Cakewalk Z3TA+ User’s Guide Benutzerhandbuch Manuel de l’utilisateur

©

Information in this document is subject to change without notice and does not represent a commitment on the part of Twelve Tone Systems, Inc. The software described in this document is furnished under a license agreement or nondisclosure agreement. The software may be used or copied only in accordance of the terms of the agreement. It is against the law to copy this software on any medium except as specifically allowed in the agreement. No part of this document may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying and recording, for any purpose without the express written permission of Twelve Tone Systems, Inc.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. All rights reserved.

Program Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. All rights reserved.

ACID is a trademark of Sonic Foundry, Inc.

Cakewalk is a registered trademark of Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ and the Cakewalk logo are trademarks of Twelve Tone Systems, Inc. Other company and product names are trademarks of their respective owners.

Visit Cakewalk on the World Wide Web at www.cakewalk.com.

Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et ne représentent pas un engagement de la part de Twelve Tone Systems, Inc. Le logiciel décrit dans ce document est fourni sous accord de licence ou de confidentialité. Le logiciel ne peut être utilisé ou copié que conformément aux termes de cet accord. Il est illégal de copier ce logiciel sur tout support excepté comme autorisé spécifiquement aux termes de l'accord. Aucune partie de ce document ne doit être reproduite ou transmise sous quelque forme ou de quelque façon que ce soit, mécaniquement ou électroniquement, y compris par photocopie et enregistrement, à toute fin que ce soit, sans l'autorisation écrite expresse de Twelve Tone Systems, Inc.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Tous droits réservés.

Copyright du programme © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Tous droits réservés.

Cakewalk est une marque déposée de Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ et le logo Cakewalk sont des marques de Twelve Tone Systems, Inc. Les autres noms de société et de produit sont les marques de leurs propriétaires respectifs.

Visitez le site de Cakewalk sur internet : www.cakewalk.com.

Die Informationen in diesem Dokument unterliegen Änderungen ohne vorherige Ankündigung und stellen keine Verpflichtung von Seiten von Twelve Tone Systems, Inc dar. Die in diesem Dokument beschriebene Software wird im Rahmen einer Lizenz- oder Nichtveröffentlichungsvereinbarung bereit gestellt. Die Software darf nur in Übereinstimmung mit den Vereinbarungsbedingungen verwendet oder kopiert werden. Das Kopieren dieser Software auf ein anderes Medium als im Rahmen der Vereinbarung ausdrücklich zugelassen ist verboten. Ohne ausdrückliche schriftliche Genehmigung von Twelve Tone Systems, Inc. darf kein Teil dieses Dokuments in irgendeiner Form oder auf irgendeine Weise, weder elektronisch noch mechanisch, einschließlich von Fotokopien oder Auszeichnungen, zu irgendeinem Zweck reproduziert oder übertragen werden.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Alle Rechte vorbehalten.

Programm Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Alle Rechte vorbehalten.

Cakewalk ist eine eingetragene Marke von Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ und das CakewalkLogo sind Marken von Twelve Tone Systems, Inc. Alle anderen Firmen- und Produktnamen sind Marken ihrer jeweiligen Rechtsinhaber.

Besuchen Sie Cakewalk im World Wide Web unter www.cakewalk.com.

Table of Contents Table des Matières Inhaltsverseichnis
1 Table of Contents Table des Matières Inhaltsverseichnis iii
Interacting with Z3TA+: Graphical User Interface (GUI) 9 Main Pages and Sub-Pages 9

2 English 9
Top Panel 10 Preview Ribbon 10 Shaper, X-Y, and Analyzer Windows 10 The Controls 11 The Sliders 11 The Selectors 12 The Range 13 Master Section 14 Master Section Buttons 15 The Synthesizer 15 Oscillator Parameters 18 Oscillator Modes 18 Oscillator Modulation Modes 19 Oscillator Global 19 PWM 20 Shaper 20 Shaper Transformations 21 Filters 22 Filter Parameters 22 LFOs (Low Frequency Oscillators) 23 LFO Parameters 24 LFO Modes 24 Arpeggiator 25 Arpeggiator parameters 26

EGs (Envelope Generators) 26 Amplifier (A) and General-Purpose EG (1-6) Parameters 27 Pitch EG Parameters 28 The Matrix: Taking the Red Pill 28 Some history for young people 29 Matrix Overview 30 Term Definitions 30 Matrix Sources 31 Matrix Curves 31 Matrix Controls 32 Matrix Destinations 32 Velocity Curves 34 The Effects 34 Drive 35 Drive parameters 35 Drive Modes 35 Modulation 36 Modulation Parameters 36 Modulation Modes 37 Modulation Equalizer Modes 37 Compressor 38 Compressor Parameters 38 Delay 38 Delay Parameters 38 Delay Modes 39 Delay Equalizer Modes 39 Reverb 40 Reverb Parameters 40 Reverb Modes 40 Equalizer 40 Equalizer Parameters 41 Simulator 41 Limiter 41 Programs and Banks 41 Copy/Paste/Paste Special/Swap/Initialize Programs 42 Get Effects from Program File 42 Default Programs File 42 Saving and Loading Program and Bank files 43 Saving MIDI Bank files (.128) 43 Audio Input 43 MIDI Learn 44 Copy and Paste functions 45 Microtuning. Alternative tunings 45 Hermode Tuning 46 iv .

X-Y und Analyzer 51 Die Bedienelemente 52 Schieberegler 52 Auswahlfelder 53 Bereichsregler 54 Der Bereich Master 55 Die Schaltflächen im Bereich Master 56 Der Synthesizer 57 Waveshaping-Oszillatoren 57 Oszillatorparameter 60 Oszillatormodi 61 Modulationsmodi 62 Globale Oszillatoren-Einstellungen 62 PWM 64 Der Shaper 64 Shaper-Transformationen 65 Filter 66 Filterparameter 67 LFOs 67 LFO-Parameter 68 LFO-Modi 69 Arpeggiator 69 Arpeggiatorparameter 70 Hüllkurven 70 Parameter der Hüllkurven A und 1 bis 6 71 Parameter der Hüllkurve P 72 Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix! 73 Ein paar historische Anmerkungen für jüngere User… 74 Übersicht zur Matrix 75 Begriffsdefinitionen 75 Modulationsquellen 76 Kurven 77 Controller 77 Modulationsziele 78 Anschlagsdynamikkurven 79 Die Effekte 80 Verzerrer 80 v .Z3TA+ Waveshaping-Synthesizer 49 Die Bedienoberfläche des Z3TA+ 49 3 Deutsch 49 Hauptseiten und Subseiten 50 Kopfleiste 50 Das Preview Ribbon 51 Die Fenster Shaper.

X-Y et Analyzer 97 Les commandes 98 Les curseurs 98 Les sélecteurs 99 Le paramètre de plage (Range) 100 vi .Verzerrerparameter 81 Verzerrermodi 81 Modulation 81 Modulationsparameter 82 Modulationsmodi 82 Modi des Modulationsequalizers 83 Kompressor 83 Kompressorparameter 84 Delay 84 Delayparameter 84 Delaymodi 85 Modi des Delayequalizers 85 Reverb 86 Reverb-Parameter 86 Reverb-Modi 86 Equalizer 86 Equalizerparameter 87 Simulator 87 Limiter 87 Programme und Bänke 87 Programme kopieren. tauschen und initialisieren 88 Effektschablonen verwenden 88 Auswahl der beim Start geladenen Datei 89 Programm.und Bankdateien speichern und laden 89 MIDI-Bankdateien speichern 89 Audioeingang 90 Die MIDI-Learn-Funktion 90 Kopierfunktionen 91 Microtuning und alternative Stimmungen 92 Hermode Tuning 93 Z3TA+ Waveshaping Synthesizer 95 Interaction avec le Z3TA+: interface graphique 95 Écran 95 4 Francais 95 Pages principales et sous-pages 96 Panneau supérieur 96 Ruban de pré-écoute 97 Fenêtres Shaper.

Section Master 101 Boutons de la section Master 102 Le synthétiseur 102 Oscillateurs de mise en forme d’onde 102 Paramètres des oscillateurs 104 Modes d’oscillation 105 Modes de modulation des oscillateurs 106 Page globale des oscillateurs 106 PWM 107 Shaper (outil de mise en forme) 108 Paramètres de transformation du Shaper 108 Filtres 109 Paramètres des filtres 110 LFO (Low Frequency Oscillators) 110 Paramètres des LFO 111 Modes de LFO. 112 Arpégiateur 112 Paramètres de l’arpégiateur 113 Générateurs d’enveloppes (EG) 113 Paramètres de l’EG d’amplification (A) et des EG polyvalents (1-6) 114 Paramètres de l’EG du pitch 115 La matrice : choisissez la pilule rouge 116 Une peu d’histoire à l’attention des plus jeunes 116 Présentation générale de la matrice 118 Définitions 118 Sources de la matrice 118 Courbes de la matrice 119 Ontrôles de la matrice 120 Destinations de la matrice 120 Courbes de vélocité 122 Les effets 122 Excitation (drive) 123 Paramètres d’excitation 123 Modes d’excitation 124 Modulation 124 Paramètres de modulation 124 Modes de modulation 125 Modes d’équalisation par modulation 126 Compresseur 126 Paramètres de compression 126 Delai (delay) 126 Paramètres du délai 127 Modes de délai 127 Modes équaliseur de délai 127 vii .

129 Equaliseur 129 Parametres d’équalisation 129 Simulateur (simulator) 129 Limiteur (limiter) 129 Programmes et banques 130 Copier les effets d’un programme 131 Programmes par défaut 131 Enregistrer et charger des programmes et des banques 131 Enregistrer des banques MIDI (.Reverb 128 Paramètres de la reverb 128 Types de reverb.128) 132 Entrée Audio 132 Apprentissage MIDI (MIDI-learn) 132 Fonctions copier (copy) et coller (paste) 134 Microtuning et autres accords 134 Hermode Tuning 135 viii .

which are different during programming. The Synth and Effects main pages contain several sub-pages for every component. which are installed in the Skin folder. LFOs. to switch between the six oscillators (and the oscillators Global page). The same applies to filters. you can keep on the screen only required functions. True color (24 or 32-bit color) is the best setting to clearly see all Z3TA+ interface details. X-Y and Analyzer windows. EGs. When you change pages. sound design. and Analyzer When Z3TA+ starts. By opening the deployable Shaper. it displays the Synth page. and delays. and live performance. the controls show the settings for the corresponding oscillator. . This method lets you renew the look of Z3TA+ without complex installation procedures. Main Pages and Sub-Pages Here's a description of the Z3TA+ interface: • • • Two main pages: Synth and Effects Numerous sub-pages for specific components Deployable windows for Shaper. Modulation Matrix. which makes it very appropriate for live use on low-resolution notebooks and laptops. However. you'll be more comfortable running it at 1024x768 or higher resolutions.English INTERACTING WITH Z3TA+: GRAPHICAL USER INTERFACE (GUI) Z3TA+ was designed to fit on the screen even at low resolutions like 800x600. For example. use the Oscillator page buttons (1-6). X-Y Pad. The Z3TA+ skin can be changed by replacing a few standard bitmap files. Use the Effects button in the Master section (lower right corner) to toggle between the Synth and Effects pages.

) Right-clicking the letter for the selected bank displays a list of all programs in the current bank. Shift-left-click on the name. the X-Y Pad. X-Y. For instance. The X-Y Pad allows you to modulate any pair of parameters on Z3TA+ by using the mouse. Each has its own dedicated activation button: Shaper (Oscillators section).Top Panel The top panel has the controls for program and bank selection. To change the program name or enter a new one. performing a glissando by dragging the mouse over it. Shaper. Right-clicking on it causes random movement. To browse through the programs. which allows you to preview programs by clicking and dragging on it. See “Programs and Banks” on page 41 for more information on using programs and banks. and Analyzer Windows There are three components of Z3TA+ that run in separate windows: the Shaper. You can select a bank of programs by clicking (and/or dragging) in the Bank Selector (A-F). The Preview Ribbon. and all movements can be recorded as automation in all hosts supporting direct parameters automation. grouped in six banks (A-F) of 128 programs each. The number of notes being played (polyphony) is shown in the Voices indicator in the Master section. useful for sample-and-hold-like effects. so those events can be recorded in real time if the host supports that feature. X-Y (Matrix section). The position of the X-Y Pad is saved in the program. just left-click (next) or right-click (previous) on the name of the current program.” The currently selected program name is displayed in the Program Selector. pressing A in factory bank C will show “Angel Pad” then “Antique Space Pad. The ribbon sends MIDI Note-On/Note-Off messages with velocity to the host when Z3TA+ is used as VSTi/DXi. at the bottom of the screen. Z3TA+ includes 768 program slots. and the Analyzer. The current program appears in bold in this list. You can navigate within the list by using the arrows or by clicking the first letter of the desired program. 10 . Preview Ribbon Z3TA+ features the unique Cakewalk Preview Ribbon. and Analyzer (Master section). (The bank also changes when Z3TA+ receives a MIDI Bank Change message. The ribbon is very useful to set release times. plays different note velocities as you click higher or lower within the ribbon.

The Controls All the controls in Z3TA+ were specially designed to provide maximum flexibility and convenience while consuming a minimum of screen space. 8 steps from min to max. This is especially handy when you're using the Waveshaper. The focus is indicated by a vertical blue light in the selected slider. When using the mouse. They fully support mouse. After you click on a slider (with the left mouse button or the mouse wheel button). and bipolar (centered). Also. and keyboard commands to perform the functions described below. The bipolar sliders are marked with a bold horizontal line in the middle. 200 steps from min to max. it will retain focus. Additionally. 40 steps from min to max. There are two kind of sliders: unipolar (min to max). or click directly on the new position. Set the default parameter value (centered for all bipolar sliders. To move a slider. they can be hidden. The Sliders Sliders control most parameters with continuous values (for example.X-Y Pad X and Y movements can be MIDI-learned by Shift-clicking on the X-Y Pad. Holding down the CONTROL key while 11 . As those components are not used all the time. use the standard left button to move the slider. Big steps. Level. For more information about MIDI Learn. the X-Y Pad will respond to joystick movements if a joystick is connected and configured in Windows Control Panel. see “MIDI Learn” on page 44. the “natural” value for all unipolar sliders). Small steps used for standard adjustments. simply click and drag on it. they can easily be moved to secondary screens if you’re using multiple monitors. and Cutoff). The sliders on Z3TA+ are inertia-driven to allow smooth parameter transitions no matter how far apart the values are. Tune. and use the right button to MIDI-learn the slider. so you can move it by using the PC keyboard and/or the mouse wheel. mouse wheel. The Analyzer shows the frequency spectra of the sound being played. The PC keyboard allows for several speeds of variation while adjusting sliders: Left/Right arrows Up/Down arrows Page Up-Page Down CONTROL key plus any of the above OR Double-click Very small steps used for precise adjustments. saving screen space. quick change.

These actions will move the slider that has focus. resulting in fewer clicks to reach the desired value. regardless of where the mouse is. For more information about assigning MIDI to a slider. so you can use the PC keyboard and the mouse wheel to change values as with the sliders. Use the standard left/right click to select the next/previous discrete value. Waveform and Transpose) that have discrete values. You can assign any MIDI controller to any slider by right-clicking on it. 12 . the range of the scale will be shown with an indicator on the slider. Parameters with many values (for example. Using a combination of the above techniques (browse and direct selection) will provide the quickest workflow. After you've made the assignment. If the parameter range is scaled (using min or max). The PC keyboard allows for several speeds while adjusting text selectors: Up/Down arrows Page Up/Page Down Next/Previous discrete value 10 steps increment or decrement in the current discrete value As with the sliders. regardless of where the mouse is. see “MIDI Learn” on page 44. The mouse wheel can be used to move the slider that has the focus in small steps (normal) or in big steps (by holding the SHIFT key) while moving the wheel. which will be the “natural” point for that parameter (for example. the sliders will move according to incoming MIDI messages. so it's important to select the slider first.clicking on a slider resets to its default position. it will wrap to the minimum. which will be the “natural” point for that parameter. Text in the selected control is in bold. When the value reaches the maximum. You can do the same thing by double-clicking on it. You can use the mouse wheel to move the selector in small steps (±1 discrete value increment). Once you click on a selector (with the left mouse button or the mouse wheel button). it retains focus. Oscillator. You can get the same effect by using the left and right mouse buttons together. transpose = 0). The Selectors The selectors allow you to choose settings for parameters (for example. These actions will move the selector in focus. so it's important to select the slider first. LFO waveforms and Tempo Sync) feature a different indicator (right arrow) on the right. Clicking on it displays a menu that allows direct selection of the value. holding down the CONTROL key while clicking on the text selector resets the selector to its default position.

but their Min parameter is disabled. The selectors will move according to incoming MIDI messages and scaling when “learned. Range controls also keep the focus. the mouse pointer disappears and the selectivity of the operation is expanded to ensure smooth waveshaping transitions. the Drive and Compressor sections use a similar Range control. The controls will move according to incoming MIDI messages and scaling when “learned.” For more information about this. see “MIDI Learn” on page 44.You can assign any MIDI controller to any selector by right-clicking on it. 13 . On the Effects page. The Range The Range parameter in the matrix also uses a specially designed control that allows you to set two parameters in the same control: Min and Max. by using left and right click and drag operations.” For more information about this. and allow for keyboard and mouse wheel adjustments in different sized steps: Left/Right arrows Up/Down arrows Page Up/Down Wheel Up/Down Shift + Wheel Up/Down ±1% of the control ±5% of the control ±20% of the control ±5% of the control ±1% of the control When you operate the Range controls in the Shaper. see “MIDI Learn” on page 44. You can assign any MIDI controller to any Range control by Shift-right-clicking on it.

Sets the output quality to Draft. 14 . 2. so full bandwidth is expected. or High. this label shows the value of the selected parameter. etc. or 64 voices. Polyphony Sets the program’s maximum polyphony to 1. 24. When you move a slider/range control (or when the mouse pointer is over it). 5. Normal. it’s possible to play complex harmonies real-time without artifacts.Master Section The Master section provides a convenient view of the most common parameters (Polyphony. 12. Master Volume Output VU meter Output level for the selected program. High: Higher-order interpolation is activated. Preferred mode for final renderings. and Master Output Level) for the currently selected program and the overall status of the synthesizer (played voices. Left and Right output volume is shown in the main VU meter as Volume Units. Little high-frequency content is generated. Standard-order interpolation and control rate settings are used. This section is visible on both Synth and Effects pages. 6. and control rate is increased (perceivable when modulating individual oscillator levels or individual EQ bands with high-transition sources. 32. as it would be removed in the next synthesis stage (the filter). the Boom Bass factory preset) don’t need the full oscillator bandwidth. 8. 4. 11KHz @44100). sustain switch. level indicator). Control Value Render Mode When you move a slider/range control (or when the mouse pointer is over it). such as an LFO with square wave). this label shows the name of the selected parameter. Even with a fairly low voice number setting (6-8). When Polyphony is set to 1. psycho-acoustic priorities. In these cases. 16. using Draft mode allows for significant CPU savings. The intelligent voice allocation scheme will decide which notes to turn off based on several parameters (envelope generator release stages. the envelope generators don’t restart on overlapping note transitions. Draft: Bandwidth is limited to one-fourth of the selected sample rate (for example. Normal: Standard mode for most programs. Z3TA+ activates the full-legato monophonic operation.) to keep the voice number within the selected limit. When in this mode. Render mode. 3. Heavily filtered programs (for example.

Audio Inputs. at the filter stage. including Main Velocity Curves. which are routed to Filter1 and Filter2 respectively. See “Programs and Banks” on page 41. there are dedicated buttons to handle program and bank files and to select other miscellaneous functions such as main MIDI velocity curve settings. PROGRAM Contains options to copy/swap/paste/initialize and load/save individual program files. This design lets you create mono or stereo programs and position individual oscillators precisely in the stereo field. the filters' output is panned in the stereo field. Alternative tunings. There are two output busses for mixing oscillators. including six user-created waveforms. ANALYZER The Synthesizer WAVESHAPING OSCILLATORS A Waveshaping Oscillator is the Z3TA+ component responsible for sound generation. EFFECTS Switches the main view to the Effects page or back to the Synth page. it uses no CPU cycles. and Hermode Tuning. all effects (with the exception of the polyphonic Drive and the master Limiter) are bypassed. When you right-click this button. All shaping content for the six oscillators is stored as part of the program. BANK Contains options to save bank files. allowing you to hear the current program in “dry” status. See “Programs and Banks” on page 41. combining different shaper settings for different oscillators. A blinking red LED indicates this status. You can use the Shaper to shape any oscillator's waveform independently to create very complex waveform stacks. When turned off. Later. So you have two ways to control 15 . LIMITER OPTIONS Turns the main output Limiter on and off. There are six waveshaping oscillators.Master Section Buttons In the MASTER section. Opens and closes the deployable Analyzer window. each with 60 waveforms from. USER2. and USER3 waveforms are shipped with Z3TA+ as examples. Allows you to choose several options. and use the default file. USER1.

and startup behavior of every oscillator individually by using the appropriate controls. However. and (2) determine the pan position of the output of each filter. each oscillator features a Multi mode in which it becomes eight individual oscillators (four stereo oscillators) with adjustable detune. In Multi mode the eight oscillators require about as much CPU power as two normal oscillators. 16 . a word of caution about CPU usage is needed here: Z3TA+ will allow you to set the six oscillators in Multi mode. allowing for huge. phase. Additionally.C You can adjust the pitch. animated pads and hoover-like sounds.the pan position of an oscillator: (1) determine how much of its signal goes to each bus. resulting in… 48 oscillators per note! Keep an eye in the CPU indicator on your favorite host.

” as follows: Any modulation option can be chosen in any oscillator. This way. For instance. SYNC to OSC5. this output could FM-modulate OSC3. 17 . the output of combined modulations can become extremely complex. OSC1 could ring-modulate OSC2. etc. to PM-modulate OSC4.All oscillators can inter-modulate each other using a unique “circular intermodulation scheme.

free running. 18 . ISYNC Inverted polarity. key sync. generating a fixed tone instead. FMULTI Free running. Bus Level Mixing bus assignment. key sync. the phase is restarted on every Note-On event. Modulation mode. The phase of the oscillator will start on the point set by the Phase control on every Note-On event.The oscillators' detune amount is controlled with the Phase slider. Four oscillators output are sent to Bus1. Same as before.Oscillator Parameters Waveform Transpose Octave Mode Group Oscillator waveform -12 to +12 semitones in one-semitone steps -5 to +5 in one-octave steps Oscillator mode. Same as NSYNC. The oscillator phase doesn’t restart on Note-On events. IFREE Inverted polarity. Phase is restarted on Note-On events. Fine Phase -100 to +100 cents fine-tune adjustment 0 to 360 degrees start phase adjustment. Same as SMULTI. and four to Bus2. In this mode the oscillator pitch won’t follow the keyboard. Multi mode. NFREE Normal polarity. Preferred mode for monophonic sounds. In this mode. This mode turns the oscillator into eight simultaneous oscillators. but oscillators' phase isn’t restarted on Note-On events. SFIX Fixed frequency. SMULTI Synchronized Multi mode. This slider becomes “Multi Detune” when Multi mode is used. FFIX Fixed Frequency. from full Bus1 to full Bus2 Output level of the oscillator Oscillator Modes NSYNC Normal polarity. free running. See “Oscillator Modulation Modes” on page 19. Same as NFREE. spreading the output in the stereo field (if the filters are hard-panned to L and R). but with the output polarity of the oscillator inverted. but with the output polarity of the oscillator inverted. This is the standard mode. but oscillator phase won’t restart on Note-On events.

FM Analog frequency modulation. SYNC Hard sync modulation. Interval to bend when the bend wheel is turned fully down. Next oscillator phase will be modulated with the output of this oscillator. Bend Mode Pitch Bend mode: • • • • Bend Up Low: When playing a chord. Hold: Only pressed keys (not including the ones in release stage or those held with sustain switch) are bent. PM Phase modulation. The output of the oscillator is sent directly to mixing busses according to the Bus setting. RING Ring modulation. as follows: Main Transpose -12 to +12 semitones. The frequency of the next oscillator in the chain will be modulated with the output of this oscillator. Normal: Standard pitch bend mode. The next oscillator in the chain will be “slave” of this oscillator.OSCILLATOR MODULATION MODES ADD Normal oscillator mode. in 1-semitone steps. only the highest-pitched note is bent. Bend Down -12 to +12 semitones. Transpose of the whole program. The output of this oscillator is used to ring-modulate the next one in the circular chain. so it will restart its phase every time this oscillator restarts. in 1-semitone steps. only the lowest-pitched note is bent. All oscillators will be affected by this setting. Interval to bend when the Bend wheel is turned fully up. -12 to +12 semitones. OSCILLATOR GLOBAL This sub-page in the Oscillators section includes settings that will affect the output of all oscillators together. High: When playing a chord. and no modulation is performed. 19 . in 1-semitone steps.

including fixed control of modulation amount. which creates fully band-limited waveforms on the fly using several complex transformations. PWM All oscillators on Z3TA+ support pulse width modulation in any waveform. The random detune affects every oscillator individually. Time Burst Portamento time. Random Random detuning level. with portamento time depending also on the interval between the notes. Fix: Normal mode. Var: Normal mode. Norm. and by using any modulation source. To use the Shaper. mostly used to recreate old analog drum machine sounds. This will create a “pop” on Note-On. Fing. Filtered DC-Burst level. select the desired waveform in any oscillator and invoke it by clicking on the Shaper button in the Oscillators section. from 0 to 10 seconds. Time parameter) for the new note to reach its pitch. with portamento time depending also on the interval between the notes. With the aid of its waveform display. Var: Fingered mode. Off: No portamento P. This feature is commonly used to emulate the tuning instabilities in early analog synthesizers. In legato mode (See “Master Section” on page 14) portamento is in effect even when the first note has been released. All oscillators are affected by this setting. EGs. with a fixed time (set by the P. For more information about modulation sources. keyboard scaling. all the changes are seen and heard in real time. Z3TA+ features a unique Waveform Shaper. 20 .Porta Mode Portamento Mode. LFOs. Fix: Fingered mode with fixed time. see “The Matrix: Taking the Red Pill” on page 28. SHAPER As described in the introduction. In legato mode the first note must be held in order for the portamento glide to take place. and voice number. Norm. Fing. or to add some punch to a program. Main Tune Main tuning of the whole program.

Stretches the whole cycle. Boosts and clips the output as a hard clipping stage. This transformation results in the extremes of the waveform being more attenuated than the middle. To perform this operation. filling the rest with the same waveform after stretching. Wraps around and inverts the polarity of the waveform when its amplitude goes over the selected threshold point. Partially morphs the waveform into a sine. The control adjusts the width of the zeroed section. for instance. to compensate for deviations produced by other transformations. see “MIDI Learn” on page 44. All Range controls in the Shaper can be assigned to MIDI controls with adjustable range. it adjusts the pulse width (similar to adjusting the pulse width using the Matrix). HPF LPF Highpass Filtering Lowpass Filtering Drive Wave Offset Shrink SelfSync Bit Reduction You can reset all transformations in the Shaper at once. Warp Twist Multipoint Wraps around the waveform when the amplitude goes over the selected threshold point. right-click on the waveform display in the Shaper window and select the Reset all shapers option. Shrinks the whole cycle. Symmetry Adjusts the waveform symmetry by stretching the two halves of the wave.Shaper Transformations DC Adjust Adjusts the waveform DC offset. Similar to Twist. For more information on this. Click and drag vertically on the waveform display to adjust. Mostly used to reinforce the fundamental in a weak waveform. Adjusts the bit depth in a 1-32 bit range. Wraps around and inverts the polarity of the wrapping. Window Processes the waveform with a triangular window envelope. filling the rest with zeros. 21 . but with opposite polarity. Click and drag horizontally on the waveform display to adjust. see “Copy and Paste functions” on page 45. Makes the waveform zero at three points. In a square wave. For more information about this. Produces a sound similar to “hard-sync” inter-modulation mode. The transformations in any oscillator can be copied and pasted to other oscillators. Bit reduction.

and have different working modes. plus a 36dB lowpass and a formant filter. This allows spreading the filters in stereo by using only one control. Filter Parameters Filter Type Filter Limiter Reso boost Selects the filter type. The filters can be organized in Single mode or in Dual mode. when Link is active.Filters Z3TA+ has two stereo filters (four filters total). In this way. Resonance booster. bandpass. 22 . Changes the resonance scaling factor to accommodate higher resonance modes. from full L to full R. Defines the stereo position of the filter output. used to emulate vowel sounds. adjusting the level of Filter1 also adjusts the level of Filter2. Filter output level. Both filters are identical. both filters are mono and they are completely separate units working in parallel. many filter combinations can be achieved. Changes the filter limiter response time between Off. Cutoff Resonance Pan Level The filter cutoff point. The filter resonance. highpass. NOTE: When Link is active. This parameter can be modulated using any modulation source using the Matrix. the filters are stereo and the output of Filter1 is routed to Filter2. When in Single mode. The 24dB/Oct and 36dB/Oct LPF filters in Z3TA+ are composed of two sections (three for the 36 dB/Oct). and bandrejection. adjusting the Pan control in Filter1 to left will result in Filter2 pan being adjusted to right. which process the oscillatorss mixing busses. In this way. When in Dual mode. For more information. and Fast. The Link button lets you adjust controls in both filters at same time. see “The Matrix: Taking the Red Pill” on page 28. to support a Separation parameter that allows for a cutoff separation between the component filters. including the standard 12dB and 24dB per octave lowpass. Slow.

USER1 waveform is shipped with Z3TA+ as an example. and they will track the host bar position to keep tracking even on the event of dynamic tempo changes in the host. There are six dual LFOs-.LFOs (Low Frequency Oscillators) The LFO section in Z3TA+ is one of the most powerful ever designed. and three different random and sample and hold options. Each voice in a program has its own LFO. All LFOs can be synchronized to host tempo. 23 . Global LFO (1-4) Local LFO (5-6) All voices in a program are affected by the same LFO value. For each LFO you can select among 60 waveforms. A single LFO actually consists of two independent LFOs. including time morphing and many mathematical functions. which can be combined in several ways. including ten user-designed waveforms.four global (affecting all voices at once) and two local (affecting individual voices).

Tempo Sync The beat division when synchronizing to host tempo. IADD SUB 24 . Delay 0 to 10s. The output of the LFO will be the mix of Waveform1 and Waveform2. The time for the Morph operation. Wave 2 The secondary waveform for the LFO. See “LFO Modes” on page 24. Fade 0 to 10s. The LFO speed. (The output won’t change over time. Offset -1 to +1. The LFO output will gradually rise from zero to reach its maximum after Fade time. The fade-in time for the LFO.01Hz to 20Hz. Waveforms 1 and 2 are combined according to the LFO Mode setting. The mix balance is controlled with the Time slider.” the LFO won’t restart its phase on Note-On events. When you select “Free. in 45-degree steps. according to the LFO mode. Mode LFO Mode. but Waveform2 is inverted. This slider has some other uses. The delay before the LFO starts its operation after a Note-On event is received. so if the host tempo is set to 120 bpm the LFO will produce 120 cycles in this setting. Time 0 to 10s. Waveforms 1 and 2 are combined according to the “LFO Mode” setting.) Same as ADD. but Waveform1 is inverted. Value offset for the LFO output. Same as ADD. LFO Modes MORPH ADD The output of the LFO will morph between Waveform1 and Waveform2 in the time set by Time slider. A indication of “1” means one beat. Phase The starting phase for the LFO on Note-On. Check the “LFO Modes” table for more information. Speed 0.LFO Parameters Wave 1 The main waveform for the LFO.

Output of the LFO is the maximum value between Waveform1 and 2: LFO = max (wave1. and to bar position so it will keep track if the host tempo changes dynamically. The arpeggiator features two operation modes: a standard algorithmic mode. The LFO will output only one cycle. 25 . then it will stop. located on the last sub-page of the LFO section. and a MIDI mode. Additionally. The arpeggiator features sync to host tempo. Combining Waveforms 1 and 2 with all the LFO modes. wave2) The output of the LFO is the first half-cycle of Waveform1 and second half-cycle of Waveform2.ISUB MUL MIN MAX HALF1 HALF2 ONE-SHOT Same as ADD. used to recreate standard up/down/random patterns. but both Waveforms 1 and 2 are inverted. the LFO speed can be modulated with any modulation source. and second half-cycle of Waveform1. wave2). Output of LFO is the sample-per-sample product of Waveform1 and Waveform2 Output of the LFO is the minimum value between Waveform1 and 2: LFO = min (wave1. you can get some extremely complex effects. Arpeggiator Z3TA+ has a built-in arpeggiator. in which it uses one of the 100 pre-programmed patterns to process played notes. The output of the LFO is the first half-cycle of Waveform2. Arpeggiator settings are stored in the program.

The effect of velocity will depend on the program velocity assignments. Speed Arpeggiator speed. the output level of any EG can be adjusted with the Amount control. 26 .Arpeggiator parameters Pattern Arpeggiator pattern. Algorithmic mode: Up. usually assigned to pitch) One main amplifier envelope generator (A) Six general-purpose unipolar envelope generators All EGs excepting the Pitch EG are 5-stage generators. Velo The Note-On velocity of the Arpeggiator. This setting has no effect in MIDI mode. MIDI mode: ARP000 to ARP099. The arpeggiator extension. Also. Down. EGs (Envelope Generators) There are eight envelope generators in Z3TA+: • • • One bipolar envelope generator (P. The Arpeggiator plays the selected pattern. This control has no effect in MIDI mode. Sync Octaves The beat division when synchronizing to host tempo. When Mode is set to Free. which allows you to set the delay between Note-On event and the start of the EG. Mode Sets phase restart mode. created from a standard MIDI file. as Amount can be set to both positive and negative values. with selectable curve for each stage. Sort Determines whether the notes are sorted before producing the arpeggio or not. Duration Length of the notes in the arpeggio. Up/Down 1 (last note not repeated). There is a Delay control in every EG. Up/ Down 2 (last note repeated). phase won’t restart on Note-On events. This control has no effect in MIDI mode. 1 to 6. The effect can be reversed. and Random.

