di la vuelta, moviendo todavfa la hoja montada en goznes silenciosos, V Ie dije: "Creo que no hay ningun corredor aquf afuera. Siento el olor del campo". Vella, un poco lejana va, me dijo: "Conozco esto mas que tu, lo que pasa es que alia afuera esta una mujer sofiando con el campo", Se cruzo de brazos sobre la llama. Siguio hablando: "Es esa mujer que siempre ha deseado tener una casa en el campo V nunca ha podido salir de la ciudad". Vo recordaba haber visto la mujer en algun suefio anterior, pero sabla, va con la puerta entreabierta, que dentro de media hora debfa bajar al desavuno, V dije: "De todos rnodos, tengo que salir de aquf para despertar".

Afuera el viento aleteo un instante, se quedo quieto despues V se ovo la respiracion de un durmiente que acababa de darse vuelta en la cama. EI viento del campo se suspendlo, Va no hubo mas olores. "Manana te reconocere por eso", dije. "Te reconocere cuando vea en la calle una mujer que escriba en las paredes: 'Ojos de perro azul' ". Vella, con una sonrisa triste -que era va una sonrisa de entrega a 10 imposible, a 10 inalcanzable-, dijo: "Sin embargo no recordaras nada durante el dfa". V volvlo a poner las manos sobre el velador, con el semblante oscurecido por una niebla amarga: "Eres el unlco hombre que, al despertar, no recuerda nada de 10 que ha sofiado",

Concepto - Descripci6n

OJ 0 S DE PER R 0 A Z U L, 1 974; es un cuento del escritor y periodista colombiano Gabriel Garda Marquez. Mi proyecto consiste en la realizacion de una animacion experimental del cuento que acerque al espectador y Ie presente una opclon diferente (audiovisual) a la lectura, que Ie permita conocer este famoso cuento.

Acerca deL Autor y eL cuento

EI escritor y periodista colombiano Gabriel Garda Marquez pudo conquistar al mundo y consolidarse como autor a traves de obras como "Clen afios de soledad", "El otofio del patriarca", "Cronica de una muerte anunciada" y "El amor en los tiempos del calera", entre otros.

Sin embargo, antes y despues de haber lanzado esos libros su espfritu creativo 10 llevo a crear otros relatos que, pese a ser un poco menos conocidos que los mencionados, no dejan de lIamar la atencion de los amantes de la literatura. En el caso de "Ojos de perro azul", por ejemplo, el interes no solo surge por tener como autor a Gabo,

sino tambien por el curioso tftulo elegido para dar a conocer esta propuesta compuesta por cuentos escritos entre 1947 y 1955 que se lanzo como libro en 1974.

Aunque este trabajo ya tiene varios afios de circulacion, todavfa existen personas deseosas de descubrir que ofrece esta antigua obra que parece encontrar inspiracion en la figura de una mascota de color azul, una tonalidad crornatica algo extrafio por tratarse de un perro. Si bien, en esta oportunidad, diremos que "Ojos

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de perro azul" es una colecclon de historias que, valiendose del mundo interior de cada uno de los prota

tas,consigue reflejar la realidad con un poco de dlstorslon pero con absoluta veracidad, seran usted descubran, a traves de la lectura, el encanto mas profundo de este trabajo.

Como pod ran comprobar aquellos que lean este libro, en "Ojos de perro azul" el Nobel colom ia 0 comienza a describir Macondo (ese escenario ficticio que, con el paso de los afios, se volvlo ta fam y respetado como su creador), sino que tarnblen se anima a enfrentar allector con esa circuns anci (e indeseable en la mayor parte de los casos), que es la muerte.

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Donde, Cuando, Para qUlen, Por que

Esta animacion experimental va a ser expuesta por varios medios audiovisuales:

+ Por las redes sociales: Facebook, blog word press, youtube, vimeo, hotmail. ..

+ En una exposicion organizada en el programa de Artes plasticas y visuales de la UT para la materia de Taller Digital.

EI momenta de la exposicion sera primero al terminar el proceso de produccion

aprobado por el profesor y posteriormente difundido por las redes sociales y finalmente presentado en la exposicion final de Taller Digital al termino del proceso y del semestre.

