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LOis O)OS abiertos ". '" ' ... La: voz reenconerada " . " ..

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Acondiclcnar el terreno Lo queel viento se lle'vo

, A campo traviesa . , .. '. , ,. ., , ... , .

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La inven.dOn. lllmiere ....

Dos; "figuras tutelares .

La, I'ievelaci6n: Robert Flaherty " ", .

La.revQludolJ:.; ,Dziga VerLov , . , . , " , .

Territol"tos de 13. iuvestig,a.c.ion docwtD.entai ......

Tres grarncles; ejes .. ~.. . • . , . . .. . . . .. , .. ' . " •..

HOrtzollb::s.lejanos , .. ' ,. '"

E1 desarrollo del d~)!cu,meutaiJ social ..

Un. ,ejempllo ttpo: John Orlliell'50n .. , .. , . Pr-opa.ganda }' 'eompromlso ., ..... , ..

El nuevomundo ... '. ; ... , , ... , " .. ,'. " .

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Deeumentes, t:est'im,onilos, textos, ,anan::s.ii:~s de planes Do cumento

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Pro,·.9TaLl1ar 'e~ az ar •. de _Nico~,.as.' P'lli.liHb, err

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Guion

La 1~~1]lao.l]Xm, de Alain C;;l,VaHel~, . , .. _, , ...•.. " . , ," ,~". ".,' j ••• , •• ,[., , ••• '.' '0 ,,' ,',' •• ,[ •. ~." .• '. 78

SiDOpsis,

Le Pll~mler ~lu nqIl1, 2000, Proyectq de peliculadocumental por Sabine Frane}. '" .' .... , SO Ana]lsis de phrnas

Ell emplazamlenro y el eaeuadre, 'DQ$ p,_e]lcu]as de Raymlond'Depan~dlo~~, , ... " ., . ,.'; 'is:~ Documento-

C~FQliiql!:lO: d~mr ~tcl., de Jean Rouch:1f. Ed$8!f Moriu., ., ...

Documenro

YtIlschtn Elm SOOI~t~9,. deR;abe'rt Siodmat, ,Edgar U)m,er , ' " . . . . . . .. . ' . 8,6

Relil;iO~

La inves:t1l;o ..... ad6n (. y ..... ,,0.) ...• ,j viSla 11)()tJ:" L'UE' M·.· .• ouller v r ' M··-·l·,c'h~,...'~ M~··o· ..,........... '. - -. - -. - - - - ... 8· .. 18.·.·

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TM,timoll~O,

Diarlo de momaje, deAnnf:B~lldry' Dooirmento

.La frontera bcrrosa .. Sabre Ten. de Abba$' Kitttostaxni ... , ... ~ Th;<.tos

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Un nuevo gest.D, :m estado de las cosas

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Saltr d€da _ilU::rta .... " I' ., ••••••• , ..... , .. , .. Nuevas interrcganres ..

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lEi clne ,posleId~: J e;au H,C1I'Il,eh, •• ' •..•. '. " , , ..• , • i!ln. los llmites de~, tUrecto ... '.,. ~ .

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Las vidas silenciosas

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Las fOlf,ma:s de la. men:.lt~17ia,

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existeno6dfugo.s. nar.rativos e5;pe'd~ .B~CiS pa:r~ ,esO" 'que en tal C;-aSQ debier~mo~ ca,lificiIq 'de ,g:~n:exos.: em

«~OCUln~11ta1)7/t la ({{leeton» ~ Perctales ra;.;g:o:s d.qlmi:ni?;llr:es no . debe-It llamames a engano. A partir del memento ell que una pelicula inven]a su propra forma, no tiene.senlido querer consntutr ("Odificacion ·alli'_g;unill .. No existe el a;rte Purqi: Fipr-que 116 s;onto's,e6dtgos; .sino las 'desviacienes las .quecrean la ebrs. 'lrataremos ':a;-qul de peliculas -. ej'empL,a1es porlos cammos que abrieron; .por su a,rigin.ahda..d esr:e:ti_ca. Hn -su inv.enti.va formal no .s.o.llio.· es~;a, en ]Iu.e:g:o una, 'idea, 'del.dccumental, nttampoco ill~ica111€ll;te W1R visill6n d¢Jar:eal:iCha~! :$inq. ante {tpdd~ u:p.(i reflenon acerca del cine y. $US ;po deres, de; tedo 1.0 que este puede tener de impure, eon sus contradiecionsssus snefios. su ·a.nclil.:j:e oiganicrii• Inlerrogar al cine partiendo de: su faceta documental stg;oifitai'i.nteITQ:garse. sobre elestamto de La. realldad {rente a Ia cimara, 0 b. relaclQn entreel fllme y lit realtdad, Slgnifi"caelegtr uneje de refiexion.,. une] e que strppne g_ue·.el due se re1n.venta.a s~: misme cuando Iogra hacervtsi.ble·,al:gp,qu~ lrasta entonees na.bla perl!1aneddoina"dvertldo .~n nu;es'"" tro rmmdo, Una pelieula desplazala mirada. de suespeetadox recompone el ,ca,ll1,pa de' 1'0 visible; es deeir, aqnello que CQIISfgl1e ver del mnndo. contemporaneo, 'ql;re· es ~lsUY9 yque.habita. con .mayQr' ome- 110r fortuna,La, visibilidad 110 es solo el C?lffiPQ que barre la mirada (hasta donde yo veo) I sino rambien Ia red del saber, el tanilz de' «imag'~.1le~-p(l.1uall~)}, :que o:rgail1ta:n la mrrada.La realrdades mseparable de las meditaclcnese :.I;rvaves de Ias.cnales Ia .. .aprehendemos, For f!'59' pue-de deeirse que las peHculas· norevelan tanto la realidad comouna forrna, de rntrarla, de comprenderla. ES,areal;idad que. canervident.enQs, pare~e s6]o osrenta la '~videllda .de ]et pJimi'fic;;;:tion merced a.la cl~al nos, es pre sentada. La mirada documental ha sido, sin duda, mal::;'- cons .. , c:ie:nte de este hecho que Ia fiction. En esse sentido; podriamos hablar de ella-como de un cine de Ia ,elucida.d¢Yn. Pero enrealtdad amhes han venido alPoyilldose.lllutua:n1~eJue desde el prindplo, y ,OOlnpart~l la '[:ara;cteristi.ca. de elaborar figuIaciQne.~ que to.nsttuyen. al sujeto y determlnan 'gill in-scripci6n len nuestro mundo,

Prefaclo

La 1101cj:.on de «documental» es.tan nebulosa CQll1() pueda serlola de ~d1cci6n~) !ningunt1 defin'iclcm la ~got,~, loscontraejemploasurgen por todas' partes. las. contradicetones 'q:ne g:enera. dtllu pt.e·;a per,LCidicas ten·tacivas~ 'de eludirle, 'e incl~so de desembarazarse 'de eL .. sin demaslado .eritq.ta expresion acufiada per llios an,glosajone:s:a.e «rio~:fld;:jQ.n>~~ pOI ·ej,eri1plo~,,g,e'1~mH~a. desplazar el problemaa otro lug.ar.

Eo el fondQ;, sabre' eJ cine d9cum,e1J.tal.~9davia secierne ilUl~ sospecha: la d~ que pudiera no tratarse devel')thd~ro cine, porqlle no haee sonar a las masas (,de verdad va ·a]_guien al ci'ne para 'vel un documental?), 'Cierta: que Ia herencia cultural qrre le ha:'~a1d6 en suerte (el dOC~~I1J,,* ~ ,~Qm.p: el modelo lJelevislVrO que: lapr~'Paga (los. «ternas» para ilus:tr,a.t me-

" ,,~, .... '~I"'}.:o --"P!n<""i<r .... ' .. )~.::l.(>·)· 'no' eoatribuven a f6MaI'le 'una identldad.

pnfSj,ll".,...., .I""f'U '.""',~ .... """""- .-- .' ,. .. . '~I ... - -- _._. - - ..

Y pesea Etlau, el esrrene en salas ecmerclales durante estos ultinlos :anos, a menndo eon ,exiteD. ;~e peji~lasdocume:ntale8, muestra un cambia en Iasfonnas del relato Hlmico ... a!sf comoen el espectador, .s610 existe unadiferenciaesenelal 'entre un pais~~e fllmado en una. flccipn y un pais~le fllri1ad6 en un docmm;e.D:1rol:)a eleOd6~/d~: un encuadre, una dmad,6p~ una ubicadon dentro de' unmontaje fl. r!l f(f!ti~d~. dentro de un relaro, es decir, una dfuferenda. de Jb[lna '''[110 de naturaleza,

'Exist~l :retbrica:s, comunes, facnnas quenos pareeen tan fa·rtlmliar~~ qiLl"e pueden hacemos pre~£arque

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Primera parte

CapItulo 1

L- , - d ·1 document IDS orlgenes.' e " ocumental

!EI naelnrienro de-I- 'un,a noci-6,nl

Durante los::_,~p_os treinta. e.g - cuando Be populariza el usa- delrerrnir 0 «documental». _La,le-yeIldSt fimdacionaiqtnere que fuera John -Grle_r~ S:01,ll- qulen pot vez p:rt[)'te~ra: petvi.rti6:--el:adj_e-tlvo:-hab;·tual para-emplear-

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lo CGlll1Q srlsf2tl1)ttV:O,. Fue -en el Nevv-Yotk-5run~el 8 .de febrero de J 926 y en

4ft ,it: rticulo .dedicado a Jasegunda pelicula -de- Ro bert Flaherty, M'o;(m~L Esta.doblc 'entronizacion ~-el padre del documental bautizado p~or el futuro pope del docurnentalbri taJl:ico..----..ciebes-el;' relati vizada ~_~si.:r;L ernbargo. Die hecho, en .Francia el tetlninCf ya: se hahia vcnido utilizando en leis 'odette .afros 'anteriores, si bien- -de fOFrrla_ al~·~;tQX~,a p,orqlle ~itb abarcabaun eampodernasiado idel1tifl'Ca]~le:~ ,En~f~ctQ~ el :gt4e:,$P dela ,pro.duction cinen1ato-griflca dedicada a .mostrar al ~P1Jblt"¢o una Irna~g'en -dela J:ea:li;dad se resumia en las; actualidades (Pa~

th-e erea 811 ,Path'e~Jou,nal ell r9-0:8, 'Gaumont sus G!f9,-" -~ L'~e,ase-p'ag{ 1:"8.

mOllhA.cUJalJEis en 19] 0) '! en, Ias pelieulas de viajes, los tM,,~109ue:s. Enla ortodexia Cinem<llOw.ifit;:;!. .Iwreclada de 10l; hermanos Lumtere, el iITlagilla.rio del «"Viaje inmevtl» reinaba en solttarlo.

10 que seiiala el articulo de: Grierson, par 1,0 tanto, es el .s1lTgimiemo de una pra.ctica. 11Ueva" No es casual que la futografla estuv;i,era vide:lldo, a su manera, el miamo fie!n6meno. Pa.J<lhacerse reccnccer ceme arte, I.;)rmograna ruvc q!,le luellar eonna sn propia fund.6n «documemalisra», Alrededor de J 930. sin. em hargo. surgjO la Idea de que en un mtsme gesl,o :podia.Ei concili.at~e el arte y el doc::w.nento. m ej'emplo 1n.1s diaf.mo es la campana fotografica lamada en 1935 por la Farm Security Adm.il:lislratioLl Y ,Oi. la que dlebemos an extraoroirnuio r(;lttato de la America 'en crisis. La notion de «documental» se impone en esa epoca en el dcminlo de La fDrogr~fi:a COlI una fuerza ~i1 que aeaba eonvirtifuoose en una esped.e de erlg@ncia .intrh:l~ern.

Sus grandes caracteristlcas ron: la rehindic:act6n del realisrnc, del capta;r «las cesas tal como son»; 1", expe:ri.eJ:u::ia de lao catisttofe -aqui, 'lac crisis de 1929-j tina dec:i.dida actirucimorru,; )1, pot wdmo. una eondenc:ia de Iii. esp~.cificidad del medio, San eSlos ortosEant.Q$ r-asgos definitoriall que: requieren ser pe:ri6di'eame,mel'e5taurados,

En. esa epoca. que es lam,bi~n 13. de La tr1lDlS,ic'J:.6n del mudo al SODaro. encontramosla misma tendenciOl acmando en Eer-rlmrio filnnco. As:!. pues, 10 que <liqui se Identifica. mas que. twa e;stetica en :d, es una relation ~oI'l cl mando, eso que miis tmde se denom:ma.ra. una rnh'ada:.Y el aornbre que recibe de;riva de. un viejo MItT.lno latina: dOCUiDCnlO deslgna ua escrlro empleado como prueba 0 infonn:u:ion, remlte a una ooncepcion de la verdad de. odgen i:urldi'co f religiose. En realidad, la idea. deque 10 que vemos ocurrio efecdvamente a.nid;i,oo. e-l oucleo de nuestra creeada en la jma.gen fbt'og:mfiacia." sea aalmada .Q no; est;a es la impr~~6n sobr una peliclllla. forosensfble d.e un [uego de luz, Dtcho de otro modo :situa;da i!Iil 1a: i[lter&e~cibn entre un meeantsmo fahric!ldo y 1ID<l. mani}e-s.tacl6n de la n<ltul'aleza. es la encar-

Me.!1lo'liiS8;!;·llorbcs, V1$11I flYIl), 64, dei GaLal~() LLimil,m~, 1898. u's liojas vi DI'III1, 1I11'liJlIIlO· se ,arrl;!mglina. ei mlnrmo wmb~l)r sa, ccrwi&fOOlln ocooil)Qimi8ntD,

nadon m.is:mll, de un .. 'il,L'!(d;i:d supuestemenre mmanente, ru es el prindpio que limdOlme:nm Iii refle.\1on sobre 1.1 QIHolog:ia de 1<1, imagen. femgdIl.ca.

La invencion Lumiere

La iuvend6n del dnemato,grilfo es Inseparable del pmye(:ID .fotogrifico que obsesjonb alsiglo XIX, de. su aspiracion.1. reprodacir los 111.0",imlemos del, 'rn'Urnlo (oolor 'Y solido incluidos].

Uno de los muehos expcri:rnenu,dol'es de C'-SI:a. nueva tecnologia, Ducos du Haurou, escrjbio en .1864, en la patenre dei.TJ,.vend.oo de UlU cimil'ril que probablemeute nunca.lleg6 a eonstrutrse: «Por medio de mi aparatn me stenro capaz de reproducir una comi[i.va. una revista y unas mamobras mllirares. [,.,] las danzas de una 0 V'a.rU!5 personas, t .. ] los movimienros de las olas (macareo), las nubes a la carrara en

9

10

un cle~o de ~rr.rmmrn, [ ... J eft cuad!ro 'qne se d~ro1b ;rn,te ]05; oj;Oll de 1!.U1! ob~~vador que ci[c~tJ,a par una dud:a.d" 1,J:r! mO\m.lmetl~o 0 una regiOn PWlOirCSCOS)) •

Es:t.l: desoipd6.!i coc~p.ol]dJe 111 10 qllt':,en,!l1, domlnlio de bpn~n s a, teali~l)<~n 'fa dcsde 1843 Itt, fannosa y preSti.gioOSii ,L',U]liI5lmtioll, o la celebre mvtsta de ge<ografi~, f1l111dild.ili en ,I 3610, [~Io!:IJr dlillm(lm!~, Y,,!flji m-;!!jIDO nempo, reproouce p1l1llW por pUDlO 10 que,.treuna afio~ dBS[l'tl~<, se~ elpwgr,ull!!. de las Cold.:!. "'ez.mjs:abundm~~ (Jl'oyeac:i!on>C:lS publ.l~ de los he:rm[tQQS tu.mie~e. Algunm. ti:rulos~ 14< ~ifl~tI1l'S ~1piifilS: ,de:IUi mu jW: p~ & 5tviJ'lt; lDll~. daM~ if..s rues; ~~~ w.rlWl.t dll.iJ'on; GrO!" l[ml~ llII m~; L:s 'ynrmiJ.s d: I~ Sjlhim:; Pms, f!l1~ct! ~c f'Opem •.•

'Iooas ,esta.scil1 tas :Sie <!gnilp.ln h.ljo ell~I':J.'n,ino genmoo de «t.ef.llas i1.c~ tu,]]I!'!i}~,~ .. mbie!J se habIa d.e «-v1nas».Eo. cl]as el IDll1l,do apama! como una. ser~e. deeuadees, de: momentosal.slados" ~r(lCl:a:m:~n~e reeortados.El frmctp:io qml: pr,esllid.e esa plmincaci6n 1e8 el del cat&go, La lecllU'<l de los~ndos pennite enttr~er tiip~damen~e que las palab:rils y los no:mbres sDnlit.et~!lnbi(i,blu. ViS~5 de oefC'l. eSlos«temaSa;ctua.~ ]~ no cleian dereml!~ht a 111 formil en que UDa. hmguesJa en fill apogeo S~ r'!!pre.:;el'l~a a sr. mf,stnOl, r :r~l?'Jreient'" su cliomimo del mWldo. U.n mundo a] ql'leproll.L~ dan ]<lvudta: ]osnrriM'rul atfa:viiesm Fa[~~ijC05, 1iI. hi;swna seteduce a ~o:!l!i~'1 des:l11es, lafmtjJ:ij,a £Ie [\~I:lme; rul tes ht~QS y ~O$ pasati!~npQs: rooa ILI.l<1, es~ktiCdJ del monumfmtJ) <I~.

l' sin (l.mba.T,g}O'. ii, .revislIr [':£.1IS dntolS todavia, pervive ell c;l],(IS U1l111 emedon: la. fasdrtoJid6n par esos movimien~:osiWimQSque ~6lo ]~ maqll1ina e5l:ll.pa.z del'egi$tra.t Y fl!sltirui:r; ]OlJs.'I!'oly~~, de homo. lias nubes d~ po]vo, el eIlttemecimieoltJ ddv:iefi~o' etlrre 1~ ho.j~&.~tm;, movim:lID1~ ~Ol; did m1)l:ll.do sa ooovIe:rtlrul ~ objet.Q d!(';l contf:lll,p1acioo, como, en

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~JiL nos ,erm~[',os de una p~cia. la.

ru.brka de ~oimpre'i'tslo. d mdi.cio ddi:nsIOllJ.'J:Ill:, son los que dan verncida.d al !lIcontecimieIUo.

Esb em.od6n viene 5e:TV'.i.;t~ perun .me de er.u;:UilJdrli.I s~do de1pJ:i.e,go de (:o,(!rl:iciO[l.C$ i:mP'!l~~O ;:I. sus Q'per-adClr~ pm: los hm-ItitUnQll 1;1ll'l'l:ie~ ~,f que se oollVirn.a, ~n els.cillo de los prhnerosaDos del ctne: una, .impcm;m_~e proftm.di.cl!a.d d.e campo (lo ellal d.epe:nde lanlo de 1l'1.6pti~ caoomo de la b.2,jlll smsibW<d~d de Jape1j~la). unalinea de~1.ilg~ {il meaudc de.'i~~.dll,. y que dQt~ :i[ plano de IUU dln~Cl in~e:rio]') , u~" dli,nd,on i.rn;epOl!til!b!e del movindmtQ de 1m m6vn q_U!e OllrnVies<lI. el p]allO. En el .mlmi.or de ese espO!!cto, 10:$ hemhees ~ari!1melUe: sen :in~ dhidl1allzad:os:se les~eUne engru.pos disciplin!lodos 0 en m1i.l!hiwdes .. gitadOli.S- Son hombres sin cl'l:a]id:a:des" ICOmO filb:re.v'iOldos en, un munde mis gfao.cie qU1ll ellos y q:ue. al :m'iism.o I:t(!m:poya.~sti domesrlca.d.o .. Pe['f~ctamente ill[ggra.dos en el sistema de :represen:tacio!l'l. de la epOC<li, los L.rnnliexe lliilllC<I se ooosldf:iMon a. ~l miismo!!, ComOi' dneasras, y~da,v;ia. In.~S, II !~rnwi,. eemo docwt1Jeru~:!sir.u.. No Ohs~n[~ •. 'es~O$ rn1,genes en~fri_Un a! dne,OYIl10 un Hl.erl:io capaz cl~ :ro:sdl'lJ:ir la .ma.Ud.ad, de repr:odumb. Como cl dnemOlirografb es una miqu.ma CO!ll ]ap:recisi6;[)j de :WI msumnruJllo clen.tifioo', ya que 10 <Il'hiU'-aJic de la m ... no, es deccb:, la. subJ~tividad del inl&pre~e, neentra en cl au~om~ijSi1]jQ del [egisl:iro., foe le ~tribure l.m.amrud tifiguJ~~: ];1 obj etlvl&.d. No uos eanssremes d..e repe,fu qbl:e, po.r i.'Ilt:e:l:liS1i qn(l ooa IDl'ICStr.l ace:nda en ,~<I fid.ilidad de ~m. regisb'O, Wlaima:gml ne nene !laid; de o'bjeti¥o. No esmiis, qUJ!;: el ~ltOliOO de lm oonjunlo de[1e$l1'iccioI!est6cr.!k~ y de opdoJ:!es Qtl ~L!presentilidon. IDo ngc~rlg. POl' 19~~Q •. Jirr~e:rrC!giM' una y otra yez ,it su wr.roa. es dedt atmodQ cuqijJe ntliS~t§. dande a vm: alga del m.undo.

Dos ·'iI,smra,s '1tutelalres

Rohert Flaherty Y' DZliga Vrn:t'Ov d~stacan aIll.pliilimel.'lJtle som.e lao prodlUooo.u o.rclioar.ia (pelk::u1as ediliCim~es sebee mil temas, o!esde: (;utiosidades cie[ltifi(;~ili, ]O:~ en~noos del mundc !Jigrioo.lil1). los dos Inaa-

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g:manvlas OpUeS[~.; d000 haee del roda.je el momemc prlvitegiOlido de su ·~xp]orac:i.6n ,. el orro se vuelea en el montaJe 'I en SIlS inrnensas poslhi!.i.dades. TOO 1lv1 a hoy. los cmeastas sigllloo.rel\'ililidicl:ll,d,a!os eerno referen.te. Alg:unos" como Je;m-Luc Godard. hacen suyas. las dos hereacias, Inregrando en un primer Ill.OIDIDUO cl monta.je revolndcnario antes der,ell.di r bomenaje a FI,,,heny (lI!lt~ d FmIld, Suad!C'., 19'8]).

saidra des veces mas deviaje •. en 192.0, y, sobre redo, en 1921. Sed, eneenees CU!ando descuhl'a su.ver:&dero camino.

1m su mbi.'Jo PQr OlIptu la vida en teda $,uodginaUd.ad, Flahet!Y :00 se wntentari. eenaventararsepoe regianeli isperas y lejanasalencueo~ ITO de sodedades que hayan preserva.do unav:irginidad pr.i:mi:liva; de heche,. llega. al. extrema deresucitU' pricticas anoosinles abandol.tildas y de prepuutl.l.lImerosos planes se.g;iin Sili.tpmplil oo·nveniienda. S.m coatar con q.ue ca.da pelicu1a. reposa SIOb.r-e los hombres de un petsonaie ]lrind.pal 'i su fiilrlJlia. ·cuyos. hechos y ges~os SOD guiODiz,adoi en IIDntO <!ow relata de 1111clm. po·r la s,lIpe:r'l"hr;enda.

No ob$tan~e. pese a tedos escs pactos con la re31lidad,; 1 a pelicula no deja. de ·ok~r .a la nurada una presencia inidila. &ira se debe illlm.odo en que ]1Iaherty '!l'a wventomdo el :film·e d~te cl. rodil:je. corno. DaLWe 10 habia heche ames.

Perttechado con dos clm~_s,. un .geIl!erndor, Ull laootatorio de campana y un plcyectcr, Flah'e1'typ!ilisa ull lOtal de quince· meses en eompaiia. de Nanu.k y los suyas.Vlve: ,oon ellos, 'Ool1.1.pute sus c:or.u:l:id_.O,neli devida, crea una oornplidda.d coa los cazadoi'es, RaSia d extreme de qu~ ~~Otl, no centeutos 0011 guiade" b: ayudan a des:mouW' y limptar las ·cim;.lifii!~O a revdar les rwb~. 0 loque es Je mism;o; se ,eonvier«ffi. lID interprflt~ de SiU propia Il'im ,cinimlluogrmca., y no sOlQ en objetos de cw:Wsimu:l Adem&. aunque los gestos de N!lJ1uk sean ya e:DIQtlQeS .ao:a.crorucrn. (10 eual es todroa: mio; Oag:rnn:t~ en eleaso de; F!omlb.i'fS lie Man), FJad1~ty se limHa a IDmu-la v.ida. wti.dtma;:]a ooll_!trucdon del Wll. til ca;za d.e Ia fcca, las CO'midas. el :5'uefio, d. frio.

m. flLme se'va ~.J:'i.do a si mismo, se rn.ven·~> se If"Jlela desde e]mte.dor dI.elJ!Da.e.x:.pericmcla roijdima asi como desde cl i:ruer-ior de las.lln3ge1!1es. Flaherty .filma. sin. parar, ,conternp:la una. y otra vez.l~IlISDes que va aeuM1!IDlaiil.tiO (docenas de holl7l!S ~; bajO ]!a_s lnces bajas del 001 iTdw). Y d. montAlie. auaque respet:uos:o CQD una oom::epcioo beI,ol~ del rel:aw. busca mas la in~eus.idad. del momenta q.ue cl significado de la acd.6Q,.

.La rev,ehlcion: ,Robert FI'a.he,rty

Cna.OO!O' en ] 92.2: N~:iillk., d ~~uima! (Nfi;!lOok of the N'o:rfu) se estrena 6.nah-nen~e enlas pantalJasll.orteam.lrrtCanai •. despues de haber &ida. reehasada variasveoes, pr~voca. UI1 deslumbl"3,i'njento genera:!. La pellcula da:Jia.la 'IIucl.:rOl! a] munde, 3.y e] ml&lnis~mo Eisenstein rec-onoof!ra

la dauda del cme s:QVieUw pan con Fliheity. I

Antru:tormente ya mcisrla.. es verdarl. UP cine 0011 asplr.a~~ones etnografkas. Edward S. Curtis, fO'tOgrnfo ame.d'cano wnoctrlA por sus retriJitoS de amerrn.dics., haMa dlir:igido eD. ] 9 i 4 tl!D:a pelimla sobre los Indit>s de ]<1. isl,a de Vall.l:om'e!I" (Canada). Sin embargo •. In tIl~ ltlnd 41f !he HMdHur.HW preaentaba una vision mito16gica. scrrida po. una. reCon$ti;l:ud6n aT.l!acrook:a pero c-6mplke. y todIa¥ia se basaln en ~OiS euadros, No es que las obras de: .FbherrY]>l'esdD.di.ru:an de' los .a.rtiBdo-s de .101 re'OQt'lSIl"uocio:o (en I?~be. esto se debe a: su eJlic.uen,U'C con Cu[ti~). En 19' 13 J Robert F1ilber~l" joven pmspecto:r. b.ahia n::ldado Y·il .mas de' ] 5.000 metros de pe:llcu1i11 sobre los iIltdlS., sin ~.tine sa;lisfechQ. Junto a Cl1l'tls de5Cttbrlra la deble y par.adoJitiL neeesidad de hillu un. h_Uonat.rativa que. implique: a los hombres que fllma y, ala vez, de no Illmar desde el p'lI.lInOO de v.ise:a. ,~dden:tal., sino delirle' el de Ios Inuhs. [ill tnQorl.stiell~ Le ttaiciana?' En ] 91 ,6, Flaherty p.re'!lde fuego aectdentalmentea ese primer material en (ase de mantaj.e.