0 to 1. or power). the EG output will return to zero. Attack Time 0 to 10s. After the decay stage. the EG starts rising from EG = 0 to EG = 1. After the delay stage. 0 to 20s. It reaches 1 in the time set by this control. The time from Note-On event till start of the EG. in normal or reverse operation. the output will move from Slope Level to Sustain Level. 27 . the EG reached EG = 1. Slope Shape Decay Time The output variation during slope stage will follow the curve selected by this control (linear. Slope Time 0 to 10s. which leads to EG = Slope Level. exponential or power). Attack Shape Slope Level Attack stage output will follow the curve selected by this control (linear. set by this control. obtained by double-clicking the control) all CPU usage for the EG is recovered. This control adjusts the time it takes the EG to perform the slope stage (moving from EG = 1 to EG = Slope Level. This control sets the time it takes to reach zero value. Decay Shape Sustain Level The output variation during decay stage will follow the curve selected by this control (linear. After the attack stage. or power). After the slope stage. exponential. When this control is set to zero (default value.Amplifier (A) and General-Purpose EG (1-6) Parameters Delay 0 to 10s. exponential or power). performing the decay stage. The output level of the EG. with zero at center). Release Shape Amount The output variation during release stage will follow the curve selected by this control (linear. the output of the EG will remain at this value till a Note-Off event is received for this note. in the time set by this control. exponential. following the curve set by Slope Shape). Release Time 0 to 10s. When the Note-Off event is received for this note. -1 to +1 (-100% to +100%. 0 to 1 (0 to 100%). Then it enters the slope stage. and following the curve set by Attack Shape.

Attack Time 0 to 10s. after which it will reach EG = Release Level. Amount -1 to 1. The time from Note-On event till the start of the EG.Pitch EG Parameters Delay 0 to 10s. This control sets the time for the release stage. as it doesn’t allow more complex control connections as. the EG will enter the release stage. the EG will start the attack stage. you can assign any slider or curve selector to any MIDI controller by right-clicking on them (Shift-right-click for curve selectors). Release Time 0 to 10s. When this control is set to zero (default value. After delay stage. For more information about assigning MIDI to a slider. the range of the scale will be shown with a indicator in the slider background. see “MIDI Learn” on page 44. where it will go from EG = Start Level to EG = Attack Level. Decay Time 0 to 10s. While this is a very simple and effective approach. After the attack stage. most advanced sound programmers might find it limiting. in the above example. The initial value for the EG after the delay stage. Attack Level -1 to +1. After note is released. Start Level -1 to 1. the EG will enter the decay stage. The level the EG reaches after the attack stage. The final level for the EG after a Note-Off event is received for this note. after which it will reach EG = zero. If the parameter range is scaled (using min or max). and will remain in this status while the note is on. This control adjusts the time to perform the decay stage. The output level of the EG. This control adjusts the time to perform the attack stage. Release Level -1 to 1. in normal or reverse operation. THE MATRIX: TAKING THE RED PILL Most synthesizers have some modulation sources hardwired in some way to a synthesizer component. controlling the amount of 28 . obtained by doubleclicking the control) all CPU usage for the EG is recovered. As mentioned above.

the outstanding Oberheim Matrix 12). would remember the common modulation routing procedure: SOURCE -> RANGE -> DESTINATION This is very powerful indeed. where few MIDI controllers with ribbons. That’s exactly what doctor said. It allowed things like: LFO1 -> 5% -> OSC1 PITCH Nice and simple vibrato effect. what about having a small fixed vibrato in our lovely oboe patch. to select the values of the modulation when modulation wheel is at minimum. from 0 to 5%. Something like: SOURCE -> MIN -> MAX -> CONTROL -> DESTINATION Translated to our example: LFO1 -> 1% -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH 29 . but not really enough to allow for expressive playing: what if we wanted to control the vibrato amount using the modulation wheel? That’s the point when the “control” concept appears. but it requires splitting the Range in two parts. and was totally adequate for most synthesizers at that time. but the overall scheme would be represented as: SOURCE -> RANGE -> CONTROL -> DESTINATION Applied to our previous example: LFO1 -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Now we can control the vibrato effect on Osc1 with the modulation wheel.LE Some history for young people Users of any synthesizer with a modulation matrix (for example. Again. and it allows you to assign a modulation range.keyboard scaling being applied to the filter with an envelope generator triggered on Note-On. and sliders were manufactured. which would turn stronger with the modulation wheel? That would be really powerful. that was a very powerful method. and maximum. So. Many synthesizers had different ways to assign a control in the mod matrix. Z3TA+ features a very powerful Modulation Matrix that lets you link any modulation source to almost any synthesizer and effects parameter. curve. and control. knobs. Min and Max.

and Destination controls. Bipolar: A source is bipolar when its range is in –1 to 1. as you can check by “reverse-engineering” the factory presets. 30 . Curve. Just one row in the modulation matrix and I have all vibrato on OSC1 complete. it can still be used as a simple source/range/destination matrix for more elemental purposes. Every external control and internal generator can used as source and control. moving patches by combining several sources and destinations. Despite this complexity. Term Definitions Unipolar: A source is unipolar when the range of its output values is 0 to 1.” something slower than standard: SOURCE -> MIN -> MAX -> CURVE -> CONTROL -> DESTINATION Or LFO1 -> 1% -> 5% -> SLOW -> MODWHEEL -> DESTINATION That’s really complete now. That’s exactly how the Z3TA+ Modulation Matrix works. can it? Well. which turns into 5% when moving the modulation wheel to maximum. Can’t be better than this. Control.” Eh? What for? Err… OK. Let’s see another example: “I’d like Filter1 cutoff controlled up to 30% by an LFO output passed through an EG. Matrix Overview The Modulation Matrix has 16 rows. while getting strong at the end? It would need a “variation curve. LFO1 -> 0% -> 30% -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF That’s it. and most synthesizer and effects parameters are represented as Modulation Matrix destinations. what if I’d like a slower variation in the modulation wheel? Something like a softer effect at the beginning.Now we have a fixed vibrato (1% of LFO1 applied to OSC1 Pitch). It's possible to create animated. The Matrix in Z3TA+ allows for very complex modulation effects. with Source. Range. Following is a comprehensive list.

Random value generated on Note-On Random value generated on Note-On Value of Function1 to Function4. Note that LFOs 1-4 are global. Pitch EG EG1-6 Bipolar Unipolar Bipolar. OSC1-6 Bipolar Output of Oscillators 1-6. reversed Unipolar processing Unipolar processing. Amp EG Unipolar Amplifier EG output. 31 . Can have positive and negative values. Pitch Envelope Generator output. The source will be applied slower when control values are small. The Oscillator Level control doesn’t affect the amplitude of this source. X-Y Pad X. Y Unote# Bnote# Velocity Rvelocity Polyphony On Unipolar Unipolar Bipolar Unipolar Unipolar Unipolar 1 X-Y Pad X and Y values Key note number (generally used for keyboard tracking) Key note number (generally used for keyboard tracking) Note-On velocity Note-Off release velocity Number of voices being played U-Random B-Random Fun1-4 Unipolar Bipolar Bipolar Matrix Curves Off BLINEAR+ BLINEARULINEAR+ ULINEARSLOW+ No curve processing Bipolar processing (converts a bipolar source to unipolar) Bipolar processing. reversed Slow variation. Can have positive and negative values.Matrix Sources Off LFO1-6 0 Bipolar Output of LFOs 1-6. General-purpose EG 1-6 output. Unipolar. positive or negative. while LFOs 5 and 6 are local (per-voice).

±1 semitone range Matrix Controls Off Velocity Rel Velocity Ubend Bbend Polyaft Chanaft Modwheel Breath Pitch Eg EG1-6 Amp Eg X-Y Pad X. FASTPITCH 4 Oct PITCH 1 Oct PITCH 1 Tone PITCH 1 Semitone Fast variation reversed Curve to be applied to any Pitch destination. Y Audio Input Unote# Bnote# MIDI CC #3-#119 No control Note-On velocity Note-Off velocity Unipolar pitch bend Bipolar pitch bend Polyphonic aftertouch Channel (monophonic) aftertouch Modulation wheel Breath controller Pitch envelope generator General-purpose envelope generators 1-6 Amplifier envelope generator X-Y Pad X and Y Audio input envelope followers for L (follow L). reversed Fast variation. ±4 octaves range Similar to previous.SLOWFAST+ Slow variation. ±1 octave range Similar to previous. ±1 whole tone range Similar to previous. both (follow LR) Unipolar note number Bipolar note number MIDI Continuous Controllers 3 to 119 Matrix Destinations Off Pitch Osc1-Osc6 Pitch All Osc No destination Pitch of Oscillators 1 to 6 Main program pitch (all oscillators) 32 . R (follow R). The source will be applied faster when control values are small.

Fil2 Reso All Filters Separation Fil1. Filter 2 Separation of both filters. High Render mode is required for optimal parameter smoothing. Filter 2 Cutoff frequency of both filters Resonance of Filter 1. Level of Modulation Unit Depth of Modulation Unit Output level of Delay1 to Delay3 units Low equalization of Delay 1 to Delay 3 units Mid equalization of Delay 1 to Delay 3 units High equalization of Delay 1 to Delay 3 units Reverb wet/dry mix Bands 1 to 7 of the stereo graphic equalizer Decimator amount Level All Osc Level Filter 1. Filter 2 Level all filters Main volume F1f2 Osc1-6 F1f2 All Osc Pan Filter 1. Note that this is a global parameter.PWM Osc1-Osc6 PWM All Osc Cutoff Fil1. and they can be used as source in a lower row in the matrix. EG) to modulate it on polyphonic operation. Filter 2 output Pre-effect stereo panoramic position Speed of LFO1 to LFO6 Functions 1 to 4. Filter 2 Main Pan Speed LFO1-LFO6 Fun1-Fun4 Chorus Level Chorus Depth Delay1-Delay3 Level Delay1-Delay3 Lo Delay1-Delay3 Mid Delay1-Delay3 Hi Reverb Wet Eq1-Eq7 Decimator 33 . Separation of Filter 1. Bus routing for oscillators 1-6 Bus routing for all oscillators Stereo panoramic position of Filter 1. Fil2 Cutoff All Filters Reso Fil1. Fil2 Separation All Filters Level Osc1-Osc6 Pulse width of Oscillators 1 to 6 Pulse width of all oscillators Cutoff frequency of Filter 1. Filter2 Output level of both filters Main output volume. Filter 2 Resonance of both filters. and could have unpredictable results when using a local source (for example. square wave LFO). Level of individual oscillators 1 to 6. Amplitude level of all oscillators Output level of Filter1. These work as virtual destinations to allow for intermediate calculations. When modulating this parameter with fast-transient sources (for example.

one for left and another for right channel). high velocities will be even higher. reverb.Velocity Curves Z3TA+ features the ability to adjust the sensitivity curve for velocity to adapt it to your style of playing. Velocities will be processed as lower than normal with two different curves for low and high velocities. three fully independent delay lines. Velocity range will be compressed to 50-127. All effects are grouped on the Effects page. 34 . Exponential curve. 7-band graphic EQ. saturating at maximum value when reached. Low velocities will be even lower. most effects parameters can be MIDI-learned. Very suitable for heavily compressed mixes. very noticeable variation. resulting in very small dynamic range. phaser. flanger. All effects feature full stereo processing (which means every stage is actually two stages. so all effects settings can be easily changed with minimum navigation. high velocities will be even higher. decimator. Also. and limiter. including drive (distortion. no change. keyboard controller or sequencing style. saving CPU usage. Velocities will be processed as lower than normal. overdrive). Linear Fast 1 Fast 2 Standard velocity curve. saturating at maximum value when reached. Low velocities will be even lower. very big dynamic range Exponential curve. Velocity range will be compressed to 30-127. and can be turned off if external processing is preferred. To change the velocity curve. small dynamic range Slow 1 Slow 2 Expand 1 Expand 2 Compress 1 Compress 2 Hi Dynamic Lo Dynamic The Effects Z3TA+ has a complete effects processing section featuring several effects. Velocities will be processed as higher as normal. chorus. slight variation. select Velocity Curve under the Options menu and choose the appropriate setting. Velocities will be processed as higher than normal. saturation. and some of them can be realtime modulated as destinations in the Modulation Matrix. simulator. A fixed velocity offset will be added in this mode. compressor.

Filter 2. creating non-linearities ranging from subtle to aggressive. This control adjusts the brightness of the distortion effect. The special Heavy Metal mode adds a monophonic distortion stage to the filters output. A very common drive sound. A more aggressive. Heavy Metal When this mode is engaged. The Decimator is a sample-rate reduction stage. Destination Drive effect can be applied to Filter1. This changes the drive characteristics depending on the incoming signal amplitude. very suitable for leads and monophonic sounds. It creates the “buzzy” and “noisy” sound characteristic of early samplers and old computers.Drive The polyphonic drive stage in Z3TA+ acts on the filters. a monophonic distortion unit will be introduced after the output mix. See “Drive Modes” on page 35. Drive parameters Mode The drive mode. acid-oriented distortion. Tone Post-filtering stage. The resulting distortion is very controllable for real-time playing. or both. Very suitable for sounds with piano-like attack. A level-controlled shaper. Sets the output level of the drive stage. mostly used to create the classic “power fifths” guitar effect. Drive Modes Off Soft Drive No drive effect. A very subtle distortion (except in extreme settings) modeled after a valve (vacuum-tube-based) amplifier. This allows for more “broken” sounds in polyphonic operations (ideal for power-fifth intervals). Deci Sets the decimator amount. Hard Drive Valve Amp Smart Shaper 35 . Gain Level Sets the drive stage gain. This control sets where the drive effect will be applied.

Low equalization of the wet signal. This control also regulates the frequency range of phaser effects. Modulation Parameters Mode Modulation effect mode. The mix level for chorus and flanger. The speed for the effect. Adjusts the modulation depth. See “Modulation Equalizer Modes” on page 37. High equalization of the wet signal. Tempo Sync Eq Mode The beat division when synchronizing to host tempo. the output level for phaser effects. 36 . Feedback Lo Hi Level Sets the amount of feedback. The delay time for chorus and flanger effect. See “Modulation Modes” on page 37. from 0. including several variants of chorus.Modulation The Modulation stage in Z3TA+ is capable of many different effects.01Hz to 10Hz. SINE^3. Waveform Depth Speed Delay The waveform for the modulation effect: SINE. TRIANGLE. which controls the effect color. flanger. The equalizer mode. and phaser. It also features a built-in stereo equalizer.

Chorus/Phaser Combination of Stereo Chorus and Stereo Phaser. Quadrature Phaser effect. This effect works best when you want to add some flanging to sounds (for example. A standard mono flanger effect. Hi = 2500Hz Lo = 1000Hz. basses). A standard mono phaser effect. allowing for full stereo separation. Similar to Stereo Chorus effect. A standard mono chorus effect. The input signal is processed by adding both input channels. Stereo Flanger Mono Phaser This flanger effect will process both input channels with separate lines. which processes both input channels with separate lines. Hi = 500Hz Lo = 250Hz. but three chorus lines process each channel. allowing for full stereo separation. resulting in a very wide and fat chorusing effect. Hi = 4000Hz Lo = 500Hz. Stereo Chorus 6-voice Chorus Mono Flanger This chorus effect processes both input channels with separate lines. but the modulation of both channels has reversed polarity. Hi = 8000Hz 37 . Stereo Phaser Quad Phaser Stereo phaser effect.Modulation Modes Off Mono Chorus No effect. The input signal is processed by adding both input channels. Similar to Stereo Phaser. This effect works best when processing sounds with heavy low-frequency contents (for example. basses) with heavy low-frequency content. Hi = 1000Hz Lo = 500Hz. Modulation Equalizer Modes Off LoLo+ MidMid+ HiHi+ No equalization (bypass) Lo = 250Hz. The input signal is processed by adding both input channels. allowing for full stereo separation. Hi = 1500Hz Lo = 500Hz.

Delay Z3TA+ features three fully independent stereo delay lines in series. and its three speed settings allow for quick and precise attack/ release adjustments. from –inf to 0dB. It is capable of very aggressive dynamic manipulation. The delay time for L and R when Tempo Sync is off. 38 . Delay mix level. See “Delay Modes” on page 39. Pre-amplification gain before compression stage. Compressor output level. Fast. Ratio Gain Level Compression ratio. High Level The Delay effect mode. Controls for the 3-band stereo equalizer in the delay feedback path. Delay Parameters Delay Mode Tempo Sync EQ Mode Time L. See “Delay Equalizer Modes” on page 39. Adjusts the feedback level. each with a 3band stereo equalizer in the feedback loop. The beat division when synchronizing to host tempo.Compressor The stereo compressor in Z3TA+ is designed specially to add punch to the sound more than for mastering songs. Compressor Parameters Mode Threshold Sets the compressor speed to Off (no effect). R Feedback Low. or Slow. Sets the 3-band stereo equalizer mode. Mid. Mid. from 1:1 to inf:1. Sets the level above which the compressor will start working.

and L and R channels will have independent delays. Standard stereo delay. the input signal will be processed by adding both input channels. both channels processed separately. In this mode. The stereo effect bounces from L to R to Center. The delay bounces around in the stereo field. LRC Delay Delay Equalizer Modes Off Std No equalization (bypass) Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3500Hz No Resonance Wide Lo = 300Hz Mid = 1000Hz Hi = 8000Hz No Resonance Hi Lo = 1000Hz Mid = 4000Hz Hi = 8000Hz No Resonance RStd Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3500Hz Resonant mode Rwide Lo = 300Hz Mid = 1000Hz Hi = 8000Hz Resonant mode RHi Lo = 1000Hz Mid = 4000Hz Hi = 8000Hz Resonant mode 39 .Delay Modes Off Stereo Delay Ping Delay Dual Mono Delay No effect (bypass).

used to recreate the room size. Equalizer Z3TA+ features a stereo 7-band equalizer. with 11 operation modes to adapt the equalization to the nature of the program. High-frequency equalization. Reverb Modes Off Small Room No effect. Reverb Parameters Mode Size Damp Lo Hi Wet/Dry Reverb mode. capable of being modulated via the Modulation Matrix. adding ambience to the sound. Length of reverb tail. 40 . Center frequencies for each band are displayed below the sliders for any selected Equalizer Mode. Small room simulation. small diffusion. Increased density. Very high density. Wet/dry balance. Small density. Low-frequency equalization. very short pre-delay. Big Hall Big hall simulation. Diffusion of high frequencies. Plate Simulation of old “plate” algorithm.Reverb The stereo reverb in Z3TA+ features a sophisticated engine that simulates different rooms. Medium Hall Medium-size hall simulation. higher diffusion and longer pre-delay time. high diffusion and very long pre-delay time. See “Reverb Modes” on page 40.

Equalizer Parameters
Bands 1-7 Equalizer Mode ±15dB gain, center frequencies according to Equalizer Mode. Off, Wide1, Wide2, Wide3, Half1, Half2, Half3, Low, Low Mid, Mid, Mid Wide, Mid High, High. Center frequencies are shown below the sliders for each band in all modes.

Simulator
The stereo simulator in Z3TA+ features 30 different amp/cabinet/special equalizer device response curves to allow very special emulations and frequency-response adaptations that can’t be performed using the equalizer.

Limiter
The soft limiter reduces the signal amplitude in the boundaries of the clipping point, completely avoiding the clipping that would occur if the signal level goes above 0dB. As a result of the Limiter operation, output level is more predictable. However, it is important to carefully set all gain stages inside a program to preserve the dynamic range at the highest possible level.

Programs and Banks
Z3TA+ features six banks of programs, with 128 program slots each for a total of 768 program slots onboard. All programs in all instances of Z3TA+ used in a song are stored inside the song. In this way, a project you open after a long time will still sound the same as when it was created, even if the default bank or/and factory presets are modified or replaced. The programs are stored in a highly compressed way, resulting in very small program files and songs. Banks A to F are filled with the 768 factory presets. You will find a broad variety of program examples with direct application in many music styles, but with the main focus of showcasing the sound processing and modulation of Z3TA+. By reverseengineering the factory presets, you will be able to edit, adapt, and enhance the factory programs to fit your tracks perfectly, or use them as a starting point for completely new sounds. The Program and Bank buttons in the Master section allow for several common operations like saving and loading program and banks, and copy/paste/swap/ initialize programs or store an “auto-load” default bank file.

41

Copy/Paste/Paste Special/Swap/Initialize Programs
It is possible to copy a program to another slot in the same bank or other bank, by using the Copy and Paste options in the Program menu. The Copy and Paste functions work also amongst different instances of Z3TA+ when used as a VSTi/DXi. They will hold the last copied program, so you can load a different .fxb bank and paste it there. This is a very useful function when arranging programs in bank files. The Paste Special function allows you to copy part or individual components of one program to another. This is very useful when creating new patches based on existing or factory programs. You can also swap two programs by selecting Copy in the first program and Swap in the second. To initialize a program to a basic status, click the Program button and choose Initialize program. All settings on the program will revert to default, allowing you to start programming from scratch. When initializing a program, Z3TA+ looks for a preset called default.fxp in the Presets folder.

Get Effects from Program File
This option allows you to extract all effects settings from a program file and apply them to the currently selected preset. This way, a series of “template” program files with particular effects combinations suitable for different music styles are applied in a snap.

Default Programs File
Every time you start Z3TA+ in stand-alone mode, or when you insert a new instance in a host when using it as VSTi/DXi, Z3TA+ checks the Presets folder under installation directory for a file called default.fxb, which is the default bank file. If it finds this file, it automatically loads it, and all its programs will be instantly available. This is the way the default patches are shipped. If you want to customize your bank and have it ready for use in the next instance or session, you can use the Save Default File option in the Bank menu to save the default bank file. WARNING: if you delete the default bank file, Z3TA+ will load without programs. You will need to reinstall the product in order to restore the factory patches.

42

Saving and Loading Program and Bank files
Z3TA+ has built-in routines to save and load standard Steinberg-compatible programs and banks (.fxp and .fxb files). The programs and banks saved by Z3TA+ will load in all Steinberg hosts, including Cubasis, Cubase, and Nuendo, and many other hosts which feature 100% compatible fxp/fxb saving and loading, and viceversa. When saving bank files (.fxb), all internal banks (A-F) will be saved, thus storing the 768 internal programs. To save or load a program/bank, just click on the corresponding option in the Program and Bank menus. You can also open a program or bank by dropping the .fxb/.fxp file on the Z3TA+ main screen. Z3TA+ will automatically detect the file type and will open it accordingly.

Saving MIDI Bank files (.128)
While the MIDI specification specifies banks as groups of 128 programs, the .fxb files saved with Z3TA+ Save Bank include all the programs in all six banks (A-F). While this ensures complete backup of your programs when saving files (or songs), it doesn’t allow for loading individual MIDI banks. To save or load individual MIDI banks, use the Save/Load MIDI Bank options in the Bank menu. This allows you, for instance, to save all programs in bank D, then load the .128 file in bank F. You can also open a .128 file by dropping it on the Z3TA+ main screen.

Audio Input
Z3TA+ can be used as a stereo effects processor unit, inserting it as an effect in any audio track. To allow audio input to be processed by all onboard effects, select the Audio Input thru option under Options button. (This is set automatically in the VST version.) Additionally, most synthesizer parameters can be modulated with the built-in envelope follower, connected to audio inputs by using the modulation matrix.

43

To perform this operation. CC121 (all controllers off). Once you select MIDI Learn. Inverts the parameter polarity Any MIDI controller can be learned except CC0. you can scale it (setting the minimum and maximum) and reverse the control polarity. Sets the minimum value this parameter will have. Shift-right click Shift-right click on the pad. CC32 (bank change). It allows you to assign any controller on the screen to any MIDI controller. Shift-right click. Z3TA+ assigns it to the selected controls. Z3TA+ enters a “waiting” mode. call the MIDI Learn menu again. Removes the MIDI controller association from this parameter.MIDI LEARN Z3TA+ features one of the most advanced MIDI control customization systems on virtual synthesizers. they send numerous controllers. The controls will display the new value according to the incoming controller value. You can send the controller by using a physical MIDI control device or by using your sequencer to send a MIDI continuous controller (CC). Once a control is assigned. As soon as a MIDI controller arrives. when the incoming MIDI control value is zero. The operation of MIDI-learning a controller is performed as follows: Sliders Selectors Range X-Y Pad Right-click. and CC123 (all notes off). even assigning multiple controllers to a single parameter or viceversa. when the incoming MIDI control value is 127. this option will always remain active. NOTE: When sequencers Start/Stop/Start Audio Streaming functions occur. 44 . expecting a MIDI controller to be received. Avoid those operations while Z3TA+ is in “waiting” mode. CC120 (all sounds off). as it might learn unexpected controller numbers. Multiple controls can be set to “waiting” mode at once. New options will appear: MIDI Learn MIDI Forget Set Min Set Max Reverse As it is possible to assign multiple controllers to any parameter. Sets the minimum value this parameter will have.

and MIDI file generation and tuning conversion. analysis. In the Options menu (in the Master section). equal and historical temperaments. and also to a different Z3TA+ instance when multiple instances are being used in your host. It supports scale creation. filters. All this is integrated into a single application with a wide variety of mathematical routines and scale creation methods. LFOs. oscillators. To copy/paste settings for oscillators.Aftertouch and pitch bend MIDI messages can also be assigned as standard controllers. tuning of electronic instruments. LFOs. comparison. storage. and choose Paste. to a different program.scl microtuning files. editing. Alternative tunings Microtuning has been an interesting field of research for musicians and physicists for years. such as just intonation scales. Then right-click on the destination component and choose Paste. To copy/paste shaper settings to a different oscillator. select the destination oscillator. a very large library of scales is freely available for Scala and can be used for analysis or music creation. EGs and delays. Microtuning. In addition. Scala is a powerful freeware software tool for experimentation with musical tunings. right-click on its page selection button and choose Copy. the center will be calculated according to the min and max settings for selected parameter. EGs. When Pitchbend is assigned. and non-Western scales. 45 . the Show MIDI Config File option displays all currently selected MIDI-learn settings as a text file. One of the powerful features in Z3TA+ is that it can load native Scala™ . filters. choose Copy. Several synthesizers have included some sort of microtuning abilities to allow performers to use alternative tunings to the standard 12-tone equaltempered system. or delays. microtonal and macrotonal scales. COPY AND PASTE FUNCTIONS You can copy and paste settings for shapers. You can copy/paste within same program. right-click on the waveform in the Shaper window. Scala is ideal for the exploration of tunings and becoming familiar with the concepts involved.

xs4all.xs4all. As a result.MODE TUNING Hermode Tuning Hermode Tuning removes the tuning errors of traditional equal temperament and tunes fifth and third intervals to high-harmonic tuning. (The files must be moved to the \Tunings folder so the automatic reloading option can find it. including mean-tone and quarter-tone scales.nl/~huygensf/scala/ To load a microtuning definition file.scl files to the Tunings folder in order to allow Z3TA+ to recall them for every program. the filename is shown in this menu option.) Not limited to 12-tone scales. Z3TA+ includes 200 Scala tuning definition files with the default installation. It constantly analyzes the harmonic environment and produces the best possible results based on the preceding notes and your settings. the Octave control adds or subtracts the selected scale number of tones to keep the oscillators in unison when changing octaves. The arpeggiator will also skip the number of tones to follow the scales correctly. be sure to extract the .txt If you download it. Hermode preserves compatibility with standard equal temperament tuning.For more information about Scala.zip Check a brief description of the scale files in: http://www. Access them through the Options Menu.nl/~huygensf/doc/scalesdir. When a tuning with a different number of tones than 12 is loaded.nl/~huygensf/doc/scales.scl) can be downloaded for free from: http://www. visit http://www. Z3TA+ microtuning allows for any number of notes. or as global by selecting Global Tuning in the Options menu. basses are more powerful and highs are brighter. As the dynamic tuning method “retunes” the instrument real-time. Hermode Tuning offers two parameters: Mode and Depth. When a microtuning file is active. 46 . The tuning definition file selected is remembered and reloaded in a per-preset basis.xs4all. A file with over 2900 tuning definition files (. select Load Tuning definition file under the OPTIONS button.

play a C-E-G chord with preset A88.fxp. Thirds and fifths are tuned in just intonation. 47 . Nice for organs and chorddominated music. but with equalizing functions in conflict situations. It’s nice for jazz and pop. as opposed to the harshness you’re accustomed to in equal temperament. To use the tuning in a subtle way or to minimize problems of compatibility with other instruments. Cathedral. you might notice some retuning. With the Cathedral preset. This is the purest form of Hermode Tuning. Thirds and fifths are heard in various degrees of purity according to the sequence of harmonies. please check Hermode Tuning website at http://www. To hear the effect of Hermode Tuning. 2. hmttest.com. Thirds and fifths are tuned in just intonation. and play again. Similar to Vertical. try this test: 1. Change the mode to Vertical. It has the disadvantage that if the seventh is reused in the next chord. Works well for all types of music. lower the Depth parameter. Vertical Natural Seventh Horizontal Adaptive The Depth parameter allows you to select the strength of the Hermode Tuning effect. from 0% to 100%. leave the Depth at 100%. but with a just-intonation major seventh. even in conflict situations. With the mode set to Tempered (off).Here’s a description of the modes: Tempered (off) Hermode Tuning is disabled. you’ll notice the superb resonances in Vertical mode.hermode. as you can hear when you play some major seventh chords. or the test preset. Depth has no effect in this mode. Select this mode to stay in equal temperament or the tuning file that you’ve loaded. and follow the “How Hermode Tuning Works” link. For a detailed flash tutorial on how Hermode Tuning works.

48 .

empfehlen wir die höchste Farbeinstellung (True Color. Auf diese Weise können Sie das Aussehen des Z3TA+ ohne komplexe Installation umgestalten.bzw.Deutsch Z3TA+ WAVESHAPING-SYNTHESIZER Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer Entscheidung für den Z3TA+! Wir haben viel Energie in die Entwicklung des Z3TA+ investiert. Um alle Details der Z3TA+-Oberfläche optimal anzuzeigen. Durch Öffnen der separat aufrufbaren Fenster „Shaper“. Allerdings bietet der Z3TA+ auch ein paar recht komplexe und detailreiche Eigenschaften. dies macht ihn auch für den Live-Einsatz auf Notebooks und Laptops mit niedrig auflösenden Displays geeignet. Deswegen wollen wir Ihnen empfehlen. Wir empfehlen jedoch bei der täglichen Arbeit eine Mindestauflösung von 1024 × 768 Bildpunkten oder höher. dieses Handbuch aufmerksam und vollständig zu lesen. 800 × 600 Pixel) vollständig angezeigt werden kann. DIE BEDIENOBERFLÄCHE DES Z3TA+ Der Z3TA+ wurde so entwickelt. Sounddesign oder Live-Einsatz gerade benötigen. Deswegen können Sie den Z3TA+ im Wesentlichen sicher auch ohne diese Anleitung bedienen. um ein grundlegendes Verständnis seiner Fähigkeiten zu erhalten. Trotz der vielen Features ist die Bedienoberfläche übersichtlich. 24-Bit. damit er toll klingt und ebenso toll aussieht. einfach und intuitiv gehalten. die im Ordner \Skin gespeichert sind. . „X-Y Pad“ und „Analyzer“ können Sie die Bildschirmansicht auf die Funktionen beschränken. die Sie bei Programmierung. dass er auch auf Bildschirmen mit niedriger Auflösung (z. B. 32-Bit-Farben). Das grafische Erscheinungsbild des Z3TA+ – die so genannte „Skin“ – kann durch Austausch einiger Grafikdateien geändert werden.

können Sie die „Oscillator“Seitenschaltflächen 1 bis 6 verwenden. KOPFLEISTE In der Kopfleiste des Fensters befinden sich die Bedienelemente zur Auswahl von Bank und Soundprogramm. Dabei ist das aktuell gewählte Programm in dieser Liste fett gedruckt. indem Sie auf den Bank Selector („A“ bis „F“) klicken bzw. X-Y-Pad und Analyzer Nach dem Start des Z3TA+ wird die Seite „Synth“ (Synthesizer) angezeigt. klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf den Namen. Im Program Selector wird das derzeit gewählte Programm angezeigt. Wenn Sie beispielsweise bei Anzeige der Bank C die Taste „A“ betätigen. wird zunächst „Angel Pad“ angezeigt. Im Kapitel „Programme und Bänke“ finden Sie weitere Informationen zur Verwendung von “Programme und Bänke” auf Seite 87. Die Hauptseiten „Synth“ und „Effects“ enthalten verschiedene Subseiten für die einzelnen Elemente. Sie können eine Programmbank auswählen. 50 . Sie können innerhalb der Liste mithilfe der Pfeiltasten oder durch Eingabe des ersten Buchstabens des gewünschten Programms auf der Tastatur navigieren. Der Z3TA+ bietet 768 Programmspeicher. Um beispielsweise zwischen den sechs Oszillatoren (und der Oszillatorseite „Global“) umzuschalten. Wenn Sie zwischen den Seiten wechseln. Mithilfe der Schaltfläche „Effects“ (Effekte) im Bereich „Master“ (unten rechts) können Sie zwischen den Seiten „Synth“ und „Effects“ umschalten. Um den Programmnamen zu ändern oder einen neuen Namen einzugeben. danach „Antique Space Pad“. die LFOs. ziehen (Bänke lassen sich auch über Meldungen vom Typ „MIDI Bank Change“ umschalten). die Hüllkurven. Sie können die Programme auch mit der Maus aufrufen: Klicken Sie einfach mit der linken oder rechten Maustaste auf den angezeigten Namen. zeigen die Bedienelemente die Einstellungen des gewählten Oszillators an. um das nächste bzw. Das gleiche gilt für die Filter. Nach einem Rechtsklick auf den Buchstaben der gewählten Bank wird eine Liste aller in ihr enthaltenen Programme angezeigt. die in sechs Bänke (A bis F) zu je 128 Programmen aufgeteilt sind. das vorherige Programm auszuwählen. die Modulationsmatrix und die Delays.HAUPTSEITEN • • • UND SUBSEITEN Die Bedienoberfläche des Z3TA+ besteht aus den folgenden Seiten und Fenstern: 2 Hauptseiten („Synth“ und „Effects“) verschiedene untergeordnete Seiten („Subseiten“) für bestimmte Komponenten separat aufrufbare Fenster für Shaper.

die Polyphonie) erscheint in der Anzeige „Voices“ (Stimmen) im Bereich „Master“. auf einen zweiten Monitor verschieben. können sie bei Bedarf verborgen werden. Außerdem können Sie sie. indem bei gedrückter Umschalttaste in das Pad geklickt wird. Wird der Z3TA+ als VST. die für Zufallsoder Sample-&-Hold-Effekte praktisch ist. indem Sie einfach mit gedrückter Maustaste darüber ziehen. Die Position des X-Y-Pads wird im Programm gespeichert. dann sendet das Ribbon MIDI-Meldungen vom Typ „Note On“ bzw. Je nachdem.oder DX-Instrument verwendet. das X-Y-Pad und der Analyzer. Der Analyzer schließlich zeigt das Frequenzspektrum des gespielten Soundprogramms an. Jede dieser Komponenten hat eine eigene Aktivierungstaste „Shaper“ (im Bereich „Oscillators“). 51 . Da diese Komponenten nicht ständig benötigt werden. wenn Sie den Waveshaper verwenden. Alle Bewegungen lassen sich in Steinberg-Hosts oder anderen Hostprogrammen. die dann in Echtzeit aufgenommen werden können (sofern der Host diese Funktionalität unterstützt). Durch einen Rechtsklick wird eine willkürliche Bewegung erzeugt. die eine direkte Parameterautomation unterstützen.DAS PREVIEW RIBBON Der Z3TA+ enthält das einzigartige Preview Ribbon von Cakewalk. „Note Off“ an den Host. ob Sie weiter unten oder weiter oben darauf klicken. werden tiefere oder höhere Töne abgespielt. Den Bewegungen in X. Dies ist insbesondere praktisch. Hiermit können Sie Programme vorhören. „X-Y“ (im Bereich „Modulation Matrix“) und „Analyzer“ (im „Master“-Bereich). wenn es um aufeinander folgende Noten geht: Ein Glissando können Sie aufzeichnen. wenn Sie mehrere Monitore benutzen. als Automationsdaten aufzeichnen.und Y-Richtung im X-Y-Pad lassen sich MIDI-Controller zuweisen. Die Anzahl der gespielten Noten (d. wodurch sich Platz auf dem Bildschirm sparen lässt. Das Ribbon ist sehr praktisch. DIE FENSTER SHAPER. h. indem sie darauf klicken oder den Mauszeiger bei gedrückter Maustaste darüber ziehen. Das X-Y-Pad reagiert auch auf die Bewegungen eines an den Computer angeschlossenen und in der Windows-Systemsteuerung konfigurierten Joysticks. Das X-Y-Pad erlaubt Ihnen Modulation zweier beliebiger Parameter mithilfe der Maus. Weitere Informationen hierzu finden Sie im “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. X-Y UND ANALYZER Drei Komponenten des Z3TA+ werden in separaten Fenstern ausgeführt: der Shaper. Das Preview Ribbon befindet sich unten im Fenster.

