Table des matières

Avant-propos ........................................................................................... 9
Glossaire .................................................................................................. 11

Première partie

L’auteur et son œuvre
Chapitre Ier – Qu’est-ce qu’une œuvre ? . .................... 19
I. Toutes les chansons sont des œuvres… ......................... 19
II. … Si elles sont originales ........................................................ 19
Chapitre II – Qui est l'auteur ? ............................................
I. Repères juridiques .........................................................................
1. L’œuvre de collaboration ..................................................
2. L’œuvre composite . ..............................................................
3. L’œuvre collective ..................................................................
II. Les différentes formes d’auteurs ........................................
1. Le parolier ...................................................................................
2. Le compositeur . ......................................................................
3. L’arrangeur .................................................................................
4. L’adaptateur ..............................................................................
III. Comment devenir auteur ? ...................................................
1. Comment devenir auteur « professionnel » ? . ...
2. Le talent ne se compare pas,
les chiffres de ventes si ......................................................

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Chapitre III – Les droits de l'auteur ................................
I. Repères juridiques .........................................................................
1. Un droit moral .........................................................................
1.1. Le nom de l’auteur doit apparaître .................
1.2. L’œuvre ne peut être altérée
que par son créateur .................................................
1.3. Le droit moral de l’auteur est incessible ......
1.4. Le droit moral de l’auteur est perpétuel ......
1.5. Le droit moral de l’auteur est inaliénable ...
1.6. Le droit de divulgation de l’auteur ..................
1.7. Le droit de repentir de l’auteur . ........................
2. Un droit patrimonial ............................................................
2.1. Le droit de représentation
et le droit de reproduction ....................................
2.2. Les limites du droit d’exploitation ....................
2.3. La durée de la protection . .....................................
2.4. Exploitation des droits .............................................
II. L’exploitation de l’œuvre .........................................................
1. Quelques grands principes ..............................................
2. Quelques exemples ..............................................................
2.1. Reprise d’un morceau :
interprétation ou arrangement ? .......................
2.2. Sample : vol ou matière première
pour créateur ? ..............................................................
III. Comment protéger son œuvre ? .......................................
IV. Fiscalité des droits de l’auteur ............................................
V. Protection sociale des auteurs .............................................

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Chapitre IV – L'environnement de l'auteur ............. 34
I. Le Code de la propriété intellectuelle . ............................. 34
II. La gestion collective des droits d’auteur ....................... 34
1. Principe ......................................................................................... 34
2. Les droits d’exécution publique ................................... 35
3. Les droits de reproduction mécanique .................... 36
4. La rémunération pour copie privée . .......................... 36
5. Les sociétés de gestion collective ................................ 37
5.1. La Sacem . ......................................................................... 37
5.2. La SDRM ........................................................................... 38
5.3. Sesam ................................................................................. 38
5.4. Sorecop . ............................................................................ 38
5.5. Copie France .................................................................. 38
5.6. La Seam ............................................................................. 39
III. La gestion individuelle des droits d’auteur ................. 39
1. L’exploitation graphique ................................................... 39
2. Le droit moral ........................................................................... 40
3. L’adaptation .............................................................................. 40
4. L’arrangement . ........................................................................ 40
5. Le droit d’adaptation audiovisuelle . .......................... 40
6. La synchronisation . ............................................................... 41
7. La fragmentation ................................................................... 41
8. Les samples ................................................................................ 42
IV. La frontière entre gestion individuelle et gestion collective ... 42
V. Le contexte international ........................................................ 44
1. De nombreux pays ne respectent pas
les droits d’auteur ................................................................. 44
2. Droits d’auteur vs copyright ........................................... 44
VI. L’éditeur : un partenaire privilégié . ................................. 45
VII. Les syndicats ................................................................................. 45
1. Snac ................................................................................................ 45
2. Unac ............................................................................................... 46
3. Entretien avec Jean-Pierre Bourtayre (vice-président
du Snac) et Emmanuel de Rengervé (délégué général
du Snac) ........................................................................................ 46

Deuxième partie

La Sacem
Chapitre I – À quoi sert la Sacem ? ...............................
I. Une gestion collective des droits .........................................
1. Les apports des adhérents à la Sacem .....................
1.1. Le droit de diffuser et de reproduire… . .......
1.2. … Mais pas le droit d’adapter,
d’arranger, de synchroniser ..................................
1.3. Une ouverture forcée à la concurrence
des autres SPRD… ......................................................
1.4. … Et une porte entrouverte
pour la gestion individuelle . .................................
II. Les missions de la Sacem ........................................................
1. La perception des droits d’auteur ...............................