3. P;ru~'" ~f<:bno, tm OOt1lboD~ ~~~' Gracias. <11 eompremtse .finmtiero ;t,,1 ~1D""mIIOl!nitiA m ~!lIIm'_. de ]011 casa .Revillon,. peletere fr-;ulces I)_mblm Ilar.ll.l;do_" em Akmm11 }! l~Uq

_~b>o. 0 ~mof1re~ CiI ~i_dO'.! UIlLdm. .a£ncado en Nlleva Yo:dc. flaherly

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to< 'l!YJe s:u.r~ira fmalmflnle de rooo ,eUo es ]a[[,~gm.d1~d de l]i!]1!, vida. hnmana pel'wdll. entre des illmemkl.a.des, la I:i,~l:'ra y el eielo, 'Y semeuda a U:oa~ leyes primitivas que han lenido que refugfars~ en la naturaleZit. No ('t5~ad d.e:miis seijalil:r;, per '00'<11 pane, que Fla,heny rueda eo. lin rIlW1do agilad.o por tma guena fflu[lCilii!l qaeha altiquibdo peblaeloneseateras, La erueldad que .. soma par las, im~g~ne~ de b periculO! estii alamedida de una cle:p:l'edacion. no solo lj1'igoen:~ en la .hi$toda, sino [,m.rlb:i~ en I" uaruraleza, y que el hombre debe afron!arr.

Lal fievo I U (l: itS n: Dz.igaVerito'V

Eo. Case mil b. ,t:lrerv~s(:enci.il( de: J" teYQlucio:ll! ~ovietica,!l! hllm~:rc: cl~ J~ (~.". maiJ1!il (Chelove:k: sbnooppar3Jrom. 192:9)abre Ia vla taJJttoa un dIile de wYeli:ligacibn. experimental! como <!.. una prkdrn decumenral lIbend<l. de ]i1 cargO'll dd «tema a ~ra;w» • .En] 9 2 '9. V~:rrov d~mllesrra qu~ ~I cnn.e s.e;iWOO~il ;I. pa:rm de s~ mismo, a p4rw del d.omiIi~o de sus p.ro~ pies reeursos t:m.cos y de la v.rome~a que ffioUevll de una percepciOn distinla,. de una c:omp:re.llstou dis~1nta. drlmul1dO,ha:s:t1I. eo~¢lilcft impeWl~lble"

£1 hami:frc d~ IiI c4mo;rn s:i.gue un dQblehUo: lapl'ogresion de una jo:rlJa.da ellIllllJ gran Qudad y el proceso de. dabora:66n de la pelk1J.la que es~amO!l vtendo. M f~brlcac:io]l del mme -rodiljie, monnui'~. proye.cd6n~ es in$ep~~ahle de los :m.ovlml,e:m,os otllommol> de la d lildad. de las c:irruiado:ne:s de m6viles 'f de desconoctdos, de laproduccioll ind'tLsO'ial, dela disciplina de los cuerp~ y de su er~tis~O!i e inciuoo de la vi,gi!1r<. del sueiio 'Y de Ia ilusi6n. 'Fod.oe.s una mism!l enefgb,ptllE:;sta .. u'~b~j u,

Se es[a pr(lci:Il.(;.iendo una l11.u:~6n. como deIT.lue:stra el plane final del

, cm~~ojo (un 0iG r 'l.1![I;<Il 6ptlcili fooogfiifica. en so,breintp:resi6n). Una mreva forma d.e s;ubleti.v~dad Sill! p~fila, com:p.lelam~nu: OIiu~6noma. 'I an6rnma, El <!..Ulomatismo de 1:01 miqlltl'ladnen1awg:r&fl.(.a:. responde <l, ]a lI:u~onomia del oolecr.ivQ, En .ltddmte. nuesera oo]lclend.a sera me-

,~I nO'mi!lre de, la Chm.li~a ~iCnelo:veli: s ~jlO~:p;J)l!ra~t1I111l, 1911,eh :[)l~g,a Var1lltli\l; .~~ ,erne·o.~o., Q cDl1T1Q ,e~ l;IJo &a~elW mK;;lifti~a y .Ia m~(lur:i'I'~ '¥lcle<f1ll1l,

CITn.iGl .• Y pOl' 10 tOCtnO $610 el cine podri general' $U ve:rdad., y loha.ci mt:ldi<1!nm sus medios e;s:pecifico!!i. des.d~ l:lIS [omas CtllIlJ cillul.ra oculra a los U' w:ajes .. p<tsJndo pOI' b. opuad6n ---cla;vc- del m.o.fItaj e.

Ve:rtov .wQT-d6 la primea dill montaje <I. b Vel cerao poeta y {,:.omO :mvOh.l:dOll1l!;do.. Como poem" tras UIJI afi·o de ensaiYos mnn1.On;mj,e$ SOtIO~ [OS, re\ili~:i7.1111:!QS <l partir de mides yp.a]ab~a~ [\eg,slndos en un fonogr:afo ( .19 17) ; ~ como ['e1I'oll!ldo!1;;uio. en comaeto con el mon;~i.e de a.ctualid<J.de-sp.ar,-~ el pdmer I'!i.mldl1lt'io del gob[eJi'1]JO de los SQ vi ds • el.f{iuoa Nc~eii~. Cine.;Serna'lJ]a ( 1.91 8:-1919). b ue<:e.sidad dep~liM .~~ escasez d~ pdiculOl ob.1igaba a.· mmM planO!> prestados de otras pd:ioo.las, Q areuti1izarlos de una pelkula ~. otra, En lames", de mIQl'lra)e,.Vextov descubre una Jaueva form<l. deunir des ,pl:mos,. qu~ no, se basa en ,~a wntimJ.i&d de UTIaa,o;;ion ~o qu~ p:tQ~e dl.l: ~ Dooj'bln~~ ~&.&t~. ~.Q;&.-.:JIliiI. rUWlM'~u! d~ una <lsQdad61l. ole 'l1na. aproxlm.a- ~,hnn~ttl. l\f:~;:lIl~q_ ~,'I~ .D:!.g.o... "tro~~'" )'

• ".. . . t: ... ' .• ""''''''', di;dvMiQ. ,di! ~roc!.iI1., ~rJ"'. ~. el

CIOn. de 1l11J, CQ!tlI:romaClon, ;..lRI.l'i:l1<lmrldor DrIlL~ ![;;iwrm.n

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'i'eFrov cexplor,il esas potencialidades rntenaas va e1aoo-rancio, en 192.2- 1914. los 2: 3 nUmeroo de' la ~ta Kioo-P_ .• ctne-ve:rd.ad, ~uyo titulo esta tomado de la revi~taJ fundada ~ LenIn en 1912. En. esa ,epoca es euando fo'rmuia sn teoria del Kfno~G1l1l. ell cine:-o:io, pardendo de 1a SllJ;perioddad pe:rc,eplivaL arribuida ala 6ptica fotogrmca (en comp;rrad(ro con las imperf'eCdone:s del oio) y de la movilidad de la cimara:~ antes de reahzar una pelicula con ese titulo, en J 914" jumo al grupo de los Xinoks,5 Como subray<1t Georges Sadoul, la noc1.6n de cine-verdad no aparece come ral en 111 pluma de Venn .. basta 1940. El.'l. lIealidad. Ve.;,t(lv privilegialas nodones de etne-ojo r la id~ ccnccmnanre c-ap'tar {da vlda cl,e: imprevtse». 0, en otras palabras, Vertcw presupone que laverdad e£ta. mcorporada en las casas, y las cosas son slgnos ,en S1 mismas, Par eso no hal' subtfmlos en .. HI hoo1~rt tit .liI. cWnllI!J.

Des consecuencias pracoc,3S Sf: deriv,an de este heche,

l?Q:"r un 1aOO, la lorna. de vistas depende de una mera oompetloo.ci<I tecmea .• que puede alcanzar el v. irtuosismo, como atestigu<lLfJ, las acrobaetas del cameraman, 5610 el nlantlJe: guia 1<1. l'!!ali.z.adon dod filme. No es s610 que el montaje sea el momenta de analizar el plano, su perutHalla.<i( Y su C.1ipadrlad e:xpres;1va,; es que el rodaje de ttIl plano depende, y<i. de por si, de una. decision. de montaj e.

POT otto lado, la OImbkion de 'capw 1a.vida. de tmprovlsc, es decil::" &iiguiendo los aza,res de los seres Blmados, responde a Ia idea de que la caWilra no debe al~erar la sm.gub:rida.d del gesto, Se ttafa tOlmo de rote,_ tar el car-acter' nni.oo de ese gesto como de pcseer un arma de eombaee al servjcio de la verdad revolucionaria: es postble, po,r ejemplo, sorprender a UIl oonqruem mlentras romebe sus bajezas, 'Los Kinoks llevan esta eidgencia basta el extrema de arganizar diTerS~olles .~l'a podet rnpmr las rnacdon~«espontineas)} de aquello$ a quienes fllman,

El advemmiemo, del born bre mrevo arraiga ell. al .bnbiu) de un medie que se dispemn pooras r nranos, Estos Ultimos solo ven en

ell un Iasrrumentc de ptoOp;\ganda (herramieara de education, media de oontrol)., mientras q,uc los prim eros w'nlym todas sus prcmesas, ESle es el horizonte de 100$ deba:tes que agita'l1 Ia ,epoca,y que eonducen a1 rechaze de una forma de fkct6J:J juzgada caducaen benefldO de un cine surg:ido de lavida real. Cuando. cuarema afios despu6;, Em cl en'tll!siamlo de mayo del 68, un gTupo decineasHtS se oo.utice como :Dzig;aVerrov; as:prra:ran a eneender esa mtsrna llama,

ims 9lrandies ejes

Con el desarrollo de 101. ind1!.1!lttia. del cine comemedlo de repre-S(i_n[a~ con y comprenston del rnundo, se plantea 1a rue-sdon del estatuee de ]0 quemu~tr"'<ll1las pelieulas, Tocla una eara del munde perraanece i.gnorada, como :r~ehrd, b'fUtalme:llte la crtsis de 1929. Pueden ideut:i Iicarse em este sentido tres grandes orientaciones, en ocasiones Ilmitrores. Los eineasres harm del documental el Ingar de una roma de eoncienda del mundo, de sus multiples ntveles de ,realidad. de una. forma que nl 1<1:.5 ,u:::tuaL1dades,. demasiado elipticOi.$,. !Ii I ... ficd6n,; demasiado OlIrrilidal, los preseman a las: espectadcres,

Unos censideran it la ca:ma.rOil como un di:>positi'l'o de pe.rcepd6n que los aproxima a una ex.periend.a poeti.ca del mnado, Otros la oonvi.eTten en \U1_"~\;ig:iJann: herrantienr;;[ daobservacten social. 'Y otres, par Uliim.o, ''"e1'l en ella el medl.o de aI.ca.nzar 'exp~imenta1mente. nuevas ftg-uradones. Tooo esto vtene a rnenudo accmp .. dlll!do deun ~OIIlprOmisopolittco, La que escli en juego no es poco, porque se trata de lleg,a;r a un publico ~ pdori ganado pOll" 101 fabl'i.ca de suafios,

5_ ~ i!!JIl'US Imkl.Q! OOlQ· €ooYli;.1 idmliul~ ... ~_ ~ ~I. mllje •. _._, I

ili_"l~ SYlIQIn. rDClnWlD:r.il, f 5~ wJm'OO Mijifi~.

~~.

IH:Qr~z:onte:s; lejanos

Aqueno que en. 'I1n :principio permiU6 que el decumenral pudiera ser l1eg'odo" eseo es, 13. vision de una nannaleza sidvaje e inrngena, per-

dUJari"pero sin esrnpar 3. su sella c:oloniaHst<l., entre fa exp]otadon 'I el exoli.smo. Las pelirulas de la selva de Al&ed Machin en. los primeros ,~fios dtez, La C:ro.isie~ n:cire (1 92. S). de L(~on Poirier, 0 las pelieolas de Martin y Osa Iohnson a tf.i!'{e$ de Los mares del Sur y Iuego de las nerras afrlc,m<l!f (S!mba. 1928) 'ell los aiios v:einte, nc} e:v.itOlin. los el h::hes: de una f!ep~f.lt;idaifi c:spectacuhn· de 1;]1. nllntrilez<lTm este ~,emido es sin~mll;ifka 111 doble earrers de li_m~t Scb~)~dsad{ y Me-rim. Cooper: tra eje:Klla_fSe pracncendcuna forma de documemal esnucmrada par la conduceiea de all] relaro arractlvo para conjurarel remer a. los tiempos nn.lerlOS (G~/E:I.'Odc •. 1926). acabuin eseeniflcando 13. [ungla." 111 n~aLiza.r en 1933 la mil celebre de sus 0 bras, KinS Kong. De paso. est.l.ran revelando una dimel1sion esenelal de 11'i ficcr.on: ru. fda.to de ~,il. reduccl6n de una moustruesldad original Se desvela aqui el l'lildeo s.itI"Ib6IJw de L!!. lopo.~~d61jjj de Hollywood al docurnearal: <IJgo monso"UO&O <J.lli,da en 10 real, empezando per su ca:l:'~cler !ilca'lI'1ltxo'.~ahl,e. l~jos de los, sa:lari£,(rnioo en. su genero e el t:ami:no.er.il~}dldo POl' Jean Ep!>t:eln. qnien, en busca de una llUev<l via (j,Lle 10 aIDj ..... d.eJ formali51'1;10, parttl: ha.cia las COS~~ br-el.()ifi;ls. p.llil Illrnar el mar. Milr'Vrnn (l. 9'3 1) se uutre de la con.rempl~d61'i d!.' la milurn1~za tal y como d cine IlOvi&ico !i,upo c. ptaib., ,con SIlI5 v.ui.1.C'jOl1!rs. a.tmosferkas. :Pro~_blemenre Iii. pelicula infiuyera. en la limp'ldez de HOOlb,e5 de ArM ( 193 4). q ue flaJ:lffiY tucla tres mos en malizar. ELl ~O!> dQ£ wos,ejem;pla.res" at doannen!'aI. no design! o!;ra CnQ que un ~tivo de md<lje m:~d1mt.e d cud cl cme.1Stili ttal~. de ~'IDm(1- '~e a. un mavttmJ.(1!llta [el:lrrjco que 10 !<.ObI'ep~".1. No se iIat<l. de. descif:raT un senndo OCuilo, sino de expeximetlta:l' 1,U'l3. sensadon. Una pelieula es ell momento de I.I!.li!l expenencia. Las dneastas no essan dcreapre:nd.eilo.

EI desarr,oUio dell document •• s'o,c'iall

1II n ejemlph) tip1o': dOh Iii GI'~ersron

Parad6jicam~le {yna stu amb:ig0Looa.des)" las hueJlas ql;iejohn Grie.rsO'l.l

N"ifJ'M MwH1!3li~" ralsll W~glu V Harry Will~l. 81'1 lill ~mbr!! V 01 31f10ntmBto. el tr~m cerree Lfnll I~s ciLr.tji!ldos «ImO las palilluI8~, gnel'!' a II)S i)ombms"

ha de,jO!do en la ]ru;,tOFJa del! documental nn son tanto el resulrado de sm pcl:ioilas, (escasas ell numeral 00010 de[ aleanee de Sl.1 aodrm, mili.tante:. 1m 1 '91. 9. su opem j?rimll ~eiiaila cl nactmlentc de ~o qu'!;: posterim:rnente sed. el modele btit.inko.!JrJ ftus describe La Gl:tnpaii<i de pesca del arenque a] beu, FUmada en pJlInos breves" a .socia en una mis:m1'i. pfe~ sencialos gestcs de ~QS pescador,es;. ].'Ol'l mQVim~enros de las l'I1.iq ulnas y el vuelo de: lospajaros. La vida labenosa y lasevohidenes de ]<11 nattll'illeza panJidpm de U[I<lJ rnisraa enugIa,. la d~ lOi p]!'ooucci6D gr:is de las riquezas -ecm;i6mloo,y morales-« d.e un pais en horas ha:j<ls de reconacimienm (y en horas bajas como Imperio). Reconoamos aqm una dob]e berenda. explkuamenre asumida (no sin crincas) por GriersOIl en uuruercscs lextos: de Ve.1rtov; por la I,~bn de .mOlltaje; de Fiahen1. par el ~e~lti.mielno poetico del nnmdo, r de los des i\U1~ tos"poor la ,I'l.lell.cjon pr.esrada ,I 105 hombres,

A1m.ismo tiempo, 'Grierson inaugurn un modclo que rea,pa!)eoera con. mcu(!jjcta. e1I}. cl futuro. empezmdo por el Om.~ Natiio.1lil du Film Canadhm cuya creatiOn. sI1penris6 el mismo (] 939), Este modele legarli 11 inflw.r en. las fuJl'rniiI.S tcl,ev:is,im'll!S, de SC'tVi,cto pub.]iw~. Porque .D.rif:lm' ~bjen esfr'lllo de La impljcadon ,de] goh~erno brit.imoo atT~ de des ,organ:is,U1OS oflcial~: el :H:M:B. E..m.pl.re Marmtlng B~d.q)le nuda d. eemereto del>l~ oolo!lllli.'l y. lU(:g01. olpilIdr de 15133", cl Gpo, General Post Offioe.. Gracias a. este f!){oepdona! "'po~'O fu1mc~lli\o, ,Gn.mon. levanta. unve:rdildill'Ot:alJe.r die produodon que seoeaps des de la form<lcion delknicos a ill. clis~.r.i,buct6n de las pfilia,ilas, .En diez. aDos se producen lll1~ de ClLIilIocientos, filmcs !iObl!~ los ~, vjlfrJados ,;i.mbil;OS de aoth1.dad~s (indusmas. <liR.!."ku]rn:ra.,hi,g:ime:, ,etc.)" sin lJlegar a. ent:r.u:, no 0 bstanlC!:" en los c.irr:I.l!i~os coltiwOIiles, .l<I. gr.m ma:yoria de ellos sc wh',ibuyeil ttaves doe redes no OOJ1tetdiiil.es (rik~. 'oolegios, asocii:!.~ ciones), qucpese .. tnde hoplican a 00. ;rnrpUa, p'l1hlico.

En ii!'Ste senudo, J~ propias peliealas p1l:!>an a ser vinculo enrre Jos hombires, uaen dudades 'I clases igual que el trm C()IrI\ 0. une I.Ilghne:. rra y :&ooda. •. como euema cl hermoso film!! de Basil Wright y HMry Wall, NiShI Mail (193,6), un at!. Cllyas escenas apareee escandida par un poeiTIa de W. H. AlIlden. fuclwtri~~ BrilDin (19'33,) de F]:lhe.]"!:yinvi.ta.~ do pOT un Grlmon it. ]a 'vez ll.sciDllIdo- Y' wntl:ilr.iado pOii' ,elUempo que el maestro wd:a em reahzar cl.6lme); NaJ~ &ill, (1:51'38), de .Bar:ryWau (sabre cl ,guiado pm mdio de rOSOO$) ~Oii alg;urIl~ de las dn~ mis :mprt:Semati~s. de esta idea de: 003. com'Llm&d d~ los hombres. de uaa in[.rudepend,e:ncia generd

Nos halla:rnos aqm en .18. enaucijada entre exigenda poUtiCiI. e inquitud estetica. La voJuntad de lr al encueneo del mundo real, de dar una. .inllllgen de los seres monimos que corutltuyen la vida ootidi<l.Jla deun pais" ~O:Jlli!o 6ruJ.meDte los acentes de una eiXhonaclon a 1:;1 1.IJlion naeienal,

2:1

6oriflll'rlG j 19341. JOri~ livens 'I H'iln'lrl Stqr!k. Dela:r ae, '",l..,;ir eniD ilu&16rI. cIMI'!e!il1pl~r ~11 l'I'I~ria ,Q:IIMill t.!Iri!lI',

DOUI'O!" F,tJ';flti ft!>lltj~; (1 9.29'), M~n~1 cl'o '(m'Y~lta. fil'l' Ie 'caille hay hGnilti~~; (M)eJlfll~maIlOS p;!!r1l! oon'elll'lp'lftD.~,

8lJ1rlfn.Sinfonf~ dlJ' ,!.I'IM Q.'li!'l cfjJdlJQ (iI9.2n, 'war~er llullmmM. ILl!' lliud8a vive III ri!lno' de' unll, rrmB ehj~'lric~.

PII',opag,ands' 'r loomprlomiis!o

La. flgl.U<l. delemedto» (del ,eJ.iiocn:1J,o) da seando a. lias activldades sod<lles. mcba :figurn domina todo el dQom1Wtd sedal de esta epoc:a. HI dnedene la mtud de poder aseetar Ie ''J,1!J.e h~til!~l!:Qnoes aparePli dispeti!o, cattnle de vinculos de union. ~ todos modes, It), propaganda (01 termina, es ,emonces el eqmvalente de anestra '«£ODlUfii.ca.,OOn}). ti(lll~ una coOIlDoraod6n :peyor:ativa pew es de nso cor.dcnt ) se mantiene !.lJl el "WIlb:ral dela ,educad6n civica. jit;ta dertva 'instrumental es dpka de eodo Yl'I cine documental deisde elmOll'leLllO' en que aspna J. una lllisiQIl social Deja de coatemplar para I mpezar a pte:sc:ribtr, hace: dE b pelknla U:I1 lugar ideahzmte dende en vez de: e:xplorar vinculos esms sa leJlm artifki.al.mence,

.&; 10 que ocw:re can el mis clUebre: de los (par Qll'apane escasos) 61- mes j ilstitl,1do:n<l1i.es rea_l~zados ,en Esti!dns Ullidos., nE Ri~ (~ 5137) • de PilroI:.or1rrl!l2.., Enc.arga,do por ]a Farm Ser;u'dty Acl:mtmsu:ad,o')il, cl flb'rue dene par objt>tto apoyar la poll'llea, de Roose'",dt para. ,[\danw' la e.oo~ nomia del vane del Mi.s:sii;stppt med1anu~: la i;iol!!s!n1cd6n de '~lllbal:!>es qu't! d'ebedn devol ver Ii!:. pm:5perid3!d a la zona. Pare· Lo,t'1!1l1.Z formar-a. puoo de:!. grupo congregado lell lorna al fatopo Paul Sll'3Jld, que tl"eM'a. eonel apoyo, elltre ouos, de lohn Dos Pas"SOIl, una estruerura de production dmominada eenacteno Frondet Films. cuyas ac:tt\l1- dades dQCl!Jrmen~!es CeS31'an CIOn la guerra, }" cuyos.miembvos sa-.m pe.rSi(l,gukl~ por el ~tW.sm,o. Eo elmaree d.e] n:ade!lil,e dne' milltall'IDe sern clande encon~,oi;, 1a pe:Jicula, qlJ.~ afrollta la ~eaJIj.dild mas ,a:spera.: So:IiMt= (1934), dl!. joris ]:ve:ns y Henli Stod;:, rodeda elandesttnamen~e.un .mo despues d, un huelga dW'jl.los dos clneasras fillman ia miserla, ks eKpu!siones. la. rep:r,eslon. 'Ire1nt y euaeo nrtnuros qu muestranla eara ocu]la de la eeonomia tlli::cickntal como nunca se hahlavlsre, La pellcula comJi~zaplleci:solmeme relaetonande ~as huelg;llS, amencaeas violentamea:ne. reprimldas un ;1Jio antes y ill. irraclenalldad de uIIa econcmla mundialJ que: dMtruye ~,'W produeelenes p~olI

manrener las 'IXItizaciones buxsbile:s. Esta cap,u;;ida.d de rdacionar 10 que est&, a.Il [ado, de l'QQSU'af djafunillneIT~1! ]0 que separa dos pbnos" (lSiegu:ra:ra siemp' e CI estos dccumenteles un lugarcm las salas, ami iI riesgo de una. prorubjcloD qu~. de heche, sub:ra.ym aim ruM; 10, que esta en [uego,

Ell nlue'va mUllldo

II menude ilnspirndos :porVettO\i'; iguiln'l,ente pro.x:imOIi.a lUI cine «de Viillgtl;U;WOIl}), machos cineastas, a An<lll.es de los mas ~eilI[e. v,en cl cine como cl media visionarlo da I epoc~, capaz de pereibir las '~IJ!Iargias. de la gran cmdad. sus pereusienes, susdestellos, MVel de if en PQ.l!SU denerras wgen!eJ> 0 de dlesvela.r elrostre eeuhe d.eI erden eco~~6ndro (l.o que con ranro :rigor desCl':i be GeOiigIlS, Laeom 00 en IA Znne', I '918) •. hacen de la Juo:gia de las duci(ldes Mol ~e~!dto.r[o. & lao epoca de: las sinfonias urbanas, Se..riin··SilIlfomo de wm !Jlillil dtldad (Berlin: Di.c S.wonie der Gfo&tadt. ,1917), de Walter Ruumann, (til eLlllrne faJ'ol,YJ} "'flo despues de M~ (1'916). de M'ija.it Kaufi'nm (he.rmann de:Ve:nov). ]l)OIUO, NIbil! fluvial (1919)" primer ... pclkub. de Mmed de Oliveira. es del mtsmo ge.:!l~ro. Rim IJIlC Ics hclIi'cs (Hl'26). de Alberto C<J:~illC<l:mt~ m n.os vak.iruca, :re.coge]o deJ>11 llos de La.jorniida de una muchaelra y de un a anclana a ]0 1argo, de las horas,

S61.o Je\ID Vigo ~J:'i ca:paz de 'CCU:lcllin los pcdeees d,d doe '0011 1llJA errtiC1l sOdal :3;cerbai en A,pJ:Ul~ de Ni'iJl ( :1930)" que rued", cnn Bods K.aufman (iel etro hermano de vt:rtov!) eemo operado:r, Ein ella." imema. una fonuula. que mdavia hoy sigue cansen-a.ncla lilt! e.Gcada; eI «punto de vista dOClUl1en'l.ado~ • que nos recaerda que La oonfro.nmCJOil eon loreal es ei.prmdp:io mismo de:! tod;Jije. 1.0 quepodi.ria, pasar pOf una. IDt.erpte.t0l!c:i6~ poetiCill arbttraria (~I jll.e:gO de' Icnnrl:'apicade5 Iaasociacion fortwra. de planes elccuentes, la ~

, ... . . _ " I ~ ilrOOliOO ]lGf (l!llI:l'llOJI. !~.lIU"'J;lC",lf:"l1i

nunica C'arl),lI,vales.ca.) no pierde de (I g3~) 1M";;I elC,l'O.

.. vista 511 ;~nelaJ~ pri·.littee: (fa:eonfronla\cL'6n. de :r1,@oS y:po-b.r'e~) .~'·Estar: ir.K:~ ~erpre,nacinl1 es.el st~rna.:d~·'un:a:mitada"'asuJn~hj'a'J' Ia :im,pt.onota ~d~et a'ut~n~ ~~~e .f.irma~~-U-\Q:bra~.,. Jj~jG~., d~(la~ ~ale:E,a€f@nes.\.lle. ~e;u;trall:daxl ,clel.., iocu-,

'1 v '1 ;C' . 1 ., '",

mellta ;~, ]3.:~:Q~' uJ'la.·.~io.r:[r]£b;f3ia,g.tltaJ') ,q1tte r.el'tuya -r tedas las. cOllvenci'®.l1;eSj

_.-- ) , 0

·'];luoo,e.·.;d~r ~a ,Jeer' .al~Ql ~;de la !f[;aUil~.d.