Bei bipolaren Reglern befindet sich in der Mitte der Reglerskala eine dicke waagrechte Linie. Ruft den Standardwert des Parameters auf (Mittelposition bei bipolaren Schiebereglern. Wenn Sie (mit der linken Maustaste oder der Mausradtaste) auf einen Schieberegler klicken. Insgesamt 200 Schritte zwischen Minimum und Maximum. SCHIEBEREGLER Mit Schiebereglern können Sie die meisten stufenlosen Parameter (z. Das gleiche Ergebnis erzielen Sie auch durch einen Doppelklick auf den Schieberegler. Die Auswahl wird durch eine blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt. wird dieser selektiert und kann mit der PC-Tastatur und/oder dem Mausrad bewegt werden. Klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste auf einen Schieberegler. Um einen Schieberegler zu bewegen. Insgesamt 8 Schritte zwischen Minimum und Maximum. ziehen Sie ihn entweder mit der Maus oder klicken einfach auf die gewünschte Position in der Skala. B. Über die PC-Tastatur können Schieberegler ebenfalls eingestellt werden. und bipolare („mittengerasterte“) Regler. „Level“. Sie alle unterstützen bei der Ausführung der nachfolgend beschriebenen Funktionen die Maustasten und das Mausrad sowie Tastaturbefehle.DIE BEDIENELEMENTE Die Bedienelemente des Z3TA+ sollen maximale Flexibilität und Komfort bieten und gleichzeitig möglichst wenig Platz auf dem Bildschirm belegen. die eine Einstellung zwischen einem Minimum und einem Maximum erlauben. dann wird dieser auf die Standardposition zurückgesetzt (dies ist eine sinnvolle Position für den betreffenden Parameter). Die Schieberegler des Z3TA+ ermöglichen dank Parameterglättung gleichmäßige Änderungen auch bei weit auseinander liegenden Werten. Dabei sind mehrere unterschiedliche Schrittweiten möglich: Links-/Rechtspfeiltaste Aufwärts-/ Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Betätigung der obigen Tasten bei gedrückter Strg-Taste ODER Doppelklick Sehr kleine Schrittweite für sehr präzise Einstellungen. Es gibt zwei Arten von Schiebereglern: unipolare Regler. während die rechte Maustaste für die MIDI-Learn-Funktion verwendet wird. „Tune“ und „Cutoff“) einstellen. Kleine Schrittweite für mittlere Einstellungen. Insgesamt 40 Schritte zwischen Minimum und Maximum. Vorgabewert bei unipolaren Schiebereglern). Große Schrittweite für schnelle Änderungen. 52 . Bei Verwendung der Maus bewegen Sie den Schieberegler mit der linken Maustaste.

wird es selektiert.Mit dem Mausrad können Sie den selektierten Schieberegler in kleinen Schritten bewegen. d. Parameter mit vielen Werten (z. Ist der Parameterbereich durch Angabe eines Minimal. Ähnlich wie bei den Schiebereglern können Sie bei gedrückter Strg-Taste auf ein Auswahlfeld klicken. dann wird wieder zum ersten Wert gewechselt. Wird der Parameterwert nach Erreichen des letzten Wertes erneut mit der linken Maustaste angeklickt. h. bewegen sich die Schieberegler bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle. Weitere Informationen zur Zuweisung von MIDIControllern finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. dass unabhängig von der Position des Mauszeigers immer das selektierte Auswahlfeld geändert wird.und LFO-Wellenformen oder „Tempo Sync“) haben eine andere Art der Anzeige. B. Über die Tastatur können die Werte mit verschiedenen Schrittweiten aufgerufen werden: Aufwärts-/Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Ruft den nächsten/vorherigen Wert auf. Alternativ können Sie auch die linke und die rechte Maustaste gemeinsam betätigen. h. Sie können die Werte nachfolgend ähnlich wie bei den Schiebereglern mit der PC-Tastatur oder der Mausrad einstellen. dass unabhängig von der Position des Mauszeigers immer der selektierte Schieberegler bewegt wird. Mit einem Klick mit der linken oder rechten Maustaste können sie den nächsten bzw. Der Text des gewählten Parameters ist fett gedruckt. dann wird dieses durch die blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt. die durch einen Pfeil nach 53 . AUSWAHLFELDER Auswahlfelder ermöglichen Ihnen die Einstellung von Parametern mit diskreten Werten (z. mit weniger Mausklicks aufrufen. „0“ für die Transponierung). B. vorherigen Wert auswählen. Sie müssen immer zuerst das Auswahlfeld selektieren. z.oder Maximalwertes eingeschränkt. d. „Wave“ oder „Transpose“). Wenn Sie (mit der linken Maustaste oder der Mausradtaste) auf ein Auswahlfeld klicken. Oszillator. Auf diese Weise können Sie den gewünschten Wert ggf. Sie können jedem Schieberegler durch Anklicken mit der rechten Maustaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. Springt in Schritten von 10 Werten vorwärts oder rückwärts. Beachten Sie. Bei gedrückter Umschalttaste wird die Schrittweite vergrößert. Beachten Sie. Mit dem Mausrad können Sie den Wert eines Auswahlfeldes in Einzelschritten ändern. Sie müssen immer zuerst den Schieberegler selektieren. Wenn Sie eine Einstellung vorgenommen haben. h. B. um es auf die Standardposition zurückzusetzen (dies ist eine sinnvolle Position für den betreffenden Parameter. d.

rechts aufgerufen wird. Sie können jedem Auswahlfeld durch Anklicken mit der rechten Maustaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. Die Werte werden dann bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle geändert. wird ein Menü aufgerufen. Die Kombination der beschriebenen Methoden (Durchsuchen und Direktauswahl) ermöglicht optimale Arbeitsabläufe. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. Tastatur und Mausrad können für Einstellungen mit verschiedenen Schrittweiten verwendet werden: Links-/Rechtspfeiltaste Aufwärts-/Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Mausrad nach oben/nach unten Mausrad nach oben/nach unten bei gedrückter Umschalttaste ±1% des Reglers ±5% des Reglers ±20% des Reglers ±5% des Reglers ±1% des Reglers Wenn Sie die Bereichsregler im Fenster „Shaper“ ändern.und Rechtsklicks und Ziehen des Mauszeigers ermöglicht. Sie können jedem Bereichsregler durch Anklicken mit der rechten Maustaste bei gedrückter Umschalttaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. das die gleichzeitige Einstellung zweier Parameter (nämlich „Min“ und „Max“) mithilfe von Links. verschwindet der Mauszeiger. d. Die Werte werden dann bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle geändert. Solche „Bereichsregler“ können ebenfalls selektiert werden. welches die direkte Auswahl des gewünschten Wertes gestattet. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. bei denen aber der Parameter „Min“ deaktiviert ist. damit die Auswahlmöglichkeiten erweitert und so gleitende Waveshape-Übergänge ermöglicht werden können. 54 . Auf der Seite „Effects“ werden in den Bereichen „Drive“ und „Compressor“ ähnliche Bereichsregler verwendet. h. Wenn Sie diesen Pfeil anklicken.. BEREICHSREGLER Der Parameter „Range“ (Bereich) in der Matrix verwendet ein spezielles Bedienelement.

Hier wählen Sie die Qualität des Ausgangssignals aus. Stark gefilterte Programme (wie das Programm „Boom Bass“) benötigen nicht die gesamte Oszillatorenbandbreite. „Polyphony“. wird hier der Wert des betreffenden Parameters angezeigt. „Draft“ (Vorschauqualität): Die Bandbreite ist auf ein Viertel der eingestellten Sample-Rate beschränkt (z. Mögliche Werte sind „Draft“. Dieser Modus wird für den finalen Mixdown empfohlen. 11 kHz bei eingestellter Sample-Rate von 44. „Normal“ und „High“.oder Bereichsregler bewegen (oder der Mauszeiger drüber liegt). d. die volle Bandbreite wird erwartet. „High“ (hohe Qualität): Es wird eine Interpolation höherer Ordnung aktiviert.oder Bereichsregler bewegen (oder der Mauszeiger drüber liegt). wird hier der Name des betreffenden Parameters angezeigt. h.1 kHz). B. „Value“ (Wert) „Render“ (Ausgabequalität) 55 . wenn die Pegel einzelner Oszillatoren oder EQBänder von Quellen mit abrupten Übergängen wie beispielsweise einem LFO mit einer Rechteckwelle moduliert werden). da der Hochtonanteil in der nachfolgenden Synthesestufe – dem Filter – ohnehin entfernt wird. „Normal“: Standardmodus für die meisten Programme. Wenn Sie einen Schiebe. „Render“ und „Master Output Level“) des gewählten Programms und globale Statusdaten (aktive Stimmen. Es werden nur wenig hochfrequente Klanganteile ausgegeben. Hier erfolgt die Interpolation in Standardordnung und mit moderater Steuerfrequenz. In solchen Fällen können Sie durch Auswahl des Modus „Draft“ erhebliche Prozessorressourcen sparen.DER BEREICH MASTER Im Bereich „Master“ erhalten Sie eine praktische Übersicht über die grundlegendsten Parameter (z. „Control“ (Bedienelement) Wenn Sie einen Schiebe. B. Lautstärkeanzeige). Gleichzeitig wird die Steuerfrequenz erhöht (dies ist hörbar. Dieser Bereich ist sowohl auf der Seite „Synth“ als auch auf der Seite „Effects“ vorhanden.

So ist es auch bei relativ niedrigen Werten von 6 oder 8 Stimmen möglich. Die Lautstärken des linken und des rechten Ausgangskanals werden hier als Pegel angezeigt. abgeschaltet werden. psychoakustische Prioritäten usw. aktiviert der Z3TA+ den Legatomodus für die Monowiedergabe. „PROGRAM“ (Programm) Bietet die Möglichkeit zum Kopieren. 6.) automatisch. Tauschen oder Initialisieren sowie zum Laden und Speichern einzelner Programmdateien. Sie können das aktuelle Programm von Effekten unbearbeitet hören (BypassModus). 12. welche Noten ggf. während eine andere noch nicht losgelassen wurde. „ANALYZER“ Öffnet und schließt das Fenster „Analyzer“. Weitere Informationen finden Sie “Programme und Bänke” auf Seite 87. „BANK“ Bietet die Möglichkeit zum Speichern von Bankdateien und zum Festlegen der Bankdatei. 16. Weitere Informationen finden Sie “Programme und Bänke” auf Seite 87. d. benötigt die AnalyzerFunktion keine CPU-Ressourcen. Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf diese Schaltfläche klicken. Die rot blinkende LED zeigt diesen Status an. h. „Master Volume“ (Summenlautstärke) Ausgangspegelanzeige Ausgangslautstärke des gewählten Programms. 5. um die zulässige Polyfonie nicht zu überschreiten. werden alle Effekte (mit Ausnahme von „Polyphonic Drive“ und „Master Limiter“) überbrückt. Wenn die Schaltfläche abgeschaltet ist. die beim Start geladen wird. wenn eine Note angeschlagen wird. „EFFECTS“ (Effekte) Schaltet zwischen den Hauptseiten „Synth“ und „Effects“ um. Dank der intelligenten Stimmenzuweisung entscheidet der Z3TA+ basierend auf verschiedenen Parametern (Ausklingzeit des Hüllkurvengenerators. DIE SCHALTFLÄCHEN IM BEREICH MASTER Im Bereich „Master“ sind spezielle Schaltflächen zum Umgang mit Programmund Bankdateien und zur Auswahl weiterer Funktionen wie etwa den Einstellungen der MIDI-Anschlagsdynamikkurve vorhanden. 24.„Polyphony“ (Polyfonie) Hier stellen Sie die maximale Polyfonie des Programms ein. komplexe Harmonien ohne Artefakte in Echtzeit zu spielen. 8. In diesem Modus werden die Hüllkurvengeneratoren nicht neu gestartet. 3. 2. Einstellungen des Haltepegels. Zur Auswahl stehen 1. 4. 56 . Wenn hier der Wert „1“ gewählt wird. 32 oder 64 Stimmen.

Die Wellenformen USER1.oder Stereoklängen und die Positionierung der einzelnen Oszillatoren im Stereobild. die jeweils 60 Wellenformen (einschließlich sechs benutzerdefinierte Wellenformen) bieten. mit welchem Pegel das Signal auf 57 . Es sind insgesamt sechs Waveshaping-Oszillatoren vorhanden. die auf Filter 1 bzw. Alle Shaper-Einstellungen der sechs Oszillatoren werden als Teil des Programms gespeichert. Sie können die Panoramaposition eines Oszillators also auf zweierlei Art und Weise steuern. indem Sie für die verschiedenen Oszillatoren jeweils unterschiedliche Shaper-Einstellungen konfigurieren. Mithilfe des Shapers können Sie die Wellenform jedes Oszillators separat formen. Dieser Aufbau ermöglicht Ihnen die Programmierung von Mono. USER2 und USER3 sind bei Auslieferung des Z3TA+ zu Demonstrationszwecken bereits definiert. die Audioeingänge verwenden. Bietet Ihnen Zugriff auf verschiedene Optionen. Die Ausgangssignale der Filter lassen sich später – in der Filterstufe – im Stereopanorama verteilen. um sehr komplexe Wellenformabfolgen zu erstellen. Filter 2 geschaltet sind. die Grundstimmung definieren oder das Hermode Tuning verwenden. indem Sie nämlich (a) festlegen.„LIMITER“ „OPTIONS“ (Optionen) Schaltet den Limiter für das Summensignal ein und aus. Sie können etwa die Anschlagdynamikkurve festlegen. Zum Mischen von Oszillatoren sind zwei Ausgangsbusse vorhanden. DER SYNTHESIZER WAVESHAPING-OSZILLATOREN Ein Waveshaping-Oszillator ist die beim Z3TA+ für die Klangerzeugung zuständige Komponente.

lebendige Pads und geräuschhafte Sounds. dass Sie durchaus alle sechs Oszillatoren des Z3TA+ in den Multimodus versetzen können – mit der Folge. dass dann bei Wiedergabe eines einzigen Tons sage und schreibe 48 Oszillatoren zu hören sind. In diesem Modus wird er zu acht separaten Oszillatoren (d. die Panoramaposition am Ausgang des Filters definieren.die Busse geschaltet wird. Es soll aber an dieser Stelle explizit darauf hingewiesen werden. die mithilfe der Funktion „Detune“ gegeneinander verstimmt werden können – auf diese Weise erstellen Sie breite. und (b). Mithilfe der betreffenden Bedienelemente können Sie die Parameter „Pitch“ (Tonhöhe). 58 . „Phase“ und „Startup“ jedes Oszillators individuell festlegen. vier Stereooszillatoren). h. Dabei benötigen die acht im Multimodus benutzten Oszillatoren ungefähr so viel Prozessorleistung wie zwei normale Oszillatoren. Außerdem verfügt jeder einzelne Oszillator über einen Multimodus.

Auf diese Weise kann das Ausgangssignal der modulierten Oszillatoren extrem komplex werden.Insofern sollten Sie schon ein Auge auf die CPU-Anzeige Ihres Hostprogramms haben. Dies funktioniert wie folgt: Bei jedem Oszillator kann eine beliebige Modulationsoption gewählt werden. 59 . Das Ausgangssignal von OSC2 kann dann OSC3 FM-modulieren. Alle Oszillatoren können sich mithilfe einer außergewöhnlichen Technik namens „Circular Inter-Modulation Scheme“ gegenseitig modulieren. So kann etwa OSC2 durch OSC1 ringmoduliert werden. darauf folgt eine SYNC-Modulation von OSC5 usw. dieses Signal wiederum OSC4 PM-modulieren.

Im Multimodus erhält dieser Schieberegler die Funktion „Multi Detune“. folgende Tabelle „Oszillatormodi“) „Group“ (Gruppe) Modulationsmodus (vgl. folgende Tabelle „Modulationsmodi“) „Fine“ (Feinstimmung) „Phase“ Feinstimmung des Oszillators in einem Bereich von ±100 Cent Einstellung der Startphase (0…360°). „Bus“ „Level“ (Lautstärke) Bus-Routing (100% Bus 1…100% Bus 2) Ausgangslautstärke des Oszillators 60 .OSZILLATORPARAMETER „Waveform“ „Transpose“ (Transponierung) „Octave“ (Oktave) „Mode“ (Modus) Wellenform des Oszillators Verstimmung des Oszillators in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen Verstimmung des Oszillators in Oktavschritten in einem Bereich von ±5 Oktaven Oszillatormodus (vgl.

nur wird die Phase der Oszillatoren bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. nur mit invertierter Ausgangspolarität des Oszillators. die beiden Filter haben die Panoramaeinstellung „L“ bzw. Auf diese Weise wird das Gesamtsignal im Stereopanorama gespreizt (vorausgesetzt. Die Phase dieses Oszillators startet bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu. Anschlagssynchronisierung. freilaufend. In diesem Modus wird die Phase bei Empfang jedes „Note-on“-Befehls neu gestartet. „NFREE“ Normale Polarität. „R“). „FMULTI“ Multimodus. „FFIX“ Festfrequenz. Dies ist der Standardmodus. „IFREE“ Invertierte Polarität. Wie „SFIX“. Der Grad der gegenseitigen Verstimmung dieser Oszillatoren wird mit dem „Phase“-Schieberegler eingestellt. In diesem Modus werden aus einem Oszillator acht gleichzeitig verwendete Oszillatoren. Das Ausgangssignal von vier Oszillatoren wird auf Bus 1 gelegt. das Ausgangssignal der anderen vier Oszillatoren auf Bus 2. Wie „NFREE“. 61 . Wie „NSYNC“. Anschlagssynchronisierung.OSZILLATORMODI „NSYNC“ Normale Polarität. Wie „SMULTI“. nur mit invertierter Ausgangspolarität des Oszillators. „SFIX“ Festfrequenz. Dies ist der bevorzugte Modus für monofone Sounds. freilaufend. Die Phase des Oszillators startet bei Empfang eines „Note-on“-Befehls in der mit dem „Phase“-Regler eingestellten Phasenlage. stattdessen wird eine feste Tonhöhe erzeugt. nur wird die Phase bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. In diesem Modus folgt die Tonhöhe des Oszillators nicht den auf der Tastatur angeschlagenen Noten. „ISYNC“ Invertierte Polarität. „SMULTI“ Synchronisierter Multimodus. freilaufend. Die Phase wird bei Empfang eines „Note-on“-Befehls neu gestartet.

„Hold“: Nur Töne. „High“: Wenn Sie einen Akkord spielen. „FM“ Analoge Frequenzmodulation. d. Die Frequenz des nächsten Oszillators in der Kette wird durch das Ausgangssignal dieses Oszillators moduliert. h. werden gebeugt. wird nur der höchste Ton gebeugt. • 62 . Zu diesen gehören weder Töne in der Ausklingphase noch solche. die die Ausgangssignale alle Oszillatoren betreffen: „Main Transpose“ (Gesamttransponierung) Verstimmung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen.MODULATIONSMODI „ADD“ Normaler Modulationsmodus. GLOBALE OSZILLATOREN-EINSTELLUNGEN Die Subseite „GL“ (Global) im Bereich „Oscillators“ bietet die folgenden Parametereinstellungen. Es findet keine Modulation statt. Die Phase des nächsten Oszillators wird durch das Ausgangssignal dieses Oszillators moduliert. „Normal“: Konventionelles Pitch-Bending. aber noch nicht wieder losgelassen wurden. die mit einem Haltepedal gehalten werden. Diese Einstellung betrifft alle Oszillatoren. Das Ausgangssignal des Oszillators wird entsprechend der Einstellung des „Bus“-Reglers direkt an die Busse geleitet. wenn auch die Phase dieses Oszillators neu startet. „SYNC“ Harte Synchronisierung. die Phase des Slaves wird unabhängig von der Phasenlage jedes Mal neu gestartet. Transponiert wird das gesamte Programm. Der nächste Oszillator in der Kette agiert als „Slave“ dieses Oszillators. „RING“ Ringmodulation. „PM“ Phasenmodulation. „Bend Mode“ (Bend-Modus) Pitch-Bend-Modus (Modus der Tonhöhenbeugung): • • • „Low“: Wenn Sie einen Akkord spielen. die angeschlagen. wird nur der tiefste Ton gebeugt. Das Ausgangssignal des Oszillators wird zur Ringmodulation des nächsten Oszillators in der Kette verwendet.

Var“: Haltemodus . Im Legato-Modus ist diese Funktion auch aktiv. „Fing. bei dem die Portamento-Zeit auch vom Intervall zwischen den betreffenden Noten abhängt. „Off“: Kein Portamento „P. bei der die neu angeschlagene Note innerhalb eines festen. „Main Tune“ (Grundtonhöhe) Grundtonhöhe des Programms. wenn das Pitch-Wheel am hinteren Anschlag steht. Im Legato-Modus muss die erste Taste beim Anschlag der zweiten noch gehalten sein. 63 . wenn die vorherige Taste bereits losgelassen wurde (siehe Parameter „Polyphony“ im Abschnitt „Der Bereich Master“ weiter oben). Diese Simulation erzeugt eine Art Anschlagsgeräusch. „Bend Down“ (Pitch-Bend-Bereich abwärts) Einstellung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen. Fix“: Normaler Modus.„Bend Up“ (Pitch-Bend-Bereich aufwärts) Einstellung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen. Time“ „Burst“ (Anschlagsimpuls) Portamento-Zeit (0…10 Sekunden) Pegel des gefilterten Gleichstromimpulses. Fix“: Haltemodus mit fester Portamento-Zeit. Diese Funktion wird normalerweise zur Emulation von Stimmungsinstabilitäten verwendet. durch den Parameter „P. „Random“ (Zufallsfunktion) Grad der zufälligen Verstimmung. „Porta Mode“ Portamento-Modus. „Fing. wenn das Pitch-Wheel am vorderen Anschlag steht. damit das Portamento ausgeführt wird. „Norm. Gibt den Grad der Tonhöhenbeugung an. Var“: Normaler Modus. „Norm. Gibt den Grad der Tonhöhenbeugung an. wie man sie von frühen Analogsynthesizern her kennt. bei dem die Portamento-Zeit auch vom Intervall zwischen den betreffenden Noten abhängt. wie es für alte analoge Drumcomputer typisch ist. Diese Einstellung betrifft alle Oszillatoren. Time“ definierten Zeitraums die endgültige Tonhöhe erreicht. Kann auch bei anderen Klangprogrammen den Druck erhöhen. Dabei wird jeder Oszillator separat verstimmt.

wählen Sie zunächst die gewünschte Wellenform für einen beliebigen Oszillator aus und klicken dann auf die Schaltfläche Shaper im Bereich „Oscillators“. B. bietet der Z3TA+ einen außergewöhnlichen Waveform-Shaper. Keyboard-Scaling und Notennummer). DER SHAPER Wie bereits in der Einleitung beschrieben. 64 . LFOs. PWM) jeder Wellenform und durch jede beliebige Modulationsquelle (z. der mithilfe verschiedener komplexer Transformationen Wellenformen mit vollständiger Frequenzbereichsbeschränkung in Echtzeit erzeugt. Weitere Informationen zu Modulationsquellen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73. Hüllkurven. Um den Shaper zu verwenden.PWM Alle Oszillatoren des Z3TA+ unterstützen die Pulsbreitenmodulation (Pulse Width Modulation. Mithilfe der Wellenformdarstellung lassen sich alle Änderungen in Echtzeit ansehen und anhören. fester Modulationsgrad.

und die transformierte Wellenform wird beim Laden des Programms wiederhergestellt. h. Kippt die Wellenform um und invertiert gleichzeitig die Polarität. 65 . Bitreduzierung. die von anderen Transformationen erzeugt werden. Bei einer Rechteckwelle können Sie so beispielsweise die Pulsbreite einstellen (dies ähnelt der Einstellung der Pulsbreite mit der Matrix). Ziehen Sie das Kreuz im Fenster „Shaper“ bei gedrückter Maustaste in waagrechter Richtung. „Window“ Verarbeitet die Wellenform mit einer dreieckigen Ausschnittshüllkurve. Setzt die Wellenform an drei Stellen auf Null. um die Einstellung vorzunehmen. Morpht die Wellenform teilweise in eine Sinuswelle. d. stauchen. Ziehen Sie das Kreuz im Fenster „Shaper“ bei gedrückter Maustaste in senkrechter Richtung. „Warp“ „Twist“ „Multipoint“ Kippt die Wellenform um. „HPF“ „LPF“ Hochpassfilter Tiefpassfilter „Drive“ „Wave“ „Offset“ „Shrink“ „SelfSync“ „Bit Reduction“ Alle Transformationen werden im Programm gespeichert. Diese Transformation führt zu einer stärkeren Dämpfung der Extrempunkte der Wellenform im Vergleich zur Mitte. Sie können so Abweichungen ausgleichen. Verstärkt und übersteuert das Ausgangssignal („Hard-Clipping“). wenn die Amplitude den eingestellten Schwellwert überschreitet. Diese Funktion dient der Anhebung der Grundtonfrequenz in einer schwachen Wellenform. Das erzeugte Signal ähnelt dem Modulationsmodus „SYNC“. wenn sie verschiedenen Oszillatoren zugewiesen ist. Staucht den gesamten Wellenzyklus und füllt den Rest mit der gestauchten Wellenform auf. wenn die Amplitude den eingestellten Schwellwert überschreitet. dieselbe Wellenform lässt sich auf unterschiedliche Weise formen. aber mit umgekehrter Polarität.SHAPER-TRANSFORMATIONEN Gleichspannungskorr ektur Hiermit stellen Sie den Gleichspannungsversatz der Wellenform ein. um die Einstellung vorzunehmen. Symmetrie Hiermit stellen Sie die Symmetrie der Wellenform ein. Verkürzt den gesamten Zyklus und füllt den Rest mit Nullwerten auf. Ähnelt der Einstellung „Twist“. Mit dem Regler stellen Sie die Breite der Nullstellen ein. indem Sie die beiden Hälften der Welle dehnen bzw. Stellt eine Auflösung von 1 bis 32 Bits ein. Kippt die Welle und invertiert die Polarität des gekippten Teils. Alle Oszillatoren bieten einen eigenen Satz von Shaper-Parametern.

Wenn Sie also etwa bei aktivierter „Link“-Schaltfläche den Pegel von Filter 1 einstellen. Dieser Parameter kann mithilfe der Matrix durch eine beliebige Modulationsquelle moduliert werden. stellen Sie den Pegel von Filter 2 gleichzeitig mit ein. parallel arbeitende Funktionen. mit dem sich Vokale nachbilden lassen. darunter Standards wie Tiefpassfilter. Die 24-dB. Die Filter können in den Modi „Single“ und „Dual“ verwendet werden. h. FILTER Der Z3TA+ bietet zwei Stereofilter (d. aber auch Spezialitäten wie ein 36dB-Tiefpassfilter oder ein Formantfilter. der eine Trennung der Einsatzbereiche zwischen den Teilfiltern ermöglicht. Allen Bereichsreglern im „Shaper“-Fenster lassen sich MIDI-Controller mit einstellbarem Bereich zuweisen. Auf diese Weise können Sie die Filter mithilfe nur eines Reglers gleichmäßig im Stereofeld verteilen. der entsprechende Parameter von Filter 2 nach rechts verschoben. 66 . Weitere Informationen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73.und Bandsperrfilter mit einer Absenkung von jeweils 12 oder 24 dB/Oktave. wenn Sie die „Pan“-Einstellung von Filter 1 nach links verschieben. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. Die Transformationen beliebiger Oszillatoren lassen sich auf andere Oszillatoren kopieren. vier Filter insgesamt). Auf diese Weise lassen sich zahlreiche Filterkombinationen realisieren. Bandpass. und das Ausgangssignal von Filter 1 wird in Filter 2 eingespeist. Die Schaltfläche „Link“ erlaubt die gleichzeitige Einstellung beider Filter. HINWEIS: Bei aktiver „Link“-Schaltfläche wird. Im „Single“Modus arbeiten beide Filter monofon. drei Abschnitten.und 36-dB-Tiefpassfilter des Z3TA+ bestehen aus zwei bzw. mit denen sich die Signale auf den Mixbussen der Oszillatoren bearbeiten lassen. Im „Dual“-Modus hingegen arbeiten die Filter stereofon. Klicken Sie zu diesem Zweck mit der rechten Maustaste auf die Wellenform im Fenster „Shaper“ und wählen Sie die Option „Reset all shapers“.Sie können alle Transformationen im Shaper auf einen Schlag zurücksetzen. Beide Filter sind identisch und bieten verschiedene Charakteristiken. Es handelt sich in diesem Fall um vollständig separate. Dies ist für den Parameter „Separation“ notwendig. Hochpass-.

durch Time-Morphing oder auf der Basis mathematischer Funktionen – miteinander kombinieren lassen. Ein einzelner LFO besteht im Grunde genommen aus zwei unabhängigen LFOs. Die Wellenform USER1 ist bei Auslieferung des Z3TA+ zu Demonstrationszwecken bereits definiert. nur einzelne Stimmen bearbeitende) LFOs. Verstärkt die Filterresonanz. Filterresonanz Definiert die Stereoposition des Ausgangssignals des Filters. 67 . B. Hiermit wird der Skalierungsfaktor für die Resonanz geändert. Jede Stimme im Programm hat einen eigenen LFO. „Limiter“ „Reso Bst“ (Resonanzbetonung) Schaltet die Ansprechzeit des Filterlimiters zwischen „Off“ (aus). Modulationsoszillator) des Z3TA+ ist so leistungsfähig wie keine andere vor ihr. um auch bei dynamischen Tempoänderungen im Hostprogramm zu diesem synchron zu laufen. Bei jedem LFO können Sie unter 60 Wellenformen (einschließlich zehn benutzerdefinierten Wellenformen) sowie drei Zufallswellenformen (Sample & Hold) wählen. die sich auf mehrere Arten – z. h. Einsatzfrequenz des Filters. die Tabelle „Filtertypen“ weiter unten). Der Einstellbereich liegt zwischen „ganz links“ und „ganz rechts“. h. Ausgangspegel des Filters „Cutoff“ „Reso“ „Pan“ „Level“ (Lautstärke) LFOS Die LFO-Sektion (Low Frequency Oscillator. Alle LFOs lassen sich zum Hosttempo synchronisieren und fragen die Taktposition des Hosts ab. „Slow“ (langsam) und „Fast“ (schnell) um. alle Stimmen gleichzeitig verarbeitende) und zwei lokale (d. wodurch sich höhere Resonanzwerte erzielen lassen.FILTERPARAMETER „Type“ Bestimmt den Filtertyp (vgl. Es sind sechs Doppel-LFOs vorhanden: vier globale (d. Globale LFOs (1-4) Lokale LFOs (5-6) Alle Stimmen eines Programms werden vom LFO gleichzeitig verarbeitet.

„Delay“ (Verzögerung) Wertebereich: 0…10 Sekunden. „Speed“ (Geschwindigkeit) Wertebereich: 0. Morphing-Zeit. um den der Einsatz des LFO nach Empfang einer „Note-on“-Meldung verzögert wird. Der Wert gibt die Zeit an. Weitere Informationen finden Sie in der Tabelle “LFO-Modi” auf Seite 69. d.01…20 Hz. Gibt den Wert an. „Offset“ (Versatz) Wertebereich: –100%…+100%. „Phase“ Die Startphase des LFO beim Empfang des „Note-on“-Befehls. „Fade“ (Einblenden) Wertebereich: 0…10 Sekunden. „Time“ (Zeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Die Wellenformen 1 und 2 werden entsprechend der Einstellung des Parameters „Mode“ kombiniert. h. Einstellbar in Schritten von 45°.LFO-PARAMETER „Wave 1“ (Wellenform 1) Die Grundwellenform des LFO. Geschwindigkeit des LFO. 68 . Eine Einstellung von „1“ beispielsweise bezeichnet einen Schlag (Viertelnote). wird die Phase des LFOs beim Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu eingestartet. Dieser Schieberegler kann zudem je nach LFOModus eine andere Funktion haben. folgende Tabelle „LFO-Modi“). die der LFO vom Start bis zum Erreichen der eingestellten Modulationstiefe benötigt. Werte-Offset für das LFO-Ausgabesignal. bei einem Tempo von 120 BPM (Viertelschlägen pro Minute) durchläuft der LFO 120 Zyklen. „Wave 2“ (Wellenform 2) Die Sekundärwellenform des LFO. Wenn Sie die Einstellung „Free“ wählen. „Mode“ (Modus) LFO-Modus (vgl. Die Wellenformen 1 und 2 werden entsprechend der Einstellung des Parameters „Mode“ kombiniert. „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) Die Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. Einblendzeit des LFO.