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L'Édition musicale

Table
des matières

2. La répartition des droits d’auteur . ..............................
2.1. Les échanges internationaux ...............................
3. L’action sociale ........................................................................
4. L’action culturelle ...................................................................
5. L’action professionnelle .....................................................
6. La communication et le lobbying ................................
7. La prestation de services ...................................................
III. Le budget de la Sacem ............................................................
IV. Qui contrôle la Sacem ? ..........................................................
1. Le conseil d’administration . ............................................
1.1. Qui le compose ? .........................................................
1.2. Qui l’élit ? . ........................................................................
2. Le directoire ...............................................................................
3. Les contrôles extérieurs .....................................................

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Chapitre II – L'inscription à la Sacem ............................ 60
I. Les conditions générales d’admission .............................. 60
1. Le conseil d’administration est souverain .............. 60
2. Les œuvres passées et futures sont engagées .... 60
3. Postulants étrangers ............................................................ 61
II. Les conditions particulières d’admission ....................... 61
1. Les auteurs et les compositeurs ................................... 61
1.1. Admission via une diffusion publique ........... 61
1.2. Admission via une exploitation sur support
du commerce ou support promotionnel . .... 61
2. L’auteur-réalisateur ............................................................... 62
3. Les adaptateurs et les arrangeurs ............................... 62

Troisième partie

Les éditeurs
Chapitre préliminaire – Évolution du secteur .......
I. L’évolution du secteur . ...............................................................
1. L’époque graphique .............................................................
2. L’époque phonographique ..............................................
3. L’époque numérique . ..........................................................
II. Quel est le poids de l’édition musicale ? .......................

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Chapitre Ier – Qu'est-ce qu'un éditeur musical ? ..
I. Définition ............................................................................................
II. Les rôles actuels de l’éditeur musical ..............................
1. La collaboration avec les auteurs ................................
1.1. Une relation personnelle ........................................
1.2. Une relation contractuelle .....................................

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Chapitre III – Le dépôt des œuvres ................................. 64
I. Déposer une œuvre ..................................................................... 64
II. Déposer une modification d’œuvre ................................. 64
III. Déposer un arrangement . ..................................................... 64
1. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem ... 65
2. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ............ 65
3. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs arrangeurs membres
de la Sacem ............................................................................... 65
4. Cas n° 4 : vous êtes à la fois cocompositeur
et seul arrangeur de l’œuvre . ........................................ 65
5. Cas n° 5 : arrangement d’œuvres du domaine public ... 65
IV. Déposer une adaptation . ....................................................... 66
1. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem ... 66
2. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ............ 66
3. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs adaptateurs
membres de la Sacem ........................................................ 66
4. Cas n° 4 : adaptation d’œuvres du domaine public . .. 66
V. Déposer une parodie ................................................................. 66
VI. Déposer un programme type ............................................. 67
VII. Les programmes types des DJ-compositeurs .......... 67
Chapitre IV – Toucher ses droits ........................................ 68
I. Les différentes répartitions ...................................................... 68
1. La répartition de janvier .................................................... 68
2. La répartition d’avril ............................................................. 68
3. La répartition de juillet ....................................................... 69
4. La répartition d’octobre . ................................................... 69
II. Combien de temps faut-il attendre
pour toucher ses droits ? . ........................................................ 69
III. Comprendre son relevé de compte sociétaire .......... 70
1. Les droits crédités par œuvre ......................................... 70
2. Les droits phonographiques, vidéographiques
et de copie privée crédités par œuvre . .................... 71
Entretien avec Bernard Miyet, président du directoire
de la Sacem en présence de Claude Gaillard, directeur
adjoint, membre du directoire ............................................ 74

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1.2.1. Le contrat d’édition . ...............................................
1.2.1.1. Le contrat de cession
et d’édition d’œuvre musicale ..................
1.2.1.2. Le contrat de cession du droit
d’adaptation audiovisuelle .........................
1.2.1.3. Le pouvoir . .......................................................
1.2.2. Le pacte ou contrat de préférence ....................

1.3. Une relation financière ............................................
1.3.1. Les avances ................................................................
1.3.2. Les primes ...................................................................
1.3.3. L’exploitation de l’œuvre en France ..................
1.3.4. L’exploitation de l’œuvre à l’étranger . .............
1.3.5. La gestion individuelle . ..........................................

1.4. Une relation artistique .............................................
1.5. Une relation professionnelle ................................
1.6. Une aide juridique ......................................................
1.7. Les relations éditeur/manager ............................