,.cEl:p .. t;ln!~) culrFii.oa.nte..·· de e~t~'·:·"cJn.e~'q~u;,. ~~', ~a..Iribull~ @il-Ja" g.1;a~l J3j.uctaci

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·pa."'I'!-a~ h''''''·c'·'i@ir'·C'I.'!Jy.:''Ii.£ £,:"1'(1" '1":1:iI··t:-e·n·d~.~,''']r;ltll.c ~'O 1?",'J!':'A·b',d;t...·I·e·c~I2l'IT'·'-t·~·p ·M·····:·AinCl£'h-·:':tJ!n· 't1"~'1n

_; I~.-~:i~ :~ ". ~.~,.:- >-t.--~ ~~q~~~''7::'a~ ~q~' ~~~~ :- ',1.4;'{;··.;'-r.t~~,~.j,k.U·.Pr~\--~.9:- ~,O :;_ .';:'Y"·a ~ .. '~~L~.- '.Jl:~~.l.~I_I"h ~ ~ ., ~'. ~_ .'¥.:;I,;1'~:~~ .... ~ '_'. 'U.,l.u.

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esra ~d~~t,n·afS.Up'Ue:$ta;.l1eutr·afiadfcl·de las l1:ectto;s· "( Co!:l1o ·.5i ~un ]frun:to:~ rl~'~

· vi$~a,nQ d:eptel1di: .. e.ra de' . .tIna- f01111tt de -. pllUnrie4]t. el a00,nteeimielllt)',-;~',dte" in~, ter!!J,":e:~:~.rld):j, a;GtuaJi-cl,t~t~e.s :y no~ttel-aria$ 111a]tliJ7e.statoll···~SU car:acftt.' £a]51-

~. ~

· .fi:c~\a·Qr;.Nft<la l'O.~ tllfer~.c·i~ab,a.t ent@u:c:es, ~de; lao p:re'J.;paga;n(fa. : . " a. Ulti-

ti1t~~ J)$!tQ",tJ{,~ parte, ltCth~~ d.f?J((d:o; de l:e$.1.urri-r··~'al cine para referza:r .Sit <c;i:~Qip·ili:<l~;cl,. ~ .. cQ'J1~ittl.l:Y~l'l:dQ una, F~~p{es.,\eut~~i6rl ',del muntliJ;' 'qtle' '(:';be~' · d~e.:zqa a' la$ ,r>~g'.l'~$ ~¢!e·~lo~. ,gr%lt~d~~ai r1~iato;sr (;t-e fiO~Gj:6n.~.

-. ~ , ~

·EPd. sr;~: ~p-teC:.i,~·qiu·rpl~n f!l).Ja; ¢.e.le1sg;:e serie de$:ttna,daJ"~a pr·oJ:TI:~vf.tr. la ...

·;ledtt:a:.2l2t· ,:en' ·~lietra. d~e" E,~ta:do::s ·"U'fif.dos. llV11:V.' we· flJl .. hl·' .:'(. For (1 ua. 'Ill. ':cr~<');'~

.;.J-, • .... Jf!:; _ ' .. ' r-: - ';'" -' .. i.~~' •. ' ~ _.. -..!" .--" ~'~ '"' ..... ~ :..~.~.:-:o-'~ ~,,;, .. ' -' 'I~' -"". -. ~a.>-. ~ '",' .~,---'" ' .. ~ ''-'¥'~ - e i;"'"'-. :~v-,.L'J~-~, ....

. r: ..... ...... '-

:27

mes), cOQrdinada pOil" Frank Cap.ra. SOIl pelicu:la~ dJel]],ontaje ereadas a p<t.tkr depla.nos, precedenres d.e fU£:DlfS dtversas (n(lticia.l'io5 OIIliados. prtlrpagO'lfidil ,~em:ig.l) y conun cemearano dldaclil,~o como hilo OOHduc[fJr .. flbr '~j,e.tnp~o.]'~~ oo~d~ of Chlro'll (l943) signe fI:~m{1![ut: el modelo de la ,oonq1iJJ:sm del OeSl~.

A~ l!t~ eosas, esta !eJnpliesa apareOCl; como coou"ap;I1i,llo " la g~;!!~l operacion de- embe1ledmlen~o a la que se roosag;ro 1em.p,jer'e"~!taha. en cclaltmrack'm ron HliJer 'f Albert Speex, el arquieactn de 11'1:5 caemoni<ts uazis~ lmpos;l'bl.c olvidal' que Olym~Il (19.38) ]1:0 es otra cosa que una pdicula. de encar,go qu.!il 'eixhfoo [Odos los c.1nODe~ de una es~~t1ca mnseulesa presta >It sa-cat :Ia.arlille:ri.a,.

i:st<l. cuesn6n de la. "fflraOlO de las imagenes es CMact~ri:s[ica del :s:1~,~oi ell ~O\llIO el problema de .Ia. ]nfa':rDl~dofl. de nuestra fOlilna dill wnorer el presense, F..e:surgi fa e1l. van a s oGlsicm~s: ante b:s imagen.es Uegadas del b]oque ,'iioV'iet.ico y l~n~lb~C:n ante las imii:ge.lle>s dela eRN,. ]01 eadeua de i.nro,rrn<l!d6n 0(;: la ldevis~61l no,roea:nlfliricaniJ,.. de las uI~imas gUierrflls «quh·~~IlrgiC;'lsn. ,Pcdri-il enunclarse llnaespeci.e de kly .11 :oosp~c~ to: en cuanto una imagen vien(l Crnl! ]<1. ~[ique~ de cibjeov'idad (par su dispo~itNo de ennn:dEi6n. pOl'" :sutJamC:l1uarlo)..pod.emQs ~lM !leg'tl~ 005 de; que esti s.iend,Q empleadaccrao cebe,

POur Ia~ulte' cit.! mof1'4ill' f1,$6.cg}., Pieno, Pe,FiI:iult, ,106moyjyql'l 1:05 liI()mbr,~, lBJ1 gH,~po7 ,~gmhi'!lnml:;~ pe"'l~nec~i!" a I.m~ misf'l'l~ ,cClitilunidad? l.CLlSI jJ!l ~<I !n<r~ur!i!Ia1!l ,!;Ie! vrm:1lI10 q~!Jo 10$ .tln(l~

Nuevas li~1teliir09a'fll1tes

iC6moClliplitl: 10 Fea1 !En el mome:l'l!to tnl~1l0 en qjue se ma.nU1esrn.? .[,COmo roimlas imagenes 'que nos I:r'a.fMl el ruido y la (llTja del l'Ylwdo? iQy,eplano d!e ~~a c.Qn5~gue rewelar Wla p~IiC!Ula? Con I~tas g_ra:ndesp'Le.~ gll1ltM rome teJon de fooob, el dO!l:um.eru1lill.~1Jra. el vltJilo dUTalr.ItelQ!.'i altos citlCllen:fa. -seOO'l1il!d!minlc. si :r,LQ C~[J)O un dom.inio propio QOI. l'eXl[.a~ don de: erigk 'e5p«i:f.tddad~ siemp:re f!sgnude:). Sl at l11elJ.OS OOl:nO I:ugar prr-v.:teg:iado de '1prdlellsiou de la cnsls d.e la rnpre~~i6n del nu,mdo,

~ Como eserlhe eoa g;ran. acl~uo ~ ] 946 I, III ~~IOL' &: a.-.lln ~«l p 9M), - AlffE!d D6b1.in. j da:ndo lavueltaal prestl~,

i'ue:s~o Upo16gico de Los .rl:lUaJl'Os fm.ogrJifkus de ]os CiudtJd~MS del j~9i(l ,xx, de,AllIgWlt Sander (del CJJue pmJog6 una !i!d~Gc~6Jj[ en 1929); ] ... &000- rnia esU!I1,',! «I!l~8Cal'\'l».

o dtehe enorros ~~rTIlri]OS~ el crjmin:lj IlO ll.eva sucrunen escri~e, en e1 rostro. Desde ru memento C1l. que no hare:vide.1J:r;ias. SIe pbmeOl 1<1, C1!l~li6n dclli:po de l:'ep:rere:nt1idon que se da de: lillnMUd a d y,. paT;] ser ~ exac:tos:. de hi fQrnta u'ledi<l.llte la eual lareahdadaeceda a ]0 visIble, N to!I'n<rr:]<I: vt;lcle! &cum~tal.los eineastas seoolwexliran en b:is~orjad,o~es del presc:m:e.,

Ellsentid!o dell direcbJI

8 nacimiento del! cine di~ect.") no, pucde dfTarnlC 'ran 56]0 ell, Iaaparir

Rflf1~nj ~tlJ' III '<I~'M ~ 1962l. Ma rio RU~PQIT_ Mir.pr, !!.s iI'!!ecl'r, ~rercoroo, AOiiitcat&Ei a ~OO$ punlo$ ,de ~~p.turo, ~ Ims I,ins-as do fUQlB og-m." !~ .~QoOOt1!t,

eJOti. de cim<!.ras nuevas. Una. eS'[~tica nueva no Sf. exp~!ica perr fi'i!~s f<lZOIli!i:S t~crllcaS" haee Calla que se ideJilU.ftquen nuevas hor]zom~s, Alexmru,e AsITtle" ·en «Naissance d'une llourvel!lea\r,U\t-garde>} (19'4\8), .civindica su anbclo de 1Ilnal;:~mera~slyJo" de: la que. nuestras peqlJlefiOliS d:milnus domesl-jcas son elle-j3no OIlvaw:.

Un,J ~ b~ sk)oexperiJJlentado,UlJi il1!v-enlo acrualiza pos~h111d,-lJies inerutas.Por ,ejemiP.1o,!iodar sin gul,on (como no se eansan de repetir numero..ms realjzadores fascina:dos per esta lihenad.. que no dene nada de facilidad) obti,g}3. 3. eada cua] [10 sOAo a clefirur $U p,wpi,a rnan'era. de n-abOljOlt (metoda. ~rayec[orja. d~os:idva) sino a abnrse a. [ados losacddentes, a dejarse rrastrar en una dir-ec-eion Imprevisea. Ptedsamentc es la 3vennu-a delroda] 10 que ronsdtll!)'e]a e!m:cgia de' este cine.

En euanto a la im.agen, el .1 6 mm es on fo':rmat,O que existe desde los

P;i.ma/Ji' P900~. R:i~h!lKl LeaQD~~~ $ie;mpJ'iiI' h~1!i' quo trlllllr (6(1 plln~wu ~n ill mo.dilHi'1i Qua iIll lJOder ~ e~!'kifiea II sl m'lsmo.

anos, 'vcinre {dne~Kodak, ]9H}. Mas recieilte es la manejabilidad de Iii, dmara.. su Hgereza. que permtte Ueclfarla al. hombre. ta verdadera lnnoVOld6n t~ka es la invend6n". 'en I 953,. de: ua magner6fono perU.til de dlilla magneti,c,jlj, eI farnoso Nagra (Nagra s~gIl:i.fica ~(fegistrnrca», en pO]i1w). &~e aparatn se sfi,!croni~ ~n la tum .. , de irruigenes. a partir de I, 9SS, La. palabra S~ ha.c:e protagcm:ist..1.

.m -eine. dir-ect.o se desOIrro]la: en la CIlIcr1!lcij(l,d.t de V.1l'w. e1lperiemias con~uDi;iis. Jlbr un Iado, La de ]00 drreastas eaaadlenses en la ,6ibira del offic@. National du foUm..&iiur .In w,i it clu mond~ (I. 96 3). de iPIem! .Perrault, :sera entences un referenre dall/e. Su operado.r, MiChel B:r,aul~. eli 1.I'JJ1'eJ]laee con losclneastas que. enfrancia,. expllrlme:n:tan esta forma. de traba:Jar:: Jean RCYuch" Mario Ruspoli (8qjiJN sur Iii folie, 1962). En EsmdO$ Untdes el movimlenro crislJliza en tomoa 11.11 colecuvo en el que en~cnttamos al opoefadm: de [clhl1iiTlJiI: Starr. Richard Leacock (Prilfmry,

3D

GJmme S/"rell'er t1970}, Alberty [l!!.\lid MII'I'Sles- H~ aQl,JnC Que tlXlos q uerr~ n vat: IIllliombre delras de Ia m<i~ara dol m ito, al 'tllme detras <Ie~ cil'Qll d~1 d nil.

1960). Don Alan Pennebaker (DOII'lloo! &lk., 1966) Y los hermanos Albert y D:atyid Maysles (Saklimm, 1969).

De todos modos, est" proliferad6n enmsiasta no debe oculrar so. sim\llrnneidad oon d desarrollo de b teFevisioo, entonees a la busca de sus sellas d.e .idendidady que aroge con los brazos abi.enos a dneastas cap.'l.ces de rod<l,.'r depl'isa y sin. guion (elema canctneJa). AstmiSIllO" la tmificad6n de numerososcineastas oojo MOl etiqueta feil.eraliva «~e1 dU'ecto») no d~be llamaa a eng,ano: hay tanras aerttudes romo partidpantes en cl jue,go.

La, gl"<ln novedad de la camera al hombro y del scnldoslncrontco es Ia de poder Incorporarse al a,COmeci_JDiento flJ.mado. La. realidad 110 se recrea ante 13. clmara. como una escena ante un espectador, Merced a ,~1J. nueva a ulonon11!!, 1;1, c~milra puede Uegilr .. 1 CQ'razi.lf.l dd aconreeil:nl.emo. Aunque no por ella de)e de influir en so desarrollo. se gana asi la teusi.6n de un p:resent'e captado en su surgim.icnllo. En a.de1a.n'te,

el fl1me sera 111 hueHll de un encuentro con una. s.itll.olc.i.on que, pOT asi decido. resulta «pre i.pitadm par cl. rodaje,

Las consecuencias SOil de varlos ordenes,

La duracion de los planes depende de la eSCetl.a fllmaCi.a, CoRlO 1<1 dmara se adentra en el suoese p<U."<l ca.ptar la l.6gica de su movlmlento, los pl,..n05 y Ias secueuelas ir41l ga.nando cada 'fez m~s long-itud I a veees hasra confunclirse entre si (~S ~-1 mineo p!ano-secllMda) .. Alnilimo tiempo, queda lam que la reahdad no se da en Sl1 mmedrates,

, _'I '

sino que esinseparable del mcdo en que 101 CaplaIl1os. lise es eimoti-

'0'0 de que las, clncastas Integren en SoIlS peliculas el dispositiv~ de su propio rodale, es decir, que n,DS Indiquen adl ell su s.it'UacJ.o:n.la pellL-ula devtene <lSi. expUdmmetue, un modo de j:l1lnll~ti6n, so brela propia realidad, La transformation queconlleea este 11 echo provocat.i que OIl dOCl"lm,ental se 10 Ilegue a identificar con un s-imple. d:in.. .. ere,

Ei ein Ell Iposefdlo: .Jleal~ ROUlCh

En 1949. RerJdez-nl.lls de: jniUn pone en esccna a. un jOyeD el1l.61ogo que se esfuerza per if a radar una reticula 'en Afi::icil.. A Jacques Becker d. dne etnogr-iflco Je paret:e una promesa d.e fumr:o. :en la hora dclneorreap Bsme, el ex 3Iyudant'e de lea.IiI .R!eno.Ju r-eglstrn un rasgo defl.nitQrlo dsl etne directo::su. dl.i:m.e.llsmn einograJica, 'en el se.nd.do' <l.mpHo del'termmo, par cuan:to se trata stempre de ir iI ep(;uer.uro del. otro en $11 rawe.d dimension .ajena, habite en un p;j,_ls lejano 0 a lavuelra de la esquina. Soplan lcsprimeros viemO$ de la Nou velle 'VagUi~

Es~mismo ano 1949. unode les pnmeros ecnomenajes de: Je.an .Rouch es p:remiildo en el r'l'tStival du Film ~udi[ de Bia:rritz. Su tftu~ ~o, IijJtlmlioll Ii .10. ,d~ruc des Jll!lSl!eda. suena como una clet'l.md6n de un me.mdo qlle su aUIDT 11"4 profundiaando pellcula ill pdicul.il; format parte de[.aoon·!iecimie.nto. pllr~kipar en el. 1'1to.E filme es uno de 1.0& OOTIlpoaentes del trance,

Ell :J 954; .Us Mrlftm fous desencadena una encenctida polerIli.ca.. La einta lInue$tra un ritual hal,lh. (Gbana) ell e.l que 105 :partidpantes e,ncarnan el pllpcl de sus ames ~C:ilbo.c.<tpid.n, goiberu:a.a.do:r .... ) y devorrm.a. un pli!"fwpa:r ... ~orctza.r el delirante t:olol1.i,dismo que los vampmu. La peUcula. esci. compu.esta. de pl<l.llo!5 breves (bay que dar cue.r~ 011 b. Gillum carla 2..S segWldo~). y el S(l.n.i.do sehagr:a.bado apa:rte,.~. dIIItas de media han de duraoon. Eli ctne directo es, antes que nada, ]a aflIluaci6n de una eepresencta d!!l elneasta eonle que filma. Peto no un~ fl,llsi6n .. Tod;a. ]a pruol.dOja. de Jeap Ron.dl reside ahi, ea ese h:tgilf que' es como un pumo cieg.o; '~ontlnlia si.endo occidental (e1 n1l$InO nos euenta cOmo desil;;ub:d6 I~ pDs[tTIorJ que sup:re.s·end<t. hil.bli nlodincado diutos.rito-s) sm pm' ello entnr <II. formar p;rrr~ de 1.'1. gal~ri·il. de amos, Bse punto dego es, predsamente, el de], encuentro entre dos mundos he~erogeneos.

L~ Joif mall'l962l, CM$ Ml!r~r y ~Ierre Lhornme. tEin' q~ p!ensan los Moaj)jl:!nitls de' s ·ciutio;dC$~ SI:m csos j)ef\llM1jief'l1cs los qillD i,i'IV ,quo '~i!lOOrJ1I, r,.pcItjUB 11M Inl"lsmirsil lIl'I!!1 Voilit.dQd s.(lbr~' nlll~strll m3Mra, dtl hebit~!r' 81 mmulD.

.Po~ orr-a :parte. eS13S Unliractones tccllicas hacen que Jean Rouch invan~ te un dispositi.vQ devoz en off: un romentarie, en diJ:ecto de las: ilH<lgenes, nO desde las alturas de un saber didactilt,:o. sino rnJs bien como en hombre de radio 0 un na:r.radol:' de euanres se di.rigiri.m. a un auditorio. Rouch reC1.1.pera:ra esre dispositlvo en MD,~, un m:t:lr (11958). confi~,t:J.do esra vez el eornenrarioen dlr-ec.to !l. uno de los acto~ afrlcanos de lao peUruh. n'm~ j~le.go entre las imageues y 'ht. 'o'Ot tieliu~ el cl'ecto de proyect<l.t <1.1 espcctador en el do hIe pre.s(!i111fl dcl aoonu~.timi€'mo y de su relato, g.mr<li. con peruar en d UlO00 en q ue .Robert Bressoe (Di!lrio de lim ,cum llrnll [Jounw. d' un alii de ca1!:lpa.gne. t 9 S 1 ]) <0 Ff:.l.D.I;:o:is 1'ruffa:uit O"trl.c;: '" ji,m [J~l~s ~t Jim, 1961]) se sin/ell de la voz en Qffp,l.ra cornprender qu.e sen'lejJ.nle concepcion del diff'Ci:O crea un hnaglnario..

:En 1961. Iean Rouc.h despJazua ~H~ trabajo dt! campo. a1 territonc i(iiliris;i:n!o y realinra, [umca Edgar Mo:rin. C'lIDmi~:ue d'UI!l be, reeerndo descrtprlvo per Ja sociedad t"ra.nces!l del mo-

mltntn ~ r::

1. v~ dOrum.~mo, .IIJ.~ ~'I

DaglUirreowpe.s n915l Agnes Volrdo. ()mliillelm~i'lre IJn~1 im~gil'n ,!ll'Od\lis (r.Gasl vid~, s!.1([IlJ;iD:;[lS.

En .0<5; limites del directo

Ell su tr al encUeDrro de los otros, sean pro-ximm; 0 1elan,os. cs;ta nueva manera 4e rrabajar ttene pOI obieto cueadonar el lugar que cada uno de t10S(!trQs ocupa en 1::1 muado: Olspha a deconstr UU: !iUS evidencias, a d~~pleg.tr :~Q q,ue: en 1M bfl}'i\ de; tnesperado.

Se !ll1::ibtlliye: at documenral el don de tecar f1ll.tllIOS M!Iil.'~1 bles, T,lIl pronto se desplasa a zonas candentes, j'UfIlO <1, qulenes padeeen los horrcI'~S de la po breza, como apunra a nildeos invi,!g;ibl es: rnasas g,_rise!> Y <JJn6nlmas, sin voz. Bn el iondo, SOil todos aque.lIos a qutenes [larnamos «la ge.nle'». (<los exclutdos», los que no deaen otra hr.n<tgen qu~ :1,11 que les da la pantana did 'televI cr. S.i el ge.<:w es c:fecti:'IIaO'le.ll'te POhBCO, es pcrq ue yO!. desde el p:ri nclpic se olnlld ... Ol panir de ~niii tuq ui~~lld; ~i no: estas peHcw..,s no !!>ecrian, mas que !11(;.\llsaies y ~:'ilogaJ]es. A!>! suoe~e:ra con Ia rug<12l.ettt'J.(iv<l, a 'fl:i1lOlJes de Ius, dncuentilJ, del Free Cinema __ iste

Ultimo se planrea a eontraccmenee de los postulades del documental uistitlu:i,onal del GPO Y se pon'l! del lade d~ una dase obrera esctndida de b. soetedad mg:les<II para mostramos sus rea.'lidades cotidimas (M an: [b~ wrn~dh oors [19'5'9], de Karel Reisz).

El documental no es elreportaje.. #\unquerecun:-oln ;I. las mismas tirniCM'" II r,epolJltaje se cara.ct-enz:ij, :po:r su inm~i;(iJez: regisir.lllma. :accio'[l s,lu l1:atM: de saber que sueede ni cu_.i1es SOIl sus repeocu.sione£. alm menos C()mo se origma. Pi menudo acom,pa:iiad.oae una comentaslc «desde arriba», el reporrafcfUTam S1!I tema» dlctando 10 qlL1e ]lilY que ~mender. y de es[e modo relegando los pianos a 1..1:11 rol pUr.;i.l1lerit(!UtlStl:'tIIti,Vo. Ell cuanm a. las supuestas «emredstas» de q ue a menudo se a.oompa_ua. someten Ill~~tgo (0 al hivitado" en iii easo de les mlliI:r ShOWl) a lotS pregU:IIll..ls de I,J.I:1 «e.Iltn:'llM'adon> qu espera de €I una respuesta prog:rruli1..l.da, restunida e:n su expre"ion n.as esq,ue:Qlati,ca, .EI dccumeatal, [XU d contrsrie, tTat<l.ra de desp.laz.1I las fa:lsas ev.idffidas. de ~inlt:r:rcgilLi a W, cenidum bres apater.lles, de te plantear JOIl, aeercamienres a larealidad.

SaU .. ,II II,a call1le

Las pelknlas nos permirea seguir [as mutaclones de una soeiedad. descubrir eerno 101.$ vidas cotic!i anas .t'LT.I.v:lesan los nnuo1i nos de la htsrorta r (ofm;lIlI.l e;s;pu_m~, delos mas.

Ell ~,96 I. tras e1 flu de la guerra. de Argdi<!, Chris Mar ker repl u~ la experiencta de CtJ:l'OM:iqU~ a'un e!~, yrecoITc P .. ris ~Kl prim<livt'ra COil St.1 operador y correallzadcr; Pierre Lhomme, tao pregllnta q u plantean al hilo de lQS euCUClltros (algl.lillO prcparados, otto'S az.:Il,"O..SOS) es existendal: ~(, lis USUid' fru:iz?)~, De nn barrio iii otro, Ie Ioj[ mQi traza el mapa de una cap.Halen plena. tr.ms.fon1:l1l,d.n •. ckmde los sueiios de la palabra (,eo l6 Inmy serrido ~illcrorui.z<l.do) buscan un t:amil'lo ,iI. travis de las c.alles (en 35 mm),

sa

El {<ii' ·vis.,. (; 919 U. Del!1is 'Gheii!tDrlll'l't, PonCif~e alAI dgm:ils !is il<f'I:rNlni~" vildll' 'I rnuene, e'S~l,mhar 1z15 pa 181!~S que ~es.dA alii QClU!an.

Di z aries dospues, n Plilt'j; if'!:.fll RCru~~qu.c.Lrn.lis. Malle sign . los mismos panimetros cuando se pasilil durame diEi: diia$ por cI carilzon de Paris, l!n [iem'pos de laltberacion sexual, buscaude a alguien COli qulen nabl <t~. b :te.pu bltea <I 101. q lie toma el pulse c5gr~lm: cnmo bandera '~I na libertad bulhciosa y it veces mallclosa, como cuando algm:la. U'iltl~unte mma el relevo del clneasea para connnuar ].3, pellcula .. ,Filmada Coil dos ca.l.lla:I"OUl que no se eseeud en }' q ue no Lemen illv,adil: el campo de: 101 otra, N!i~¢ d£ lc ReJlubltql!~ mma el t-n1l:lsito de] tcs:t:ign, La.p~a ~I vinculo que, sub[enrneo. discurre entre los apresuradO$p1l5~.unes.

La,s vidas sUef!QiiQsas

'EIl la misrna epoal, Agnes Va.nla se b,nN a exp!ol:"ilr su pro:pia. calle, ell unperirneuo de 90 metros n que es 1a longttud del cable q ue 101 uuea su c"QIlt:ador e:1@CLrioo.,!J.,. tl'aves de los retratos de pequefios eomerdan'tes'l anesanos se perflla 1.1 pJnmra. de un p~:is inmovil, en ~ 'Iue ni, el Il.empo r!i las (evciurlo:fles han dCj<tdo huella. Salv.o que e5'ti1 sea el st-

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Tile Slam [t9113l. frlUfe. c~ WlSllma_rl. Ob:serVo!l.r ,oomo funcicnan IOil BngrBnajEiS ooHdl8nos de una ~~iedatll'lcur61ic;a.

leneloso rastro de un munsmo 'lueroza La. locura. D~al!lfrrim~ (I 975) saC! a Id luzunas vtdas 'CII'!.!;!! se han m.ra]ildo len una forma de auselleta. donde a tOODS les [(!'!iu:lta diflcil contesrar ala pre,gunta.: (~lCua.l es su .sucflo?». s~ no CS dide.'I':Iil():~N~I1'I,gunm), £1 suell,o ricne' 'corne, colorun un cSpe-ctJ(.:lllo de magla doude 1 ()S [lilSCS Or.:: manes {Jot mu ltipU~ ud6J1 de' billcies como pequefles panes) mucstran como esas vidas s~ disuelven en La cotidiilllidil.d_

Cmlnoo ell 1987 Alilill Ca;valier emprende la sene 24 IlI!IJiImillS (198'. 19'9'0) sobre mujere que desempefian pequeiios olldos E1'I vias de exttnclon, 1 aurer va .n l.n1~CII" de xislcn ias parecldas, La mujer que· haec dobladLillru yu piedra escondida, la sciara de los lavabos 'f SI.l rlanta 'verde. I.! :r~ anc h~.dara f sus planchas de otro tiempo forman. junto a toda~ sus c:oleg(IjJ., una g<tic'ria de m i nucteses r-etl:iI~rn;, C1i:d!a fll. ITm~ condensa una vida CD poem;, mimuos, Pero aunque en muchos ca,"ul; dla. pongan buena cam. Sl.IS manes delaran las .marca ddr.raha.jo tlW,; 'sin cesar ha desfllado entre sus dedes, 'Y. ill mtsmo dempo, todas

ell as componen, a. base de pequtia_spil1~ladas, el retrOilo dell propic cineasta, come ell 'I.1l1:l esp ejo. A[ £i.JuJ de l.I.I .'cllm'. el dneasta film;! SIllS proptas manos y conduye: o«EI cine. tambien tiene sus herramlen(as. sus plal'lwas: la clman. y d magnet6fi:mo,El tln,casta. ne los rnaJJIipula. NecesjtMla euauo manru;,y des cabt,."Z3S,. A veees suefia (OU hacerlo» " ,ID. 5tlellO senna I:ealidad pecos anas despues, La cimara !)V le .ll.ibm-ari de todoequipo.y A1<1in C~al1er va tej~endo sus peliculas a] hil,o de lenl, enru.entros. :~"R~w!'l![~ (1996). Vres (10'00) presentan e:I CO~ lor' de. una r,eooillciUaci6rJ con 10 que el tine puede hacera escala de un hombre: que coincidan para, uno 1010 u-abajos )' los dlas,

Sim "techo ni ley'

Cuando Dems Glleerbr.mt realtza en dos aPos El ,Ill \'IIl.". (1,989- ,19'91 ). se planta d,i!ectlilnelu~ ante unrmmde en rutnas; :l\ooaDdlp tl'tlll.bj,e"ll 'ell sohrano, con c:a:mara.a.t hornbro (vlde..o. Betacam)'. el dn~a.sta reCOII"JIUl una Il!g;ibn fro'lg,m.c'Ilt1llw .• d()n.d~ los hombres $~ dise:m:irum e:rJI unavasra perifcria devastada por laecenomia del desempleo, Y no ebsranre, hablarse ell, ani 10 mas fkil del i,ill1tldo; basta coil que 1JUlO se tome cl tiempo de derenerse, Lejos de scrr un obstoiOIlo. b. am" ra ell, precis'l1neme el medto a. tti!V~ del eualse produce Ilnalmente un 'eneuenno, Y e!l:'II:.onces. iruepa.rO\ble de los no-lug-are:.s qua la engendl<tl1, naee una pab.bra.: Ia de los mruviduos ecnftnades 'en su i!.islflrml{![lto, ~Otl sus s.ueiioll .estnngrtlliad,os.