„IADD“ „SUB“ „ISUB“ „MUL“ „MIN“ „MAX“ „HALF1“ „HALF2“ „ONE-SHOT“ Durch Kombination der Wellenformen 1 und 2 in allen möglichen LFO-Modi lassen sich extrem komplexe Effekte erzielen. Als Ausgangssignal verwendet der LFO den ersten Halbzyklus von Wellenform 2 und den zweiten Halbzyklus von Wellenform 1. Abwärts. Wave 2). Auch der Arpeggiator kann zum Hosttempo synchronisiert werden und fragt die Taktposition des Hosts ab. Das Mischungsverhältnis wird mit dem „Time“-Schieberegler gesteuert (d. mit dem gängige Aufwärts-. um bei dynamischen Tempoänderungen im Hostprogramm zu diesem synchron zu laufen. aber mit invertierter Wellenform 1. Die Arpeggiatoreinstellungen werden im Programm gespeichert. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO den jeweils kleineren Wert der Wellenformen 1 und 2. das Ausgangssignal ändert sich nicht zeitbezogen). Als Ausgangssignal erzeugt der LFO einen Mix aus den Wellenformen 1 und 2. aber mit invertierten Wellenformen 1 und 2. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO genau einen Wellenzyklus und wird dann deaktiviert. Er bietet zwei Betriebsmodi. ARPEGGIATOR Der Z3TA+ bietet einen integrierten Arpeggiator. h. nämlich einen algorithmusbasierten Standardmodus. Dies lässt sich durch folgende Funktion darstellen: LFO = Minimum (Wave 1. der sich auf der letzten Subseite des Bereichs „LFO“ befindet. Als Ausgangssignal verwendet der LFO den ersten Halbzyklus von Wellenform 1 und den zweiten Halbzyklus von Wellenform 2. Wie „ADD“. Ferner lässt sich die LFOGeschwindigkeit mit jeder beliebigen Modulationsquelle modulieren. Als Ausgangssignal bildet der LFO Sample für Sample das Produkt der Wellenformen 1 und 2. Dies lässt sich durch folgende Funktion darstellen: LFO = Maximum (Wave 1. Die Dauer des Morphings bestimmt der „Time“-Schieberegler. Wie „ADD“. Wave 2). und einen MIDI-Modus. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO den jeweils größeren Wert der Wellenformen 1 und 2.LFO-MODI „MORPH“ „ADD“ Das LFO-Ausgabesignal morpht zwischen den Wellenformen 1 und 2. aber mit invertierter Wellenform 2. Wie „ADD“. Weitere Informationen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73.oder Zufallsmuster erzeugt werden können. bei dem eines von 100 vorprogrammierten Mustern zur Verarbeitung gespielter Noten verwendet wird. 69 .

„Sort“ (Sortierung) Legt fest. Die Wirkung der Anschlagsstärke auf den Klang hängt von den entsprechenden Parametereinstellungen im Programm ab. Der Arpeggiator gibt das aus einer SMF-Datei (Standard MIDI File) erzeugte Pattern wieder. wird die Phase beim Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. „Up/Down 2“(die letzte Note wird wiederholt) und „Random“ (Zufallsabfolge). Dieser Parameter legt die Anzahl der durch den Arpeggiator wiedergegebenen Oktaven fest. der eine Verzögerung des Hüllkurvenstarts nach dem Empfang eines „Note-on“-Befehls ermöglicht. MIDI-Modus: ARP000…ARP099. „Velo“ (Anschlagsstärke) Die MIDI-Anschlagsstärke (Velocity) des Arpeggiators. Wenn Sie die Einstellung „Free“ wählen. EGs) : • • • eine bipolare Hüllkurve („P“. ob die Noten vor Erzeugung des Arpeggios sortiert werden oder nicht. diese wird normalerweise der Tonhöhe zugewiesen) eine Verstärkerhüllkurve („A“) sechs unipolare Mehrzweckhüllkurven Alle EGs mit Ausnahme von „P“ sind fünfstufige Hüllkurven mit einstellbarer Phase für jede Stufe. Im MIDI-Modus hat er keine Wirkung. Algorithmusbasierter Modus: „Up“ (aufwärts). „Down” (abwärts“). „Sync“ (Synchronisierung) „Octaves“ (Oktaven) Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. Im MIDI-Modus hat der Parameter keine Wirkung.ARPEGGIATORPARAMETER „Pattern“ Arpeggiator-Pattern. „Up/Down 1“(die letzte Note wird nicht wiederholt). Ferner ist bei jeder Hüllkurve ein „Delay“-Parameter vorhanden. 70 . Wertebereich: 1…6. „Mode“ (Modus) Bestimmt den Phasenstartmodus. „Speed“ (Geschwindigkeit) Arpeggiatorgeschwindigkeit HÜLLKURVEN Der Z3TA+ bietet acht Hüllkurven (Envelope Generators. Im MIDI-Modus hat der Parameter keine Wirkung. „Duration“ (Dauer) Länge der Noten im Arpeggio.

Nach der Verzögerungsphase steigt die Hüllkurve von EG=0 auf EG=1.Zudem kann die Intensität jeder Hüllkurve mit dem „Amount“-Regler gesteuert werden.zum Haltepegel. Mit diesem Schieberegler stellen Sie die Zeit ein. Dieser wird mit diesem Regler eingestellt. Der Effekt lässt sich auch umkehren. Verzögerung zwischen dem Empfang des „Note-on“-Befehls und dem Start der Hüllkurve. Nach Abschluss der Slope-Phase bewegt sich die Hüllkurve vom Slope. Diese Phase heißt Abklingphase. der mit diesem Schieberegler eingestellt wird. Am Ende der Anschlagsphase hat die Hüllkurve den Wert EG=1. Nach Verstreichen der Abklingphase bleibt die Hüllkurve auf dem hier eingestellten Pegel. „ATT“ (Attack-Kurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. „Sustain Level“ (Haltepegel) 71 . Wertebereich: 0…20 Sekunden. Die Dauer dieser Phase wird mit diesem Schieberegler eingestellt. Dabei wird die unter „ATT“ gewählte „Attack-Kurve“ als Anstiegscharakteristik verwendet. Der Wert „1“ wird innerhalb des Zeitraums erreicht. bis eine „Note-off“-Meldung empfangen wird. „SLP“ (Slope-Kurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. Dabei wird die unter „SLP“ gewählte „Slope-Kurve“ als Verlaufscharakteristik verwendet. Sie wechselt dann in die Slope-Phase Stufe. exponentiell oder logarithmisch). da „Amount“ positive wie negative Werte annehmen kann. in deren Verlauf die Hüllkurve von EG=1 auf den Slope-Pegel zurückfällt. an deren Ende der Slope-Pegel steht. „Slope Level“ (Slope-Pegel) „Slope Time“ (Slope-Zeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. „Decay Time“ (Abklingzeit) „DEC“ (Abklingkurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. exponentiell oder logarithmisch). PARAMETER DER HÜLLKURVEN A UND 1 BIS 6 „Delay“ (Verzögerung) Wertebereich: 0…10 Sekunden. exponentiell oder logarithmisch). Wertebereich: 0 bis 1. Wertebereich: 0…1 (0…100%). „Attack Time“ (Anschlagzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden.

Mit diesem Schieberegler bestimmen Sie die Dauer der Anschlagsphase.auf den Anschlagspegel steigt (bzw. fällt). PARAMETER DER HÜLLKURVE P Wertebereich: 0…10 Sekunden. „Release Shape“ (Ausklingkurve) „Amount“ (Intensität) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. wie lange diese letzte Hüllkurvenphase dauert. „Decay Time“ (Abklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Mit diesem Schieberegler legen Sie fest. Diese Einstellung bleibt aktiv. Hüllkurvenpegel. Verzögerung zwischen dem Empfang des „Note-on“-Befehls und dem Start der Hüllkurve. bis der zugehörige „Note-off“-Befehl empfangen wird. „Attack Time“ (Anschlagzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. fällt). Nach Verstreichen der Verzögerungsphase wird die Anschlagsphase gestartet. „Delay“ (Verzögerung) „Start Level“ (Startpegel) Wertebereich: -1 bis 1. „Attack Level“ (Anschlagspegel) Wertebereich: -1 bis +1. Nach Verstreichen der Anschlagsphase wird die Abklingphase gestartet. Mit diesem Schieberegler bestimmen Sie die Dauer der Abklingphase. in deren Verlauf die Hüllkurve vom Start. benötigt der EG keine Prozessorleistung. mit Nullpunkt in der Mitte). in deren Verlauf die Hüllkurve vom Anschlagspegel auf EG=0 steigt (bzw. der am Ende der Anschlagsphase erreicht wird. Ausgangswert der Hüllkurve nach Verstreichen der Verzögerungsphase. Nach Empfang einer „Note-off“-Meldung fällt die Hüllkurve auf den Nullpunkt zurück.„Release Time“ (Ausklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Wenn dieser Schieberegler am Nullpunkt steht (Standardwert. der durch einen Doppelklick auf den Regler aufgerufen wird). 72 . exponentiell oder logarithmisch). Die Intensität des Hüllkurvensignals in normaler oder invertierter Form. Wertebereich: –1…+1 (–100%…100%.

weil keine komplexeren Steuerverbindungen möglich sind als die Steuerung des auf die Filterfrequenz wirkenden Keyboard-Trackings durch eine Hüllkurve. „Release Level“ (Ausklingpegel) Wertebereich: -1 bis 1. Nach Empfang des „Note-off-Befehls“ wechselt die Hüllkurve in die Ausklingphase. Ist der Parameterbereich durch Angabe eines Minimal. Wenn dieser Schieberegler am Nullpunkt steht (Standardwert. 73 . dann wird dieses durch die blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt. Weitere Informationen zur Zuweisung von MIDI-Controllern finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. benötigt die Hüllkurve keine Prozessorleistung. Die Intensität des Hüllkurvensignals in normaler oder invertierter Form. „Amount“ (Intensität) Wertebereich: -1 bis 1. Kennlinie und Steuerung der Modulation definieren können. aber viele erfahrene Soundprogrammierer empfinden ihn als Beschränkung. Der Endpegel der Hüllkurve.oder Maximalwertes eingeschränkt. können Sie jedem Schiebregler (durch einen Rechtsklick) und den Auswahlfeldern (Rechtsklick mit gedrückter Umschalttaste) einen MIDIController zur Steuerung zuweisen. Mit diesem Regler bestimmen Sie die Dauer der Ausklingphase. der durch einen Doppelklick auf den Regler aufgerufen wird). die auf die eine oder andere Weise mit einer Synthesizerkomponente verknüpft sind. die durch einen „Note-on“Befehl gestartet wird (um bei obigem Beispiel zu bleiben). Wie bereits erwähnt. zu dem nach Empfang des „Note-off-Befehls“ gewechselt wird. in der Sie jede beliebige Quelle mit praktisch allen Synthesizer.und Effektparametern verknüpfen und Bereich.„Release Time“ (Ausklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Im Gegensatz dazu bietet der Z3TA+ eine extrem leistungsfähige Modulationsmatrix. NEHMEN SIE DIE ROTE PILLE… DIE MATRIX! Die meisten Synthesizer bieten ein paar Modulationsquellen. Dies ist zwar ein sehr simpler und auch recht effizienter Ansatz. an deren Ende der Ausklingpegel erreicht wird.

Noch einmal: Das war eine durchaus schlagkräftige Methode. Maximalstellung des Modulationsrades klingt. angewendet auf die Tonhöhe von OSC1 mit einer Intensität von 1%). aber ein wirklich ausdrucksvolles Spiel erlaubte sie nicht.EIN PAAR USER… HISTORISCHE ANMERKUNGEN FÜR JÜNGERE Benutzer eines Synthesizers mit Modulationsmatrix (wie sie beispielsweise der herausragende Oberheim Matrix 12 bietet) erinnern sich sicher noch an die normale Abfolge des Modulationsroutings: QUELLE -> BEREICH -> ZIEL Das ist sicher bereits sehr leistungsfähig und war für die meisten Synthesizer der damaligen Zeit absolut ausreichend. aber hierfür benötigen wir zwei Bereichsparameter. wie das Vibrato in der Minimal. Damit waren Modulationen wie etwa die folgende möglich: LFO1 -> 5% -> OSC1 PITCH Ein netter simpler Vibratoeffekt.? Mittlerweile aber schreiben wir das Jahr 2005. Allgemein lässt sich das wie folgt ausdrücken: QUELLE -> BEREICH -> CONTROLLER -> ZIEL Auf unser obiges Beispiel bezogen. wir wollten die Vibratointensität über das Modulationsrad steuern… An diesem Punkt nun setzt das „Steuerungsprinzip“ an. Das ist ja genau das.und Schiebereglern. Nehmen wir nur einmal an. Das könnte etwa so aussehen: QUELLE -> MIN -> MAX -> CONTROLLER -> ZIEL Auf unser Beispiel angewendet: LFO1 -> 1% -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Nun haben wir ein festes Vibrato (LFO1. bedeutet dies folgendes: LFO1 -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Nun können wir den Vibratoeffekt von OSC1 mit dem Modulationsrad in einem Intensitätsbereich zwischen 0 und 5 Prozent steuern. denn nur so können wir festlegen. Oder? 74 .. Wie also wäre es mit einem leichten Vibrato auf Ihrem wundervollen Oboenklang. Besser geht’s doch nicht. der mit dem Modulationsrad verstärkt werden könnte? Das wäre nicht schlecht.. nicht wahr. denn es gab nur wenige MIDI-Steuergeräte mit Ribboncontrollern oder Dreh. Viele Synthesizer konnten auf unterschiedliche Art und Weise Controller mit der Matrix verknüpfen.bzw. was wir wollten. das sich über das Modulationsrad auf einen Wert von bis zu 5% hochregeln lässt.

bei der ein weicher Effekt am Anfang steht. einmal angenommen. Sie werden dies sehr schnell feststellen. Betrachten wir ein anderes Beispiel: Die Einsatzfrequenz von Filter 1 soll bis zu maximal 30% durch einen LFO gesteuert werden. Die Matrix des Z3TA+ ermöglicht extrem komplexe Modulationseffekte. Wofür das gut sein soll? Ist doch egal. Durch Kombination verschiedener Modulationsquellen und -ziele können Sie die lebendigsten und dynamischsten Programme erstellen. Trotz ihrer Komplexität lässt sie sich für unkomplizierte Modulationen natürlich auch weiterhin als einfache Matrix mit Quelle. Und genau so funktioniert die Modulationsmatrix des Z3TA+. dessen Signal einen EG durchläuft. „Curve“ (Kurve). Hierzu benötigen wir eine Art nichtlinearer „Variationskurve“: QUELLE -> MIN -> MAX -> KURVE -> CONTROLLER -> ZIEL Das bedeutet: LFO1 -> 1% -> 5% -> SLOW -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Jetzt ist es vollständig: das gesamte Vibrato für Oszillator 1 in einer einzigen Zeile der Modulationsmatrix. ÜBERSICHT ZUR MATRIX Die Modulationsmatrix umfasst 16 Zeilen mit Einstellmöglichkeiten für „Source“ (Modulationsquelle). wenn die Ausgangswerte in einem Bereich von 0 bis 1 liegen. Bipolar: Eine Quelle ist bipolar. „Range“ (Bereich). und die meisten Synthesizer. LFO1 -> 0% -> 30% -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF Das ist alles. Bereich und Ziel einsetzen. 75 . „Control“ (Controller) und „Destination“ (Modulationsziel). wir wünschen uns eine nichtlineare Steigerung der Modulation durch das Rad: eine Modulation. BEGRIFFSDEFINITIONEN Unipolar: Eine Quelle ist unipolar.und Effektparameter sind als Ziele in der Modulationsmatrix wählbar. wenn die Ausgangswerte in einem Bereich von –1 bis +1 liegen.Nun. wenn Sie sich die Mühe machen. die Werksprogramme analysieren. Als Quelle und Controller lassen sich jeder externe Controller und jeder interne Generator einsetzen. Eine vollständige Liste finden Sie im folgenden. der zum Ende hin immer stärker wird.

MIDI-Notennummer (wird in der Regel für das Keyboard-Tracking verwendet).„OSC6“ bipolar Ausgangssignal der Oszillatoren 1 bis 6.bzw. Wert der Funktionen 1 bis 4. Die Amplitude dieser Quelle kann nicht mit dem „Level“-Regler des Oszillators beeinflusst werden. Beachten Sie dass die LFOs 1 bis 4 global arbeiten. h. „X-Y Pad X“. der bei Empfang eines „Note-on“-Befehls erzeugt wird. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. jede Stimme einzeln bearbeiten).„LFO6“ 0 bipolar Ausgangssignal der LFOs 1 bis 6.„Fun4“ unipolar bipolar bipolar 76 . Unipolarer Zufallswert.MODULATIONSQUELLEN „Off“ (aus) „LFO1“ . „Pitch EG“ „EG1“ . „U-Random“ „B-Random“ „Fun1“ . Hüllkurvengenerator „A“. Hüllkurvengeneratoren 1 bis 6. Y-Wert des X-Y-Pads. der bei Empfang eines „Note-on“-Befehls erzeugt wird. Bipolarer Zufallswert. Loslassgeschwindigkeit. während die LFOs 5 und 6 lokaler Natur sind (d. Anzahl der wiedergegebenen Stimmen. MIDI-Notennummer (wird in der Regel für das Keyboard-Tracking verwendet). „OSC1“ . „X-Y Pad Y“ „Unote#“ „Bnote#“ „Velocity“ „Rvelocity“ „Polyphony“ (Polyfonie) „On“ (ein) unipolar unipolar bipolar unipolar unipolar unipolar 1 X.„EG6“ „Amp EG“ bipolar unipolar unipolar Hüllkurvengenerator „P“. Anschlagsgeschwindigkeit.

CONTROLLER „Off“ (aus) „Velocity“ „Rel Velocity“ „Ubend“ „Bbend“ „Polyaft“ „Chanaft“ „Modwheel“ „Breath“ „Pitch EG“ „EG1“ . wird die Modulationsquelle relativ langsamer angewendet. bipolar. Bipolare Verarbeitung (konvertiert eine bipolare Quelle in eine unipolare). Umgekehrte bipolare Verarbeitung. Wie oben. Modulationsrad. Blaswandler.„EG6“ „Amp EG“ Kein Controller. Hüllkurve „P“. Wie oben. unipolar.KURVEN „Off“ (aus) „BLINEAR+“ „BLINEAR-“ „ULINEAR+“ „ULINEAR-“ „SLOW+“ Keine Kurve. wird die Modulationsquelle relativ schneller angewendet. 77 . Unipolare Verarbeitung. aber in einem Bereich von ±1 Ganzton. Wie oben. Wenn die Steuerwerte niedrig sind. Loslassgeschwindigkeit. Hüllkurven 1 bis 6. Polyphoner Aftertouch. Umgekehrte unipolare Verarbeitung. Die Kurve wird auf ein beliebiges Tonhöhenziel in einem Bereich von ±4 Oktaven angewendet. Pitch-Bend. Langsame Variierung. Schnelle Variierung. „SLOW-“ „FAST+“ Umgekehrte langsame Variierung. Hüllkurve A. Monofoner Aftertouch (Channel-Aftertouch). Pitch-Bend. aber in einem Bereich von ±1 Oktave. Wenn die Steuerwerte niedrig sind. Anschlagsgeschwindigkeit. „FAST-“ „PITCH 4 Oct“ „PITCH 1 Oct“ „PITCH 1 Tone“ „PITCH 1 Semitone“ Umgekehrte schnelle Variierung. aber in einem Bereich von ±1 Halbton.

„F1f2 Osc6“ „F1f2 All Osc“ „Pan Filter 1“. Einsatzfrequenz der Filter 1 und 2. Bus-Routing aller Oszillatoren. Notennummer. Einsatzfrequenz beider Filter. Pulsbreite aller Oszillatoren. bipolar. „X-Y Pad Y“ „Audio Input“ „X-Y Pad X“.„MIDI CC #119“ MODULATIONSZIELE „Off“ (aus) „Pitch Osc1“ .„Pitch Osc6“ „PWM All Osc“ „Cutoff Fil1“. Ausgangslautstärke. um eine optimale Parameterglättung zu erzielen. „Pan Filter 2“ 78 . unipolar. Ausgangspegel der Filter 1 und 2. wenn dieser im polyfonen Betrieb durch eine lokale Quelle (z. Bus-Routing der Oszillatoren 1 bis 6.„X-Y Pad X“. B. B. Amplitudenpegel (Lautstärken) aller Oszillatoren. die ihre Werte abrupt ändern können (z. Pulsbreite der Oszillatoren 1 bis 6. „Reso Fil2“ „Reso All Filters“ „Separation Fil1“. Trennung beider Filter. „X-Y Pad Y“. bei „Follow R“ der rechte Kanal des Eingangssignals als Modulationscontroller.„Level Osc6“ Kein Ziel. Pegel der einzelnen Oszillatoren 1 bis 6. der eine Rechteckwelle erzeugt). „Level All Osc“ „Level Filter 1“. Trennung der Filter 1 und 2. dass dies ein globaler Parameter ist und die Ergebnisse nicht vorhersagbar sind. MIDI-Controller 3 bis 119. Tonhöhen der Oszillatoren 1 bis 6. Notennummer. Bei „Follow L“ dient der linke. Hüllkurvenverfolger an den Audioeingängen. ein LFO. Resonanz der Filter 1 und 2. Wenn Sie diesen Parameter mit Quellen modulieren. Grundtonhöhe des Programms (betrifft alle Oszillatoren). eine Hüllkurve) moduliert wird. bei „Follow LR“ die Summe beider Signale.„Pitch Osc6“ „Pitch All Osc“ „PWM Osc1“ . Ausgangspegel beider Filter. „Unote#“ „Bnote#“ „MIDI CC #3“ . „Cutoff Fil2“ „Cutoff All Filters“ „Reso Fil1“. Beachten Sie. Stereoposition des Ausgangssignals von Filter 1 und 2. Resonanz beider Filter. dann müssen Sie den „Render“-Modus „High“ auswählen. „Level Filter 2“ „Level all filters“ „Main volume“ „F1f2 Osc1“ . „Separation Fil2“ „Separation All Filters“ „Level Osc1“ .

„Delay3 Lo“ „Delay1 Mid“ . Funktionen 1 bis 4. Pegel des Modulationseffekts. Relativ laut gespielte Noten werden alle mit maximaler Lautstärke wiedergegeben. Dabei kommen zwei verschiedene Kurven für hohe und geringe Anschlagsstärken zum Einsatz.„Delay3 Hi“ „Reverb Wet“ „Eq1“ . Um die Anschlagsdynamikkurve zu ändern. Die Änderungen sind moderat. Höhenequalizer der Delays 1 bis 3. hohe noch stärker angehoben. Intensität des Modulationseffekts. Die Anschlagsstärke wird höher gesetzt als tatsächlich gespielt.„Speed LFO6“ „Fun1“ . Niedrige Werte werden noch weiter abgesenkt.„Eq7“ „Decimator“ ANSCHLAGSDYNAMIKKURVEN Der Z3TA+ bietet die Möglichkeit.und Effektanteil des Halleffekts. Diese agieren als virtuelle Modulationsziele für Zwischenberechnungen und können dann in einer weiter unten liegenden Zeile der Matrix als Quelle verwendet werden. Mittenequalizer der Delays 1 bis 3. Relativ laut gespielte Noten werden alle mit maximaler Lautstärke wiedergegeben. Bassequalizer der Delays 1 bis 3. Niedrige Werte werden noch weiter abgesenkt. „Linear“ „Fast 1“ Standardkurve (keine Änderung).„Delay3 Mid“ „Delay1 Hi“ . „Chorus Level“ „Chorus Depth“ „Delay1 Level“ . Die Anschlagsstärke wird höher gesetzt als tatsächlich gespielt. Intensität des Decimators. hohe noch stärker angehoben.„Main Pan“ „Speed LFO1“ . Die Änderungen sind deutlich hörbar. Bänder 1 bis 7 des grafischen Stereoequalizers. Geschwindigkeit der LFOs 1 bis 6. „Fast 2“ „Slow 1“ „Slow 2“ „Expand 1“ „Expand 2“ 79 .„Fun4“ Stereoposition des Ausgangssignals vor den Effekten. Ausgangspegel der Delays 1 bis 3. die Empfindlichkeitskurve für die Anschlagstärke anzupassen – beispielsweise an Ihre Art zu spielen oder Ihre spezielle Tastatur. Die Anschlagsstärke wird niedriger gesetzt als tatsächlich gespielt. Die Anschlagsstärke wird niedriger gesetzt als tatsächlich gespielt. Dies ist sehr praktisch für stark komprimierte Mixe. wählen Sie im Menü „Options“ das Untermenü „Velocity Curve“ und darin die gewünschte Einstellung. Verhältnis zwischen Direkt.„Delay3 Level“ „Delay1 Lo“ . In diesem Modus wird der empfangenen Anschlagsstärke ein fester Offset hinzuaddiert.

ein Decimator und ein Limiter. VERZERRER Der polyphone Verzerrer des Z3TA+ verarbeitet das Filterausgangssignal und erzeugt dabei subtile bis aggressive Verzerrungen. d. 80 . auch abgeschaltet werden. Alle Effekte bieten eine vollständige Stereoverarbeitung (d. ein Simulator. Exponentielle Kurve mit sehr kleinem Dynamikbereich. h. Exponentielle Kurve mit sehr großem Dynamikbereich. Der spezielle „Heavy Metal“Modus fügt am Filterausgang eine monofone Distortion-Stufe ein. ein 7-BandEqualizer. „Saturation“ und „Overdrive“). die verschiedene Effekte bietet. Hierzu gehören ein Verzerrer (in den Varianten „Distortion“. ein Halleffekt (Reverb). jeder Effekt besteht eigentlich aus zwei Effekteinheiten. nämlich einer für den linken und einer für den rechten Kanal). DIE EFFEKTE Der Z3TA+ bietet eine vollständige Effektsektion. Sie können. Den meisten Effektparametern kann ein MIDI-Controller zugewiesen werden (weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90). drei vollständig unabhängige Delays. Flanger und Phaser). Modulationseffekte (Chorus. indem sie in der Modulationsmatrix als Modulationsziele ausgewählt werden. wenn eine externe Bearbeitung bevorzugt wird oder CPU-Leistung gespart werden soll. ein Kompressor. Einige Parameter können auch in Echtzeit moduliert werden.„Compress 1“ „Compress 2“ „Hi Dynamic“ „Lo Dynamic“ Die Anschlagsstärke wird auf den Bereich 30 bis 127 beschränkt. alle Einstellungen können direkt – ohne Menüs oder umständliche Navigation – geändert werden. h. All diese Effekte sind auf der Seite „Effects“ angeordnet. Die Anschlagsstärke wird auf den Bereich 50 bis 127 beschränkt. wie sie zur Erzeugung der typischen Power-Chords bei Gitarren verwendet wird. Der Dynamikbereich wird dadurch stark eingeengt.

verschiedene Varianten von Chorus. Eine bei moderaten Einstellungen sehr subtile Verzerrung. „Destination“ (Ziel) Der Verzerrereffekt kann auf Filter 1. Sehr häufig anzutreffender übersteuerter Klang. Hierbei ändern sich die Übersteuerungseigenschaften abhängig von der Amplitude (Lautstärke) des Eingangssignals. B. „Decim“ Bestimmt die Intensität des Decimators. „Tone“ Klangfarbe. die einem Röhrenverstärker nachempfunden ist. Mit diesem Regler bestimmen Sie die Helligkeit des verzerrten Signals. Der Effekt ist ideal für die gitarrentypischen Power-Chords. Der Decimator ist eine Funktion zur Verringerung der Sample-Rate. Aggressivere Übersteuerung. Dies legen Sie mit diesem Parameter fest. Sehr gut geeignet für Sounds mit pianoartiger Anschlagsphase. geeignet für Leadsounds und monofone Sequenzen. „Heavy Metal“ Wenn dieser Modus gewählt wird. wird auf den Filterausgang folgend eine monofone Distortion-Stufe eingefügt. Hiermit wird der sägende. 81 . z. Ausgangspegel des Verzerrers. Hiermit können Sie durch polyfones Spiel richtig „kranke“ Sounds erzeugen. Die resultierende Verzerrung ist für die Steuerung in Echtzeit gut geeignet.VERZERRERPARAMETER „Mode“ (Modus) Übersteuerungsmodus (vgl. „Gain“ „Level“ (Lautstärke) Eingangspegel des Verzerrers. der die Klangfarbe des Effekts steuert. folgende Tabelle „Verzerrermodi“). Ein pegelabhängiger Shaper. Flanger und Phaser. wie man sie von Acid-Sounds her kennt. VERZERRERMODI „Off“ (aus) „Soft Drive“ Kein Verzerrereffekt. raue Klang der frühen Sampler und Drumcomputer nachgebildet. „Hard Drive“ „Valve Amp“ „Smart Shaper“ MODULATION Mithilfe der Modulationseffekte des Z3TA+ können Sie eine ganze Reihe von Effekten erzeugen. Ferner enthält der Bereich „Modulation“ einen Stereoequalizer. Filter 2 oder beide angewendet werden.

„Stereo Chorus“ „6-voice Chorus“ „Mono Flanger“ Dieser Choruseffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung.MODULATIONSPARAMETER „Mode“ (Modus) Modus des Modulationseffekts (vgl. Ausgangspegel beim Phaser. Zur Auswahl stehen „SINE“ (Sinus). Ähnlich wie der Stereochorus. Einfacher monofoner Choruseffekt. „Waveform“ Die Wellenform des Modulationseffekts.und Flangereffekt. 82 . Bässe). B. Equalizermodus (vgl. wenn Sie Sounds mit starker Betonung der tiefen Frequenzen (z. Dieser Effekt ist gut geeignet. Bei Phasereffekten bestimmen Sie mit diesem Regler hingegen den Frequenzbereich. Bassequalizer für das Effektsignal. Bestimmt die Modulationstiefe (Intensität). aber mit drei Chorussträngen pro Kanal. Das Ergebnis ist ein sehr breiter und fetter Choruseffekt. „SINE^3“ (Sinus mit dreifacher Amplitude) und „TRIANGLE“ (Dreieck)“. folgende Tabelle „Modi des Modulationsequalizers“). folgende Tabelle „Modulationsmodi“). Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet. „Depth“ „Speed“ „Delay“ MODULATIONSMODI „Off“ (aus) „Mono Chorus“ Kein Effekt. Der Wertebereich liegt zwischen 0. Geschwindigkeit der Modulation. Einfacher monofoner Flangereffekt. „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) „Eq Mode“ Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo.01 und 10 Hz. Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet. Mischpegel bei Chorus und Flanger. B. „Feedback“ „Lo“ „Hi“ „Level“ (Lautstärke) Bestimmt die Stärke des Feedbacks. Bässe) ein leichtes Flanging hinzufügen wollen. Verzögerungszeit für Chorus. Dieser Effekt funktioniert am besten bei Sounds mit starker Betonung der tiefen Frequenzen (z. Höhenequalizer für das Effektsignal.

„Chorus/Phaser“ Kombination aus „Stereo Chorus“ und „Stereo Phaser“. (Es handelt sich also nicht um einen Kompressor.000Hz.und Auslaufzeit. Hi = 1.000Hz Lo = 250Hz. 83 .„Stereo Flanger“ „Mono Phaser“ Dieser Flangereffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung.500Hz Lo = 1. Einfacher monofoner Phasereffekt. um dem Sound des Z3TA+ mehr Druck zu verleihen.500Hz Lo = 250Hz. Hi = 1. und die drei Geschwindigkeitseinstellungen erlauben eine schnelle und präzise Einstellung der Anlauf. Hi = 4. Modi des Modulationsequalizers „Off“ (aus) „Lo-“ „Lo+“ „Mid-“ „Mid+“ „Hi-“ „Hi+“ Kein Equalizer (Bypass). aber mit invertierter Modulationspolarität der beiden Kanäle. Hi = 500Hz Lo = 250Hz. Vierfach-Phaser. Ähnlich wie „Stereo Phaser“. „Stereo Phaser“ „Quad Phaser“ Dieser Phasereffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung.000Hz KOMPRESSOR Der Stereokompressor (Bereich „Compressor“) wurde entwickelt. Hi = 8. wie er für Summenbearbeitung oder Mastering eingesetzt wird. Hi = 2. Lo = 250Hz.000Hz Lo = 250Hz.) Der Kompressor ermöglicht eine sehr aggressive Dynamikmanipulation. Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet.

seriell verschaltete Stereodelays. bei dessen Überschreiten der Kompressor aktiv wird. Modus des 3-Band-Stereoequalizers (vgl. Diese Regler steuern den 3-Band-Stereoequalizer im Feedbackweg (vgl. Mit diesem Regler stellen Sie den Schwellwert ein. „Time R“ „Feedback“ „Low“.KOMPRESSORPARAMETER „Mode“ (Modus) Bestimmt die Kompressorgeschwindigkeit. Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. Verzögerungszeit für den linken und den rechten Kanal bei abgeschalteter Temposynchronisierung. „High“ Delaymodus (vgl. Kompressionsverhältnis. „Threshold“ „Ratio“ „Gain“ „Level“ (Lautstärke) DELAY Der Z3TA+ bietet drei unabhängige. Bestimmt den Feedbackpegel (d. Pegel des Delaysignals. „Mid“ (moderat) und „Slow“ (langsam). folgende Tabelle „Delaymodi“). h. DELAYPARAMETER „Mode“ „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) „Eq Mode“ „Time L“. folgende Tabelle „Modi des Delayequalizers“). Der Regelbereich liegt zwischen 1:1 und 8:1. „Mid“. Die Optionen sind „Off“ (aus). Ausgangspegel des Kompressors. die Lautstärke des zurückgeführten Signals). Alle enthalten einen 3-Band-Stereoequalizer im Feedbackweg. „Fast“ (schnell). Der Regelbereich liegt zwischen –8…0 dB. Vorverstärkung des Eingangssignals vor der Kompressorstufe. „Level“ (Lautstärke) 84 . folgende Tabelle „Modi des Delayequalizers“).

