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"IfIs'rORIA y tOLECCIONISMO:

EDUARD FUCHS"

(En: Discursos Interrumpidos, Madrid, Taurus, 1982)

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,. ~.'?s .. sl.ara· p~ra.yrta.~.~t$Cl~"::.·~.~~~r~i~h ]~ q~ se vela : mserto, Era b r ituacion .del matenillsnlo histGr:ico .

. "···ti~:: :~ ora i\.;resi6ri';~una'··Carta ;quc'Friedrich En-

i.~~ls;c:!"'f; ',a ~'r~hril .. :~~.\ry.j.sm6.· .. ~~~~I+e:'~n la.ofici-

,J1;a ·doe . r.: :'. re: ,:li ,. lOP. . ~()C~~sta gana:OR. FUchs 6U pnmera 'Y.iCtori.l l.iijod.isf .ca:~'·~ e~: ~el)4 de' julio de 1893 y

.ixpone, ilitH(ottas' C'9sas;'las 5iguieJ;lies:"'~A I. rnaycrla .... A~).~·s ~f.f:thJei··~!egillo.~fet9-ac{~sitapariencia de una .. ._ .. "" ... - .-- .... " ... - .. --.--- ... ---.- .-- ..... -":hiS"t9.rT~' ::::lt6r},orr 3 :~e .].~s· £o~stitu<~~e~"~~tatales. de ,los

.-.-- - . . sistern »: "e ;~··n:.I:( .. de laS cori¥Pdones'ldeo16gicasen

':C~~d3;;':C ;:i)c 'i?~rL.;ul:i"": CU~apdo·~u.~ero'·y·· ~atvtno superan .Ja ,religi.6n ::c:l~,61~c3:.of~cial~· cu,a:Q;~9~ Hegel 'fiipera a Fitche

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'~-'~"K~-~-;'- ~uando Rousseau supera indirectamente con su . su 'historia sucesiva 31 hisjoria sucesiva por ~irtud .;

Contrato'Social alMontesquieu 'constitucional, se .lIev.! . de 13 cual se.percibe tam i~n~' prehistoria en tanto 1m-,

a cabo un proceso q~~~e sierid6 teolog!?,_(U-qi.Qf{a;;:;.~·-- ---:-:----plicada-en-una-transformai:i6n· nstanlcci::e ensenan que .~

------;;clei1ciaael~staao. que representa unaetapa en la hista.. suJunci6n sobrevive :a .suc . or; tarn"i!o.;l¢.- en_selian ':

ria de esos campos del pensamiento, peroque en abso- c6mo dar-'la espalda a sUS·li1tetclones·;;"c6"mo b"'acOgida,':

luto I1cga a salirsc de ellos. Y desde que se wade a' todo . por parte de s~~ confeinporin'cils-es ·uncomponente de .

ello la ilusion burguesa de eternidad y de vigencia [a repercusion que'la'c)briiiri!siiEa tiene sabre nosotro5;'

como ultima' instancia de la producci6n capitalista, in- y cornoeste efeeto se funda no s610 ~o el encueruro con

c1uso la suoeraci6n de los rnercantilistas por los fisiocra- ella. sino adernas con Ia historia que le ha permirido lle-

tas y par A'dao Smith pas a 'por sec .una rnera victoria del gar .hasta nuestros d!as,.·Vetadarnente, scg'lln es frecuents

pensamlento, no en cuanto su reflexi6n sabre la rnodifi- en el, 10 revela asS 'Goethe cuando en la conversacien se-

caci6n de hechos econ6micos, sino como el atisbo certe- . 'bre Shakespeare le dice at canclller von Muller: .Tw.r .....

. ro, eonseguido.ipor .Hn, en relaciones f:!cticase:tistentcs . 10 que 'h~,ejerddo una influencia grande. no puede y~;

en general v para siempre .. I. . ser enjulciado.s Ninguna otra frase es mas adecuada pars

Engels s~ rebela contra dos cosas: por un lado contra cvocar la inquietud que constituye el comienzo de en

h. costurnbre de .presentar .cn la .. historia del espiritu todo --- .. - - consideracicn de la 'historiaque tiene derecho a U2.ID3n~

-'" 'dogma nuevo como desarroll~~~:_ uno ~t.eri.c:~~ .u_na nueva dialectica, Inquietud POI' la exigencia que se hace al in;'-

---. -:------escuelrtiterorria-cOI11(J1'eacclOnals precedentc, un nue- \ vestlgador para que renuncie ala actitud tranquila. con-

'.'0 estilo como superccion de otro mas antiguo: pero tarn- ternplativa frente a su objeto, para 'hacerse consciente de

bien se alza de rnancra patente e implicita contra el ha- la constelacion crltica en la que dicho fragrnento del pa-

bito de. recresentar dichas nuevas hechuras desligadas sado se encucntra precisamente con el presente. -No se

de su repercusion sabre cl hombre y su proccso de pro- nos escapara la verdad.» Esta Frase de Gottfried Keller

duccion tanto espiritual como econornico. Que as! es como designa en el cuadro historico del historicismo el lugar

se frustra la ciencia del espiritu en cuanto historia de preciso en el .que este es derrotado por el mat-e ri ali 5-

las constituciones estatales 0 de las ciencias de 1a natu- rno historico. Seria una Imagen irrecuperable del. pa-

raleza, de la religion 0 del arte. Pero la fuerza explosiva sado la que amenaza con 'desaparecer can cualquler pre-

de estas ideas, que Engels llevo consigo media siglo, cala sente porque este 'no se reconoce mentado en el.

.,!::!,<3S hondo:. Pone en cuesti6n la clausura de los sectores . Cuanto mejor se· cavila '5~b~e 'ias f~~~-s 'd~ Engels,":

y de sus hechuras .. Asf en 10 que concierne al arte,su tanto mas claro aparece que toda representacion dialecti-

c1ausura y la de las obras que su concepto pretende abar- ca de la historia tiene como precio la renuncia a esa con._

car'. Para el que se ocupa de elIas en cuanto dialectico ternplacion tan caracterfstica del historicismo, EI mate-

historico, integran estasobras tanto su prehistoria como __ ; rialistahist6rico tiene que abandonar el elemento eplco

" de la historia. Esta sera para el objeto de una construe-

. \ j\ ~c;:i¢!l_ cuyo lugar esta constituido -no 'porel-t1empo 'vicfo-:-

i \ sino por una detenninada ~poca, una vida determinada,

I . ,una detenninada obra. Hace que la epoca salte fuera de la

i " continuidad historica coslficada, que la vida salte fuera .

. _'. j . de la ~poca, la obrade 1a obra de una vida. Y sin em-

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, Cit. por Gl'STJ.V. MAYER, Friedrich Engels, "01. II, Friedrich.

Engels und der Au/stieg der Arbciterbewegung in Europa, Berlln, pags. 450-151.

I Aparecen en los primeros estudios sobre Feuerbach yencuentran en Marx la formulaci6n siguiente: .. No hay ninguna histcria de 1a poHtica, del derecho, de la ciencia, del arte, de la religion>, Marx·Engels Archiv, Frankfurt a. M., vol. I. pig. 301. .

90

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LEs-la-construccion':d1alktica-que::'pone-'de-relieve;-tn!nti -. : Fuch~ naci6eii-'er-ano 1870:No~ta~a destinado de

los data! fActico5 acurnulados, 10 que en la experiencia hlst6rica . . anternano 'as~r Wi erudite, Y cod toda.Ia erudici6n que

"os 'cnciernc originalmente. -to originario jam!s se dari a co. .;! .. .... .' .. .

r.occr en la cunsistencla desnuda, patente de 10 iktico, sino que . alcanz6 m~skd'e: nunca adopto el tipode erudite. Su

- .. .I' ~i ., ITer. 'I! ;:,/l!'C 5U rltmo aun JiOb~e atisb() ... ; que concierne '---"~---'-----'--~ .. ---- _-.'''' efiderici~"sel ha disparado si~!Dpn~ por encirna de ]95 lin- - '

:': ~:l ?!' !llIsto: : .•. / a su bistorla P05~riOr-. w,- BEl'U.u.afi. Ursp~ng _ ._.: _ .. " . ,,'- _. _,' . - :: "_ ,-, -" .:-, '-' "'. .., , ' '., ,. ,.,

d::s deutschen Frauusplds, BerI{n.·~928,··pig. 32.;- .. -.', . - - .. ,,: -fG(Jvanri •. p;ir."-P'.~.- __ . _ "_ __ __ , __ .. : "_" " . __ r, _

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nuestra coasideraci6n del arte. Y. sin embargo; se me antoja que poner de manifiesto fag. verdaderas causas del, mayor 0 menor exito de un artista; de la duraci6n de ese exito e igualmente de 10 contrario, es uno de 105 problemas mas importantes Iigados alaite»': Astentendlotam-

'bien el asunto Mehring, cuya Leyenda de Lessing tom a como punto de partida de su analisis la recepcion del poeta tal y como se llevo a cabo en Heine, en Gervinus, en Stahr y en Danzel, y por Ultimo en Erich Schmidt. Y no en vane surgi6 poco despues la investigaci6n, estimable 00 met6d.icamente, pero st por su contenldo, de Julian Hirsch sabre la genesis de- la fama. Es Ia misrna cuestion a: la. que Fuchs apunta, Su soluci6n proporciona un criterio para el 'standard del materialismo hist6rico. Pero esta circunstancia no justifica rnalversar otra: que dicha solucion est.i todavia pendiente. Mas bien habra que dejar implacablemente sentado que 5610 en cases ais-

.: lados se ha logrado captar el contenido historico de una .---- ... -- .' obra de arte de tal modo que en cuanto tal obra de ar te se nos hag a 'por ella mas transparente. Toda solicitud par .- una obra artistica sera vana, si el conocirniento dialectico

no alcanza su sobrio contenido historico, No es esta mas que Ia primers de las verdades par las que se orienta la obra del colecclonista Eduard Fuchs. Sus colecciones sou la respuesta practica a las aporias de la teorf~ ..

~~':-10 :1 a ":\nce de dicha construction consiste en que en ~a «br I quia conservada y absorbida Ia obra de una vi ' I. ' n t 1;\ la epoca y en 1a epoca el decurso hist6- cil , , I

~! 'Ii.; ~!:jsmo exponeIa imagen eternadelpasado;

d : ~ t~, : I r . I, en cambio, una experiencia tinica con el.

! i ' -.! : I - del momento epico a cargo del cons true-

! eba como condicion de esa experiencia. En ~ las fuerzas poderosas que en el erase ,:1 historicismo permanecen atadas. La tao

r~ : alismo hist6rieo es poner en accion esa

l'( , I la historla que es originaria para cual-

c ,. i-,"'';l.::.;-'_ EI materiaIismo se vuelve a una consc e i: i . ':,,;; ::' -: rente que hace saltar el continuum de la his: _ .. ;._.

EI me t, -: .• ilista historico concibe la comprension his-

tt'Jrka ccrn.. un hacerque siga viviendo 10 que se cornpren- I

C.!, cUJas i;;ulsacic~es s6n perceptibles hasta en ~L p_r:~: _;;__ 0'" .•

sente:' Esa cornprenston tiene su sttio en Fuchs; sitio que

desde luego no- es' inexpugnable- Conviven en- el--una re'- '-~--- .-'-_ .. _ .. --'----" ..

presentacion antigua, dcgrnatica e ingenua de la recepcion

y otra nueva y critica. La primera se resume en la afirma-

cion de que para nuestra-recepcion- de una obra resulra .".- .

decisiva la recepcion que hallo en sus contemporaneos.

Se trata : t: ur a analog£a precisa pm con el .como_ fue

realrnente .. de Ranke que es .10 unico que de veras lm- ..

porta .. 4. A su lado esta inmediatarnente el atisbo, dialec-.__ ':" rico y que inaugura un vasUsimo horizoute, en la impor-

t",ncia ric ur a historia de la recepcion, Fuchs echa en falta

~l<! en ;a h.s tuna del arte no se tome en cuenta la cues.

I:)r d~1 ex 'I, «Esta omlsicn es una defici:ncia' de ~c>d~

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. :1'. des que delirnlran el campo visual del invesrlgador. Lo a IacaricaturadeIcs pueblos' eiIf6pet)s~Tti,i.e<;t?1 c : in

.. '-inismo pasa con su ejecutoria como colecclonista y con prision de diez meses, Impuesta por lesa rn.i, e·;t~:l la

su actividad como politico. Mediados los afios ochenta, prensa, Ie viae muy bien a sus estudios par -:I -:1 ~ I - ·1.

entre Fuchs en la vida profesional. Dominaba entonces Era patente To afortunado A~: .. la. idea. L'n ,k_·tc v- .s

la Ley de los Socialistas. Fuchs hizo su aprendizaje junto Kraemer, que se habra asegurado alguna exter: -:¢:.~'.: . n

(on proletarios interesados politlcamente, y pronto se via la preparacion de libros dornesticos 'Ilustrud _'.'.. l'·' ,)

metido eo la lucha, que hoy se nos antoja ldilica, .de . _a Fuchs con la noticia de que estaba ya tr~L· ~ im' :1

aquellos ilegales. Esos alios de aprendizaje terminaron ., ... --. ----- -- ... --.--- historia de la caricatura: le propuso coriju.i: _:f : ',:- .,

en 1887. Pecos arias despues, el organa bavaro de los dios en una obra cornun. Perc sus cll0.;.ri·~"ul ,.

socialdemocratas, Miinchener Post, reclarno al joven con- hicieron esperar, Y pronto resulto claro qu . It!

table que trabajaba en una imprenta de Stuttgart; se a Fuchs par veneer a solas el total mas que .: ,n

penso haber encontrado en el al hombre capaz de rerne- del trabajo. El nombre del presunto colabo: \ 1-:

diar las deficiencias adrninistrativas que se habian pro- encontraba en el titulo de la prirnera e dicic : ::

ducido en el periodico. Fuchs fue a Munich para trabajar sabre 10. caricatura, desaparecio en la segunda. ,~! i F.'. '.;

alli jur:ta a Richard Carver. habia dado la primera prueba convincente t.~d:·' ::.

En la misma casa del I"'fii.nchener Post aparecio una capacidad de trabajo como de su dominio del IT at.val.

publicacion socialisra de humor politico, Siiddeustsche Ouedaba lnaugurada una larga serie de obras car-it a :,:::~.

Postilion. Una casualidad hizo que Fuchs tuviese que

echar una mana a la paginacion de un nurnero de Pas- • Obras capitales: .

- lllustrierte Sittengeschichte \10m Msuetatter bis zur Gegen-

cillo", y luego otr a le llevo aIlenar algunos huecos can wa.n (Historic ilustrada d~ la.s costumbres, de.sde III Edad Me:~i~

coruribuciones propias. El ex.ito de aquel numero.Iue.e ue.stroS'-dlas)": VatI: Reha~;llnce (Rwaciniiento);· vol. H:

traor dinario. En el misrno ana aparecio Iuego, abigarra- pi: gaJc::ti!_ ~~it _CU:. epocll gala.'!tl_); vOI._ III:. DGS. biirgeriict:e

do en imagenes -b prensa ilustrada en 'color estaba en~····-_-···--·- -------.-- Zeit alter [U: epoca burguesa). H:lV ademas tres volurnenes corn-

. l' d S . pleoent.J.rios.

tonces en sus cormenzos-e- einumero e mayo. e ven- _ Geschichte der erotischen Kunst (HistGria del art!! o:-,~,;,:~ t.

dieron seserita mil ejernplares contra los dos mil y pica Vol. I: Das te:tge.schichllich'i! Problem (EI problem ~ d~ .f. ~ I').

de media anual. Y asi llego Fuchs a ser redactor de una: -: .... -- ... ---·---·ca.];-·vol. II: Das.individuelle Problem (El·prob!wla. ir.di\'i;i.~,~lj.

revista dedicada a la satira pclitica. Sededico en seguida - - Die Karikatur der europdischen VOlker {La caricatura ~e

ala historia de su campo de actividad, v asi es como los puebios eUIopeos]. Vol. I: Vom Altutum bis ~"tr::t Jahre 18.;3

I [De.sde It! antiguedad basta d a.iio 1848]; vel. II: Voti{ Jahre !~<:J

surgieron, al hila de su trabajo cotidiano, los estudios ._ . bis zum Voraber.d des Wdtkriege-s (Desde e: .:Ii:-.l lS4-~;;,s,; !.!':'_

ilustrados sobre el ana 1848 en la caricat-ira y sobre el visperas de la Guerra. Mundidl •.

asunto de Estado de Lola Montes. AI contrcrio que los - Honori Dcumler; Holzschnitte Wid Lithographien ~ .:J :.'~

libros de historia ilustrados de los dibujantes coetaneos . Daumier, xilograrAS '1 litografA,s1. VoL I: Hoi zsch.iitte: ~."(l~: : ..