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1.7.1. Entretien avec Virginie Borgeaud,
présidente de MMF France et gérante de Double V,
structure de management . .................................. 90

2. La promotion des œuvres ................................................ 91
2.1. L’édition graphique .................................................... 92
2.2. L’exploitation phonographique .......................... 92
2.2.1. Des rapports souvent non contractuels ........... 93
2.2.2. Éditeurs actifs appréciés ........................................ 94
2.2.3. Le song plugging et le song pitching ............... 94
2.2.4. Entretien avec Jérôme Labory,
directeur artistique chez Polydor

....................... 95
2.3. L’exploitation scénique ............................................ 95
2.3.1. Entretien avec Dominique Revert, gérant d'Alias ... 96
2.4. L’audiovisuel, la publicité et le cinéma .......... 97
2.4.1. Les superviseurs musicaux .................................... 97
2.4.2. Le cinéma et l’animation . ..................................... 97
2.4.3. La télévision et la radio .......................................... 98

2.4.4. Entretien avec Santi, directeur d’Une Musique
(filiale éditoriale de TF1) ........................................ 99
2.4.5. La publicité ................................................................. 99
2.4.6. Entretien avec Christophe Caurret,
music supervisor chez BETC MUSIC ................. 99

2.5. Nouveaux supports, nouveaux médias ...... 100
2.5.1. Les CD-Rom ............................................................ 100
2.5.2. Les jeux vidéo ......................................................... 100
2.5.3. Internet ..................................................................... 101
3. Quelle place pour l’éditeur aujourd’hui ? ............ 102

L'Édition musicale

Table des matières

Chapitre  II – Comment s'organisent les sociétés
d'édition musicale ? .................................................................. 104
I. Le service artistique ................................................................... 104
1. Développement du catalogue .................................... 104
2. Direction artistique ............................................................ 104
3. Développement de l’exploitation ............................. 105
4. Entretien avec Alain Surrans, directeur artistique
sur le catalogue de musique sérieuse des éditions
Salabert (groupe BMG) ................................................... 105
II. Les business affairs ................................................................... 106
III. Le service copyright/royalties ............................................ 106
1. P résentation du service copyright/royalties de
Sony Music Publishing France par sa responsable,
Sylvie Hamon ......................................................................... 106
IV. Le service synchronisation et licence ........................... 108
V. Le service juridique ................................................................... 108
Chapitre III – Les relations auteurs/éditeur ..........
I. Repères juridiques ......................................................................
1. Les obligations légales de l’auteur ..........................
2. Les obligations légales de l’éditeur .........................
2.1. Obligation de publication
et de diffusion de l'œuvre cédée ...................

4. Il faut être pragmatique .................................................
5. Entretien avec Philippe Hébrard,
DA de Chrysalis Music France ....................................
IV. Les relations financières .......................................................
1. Les investissements de l’éditeur ................................
1.1. L’aide à la création . .................................................
1.2. L’aide à l’exploitation .............................................
1.3. Les primes .....................................................................
2. Les rémunérations liées à l’exploitation en France ..
2.1. Les rémunérations provenant
de la gestion collective . ........................................
2.2. Les rémunérations relevant
de la gestion individuelle .....................................
2.2.1. Les avances .............................................................
2.2.2. L’exploitation graphique . ...................................
2.2.3. Le droit d’adaptation audiovisuelle ................
2.2.4. La synchronisation ................................................
2.2.5. La fragmentation ..................................................
2.2.6. Les samples .............................................................
2.2.7. Les rémunérations versées aux tiers . .............

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2.1.1. Obligation d’exploitation permanente
et suivie et de diffusion commerciale . .......... 110
2.1.2. Obligation de reddition des comptes
et de rémunération de l’auteur ....................... 110

2.2. Les obligations de résultats ............................... 111
2.2.1. L’édition graphique .............................................. 111

2.3. Les obligations de moyens ................................. 113
2.4. Des obligations toujours adaptées ? ............ 113
2.4.1. Édition graphique : une obligation qui traverse
les âges . ................................................................... 114
2.4.2. Exploitation permanente et suivie : une gageure .. 114