„LRC Delay“ MODI DES DELAYEQUALIZERS Kein Equalizer (Bypass).000Hz Mid = 4.000Hz Hi = 8. In diesem Modus wird das Eingangssignal verarbeitet.000Hz keine Resonanz „RStd“ Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3. Beide Kanäle werden separat verarbeitet.500Hz keine Resonanz „Off“ (aus) „Std“ „Wide“ Lo = 300Hz Mid = 1.000Hz Hi = 8.500Hz Resonanzmodus „Rwide“ Lo = 300Hz Mid = 1. Dabei werden der linke und der rechte Kanal separat verarbeitet. Einfaches Stereodelay.000Hz keine Resonanz „Hi“ Lo = 1. Die Wiederholungen springen von links über rechts in die Stereomitte. Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3. Bei diesem Delaytyp springen die Wiederholungen im Stereopanorama hin und her.000Hz Resonanzmodus 85 . indem beide Eingangskanäle hinzugefügt werden.DELAYMODI „Off“ (aus) „Stereo Delay“ „Ping Delay“ „Dual Mono Delay“ Kein Effekt (Bypass).000Hz Hi = 8.

um die einzelnen Frequenzbereiche eines Programms nach Bedarf separat anheben oder absenken zu können. REVERB-MODI „Off“ (aus) „Small Room“ Kein Effekt. EQUALIZER Der Z3TA+ bietet einen 7-Band-Stereoequalizer mit 11 Betriebsmodi. die verschiedene Räume simuliert und den Klang auf diese Weise in einen solchen Raum „stellt“. folgende Tabelle „Reverb-Modi“). Höhenequalizer.000Hz Resonanzmodus REVERB Der Stereohall des Z3TA+ (Bereich „Reverb“) basiert auf einer komplexen Logik. Sehr hohe Dichte. REVERB-PARAMETER „Mode“ „Size“ „Damp“ „Lo“ „Hi“ „Wet“/„Dry“ Reverb-Modus (vgl. 86 . Die Einsatzfrequenzen der einzelnen Bänder ändern sich je nach gewähltem Modus und werden unterhalb des jeweiligen Schiebereglers angezeigt (vgl. Der Equalizer kann über die Modulationsmatrix moduliert werden.000Hz Hi = 8. „Plate“ Simulation einer Hallplatte. Halldichte und Diffusion sind gering.und Effektsignal. Länge der Hallfahne. folgende Tabelle „Equalizermodi“). sehr lange Vorverzögerung.„RHi“ Lo = 1. hohe Diffusion. die Vorverzögerung ist sehr kurz. mit der die Raumgröße nachgebildet wird. Simulation eines kleinen Raums. Verhältnis zwischen Direkt. Diffusion der hohen Frequenzen. „Big Hall“ Simulation einer großen Halle. „Medium Hall“ Simulation eines mittelgroßen Saals. Dichte und Diffusion sind moderat.000Hz Mid = 4. Bassequalizer. die Vorverzögerung ist länger.

Trotzdem ist es wichtig. die sich in vielen Musikstilen direkt einsetzen lassen. „Half1“. Wenn Sie den Aufbau der Werksprogramme analysieren. die besondere Simulationen und Klangbearbeitungen ermöglichen.EQUALIZERPARAMETER Bänder 1 . um bei maximaler Lautstärke den gesamten Dynamikbereich nutzen zu können. wenn Sie die Werksprogramme oder -bänke zwischenzeitlich verändert haben. können Sie sie so bearbeiten. Auf diese Weise werden Verzerrungen verhindert. „Low Mid“. „Off“. sobald diese in die Nähe des Übersteuerungspunkts steigt. werden auch innerhalb dieses Songs gespeichert. „Mid Wide“. ihr Zweck ist aber in erster Linie die Demonstration der Klangverarbeitungs. „Low“. Dank des Limiters lässt sich der Ausgangspegel des Z3TA+ besser steuern.7 „Equalizer Mode“ Einsatzfrequenzen im jeweiligen Equalizermodus. In den Bänken A bis F sind die 768 Werksprogramme gespeichert. „Wide1“. PROGRAMME UND BÄNKE Der Z3TA+ bietet sechs Programmbänke mit je 128 Programmen. „Mid“. das Sie nach einer langen Pause wieder öffnen. LIMITER Der Softlimiter des Z3TA+ senkt die Signalamplitude des Ausgangssignals ab. „Half3“. insgesamt also 768 Programmspeicherplätze. Die Programme werden auf stark komprimierte Weise gespeichert. wenn der Signalpegel einen Wert von 0 dB übersteigen würde. Der Regelbereich beträgt ±15 dB. genau so wie bei seiner Erstellung – und zwar auch dann. welche sich durch manuelle Einstellung des Equalizers in dieser Form nicht realisieren lassen. Auf diese Weise klingt ein Projekt.und Songdateien sehr klein sind. „Half2“. Alle Programme in allen Instanzen des Z3TA+. „Wide2“. die auftreten würden. „Mid High“.oder Lautsprechertypen entlehnte Frequenzgangkurven. die in einem Song verwendet werden. In allen Modi werden die Einsatzfrequenzen unter den betreffenden Schiebereglern angezeigt.und Modulationsfähigkeiten des Z3TA+. Sie finden hier eine breite Vielfalt von Programmen vor. weswegen die Programm. alle Pegelregler im Klangprogramm sorgfältig einzustellen. anpassen 87 . SIMULATOR Der Stereosimulator des Z3TA+ bietet 30 spezielle. teilweise bestimmten Verstärker. „Wide3“. „High“.

von der aus Sie einen Klang von Grund auf neu programmieren können. Diese Funktion ist beim Organisieren der Programme in Bänken sehr nützlich. indem Sie im ersten Programm den Befehl „Copy“ und im zweiten „Swap“ (Tauschen) wählen. Um ein Programm zu initialisieren (d. d. welches Programm zuletzt kopiert wurde. h. Sie können nach dem Kopieren eine andere Bank (. die sich bei Bedarf auf ein Programm anwenden lassen. Sie verfügen dann über eine Basis. TAUSCHEN UND INITIALISIEREN Mithilfe der Befehle „Copy“ (Kopieren) und „Paste“ (Einfügen) im Menü „Program“ können Sie Programme auf einen anderen Speicherplatz in derselben oder einer anderen Bank kopieren. Sie können auch zwei Programme einfach gegeneinander austauschen. h. wenn der Z3TA+ als VST. in einen Grundzustand zu versetzen). auch instanzübergreifend. Diese Funktion ermöglicht die Einrichtung von „Schablonen“ mit speziellen.fxp im Ordner \Presets auf. Mithilfe der Funktion „Paste Special“ (Einfügen spezial) können Sie Teile oder einzelne Bereiche eines Programms auf eine anderes kopieren. Tauschen und Initialisieren von Programmen und das Festlegen einer beim Start zu ladenden Standardbank. 88 .fxb-Datei) laden und das zwischengespeicherte Programm dort einfügen. das Kopieren. Die Funktionen „Copy“ und „Paste“ arbeiten.und erweitern. PROGRAMME KOPIEREN. Alle Einstellungen des Programms werden auf die Standardvorgaben zurückgesetzt. wenn Sie neue Sounds basieren auf vorhandenen Programmen oder Werksprogramme erstellen wollen. Die Schaltflächen „Program“ und „Bank“ im Bereich „Master“ ermöglichen verschiedene Standardoperationen wie das Speichern und Laden von Programmen und Bänken. Dies ist praktisch. für bestimmte Zwecke geeigneten Effektkombinationen. Wenn Sie ein Programm initialisieren. Der Z3TA+ merkt sich immer. wählen Sie die Funktion „Initialize Program“ aus dem „Program“-Menü. EFFEKTSCHABLONEN VERWENDEN Mit der Option „Get Effects From Program File“ können Sie alle Effekteinstellungen aus einer Programmdatei extrahieren und sie auf das derzeit gewählte Programm anwenden. ruft der Z3TA+ eine Datei namens default.oder DXInstrument verwendet wird. dass sie die perfekte Ergänzung Ihrer Songs darstellen – oder sie einfach als Ausgangspunkt für komplett neue Sounds verwenden.

Um ein Programm oder eine Bank zu laden.AUSWAHL DER BEIM START GELADENEN DATEI Jedes Mal. Auf diese Weise mit dem Z3TA+ gespeicherte Dateien lassen sich mit allen SteinbergHostprogrammen wie Cubasis. 89 . „Load MIDI Bank“ im „Bank“-Menü. MIDI-BANKDATEIEN SPEICHERN Die mit der Funktion „Save Bank“ des Z3TA+ gespeicherten .bzw. indem Sie die entsprechende . müssen Sie den Z3TA+ in diesem Fall neu installieren. Wird diese Datei am angegebenen Ort gefunden.und .fxb) speichern. um diese Bank dann durch Laden der entsprechenden . wählen Sie den entsprechenden Eintrag „Load…“ im „Program“.fxb-Dateien enthalten alle Programme aller sechs Bänke A bis F und sind deswegen nicht kompatibel mit dem MIDI-Standard.128) zu speichern oder zu laden.fxp. Auf diese Weise können Sie beispielsweise alle Programme in Bank „D“ speichern. dann wird sie geladen.fxp-Datei auf das Hauptfenster des Z3TA+ ziehen. Zwar erlaubt die Funktion „Save Bank“ eine vollständige Sicherung alle Programme beim Speichern von Dateien (oder Songs).128-Datei in die Bank „F“ zu laden. werden alle internen Bänke A bis F – mithin also die 768 internen Programme – gespeichert. PROGRAMM- UND BANKDATEIEN SPEICHERN UND LADEN Der Z3TA+ bietet die Möglichkeit zum Speichern und Laden von Programmen und Bänken im Steinberg-kompatiblen Format (.fxb. Sie können ein Programm oder eine Bank auch laden. dann speichern Sie die Standardbank mithilfe des Befehls „Save Default File“ im Menü „Bank“. Um die Werksprogramme wiederherzustellen. Hierbei handelt es sich um die Vorgabebankdatei. und alle Programme stehen direkt zur Verfügung. wenn Sie den Z3TA+ im Standalone-Modus öffnen oder – bei Verwendung als VSTi oder DXi – als neue Instanz im Hostprogramm einfügen.bzw. vollständig datenkompatiblen Hosts laden. Wenn Sie in Zukunft eine andere oder geänderte Bank gleich beim Laden oder Öffnen verfügbar haben wollen. verwenden Sie die Optionen „Save MIDI Bank“ bzw. ACHTUNG: Wenn Sie die Vorgabebankdatei löschen. sucht er im Unterverzeichnis Presets des Installationsordners nach einer Datei namens default. Um einzelne MIDI-Bänke (mit der Dateierweiterung .fxb. „Bank“-Menü. aber das Laden einzelner MIDI-Bänke ist so nicht möglich.fxb-Dateien). Wenn Sie Bankdateien (. wird der Z3TA+ ohne Programme geladen. Auf diese Weise werden auch die Werkspresets implementiert. Cubase und Nuendo sowie mit vielen anderen. . Der Z3TA+ erkennt den Datentyp automatisch und öffnet ihn entsprechend.

da andernfalls unerwünschte Controller zugewiesen werden können. wählen Sie im Menü „Options“ die Option „Audio Input thru“ (in der VST-Version ist diese Einstellung bereits standardmäßig aktiviert). HINWEIS: Wenn bestimmte Sequenzerfunktionen wie „Start“. Weitere Informationen finden Sie in der Tabelle „Controller“ im Kapitel zur Modulationsmatrix. Hierzu wird der interne Hüllkurvenverfolger als Controller in der Modulationsmatrix gewählt. werden zahlreiche Controllermeldungen gleichzeitig gesendet.Sie können eine . indem Sie sie auf das Hauptfenster des Z3TA+ ziehen. Zusätzlich lassen sich die meisten Synthesizerparameter mithilfe des anliegenden Audiosignals modulieren. Rechtsklick auf das Pad bei gedrückter Umschalttaste. Rechtsklick bei gedrückter Umschalttaste. Sie können diese Meldung wahlweise durch Betätigung eines physischen MIDI-Controllers oder durch Wiedergabe der entsprechenden MIDI-Meldung im Sequenzer übermitteln. Aus diesem Grund sollten Sie derartige Bedienschritte unterlassen.128-Datei auch öffnen. oder „Starte Audio-Streaming“ ausgeführt werden. „wartet“ der Z3TA+ auf den Empfang einer MIDI-Controllermeldung. Es lassen sich mehrere Bildschirmelemente gleichzeitig in den beschriebenen Wartemodus versetzen. Die MIDI-Learn-Funktion zur Zuweisung eines Controllers wird wie folgt aktiviert: Schieberegler Auswahlfelder Bereichsregler X-Y Pad Rechtsklick. indem man ihn als Effekt in eine beliebige Audiospur einschleift. Sobald Sie den MIDI-Learn-Modus aktiviert haben. Rechtsklick bei gedrückter Umschalttaste. AUDIOEINGANG Der Z3TA+ kann auch als Stereoeffektprozessor fungieren. solange sich der Z3TA+ im Wartemodus befindet. 90 . und es ist sogar möglich. mehrere Controller einem bestimmten Parameter (und umgekehrt) zuzuweisen. „Stop“. Damit das eingehende Audiosignal mit allen internen Effekten verarbeitet wird. Sie können jedes Bildschirmelement mit einem beliebigen MIDI-Controller verknüpfen. DIE MIDI-LEARN-FUNKTION Unter den virtuellen Synthesizern bietet der Z3TA+ eines der fortschrittlichsten Systeme zur Verknüpfung von Funktionen mit MIDI-Controllern.

können Sie ihn skalieren (d.Sobald eine MIDI-Controllermeldung empfangen wird. Löscht die Zuweisung des MIDI-Controllers an diesen Parameter. werden alle derzeit zugewiesenen MIDI-Controller als Textdatei angezeigt. Wird die Steuerung durch Pitch-Bend-Daten ausgewählt. Kehrt die Polarität des Parameters um. Oszillatoren. Filtern. Sobald ein Controller zugewiesen wurde. wenn der Wert des eingehenden MIDI-Controllers „127“ ist. Hüllkurven und Delays kopieren und an anderer Stelle wieder einfügen. jedem Parameter mehrere MIDI-Controller zuzuweisen. h. bleibt diese Option immer aktiv. klicken Sie mit der rechten Maustaste im Fenster „Shaper“ auf die Wellenform und 91 . ein Minimum und ein Maximum definieren) und die Steuerpolarität umkehren.und Pitch-Bend-Meldungen können als Standardcontroller zugewiesen werden. Um die Einstellungen von Oszillatoren. Setzt den Wert. LFOs . Setzt den Wert. Es enthält nun weitere Optionen: „MIDI Learn“ „MIDI Forget“ „Set Min“ „Set Max“ „Reverse“ Da es möglich ist. Auch Aftertouch.und Maximalwerte gebildet. weist der Z3TA+ den entsprechenden Controller dem oder den gewählten Bedienelementen zu. Mit Ausnahme der Controller 0 und 32 (Bankwechselbefehl) sowie 120 („All Sounds Off“). KOPIERFUNKTIONEN Sie können Einstellungen von Shapern. Zu diesem Zweck rufen Sie das MIDI-Learn-Menü erneut auf. den der Parameter hat. Hüllkurven oder Delays zu kopieren. klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Auswahlschaltfläche des betreffenden Elements und wählen „Copy“ im Kontextmenü. Klicken Sie dann mit der rechten Maustaste auf die Zielkomponente und wählen Sie „Paste“. Wenn Sie im Menü „Options“ (im Bereich „Master“) den Befehl „Show MIDI Config File“ auswählen. Die Regler stellen dann den neuen Wert entsprechend der empfangenen Meldung dar. dann wird der Mittelwert auf der Basis der definierten Minimal. 121 („All Controllers Off“) und 123 („All Notes Off“) können alle MIDI-Controller zugewiesen werden. Um die Shaper-Einstellungen auf einen anderen Oszillator zu kopieren. LFOs . Filtern. den der Parameter hat. wenn der Wert des eingehenden MIDI-Controllers „0“ ist.

Diese gesamte Funktionalität ist in eine einzelne Anwendung integriert. Wenn eine Microtuning-Datei aktiv ist.nl/ ~huygensf/scala/. Bearbeitung. Scala ist eine sehr leistungsfähige Freeware zum Experimentieren mit musikalischen Stimmungen. Der Z3TA+ merkt sich für jedes Programm die gewählte Definitionsdatei und lädt sie. wird der Dateiname in diesem Befehl angezeigt.wählen Sie „Copy“ im Kontextmenü. Vergleich. die Erstellung von MIDI-Dateien und die Konvertierung von Stimmungen. mit Intonationstonleitern. Das Kopieren von Einstellungen wird sowohl innerhalb desselben Programms. Eines der mächtigsten Features des Z3TA+ ist die Möglichkeit. die für Analysezwecke oder Komposition verwendet werden kann.xs4all. Über den Eintrag „Global Tuning“ im Menü „Options“ lässt sich auch eine Datei für die globale Stimmung definieren. Um eine Microtuning-Definitionsdatei zu laden.und Makrotonleitern und exotischen Stimmungen.scl-Dateien) zu laden. Weitere Informationen zu Scala erhalten Sie unter http://www. MICROTUNING UND ALTERNATIVE STIMMUNGEN Das Microtuning (Mikrostimmung) ist schon seit Jahren ein interessantes Forschungsgebiet von Musikern und Physikern. Mikro.) 92 . wenn das betreffende Programm wieder aufgerufen wird. (Die Dateien müssen in das Verzeichnis \Tunings verschoben werden. Die Software unterstützt Erstellung. das Stimmen von MIDI-Instrumenten. h. Wählen Sie dann den Zieloszillator aus und wählen Sie „Paste“ im Kontextmenü. Es gab bereits einige Synthesizer. auf andere Programme oder sogar – wenn mehrere Instanzen des Z3TA+ im Hostprogramm geöffnet sind – auf eine andere Instanz unterstützt. damit die automatische Ladefunktion sie finden kann. um Notenstimmungen zu erkunden und sich mit den betreffenden Konzepten vertraut zu machen. temperierten und historischen Stimmungen. Scala ist das perfekte Werkzeug. die das Microtuning auf die eine oder andere Weise unterstützten und dem Benutzer so Alternativen zur temperierten Stimmung mit ihren zwölf Tönen anboten. Analyse und Speicherung von Tonleitern. native Scala™Dateien (. wählen Sie im Menü „Options“ den Befehl „Load Tuning definition file“. Außerdem gibt es für Scala eine sehr große Tonleiterbibliothek. d. die eine Vielzahl mathematischer Routinen und Methoden zur Erstellung von Tonleitern beinhaltet.

nl/~huygensf/doc/scalesdir. die Stimmung der von Ihnen geladenen Definitionsdatei) beizubehalten. „Vertical“ 93 . dann können Sie die ausgewählte Anzahl von Tönen mit dem „Octave“-Regler abziehen. um die temperierte Stimmung (bzw. Wählen Sie diesen Modus. Dies gilt auch für Konfliktsituationen. Wird eine Stimmung mit mehr oder weniger als zwölf Tönen geladen.txt Wenn Sie die Datei heruntergeladen haben. Die harmonische Umgebung wird kontinuierlich analysiert.Das Microtuning des Z3TA+ ist nicht auf Tonleitern mit zwölf Tönen beschränkt. sogar mitteltönige und vierteltönige Tonleitern werden unterstützt. sondern gestattet beliebig viele Töne. Das Ergebnis sind volle Bässe und strahlende Höhen. In diesem Modus hat der Parameter „Depth“ keine Wirkung. Die Standardinstallation des Z3TA+ enthält 200 Scala-Definitionsdateien. und auf der Basis der zuvor gespielten Noten und der von Ihnen vorgenommenen Einstellungen werden die optimalen Ergebnisse erzielt. damit sie vom Z3TA+ aufgerufen werden können.xs4all. Auch der Arpeggiator wird die betreffenden Töne überspringen.scl-Dateien kann unter folgender Adresse kostenlos heruntergeladen werden: http://www. Es werden Terzen und Quinten mit hohem Reinheitsgrad erzeugt. extrahieren Sie die . um Arpeggios korrekt wiederzugeben.scl-Dateien in den Ordner Tunings. Da das Instrument beim Hermode Tuning in Echtzeit „umgestimmt“ wird. Eine Datei mit 2.900 derartigen .nl/~huygensf/doc/scales. bleibt die Kompatibilität mit der temperierten Stimmung erhalten.xs4all. Dies ist die reinste Form des Hermode Tuning. Diese können Sie über das „Options“-Menü aufrufen. Das Hermode Tuning bietet zwei Parameter.zip Eine kurze Beschreibung der Tonleiterdateien finden Sie unter: http://www. HERMODE TUNING Das Hermode Tuning entfernt die klanglichen Unreinheiten der traditionellen temperierten Stimmung und stimmt Quinten und Terzen zu hoher Reinheit. um die Oszillatoren beim Wechseln von Oktaven im Gleichklang zu halten. Hier eine Beschreibung der Modi: „Tempered (off)“ Das Hermode Tuning ist deaktiviert. nämlich „Mode“ (Modus) und „Depth“ (Intensität).

aber mit so genannter „Naturseptime“. Terzen und Quinten werden je nach Harmoniefolge in unterschiedlicher Reinheit wiedergegeben. Diese Einstellung ist für Jazz.de. belassen Sie den „Depth“-Wert bei 100% und spielen Sie den Akkord erneut. Stellen Sie den Modus „Tempered (off)“ ein und spielen Sie dann mit dem Programm A88. „Horizontal“ „Adaptive“ Mit dem Parameter „Depth“ können Sie die Intensität des Hermode Tuning in einem Bereich zwischen 0 und 100 Prozent festlegen. wie Sie hören. Der Nachteil besteht darin.E . Geeignet für Orgeln und akkorddominierte Musik. Es werden Terzen und Quinten mit hohem Reinheitsgrad erzeugt. Folgen Sie dort dem Link „Wie funktioniert Hermode Tuning?“. In kritischen Fällen wird die Umstimmung jedoch etwas zurückgenommen.„Natural Seventh“ Ähnlich wie „Vertical“. 94 . dass. wählen Sie einen niedrigen Wert für „Depth“.G. Wählen Sie nun den Modus „Vertical“. „Cathedral“ oder dem Testprogramm (hmttest. Wenn Sie die Umstimmung nur subtil verwenden wollen oder Kompatibilitätsprobleme mit anderen Instrumenten auftreten. die Umstimmung möglicherweise hörbar ist. Beim Programm „Cathedral“ werden Sie die strahlenden Resonanzen im Modus „Vertical“ bemerken. Empfehlenswert für alle Arten von Musik. 2.hermode. Ein detailliertes Tutorial zur Wirkungsweise von Hermode Tuning finden Sie auf der Hermode Tuning-Website unter http://www. probieren Sie einmal folgendes aus: 1. Um das Resultat des Hermode Tuning zu hören. während der Akkord in der temperierten Stimmung eher grob wirkt. wenn Sie ein paar Dur-Sept-Akkorde spielen.und Popmusik gut geeignet.fxp) den Akkord C . wenn eine Septime im nächsten Akkord erneut verwendet wird.

ce qui permet de l'utiliser en live sur un ordinateur portable à basse résolution. Au point que vous devriez pouvoir l'utiliser sans recourir à la documentation. Par ce moyen. Il est toutefois plus agréable de travailler sur un moniteur offrant une résolution de 1024 x 768 ou mieux. Grâce aux fenêtres Shaper. contenus dans le dossier \Skin. Vous pouvez modifier l'aspect du Z3TA+ en remplaçant quelques fichiers bitmap standard. de conception sonore et de représentation live. Pour bénéficier de tous les détails de l'interface du Z3TA+. il est recommandé de choisir une option de couleurs vraies (24 ou 32 bits). simple et intuitive. vous pouvez ne garder à l'écran que les différentes fonctions qui vous sont utiles au fur et à mesure des étapes de programmation. . INTERACTION GRAPHIQUE ÉCRAN AVEC LE Z3TA+: INTERFACE Le Z3TA+ a été conçu pour s'accommoder d'un écran à basse résolution (800 x 600).Francais Z3TA+ WAVESHAPING SYNTHESIZER Merci d'avoir choisi le synthétiseur Z3TA+ ! Nous n'avons pas ménagé nos efforts pour donner au Z3TA+ des performances sonores et une présentation hors du commun. Cependant. le Z3TA+ comporte certaines fonctions très complexes et détaillées et nous vous recommandons vivement de lire attentivement ce manuel pour avoir une bonne compréhension de l'étendue des possibilités de ce synthétiseur sophistiqué. vous pouvez renouveler le look de votre Z3TA+ sans avoir à recourir à des procédures d'installation complexes. intègre un maximum de fonctionnalités avec une interface claire. X-Y et Analyzer.

Par exemple. les générateurs d'enveloppe (EG). vous sélectionnerez « Angel Pad ». faites Maj-clic gauche sur le programme sélectionné. Pour modifier le nom d’un programme ou le renommer. si vous cliquez sur A dans la banque d’usine C. Ces pages vous donnent accès à un certain nombre de sous-pages propres aux divers composants. 96 . la matrice de modulation et les délais. Le nom du programme actuellement sélectionné s’affiche dans le sélecteur de programme. Quand vous changez de page. PANNEAU SUPÉRIEUR Le panneau supérieur contient les commandes de sélection des programmes et des banques. il suffit de cliquer (et / ou de glisser) dans le sélecteur de banques (A à F). les commandes indiquent les paramètres de l'oscillateur sélectionné. Le Z3TA+ comporte 768 cases de programmes regroupées en six banques (A à F) de 128 programmes chacune. Le bouton Effects de la section Master (coin inférieur droit) vous permet de faire le va-et-vient entre les pages Synth et Effects. puis « Antique Space Pad ». Pour parcourir les programmes. il vous suffit de faire un clic gauche (programme suivant) ou droit (programme précédent) sur le nom du programme sélectionné.) Faites un clic droit sur la lettre de la banque sélectionnée pour obtenir la liste de tous les programmes qu'elle contient. Pour sélectionner une banque de programmes. (Le Z3TA+ change également de banque quand il reçoit un message MIDI Bank Change. les LFO. les boutons de la page Oscillator vous permettent de passer d’un oscillateur à un autre (1 à 6 et Global). Vous pouvez naviguer dans cette liste à l'aide des flèches ou en cliquant sur la première lettre du programme désiré. Le programme sélectionné apparaît en caractères gras dans cette liste. Il en est de même pour les filtres.PAGES • • • PRINCIPALES ET SOUS-PAGES L'interface du Z3TA+ se compose de : Deux pages principales : Synth et Effects De nombreuses sous-pages correspondant à des composants particuliers Des fenêtres « déployables » pour les modules Shaper. Référez-vous au “Programmes et banques” à la page 130 pour en savoir plus sur l’utilisation des programmes et des banques. X-Y Pad et Analyzer Au démarrage. Par exemple. le Z3TA+ affiche la page Synth.

X-Y ET ANALYZER Le Z3TA+ est équipé de trois composants s’affichant chacun dans une fenêtre : Shaper. Vous obtiendrez ainsi un résultat semblable aux effets « sample-and-hold ». Le nombre de notes jouées (polyphonie) est affiché sur l'indicateur « Voices » de la section Master. X-Y (section Matrix) et Analyzer (section Master). En cliquant et en glissant dessus. Vous pouvez autrement contrôler le pad X-Y à l’aide d’un joystick. Pour des informations plus détaillées sur cette fonction. vous pourrez avoir un aperçu des programmes sélectionnés. le ruban peut envoyer à l'application hôte des messages MIDI d’activation / désactivation de note et de vélocité. Ils s’activent à l’aide de trois boutons dédiés : Shaper (section Oscillators). vous pourrez enregistrer ces événements en temps réel. vous pouvez les réduire afin de gagner de la place à l’écran. référez-vous au “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. Si vous utilisez plusieurs moniteurs. La fenêtre Analyzer vous donne le spectre de fréquence du son émis en temps réel. du moment qu'ils acceptent l'automation directe des paramètres. Situé au bas de l’interface. les paramètres choisis obéiront à un mouvement aléatoire. Pad X-Y et Analyzer.RUBAN DE PRÉ-ÉCOUTE Le Z3TA+ est muni du ruban de pré-écoute propre aux produits Cakewalk. La position du pad X-Y s’enregistre dans le programme et tous les mouvements peuvent être mémorisés en automation dans tous les hôtes Steinberg ou autres. FENÊTRES SHAPER. Quand le Z3TA+ est utilisé en VSTi / DXi. Vous pouvez également assigner des contrôleurs aux axes X et Y du Pad X-Y grâce à la fonction MIDI-learn (« apprentissage MIDI »). Si vous faites un clic droit sur ce Pad. Cette fonction vous sera particulièrement utile si vous utilisez le Waveshaper (outil de mise en forme d’onde). vous pouvez également les déplacer sur un autre écran. Le ruban s’avère très utile quand il s’agit de fixer la durée du release ou d’obtenir un effet glissando grâce à la souris. Le Pad X-Y vous permet de moduler n’importe quel couple de paramètres du Z3TA+ à l’aide de la souris. Comme ces composants ne sont pas toujours utiles. Si cette application hôte supporte l’enregistrement MIDI. ce ruban de pré-écoute joue les notes à des vélocités différentes selon la hauteur à laquelle vous cliquez. à condition d’avoir configuré ce périphérique dans votre Panneau de configuration Windows. 97 .

les curseurs du Z3TA+ respectent une certaine inertie. celui-ci reprendra sa position par défaut. tonalité. 40 valeurs du min au max. Une fois sélectionné (à l’aide du bouton gauche de la souris ou de la molette). Variations légères. LES CURSEURS Les curseurs servent à commander la plupart des paramètres dont les valeurs sont continues (ex : niveau. Une ligne verticale bleue vous indique quel curseur est actuellement sélectionné. ou bien de cliquer directement sur la position à laquelle vous voulez qu’il se place. celuici se déplacera petit à petit (variations normales). tandis que le bouton droit sert à assigner des contrôleurs MIDI en mode MIDI-learn (« apprentissage MIDI »). Si vous réglez un curseur à l’aide de votre clavier de PC. pour les réglages de précision. coupure). Les fonctions décrites ci-dessous sont contrôlables à partir de votre souris. 8 valeurs du min au max. valeur d’origine pour les curseurs unipolaires).LES COMMANDES Toutes les commandes du Z3TA+ ont été conçues pour vous offrir une flexibilité et une ergonomie optimales au vu de l’espace qu’elles occupent sur l’interface de l’instrument. il vous suffit de cliquer sur celui-ci et de le faire glisser. Le bouton gauche de la souris permet de déplacer les curseurs. un curseur reste contrôlable par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. c'est-à-dire son point d’origine. pour une modification rapide du paramètre. Afin d'adoucir les transitions entre les valeurs (même très éloignées). 200 valeurs du min au max. Si vous maintenez la touche CTRL enfoncée tout en cliquant sur un curseur. Variations importantes. Les curseurs bipolaires sont reconnaissables à la ligne blanche qui coupe leurs graduations en leur milieu. Si vous utilisez la molette de la souris pour contrôler le curseur sélectionné. de la molette de votre souris ou de votre clavier. plusieurs vitesses de variation sont possibles : Flèches gauche / droite Flèches haut / bas Page haut / bas Touche CTRL plus l’une des touches précédentes OU double-clic Variations très légères. pour un réglage standard. L’instrument est doté de deux types de curseurs : les curseurs unipolaires (du min au max) et les curseurs bipolaires (centrés). Réaffecte sa valeur par défaut au paramètre (centré pour tous les curseurs bipolaires. Vous pouvez obtenir le même résultat en double-cliquant sur un curseur. mais vous pouvez également lui faire faire de grands écarts de variation en maintenant simultanément la touche 98 . Pour déplacer un curseur.

elle reviendra au minimum. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. c’est-àdire son point d’origine (par exemple. Vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel curseur en faisant un clic droit sur le curseur voulu. 10 valeurs discrètes en avant ou en arrière Tous comme pour les curseurs. plusieurs vitesses sont possibles : Flèches haut / bas Page haut / bas Valeur discrète suivante / précédente. Si vous utilisez votre clavier de PC pour changer de valeurs. les curseurs se déplaceront en fonction des messages MIDI reçus. Si vous cliquez sur cet indicateur. celui-ci revient à sa position par défaut. il est donc important que vous sélectionniez le bon curseur au préalable. référezvous“Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. les formes d’ondes de LFO ou la synchronisation au tempo) sont précédés d’un indicateur différent (une flèche vers la droite). LES SÉLECTEURS Les sélecteurs vous permettent de déterminer la configuration des paramètres (forme d’onde. Une fois que cette valeur aura atteint son maximum. Une fois que vous aurez assigné vos contrôleurs. transpose = 0). quel que soit l’endroit où se trouve le pointeur de votre souris. 99 . une fois sélectionné (à l’aide du bouton gauche de la souris ou de la molette). il se déplacera sans tenir compte de l’endroit où se trouve le pointeur de votre souris. Si vous choisissez de définir une fourchette de valeurs pour un paramètre (en fixant un min ou un max). un menu apparaîtra et vous pourrez directement choisir la valeur désirée. cette fourchette sera visible sur le curseur. un sélecteur reste contrôlable par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. Si vous contrôlez le curseur sélectionné de cette manière. Il est donc important que vous sélectionniez le paramètre approprié. si vous maintenez la touche CTRL enfoncée tout en cliquant sur le sélecteur textuel. transposition…) ayant des valeurs discrètes. Vous pouvez utilisez la molette de la souris pour avancer ou reculer d’une seule valeur à la fois.MAJ enfoncée. ce afin de vous permettre d’arriver plus rapidement à la valeur désirée. Idem si vous appuyez en même temps sur les boutons droit et gauche de la souris. Comme pour les curseurs. seul celui qui a été sélectionné au préalable obéira. Pour sélectionner la valeur discrète suivante / précédente. vous pouvez utiliser le clic gauche / droit. Les paramètres qui proposent de nombreuses valeurs (comme par exemple les oscillateurs. Si vous contrôlez un sélecteur de cette manière. Le texte inscrit à l’intérieur de la commande sélectionnée apparaît alors en gras.