I b fias]; vol. II: Lithogrc..p!T-ien [Litografiasj.· . .

(par ejernplo, los libros populares de Wilhelm B os so re ... _ Der Maler Daumier [EI pintor Da:Jmier]._ -. C'"

la revolucicn can ilustradones de Jentsch), son estas las _ GaVIlnli. . __ ..

primeras obras de hlstoria ilustradas .. Die. grosst11-Mdstel'-dlr-Erotjk-[Los-grc.t1d·f5~ma~.i!T()3-,I·.::I·- ,_,--- __

---Por e:JiOrtaci6nde HardeO'p-resen't~rFuchs la segunda .de erotismol .. ' ... , .... , , .:. ~--' , ._

las obras eo Zuku ... ft, no sin advertir que, exponla 5610 .- '. - Tang-PltlStik..Cltint!.riscM Grab-Kerdmi): de; .'.·ft .• ,: ,.'.,,1' .

I~ .- .... -. --.~ . derts [IA escultura Tang. Cerdmica [uneraria china de. los si~ios

una seccion del ampUo traba]o que se. _ pr?~~~~_ ~;~!~~_~~".: ~=-,,-"--., ~=.:o=7,:,_.",;Jrnlll.X]- -:" .. '.: . __ .. .: _. _,,_. _ _....'

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Los comienzos de Fuchs coinciden con una epoca en la que, como se dijo en Die Neue Zeit, «el linaje del partido sodaldem6crata se agrandaba, anillo por anillo, en un crecimiento organico- 7, Por ella cobraban vigencia nuevos cometidos en su labor cultural. Cuanto mayores eran las masas de trabajadores que afluian a el, menos podia contentarse con su Ilustracion meramente polttlca y de ciencias naturales, con su vulgarizacion de Ia teorfa de la plusvalla y del evolucionismo. Tuvo que orientar su atenci6n a incorporar el material de cultura hist6rico a los ternas de las conferencias y al follet6n de la prensa del partido. Y de este modo se plante6 en toda su magnitud el problema de la popularizacion de -[il ciencia. Problema que no se resolvio. Ni tarnpoco se podia aproximar la solucion, mientras se siguiese perisando el objeto de

- esa labor cultural como publico en lugar de como cJase '.

Si se hubiese apuntado CJ 1:;1 clase, jarnas hubiera perdido la labor cultural del partido el contacto estrecho can los cometidos ciennficos del mater ialismo hist6rico. EI material hist6rico. arado par la dlalectica rnarxista, se hubiese convertido en un suelo en el que brotase la semilla que arrojara en el el present,. Pero no sucedi6 ast, A la

-. consigna trabajo y cultura, bajn la cual las asociaciones, devotas del Estado.: de Schultze- Delitzsch habian ejercitado la educaci6n de los trabajadores, opuso la social_,; democracia la consigna de saber t3 poder. Pero no JIeg6

- Dachreiter und verwandte ci;i.l!esLsSht Keramik des H.·1B.

Iahrhunderts (Tragaluces y cud!'"lca similar duna de los siglos

XV al XVlll]. - . - . . . . :

.. fuchs dedlco ademas obras especiales a la mujer, a los [udtos

ya la Guerra Mundial como terna de caricature. .

. , A. MAx •• Zur .frage der Organlsadon des Protetariats der

tntdligent':, en Die. N~ Zeit, XIII, Stuttgart. 1895. I, p-4.1J. 64S. • Nietzsche escribi6, y por clerte que en 1374: • Finalmente ... . . resulta ese popu[C11"k.ar, tan amado de ~odos ...• en. Ia ciencia, es dedr un corte desaereditado de la levita de la crencia para el cu.erPo. ~ un pUblico metchzdo:..£~'!l~_p~~-~IilicarnQ_~la..a~tj---vtda~ha:stttrll-de. un i1eiffi.UiSislrenJ.~ F. NIETZ$ClIE, Umeltg~miis.sa Belrcu:htungrn, vol I. leipzig, 1893, pAS. 163: -Yom· Nutzen und NachteU· dec Hlstorie filr das Leben •.

. ,

. .. .'. eEl escri'~or de tii3torla de ia: cultura que se tome en serio .. . .c. su cometido, habr,f de escribir siempre para las masas», E. FUCHS,

Erotische Kunst. vol. U,_.pri"!era-p~ftc~.-pr61()fo- .. - -

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'iT,---"'- Iliano de cultura, Ia fila sofia especulativa. no es para Marx" y Engels un tabemaculc.,; y ambos se sintieron cada vel mas ,atrafdos por las ciencias naturales ... que de hecho podlan ser para una clase, cuya idea consiste en su funcionamiento, la ciencia par antonomasia, asf" como p~ra. !a clase .dominante y posidente todo 10 que sea historico constituye la fonna dada de su ideoIogia ... En verdad que 10 historlco representa-para la consciencia Ia categoria de propiedad. igual que el capital signlfica en 10 econ6mico el dominic sabre el trabajo pasado» 10.

Esta crttica del historicismo tiene su peso. La referenda a las ciencias naturales ---:.fa ciencia por antonornasia s-c- abre sin embargo los ojos a la peligrosa problernatica de la cuestion cultural. EI prestigio de estas ciencias habra dominado el debate desde Beber. SU' obra capital. La mujer y el socialismo, a1canz6, en los treinta arios que pasaron entre su aparicion y Ia del trabajo de . Kom, una tirada de doscientos mil ejemplares. Su vale- , racion de las ciencias naturales no reside unicamente en

, la exactitud can que se calculan sus resultados, sino sobre .... _

____ ,,_ ~--'- todo en SU aplicabilidad practica II. be manera semejante operan mas _ tarde .. en Engels, cuando cree refutar el fe··

.... - --' nomenalismo de Kan t refiriendose a la tecnica, que. por sus logros muestra que sf conocernos elas cos as en silt. La ciencia de la naturaleza, que en Korn se presenta como la ciencia par antonornasla, se present a asf sabre tad a en . cuanto fundarnento de la tecnica. Pero resulta patente que

I ~sta no es un heche' puramente centifico-natural, Al mismo _'''~I''~ llempo es un hecho hist6rico. Como'. tal, fuerza a revisar

la separaci6n positivista, ant idialectica , que se ha procur rado establecer entre las ciencias naturales y las del es\ piritu. Las cuestiones 'que la humanidad expone a la na-

I ~. , . . . .

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10 C. Koa.'{,·~Proletariat und Klassik-, en Die Neue. zeit xXVI .

__ ~_st:t;_~~g!!-tt __ lmJr.:...p<igs-414--ss.-- . . .'. '

U Confr. AUCUST BEBEL, Die. Frau und der Sozialismus, srougart, 1891, p~gs. lTI·179. Trata, entre otros temas, de 13 revolucion en la economia' do~estica a causa de [;1 tecnica (pags. 3J~336). y

de Ia mujer cl?mo tnventora (pags. 200-201). ~-c":-·--"·'·--.· ..... : ....... ~ --'.-'"

turaleza ~tanc~~'ji~io~~da~ 'pg~':'~l ~~t~'di~d~' s·u·;roduc.

cion. Y este es el punto en el que fracasa el positivisrno. En el desarrollo de I;.;. recnlca ha podido percibir los pro-

.gresos de las ciencias naturales, pero no los retrocesos de 13.' sociedad, 'Paso- por alto que dicho desarrollo est! decisivamente condicionado por el capitaUsmo. Y de igual modo se Ies escapo:a los 'positivistas entre los teoricos soclaldernocratas que ese desarrollo hacia eada vez mas

'precario el acto, comprobado como urgente, can el que el proletariado debiera haber tornado posesi6n de esa tecnlca. No reconocieron el.lado destructivo del desarrollo, porque eran extrafios a1 lado destructive de la dia-

lectica. "

Estaba pendiente una prognosis, pero brtllo par su ausencia. Lo eual dio sello a un decurso caractertstico del siglo pasado: a saber ia malograda recepcion de la teeolea. Consiste esta en una serie de arrariques impetuosos, renovados, que buscan todos y cada uno pasar por enci-

'rna de una circunstancia: que la tecnica sirve a esa socie-

dad solo para la proc!uccion de xP_e.rtandaLALcorruenzo-"'-· .:...: ... -

.ro. •• estao-los saint .. simonianos con su ret6rica de la indus-

--.-- tria;· sigue-el realismo de un Du Camp' que 've' en la la.-cornotora Ia santa del futuro; concluye un Ludwig Pfau:

eNo es en .absoluto necesario», escribe, -ser un angel, y la locomotora vale mas que el mas-hermoscparde alas» u. -.'-" Estavisi6n de la tecnica cafa de la «rosaleda». Y debemos

per: este motivo preguntamos s! el 'agrado, del que se ufanaba la burguesla del siglo, no procede de la sorda complacencia en no tener jamas que experimentar como se " iban a desarrollar entre sus manos las fuerzas de produc-

cion. En realidad esa experiencia Ie estaba reservada a1

. , siglo siguiente. Es te vive como lao velocidad 'de los medias .'-~ . : de transporte, 0 la capacidad de los aparatos - con que se /-:

, reproduce [a palabra y Ia escritura, sobr~Ea.5a!!:_l~_n~c~.--_· __ .-------::; iaades-:"Las energfas-q-uela-tecnica. des arro Ua mas alia

:.de ese umbralscn destructoras, Err.primera linea favo-

I ~ ,;. "." ' ";,:" .':.

~ CiL per. D. BACH. \John_ Ruskin-, en_.Die· Neu«. Zeit, XVIII -;--- .. ,

- --~--C.-- .- stuttgart. 1900~' I;~ pag~' ?23_:· - - ',.. . ' , " ..

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en una fatsa consciencia ". Esta frente a el en actitud re-

·serVada. La sora inspecci6n de 10 que ya ha sido justifica-

ria esas reservas: todo 10 que abarca en el arte y en la ciencia tiene una procedencia .... 9,ue .P9. poqr~ .consisierar

sin horror. Debe su existencia .'rib:· s6(oaL" esfuerzo de los grandes ·genios que. 10 han creado, sino en mayor 0 menor grado a Ia prestaci6n anonlrna de sus conternporaneos. Jamas : se da un documento cultural stn que to sea al - rnismo tiernpo de la barbarie. Ninguna historia de la cuitura ha 'dado cuenta de este estado fundamental de cosas

, . y tampoco tiene perspectivas fadl~s para poder hacerlo.

_ Pero no es esto 10 decisivo. Si el concepto de cultura resulta problernatico para eI rnaterialisrno histortco. su

desmenuzarniento en bienes, que sedan objero de propiedad para la hurnanidad, es una idea que no llega a realizar. Para el no ha concluido fa obra del pasado: consldera que a ninguna epoca !e caera en eI regazo, ni entera

.ni parcialrnente, como una cosa, como alga mar:ejable.

EI" concepto de cultura cornporta a su en tender un rasgo

Eduard Fuchs se forma e ta e d II fetichista .en ta~to cifra de ·hechuras a las que se consi-

den ras as de isiv d t . n e~ a ep~c~ y c e a proce- ·pera, independientes no del proceso de produccion en el

.,---;.-_. __ gQ;_._-:-~-li....9_S_ e_;_s_~o. ra~Dlgamoslo....con_.una __ :_:· .. ·'_· __ ··---·que surgieron pero si de aquel en el que nerduran. La

.r6rmula: partl~lpa ~e'la problem<itica q~e resulta inse-! . . ." I.. .. . . -

- parable deIahlstoria deja cultura, Es.f prpblematk·:! re:· .. _'-- .. ,. . .. _-._.', ... " E:Ste memento 50(0 aoarente encontro una exaresicn cane·

mite al texto de Engels citado. Se podria creer.que tene-' : te rlstica en el dlscurso de salutacion de Alfred \Ve~r at Con-

mas en el un locus classicus que define al rn a terialisrno ' ,. greso .de: sociologos alernanes de 1912: ~S6Io hay cultura cuando .

la vid·a se convierte en una hechura que est! por encirna de sus

historico como historia=de lei" cultura, ·cNc sera este d·- .; ... - necesidades y sus utilidades ... ·En·e3te concepto- de 'cultura dormi-

verdadero sentido de este pasaje? ~No tendra el estudio ._. taban gerrnenes de barbaric qu·e-se han -desarrollado entre tanto.

. de las disciplinas particulares, prividas y~ de su aparien- I La ·cii..iiura se nos aparece en tal caso como alga .supertluo para

. cia cerrada, que confluir en Ia historia de I~ cultura como la prosecucion de 101 existencia de la v ida. algo ... para 10 cual

r , precisarnente sentimos que fa vida. est! ahi~. En una palabra,

inventario de 10 que la humanidad se .ha asegurado hasta que Ia cultura existe a 13 rnanera de una obra de arte "que tat

hoy? En realidad, eI que.sst pregunte pondra,en el Iugar vez. confunda forrnas y~ principios vitales, que puede actuar dis-

de las rnuchas y problernaticas unidades que abarca In ..: .:: gregadora y disruptoramente, y cuya exlstencla es algo que sen-

hi . d 1 . . ... : ... timos superior. a todo . .10 S3.nO y vivo quedestruye ... Veinticinco

. . stcria e espfritu (como historia de 1a literatura y del . c. artos despues ~~,qurf se dljera esto; Estados de cultura ha habido

... '. . arte,· del derecho y de' la religion), una unidad nueva y .... que pusleron su pundonor en asernejarse a dichas ohms artlstl-

_';:,J.T.- ~ ... _'-, --mas-problematica ..... El-relieve- cao- que-!a-· rustorirde-la . .. c;;.as._.en.~.ser~.i~I~s.,.(Y~rb~'!41!J.~g!;ry._4.~L0.Y_~~~ del_!t.!~f!.I!.~~§'?t.iq- .

. '.::.;.:. . cultura presenta sus cootenidos. es meramente .. aparente .~. ': loge"'tages .. ' . .s~hriff~";rj.~r ,deutsc;hen' Gese,ltschaft fur SO~lologie,

, Primera. se·rie.vot_; II,,:Tiiblngen·, 1913,·pags. 11-12: ALFR£I) WEIlER,

para el rnaterialista historico y se funda, "a sa en tender, ',. .De. sozlotoglsche Kul~rbegriff •. ) .

. . .. ..... • .. ' j' . ,

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recen la tecnica de la guerra y de su preparacion publlcitar~a: De dicho desarrollo. que desde luego ha estado condicionado por las c1ases, puede decirse que se realize a espaJdas del siglo pas ado. No fue ·consciente de las

. energias destructoras de Ia tecnica. La cuaI vale sobre ~ todo para la socialdernocracia de fin de siglo. Si se en . . frento aqui 0 alla a las ilusiones del posittvismo, en con.

junto siguio presa en el, Le pareda que el pasado estaba reco~ido de .una vez par todas en los graneros del presente: SI el futuro abrta perspectivas de trabajo, la bendlcion

d~ la cosecha.era dert.t.. .