2.5. Entretien avec Éric Lauvaux, avocat associé
chez Nomos et président de l’International
Association of Entertainment Lawyers (IAEL) .. 114
II. Comment choisir son éditeur ? . ....................................... 115
1. L’édition est un métier à part entière .................... 115
2. L’éditeur est là pour gagner de l’argent .............. 116
3. Les contrats d’édition vous survivront . ................. 116
4. Qu’attendez-vous de votre éditeur ? . .................... 116
5. Entretien avec Mat Bastard,
chanteur du groupe Skip The Use ........................... 116
III. Comment choisissent les éditeurs ? ............................. 117
1. Il faut se faire remarquer (en bien) .......................... 117
2. Il faut être sélectif et exigeant .................................... 117
3. Il faut se mettre à la place de l’éditeur ................. 118

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3. Les rémunérations liées
à l’exploitation à l’étranger .......................................... 121
3.1. Sans sous-éditeur ..................................................... 122
3.1.1. La gestion collective ............................................. 122
3.1.2. La gestion individuelle . ....................................... 122
3.2. Avec sous-éditeur .................................................... 122
3.2.1. La gestion collective ............................................. 122
3.2.2. La gestion individuelle . ....................................... 122
4. Une nécessaire vigilance concernant
la bonne remontée des droits .................................... 122

110

2.2.1.1. Un nombre minimum
d’exemplaires imprimés… ....................... 111
2.2.1.2. … et disponibles à la vente ..................... 111
2.2.1.3. L’édition graphique peut être sous-traitée .. 111
2.2.1.4. L’absence de publication est une faute .. 111
2.2.1.5. Un délai de publication
conforme aux usages ................................ 112
2.2.2. La reddition des comptes . ................................. 112
2.2.2.1. L’éditeur est tenu de rendre compte
(L. 132-13) ..................................................... 112
2.2.2.2. L’éditeur doit justifier ses comptes
(L. 132-14) ..................................................... 113
2.2.2.3. L’auteur est rémunéré proportionnellement
aux recettes ................................................... 113

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Chapitre IV – L'éditeur et la Sacem ............................. 124
I. L’admission de l’éditeur à la Sacem ................................ 124
1. La dénomination de l’éditeur ..................................... 124
2. Les statuts acceptés par la Sacem . .......................... 124
3. Les conditions générales d’admission des éditeurs . 124
3.1. Documents à fournir à la Sacem . .................. 124
3.1.1. Documents administratifs .................................. 124
3.1.2. Documents liés à l’activité professionnelle .. 125
3.2. La procédure administrative . ............................ 125
3.3. Les éditeurs domiciliés à l’étranger .............. 126
II. Le dépôt des œuvres à la Sacem ..................................... 126
1. Le dépôt des œuvres originales ................................. 126
2. Le dépôt des arrangements ......................................... 127
2.1. La destination d’un arrangement .................. 127
3. Le dépôt des adaptations .............................................. 127
4. Le dépôt d’œuvre contenant des samples ......... 128
III. Le contrôle des répartitions Sacem .............................. 128
1. Les logiciels éditoriaux ..................................................... 128
IV. Les relations administratives avec la Sacem ............ 129
1. Pouvoir donné à un collaborateur ........................... 129
2. Gestion de son catalogue confiée
à un autre éditeur .............................................................. 129
3. Modifications au cours de la vie sociale .............. 129
4. Facturation de la TVA :
une procédure particulière à la Sacem ................. 129
V. Mettre un terme à ses éditions ........................................ 130
1. La rétrocession aux auteurs ......................................... 130
2. La cession de contrats à un autre éditeur . ......... 130
3. La cession de son catalogue éditorial
à un autre éditeur .............................................................. 130
4. La vente du fonds de commerce d’édition ........ 130

219

L'Édition musicale

Table
des matières

Chapitre V – Les différents types d'éditeur .........
I. Les éditeurs . ...................................................................................
II. Les éditeurs-producteurs phonographiques ............
1. Les majors ................................................................................
2. Les indépendants ................................................................
III. Les éditeurs-producteurs audiovisuels ........................
1. Cinéma et télévision .........................................................
2. Publicité . ...................................................................................
IV. Les éditeurs-diffuseurs ..........................................................
V. Les éditeurs-managers ...........................................................
VI. Les artistes-éditeurs ...............................................................
1. Un outil professionnel .....................................................
2. Une souplesse fiscale .......................................................
3. Un acquis patrimonial . ....................................................
VI. Les services de gestion éditoriale ..................................
VII. Les chambres syndicales ....................................................
1. La CEMF (Chambre syndicale des éditeurs
de musique de France) ....................................................
2. La CSDEM (Chambre syndicale
de l’édition musicale) .......................................................