Dans la page Effects. 100 . Tout comme pour les curseurs et les sélecteurs. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI.En utilisant tour à tour les techniques décrites ci-dessus (navigation et sélection directe) vous parviendrez rapidement au résultat escompté. les sections Drive et Compressor utilisent une commande de plage semblable. LE PARAMÈTRE DE PLAGE (RANGE) Le paramètre de plage (Range) de la matrice utilise une commande spéciale qui vous permet de contrôler deux paramètres à la fois : le Min et le Max sont contrôlables grâce aux clics gauche et droit. mais également par glisser de la souris. une fois sélectionnées. les commandes de plage restent contrôlables par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. Il est également possible de bénéficier de différentes précisions de réglage : Flèches gauche / droite Flèches haut / bas Page haut / bas Molette haut / bas Maj + Molette haut / bas ±1% ±5% ± 20 % ±5% ±1% Lorsque vous contrôlez les commandes de plage dans la fenêtre Shaper. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. Si vous procédez à un « apprentissage ». Vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel sélecteur d’un simple clic droit sur le sélecteur voulu. Si vous procédez à un « apprentissage » des contrôleurs. bien que le paramètre Min soit désactivé. les sélecteurs pourront obéir aux messages et aux fourchettes MIDI. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. Vous pouvez assigner des contrôleurs MIDI à toutes les commandes de plage en effectuant un Maj+clic droit sur la commande voulue. de manière à adoucir les transitions de formes d’ondes. les commandes pourront obéir aux messages et aux fourchettes MIDI. le pointeur de la souris disparaît et la sélectivité des opérations est accrue.

ce champ indique la valeur du paramètre sélectionné. Lorsque vous déplacez un curseur / une commande de plage (ou si le pointeur de votre souris le survole). Normal (normale) ou High (haute). le Z3TA+ passe en mode monophonique fulllegato. Cette section vous fournit également des informations utiles sur le statut général du synthétiseur (nombre de voix jouées. Le volume de sortie des canaux gauche et droit s’affiche indépendamment sur le vumètre principal. 12.) afin de maintenir le nombre de voix en deçà d’une limite fixée. 6. Définit la qualité de sortie : Draft (travail). 2. Les programmes qui utilisent de nombreux filtres (c’est par exemple le cas du preset d’usine Boom Bass) n’exploitent pas tout la bande passante des oscillateurs. Master Volume Output VU meter Niveau de sortie du programme sélectionné. indicateur de niveau). le mode Draft permet d’économiser des ressources CPU considérables. • Normal : mode standard pour la plupart des programmes. 16. La quantité de haute fréquence générée est faible. Cette section est à la fois visible quand vous êtes sur la page Synth et sur la page Effects. Les réglages d’interpolation et de fréquence standard sont utilisés afin d’exploiter toute la bande passante. High : Activation d’un interpolation supérieure. • Draft : La bande passante se limite à un quart de la fréquence d’échantillonnage sélectionnée (par exemple. 4. 32 ou 64 voix. Un schéma d’affectation intelligente des voix décide quelles notes couper en fonction de plusieurs paramètres (release du générateur d’enveloppes. priorités psycho-acoustiques. Même avec un nombre de voix assez peu élevé (6-8). Dans des cas semblables. 3. ce champ indique le nom du paramètre sélectionné. il est possible d’obtenir des harmonies complexes en temps réel et sans effets indésirables. Render Mode • Polyphony Fixe la polyphonie maximum d’un programme à 1. car celle-ci serait éliminée au moment de la synthèse (par le filtre). Si la polyphonie est fixée à 1. comme un LFO à onde carrée. 5. commutateur de sustain.SECTION MASTER La section Master offre un bon aperçu des paramètres les plus communs du programme sélectionné : Polyphony (polyphonie). 11 KHz @44100). les générateurs d’enveloppes ne calculent pas les notes qui chevauchent une première note. par exemple). Mode utilisé pour obtenir un rendu final. Dans ce cas. 101 . etc. Control Value Lorsque vous déplacez un curseur / une commande de plage (ou si le pointeur de votre souris le survole). Render mode (mode de rendu) et Master Output Level (niveau de sortie général). 24. fréquence accrue (résultats perceptibles lorsque vous modulez des niveaux d’oscillateurs individuels ou des bandes d’équaliseurs avec des sources changeant fortement. 8.

cette fonction n’utilise pas de ressources CPU. ANALYZER Permet d’ouvrir et de fermer la fenêtre Analyzer. LE SYNTHÉTISEUR DE MISE EN FORME D’ONDE OSCILLATEURS Les oscillateurs de mise en forme d’onde sont à l’origine du son du Z3TA+. Une diode rouge clignotante témoigne de ce statut. dont six formes d’ondes utilisateur. Dans ce synthétiseur. chacun comportant 60 formes d’ondes. ainsi qu’à plusieurs autres fonctions comme le paramétrage de la courbe de vélocité MIDI principale. Le Shaper (outil de mise en forme) vous permet de former indépendamment les ondes de chaque oscillateur et d’obtenir ainsi des superpositions de formes d’ondes très complexes en associant différents paramètres de mise en forme à différents oscillateurs. PROGRAM Propose les options suivantes : copy (copier) / swap (intervertir) / paste (coller) / initialize (réinitialiser) et load (charger) / save (enregistrer) pour les programmes individuels. Pour de plus amples détails. à l’accord (Alternative tunings) et au logiciel Hermode Tuning. veuillez vous référer au chapitre « Programmes et banques ». LIMITER OPTIONS Permet d’activer et de désactiver le limiteur (Limiter) principal de sortie. Les formes d’ondes USER1. Pour de plus amples détails. veuillez vous référer au chapitre « Programmes et banques ». Lorsqu’elle est éteinte. USER2 et USER3 sont fournies avec le Z3TA+ à titre d’exemples. EFFECT Permet de passer de la vue principale à la page Effects et vice versa. 102 .BOUTONS DE LA SECTION MASTER La section MASTER comporte des boutons dédiés aux programmes et aux banques. D’un simple clic droit sur ce bouton. vous pouvez ignorer tous les effets (à l’exception de l’excitation polyphonique et du limiteur général) et écouter le programme sélectionné à son état d’origine (« dry »). ils sont au nombre de six. aux entrées audio (Audio Inputs). Propose plusieurs options relatives notamment aux courbes de vélocité générales (Main Velocity Curves). BANK Propose des options permettant d’enregistrer les banques et d'utiliser les banques par défaut.

ce qui confère ampleur et mouvement à vos nappes. la sortie de chacun de ces filtres pourra être pannée. la phase et le départ de chaque oscillateur de façon individuelle en utilisant les commandes correspondantes. Deux moyens s’offrent donc à vous pour contrôler le panoramique d’un oscillateur : (1) en déterminant quelle part du signal va vers quel bus et (2) en déterminant le panoramique de sortie de chaque filtre. Vous avez ainsi la possibilité de créer aussi bien des programmes mono que stéréo et de positionner avec précision chaque oscillateur dans le champ panoramique. chaque oscillateur est doté d’un mode Multi permettant de le subdiviser en huit oscillateurs individuels (quatre oscillateurs stéréo) munis de réglages de désaccord (« detune »). Plus tard. En mode Multi. Il est pourtant préférable de vous mettre en garde en ce qui concerne les ressources processeur : le Z3TA+ vous permet de paramétrer les six oscillateurs 103 . Deux bus respectivement routés en Filtre 1 et Filtre 2 permettent de mixer la sortie de ces oscillateurs.Les formes d’onde des six oscillateurs s’enregistrent en même temps que les programmes. Vous pouvez régler la hauteur (pitch). tout en donnant un aspect planant à votre son. les huit oscillateurs ne consomment pas plus de ressources CPU que deux oscillateurs classiques. Par ailleurs. au niveau du filtrage.

Voir plus bas. ce qui représente un total de… 48 oscillateurs par note ! Gardez donc un oeil sur l'indicateur de ressources CPU de votre hôte. tableau des « Modes de modulation ». L’OSC1 peut par exemple moduler l’OSC2 en boucle. Voir plus bas. Ce curseur devient « Multi Detune » en mode Multi. qui lui-même appliquera une synchronisation à l’OSC5.en mode Multi. tableau des « Modes d’oscillation ». qui appliquera une modulation de phase à l’OSC4. de Bus 1 intégral à Bus 2 intégral Niveau de sortie de l’oscillateur 104 . Bus Level Assignation au bus de mixage. Group Mode de modulation. Tous les oscillateurs peuvent se moduler les uns les autres selon un schéma spécifique d’ « inter-modulation circulaire » que voici décrit ci-dessous : Toutes les options de modulation sont disponibles pour tous les oscillateurs. Fine Phase Réglage précis de la hauteur de -100 à +100 centièmes Réglage de la phase de départ de 0 à 360 degrés. etc. La sortie obtenue pourra servir à moduler la fréquence de l’OSC3. La combinaison de ces modulations peut ainsi aboutir à un signal de sortie très complexe. PARAMÈTRES Waveform Transpose Octave Mode DES OSCILLATEURS Forme d’onde de l’oscillateur Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton) De -5 à +5 octaves (par variations d’une octave) Mode d’oscillation.

Il s’agit du mode standard. si ce n’est que la phase des oscillateurs ne recommence pas à chaque activation de note. pas de synchronisation. Le degré de désaccord (« detune ») des oscillateurs se contrôle à l’aide du curseur de Phase. 105 .MODES D’OSCILLATION NSYNC Polarité normale. La phase recommence à chaque activation de note. les quatre autres vers le Bus 2. SFIX Fréquence fixe. l’autre complètement à droite). Quatre des oscillateurs sont envoyés en sortie vers le Bus 1. si ce n’est que la phase des oscillateurs ne recommence pas à chaque activation de note. synchronisation sur la touche. NFREE Polarité normale. La phase de l’oscillateur débutera au point défini par la commande de Phase à chaque activation de note. pas de synchronisation. FFIX Fréquence fixe. Ce mode subdivise l’oscillateur en huit oscillateurs simultanés. La phase de l’oscillateur ne recommence pas à chaque activation de note. Identique à NSYNC. si ce n’est que la polarité de sortie de l’oscillateur est inversée. la phase recommence à chaque activation de note. de manière à étendre la sortie à tout le panoramique (si les filtres sont pannés l’un complètement à gauche. FMULTI Mode Multi. la hauteur (pitch) de l’oscillateur n’obéit pas au clavier. SMULTI Mode Multi synchronisé. Identique à NFREE. Mode approprié aux sons monophoniques. Identique au mode précédent. Dans ce mode. ISYNC Polarité inversée. Identique à SMULTI. si ce n’est que la polarité de sortie de l’oscillateur est inversée. IFREE Polarité inversée. mais reste fixe. pas de synchronisation. Dans ce mode. synchronisation sur la touche.

seule la note la plus haute est affectée. PAGE GLOBALE DES OSCILLATEURS Cette sous-page de la section Oscillators intègre des paramètres qui affecteront la sortie de tous les oscillateurs : Main Transpose Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton). sans qu’aucune modulation n’ait lieu. Normal : Pitch bend standard. seule la note la plus basse est affectée. La phase du prochain oscillateur sera modulée par la sortie de cet oscillateur. La fréquence du prochain oscillateur sur la chaîne sera modulée par la sortie de cet oscillateur. FM Modulation de fréquence analogique. Transposition de tout le programme. Intervalle devant varier lorsque la molette de pitch est tournée vers le haut. 106 . Hold : Seules les touches enfoncées au moment de la variation (et non celles qui sont en release ou maintenues en sustain à l’aide d’une pédale) sont affectées. Ce paramètre affecte tous les oscillateurs. Le prochain oscillateur sur la chaîne sera « esclave » de cet oscillateur et recommencera sa phase en même temps que lui. • Bend Up Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton). Cet oscillateur applique une modulation de boucle à l’oscillateur qui le suit dans la chaîne circulaire des oscillateurs. High : lorsque que vous jouez un accord. Bend Mode Mode de fonctionnement de la molette de Pitch : • • • Low : lorsque que vous jouez un accord. La sortie de l’oscillateur est directement envoyée aux bus de mixage en fonction de la configuration des bus. RING Modulation de boucle. PM Modulation de phase. SYNC Modulation en synchro dure.MODES ADD DE MODULATION DES OSCILLATEURS Mode d’oscillation normal.

Var : mode touché. Norm. la première note doit rester enfoncée pour que le glide du portamento puisse avoir lieu. Time Burst Durée du portamento. générateurs d’enveloppes. comprise entre 0 et 10 secondes. Porta Mode Mode de fonctionnement du portamento. Fing. la durée du portamento dépend également de l’intervalle entre les notes. Cette fonction sert souvent à émuler l’instabilité de justesse des premiers synthétiseurs analogiques. veuillez vous référer au chapitre « La matrice ». En mode legato. Var : mode normal. la durée du portamento dépend également de l’intervalle entre les notes. Le désaccord aléatoire affecte chaque oscillateur individuellement. Il sert principalement à recréer des sons de vieilles boîtes à rythme analogiques ou à donner de l’impact à un programme. Fix : mode normal. Main Tune Accord général de tout le programme. Norm. Random Niveau de désaccord aléatoire. Pour de plus amples informations sur les sources de modulation. hauteur du clavier ou nombre de voix). PWM Tous les oscillateurs du Z3TA+ supportent la modulation PWM (pulse width modulation) quelle que soit la forme d’onde ou la source de modulation (niveau de modulation fixe. Time). Fing. LFO. Intervalle devant varier lorsque la molette de pitch est tournée vers le bas. Niveau « DC-Burst » filtré. un note jouée après une autre atteint sa hauteur à l’issue d’une durée fixe (définie grâce au paramètre P. En mode legato (voir Polyphonie dans la « Section master » décrite plus haut) le portamento s’active même quand la première note a été relâchée. 107 .Bend Down Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton). Ce paramètre donne un aspect percussif aux notes au moment de leur activation. Off : pas de portamento P. Ce paramètre affecte tous les oscillateurs. Fix : mode touché à durée fixe.

Cliquez et faites glisser la forme d’onde dans le sens vertical pour la régler à votre convenance. Cette fonction permet de créer instantanément des formes d’onde à limitation de bande grâce à plusieurs processus de transformation complexes. au même titre qu’un écrêtage à dur (« hard clipping »). Ramène la forme d’onde à zéro en trois points. de manière à compenser les déviations occasionnées par d’autres transformations. sélectionnez la forme d’onde de votre choix dans l’un des oscillateurs. Cliquez et faites glisser la forme d’onde dans le sens horizontal pour la régler à votre convenance. Symmetry Permet de régler la symétrie de la forme d’onde en étirant l’onde par ses deux moitiés. par exemple. Réduit le cycle tout entier en remplaçant le reste de la forme par des valeurs à zéro. Rabat la forme d’onde lorsque son amplitude dépasse le point de seuil fixé et inverse sa polarité. La commande permet de régler la largeur des zones à zéro. Donne à la forme d’onde l’aspect général d’une sinusoïdale. Warp Twist Multipoint Rabat la forme d’onde quand l’amplitude de celle-ci dépasse le point de seuil fixé. les extrémités de la forme d’onde sont plus atténuées que sa partie centrale. S’il s’agit d’une onde carrée. mais avec une polarité opposée. Drive Wave Offset Shrink 108 . Pour utiliser le Shaper. puis ouvrez-la en cliquant sur le bouton Shaper de la section Oscillators.SHAPER (OUTIL DE MISE EN FORME) Il a déjà été question dans l’introduction de la Mise en forme d’onde spécifique au Z3TA+. Un affichage de ces formes d’ondes permet de visualiser et d’entendre en temps réel les changements effectués. Rabat et inverse la polarité de l’enveloppe. PARAMÈTRES DC Adjust DE TRANSFORMATION DU SHAPER Permet de régler le décalage en continu (« DC offset ») de la forme d’onde. la symétrie affectera la largeur de pulsation (l’effet obtenu sera le même que si vous réglez la largeur de pulsation à l’aide de la Matrice). Ainsi. Renforce et écrête la sortie. Cette transformation sert généralement à renforcer la sonorité fondamentale d’une forme d’onde plutôt faible. Même transformation que Twist. Window Traite la forme d’onde grâce à une enveloppe à fenêtre triangulaire.

puis de sélectionner l’option Reset all shapers. Ce paramètre est modulable via n’importe quelle source de modulation à l’aide de la 109 . les deux filtres sortent en mono et constituent deux unités distinctes fonctionnant en parallèle. Règle la résolution sur une échelle de 1 à 32. Pour ce faire. Le son est identique à celui obtenu grâce au mode d’inter-modulation « hardsync » (synchronisation à dur). Il est ainsi possible d'obtenir de nombreuses combinaisons de filtres.SelfSync Etire le cycle tout entier en multipliant le schéma de la forme d’onde. mais ces filtres intègrent également un passe-bas de 36dB et un filtre formant servant à émuler les voyelles. Réduit le nombre de bits. Il y a bien sûr les classiques passe-bas. En mode Dual. tous en 12 et 24 dB par octave. passe-haut et filtre à réjection. Pour de plus amples informations sur ce point. la sortie du Filtre 1 étant routée vers le Filtre 2. Les deux filtres sont identiques et possèdent plusieurs modes de fonctionnement. Il est également possible de copier les transformations d'un oscillateur et de les coller dans n’importe quel(s) autre(s) oscillateur(s). FILTRES Le Z3TA+ est muni de deux filtres stéréo (ce qui vous donne quatre filtres au total) qui traitent les bus de mixage des oscillateurs. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. il vous suffit de faire un clic droit sur l’affichage de la forme d’onde dans la fenêtre Shaper. Les filtres passe bas 24dB/Oct et 36dB/Oct du Z3TA+ se découpent en de deux parties (trois pour le 36 dB/Oct). Vous pouvez assigner des contrôleurs MIDI à toutes les commandes de plage du Shaper. Bit Reduction HPF LPF Filtre passe-haut Filtre passe-bas Toutes les transformations s’enregistrent dans le programme et la forme d’onde modifiée est recréée lorsque vous rechargez ce programme. passe-bande. référez-vous “Fonctions copier (copy) et coller (paste)” à la page 134. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. les filtres sortent en stéréo. Il est possible de réinitialiser d’un seul coup toutes les transformations du Shaper. Tous les oscillateurs disposent de leur propre jeu de paramètres et vous pouvez modifier la même forme d’onde de différentes manières dans chaque oscillateur. ce qui leur permet de supporter un paramètre de séparation (Separation) de la coupure (cutoff) des deux composantes de filtrage. En mode Single. Ces filtres peuvent être configurés indépendamment (mode Single) ou en mode couplé (mode Dual).

Matrice. Pour de plus amples informations, veuillez vous référer au chapitre « La matrice ». Le bouton Link (relier) vous permet de contrôler les deux filtres à la fois. Quand ce bouton est activé, les réglages de niveau effectués sur le Filtre 1 s’appliquent également au Filtre 2. REMARQUE : Quand le bouton Link est activé, si vous réglez le panoramique du Filtre 1 vers la gauche, le Filtre 2 sera automatiquement panné vers la droite. Vous pouvez ainsi étendre le panoramique des filtres en stéréo à l’aide d’une seule commande.

PARAMÈTRES
Filter Type Filter Limiter Reso boost

DES FILTRES
Permet de sélectionner le type de filtre. Permet de choisir entre trois possibilités de temps de réponse pour le limiteur du filtre : Off (désactivé), Slow (lent) et Fast (rapide). Amplificateur de résonance. Modifie le facteur de résonance de manière à obtenir des résonances plus élevées.

Cutoff Resonance Pan Level

Point de coupure (cutoff) du filtre. Résonance du filtre. Détermine le panoramique stéréo de la sortie du filtre, tout à gauche jusqu’à tout à droite. Niveau de sortie du filtre.

LFO (LOW FREQUENCY OSCILLATORS)
La section LFO du Z3TA+ est l’une des plus puissantes jamais conçue. Elle est dotée de six LFO doubles : quatre LFO généraux (qui s’appliquent à toutes les voix) et deux LFO locaux (qui peuvent s’appliquer à des voix individuelles). Pour chaque LFO, vous avez le choix entre 60 formes d’ondes, dont 10 formes d’ondes utilisateur, et trois options différentes : random (aléatoire), sample (échantillon) et hold (maintien). La forme d’onde USER1 est fournie avec le Z3TA+ à titre d’exemple. Chaque LFO est en fait constitué de deux LFO indépendants pouvant être combinés de différentes manières et intégrant des fonctions telles que le time morphing et bien d’autres fonctions mathématiques.

110

Tous les LFO peuvent se synchroniser sur le tempo de leur application hôte et suivre la barre de lecture de façon à rester synchronisés, même en cas de changement dynamique du tempo de l’hôte.
Global LFO (1-4) Local LFO (5-6) Toutes les voix du programme sont affectées par la même valeur de LFO. Chaque voix du programme possède son propre LFO.

PARAMÈTRES
Wave 1

DES

LFO

Forme d’onde principale du LFO. Les Formes d’onde 1 et 2 sont combinées en fonction de la configuration du « Mode LFO ».

Tempo Sync

Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. L’indication « 1 » signifie un battement. Si le tempo de l’hôte a été fixé à 120 bpm, le LFO parcourra donc 120 cycles.

Phase

Phase de départ du LFO à l’activation de la note, par variations de 45 degrés. Si vous choisissez « Free », le LFO ne recommencera pas sa phase à chaque activation de note.

Mode

Mode défini pour le LFO. Voir tableau des « Modes de LFO » plus bas.

Wave 2

Forme d’onde secondaire du LFO. Les Formes d’onde 1 et 2 sont combinées en fonction de la configuration du Mode LFO.

Offset

De -1 à +1. Décalage de valeur de la sortie LFO.

Delay

De 0 à 10 s. Délai de démarrage du LFO après activation de la note.

Fade

De 0 à 10 s. Durée de fondu d’entrée du LFO. De zéro, la sortie du LFO augmentera progressivement pour atteindre sa valeur maximale à l’issue de cette durée.

Time

De 0 à 10 s. Durée nécessaire à l’accomplissement du mode Morph. Ce curseur peut avoir d’autres usages selon le mode choisi pour le LFO.

Speed

De 0,01 Hz à 20 Hz. Vitesse du LFO.

111

MODES
MORPH ADD

DE

LFO.
Le LFO passera de la forme d’onde 1 à la forme d’onde 2 dans la durée définie par le curseur Time (durée). La sortie du LFO sera un mélange entre la forme d’onde 1 et la 2. Vous pouvez déterminer quelle importance donner à l’une ou à l’autre forme d’onde grâce au curseur Time. (La sortie ne se modifie pas sur la durée.) Identique à ADD, si ce n’est que la forme d’onde 1 est inversée. Identique à ADD, si ce n’est que la forme d’onde 2 est inversée. Identique à ADD, si ce n’est que les deux formes d’ondes sont inversées. La sortie du LFO est le produit échantillon par échantillon des formes d’ondes 1 et 2 La sortie du LFO est la valeur minimum entre les formes d’ondes 1 et 2 : LFO = min (wave1, wave2). La sortie du LFO est la valeur maximum entre les formes d’ondes 1 et 2 : LFO = max (wave1, wave2) La sortie du LFO est constituée de la première moitié du cycle de la forme d’onde 1 et de la seconde moitié du cycle de la forme d’onde 2. La sortie du LFO est constituée de la première moitié du cycle de la forme d’onde 2 et de la seconde moitié du cycle de la forme d’onde 1. Le LFO n’émettra qu’un seul cycle en sortie avant de s’arrêter.

IADD SUB ISUB MUL MIN MAX HALF1 HALF2 ONE-SHOT

Si vous combinez les formes d’ondes 1 et 2 avec tous les modes de LFO, vous pourrez obtenir des effets des plus complexes. Par ailleurs, il est possible de moduler la vitesse du LFO à l’aide de n’importe quelle source de modulation. Pour de plus amples informations, veuillez vous référer au chapitre « La matrice ».

ARPÉGIATEUR
Le Z3TA+ est muni d’un arpégiateur intégré que vous trouverez dans la dernière sous-page de la section LFO. Cet arpégiateur peut fonctionner selon deux modes : un mode algorithmique standard servant à recréer des patterns classiques (montants / descendants / aléatoires) et un mode MIDI dans lequel les notes jouées suivent l’un des 100 patterns pré-programmés. Cet arpégiateur est synchronisable sur le tempo de l’application hôte, mais également sur la barre de lecture de cette application, de façon à rester synchronisé, même en cas de changement dynamique du tempo. La configuration de l’arpégiateur s’enregistre en même temps que les programmes.

112

pour chacune desquelles vous pouvez sélectionner une courbe. 113 . la phase ne recommencera pas à chaque activation de note. le niveau de sortie de chaque EG est réglable grâce à la commande Amount.PARAMÈTRES Pattern DE L’ARPÉGIATEUR Pattern de l’arpégiateur. Speed Vitesse de l’arpégiateur. Mode MIDI : du pattern ARP000 au pattern ARP099. Ce paramètre n’a aucun effet en mode MIDI. Cette commande n’a aucun effet en mode MIDI. c’est-àdire à la hauteur) Un générateur d’enveloppes d’amplification principal (A) Six générateurs d’enveloppes unipolaires polyvalents A l’exception de celui du Pitch. De plus. Mode algorithmique : montant. De 1 à 6. Sort Détermine si les notes doivent être triées ou non avant création de l’arpège. Tous les EG possèdent également une commande Delay (retard) vous permettant de fixer un délai entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. GÉNÉRATEURS D’ENVELOPPES (EG) • • • Le Z3TA+ est doté de huit générateurs d’enveloppes ou EG : Un générateur d’enveloppes bipolaire (P. Sync Octaves Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. L’effet de cette commande peut être inversé car le niveau peut aussi bien aller dans les valeurs positives que négatives. tous ces EG passent par 5 étapes. Cette commande n’a aucun effet en mode MIDI. montant / descendant 2 (la dernière note est répétée) et aléatoire. Velo Vélocité de l’arpégiateur à l’activation des notes. Mode Détermine le mode de redémarrage de la phase. L’influence de la vélocité dépendra de ses assignations dans le programme sélectionné. Si vous choisissez « Free ». Duration Longueur des notes de l’arpège. descendant. Etendue de l’arpégiateur. L’arpégiateur suit un pattern sélectionné qui a été créé à partir d’un fichier MIDI standard. en général assigné au pitch. montant / descendant 1 (la dernière note n’est pas répétée).

dont le niveau est déterminé par cette commande. Une fois le délai écoulé. la sortie suivra la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. Attack Time De 0 à 10 s. A l’issue de la phase de pente. De 0 à 1. Une fois le signal de désactivation de note reçu pour la note jouée. 114 . exponentielle ou puissante). Durée entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. Cette commande permet de déterminer la durée nécessaire pour atteindre la valeur zéro. exponentielle ou puissante). Slope Time De 0 à 10 s. la sortie respectera la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. Release Time De 0 à 10 s. Slope Shape Decay Time Durant la phase de pente. A l’issue de la phase de decay. La durée nécessaire pour atteindre la valeur 1 est déterminée par cette commande et suit la courbe définie dans le paramètre Attack Shape. Decay Shape Sustain Level Durant la phase de decay.PARAMÈTRES Delay POLYVALENTS DE L’EG D’AMPLIFICATION (1-6) (A) ET DES EG De 0 à 10 s. la sortie respectera la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. l’EG a atteint la valeur EG = 1. Attack Shape Slope Level Durant la phase d’attaque (attack). Cette commande permet de régler la durée dont l’EG aura besoin pour terminer la phase de pente (progression de EG = 1 à EG = Slope Level en suivant la courbe déterminée par le paramètre Slope Shape). De 0 à 1 (ou de 0 à 100 %). Suite à quoi il entre dans la phase de pente (slope) (EG = Slope Level). A l’issue de la phase d’attaque. la sortie de l’EG restera à la même valeur jusqu’à désactivation de la note jouée. la sortie variera en fonction de la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. la sortie de l’EG reviendra à zéro. l’EG commence sa progression de EG = 0 à EG = 1. exponentielle ou puissante). De 0 à 20 s. exponentielle ou puissante). Release Shape Durant la phase de release. la sortie passera de Slope Level à Sustain Level (niveau de sustain) et accomplira la phase de decay dans la durée fixé grâce à cette commande.

Il vous suffit 115 . l’EG entrera dans la phase de decay. Cette commande permet de régler le temps que durera la phase d’attaque. à l’issue de laquelle sa valeur atteindra zéro et demeurera à ce stade tant que la note restera activée.Amount De -1 à +1 (ou de -100 % à +100 %. Amount De -1 à 1. Cette commande permet de régler la durée que prendra la phase de decay. Cette commande permet de régler la durée de la phase de release. vous l’obtiendrez en double-cliquant sur la commande) toutes les ressources CPU de cet EG sont libérées. Valeur initiale de l’EG à l’issue de la phase de délai. vous l’obtiendrez en double-cliquant sur la commande) toutes les ressources CPU de cet EG sont libérées. Start Level De -1 à 1. vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel curseur ou sélecteur de courbe. Attack Time De 0 à 10 s. l’EG entrera dans la phase de release (EG = Release Level). Durant cette phase il passera de EG = Start Level (niveau de départ) à EG = Attack Level (niveau d’attaque). Après la phase d’attaque. Durée entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. Niveau final de l’EG une fois reçu le signal de désactivation de la note jouée. Release Level De -1 à 1. Lorsque cette commande est à zéro (valeur par défaut. Une fois la note relâchée. Comme il en a déjà été question plus haut. Attack Level De -1 à +1. Lorsque cette commande est à zéro (valeur par défaut. l’EG entrera dans la phase d’attaque (attack). Decay Time De 0 à 10 s. via la valeur zéro en milieu de parcours). Niveau de sortie de l’EG en mode normal ou inversé. Release Time De 0 à 10 s. Niveau que l'EG atteint à l’issue de la phase d’attaque. Niveau de sortie de l’EG en mode normal ou inversé. PARAMÈTRES Delay DE L’EG DU PITCH De 0 à 10 s. A l’issue de la phase de délai.

En effet. LA MATRICE : CHOISISSEZ LA PILULE ROUGE La plupart des synthétiseurs possèdent des sources de modulation intégrées d’une manière ou d’une autre à l’élément qui assure la synthèse. la plupart des experts en programmation sonore la trouvent souvent contraignante. où la commande de hauteur du clavier a été appliquée au filtre grâce à un générateur d’enveloppes déclenché par activation de note.pour cela de faire un clic droit sur la commande voulue (Maj+clic droit pour les sélecteurs de courbe). voir le chapitre « Apprentissage MIDI ». cela donnerait : LFO1 -> 5 % -> MOLETTE DE MODULATION -> OSC1 PITCH 116 . bouton ou curseur n’étaient pas monnaie courante. Encore une fois. Bien qu’il s’agisse d’une approche aussi simple qu’efficace. une courbe ou une commande de modulation. Il convenait parfaitement à la plupart des synthétiseurs de cette époque où les contrôleurs MIDI à ruban. vous pouvez également assigner une plage. ce mode de conception ne permet pas de relier de commandes plus complexes. il s’agissait d’une méthode très efficace. Il rendait possible des combinaisons telles que celle-ci : LFO1 -> 5 % -> OSC1 PITCH Un bel effet vibrato simple. mais le schéma de fonctionnement général était toujours celui-ci : SOURCE -> PLAGE -> CONTRÔLE -> DESTINATION Dans le cas de l’exemple précédent. Le Z3TA+ est doté d’une puissante matrice de modulation qui vous permet de relier n’importe quelle source de modulation à pratiquement n’importe quel synthétiseur ou paramètre d’effet. comme dans l’exemple donné plus haut. Si une fourchette a été définie pour le paramètre (à l’aide d’un min ou d’un max). il en fallait plus pour permettre un jeu réellement expressif : comment faire si l’on voulait contrôler le niveau de vibrato à l’aide de la molette de modulation ? C’est là qu’entre en jeu le concept de « contrôle ». Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI à un curseur. Les synthétiseurs utilisaient plusieurs méthodes différentes pour assigner des contrôles à la matrice de modulation. cette fourchette sera indiquée derrière le curseur. UNE PEU D’HISTOIRE À L’ATTENTION DES PLUS JEUNES Tous ceux qui ont eu l’occasion d’utiliser un synthétiseur à matrice de modulation (comme le l’excellent Oberheim Matrix 12) se rappelleront la procédure classique de routage de la modulation : SOURCE -> PLAGE -> DESTINATION Ce routage s’est révélé très efficace. Grâce à cette matrice. Néanmoins.

On obtient donc la chemise du capitaine. En combinant plusieurs sources et destinations. On obtiendrait quelque chose du genre : SOURCE -> MIN -> MAX -> CONTRÔLE -> DESTINATION Appliqué à notre exemple.Il est à présent possible de contrôler l’effet vibrato de l’Osc1 grâce à la molette de modulation. LFO1 -> 0 % -> 30 % -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF Et voila. Mais nous sommes en 2003…. Et si on voulait obtenir une variation plus lente dans la molette de modulation ? Un effet moins prononcé au début et qui s'accentuerait vers la fin ? Il nous faudrait une « courbe de variation ». 117 . afin de sélectionner les valeurs de modulation au moment où la molette est à son minimum et quand elle est à son maximum. La matrice du Z3TA+ permet d’obtenir des effets de modulation très complexes que vous pouvez vérifier en « décomposant » les presets d’usine. cela donnerait : LFO1 -> 1 % -> 5 % -> MOLETTE DE MODULATION -> OSC1 PITCH Nous avons à présent un vibrato fixe (1 % du LFO1 appliqué au pitch de l’OSC1) qui monte jusqu’à 5 % quand la molette de modulation est à son maximum. » Hein ? Pour quoi faire ? Bon… D’accord. La matrice de modulation du Z3TA+ fonctionne exactement de la même manière. Pourquoi donc ne pas offrir à notre joli patch de hautbois un léger vibrato fixe que l’on ferait s’accentuer à l’aide de la molette de modulation ? Cela relèverait du tour de force. ce pour un taux de 0 à 5 %. mais il faudrait diviser la Plage en deux parties. Une ligne dans la matrice de modulation a suffit pour obtenir un vibrato complet sur l’OSC1. vous pouvez apporter animation et mouvement à vos patchs. Min et Max. quelque chose de plus lent que la moyenne : SOURCE -> MIN -> MAX -> COURBE -> CONTRÔLE -> DESTINATION Ou LFO1 -> 1 % -> 5 % -> LENT -> MOLETTE DE MODULATION -> DESTINATION Nous sommes arrivés à ce que nous voulions. Prenons un autre exemple : « J’aimerais que la coupure (cutoff) du Filtre 1 soit contrôlé à hauteur de 30 % par une sortie LFO passant par un EG. Reconnaissez qu’on ne peut pas rêver mieux.

En voici une liste exhaustive. Y Unote# Unipolaire Unipolaire Valeurs X et Y du Pad X-Y Numéro de touche de la note (servant en général pour l’écoute de clavier) 118 . tandis que les LFO 5 et 6 sont locaux (ils s’appliquent à des voix individuelles). Notez bien que les LFO 1 à 4 sont généraux. Bipolaire : on dit d’une source qu’elle est bipolaire quand sa plage est comprise entre –1 et 1. La commande du niveau des oscillateurs n’affecte pas l’amplitude de cette source. Sortie des EG 1 à 6 polyvalents. Valeur aléatoire générée à l’activation de la note Valeur aléatoire générée à l’activation de la note Valeur des Fonctions 1 à 4. Les valeurs peuvent être positives ou négatives. Ses valeurs peuvent être positives ou négatives. de courbe (Curve).PRÉSENTATION GÉNÉRALE DE LA MATRICE La matrice de modulation possède 16 lignes et des commandes de source (Source). DÉFINITIONS Unipolaire : on dit qu’une source est unipolaire quand ses valeurs de sortie s’étendent entre 0 et 1. SOURCES Off LFO1-6 DE LA MATRICE 0 Bipolaire Sortie des LFO 1 à 6. Tous les contrôleurs externes et les générateurs internes peuvent servir de source et de contrôle et la plupart des paramètres de synthèse et d'effet sont représentés en tant que destinations de la matrice de modulation. Amp EG Unipolaire Sortie de l’EG d’amplification. Sortie de l’EG du pitch. Bien qu’elle soit complexe. OSC1-6 Bipolaire Sortie des oscillateurs 1 à 6. de plage (Range). U-Random B-Random Fun1-4 Unipolaire Bipolaire Bipolaire X-Y Pad X. Unipolaire. Pitch EG EG1-6 Bipolaire Unipolaire Bipolaire. vous pouvez toujours l’utiliser comme une simple matrice de source / plage / destination dans des applications plus élémentaires. de contrôle (Control) et de destination (Destination). positif ou négatif.