En tie1npos del segundo milenio y de las dmara.s digit les, la bUsqueda de: un vinculo se 'll'Uelv'e tanto mis, inquie[a (ill enanre aholJr.1 es !al~a de eada cu.al elmanrener llni.dOS los fragmcntoo disperses del fii.undo. Es lOC[I.lIe: haee Agnes'Varda euando agrupil 'en un m,L'l'luo campo, como eel ptopio titulo indica, a. Los tsp.isaJores Y' ,10 gp.i,gOOom (Les Gla.llelJfS et I~ gla:mmsc, 20(0). l.~oger los resres de una, seeledad de: la IJibuJ:uh.noa no es soJo WiI. gestopoJitioo. sino rambieD UP"" moral, 'I!:S-

,L!i .Rosi&m do, PasSlllC 119001. Je~IiI'!;,uai.iilCIfi8. Il.l!I ,~f)rt'IJIldl!l soc~al $eTI~U'!l!e fa~e $1 no,fillerelllj,n< pe~IiCil,

'teti.ca; que las pelkulas se rea:licm en, los m,ln1lenes del mercado, sin imag'ene!i caHbudas. ne slgnifi:ca que no sean ilrualmeme nutrUivas. Al iiueuog.n:.l las m.utaclonle!S 'eo'l1:tempo;r,meas, los ,dn.eaS1-as a,ctuwzan la forma. de Jos vlaculos que: unen a unos y aotros: alos ,habitant~ de ua pais ya J05 ~p~c[ad,Ol('s de !IDa pelicub. m lb.Ol'tl(llUl!! del docu.m6JItal !ier~ emonees el de descuhrir' Quiles, son esos ]aws.pol' fr~giles que sean, 'que aeereanlas vida! !,i-i.:mgul;u\e5. La que podrlamos Jlmnar un pueblo,

Capitalr '1'0 eSe!!iiI;cralll

Fllmar es ,ohs'erv;a:r. Elk, supan!:: sumerg~rse en elseno de unaconrecil1l~eI!'to 0; de un Jngar p:rra, capt". sus 1110000 de fUl'Jdollamienw.'Ve as:i Iii lllz un eSiHo dnem<ltogr-anco, qi1.1!erecliaz.aJ eodo c.omemario f que hl:ola <I] hila deuaa dm~.~, rea:co.'Ya. al.ll1lID:lO'r :g:esto, lisJt-a p~. rooog,ru' 001l SI.lS mnamicos ~ el masInflmo de los temblores,

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FarrebiquB' ("1946), Geor'g·esRouq.lJier. lQue pusde rnedlrss de una .generad6n a [a siquiente? lLa evolucion 'de las tecnicas? .LEI retorno clclico de las astaclonas? ..

Biq.uefarr"e(1983), GeorqesPouquier. Lta estabilldad de la tierra y delhorizonte en un marcnque no ha cambiado?

EI reportaie .abusara de. este principia electrico. La. vivacidad de la camara se convierte aIH :en un procedimiento de dramatizacion: Ia pulsion del zoom, focalizadc. en un rostro Q un gesto, da la impresion de ir al corazonde la accion; el filrne es poseido por un frenesi visual que acaba por eclipsar a su objeto ..

Primary (1'9~6 0) de Richard Leacock, no tarde en. a:parecer como una rnuestra de 10 g,ue e1 cine directo era capaz de.hacer. Durante cinco dias, cuatro equipos de dos hombres (sonido e in1ag,en) Ie pisan los talonesa John Kennedy en plenas elecciones primarias. EI resultado es un filme de una hora que. desvela la aspera comedia de 'una carnpafia, BUS, juegosde rnanos Y sus bafios de mu.titudes. Vemos el modo en que un cineasta como Iohn.Cassavetes supohacer suyo ese efecto de' tension en sus peliculas de" flccion "para e] ercer una presion so bre los personajes, ·p·ara obligarlos ··a balbucear entrecortadarnente su an1QT. Pero ~1 virtuosisrno del procedtrniento puede volverse un truce. Punish-

ment Park (1 971), de PeterWatkins, no carece de artificio cuando, con el pretexto de. denunciarla perdida de rurnbo deIa Norteamerica del Vietnam, situa al espectador en el corazon de un prQ~eso injusto (jo-, venes protestatarios .condenados a rnuerte por conservadores recalcitrantes) 'qtH2' 'este no puede sino rechazar. Aunque es verdad que; .. ·para . 1 autor, .se trata de confrontarse a UII0S no. profesionales que expresan sus verdaderas opiniones poiiticas para hacerles encarnar el psicodrama del miedo americano al invasor.

M,i.r.ar sin .artiflcio

.Fthnar requiere su ti elTlp 0 .. La camara es un instrumento de.observa-

'16n Y un rnedio de ~proximati6n. Los cineastas vi ven al ritmo de 10 que Illman, se instalan en. una duracion nccesaria para el descubrimiento de los. hilos invisibles que circulan entre Ios.individuos, entre los planes, .A rnenudo, sus peliculas son el. testimonio de una con-

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cieneia u,igica, ES el caso, sobre tod.o. de dneastas como Ra:Yl'l10nd .Dep<lirdo:n) 0 N,i.oolas PMUb~rt.1En Ser y [mer (~(.l:e et {i;\'oir:, 200(1), .Phili~n rod!6 dlez semaaas, reparndasentre dlclembre de 2000 )! Junia de '2 (10 I, en Ia ul'l:i,Q dase deaaa eseuela de la Fr<m.ci,J. rural, aenmulando unas sesenta horas de ma~el:ia1 fllmade, Lcjos de ser una oole:l;dan de los mejores memenres, una suerte de flo;;ilegi{l,.~a p~lkLt1ll se desarsclla en tome a. esa prueba a 1<1. que sum.e[l:~m.o~,;t la"infmcia: cr.ecery <ipt'eOO.er <Ii. un rnisme tiempo.Allnlo d~ las St:'!~uel:ldOls va i1p'0I.~ reetende ill. denomlnadcr eomfm de tcdas sus pellculas: el \I inculo Invisible que debereinventarse cada db p,na que una. comuril.d<lcl cirO,1,ll~tand~J semant~nga y perdure, For O~ra p:1rt:e.el caso de Freciel'kk Wisfml<u1. ES· ,~je!TIpl.;1._:C. Toda.~ sus pelicl.l.las ~iran en rernoa una Insdmcan: una pe:niteIld.ldap!iiquiatl'ica milirar (THkm fuJItI!S,. r 967, ~u O,~eJli rrim~). Wl hospital (tlmp.ilm. 1970). 1;1110\0 grO!.lldes almaeeaes (n~ Stor~. 1983). Ila:j o su aparerue neurralldad. N:Jdl~ ellas se ofr·~cen como un penerranre ;l,u;ili~ .. " .. del fundorli.lJ])ienro de Wi1 pill$ (&t'ados Uni~ des). Ese auiliSi:';, pasa pot un padenre U'~"bajo; d emeasra .ruOOa duraeteuees des meses (en 16 mm], de~btIendQ' ca;da una de las piezas del puazle en d dia. 01. dia, y l1[u:~;& 0 mol!1tll. durante un ajlQ las a:pro.xim<tdarneJlte seseata horas de materialacumulado, A1 mismc de;mpo que nnL'l 10 que esra sep~;ra;do en el espacio, clcineaSTAli OOn~ fronta. dlstintcs diseursos y pci.ctic<ts_ El resultade son peliculas sin 00- .rn~l:;I_1:i.o$, que pueden dura.r 1J'eS.O euano horas, el dempo de saeara ].1 1 uz b. natut"i11eza de las rel<JidQnes, de esrucll~.rJ~s. Elc.ine.<iistll, ademil~. :reru.'iz.:asiel'n:pre p~lion;ilroe:rHe la toma d~sonido y dirige]a toma de vistas desplazando 1a percha(tTab:a.ja con el misrno opera.dQ:1" desde ]978 r los d05 'lisional'l juntos los mdle.l' durante e][\oaarj e). AI f:ma.l, dascubrimos c6mo toda instiw.d6n S~ ahmema de S(I pmpiofi:mcio· namiente, lUi: hando pm administt'OU" las fue:rz.a.s de la der~liocl6n 00"

..""", cia], basta que acaba pm no lachar .mns qUC1:

J,. V';:~I!:'~UlI!1~Jt~1;!, p~ ~1. ~

~. V~>i;!fkoeI[fI'l~~ft .. l~ 7fi_ (~ncra. Sl1 propta ,entropia, De pellcula en. peli-

Mar56ilfs: oontltl Mar.;litlffiJ (t99'.6). Jean·1o~1l$ Co~ol.!i_ M<I~I!!jI CQRv.ertii:l88n !,~bor,~OOIio donde Fo£Igistr.a,r; ,BnlOll dra II (!Ira, Ii!iS 'l'sriaci(mes en !asrelo!!c~of1es (;i8' !B~ ru~r.:!t~ Pol rtic<!~ y e'!'1 '@~. di~ci,J f1;QS ..

eula, el ctneaSla desvela Ia pesadllla de un palseondsaedo a~a.sla. una r.:::tl.etg1il inmensa eIl sobrm.v:ir.

E.I vue'lo del t~elnl[pD

Un a de las furullad~s del doeumenral es la deuni« e:s.l"ciC:}'Il.es, COflrmnt<l'! epoca!i,m.edirel. riempc quetranscurrs y ve.r qlle es 10 que se u"O\n£[orma..

A.'d 10 hace Je.a:Q.EusraciJe ('~n una fiesta. de su regiOn !l,ual. lacoeonaciou l,JoOr pa.m~ del ayrnll<lmiento de la mncbacha CQllm.a.ll m~r.ito.s: del i1;[io. Decantandose par el d:l~!::jto. f11rna 'sill comenearto aJgllllo las dellberacicees "f el fes~~jo_POGO a poco,. vamos descl.1b:ri.endo como el rmde:r!!e o~g;ani~, como re;~a la ser'llidumbl'e '!/ob.l!J4t~r.ia.dlITw dis. pnne de lavtda y de las persoDils.! ellocea plena ml:lJCiencia de los po~ dercs de la.te.levil:ionj, como tam bien documenta la pelicnla, Los des rOOi:~R Jc .~c (1968 'I 19' 7 9) sou m.me.s. idclosso'bl:e el ejercicio del

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poderyelestado de una sociedad. Fiela un dlspositivode puesta en dis Can cia. queponea prueba en otras obras (Une·sal,e: histoire, 197.7), Jean Eustache recomendabaver primero la segunda Rosi.ere. LO' que puede medirse de' una a otra son [as transformaciones silenciosas acontecidas en el espacio de una decada, AI contemplar el orgullo de la primeramuchacha a partir de la morosidad de la segunda, descubrimos la terrible vanidad de las. eseeniflcaeiones del poder, S:iguiendo un camino m.uy distinto, deliberadamente eu las lindes de laficclon, Georges Bouquier realiza una, experiencia similar ,COlI .B:fquefa,rre (19''8/3), casi cuarenta afios despues de Farre~bique () 9'4·6). La inversion del titulo. traduce la revolucion vivida p;or el medio rural. La estructura ciclica y prirnaveral die Far,lc,bique se vie sustituida par otra flgura, ernplazada bajouncielo mas sombrfo, Ia de una herencia qlle se ha vuelro dificil de transmitinLas dos peliculas obedecen a una estructnra de partida: 801110s habitantes del pueblo quienes inrerpretan sus propios papeles, o.mas bie:n quienes Jue,g'ancon s.us propios papeles, pudiendo el cineas ... ta atribuir at uno un -rasgo correspondiente aotro .. Asi, la pelicnla .. que ... da abiertaa W10S azares que. de un modo U otro 110 dejan de sobrevenir, como el anuncio de un nacimiento en ·FGr.rebique~ 0 Ia crisis de l1el'11iplejJa qtte inm.oviliza a uno. de los actores de B.iquefarre:. Si la realidad informa aIa flccion, estaiiltima da forma al hnagin.ari.o de los habitantes del puebledto del Aveyron, No: solo cambian los tiempos: tambien ·se transferman los imaginarros.

Jean- Louis Comolli radicaliza esta clase Ide metodologiaal filmar, desde 198,19" las prtncipales elecciones qlle agitan la ciudad de Marsella .. De Mar.seiIl-e ,depere en fils (19.89) a Nos d,euxMarseil1nises (2DP 1 ) , slete peliculas permiten seguir Iaevolucion de la, vida politica de una, ciudad que se enfrenta a una herencia de Ia guerra., a una identidad nacional tanto lTI,aS exacerhada pOI cuanto se trata de U,l1,Stciud,ad frontera Jargamente alimentada pOI' numerosas inmigraciones .. Marsella se constiruye asi como laboratorio de observacion de las grandes tensiones

,que a~i tan a una n~ciI611 ... , y de los 'representantes de. las distintas for ... rnaciones politicas. Cada elecci611 viene enmarcada p,or larelacion entrehistoria yp,odef:ll entre las reststenciasde Ia realidad y los discursos que supuestamente han de pensarla. Apunta entonces una mesperada facultad del cine directo: registrar las asincronias entre ]80 realidad y la

palabra.

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Cap,jtulo 3

Retornos de 10 reprimido

La hlstorla frente a lame,moria

- -. - - - ~ . ". ' __ ., - - .

El cine documental dista de considerar a la re ali dad- una evidencia, ante Ia cual bastaria con plantar una camara. Sin duda, esa es una de las razones del granilnpulso que ·a_dq,uiere despues de Ia guerra.

i C01110 fllmar al enemigo? zQue se fllma de una entidad anonima? (.C6- rna filmar el contraplano impensable de millones de muertos, de una extermlnacion cuyo linico residue es la nada que la maniflesta? Es precise encontrar el modo de. enfren_tarnos a 10 Infilmable, de invocar unaimagen 'de 10 que no tiene rosrroui medida.Io que no se vey Sill embargopalptta de presencia, irradiando el presente.

El documental aspira entonces a seru]l rnedio para revisar el modo en que Ia historia s.e manifiesta y se tral1.Snli.te, es decir, el modo en que nuestra memoria se constituye, .entre olvidos y cliches. Ella conduce a deterrninados cineastas a implicarse ell una critica de las inlagen.es.,

49'

Un ,pun't!Dcil&910

La nu:nlO'1"la no 'ell i1:UnMm·aJ. esQlnscrita en la came dd mundc. Bas'La con ;lt1'aVesilr el rnmca.dlliio d.'I'!;VaI'lVe:5 para des!:ubdli el h.nninoso tenm: de lOI! uraradcros d~ Vaugira_Kt Ei 1m,pacto de esos pl<ll'l()~ rsn plactdos de Sao!! dt':> ~J.E!e; (1.'9'48) estribacm (:omo la pclk'1Jlll ~.t:l:l.phi.l";!' at especrador fn'lnte i1] sol negro de. la muerre tndustrlal. UI.l:'Ly otra \¥.l., !apl'~g1U[lm esIa :m.~smO\:, ~6.mo rntrar de: fr~me a 10 h\lso,on .. hl~ (b. muerte, el sexo) sin c~er enla obscenidad'? Georges Franju empMnde un eemino i.'Ilmc(Q, no elde 1a It'Ie'ti[oTa ,ml0 sl deuna ,(ixper~enci<l doade cl 3!1Umal es a hi vez loouo y 10 miismo, ]0 filJ,mmar )! Loa:jeno. E!.1, plena .reconstrucciol'l.. la pe.lkula m1.l,e-Sl:!ra" en 'tonG 'aparen temente d.~tante. el demonic ca:nibalde ,Iaguer~a, '(:;l'ecmos hibe:r 5;;Jlido Indemnes, pero, 'fana POO;t'lmosutin,'!" las 'COSi!5 001'110 a;_llit:e5. Sin dl!ld~. Georges Franj" coIfipmndi6 que una PO-WSlC!t'l, acabaha dtl tCI1e;I~~g",r; Por su parle,. el i1l.uor del'oomcntario, Jem1 Pai.nteve, ~M nusmo lIe<lli:udar de ll.U!11et:OSiiS pdkulills cienrificOi:S, ba.bia romadcnota de clio m.icn~a~ fodab<l, en 194 S, uua peHoula sebre e~ liilUfcHHag.o d.!! Bl'lLsil pl'edsarnmte tirulada, en ref~cia explicita. <11 N05km~u (] n 2)" d.e Mumau, Ie VL1ImpjM (arolJ!.paim.do de una frenelicam;oska, de Jazz, ECBJh'!S IIF Im~ JrnLowJt", d('l Duke E.lli.n.gtOiEl)'r ]uego, en 1946. nn t.'Owbarc de

enando no ell una~f[ti!ca de JIt:I irnigtl;n cuyo apog\eo se procludr.i <Ii. ffi~· nal,es d,e las setenta ASllo hace, magis!.J;ll, y rr~giC{l.men(e;" Je;mEllS~ache en Us PhOlOS ·d.'A!lfx (i 980) • d.ande A]b: RoubauQ bo] fi::<1 f'OtO,g:ralli\."I qu~ no w.rres,Pomden o!, 10 que ella ,est! describielldo.

Ya se ll',Ue de refle:cion,ili so bre I." ldsroda iii 't:r<lVl.ls de sus ropr6~laclones: e de: reeuperar su hi1o, <I. 1:!taW:s doe :iUS lagunas"I,1i CltfSUOn ~iempre ;ramca,eo ¥ob,H~r a afia:!I1:7l1rio:s pies enel pre~nlt~' 'yrev:is.u ]a fo[rn a de coaelencia .qu.e renemos de es;l'e.

,t,e' SItJ10 d~' ~t~~ [1,9I4:e)', Ge!Dr(!l~$ frllfljY. ~, ~Q!'rQf 3ce~lrl~ 11 !iI!!~ p~en'3~ de ,~

,eil.la&dl, '0" 'iJFi<f! oxtrn!'i!~,ftlmfl;~fidtl!d. .

larva:s. ~jns d'~~ d(lu~. I .L;t;.~ ap<t.dMcim;: deobjcli,Yid",d clentlflea SO:[I la epidermk~.t.a:I,::lIlde:;<I h.ljO b, que late lIl1I ho:rro~ sin nnmhre.

Cu~ndol\.lai.ll Resnais realfza N~.it c[ "tawm~n1 (]9:5 oS), die.z ,~iios~a se~ par-til de ]a Li.bern.d6n. b euestiou d!~ qne puede hacersc visi bI.e ba cam ooado. 'Thn imposibJe esahora 1IlH<I:icara.!t cara como illW;:VeT!Se a oc:mlJe:m.pJ;lJ:' U~()S' .an:;;hivusca_renn~s de o:m.~exW: «NueYe Itlillones de Illu~noo 1ll<i:l'GJn esm p<lwjM .. l~an C'aryrol (su~~rrlvlcrlm de Maurba tl:S.ft[l) " ell aUOO:i del texro recHado per Mlchei Bouquet, se entrega a, un verdadero ~!"aoolo de ¥1l<lmn~i;I. b cu.~.sti6n

r-;- 1li."""iftllil).1i>'l 'bu-, ~i'ilflll=I.o:..

~ (!9ll), do: Frvi1; WI!!:. !kW~ 1~1Nl:\~ l..,-~.[jjji'li"""'r<oL

Mii~ de cliez aftos tardari Claude Lanzmann en Uevar 1:1, buen pueno ShomJi (1985), en dar Iorma a una. memoria Ol)":aS raices se hunden ell lilla. flsura ahiena, No bay. en las I1\le'>'e horas y media, de peJ!.culili. III una sela Imagen de: an::hivo. La memcrta no rasa por image.nes ya heehas, Est<ls Wfim~.s son 1<11 pamalla dalild~ se p.0'11ect<l~·elV"tlclOj tnientras que esa brecha es preciSOUl1.e;Jlte .10 que funda J;l memoria .. Todo!! y eada uno de los escasos slllJp1trYivlmltes de Ius c;lmJlID.~ de 'ill:<le!l'minio (y no de {:oncenlra.d,L1J;l: la dcnominad6nel'l si ya ("5 probientiLiea.) siente eli" b echa, y. si es preetso.Ja nculta, Claude Lanzmann lie e;sforzad en h<!,'f;erlll! lan:gi ble, La cJ:m;u.il n:.pi1ie, Incansable, una, y otr <I. vez lao entrada ill. c<uupo de l:reI1Ulika. ,,;:1 r corrldo d, los ITe:nc:s Y camlones, Del m'kSm.o modo, el director hace repetlr a los supervivientes 1011 gcSlOs que hlclerou i esos gC!>KlS a los -q\Ui~ deben 1<1 vida- No son «tesrigcs» (no estamos 01 en el dermnlo de la prueba, ni en. el de la fe), sino los act{:m~~ de una t1'aJ.1Sren~:ilda, en. el sentid,Q pSi,c.oanalitloo del tffmiLlo, Obscstvamente. por iihilllO, el director reeorre Ia (hierba £lcl)}, Ia. «corteza» de ~0Ji a:tnpm que evecaba Jean Ca;Yl'ol, una llicrba muda 1JJ 101 qLte Ie [aha un pueblo. La. pelicnla es la t"1!<Ipropiacl,6n ah.lci!lada de una bistori il de.~g;\~tadd: ,t'J'M 1<1 fig:nrO!:. de una memeria i Il!separable dd rnovimieeto Cj,ue 1a consdtaye,

SIMl.1h ~ 19851. C'-lIutle' WlUm~:flIl. Parttr dEiI f·GntfQ\ do· la lIil:rencfa V del 5r!en;t;iD IJ.IIrOi ol1conlr;jt I" mllMori.:l.

no es tanto Lril:lar 1111 pm:·ah~.lo l!Cll_lru II!J ayer y el hoy t:umo aClLJ<I.I:ltar[os conjuntamente en Iil~ presente de LIn D'l.'t:"{lfltido donde se C1:UI'Cmezclan :I~ lmw:llin,g~ por eseenaelos desie'i"[os y el mc[raj,e de ,m::hi.vo. La memoria que se CO!.1Slilllye' no li!me nada qUJeve:l" con el recuerdo personal. es lamemoj"i,ii de una roucif:nda: 'rigihUlte que. come ~dol pesse CO'.lHcenn.u:ionll.ria1t, no es niede un solo tlemponl de uu solo pll.is.~). No $C' nata, dcccnservar enla memorla uu pasade 'OIlU ~1 q ue ya no cxis[il'lallla:.7.os, sine de mantener \fj.va so «gran inqlJictud)~ interior; Cll<ll1'O' !lfil¢s despul!s, ~t'i J 9' S 9' • Alain Re.SJ.lais ens .. m~h" el earnpo de oouae-I'lcla del hombee de posguel'ra h~~l:i. aharc.n It! centracampo, ran abstracto como penerrante, de Hka£Mma. esc «(01 sobre la plaaa de la PaZ)). Los d]~log:o~ de M;trg ui::'ri L.C Duras expresan UI1 pm· bl rna que s'olo :resl!lclve' 130 .fI.,ociOn (inspirada par el til.lllo. Hilt1.sl'iimlll mOil dliiIllU,): (He' vlS[o I.os noUci.arj.os~~, dice e'U a. ·«No b1l1.~ Vi.~lO' nada», d.k"e eLPor<;jul.:' ver no eli, en s:i. ni una prueba. mi. una expcricncia. tanto m.is CU<l!lUO lo que ti ene Ql.1le verse es desmesurado,

La vo:.: reenoontrada

Rcsu'ltil inlc,resame o~ervar c_6.mo en los alia.'> ochenta emerge un cine que explnra llus no-lugaTes delextllo, de km campos de bauUa. ,de la deporm('ton. de los campoli de la muerte, 'f que utiliz:a los archlvos no ya como referemes de la mstori a, si-no como rastms ano!lli:mo:;.lm, otras palabras, lin cine que e.nCllentn U11Lil fonua par-a retu'm;r-r, como dice Geo~ ges PI rec en el filme de Robarr Bober RifilS d'EUis I5J1IDiI (1980)" cl dobla hil~ del {(CUM» 'f de {dil ~per.liIlU». Es decir, UTI lugililY un narizonm, Tambie.n a eIlQS'e ded1C3 Pierre BeLlchot ell ,LeTmlpsd&.!.mit (J98 ) euando nos hac'e eseuchar las carras de rres 1l1Uel1DS, elltre archjves y esee-

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Emesto ",ClUJ" ()jji!:'V"4t~', .(jI';J;!; ,ooN ... ii3~Jt!il:h:o rai1eb~d! ~ l!lSi4', R[(:h(!lr;9 imn(jQ.

Seguil!ll t)'ilo do tma, tiis~.ori3,Ei~til:!krpar!l.~ullrlrun nug(l~ 1~.hi5'orill COi'!~mfi'Drii:nell.

aarsos viv:ielltes: Maurice Jaubert (el mn'lposi [or de ,~~A)r.miQm.c [ 1934 J). cl novehsta Paul Niz~n Y su p<I.dre, 10$ rtes caldes en la prtmavera de 1940. RIchard Dlnde hace ~'UYOIll! mlsmo genero de teJ:lsiol1: en B:rIJtsto «Cfuc;'~ Gut1~r1Jj dill ~oiivjilll:li:sdle T!I,f~llll! (Ern~sm «Cbe» Guev<lrili. dlado de Bolivia" 1'994) dessnda el camrno de La g,ran .h'i.5mr..iil b . .lst.lsU disoh.1d6n. e.o 1.11 j uogla_ N (;) ~e.r.i, oclese sefiil.la.li que en la miS1Ha ~poca. las pellculas de MargueritE! Duras d~r:iv;m de U!U experiencla similar, empezando per Sr.m nOIll1 ~~VCn 1M dGl]iC!lkuU~ d~rt (1 976), que hace resonar el eOO de lit banda sonora de India SOI1(l (1975) en lis rulfia~ de una India fan~as~tJ<L~ La memoria no es letra .1:UUf:1fUl. Al dfhuj:a:r tao forma de nuestra reJadoli con. el presente, <II ;I(;t~lali:lar todas estas v.Mas coti:diJaIl<ls, <COil:rlln~~i engalltdas per la leeura de la r.lrotl tecnica, esras pel i.t'ul.as nolS uaeu a un pn~blCl

an6u.imo del que scmos h.uerfaJloJ>, aJ 111:11>mo tiempo que nos enseilana no d~famos pamlizar perlos poderes de la n'~ue:rte. Con lo que e.~t,llriamo~ en J.(lS omdpodas de hOOl;"'1~ohd:611 n"rctsist... de: Lil. lisl4 dl St;hjmlIer CScllll1dler's Lisr, 199:3), de Steven Spi(\llb~rg,y de 108 estereo~po!S, bit'l)pensm:l res dcl«ddber de la memoria~,

~. M~I"TIIJ: C~r;l.jl ruli2il, So:a IIIY11 ,;k~ 1m. eul(1l!!<! ~EJI ot1l~iI",,~ ll, hndJ

~(11'~ ~~ r~1liII ~ 'i!l1;il1~ OIr.i.1 Im'.gf'nl',l,.