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cuI tura Ie parece entonces alga cosiii~-~d~:~'S~-'hl-:;:"r~~=~:~~'~"~-""- ,'-:'"-' ~~~-"c-'h~:i~ "f~-ai~'~ ~~--~-i~l~::l~~~'~ ~"~~:~~'~~~i6 '-po~ l~estrella de

ser ia nada mas que el poso formadcpor moment6s'me~-- '~;-:~'i-ia historhi.de lacultura .. ',~;',' ::,~, .: ; .v.: '_!,::: .

~6rables a los que no ha rozado enla con~~ncia_deJos.~~~ .~'~~~':~"_'_'_'~~-~~~'-~~~' ~'~'-'-'~: ~_~:~,~~~-"~'~;-' ~'~-4'~' ,~-~.~.,~~~~~~

·~-·_"""',·_'}jomDres ru"ima-sofa experiencia,autentica. esto es polio .. .' "" ,.~._, ' ,:,~ -;.~::,.:;(;,;-: c :: ....

: tica. ' ' _.. .. ... ._ ... _ . .:.:..--- ...

.. ','. Par 10 dernas, tarnpoco olvidarernosque de esta pro-

'blematica no se escapa ninguna exposici6n hist6rica que

se haya einprendido sabre una "base de historia de la cultura. Esto es palpable en 12 Historia alemana de, Lam-. __ precht, que por motivos comprensibles ocupo mas de 'una ' vez a Ia crltica de Die Neue Zeit. ';'Lamprecht., escribe Mehring, «es conocido como aquel de entre los historia-

dores burgueses que mas se ha acercado al materialismo'-~'--'--,hist6rico. Sin embargo se ha quedado a medio camino ...

Todo _con'tepto' de metodo hist6rico se suspende, cuando "

Lamprecht pretende tratar..la evolucion econornica y 'cul-.--· ,-.,~tural segun uh determinado metodo, reduciendose, en' . cuanto a la evolucion politica-ae--lamisma poea, a com- ._-- ... ,-

pilar datos de algunos otros historiadores I ', Cierto que

la exposicion de la historia de la cultura sobre la base de

una historia pragrnatica es un contrasentido. Pero este

es aun mas profundo cuando se trata de una historia dialectica de la cultura en sf, ya que el continuum de 1a

. historia, al que la dialectica hace saltar, no padece en ninguna de sus par~.e~_.!lna_.disp~.I:'si6n taQ.amplia .. como en esa que se llama cultura.

En u_na patClbra~:-Ia historia de la cultura representa sqkl. aparenternente un avance de la cornprension y ni siquiera aparentemente representa un avarice de la dialectica. Porque Ie {alta el memento destructive que. gao

" rantiza tanto J~ :hutenticidad delpensamiento dialectico .. ---'-' como la .. de .Ia experiencia del dialectico mismo. Desde

luego que .aurnerita el peso de los tesoros amontonados. en las espaldaslde Ia hiirnanidad. Pero no le da 3' esta fuerzas para sacudirlos y tenerlos de este modo en las

manos. Lo rnisrno vale para la labor cultural socialista

. ,

,. FsUl'{Z MEHRING. cAkademisches., en . Die Neue Zeit, _ XVI.

Stuttgart, 1898. pAgs. 195-196.

102

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, - ,._ .... - - El conlomo h:st6;i~o de la db'~~'de Fuchs se perfila

sobre este Iondo. Cuando tiene consistencia y duracion, es que las ha conquistado en una constelacion qu~ ~ras . ----- ... - - veces aparece mas 110St!: ~ y cnt~nces es el C01CCC~O~lsta Fuchs el que ensefia al reorico a captar rnuchas cosas

, cuyo acceso Ie habia cerrado su tiempo. Fue el colecc,io-

------·i1ista"el "que ca)i6 eri terrenos' limite ~la carica tura.iIa

, representaciorl; .porn ografic a- en los que mas. ~;\!de 0 mas -temprano queda en ridiculo toda una sene oe patrones de 1a historia tradicional del arte. Advirtarnos de entrada que Fuchs rompio en toda la linea con la concepcion clasiclsta de1 arte cuyas huellas son en Marx todavia perceptibles. En Fuchs no estan ya en juego los ,conceptos segun los cuales habia desarrollado la burgue-

1 jSia' dicha concepcion artfst ica.: el halo de la belleza, .la armonla, la unidad de 10 multiple. Y 1a misma autoafirmaci6n robusta del coleccionista. que haee al autorextrafio a las teorias clasicistas, cobra a ratos .unavigencia

drastica y brusca induso 'fren lea>la :iirttlguedad. Apoyandose en la obra de Rodin y Slevogt, profetiza en el ano 1908 una belleza nueva '~qUI! en sus resultados de- ,

- e_ -,-,_ ... ' .. finitivos promete ser infinitamenie rna) or que ]a de ICl

. anrigiiedad. Porque mientras que esta fue s610 una forma animal suprema, la nueva belleza estara llena de un con-

tenido grandioso animico-espiritual> Il. ' ,

13 Erotische Kunst, vol. I, pag. 125. PODe~ constanternente eo relacion COD el arte contcmporaneo es uno de los Impulses .. mas hnportaIltes de Fuchs como ccleccionlsta, 1.0 cual le viene ._. CD pane de las grandes crea,dones del pasado. Su incomparable

103

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, £sto es que 1a jerarqufa de i . !,: re s, determinante en .. ' d~ la tecnica reproducliv~. Esta5"~parte5 de' 13. obra de" ::;

Winckelmann o en Goethe de co : '. . 'r:;:~1 eraclon del arte Fuchs abren camino. Son componentes de toda futura .

ent?nces,.ha perdido en ,Fuchs t I" :l·:I'.encia. Claro que. considerad6n materialista de 1~5 obras de arte.

serra erroneo pensar que' par t:' : ,',:' sideracion dia- . Alga es cornun a los tres :t.erc:~~ .~,~,t~?,?,S:., contienen

.Iectlca del arte esta salida de s :. ,~~t:: No puede ser una referenda a cono"Cimientbs que;' segun _1a conc.ep·

;' ~ste .el cas~ antes de que .Ios d .. ;: :: irnbra, que el '~i6n tradiclonal del arte, no pueden acred1tarse 51.no

i l~ealls.mo nene en mano por U': L.. 1" no exposicion como destructivos, Ocuparse de la tecnica reproductl~a

! hlstorica y por otro como. c; .', e : ,! . " hagan uno y abre como apenas otra orientaci6n investigadora. la, sig- .

... _ . I sean en. cuanto tales superacos. . :: i '); ... to es algo re- nificacien decisiva 'de la repr?ducci6n. Pe~ite .~Sl co-

....... servado a una ciencia histori ra .:', : ) no este for- rregir hasta ciertos Iimites el proceso .de cO~lflcac~~n que

made por uri ovillo de factici h' 1·, sino por el tiene Iugar en la obra artistica. La consldera~lOn del

gropo contado de hilos que reir e :~: trarna de un -, arte de rnasas lleva a.x~yisar el concepto de geruo: hace

pasado err el tej ido del present. , '. . , '. : paso en falso posibIe no pasar par alto, aparte la ins.pi~aci6n que par·

equiparar dicha trama can el r: H' "CHI causal, Es rna'> ticipa en eJ devenir de cada,o?ra. la ~01ca f2.ct~~a ':tue

bien un nexo dialect ico. y hay ;1:'( ~ ~':.' : .'r: len estar per- Ie permite ser fecunda. Por ultimo. Ia InterpretacIOn ICO'

didos durante siglos y que el actuc , d-icursu de Ia histo- nografica no' se comprueba s610 imprescindible para el

: ria .. vuelve a cqger do!' subitoy cor io in rdvertldamente.) estudio de la recepci6n 'y del arte de rnasas: protege so-

El objero 'historicd que estii sustra ido a la pura factlci- bre todo de los abuses a los que en seguida induce todo

! dad no pr~dsa d~. ninguna apreciaciou, tuesto que no formalismo 16,

:'.ofrece 'va~s 'ana(ogias para con la actualidad, sino que . Fuchs tuvo que ocuparse del .furmalismo. La doctr i-

se constiruye e~ la exacta tarea dialectica que le incumbe na de Wolfflif\ estaba en alza al mismo tiempo q.w~ Fuchs .,

resolver. Y dehecho apunta a ello. Lo.cual. si no en otra - ponlaIos fundamentos;_cie-SLrobr;r.-E.rr-.su-lnd:vr~[te.ll~s--'--'---

• -'--:"'__-""co'sa--;- 'serfaannenos p'ef~ep tihie en el rasgo pa tetico que .. , Problem (£1 problema ittdividuai) aSl_l1l ila . _!.I n .. p.nn,cI,p 10 .- .

.... a menudo acerca ·el -texto 'a la conferencla.: Aunque 'par ... -._. fundamental de Die klassische Kunst (Ei arte claslco)

otro lado tarnblen se advierte en qu ~ n» poco se ha Que- de Wolfflin. Dicho principle dice ast: CiAI quattrocento,

dado ~abado en la in tencion ;: '.!I •. : I .... rrar.que. La fun. . y al cinquecento ~OrTl() c~nce:?;t~est ili~}Jc::o~ no .~e, to.s .~_e~~ .. - ....

. .: damentalmente nuevo' de la intencion cobra sobre todo pacha con .una c~ractertza~lOn,ma:~~lat\E:l' fe~~,~eno .... ' .

expresirm sin falla cuando el terna, eI material le es fa- : indica un deSarrollo del rmrar artlstl_SOo·sustan...taln:ente

vorable. As! sucede en la interpretvcion vde 10 'iconogra-,>' independiente de una determinada--actitu.~ Y de un .lde~1

fico; eli la considcrncion d.;; arte d.., ··a.:;:'H, : n eI estudio ') de belleza determinado .. It, Esta forrnulacicn ~~ocara ~es.

. .... .'. de Iuego al materialista hist6rico, Peru ta, n:b1en contten:

conocirniento de la caricatura m:i~ .. nt:;_:;.;.: i.rici .. pronto en los . 1 tit no estara

_trabajos de un. Toulouse _ Lautre ; de i.n i-kHt,i ~~d y de uti George elemen tos provechosos; ya que e ~a. erta. IS, ~ .

Grosz.. Su pa:'16n par Daum!:r le guia hasta la obra de Slevogt especialmente interesadoen reduclr la modlflcacl6n del

,CUy3. concepcion de Don q!lIlote s: le antoja '"er In tinica eapaz

de mantenerse [unto a la de Daurnier. S'JS esurdlos sobre cerdml- . . .. EI maestro de'l:l interpretacion iconogri.fica. podrfa ser

ca le dan autoridad para apoyara un Emil Portner. Toda su vida ..E·mile Mite.: Sus iriveSttgaciones se limitan :1 la .. escu!!ura de las

___ ~~~Q....Etjchs-e[l_amis toso.r ea to-~"';l-:I-+.-t-+--I-~ ul ~. '-"_'''''"""T":"C:;---'-~-' .------ca tecii'ife"S"li=a"""tlCeSiC(liS"deerSlgfOXlrhas ta el xv: es to. es que

to extrajio que su mancra de z.b,;n . .1 "" :..k .. s ie" arte Sea a no se cruzan con la~ d.,c Fuchs.. .'..' ~ ...

menudo mas pr,opia. del arrisra que del hlstortador. ". ' . " H. WOlyntN, Dit ktllSiisclle Kunst, MUnich, 1899. pag. 21 S.

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. "'miTar ortlstieo 0 10 transfonnacl6n del idea] de b~lIe"·-·· del pensamiento. que ya no se atreve a imponerle barre-

. 0 a procesos mas elementales +-procesos que se inicia.i . ras al siglo. Ya en Mehring baja su .to~o en una profu-

par las transformaciones econ6micas y tecnieas· en I,' si6n de escararnuzas. Y can todo lagro alga desracable

producd6n. E a el caso que nos concleme. d iHcil m en!" can s u Le yenda d. Less i "g. Mas ~r? q ~~ t rop~ I de. e rt er-

quedarta sin respuesra quien decidiese Ocuparse de las. '.,. '" J 'g!aS"' politica.s y tambien econ6mfcas y tecrettcas se re-

. modificaciones;econ6micamente condicioiladas. que t rajo . -. , .. unlan en las grandes obras clasicas. De este modo co-

consigo Ja arquitectura del RenacimientC?, o~_4~1. pilp~!_.~ .. _._ .. rroboraba su aversicn por los lugares com.unes de 10,5

'. . que Ia pintura re nacen tista desern ped6 "co mo pros pee: 0 crt t ices con te mpo ra neos. L lego a tener un at IS bo a gu~ rn-

de la nueva arquitectura y como ilustraci6a del porte que do: que el arte debe esperar su ren:-cimiento de la victo-

hizo posible "- Claro que W~lfflin solo roza d. pasada ria polltlco-eccncrnica del proletariado. Y e.'te otro in-

cuestion semejante_ Pero Fuchs hace valer contra el: corruptible: -No es capaz el arte de intcrvenl~ prof~nda-

.Precisamente son ~sos momen.t~s_ formales ... los que no mente en la lucha de liberacion del proletar iado» '. La. .

pueden explicarsc 5i noes por I as modificacion" del evoluci6n del arte Ie h. dado razon. Sus atisbos r:fme.

, . arnbien te de I a eP.oca. "- Can 10 cual apun ta en p ri rnera ron a Mehring can ins is tencia redo b lada _ a I est u d 10 d;

, '~la"'1rnea"'a Il'I: cue$fi9nabilidad aludida de las categorias his- la ciencia, En el adquiri6 la solidez y el rigor que Ie hi'

torico-culturales. cieron inmune al revisionlsrno. En el cuadro de su ca-

En mas de un pasaje se pone de rnariifiesto que la . racter se fcrmaron asirasgos que ltaman~mos burgue-

polemica y la ruscusi6n no estan en el camino del escritor ses en el rnejor sentido y que estan rnuy lejos de garan-

Fuchs. La dialectica erfstica que segun I. definicion de tizar al dialectico. Tarnbien 10: encontrarnos. y en ~~ me-

Hegel ese adentra en la Euerza del ad.versario para des- dida en Fuchs. Y quizas en el destacasen rnaspor

. nor me ,.. .. d . t' I da mas

.. truirlo por.~~"t~o»,.n6 se. enc.uentra,....-poF--be1icos&-quTCe.:..:·~:...:::-=-;...;.··--··-- ·J..:..:;==--~st~r incorporados a una i iosincras ia ar ICU a .

Fuchs parezca,. en su arsenal. En los ip.ve~tiga4~.~~$.~.que ._ ._. __ ..... expansiva, mas' sensualrnente. Pero sea como sea. podna .

. '" - .. --. siguieron a Marx 1" a· EngeIs-'cede '13: ftiei-za destruc.tiva . mas muy bien imaginamos su retrato trasladado a ~na

' galena de testas de eruditos burgueses. Como' vecmo

..... --- ... Ie dariamos a Georg Brandes. con el cual cor:nparte el " . '.. . furor racionalista, ~1 apasionarniento de esparc:r luz por,·' .,' . vastos espacios ~ist6ricos con la antorcha del-1geaf.~d.el ~ . ' r- ,," progreso, de la ciencia, de la raz6n). Al otro lado pen.......... sariamos que est! Adolf Bastian. el .e~n6~ogo. Fuchs Ie rccuerda sobre todo por su hambre insaciable de matedales. E igual que Bastian habia llega~o a su fama legendaria par su dispasici6n, en cualquier .mo~ento que

. '.':.':;. hubiese que ac1arar un~ .:~esti6n. para s~l!r pitando cf~

. .::' su maletin de mana e lnIClar. una expedlcl6n que J~..!- e __ ..

. '.' :.. .• FRAHi MEIW:ic. Geschicht« de;' deuischert SQt.iaIdem?kratie.

2' et "Von Lassalles Offenern An.tw~>rtsch~elbc.n bis rum

. ". i.:'r Programm {Geschlchte des SOtla~u~~.~. I~t Einreldarst el~."",~f-:.,..,..,: l",!grn~ Ill; 2); Stuttgart; 189~. p!l{. 546.

' .. ' _ ~'~'-:~;;~':""_', . " .,:l.~?:~·· .. -:_~ .. " ::.==-~~ ~_._.=~:- .. ~_;~--~_::

: .. ,<. <';:?':b~;it~i~,;it:~;~j~;.:~:·~:":=-" ';::~~>"?~"'~>"'L);\:~~' :.:'."::

:~tl'f"J~~~;:rl,;:.;;,!:~ _ .. _.,~ .... _.. -. t: ''':':"_'c< ....

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., La anligua pintu.ra sobre tabla no 'daoa al hombre mas 2.10-

jamiento que una garita, t..os pintores del" primer ReriaCiniie'o(o'--, .

transptuieron POl'" primera vez en cuadros csP-acios interiores en :

los que las figuras represent2r1a.s disponen de un ' marco de rnovimien to. Y esto es:l<l:qtle hiio que tanto para I!I como para sus

...... contemporiaeos. fuese ava.saUador el descubrimiento por pa:ie' " de Paolo UceUo d,=)a perspectiva. La lli.ntura, que·'desde enronces

dedico mas que ntinea' sus creacione:f a. los residentes (en lugar

. '.':: de hacerlo como antaDo a (as orantes), Ies dio modelcsde resi-

" dencia, sin cansarse de prilpoQerI~ pers~tiva.S de «viUa~: EI' Renadmiento avariiado. mccho mas sobrio en la representaci6n' .

del interior. con.struy6 sobre esta base. eEl C41quecento tiene una sensibilidad especia.l.meote marcada para la relaci6i1 ent(c:.1\o I_'___"~~+-~--'~__'<'·~--,.I--;.edfficio.-paca-b-resonanc~de un. espacfo beilo. Apenas

im.aginarse una. existenda. sin versiOn -:y fundamentacion.c .... ~~~ ..

,arquit~t6nica .. AsL. W5ifflin.· en la obra" citada; pag. 227, .: . , .. ~

, ' It Erotischl! K';l1St. voL II, primcra parte, p..~g. 20"~~_:_~i""":;"-' .. :__ ... ,;·~,~

.... -_.:-- .. - _. ~,--,_,. .. ! .- "'7~';-=_·~~._";'=:::7·-·'" .,-c.c ""~ _" ~ : ( _: "" . ." .

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jar' : durante mC:SL;~ del hagar, asi Fuchs estaba a toda l.o:: 1 a la escucha de los impulses que Ie urgfsn' a buscar .. ocumentos nuevos. Las obras de ambos. seguiran s:~: ~ ) siempre. yacirnientos inagotables para Ia invesug.:cic 1.

5

I e] psicologo .tiene que ser una cuestion impo:> I 1 : , - de como un entusiasta, una naturaleza dedicad.i ~ '0 tqsitivo,. puede cobrar pasion por la caricature. l ',~7 ,;'," ;ponda a :su gusto: en 10 que a Fuchs conciem€

. 1/ ll<!,-ho,s '~o dejan lugar a dudas, Su interes por el ar::! s;: distingue de antemano de 10 que IIamamos en, t u ·1(1511'0 par la bellera. De anternano se mezda la verd.ad ell el juego. Fuchs :no se cansa de subrayar la autoridad, el valor defuente de 13 caricatura, «La verdad esra en los extremes», formula' en una ocasion. Y.va mas alia: la caricatura es para el. <len cierta rnanera Ia .forrna de la que .procede todo arte "objetivo. Una sola. mirada a" los !l1US~OS etnograficos ·C·-~cwnenta esta propcstcton , H. "1:\' ~I) Fuchs aborda. !O$ nucblos prehistoricos. el idi): . .' in.anril, quizasponga d ~.c·ncepto de caricatura en

·lr. contexte problernatico -y tanto mas genuine SC! dt!nota el interes vehemente que prof-is., poi los contenidos' drasticos de Ia obra de arte, ya set,., '-H.! indole material !!

.----------,----_._------------

o de indole. formal. Dicho interes atraviesa su obra en todas sus dimensiones. En su estudio tardio sabre fa es.cultura Tang, leemos: «Lo grotesco es lacuspide m~'d. rna de 10 representable sensiblemente. .... En· este sentido,: . las hechuras grotescas son tarnbien hi expresion de la sa:

Iud rebosante de una epoca ... Claro que no hay por que discutir que respecto de las fuerzas que impulsan 10 grotesco existe un polo crasarnente . opuesto. Tarnbien los -tlernpos decadentes y los c.erebros enfermos son p_ropep' sos alas configuraciones grotescas, En cases sernejantes. 10 grotesco es la estrernecedora contrapartida del heche de que losproblernas del mundo y de la existencia les parezcan insolubles a las epocas y a los indi ... iduos respectivos.. . A prirnera vista percibirernos cual de estas dos tendencias esta, como su fuerza motriz creadora, tras ~a fantasia grotesca» ll.

El pasaje es instructive. En el se ·pone de manificsto de manera especialmente clara en que consiste la arnplia .. influencia, la popularidad particular de las obras de Fuchs. Es el don de arnalgamar enseguida con valeraciones los conceptos Iundarnentales en los que se mueve

,_ .... '. - su e:<'poslcfon:-toCualsrrce-de-a-menucio masivarnente u.

_ ~_"' ' Y adernas las. valoraciones son. siempreextrernas. Se pre-

, sentan en forma polar y por ella polarizan el concepto can el que estan fundidas. Asi ocurre en la exposicion

.. - de 10 grotesco Y. to .mismo, enIa 4,e la caricatura erotica.

En tiempos de decadencia es esta "ininundicia,. y .. prurito picante»: en los de esplendor. «expresion de placer desbordante y de fuerza que rebosa- ". Fuchs aduce tanto los conceptos valorativos de tiernpo floreciente y de decadencia como los de tiernpo scno y tiempo enfermo, Elude los casas- limite en los que se comprobarla la pro-

". blernatica de .los rnismos. Se atiene con preferencia a 10

. -

, r(c.r;(:atur, vol. I. pags. '~5.

, I ,·C.'Jr.' r. la boru~ observ3:."ln ·.lce;ca de las figuras proletarias .e.n: r.ir;c.. de Daurnier: «QUI!!n consldere estes ternas como meros 3sunt.OS de movimlento, prueba con ello que las ultima:; fucrlas rnotriceaque han de hacerse operantes para dar forma a uri artc c anrnovedor, son para el un libra sellado ... Precisamenre

-'~------_-._T~'~~~~':/'~~'(i!~a'tg~·~-~~· -~-:':'!_::Il~-~.~- ~9s~I1!~Y_C!i~~i11raJ.u.._de _

l ',' ", • f MIen 0, VlV1td-C1 U <;;.uas obras eternarnenrs. .. como _ .

,~ .. ; .. :: '";')r~s ~onumentos de la esclavitud de la rnujer rnadrc ..'

en e l -:>Iglo diecinueve», Der Malr!.rDalUniu. pag. 28.. .

... --- ,~.~-.-- -- - "-~".'

U Tartg:PiasJik, pag. 4~.

_ __ --;-._. __ •. 1'_ Confr a- -la- tesis-, snb rl! , el. .efecto_er6tico._de_la_.obril_. d~_.arte: _.

, "Cuanto mas Intense. I.:: ese efecto.vrnayor sera Ja calldad artis-

. I . tic:i.,·Erotischlf KUHrt. V()t. I; pag, .68.

u Karikatur. p8,~, JJ.

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.. rnuy grande» que tiene .el· privilegio de hace·~· 5i·tio .a 10-· . de Ia obra quien Ia conternpla, slrio que es a_demas UI}.~

arrebltado: ~n 10 mas simple- u. Hace poco caso de cateo-oria de la cootemplacion misma. Cuando Fuchs,

ep~a:) art.1stlca~ quebradas, como el barroco, Para ~1 por ~jemplo, da a conocer sus r~serV~s criticas frente ~

la grun epoca sigue siendo el Renacimiento. En 10 cual . . formalismo artistico de la .. epoca Ming, las.·resume. dl-

s~ CUI to por Ia creatividad lleva la delantera a su aver- dendo que sus obras cal fin y. alcabo ... no solo" no can-

sion por 10 clasico. siguen una impresion mayor~. sino q~e muy a menudo

EI . .:onc~pt? .de 10 ~:7!:t~vo. tlene en Fuchs uh fuerte ~ ni siquiera alcanzan la misma que obtiene la epoca T~g

emp:lq~c! biclcglco; Y mrentras que el genio se presenta con isus grandes lineas> 11 • .Y asi es ~o:n0 el escntor

con; arributos que rozan a ratos 10 priapico, los artist as. Fuchs llega al estilo particular y apodlctlCO (por no de-

de IuS que el autor se distancia, aparecen a meoudo cir rustico), cuyas caracteristicas formula de m~era rna-

adelgazados en su virilidad. Cuando Fuchs resume su gistral al expUcar en su Historia. del ~rte erotlca: "S610

juicio sobre el Greco, Ribera, Murillo, su constataclon hay un paso-·entre el verdadero senur las fuerzas ~pe-

Ile\-a_.~l sello de semejante modo biologico de ver las rantes en una obra artistica y descifrarlas exhaustlva-

cosas: ~Los tres fueron especialmeote los representan- . mente- 29. Pero este estllo no es asequible para cual-

.les CU.S1COS del esptritu barroco, porque cada uno de . . quiera; Fuchs tuvo que pagar por el 5U ~recio: Indique-

elias_ era a su estilo un er6tico taponado» n. No perdamos . mas dlcho precio en una palabra: como escntor se le

de Vista que Fuchs desarrollo sus conceptos fundarnen- , nego el don de provocar adrniracion. N() cabe duda de

tales en una .epoca para la cual la patografia representa- que le result6 sensible semejante deficiencia. Procura

ba el no va ma_~ ~~._la psicologia del arte y en la que. . cornoensarla de multiples maneras, y de. nada habla con

Lombr.oso y .MobiUS era.n autoridades. Y el eoncepto .. mas 'guslo que de los misterios que persigtie en la ?~.if9-c .. --=-----'-

_. "'-_ de gemo',al que en ~qyel..tlempo-habia dotado de uri mate:-·---_· logia de la creacion, de los enigmas del decurso ruston-

n.al.plastlco muy nco la tan influyente Cultura .. del Rena.- ._ _. -----c···co que encuentran· solucion en el materialismo. Pero el

.. _._ c[mtent.o- ~e ·Burckhardc;-aliliie-nfabil-p')r· otras fuentes aprernio par· el inmediato dominic de los hechos, que

fa conviccion, vastamente extendida, de que lacreatividad determina su coocepci6n de la creacion y de la recep-

es sobrc. todo una manifestacion de fuerza desbordante ..... _ cion, acaba por impooerse tambien en el analisis. El ~e-

Tendenc.las. analogas-condujerou mas tarde a Fuchs a : curso de la historia del arte aparece .: c~F"0 necesano;

conce.pcl0nes emparentadas con el pslcoanalisls: el fue . . los-caracteres estillsticos apareC~tl cohlo::'orgifnicQs; y las

el pnmero en hacer a este fecundo para 1'1 ciencia del . Hechuras arttsucas. incluso las mas extrafias, aparecea

a~.te. ._ .... ~ .. -.' .~.~ ... : .v..; :=._ .;,.C":~':.:.;} .. ;!.,.. . ~ ;.: . como logicas. Claro que al hilo del analisis 10 son me-

, .Lo eruptivo.Td inmediato que, segun esta concepcion nos de 10 que, conforme a la impresi6n •. lo eran ya antes,

. da a 1a cre,adon artfstica su impronta, domina para Fuchs . igual que aquellos seres fabulosos deIa epoca Tang que

en grade n~ menGr, fa comprensi6a de las obras de arte. .,. con sus alas flameantes y sus cuernos resultan aboluta-

Con frecuencia. no, es mas a su parecer que uri" salta· :::., '. : mente logicos, orgdnicos. ItRe,$ultan l~~cas in~luso. las

entre apereepci6n y juicio. Para ella impre.si~n no es 'S' __ ~_1.---'-"-~-~U. ,~.. . ·re.jas..,.de..los~elefantes~-tambu!n...es....16glca..slero-":-----~

__ ~h~e£h.QJ:Lsolo..impu.lsO-<lue-evident· . por parte' 'pre hi·actitud·.== Nunca se trata merameote de conceptos

.. D~~br~.if.~r. polg. 39_-,·-·~.~ .. :_.: .~~.',""L.~:<·,: .• ·.·.'.·.-· c,;··:,; :; . . " ~ DaChreit~r, p1~·43.' ~.. : -; ~ . .

••.• , •. - - tT pie gross~n. M.t~~er.~er Erotik. p;lg~ 115_'; .. ' : : .. c. -:-: ._~._ -. ;...:._ ~,~. , ... _, .... ·10 Ero"tiscke Ktinst,·vot.~·lI, p·o\·g;·l86;-··-·· - .•...... ".

:: '; -:- .~.; .. _:- .. r-r-: L7T":: ~: :~-_--:~~-_..;;..-:.-:=--;.. ;:--..;.:..-:: _ 7 -:.-:.;_--:' -:-;;- . __ .... ; _- . ~ .. - ... _ -_. - -:. - -z - .--::. .-.

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.-.,;, ~ue r~~p~'-1} y!~~.I0~ : ..< .... _._. __ ,._~: ... .. .":-~'r\- .. __ .: : ._ .. _.c::.:moyilizaci6n c·o:;.::- el capltalismo. La bistoria adopto

..: .... ~q~r~ ~quf ·Fn~q'1~e~ yjg~iicja !pgij 'Un~ serie de re- -. " :,. 'r aseos detercl :>:: .. ,;: la victoria 4eI partido «00 podia

__j . prc~!!n~!ories con~,.j~rj~4~~~tr~F~~ijJ~·Jlt~qn--l~~9~;-~ ~'. ,..-; .__;_-4-_.:.._----'.:-f. f~lIa~ach! ~:~T.! - 0 ·sicmprneJos aerrevuloD1Smo; su--

. ·---~--'--'---.'"il~.rlf!.a~ ~~iB:ld~fIl6crll~!iS 4e4 ~pQl:~. l;.~ notoria Ia bopda . . : .. , lnslj.!tto' poliri ~';J_:-/_natural marcial Ie llevaron al ala iz-

repercusion de] darwinlsrno JPbr~. fa. concepcion socia~ : q~:o!rd3: f·er.)·,:o: ::~ .. :; teorico 1;10·. pudo evadirse de aque-

': Iista 4e Ia ~~tQria. Dicha ipfJ~!!IWj~ ·f4~, 'en tiempos de ·lb5 ·ir.fb !;1C;~· ·.·--t::' sentimos operantes por doquier. Un

.: [a ~r~~c~q,9I}pOr parte .de ~i~f!l~rc~, beneficlosa PfU'~ -':. .. hO~1h:'~·wrn) »(, r~·d~c1,a, entonces no s610 los princi-

; la inquebrantable confianza .del partido y para 1a ·res~~· . r:u;,' ; ~-'O .!. : . I·:: la tacti.ca de la ·socialdemocracia. a

. ; lucien de ·su lucha. MAs tarde,en el revisionismo Ia .. -.- .. lcvcs n.·rt ~a: .' .;. .las desviaciones anarquistas hacta

.'. consideracion evolucionista de la historia carga tanto ~a,.s . r;~r,--,u-.'J·-- .' .- ';'·:icieocia· de conocimlentos en geolo-

las tintas en cuanto a la evolucicn cuanto rnenos estaba' ¥i:.: :- ~·I .~ j ·.erto que' jefes como . Kautsky se las

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10 Tang. Plastik, paSs. 30-31. 'Esta manera intuitiva;--inmei1iata-~ ----- ·~~~~~;~!·li:~~ l! I ~J: l.l: de inc realista, As' ~ Holanda del slglo

de ver las cosa~ se hace problernatica cuando pretende Ilevar a . .. diecis ie: e y I:, :! .r : - los "iiIcis octavo y noveno. Partiendo del

:abo un 2Jl~lisis materialista de los bechos. Es bien sab,do. 4fU"C analisis de I~ ~culJOn;-.l ~a de J~es, en la que por dena

jarnas se deJ6 ir Marx tanto como sobre la concepcion que. debe _ ._ .. __ . __ ~~ac1~rflll' no pecos -I as~QS d~l In:)pe~Ot se dedica F.u:ru a la

tenerse de la relacion de -Ia superestructurapara - co·o··li··lil1f8=- - 111:l~\'a ~~qllt4rll qlJ~ ~Lfll-e ~,.jo tl dom.in1o Tang. La ngldez zno. estructura, Lo unlco que es seguro es que tenia en la· m~nte.im.a.-:=-=~c-I--- .. -.-. n!W1C'fll~l del c;stilo;l .EJ,U " relaja; ~l ipter.t.s de los maestros

serie .de medlaciones, -de -transmiSiones -por as! declrlo,' que·.·se - -. !l!lppilIlo~. arufices de los tf~b"jos de cersmrca. se otorga ahara

intercalan entre las condiciones materiales de la produccion .. j las a] movirniento en hombres y anim:IJcs. IIEI tiempo», expone Fuchs.

regiones mas Jejanas de la superestructura entre las que cueriia .4c;~picna en Ch~a en esos sjglos de su gran quietud ... : puesto

el arte. As! piensa tambien Plekhanov: «Que el arte, creado por que comercio significe siempre vida y movimlento acrecentados.

las clases altas, no este en relacion directa con el .procesc de ~s~o es QU~ la. "ida y el movimlento Uc~~ al ,ant e~ primera

. producclon, es. algo que. en Ultima Instancia ... se expliea por llnea en J~ epoC'a Jar.g ... Y esta canac~ristica es la prymera que

causas economicas, Tarnbien para este ·_~sq, .•. puede apllearse 1a· i:, salta a 111 vista. Mk:.tra$ que, por eJ~JllplQ, los arumaJes del

expllcacion materialists de la historia: resulta obvio sin embar- p¢rio~o }ia,n-$'}r. [,)dLi·.~·en todo $\I porte ~dos, graves ...• en

'go que la interdependencia causal Indudable entre . ser y cens- 19~ 4..:1 peric Ii .. T .':1t. ,lXlo es vitalida.d. ~da. mlembro uti en

ciencia, entre las condiciones soclales, que ti~.~en ~l trabajo como I mQri~el_ltq,.. ,Tar1J,F:.:.stik.. pigl. !W ss.), SetneJant.c ~era de

... base, y el arte, no aparece en este caso Ucilmente. Surgen en- '. ver las cos~ Se apoya en un. mera a.Q.aJ.c;.i4 -mOVUnlento t.aJU.o

, tonces .. _ algunas etapas intermedias •. (G. PuxaANov •• DaS fran. ; en el cornercio como en·la. escultura-e- ypodrlamos llamarla ni

J- zcslsche Drama und die franzosische Malerel ire neunzehnten . nia~ ni meuos ('IJ'" r; - nWallita. 19ualm~ote queda. preso en b.

Jahrhundert vom Standpunkte der materialistischen Geschicht- ~11;"'\H,i" -:~. ~. ; ·n: OJ l!~ iacer transpareate lao recepclon de la Anti·

sauffasung», en Die Neue Zeit, XXIX, Stuttgart, 1911, pags. 544- gi..ieda~d tr. ~I f',tn:l.:i~· ento. cEn aJll~ ~pocas cIa la misma 18

545). Esta claro que la cJasica di~ect.ica de la h1storla de Marx ba5z! ~con6m,ka, 5.:jO ~ue eo el 'Renactm.Jento se encontra.ba cn

considera como dadas. en e.ste caso de~ndencias causaIes.- En .b . ...:..--- .. -- .. - .. - --- ... :-u.n··z!Sq..l.JD : !.upericr .,_.; ~esarrollo. Las dos Ie basaban en el Ci>

praxis posterior ~ ha ·procedido t;nAs Itx.amente, dAndose a. Jile- . . mercia roercantlJ. (E 'ous~he Kwut, vol I. pta, 42)_ Al final el

nudo analogias por suficientes. Lo cual es posibJe que . tuvi~e . . come~~o miSmo apa,·et:e, como te,ma ~e operaci6n artIstica: .El

c~nexi6n con el empefio en sustituir las his~o_rias burgu~·'d~. ,.. . comet-cio li~ne Que coutar COD las magnitudes d,adas y 5610 puede

1a literatura y del arte por otras materiallstas 'no ·menas ambi~ operar c.:.n ~a,gt;ll!uc,:s concretas. verifi~bles. Debe afrontar el

oosas. Tal e·mpeJi9 fonna parte de la 'signatura de la tpoca; e1 . ;"' mun.!o ~ .. hl5· .;(I~;;; .: quiere dominarlos econ6micamente. Par

espliitu que· c;:omporta es guillennino., Y a Fuchs Ie exig:i6 tam- ·iarm·, ~.: d: k.1 ;.I, 1:. ~a de las ~ .esreal eD cada aspecto-

bien 5U tnOuto. U~ idea preferida de nuestro autoe,.que ~bra. ,..... (Tall,·PI~~jk. p~g. 42;_ Prescindamos de Que no se encueDtra en

expresi6n en much~~ Vllrlantes. coruiste .en fijar. como E.s.t.ados .... -::.'.'._. el ar:~e·~ repres(rL:!Ic~6n que .~ .ro.t en each upecto •. En

. ..,..._.,._ .... _._..._c ~

113

,. ',,',

114 __ _:_-dfl~l: "il i~~~T.-:'~~.:-:;:-:-~--,--·~-~---·-;::-~~--~--:~.r.;-:-----r----c------::--·-·------"'-

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-, '·'7.~.:~~~ ,~,,~.~ .. :.-.~,. =-". "'h'uh i'e ron ~~~on"1~'rti'e j aHte~ : Je~;ci6ri'~' ;~ 7~'~:'e:b:-r1~'" .~ .. :" .

. .. ._ .. __ . . .rnuchos encontraron -satisfaccion . en las tesis que sepa- .

raban '105 procesos hist6ricos en .fi . :'

-----~~ ......... ~.-'-:I. 6g . ver que en rnanos proletaria- .

. ' do el materialismo' naturalista se elevaba .por su pro-

. pia virtud» a materialismo hist6rico IZ. An?logamente se 'Ie presentaa Fuchs el progreso. de la sociedad hurnana ., -corno un proceso .. alque es tan dificil encauzar como dificil resulta detener un glaciar en su constance avan·-cea lJ. La concepcion determinista se empareja. por tanto con un optlmisrno finn e.' Sin conIianza ninguna close

.. ; . podra a la larga intervenir politicamente con exlto. Pe ro

". es diferente ,que. el optimisrno valga para' Ia capacidad

.-----~-~----~_. .. - .- ... -de accion de la clase 0 concierna a las circunstancias

, bajo las cuales opera. La socialdemocracia propendia

al s.e$U?~9 y _ cuestiona ble optimismo. Para los eplgonos----.- ---'---'----de- fin de siglo estaba obstruida la perspectiva de Ia

__ -=-:--....,..-" .. :::- .. -:-.-,., .. "".-:::-"7:.-:7. ... -:::-:-_. barbarie-Incipiente que, deslumbro como un rayo al 'En~ . gels de La situacion de la clase trabajadora ·en Inglaterra y al Marx de la prognosis de la evolucion capitalista,

..

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principia habrta que decir que resulta problematico un nexo que pretende ser igualmente vigente para el arte de la China antigua y de la antigua Holanda. No 'se cia de hecho; basta una ojeada ala Republica de Yenecia. Florecio tsta POT su comercio; el arte de Palma el viejo, del Tiziano 0 de Veronese diffcilmente diriamos que era realista -en cada aspectos. La ita. de la vida que nos saJe en el at eaeuentro es unlcameate la representativa y festiva. Y por otro lado la vida laboral exige en todos los grados de su desarrollo un considerable sentido de la realidad. En modo alguno podr.\ el materialista sacar de ella conclusicaes respecto del porte de los estilos,

JI K..uu. KAt.JTSKY, eDarwinismus und Marxlsmus», en Die Nelle

...... Zeit, XlII, Stuttgart, IB95. I. pAg. 170. ,

Ii R. UU1ENl!ERG, cDogma und Klasseakampfs, en Die Neue Zeit, XXVII. Stuttgart, 1909. I. pig. 574. £1 concepto de autonomia se degrada aqw tristemente, Su gran ~poca es el siglo die- . eioche, cuando comenzo la compensaci6n de los mercados. 'Festej6 entonces $U triunfo tanto eo Kant, en la figura de laespontaneidad, . como en la tecnlca, en La .figun de las m~uinu auto-

maticas. . .' " ., '. .' . .

. U Karikatur, voL I, pig. 312. .

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~'~ e • ;;;", •• ~_. , •• ., __ .. ...J.. _. '; •• ~ : -. ~.. •. ~......-- r-r-- .

: perspectiva hoy habitual iDci~~ para el hombre polluco . . :' '. medio. Cuando Condorcct difwtli6 1a doctrina del pro.., - ..... Ja.b.urguesfa~staba-alas~eI1as-del-podert-J>ero-la-

.. ! situacloc del proletariado era ~tin.!a un siglo mas tarde. .. ,',Dieha doetrina podia despertar to 'tl ilusiones. 'De heche -, ' .son estas las que formanel fondc sabre el queporun .': ·lado. y otro se abre la historia del arte en Fuchs .• EI

, . arte de hoy nos 11a aportado :deJlloS de realizaciones que van mueho mas alla en todas las direcciones de 10 nue " . consigui6 el arte renacentistary el arte del futuro tiene .. necesariarnente que significar 10 mas alto» ", -

El pathos que atraviesa 1a concepcion de la historia de Fuchs es el pathos democratico de 1830, Eco del rr.lsrna fue .e! orador Victor Hugo. Y ceo del eco son aqve- . 110s libros en los que Hugo como orador habla para l~ posteridad. La concepcion de la historia de Fuchs es::.,:. . que Hugo saluda en William Shakespeare: .El progreso es el paso del mismisimo Dios· .• Y el sufragio universal aparece como un reloj universal que mide el tiempo de . esos pasos .• Qui vote, regne~"ha escrito VlctorHugo, irnplantando as! las tablas de la ley del optimisrno demO': cratico. El cual incluso mfs tarde ha madurado ensofiaciones mas que singulares. Una de ellas fantaseaba del,' modo siguiente: - que dodos los trabajadores en 10 espiritual deben en cuan~~ proletarios ser considerados personas de alto nivel tanto material como social •. Puesto que .es un hecho innegable que, desde el flatulento cortesano en su uniforme recargado de oros hasta el asala- . ria do sin resuello, todos .los que' ofrecen sus serviclos .

• .' • - ' • I

.. Eroli.sclu Kunst, vol. I, PLi. 3.

115

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por dinero ... · sorivfctirnas indefensas ael"capitaJisin~~);.:':~:··~-~'~ _'_·--"·-=""d:~(-;flane~ur;.-:-ael - jugador, "del virtuoso.': Pero falta la : ..

Las tablas ·que. implantara . Victor Hugo 'pesan todavia _ ._ ~-del coleccionista . .Y es imifil buscarla enlas .Fisiologias. !

. sobre la obra de Fuchs. Por cierto que Fuchs perrnanece ' que, desde el buhonero hasta el 'lobo ~.al6n.-·rio.,_h~~

·----en -)a·-tradici6n-.-democratica-al-:-apegarse-a -Francia-con de j::rdo-escapar-una-osola-figuq.t ~el_pan6ptiCD-parisiJl.o .. --~-

una especial predileccion: al suelo en el que germinaron bajo Luis Felipe. Tanto mas' im-port~trte .. resulta enton-

tres grandes revoluciones, a1 hogar de los exiliados, al ces el puesto que el c:oleccionistc! ocupa en Balzac. Balzac

. or_igen del socialisrno 'ut6pico,' a 1a patria de Qulnet y - "Te ha erigldo . un rm.numento que en absoluto tiene un

Mlc~elet, que tanto odiaron -la tirania, aJa tierra que . '.' sentido .r ornarrtico. Claro que desde siempre fue extrafio

cobija a los -communards-. As! vivio en Marx y en En. . al romanticisrno. Pero t-rnbien es verdad que hay pecos

gels la imagen de Francia, asi es cornopas6 a Mehring. y pasajes de su obra t.lt los que la postura antirromanica

asi se le aparecta a Fuchs ese pais, como cIa vanguardia se legitime tan sorprendentemente 'como en el boceto

de la libertad y la cultura- 16, Fuchs compara la chanza del Cousin Pons. Mas que' nuda resulta significativo:

alada de los franceses con .h plumbea de los alemanes; ._. ._ .. cuanto .~ayor es la precision con que conocemos los

. cornpara a Heine con los que en su tiernpo se quedaron cornponentes de la colecci6n para la que Pons vive, tanto

en casa; cornpara el naturalisrno aleman can las nove- menos llegamos 3. saber acerca de la historia de su ad-

las satiricas francesas. Y de este modo, .igual que Mehr-; .... _._ .. ._ .. .9l1i.s.i~.i6n. No hay un pasaje en Le Cousin Pons que pu·

ing. aboca en pron6sticos plausibles, muy especialrnente diese 'compa'rarse'- con-las - paginas en las que los Gon- .

en el caso de Gerhart Hauptmann 37.-:-----:--- ..... court-describen-ensus diaries con una tension jadeante

Tarnbien para el coleccionista Fuchs es Francia una la puesta a salvo de un hailazgo r~ro. Balz.ac no repre-

patr ia, A la [igura del coleccionista, que con e lfiernpo serite al cazador. en las reservas .del mv~nt~no, que com?

aparece cada vez mas atractiva, no se le ha dado todavia tal puede conslderarse a cada coleccionista. EI senti-

10 suyo. Nada nos impide creer que ninguna otra hu- miento capit.al que hace . temblar todas las fibras de

biese podido deparar ante los narradores rornanticos Pons. de Elie Magus,· es el orgullo --o:gullo de sus

un aspecto mas seductor. Pero en vane buscarernos en. tesoros incomparables que guardw con una atenci6n sin

tre los ~igurines de Hoffmann. de Ouincey 0 de Nerval des.c.anso. Balza~, po~e todos los. acent~s en ~a represen-

a este tipo a1 que rnueven pasiones peligrosas, si bien t~~clOn del p.ro?t~tar!O, y el te.rml:n~ mll!on~no se Ie des-

domesticadas. Son rornanticas las figuras del viajante, I.l_~ como smornmo del terrnino 501ecclO~lsta. Habla de

. Paris: tf-A menudo 'nos encontraremos alli con un Pons,

1> A. MAX, "Zur Frage der Organisation des Proletariats der con un Elie Magus, vestidos mlserablemente ... Tienen

Jnt~t1igeD;Z». en Die Neue Zeit, XIII. Stuttgart, 1895, I, pag. 652. . . aspecto de no apegarse a nada, de no preocuparse par

Karikatur, vol, It, pig. 238. .

. "Mehring coment6 el proceso que rue consecuencia de Die .. ' . ._~_n!l.da: no prestan atenci6n ni a las mujeres ni a los gas·

Weber de Hauptmann. Hay panes de 1a peroracion del defensor ... tos.· Andan como en un suefio, sus bolsillos estan vacios,

que han recobrado lei actualldad que tuvieron en 1893 .• Tenia su mirada como vacia de pensamientos, y uno se pre-

que hacer valer», expone el abogado, «que a los pasajes aducidos ., .

aparentemente revolucicnarics,' se eafrentan otros de canicte; gunta a que especie de parisinos pertenecen. Estas gentes

atenuante, eompensatorio. EI poeta no csd en absolute de parte son rnillonarios. Son coleccionistas; 105 hombres mas

de La sedicicn, mas bien deja que el orden venza a1 intervenlr un apasionados que hay en el mundo- l!.

pufiado de soldadoss, FluNz MEKlUNG. cEntweder. Oderv, en Die Neue Zeit, XI. Stuttgart, 1893. I. pag_ '780. '.

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I

• HONO~ DE BUZAC, Le Cousin Pons, Paris, 1925, pag. 162.

1.1 ••••••

116

117

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,. Eool!AltD DRUMONT. Les hiros et lu pitre.s, Paris, pags_ 107-~08,

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····:~--:=~·'··---:~-=-G'imagen que Balzac esboza d~(~~f~~ci~·~i-~t~- ~'~1~":'-"'" ".:~>·>t}amoyistas j gentes de guardarropfa; no se olvida de la

........... mas cerca de la figura de Fuchs, 'de su actividad y su . _::,-:'~':, .. ",cJaque •. Elsentirniento con el que el historiador uni-

plenirud, de 10 que hubiesemos esperado de _~ ro~anti- . . .. :...:;, :\:ersal Fuchs' creeS lafnfraestructura economica de sl!_s=.... _

-----,..o:-Diria.rtf6s~l.ficluso, senaJa:nc1oeI nervio Vital del' hom==-. -.-...,..-'1 ~'.'~:~ esplendidas colecciones quiz3.~.?l~ ;s~a":.?~L.t().~p:distin.to 1

bre en cuestion; en cuanto coleccionista Fuchs es bal. "'"".:~ del sentimiento que Dumas 'tenIa de .sr-mismo .. Esa in-

zaciano: es una figura balzaciana que' ha crecido mas -"':_: : fraestructura 'le permitira mas tarde Ilevar las riendas

queTa concepci6n rnisma 'del escritor. lOWen' estaria ::;·'·::···en el mercado parisino 'casi con tanta soberanla como

mas 'en la linea de dicha -concepcion que un coleccionis- .: r:. en su propio .elemento. El decano de 'los traficantes de

ta, cuyo .orgullo. cuya expansividad le. inducen, no mas arte en Paris solia decir de el . hacia finales de siglo:

que poraparecer a los ojos de todos con. sus coleccio- .. C'est le Monsieur ·qw.J}1angc tout 'Paris • .' 'Fuchs perte-

nes, a llevarlas al mercado en reprcducciones, convirtien- nece al tipo de "r,;,L,asseur.; tiene un gusto rabelaisiano

dose de este modo -toque no menos baliaciano- en un par 'Ias cantidades, perceptible hasta en las exuberantes II

'. hornbrertco? No es s610 por ser un hombre concienzudo repeticiones de sus textos. . '" - ... _._ .. . ~

que se sabe conservador de tesoros, sino tarnbien por

ser un gran coleccionista exhibicionista par 10 que Fuchs ...... _. _ .se sinti6 motivado .a. publicar en cada una de sus obras .. exclusivarnente material grafico inedito que, casi sin ex-

-----cepcion;-procedia-de-su-propiedad. Para el primer volu-' men de La caricatura de los pueblos europeos coleccicno nada menos que 68.000 laminas para escoger en tre ellas exactamente quinientas. lamas reproduje una lamina mas

de una vez. La profusion de su documentaci6n y la amplitud de su influencia van de conSUDO. Ambas testimonian su procedencia de la raza de gigantes burgueses de hacia 1830. Drurnont los caracteriza asf: cCasi todos los jefes de la escuela de 1830 tenian la misrna constituci6n extraordinaria, la misma fertilidad y' Ja misrna inclinaci6n a 10 grandioso. Delacroix lanza epopeyas sobre .el lienzo, Balzac describe toda una sociedad entera, DUmas abarca en sus novelas cuatro mil afios de historia del genero humano. Todos eUos disponen de unas espaldas para las que ninguna carga resulta dernasiado pesada» ". Cuando .en 1848 vine la Revolucion •. publicaDumas un ... ·, llarnamiento a: las cbreros 'de Pans en eJ que se presen-

ta como su igual. En veinte afios babfa becho cuatrocien-

tas novel as y treinta y cinco dramas; habra dado pan

a 8.160 personas: correctores de pruebas, impresores,

El arbol genealogico frances de. Fuchs es el del coIeccionista: el del historiador es aleman. La severidad de costumbres, tan caracteristica del historiador Fuchs, es

1a que le confiere idiosincrasia alemana. Ya se la habia dado a Gervinus.. cuya Historic de la literatura poetica nacional podriamos decir que es uno de los primeros intentos de una historia del espiritu aleman. Tanto para' Gervinus como despues para Fuchs' es tlpictr que'Ios grandes creadores se presenten, por asi decido, con una figura marcial, y que 10 activo', 10 varonil, 10 espontaneo de su naturaleza se irnponga a costa de 10 contemplative, .. de 10 femen.in.o, de 10 receptive. Es cierto que a Gervinus

le sale mejor. Cuando redact6 su libro, la burguesia se eocontraba eo su esplendor; su arte estaba plet6rico de energias polfticas. Fuchs escribe en la epoca del imperialismo; expone polernicamente las energfas politicas del arte de una tpoca ~n ~ya creacion se. atenuaban dichas '.

- energtas de un ilia para otro. Pero las escalas valorativas

119

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. ~ .. _ .de Gervinus $jguen siendo ~,s . .5uyas,.· Incl'uso :podrf~os .--.. ~-~~'--~c-nga' compo~entes":q-ue'·.~o.li~J<?nan 'e.rtfuth~ con los rna': ..

~e~irles Ia pis~a !TI~s ~aci<:,- .atT~;, p'~sta '~l Sig~9 diecioeho.·F .'~.:.~: .• .' te·ria.1isiiS: . si Fuchs .se .hubiese . puesto. ~eh . clare acerca

. y desde h~(t¥O ~'Ja ffl#TW del mismo Gervlnus, cuyo dis- r , • ',':'-' de' ello •. qu'izAs hubiera logrado smortiguar .ts~ choq~e.

: p~T~p en ffl~mqriiJ de f. C. ~,sh.12j·J¢r.upreja.,txp]!;UI.uu,ii2.--"----:''''''' ·Esta--sin-embargo-convencido..,ae~u~-SU~0~SlderBCi.6n,--__:_:_----1

--~::-:---ijjente c4 morali~mo pugnaz del Hempo' revoluclonario de..":·;~"'; morallsta de '1a hlstoria armoniza perfectamente con el

JP_ burgu.~s1~;S~ leha reprochado aSchlosser «una seve- :c:·":. +materialismo historico. Es una' ilusi6n 18. que le domina.

ridad de costumbres melancollca •. ·Gervinus objeta: «Esto .', -:'~-'Su substrate es la opini6n, tan extendida como necesi-

es 10 que Schlosser podrta decir y dirfa contra esos repro- ;' ",', tada de una revision, segun la.eual Ias revoluciones bur-

ches: ,qu~ en II vida a grandes dimensiones, en la histo- .. ..~·_'j·.·i guesas, tal y como la burgues{a jas celebra .. representan

ria, no se .aprende, aun con toda jovialidad de senti. _. . ~::-el arbol genea16gico de la proletaria fl. Frente a 10 cual

dos y de espfritu, un gusto superficial por la .. vida; que .,~:. / .. es decisive orientar Ia mira a1 espiritualismo opetante

al considerarla no se aspira un desprecio hostil par los ' ··'-·-·en esas revoludones. L~,. moral ~a hil~do sus b[~d~s.

hombres. pero sf una visi6n rigurosa del mundo y un os ;.':~:: La moral de la burguesia est! ba]o el SIgnO de la mteno-

principios fundamentales serios acerca de la vida; que ---- .. --rlda:d -(y-ya -e-ri-el-d6'inlriio del Terror. advertirnos las pri-

la sustancia del mundo, por 10 menos sabre los grandes .', meras sefiales). SU pun to cardinal es la conclencia, ya

que la han juzgado, que juzgaron a los hombres y que sea la del citoven de Robesplert e o Ia del cjudadano del

supieron rnedir en 13 propia ... ida in terior ·la vida exter- . __ mundo' kantiarto;"El-cotnpbrtamientci burgues, ventajoso "

na. sobre un Shakespeare. un Dante, un Maquiavelo,'pro-__ .~par.a~tis-:propi9~_jntere~es._per'D~e1ep'dq_a_o!ro compor-,

dujo una impresion que Ies form6 en la seriedad y en el tamiento complementano del proletariado, no correspon-

rigor .. JO. Este es el origen del moraJismo de Fuchs: un diente por cierto a los intereses .de .este ultimo, p.rocI~-

iacobinisrno aleman, cuyo monumento conmemorativo es maba la conciencia como instancia moral. La concrencra

la Historia universal de Schlosser que Fuchs conoci6 ya esta bajo eI signa del altrulsrno. Aconseja al propietario

en su juventud ~I.. • actuar segun conceptos cuya vtgencia favorece rnediata-

No sorprendera que· ese moralismo burgues con- mente a los otros propi'etarios, y con .tod a fadlidad aeon-

, seja 10 mismo a los que nada poseen. Si estos l1ltimos se acomodan a' este consejo, 1a urilidad de su comportamien-

, to para los propietarios es evidente y tanto mas -Inmediata cuanto 'mas problematica resulta para los que as! actuan y para su clase, Par eso hay un premia devirtud

para' comportamlento semejante. ..' .

Asf es como se impoue la moral de clase. Pero 10

. ':' oa En su: e~'~y~-~:E~~ls~us und FrdheitsbewegUng .. (Zeitschriii filr Soz.ia1forschwtg, afio V [1936], pags. 1.61·ss.~. lnaugura Max 'Horkheimet esta revision, Con ]05 testimoruos reimId~s POI' Horkhelrner coneuerdan toda una serie de Interesantes ptuebas

.. con las que el' ultra Abet Bonnard documenta su acusad61i con-

. tra aqueIlOs blstori.8dbres burgucse.s de la .R~oluci6rl· a' los 9uc. :., .. ' .Chateaubriahd ·,.etiqueta como .1'~le·. adrnlrative de la. terreur .. ~- .. ~.-.-(confr; A!II'.L· Bo~i u.s. ModiriS, Paris, pigs; 179 u.~ •.

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'_'~_":.::f\ -, .. ' --~~-~:_':'~.~~'~~:'-::':'-- '-~=.'~-:-~-=' :_~--~~--~-.-.~.-,--, - .. - .. _._ .... --_ ..

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.. G, G, GERVJNUS. Friedrich Christoph Schlosser. Ein Nekrolog, Leipzig, 1861, pags, 31).31. _

" Esta orientacion de sus obras probe su utilidad para Fuchs

..:. cuando el ministerio publico imperial le acus6 POI' «tifuslon de escritos obscenos •. Encontrarnos que el moralismo de Fuchs esta expuesto adecuada y acentuadarnente en la declaraci6n de un experto emitida en el curse de uno de los procedirnlentos penales que, como todos los demas, acab6 en absolucion. Precede de Fedor von Zobeltitz yen su pasaje mas Importante reza asf: .Fuchs se siente con toda seriedad predicador y educador, y esta honda y seria concepcion de 'a vi4,a,. esta convieci6n .Intima-de- que -su trabajo 411 servicio de la historia de la hurnanidad tiene que apo~rse en una elevada rnoralidad, bastarta para protegerle de toda sospecha de .especulacion afanosa de lucro, sospecha que hart sonretr a todo eI que conozca a este hombre y.su preclaro idea-

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'h;ce de li1iheiai~~~~ki~~t~:-i:!/b;J~:~~:-;;::~~eiit6-~~~_--?~~:: ::::i~::::j;~;~~~:;~:~;2';'1'j:i:~:::' ~7:; ·

; "tanto de 'la,'conscienc'iajjara']e'vaii'tai"esta m'orar"c'omo' =>; .. ":"', justificaras! moralrnente su existencias". Nos estamos

" necesi ta de ella e1 p.EP.1etarjadp R~r.!._gJ:mbaLaJa.:..hurgue,-- ----,. ... ,',~': acucandcnf~la-m~d111a-'del-rrialen~endfdo.Col1s1ste~1~' -..,--~---t-~

. sl~uchs no hacejusticia a estehecho, porque cree que " .:' ':. "opini6n de que una falsa consclesciacondlclona, por 10

tiene que dirigir sus ataques contra la conciencia burgue-

sa, Su ideologia Ie parece un enredo. «E] untuoso parlo- _ " " ,~:·.menos del Jado de los explotados, la explotaclon, y sobre .'

"teo .. , :e,~cr~be, «que, incluso frente a los mas desvergonza- "',':tod6 porque una consdencia recta seria para enos una

dos juj'c1'~s.,de clase, desvaria 'respectode la honradez sub- . carga. Puede que esta proposici6n tenga una validez limi-

, jetiva' de 'quienes los formulan, no prueba sino la falta tada en el presente, cuando la Iucha de clases -he: conse-

... de caracter de los que hablan 0 escriben asi; en el rnejor guido con mover con mucha fuerza toda Ia vida burguesa.

'_ de los cas os prueba su cortedads ". Pero a Fuchs ni se ... ' En ningun caso C.o; evidcnte la «mala conciencia» de los

'Ie ocurre procesar al concepto misrno ,de bona fides (de ": privilegiados en cuanto a las forrnas anteriores de la ex-

'la buena' conciencia). Y sin embargo es algo+que -esta-- ,_,-..:. ... =plotacion.iLa cosificaci6n no s610 haee opacas las relacio-

al alcance del materialista hist6rico. No s610 porque re- nes entre los hombres; sino qUI:! adernas envuelve en nie-

conoce en dicho concepto un soporte de la moral burgue- bla a los sujetos reales de dicl-as relaciones. Entre los

"sa de clase, sino porque ademas no se Ie escaparaque £a.--- ,--que detentan el poder en la vida economica y los explo-'"'-'''''

vorece la sclidaridad del desorden moral con la falta de tados se desliza todo un aparato de burocracias adminis-

una planificacion 'ecori6rruca.Marxistas recientes hanjo-" .... ' -,... trativas y"}urldicas,cuyos miembros no' 'soncapaces de

zado. por 10 menos a modo de sugerencia, este estado de desernperiar funciones en cuanto sujetos rnorales plena-

la cues tion. Y asi advierten respecto de la politica de La. mente responsables: su consciencia de la .responsabilidad

mart ine, que este hacia un uso excesivo de la bona fides: no es otra cosa que la expresi6n inconsciente de ese en.

«La dernocracia ... burguesa ... necesita este valor. E1 de- canijarniento.

m6cra ta ... es sincero por profesion. Ase es como se sien-

te per encirna de la necesidad de seguirle la pista a los

hechos reales» ". .