Este proyecto va dirigido a un publico amplio desde adolescentes hasta veteranos, que apetezca la buena literatura colombiana, que simpaticen con Garda Marquez y gusten de sus obras y a los que encuentran en la anirnacion otra forma de contar, ver, leer y escuchar historias tanto como si se las estuviera leyendo.

Y por ultimo por que 0 J 0 S 0 E PER R 0 A Z U L? bueno primero como un reconocimiento a la riqueza de la literatura colombiana, ademas es uno de mis cuentos

preferidos entonces quiero reproducirlo pero desde la perspectiva audiovisual

y deja rio como otra referencia mas al buscaranirnacion experimental y el cuento

OJ 0 S 0 E PER R 0 A Z U L de el Nobel de literatura colombiano.puesto que es rico en narracion,

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Como

La anlmaclon va a ser realizada en Adobe Premier Pro Cs3, es un programa para la ediclon de video, pero ademas se pueden incorporar otro tipo de multimedia como son las imagenes fijas, audio, filtros y texto.

Es una cornposicion de muchos objetos sueltos que hay que unir y animar de manera que todos vayan conformando el cuento, habran unos momentos en los que se va a incorporar

video, narracion y texto y habra otros en los que va a predominar la anlmacion.

Los personajes principales han side ilustrados y luego vectorizados, el paisaje y los objetos de el medio son sacados de internet, recortados en photoshop, retocados y posterirmente animados. EI sonido tamblen va a ser editado en Adobe Audition y se va a escoger una que

otra canclon (especificada luego) para ambientar la anlrnaclon.

Mat e r ; aLe s: Dibujos vectoriales (personajes principales) Escenario (recortes digitales de irnagenes y fotograflas) Texto (animaci6n)

Narraci6n (voces de los personajes) Cuento

Adobe premier pro

Camara digital,

Papel y lapiz para ilustraciones y bosquejos Audio para ambientar la animaci6n

Tee n ; e a : Animaci6n digital experimental

CoL 0 res: EI azul es el color predominante para la recordaci6n de obra

Log f s t ; e a : Listado de necesidades; vestuarios, sonidos yarticulos

para la configuraci6n de todas las escenas:

+ Velador + Goznes

+ Cigarrillo + Puerta

+ Asiento + Noche

+ Habitaci6n + Tocador + Espejo

+ Cajita para el nacar (abierta - cerrada) + Polvos

+ Sabana

+ Labial carmfn

+ Velas encendidas

+ Pared + Corpifio + Vestido + Naguas

+ Sombrero

+ Estatuilla de Bronce + Interior de un museo + Coraz6n +Cama

+ Dieron las 2 am + Manivela

+ Corredor

+ Trapo humedo + Gentes

+ Carros

+ Mujer en la calle

+ Mujer escribiendo en paredes + espejo

+ viento

+ Puerta entreabierta + Campo

+ Mesas de restaurante + Cristales empafiados + Droguerfa

+ Hoteles

+ Estaciones

+ Edificios

+ Vadosa de la droguerfa + Servilletas

+ Mozes

+ Platos, vasos, cubiertos +Sillas

+ Restaurante + Rincon

+ Cigarrillos, fosforos + Mundo

+ Lumbre

+ Ciudades

+ Cucharita

+ Madrugada

+ Vendedor

Mapa Conceptual

Bocetos, Dibujos, esquemas.

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Bocetos, Dibujos, esquemas.

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Referencia VisuaL

PEQUEF;iAS VOCES Eduardo Carrillo Cortometraje

Pequefias voces es un trabajo realizado con tenacidad y constancia por dos directores de gran proveccion en Colombia: Jairo Carrillo y Oscar Andrade.