COmo se eXJ;l1 lea la hitstoria a ~Ot!i n i nos

En el mismo m.DViJ,uh~lHO, es logioo que las jmagene.s venidas del pasado, las !:]l,.lC b.al"1Corjaclo ~me!:ITil'dsj6n de la bi:storia, Se.<lfl. objew de un cuesrlon .. n:l.ielltQ met6dko. to g:u·e archivan los noticiarios no son s610. i1il:OIlUlclrn:i:e1l'tos: tambh~.Q. COrLse.,Vi\U su forma de l'ep:res.eflta.(..iO:u. i Que hi~,lori<t nos cuentaun plano ~N'I.lestra mteada sobre t1ti1:iMOII a, esta. esrrncturada por1l:<i~gC1le~que nn SO~iL IIi rr<luspl'lren.les, w:illdis-

" . .... '

cuti bles, Chris Marker fue el primero en emprender una crldca ramcal de L(I£ representacio.nes, desde el interior mismo del cine, U: Tornbroil d 'AluandR (199'3) es una vasea relecrura de nuestra vision de lit revolud6n '5ov.letica. ay~cI.1i1 ... da 'eo toeno 11. la carrera de Aleksmder Medvedkin, etneasta fameso por un 61me (ill estado de gracta, L: Booheur (r 934). MarkEl: ram bien se ded:ict a MOSUal' relaetones medranre Jot contra.poo.ici6n de planes, arnostrar supercher.las. a desvelar f:a.lsifleaciones, ~ No setrata ranto de descubnr' 1111a Ultima pr ue h.il de la Impostura. comnnista COInO de cluddar como se COllstruyo el llmgimtl"io revolucionario del slg1o:o:, La mejor de laspruebas OIl respecto es el usc que b.1ce. del cemenrarto, Re:dactado en :rnodalldad, epi8w.1a;r, este circula entrelas imigeneil al rnmo de la meditation del paseame" Esta. voz es capital. porque pone en manes del espeetador una lfbertad, es decir. un poder: el de reapmpi;rrse de sus propios suefios. LettIe: lit: Sillt.rie (19.5 8) 10 esboaa 00 (COil la VOl. de Georges Rouq mer) al mos[rn que un comentano p'odla. sar una (.1.1es;tion de ejerciclo de esttle

«tU!rl!;(ico», «anncomunlsta», 0. SUPl.lIi:s(,;[ltlilllIe «obi,etivm~), :En un nivel m,l.s profundo, Si r~~'C1b q;u.aJre d:rom.«d~ire!l (J 966) teje un reeorrtdo sin [ronter,!\:) a. partir de futog_ra:n.as reoogidas en vei.nrue.is paises, Iambi.en Sims s"O'l~.1 (1983), odisea consrelada al mterior del suefio de los viajeros del metre de Tokio, hare aahr a 1:<1. hu los monsrruos y las utopias que flotan en el espinru de la epoca.

Thcla cineasta que se aso:f1l..a a las imag'enes del paMda puede hacer sura. 1", f6rmu1a de Chris Marker en Silns saleil: «No recordamos, ree - Cl'i])imos lamemoria como se reescribe la b.J.stor1a)).A~rnques610 sean los poderes qufenes escrlben 101. his-Loria como elles la enrlenden, 0 se e,ie.gllen con ella,

La imagen: modo de emp.eo

En lesOl mi$ma. epCic.a. [['as baber putidpad.o 3, v~ dOUlm~r[], f4 7~ activ.unente en eI proceso de sacar a la luz la

colaboracicn de una. Francia. condiana (le Chqsrln. EI. In pillie" .1971). Marct:!1 Opl.nils elucida el modo de fabrica.d6n de las im.i,geJle-S, W:lJJ« ill '11[Jl1tS (:199'4 es una gran in.vestigad6n sabre la f<ihrica de Ia mformacion, Es~e fih'l',~ complejo, donde la. b:is~od .. es leida a '101 iuz. de Ia fkd6n (gf"acias a fragmemos de gran Insolenda), toma SiI:rajevo como case ejempla:r. E1 relate resigue e1 cannno de Ja eadena periodistica, desde «11 traba]o de l05 ccreesponsales de g,uerra sobre el rerreno hasta 101 difusion de una Volga. illlOnuad.Cin en el db.i de la tarde. No eabe mejor manera de tom arle ~ pulse ~J :a~tr,aje casl a utom~tico de las infonnaciones, III desmamel.amiento de la «Ie:y~nda» que ammp.ffia alas im.ig@:];1t!!s es til terna de dos peliculss comemporaneas, de R~cbS(lll.tnMml (1985), de Hartmut BitolllSk'l. r Bild~ d~r WdlUlld IllKlar"irl del Krieg.z (1987). de Harun Farocki, HI primere se dedica a cuesticnar la idea comunmellte aceprada segun 1<1 eual Hi tier doro a Alema.ll:i.a. de una moderna red de C'Ltte:c'eras, lnterroga. el modo en que las imageilcs de

Na{~/~ Vek ('1"982), Artavszd rp·e~~:ch~an. 'La hlstorla ee ama'sa con los suefilos de 10,$ hqmbres.

-menio compone el canto del siglot eon acentos que entremezclan 10 tragico con el entusiasmo. Las mismas i_niagen:es refilrnadas en la mesa de rnontaje se insertan rependamente en la .pclicUla. con' ritmos .distintos (gracias a la truca) .. De. .este modo, el. cineasta aisla movirnrentos ~ 10:5 repite, los lnvierte. Bsta rnanera de reinterpretar los pianos le: permite releer la historia de los tiempos modemos, Asi, 'en Nash va' (Nuestro s'iglo, 19'82) el autorrecupera el suefio de la conquista del espacio como un fe!llQntellO cosnuccen si, La, hisroria .de los hombres l' S:.U5 levantamfentos Sf ,j,e ammada Interiormente per un .impiuls'Q tectonico, es lamanifestacton de ulla.a,g;Jtacion g;,e,016'g.lca~, Desde.el 'inrerior de las infla'g"elle:$, delahistoria .. , accedemos a nna.eenciencta organica. de nuestra inscrrpcion en el mundo.

Lejos de 110s menta [es de archive ilustrativcs ~r, -:f1;n:«lmen·te llG~ encontramos frente ados .grmdes tendenclas, Una som,ete las ilD4gell~s a, Ia prueba de Ia duda y se vuelve .sobre sf misma, tratando de reapropiarse de las formas heredadas .id~. nuestro t[n;~gi:Oiariro" sacandc .a Ia Iuz 1~6 maniobras de los poderes, La otra apuesta por el poder -de exaltaclon de Ias ima.gen.es; aun siendo como es anhtstcrica, 'no por r~JI9' s~~[ente menos amor porIa historia. Las Imagenes varnpinzan nuestros suefios y nuestras cerddumbtes, altiempo que los encarnan. Su exploracion critica es Ira condicion necesaria p,ar~ reactivar nuestros imaginaries, par.a nuestras formas de reeerrer, Y no ya de :'ab~atcat:f elmundo, Este es el proyecto de las Hi_stolre(s) du cmelba (19,88-1998),~ de Jean-Luc Godard.

Iaepoca transmiten esa idea, 'y 10 "q ue en realidad revelan. ,EI segundo, d.e UI:1- modo queinevitablemente evoca la alargada sornbra .de la, pelicula 'de, netic-n, de Antonieni .Blow Upi (1 '9 66) ~s:obre -el espejismo fO'itogrIDco, pone de m,anift.estO CQItlO, en I '944, las fotos ,aere,as del 'el~_rici'~o arnericano permitian dl~ting~tr los campos nazis" L;o'8> analistas no, podian i.dentific;arlos, SID ,errlbar:go,porq,u'e' deseonociansu .extstencla, Constatacion terribler solo vemos aquello qll~ reconocemos. .ljC:olno aprende:rent9nc~s a tdentificar 10: innombrable ?

Ell seerete gUls·r'da,d.o

i,C,uaI es la naturaleza del nnaginario atrapado enlas illl,ageiles? lQu~e fuerza opera snbterraneamente len ,ellas?'-La'tarea de rccuperacionpoe .... tica, puramente musical. de Artavazd 'Pel~clliap; resulta vital ell este sentido. Reapoderando,s'e' de. arehivos ins titucionales, el cineas ta .ar-

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Capitulo 4

Eriales

. -

H·· . d I!!Id

Hortzontea .... esconoc« ,OS,

En 10s' alios ochenta se estrenara una pelicula que expresa un Inesperado estado de las cosas, Mientras investiga cual es. el secrete del cine de Ozu.Wirn WeIlders se encuentra pox casualidad con des cineastas europeos. Chris Marker; al que er.trevernos en la sombra (no qui ere sex filmado, Ia camara ·se encasquilla) ~ mantfiesta una presencia infatig-able e invisible; Werner Herzog, par su parte, nos confla su drama de no poder enconrrar una tierravirgen para filmar, hasta desear con toda la seriedad delmund.o pader marcharse a la luna. Tokyo Gu (1985) registra una serie de. distancias: Ia qu.e separa al cineasta aleman de un secreta perdido. (por mucho que se entreviste COIl el ope.rador de Ozu) , la zona protegida del memorialista de nuestros suefios

y riuestros rnonstruos; el bloqueo de un cineasta de flccioi I queha explorado continentes ocultos, Hl misrno a la busqueda de un 'hilo ell un

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Mlkiitltrr'amfe 11963). JEran·D~ln'e,' P.ollel_ I-hitler' Sfi:i'iillr 01 ~1Jelo. n~ee .. vlhrar '15 lla'~m-iI1i" V(!r ~OiillJ!'I iIIliC'II'D ajg, !lf5CIIlI_ch~ r ,eon 11111 nu;evo OI~D.. ,como III pril'lleJ!" dr,,_

mnda con la que estilltaUa.dos les temples ,g,r~~gos, de hacer 'Vibrar Lit ma!iel'ia prima de la PleitlOll'.la: la s:nped'i.cie· dela ti:erra. Sj, itay una pelicula en la que esta memoria piitr,ea eneuenee S,U "'OZ, sm duda es l.'Oraft < ~1.9 74). Filmado e pruner p!ana. CO!] clrosu'Ci sureade de ar-rugas 01 causa de 111 Lepl·a.., Ra.imondakis pronuneta, como dcsde el foncio de Ulla. cavems. UII.;': p<l.l~b~ O'(,acular jamas otda aotes;«Um,a lllllfaUa nos separa d!~, 13. jungla de la vida" y aun <lSi hemos encentrado el senridn y el ideal. del. vida, aqu] rnismo, en el crlsol de la enferm,edad y el ais.lamiemo. Dc'[ neos ~bo'ra que. 19dilvla est-ais, nempo, pues man.ltl'la S'e~~ d,e;mas'tad,Q l[;lro'l: •.• Le\'.lllta.os todo.~. y cada uno, por separado, ~enck-.iun pil(l!d eaesta duro j11lego ... », En esta prelongada meditaclon d¢£etupeiiil, uu papel fundame!l[~l 1<1 inversion de la I"el.}dbu (ill.ti'"e el maerto y el v:ivo para a.siredimir OL. e-steu.ltl:m.o. 'Thd",s las pclicu]as del director nos devnel lteEl una image;n. del munde redncidoa, su exprcsiJ6!l m~:5 simpl,e: un suelo ilredm::tible c:uya Qundo:n se midea escala de la rotation de 101. tierra alrededce delsol (DJeu salt. qUQi). Cuando realW) M@iICfTan6" Pollet 'IXlnquisto mi. espa,do deeum,~tiillnedilo qm: mas tarde denomlnaria «ctne de 10 irrea1». No ha.y nada que ex:pl lear ni d~mO$rr3_'(i Sf; trara de ,reenCO:lltroll' o1c'tiV,uneDte. Ol.q1ll!ty ahora, los e~il'iF.U~ olvldados que son nuesrros ermlenrcs .

pais ielano. Weuder~ pJ:rtJctpiI, del documemaleorne lug;ar de [ulla. expli:r:ienda. del mundo inscpar-able de 13. blisquooil. de uno mismo,

Esta.d'D dell sue~o,

Eli horlznnte documeutal C(lM15te: C!I], haeer uiliu:icl:lr it] DUIlJ.do que el elneasta habita con su Eertlrorio cinema[o'g:r.i;lko. La. cuestlon es aqul configuru uo i'tlneraf:lO en teda "regia: ru c:inea£tol le conespond!.l recoerer eI mundo para renovae $iU$11lIDS COIl eJ. Las mcdahdades de 'e~e desplazam.l.euto.a:si corno la prueba q:ue para 1;l:!l,O mismo snpcne dicbo aero, dan forma al filme: y redefluen .111. COl:1Yi3. misma del slljem, meaos ·c.o1110 'ool'U::ic:ncia peretbienre que como sede de una expenencia abierta .1 rodas las matacioaes,

De M:illi,ttttlmee: (1963) ill Dfm iOO!ii~uoj (:1 '994). Je<l_n-D.m~d pdlet h a sklo el iinica ctneastaeapaz deexpresar, con un shn.ple IrrwdJj ng per unpafsalc:, tedo el devemr dcl1'llundo. Pari! e.1, no setrata de _ s endear el pc:rimeeo de una m~noria C'al'driada. sino de llaoer sonar hI piedra

Acondici[mar el (orren,o

Clllr:iO'S<i_mel1[,e, s~r.in dos eineMllUl de lit rnlsma geJ!le_f,lldoll q DIenes. en su pramarura desa;Pilll"id61l. coa dos a:iios de inten<ilo, alrededor clel.u1o 200'0, nos legucnics htnerndos lIla: . rrames del documental En k.m1ie,d~m GloOOJ'ViliofIE (l996). laban van der Kellken condensa las bases de SI) m6looo, de trai:JajQ. Cin:uI~do parr su dudad na~al. 'ennl:entrii <I SIlllS hahitlilFlileS, hombres y mu] eres ~l1idos de IlOda$ partes, Jo que 'en ccasiones Ileva 3.1 ctneasta a sus parses de ollgell. Un k y veuir construje 1<1 pelicula, clltie.Amstexdmn y unes ~]se$lejanos. como lj!s IDonraiias de Bolivia 0 Ia Chech-en:ia en guerra. 'Sahiar1'los que el en-

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fDk.vD "i~ n~$.,~, Wiinfl Wi3'ld~r;!l, Mi3w~I~~ ~gn el dlesord'>e11 ,~ml)ieI'iUl~ 1l~lrl! ree:n~gl1ilr<lr U!'l 1l'3mi:!1(}_

~lJlC OJlWUSA U9'Il0<), R\Qb~i1 Kt!m'!~r., ,AunCl!ll~ ~I I11IU"t!l:l eS1!~ ail fUril1:!!!;;, !jilin S9g!llimQ~ IllldoSii'lul,

cuentro con ~i, orro es un ViUC:lllo: el clneasra HI rna elaoonL'edrnienro en direeto, eamara al hombro. Pcro.ad~!tl'lis. eSe, em:1UelU1to prodlJlc-e uaa -repeccusio'l'l. :De esa ilepc'l"CUsion nace otto \lil1lcu1o" c1 die la eoutigftidad de los espacios, pOl" alejades que esten. E:5 COL'IlO' si, el a.uta! nos dliera: ,cd mundo pend,e de un hHo. cl de la mareha ddd.l'leasttl que soJo sabe de clIo que va deocllbr.,j,Cl'I.d.o paoo a PJ:£Q., for E:O plJJed!~ deelf que la uni.c.l sinraxls cil'le:mamgr.ific-a. pO£:ihle es nna,«:;jI'Il<J.xis del tu,"rpo», Rod;J;l" uaa pelra~!a 'ell uaa <I,\I'entm'll, de la q'LlJi;: no sabcmos nada dl~ antenuno, un «jrnp:re\tislbl~ que uno 11,Ti:S1nQ deseneadenos. EI'IR~Ul~ 011'/ UM ( ,~ 990). Ro~ft .Kram.~r adopra una Ultea. d~ cotid1ll!cta ~hllila:r. TrJ~ diez alios de a,u.send", , eI ctneMta rng~res a a, Es:ta.dos Uli'li.~ dosy menne" d~Jrant.c ~ei~I~]!c~~~ y~.oonlpO!j]ado de un equipo ,[\Cduci.do, 1<1 Cillrrer~nl nU I. de norte J. M,lf delO! eosra esee, Con est. d.es'pl'Opord6i~1 Clltl'1:l. medlos y mrr.itori.c, OllIla elr.r:;ty\,>t;::tO de un doble SllYO, «Dm;~), in~erJIDetO!Jdo per 1m anligo, Guia.d~. por t,',i;("; persona ie eu el que cri"t<l ~]?.an jns enCUCl'l.tf'08"1<1, pelirula eJlCUeJ1U',)l su caml

no. Y el retrnto deb AIla.er.ica p:rofml.da, se \101 tranli!:lim:Ilando po~'O ,a, poco en. ·WI ua rndiografi.'l. d~ un pais en.pleu<l desiIlil:egrOlid6u, pDf el que dearubnlan 1;1nO$ OUl trnales Uhls peil'dida, que salvafas ,oom~ :fa:IJi~· [asr:n:il~ de un n, undo p1"ClerrUn, Bajo :ms a,pi1ri.end.ls.rom,bda~., la beUez~. de:! gesto emana p,,:r<ld.6jh;;al::n~ntx:.: de CSOI cofiJderu:ia agada del i'I,ulfrngk) dd planeta, PcH'l,jue es desdeel 'iraedor de es a deca-dencl a y ~nl1 ~:ril. dill cornu se producenJos eneuentros con los hom'hlles y las l1liJjm:eli de cada d.". Y '\i';;:1l1CS c6mo cad<L t,ll1.fl •. alii donde eSEe, se esluer ..... por ~eg nir em pie, fren~(l a rod.o'y comra rodo, Esu..mos ran Ie[os, oolwjene <!dararlo" del diario hUlU10 como de] (:DUtrO] d~ !i15 almas, El .elm: 1]0 fLLerziI el~~,iJnonio, nJ~ai:il]JloCU nos hace escuchar C'{)ilf:esi6~;1 iL~gn1'l.a_ ASillmmo, no riene prop61!::iw ej,empl ar OllgUIlQ, rnng1l.1 n'l.1eccion mota] que ,ofroa:::r. A cam bio, r()~ec UI1 ho.ru;!!ome pcI ifioo. desdc e,~ 1ll0m~IlLO en 'lYle el ~U[.erl'ug<!nu:C()I.1£~lO del. cinC:lasm respecto ,3 mmo hahita d. mundo toen aquello que COm[M,ne eon los d~m&~~raaniCl:lJ ~ci6n entre .10 sill gular 'Y 10 mle(,,:tlYO csle que SOil"

Un" hlswlTfl' (Ie VIInr! 19£81. Jol'1is Iw1'ls 'f M'lIroe!i~ 19r;iti!lrt, Una poillcula em) all!

V6ll:nimada pM ic reslli'-;jl~Qn de so iI U~(I' 'i atJ"ll\l\!lsadl! 110'[ I~s com@rililiSdO iii liIiS'!llr'sa,

dea e.1 dm:-unumaaL no como «pr()bh~:m~» (como hacen tanms glUO.'U:~S, d~ (ledou), sino cnrno el ]ugar donde se estrucrura d presente, donde se decide nuestro (h~1j'e\J it.

11.:0 qae ,e.v~elil1tD,s<e! Iler'JIo

Si un dneasrn file el pnmere en desbrozar e!>re terrene, sin dudo:! eSle rue loris [vern. Ella neue que ~cnn el modo en q uesu carrera recorre el siglo X}1 ~ despues de haber realizade alguuas p lk.u las aWliOsfcricas (Lil Pluit. 192 9) en elesplrtm de lavan:guHdia d~ ~a epoe .. , lveoJi (:l1Jdi~nll su vi.da en. fund6n de lOll epkentros de: lasluchas :re'-l'oludonat Ias (L~' 17' pllr.llllelc;, ] 96 8). Allem bien, 21 luilitarHe prn neo lmlxio'l eaido en el olvido si el cineasta no 1:11.1 bien insuflado 1!J1 sus pel ieulas run ,ew:oiiaci6n e:61ka que, cl sde A Valpumiso (1963., cornemano de Chris M,n-ke.r) a Hilt binoi.1'e de I'Mt {19'88, ccrreallzado con ~ari;;l!line Loridan), so'pla a ooIltTawrritJl1'[e del senlido de la hi!lt\)ri..a: y ~[re [0- des los cliches. Unc hi~toire de ~tlll es uno die los rams autorretrato , mUa poetieo eorne lpolitico, q_ue baya reahzado un cineasta (,indcpencli..'ememente de B1.iKionesestctica..:s. N a nni Morettil y Romitin GQupil son

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qusenes, ell Iaactualidad, emU.van csta [eJ.'rillorio). Con easi 90 allOS, Jorls [liens "u~h'e; aI pats que filmo ell la epoca. de Ma"o (no sin Iluion). pam em:ontt:u una brtsa vMfic<IIll _ '!.I mme es I a hllsqueda. de ~m Siopla de 11.1.[11: en (1[101 China 50focada ,por :<>1.1 aparato estaral .. s~ requie:re r·odOi 1.1 magia del due )I ]<1 movi.liza,da-n de un e:q 11 tpo eaeero ?~:r.'i q lie d~.sd~ eJ fondo. del desienCls~ lev.mle el viellt{), de su i nf/Jindill. En ~I fondo, estes cineasras v,iajerus van en pos de Iii e'I1ergia prlmordial de 'lIIJ) origen, No par l105lillgiil. slno pna l\es.pirar m\'!jol'; para reenconuar Ut~ equillbrio, Tbmarle el pnlsoal planera, reapreptarse del (uido y la fllllr.i.'! d~ 13. bist:oria • eb rvar como el unmde ,slOi. mis 0 mencs bien. 11 bitado, Huminar los vinculos emre unos y ctros, eXPQ- 11 I' a t hl~ 1011 n~tu!·<lJ.e?'il del S:~lelo baje nuestros paws: soil otrcs rantm aspectos de unUl1i:c,;o innerarlo, :Pbr esa ramn las peliculas pasaJI'D. per UDA In':LpUcadon fis.ica d.el cmeana. Y si ell elias puede b ablarse de tonl~a, pm~Hc:a. es porque passn par 101 invend6!l de una fOrm;)' que Eesiltu ~e esa expenencia sillgulilfr del mundo,

A camlP·O traviesa

a dccumensa] se quiere campo d~ prucbas de una tnquteuid en movimie..nm, Inquietud R'laUva It ueo ale tado del rrumdo eomo al modo en que el cmeasia lie in~cdbe. Sf encuentra 0 no se encuentra en ~l. Llberade de toda obHgad.6n (i.ofoi'Jllali"1l.. reparadcra, ere.), asumc 13. s_lmpl .. e 'oondk]on de ser COino emti.quiitt eee, No babl.il clc.~d~ u.ri ba, s~na al hUc del plano, Su sumergc en el espirltu de !,;1I tlernpo y fih'l,"la iii instaute en su temblor: Es~e rnovtmiemc hacta el rnundo debe ;ient· pre reeomeuzar de nu~. y se encarna siempre en fl.guIIJ,doues DU!.!vas, De esre 11'1000; son las lormas mismas de Ja fi dOll. es decrr, de nuestra a:preh!:msioi"l imaginaria dod munde.jas que se venrenevadas, HI lllli.co doeumeatal de turn Buiiuel (qUiICD culti\llO-lUl<l.p..sion por La enlomolog,la) posee, en este senrido, un ,estMIlto revcladoL Las ffurdi:S, ticrm sin p!m (193 L) d.enunda la insalubridad de un :plleblo perdido en las

l.M- N!u\I'dBs.:. riI!l'Tt.!i.sin pan I 199:;j!i, LlI'js IBufiuel. h'LYlll'lliif Ifl '~I'gl'!la ~tr~lOtlo., '1iI11Ia!ntrar l!l Iiifnor(H~ Qua ~mfO h<oJo I~~ spa riaiflc:iliS.

monmlhs dd OCSIte d~ E.o.llW, Pe:ro delTas, de la1";}Jelomilidad ,c;:ienLifiCiJj Y de la (."Ouoiellld;;u republkana, Bl mille deld~a su crueldad y d,~rcla. el lade oseum de Ia ctvilizi!d6n. ue.'\lizadQ 'en plena etarpa de: expenmenUlcion $Une$["a,esle fli.hnelm'da d. «:ntto de gra,vedad 0li-arnCD q u~ anDwaa los ho!ubr-es; 'f que sllby<l,c:m en S1.!S fumras ficcioue:s (BuUue1 llegara a recupera.ra]gunos de sus modvos en Lo; ~illidados,19 S 0) .

. D-esde un pr~tn de v:lllta his[,6ri,oo. el neorrealismo sigue siendo ejenC:lplar ]JoY sn manera de: uiblcarse en un terrene que vuel YC' caduca la frome17l qu,e separa el documental de la ficd6n. Aunque La l:eml, trrom ( 1948), de Luc.hino Visronti, sea Ia adap'tad6n de uUi1!1ovela 0(1 Mala,vnglim"de Gio\--mo:iVerga),la. Hgereza de medios CIDp11!ada. y elreeurso '" pe.s;cadores sicilian os reales pM"<'I il.uerpretar a los 'protaganislas da <I. la pelleula el aire de un canto lrigico. Como en Ll!1d'mll debicid..c!!i! (Lackl cli. b~ciclete. :194£), dlii! Vittorio de Slca., el g,u.i6:o es el pte~'exlo que permite filmaI' 10iS .realida.de-~ de un pals desmmtelado.