La reflexi6n, que orienta su puntode mira mas hacia los intereses conscientes de los ingividuos que sabre el modo de comportamiento al que "a menuclo inconscien-

, temente es irnpulsada su c1ase por su posiciori en e] pro-

ceso de producci6n; esa reflex.i6n lleva a una valoraci6n excesiva del momento consciente en la forrnaci6n de 1as"-ideologfas, Resulta palpable en Fuchs, cuando este expli-

ca: • El arte es en todas sus partes esenciales el enrnas-

.caramiento idealizado de la respect iva situacion social, Porque hay. una ley eterna .. : la de que toda situaci6n po-

---"'''------ .. -, _._-,"--,---

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•• ~ ," .,..... ~. I • - _ •• ~ _.

8

," 'Der Maler Daumier, pag. 30. " ' , .!, '" _~_.. ,: .. !

.. N. GlJTIJl\tAN'H Y H. i.EFEBVRE, La conscience mystifiie, Pans,'

1936, pag, 151. ' ,

._ .... . _, Ni, siquiera el psicoanalisis ha .conmovido el moralismo cuyas huellas cornporta el materialismo hist6rico de Fuchs. Y as! enjuicia Ja sexualidad del modo siguiente: «Estan [ustificadas todas las Iormas de la conducta de los sentidos en las que se manilieste Jo creador de esa ley vital. .. Recusables en cambio ison aquellas formas que, degra~aI1, es~, impulse superior a· simple. m:dio: 'de, .. Ull_~

~,~ Erotlsche Kunst, vel, II, primera parte, ~g. J 1.

• r";'_ •• '~_. __ .. _. _ ".

122

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'1

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busqueda de placeres refinados» ~. La signatura burguesa de este moraltsmo': es evidente. A', Fuchs le- fue- siempre extrafia un~' justa: 'd~sconfianza" contra.Ia, proscripci6n. burguesadel puro placer sexual: y de los: caminos, mas-

o menos fantasticos, per los que llega- a producirse ... Cierto que'decIara como principle que «s610: puede ha- '. blarse de manera relatlva de moralldad: e Inmoralidad-. Perc en' stgu.idir'cstablece. en' el misrno: pasaje una excepciori para lao «irimoralidad' absoluta», en: la que «se trata de atentados contra' los impulsos sociales de Ia sociedad, esto es de atentados que dlriamos son contra natura». Eo'S' caractertstica de esta man era de ver las casas la victoria, segurr Fuchs legalizada hfst6ricamente "de 13. rrtasli' en constante desarrollo sobre la- individuaIidad degeb'erada»41. En una palabra, que es valido decir que' Fuchs' OIno" ataca la justificacion d~: un [uicio condenatorio de' los' impulses' supuestamente· corruptos. pero

sf acornete contra la opinion acerca de su historia y. de su alcartce .. ~.·

Perc as( se' p-erjud1ca Ia: clarificacion del problema psico16gicO-S'exual. que desde el dominic de 'Ia burzuesta

.. es especialmerite imporhrite. Aqui tienen su puesto 105 tabues, de cfrculos m~~ 0 menos amp lias, sobre el placer sexual, Las'represiones que producen en la mas a sacan a' la 'Iuz cornplejos masoquistas 0 sadicos, a los cuales los que detentan el poder entregan los objetos mas oportunos de su polItica. Un coetaneo de Fuchs. Wedekind, se percat6 de estas conexiones. Fuchs' desaprovecho su crttica saciaLTanto mas importante ~s el pasaje en el que,

. dando un . rodeo por la historia natural, la recupera. Se

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II

" Brotisch« Kunst; ' .... 01. I, ';lag, .n. La exposicidn hlst6rlc3. de las costumbres del Directorio comporta rasgos de rnorallsmo .• El .atroz Libra. del Marques de Sade, con sus grabados tan males . como Infarries, estaba ablerto en todos los escaparates .• Y POl' boca de Barrashabla .Ia asolada fantasia del libertine. desacostumbra~~ :_l pud~r. (Kariklltur. vol. T. pcigs. 202 'i. 201). .

0--.-'-------"" ICanklitur, voL--r;-pag:- 188... . •

. .. MA.'t HOIUHEIMER, cEgoismus und Freihcitsbe;"'egung., loc.

cit., pag. 166. .; "". , '". , .. .

. ~ . . .' . ." '.' .,.'"

. ". ::.~,~.,.,:·:.;.·.,:c· "'i24 .'.",.-;. "":-'~':"'l'" " ..... _."--"._._-_ .. "

--~-- .. -----.

trata de unape"roraci6n hrillantisi~!iaeri'favor de la orgia. SegUn Fuchs .• «el placer orgi~stico ... pertenece a las tendencias mas'valiosas de la cultura .. ·. dehemos tener cla-

ro que la orgia ... fonna. pane de 10: que nos distingue. del.

animal. Este, al contrario que ~1 hombre, no cO~9Ce la ..

orgia .... EI animal se retira de la pitanza mas sabrosa y'de

la Fuente mas cristalina, cuando ha aplacado su hambre

. .. y su sed,' y su urgencia sexual ~_~ Ilrnita genera~mente a breves. y determinados periodos' del ana. Otra cosa muy distinta ocurre al hombre. sabre todo al hombre creador. Este ni conoce el concepto de suficiente.49• En los procesos de ideas; en que Fuchs se ocupa '1nticamente de las normas heredadas, reside la fuerza de sus constataciones psico16gico:-sex.uales. Estas son las que le capacitan para dtsipar ciertas ilusiones pequeiioburguesas. Asi la de la cultura nudlsta en la que reconoce con .razon curia revolucien estrecha,de rniras •. cPor fortuna ya no es el hombre. ~n . animal s~Ivatico ... .: Y queremos que 101 fantasia, incluida la ~rqtica, desempefie un papel en.la vesnmenoNo ,qu~r~mo.s. en cambio esa organizaci6n de In. humani-

dad que todo 10 deprava- ". .. .

.. _.: "".-' ,.::..:.._ "'-Erotische-:KurlsF,vor. H~-primera-p:u-te;'-pcig:-28J.- FUChs 05-'--:" .. trea en este case un heche importante. ,Seri:l 3presu:-ado pccer

._ en 'conexioo" inm<!diata - el "urobnl" entre animal Y" hombre: que

Fuchs ve eo la orgia, coo ese otro umbral que r~?reSe:lt3 la posi-

cion er~[a? Cou ella aparece .en la his,tona IUt-.xU algc ~u.dito . hasta entonces: que en el orgas:nO puedan .1C?s amantes mL~

· a tosoios. S610 as! ie nace po-'5ible:taorgi3;'Y-~O' unto POI' el

· icrecentamiento de inceoti'los can que la mirada tapa. Mas bien.

.. resulta decisive que la expresi60 de la hartura, de 13. inc~pacid3d . . ., incluso llegue a convert.irse en un estimulant:: eroticc •

: .... , . . jI Sirteng~chichte. voL II. pig. 134. Pocas pa~3.S despues ya

.. '. , no encot'ltramos un julcio tan seguro, 10 cual pr'ueba con qt:.6

· fuerza ruvo que hat?trsciu can el c·onvenC!·oo~SLI:o .. c El ~ecno

.. '. . de que miles de llotnbres se exclten Sexualmen~~ ~ la yi~ta de una' , fotografi~ de desnudo masculine Q. fc;meoin!l prueba qt:.eel ojo

.' es capaz 4.:; vet: el de~~ll~ picante, pero D() l1~i el t9ciQ armcnlosc- .

... (loc. cit., liar. l~9)~ S~ v,lgo 'r-'tc;i!~ ~qui sc;.'t~Ol~~~e~ sed mi.s bien

___ '~, a_Una~~ciq-li~1; _c;:~mg . .;l_C;_4~O . des!!~~o_§!;_~~p?.9~. ant~.JL __ '-~.

.' camara y po tanto 1~ ~p(lt~!llpl4!~16", de la ~~~!ldez Jllismn. ~ ,-', .

mayo,:!a d~ e~~~Jotc;i~"~s .. ~u.~n.t~. ~e.pr~. ,~~ p?n4!~~~ ly~~ , '.

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. La concepcion psicolcgica e hist6rica de Fuchs hare- . .. . un ·~teres ~ca~omi~o Individual, con~~iente. mas que. de

sultado de muchas rnaneras fructifera para la historia del . un interes declase que- al fin y al cabo opera inconscien-

traje, De hecho apenas hay otro terna que se acomode ternente: del mismo modo el impulse creador se ace rca

tanto como la mada al triple interes del autori-=el his- mas a 1~'int~Ilci6n sensual .ccnsciente qu~al inc?nscie~te.

torico. el social y el erotico. Lo cualse prueba y.a. en Una '-generador de imagenes D. El mundo erotico de ~agenes .

definici6n 'cuyo troquelaje lingiliStlCO recuerda a Karl en cuanto mundo simb61ico, tal y. como 10 abno Freud

Kraus. La moda, dice en La historia de las costumbres, con su Interpretacion-de [as suenoS". 5610 cobra vigencia

. indica -como se piensa llevar adelante el negocio de la en Fuchs cuando su participaci6n interior en el es SUIDa.

moralidad publica. II. Fuchs ademas no cae en el error En tal caso lIen a su exposicion, aunque se evite tada

acostumbrado de Jos comentadores (pensemos en un Max referenda a su respecto. As! pasa con la magistral carac-

von Boehn) que <,lnvestigan la moda 5610 segun puntos terizacion del dibujo de la epoca de 1a Revoluci6n: ·«Todo

de vista er6ticos :Y estettcos. Su papel como instrumento es rigido tiesa militar. Las gentes no se recuestan, _ya

, • !

de dominio no se Ie escapa, De igual modo que expresa que la plaza de arrnas no tolera ningun ·.i~escansen ....

las diferencias mas' sutiles entre los estamentos, vigila so- Iocluso cuando se sientan, es como 51 quisieran levan-

bre todo las toscas que hay entre las clases. En el tercer tarse de un salta. Todo su cuerpo esta en tension. como

volumen de su historia de las costumbres dedica Fuchs la flecha sobre la cuerda 'del area. Y el color 10 misrno

a la moda un ampUo ensayo cuya argumentaci6n esta re- que la linea. Claro que los cuadros dan una impresion

sumida en el volumen complementario que dispone de- fria, plumbea ... comparados can las del Rococo ... El

mentos decisivos. El primero est! constituido par los ,..;in- .. color tenia que .. ser dura ... , metalico, para acornodarse al

tereses de la division de clases .. ; el. segundo representa contenido» '"'. Una ilustrativa observacion acerca del fe-

. eel modo de producciOn c~Elt~l.t~~-p_rjyado. que procura . . . . c.:· . tichisrno resulta mas expllcita, Les sigue· la· pista-a-sus--=···-_:·;_:·:.....·

aumentar sus posibilidades de venta can:ibiando mucho . . equivalenteshistoricoe- Pareceque .. c_el_.i~s:~~~~.n~o. 4e.l.J~.~.~·_._._~ _

····--··-la· mcdat- y~ no-olvidemosen 'tercer lugar vlas finalidadeif-:·--····_·· ... tichismo del calzado y de la pierna indica que el culto de

er6ticamente estimulantes» G~ esta Sl_ la vulva sustituye al culto de Priapo .. ; par el contrario,.-

El culto de 10 creative, que penetra toda la obra de eL incremento del fetichisma de los senos .es una tenden-

.... Fuchs; consiguio- nuevo alimento de sus estudios psico- Cia regresiva. eEl culto del pie y de Ia pierna calzados re-

analiticos.Estos enriquecieron su concepcion, deterrnina- fleja el dominio de la hembra sabre el- varonr; el culto

da en su origen biolcgicamente, aunqne no lIegaran a co- .') .. de .105 senos refleja el papel de la hembracom'o objeto

rregirla. Fuchs acogiocon entusiasmo la doctrina del ori- ; .... ~ de placer delvaron» D. Fuchs hizo sus mas hondas ins pee-

·::~···--··gen erotico de. 106 Impulses creadores. Perosu represeata- clones en el mundo de los simbolos de lamano de Dau-

...... : ~ ci6n de 10 erotico sigui6 estrechamente apegada a la mas .. .. \ .

.. . ~ ',. drastlca (y biologicamente determinada) de la sensualidad, ; ": .. ~ .. :·.11 Para Fuchs el arte I!$ sensualidad ~~di"ht~·; .. a5{ como la

..... Eludi6 en 10· nrIIcible la teorta de la represi6n y de los. . "... . ideologfa es un producto inmedlato de los. lntereses .• La esencia

l""'_ ~ . del arte esr Iii. sensual1dad. Arte es sensualldad- Y ademas, sen-

.. complejos, que ctUizis hubiese modiffcado sit concepcion. . Sualidad en: ta forma mas potenciada, Arte es una sensualldsd

. . .. moralis ta de las ·crelacion~ sOcialesL sexuales. En Fu~. __ a-.:...__:_-ru~ha-for-ma~ensualldad- que. ..se-hace-visible.:"y- a...la-Ve7:- es':"1.illaL--_"""-

---'-'''-----etmatertaliSmo lJ5t6rico nace que las casas se deriven ~e, . i. ':.; ": ~~U: ~).~.~: ~o?:(e de seo,s~~j?:: ~.~~o~~~~~. ~r~":r.~~ .. _

: .. :: -:....~-. A Sitt~'UC~~e.· VoL It P:ii~ iS9~·-' ~.; . .. .: : .. ;- .. ~ . . to Kaiikatur, vel, I. p!io 223. ..:-.'

.. -~-,..~ ', ""=_-=,:::"7.!~~~~~!;~~:;~, y~~_~. :a~!~.~J!st- -", :,.".,.···~:,.:..·,·~··~f.:::·~·.c:.:.. '-~,.::-:::._:-, .... Erotischc Kwul,-¥cl.. it. pis. .~~ .. _"'" ... - ... --:-~', .. -:- -=..:~~ - ... ,""",-0-=- ..

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mier. La que dice, sobr~ 105 Arboles e.!1 Daumier es uno

de (as hallazgos mas afortunados de toda 'su obra. Per·" -,,"',

cibe en elIos «una forma simbolica q1UY singular ... en la

que se expresa el sentirniento de' responsabilidad social

de Daurnier, as! como su conviccion de que es un deber

de la sociedad proteger al individuo .. .: La configuraci6n, tipica en el. de los arboles ... los representa siempre con

. ramas muy esparcidas, sabre to do si alguien esta de pie o recostado debajo. En tales arboles, las ramas se extienden como los brazos de un -gigante y parece Iiteralrnente que quieran alcanzar el infinito. Y asi forman un techo impenetrable que mantiene todo peligro Iejos de aquellos que se han puesto bajo su proteccion .. ~, Esta bella cavilacion lleva a Fuchs a descubrir en el arte de Daurnier

una dominante materna, '

9

...... "',. Ninguna'ot"ia' figura rue "tanViva para' Fuchs como ,_._-, Daumier. Le ha acornpafiado durante toda su vida dz trabajo. Casi podria decirse que en ella se hizo Fuchs un dialectico. Por 16 "rrienosIacvncibio en su plenitud yen' su vivienteconrradiccion.: Si hien capto 10 maternal en

su arte ylo circunscribi6 de una rnanera impresionan te,

no menos consigui6 familiarizarse con su otro polo, can 10 varonil, con 10 polernico. Can razon hi.; sefialado que en la 'obra de Daumier falta el toque idnico: no solo eI paisaje, los ani males y I~ naturaleza muerta. sino aderna ; eI

tema erotica y el autorretrato. El morner.co agonal es 10

que ha arrebatado a Fuchs en Daurnier. ,0 seria dernasia___ ~ do. a trevidQ_b_l!s_C~fJlLuJHl_ p.r_~gw) t~~~l_Qdg~.n_d_I;;_la.s, gran-~ __ des caricaturas de este ultimo? ,C6mo se comport an los

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.. Der Maler Daum'jer, pag. 30:'

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, burgueses de mi tiempo, parece pregunrarse Daurnier, si

~--:-_ nos' iiriaginarrios su lucha por [a exis tencia corno en una . palestra? Daurnier tradujo la vida publica y privada.de los parisinos al lenguaje agonal: 'lvLis que' con. "nada se entusiasrna con la tension a tletic a' de todo el cuerpo;: can 'sus 'excttaciones: rnusculares: A 10 cual 'en' modo alguno contradice que quizas nadie haya dibujado can mas garra que Daurnier la 'postracion corporal mas profunda. Su concepcion esta hondamente ernparentada. y asi .10 advierte Fuchs, con 10 plastico, Rapta a los tipos que su epoca le ofrece, para exponerlos, olimpicos deformadas, sabre un pedestal. Sobre todo son susceptibles de que los vearnos asi los estudios de jueces y abagados. EI humor elegiaco con que Daurnier gusta rodear al Panteon griego se refiere aun mas inmediatamente a esa inspiracion. Quizas esta represente la solucion del enigma que 'ya Baudelaire encontraba en el maestro: como puede su caricatura, con toda su violencia 'j su capacidad de irnpacro, estar tan Iibre de rencor,

, Todas las fuerzas se anirnan en Fuchs cuando habla de Daumier. Ningun otro tema ha arrancado a su corn-

--'---petencia relarnpagos adivinatorios sernejantes. El menor impulso se vuelve significativo. Una lamina, tan fugaz queserta un eufemismo Hamada inacabada, le basta a Fuchs para' hacer una profunda cala en el genio productivo de Daumier. S610 representa l.ajnit~d .superior de una cabeza, en la que unicarnenre lleblaD 'la nariz y los ojos. Que el boceto se limite a dicha parte, que no tenga rnasobjeto que el que mira, es para Fuchs indicia de que el interes central del pintor esta en este caso en juego,'

, Porque al ejecutar sus cuadros. each pintar comienza por el sitio err que siente mas irnplicados sus estimulos ". , «Innumerables figuras de Daurnier .. , Ieemos en Ia obra

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, st Cotnparernos COQ esto la siguiente reflexion: .Segtin mis at).