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Chapitre II – La gestion éditoriale ................................ 145
I. Externaliser l’administratif . ................................................... 145
II. Optimiser la gestion . ............................................................... 145

2.4.1. Les rémunérations issues
de la gestion collective .......................................
2.4.1.1. Les droits d’exécution publique . ...........
2.4.1.2. Les droits de reproduction mécanique ...
2.4.1.3. Les rémunérations issues
de la gestion privée ....................................

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2.5. La reddition des comptes . .................................. 151
2.5.1. Les rémunérations issues
de la gestion collective .......................................
2.5.1.1. Les droits d’exécution publique . ...........
2.5.1.2. Les droits de reproduction mécanique ...
2.5.2. Les rémunérations issues de la gestion privée ....
2.5.3. Les avances .............................................................
2.5.4. Les reversements commerciaux .......................

3. Les enjeux de la sous-édition ......................................

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Cinquième partie

Paroles d'éditeurs

137

La coopération entre éditeurs

Chapitre III – La sous-édition ............................................
I. Se faire représenter à l’étranger : une quasi-obligation . ..
1. Les différents contrats de sous-édition . ...............
1.1. Le contrat particulier ..............................................
1.2. Le contrat général ...................................................
1.3. Le contrat d’option .................................................
2. Les principaux aspects des contrats
de sous-édition . ...................................................................
2.1. Le territoire cédé ......................................................
2.2. La durée du contrat ................................................
2.3. L’étendue des missions confiées
au sous-éditeur . ........................................................
2.4. Les types de rémunération du sous-éditeur ..

Pour aller plus loin – Quels enjeux pour
l'édition musicale ? ....................................................................
De réelles opportunités… .........................................................
… pour une profession qui a beaucoup changée . ...
La fronde des auteurs ? ...............................................................

137

Quatrième partie
Chapitre Ier – La coédition ....................................................
I. Pourquoi signer un contrat de coédition ? .................
II. Les principaux aspects des contrats de coédition ...
III. La déclaration des œuvres coéditées . .........................

3.1. Comment reconnaître un bon sous-éditeur ?
(quelques pistes de réflexion) ........................... 152
3.2. Faut-il signer une sous-édition globale
pour le reste du monde ? .................................... 153
II. Représenter en France des œuvres étrangères ...... 153
1. Un véritable enjeu commercial .................................. 153
2. Les contrats de sous-édition pour la France . .... 153
3. Les formalités Sacem ........................................................ 154
3.1. Le dépôt du contrat . .............................................. 154
3.2. La déclaration des œuvres .................................. 154
3.3. Adaptation d’œuvres étrangères ................... 155

Nelly Querol – Présidente de la CSDEM (Chambre syndicale
des éditeurs de musique) .............................................................. 163
Jean Davoust – Gérant de Jean Davoust éditeur .... 165
Nicolas Galibert – Président de l’ICMP (Confédération
internationale des éditeurs de musique) ......................... 168
Caroline Molko – Présidente de Warner Chappell
Music France ...................................................................................... 170
Halit Uman – Directeur d’Halit Music ............................. 171
Santi – Directeur d’Une Musique et « Monsieur Musique »
de TF1 ..................................................................................................... 173
Jean-Philippe Allard – Président d’Universal Music
Publishing France ............................................................................ 174
Jean-Christophe Bourgeois – General Manager Sony/
ATV Music Publishing France .................................................. 176

Annexes
Annexe n° 1 – Fiche pratique Irma : Fiscalité des auteurs
et artistes interprètes ................................ 179
Annexe n° 2 – Contrat de cession et d’édition
d’œuvre musicale (CSDEM) ................. 184
Annexe n° 3 – Contrat de cession du droit d’adaptation
audiovisuelle (CSDEM) ............................ 191
Annexe n° 4 – Pouvoir général
et irrévocable (CSDEM) .......................... 192
Annexe n° 5-1 – Contrat d’édition d'œuvre musicale
et de cession de droits d'exploitation :
le modèle proposé par le Snac ..... 193
Annexe n° 5-2 – Contrat de cession du droit
d'adaptation audiovisuelle (Snac) .. 200
Annexe n° 5-3 – Clauses type pour l'article XX
(Conditions particulières) dérogeant
aux clauses générales (Snac) . ........ 202
Annexe n° 6 – Exemple de pacte de préférence . .... 204
Annexe n° 7 – Exemple de contrat de coédition ..... 207
Annexe n° 8 – Exemple de contrat
de gestion éditoriale ................................ 209
Annexe n° 9 – Bulletins de déclaration Sacem ......... 212
Annexe n° 10 – Adresses utiles ........................................... 216

220

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