Sf!meja_nl~ aprox:imaClOIl. n'O dejad, de p-oducir d.ivel'SOS ecos, En 1957, Ro bene R,o!! ellini nled<i. " 10 largo y ruu::hu de b. India. durante "'Mias meses, El materii!ll aeumulado (] 6 mID color) Ie permne rnonrar UM .s~ documel1tal para 101. teI'evj,swll itaHana I emittda en blanco y negro pm RAI, r:'Indill vtfla d~. R~llin (1.959) ,aj nempo que reahaa una, p~U'cu'la (;) 5 rnm color) organlllidil. ootoo lttlOl, serle de hlstorias (re<.."I:.1perando an modo de! relata po.r ,episo<l.ins }',l experiml!ntoldo per eJ I:!nPlli~l. '194'6) dmndt: b. milma.les osrenean lin. mismo plano de i rnponanela que los 110m bres, I[tdia (I. 959). Al describir una tierra. ~del1ica. anci.lua.d!a.por una historta di.sUllr.t ala que ,a;ca'w de sac::udir Itali.a:y EulUp<l. RC!&.'i,e1.1rilli cs!.i tratando de rcb.nzar .Ia pos~brn:da.d m:isma cl crear un relate, de reenecmrar una eneriia pnmera que puedJ 0111] dar al hom bre ea el mundo,

lis imcr{silnu~ obscn,a.r qu'!! diwo geStO es ountiMnpo,f;]n,eo de]a, Nol.Ivelle Vague que'. en li'lr:;moa, cr~staliza la neeestdad de el]CO!l:l,trnr ro:r~ mil:!) para ~'OG relates que pru:mitan escapar de l.as, cOlwenc:iones Hjas que f'l:-eJlan los mooos de vida de una sodedad nueva, f'.er~ooic:amente, J,os elneastas :reIllve:nt.m esa ltbertad, eneuentran fugas inedita:sql.limpiden a losl\·laws perde;r su ,ol]crg:iay morderse la cola, Uno de ~l:lS que expe:riJuentarn luis radicalrnerue ~-S sin dud a Pier .Pa:oloPa~olinl. quien, iii 'finales de los iliios sesensi, reahzaunos euademos de notas (t 6 mm, 01<1]]00 Y n.egro) Ctiyo valor es a un [ie,mpo" como sus ritulos, indk'l.u. rerle:re-r.u:l al y de cm:sa:yo reflexive;: J1p!ID~ ti per 1m Film sllll'.lndi~I (l967-1968).Appurnti pc1l' UJ'I'OIe:5tinde ~'fricGm (I '968-] %9), de los que no dl!j<tdo de ·~].utrlrlle ~;us pdkw~s. lamb-jen podemos petm.f en la s guuda pclktlla de Ken Loaeh, K:ts (1969). donde el elueasea pone en e~na b. [ue-5Li,01l de' .laarli.cuJacioll de] «heche» y ]Ia «fiction» en una. memorable seeaeucia pedagogica. 01 en M.oruen Makhmafb;tf" qUJien, en SolID,,! cinaJIa (i 99.5) hace del ~asti~ de una pcli'Clda. eon preparat,1on el rema del pr-opi,o Illn}@. EI dne!)le sigl1e abF.l~ndo tamino.

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eel" ra:ccoras, es dedr, expenmentar ]a sejparact6:n, yla division;" Ia cuestion fundamentalpara el cine estriba en oomoprodueir una fig:uracio,n.,

Lo queel .arte decumental ha penniudo experirr:Hmtar' y desarrollar es lao posibilidad deunir los planes sin someterlos necesariamente a, un personate, 'a S:l1 mirada, que hahirualrnente es 10 que les dota de sentido, Su fuerza reside enla deconstruceion ·de lacategoria misma de-ssujECO» como mstanciauniflcada y esrrucruranre Se entiende 'qtl:e 'eI do.cornenral haya~p();did:oy convertirse en el escenario die una lucha contra. un cine: estandar que tradtcionalmente 1130 heche del contraplano, es decir.del campo de coneiencia de un personaje, el hnagi11arie,unico con queel .espectador e~ta ;obliga.do ··a identiflcarse .. Lo que lo,s filmes buscaran, .desde el memento en q'u~e sevuelvan sensibles .: a las presio ... nes Q1e Ia realidad, no :E:S tanto articular las m-i.ra;das: entre 8:1 como rela ... · cionar pla.nos de, existenoia, aunqueesten mmados .por It '-aus.e;ncia ..

La apuesta consiste en hacer surgir una im;ag,en_ del mundo que sea contempcranea nuestra, queno colrne las laglI1las nl ine_tafo,ric.efinestr,as C,9'l1tr.adJ.ctio~le·so; .Esde,cit~ una imagen que no sustttuya a aquelloque faJta en otto Iu.gar, en particular en el campo de lac inform:a;Cian), y"que~~l por 10. ,detn.as:'" 'tmlhi:el1 escapa ·:a .. Ia red sbllb6;!ita, '>de1. senndo tal y como la,n~aroria degniones de: ncci6n, la construven fnterpelando aldeseo del espectador sobreun modelo.umco.Una imagen .. · cuya forma restau .. - re nuestrarelaeien con, e1 mnndo .~plol',a.ndo sus contradkciones,

ill g:esto documental, entonces, no esotra cosa que el medio para experlmentar las conexienes y las ausencias q,ue son las nuestras, que 11()S animan y' que fundannuestros Buenos, .. Se transforma .asi nuestra '·reladbn con .la Iiistoriay con let presente, ,(11 tiernpo qll'E leI cine se abre anuevos posibles.De este mcdo, cl documental renueva sin cesar la .flcciOin. secuestrada po;r un modele dorninante al gue no deberia.ser .reducida.En el fpnQo~, el !documentallevant,d elvuelo ·alli. donde Ia fie-

Ell ine~]e~e la. '[fQVelSee (200 1) .Aleksander Sokurov relata.un Viaj'e. con aires de pesadilla: el cineasta seescenifica a :8:i mismo :ell un .mundo su-

,"

mido en una negrauoche, unmundo posterior a una deflagracibn m-

visJble" que aa.:travies,a empujado pOl' una fuerza desconocida. En, ese umverso ,apag,~.do., ~algunos:' cuadros :re:flej·an Iuz .~l transmiten laetemldad ·,deuJia p.a.z·. a·ntlgua .. Si el cine constgue t:r~portllnb8asetnej'an~ te espacio.es q'ue 110 'esta tan muerto como el mundo ,que fllma, Qnedan ·.a:quf mlly .lelo~s, Ios~ fantasmas deesa «teleiC"reatida"d», que no de,sign~a ott-a, eosa que' un flltrQ. L~ reahdad que la' television retransmite no .es .otraque l(l;q~le .. 1;1a selecctonado vpuesto en. eseena -es,c:enografi,:a.~.

:gui6n·j. discurso ,decQ'rad,Q J> pl~ificaCi6n' son otras tantas de sus determmaoonespredsas-> de modotal q:ue todos Iosparticipantes obedezcan -, a nnunico.modo de. ser: un ,mgmma, En esiemundelleno y sin re late, limltado .. a, Ia d.ura.,ctO:il·continua del sllcesQ"do;nd:e la tnfor.macion se reducea lID emmciado de hechos Y' que se 11ieg:,i aconsiderar supar'teo de .~rtifi,c.ialid:~d .. ;en un rnundo sem~ejlante", qtle prob.ibef:elacionaJ';h~~

. .

ciqn encuentra su Iimite al encerrarse en c6dtg'o_s. quimertcos, En este

sentido, 'e~ el futuro de Ia f]c.cio'·n~

72

fWQ' ~l1\ Be.rl ~f'8.r if! ,~mpij ~ t8611,Jon:an. v,an. der ifuLlt811, En na malOO. !;I!1{! reJc6fl~ d~en d'l!:1nte d", l\a~ prlrneras cama rtl!s IIfflB~e!:lt ,;le' 1 G rnm H;lol~. 1:927). i)estlillfinat'B8 do los. arlO!> cfn~uenJt~. IQe ei"1lO~~IOj~ se ,el)fop!an del 1'6 m rn, InvGr:1Itetl enrtcmt;lB8 Ulil IJB~l(I. IlIri SrI!) die !~ Wma, Iil veces insplr1l<f>o en las li~erta~e~ del j~~. o~n 1~c!Q de fa !1oc!Oj1j. S[;lmw&.$1cS!iladovl'S,':95s:.19!J.9.~, O!:! Ji;lh n C~~vete'S, P.llrlf.cIPlIl de ~'i'IIIi~tno !l\Sp rritlr.

------_.------------------_.

Segundaparte

Documentols, testlmonlos, textos,

lana,U.s is de p1lanos,

I Documento_i

Le Tombe,au d'A,''eKa'nd~e, 1 '993,

de Ghtis Marker

IExtrflcto deil com,a'"ta~i'o. fi'lil!'l~to 88 V siguientJl3's. La pell'cula sigml ~a historla de I ~ uta p ia com u nlsta sovietfca ~ uav6s de ~a csrrera del cjnle"a:~U~ Alle:ksander Med\i'edl<in I[vease pag. S'U y de e!lbi!Jlndalilite materia,11 de cm~hi\l~.

Clh rls M a rker es un con SIIJ rnado maestro ell e:1 illrte del eomentarioi estabh3ce' IJn dfti·logo een taa imagenes, de' forma que nCI indicia que hay' que vera compre'nder,sino, como I,u;, imtigelll(ls, de arehlve muestlM un ,acontecimiel'll'lo.llo cual tl;ll'll1bien paisa por un cuest'ionamien,to de la filibri,ca de las iml~genes y de aqueUo que sluby.aoe en aHas: S'U 'jd,e·o!logis, SiJ imaQinar:io. No setrata de mirar las im.age:lfles po,r 10 que i'epooSJel1tal1 '-S!.itema, Is hlstoria que cue!1t;;In-, slno de fijars.e en 91 modo en que miJ9istrnn Else 'lema'; $1,.1 rna nera de m merle,

[ ... J OtitJ'~re. a f.:l!lu de documentos de 1.<1 epOCll. figur;u;4 en [0- des Jos rum~ d.e momaje sabre ](1 Revolu,don dC! 191.7. &'1 cambto, 51! llabia. perdido has~il el recuerdo deb reool'l£tJ'ua:ion de Evreinovl con sus .B.OOO figur.mms y sus dos escenarlos reetrales 'Ll'upJan;cados so b:re e'] Olurentico PalOlitiO de ItwielllO. Y sill embargo, seria lesta la que il'lvo.iunrai::i;lmau:e prop~darja '1111<1. de ],1.1; IU<l;yores mendeas 'ell lao IIistori,a de; las hna,gelleS-. Es!4 celebre fotog:r.illa de nerubre de .19 I 7. connnuement tl!cuilada por 'I~ ~dUotiales mas J'CSpe~~ bles • .f]orep~e!<eo!Ul. la lorna d£ll

Pal.l,Uo. sino sn eopla teatral en I, no. Se puede, tnduso, id.enti,Scar el momenta, elliJ,CtQ en quit rue ~omii.da .... otqllL,

Veinnms ados desJm~. mi amigo Roman Karnl'e:Jl1 mO!l'tl",lria al mundo el ene ucmre de los ejerorosrusos ell St.l;!hl.g:ntdo, Me e:xp.lica~i',a cnn mgul!o .~me, all no haber podkl.o asiSitll' al aconteciruiento, 10 habi a reeonsrruldo mlnucfosatuente, Y. si uno 10 piensa, es obvio: e a, eimara sabre I1.m lrtpode. £an estable, tan bien eneuadrada, esos soldados que se 'Ul'l!CUeOt1r.m en el cent re exaeio de 101. Imagen ...

Karmen, que nabia esrado en Espana, que aeabaria Ia guerra en Berlin. no erda en la obJeti~ vidJid. Me dern: < m mundo es una guerra. sin 'Bn. hay des campos, el ,artista.e1ige el sura V hace .~o que sea. para que saJga vlerortose .. 10 det1~as SOIl pamplmas» "

Ron.lIn era asi. Thdos enm, asl, BsemHlill, Iba rehacer por complete el rnontaje d OotllbR' parra. hacer desapareeer it Trot. - kl, que ,1I.cahaba de !iCC , xpu]sado del P,a.rtido. Cllda gueml. eonteuia en su hueri<u erra guerra, COU10 UDa mClrioshbil.

En C01JUpO oo.ntJ:a:r~o, las im,age .. nes tam hien ~el''Vi;m para haeer la guerra.. Cuaudo no exiSitlan, se IIlIS _ fabricaba .. Wl. A1en'N.ni;a exlsUa toda una Industria de cine anti,bokheviq ue, Desde aq ui se les oontr,il~t4cabi! om otras atroctdades, ,aIU1q!J!! COil mas talento, Los trenes b1ind!iclos dejiUUo. pa.so a los trenes de !illit-¥rtIp. L.l. pl'opag.mcia; er .. 1a C~_)ol1tV!.'ill<l.dim dela g,uerf'<! per (lU'O~· medn.o~,

I. Ni~(lI:iI, Nllwl~fI."I'lcb E'In'i1'1O'1'. dll'i.'l,;. lor f dram~w~o fU~Q (Mo='I. !879- Pari!>, 19S J): dj,rec~r de l~=~!m en SiLU ~'e'lI'Slmr,g!) ;mt!;.~ dl;! '1;IIl.fg.rH iii F .. mcta, .I pri1ldpJos de 'Ios .tiim VdlJll~. Manfroo B:r.lUnll!d:,. 'Ell 'TlinltM'im 20 ~Ii'II~ndm (Hamb~lr,gu. Rowohlt, 19'82). L'SII:dbe; 'Q(Ufi~ de l~s: rn<l')rO~ m. nir~Mi:loo_~s dcl ~e:tlm de ,[Il;t>H fit!: 1>1, .rep~

~ltad{m en lA!Ililwado de Jill!ill!~ al ~!JxiJ) de h!!il1llO el 7 <Ie nO'illembre de 'I'!)2-0. !lOll o~l6n del Le:cer i.Uh·Er ~~.lo de I~ l1i~lIct6n d~ Oi;l;lJbril', I.SOO actores. c;ln 5W ~cl~. d~fil!id.o:;;. l(Nt'I;'Iwn pmll: (EpJ ~ t.~ct,arukl [. .. J; .ma5 d~ I O(U) 00 :p~.~Qn~s (Lt~dI!gracl(l ~a~$a1~. ~n 8100.000 habhatatc!i) Fatl1ulliotr.l un ,publico aclllvo, .Lm.egr~do en I~ puest.l en tila:!Jl nwlli.rire sus d.espLI.rnI1'I~t(l!l, y ~ill ,t::;IITitOSlI>.

UIA_~ fjl_rm~lI (l·~06-1918)" WJIOTt'ro de I!DliciUios", do~;:u menliilli.s:ta,. ~ lin III IQ;'; pno:!\'> ~l!5tig!J.s que lilrmi la gm.'fn I;:ivii ~ufiab en 19" .6· J 937. Fr,('dirit [{c5~if r(!tlip<=,r~ I;Mlm= de ese Mall~n~1 ell Ml!lllIr a M4Itlrld (J. 963). MImL~ruo, ,~ cil~bte por h~I)el" mmm ~ p:ruc~ de Nm-!:mbcr,g (IA JIHiI~~ d~ ~~ pJ~ '1,946).

iklubro (O:k.t·lllbr. 1928.1.. SergllMli Eisul\stlBin. Cuando la tBveifl'dm :1Ie hDCElI m~~ W!!irit,~ Iq;ue q~ hiS:liir,la ..

lEn QUJ3 plensan los clneastasjO mas bien Le6ma piensan? Es precise escueharles cuando hablan de su practice para descu bri r como trabajan, y como elucidan las cuestiones que 1-a5 mueven. EI pensarniento no slempre sa desarrolla de rnanera clara y distinta: en un roda]e hav una parte de sombre .. Cada u no inventa su matodo de trabajo, su rnanera de hacer seglin los giro'S 'de su propia sansibilldad (no. exerrtos detrucos.ni de tanteos), Hlrnar es tejer una relaclon, y 81 dispositive que prepara el cineasta induce la rncdalldad de- presencia, deaquellos a quienes fil mao Para cada una de las instituclones que filma, Nicolas Philibert S'8 centra en el modo en que estes i ntervienen en el trabajo cotidia no de cada uno" La Ville Louvre (1990) explora los pasillos del celebre museo, La Moindre .. des chases (1996) sique la creacion de una obra de

I

I

teatro 'en una cllnlca pslquiatrica.

,

:~·~~~~ili'!>I<"""'i".h.,50-",",";Io~ "~.~"!r'=""1":a:_~~~~~U'~~''''''''~~4. '~~~~P'JiIV'Il.-~~''''''''''_''''#_~~if'Ig\.~~_.~~.'~.""'~II'.L.H''''''!.

No se que piensan vustedes, pero en cuanro se habla de un documental, Ia gel1te no sabe hater otra cosa que reducirlo a su tema, Lo cual da invariablemente frases del tip 0,: «Es una pelicula sobre los papues, sobre los .pasillos de .. un museo, sobre eI universe psiq ulatrico ... ». En suma, siempre se dice «una pelicula so bre» y, al hacerlo, en carnbio, sehabla COIi10 's"i no hu biera .historia, se excluye de entrada toda di-

IF • S· d d

rnension narrati va, ._ In •. _ U a

esto tiene que ver con .. el hecho de que los do cumen tales , es-

tando mayoritariamente, destinados a la television, a menudo tratan de ilustrar en imagenes una. sen tencia dictada de an - ternano: voluntad didactica y demostrativa que condena au~ tomatlcamente su alcance cine.111 ato,grificQ.

A III periodista que le pIegun-

d d· I

., , . ,

to, a proposito e Amsten am g.o-

bal viUqge •. «Finalmente, su peiicula, i'de que trata?», Van der Keuken le contesto: «Es una

'_..... - - , .

pelicula sobre Amsterdam, '.' y sabre el resto del mundo». Yo

, -

plagiaria encantado esta formula. En, cada una, de mis pelf-

77

Utr enirnel, des anin18UX'(,1995L Nicolas Phillbert. Los secretes del' Museo de Historla natural, EI animal es eso que siernpre escspa de [a puestaen escena,

culas voy en busca de una historia. de una rnetafora que me permita «trascender» la realidad inmediata, Se trata de .hacer nacer Ul1 ima.ginario a partir de los escenarios que esco]o, de los personajes, de las situaciones que filmo, Ell surna, no trato tanto de hacer vpelioulas «5.0- bre» como peliculas «con», y seguranlcente es esta una de las razones 'por las cuales 110 estan tan lejos 'de Ia ficcio.n ..

En otras palabras: 'no busco instruir alespectador desde la ·ata ~ laya de un saber preexistente, de, U11a posici-on de experto, 'Iodo 10 contrario: antes de hater una pelicuia, ouan to menos sepa yo .sohre la cuestion, mej or. Esta aoti tud tiene una venta [a: deja el campo libre al surgimiento de Ill! subjetivldad, al

encuen tro -y~ finalmente, al cine. En el fondo~procuro actuar de mode que las 'casas puedan ecloslonar; elnergeJ dentro de un marco, de una situation dada .. Este Inarco no es s610 un espacio, ,Es. todo 10 que uno pone en [uego.para que esas cosas lleg.1.len: un clima, un modo de relacion con aquellos .a quienes filmamos tuna disponi bilidad, su deseovuna etlca, tambien una parte de juego... HI psiquiatra Jean OUIY tiene una bella expresion: «Prograrnar el azar». Para mi, una peHcula es un poco. eso. Poder a.coger 10 imprevisto en un marco dado.

Nicolas Philibert

Texto destinado a. la Cinemateca de Quebec en el marco de una retrospectiva de sus peliculas, octubre de 2002.

,&~~"~'_~~._r. ... "",.:"""_,_"'!U'~~,'_"""'~........-..;p~<,,,-~;:>i.-'1~'~""LK""_-.n..-""h~Y"''':WYA'''_'~p!'i>;. ... ""_"'':'''Q~~''Lir'_._,*~_ ....... ~_-.;_. ...... ~ ....... ,_.:art...:'.r.:~~''''''&lw'"_~''-+,-.i.,.,..,..,.-...,'JI''II.~'''~W'~'''''~~~~~:.J"'''''-';''7-!'~

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~

lQLH3~ hay antes de la pellcula? No necesarlamente un g'ui6n, tan 1

! s610 la indicaci6n de una direccion, un hortzonte, una inclinaci6n. I

! 0, mas simplemente aun, un encuentro. De este acontecimiento !

~ nace una pelicula. ta aventura del encuentro 5e convierte en el t

~ i

~ 9_ui6n que se va rodando dia tras dla, Vi,es (2000) y, recienternente, ~

j ~

~, Rene (2002) tejen un mismo hHof un rnlsmo filrne, Un fllrne i",

~ anudado en-e) clclo de lavida y sus luminosas rnetarnorfosis. Los .

~ cuerpos estan dotados de una vida veqetativa que anima a: los ~'

I hombres con mayor certeza que los gestos aprendidos, Vivir y I

f filmar se despliegan en la interseccion de un doble movimiento, I

l .. __ .. -~~~~:-:~~~~.:.~ .de~a:: n~ :r~.~_~~~:.~.::_~ r::::r .. __ . ._._._~ .. .J

U~' U· " ;. o·I}.-, , n' ,

, , '~:II ~ ~.' ',',

.. ~ w· •

La Rencontre, 1996

de Alain Cavalier

Texto de presentacion de ta pel icula, escrito par Alain Cavalier. 0 como explicar que una pellcula no se ascribe.

En lapagina opueste: sels fotoqrarnas de la pelicula, Una pelicula cornpuesta par los difererrtss. mornsntos de un eneuentro, Un eneuentro tejido con los destellos de un fllrne,

Sinopsis

Le ,Premie'r d,u nom, 2000 PHJ,ye,c~,~) de ip'elfcula deeumental per Sabine Franel LQue hay ante$ dlii la pel{c~la7 Una, e:xpelfienciati!lr;lI i~teo$a que d:espl~:2;<i!i all c~nea,st~ y lo arras~ra 8 expl:or~r esa musmaener'gf,a. Un di<l cle'1l9B7 ,oCilflenhl miem'b~oiS:de i;ll1la~ami~ la se rellner'! a'i red\edor die latumba die' $lJance$~!,Q oom~n, MOlis9 BHtll, vend'edorembllllanf:ie ludiofaU,eddo en 1820. lEI c'~fileiOlst:a dl9',$lCuibreentcmces u na hermandad ig r1oraJd~ y se' ded'uoa a lnve,stig,a r SI!J 1:dentidad "I. !ill 1011 vez, e~ s9nUdo d~ lafamUlaa nte Is historia. La escriU.!t,a de !WlngUlion de cien~Q CUlall'eil'lta p<i9~nas, ccrae Q:I de y n~ pellelll Ie d,e ficC'ldn, se' Jev~i~ una ,e,tap~ necessrla para exp,fflsar 101 eli!ergi'a d1e:lfullme ~ 1'1 todos sus as:peclos. lEse tiem po de ,e'SCl11tun.l pa.Fm ito !;QlT!pre nder ~ Q que es;t<'i ,eo hu~g'o en elfilm'e!, deri n~ r su forma. E~I 9 Ulan se {lonv~erlie.eJl'l ~lIf! obje~o portadQr de un deSleo que el ainea!lta In'iaC9COmpa rt:i r a los d~:st~l1!tos, r~to;re~. A!nllic,j pOI labenda CJ!l im!li.g~nesL Siempn:= podra 'tra~n:~fcilrm'l!r';Se du ranl:e: eJ rodalje. es:p~ii1lll'll1le,n~e si pal'tiCi:pa en ~ a d~n~m uca de'~iHm~ OOIrlF!IQ unEil memo:ria de SIU'S p05HJles.

:Di~a:tr~nCl dclMpncnil:O &l'e dotu.me1'll.~illl:fiactoll (~oJJGrt!;! pe1i.rul~, y video, Mam;o y negro y color) se desarrollari de 'U[! modo no-lmeal y eontriLpU:llrud.ro, A run S1Jlcesicilli dere-~timom(m, aparenlemetLle opne:o;:roli p~ro en I,caUdad comp]emmtaxios.,respol):dler-~ in[e:mlU.!ltllt:C.~ inmeniOile5 en el pasadb leja.no 0 In'6ximQ, que susetsaneeosen eeasiones disrotdanLe$.

& como~i 101 hlst~ria de las .remli,cmes delos de!lcendlenlE!s de MalEe' 8111'1. de 19:) I' a 19916. (ill m&\tel! de ,wrfi!iCi~ll) ~OP!\titllcye:m un am:plio r~iI!~o dond~ e!Iln:li1.a.

la lli-;oori,1i d~ UXMl fal'l'li ha judia del ~ig~o >\vru haMOJi nuesncs dias (2~ ni~) 'y, luego, b, h:i:sco~ Ti.a de lOl>iuruos asctUe!lOliriC1> e:1:1i;te A1e:ma:nja, yFr-ilInd.a,liI! ~vidumbre 'Y el A~ta de

."._ :I ., .(.)'" ..... 11) lrd

l>L1111tLlcpa,CIOn : I'I!I~~, s'lLI:n~

c.'l.da dlCil inte",e11.dune.~· de ,:1.1- gunos, desGendi~nl~ de MoIse BUn (4· nj~rel), r.!l d~wJiIlJU!illfi5 montent'os J~ I~ rdk~t!!, dO:!' ,0 In:s d.l,\ ~ IlIme;, c iwduro las ct«!~r!!, riJ.u1I!~1 Mm~1I1gn~: en !!!!do ~ sll!lm~l'll jll!t.f'rj~IUQran los UI105 ,1m ~ QUOS,

1lXt!"J.ido d!:l :gll i,6rl. i~nndA.bl,~(!m.e dm Im.~ II!li~ & MII~,~lj"1!5 .~.~ l1~m,~ .l.:' r~qtr ,~~ mlf'!t, e.~tr.i!.u .Il1Or Sa'b511~ .Fr\In~1 ~' CNiool.l~ M[in::l.

U'I'l docum~nMr~r;io iln illitl!l(litll, ,E:~ eS!l~Qi:o t~t:QI1IS· tru!do es ~! de I.!!'il~"~f cuy~ ITI;gUliliar·i(], v,prfa ell) hjgElf .al nih:! de los oftCu{ln· tres, IlS"1: ilSP~cj@lile!iinelllll

~! luga1r I;:Qlit.lun~ !lji.iElCadilllM' ocupn de d!S'tl~· l'" modo, 'Un di~i>Oi!l1IivQ d~ ~t()~6nde im~gYM~~'bro UI'!8 SBIl8r1!~ p~f· mile fQacti"'{lJr, ~' ceQ!! ~!l>!luenci;;l. i!;lltab~Jo, de an~mn~si~ ..

lil~riill!lfli 11I~1iICii Jleg~lal i'i" i~r~, En e~ red*cl giJl~n 5C 'Ir·~n!ifOti'l'la ~i'I o~ro cbjillO,.a ~eglr) ~ilirnfnQ (!'~!)re !l1 '9'U iQIlI WooicCi V e1par·· III (do ~MJIaj(l. lis iITeo,!;I.arablll do !Jill m !Wil1!l~1;in~D de ,al1l~l~i l!J'!lrnmneme, de r~ cI;)FJ'Il!rac!ill1l. UI1~ ilBllptopi,wj6n gl,le 10 iit!iii~a:a !.loa y Qtro!! vez en per~.pectj\i'e. sflf'l d~jar de manltlM'r:;'~ m,im.

81

AnaUsis de pi,anos I

EI remplaz,8,miento, y el encuadrel O'os peUcu~,as die R:alymond De~:Hudon

Rayn"lond DepaJld!oF,i,. se esfuerZ<I, como se demuestra ,GO D&i~ £IiJ9l11ni5 (1993), ]>Or alcanzar la m~xima as:cesi'i oompoifiiendo planes fljos de !alga dW'adon y montldoo sin JJrj.ngun eomenllLrio. E1lo le ob]iga a e.nc:on.tt~ el «buen» emplazarniento, d que permna ~,e:lie:r. dentro del cl.ilad!m. a ~odm los protagonis~ [<IS de mu ~illl()t:i6n. Se U"i1til de El.hnar LU1.l reIJl:ion. En t':y;n~ CilW, Iii q lIC !l.e l:l!i1.1bi,t!ce rl'!m.rQ UII, aeusadc que m::Olba de ser capurrado y el !mslil'U~(i del proclU'ilcirmr C'llcargado de deetdlr el prm::eso. El cineasta [\~gistra el di,;Hog_o que se m:mttene desde ambos lades del estrecho escrilori,o. 0 mas bien ]a ilpttriencia de dialogo, pues .10 que

hi. pelieulaexpllca, C<lSO a easn, es lil. distanda emr'c des hablas, dos mundos CI,nc nose escuchan, dQnde cada uno dl;: ellos remire a SU firopia Impotencla, Impolel1cia c:ar-a,CtC'J'JSdCl de coos luga:res esrr,[ltegicos qUI:! ron la ps!qui3![ria (Sfllll Crt:J]J!Cl'lte [:t980], U¥1C(5 [19:B7']) ola pollcta (~JII:s cl~Ym [19831): cada uno haee su 'tr<l ha.ju enel Iruertor de un sistema que undon~. pur s1 solo. Ilue pmb<lblcmente la CQllcl.encia de este hecho :10 que tudujo <'1.1 nU1J1ro pl'esidelUe de la Rep:{]hllca •. Valery Giseard d':&t.ling; escoltado par la cimar-a de Depilrdoll en 50,131 % (1974)" a prohtblr !,~proyectl6n de lot poeH,C'ilJ.iI. du.<lnre mas delrcintil anos.

~ S'iplu:lo, E!S!:!\ !;f',", rn.aliZ;!IM aD m<lf1er,e bo:nrt~1 'I simetrl!li(!. i::1 cl!I'aiir'D se fll~r !Ie SO· lrn~~ 'i y\ill no VlI~I'll!. E:I !D~gi$qradO ,quDdB amn;c~JlatiD dBtr4!JS de'l ,eS~l'i~Dr'jO, 01 dDlenitiD tiurra IILgl.l m~s de e:<l~Declo. Cuaooo li&'te $0 lev,an~a. el c~mJlo, se Oe!!equllillmi; :su tutuf"o"q!llBdlOI en ~SPIlflStl.

EI cnClllidre eonstruy~ el, e~piiCrD do uno f~18cion em,e un medico y' un pa~iE)iiti!·.

E~lamDS dolllldiD del C~I)~IKi miKIicQ, Ia loclI~ IlS m~IiiUlFlii:l:l1l Ski liiS-l~nc!~ rdie enrll rna. 'ltl Q!lE! ooguinloil es 01 da.spliilQju.e g'e~rdilnatlo ~ Ie.!!. JiliiO.~<S ~ot.as de una .... !cla ~t);!1 'II comO' !~ r~1l el miil'OO iie I~ in~t IilJllion,

Fumar no es SlipL!fvisa.r 10 que pasa en el vi: or de 1 a camara. .Es, PO!"' el cout;artic; estar prc,sene en 10 que uno Blma, ,.,01- \'C'I"&eS<en:i:(ilble a la preseaeta de la pereona Hlmacla • .srer [\eceptive de fonirl~ lJlS,dllUva, animal. a: su respirnci6n. I!I m:m no estoi dctrili d~ un cr.lst<lil ~ comparte un 'espado y una dUf'.ldim eon e! elneasia, La ~h:cct6n d IHI equlpo t:l.'Cf.I.tco (suo compcsid6n: I:!S(M sole ser dos o~ tJJ:t!!I,. con inge~1:icro de saniclo o no. i:!:: en g:ruP(), !i!1:C.) pilrHdp<l en ]a creadbn de una dCJta eualldad d~ presenda. En todos los eases, el arte, 0 el secrete, dd tine d:i.t!tct:o eonstste en esur arentc a la sm"glliaddad dellnstante, a su ·«fraotur<l.~) , '001],10 d.ice Andre: Bazin ..

'l3il este plano de Urt]mt:C!>" ,,"'Cl'11OS

;1.1 tineast3. ('cambj~ resperu.Me de ];1 i:mag,ell, arompafisdo ll:tU'l;lI.ffier.ue de. una uk:lllca de jj.!)!lido) hacer un .1OOm adelante para a.isl~ilr ~. rostro de este hombre agorndo,. ap.wxima.rse al ruiSle:ri.O ~, la ]OCUl"a, que ·te a~chJ.! acompafiar su !lU'eno .... d~ repeme, mientra:s el hombre s;igll.e semade, 0011 Ia eabeza cairla hack'a arnll1. dCineasta. illb:re rapidanlemc el CillUPO con ua zoom de rcrrcceso ... yvcmos ill. hombre Ineerpcrarse en su

ilk No eabe iUl<lgIDa1" prueba m~ bella de: la presencia CO]]Cf!llttada d un c[neas~ 'eo 10 que fil1l1<l Clue esta anncipaci6n: ha senndo una te:ns~6fi 11- sk~, el Imnineme im,pulsar de uu mov1m:ie>.rn:o, y ... elcemente ,bOlo recupcrado el ca:mp:! neeesarto parill, un nuevo momento,

Chr:onique d'ull ere

de J·e,all ROlU:::I1.:y IEdgalf lMo,r]]l1I. "981

Chronicy.ue d'un et& S'lJpOlne I~n.!i! peqluH!lna revolucf6n. Sa efreea

co rno un esf!JJler'w de"~r~I'e.)(i6n, para, ~di3i ~ndivild yo, :sob,re '6~ ~u~gar qu e uno ocupah~l'Ilo, en el sen 0 de laseeiedad fra,n(~;e;sa, OOrI:l:o derrlrQ dle'~ Him€!. De e$1)~1 modo Si\lca a re~ uelr las ~ensli ones. que agita iii •. pew tambie iii I:as (lontmdkCiones que a n~man. el proeeso cU~lem:a~iOgr.afico. La pellicy ~a ss po r 10 ta,nlto inss para b re de $1,1 proc~so die, f'aibri:r:alcJoilfJ; ~ste uirUmo haoe ~aJs vena!s .t] m.O de puesta ensseena eerno de guion; sedes~rrolla 'fi]mando las t!H!cciom~s qy€: $I,ISiciUII; s~ inV(l~tlll al hilo del: mdaJ:e y luego del mOi~'Uaj,e (aquf, 25 h o lias de materhal rodado); ue\!'e~a la milibilr~<:I de que esM n hech~Si las 1r!:llaGrones ,entre iruj~\o!iduos; :I'ibra sus elaves a~ especrador, A SU ~i$1nmo, 1<1 De~i(lu:laj dle,senaadeno U ria pole mica, eentrada en h~ IMelon die cinema-v6rite, ~ atil!lrnperl1l da par MOl rio RuspoU al pro;poner eil[t~umirloi!':in.;!m~ diret;t;~

I. V~~(i' C'~m&~ ~dol!l. PlTflVcfOOll, C~mmp n,btt. 1 ~7 I •. ~'Il~ 1 39" . ~

1- ~11'~1'l~ UNnscO, «11: G!'O~¥ s:yn~h'l'rnn~ dn~fll[{ogi!lphitJu~ I~g{!m. u~,ub:~ de ~ ·Sl~3.

Esla pcli!c:nIJ eSuna jn~tiga~ 001'1 .. E1. llledID de es~ tnlfesti~ gaci:oll'(lS Filir'IS. No es '\1mI. pcliculOll 11~. SU, Rfli'esl:igad6n con~ eiernsa la vidareal, No es una peli!cWOI. docomenrral Su i1¥ ... ~t:I-· gad6n. no (fMe por ab:jew d~ ... crtbi.r: es una e2lperie:mj1i!,!'iv:id;a par sus aurores y ac~~, No es una pillkul3 sotJ.oI6gi.ca propi<l,InCJll~e lhablanda. La peJ!ln~l~ 00- clo16gic.a ~1l\mSUga hi sodedad, Isuna pelieula ~mo.ldgica ell el SGltidio li~eral dellclrmj.no; h~tlica al hombre .. f;S una ~'peTjl(;llcia de iLnl(l]"oogad6:n elnemalOlg:r<l:lk<l .. ~~., Com.c V[V'@ m?»& dctir, 1'10. s6~o cl 111000 de vI.da (vi\l'ieJlldll, trabajo, 061.0) sino el esnlo dcwida. la aCl'itud. anm uno miSm.o y Hl~(l: los d~l1las, la forma. de eoneebtr sus preblemilS 111.;:1..-; profundos y' la respu~til ,iI. esos probleJlcla£. [ •.. J CiJ]hml-~fi~e sl.§'Lufica que hemos q uerido elnninsr la fledon y<t{'~fC!lrnos a lavsia, Si.gnIDca que laemos queJ.·ido 5iw,~m.o~ en una llnea donunadapor Fiiheny y Dz.ig.a. Verlo .... For .~upUel10, esre t~ ... '~:rmil1o de: dl:lln'la";\IU~t~ es tetlJJe.rari,o.. I.Jn.'"[~rJ;d.o$o: per supuesso, en las ohrOl.ll de Hccibl1, <11 ilgua1 que en los mttm. existe lI1L.a verdad profund.lL [ ... ] MeJOIf (opeoil'): ci!.da uno de nosotros ~610 puede '~xpre~a:rse ;t tl"aves de 1JJlOli.

MIa~~1111l

lorilfen {~Ul.tir{!

OQila btl ra(j'Oitj, de Jorls tven~J' "!r !rucit<!,t:ie 1.11 I'll!). z!lcee n~ COJ1Cord!~ ~I l-es H"lles dwlBi'tas., 18 ps· !i~d'jll!i (f(! !IJii ge-

I p(lr~8~iOrri. Fi!-

p;jarccm IliIjj COm:8rll ill hom. !!ira.. mirar cdltlQ p~!;a,n, lD.s hGmQn;i~.la verda d', .ayn ell ~!re!llflg,. e~ ,solemp.1'fl ~1I

Un] rDtlt!ie, d!B m.~maie.

as

masca.Ta, yb ~SC-.ll"a. oomo en lattagedia. g:r'l.ega. dJJs,tmtil~ 11' l'!:¥!'!la.al mis11110 t1.e.mpo,. !lace de .port:avoo. A~. bila de los dU..logOs, cada WID hOI. podlido Se:l' .1 laves mas vera?; qlJ:~ ].." vJ:MCiOtiruana, y ali mi£mo ti.elupo mas fa~lID.Es:tosigallfi.ca. qlle: no ex.iste UHa venLad dada,. qu~, b!'!!ilada oQnreaog~ con eiadado sin de~el',lo:rada (como IUUtho, esoserla espanlaneklad). La verdad no puedeeseapera liL;~ CQnt:'Oli.dicdor:le~i,

Sinop:rts .~prod.udd~ I!!IJ Edg;J.T Mordn y Jell/II Rouc:h. Climniqu~ d'llUJJ8ii,. J.I1it~ ... S~lcl.es. U~~rm!JJl:I~r, !l'!V!em.o de :1961-.1'962..

l;! p>eJiwJ;. dde> .!u,&U' .~ OO~. m'tStlgacio:n fi),·diiOfollic.l s6bre SU~ ~LQl'8 'Y ae~~~. t!1~rml ~jjos d.espues; «Chronl.& ~Jji.i'll! d \!I!I ~t~. se:rl~ de IS (m1s~ones, I!r!LllIlV~Stll:5 ~d<kli .pel' l~JIl.-P!ure :F\aglilano. Ff~nce CIJI~. 2£1"07.\H

I Document-o I

,MENSCHEN A,M SO'NNTAG

de, Hobert Siodmak y Edgar Ulmer

Co n,tempot6neo de L~ caia deJ Pandora ~ Die buchse der Pando r.aj 19,28), de ,G. W.IP,aost, a de Ui .mujef'fm fa luna ~Frau 1m Mond" 1929), d,e' Fritz l~n!g .. pam 'rambi,9'ri de ~as Si FIfon fa,s· urbanas, Menscben am Son.ntag (<<Lo.s hombres en domTlilgo», 1:929) ~lleva la cspaeidad e:xp res Tva del ci ne m u do a su apageo j lIsto ,en ,ell mornentede su difrdll traml~·ci61'l <Ii sonoro.Por vel: pli"imln,a, ulfla pellcula habla dlrectarnente de ta vida, eerriente, sin trater de, ecnvertlrla en un re,lato, como suele daeirse, «adaptado all cine». DIE! 815m modo. la pe]ieula tlsva 191 logica documentall a su maxima exprEHiiOIl1:iill! privHegiar la sensaci6n de 105 mornentos y no el senti do de auaoelen, ree ncventra 1011 flcelen tal "I como eada un 0

d fil' n csctres 10iI vlw· .• con sus S ulelllOs" S us a,v~l1tunli5 y d e,svent:urals,

La sbng,ularid"d de esta Ilelicula no sOlo dertva de su eentexto his(orico, iii,inO. en igual medida, de las coadlclones de su produeeion, midadapol' un eririce y dramaturgo de vanguardn, Morlz Seeler" ]ilI pelicula q utere ser una empr~sa colecn va que movtlizaa Vllr105 autores que. luego se harinr.:..moses en. HoUY'NOOd: Robert S1odmik, Edgar Ulmer, ]fu.ge.n Scbiiffta:n, BiHy Wilder, Fred Zinnemaun f Curt Stodmak. Como aflrma el rotulo intclal, MCD!ithm am SoD11t«g es «una pelicula sin, comedtanres», Y luego preeisa : «Estas cinco personas se encuennan per pnmera '1'& en su vida, delante de una d.~

m.l,ra:. Hoy ca.d", uno d~ elles sigue haclendosu trabajo», ,~Que mejor m nera de r,~pre,.. sentar el mnndo oont,empor,inee, de «contarlo», que partiende directamente d-e el. de. las tr!i.yectori,as que 10 componen, de las vidas de unos y otros, de los relates quetodos 'f cada1;il:lO de ncsotres nos fabricamea en nuestras v:idas? Como N¥D.uk, son no profes:ionales .que se I;Quven.:ilo..in en a.0I0- res de su propla 'vida. Peeo en Nmmk. FWlerll' fabUlaba lID relato, de los odge:n~, Con esta pelicola, UllOS javenes dneasras berlmeses se adu.eii.lh del dae para ool1Vocar una imageXJ de ese mundo que es su e.o,ntempora·

ueo. LI pellcule se ccnvierte en el m~diQ de haeer la cr6nica' de su prcpiepresenre, PoI' otraparte, ... unque iniciaJmente salieraa arodar unos poem dias, La" pelicula requirlO sels rneses de roda[e, disrribuidoa en fines de semana, u.rricos rnomensos de lfbenad pant ]0$ pmtagonistas porque [ados, iillo!1! t;ribajiban durante la semana, E re:nihado:: redo eo dligno de ser fllmado, Y" en.Sll coL'idiilmd<l!d, 11. vida puede ~ tan bella como. <lVi2~. ~spe~ ra Al rnismo tiif'mpo. se pone de mmifle!5[o que La pmgresi6t! del 'fIlm!_ no neceslta deinrrigas.. Dicna progres:i6n se bass {micitme.mfl. en la organizact6n de 105 momentos qne les promgonistas passn _jtmros, at hila de Ia Improvisacion que U110S dneastas en ciernes esein ohligados a observ-a:r y que conflere ala pelku-

lam. tD]]ali,d~.dsoln: -

807

EI gesto documental DO es, entonees, stno el media p.'IH escapar' de las rep:reseJ:lrad,anes coln1l1lW>, falsame.!lte lenitiVlll:l,. 'I rest:<lbiec.er el cont<liCl:O con. lcs meandms de la vma cmidiana, con su ordi.nariaabundmc.ia, en una palabra, e1 mOOio para ex:~ rtmentar esas conexiones ,qne SOD las nuestras, que nos animan y en las que se basan nueseas ficdcnes, I Pa,J restiunrle a1 cine, {ill surna, la posibflidad de: tcjer una relad6n OOII d muado.Bste gesto esta:r-,i siempre pox' rei:l'l.\'e.lltar,

I, .tl;!~ s~~i~tg('.Q.S f1ter~ri~1l b~blu de ~rr6n:ic"'» qUI: d~ «.dO("l;lm~nf.ll).i.

1. M.arttl Carne 5~ wm~t~ri ~. 1;1. mism~ Jlrilc'~ i:C!1l NIIJlI!i1!. EI .Domoo dli dimomli:h (192.9), sebre cUy.1S NUS el i1i.r«tO'r ertglr.l. el re.tilsmo poetloo cle' sus futuras Ilcclolrell.

V~ Cyrtl: Nej!l"lt, «Ou leu clans la, m;)5~·, ell! Iean- Willis ,Doolte 'r' 1Il1.ln T!irOS&iJ.t (dill.), M~t!ei~Lw Scheel:. enprensa, 2.C103_

La inv'e,stigacion (y yo)

vista par Luc Moullet vMlchael Moors

51i, la inve·st.igi8cii6n ·es una! forma famillar lei documental, es porque

i permits relaclonar dos realldades 'matS 0 rnenos alejadas. Genese d'un repes (11979)' y.Bowlin:g for Columbine (,2:010'2.) oponen :su

humor devastador a:1 poder destructor de hJS slsternas sabre los

cuales investi'glain.,

En estes dos filmes, los clneastas se escenifican a sf mlsmos como parte dela lnvestlqaclon. A su rnanera, cada uno de ellos asume el desorden del mundo, expone su cuerpo 81 la carnara .. Es una cuestion de moral: '91 clneasta no es externo 811 aquello .que

filma, esta lrnplicado en cuerpo y alma en su busqueda, se convlerteen el revelador de las flsuras y los cenflietos que, atrsviesan ,e,111 mundo 'V los hombres, De rnanera g,eneralll, todo el~ elne en prirnera persona pone en escena a un sujeto que nos

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Li~e~~~~~=~ac::~::,~~dO~:' ~

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mtcto c e 1.;eneS'e~·un ,repa;s, rue

Moulletplantea una pregunta d ,t:fij, ,iQ'nl.g. ,""'!II'n- 10·'· isa sim ·pl';iC' "1" i'd" a d: · "d- IP

\". ~. ; .. ;~I , ... ~ .. , I.' .;"II ... 1. > .. la.. '_'~ '" _ ....

d J' de v; ~ .. iI' -I h '

one e vienen er atun, ei nuevo

y el .pla.tano que estan en mi plato? Una simplicidad que es frontalidad, Ia de la camara y Ia del modo len que se aborda la cuestion, El cineasta -, remonta entonces toda Ia cadena de la tndustria alimentarla, empezando por el tendero a quien hace 1~ compra, Reconsrruye el trayecto d e 1- '0": s alim en tos y' de

. '~a.,'·~:':~· "".' . -.1 ,::~.1~"'·_'!Y!.·i :'-"_.

SU, coste al paso de los Interme-

diarios. En, otras palabras: descornpone toda una economia, Ilegando hasta las condiciones die trabajo die los recolectores, 0 a, Ia explotacion del mineral de: hierro de;. clan de se saca el rnetal de las Iatas de conserva, La pelicula se esfuerza en hacer tangible Ia relacion canibal entre la mesa occidental y el subsuelo die] tercer mundo .. De una cosa a orra, la eadena de las reIaciones 'de causa yefecto acaba pOl' abarcar el mundo en te ro ," 10 cual no deja de ser inquie .. tante,

89

A 1,8 lzquierda, Genese d'l'un reaes:» la derecha ... Bowling' fat CorifJm,b,i'ne. En-t're tosoos, la 'dcble ralaclon entre consume V predaclon,

Bowling fOI' Colwu,l;,me

Michael: Moore ataca let venta Ubrede arrnas 'en Estados Unidos .• que- detentan el record mundial del homicidio (mas Ide 10,,000 rnuertos.al ana). Partiendo de la masacre comerlda pOI' dos ado .. lescentes en su Insdtuto (Columbine) de una. pequefia ciu·dad de Colorado, desmonta al hilo de los encuentros como se construye una sociedad donde miedo 'y consume van de 13. mano, Su irresistible tenacidad en pedir cuentas estableceun conttacampo delmito hollywoo-

diense, velado, al fin y aI cabo, par una. rrube de. polucion y de" 'ilusiones, Po eta, de la pelvora en 10's ojos, CharltonHeston resul-

, • , • .' '1

tana casi pat.enco ,S1 a ia vez no

fuera tan peligrosamerrte incon ... secuente .. " 00111'0 ya se perfllaba

; I S.,,;J de' ma1l

eI1cu .. ,.

donde inter .... pretaha el p,apel de un p'o--

11"1 t"'{a~ l"n- 't,e"g' I,D· .

~ .. ·,L .. 'i - ...

que. adoptaba metodos sospechosos para ,atra-, par a un policia descarriado rnterpretadopor Orson Welles.,

Ii

T,e,st~lm'olrliio

~~~~~~___,j

Dia,rio de mont,a,je de' Anne 8audry

,Alfll ne Ba!U!dry Iha InI"!onta,do !1II!.d'men)<$ilJS :pel ~'cllJllas; die J!%!,n·,LmJ! is comon L. Entil'e fina~e:il de 1996, y prinlGip!os die ~:9,916" duraln~e el mc:milaie de MarseUle contra Me:rsem~, Ilevo win diario m~,Elntras expe!iI'i]ITiIi!~lrltaba!col1l una t~OI1!'ica lu.!eva: 'el mQfiI't;)llje \liirtlU,t;lI.,Aw nquapermiila U!:il!al~e,xiIbU~d:ad de nabaj,o i!1l,editaJ" no debe ,eonfUlliIdirse a~ ~ll'9mpo de ra maquina CO'r'i1 el de hill refll@')(T6~ nE!cesa,~e p,ngi efilGDn~U'ali el~ eqlumbtriol de~lfilme. C:OIl l:a ,ge.oeraM:~:acir6in del digital~. no. !liS ra ro que, u IfJI docl.inlerJilal seurn 1i.!1~1 d;eO~na$i de hOI~'as; de mHillteriat La ,d iIIiculllaJd d,!!~ lffiont2l!jeradicae:11I 'Iej,e.r un, IhHo que, nada tj,ene que yer ni eenel ,m:dllin d',t,i! f\od!iije rim oo~ I~~ pr,ogresi,Ofi)1 de un I'elato regido pow ell ~mcade!1arni,em!O c:.a usal de hi!S ecclones. EJj dlocumefiltal!lpasa Ipar otras I~og~c@s basada,s en .~!e! cOl'fl'lp.araei6n y Ila, cOI'drQInI~acffiorn . .c:ada De'~{cu~I.OiI inven1a su plropffio camlino.

Mi6rodle~ 2.7 d.em.dembre d~ ~$I9S

[ .•. ] ~ Y si U!!l41 peli.cWOl!. ~e:nid,era extenmePAo. misaUa de los :Obliita'CIl]~ que rnIDilD so <lV"mce,l;l. pan:raJIla mental de Ill. pdi~ cula soiada? Nb!lotro:s]o.~, do~.um~t~i;s~ fa lh~o$: sido des~~nados d~ esa hisroria, ~:d.Had!os en. la ma,¥ooa de los eaSOl> ell un SO']l0lte, eJvidoo, que, 0I1~~U~ nU~.tro:~ g~:toS'i.nOIl i!lum.~ oonfllsamen.·tee en .. eJ: d~4>precio queredea a. la p~,oclucci.6n. ldevisili,va. Y aim <\si resi&rnn~i. l'~istimo.s $01,bie:Qdo q~ije OlIgo irl'!fimfldlabt~

'fil. ba lenidQ h.1gar, ~lgol a 10 '1m hemos u:a:lado de adaptarThOSe l'emvent:mdo otras e.."tigeiJJcias, lucha:ndo par impanel" tit'! ti.e;mpo, nuestro ti.empo: la lmta mad.u:racion neoesLUiapua: h pmd~oc.i6n del slID.tido.

Jue:ves Aide febre.(I()de 1996 Estey comp].ettllIO,el1te p~da . TBloq'U.eada en media de mUi cimto citl,c;u~nt<ll ""U$~one5po~ s[b:ies! Miis msidiosc)! aUn en cuan~() domino cadia '¥e7. mejor la t@cni.CiI. y me s~m~oin;!radid<li. 'poIll1'Ila .l1ib:re; lumca, una. esped.e de vertigo que me: impu1sa a _!.lir~, d.e:sp]azar; tl'.OO!l1' (IsH :iii

«modo ~»pem:li.te, con dos wdilJtto$~s • .&.rg~ oaeoew; :imag~ pOI' imagen, UI!l Rl(:... ,ww)" con la l'Ilirada - cl_ayad!a en la time !me, 1iI.mano tiesa. sobre eiramn, el tron.oo mclin,lIiQ haria deJ<lJi1JJt~.hilda .]a pmt~;l]a, fi:jado en esa postJ:1r~ de con" omrradoll. tfil~ dela que rolo sa~&o (;Uando la fa:tiga me reCUl!erd~q~e wt:o y me li~ fiI" d.e esa ])Osesi6n. [ ... ] "Que~aT del heeho que Avid 0.0 haya buhollilrrlgM e1;,. fuet71apora;dapta!!" su veeabu,mio a los mO!IDJtaooros. par meet' un programa en f:!,','UlOMY tr:a:t<rJ1 de: r:eOOlll'lmJM' uaeea~amc»> m<iis. yr6:d:rn.o ill de l~ salas de, m.Q~~Je? Los :mOilIta~ dQ~ jI6~e~.:vl;6 se enalil!ill~ OOD. ·es~ di:6cmtade~ de ada,p~ ~6n. ~. si no han, pru;ado poria pe1il:u1il., ihere&rin La exJig~a que ]f: es .iJ:lhffi"rult.e?

[lo.mmgo 17 de lDarnJ i]j~g6]a penmblnil p~6n! los ,dmrlbu1d,~ 'Y 1osprodlllC,oteres (eraJil cinco) ,. fangados ])Or estes vWOIDiildo$ r:epetitl:voli, ~raJill. loomom&noos en ]i cabecera de un e.nfe:rmo m.nu:i!.ble. ~es'I.l!e1loli a nQ q~~~p.as[~ V:OS, p:ropusfem.n~a. dase de oombiDatioRes enWlpaI'oxisme que me reooxd6 esa_- esp€:cic de acofOnia interior dl! los inl.~

des eon clAvld, [ .•. ] Y sepwdu).0 lcomo ll!Q ml1~\.. jm ,solo s~isho..~ el FJlLme ·estI'J:VQ, aatba·dor No es raxo que ~'il.S sm:t<l= do~~ de w:ge:ncia nosmgan «soltaIprenda:l'~ 'l m.l'dem1 'e$. SQ. lud.oi!1l.. qUill ~taa1 aLrnnot:! dela maae pew que una y oUt<! ~ banos ~ par alrr:o po:tqtl!: o:ml1'amce alg11li'1lU oe:rrrid1i.llm0res bien. aiiUl#l:.cI.as.. '.bio '!1UOOOW po:rqjue nu:es~~ ~u.e(ies r'epetim cendemaslada i~!!~encta.: ~1:La m~,(idb$'! es buena PellO hay q,u..e OOl1~; C5<!. illw£lem:iame ~()e ,so!i.~:cho~" perdbo en eU~lID!!. deneg,~.d6ll!li :y end~dQ qw.e .h,:ay que Wear ]0 'qne ya aci!mlK.lsddiDiti,vlJ.. las do.s '01 ·treS. prim~ secUer!l¢as, Vuel.'iO' a pensiU' en 10 desCll'taJdo. ~. escs t:mms: de ~~vis;r.t$que ~ de:rnasiado J.aE~S Pe«) qU(\l ell. ~a(i1~ ~6m se ~. en £1d~ pOIcque.~ en:rrm: en. 10.$ P~.!1~je:l,. <mUdOW' lQS hUo~.Locurioso de ~a 'e:q:lea tientia ~~. en cl&eD.e!li,que a IDi me p;u:e~ oo:m,O un trance, OOD. el qUle yoejeo!ltaba esasm.rr dificactaIl.el decis:ivas. Como, si todo hub'i.en !iucedtdo mffi'3. de

mi sin~yo die ssr es-

~ de mi .tel-tlfi- l&d,- de 'C2t'e.1I:

II.liiIl.'i!= B:1JLdty; <lIiWffiilmsu,i!lI~ Jo~ d~ 'bol:d d'l!,iD~ mOlllli~we;ll~. C'l!. .Mu~ !IIi t1Dinw.liIO S 03, Wnig de 19'$1,6"

91

I Docum,ento i

La front:era. bo,rros,a

Sabre reo., de Abbals Kiarostami

Antes de formOilJlizil!~s,e~ €II proye~~o de Ten {2002} paso por dis.tinta5 etapa,s. Despues de h a ber trabajado en la h~p6tes~s de U III rei ale cUlyo personaje p,lncipai era Ull psh;o'~m8Hsta, ell cTnlil:a$t~ fUie

~ ~egIHldo, poco a poco a la idea d~ concel1lu~ r U n disposItivn de rodale en IJ n I uga r cerrado, una t1~:omovH •. y oentrar I a peUiclI..lla (rcdada en DV) en Ulna muJer divoroiada),siernpre'al vo~antef$in espacio propio.IEn otres palabra,$. Kl:3mst:ami ;reempfa:za a,qui 1<1 puesta en eSOO.l19J. par una p !Jestaen situac:ii6n perfeetama nte dominada" que mas. que condueir induce al relate, Todo 'i:I~ artieloel ~ulo r cons [st:l ra ento nees eo b errerse, ilnoli;Jso cuando

de'Sienca de n e la II egada del acon1>eoimie rna cles8aejo. Ell 010610 es pos ibleporq u a 1111 pelicula res ulta d~ U ria larg,!i! pJlI!parado.n,

d unllrrl~ 1!.1 e U'!.111 el ei ne!1l'sta hOi ,cont.actado con nu me rosas personas, ha eleglido con cuales Qule'ratrabatO'llr, haestsbleeido I~ ollQiaJn iZ;1lcion del rod &]e (ilois trayectoiS de I: aUllom,ovi Ii, €II crden de las secue:nciss, I !iiI pCN.l:i bl I idad del rehaeer tsstornas! lila cieddlido

SIJ disposltivo Y. en pertlcu I ar,a~ hee lao de· q ue du:ran~El' casl tod 0 (');1 tie rnpo e~ va a estar sentad 0 i1i en el aiSie !l!to die at'rii~h en med iOJ de rna ne 1"3 qu e In ose me vea C uando IJ na Cam:3 ra ·mm e a la cOndU(l~Dray J a OU<!i s,~m u Itaneli<1 mente a S!J pasaje:ra. A~raves de~ mlere que la co,"dl.l!clon~ IlervaJba en la orej~, yo Ie, dlicla;i;Ja::;us

dl ~llog 0$, sus pregu nt;asm.1

EI resultade as: una peU·oui.a demoe lasfrenteras entre docUlmental y ficc,i'o.ns:on bonosas a . Al$i,re5ulta cifiei:1 saber sTh,tliy que ihablar de pers~;mal 0 de per$(H"la.~'e. Lo eual no dle~a derernitirncs a ta cuestio n del sstatute de, \teratic! de I as pal.a bras V' de ~GS ecmportarnlentas de cada Uno. Ya que, pre~'i'$ameflte, ca:da uno des.empena uo papel deten:minado par unss eondlciones $oc~<lles Que so n otres tantas esoenHiaaoiones de Ii deseo de IJri os y otros, de:1 eara a cara entre padres e hlles, entre hombres Y ITH.ljeres,

En .e] nuevo plano, he [ .. .] seguido utilizall.do 10$ mismos marertales que durante ei trabaro de p:reparnd6n.; ""ados personajes )' un coch~. La [0\[masegui.a sie:n.do la mlsma: dos asient'Os c6mooos ,una OOllYerllOlCi6n iut;ima. entre des personas que: no eseinsenradas rl'e:nt:e 11 frente sino una al lade de to!' oaa, imn6viles y en movi:!niento, PlensQ que la postdon de esear semados 1.1[105 junto a orros nos tranquilaea, crea siernpreuna si.lll<l.cion IUas ~egurn para di<lllog~. $1 haee falt~. 11.O~ rnirffi,mos. En otras P<lJ.- 1.1 bt.;lll ,. esramos con nosotms miSITi:Ds y. ill. mismQ·t~empo. con el otro. N ormalmente renemcs dei\echo ano mirar a nUC;S:lroi.l:ltedaOHO;r.. Le mm.moo 11: los o:ios cuando esperamos una replicll. Ui1:aJ[el!won. Pert ~ro la Qrnata se eneuenrra en una s.i:ttl<ldon pdv-ilegiilida y excepcional, es.r:a presente y ausente a 1<1 'V'eZ, f~.ay en rnovimiento a b. V(;'l:4. La fut.ll del. objeU\l'ornmhien oorresponrle a nuestro campo d~ visi6n natural y a un espaclo que nos resulia extremadameme filim.ilillt y eonectdo, [ ... ]

Me gust.ana.i:ll:i1stil' an lanocion de surg:Lmi:~n~o, ell ]0 que. tiene de: oontiug~m.~, y prccisar que para. mi ]lO~S en modo 011·

glilItO un aeeidenre .. Ell. iIld.de.n;l'¢ acaecido 1'10 es nn accldenre, ill. muy ni totalmente mssperado, Para rut uu simple parpadea que seproduaca en el buen momenro, una aoenmra. Q 1.111 clerrede iris, una vacilad6n. lin cambio imprevisiW en la s1- tllad6n es un <IICODuu;:imienm, uu aeddenre. Pasa 10 mismo cuandooimos palabras propias cle.1lengu<I.j e ural S~ presenealTI.Q$lo$ diaJ.0g~ a. los no aerorespo:re!>cdw'i W:tentaJ:.ln. repwdud:rloo. flehlleo~e,.. Y nos senttremos e bligadw; a. :respew la g-mm~~i.~., a ernplear unlenguare;oorrecto. cosa quene sucede en absol uto en la. l.eogua oral.Todo el mundo, un llilnple oomerc.1.anre, un :s:imp.le obrem,un. analfabeto, todos enos poseen natllIalme.:nre su pt:Opia. culnns y su propia ]mgUill, Can las palabrss que las expresan,

I ... J

AobiJ.s ~ro3I;1[1U. Till. pref:ado d.et &1;l!iDI!. ~t!te blbU.otMque des Ctbiers. tI~ ~i!1l.!ma .• "" 73 .. ~O~H,

Ir-rextos

IEnl lei Ipllan,o dell pen:s,almielnt'o

£lIfmlll. rru~illlS una p=pi~ tt'i'liftil ~ cine, s~dil de IiI. ~s~fldl. til, I~ \)1Iit pal'ticllp~l:i ,:ttgLUW~ FUld~ ~]~:ores dt! w d.empQ, ~Ie ~delililo mmco ~ AI~_~Nm!~~6em; .. ~&pw 1.UY. ci.tl, de' gr~ WclI~ do (ju~ ~ ~1!oIJI.!!I ~~'lislaabstracd&m,.NadIt lEis tcrnfIlim:H lit &m=~ (pig. lS,)"el [c:d(I cotmgue ddinir d ~1I11j)rlO clIIC'fi'IUO~ ,d~ quoc liID~li'O 'ilrm~ es et, hm:de!'O. S:icmIlJl!S '~!e!l de b. !lodO!l rtt ~tlJtQli, fu.ud~m~till] !mb~~f!5~ 1il,1\J(lU\'I1!~tl! ~'y, ~_~ n,i:!im_(l !D!I!IDpD. ~:ibe:ra 1;15 pcln.cul~s dcl COfl!~ del ~~t:'mii» .t tri\i~iiIf. C~J. 1D!;!ru.'lffido, doe ~~ ~[ilinill" !iiI "k'lii:inilt:iI'i_Jt~l ~ llb~r;1 :lit! d~ J,()~, :L~Iiil'iliu:;i! d~~ glllli:JiV.

W ,d~l~ ~.~ !:'~mIJ'l,!:! d~ ~I!lvt'-rllrl:l; i!iImpl~'. IIlCllte, Ilolil !,III mlldio de 1!lIp.I~ion. enmo en cl pa~ 10 ful!1QO tooJS, las ~n~, cspt:!cilllml!:lIo[c la pllilDIii )' la, ilDVt=b

1'lr;u IIliIbC!r ~do "'UC~i\!Ul1!:'i'1I.e tm.a atrae· Q6111l1e rllt.la. W di,'~i:UJ1\euIO,. milogo ;,), lU\!rn d· bu~'U, {I 111111 medlo (Ie: con~e~· "W.:t..l; fmi:g~lI~ de!a.~,!!Ie ~ CIJ!l¥irIi!!ndo progrc!!5ivam!![l-m m 1m. Il!nglfaj~. U"II:JiI&WF' c5 01.,.;,; ...... filim:u m b 'iI,ut Y moolml~_~ ~a qnt: 1m a-n!sti,puo;jJc m:p.~ ~iI.~ml~w.p!'!r';~CJ.IR:~~~ Oltr~_O~WrurnemCC()fnO suced\: hoy db ii!!1 ;:1 em1LJ;;I 0 I!a no'I~. !'or ~~.r.u61!1 110lllfiO ~ '~I;J. 11111:\'11. 'er~ dcl chIl.!! Ja d~ l!ii. tnmO..IIyn

!isla, imag!!ll tiWc= un KrLudo t'tiiIilY pattiso, Qui.en: dMr que d C:hnt ~ iii lilltr.imlo poo:I ~ pcKO d~ em lli'~lI!r~ de 10 "Hual. ,de III ~gm per III Im~m, d Ill, il,!le~or.J iJlIT'l.ed!atJ, @ ~o al"1'I=to. .!!'I!'~ ~!.Se I1!L~ 1m mm10 OJ:: e;;t:i]ruJ'<L tan. sulll 't flui-

b:le eome c~ ll!'l~81J~je ~ulw, Es!1,;' ,\ue domlo de lotb~ I, ~ lJOl!!bil!L'b.d~~. ~ro ClI.\!thIDOi: ~iJdcrlllfll,preiLd~.:lm&l: puam ·llJdli ItURmldolii ~'liltl~ Cl!I!' C!:iIJ('O;;ho!.tmlOlr.Lu ~ r~~'IiSIl'l'" ~ d\l 10' f~lI1Jll5;tlCO ~J,tI q_lI>: rer~~DCl;iilU.do en Imwrgll!. nes de l~. ~ 1;Wi!la. pDp1lbr. ClJ!ilmJDIJIJ 5~ BIlla!: d~ bl d dornuluruio pl\ldile!.1.U d'.<l' las rot6V.!Ifm. f)llnriil1 I; tellQ Ie h~. d~ ~r '~J:lQ. ]A 11!~tl!.ct6.Jl llliis: cIL~lud",. 1111 PW1!to ~ visIa sobre]a produu:iUn bwtllll!lll;, 'liI psjoolu&!a-, la iiitlo'lrllli".1. Ion Idw. l~ p;1.Won;;:s. soo pl:flCiloai1l!:i1l~~ .lnmln!,[1jI ml~ pr~&I;;i[)S 'jlJiF.l ;liL [~] 1t::;i1~fllhO!i (IU~ L!lILtmder qLq~ hil!lttl .hrm ~I dn~':no h~ ~oo nl.!l-s que un ~.pGc't~(;tl1o. W ~u;:l/l i-t. deb!:. JllN'elQ~n!:m~, ~ <t!,l~ !OO:l;1lI;l.", 1)!i!1[!:~llll)O 51;! Ufrl')~Il'II' en .~;I&. PmJ, 'oon el -cl:t~1I7'olJO tid 16 111111 ~ dLlI~ 'liCIe¥l.'sioli; 110 maii lejos il:]; d!~ ~fl qll~ ~MlI uno d~ I!.OSOI:mIo umd;rj, i!il ~u PNIl!;Jj'1!Ma ~~ cll! pli'D)'c,[fI;lloLl 'I! Ira 3 alqulbr ala libR.,-j';jj de Ia. csqUiJU pclfw].ll!-~W .mbre C1.lilllquiCl' tcml, en cll~lq_W!:.l' r=l;\W.~~1 uitfiCil. nLe!'.lrla.l!(I\d~, o~:~nwi!l:r.litlCJ5. hnmrill.dlvul~~ 1lII;1mttlDc:5)'ilnO ~ ~r d.~ un cm.:.:HW:rndncs (';('lillylloy 1!.:If Il~e-;~tRr~, fil Ci,Ul ,~ dm~, '0'111\6 b lHW~jm·,l., .,nLl!S d~ _ un ~lt~ pol['~nt:nlili~, ~ ~I.~ ~1i!i1- ~,n"'j~ q,1lit p~IOO.~<')ip['l$Jj· t:untqui~ In',l, dei pe~ml~nlO. L ... ]' ~. e.'I "-,,T. Nt! ~ t!1!<l ~::ui!il!!, !1il ~qQ1~r~ Uti mD\<t!1il:I~Htc, u1 ~u ~ .. , simpl~Ii~ntc URiI, l:cudl!lIIoa.. Una toItla d!t roi'i.'CItllCia, LIlIiI d= Ii'III1Sror,fT'!~doo del c!lIe, illi dena iii uro ~bIf:, y eI 'l~ 'que tcr.i!!l'llm dl!! .ilre1Er.ir t.l 111!g.ada d.c 11'51! fuJ.1IID.

.,N~d'IIII~ 1IOO,.-.!lIi:MFMl!~ .... t't'O!!!! r~i~ 'II" g H, 311 ,,~ LHoon:O Ii~ I ~1 S; Il<;pmdtil:HIu Ji m_ .. 1 U IimlOl, I:tm. ~ 19U- 1'~~1.1;fH!!JiJl:.'m1Jp;i1'Mi,~ tllY~, I.n ~, frARpb .,""jjl;." 1 ~n5l" pol@- ~]:6.

!1s1~ ~t~'dd qgeA!I]dr!:B~I! t,S1:I',lb!6 una pml1cr~. \·I!:f.il('i-Ift I!D '1'iI!i,l,j es ·doa.\'<e pm 'enumcl~.J d dOt;mnitlita'1 r i:J. lIi.odD ~[!. QU~ ~ :flI!ir16 "I dille.:E.l: W'e~ del d'.ooL!lmCl11li1i 1!JI1_00nh.iIX 'I!!'punto ,de: '~uj~ IIhrlo, ,d!.l:I, aoonm~c:imitn!)o q,li~ .Olina. m 1M ~jeQ]lP~q~~F~.I1U" kllW illWn, ticnd~ pm aln p~ft~, a. pl"lvill!gia:r lQ" :lOOiarnmlM de prt:dad6fl. Desdii clmo- 1in!:noo ~!l !I.ue el ~com;;'cl:ml~llto .~m~ :Jil'D1f VIII1 00lF!0!, d 61m-c. p~ d!!1 bdD dl!! III ,pIllll'l flcil.col6n, ~ dedlio de Ullili «t~P-te:m!:t;.cldll.l~ghw'»». Pel'\"> el, P!~11O se rnanrlene en 50 rnntinurid.lld, .IDS filml!! se ot'brm.lJ b dClIIficlUiii Y oollt.n!Sl su 5UiI;ldQ de !!Ib, (lOOH) PI1~t \~ til IffiiI pe:UcII1'a COlIIlQ I)lEII (:19'\13). O!li! Ch"~'ii.1 Abm1ilil, o,~ ~f ~I~ p!liii (,1999). od~ :Serg!l~1 O/IF@rl1e~t

!II, IIl.m c~f[)fZ;lflllD:!i ilhof~. C(I1 c~ m d!i,1Q,t:1.1IL~d, m:o qUI: podIi.nli:lS plm~ oomo 1;..,. eM~tl(';) ~I prll~e!pil;io~&lj_[('me! "'-Cumdo 10 cRlJcfllll dt! un aooillcrimil'nlo dl!!piI!l!lda d:~ unol pft'!i!looa. .5klllLill.tlll!!:t d~ dlklo mM (;tC!flrc5 eli! l~ .!!.l!:.I6n. ~I mOil-Ill;;: ~ prohibidCfioO. El mOlltil~E :mcupcr~ sus dere,lillJ.)S ~~~ ''l.'iG q~ d ~lUjdu d~ l~ .~itIJl del~ f~ dq!!ClliI~r d~ I~ o:Jn;L~.ilIil.!dMlIi$lc:;t, illnq,~~ ~~ ~ ~,l!.lI impnLcd1la. [ •• ,]

No S!1 tl'.!.L<I ell nnatlo ,al~~llbO eli: q,u~ dl:'b~.~ lj1[l.io: vtdy~r QhUg~I!;r:!~m~~~ 4t1 ])1~flO ~umdiJ II:!. !:II! f1!I.lIJuq.r a lQs nrurros LtlIJ;lrCll;\f(~ rill ;t ,~ ~\ftJIIl!~It:il pooslbilidll.,d.efl (lei C1!Lrnb (I de pl~Ilti.I[ ... ]

S!!ria Im::mIR-bIIhl:e que lil1 famDlKl. =~]iIJ dt!; Ij ~ del.!i (0t,';1i, dl! N_ no fK)!; il!iMIJ;jR. en el III ~!IKl pbno, !tl. CllZ!'ldoT. ~J ~I(lrn' )' I~ 100. ~ tml~ lmpolltl ell .Ibm. i~~ll Clue d .rt.«u de I.:t Seruem:i.a ~re pl1- :a:LfICldo ~I 'g~mo dcl dl~~T. to uruCi) qll~ m,LOI!. [aLia ~ ~ la 'l1lIIlibd e:-;padal d~1 =~dmil:lll:O ~>i, R:!;pel~d~ M ~I

mDlJirnlO to qu~ SIJ. ruplura lrail:ufoJ'D!iLm 01 I~ MIid1i:1 en iiusilli!Plc:n;pt!5eJltilIdOn In'~il:tul ,&0: • pm' Otl7ll, pane, 10 q~ en g~ru,!l"Ji1 ;mw!ldlo Pbherly. sah'O I!lII dcril;l<'; IJHHDi!nlQ:5i en 'que I~ obr-~ llll!fllie. ~ 'C:~tl" S1i UfJ!,~istlL"Jjru. SIIi1 :Iwg~ d@ N~.DIllI:: :ti.~'il\ru10 • ~lL pl'tM .1 l:K)rd~ d~. "'&!i!jecro- '~l. e'llll~l(I es t!,~ it<: ]a ~s, 'M. J!a;; de;]. OOl!, I~ ~~ d~1 ~od_rilfl 'i'J~bl~].l!lil!!! dingl.d~ ~ DWIlI'ol!j.oei» 1m !.mliJ!iiGllll SMiy es un d~liz, lin tlmbio, ~n = JThI~:t peDlcL!l~. ~I !ll:Jjlli)-«;Cllellc.i~ del !ltl~r!lfi J:(l';!pmlki ~ l~g-ll_Y.A, IlIm:!.do I!II una sola p;1norJmi~~, ;:;s $'1.EJ;J:pl~li!! ad:f]till"olbl~. l'Cro Iii. ood,pmclibd 'i!S ¥(!Ill'lldilril, & <i'eldr. L'llle pihl'~ qll.!: cll:tllliO rl!tll· t:l!~ntl'e I~ ~lIdad b.M.I~ CiOlfi que mel sa'!o d~ sns :p.lIUl(l<\ EQJN~m~m.mle!!~~ <!tegklo, muml m cll!'JTI~n:1lD!!; qu~ ru 'IRD:rUiIJ[e hi!bi'~ ~~J1Id.&llOO pn:\i'1I.~n1eM,tc.

~UnHJIi' Jntg~i!. R~Q<!ud~~ ,~V, q.~"'J"II!' 'I!" II ~. ~~oo. <!!~ cur. I sss,

I. ~k lUI ~i 1'lmWn~'~~' CJi~itrr ,II ~lnlmG, If!" lS,.Jllido'.Jo, I~U.

,:OomiC iu.y qu~ ooIDUr' la dnw-a ·tlLliloPiio ~ FU!toi'I;J 'iiIii'l ~Jli~~ ltl~r!l!!'qJtle_ r~liJ:lt it III ~rn, ,illJluda1 y ,~] cima5ti, ,~<!I;6lJde S~ S~W~~ t;;I mb ~m:illo" sl, 1llO ~ e:I ~Ili_en. fnlm~, 5ipe J~~ilo ~~ TUJJJto ~ l~ c;iJIi~I'iI, a. 50 ~Iltli'iil. N.ada pl!Or" dI cl"e<lI!Q, qut: :I\.i, ~dt d!~11lI pru:-sotIll~: ~it en ~c~o de] e.le (Ie b cimu~ JlK!rq!I_~ cl tin~sU se h>! ~!!.dD' m un Irinoit-D. Sf! tie:n~tmton~ fa ~EiOn c~. qUiI:' d mll'l!\'liiwio oge dhiSI!' a &l\gWl!R a qulm !luna \'i:f~mOc$" }' t:I eSplII:IlUior qlu~!b- 1"«en, de lo !I,lte' ~ aI.Im~.

otllO!> d!~.poSitiy.O!> nO!; puedom pern:litir dwlir :Ifiil ~nmmriO-il"'WmD5 ,die 5<?mejnn'C~IJ(l;1 (,t:1;i~, ftproiluoci6l!l, .1JlJi~

aoo:Jji1~ ,~ cJ: .",Mmop1<d!l!!lI!e", de ~I)ji J!':n:~J!ltllm~~ d..e rl,t:!foI~U!.d~ 01 ~cl~i> ~). 'pw. ~jgmplD,mAlmllmlgltl GiI~1 rm~~,JlIlllJij\':I.!l w ~ r~~J\ cl d:isposlltlw de [l~~J!Wrt;lCl1l_l:!'\liphn(l I'll. =.do ~ !lila d~ l;;5,.P~iW uru.Wi!iidD ~, b,p~nfiru, q,m: lim!;'" ilil. ~te ~ ]~ =~ ~ ~~u)'e ~n ciintl!l'lQl' de-1 :6lme. ~~ n~p~ililiIIS,,:~ ~e :mDtlO, .~ se alfi'li9l!:;n ltll, o;,;,l?ertaMlJ~ d:-c iU[lfOllllt :Iili!.orl.t,.

Elit~dcl ,ctD~,t1oorutruiir e] cfupo., ~tl.Yo 4<c lna'b1a,,. C!eL1C'mcapllf1;d~ .h2Q!!!1' =e;rgt:r~.p~l~m!~.~pn" mid~~ q:~ni) fil~1'iiI ~fad1 (I :r~·' rna&! {io que. ~J=.miM \L'iilI "dltll~,,}, 'I at yo ~g4l;, par' ~ ~1!I.e~. ~,~uun ",;dl.;lS!fl l~rnD:Dw'tjintCi! dt b. sinpm:., gm de om ~i!lliCJlg~ o:mro dI:'~~ o.l.illd;l.d 4i:: I;mil rellle:t6:1l.

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ChrIs[!<lnDeI ... g~" «Luis .1:11111111:11 et Ste:gf.rletl! Kta~lIer ,~u seno:iJoe de Ia pro'P~g.a.Dd(! ;t)]U-~~~ du :t\\'h.lsEle d'1!fl mcderne: de N~j,I'Ym.k :i Nuremberg" 1.939-194;5», ~e~ clcl~oloquio ,!A:s Il'I[JJiIl~ lialll' .It d!lhPn mmirj~~. ,~rnflJliItrt!n tI: ~il, de: p:tfu:ima :rp~tlci6.L_] enlas edieiones ~ la 1!lIlev.a So.rbo.n~.

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Gines Marsolais, l'avcllttrre dUci11cH1d direct, S.eghers,~ 1 974. Un compendio sobre el 'cine directo, cuyo limiteestriba en idenrificarlo con el documental.

Revistas especializadas 'La Revue DocninentclireS

BP"16~y50 rue Crozatier, 7SS6Q Pads Ced'ex 12~ Im'ades doc:mnentaites

Dit~Pop ! t.' 2 1 ter; rueVoltai re, 7 5.' a 1 I Paris.

AgtadeCirb:l,enlQs;

Michelle Humbert, por su brillante lectura ..

,Cyril NeYTatj par su Ieciura eselarecedcra.

Marie-Pi erre M uller-Duhamel, pot S'US, iluminantonas, Francoise Widoff~' por 'sn briilantez.

Catherine, Frochen, :por los .. tirajes fotqgr.afi,cos.

Pascal Paul-Harang ~ por Ia traduccion de la nota. alernana, sobrc Evreinov Lei Scam l por su apoyo a este ensayo,

Scam

'IO's. .documentalistas f:rancese-s,tienenSu propia sodedad deautores, La sociedad civil 'de los 'antares multimedia 'agrupa; a reaH;zaqo.Tes~ autores.de .entrevistas 'y comenta'rtos, escritores, videoastas, fot6graJosy dt.senaQ()'res: Estes creadores ''Colistituyen la

riqueza documental de Ia television, de-la radlcfoniayde losnuevos medius.

'Hoy .son pocoslos'fllmesque seruedan con pelicula y se proyectanenlas salas La mmensa rnayoria defilmes .documentales pasa aIa television: ·en 2'0'00" m;.,a~. de 1 0 . 00'0 horas de obras fueron ernitldas por las siete cadenas hertzianas traneesas y' unas 4" 000. .horaspor las cadenas tematicas, seg.llD estrategias de, programacion muy diversas.Esta abnndancia es una muestra de lalmportancra del g~ero documental dellugar q;~le la realidad ocnpar en el imagina:rio de los creadores-y del .in teres , de] publicc pot :e:stas miradas .personales sobre la sociedad, el mundo :y las artes,

La SCa111 represents a. 18.000 antares ante dis tribuidores " prodnctores y le1~isld;dotes. Estasociedad negncr@., recauda "!if reparte sus' derechos patrtmoniales, afir~ rna S11S~ derechos morales Y'deflende sus Intereses futures.

Scam,S avenue Velasquez, 75008 'Pari's .. Intemet.wwwscam.fr

'Creditos f6LO gnificbs,;

,pag$. 6" 15_" 19'j 21! 24, 3:~ (Col.. BIFI);'pag. 9 (!to AS$o~i~dQIJ Freres Lumiere): ,pags. 1]-3l,. 33-;J4, 39., 4.31 46" 49~, 56, 58-59, ·62~ 64-e66, 7'5,; g2-8:3~ 8.5, -87,,89

(Col. Cahiers du cinema): pag. 31 (Col. Dccurrientaire .sur Grand Ecra~);

p~g§;. 4o.~41 (© Lies, Documents cinematographiques): p:ag. SO (Claude LanZJ;11EiIJ,:[:1] ;;, vag.' $2 CFUn1cooperat,ive Z.O;:ic.h); p,ig, 5,$ (MarcelOphuls);

,p~rgs, ss, 89 (Cb:llecti.on ViJ1C'e;rltPi1i_el)~ pags'. 60:" 72 ~:tuctd'Eyes Film):

pag:.,77 (© Jacques Goyard}: p~ig; ~93 (Morteza T~hatabaiJ: .

'pags, 82l '8J, ,(© Raymond Depardon-Palrneraie et desert)

Titulo original; Le Documenrnire. I'nutre fa;c;e du cinbhn Publicadoen frances, }:J1 200'2.&, por Cahiers.du Cinema, Paris Traduccion de Carles Roche

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Cubierta de Ferran Cartes y Monts.e Plass

Esta obra se.beneflcio del HA.P GARCIA LORCA}Pfograrna de' Publicacion del Servieio de Cooperaci6n'y de Acd_6n Cultural de Ia.Embajada d~ Francia en Espaiia y del Mi-

Ill,sterio frances de Asun tos Exteriores, ' ,

Ql1eda.il Tig~l~osaln~~ll[e JJfQD'ibidlS, sin.la .aueorizacionescrita delos titulares Gel cnpyii~ht; ,baJo,la,~,:;.JLndone:) eS,ta'bIee,fcia..& en las .leye~"l~,rppTDdLlCd()n total ,'~;p.arcial de' esta .obra PGr ' cualquier medic-o procedirniento, 'eorr11Jrenci±do<':; liL reprogr~f(a, y el tratamiento in£onn~.tieo,

'f La dl'HCrLOQci6u de e.~~·inplares de ella mediante ,alg_\li.ler o prestamo. publicos, '

,,©:20Q .. Z Cahiers du Cinema /. SCE1\EN=CND_P © 1'004 de: la traduceion, Carles Roche:

'© 20'0,4 de todas las edicienes en castellano, Ediciones Paidos.lbenca; S.,!\." M·atianQ.~Cubt 92- 08'02-] Barcelona, hetp: II wwwpaidos .. com

ISBN': 'g.4;_4~,91-.1603-0

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