Esta cinta colombiana esta basada en entrevistas y dibujos de una generacion de nifios desplazados (8 a 13 afios de edad) que han crecido en medio de la violencia y el caos en Colombia. Las entrevistas muestran como perciben su realidad. Las historias han sido ilustradas y animadas basadas en los dibujos originales de los nlfios. "Llegar a un festival como Venecia es el suefio de todo cineasta. He crefdo en esta idea desde el cortometraje que hice en el 2003 y que tarnbien fue presentado en Venecia. Ahora en el 2010 volvere a mostrarlo pero ya a manera de largometraje, es 10 mejor que Ie puede pasar a la pelfcula para su propio beneficio, como cineasta uno esta haciendo una pelfcula y cree que esta buena, participar en un festival sirve para legitimar la pelfcula", dijo Jairo Carrillo, quien fue profesor de varias universidades de Inglaterra

durante 8 afios.

Referencia VisuaL

ERASE UNA VEZ ••• Jose Carlos Espinel Velasco Corto de anlrnaclon experimental

Corto de Animaclon experimental. Se Trata de Una relnterpretacion del Clasico cuen "Caperucita Roja" Donde nada es Lo Que deberia.

Me parece interesante como el adopta este cuento claslco a el momento actual como Ie da importancia a la ciudad que es un ambiente totalmente diferente a el bosque de caperucita, pero como en ciertos momentos

las grandes ciudades se comvierten en grandes bosques,

bueno y me agrada como maneja la anlmaclon: de puede decir que casi con bosquejos y son interesantes los efectos que tiene y el color.

Guion Literario

OJOS DE PERRO AZUL

E leo rn 0 n a r r ado r: Entonces me rniro. Vo creta que me miraba por primera vez. Pero

luego comprendl que era yo quien la miraba por primera vez. Despues la vi ahi, como habra estado todas las noches, parada junto al velador, mirandome. Durante breves minutos estuvimos haciendo nada mas que eso: mirarnos. Le vera los parpados iluminados como todas las noches.

Fue entonces cuando recorde 10 de siempre, cuando Ie dije: [Narracion en fonda negro)

OJOS DE PERRO AZUL

(el anterior texto animado nombre y comienzo de la anlrnaclon)

E leo rn 0 n a r r ado r: Ella me dijo, sin retirar la rna no del velador: (acclon)

Ell a: «Eso. Va no 10 olvidaremos nunca». (acclon y voz)

E leo rn 0 n a r r ado r: Salle de la orblta suspirando: (acclon)

Ell a : «Ojos de perro azul. He escrito eso por todas partes» (acclon y voz)

E l C orno n a r r a do r: La vi caminar hacia el tocador, la vi seguir rnlrandome mientras abrlala cajita enchapada de nacar rosado. La vi empolvarse la nariz, cerro la cajita y camino de nuevo hacia el velador, diciendo: (acclon)

E II a : «Temo que alguien sueiie con esta habltacion y me revuelva mis cosas» (acclon y voz)

E leo rn 0 n a r r ado r: V tendlo sobre la llama la misma mane larga y trernula que habia estado calentando antes de sentarse al espejo. V dijo:

(acclon)

Ell a: «No sientes el frio» (acci6n y voz)

E l: «A veces» (acci6n y voz)

Ell a: «Debes senti rio ahora» (acci6n y voz)

E l com 0 n a r r ado r: Era el fri6 10 que me daba la certeza de mi soledad. (Sensaci6n de soledad, fri6 y sonido del viento)

E l: «Ahora 10 siento. Yes raro, por que la noche esta quieta. Tal vez se me ha rodado la sabana»

E l com 0 n a r r ado r: Ella empez6 otra vez a moverse hacia el espejo. Sin verla sabfa 10 que estaba haciendo. Sabia que estaba otra vez sentada frente al espejo, viendo mis espaldas. Yo vela, frente ami, la pared lisa, que era como otro espejo ciego, donde yo no la vela a ella. Pero imaginandola donde estarla si en lugar de la pared hubiera side puesto un espejo.

(acci6n)

E l: «Te veo» (acci6n y voz) «Te veo»

Ell a: «Es imposible»

El: Por que?

Ell a: «Por que tienes la cara vuelta hacia la pared»

E l como na r rador: Yo estaba fumando e hice girar mi asiento.

Ella estaba otra vez junto al velador. Ahora tenia las manos abiertas sobre la llama, como dos abiertas alas de gallina y con el rostro sombreado por sus propios dedos.