_' ~.:__,servacianes- se- me-antojaba-que-Ias- dornlnantes- de-Ia-paleta' de------, un artista resaltande manera especlalrnente clara en sus cuadros

mas erotlcos y que es en lsto~ donde alcanzan su lumincsidad

mas intensa» (Die grossen Mei.sier der. Erorik .. pag. 14).,

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dedicad , al p.ntor, cestAn' ocupadas en mirar de'la rna- .

r.era mr s .. ..;. -r .entrada posible, ya sea mirando hacia lo r , lcos, y: :~r! derando determinadas cosas, 0 ya se trate de una :lh.;,~ concentrada bacia la propia interioridad. Los pe.: on.] ~s de. DaUIIiiermlran llteralmente con 1a .. punta r.: L l .: riz» ".

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... ':.~ gr~n~~s.: colecclones ;00 socialmente menos problemati- . ~cas; sf cient~icamente 'pueden resultar mas' utiles que las privadas, tambien es verdad que. se Ies escapa su posibllidad mas grande, EI coleccionisfa tiene en su pasion una'

'" . varita .magkaque -le- hace descubrir fuentes 'nuevas, Lo" . cual vale tambien para Fuchs. que por eUo se scotia' ~: .. opuesto al espiritu reinante en 105 museos bajo Guillermo II. Estaban estes dispuestos para .dar relieve a las llarnadas piezas importantes. Como dice Fuchs, ceste gene.

ro de coleccionismo viene coodicianado para eL rnuseo actual incluso par razones de espacio. Perc dicho condi.~.i.?namiento .. , en nada cambia el hecho de que reciba-

mos ... imageries de la cultura del pasado muy Incornple[as, La vernos... en sus suntuosos ropajes de los dias de'

Parr _ ,\ estlgador, Daumier ha sldo uno de los fiesta. y s610 muy pocas veces .en un traje, generalmente

ternas C1as zfortunados. No fue menos el golpe mas feliz raido, de las jornadas de trabajos ",

{t'., .r= del colecclcnista. Fuchs advierte.y can un orgullo justi- Los grandes coleccionistas se distioguen con frecuen-

ficado, .:J,a·_!. las primeras carpetas de Daumier (y de Ga- cia .. par la originalidad con que seleccicnan sus objetos,

varni) no las trajo a Alemania una inkiativa estatal, sino , Hay excepciones: Los Goncourt partfan menos de los ob-

la sura propia. No es el tip.ico en tre los grandes coleccio- J jews que del conjunto que tenia que albergarIos; ernpren-

nistas que siente aversion por los- museos_Le.precediero'~==..--'---'--uieron--la·transfiguraci6n del interior cuando este acababa .

',~lJ ........ ~_ en ella los Goncourt, superandole en vehemencia. Si las . __ ._.p_£~~i.s~.~~.nte.de rnorir -, Pero ]0 normal es que. los colec- _ ...

;·'.iJ", ~. . . . --- "" - '''''''' - .. ,"---- - ---- "; -----... cionistas sean guiados par Los objetos mismos. En el urn-

'F .. Der ,\!·.:!u Daumier, pag, 18, Entre las figuras que estan ha-· bral de .1a. epoca moderna son un gran ejernp 10 los hu-

- blando ('~~·n~·:l, tJmbiea el famasa tlConocedor de arte-, una acua ...

r~[:l de :'" :, .. .! existen varia.s versiones, Un -. d1a le .enscnar.on .. a_ .. .~~i.~.ta~~ c:uyos vi;ajes. y cuyas adquisiciones griegas tes-

Fuchs ur.a .;;':! estas, desconocida a la sazon, para que averiguase trrnonian la tenacidad con que se propon1an hacer sus

sl era aurec.ica. Fuchs tom6 una buena reproducci6n de la ver- colecciones. Con Marolles, modelo de Darnocede se in-

si6n principal de este. rema y ~omenz~ ~ conp~racion ~obre· __ . '. trodujo, de Ia mana de La Bruyere, el coleccionis~ en la

rnanera L'l~;:-uctiva.. Ninguna divergcncta.. ru la IIl3S pequen.a. le .. ..... . lite. r.atura (e incluso de rnanera muy ventajosa); MaroUes

V.lsO inc. j', ~ :·:idol. y detodas hubo de dar cuenta; 51 salla de una . f 1

. r.J3110 o· l~.i ra 0 era producto deIa impotcucia.. Ull.."\ Y otra Vel: ue e primero en reconocer Ia importancia de los graba-

. olvta F ;.;1-.; .at original. Pero et mod» y maaera.como 10 haC£a' dos; su colecci6n de 12SJJO(T constituye el fondo del Cabi-

. areda .:10 ..• rr.i que b~iesc podldo muy bie~ Prc3~?lr de el; .. : net des Estampes, La primera gran realizacion de la ar-

.': i Sll mirada probo estar ean acostumbrada a dicho onginal como. " . queologfa. es el' catalo.go. en siete volurnenes que at siglo

$010 podia set" el caso ttruendolo en mlentes durante ~os. Y sin . : d

.. Iuda que asi 10- tuvo F,chs. Y s6lo por esc estaba en estado de stguiente cornpuso e sus cclecciones el conde de Caylus,

I .-·~e.;cubt-i~;..._m.u-ocul~.insegurida.des-en-el--contomOrlGs--m!s___:_._::~-L[ 4~_' colecci6n-de-.g~ll1:as~de-Stosch'-fue-'"catalogad;fporr-r--~";_-I-~'--.' .. : ': neerce: I 'j-I :.~ fallos cfOmiticos en las. sombras, los m1nimos·: Wmckelmann POl' encargo del coleccionlsta, Incluso cuan-

.·: .... ;:·:lic~,;! .. i : 0': que ~ en su sitio a aquella version cuestio-, ''-'-''';---'do h"'concepci6n cientlfica, que pretendfa ... ·fomar cuerpo

¥~~~~~:i;: ::p~Q ;!e d~i:~~=~.s:o~n~~~o~;:·· ~~,~;.:.~"':'",,~.·DaChrtiter •. pAS5>. ~~._~~L,:".,_;".~ :.:~7~-~, -. -UA'.,.,.__ -: ,,:.v:- '.~~:.: ':.. . _" .

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Hay que sefialar este hecho con toda claridad .. ". Fuchs fue un pionero por estes atisbos. En· ellos indic6 temas en cuyo estudio puede ejercitarse el rnaterialisrno hist6- rico. Uno de 16s· mas importantes entre ellos es ~l standard tecnlco de las artes. Seguirle la-pista repara no po-. cos daiios que un vago concepto de cultura ha causado

... en Ia historia del esplritu al uso (y a veces inciuso en Fuchs mismo). Que "miles de los mas sencillos alfareres hayan estado en situacion ... de fonnar sin mas que con su mufieca hechuras tan audaces tecnica como artfsticarnente- 62. es argo que a Fuchs Ie parece, y con razon, que acredita al arte chino antiguo. Ponderaciones tecnicas Ie llevan una y otra vez a calas lurninosas, prernaturas para su epoca. Esta es Ia unica manera de valorar su explicacion de que la antigi1edad no conozca Ia caricatura. ,Que exposicion idealists de la historia no vena en ello un apoyo de Ia imagen clasicis ta de los griegos, de su noble sencillez y. de su serena grandeza? i. Y como explica fuchs tal asunto ? La caricatura, oprna, es uri arte de rnasas. No hay._c_<I._rt~jlturil; sin difusi6n· mas iva de sus J~ro·

ductos, Y difusion mas iva significa difusion barata, -Pero -_~

... --. es· que «Iaantlgdedad.: no tenia; salvo las monedas, nino . guna fonna reproductiva poco costosa- U La superficie de las monedas es demasiado pequeria para albergar una. caricature. Par eso, fa antigtiedad no- conocia- Ia carica-

tura. .~.. .

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en las colecciones, no alcanzaba ninguna duracion. si que

la alcanzaba a veces la coleccion misma. Asi la de Wallraf

y Boisseree, cuyos fundadores. partiendo de la teoria roman rico-nazarena, segun 1a cual el arte de Colonia es el ..... heredero del romano antiguo, crearon, can sus cuadros alernanes de la Edad Media. el fondo·del Museo de dicha ciudad. Hay que colocar a Fuchs en la linea de esos gran-

des coleccionistas llenos de planes y dedicados sin distraccion alguna a un solo asunto. La idea de Fuchs es restituir a 1a obra de arte su existencia en la sociedad, de la eual estaba amputada hasta el punto que el lugar en el

que la encontr6 era el mercado. En este perduraba, reducida a rnercancia, lejos tanto de los que la producen como

de los que pueden entenderla. El fetiche del mercado del arte es el nornbre del maestro. Ouizas aparezca como el mayor merito historico de Fuchs haber puesto a Ia his to-

ria del arte en vias de liberarse de ese fetiche. Respecto

de la escultura del periodo Tang escribe: «El completo anonimato de esos aditarnentos funer arios. e] heche de

que ni en un solo caso se conozca al creador individual

de esas obras, es una .prueba importante de que jarnas se trata en eUas- de vivencl.is artisricas particulares. sino··

. del modo y rnanera en quo! la colectividad-conternplo en. tonces las cosas y el rnundo- 6<1. Fuchs fue uno de los primeros en desarrollar el caracter especifico del arte de rnasas. desarrollando tambien iITi;:-ulsos que habia recibido del materialisrno historico.

EI estudio del arte de masas lIe·.·:! :l''!ce!"ariarnente a la cuesticn de 1a reproduccion tecniva de la obra arttsti-

ca ... A cada epoca le corresponden tecnicas reproducti- . >t Honore Daumier, vol. r. pag. 13. Comparese con estes pen-

vas muy determinadas. Represeutan la r '5 pectiva posibi- samientos Ia Interpretacion alegorica de las bodas de: Cana de

lidad de desarrollo tecnico J son .. , resultado de las ne- Victor Hugo: eEl rnilagro de los panes significa 13. multlpllcacicn

• de los lectores, E1 dIa er: que Cristo dio con este sfmbolo presa-

cesidades de dicha epoca. Raz6n por Ia cual no es un Fe- gi6 el invento del arte de I~ Irnprenta» (VICTOll. Huco, William

ncmeno sorprendente que cada gran revolucion historica, Shakespeare. cit. POl' Georges Batault, L! pontife de la ,Uma-

que lleva el poder aclases distintas de las que dorninaron gagie: Victor Hugo. Paris, 1934. pig. ~41).·

---.--~ .. hasta. entonces.. de.tambien.como, resultado, regular_una_.,,·. :....:..."""-- __ 01 Dachreiter, pAg. 46. .'

modificacicn de las tecnicas de la reproducci6n plastica. &I-k'ankatu,,-vO"CI. pag. f~.C[i. -eJ(ce-pcion coiiiirma-·ii"-regli:-· ~--~-

. Un procedimlento mecanico de reprcduccion ayudaba a produ- .

.. Tang-Plastik, pag. +to .. clr las tigtira.S de ·'teiTi~ota.F.ntre estas :i~. ~t:lC\lentran muchas caricaturas •

. ~. __ ', I:._._ .... ' .. __ r _,_

~_

. . - . .

La caricatura es un arte de masas igual que el cuadro

de costumbres. Este caracter, difamatorio. se afiadio a1 sospechoso que ya terila segun la historia del arte a! usa.' - No asf para Fuchs; su verdadero fuerte 10 const ituven

sus .atisbos 'de cosas despreciadas, ap6crifas. El cam'inc hacia ellas, del cual el rnarxlsrno apenas le indico . mas -' .. que el comlenzo, tuvo que abrirlocomo coleccionista por

sus propias fuerzas. Necesit6 para conseguirlo una pasi6n rayana en 10 rnanlaco que ·plasma los rasgos de Fuchs .. Para saber en que sentido, 10· mejor es recorrcr

en las litografias de Daumier la larga sene de aman res

del arte y de marchantes, de admiradores de la pintura y

de conocedores 'de Ia escuItura. Se -parecen a Fuchs has-

ta en la constituci6n scrnatica. Son figuras disparadas hacia arriba. chupadas. cuyas miradas se les salen de los ojos como lenguas de "llamas. No sin raz6n se ha dicho

que en ellas concibi6 Daurnier a los descendien tes de los alquimistas, nigromantes y avaros que se eneuentran en

los cuadros de los maestros antiguos", A esta raza perte-

. nece FuchscoqlO t:ole_ccionista. E. i~que .ei;llq)..!imis--=--

----- ta Junta a su bajo dese:o de hacer oro la escrutaci6n de -

------Ias sustancias -qufmicas. en-las que se reunen los planet,fs--

y los elementos fonnando las imageries del hombre espi- : ritual. asf emprendi6 nuestro colecclonlsta, at satisfacer

su 'bajo deseo de posesicm!a- escrutacion de- unarte eri--cuyas creaciones concurren las fuerzas de producci6n y

las masas para formar las imager cs.: del hombre histn- ' .. . rico. Hasta en los libros mas tard!os se rastrea Ia dedica-: :, .

. ci6n apasionada con la que Fuchs se oeupa de dichas Imageries. .. No es la Ultima gloria ... escribe ... de los traga .. - . luces chmos terun arte popular; anonimo. No hay' una. "; sola epopeya 'que de testimonio .de sus creadores .. ". Si -' esta constderacidn, dedicada 3.I anonimato y"a 10 que hay a ::-: '.

___ ~~Qn$~n.;ldo;l~Jii~ueUas..mariuaIesr-n~contr-ibuye~a-lil'-hu-.--· ._.

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"- rnanizacion de la humanidad mas que ese culto at caudi'110. que parece que se Ie quiere irnponer recienternente. es . '. algo, como tantas otras cons sobre I~ que __ la ensefianza , .'- del pasado ha sido inutil, que' -. iendrif que volver a' ense-

~rl fiarel futuro .. ·1 • ,. .'. • • •••• •

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