± 1 gamme de demi-tons 119 . plage de ± 1 octave Idem. SLOWFAST+ Variation lente. inversé Traitement unipolaire Traitement unipolaire. FASTPITCH 4 Oct PITCH 1 Oct PITCH 1 Tone PITCH 1 Semitone Variation rapide inversée Courbe à appliquer à toutes les destinations de Pitch. ± 1 gamme de tons Idem.Bnote# Velocity Rvelocity Polyphony On Bipolaire Unipolaire Unipolaire Unipolaire 1 Numéro de touche de la note (servant en général pour l’écoute de clavier) Vélocité d’activation de la note Vélocité du release à la désactivation de la note Nombre de voix jouées COURBES Off BLINEAR+ BLINEARULINEAR+ ULINEARSLOW+ DE LA MATRICE Pas de traitement par courbe Traitement bipolaire (convertit une source bipolaire en source unipolaire) Traitement bipolaire. plage de ± 4 octaves Idem. La source s’applique plus lentement lorsque les valeurs de contrôle sont peu élevées. La source s’applique plus rapidement lorsque les valeurs de contrôle sont peu élevées. inversée Variation rapide. inversé Variation lente.

Filtre 2 Fréquence de coupure des deux filtres Résonance Filtre 1. Filtre 2 Résonance des deux filtres. Filtre 2 Séparation des deux filtres.ONTRÔLES Off Velocity Rel Velocity Ubend Bbend Polyaft Chanaft Modwheel Breath Pitch EG EG1-6 Amp EG X-Y Pad X. droite (follow R) et des deux côtés (follow LR) Numéro de note unipolaire Numéro de note bipolaire Contrôleurs MIDI continus 3 à 119 DESTINATIONS Off Pitch Osc1-Osc6 Pitch All Osc PWM Osc1-Osc6 PWM All Osc Cutoff Fil1. Fil2 Separation All Filters DE LA MATRICE Pas de destination Pitch des oscillateurs 1 à 6 Pitch général du programme (tous les oscillateurs) Largeur d’impulsion des oscillateurs 1 à 6 Largeur d’impulsion de tous les oscillateurs Fréquence de coupure Filtre 1. 120 .monophonique) Molette de modulation Contrôleur de souffle EG du pitch EG polyvalents 1 à 6 EG d’amplification X et Y du Pad X-Y Suiveurs d’enveloppe pour les signaux audio externes gauche (follow L). Fil2 Reso All Filters Separation Fil1. Y Audio Input Unote# Bnote# MIDI CC #3-#119 DE LA MATRICE Aucun contrôle Vélocité d’activation de la note Vélocité après désactivation de la note Pitch bend unipolaire Pitch bend bipolaire Aftertouch polyphonique (modification polyphonique ultérieure) Channel aftertouch (pression de canal . Fil2 Cutoff All Filters Reso Fil1. Séparation Filtre 1.

par exemple) en mode polyphonique. Lorsque vous modulez ce paramètre à l’aide de sources à transitoires rapides (comme par exemple un LFO à onde carrée). Filter 2 Level all filters Main volume F1f2 Osc1-6 F1f2 All Osc Pan Filter 1. Elles réagissent comme des destinations virtuelles afin de permettre le calcul intermédiaire. Notez bien qu’il s’agit d’un paramètre global et qu’il pourrait donc avoir des effets inattendus si vous l’utilisez pour moduler une source locale (un EG. Filter 2 Main Pan Speed LFO1-LFO6 Fun1-Fun4 Chorus Level Chorus Depth Delay1-Delay3 Level Delay1-Delay3 Lo Delay1-Delay3 Mid Delay1-Delay3 Hi Reverb Wet Eq1-Eq7 Decimator 121 . il est préférable de régler le mode de rendu sur élevé (High Render mode) pour un lissage optimal du paramètre. Filtre 2 Niveau de sortie des deux filtres Volume général de sortie. Ces fonctions peuvent servir de source pour une ligne inférieure de la matrice.Level Osc1-Osc6 Niveaux individuels des oscillateurs 1 à 6. Routage des bus pour les oscillateurs 1 à 6 Routage des bus pour tous les oscillateurs Position panoramique stéréo de la sortie du Filtre 1. Niveau de l’unité de modulation Profondeur de l’unité de modulation Niveau de sortie des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des graves des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des bandes moyennes des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des aigus des unités Delay 1 à Delay 3 Mixage du niveau avec et sans reverb Bandes 1 à 7 de l’équaliseur graphique stéréo Niveau du décimateur Level All Osc Level Filter 1. Niveau d’amplitude de tous les oscillateurs Niveau de sortie Filtre 1. puis du Filtre 2 Position du panoramique stéréo avant effets Vitesse des LFO 1 à 6 Fonctions 1 à 4.

les hautes vélocités seront plus hautes encore. un phaser.COURBES DE VÉLOCITÉ Le Z3TA+ est capable d’ajuster sa courbe de sensibilité en fonction de la vélocité et de l’adapter à votre style de jeu. une reverb. légère variation. overdrive). dynamique réduite Fast 2 Slow 1 Slow 2 Expand 1 Expand 2 Compress 1 Compress 2 Hi Dynamic Lo Dynamic LES EFFETS Le Z3TA+ est doté d’une section complète de traitement riche de plusieurs effets. aucun changement. notamment une excitation (distorsion. afin de permettre le réglage de tous les paramètres sans qu’il soit utile de changer de fenêtre. saturation. variation considérable. ce qui aboutira à une dynamique très réduite. Pour modifier la courbe de vélocité. un équaliseur graphique 7 bandes. un flanger. l’autre 122 . puis choisissez la configuration appropriée. les hautes vélocités seront plus hautes encore. dynamique très large Courbe exponentielle. sélectionnez Velocity Curve dans le menu des Options. un chorus. Tous ces effets disposent d’un traitement stéréo complet (c’est-à-dire que chaque phase de traitement en constitue en fait deux. Courbe exponentielle. Les vélocités seront traitées comme étant plus élevées que la normale et occasionneront une saturation en cas de valeurs maximales. un décalage (offset) fixe de vélocité s’ajoute. un simulateur. à votre contrôleur de clavier ou à un style de séquence. Les vélocités seront traitées comme étant moins élevées que la normale et les vélocités basses et hautes suivront des courbes différentes. Les basses vélocités seront plus basses encore . Les basses vélocités seront plus basses encore . Dans ce mode. Les vélocités seront traitées comme étant moins élevées que la normale. Linear Fast 1 Courbe de vélocité standard. L’échelle de vélocité sera compressée à 50-127. une pour le canal gauche. un compresseur. trois délais entièrement indépendants. un décimateur et un limiteur. Les vélocités seront toujours traitées comme étant plus élevées et occasionneront une saturation en cas de valeur maximale. Tous les effets sont regroupés sur la page Effects. L'échelle de vélocité sera compressée à 30-127. Convient très bien aux mixages à forte compression.

en tant destinations de la matrice de modulation. Il recrée le « buzz » et le son de piètre qualité si caractéristiques des premiers échantillonneurs et des vieux ordinateurs. au Filtre 2. Détermine le niveau de sortie de l’excitation. Cette commande permet de définir à quel stade l’effet d’excitation s’appliquera. Qui plus est. Le mode de traitement spécial Heavy Metal enrichit l’excitation d’une distorsion monophonique à la sortie des filtres. 123 . Deci Fixe le niveau du décimateur (Decimator). ce dans le but d’obtenir l’effet classique de guitare « power fifths ». voir le chapitre « Apprentissage MIDI ») et certain d’entre eux sont modulables en temps réel. comme aux deux. EXCITATION (DRIVE) L’excitation (drive) polyphonique du Z3TA+ agit sur les filtres et crée des nonlinéarités allant de subtiles à agressives. Cette commande permet de régler la brillance de l’effet de distorsion. L’effet d’excitation peut s’appliquer au Filtre 1. Ce décimateur sert à réduire le taux d’échantillonnage. la plupart des paramètres de ces effets sont contrôlable en MIDI (pour de plus amples informations.pour le canal droit) et peuvent être désactivés afin d’économiser des ressources CPU ou de permettre un traitement en externe. Gain Level Détermine le gain d’excitation. Tone Phase de post-filtrage. PARAMÈTRES D’EXCITATION Mode Destination Mode d’excitation.

Voir tableau des « Modes d’équalisation par modulation » plus bas.01 Hz et 10 Hz. La distorsion obtenue est facilement contrôlable et adaptée au jeu en temps réel. 124 . TRIANGLE. Un shaper à niveau contrôlé. Durée de délai des effets chorus et flanger. Heavy Metal Quand ce mode est activé. Elle intègre par ailleurs un équaliseur stéréo qui permet de contrôler la couleur de vos effets.MODES D’EXCITATION Off Soft Drive Pas d'effet d’excitation. convient parfaitement aux leads et aux sons monophoniques. Mode équaliseur. SINE^3. Son d’excitation classique. Hard Drive Valve Amp Smart Shaper MODULATION La modulation du Z3TA+ est capable de reproduire de nombreux effets différents. à sonorité acide. Waveform Depth Speed Delay Forme d’onde de l’effet de modulation : SINE. Tempo Sync Eq Mode Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. comprise entre 0. Feedback Détermine le niveau de réinjection (feedback). Distorsion très légère (sauf dans les configurations extrêmes) reproduisant celle d’un amplificateur à lampe (vacuum-tube). Vitesse de l’effet. Distorsion plus agressive. Permet de régler la profondeur de modulation. PARAMÈTRES Mode DE MODULATION Mode effet par modulation. Idéal pour les sons dont l’attaque est identique à celle d’un piano. Cette commande permet également de régler la plage de fréquence des effets phaser. on obtient donc un son plus « corrompu » (parfait pour les intervales de quintes « power-fifth »). Voir tableau des « Modes de modulations » plus bas. En mode polyphonique. Ce mode permet de modifier les caractéristiques d’excitation en fonction de l’amplitude du signal envoyé. de flangers et de phasers. une distorsion monophonique vient s’ajouter après le mixage de sortie. notamment plusieurs types de chorus.

si ce n’est que chaque canal est traité par trois chorus. si ce n’est que la polarité de modulation des deux canaux est inversée. ce qui permet une séparation stéréo complète. Effet chorus mono standard. Effet phaser mono standard. Phaser en quadrature.Lo Equalisation des bandes graves du signal avec effet. Voir « Modes d’équalisation par modulation » pour de plus amples détails sur la fréquence centrale. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée. Stereo Phaser Quad Phaser Ce phaser stéréo traite séparément les deux canaux d’entrée. Voir « Modes d’équalisation par modulation » pour de plus amples détails sur la fréquence centrale. Cet effet prendra toute son ampleur si vous l’appliquez à des sons riches en basses fréquences (comme les basses. Stereo Flanger Mono Phaser Ce flanger traite séparément les deux canaux d’entrée. L’effet obtenu est un chorus à la fois très large et puissant. 125 . Chorus/Phaser Combinaison du Stereo Chorus et du Stereo Phaser. Identique au Stereo Chorus. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée. ce qui permet une séparation stéréo complète. ce qui permet une séparation stéréo complète. Identique au Stereo Phaser. niveau de sortie des effets phaser. par exemple). Effet flanger mono standard. Level Niveau de mixage du chorus et du flanger. Mono Chorus Stereo Chorus 6-voice Chorus Mono Flanger Ce chorus traite séparément les deux canaux d’entrée. MODES Off DE MODULATION Aucun effet. Hi Equalisation des bandes aiguës du signal avec effet. Cet effet prend toute son ampleur avec les sons riches en basses fréquences (tels que les basses).

Mid (moyenne) ou Slow (lente). Hi = 2500 Hz Lo = 1000 Hz. DELAI (DELAY) Le Z3TA+ est équipé de trois délais stéréo entièrement indépendants montés en série. chacun possédant un équaliseur stéréo 3 bandes en boucle de réinjection (feedback). Fast (rapide). Ratio Gain Level Taux de compression. Hi = 8000 Hz COMPRESSEUR Le compresseur stéréo du Z3TA+ a plus été conçu dans l’optique d’apporter de la puissance au son qu’à des fins de mastering. compris entre 1:1 et inf:1. Hi = 1500 Hz Lo = 500 Hz. 126 . Hi = 500 Hz Lo = 250 Hz. Hi = 4000 Hz Lo = 500 Hz. Permet de fixer le seuil au delà duquel le compresseur s’active. Hi = 1000 Hz Lo = 500 Hz. Gain de pré-amplification avant compression. compris entre –inf et 0 dB. Il permet d’obtenir des réglages dynamiques très agressifs et ses trois vitesses offrent un paramétrage rapide et précis de l’attaque et du release. PARAMÈTRES Mode Threshold DE COMPRESSION Permet de choisir la vitesse de compression : Off (pas d’effet).MODES D’ÉQUALISATION Off LoLo+ MidMid+ HiHi+ PAR MODULATION Pas d’équalisation (dérivation) Lo = 250 Hz. Niveau de sortie du compresseur.

PARAMÈTRES
Delay Mode Tempo Sync EQ Mode Time L, R Feedback Low, Mid, High Level

DU DÉLAI
Type de délai choisi. Voir tableau des « Modes de délai » plus bas. Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. Active le mode équaliseur stéréo 3 bandes. Voir plus bas le tableau des « Modes équaliseur de délai ». Durée de délai pour les canaux gauche et droit quand la fonction Tempo Sync est désactivée. Permet de régler le niveau de réinjection (feedback). Commandes des 3 bandes de l’équaliseur stéréo de la réinjection du délai. Voir plus bas le tableau des « Modes équaliseur de délai ». Niveau de sortie de l’effet.

MODES
Off

DE DÉLAI
Pas d’effet (dérivation) Délai stéréo standard, les deux canaux sont traités séparément. Le délai rebondit d’un canal à l’autre (gauche et droit). Ce mode permet de traiter le signal d’entrée en ajoutant deux canaux d’entrée. Les canaux L (gauche) et R (droit) auront chacun leur délai. L’effet stéréo rebondit de gauche à droite, mais également au centre.

Stereo Delay Ping Delay Dual Mono Delay LRC Delay

MODES
Off Std

ÉQUALISEUR DE DÉLAI
Pas d’équalisation (dérivation) Lo = 300 Hz Mid = 900 Hz High = 3500 Hz Pas de résonance

Wide

Lo = 300 Hz Mid = 1000 Hz Hi = 8000 Hz Pas de résonance

127

Hi

Lo = 1000 Hz Mid = 4000 Hz Hi = 8000 Hz Pas de résonance

RStd

Lo = 300 Hz Mid = 900 Hz High = 3500 Hz Mode résonant

Rwide

Lo = 300 Hz Mid = 1000 Hz Hi = 8000 Hz Mode résonant

RHi

Lo = 1000 Hz Mid = 4000 Hz Hi = 8000 Hz Mode résonant

REVERB
La reverb stéréo du Z3TA+ est dotée d’un moteur sophistiqué capable de simuler différents espaces d’apporter différentes ambiances à votre son.

PARAMÈTRES
Mode Size Damp Lo Hi Wet/Dry

DE LA REVERB
Type de reverb. Voir plus bas le tableau des « Modes de reverb ». Longueur de fin de reverb, sert à recréer la taille de la pièce. Diffusion des hautes fréquences. Equalisation des basses fréquences. Equalisation des hautes fréquences. Equilibrage avec / sans effet.

128

TYPES
Off

DE REVERB.
Pas d’effet. Simulation d’une pièce réduite. Faible densité, faible diffusion, pré-délai très court.

Small Room

Medium Hall

Simulation d’une salle de taille moyenne. Densité plus importante, diffusion élargie et pré-délai plus long.

Big Hall

Simulation d’une grande salle. Très haute densité, diffusion très large et pré-délai très long.

Plate

Simulation de l’algorithme d’un vieux « plateau ».

EQUALISEUR
Le Z3TA+ possède un équaliseur stéréo 7 bandes pouvant être modulé via la matrice de modulation. Cet équaliseur dispose de 11 modes de fonctionnement qui lui permettent d’adapter l’équalisation au son du programme sélectionné. Les fréquences centrales de chaque bande sont affichées sous les curseurs en fonction du mode d’équalisation choisi. (Voir plus bas le tableau des « Modes d’équalisation »).

PARAMETRES D’ÉQUALISATION
Bands 1-7 Equalizer Mode ± 15 dB de gain, fréquences centrales en fonction du type d’équalisation (Equalizer Mode). Off, Wide1, Wide2, Wide3, Half1, Half2, Half3, Low, Low Mid, Mid, Mid Wide, Mid High, High. Pour tous les types, les fréquences centrales sont indiquées sous les curseurs de chaque bande.

SIMULATEUR (SIMULATOR)
Le simulateur stéréo du Z3TA+ propose 30 courbes de réponse correspondant à des amplis / caissons / équaliseurs spéciaux et destinées à produire des émulations très particulières et des réponses de fréquences impossibles à obtenir à l’aide du seul équaliseur.

LIMITEUR (LIMITER)
Le limiteur ramène l’amplitude du signal sous le seuil d’écrêtage et permet ainsi d’éviter tout écrêtage pouvant survenir lorsque le niveau du signal dépasse 0 dB. De ce fait, on obtient un signal de sortie plus stable. Il reste néanmoins important de bien régler toutes les niveaux de gain d’un programme si l’on veut préserver au mieux sa dynamique.

129

bien que leur objectif premier soit de vous montrer l’étendue des possibilités de traitement sonore et de modulation du Z3TA+. ainsi que la copie.PROGRAMMES ET BANQUES Le Z3TA+ est livré avec six banques de programmes. 130 . Vous trouverez un large éventail d'exemples de programmes que vous pourrez utiliser tels quels dans de nombreux styles musicaux. adapter et améliorer les programmes par défaut afin de les intégrer parfaitement dans vos morceaux. même si la banque par défaut et / ou les presets d’usine ont été modifiés ou remplacés. les sons seront les mêmes qu’au moment de sa création. Les boutons Program et Bank de la section Master vous permettront de réaliser quelques opérations de base comme l’enregistrement et le chargement de programmes ou de banques. ce qui représente un total de 768 cases de programmes embarquées. si vous ouvrez un projet après une longue période. Les options Copy et Paste peuvent également fonctionner entre deux (ou plusieurs) Z3TA+ ouverts au même moment en VSTi / DXi.fxb que vous aurez chargée entre temps. En « décomposant » ces presets d’usine. Les fichiers et les morceaux prennent donc un minimum de place. Il est également possible d’intervertir deux programmes en sélectionnant Copy dans le premier et Swap (intervertir) dans le second. chacune contenant 128 cases de programmes. FONCTIONS COPIER (COPY) / COLLER (PASTE) / COLLAGE SPÉCIAL (PASTE SPECIAL) / INTERVERTIR (SWAP) / RÉINITIALISER (INITIALIZE) Il est possible de copier un programme dans une autre case de programme appartenant à la même banque ou à une autre banque grâce aux options Copy (copier) et Paste (coller) du menu Program. Ces 768 presets d’usine se répartissent sur 6 banques allant de A à F. vous pourrez modifier. Il vous sera par ailleurs possible de spécifier une banque par défaut en chargement automatique (« auto-load »). le collage. Vous pouvez ainsi créer de nouveaux patchs à partir de programmes d’usine. Cette fonction s’avère très utile quand il s’agit de ranger vos programmes dans des banques. Vous pourrez également vous en servir comme point de départ pour élaborer des sons entièrement nouveaux. l’interversion et l’initialisation de programmes. La fonction Paste Special (collage spécial) vous permet de copier les parties ou les composants d’un programme dans un autre programme. Tous les programmes utilisés dans les différents Z3TA+ ouverts pour un morceau s’enregistrent dans ce morceau. Ainsi. Ces programmes sont enregistrés à un taux de compression très élevé. Il est possible de retenir le dernier programme copié et de le coller dans une nouvelle banque .

Vous pouvez ainsi appliquer à vos programmes toute une série de « modèles » de combinaisons d’effets adaptés à différents styles de musique. et vice versa. Pour enregistrer ou charger un programme ou une banque. puis choisissez Initialize program (initialiser programme).fxb). ce en toute simplicité. qu’il s’agisse de Cubasis. Lorsque vous réinitialisez un programme. Vous devrez réinstaller le produit pour restaurer les patchs d’usine.fxb).fxb de la banque par défaut. Les programmes et banques enregistrés par le Z3TA+ se chargent dans toutes les hôtes Steinberg.Pour réinitialiser un programme.fxp et . Tous les paramètres du programme reviendront à leurs valeurs par défaut et vous pourrez reprendre votre programmation depuis le début. ce sont toutes les banques internes (de A à F) qui s’enregistrent avec leurs 768 programmes internes. C’est ainsi que se chargent les patchs par défaut. Ce fichier correspond à la banque par défaut. ENREGISTRER BANQUES ET CHARGER DES PROGRAMMES ET DES Le Z3TA+ obéit à des routines intégrées pour l’enregistrement et le chargement des programmes et banques standard compatibles Steinberg (fichiers . S’il trouve ce fichier. ainsi que dans de nombreuses hôtes prenant entièrement en charge l’enregistrement et le chargement de fxp / fxb. le Z3TA+ le charge automatiquement et tous ses programmes deviennent immédiatement accessibles. Lorsque vous enregistrez un fichier banque (. il vous suffit de cliquer sur l’option correspondante (« copy » ou « load ») dans le menu Program ou Bank. cliquez sur le bouton Program.fxb. COPIER LES EFFETS D’UN PROGRAMME Cette option vous permet d’extraire tous les paramètres d’effet d’un programme et de les appliquer au preset sélectionné. de Cubase ou de Nuendo. Si vous désirez personnaliser votre banque et pouvoir y accéder directement à l’ouverture de l’instrument. l’instrument parcoure le dossier Presets qui se trouve dans le répertoire d'installation et recherche un fichier appelé default. le Z3TA+ recherche un preset appelé default. vous pouvez utiliser l’option Save Default File (enregistrer fichier par défaut) du menu Bank. PROGRAMMES PAR DÉFAUT Chaque fois que vous ouvrez le Z3TA+ en mode autonome ou que vous en démarrez un nouveau en VSTi / DXi dans une application hôte. ATTENTION : si vous if effacez le . 131 .fxp dans le dossier \Presets. le Z3TA+ ne pourra plus charger aucun programme au démarrage.

Vous pourrez ainsi enregistrer tous les programmes de la banque D. (Cette option s’active automatiquement dans la version VST.fxb / .fxb.128) Les banques telles que spécifiées par la norme MIDI sont des groupes de 128 programmes. L’instrument détectera automatiquement le type de fichier et l’ouvrira de la façon appropriée. Pour appliquer tous les effets embarqués à une entrée audio.128 que vous aurez obtenu dans la banque F.128 en faisant un glisser-déposer sur l’interface du Z3TA+. En revanche. englobent tous les programmes compris dans les six banques (A à F). les fichiers . ENREGISTRER DES BANQUES MIDI (.Vous pouvez également ouvrir un programme ou une banque en faisant glisser le fichier . Si cette option prend en charge la sauvegarde complète de vos programmes quand vous enregistrez des fichiers (ou des morceaux). par exemple. APPRENTISSAGE MIDI (MIDI-LEARN) Le Z3TA+ est doté de l’un des systèmes de contrôle MIDI les plus évolués pour un synthétiseur virtuel. qui s’enregistrent à l’aide de l’option Save Bank du Z3TA+. Il est également possible d’ouvrir un fichier . elle ne vous permet pas de charger des banques MIDI individuelles. Maj+clic droit. Voici comment lancer l'apprentissage MIDI (MIDI-learn) pour les différentes commandes : Curseurs Sélecteurs Plage Pad X-Y Clic droit. Ce système vous permet d’assigner un contrôleur MIDI à n’importe quel commande visible à l’écran et il est même possible d'assigner plusieurs contrôleurs au même paramètre ou vice versa. ENTRÉE AUDIO Le Z3TA+ peut servir de processeur d’effets stéréo et vous pourrez le placer en insert sur n’importe quelle piste audio. puis de charger le fichier . la plupart des paramètres du synthétiseur sont modulables à l’aide du suiveur d’enveloppe intégré qui est relié aux entrées audio via la matrice de modulation. Maj+clic droit sur le pad. Maj+clic droit. 132 .fxp sur l’interface du Z3TA+. vous pouvez utiliser les options Save / Load MIDI Bank (enregistrer / charger banque MIDI) du menu Bank. il vous suffit de sélectionnez l’option Audio Input thru du menu Options.) Qui plus est. Pour enregistrer ou charger ces banques MIDI.

133 . car il pourrait mémoriser les numéros de contrôleurs que vous n’avez pas sollicités. ils activent de nombreux contrôleurs. du CC120 (désactivation de tous les sons). Inverse la polarité du paramètre Le Z3TA+ accepte tous les contrôleurs MIDI à l’exception du CC0 et du CC32 (changement de banque). Dissocie le contrôleur MIDI du paramètre sélectionné. cette option vous est toujours proposée. du CC121 (désactivation de tous les contrôleurs) et du CC123 (désactivation de toutes les notes). Vous pouvez aussi bien envoyer ce signal d’un périphérique MIDI physique que d’un séquenceur (contrôleur continu ou CC). REMARQUE : Lorsque les séquenceurs utilisent la fonction de lecture audio en transit « Start / Stop / Start ». Pour ce faire. Fixe la valeur minimum de ce paramètre quand la valeur envoyée par le contrôleur MIDI est de 127. Evitez ce type de commande pendant que le Z3TA+ est en mode d’attente. ouvrez à nouveau le menu « MIDI Learn ». Dès qu’il reçoit le signal MIDI d’un contrôleur. Si vous assignez la molette de Pitch. vous pouvez définir une fourchette pour ce contrôleur (en définissant des valeurs minimum et maximum) et inverser sa polarité. De nouvelles options doivent apparaître : MIDI Learn MIDI Forget Set Min Set Max Reverse Comme il est possible d’assigner plusieurs contrôleurs à un paramètre. le Z3TA+ entre en mode d’attente jusqu’à ce qu'il reçoive le signal d’un contrôleur MIDI. sa valeur centrale sera calculée en fonction des valeurs minimum et maximum du paramètre sélectionné. Dans le menu Options (section Master). Une fois que vous avez assigné un contrôleur. l’option Show MIDI Config File permet d’afficher tous les contrôleurs actuellement assignés en MIDI-learn sous forme d’un fichier texte. le Z3TA+ assigne celui-ci aux commandes sélectionnées.Une fois que vous avez cliqué sur « MIDI Learn ». Fixe la valeur minimum de ce paramètre quand la valeur envoyée par le contrôleur MIDI est à zéro. L’aftertouch et la molette de pitch MIDI sont assignables au même titre que les contrôleurs classiques. Ces commandes affichent alors une nouvelle valeur correspondant à celle envoyée par le contrôleur. Vous pouvez mettre simultanément plusieurs commandes en mode d’attente.

Cet outil supporte la création. sélectionnez l’oscillateur de destination. la création de fichiers MIDI et la conversion entre différents types d’harmonies. Toutes ces fonctions sont intégrées dans une application unique.FONCTIONS COPIER (COPY) ET COLLER (PASTE) Il est possible de copier et de coller les configurations des shapers. Faites ensuite un clic droit sur le composant de destination. puis choisissez Paste pour coller. des oscillateurs.scl) est l’un des atouts du Z3TA+. choisissez Copy. MICROTUNING ET AUTRES ACCORDS Le microtuning est resté pendant de nombreuses années un domaine d’étude privilégié pour les musiciens et les physiciens. si plusieurs Z3TA+ sont ouverts en même temps dans votre application hôte. LFO. filtres.xs4all. vers un autre programme. La possibilité de charger des fichiers de microtuning natifs Scala™ (fichiers . puis choisissez Paste pour coller. Pour en savoir plus sur Scala. Pour copier / coller les configurations des oscillateurs. Plusieurs synthétiseurs ont intégré des fonctions de microtuning sous une forme ou une autre afin de permettre à leurs utilisateurs d’exploiter des gammes autres que le système tempéré classique à 12 tons. Scala est le logiciel idéal pour vous aider à explorer les harmonies et à maîtriser leurs concepts de base. il vous suffit de faire un clic droit sur le bouton de sélection de page de l’élément voulu et de choisir Copy. les tempéraments égaux et historiques. la modification.nl/~huygensf/ scala/ 134 . l’analyse et l’enregistrement des gammes. des filtres. les gammes microtonales et macrotonales. ainsi que les gammes nonoccidentales. Vous pourrez l’utiliser pour l’analyse. mais également vers un autre Z3TA+. Scala vous donne accès à une importante bibliothèque de gammes. de même que l’accordage des instruments électroniques. comme pour la création musicale. la comparaison. faites un clic droit sur la forme d’onde dans la fenêtre Shaper. dotée de tout un assortiment de règles mathématiques et de méthodes de création de gammes. Par ailleurs. Il permet d’exploiter les gammes d’intonation juste. Scala est un puissant outil freeware servant à l’expérimentation harmonique. La fonction copier / coller est valable à l’intérieur du même programme. EG ou délais. des EG et des délais. Pour copier / coller la configuration d'un shaper sur un oscillateur. rendez-vous sur http://www. des LFO.

txt Si vous téléchargez des fichiers Scala.) Ne se limitant pas à des gammes de 12 tons.Pour charger un fichier de définition microtuning.xs4all.zip Pour obtenir une brève description des fichiers de gammes. D’autre part. Le fichier de définition d’accordage sélectionné sera mémorisé et se rechargera avec le preset. Comme sa méthode d’accordage dynamique « réaccorde » l’instrument en temps réel. Par défaut. la commande Octave ajoute ou retire le nombre de tons correspondant à la gamme sélectionnée afin que les oscillateurs se suivent quand vous changez d’octave. rendez-vous sur : http://www.xs4all. Hermode Tuning possède deux paramètres : Mode et Depth (profondeur). sélectionnez Load Tuning definition file dans le menu OPTIONS. le Z3TA+ intègre 200 fichiers de définition d’accordage Scala. n’oubliez pas d’extraire les . Vous pouvez y accéder grâce au menu Options.nl/~huygensf/doc/scalesdir. Un fichier comportant plus de 2900 fichiers de définition (. Quand vous activez un fichier microtuning. Le logiciel analyse en permanence l’environnement harmonique et recherche les meilleurs résultats possibles en tenant compte de la note précédente et de votre configuration.scl) est téléchargeable gratuitement à partir de : http://www. Hermode préserve la compatibilité avec l’accord de tempérament égal standard. (Les fichiers doivent être transférés dans le dossier \Tunings afin que l’option de rechargement automatique puisse les retrouver. HERMODE TUNING Le logiciel Hermode Tuning élimine les erreurs d’accord du tempérament égal traditionnel et accorde les intervalles de quinte et de tierce pour un accordage d’une harmonie supérieure.nl/~huygensf/doc/scales. le microtuning du Z3TA+ accepte n’importe quel nombre de notes et supporte les tons intermédiaires et les quarts de tons. son nom reste indiqué dans ce menu.scl dans le dossier \Tunings afin que le Z3TA+ puisse les retrouver pour tous les programmes. 135 . Les basses gagnent ainsi en puissance et les aigus en brillance. l’arpégiateur sautera le nombre de tons nécessaire pour bien suivre les gammes. Si vous sélectionnez Global Tuning dans le menu d’Options. l’harmonie s’appliquera à tous les programmes. Quand vous chargez un accordage possédant un nombre de tons autre que 12.

rendez-vous sur le site web de Hermode Tuning à l’adresse suivante : http://www. une septième majeur en intonation juste en plus.Voici une description des différents modes : Tempered (off) Hermode Tuning est désactivé.com (lien « How Hermode Tuning Works »). Convient aux tonalités jazz et pop. Inconvénient : si la septième est réutilisée dans l’accord suivant.hermode. puis jouez un accord de Do (do-misol) avec le preset A88. la profondeur (Depth) n’a aucun effet. Identique à « Vertical ». Passez ensuite en mode Vertical. Vertical Natural Seventh Horizontal Adaptive Le paramètre de profondeur (Depth) vous permet de régler la puissance de l’effet Hermode Tuning (de 0 % à 100 %). par rapport à l’aspect brut auquel vous êtes habitué en tempérament égal. même en situation conflictuelle. ou bien le preset d'essai. diminuez le paramètre de profondeur. Accordage Hermode Tuning sous sa forme la plus pure. hmttest. 2. Les tierces et les quintes ont différents degrés de pureté selon la suite des harmonies. Sélectionnez ce mode si vous désirez rester en tempérament égal ou respecter le fichier d’accordage que vous avez chargé. 136 . Le preset « Cathedral » vous permettra d’entendre les superbes résonances que vous offre le mode Vertical. laissez la profondeur à 100 %. Pour bien appréhender les effets du logiciel Hermode Tuning. Les tierces et les quintes sont accordées en intonation juste. mais une équalisation a lieu en situation conflictuelle. Pour visionner une leçon détaillée en flash sur le fonctionnement de Hermode Tuning. Dans ce mode. Si vous désirez utiliser cet accordage en finesse ou limiter les problèmes de compatibilité avec d’autres instruments. Convient à tous les styles de musique. comme vous pouvez l’entendre quand vous jouez des accords de septième majeur.fxp. Les tierces et les quintes sont accordées en intonation juste. Choisissez le mode Tempered (désactivé). vous remarquerez peut-être un léger réaccordage. Convient bien aux orgues et aux musiques dans lesquelles les accords jouent un grand rôle. puis jouez à nouveau cet accord. « Cathedral ». faites ce test : 1.