(acci6n)

Ell a: «Creo que me voy a enfriar. Esta debe ser una ciudad helada»

E l com 0 n a r r ado r: Volvi6 el rostro de perfil y su piel de cobre al rojo se volvi6 repentinamente triste. (acci6n)

E L: «Haz algo contra esto»

E L com 0 n a r r ado r: Ella

E L: «Voy a voltearme contra la pared»

ELL a: «No. De todos modos me veras, como me viste cuando estabas de espaldas»

E L: «Siempre habla querido verte aSI, con el cuero de la barriga Ilene de agujeros, como si te hubieran hecho a palos»

E L com 0 n a r r ado r: Ella se quedo lnmovll, calentandose en la orblta del velador.

ELL a: «A veces creo que soy rnetalica»>.

E L: «A veces, en otros suefios, he creldo que no eres sino una estatuilla de bronce en el rincon de algun museo.

Tal vez por eso sientes frio».

ELL a: «A veces, cuando me duermo sobre el corazon, siento que el cuerpo se me vuelve huevo y la piel como una lamina.

Entonces, cuando la sangre me golpea por dentro, es como si alguien me estuviera lIamando con los nudillos en el vientre y siento mi propio sonido de cobre en la cama. Es como si fuera aSI como tu dices: de metallaminado».

EL como narrador: Se acerco mas al velador;

E L: «Me habrla gustado ofrte>

ELL a: «Si alguna vez nos encontramos pon el oldo en mis costillas, cuando me duerma sobre ellado izquierdo, y me olras resonar. Siempre he deseado que 10 hagas alguna vez»

E L com 0 n a r r ado r: La 01 respirar hondo mientras hablaba.

ELL a: Durante afios no he hecho nada distinto a eso.

E L com 0 n a r r ado r: Su vida estaba dedicada a encontrarme en la realidad. V en la calle iba diciendo en voz alta, que «Ojos de perro azul». Era una manera de decirle a la unlca persona que habrla podido entenderla:

ELL a: «Vo soy la que lIega a tus suefios todas las noches y te dice esto: ojos de perro azul»

E L C orno n a r r a do r: Iba a los restaurantes, escrlbla en las servilletas, rayaba con el cuchillo el barniz de las mesas yen los cristales ernpafiados de los hoteles, de las estaciones, de todos los edificios publlcos, escrlbla «ojos de perro azul».

Dijo que una vez lIeg6 a una droguerla y advirti6 el mismo olor que habra sentido en su habitaci6n una noche, despues de haber sofiado conmigo.

ELL a: «Debe estar cerca»

«Siempre suefio con un hombre que me dice: "Ojos de perro azul" (acci6n y voz)

Ve n d e d 0 r Dr 0 9 u e r fa: «En realidad, senorita, usted tiene los ojos asl>

ELL a: «Necesito encontrar al hombre que me dijo en suefios eso mismo»

E Leo rn 0 n a r r ado r: EI vendedor se hecho a relr y se movi6 al otro lade del mostrador.

Ella sigui6 viendo el embaldosado limpio, abri6 la cartera y se arrodillo y escribi6 con la barrita de carmln para labios: «Ojos de perro azul».

Vendedor drogue ria: «Senorita usted ha manchado el embaldosado» «Limpielo»

(acci6n y voz)

ELL a: «Ojos de perro azul»

(repiti6 toda la tarde esto mientras limpiaba, hasta que se congrego mucha gente diciendo que estaba loca).

(Acci6n y voz)

E L: «Yo trato de acordarme todos los dlas la frase con que debe encontrarte. Ahora creo que manana no 10 olvidare.

Sin embargo siempre he olvidado al despertar cuales son las palabras con que puedo encontrarte»

ELL a: «Tu mismo las inventaste desde el primer dla>

E L: «Las lnvente por que te vi los ojos de ceniza. Pero nunca las recuerdo a la manana siguiente».

ELL a: «Si por 10 menos pudiera recordar ahora en que ciudad 10 he estado escribiendo»

E L: «Me gustaria tocarte ahora»

ELL a: «Nunca me hablas dicho eso»

E L: «Ahora 10 digo y es verdad»

ELL a: «Regalame un cigarro»

«No se por que no puedo recordar d6nde 10 he escrito»

E L: «P~r 10 mismo que yo no podre recordar manana las palabras»

ELL a: «No. Es que a veces cree que eso tarnblen 10 he sofiado»>.

E Leo rn 0 n a r r ado r: Me puse de pie y Ie tendf el cigarro.

E L : «En alguna ciudad del mundo, en todas las paredes, tienen que estar escritas estas palabras:

"0jos de perro azul". Si manana las recordara irfa a buscarte»

ELL a: «Ojos de perro azul»

«Va esto es otra cosa. Estoy entrando en calor»

E L: «Asf es mejor. A veces me da miedo verte asf. Temblando junto al velador».

E L C orno n a r r ado r: Poco a poco habfamos ido comprendiendo que nuestra amistad estaba subordinada a las cosas,

a los acontecimientos mas simples. Nuestros encuentros terminaban siempre asf, con el caer de una eucha rita en la madrugada.

Ahora, junto al velador, me estaba mirando. Vo recordaba que antes tarnblen me habfa mirado asf, desde aquel remoto suefio en que hice girar el asiento sobre sus patas posteriores y quede frente

a una desconocida de ojos cenicientos. Fue en ese suefio en el que Ie pregunte por primera vez: "lQuien es usted?"

V ella me dijo: "No 10 recuerdo". Vo Ie dije: "Pero cree que nos hemos visto antes".

Vella dijo, indiferente: "Creo que alguna vez sofie con usted, con este mismo cuarto". V yo Ie dije: "Eso es. Va empieza a recordarlo".

V ella dijo: "Que curioso. Es cierto que nos hemos encontrado en otros suefios",

E L: «Me gustarfa tocarte»

ELL a: <cl,o echarfas todo a perder. Tal vez, si das la vuelta por detras del velador, despertarfamos sobresaltados quien sabe en que parte del mundo»

E L: «No importa»

ELL a: «Si dieramos vuelta a la almohada, volverfamos a encontrarnos. Pero tu, cuando despiertes,

10 habras olvidado». "Cuando despierto a media noche, me quedo dando vueltas en la cama, con los hilos de la almohada ardiendorne en la rodilla y repitiendo hasta el amanecer: Ojos de perro azul".

E L : «Va esta amaneciendo. Cuando dieron las dos estaba despierto y de eso hace mucho rato».

E leo m 0 n a r r ado r: Vo me dirigf hacia la puerta. Cuando tenia agarrada la manivela, of otra vez su voz igual, invariable:

Ell a: «No abras esa puerta -dijo- el corredor esta Ilene de suefios diffciles».

E l: «Como 10 sabes?»

Ell a: «Par que hace un momenta estuve alii y tuve que regresar cuando descubrf que dormfa sabre el corazon»>.

E l: «Creo que no hay ningun corredor aquf afuera. Siento el alar del campo»

Ell a: «Conozco esto mas que tu. La que pasa es que alia afuera esta una mujer sofiando can el campo» «esa mujer que siempre ha deseado tener una cas en el campo y nunca ha pod ida salir de la ciudad».

E leo m 0 n a r r ado r : VA recordaba haber vista la mujer en algun suefio anterior, pero sabfa, ya can la puerta entreabierta, que dentro de media hora debfa bajar al desayuno.

E l: «De todos modos, tengo que salir de aquf para despertar.»

EI viento aleteo un instante, se quedo quieta despues y se oyo la resplraclon

de un durmiente que acababa de darse vuelta en la cama. EI viento del campo se suspendlo.

Va no hubo mas olores.

E l: «Manana te recordare par eso. Te reconocere cuando vea en la calle una mujer que escriba en las paredes: "Ojos de perro azul"»

E leo m 0 n a r r ado r: Y ella, can una sonrisa triste -que era una sonrisa de entrega a 10 imposible, a 10 inalcanzable-, dijo:

E II a: «Sin embargo no recordaras nada durante el dfa».

E leo m 0 n a r r ado r: V volvlo a poner las manos sabre el velador, can el semblante oscurecido par una niebla amarga:

Ell a: «Eres el unico hombre que, al despertar, no recuerda nada de 10 que ha sofiado»>.