. or benchmark analyses. You may NOT reverse compile.e. a nonexclusive license to have one person use the enclosed Cakewalk software product (the "Product") on one personal computer at a time. You. reverse engineer. 5. stand alone) in any way. You understand and agree as follows: 2. WARRANTY. OWNERSHIP OF THE PRODUCT. terms and conditions. without the express written permission of the copyright owner. the original licensee. GRANT OF LICENSE. the Licensee. This license does not grant you any right to any enhancement or update to the Product. The content may not be used for broadcast or transmission of any kind.2. INC. adaptation. 2.. reverse assemble. You may not resell or redistribute the content “as is” (i.1. including performance analyses. Cakewalk hopes the Product will be useful to your business or personal endeavors.S. and that the Product will perform substantially in accordance with the user guide for a period of thirty . copyright. This License is NOT a sale of the Product or any copy of it. trademark. Twelve Tone Systems. or in any sound library product. mixed. You may NOT transfer the Product. or foreign copyright law and subject to the penalties and liabilities provided therein. the following restrictions apply to all digitally recorded sounds. soundtrack. without the written permission of Cakewalk. Portions of the Product incorporate certain material proprietary to third parties. and not Cakewalk. or print the content in the form of standard music notation. proprietary rights. Subject to the other provisions in Articles 4 and 5 of this Agreement. and printed or digitally reproduced sheet music contained in the product package (the “content”): All content is protected by copyright and owned by Cakewalk or other parties that have licensed these works to Cakewalk. 2. 2. d/b/a CAKEWALK LICENSE AGREEMENT YOU SHOULD CAREFULLY READ ALL OF THE FOLLOWING TERMS AND CONDITIONS BEFORE USING THIS PRODUCT. IF YOU DO NOT AGREE WITH THEM. the original and subsequent owners forfeit all rights to use the software. disclaimer or warning notice included on or embedded in any part of the Product. re-synthesized or otherwise edited. modify. 5. or arrangement of the content without written consent of the owner is an infringement of U. 1. or if you want to network the Product. you must obtain separate licenses from Cakewalk by calling (617) 423-9004. 2.6 You may not perform engineering analyses of the SOFTWARE PRODUCT. You may not synchronize the content with any videotape or film. Cakewalk warrants to you. incorporate in whole or in part in any other product or create derivative works based on all or any part of the Product. CONTENT RESTRICTIONS. Enhancements and updates. In consideration of payment of the license fee. including for use in sampling or sample playback units. that the media on which the Product is recorded will be free of defects in material and workmanship under normal use for a period of thirty (30) days from purchase. obtain only such rights as are provided in this Agreement. 2. whether the works remain in their original form or are reformatted. may be obtained by you at Cakewalk’s then current standard pricing. filtered. if available. HOWEVER. If you want to use the Product on more than one personal computer at a time. You. film or other commercial product in any media.1. 3. You may NOT remove any copyright. INSTALLING AND USING THE PRODUCT INDICATES YOUR ACCEPTANCE OF THESE TERMS AND CONDITIONS. You may NOT make any copies of all or any part of the Product except for archival copies of the computer software components of the Product as permitted by law. MIDI or Cakewalk-format song files or rhythm patterns. 2. Limited Warranty. YOU SHOULD PROMPTLY RETURN THE PRODUCT UNUSED AND YOUR MONEY WILL BE REFUNDED. LICENSEE'S RESPONSIBILITIES FOR SELECTION AND USE OF THE PRODUCT. Cakewalk and licensors of Cakewalk own and will retain all title. Any duplication. or in any radio or television broadcast. CAKEWALK DOES NOT WARRANT THE OPERATION OF THE PRODUCT OR THE ACCURACY OR COMPLETENESS OF ANY INFORMATION CONTAINED IN THE PRODUCT. 4. Inc. If transferred.5 You may not use the documentation for any purpose other than to support your use of the SOFTWARE PRODUCT. trademark and other proprietary rights in and to the Product. are responsible for all uses of the Product.4. Unless specified elsewhere in your product package. d/b/ a Cakewalk ("Cakewalk" or the "Licensor") grants to you.3. the Licensee.TWELVE TONE SYSTEMS.

such declaration shall have no effect on the remaining terms hereof. tort or otherwise arising in connection with the Product shall not exceed the purchase price of the Product. This License Agreement will terminate immediately if you breach any of its terms. 7. YOU ACKNOWLEDGE THAT YOU HAVE READ THIS LICENSE AGREEMENT. Cakewalk does not warrant that the Product will be error free. ORAL OR WRITTEN. THIS WARRANTY GIVES YOU SPECIFIC LEGAL RIGHTS.S.5. U. SOME STATES DO NOT ALLOW THE EXCLUSION OR LIMITATION OF INCIDENTAL OR CONSEQUENTIAL DAMAGES SO THE ABOVE EXCLUSION OR LIMITATION MAY NOT APPLY TO YOU. GOVERNMENT RESTRICTED RIGHTS. EXPRESS. THE EXPRESS WARRANTY SET FORTH IN THIS ARTICLE 5 IS THE ONLY WARRANTY GIVEN BY CAKEWALK WITH RESPECT TO THE ENTIRE PRODUCT. If any action is brought by either party to this Agreement against the other party regarding the subject matter hereof. The rights of the government regarding its use.S. Inc. Outside the United States. d/b/a Cakewalk. 9. The terms of this License shall be construed in accordance with the substantive laws of the United States and/or Commonwealth of Massachusetts. Limitations on Warranties. UNDERSTAND IT AND AGREE TO BE BOUND BY ITS TERMS AND CONDITIONS. . reproduction or disclosure by the Government is subject to the restrictions set forth in subparagraph (c)(1)(ii) of the rights in Technical Data and Computer Software clause at DFARS 252. MA 02210 U. you will be required promptly to return to Cakewalk or to destroy all copies of the Product covered by this License Agreement. and (c)(1) and (2) of the Commercial Computer Software -. Contractor is Twelve Tone Systems. Cakewalk's sole responsibility under this warranty will be. you acknowledge that the Product was developed at private expense and that the computer software component is provided to you subject to RESTRICTED RIGHTS. 8. YOU FURTHER AGREE THAT IT IS THE COMPLETE AND EXCLUSIVE STATEMENT OF THE LICENSE AGREEMENT BETWEEN YOU AND CAKEWALK WHICH SUPERSEDES ANY PROPOSALS. You are not allowed to distribute these DLLs to others. the prevailing party shall be entitled to recover.1. If you are a government agency. 9.A. abuse or misapplication. LIMITATIONS ON REMEDIES. Unenforceable Terms.3. All requests for warranty assistance shall be directed to Cakewalk at the following address: Cakewalk 51 Melcher st.(30) days from purchase. SO THE ABOVE LIMITATION MAY NOT APPLY TO YOU. AND SPECIFICALLY DISCLAIMS THE IMPLIED WARRANTIES OF NONINFRINGEMENT. MISCELLANEOUS.2. Governing Law. The failure of either party to enforce any rights granted hereunder or to take any action against the other party in the event of any breach hereunder shall not be deemed a waiver by that party as to subsequent enforcement of rights or subsequent actions in the event of future breaches. Cakewalk makes no warranties if the failure of the Product results from accident. TORT OR CONSEQUENTIAL DAMAGES (INCLUDING ANY DAMAGES RESULTING FROM LOSS OF USE. 9. at its option. 9. duplication. in addition to any other relief granted. AND YOU MAY ALSO HAVE OTHER RIGHTS WHICH VARY FROM STATE TO STATE. Boston. MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PARTICULAR PURPOSE. OR PRIOR AGREEMENT. In addition. IN NO EVENT SHALL CAKEWALK BE LIABLE FOR SPECIAL.227-19. Should any term of this License Agreement be declared void or unenforceable by any court of competent jurisdiction. reasonable attorneys' fees and litigation expenses. (1) to use reasonable efforts to correct any defects that are reported to it within the foregoing warranty period or (2) to refund the full purchase price. TERMINATION. 9. INCIDENTAL. EVEN IF CAKEWALK HAS BEEN ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES. Certain components of this software are the property of Progressive Networks and its suppliers.227-7013. AND ANY OTHER COMMUNICATIONS BETWEEN YOU AND CAKEWALK RELATING TO THE SUBJECT MATTER OF THIS LICENSE AGREEMENT. SOME STATES DO NOT ALLOW LIMITATIONS ON HOW LONG AN IMPLIED WARRANTY LASTS.A. CAKEWALK MAKES NO OTHER WARRANTIES. 6. these remedies are not available without proof of purchase from an authorized international source. No Waiver.S.Restricted Rights clause at FAR 52. 617 423-9004 5. LOSS OF PROFITS OR LOSS OF BUSINESS) ARISING OUT OF OR IN CONNECTION WITH THE PERFORMANCE OF THE PRODUCT. Upon termination. Litigation Expenses. IMPLIED OR ARISING BY CUSTOM OR TRADE USAGE. U. nor that all program errors will be corrected. CAKEWALK SHALL NOT BE HELD RESPONSIBLE FOR THE PERFORMANCE OF THE PRODUCT NOR FOR ANY LIABILITY TO ANY OTHER PARTY ARISING OUT OF USE OF THE PRODUCT.2. Cakewalk's liability in contract. 9.4.. LOSS OF DATA.

.

gefiltert. 3. Film. 2. Dies schließt die Verwendung in Sampling. mit Ausnahme von Archivkopien der Computersoftware-Komponenten des Produkts im gesetzlich zulässigen Rahmen. Jegliches Kopieren. BEVOR SIE DIESES PRODUKT VERWENDEN. Gegen Entrichtung der Lizenzgebührt erteilt Twelve Tone Systems. ob die daraus entstehenden Produkte die Originalform beibehalten oder neu formatiert. Falls in der Produktpackung nicht anderweitig angegeben. Ändern. verliert der ursprüngliche und der darauf folgende Eigentümer sämtliche Rechte zur Verwendung der Software. GEBEN SIE DAS PRODUKT GEGEN RÜCKERSTATTUNG DES KAUFPREISES UNBENUTZT ZURÜCK. PRODUKTEIGENTUM. Das Produkt darf NICHT übertragen werden. d/b/a Cakewalk („Cakewalk“ bzw. dem Gesamtprodukt beruhen. gelten die folgenden Einschränkungen für alle digital aufgezeichneten Sounds. dass das Produkt für Ihre geschäftlichen oder privaten Zwecke nützlich .oder anderen kommerziellen Produkten jeglicher Medien ein. 2. 2. sowie für gedruckte oder digital reproduzierte Musiknoten.3. 4.oder eigentumsrechtliche Hinweise. Urheber. VERANTWORTUNG DES LIZENZNEHMERS FÜR AUSWAHL UND VERWENDUNG DES PRODUKTS. und alle Urheber-. so sind diese zu den aktuellen Standardpreisen und Bedingungen von Cakewalk erhältlich. h. Stehen Erweiterungen und Aktualisierungen zur Verfügung.oder Sample-Wiedergabeeinheiten oder in Radio. Diese Lizenz stellt KEINEN Verkauf des Produkts oder einer Kopie des Produkts dar. INC. Wird das Produkt übertragen.4. 2. INHALTSBESCHRÄNKUNGEN.oder Cakewalk-Format und Rhythmusmuster. und zwar unabhängig davon. eine nicht ausschließliche Lizenz zur Verwendung des im Lieferumfang enthaltenen CakewalkSoftwareprodukts („Produkt“) durch jeweils eine Person auf einem Einzelcomputer.6 Ohne schriftliche Genehmigung durch Cakewalk dürfen am SOFTWAREPRODUKT keine Entwicklungsanalysen. die Cakewalk Lizenzen erteilt haben. unabhängig) weiterverkauft oder vertrieben werden. der „Lizenzgeber“) Ihnen. einschließlich von Leistungs. neu synthetisiert oder auf sonstige Art und Weise bearbeitet werden. EINRÄUMUNG EINER LIZENZ.2. Marken oder anderen Eigentumsrechte am Produkt sind diesen Firmen vorbehalten. d/b/a CAKEWALK LIZENZVEREINBARUNG BITTE LESEN SIE ALLE BEDINGUNGEN UND KLAUSELN SORGFÄLTIG DURCH.oder internationalen Urheberrechtsgesetzen dar und unterliegt den jeweils geltenden Strafen und Haftungsbestimmungen. Dekompilieren. Wenn Sie das Produkt auf mehr als einem Einzelcomputer gleichzeitig oder in einem Netzwerk verwenden möchten. Aufnahme des gesamten Produkts oder von Teilen in ein anderes Produkt oder Anfertigung abgeleiteter Produkte. durchgeführt werden. Sie erhalten als Lizenznehmer nur die im Rahmen dieser Vereinbarung genannten Rechte. Song-Dateien im MIDI. FALLS SIE DEN BEDINGUNGEN DER LIZENZVEREINBARUNG NICHT ZUSTIMMEN. müssen Sie separate Lizenzen von Cakewalk erwerben. sind NICHT gestattet. Der Inhalt darf nicht für Sendungen oder Übertragungen irgendeiner Art verwendet werden. die auf einem Teil des Produkts bzw. gemischt. Diese Eigentumsrechte sind im Besitz von Cakewalk und seiner Lizenzgeber.oder Fernsehsendungen. DASS SIE MIT DIESEN BEDINGUNGEN UND KLAUSELN EINVERSTANDEN SIND. Der Inhalt darf ohne ausdrückliche schriftliche Genehmigung durch den Inhaber der Urheberrechte nicht mit Videobändern oder Filmen synchronisiert oder in Form von Standardmusiknoten gedruckt werden.TWELVE TONE SYSTEMS.1. Der Inhalt darf in keiner Form „wie besehen“ (d. 1. Teile des Produkts enthalten bestimmtes Material im Eigentum von Drittparteien. die in der Produktpackung enthalten sind („Inhalt“): Der gesamte Inhalt ist urheberrechtlich geschützt und Eigentum von Cakewalk oder anderer Parteien. dem Lizenznehmer. Anpassen oder Anordnen des Inhalts ohne schriftliche Genehmigung durch die Eigentümer stellt eine Verletzung von US. Inc. DURCH INSTALLATION UND VERWENDUNG DES PRODUKTS BESTÄTIGEN SIE. 2. Marken. Sie stimmen den folgenden Bedingungen zu: 2. Zurückassemblieren und Zurückentwickeln (Reverse Engineering). Ausschlusserklärungen oder Warnhinweise auf oder im Produkt dürfen NICHT entfernt werden. Sie dürfen KEINE Kopien von Teilen des Produktes oder des gesamten Produktes erstellen. Soundtracks..oder Benchmark-Analysen.5 Die Dokumentation darf ausschließlich zum Zwecke der Unterstützung der Verwendung des SOFTWAREPRODUKTS eingesetzt werden. 2. Cakewalk hofft. Dazu rufen Sie die Nummer +(617) 423-9004 an. Diese Lizenz verleiht Ihnen keinerlei Ansprüche auf Erweiterungen oder Aktualisierungen am Produkt.

SELBST WENN CAKEWALK AUF DIE MÖGLICHKEIT SOLCHER ANSPRÜCHE HINGEWIESEN WURDE. 9. IN EINIGEN LÄNDERN SIND AUSSCHLÜSSE ODER BESCHRÄNKUNGEN VON FOLGESCHÄDEN ODER ANSPRÜCHEN NICHT ZULÄSSIG. 5. GARANTIE. DIE SICH AUS BRÄUCHEN ODER HANDELSUSUS ERGEBEN. AUFGRUND VON DATENVERLUST. HANDELSÜBLICHKEIT ODER EIGNUNG FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK AUS. Cakewalks Haftung im Rahmen dieser Garantie ist einzig darauf beschränkt. Die Rechte der US-Regierung hinsichtlich Verwendung. 9. Geht eine der Vertragsparteien bezüglich dieser Vereinbarung oder der darin enthaltenen . dass das Produkt fehlerfrei ist. CAKEWALK IST WEDER FÜR DIE LEISTUNG DES PRODUKTS VERANTWORTLICH NOCH FÜR JEGLICHE HAFTUNG JEGLICHER PARTEI. Bei Kündigung müssen alle Kopien des von der Lizenzvereinbarung betroffenen Produkts sofort an Cakewalk zurückgegeben oder zerstört werden. DIE AUF DIE VERWENDUNG DES PRODUKTS ZURÜCKZUFÜHREN IST..1. KÜNDIGUNG. DER OBEN GENANNTE AUSSCHLUSS BZW. SONSTIGES.2. DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE MÖGLICHERWEISE NICHT ZU. Juristische Kosten. Reproduktion oder Offenlegung durch die Regierung unterliegen den in Unterparagraph (c)(1)(ii) der Klausel über Rechte an technischen Daten und Computersoftware DFARS 252. Darüber hinaus haftet Cakewalk nicht bei Ausfall des Produkts aufgrund von Unfällen. DIESE GARANTIE ERTEILT BESTIMMTE RECHTE. CAKEWALK GARANTIERT JEDOCH NICHT DEN BETRIEB DES PRODUKTS ODER DIE GENAUIGKEIT BZW. Missbrauch oder falscher Anwendung. Geltendes Recht. Die Bedingungen dieser Lizenz unterliegen den Gesetzen der USA und/oder des Commonwealth of Massachusetts. und nicht Cakewalk.oder Verarbeitungsfehler aufweisen und dass das Produkt für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen nach dem Kauf den im Benutzerhandbuch angegebenen Leistungsumfang bietet. Der Auftragnehmer ist Twelve Tone Systems. Keine Freistellung. bestätigen Sie. Garantieeinschränkungen. MA 02210 U. EINGESCHRÄNKTE RECHTSMITTEL. dass die Medien. bei normalem Gebrauch für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen nach dem Kauf keine Material. DIE AUS ODER IN VERBINDUNG MIT DER LEISTUNG DES PRODUKTS ENTSTEHEN. nach eigenem Ermessen (1) ausreichende Bemühungen anzustrengen. Der Lizenznehmer. Die Unmöglichkeit der Durchsetzung jeglicher hierin erteilter Rechte oder der Ergreifung von Maßnahmen durch eine der Vertragsparteien im Falle einer Verletzung der genannten Bedingungen ist nicht als Freistellung durch diese Partei hinsichtlich der Durchsetzung der Rechte oder nachfolgender Handlungen im Falle zukünftiger Verletzungen zu betrachten. auf denen dieses Produkt aufgezeichnet ist. unerlaubter Handlung oder aus sonstigen Gründen in Verbindung mit dem Produkt übersteigt nicht den Wert des Kaufpreises des Produkts. SIE HABEN JE NACH RECHTSLAGE EVENTUELL AUCH NOCH ANDERE RECHTE. Eingeschränkte Garantie. um innerhalb des genannten Garantiezeitraums gemeldete Defekte zu beheben oder (2) den vollen Kaufpreis zurück zu erstatten.A. 9.S. Cakewalk garantiert weder. Alle Anfragen auf Unterstützung im Rahmen der Garantie sind unter der folgenden Anschrift an Cakewalk zu richten: Cakewalk 51 Melcher St. USA. 9. DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE MÖGLICHERWEISE NICHT ZU. Falls es sich beim Lizenznehmer um eine USRegierungsbehörde handelt. ist ausschließlich für alle Verwendungen des Produkts verantwortlich.2. d/b/a Cakewalk. WEDER AUSDRÜCKLICHER NOCH STILLSCHWEIGENDER ART. +617 423-9004 5. Inc.3. DIE IN DIESEM ABSATZ 5 ERTEILTE GARANTIE STELLT DIE EINZIGE VON CAKEWALK ERTEILTE GARANTIE BEZÜGLICH DES GESAMTPRODUKTS DAR. CAKEWALK ERTEILT KEINERLEI ANDERE GARANTIEN. Diese Lizenzvereinbarung wird bei Verletzung der genannten Bedingungen sofort gekündigt. 5. 6. IN EINIGEN LÄNDERN SIND BESCHRÄNKUNGEN DER DAUER EINER STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIE NICHT ZULÄSSIG. Außerhalb der Vereinigten Staaten stehen diese Rechtsmittel ohne Kaufbeleg von einer zugelassenen internationalen Quelle nicht zur Verfügung. Die Haftung von Cakewalk bezüglich des Vertrags.227-7013 und (c)(1) sowie (2) der Klausel über kommerzielle Computersoftware und eingeschränkte Rechte FAR 52. GEWINNAUSFALL ODER VERLUST VON GESCHÄFTEN). DER NICHTVERLETZUNG.1. 8. Gemäß der Bedingungen in den Absätzen 4 und 5 dieser Vereinbarung garantiert Cakewalk Ihnen als Original-Lizenznehmer.ist. VOLLSTÄNDIGKEIT JEGLICHER IM PRODUKT ENTHALTENER INFORMATIONEN. dass das Produkt auf private Kosten entwickelt und die Computersoftware-Komponente Ihnen unter Erteilung EINGESCHRÄNKTER RECHTE zur Verfügung gestellt wurde. IN KEINEM FALL HAFTET CAKEWALK FÜR BESONDERE ANSPRÜCHE ODER FOLGESCHÄDEN AUS UNTERLAUBTER HANDLUNG ODER ANDEREN GRÜNDEN (EINSCHLIESSLICH ALLER ANSPRÜCHE AUFGRUND DES AUSFALLS DER VERWENDUNG DES PRODUKTS. UND SCHLIESST AUSDRÜCKLICH SÄMTLICHE ANSPRÜCHE AUS STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIEN BZW. Vervielfältigung. EINGESCHRÄNKTE RECHTE DER US-REGIERUNG. noch dass alle Programmfehler korrigiert werden.227-19 aufgeführten Einschränkungen. 7. Boston.

DASS ES SICH HIERBEI UM DIE VOLLSTÄNDIGE UND AUSSCHLIESSLICHE ERKLÄRUNG DER LIZENZVEREINBARUNG ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK HANDELT UND DASS DIESE VOR ALLEN SCHRIFTLICHEN ODER MÜNDLICHEN VORSCHLÄGEN. 9. wirkt sich eine solche Erklärung nicht auf die anderen Bedingungen der Lizenzvereinbarung aus. hat die in einem Rechtsstreit siegreiche Partei neben anderen Kosten auch Anspruch auf Rechtsanwalts. Nicht durchsetzbare Bedingungen. DASS SIE DIESE LIZENZVEREINBARUNG GELESEN HABEN UND IHR ZUSTIMMEN.und Prozesskosten. . 9.Paragraphen vor Gericht. Sollte eine Bedingung dieser Lizenzvereinbarung von einem Gericht oder in einer zuständigen Jurisdiktion als nichtig oder nicht durchsetzbar erklärt werden. VEREINBARUNGEN UND SONSTIGEN ABSPRACHEN ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK BEZÜGLICH DES BETREFFS DIESER LIZENZVEREINBARUNG VORRANG HAT. SIE BESTÄTIGEN.4. Bestimmte Komponenten dieser Software sind Eigentum von Progressive Networks und deren Lieferanten. SIE BESTÄTIGEN FERNER.5. Die Weitergabe dieser DLLs an Andere ist nicht gestattet.

Cette licence ne vous donne aucun droit à une quelconque amélioration ou mise à jour du produit. mixées. ou encore une quelconque radio ou émission de télévision. Vous ne devez faire AUCUNE copie de tout ou d’une partie du Produit excepté pour archiver. différemment. pour une période de trente (30) jours suivant la date d'achat. L'INSTALLATION ET L'UTILISATION DU PRODUIT IMPLIQUENT L'ADHÉSION AUX PRÉSENTES CLAUSES ET CONDITIONS. Cakewalk garantit au détenteur original de la licence que le support sur lequel le Produit est enregistré ne sera pas défectueux en matière de données et de fabrication en mode d'utilisation normale. un film ou un autre produit commercial d'un quelconque média. 2. ou créer des oeuvres dérivées basées sur tout le Produit ou une quelconque partie du Produit. Vous comprenez et acceptez ce qui suit : 2. vous devez obtenir d'autres licences de Cakewalk en appelant le (617) 423-9004. 2. Vous ne pouvez en aucun cas revendre ou redistribuer le contenu « tel quel » (de manière autonome). Vous êtes responsables. avis de nonresponsabilité ou avertissement inclus ou intégré dans une partie quelconque du Produit.6 Vous ne devez pas réaliser d'analyses techniques du LOGICIEL. et non Cakewalk. Vous ne devez supprimer AUCUNE mention de copyright. Cakewalk et les concédants de Cakewalk possèdent et se réservent tout titre. Vous ne devez PAS recompiler. OCTROI DE LICENCE.4. Twelve Tone Systems. Cette Licence ne vous permet PAS de vendre le Produit ou d'en faire une copie. 5. adaptation. 3. 2. une licence non exclusive permettant à une personne d'utiliser le logiciel Cakewalk ci-joint (le « Produit ») sur un seul et unique PC à la fois. moyennant le paiement des droits de licence. marque de commerce. en tout ou en partie. RESTRICTIONS SUR LE CONTENU. y compris pour un échantillonnage ou un appareil de lecture d'échantillons. Certaines parties du Produit comprennent du matériel appartenant à des tierces parties. 2. conditions et tarifs normaux en vigueur de Cakewalk. PROPRIÉTÉ DU PRODUIT. de toute utilisation du Produit. dans un autre produit quel qu'il soit. GARANTIE. modifier ou incorporer le produit. à la norme MIDI. Inc. 4. sans l'autorisation écrite expresse du propriétaire du copyright. vous pouvez obtenir ces améliorations et mises à jour selon les clauses. ou aux fichiers musicaux ou Patterns rythmiques au format Cakewalk. INC.. ainsi qu'aux partitions imprimées ou reproduites sur ordinateur. filtrées. 2. ni d'analyses de performances ou d'évaluation. ou si vous désirez mettre le Produit en réseau. Conformément aux autres clauses des articles 4 et 5 du présent Accord. Si vous le transférez. un album. Le détenteur de la licence (vous) possède uniquement les droits qui lui sont accordés dans le présent Accord. des éléments du logiciel. droit de propriété. LA PRÉCISION OU L'INTÉGRALITÉ DES INFORMATIONS CONTENUES DANS LE PRODUIT. Le contenu ne doit pas être utilisé pour émettre ou transmettre de quelque façon que ce soit. d/b/a CAKEWALK ACCORD DE LICENCE VEUILLEZ LIRE ATTENTIVEMENT TOUTES LES CLAUSES ET CONDITIONS SUIVANTES AVANT D'UTILISER CE PRODUIT. Vous n’êtes PAS autorisé à transférer le Produit. marque de commerce et autres droits de propriété du et pour le Produit.1. le Produit fonctionnera conformément au mode d'emploi pour une période de trente . contenus dans le logiciel (le « contenu ») : Le contenu du logiciel est protégé en intégralité par copyright et appartient à Cakewalk ou à d'autres parties qui ont accordé une licence à Cakewalk. 5.2. Vous ne pouvez pas synchroniser le contenu avec une cassette vidéo ou un film. RETOURNEZ-NOUS RAPIDEMENT LE PRODUIT INUTILISÉ CONTRE REMBOURSEMENT. comme l'autorise la loi. réorganiser. dans l'ensemble. resynthétisées. Cakewalk espère que le Produit sera utile dans vos travaux professionnels ou personnels. Toute reproduction. 2. le propriétaire d'origine et les propriétaires successifs du produit perdent tous droits d'utiliser le logiciel. ou encore imprimer le contenu sous forme d'une notation de musique normale. reformatées. Sauf indication contraire précisée sur l'emballage du produit. Si vous désirez utiliser le Produit sur plusieurs ordinateurs à la fois. et que. ou arrangement du contenu sans autorisation écrite du propriétaire constitue une violation des lois des copyrights des États-Unis d'Amérique ou d'autres pays et est passible d'amendes et entraîne des responsabilités civiles. SI VOUS LES REFUSEZ. sans l'accord écrit de Cakewalk.TWELVE TONE SYSTEMS. au détenteur de la licence. copyright. 1. CEPENDANT.1. que les oeuvres soient sous leur forme originale. CAKEWALK NE GARANTIT PAS LE FONCTIONNEMENT DU PRODUIT. RESPONSABILITÉS DU DÉTENTEUR DE LA LICENCE POUR LE CHOIX ET L'UTILISATION DU PRODUIT. Si elles sont disponibles. d/b/a Cakewalk (« Cakewalk » ou le « Concédant ») accorde. Garantie Limitée. les restrictions suivantes s'appliquent à tous les sons enregistrés en numérique.3. réassembler.5 Vous devez utiliser la documentation uniquement dans le but de vous aider dans l'utilisation du LOGICIEL. ou éditées. un produit de sonothèque.

6. d/b/a Cakewalk. l'entrepreneur étant Twelve Tone Systems. Le présent Accord de licence prendra immédiatement fin si vous ne respectez pas l'une de ses conditions. la responsabilité délictuelle ou autre de Cakewalk concernant le Produit ne doit pas excéder le prix d'achat du Produit.1. Limitations des garanties. QUELLE QU'EN SOIT LA FINALITÉ. 9. la partie prédominante. ces recours sont disponibles uniquement sur présentation d'une preuve d'achat provenant d'une source internationale agréée. Boston. CAKEWALK NE SAURAIT ÊTRE TENUE RESPONSABLE DE LA PERFORMANCE DU PRODUIT NI ACCEPTER TOUTE RESPONSABILITÉ CONTRACTÉE ENVERS D'AUTRES PARTIES RÉSULTANT DE L'UTILISATION DU PRODUIT. soit (1) de fournir de réels efforts visant à corriger toute défaillance signalée durant la période de garantie précitée.4. D'AUTRE PART. L'unique responsabilité de Cakewalk en ce qui concerne cette garantie sera.(30) jours suivant l'achat. . par l'une ou l'autre des parties du présent Accord contre l'autre partie quant à un sujet contenu dans le présent Accord. CETTE GARANTIE VOUS ACCORDE DES DROITS PARTICULIERS RECONNUS PAR LA LOI. d'un usage abusif ou d'une application incorrecte. 8. AUX PERTES D'INFORMATIONS COMMERCIALES. LA GARANTIE EXPRESSE PRÉSENTÉE DANS L'ARTICLE 5 EST L'UNIQUE GARANTIE ACCORDÉE PAR CAKEWALK QUANT AU PRODUIT DANS SON INTÉGRALITÉ . IMPLICITE. Frais de litige. DIVERS. 9. DROITS RESTREINTS DU GOUVERNEMENT DES ÉTATS-UNIS.2. États-Unis 617 423-9004 5.2. vous reconnaissez que le Produit a été mis au point à nos frais et que le composant du logiciel qui vous est fourni est soumis à des DROITS RESTREINTS. La responsabilité contractuelle. Cakewalk ne garantit pas que le Produit sera dépourvu d'erreurs. MA 02210. CAKEWALK NE PEUT EN AUCUN CAS ÊTRE TENUE RESPONSABLE DE DÉLITS ClVILS OU DE DOMMAGES ACCESSOIRES OU INDIRECTS PARTICULIERS (Y COMPRIS TOUT DOMMAGE DÛ À LA PERTE DE JOUISSANCE. En tant qu'institution gouvernementale. CAKEWALK N'ACCORDE AUCUNE AUTRE GARANTIE EXPRESSE. VOUS POUVEZ ÉGALEMENT BÉNÉFICIER D'AUTRES DROITS QUI VARIENT SUIVANT LES JURIDICTIONS. Inc. Le manquement de la part de l'une ou l'autre des parties à appliquer tout droit accordé dans le présent Accord ou à entreprendre toute action contre I'autre partie dans le cas d'une quelconque rupture de contrat à venir. en plus de toute antre compensation accordée. ni que toutes les erreurs de programmes seront corrigées. Si l'une des conditions de cette licence était jugée nulle et non avenue par une quelconque cour de juridiction compétente.OU PROVENANT D'UNE UTILISATION PERSONNALISÉE OU COMMERCIALE. Pour les pays autres que les États-Unis. Loi applicable. L'EXCLUSION OU LA LIMITATION CI-DESSUS PEUT NE PAS VOUS ÊTRE APPLICABLE. soit (2) de rembourser le Produit dans son intégralité. LA LIMITATION CI-DESSUS PEUT NE PAS S’APPLIQUER DANS VOTRE CAS. 9. AUX PERTES DE PROFITS. Toute demande d'assistance sous garantie doit être acheminée à Cakewalk à l'adresse suivante : Cakewalk 51 Melcher St. la reproduction ou la divulgation par le gouvernement est soumise aux restrictions énoncées dans le sousparagraphe (c)(l)(ii) de la clause Rights in Technical Data et de la clause Computer Software de la réglementation DFARS 252227-7013. Aucune renonciation. est en droit de recevoir le remboursement raisonnable du montant des honoraires d'avocat et des dépenses liées au litige. Conditions inapplicables. LES LIMITATIONS CONCERNANT LA DURÉE DES GARANTIES IMPLICITES N'ÉTANT PAS AUTORISÉES PAR CERTAINES JURIDICTIONS. ne pourra en aucun cas être considéré par cette partie comme une renonciation à une application des droits ou actions ultérieures dans le cas de ruptures ultérieures de l'Accord. ainsi que dans les sous-paragraphes (c)(l) et (2) de la clause Commerciale Computer Software -. L'interprétation des conditions de cette Licence doit être en accord avec le droit substantiel des États-Unis et/ou du Commonwealth du Massachusetts aux États-Unis. D'autre part. ET DÉNIE EXPRESSEMENT LES GARANTIES IMPLICITES NON AUTORISÉES ET D'ADÉQUATION À UN USAGE PARTICULIER. Cakewalk ne donne aucune garantie si la défaillance du Produit résulte d'un accident. Dans le cas d'une action menée. CERTAINES JURIDICTIONS N'AUTORISANT PAS L'EXCLUSION OU LA LIMITATION DE RESPONSABILITÉ POUR LES DOMMAGES ACCESSOIRES OU INDIRECTS. la copie. 9.3.Restricted Rights de la réglementation FAR 52227-19. RÉSILIATION. MÊME DANS LES CAS OÙ CAKEWALK A ÉTÉ AVERTIE DE LA POSSIBILITÉ DE TELS DOMMAGES. LIMITATIONS DES RECOURS. L'utilisation. une telle déclaration ne pourrait avoir aucun effet sur les autres conditions mentionnées dans le présent Accord. 9. OU À L'INTERRUPTION D'ACTIVITÉS) PROVENANT DE LA PERFORMANCE DU PRODUIT OU EN RAPPORT AVEC CELLE-CI. 7. Vous devrez retourner à Cakewalk ou bien détruire toutes les copies du Produit couvertes par cet Accord de licence dans les plus brefs délais.

ET ACCEPTEZ D'ÊTRE LIÉ PAR SES CLAUSES ET CONDITIONS. VOUS RECONNAISSEZ AVOIR PRIS CONNAISSANCE ET COMPRIS LE PRÉSENT ACCORD DE LICENCE. Certains composants de ce logiciel appartiennent à Progressive Networks et à ses fournisseurs. Il est formellement interdit de distribuer les DLL. ORAL(E) OU ÉCRIT(E). ET TOUTE AUTRE COMMUNICATION CONCERNANT LE CONTENU DE CETTE LICENSE ENTRE VOUS ET CAKEWALK.9.5. . VOUS ACCEPTEZ ÉGALEMENT QUE LA DÉCLARATION COMPLÈTE ET EXCLUSIVE DE L'ACCORD DE LICENCE ENTRE VOUS ET CAKEWALK SUPPLANTE TOUTE PROPOSITION OU ACCORD PRÉALABLE.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful