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Técnica Vocal
CONSIDERAÇÕES INICIAIS.
Parece que assistimos, nos dias de hoje, à recuperação do interesse pelos problemas ligados à voz e à educação vocal. Descobre-se, ou melhor, se redescobre, a importância da função vocal na estrutura da personalidade. Descobrir a própria voz torna-se, algumas vezes, sinônimo de encontrar o próprio equilíbrio psicológico. No entanto, é no nível da voz cantada que a evolução das idéias é mais surpreendente. O canto não é mais uma arte reservada a alguns iniciados em conservatórios ou cantores profissionais, e desperta um interesse maior junto a numerosos apaixonados pela música e junto a milhares de ouvintes que em seu dia a dia descobrem na sua própria voz um instrumento susceptível de evoluir e de se aperfeiçoar. A arte de cantar tem ocupado grande espaço em nossa mídia e meios de comunicação, despertando o nosso interesse pela "cultura vocal", tão presente em cada momento de nossa vida. O canto é uma arte difícil e seu ensino permanece como um trabalho delicado e complexo. Muitos cantores e professores de canto já escreveram a este respeito, tentando compartilhar suas próprias experiências. Em nosso curso de canto propomos ocupar um lugar à parte. O Maestro Ernesto Leal , dirigente do nosso curso de canto, tem o raro privilégio de possuir, não somente, uma sólida formação musical , mas sobretudo de ter dominado o conhecimento da arte de cantar e dos mecanismos da biofísica da fonação e de tê-los posto a serviço como um trabalho de colaboração com aqueles que trabalham o mecanismo da voz no Brasil. A sua experiência como professor de canto é enriquecida por um profundo conhecimento sobre fonética em todas as suas formas. A formação polivalente do Maestro Ernesto Leal, assim como sua longa experiência pedagógica, lhe permitem abordar o canto sob todos seus aspectos, desde as noções fisiológicas de base até o trabalho prático. Suas idéias pessoais sobre a educação vocal são apresentadas numa linguagem clara e acessível a todos e vocês encontrarão com prazer , as idéias fundamentais deste pedagogo reconhecido por sua competência , eficácia, autoridade e bom humor. Todos aqueles que se interessam pela educação da voz cantada, poderão tirar grande proveito, em nosso curso, para aprender e nutrir suas próprias reflexões além de enriquecer sua prática cotidiana. A Técnica da Voz Cantada , abordada em nosso curso , transmite todos " os segredos" sobre o assunto em uma linguagem simples e bastante acessível a todos os Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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interessados na arte de cantar. Arte esta que utiliza o mais prefeito instrumento musical já "inventado": a voz. O maestro Ernesto aborda a técnica vocal desde as noções básicas de anátomofisiologia até sua aplicação na prática do canto, não esquecendo os aspectos psicológicos e sensoriais do gesto vocal. O objetivo essencial é de desenvolver a voz natural do aluno, que pode adquirir o estilo, a declamação, a inteligência do texto e a interpretação, mas nada poderá lhe dar aquilo que ele deve ter naturalmente: um bom órgão vocal e "um grande amor ao canto", uma qualidade rara e insubstituível. A voz humana é um instrumento único, desde que o cantor saiba torná-la ágil, dócil e expressiva. E não há dúvida que o talento do cantor depende de sua personalidade, estilo, poder de expressão, gosto e ritmo. Todas estas qualidades são naturais e só irão progredir se praticados e treinados à exaustão, pois cantar bem é fruto de um por cento de inspiração e de preciosos noventa e nove por cento de transpiração.

Apesar do nosso curso ser inicialmente direcionado àqueles que se dedicam a arte de cantar e que sonham em se profissionalizar, ele também é direcionado a todos que ainda sejam iniciantes e aos que queiram cantar somente como uma Terapia ou Hobby.

A VOZ CANTADA
O cantor necessita aprender como usar a sua voz como um instrumento materializado, pois ele possui os órgãos fonatórios e a fonte de energia necessária, o sopro, para produzir o som. Bem... a serviço da música, o sopro possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. Através da articulação e das múltiplas modificações do colorido vocal, a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar, aos que são sensíveis, todo um conjunto de sensações e emoções, assim como estados de ânimo coletivos. Nenhum instrumento é comparável à voz, ela é a única que tem o privilégio de unir o texto à música. Mas, só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete. Pois, além das notas e palavras, existe algo invisível, impalpável, que é preciso adivinhar, sentir, expressar e que não está escrito. Para o cantor, a voz também é uma atividade artística e intelectual da qual a inteligência participa, mas a primazia é dada à expressão e à emoção. A voz é, para Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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ele, um canto interior e vibrante através da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que não poderia expressar de outra forma. É também verdade que o cantor expressará de modos diferente esse canto interiorizado e sentido, segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade. Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. Mas, para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. Será, principalmente, pelo domínio do sopro que ele poderá dominá-las com sucesso. Abordaremos a TÉCNICA VOCAL em toda a plenitude porque para o cantor este é o meio mais seguro para responder às exigências da música, da interpretação e para não trair as obras que ele deverá interpretar.

A QUALIDADE DA VOZ
A voz a serviço da música, utiliza o sopro e possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. Nenhum instrumento é comparável a ela, sendo a única a ter o privilégio de poder unir o texto à melodia. Mas, só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete que, além das notas e palavras, necessita conceber em suas interpretações a melhor forma de sentir e expressar e que não está escrito. Para o cantor , a voz passa a desempenhar o papel de instrumento musical onde ele desenvolve a atividade artística e intelectual a qual a inteligência participa, mas a primazia é dada à expressão e à emoção. A voz é, para quem canta, o seu Eu interior que de forma vibrante, expressa pensamentos e sentimentos. É também verdade que o cantor expressará de modos diferentes esse canto interiorizado e sentido segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade.

Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . sendo elas funções destes diferentes parâmetros. modular o grau de tonicidade da musculatura abdominal. para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. Afinação. Isto é. durante o seu trabalho. A ALTURA DA VOZ Para mudar a altura da voz. A intensidade se concretiza por uma sensação de tonicidade que se distribui pelos órgãos vocais. Vibrato e Alcance da Voz. Altura. dai a necessidade de desenvolver uma tonicidade e agilidade muscular que respondam a este imperativo. a frequência das vibrações das cordas vocais e o deslocamento da sensação vibratória.Tijuca. ou seja da sustentação abdominal que permite a potência. o fechamento glótico. deve ter consciência do dispêndio muscular que a intensidade requer.OMB 33. também que ele o faça por meio de uma técnica apropriada. da dinâmica vocal apropriada e generalizada que provocarão o enriquecimento do aspecto sonoro. Rua Valparaíso. Mas. No canto estas qualidades dependem da duração.997 Página 4 . OS PARÂMETROS O cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. 83 / 302 .Studio Mel Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação. Timbre. seja ao mesmo tempo ou isoladamente. é preciso mudar a pressão expiatória. Freqüentemente. ao conjunto das cavidades de ressonância e aos músculos faringo-laríngeos. Homogeneidade. Intensidade. Mas é necessário. é através do controle auditivo que o cantor modifica a qualidade de sua voz.Bairro . INTENSIDADE DA VOZ A intensidade da voz depende da pressão sub-glótica. O cantor. Ela é percebida como uma energia transmitida. utilizando movimentos precisos e pela percepção de certas sensações musculares que determinam as coordenações musculares. pouco a pouco. assim como o volume das cavidades supra-laringeas que modificarão a posição da laringe.

somente há algumas décadas. com o advento da eletrônica foi possível compreendê-lo com mais precisão. O segundo harmônico tem frequência uma vez e meia maior que o primeiro e assim por diante. De forma simplificada podemos considerar que o timbre é como a impressão digital sonora de um instrumento ou a qualidade de vibração vocal. O que nos permite diferenciar os dois sons é o timbre instrumental. Quando ouvimos.Tijuca. chama-se timbre à característica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma frequência foram produzidos por fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferenciá-las. que define a nota. podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma frequência . Qualquer corpo em vibração produz dezenas de frequências harmônicas que soam simultaneamente à nota fundamental. a forma como ouvimos os sons também influencia na percepção do timbre. 83 / 302 .997 Página 5 . várias frequências harmônicas também soam. Forma de onda Quando uma corda. Embora as características físicas responsáveis pela diferenciação sonora dos instrumentos sejam bem conhecidas. Fundamentação física do timbre Embora este fenômeno seja conhecido há séculos. alguns dos harmônicos menores e audíveis possuem amplitude diferente de um instrumento para outro. Além disso.Studio Mel A intensidade aumenta com a tonicidade e está associada à altura tonal. um tubo ou qualquer outro objeto capaz de produzir sons entra em vibração.Bairro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Rua Valparaíso. A importância do Timbre Em música. No entanto o ouvido humano não é capaz de ouvir os harmônicos com freqüencia superior a 20000Hz. uma série de ondas senoidais são produzidas. O que permite ao ouvido diferenciar os dois sons e identificar sua fonte é a forma da onda e seu envelope sonoro. dependendo das vozes. varia de 80 a 120 decibéis. devido às características de cada instrumento ou da forma como a nota foi obtida. uma membrana. O Lá central do piano possui a frequência de 440Hz. Além da frequência fundamental. O primeiro harmônico de qualquer nota tem o dobro de sua frequência. mas com características sonoras muito distintas. por exemplo uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida por um violino. Este é um dos objetos de estudo . A mesma nota produzida por um violino possui a mesma frequência.OMB 33.

OMB 33. sustentação e relaxamento. decaimento. ainda poderíamos distingui-las pelo seu envelope.Bairro . 83 / 302 . Note que no início da nota (ataque). mas sim uma onda irregular cheia de cristas e vales.Studio Mel Se somarmos a amplitude da frequência fundamental às amplitudes dos harmônicos. Este perfil. Envelope sonoro Não é só a forma de onda que define que um som é produzido por determinado instrumento. Ainda que as formas de onda de dois instrumentos sejam muito parecidas. Esta característica é chamada envelope sonoro ou envoltória sonora.Tijuca. Veja os exemplos abaixo: Forma de onda produzida por uma flauta Forma de onda produzida por um xilofone. a forma de onda é resultado somente da vibração da madeira. mas também a forma como o som se inicia. que se devem à batida pela baqueta.997 Página 6 . suas formas de onda também são muito distintas entre si. conhecido como envelope ADSR. é mostrado abaixo: Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Depois disso. a onda possui muito mais harmônicos. a forma de onda resultante não é mais senoidal. Como a combinação exata de amplitudes depende das características de cada instrumento. se mantém e termina ao longo do tempo. O envelope é composto basicamente de quatro momentos: Ataque.

Na maior parte dos instrumentos este tempo pode ser controlado pelo executante. Vejamos com mais detalhes cada um dos momentos presentes nestes exemplos: Ataque: é o início de cada nota musical. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Alguns instrumentos (principalmente os de percussão) não permitem controlar este tempo. Se a mesma corda for percutida o som surgirá muito rapidamente e com intensidade alta. isso pode se dever à força inicial necessária para colocar a palheta em vibração. como em um gongo ou um piano com o pedal de sustentação acionado. como em um instrumento de sopro. Sustentação: corresponde ao tempo de duração da nota musical. Em um instrumento de sopro. Relaxamento: final da nota. por exemplo. 83 / 302 .OMB 33. Na imagem acima. Aqui a nota se inicia com um aumento mais gradual de intensidade. após o ataque o som sofre um decaimento de intensidade antes de se estabilizar. como na tabla. quando a intensidade sonora diminui até desaparecer completamente. que fez o som permanecer ainda por um tempo. Veja como o som surge quase instantaneamente após a percussão da pele pelas mãos do executante e como cada nota tem uma duração muito curta. A combinação entre os tempos de ataque. Nos exemplos mostrados. que em alguns Rua Valparaíso. mesmo após o término do sopro. mantém-se com amplitude quase constante e depois desaparece lentamente. Em alguns casos o som nem chega a se sustentar e o decaimento inicial já leva o som diretamente ao seu desaparecimento. a nota da flauta tem um final suave devido à reverberação da sala onde a música foi executada. Normalmente dura apenas de alguns céntésimos a menos de um décimo de segundo. quando o instrumentista corta o fluxo de ar.Tijuca. o decaimento é claramente perceptível nas notas da tabla e levemente na segunda nota da trompa. O som surge muito suavemente. o som surge e aumenta lentamente de intensidade. assim como no exemplo da flauta. Pode ser muito brusco. O terceiro exemplo mostra uma longa nota produzida por uma flauta. sofre um pequeno decaimento após o início da nota e dura todo o tempo em que o trompista mantém o sopro. após o que a força para manter a nota soando é menor. desaparecendo de forma bastante rápida ao final das notas. o ataque pode durar de alguns centésimos de segundo até mais de um segundo. Durante este tempo a intensidade é mantida no mesmo nível.997 Página 7 . Em um instrumento de corda tocado com arco. ou muito lento. Decaimento: em alguns instrumentos. espécie de tambor da Índia. sustentação e relaxamento é tão importante para permitir reconhecer o timbre de um instrumento. Dependendo do instrumento. como as notas da trompa e da flauta na imagem. A segunda onda mostra três notas produzidas por uma trompa.Bairro .Studio Mel A imagem ao anterior mostra o envelope característico de três instrumentos. O primeiro é de uma tabla. decaimento.

vai ser enriquecido ou empobrecido voluntariamente segundo a ordem.OMB 33. Fala-se do seu colorido e estes está diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. do brilho que cresce e decresce com as modificações da intensidade e estão em correlação com a tonicidade das cordas vocais. do mordente. da espessura. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a tonicidade dessas áreas. essenciais à qualidade do timbre. o .Tijuca. dada sua interação permanente. Ela só pode ser rea1izada pela harmonização progressiva de todos os órgãos indispensáveis a fonação. ã . 83 / 302 .Studio Mel casos usa-se um sintetizador ou sampler para alterar estes tempos e criar timbres totalmente novos a partir do som de instrumentos conhecidos. emitido pela laringe. Mas o timbre pode ser transformado com a utilização de certos métodos que o modificam. ê . O timbre é definido de diferentes maneiras. condições estas. por um sistema de compensação sobre toda a extensão e sobre todas as vogais de modo a atenuar ou reforçar certos formantes. i . ó . Rua Valparaíso. enquanto é a realização do mecanismo fisiológico da voz que permitirá desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. Fala-se da amplitude que corresponde às sonoridades extensas e redondas. ( a. a intensidade dos harmônicos que o acompanham e que são filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal. que o som fundamental. É modificando o volume. Os formantes são as frequências de ressonância existentes devido às várias componentes do trato vocal e têm um papel importante na inteligibilidade da fala . assim como da morfologia. por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. assim como a dos lábios e das bochechas. fechamento glótico e qualidade das mucosas. da posição mais ou menos alta da laringe.Bairro .997 Página 8 . A HOMOGENEIDADE É uma qualidade essencial. Ou seja. que está em função da distribuição das zonas de ressonância e da fusão das diferentes sonoridades vocais. é. u ) A riqueza do timbre está em função do uso dos ressonadores. o número . O TIMBRE DA VOZ É o resultado dos fenômenos acústicos que se localizam nas cavidades supra-laríngeas. da pressão sub-glótica. Estas diferentes formas acústicas são realizadas por mecanismos extremamente delicados. e .

Assim como uma acomodação das cavidades de ressonância. fazendo o vibrato. literalmente traduzida como vibrado) consiste na oscilação de uma corda de um instrumento musical. A afinação e regulada por movimentos extremamente delicados pelo domínio de um conjunto de sensações as quais é preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Outros cantam muito alto. técnica largamente usada no violino. 83 / 302 . O VIBRATO A técnica denominada vibrato (expressão de origem italiana. "vibrante".Studio Mel A AFINAÇÃO Ela é o par da homogeneidade. Rua Valparaíso. utilizando-se um dedo. em outros instrumentos de cordas. contrabaixo) ou seja.997 Página 9 . produzindo assim um som diferenciado. O som em geral localizado muito "em cima" é errado e desafina . eles " empurram ". de uma forma geral. enquando a mão e o braço giram(tremem) rapidamente da esquerda pra direita. Esta técnica é também utilizada com a família do violino (violino. Trata-se da pressão e da tonicidade bem distribuidas que irão determinar uma coaptação adequada das cordas vocais.Bairro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . viola. Vibrato nos instumentos Violino/Viola/Violoncelo O vibrato. violoncelo.OMB 33. Alguns cantores cantam "baixo” porque eles não sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. através da vibração do diafragma.Tijuca. pode ser efetuado de 3 formas: Vibrato de Pulso: O ombro e dedos do instrumentista permanecem parados. Pode ser também aplicado em instrumentos de sopro. fazendo com que os dedos alterem sua posição sobre as cordas. seja por excesso de pressão ou porque o sopro se gasta rápido demais. como sugere o nome.

Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . como é praticamente impossível mexer os dedos pros lados.Bairro .Studio Mel Vibrato de Braço: A mão e os dedos permanecem parados. Estas flutuações são criadas pelo cantor e tem uma ação musical importante. Do ponto de vista funcional. inexpressiva e sem calor humano. aumentando e diminuindo a tensão da corda. de altura ou as modificações das condições ambientais. a técnica baseia-se em alterar a pressão exercida sobre as cordas pelos dedos. causando o vibrato. a técnica vocal deve permanecer a mesma. fazendo o vibrato. intensidade. se transforma no interior de nossos órgãos.Tijuca. (na razão de cinco a sete vibrações por segundo). acompanhadas de vibrações sincrônicas da intensidade de dois a três decibéis e da altura ¼ de tom e ½ tom que tem uma influência sobre o timbre. o alcance vocal está sempre relacionado com a energia gasta e se traduz. Ele se caracteriza por modulações de frequência. O cantor deve simplesmente adaptá-la a estes diferentes parâmetros. diferentemente dos outros instrumentos. enquanto todo o braço do violinista mexe. pela consciência de uma tonicidade generalizada no corpo inteiro. O VIBRATO DA VOZ Ele tem um efeito estético evidente e um papel primordial porque ele dá a voz sua riqueza expressiva. principalmente. 83 / 302 . se ressente. Porém. O vibrato só se adquire a medida que o cantor domina sua técnica e realiza da melhor maneira possível a junção faringo-laringea: seu mecanismo fisiológico corresponde a finas tremulações do conjunto da musculatura respiratória e laríngea. sua leveza e seu poder emocional.OMB 33. A voz. uma técnica segura. O ALCANÇE DA VOZ Quaisquer que sejam as mudanças de timbre. O vibrato não existe nas crianças nem nas vozes incultas. Sem vibrato a voz é achatada.997 Página 10 . consciente baseada nas sensações e movimentos precisos que lhe Rua Valparaíso. Vibrato de Dedo: Apenas os dedos mexem. É por este motivo que o cantor deve ter a sua disposição. não é materializada e por esta razão e mais difícil de controlar . A voz produzida . fazendo com que toda a mão e os dedos mexam um pouco. O dedo aumenta e diminui sua força sobre a corda. às sensações proprioceptivas mais perceptíveis e ao enriquecimento do jogo acústico do timbre.

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permitirão não perder o domínio da voz quando estiver nas grandes salas, nas igrejas, ao ar livre ou em locais desprovido de acústica. Assim pode-se dizer que, a condição essencial para que a voz tenha alcance é o controle das sensações internas. São as sensações musculares que, particularmente, informam sobre a atividade dos órgãos e seguindo-se a elas é a sensação de vibração que permite situar o tremor vibratório. Isto é tão evidente que muitos cantores colocam a mão sobre a caixa craniana para senti-lo melhor. Este procedimento não é recomendável, (Salvo momentâneamente) pois quando é suprimido, o cantor tem a impressão de não ter mais voz e fica desorientado. O cantor sente a necessidade de localizar essas sensações e os instrumentistas também as buscam. Alguns deles tocam com os olhos fechados para sentir as vibrações de seu instrumento, juntar-se a ele, isolar-se do público e concentrar-se melhor. Por estas mesmas razões a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos fechados. Buscar o alcance da voz procurando lançá-la para "a frente" e um erro fundamental. Esta atitude provoca a contração da laringe, das cordas vocais, que contraem as cavidades de ressonância e passam a exercer uma pressão exagerada. Levam, pois, a um esforço generalizado do corpo todo, com todas as consequências que isto pode ter sobre a laringe e sobre o timbre. Não é por um excesso de intensidade que a voz terá um melhor alcance. Antes de tudo, o que importa é poder realizar uma distribuição do trabalho muscular, bem como adotar as corretas atitudes orgânicas, a fim de obter uma voz homogênea que possua, desde a saída dos lábios, o máximo de riqueza acústica.

FONETICA
A Fonética, ou Fonologia, estuda os sons emitidos pelo ser humano, para efetivar a comunicação. Diferentemente da escrita, que conta com as letras - vogais e consoantes -, a Fonética se ocupa dos fonemas (= sons); são eles as vogais, as consoantes e as semivogais. Letra: Cada um dos sinais gráficos elementares com que se representam os vocábulos na língua escrita. Fonema: Unidade mínima distintiva no sistema sonoro de uma língua. Há uma relação entre a letra na língua escrita e o fonema na língua oral, mas não há uma correspondência rigorosa entre estes.

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Por exemplo, o fonema /s/ pode ser representado pelas seguintes letras ou encontro delas: c (antes de e e de i): certo, paciência, acenar. ç (antes de a, de o e de u): caçar, açucena, açougue. s: salsicha, semântica, soçobrar. ss: passar, assassinato, essencial. sc: nascer, oscilar, piscina. sç: nasço, desço, cresça. xc: exceção, excesso, excelente. xs: exsudar, exsicar, exsolver. x: máximo. Os sons da fala resultam quase todos da ação de certos órgãos sobre a corrente de ar vinda dos pulmões. Para a sua produção, três condições são necessárias: 1. A corrente de ar; 2. Um obstáculo para a corrente de ar; 3. Uma caixa de ressonância.

Caixa de Ressonância:
- Faringe; - Boca (ou cavidade bucal): os lábios, os maxilares, os dentes, as bochechas e a língua; - Fossas nasais (ou cavidade nasal).

Aparelho Fonador:
Órgãos respiratórios: Pulmões, brônquios e traquéia; Laringe (onde estão as pregas vocais);

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Cavidades supralaríngeas: faringe, boca e fossas nasais. O ar chega à laringe e encontra as pregas vocais, que podem estar retesadas ou relaxadas. Pregas vocais retesadas vibram, produzindo fonemas sonoros. Pregas vocais relaxadas não vibram, produzindo fonemas surdos. Por exemplo, pense apenas no som produzido pela letra s de sapo. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos na garganta. Você observará que as pregas vocais não vibram com a produção do som ssssssssss. O fonema s (e não a letra s) é, portanto, surdo. Faça o mesmo, agora, pensando apenas no som produzido pela letra s de casa. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos na garganta. Você observará que as pregas vocais vibram, com a produção do som zzzzzzzzzzzzzz. O fonema z (e não a letra s) é, portanto, sonoro. Ao sair da laringe, a corrente de ar entra na cavidade faríngea, onde há uma encruzilhada: a cavidade bucal e a nasal. O véu palatino é que obstrui ou não a entrada do ar na cavidade nasal. Por exemplo, pense apenas no som produzido pela letra m de mão. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos nas narinas. Você observará que o ar sai pelas narinas, com a produção do som mmmmmmm. O fonema m (e não a letra m) é, portanto, nasal. Se, ao produzir o som mmmmmmmm, tapar suas narinas, você observará que as bochechas se encherão de ar. Se, logo após, produzir o som aaaa, observará também que houve a produção dos sons ba. Isso prova que as consoantes m e b são muito parecidas. A diferença ocorre apenas na saída do ar: m, pelas cavidades bucal e nasal (fonema nasal); b somente pela cavidade bucal (fonema oral). Há também semelhança entre as consoantes p e b: a única diferença entre elas é que b é sonora, e p, surda. Isso explica o porquê de se usar m antes de p e de b.

A Classificação Vocal - Considerações:
Para um professor inexperiente. é um problema difícil e delicado. E também um problema sério pois dela vai depender a carreira do cantor. Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, só podem ser classificadas após longos meses. De uma forma geral , os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. A apreciação da qualidade varia com cada indivíduo! Não podemos tomar como referencia somente o gosto do professor ou do aluno, nem o resultado da técnica de alguém que não é mais um iniciante. Esta última seria Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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. um violão com uma caixa acústica grande e larga terá um som mais grave e mais profundo do que um outro violão com o mesmo tamanho de braço e com o mesmo comprimento das cordas mas com uma caixa acústica menor e principalmente mais estreita . Bem . 83 / 302 . bucal.. nasal. também )... o tamanho e a estrutura da faringe .O comprimento e a espessura das cordas vocais.... É preciso considerar vários fatores. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL ..abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar..Que são variáveis para cada indivíduo.. sendo importante que. a classificação da voz deve ser feita... mais graves poderemos produzir .. se possa distribuí-las harmoniosamente.. boca .997 Página 14 . o tamanho da caixa toráxica .OMB 33...... Bem .... quando ela é tocada produz a nota de mi mais grave que o violão pode produzir .. que muitos chamam também de mi bordão . O som que é produzido quando cantamos ou falamos se utiliza do nosso corpo como se fosse uma caixa acústica . quanto maior a estrutura óssea . Para ser válida. O violão tem seis cordas do mesmo tamanho ... só que é finíssima . Rua Valparaíso. Vou fazer uma comparação para que você entenda melhor ....... através de um trabalho bem adaptado..A tessitura . principalmente. morfológicas e acústicas. sobre as bases anatômicas.tamanho e forma da cabeça .1 .. A extensão vocal pode variar de acordo com : 2. 2° . a corda mais fina do violão é a 1º corda (de mi . é chamada também de mi prima .Bairro .. ele terá um som mais estridente e mais agudo.. dos quais uns são predominantes e outros são secundários...2 ...Studio Mel consequência de uma pesquisa sistemática da ressonância palatal.. 1° ... obtendo-se desta forma as características acústicas do timbre natural do cantor..é o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente.A extensão vocal .... .. usando a mesma analogia do violão eu explicarei a você . quando ela é tocada produz uma nota mais aguda .Tijuca... FATORES PREDOMINANTES.. Agora . A espessura das cordas vocais .. duas oitavas acima da 6º corda que é grossa..A forma e o volume das cavidades de ressonância ... 2.. a corda mais grossa é a 6º corda que é a corda de mi .

. baixos e gordos.. que subdivide as cordas .. e quanto menor for . ou uma laringe assimétrica: uma corda vocal ou uma aritenoide mais desenvolvida de um lado.. uma assimetria faringo-laringea provocada por uma escoliose cervical. dada a capacidade de adaptação dos orgãos vocais e se utilizamos uma boa técnica respiratória. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificação....... de forma que quando apertamos a corda em cada casa produzimos uma nota diferente porque variamos o tamanho da corda. quanto maior for o comprimento da corda vocal ... Bem . Há tantas exceções que estes fatores não podem ser considerados como determinantes... Geralmente admitirnos que um tenor ou um soprano são brevilineos. O violão tem seis cordas do mesmo tamanho e tem 19 casas ..OMB 33. Características Morfológicas ..Bairro .. Mas isto não é uma constante. mais grave irá produzir ...... também.. e quanto menor o comprimento mais agudo será a nota produzida .3 ..Studio Mel O comprimento . ou pequenas cordas vocais com um grande ressonador .... Vejamos o Exemplo... Quando existe muita discordância. ou uma capacidade respiratória insuficiente... e assim reconhecê-las quando as ouvimos falar ou cantar.. mesmo sendo muito bela.... Tudo é possível!! .. 83 / 302 .. (nota : O violoncelo . Um violino com cordas mais finas e de comprimento menor que de um Violoncello produzirão notas mais agudas que o Violoncelo com cordas mais grossas e mais compridas as quais produzirão sons mais graves. elas Rua Valparaíso.997 Página 15 . mais agudos poderá alcançar . mais grave será a nota . Devemos considerar. da mesma forma acontece conosco . Mas quando estas discordâncias são pouco sensíveis.. que numerosas pessoas apresentam desarmonias nos órgãos vocais e respiratórios. Quanto maior o comprimento da corda .. será curta.. De uma forma geral .. a voz. Desta forma podemos encontrar cantores com cordas vocais grandes e caixas de ressonância pequenas. também conhecido como cello e é da familia do violino ) 2..Tijuca..O timbre é uma qualidade do som que nos permite diferenciar as pessoa.... ela terá poucos graves ou um agudo limitado. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . que um baixo ou um contralto são altos e magros!.

o melhor critério para a classificação do cantor é quando a emissão se apóia no bom uso do sopro. Pois. Sabemos que um cantor pode produzir sons que parecem ser de boa qualidade.997 Página 16 . ou o cantor esta mal classificado.OMB 33. ou ele modifica a altura tonal da voz falada.Tijuca. Pois não podemos classificar uma pessoa que faça um esfôrço. o que é obtido graças ao controle das atitudes fonatórias e articulatórias corretas. sol 2. 83 / 302 . geralmente tornado-a mais grave. de intensidade. Temos seis categorias principais para classificar as vozes das mulheres e dos homens. de volume e de timbre.. Caso contrário. Duas vozes não fazem parte da classificação habitual. forçando nos graves. São elas: a voz de apito e a voz de falsete. De qualquer modo. É o mesmo instrumento. o que leva mais ou menos rapidamente. Em cada uma delas encontramos diferenças de extensão. Para um soprano é aproximadamente o re 3 para um mezzo si 2 e para um contralto. Deve haver concordância entre as duas vozes. quando se fala é preciso lembrar daquilo que chamamos "0 uso primordial da voz". a mesma função fisiológica. a dificuldades vocais. Portanto. de amplitude vocal. o cantor pode fazer de tudo com sua voz e portanto pode mudar seu timbre natural. é prejudicial para um cantor.Studio Mel poderão ser compensadas com eficácia. É importante saber que a classificação da voz falada se processa como a da voz cantada. quando é jovem. Rua Valparaíso. a mesma constituição anatômica. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Estas particularidades justificam sub-categorias e usos variáveis. falar ou cantar com uma voz que não corresponda a sua constituição anatômica. Acontece também que uma pessoa adquire um timbre particular por mau hábito. por uma técnica mal adaptada ou por imitação. que permitem uma grande variedade de coloridos utilizados de maneiras diferentes dependendo do caráter da obra musical. Em definitivo. ampliando anormalmente sua extensão em direção aos agudos etc. Estas multiplas modificações podem ser explicadas pelas possibilidades de adaptação das cavidades de ressonância.. mas emitidos com péssimas coordenações musculares. Estas podem variar de algumas notas. Ela pode estar cantando numa outra categoria de voz. seja ao nível da respiração ou dos órgãos vocais e que não saiba usar a respiração nem as cavidades de ressonância.Bairro . tanto para o timbre como para o modo de emissão.

Voz clara e flexível. esta é a voz dos principais personagens da ópera antiga francesa (Lully. mais luminosa nos agudos e ainda mais cheia no registro médios e mais timbrada. de uma parte das óperas italianas. na ópera Pelléas et Mélisande.997 Página 17 . protagonista da ópera homônima de Wagner Barítono Barítono "Martin". Vozes Masculinas. Tamino. Campra. de Debussy. (extensão das vozes) Tenor Barítono Baixo Do2 ao Ré 4 Sol1 ao Lá3 Do1 ao Fá3 Voz Aguda Voz Intermediária Voz Grave Derivações da sub-classificação . Muito apreciada antes de 1800. Exemplo: Almaviva. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Das Vozes Masculinas Tenor Contratenor .Bairro . a um soprano agudo. Tenor lírico. Exemplo: Tannhäuser. de Rossini. de Mozart.Voz brilhante. que iguala ou mesmo ultrapassa em extensão a de um contralto (Voz Grave Feminina).Com relação à anterior. mais luminosa e ainda mais cheia no registro médio. etc. do contralto das cantatas de Bach. ou nas óperas de Mozart e de Rossini. por exemple. as cordas vocais apresentam uma pequena fenda fusiforme. 83 / 302 .OMB 33. Exemplo: Pelléas.Voz de homem muito aguda. Rameau). Tenor dramático . acrescentar algumas notas a extensão normal e chegar a atingir o dó6.Studio Mel A voz de apito é muito rara. Tenor ligeiro . que emite notas agudas com facilidade. ou Barítono francês .Tijuca. Ela permite. Nesta tessitura. em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha]. em Die Zauberflöte [A flauta Mágica]. voz ligeira e suave. Rua Valparaíso. Tipo de voz bem próxima da anterior. próxima da voz de tenor.

Exemplo: Wotan. de Mussorgski. Baixo-barítono . 83 / 302 . Rua Valparaíso.Studio Mel Barítono verdiano .Mais à vontade nos graves e capaz de efeitos dramáticos. Exemplo: a personagem das Rainha da Noite. de Mozart. em Die Walküre [A Valquíria]. "virtuosismo" e se aplicava a todas as vozes. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . mais naturalmente lírica do que dramática. o termo coloratura significava. de Verdi. Hoje. em Die Zauberflöte [A flauta mágica]. Soprano lírico. capazes de efeitos velozes e brilhantes.Exemplo: o protagonista da ópera Rigolleto. de Wagner BAIXO Baixo cantante . Voz brilhante e extensa. Exemplo: Boris Godunov. na ópera Faust [Fausto]. na origem. ou soprano ligeiro.Tijuca. aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande extensão no registro agudo.997 Página 18 . protagonista da ópera de mesmo nome.Voz de grande extensão a amplitude no registro grave.Voz próxima à do barítono. Exemplo: Marguerite.OMB 33. Baixo profundo . Exemplo: Sarastro em Die Zauberflöte [A flauta mágica] de Mozart Vozes Femininas (extensão das vozes) Soprano Mezzo Contralto Dó3 Lá2 Mi2 ao ao ao Fá5 Si4 Lá4 Voz Aguda Voz Intermediária Voz Grave Derivações da sub-classificação DAS VOZES FEMININAS SOPRANO Soprano coloratura (palavra italiana).Bairro .

na ópera Lohengrin.Bairro . falsete é um modo particular de vibração das cordas vocais que permite ao cantor emitir a nota mais aguda com menor esforço.OMB 33. alternativamente. é necessário um treinamento especial para que o uso de falsete não prejudique a execução da peça musical. técnica usada pelo sexo masculino. de Wagner A voz de falsete. eventualmente. de Wagner. 83 / 302 . Rua Valparaíso. que gera vibração por justaposição das cordas ao invés de por batimento. Exemplo: Cherubino.Studio Mel de Gounod. de modo controlado (não natural. meio-soprano e. em Tristan und Isolde [Tristão e Isolda]. É especialmente usada por cantores do sexo masculino para alcançar os registros de contralto (alto). Exemplo: Isolde. MEZZO Ou Mezzo-soprano (palavra italiana). emitir uma nota mais aguda que se conseguiria com esforço normal. em Le nozze di Figaro [ As bodas de Fígaro] CONTRALTO Muitas vezes abreviada para alto.997 Página 19 . Voz intermediária entre o soprano e o contralto. Falsete ( italiano falsetto = "tom falso") é técnica vocal por meio da qual o cantor emite. sons mais agudos que os da sua faixa de frequência acústica natural (tessitura). Bem empregada.Tijuca. com conhecimento e domínio. beleza adicional. É assim chamada por depender diretamente da contração de uma estrutura laríngea denominada falcius. No falsete. Dessa forma. confere efeitos especiais admiráveis e. Produz-se por estiramento das cordas vocais em seguida à inclinação da cartilagem tireóidea. Anatomia Sob o aspecto anatômico. a voz de contralto prolonga o registro médio em direção ao grave . além de sua extensão de soprano. graças ao registro "de peito". por isso "falso"). pode emitir graves sonoras e sombrias. Soprano dramático. ao canto. a voz é gerada numa região da garganta que não permite um controle tão preciso de tom quanto é o controle natural do cantor. portanto. É a voz feminina que. ou. de soprano. Exemplo: Ortrude. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

Esta voz não pode ser aumentada ou diminuida e carece de harmônicos agudos. uma sensação de mobilidade e de movimentos.Studio Mel Esse modo de emissão pode resultar dum efeito intencional ou tão-somente reflexo da laringe. informa sobre a atividade dos órgãos. dos agudos em voz plena para os correspondentes em falsete. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . por ser mais agudo e menos potente que o correspondente em voz [com emissão em tom] normal. Harmonia Deve-se considerar que o som de uma voz [com emissão em] falsete. de afastamento dos pilares que vai repercutir ao nível do véu palatino e da parede faringea. um todo inseparável e homogêneo. a lembrar emissão falsa. é preciso buscar uma sensação de a1argamento. O gasto de ar é muito grande. Os cantores passam então a treinar sua emissão musical técnica. e a sua junção em profundidade está reduzida.997 Página 20 .Tijuca. É ao mesmo tempo a consciência de um trabalho muscular necessário para a Rua Valparaíso. ao mesmo tempo. menos rico em sonoridade (contém menos harmônicos). acontece um descanso laríngeo. obtendo. seu grau de flexibilidade e eficácia. É uma caracteristica das vozes masculinas e a coaptação das cordas vocais é incompleta.OMB 33. CONCLUSÃO - (A voz de falsete ) A voz de falsete é utilizada para alongar a extensão vocal e no momento da passagem para o falsete. 83 / 302 . Quanto às cavidades supra-laringeas. A FUNÇÃO VOCAL A função vocal é um conjunto. sobre sua posição. No que diz respeito a respiração esta é sentida. protegendo-se por emitir os sons em falsete (falsetto). donde acertadamente chamada de falsete. assim. de modo a controlar a zona de passagem. Esta sensação de tonicidade muscular que é. em consequência. técnica frequentemente utilizada na ópera barroca. de sustentação firme e ágil ao nível da cinta abdominal. principalmente. da acústica. Ela é vivida como um fenômeno vibratório e como uma sensação global de movimentos e de trabalho muscular. É uma atividade muscular que só pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando um conjunto de sensações proprioceptivas e cinestesicas que se apóiam nas leis da física. como uma sensação de resistência. da fonética e da fisiologia dos órgãos. que é como que forçada a emitir sons mais agudos do que o faria normalmente (inclusive quando se acha sob estresse). da parte inferior do tórax e da região paravertebral. é mais sibilante e. do grande reto. determinado pela interação entre os diferentes órgãos vocais e respiratórios.Bairro . o chamado "falsetom" (italiano falsettone).

as flutuantes. 83 / 302 . da musculatura da laringe . O tórax e composto de doze pares de costelas. Um conjunto muscular muito poderoso recobre a caixa torácica e permite os movimentos necessários a entrada e saída do ar pulmonar .As costelas estão ligadas umas as outras por músculos inspiradores e expiradores.OMB 33. Por intermédio das cartilagens costais. elas se inserem no osso esterno. uma atitude na qual os fenômenos acústicos e articulatórios vão se realizar normalmente e estarão associados a uma ligeira tensão.Bairro . que permitem uma maior mobilidade da parte. inferior do tórax no sentido antero-posterior e lateral . na frente.997 Página 21 . com exceção das duas últimas costelas. Rua Valparaíso.Parede faríngea ___5 . que formam uma curva côncava para dentro e inclinada para baixo.Pilar __ 3 .Sensação muscular ao _______nível do véu palatino O Aparelho Respiratório O aparelho respiratório compreende o tórax no interior do qual se encontram os pulmões. fixas atrás na coluna vertebral. __ 1-Úvula 2 .Pilar __ 4 .Língua ___6 . muito difusa. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Studio Mel preparação de uma forma.Tijuca.

INCISURA JUGULAR 12 .OMB 33.PROCESSO 3 .INCISURA DA ESCÁPULA 6 .COLO DA ESCÁPULA 5 .ACRÔMIO 2. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 83 / 302 .MANÚMBRIO 4 .997 Página 22 .Studio Mel VISTA DOS DOZE PARES DE COSTELAS DO TÓRAX ESCÁPULA 1 .Bairro .CAVIDADE CORACÓIDE GLENÓIDE ESTERNO 11 .Tijuca.FOSSA SUBESCAPULAR Rua Valparaíso.

Studio Mel Continuando . puxando ar..Bairro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .. Lá está você: inspirando.997 Página 23 .Tijuca. dormindo – não importa. 83 / 302 .OMB 33. Rua Valparaíso.. mandando ar embora. expirando. vendo tevê. O APARELHO RESPIRATÓRIO É assim o tempo todo! Você pode estar na escola. comendo. correndo.

Tem que ter ar para todas! E quando a gente faz um exercício físico. se mantêm úmidas pela presença de uma capa de células (epitélio) que produz uma substância chamada muco. formada pelos pulmões com os bronquíolos respiratórios. árvore bronquial. Parte respiratória dos pulmões. as células precisam de mais ar. os glóbulos vermelhos descarregam seu bióxido de carbono no ar e dele tomam sua nova carga de oxigênio. Consiste em fornecer oxigênio ao sangue. A respiração se exerce por meio de uma série de atos tais que permitem a passagem do ar através das vias respiratórias. Permite ele as trocas entre o sangue e o ar: o ar cede ao sangue o oxigênio. Por isso a gente respira mais depressa e o nosso coração bate mais forte. Esses movimentos fazem com que o muco flua lentamente até a laringe. Nos pulmões.Bairro . portanto. o organismo inteiro. que conduzem. antes de sua chegada à parte pulmonar. por meio dos pulmões.Studio Mel Mas por quê a gente respira? Porque somos formados por células. os tecidos. O sistema respiratório está formado por: Vias respiratórias: cavidades nasais. O processo se chama hematose. É um intercâmbio gasoso (O2 e CO2) entre o ar da atmosfera e o organismo. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Rua Valparaíso. O sangue circula dentro de diminutos vasos adjacentes a cada célula corporal e são os glóbulos vermelhos do sangue que levam oxigênio aos tecidos e extraem bióxido de carbono. O muco umedece o ar e impede que as delicadas paredes alveolares se sequem. a tosse. mediante um aparelho chamado "respiratório". Depois o muco e as partículas que leva presas são deglutidas ou expelidas pela tosse. os alvéolos pulmonares e o tecido elástico. Também há células ciliadas.997 Página 24 . ao mesmo tempo que apanha as partículas de pó e substâncias estranhas. Todas as vias respiratórias. Os cílios são espécies de pelos na superfície da célula que têm um movimento ondulatório. e. o sangue. das narinas até os bronquíolos terminais. O oxigênio está contido no ar e o ar entra em contato com o sangue.OMB 33. Sem oxigênio. aquecem. umedecem e filtram o ar inalado de partículas de pó e gases irritantes. A respiração é uma das funções essenciais do organismo. abandona o anidrido carbônico que é um produto de rejeição da respiração das células. milhões de células. não poderiam viver. por sua vez. nasofaringe. traquéia. oxigênio esse que será levado a todas as células. Mais ar! Mais ar! A respiração é a função mediante a qual as células vivas do corpo tomam oxigênio (O2) e eliminam o bióxido de carbono (CO2). como dançar ou jogar futebol. 83 / 302 . e cada uma precisa de um pouco de ar.Tijuca.

fazendo uma ventania. o principal componente do ar é o oxigênio. Do nariz ou da boca. É nos alvéolos também que chega o sangue sujo. 83 / 302 . Em seguida. A bronquite faz esses caminhos ficarem muito mais estreitos. impedindo que alimentos passem. Então o sangue vai pegar o oxigênio com seus glóbulos vermelhos e levá-lo até as mais remotas células. Para o ar. a traquéia tem um filtro de pêlos. aí seu corpo vai expulsar um monte de ar. Logo embaixo vem a traquéia. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . E. as células transformam o oxigênio em gás carbônico. A primeira estação é a laringe.OMB 33. É por isso que dizem: em boca fechada não entra mosquito. já que o ar pode estar sujo.Studio Mel Começando pelo nariz. há um monte de pêlos. É a última estação antes de chegar aos pulmões – ou a primeira quando o ar está saindo. Por isso que a gente fica rouco quando tem laringite: é quando a laringe está doente.997 Página 25 . que é onde a gente pega o ar. é um dos motivos por que a gente espirra. Para expulsar impurezas que vêm junto com o ar inspirado. quando a gente fala grosso ou fino. espirro nela! Sim. o ar passa por um grande túnel. que não deixa que nenhuma partícula passe para os pulmões: próxima parada. mas são muito importantes. como a linha do metrô. traquéia. muito importante para a voz. Como o nariz. No começo dos pulmões estão os brônquios. vêm as cordas vocais. com o ar usado. pelo mesmo caminho por onde entrou: brônquios. Pensa que demora? Que nada. O ar pode entrar pela boca também. causando falta de ar. Lembra que o coração manda o sangue sujão para o pulmão? Quando você respira. A gente só lembra deles se tem bronquite. Rua Valparaíso. São elas que regulam o ar. Eles servem como um filtro. nariz ou boca. a estação terminal do sistema respiratório. Aqui o ar é passado ao sangue e começa outra viagem. Dentro do nariz. laringe. É o espirro! O mosquito vai sair a mais de 160 quilômetros por hora! E já vai tarde. Ele vai ficar preso nos pêlos. Para a gente. Ela só deixa entrar o ar. a glote. a boca deve ser como uma rua de mão única: só saída.. isso acontece muitas vezes por minuto. mas nesse caso não é filtrado. cheio de estações. Os brônquios formam uma rede através do pulmão.Tijuca. Os alvéolos pegam esse ar usado e mandam embora. cordas vocais. Imagine – argh – que um mosquito entra no seu nariz. contra a sujeira. Alvéolos pulmonares.. levando o ar por caminhos cada vez mais estreitos até os alvéolos.Bairro . No começo do túnel há um portão.

que facilita a eliminação do ar pelo arroto. causando a síndrome da bolha gástrica. estômago e do nervo frênico. com maus hábitos alimentares (comer rápido. neoplasia. 83 / 302 . quando a gente fala. eliminando a causa do soluço. O ruído característico do soluço decorre do fechamento súbito da glote. piorando ainda mais a situação. que pode terminar em soluço.Tijuca. quando você fala.Quem não tem? É raro encontrar alguém que não teve durante a vida uma crise de soluço. podemos mencionar a ingestão excessiva de bebidas alcoólicas.. o soluço é provocado pela irritação do diafragma.997 Página 26 . Com a finalidade de aliviar a sensação prolongada de distensão. sífilis. tomando sua vida um inferno. etc. com vibrações das cordas vocais. gás carbônico! A peça central do movimento da respiração é o diafragma. que sai da medula na altura da coluna cervical. todavia a ingestão excessiva determina a aerofagia. é o diafragma que está mandando o ar para cima. ele abaixa e empurra o estômago. doenças pulmonares (pneumonias. Para expulsar o ar. hanseníase. Os soluços crônicos e prolongados são indicadores de doenças graves. acontece o soluço. etc. aerofagia (ingestão de ar). O soluço decorre da contração involuntária e repetida do músculo diafragma. As crises agudas de soluço são leves e passageiras. enfim. enfermidades Rua Valparaíso. Entre as causas agudas de soluço. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Cerca de 20 a 60% do gás no tubo digestivo provém do ar deglutido. difteria. sendo inervado pelo frênico. portadores de doenças intestinais etc. As pessoas excessivamente ansiosas (neuroses em geral). bebidas quentes ou irritativas (café. como as neurites do nervo frênico (herpes zoster. não mastigar bem. os pediatras recomendam a posição vertical dos bebês após a mamada..). Para o ar entrar. Se o lactente permanecer deitado no berço o soluço persiste. tornando impossível descobrir a causa. que ao mamarem engolem ar.).). nossas palavras estão cheias de significado e. Por isso. etc. provocando o vômito. Portanto.Studio Mel Então quer dizer que.Bairro . Soluços .OMB 33. ele dá um empurrão para cima. porém regridem espontaneamente.). tudo que pode ocasionar irritação do esôfago. abscessos. geralmente engolem ar numa quantidade exagerada. água na pleura. etc. alimentação excessiva ou agressiva (condimentos em geral). Portanto. quase mensais. O diafragma é o elemento mais importante da respiração. o indivíduo engole mais ar num círculo vicioso interminável. qualquer situação que imite o nervo frênico ou diretamente o músculo. provocando uma dilatação do estômago. o indivíduo tenta expulsar o ar pelo arroto ou eructação. em decorrência do arroto. que separa o tórax do abdômen. Assim. Com efeito. dores intensas e soluços.. Ele fica logo abaixo da caixa torácica. A distensão aguda do estômago determina então. E existem outras pessoas que apresentam crises periódicas. O mesmo acontece com os lactentes.

etc. etc. gastrites..Bairro . o fundamental no soluço é descobrir a causa que irrita o músculo diafragma. provocando a sua paralisação. pois o acúmulo de gás carbônico no sangue inibe a contração do diafragma. tumores. com distúrbios metabólicos importantes (uremia. Entre as soluções caseiras para os soluços esporádicos. através de exames de laboratório.. Em geral. sob a orientação médica Às vezes a gente está comendo e engole ar junto. etc. para o soluço ir embora. como o amplictil. regurgitação. etc. citam-se interromper a respiração por alguns segundos ou respirar dentro de um saco de papel (nunca de plástico). Então a glote fica confusa.) ou com distúrbios respiratórios (acidose. não sabe se abre. pular corda enquanto assovia o hino nacional e outras loucuras. também apresentam soluços intermináveis e de tratamento problemático.) e até do aparelho urinário (pedras. etc.). O tratamento do soluço crônico necessitada descoberta e solução da causa básica ou doença primária. do estômago (câncer. amoniemia. hepatites. regride de maneira espontânea. empurrando ar para cima para expulsar algum alimento que possa ter entrado. do intestino (úlceras. O susto não exerce qualquer efeito na mecânica do soluço. sem resolver o problema. do pâncreas (pancreatites.Tijuca. Ainda beber água gelada rapidamente e engolir pão seco ou gelo triturado. tumores.OMB 33. Rua Valparaíso. Se for criança provoca angústia e medo. etc.). O soluço aparece mais no sexo masculino do que no feminino. parando o soluço. neoplasias. Aí.). Portanto. sem se saber por quê. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Studio Mel do esôfago (megas. do fígado (cirrose. etc) e do cérebro (tumores). até o bloqueio anestésico dos nervos que controlam o diafragma.997 Página 27 . Os indivíduos terminais. 83 / 302 .). cada um tem uma receita: beber água pulando num pé só. alcalose. Pode-se usar remédios. sem causar qualquer tipo de prejuízo. úlceras.). etc. E o diafragma entra em ação. tumores. prender a respiração e contar até 83. se fecha.

a laringe. atrás e sobre a base da língua. deve estar livre para executar movimentos de elevação ou abaixamento que estão relacionados com as Rua Valparaíso. que é um órgão móvel.Studio Mel A Laringe e a Faringe A Laringe É uma estrutura alongada de forma irregular que conecta a faringe com a traquéia. como também aos órgaos vizinhos.997 Página 28 .Bairro . a frente da parte inferior da faringe. Seu contorno se percebe desde fora pelo que se chama a "noz" ou "pomo-deadão". Sua mobilização e feita com o auxilio de um conjunto de músculos que se distribuem em todas as direções e que estão recobertos de mucosa. A laringe está envolvida por massas musculares cervicais cujas contrações excessivas podem impedir e comprimir a circulação sanguinea no nível dos vasos de grosso calibre. No canto. ao nível das quatro últimas vértebras cervicais. 83 / 302 . contém as cordas vocais. como na palavra falada. Alguns são os abaixadores ou elevadores da laringe. Outros são músculos constritores. pregas de epitélio que vibram ao passar o ar entre elas. Alguns permitem a adução ou abdução das cordas vocais e sua mobilidade.Tijuca. unidas por tecido conjuntivo fibroelástico. produzindo o som.OMB 33. através dos ligamentos e das membranas . Ela é ricamente vascularizada e a sua inervação é de grande importância. A laringe esta situada acima da traqueia. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Ela compreende numerosas cartilagens ligadas e articuladas entre si. Tem um esqueleto formado por diversas peças cartilaginosas e elásticas.

Sua coaptação mais ou menos profunda e firme varia na pressão e na quantidade segundo a nota emitida.OMB 33. * (Inclinada à frente. ela se abaixa. de diante para trás. as faz vibrar. Laringe vista de frente e de perfil – (veja figura na página 28) A laringe é um curto canal que se encontra no pescoço adiante do esôfago. Também. As cordas vocais executam movimentos de aproximação e afastamento que correspondem a altura tonal. Ela muda. automatizadas e contrarias a sua função fisiológica. 83 / 302 . Quanto mais alta é sua frequência e mais agudo é o som ( O Lá do diapasão. portanto contraida na totalidade da extensão vocal. pode prestar-se. Elas podem. ainda. também. Se obrigarmos a laringe a adotar uma posição constantemente baixa. de forma prismática. É o inverso para o som grave. se estreitar . estas posições anti-fisiológicas impedem a adaptação das cavidades de ressonância. os sons que Rua Valparaíso. e que fecham em parte o canal laríngeo.Studio Mel flutuações da linha melódica. Tal tarefa é desempenhada pelas cordas vocais que se acham no interior do canal laríngeo.Bairro . O seu comprimento no adulto é de 4 a 5 centímetros. a adaptações diferentes das que acabam de ser descritas ou. dispostas. de cor branca nacarada. A emissão torna-se em pouco tempo. modificam as vibrações das cordas vocais. a idade e a categoria da voz ( de 14 à 21 mm para as mulheres e de 18 à 25 mm para os homens. através dos movimentos da língua. da mandíbula e das modificações no volume das cavidades de ressonância. Mas ela só pode se elevar . ou a uma atitude sempre muito elevada. Conforme as cordas vocais estão mais ou menos tensas. passando pela laringe. portanto. Sua dimensão varia segundo o sexo. difícil. abaixar ou deslocar-se da frente para trás. atrapalham os movimentos de articulação e alteram o timbre. não haverá uma relação entre a localização do órgão e a altura tonal. É ela. se alargar ou relaxar . se esticar . A função da laringe não é só aquela de dar passagem ao ar que se dirige aos pulmões ou que deles sai. O ar que sai dos pulmões. também. As cordas vocais são constituídas por duas pregas músculo-membranosas. levantada ela se eleva).997 Página 29 . mas também aquela de emitir a voz. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . conforme a pressão expiratória e as atitudes articulatórias que são o resultado de um mecanismo fisiológico regulado por movimentos precisos e que dependem da nossa vontade. através de um treinamento singular . Desta forma a laringe garante sua mobilidade e o mecanismo normal das cordas vocais. Elas são constituidas por pregas musculares localizadas horizontalmente . Elas estão inseridas nas cartilagens ligadas entre si por uma musculatura que garante seu funcionamento. A laringe e o elemento vibrante. e são recobertas por uma mucosa estimulada por movimentos ondulatórios de baixo para cima e da frente para trás. Estas são em número de duas. sempre que certos princípios básicos não são respeitados. Começa ela em cima na faringe e é continuada embaixo pela traquéia. ja que ela contém as cordas vocais. horizontalmente.Tijuca. Nos dois casos. de lugar conforme a posição da cabeça. o órgão da "fonação". se alongar . Sua inserção anterior esta situada ao nível do pomo de Adão. a atitudes pré-determinadas.

se alarga ou se restringe segundo o caso. Isto tem lugar automaticamente durante a deglutição. Graças à epiglote. na verdade. e as duas cartilagens aritenóides. particularmente perceptível nos indivíduos adultos do sexo masculino: é isso o que vulgarmente se chama "pomo de Adão". Em consequência. Rua Valparaíso. isto é. adiante: a cartilagem cricóide. a fenda glótica. embaixo. a epiglote se levanta imediatamente de modo que a laringe possa de novo dar passagem ao ar.Bairro . ao contrário. também essa cartilaginosa. a laringe não muda de aspecto e a voz feminina fica geralmente mais aguda e mais metálica do que a do homem. A cartilagem tireóide forma na frente uma saliência. que são: a cartilagem tireóide. quando uma pessoa respira não pode engolir e quando engole não pode respirar. faz contrair ou relaxar o músculo. o alimento engolido não entra nas vias respiratórias mas vai ter ao esôfago. A maior dessas cartilagens é a cartilagem tireóide (que não deve ser confundida com a glândula tireóide. e o timbre da voz se torna mais grave. a sua secção torna-se elíptica. com a qual. por sua vez. a cada uma das quais corresponde uma nota musical ou um som elementar. o canal laríngeo tem uma secção redonda e a voz é ainda de soprano. É evidente então que o ar que passa pela glote provoca vibrações de intensidade diversa.997 Página 30 .Tijuca. se acha em contato). a faringe muda de forma. chamado tíreoaritenóideo: a tensão desse músculo é regulável pela nossa vontade. a epiglote. Apenas realizado o ato da deglutição. Na mulher. Na verdade.Studio Mel elas produzem são mais ou menos agudos. A laringe é formada essencialmente por cartilagens. Na abertura superior da laringe encontra-se uma pequena formação. antes da puberdade. que transmite as necessárias ordens ao nervo laríngeo inferior. 'Dentro das cordas vocais há. e este. O timbre da voz depende essencialmente da forma da própria laringe e pode variar na dependência das diversificações que afetam este órgão. um músculo muito delgado. dos lados. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .OMB 33.. 83 / 302 . depois do desenvolvimento sexual. que pode abater-se sobre a laringe fechando-a inteiramente. No homem. na verdade. o espaço compreendido entre os bordos das cordas vocais.

6)-Comissura posterior. ditos extrínsecos a movem no seu todo. depois se abre e permite a libertação do ar de forma brusca (tosse). Quando o diafragma e os músculos do tórax empurram o ar para fora dos pulmões .Bairro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . pois o ar passa entre elas sem vibrar. As pregas são fibras elásticas que se distendem ou se relaxam pela ação dos músculos da laringe com isso modulando e modificando o som e permitindo todos os sons que produzimos enquanto falamos ou cantamos. concorrendo assim para a articulação das palavras.É o órgão da fonação. B) Glote durante a atividade. é ela forrada por uma mucosa que se segue à boca. 3)-Epiglote. isso produz a vibração das cordas vocais e conseqüentemente o som.Tijuca. fechando as vias aéreas de maneira a produzir a pressão necessária para gerar a tosse. Assim mulheres que tem as pregas vocais mais curtas possuem voz mais aguda que os homens Rua Valparaíso. não produzem qualquer som. cujo volume varia com o sexo e a idade. Músculos e cartilagens constituem o arcabouço da laringe. que limpa as vias do muco e das partículas estranhas. As pregas vocais estão situadas no interior da laringe e se constituem em um tecido esticado com duas pregas. 1)-Glote. PREGAS VOCAIS ( CORDAS VOCAIS ) Imagens laringoscópicas da laringe. Todo o ar inspirado e expirado passa pela laringe e as pregas vocais. Intervém no processo da tosse. o cérebro envia mensagens pelos nervos até os músculos que controlam as cordas vocais que fazem a aproximação das cordas de modo que fique apenas um espaço estreito entre elas.OMB 33. 4)-Comissura anterior. O expulsar do ar por elas as faz vibrarem produzindo o som pelo qual nos comunicamos. Quando falamos ou cantamos. estando relaxadas. A)-Glote na posição de repouso. A freqüência natural da voz humana é determinada pelo comprimento das cordas vocais. ditos intrínsecos fazem mover as diferentes cartilagens. 2)-Cordas vocais. já que nela se encontram as cordas vocais. Utiliza o ar expirado para produzir a voz. No seu interior.997 Página 31 . 5)-Cartilagens aritenóides. 83 / 302 . outros.Studio Mel A laringe é formada por músculos: uns. O controle da altura do som se faz aumentando-se ou diminuindo-se a tensão das cordas vocais.

Aqui se cruzam os condutos dos aparatos digestivo e respiratório.Studio Mel com pregas vocais mais longas. 83 / 302 . o epiglóte. mediante um ato reflexivo na parte superior da laringe.OMB 33. É por esse mesmo motivo que as vozes das crianças são mais agudas do que as dos adultos . por meio de uma válvula. Faringe É um conduto. o véu palatino e a boca concorrem também para a formação dos sons. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a língua . A mudança de voz costuma ocorrer na adolescência que é provocada pela modificação das pregas vocais que de mais finas mudam para uma espessura mais grossa. O ar passa para a laringe e a traquéia. fecha a entrada do bolo alimentício às vias respiratórias. A faringe se comunica com as fossas nasais. que está em contato com a laringe (pertencente ao aparelho respiratório) e que. A laringe e as pregas vocais não são os únicos órgãos responsáveis pela fonação . Rua Valparaíso. os dentes . Este fato é especialmente relevante nos indivíduos do sexo masculino . uma válvula chamada epiglote se fecha. Os lábios . Para evitar que os alimentos penetrem nas vias respiratórias.997 Página 32 . de aproximadamente 13 cm.Bairro . Os alimentos passam da faringe ao esôfago e depois ao estômago. os ouvidos e o esôfago.Tijuca.

OMB 33.997 Página 33 .Tijuca.FIGURA PRINCIPAL Rua Valparaíso. 83 / 302 .Bairro .Studio Mel MÚSCULOS DA RESPIRAÇÃO . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

997 Página 34 .Transverso do abdome Rua Valparaíso.Escaleno Posterior grade torácica Principais Expiração Ativa 8 .Oliquo interno do abdome 12 .Intercostais externos.Diafrágma 11 .Parte intercondral dos Intercostais __externos 9 .Escaleno Anterior da retração passiva ___3 .Escaleno Médio dos pulmões e da ___4 .Intercostais externos _6 .Studio Mel FUNÇÃO DE CADA MÚSCULOS NA RESPIRAÇÃO Músculos da inspiração Músculos da expiração Acessórios Eleva o Esterno 1 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca. exceto a parte intercondral 5 .Estenocleidomastóideo Expiração quiescente A expiração resulta Elevam e fixam as Costelas__Superiores__ ___2 . 83 / 302 .Bairro .OMB 33.Reto do abdomem _------_7 .

Ela difere também conforme a posição: menos importante na posição deitada. por um controle consciente e permanente. regular a pressão expiratória. 83 / 302 . O trabalho desta musculatura poderosa é indispensável a firmeza das costelas durante o canto. A atividade deste conjunto de músculos permite modular. na sua totalidade da dinâmica respiratória e da sustentação da voz.Studio Mel A Cinta Abdominal VOCÊ PODE LOCALIZAR OS MÚSCULOS NAS FIGURAS A eB A cinta abdominal é composta de vários músculos. que garantem a estática e participam. na região lombar.Grande Reto 10 . o pequeno oblíquo 5 e o grande reto 4 e 9 na (figura C). (Figura D) que é utilizado na inspiração. A capacidade pulmonar varia de indivíduo para indivíduo. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .997 Página 35 . mas principalmente na expiração.Bairro . mais profunda quando se está de pé e um pouco menos quando sentado. segundo a idade e o sexo. Rua Valparaíso.OMB 33. 9 .Tijuca.Coluna Vertebra É preciso lembrar do grande dorsal 10. segundo as exigências da música. dos quais os principais são: o transverso do abdômen 1 (figura A) .Grande Dorsal _11 . e na (figura B) o grande oblíquo 6. também.

Após uma inspiração profunda. através de uma ascensão resistente.Tijuca. dependendo do comprimento da frase.50 litros. O Diafrágma O tórax está separado do abdômen por um músculo : o Diafragma. entre 1.50 litros). E o músculo mais importante da respiração. Normalmente. ao contrário. e sim o dominio da tonicidade e a agilidade dos músculos que são os fatores que realmente importam. poderemos obter informações interessantes com dois testes: um que mede a capacidade pulmonar e outro que demonstra a eficácia do trabalho muscular. e possibilitando a subida do diafragma A capacidade não é a principal razão da eficácia respiratória. Para os homens. Muitas vezes. existe uma diminuição no tempo de expiração mesmo quando há uma capacidade pulmonar maior e já foi comprovado em testes realizados que. 83 / 302 . A subida progressiva do Diafragma garante a pressão expiratória necessária a fonação.70 litros.80 e 3. móvel. O mais importante e o controle do sopro. Na respiração costal superior ela é mínima. aumentando assim a capacidade respiratória. disciplinado e utilizado conscientemente. o cantor não percebe que ele toma ar demais ou. cujas inserções são vertebrais. na voz cantada. varia de uma pessoa para outra. Quando o sopro não e disciplinado. e subindo durante a fala ou o canto.Studio Mel Seguem os números recolhidos por vários autores e após numerosos exames espirométricos. cujos movimentos são influenciados pela movimentação ativa da musculatura costo-abdominal. é importante que os movimentos abdominais e torácicos estejam sempre relacionados a quantidade de ar inspirado. E uma fina parede músculo-tendinosa. do modo como ele é economizado. Ainda. a capacidade não e o elemento mais importante. comprimindo as visceras abdominais. a capacidade máxima (JAMAIS UTILIZADO NO CANTO). Ela varia também conforme o tipo de respiração. Quaisquer que sejam as dificuldades de adaptação da respiração a fonação. Rua Valparaíso.OMB 33. a capacidade oscila entre 1 e 1.Bairro . permitindo pouco desenvolvimento e provocando contrações intempestivas da região do pescoço e dos músculos laríngeos.50 e 5. pouco ar. a subida do diafrágma fica limitada devido à ausência de movimentos abdominais. sem esforço. porque é a parte mais estreita da caixa torácica. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Já a respiração costo-abdominal facilita o aIargamento no sentido antero-posterior. entre 3. Para as mulheres. costais e esternal.30 litros (Caruso tinha 4. Se usarmos o espirômetro durante o treinamento respiratório.997 Página 36 . a fim de fornecer a pressão que corresponde às necessidades da música. uma espécie de cúpula cuja parte central abaixa durante a inspiração.

997 Página 37 .OMB 33.Bairro . 83 / 302 .Tijuca.Studio Mel Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

falamos e cantamos . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . constantemente realizada. por exemplo. um descompasso entre o movimento do diafragma e nossa respiração.Tijuca. Nesse caso. A expansão da cavidade torácica produz. o único músculo ativo é o diafrágma. Em sua face junto ao coração.Bairro . respectivamente. Os movimentos do diafragma. a ação do diafragma está presente em outras situações comuns de nossa vida. Como seria de se esperar. são essenciais para realizarmos a respiração. trazendo o ar para o interior desses órgãos. Ambos os processos de redução e expansão da cavidade torácica envolvem a movimentação do diafragma para cima e para baixo.OMB 33. o hiato esofágico por onde passa o esôfago e o forâmen da veia cava por atravessado pela veia cava inferior. fornecendo força adicional a tais movimentos. por sua vez. tossimos. Rua Valparaíso. ao lado dos movimentos das costelas. na verdade. com conseqüente redução dos pulmões. Do esterno parte a chamada porção externa do diafragma. o ar é expelido através da redução do tamanho da cavidade torácica. choramos. há uma disritmia. Contudo. Outra situação onde a ação do diafragma revela-se é quando temos soluço. Para se ter uma idéia da importância dessa musculatura na respiração basta saber que durante a inspiração calma. rimos. o diafragma apresenta uma série de orifícios como o hiato aórtico que permite a passagem da artéria aorta.Studio Mel O diafragma apesar de ser freqüentemente descrito como tendo a forma de uma abóbada. das faces internas das cartilagens costais das costelas parte a porção costal. Durante a inspiração há um aumento do volume da cavidade torácica que produz uma pressão interna negativa. O diafragma é formado. Quando espirramos.997 Página 38 . em grande parte. Na expiração. e das vértebras lombares parte a porção lombar. o diafragma contribui. bastante irregular em função da posição que ocupa entre vários órgãos de nosso corpo. a forma do diafragma é. uma expansão dos pulmões. o diafragma é achatado. enquanto junto aos pulmões acompanha o formato de abóbada de cada um dos órgãos. por vários músculos estriados que partem da borda da cavidade do corpo para seu centro. 83 / 302 .

seja qual for sua voz. sua voz será envelhecida prematuramente. Se observar uma vibração no “Pomo” você está apoiando a voz na garganta e não nos ressonadores faciais. daremos especial atenção aos ressonadores da face. Uma voz que não utiliza os ressonadores faciais tende a provocar um desgaste obrigando o cantor a um esforço desnecessário e. Qualquer deficiência de articulação irá dificultar o entendimento do que se canta. assim. Impor a voz na face não significa forçá-la nos ressonadores faciais com excessos de emissão e e sim emiti-la de forma fisiológica sabendo explorá-la de maneira natural. utilizar os ressonadores faciais. considerada como o principal órgão da articulação. Não faça força nem aperte. caso a vibração maior seja abaixo do nariz você estará no caminho certo. A voz bem colocada tem penetração. Os órgãos articuladores são: os lábios. faremos outros exercícios para tal desenvolvimento. não trabalhada. chamando-os de ressonadores faciais ou voz facial. utilizando esses ressonadores faciais. sem dúvida.OMB 33. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . sem brilho. A voz não impostada. será uma voz sem brilho e sem qualidade sonora. cavidades do nariz e os seios paranasais. mesmo que o timbre seja muito bonito e agradável. É importantíssimo saber pronunciar bem as palavras de acordo com o idioma e suas regras. Com a boca fechada produza um som qualquer. Observe os ressonadores faciais fazendo este simples teste: coloque uma das mãos encostadas no “Pomo de Adão”.Tijuca. sons imperfeitos.Studio Mel Ressonadores Vocais e os Órgãos Articuladores O som produzido na laringe seria praticamente inaudível se não fosse amplificado e modificado pelas caixas de ressonância próximas à laringe. Para a técnica vocal (o canto). o véu palatar e a mandíbula e são encarregados de transformar a voz em voz falada ou cantada. São eles: cavidade da boca. Uma voz que não explora essas ressonâncias. Não se preocupe. ou seja. É esta voz facial que o cantor. explorando os articuladores na forma correta dos vocábulos. os dentes. a língua. mesmo sendo uma voz forte. apenas encoste a mão. deve e precisa desenvolver. Rua Valparaíso. A cavidade bucal sofre diversas alterações de tamanho e forma pelos movimentos da língua. pois apresenta uma enorme variabilidade de movimentos pela ação dos seus músculos. 83 / 302 .997 Página 39 . como um “HUM”. emitindo. beleza e qualidade. Você já deve ter ouvido falar em “cantar na máscara”. geralmente é apoiada na garganta. que é a saliência da laringe e a outra entre o lábio superior e o nariz.Bairro . o palato duro.

Ele muda também. Sua posição depende das atitudes articulatórias e varia.3.Sinus. Cavum. palatino. do véu palatino e da parede faríngea. e atrás pela parde anterior da coluna vertebral que é recoberta pelos músculos constritores.Tijuca. 4. limitada embaixo pelas cordas vocais. à frente pela epiglote e a base da língua. epiglote.OMB 33. ele se abaixa e deixa passar um pouco de ar nas cavidades nasais. lábios e véu palatino). Língua. o mais importante é sua mobilidade.Bairro . mais ou menos pronunciado da faringe. 83 / 302 . segundo os movimentos da mandíbula. Neste caso. Ao lado estão os pilares. este alargamento é sentido como uma atividade muscular importante e muito sensível (figura C ). dos lábios. Epiglote. Cordas vocais nasais. da laringe e o alargamento. Ao nível dos pilares.Fossas ______ 5. Qualquer que seja sua forma. Alguns destes órgãos têm um sentido muscular (língua. Véu palatino. prolongados acima pelo véu palatino. lábios e mandíbula) e outros não têm (véu. Elas são compostas pelo baixo ou oro-faringe. ou rino-faringe (figura A). 2. segundo a ausência ou a presença de nasalização (figura B). No interior desta cavidade se encontra o véu palatino que se segue ao palato. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .997 Página 40 . o cavum. 6. 7. língua. Ele pode ter um diâmetro transversal e sagital mais ou menos desenvolvido e ser mais ou menos longo e musculoso. ____Figura A 1. Acima e atrás das fossas nasais. Suas formas e dimensões são variáveis dependendo das pessoas. Rua Valparaíso. Estas cavidades possuem paredes fixas (maxilar superior e palato duro) e paredes móveis (mandíbula.Studio Mel Cavidades de Ressonância Elas estão situadas à frente da coluna cervical. isto é atrás da parte óssea e do maxilar e segem à laringe. laringe e cordas vocais).

Ela pode e deve executar movimentos extremamente precisos. Rua Valparaíso. 2.OMB 33. Elevação do véu palatino. 83 / 302 . que procura alargar transversalmente as cavidades de ressonância. enquanto que toda posição normal da base da língua atenua as contrações deste conjunto de músculos. e se continuam por suas fibras musculares com os músculos da hipo-faringe e da laringe. em diferentes pontos da cavidade bucal. nos movimentos do véu palatino e na tonicidade e firmeza da articulação. É o principal órgão da articulação. diretamente. Abaixamento do véu palatino.Studio Mel Figura B – 1. Através dos músculos que a unem aos órgãos circunvizinhos. Ela encontra pontos de apoio sobre diferentes partes da abóbada palatina e pode realizar. tanto movimentos da ponta em direção às arcadas dentárias inferior ou superior.Tijuca. feita de numerosos músculos e ligada à epiglote e à laringe.Bairro . toda ação. Como todos os músculos desta região estão relacionados entre si.997 Página 41 . A Língua Ela é um órgão muscular móvel. terá tendência a atenuar a ação dos músculos que fecham ou estreitam a abertura da hipo-faringe e da parte posterior da boca. toda contração para baixo e para trás vai desencadear uma ação de outros músculos desta região. como elevar a base até a parte posterior do palato. Do mesmo modo. ela intervém na abertura bucal. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

83 / 302 . o lugar de uma atividade muscular permanente já que há uma mobilidade constante dos órgãos contidos nas cavidades supra-laríngeas. ou seja. Parede faríngea. de modificar a composição acústica das sonoridades. Pilar posterior. onde alguns serão aumentados e outros diminuídos. Quanto aos lábios. as zonas de ressonância (figura 15). Véu palatino. A mandíbula tem um papel essencial no que diz respeito à coloração dos timbres e à compreensão do texto cantado.Studio Mel ____Figura C – A cavidade bucal. Pilar _________ anterior. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . e as cavidades supra-laríngeas. eles regulam a atribuição do ressonador bucal anterior. A Mandíbula Ela é o órgão móvel da articulação e. 3. que o som emitido pela laringe vai desenvolver o timbre pessoal do cantor e onde se dará o acordo vocal realizado entre a laringe. 4. É nesta grande cavidade faríngea. já que é no nível destas cavidades que os harmônicos são filtrados. 7.Bairro . Amígdala. 6. o volume das cavidades supra-laríngeas em sinergia com os movimentos da língua. 1. que se pode obter uma grande variedade de sonoridades e adaptar o conjunto destes mecanismos às exigências do texto. dos quais a voz é o suporte. É. Aí também são realizados os movimentos de articulação. Língua. órgão ressonador. Rua Valparaíso. pois. pelas modificações muito sutis. É por um automatismo acústico-fonatório controlado pelo ouvido. muito finas.Tijuca. Úvula. também.997 Página 42 . 5. Suas possibilidades de adaptação permitem ao cantor distribuir. da música e da expressão. a seu bel-prazer. 2.OMB 33. comanda a atitude da laringe. órgão vibrador.

pelas inflamações dos sinus que atingem a laringe. obrigando-o a pigarrear e a modificar as sensações indispensáveis ao controle da voz cantada.Tijuca. 83 / 302 . conforme o gosto do professor ou do aluno. pois este é o lugar privilegiado para as infecções e inflamações.Studio Mel ___Figura D – 1.Bairro . Elas. atrapalharão a respiração do cantor. Mas ela não estará obrigatoriamente de acordo com as possibilidades do cantor. Esta facilidade de adaptação voluntária ou involuntária explica a realização de um timbre ou de uma emissão particular. O Gesto Vocal Quando chega o momento de emitir a voz. É preciso que ele se concentre e faça a representação da imagem acústica do som. da fonética.OMB 33. pelas amígdalas infectadas ou pelo catarro tubário. 3. Cedo ou tarde elas levarão às dificuldades de outra natureza Devemos assinalar a importância desta grande cavidade faríngea para o cantor. Ressonâncias faríngeas. por um cavum obstruído por vegetações. Efetivamente. Rua Valparaíso. Ressonâncias nasais. também. nem às regras da fisiologia vocal. Ressonâncias bucais.997 Página 43 . o cantor deve preparar-se física e mentalmente para cantar. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . da acústica e da física. Todas estas inflamações ou infecções supra-laríngeas se transmitem à mucosa da faringe e da laringe e modificarão o tipo de contração dos músculos que os recobrem bem como a qualidade das mucosas. 2. a face posterior da faringe pode estar congestionada pelo muco retro-nasal descendente.

Se este é excessivo. ao aumento de volume das cavidades supra-laríngeas como para o deslocamento da laringe (figura A) e do lugar de ressonância que se faz no mesmo sentido. uma progressão a todos os níveis. apesar da descida da escala e de não perder a direção ascendente do sopro. O que exige: O controle do gesto da respiração e da quantidade de ar inspirado. subindo os exercícios de meio tom.997 Página 44 . Este comando motor e sensorial. o afastamento dos pilares correlacionado à elevação do véu palatino e o trabalho da parede faríngea.Studio Mel sua altura. normalmente a laringe abaixa. da preparação de uma forma. se ela foi respeitada. particular a cada um de nós. associada ao afastamento dos maxilares no lugar onde eles se articulam.Tijuca. Isto quer dizer que. Admite-se que a voz cantada comporta vários formantes (figura B): Rua Valparaíso. 83 / 302 . correspondente às zonas específicas dos formantes.OMB 33. Os diferentes formantes serão distribuídos de tal forma que ao sair dos lábios. A partir do momento em que se inicia o canto. já que é a única maneira de conseguir que o trabalho muscular e as atitudes dos órgãos se modifiquem a cada nota progressivamente. de seu mecanismo e das sensações que ele provoca. indispensável e da qual depende a emissão vocal. Tornando a descer a escala. A verificação dos pontos articulatórios: da língua e dos lábios conforme a letra pronunciada. procurando arredondar as sonoridades. tanto no que diz respeito à pressão expiratória. à medida que o som sobre. modificou a posição intrabucal que corresponde à vogal pronunciada. praticamente o cantor se colocará em posição fonatória. Para evitá-lo. é preciso considerar a necessidade. há uma abertura progressiva da boca. necessário para o exercício escolhido. É preciso conservar uma certa energia. A adaptação voluntária da postura das cavidades de ressonância. É uma preparação consciente. acompanhada de um relaxamento da musculatura. é obtido. o timbre extra-vocálico. Atitude essencial para a livre execução dos movimentos naturais da laringe. existe uma continuidade. se obterá o timbre vocálico próprio de cada vogal. indo-se do grave ao agudo. provocará os diversos movimentos dos órgãos e o trabalho da musculatura. a voz possua uma acústica que corresponda à do cantor. Se. Graças à técnica. De uma nota a outra. de um molde. é porque o cantor. seu colorido do ponto de vista auditivo. É importante lembrar que. a voz cai. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Ao contrário. o colorido exato da vogal não é conseguido. não há uma modificação súbita da técnica. progressivamente. existe um modo de transmissão difícil de realizar que evolui pouco a pouco e do qual é preciso fazer a representação. bem como uma sensação difusa da tensão laríngea e uma leve elevação da base da língua. que faz parte dos centros nervosos. perde o timbre e desafina.Bairro . desde as notas graves. ou bocejando os sons. Mas. o cantor deve manter a pressão bem como o modo de distribuição do sopro e o lugar de ressonância.

Ele deve dirigi-lo verticalmente ao longo da parede faríngea.200 Hz para as mulheres. isto é. Este último corresponde à percepção do tremor vibratório.997 Página 45 . F 2 na cavidade bucal.Bairro . O conjunto disto permite um bom fechamento glótico. 83 / 302 . FIGURA B Ao mesmo tempo que estes movimentos são executados.900 Hz para os homens e 3. de 700 a 2.OMB 33. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .800 a 2.Tijuca. uma voz que comporta todas as qualidades necessárias. O formante do canto. o cantor deve se preocupar com a direção que ele vai dar ao sopro. no lugar de ressonância que dá a voz seu timbre e seu alcance.500 Hz. Rua Valparaíso. situado acima do véu palatino entre 2.Studio Mel F 1 na parte posterior da entre 250 a 700 Hz.

Para provocar o aumento de volume das cavidades de ressonância e a elevação do véu palatino. pois da direção imposta ao sopro. portanto sobre o timbre (figura 19). uns sugerem: para fazer curvatura do som. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . os professores de canto usam diferentes procedimentos e se servem de um vocabulário imaginário.Distribuição das ressonâncias. Um pouco à frente no grave e cada vez mais atrás e em cima à medida que vai aos agudos (figura 18). 83 / 302 . do grave ao agudo. acima do véu palatino. no que habitualmente chamamos de. Figura A . que é o lugar onde a sensação de tremor vibratório é sentida. São procedimentos que têm sua utilidade. Compreendendo. ou seja.997 Página 46 .Tijuca.sustentada pelo sopro.acima de uma linha imaginária .Bairro . já que ela é o resultado de um comportamento adquirido com a ajuda de Rua Valparaíso. que varia conforme a técnica que eles preconizam. Nestas condições. para sombrear. mas que não devem ser usados em detrimento da exatidão da vogal. lugar de ressonância. Ele se situa. para arredondar a sonoridade. Isto é importante.Studio Mel para trás e para o alto em direção ao véu palatino para desembocar. que não temos uma ação direta sobre os movimentos do véu palatino. O cantor deve conscientizar-se da importância dos princípios de base da técnica vocal e usar do feed back de sua voz. cobrir o som. intuitivamente. no grave e no agudo. a voz deve dar a impressão de estar suspensa . bocejar etc. da homogeneidade vocal e da compreensão do texto. dependerá todo um conjunto de coordenações musculares que terão uma influência sobre a qualidade da emissão.OMB 33.

ou todo êxito. Para o cantor. uma sensação global dos movimentos e das sensações que correspondem à técnica da voz cantada. deve encontrar sua significação na consciência do gesto e do controle da sonoridade. Na maioria das vezes é preciso recorrer a longos anos de trabalho progressivo e pesquisas pessoais. de aprender a reconhecer que toda anomalia da voz. que possa dar explicações claras e coerentes. representar os fenômenos que se passam no interior dos seus órgãos é uma ajuda preciosa e necessária. chamando a atenção para as diferenças. e ao mesmo tempo um modo de desenvolver seu senso crítico. Não devemos recusar a dar as explicações que eles desejam.Studio Mel uma atividade muscular determinada e das diferentes sensações que são a base desta técnica. de imitar a voz do professor ou de procurar um determinado timbre! Trata-se. Tudo isto não é fácil de realizar. o sopro possibilita modular. para o aluno. Há pessoas que gostam de compreender porque motivos lhes pedimos tais movimentos ou atitudes. enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. cujo instrumento não é materializado. é preciso ter sempre a possibilidade de fazer mais ou de poder dominar a musculatura. A Voz como instrumento O cantor necessita aprender como usara sua voz como um instrumento materializado. que mesmo nos momentos de grande intensidade. Não se trata.OMB 33. Ele deve saber. Estas são indicações necessárias para o principiante. Os órgãos vocais e respiratórios estão unidos uns aos outros de modo harmonioso e equilibrado.997 Página 47 . Isto é evidente. Segundo esta técnica. mostrar o que ele deveria fazer. à exceção de uma sensação muito difusa de tomada de posição fonatória e de um trabalho bem distribuído.Bairro . Bem. a serviço da música. É através de um treinamento progressivo. bem como exemplos válidos tanto sobre a respiração como sobre o modo de emissão: reproduzir o que é feito pelo aluno. ao mesmo tempo que um meio de controle eficaz e válido para todas as vozes. É necessário ter um professor com bom conhecimento pedagógico.. segundo as exigências da música. de afinar seu ouvido.Tijuca. sistematicamente. pelo uso de uma correta técnica ele desenvolverá sua verdadeira voz. pois ele possui os órgãos fonatórios e a fonte de energia necessária. Rua Valparaíso. Assim. Este conjunto de movimentos e sensações procurado. para produzir o som. o sopro.. de ajudá-lo no seu trabalho e de favorecer o gosto pelo belo canto. simplesmente. é preciso haver uma coesão. sem jamais dar a impressão de esforço localizado aqui ou ali. mais ou menos sustentado ou firme. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 83 / 302 . que o principiante descobrirá e desenvolverá suas sensações e que aprenderá a dominar a tonicidade e a agilidade de seus músculos. assim como o exemplo próprio. bem dirigido. uma continuidade entre os dois extremos: sensação de sustentação do sopro e de tremor vibratório. também. tornar-se-á após um longo treinamento.

principalmente. a voz também é uma atividade artística e intelectual da qual a inteligência participa. aos que são sensíveis. Será. para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. unicamente. pelo domínio do sopro que ele poderá dominá-las e usar seus dons. 83 / 302 .Bairro . existe algo invisível. segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. todo um conjunto de sensações e emoções. da interpretação e para não trair as obras que ele deverá interpretar. O cantor faz. um canto interior e vibrante através da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que não poderia expressar de outra forma. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. Trata-se. além das notas e palavras. ele mesmo. Nenhum instrumento é comparável à voz. impalpável. Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação. É também verdade que o cantor expressará de modos diferente esse canto interiorizado e sentido.Studio Mel Através da articulação e das múltiplas modificações do colorido vocal. Ele não deve desenvolvê-lo conforme seu gosto pessoal. seu instrumento. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. Poder cantar sobre toda a extensão vocal sem registro e respeitando o colorido exato das sonoridades vocais. expressar e que não está escrito. assim como estados de ânimo coletivos. Para o cantor. A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade. Isto só acontece quando se respeita as leis da física. Abordaremos sempre a técnica vocal em sua plenitude porque. mas a primazia é dada à expressão e à emoção. É o único modo de responder a certos imperativos. Rua Valparaíso.997 Página 48 . que é preciso adivinhar. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . A voz é. de aprender a utilizar a voz que a natureza lhe deu. ela é a única que tem o privilégio de unir o texto à música. para ele. Pois. para o cantor. é o meio mais seguro para responder às exigências da música. da fonética. Mas. só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete. da acústica e da fisiologia. a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar. sentir.OMB 33.Tijuca. Mas.

após um longo treinamento e. E do mesmo modo para sentir a posição muito alta ou muito baixa da laringe em relação a sua posição normal.Tijuca. desta forma. simétricos e sincrônicos. Este procedimento de facilitação será completado pelo controle tátil. serem colocados a serviço da função vocal e da música. Todo o treinamento vocal e respiratório deve ser feito de pé. mas o menos possível. para não duplicar a voz. O Cantar e a Respiração. sentir os esforços laríngeos colocando os dedos de cada lado do pomo de Adão.desta forma evitando as contrações intempestivas do rosto e da respiração. o que atrapalha o controle da qualidade do timbre e a afinação. A Respiração A voz só existe a partir do momento em que a expiração pulmonar fornece uma pressão suficiente para fazer nascer e manter o som laríngeo. o cantor terá a ajuda do controle visual. o olhar dirigido ligeiramente acima da linha do horizonte. da língua e da mandíbula . dando conta dos erros da mecânica respiratória e da qualidade do trabalho da musculatura costo-abdominal concomitantemente.Bairro . numa atitude firme sem rigidez. rítmicos. sem modificação do timbre e que tenha alcance sem esforço. Neste caso é um gesto inconsciente. Também é possível. A cabeça deve estar na posição correta. que lhe facilitará na apreciação dos movimentos da articulação. do grande reto e da base do tórax. ou seja. o cantor pode recorrer ao piano. Este treinamento põe em jogo o comando nervoso e todo um conjunto muscular apropriado a fim de adquirir a agilidade e a firmeza indispensáveis a toda atividade muscular.997 Página 49 . instintivo. para o aprendiz de canto. os exercícios terão uma pequena duração. Aprender a cantar.Studio Mel Ter uma voz afinada e homogênea. os movimentos respiratórios devem ser conscientes e disciplinados. treinar para obter uma respiração adaptada ao canto. pois ela garante as trocas químicas entre o ar e o sangue. A respiração é vital. No início. para tornarem-se ativos e eficazes. Rua Valparaíso. Dada a complexidade dos fenômenos a serem resolvidos. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .OMB 33. no nível da região abdominal. duas vezes por dia de 15 a 20 minutos. cujos movimentos são regulares. podendo chegar a duas horas ou mais num tempo mais ou menos rápido. Mas. Para os vocalises. 83 / 302 . é inicialmente aprender a respirar. tanto na intensidade quanto na suavidade.

como na voz falada.A respiração costo-abdominal. A região costo-clavicular permanece imóvel para evitar os movimentos intempestivos que se propagariam no nível do pescoço. a respiração deve ser costo-abdominal porque ela favorece os movimentos do diafragma e permite um gesto mais ágil e mais eficaz. dos ombros e da laringe. assim como o grande reto na sua descontração. Inspiração e Expiração Rua Valparaíso. realizada pela contração do músculo grande oblíquo. quase horizontal. que é o músculo mais importante da respiração e que não possui uma direção muscular. transversal.Tijuca... Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . obtida pela mobilização do grande reto. oblíqua. o ar que chega aos pulmões por via nasal provoca um alargamento da cavidade abdominal que avança ligeiramente. assim como o grande reto se contraem para fornecer a pressão e regulá-la. fig A . A. Três forças musculares distintas. complementares e sincrônicas entram em jogo: vertical.Bairro .. Como consequência estes movimentos provocam: o abaixamento do diafragma. Ao mesmo tempo as costelas inferiores se abrem lateralmente e mobilizam os músculos da região para-vertebral. a cinta abdominal. enquanto o diafragma volta à sua posição e as costelas se fecham observe na próxima figura ( fig. reforçado pelo músculo grande dorsal fixo (dorso-lombar) .) São os movimentos da parede abdominal e do tórax que revelam a subida e a descida do diafragma. 83 / 302 . No ato da inspiração. Durante a expiração.Studio Mel No canto. o alargamento vertical e transversal da caixa torácica e possibilitam uma respiração ampla e profunda. A maneira como se inspira é importante pois dela depende a expiração. graças ao músculo transverso.997 Página 50 .OMB 33.

a altura tonal. Portanto.Bairro . pois imobiliza o diafragma e impede a regulação e dosagem da pressão expiratória necessária à vibração das cordas vocais e cujo modo de vibração muda constantemente. Portanto. a extensão e a duração da frase musical. ele deve aprender a economizá-lo. Isto é tão nocivo à voz.997 Página 51 . mas em grau menor. 83 / 302 .Studio Mel A respiração na voz cantada difere em alguns aspectos daquela que usamos na voz falada. dosá-lo. para o cantor não se trata de deixa o sopro escoar sem controle. Elas devem receber uma pressão conforme as flutuações vocais. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . tomando ponto de apoio sobre a coluna vertebral. dosada. nada tem a ver com o bloqueio do diafragma. É a agilidade e a tonicidade da musculatura que permitem uma melhor expansão e uma pressão melhor distribuída. Rua Valparaíso.(Em pontilhado ) localização das sensações musculares. reguladora da pressão. Mas esta firmeza. São as massas costo-abdominais que. a não ser para os comediantes.Tijuca. o que impõe constantes modificações da tonicidade muscular da parede abdominal. o timbre. esta atividade da musculatura jamais deve ser excessiva.OMB 33. Ao contrário. Figura B . A firmeza costo-abdominal e dorsal constitui o que chamamos de manutenção do sopro. Voluntariamente ele deve retardar o fechamento das costelas com a ajuda da sustentação abdominal e da solidez dos músculos para-vertebrais. na voz cantada há uma tonicidade muscular que não é necessária na voz falada. do trabalho muscular. Ela deve ser equilibrada. É sobre esta musculatura dorso-lombar que os músculos da cinta abdominal e os da parte inferior do tórax vão encontrar um ponto de resistência (figura 20). A sensação de sustentação respiratória. isto devido às exigências impostas pela música. é regular constantemente o gasto de ar segundo a intensidade. regulam a pressão expiratória. ainda recomendado por numerosos professores de canto. ela deve estar apta a relaxar a todo momento. nunca dar a impressão de esforço de excesso. isto.

Eles terão que considerar se o aluno tem um tórax estreito e longo. equilibrado e que a atividade muscular permite uma sustentação sem esforço. o treinamento será fácil e eficaz.Tijuca. da intensidade e da duração da frase musical. Estas. Os brevilíneos apresentam. uma capacidade suficiente e conseguem um equilíbrio entre o trabalho dos músculos abdominais e a abertura das costelas. de intensidade. Algumas pessoas são rígidas. o sopro deve ser bem dosado desde o início. estendendo sua duração. porém isto vai depender da frase e começar pelo grave ou pelo agudo. Ele deve ser economizado. Esta forte pressão requer uma maior atividade da musculatura costo-abdominal e mais firmeza na região para-vertebral. 83 / 302 . desmedida. de timbre e de duração. o gasto de ar é médio e a pressão é mais forte. terão dificuldades a superar e os professores deverão adaptar os procedimentos às possibilidades e à morfologia do aluno. constata-se um melhor controle dos movimentos respiratórios. É preciso moderar as contrações ativas da cinta abdominal e tratar de manter o sopro. muitas vezes.que são também exercícios de respiração . mas não retido. mas sempre referindo-se aos mesmos princípios. ou porque lhes pedem coisas além do que podem realizar. o que exige pouca pressão. a qualidade da voz não requer uma pressão excessiva.Studio Mel Após um longo treinamento. uma respiração baixa. ainda mais se forem atentos e tiverem (isto é raro) o instinto do canto. restabelecer neles o trabalho da musculatura abdominal e dorsal. Quando as frases têm uma certa duração. e talvez sejam muitos. isto para citar somente os dois casos extremos. Outras pessoas. Assim que o cantor inicia os exercícios de vocalização .997 Página 52 . para os longilíneos que facilmente exageram os movimentos da caixa torácica superior sem a participação da cinta abdominal. Pois. sua possibilidade de firmar-se ou de relaxar a todo momento conforme a vontade do cantor. ou porque não se aplicam àquilo que é proposto. quase sempre estão inversamente relacionadas. bem conduzido.OMB 33. com o mínimo de movimentos torácicos. Ao contrário. uma respiração inversa. Gastar muito ar impede de timbrar o grave. Será o momento de chamar a atenção sobre os diferentes ritmos respiratórios e sobre a relação que existe entre a quantidade de ar inspirado e a pressão expiratória.será preciso que eles se adaptem a cada um dos alunos. Para estes. assim como a força muscular não requer a rigidez dos músculos. No que diz respeito ao extremo agudo (agudíssimo). deve-se impedir o aluno de inspirar uma quantidade muito Rua Valparaíso. principalmente no início. Entre estas posições extremas. devemos intercalar todas as diferenças intermediárias impostas pelas variações de altura. no sentido transversal. ou incita a comprimir. ou seja. será necessário desenvolver ao máximo a musculatura abdominal bem como a da região dorso-lombar e das costelas. ou os que o têm curto e largo. É preciso retardar o fechamento das costelas.Bairro . No primeiro caso (grave) normalmente há um gasto maior do ar por causa das vibrações mais lentas das cordas vocais. ou ainda porque é da sua própria natureza. já que a frequência de vibrações das cordas vocais é mais rápida. que o trabalho da musculatura está bem dividido. adquirem rapidamente. Para se obter este resultado são precisos longos anos de trabalho. mas sim sua tonicidade. Outros. Isto é. o que impõe a dosagem das duas dependendo da altura tonal. Estes dois últimos parâmetros exigem uma grande quantidade de ar. ao contrário. No segundo caso (agudo). um gesto ágil. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Será preciso.

mas ela deve ser constantemente dosada. indo do grave ao agudo e inversamente. pelo controle do sopro. isto é quantidade de ar inspirado e tonicidade muscular. isto é reservado a uma certa ginástica respiratória. a capacidade tende a diminuir e a pressão aumenta pouco a pouco.Bairro . pela manutenção do lugar de ressonância e do volume. Estas modificações são impostas devido às constantes mudanças de altura. então é preciso manter a pressão para compensar a falta de ar. o contrário. pois as possibilidades de apoio diminuem e o cantor tem tendência a relaxar a musculatura.OMB 33. Com a ajuda de uma pressão bem dosada. com a constante preocupação de uma mediação eficaz do sopro. e situar através do Rua Valparaíso. Erradamente ele pode pensar que quanto mais ar. Isso deve ser feito muito rápido de modo que não se perceba. duração. É preciso ter sempre a impressão de que se pode fazer mais. a reserva de ar começa a se esgotar. No momento em que o som diminui. não devemos usar logo toda a pressão que corresponde ao som a ser emitido.Tijuca. mas principalmente uma boa sustentação abdominal. Como todos os exercícios de vocalização são executados de semi-tom em semi-tom. o som manterá seu colorido vocal e se estabilizará. Mas.997 Página 53 . por uma contração progressiva da cinta abdominal e do grande reto. igualmente sustentada.Studio Mel grande de ar. 83 / 302 . pela posição da laringe e pela frequência vibratória das cordas vocais. bem baixa. principalmente se ela se situa no agudo. como para os sons ligados. Isto quer dizer que à medida que se sobe. que irá progredindo até o final da frase. No momento do ataque. mesmo que seja um som agudo que exija uma pressão muito grande. timbre. No canto jamais é preciso inspirar o máximo de ar. É preciso “entrar no lugar do som” com agilidade e precisão. É. nunca se deve usar o máximo de pressão. Mais ar do que o normal no agudo obriga a laringe a uma contração exagerada e também obriga a coaptar fortemente as cordas vocais. é preciso fornecer uma pressão média. Ele confunde capacidade e pressão. apoiando-se sobre os músculos dorsais e para-vertebrais. é preciso uma grande quantidade de ar. Quando se trata de sons ligados ou de sons ppp a regulação do sopro é mais minuciosa e mais delicada. Para os sons ppp. Imediatamente depois deve-se aumentar a pressão através da contração abdominal ativa e progressiva. Quando o som aumenta de intensidade. Para os sons ligados o gasto de ar deve ser controlado. Não se deve confundir firmeza muscular com esforço ou rigidez da musculatura. A atividade é menos dinâmica que nos sons mais intensos. é necessário. a atenção deve se voltar para a conservação da forma das cavidades supra-laríngeas e do lugar de ressonância. Os órgãos devem estar bem unidos uns aos outros. exatamente. mais ele pode sustentar o agudo. Quando as frases são muito intensas. que necessitam pouco ar. A qualidade do timbre será obtida pelo aspecto muscular. ainda com mais atenção. intensidade. Trata-se sempre da dosagem da quantidade de ar inspirado e do grau de tonicidade imposta à musculatura costoabdominal e para-vertebral. auditivamente. Se o som começar por uma vogal. intensificar a pressão regularmente. O contrário acontece quando se desce a escala. é necessário modificar constantemente a capacidade ou a pressão. mas não retido. No agudo extremo. além da regulação do sopro é preciso ter preparado antecipadamente os órgãos de ressonância nos quais ele vai se distribuir. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . nenhuma diferença de timbre ou de afinação.

sensível e dependente do estado geral e psicológico . monocordite etc. Frequentemente o iniciante. Para realizar esta técnica do sopro. a musculatura do tórax e do abdômen deve ser capaz de fornecer mais ou menos tonicidade conforme a vontade do cantor. dificuldades com os sons ligados. toda anomalia respiratória vai repercutir (muitas vezes rapidamente) sobre o modo de vibração das cordas vocais. a afinação. Alguns o atacam com golpe de glote. Se ele tem automatismos errôneos (geralmente antigos) dos quais não tem consciência. a facilidade da emissão. principalmente. Não existe nenhuma razão para que a voz .OMB 33. Excetuando-se as alterações orgânicas ou as doenças gerais. Comandar a musculatura respiratória é facilitar os movimentos naturais da laringe. isto mesmo durante a duração de um som ou de uma frase musical. sustentar o sopro subentende poder intervir na dosagem de pressão a todo momento. podem aparecer. 83 / 302 .Tijuca. da articulação. seguidos de problemas orgânicos como: nódulos. Portanto. Como a musculatura vocal e respiratória forma um todo coerente. bem como sobre o volume das cavidades supra-laríngeas.não seja treinada metodicamente. O cantor que pretende seguir uma longa carreira. não acredita na necessidade de se preocupar com seu sopro. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Reconhecemos um bom cantor pelo modo como ele ataca som.. Longos meses são necessários para que um cantor possa sentir e realizar o que se exige dele. e não empiricamente. Por esta Rua Valparaíso. Ele prefere “se escutar”. passagens. ou a ausência de técnica. ele terá sempre a tendência de pensar que são seus órgãos vocais que estão alterados ou deficientes e não sua técnica. Cabe ao professor ser bastante persuasivo e exigente. sobre a atitude da laringe.que é um instrumento frágil.Bairro . as possibilidades expressivas dependem. O primeiro porque traumatiza as cordas vocais. Dada a fragilidade da voz. não há outro motivo para as dificuldades vocais encontradas a não ser uma técnica errônea do sopro. da técnica respiratória. bem como adaptar as cavidades de ressonância. demonstrando através de exemplos surpreendentes que a beleza do timbre. A voz cantada exige uma atividade muscular permanente. como geralmente acontece. logo depois.997 Página 54 . se ele tem facilidades. o cantor deve possuir uma técnica correta já que o controle da emissão não é feito unicamente pelo ouvido. com os sons ppp etc. outros tomam a nota por baixo.Studio Mel pensamento o lugar onde o som vai vibrar. o segundo porque indica uma falta de sincronismo entre a pressão e a vibração das cordas vocais. deve possuir uma técnica impecável do sopro. Isto acarretará um desajuste do automatismo vocal e respiratório. As práticas são mais difíceis de serem aceitas quando o cantor não é mais um iniciante. furos na voz. caprichoso. e sendo o sopro o motor da voz. Os dois procedimentos são detestáveis. Quando o cantor confia na sua própria habilidade e ignora a importância da respiração. dificuldades importantes: perda dos agudos. O cantor deve estar atento ao trabalho de seus músculos e estar consciente de sua técnica respiratória da qual depende a qualidade das sonoridades. constantemente adaptada a todas as situações.

transformar um gesto instintivo num gesto disciplinado e dominado. mesmo para os mais dotados. ser capaz de remediar os aborrecimentos passageiros como.997 Página 55 . A RESPIRAÇÃO e aos movimentos da caixa torácica Movimentos da caixa torácica Vista de frente (à esquerda) e de perfil (à direita) A-Inspiração. usando ao máximo as cavidades de ressonância.Studio Mel razão. ele precisa saber a que se devem suas qualidades. por exemplo. 83 / 302 . B-Expiração Rua Valparaíso.Bairro . também. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Ele deve. Desta forma.OMB 33. permitirá ao cantor responder a todas as dificuldades encontradas. isto quer dizer. o cansaço! Neste caso é preferível dar menos intensidade e compensar com mais timbre. o trabalho regular da respiração tem por objetivo treinar a musculatura a fim de adquirir a agilidade e a tonicidade necessária a toda atividade muscular.Tijuca. O Gesto Vocal A Respiração Costo-Abdominal. Assim. mesmo produzido belas sonoridades.

é também ser compreendido por quem o ouve. de unir a palavra à música. quase horizontal. assim como o grande reto na sua descontração. Do ponto de vista da fonética. A Articulação Aprender a cantar. oblíqua. transversal. reforçado pelo músculo grande dorsal fixo (dorso-lombar). A região costo-clavicular permanece imóvel para evitar os movimentos intempestivos que se propagariam no nível do pescoço. desenvolver a extensão. enquanto o diafragma volta à sua posição e as costelas se fecham (VER FIGURA ANTERIOR . No canto há um imperativo que é a qualidade e a afinação dos sons e isto num registro muito extenso. que é o músculo mais importante da respiração e que não possui uma direção muscular. complementares e sincrônicas entram em jogo: vertical. dos ombros e da laringe. assim como o grande reto se contraem para fornecer a pressão e regulá-la.A RESPIRAÇÃO e aos movimentos da caixa torácica). São os movimentos da parede abdominal e do tórax que revelam a subida e a descida do diafragma. O Gesto Vocal Articulação ao Cantar. o ar que chega aos pulmões por via nasal provoca um alargamento da cavidade abdominal que avança ligeiramente.OMB 33. graças ao músculo transverso. a facilidade vocal. o alargamento vertical e transversal da caixa torácica e possibilitam uma respiração ampla e profunda. Rua Valparaíso.Bairro . 83 / 302 . não é procurar um belo timbre. já que a voz tem o privilégio. o que implica na preparação consciente de uma forma.Tijuca. como na voz falada. a cinta abdominal. A maneira como se inspira é importante pois dela depende a expiração. Esta deveria ser a preocupação constante do cantor.997 Página 56 . apesar dos movimentos da articulação serem os mesmos que na palavra falada. articular falando ou cantando são duas realidades muito diferentes. em comparação aos outros instrumentos.Studio Mel No canto. a respiração deve ser costo-abdominal porque ela favorece os movimentos do diafragma e permite um gesto mais ágil e mais eficaz. realizada pela contração do músculo grande oblíquo. Ao mesmo tempo as costelas inferiores se abrem lateralmente e mobilizam os músculos da região para-vertebral. a agilidade. Três forças musculares distintas. um modelo. Durante a expiração. uma postura que corresponda à nota emitida. No ato da inspiração. obtida pela mobilização do grande reto. Como consequência estes movimentos provocam: o abaixamento do diafragma. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

Isto permite cantar num bom plano de ressonância. cujo papel é o de unir os sons entre si.Bairro . do ponto de vista da acústica. não prejudicando a qualidade da voz. u. exagerar nem deformar os movimentos articulatórios: abertura excessiva da boca. Ela é provocada por um movimento muito ligeiro dos lábios no sentido transversal simultâneo à uma mobilização das bochechas. no entanto. Tudo deve ser unido. É um movimento que se parece com o sorriso. ligado. a laringe adota a posição fonatória de acordo com a altura tonal e a sensação de tremor vibratório é localizada. a posição da laringe. ou abertura exagerada em altura e sobre todas as sílabas. No entanto. p. será necessário buscar o mesmo resultado e as mesmas sensações com as outras consoantes menos favoráveis. algumas destas letras facilitam o cuidado extremo com o legato .997 Página 57 . Desta forma.Studio Mel É desta forma que se introduzirão os movimentos necessários à pronúncia das vogais e consoantes. tanto para as vogais quanto para as consoantes.. é a precisão dos movimentos. A melhor atitude. em correlação com a altura tonal.Tijuca.que é uma sensação de continuidade. elas são formadas pelos movimentos de fechamento ou de estreitamento do orifício bucal e são emitidas com ou sem participação de ressonância nasal. Estas consoantes sonoras servem de trampolim para as vogais que se seguirão e que deverão ser sentidas sobre o mesmo plano de ressonância. relacionada com a elevação do véu palatino e a da laringe.OMB 33. de encadeamento das sonoridades. e muitas vezes a que precede. ou um pouco mais aberta no médio para não impedir a pronúncia de certas letras que exigem o fechamento dos lábios ou uma aproximação dos maxilares e. Quando a tensão dos lábios e dos músculos dos órgãos vocais aumenta. nh) e as consoantes sonoras. Articular bem não é. Não se pode relaxar a tonicidade muscular necessária à pronúncia das mesmas. elas influenciam a vogal que se segue. A abertura da boca deve estar.. A articulação será mais precisa e compreensível conforme a técnica vocal adotada. porém sem excesso. Para as vogais. t. é a que facilita o timbre e a articulação.. a mais natural e eficaz. para permitir um bom Rua Valparaíso. tanto no grave como no médio. sem perda da sensação de vibração. Cada vogal ou consoante tem um mecanismo línguo-palatal definido que tem uma repercussão sobre as atitudes dos órgãos supra-glóticos. n. o reforço da intensidade dos sons. nem modificação da tonicidade. a forma e a tensão das cordas vocais. sem esforço nem rigidez da mandíbula ou da língua. este valor depende do ponto de apoio da língua sobre as partes às quais ela se opõe. cs . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ou seja. o . Em seguida. o que permite a identificação da articulação. sem careta. Quanto às consoantes. São as consoantes nasais (m. também. 83 / 302 . também. assim como deve ser realizada a sustentação abdominal.) para não prejudicar as atitudes das cavidades de ressonância. isto tem como consequência. Esta ação repercussora determina.. entre outras coisas! Ao contrário. No momento de sua emissão. Ela pode ser moderada no grave. o que é mais difícil com algumas como: p. Cada letra tem um valor acústico e fonético que a identifica. Para manter esta atitude não se deve exagerar os movimentos dos lábios para algumas letras (m. sempre. nem deixar cair o lugar de ressonância. guardando uma sustentação eficaz.

separados por uma linha imaginária( figura abaixo). A boca abre progressivamente à medida que os sons sobrem e ao mesmo tempo que o volume da grande cavidade faríngea aumenta e que o véu palatino se eleva. nesta tessitura. já formada no nível dos lábios. criadoras de sensações internas e de coordenações musculares. Com a ajuda destas modificações. Figura 19 . não é possível articular certas letras nitidamente a não ser as que fazem parte das vogais abertas (a. agindo sobre certas zonas de ressonância. nos sons agudíssimos. Visto que no canto devemos recorrer. Rua Valparaíso. podemos tratar de resolvê-las mais facilmente se as representarmos em dois planos diferentes que se superpõem. mais brilhante. que a voz. Ao contrário.Studio Mel uso das cavidades de ressonância. mais timbrada.Bairro . e). é. É através de uma prudente reunião das ressonâncias.OMB 33. às descrições imaginárias. o alargamento e a subida do véu palatino são máximos e a tensão resultante exige a abertura pronunciada da boca. mais clara. 83 / 302 . às sensações subjetivas. constantemente. Este papel é destinado. acrescentando ou suprimindo certos harmônicos. se tornará mais redonda. mas certamente não está excluído favorecer mudanças ao colorido expressivo da voz para responder às exigências da interpretação. visto que a representação mental do som. todos os coloridos acústicos são possíveis sem que para isto seja necessário mudar de técnica. como as da articulação na voz cantada ou as da localização das sensações vibratórias. ou seja. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Por este motivo. assim como a imitação têm consequências indiretas sobre a resolução de certas dificuldades.Linha imaginária. Sabemos que respeitar as posições articulatórias é indispensável.Tijuca.997 Página 58 . às pequenas modificações do volume das cavidades supra-laríngeas e aos movimentos dos lábios. principalmente.

quando a voz se situa no baixo-faringe ou na cavidade bucal. é através da execução precisa dos movimentos articulatórios que se modifica. acima do véu palatino. a articulação das consoantes é relaxada e o texto torna-se incompreensível (figura 19 . Ainda. localizado muito em cima. indiretamente.997 Página 59 . aqueles necessários à fonação. A clareza corresponde à riqueza do timbre. Segundo plano.Tijuca. a redondeza ao volume das cavidades de ressonância. As vogais são pouco diferenciadas. lábios). isto quer dizer. Rua Valparaíso. onde se sente o tremor vibratório.Studio Mel Primeiro plano situada na cavidade bucal. véu palatino. falta-lhe clareza e brilho.ANTERIOR). Por outro lado. uma boa articulação acrescenta muito à expressão e ao alcance da voz. os movimentos do véu palatino aos quais podemos acrescentar ou suprimir certos harmônicos para obtermos o jogo acústico próprio de cada vogal. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 83 / 302 . no nível das cavidades de ressonância. Há falta dos harmônicos agudos que enriquecem o timbre. lá onde se localizam os movimentos da articulação (língua. a posição da laringe. Condição essencial esta ao reconhecimento dos textos cantados.OMB 33. Ao contrário. o modo de vibração das cordas vocais. Esta representação mental tem por resultado uma voz clara e redonda.Bairro . assim como a qualidade das sonoridades.

Studio Mel O Som e a Audição O som é estudado pela Física através da acústica.997 Página 60 . Quando um corpo sonoro está em vibração na atmosfera. Todo som nos dá a sensação resultante da impressão produzida no ouvido pelo movimento vibratório de um corpo elástico em movimento. À medida que essas ondas sonoras se afastam da origem do movimento vibratório. o ar entra em vibração e propaga o som em todas as direções através de ondas sonoras. o mesmo ocorre com a corda de um violão. As vibrações sonoras podem ser realizadas de forma regular e irregular. Esse aparelho é formado por três partes distintas: 1) O_ouvidoo_externo: destinado a concentrar as ondas sonoras. a altura e o timbre: a intensidade é a qualidade do som de tornar-se perceptível a maior ou menor distância. com períodos iguais. quanto menor a frequência. os movimentos que faz se comunicam com o ar que o cerca. Se o aproximarmos dos nossos ouvidos. ou seja. Todo corpo capaz de vibrar provoca um som que é facilmente percebido pelo nosso sistema auditivo. é o volume do som. mais agudo será som. quando maior a frequência (número de vibrações). mais grave será o som. As qualidades ou características básicas de um som são: a intensidade. 3) O ouvido interno: destinado a alojar as terminações do nervo auditivo. Esse movimento vibratório se dá quando as moléculas de um corpo são desviadas da sua posição de equilíbrio e depois abandonadas. o som vai enfraquecendo até se extinguir. o timbre é a qualidade que permite distinguir dois sons produzidos por instrumentos diferentes mesmo que estejam com a mesma frequência. o som é propagado através dessas ondas sonoras. Percebendo o Som Todos os tipos de som são percebidos pelo homem através do aparelho auditivo.Tijuca. Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . portanto. 2) O ouvido médio: destinado a transmitir as ondas sonoras ao nervo auditivo.Bairro . depende diretamente da frequência do movimento vibratório. sucessivos ou desiguais. cuja sensibilidade especial dá lugar à percepção dos sons. chegando aos nossos ouvidos. Quando na atmosfera um corpo vibra de forma constante. observaremos um som característico deste material. a altura é a qualidade pela qual se distingue um som grave de outro agudo. voltando ao equilíbrio vagarosamente. constantes. Parece um pouco complicado. que são resultantes de um movimento vibratório. mas não é. Podemos verificar isso quando esticamos um elástico entre os dedos e aplicamos uma força sobre este elástico esticado. Na forma regular temos o som e na forma irregular temos o ruído (som distorcido e desagradável). o ouvido. sucessiva.OMB 33. 83 / 302 .

só alguns são capazes de criar a música do êxtase? Essas perguntas não são novas.Ouvido interno 1) Canal auditivo 2) Tímpano 3) Martelo 4) Bigorna 5) Estribo 6) Janela oval 7) Tromba de Eustáquio 8) Cóclea 9) Nervo auditivo A Audição Como pode a música fazer sentido para um ouvido e um cérebro que se desenvolveram com a finalidade básica de detectar os sons da natureza a fim de proteção. Kant . detectando o som do leão que se aproxima. ou o solo de uma flauta? Por que um acorde é “grande”. Nietzsche. nós as encontramos em Platão . ou o rastejar de uma serpente? O sentido da audição tem 300 milhões de anos. O que torna belo o som de uma melodia feita por um violino bem afinado. 83 / 302 .997 Página 61 .Studio Mel Ouvido externo . No entanto. “angustiado”? Como determinados sons podem ser belos a alguns ouvidos e terríveis a outros? Por que alguns indivíduos não conseguem ficar sem a música e outros são totalmente indiferentes? E por que.OMB 33. a música existe apenas há um centésimo de milésimo desse período. foi apenas por volta do século passado que os cientistas resolveram levar a música para seus laboratórios com o intuito de verificar tais acontecimentos.Tijuca. “feliz” e outro “triste”. Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Bairro . entre bilhões de cérebros.Ouvido médio .

cheio de fluido. que esbarra no segundo. está o ouvido médio onde três ossos com formas estranhas. Logo além do tímpano. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . você escuta a si mesmo duas vezes. jogando o som para dentro de uma abertura que leva ao ouvido interno.997 Página 62 . a massa elástica de protuberâncias e dobras (a orelha). até chegar ao ouvido interno. pelos ossos da cabeça. onde os neurônios (células nervosas) estão à espera dele. instalado no final desse canal. Até este ponto. estão presos a ligamentos de modo que o tímpano empurra o primeiro. O transporte do som pelos ossos torna o som mais alto do que seria de outra forma e muda o conteúdo da receita sonora (a frequência). é apenas um dispositivo para canalizar o verdadeiro ouvido – o interno . denominado martelo. 83 / 302 . o som viaja não apenas de seus lábios para suas orelhas. palavra latina que significa pena e sua principal tarefa é de ampliar o som ao vertê-lo no canal do ouvido (este tem em média dois e meio centímetros de profundidade).OMB 33. uma pelo canal do ouvido e a outra. A música entra pelas orelhas. Rua Valparaíso. dá um puxão no terceiro. passando pelo canal do ouvido até chegar ao tímpano. o som viaja em forma de ondas de pressão através do ar. mas também diretamente por sua cabeça. o estribo. A parte externa do ouvido. Essa gravação contém parte da voz que você escuta. A orelha é chamada de “pinna”. que fica profundamente instalado em sua cabeça. De certo modo.Bairro . a bigorna e este. Quando você fala ou canta.Tijuca. Isso explica por que não reconhecemos nossa própria voz numa gravação em UMA SECRETÁRIA ELETRÔNICA .Studio Mel O Ouvido Tenha cuidado com o que você chama de ouvido. os ossículos. prosseguirá seu caminho com movimentos mecânicos.. após bater no tímpano. ou seja.

uma torneira pingando e a voz das pessoas. O ouvido interno. converte as vibrações do som em informação que o cérebro pode usar. ( figura ) O Ouvido Interno Quando a música completa sua jornada ao longo dos ossículos. desta vez para uma onda de pressão no fluído. Como mencionado.Bairro . viajam pelo fluído e são detectadas por cílios sensoriais que as convertem em impulsos nervosos. da psicologia. é como se a natureza jogasse fora a oportunidade de localização do som e temos que Rua Valparaíso. entre os ouvidos externo e interno. Os três se movem em sequência e transmitem ao ouvido interno ondas sonoras captadas pelo ouvido externo. sofre outra mudança. deixando o mundo mecânico para o mundo sensorial. Identificando os sons Toda a nossa experiência auditiva está voltada à identificação dos sons. Estas. Um miado de gato. o ouvido interno é uma cavidade com um fluído. um tubo enrolado que recebe as vibrações vindas do ouvido médio. ou verdadeiro. bigorna e estribo.Studio Mel O Ouvido Médio O ouvido médio fica numa cavidade do crânio. 83 / 302 .Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . O cérebro interpreta esses impulsos como som. Ali se localizam três ossículos: martelo. Os sons se afunilam ao entrar em nosso sistema auditivo. Estamos muito mais interessados na natureza do som do que no lugar de onde ele vem. Parte dela contém a cóclea.997 Página 63 .OMB 33.

Isso significa que. por exemplo. como um “HUM”. Qualquer deficiência de articulação irá dificultar o entendimento do que se canta. daremos especial atenção aos ressonadores da face. cavidades do nariz e os seios paranasais. Uma voz que não explora essas ressonâncias. apenas encoste a mão. mesmo sendo uma voz forte. São eles: cavidade da boca. beleza e qualidade. sua voz será envelhecida prematuramente. será uma voz sem brilho e sem qualidade sonora. Para a técnica vocal (o canto). Observe um gato. emitindo. ao ouvir e pressentir outro animal. as corujas são as campeãs. A voz não impostada. a presença de um violino à esquerda.Bairro . Se observar uma vibração no “Pomo” você está apoiando a voz na garganta e não nos ressonadores faciais. da esquerda. de onde vêm os elementos sonoros que estamos ouvindo: da direito. Você já deve ter ouvido falar em “cantar na máscara”.OMB 33. sem dúvida. caso a vibração maior seja abaixo do nariz você estará no caminho certo. chamando-os de ressonadores faciais ou voz facial. de sopros ao fundo quando assistimos a uma orquestra.997 Página 64 . deve e precisa desenvolver. A voz bem colocada tem penetração. Os órgãos articuladores são: os lábios. do alto. Observe os ressonadores faciais fazendo este simples teste: coloque uma das mãos encostadas no “Pomo de Adão”. não trabalhada. deixando de identificar. assim. perdemos a mobilidade de nossas orelhas. É importantíssimo saber pronunciar bem as palavras de acordo com o idioma e suas regras. utilizando esses ressonadores faciais. Com a boca fechada produza um som qualquer. No entanto. a partir de agora.Tijuca. Não faça força nem aperte. ou seja. movimenta suas orelhas a fim de calibrar sua audição. os dentes. Os animais fazem essa localização com muito mais frequência e naturalidade. utilizar os ressonadores faciais. mesmo que o timbre seja muito bonito e agradável. geralmente é apoiada na garganta. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o palato duro. Não se preocupe. sem brilho. seja qual for sua voz. Mesmo perdendo um pouco desta mobilidade auditiva não somos tão ineficientes na localização dos sons. com o passar dos milênios. observam suas caças auditivamente com uma margem de erro ínfimo. Impor a voz na face não significa forçá-la nos ressonadores faciais com excessos de emissão e sim emiti-la de forma fisiológica sabendo explorá-la de maneira natural. o véu palatar e a mandíbula e são encarregados de transformar a voz em voz falada ou cantada. É esta voz facial que o cantor. do chão. Uma voz que não utiliza os ressonadores faciais tende a provocar um desgaste obrigando o cantor a um esforço desnecessário e. Rua Valparaíso. Ressonadores Vocais e os Órgãos Articuladores O som produzido na laringe seria praticamente inaudível se não fosse amplificado e modificado pelas caixas de ressonância próximas à laringe. que é a saliência da laringe e a outra entre o lábio superior e o nariz. a língua. de um baixo à direita. sons imperfeitos. faremos outros exercícios para tal desenvolvimento. 83 / 302 .Studio Mel nos preocupar com isto observando.

quando bocejamos. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a uma sensação vibratória sentida de modos diferentes segundo a mobilização da laringe. a riqueza harmônica do som laríngeo e a altura tonal. Lugar este que eles buscam com a ajuda de sons de boca fechada . isto é. O Gesto Vocal A Representação Mental do Som. pela escuta da propria Rua Valparaíso. e quando esta sobe eleva o palato mole junto). Estas sensações não são percebidas pelo ouvinte. de preferência o de seu toalete pois deve ser bem iluminado.membranosa situada ao longo da coluna vertebral. a língua desce e o palato mole se eleva. A cavidade bucal sofre diversas alterações de tamanho e forma pelos movimentos da língua. meio utilizado para chegar a um resultado sonoro. Para entendermos melhor faça a experiência: Vá até o espelho. fiquem o mais afastado possível desse alimento quente. O trabalho dos músculos. e a consciência do tremor vibratório estão associados a propagação da onda sonora através da cavidade faríngea que segue a parede músculo. pois apresenta uma enorme variabilidade de movimentos pela ação dos seus músculos. mais conhecida como campainha.Bairro .OMB 33. 83 / 302 . Repare o movimento da língua e do palato mole e observe que houve um aumento considerável do espaço interno da boca.Tijuca. Abertura da Garganta Quando comemos alguma coisa que está muito quente. O maxilar deverá estar bem relaxado procurando não projetá-lo para frente ou para os lados. céu-da-boca. então.Studio Mel explorando os articuladores na forma correta dos vocábulos. os movimentos dos orgãos. mas são essenciais para o cantor. repare os cantores de que você mais gosta. Posição da boca É necessário que se abra a boca para que o som seja projetado melhor. a língua deverá ser mantida na maior parte do tempo abaixada e relaxada. mesmo com estilos diferentes. considerada como o principal órgão da articulação. instintivamente abrimos a boca aumentando o espaço interno dela para que a língua e o palato. Elas constituem um meio eficaz de domínio após um longo treinamento. O conjunto destas sensações deve ser completado pelo controle audio-fonatório.997 Página 65 . É ai o lugar da voz como dizem os cantores. todos abrem bem a boca para cantar. abra bem a boca e repare no posicionamento da língua e do palato mole (ele está ligado à úvula.

Se o cantor não quiser forçar a sua voz. que permitam as coordenações musculares que agem diretamente sobre a respiração e ao mesmo tempo sobre os órgãos vocais e articulatórios. o que indiretamente acarretara a postura fonatória. pois. faz com que o ar um pouco mais afastado se torne pressionado também. ele escuta mal e sua voz Ihe parece ensurdecida. e isso. de evocações subjetivas acrescentadas da representação mental do som. Outras vezes. É para facilitar a pesquisa destas diferentes sensações.OMB 33. já que o rendimento acústico e controlado pelo ouvido. nasais e laringeas que chegam ao ouvido intermo por intermédio da via óssea. A aquisição da voz cantada se dá. através de exercícios e de procedimentos complementares. o que permite avaliar e apreciar a qualidade dos sons. ao aluno. um conjunto de vibrações buco-faringeas. que os professores de canto utilizam um vocabulário de expressões imaginárias. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . de seu colorido. por um lado as possibilidades de dominar a voz que ele escuta por via aerea e. a compressão do ar adjacente de uma corda de violino cria uma pressão extra nessa região. Percepção Sonora O MECANISMO DA AUDIÇÃO O som é produzido por ondas de compressão e descompressão alternadas do ar. Algumas vezes lhe parece que sua voz vibra demais.musculares e vibratórias pois estas não variam e não dependem do lugar onde ele se encontra. A pressão nessa segunda região comprime o ar ainda mais distante. que são o resultado das atitudes e das relações complexas cuja conscientização é indispensável para a qualidade e estabilidade vocal . como auxilío destas sensações. por sua vez. por outro lado.Bairro . Rua Valparaíso. encontrar um equilíbrio entre a pressão expirat6ria e a emissão vocal. para os agudos.997 Página 66 .Tijuca. Assim. chegam pelos músculos abaixadores da laringe. e esse processo repete-se continuamente até que a onda finalmente alcança a orelha. Para os sons graves. Assim o cantor utilizará. de seu mecanismo. de metáforas. pelos músculos elevadores deste órgão. Aos principiantes é preciso dar informações sensoriais e vibratórias. 83 / 302 . As ondas sonoras propagam-se através do ar exatamente da mesma forma que as ondas propagam-se na superfície da água. O professor deverá dar exemplos e explicações coerentes e válidas que permitirão. concretizada por uma dinâmica generalizada.Studio Mel voz. deverá estar atento às sensações internas . As sensações auditivas variam em função do lugar onde o cantor se encontra e em função da acústica.

Tijuca. Logo.997 Página 67 . um movimento de Rua Valparaíso.Studio Mel A orelha humana é um órgão altamente sensível que nos capacita a perceber e interpretar ondas sonoras em uma gama muito ampla de frequências (16 a 20. a pressão e a descompressão alternadas do ar adjacente à membrana provocam o deslocamento do tímpano para trás e para frente. Este. por sua vez. como já mencionado anteriormente (anatomia da orelha média). Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . A captação do som até sua percepção e interpretação é uma sequência de transformações de energia. o tímpano transforma as vibrações sonoras em vibrações mecânicas que são comunicadas aos ossículos (martelo. hidráulica e finalizando com a energia elétrica dos impulsos nervosos que chegam ao cérebro. iniciando pela sonora . Uma compressão força o tímpano para dentro e a descompressão o força para fora. ENERGIA SONORA – ORELHA EXTERNA O pavilhão auditivo capta e canaliza as ondas para o canal auditivo e para o tímpano O canal auditivo serve como proteção e como amplificador de pressão Quando se choca com a membrana timpânica. o tímpano vibra com a mesma frequência da onda. bigorna e estribo). Essas estruturas. no estribo.000 Hz . 83 / 302 . ENERGIA MECÂNICA – ORELHA MÉDIA O centro da membrana timpânica conecta-se com o cabo do martelo.Hertz ou ondas por segundo). Dessa forma. passando pela mecânica . A movimentação do cabo do martelo determina também.Bairro . conecta-se com a bigorna. encontram-se suspensas através de ligamentos. razão pela qual oscilam para trás e para frente. e a bigorna com o estribo.OMB 33.

a janela oval move-se para dentro. transmitindo assim o som para o líquido coclear. suficiente para mover o líquido coclear para frente e para trás. de encontro à janela oval da cóclea.Tijuca.Bairro . Os ossículos funcionam como alavancas. A flexão dos cílios excita as células sensoriais e gera impulsos nas pequenas Rua Valparaíso. Movimento do líquido na cóclea quando o estribo é impelido para frente. à janela oval. então. então. lançando o líquido da escala vestibular numa profundidade maior dentro da cóclea. da seguinte maneira: as ondas sonoras são coletadas pelo tímpano. Se as ondas sonoras dessem diretamente na janela oval. a fim de produzir a audição adequada. A vibração da membrana basilar faz com que as células ciliares do órgão de Corti se agitem para frente e para trás. A membrana timpânica e o sistema ossicular convertem a pressão das ondas sonoras em uma forma útil. A pressão aumentada na escala vestibular desloca a membrana basilar para dentro da escala timpânica. a pressão de movimento da base do estribo apresenta-se 22 vezes maior do que aquela que seria obtida aplicando-se ondas sonoras diretamente à janela oval. e uma intensidade maior de pressão seria necessária para movimenta-lo. cuja área é 22 vezes maior que a área da janela oval. e o líquido. e a membrana basilar desloca-se para dentro da escala vestibular. a energia mecânica é convertida em energia hidráulica. isso flexiona os cílios nos pontos de contato com a membrana tectórica (tectorial). através dos ossículos. quando as vibrações sonoras provocam a movimentação do estribo para trás.Studio Mel vaivém. o processo é invertido. uma energia 22 vezes maior do que aquela que a janela oval coletaria sozinha é captada e transmitida. por sua vez. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . não teriam pressão suficiente para mover o líquido coclear para frente e para trás. Da mesma forma.OMB 33. ENERGIA HIDRÁULICA – ORELHA INTERNA À medida que cada vibração sonora penetra na cóclea. pois o líquido possui inércia muito maior que o ar. move-se na direção oposta através do mesmo caminho.997 Página 68 . agindo como amplificadores das vibrações da onda sonora. Dessa forma. Essa pressão é. Portanto. Assim. aumentando a força das vibrações mecânicas e por isso. provocando. isso faz com que o líquido dessa câmara seja empurrado na direção da janela oval. 83 / 302 . o arqueamento dela para fora.

a energia hidráulica é convertida em energia elétrica. Esses impulsos são então transmitidos através do nervo coclear até os centros auditivos do tronco encefálico e córtex cerebral. enquanto o movimento de Rua Valparaíso. por exemplo. A flexão dos cílios nos pontos de contato com a membrana tectórica excita as células sensoriais.Bairro . mas agora na direção oposta. gerando impulsos nervosos nas pequenas terminações nervosas filamentares da cóclea que enlaçam essas células. Essas vibrações são semelhantes àquelas que ocorrem em instrumentos musicais de corda. fica um pouco mais esticada do que o normal e esse estiramento faz com que se mova de volta na direção oposta. Dessa forma. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Studio Mel terminações nervosas filamentares da cóclea que enlaçam essas células. assim permanece por algum tempo. sua propagação faz-se apenas num pequeno trecho da membrana basilar. o que faz com que a corda se torne esticada mais uma vez. voltando então à primeira posição. é puxada para um lado. 83 / 302 . Quando a corda de um violino. razão pela qual uma vez que a corda começa a vibrar.Tijuca.OMB 33. a membrana move-se forçosamente nesse ponto. PERCEPÇÃO DA ALTURA DE UM SOM Um fenômeno chamado ressonância ocorre na cóclea para permitir que cada frequência sonora faça vibrar uma secção diferente da membrana basilar. Esse ciclo repete-se várias vezes. antes que um ponto de ressonância seja alcançado.997 Página 69 . Quando sons de alta frequência penetram na janela oval. Como resultado.

mas a sua intensidade será extrema (a potência do som será maior devido à intensidade de movimento das fibras basilares). uma baixa frequência sonora propaga-se ao longo de quase toda a membrana antes de atingir seu ponto de ressonância. mais intensamente as células ciliares sensitivas são estimuladas e maior é o número de estímulos transmitidos ao cérebro para indicar o grau de intensidade. aos centros auditivos do tronco encefálico e córtex cerebral. A vibração da janela oval.Studio Mel vibração é mínimo por toda a membrana. Quando uma frequência média sonora penetra na janela oval. Quanto maior o deslocamento para frente e para trás. em resposta a estímulos auditivos. porém de intensidade quase zero. Rua Valparaíso. move a endolinfa e as células ciliares do órgão de Corti. onde são processados. Por exemplo. da altura das notas e das melodias. localizado na porção média do giro superior do lobo temporal.OMB 33. PERCEPÇÃO DA INTENSIDADE DE UM SOM A intensidade de um som é determinada pela intensidade de movimento das fibras basilares. 83 / 302 . recebe os estímulos auditivos e interpreta-os como sons diferentes. pela percepção da linguagem musical. Finalmente.Bairro . que é responsável pela criatividade e processa a percepção dos diferentes timbres. Dessa forma. O córtex auditivo.000 vezes por segundo. Se essa mesma célula ciliar é estimulada 1. e a estimulação da porção superir da cóclea é interpretada como som grave. Resumindo : na orelha interna. provocada pela movimentação da cadeia ossicular. os estímulos são transmitidos. quando as células ciliares próximas à base da cóclea são estimuladas. a onda propaga-se numa maior extensão ao longo da membrana basilar antes da área de ressonância ser atingida. gerando um potencial de ação que é transmitido aos centros auditivos do tronco encefálico e do córtex cerebral. Os centros auditivos do tronco encefálico relacionam-se com a localização da direção da qual o som emana e com a produção reflexa de movimentos rápidos da cabeça.997 Página 70 . quando as células da porção média da cóclea são estimuladas. o cérebro interpreta o som como sendo de alta frequência (agudo). Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a altura do som permanecerá a mesma (continuará agudo). dos olhos ou mesmo de todo o corpo. que é responsável pelo raciocínio. e o direito. da teoria e do ritmo. as vibrações mecânicas se transformam em ondas de pressão hidráulica que se propagam pela endolinfa. A Percepção e o Inconsciente O cérebro divide-se em dois hemisférios: o esquerdo. ENERGIA ELÉTRICA – DA ORELHA INTERNA AOS CENTROS AUDITIVOS DO TRONCO ENCEFÁLICO E CÓRTEX CEREBRAL Após atravessarem o nervo coclear.Tijuca. a altura do som será interpretada como sendo de um som agudo. se uma única célula ciliar próxima da base da cóclea transmite um único estímulo por segundo. como já dito anteriormente. o cérebro interpreta o som como de altura intermediária.

temos obrigação de reverter esse processo de dessensibilização reaprendendo a “ouvir”. Esses estágios são individuais e a mesma pessoa pode apresentar estágios diferentes para conceitos musicais diferentes (por exemplo. o que significa que o som é relegado a uma posição inferior à da visão. Se. Por último. 83 / 302 . Estágios da Percepção Podemos dividir a habilidade de ouvir em quatro estágios: Existem indivíduos que não conseguem ouvir devido a problemas físicos (surdez). em termos de percepção. O som do acorde não é visível como a caneta. além de conseguirem entendê-lo musicalmente. Para desequilibrar de vez o ranking das percepções. mas se eu tocasse no piano algumas notas e pedisse para identificá-las apenas auditivamente. que aumenta ainda mais nossa dificuldade de perceber sons. mas não conseguem memorizar os sons e. devemos acrescentar a dessensibilização auditiva ocasionalmente pela excessiva exposição de nossos ouvidos ao “ruído urbano”. mesmo de olhos fechados. seria tão óbvio assim? Na grande maioria dos casos não.OMB 33. poderíamos reconhecer o objeto. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . memorizam e reproduzem um som. apalpando a caneta. Matéria-prima dos músicos é o som e. que faz com que criemos um filtro de ruídos. apresentam dificuldades para cantar afinado.997 Página 71 . temos aqueles que ouvem. Estudando e Desenvolvendo sua Percepção Você consegue acompanhar uma música estalando os dedos na pulsação correta? Consegue cantar uma melodia afinada com o cantor? Lembra-se com facilidade e melodias? Diferencia Rua Valparaíso. memorizam e reproduzem o que ouviram como se fossem gravadores. Certamente. ou psicológicos (incapacidade de ouvir sons). ouvir e entender musicalmente todos os intervalos e não conseguir reconhecer o timbre de um instrumento musical). eu mostrasse uma “caneta” e perguntasse: o que é isto? Você diria: é uma caneta! Parece óbvio.Tijuca. e não possui massa.Bairro . mas por que isso acontece? Estamos acostumados a prestar mais atenção nas coisas que vemos do que nas coisas que ouvimos. portanto. Outros ouvem. reaproximando-nos dele para que possa reapresentar sempre a expressão real de nossa sensibilidade. Pesquisas mostram que nos lembramos de 50% do que vemos e apenas 10% do que ouvimos.Studio Mel Um bom músico deve procurar desenvolver os dois lados do cérebro para atingir maturidade musical plena. conseqüentemente. Há aqueles que ouvem. por acaso.

Ouça muita música e tente cantar com o cantor ou a cantora .. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . como mencionado.Bairro .. os pés e o corpo em geral. em um momento no qual a criança assimila tudo com incrível facilidade. sendo de grande valia na idade adulta. têm muita facilidade de memorização auditiva. Entretanto .Studio Mel todos os instrumentos de uma música? Se a maioria das respostas foi NÃO é bom você prestar atenção nas sugestões que apresentarei a seguir.. Faça exercícios de leitura cantando. utilizando estruturas não corticais . Se você tem filhos.. cante os exercícios já propostos nos últimos capítulos. As pessoas que usam essa “ HABILIDADE “ .997 Página 72 . na verdade assimilaram estes parâmetros naturalmente de forma subliminar e inconscientemente sem que percessem. as mãos. pode nunca sua vida nunca ter tocado uma só nota num destes instrumentos e mesmo assim todos conseguem. e exercícios de vocalise (ouça os exercícios do CD e tente reproduzi – los somente com a sua voz). a voz a qual fazemos uso dela desde que começamos a pronunciar as nossas primeiras palavras....Tijuca. ANDAR DE BICICLETA .OMB 33.. pois são ótimos exercícios para desenvolver a sua percepção também. quando há força de vontade e persistência. Utilize seus instrumentos mais próximos: a voz.. Cantar é uma habilidade e não um dom .. pois exige muito da percepção. temos mais dificuldade. A Musicalização infantil é fundamental. Nenhum método de ensino musical é completo sem o estudo da percepção musical.. A voz é um instrumento ( musical ) como outro qualquer e que utilizamos com muita frequência. 83 / 302 . Rua Valparaíso.. Uma pessoa que quer aprender a tocar violão ou piano. COMO AS OUTRAS HABILIDADES QUE ADQUIRIMOS NATURALMENTE DURANTE NOSSA VIDA. Cantar ajuda a memória auditiva e bater os pés ou as mãos e estalar os dedos melhora sua precisão rítmica e a execução no tempo. mas todos os princípios aqui apresentados podem ser utilizados por quaisquer instrumentistas ou apreciadores de música. pois as crianças.. OU DIRIGIR UM AUTOMÓVEL .. Cantar é uma habilidade QUE FICA ARMAZENADA EM UMA PARTE ESPECIAL EM NOSSO CÉREBRO E QUE FAZ PARTE DE NOSSA Memória de Longo Prazo ( MEMÓRIA NÃO DECLARATIVA OU IMPLICITA ) a qual não requer participação consciente. COMO POR EXEMPLO . Não dedique menos tempo de estudo à percepção do que à técnica vocal. Dirijo-me principalmente aos cantores.

Ela reage imediatamente às variações repentinas e aos diferentes aspectos sonoros (altura. determinou-se que um efeito como a afasia (perda da voz) está ligado à lesões no lobo esquerdo. posto que dependerá do impacto produzido por ambos o registro e memória dos determinados sons em questão. por causa da individualidade de cada um. Podemos reconhecer nessa primeira fase da memória auditiva. A visão e boa parte das funções motoras ¾ de movimento dos músculos ¾ do lado esquerdo são controladas pelo lado direito do cérebro ¾ e vice-versa. 83 / 302 . pois trechos específicos tocados durante a gestação. "O estudo da dominância dos hemisférios cerebrais começou a cerca de cem anos e se desenvolveu basicamente a partir da análise do efeito de lesões sobre áreas determinadas.Bairro . uma criança pequena sente-se atraída por sons diversos como: grunhidos. Caso você se considere detentor de um ouvido HORROROSO. que o despertar da capacidade de reconhecer os sons. que o feto já reage aos estímulos sonoros externos movimentando seu corpo ao som de diferentes estilos musicais. pois TODOS CONSEGUEM resultados impressionantes. Rua Valparaíso. além de concentrar os principais centros lógicos da fala. porque os fundamentos neurológicos da música até agora não foram suficientemente desvendados pelos cientistas. começa desde o ventre materno e se desenvolve de acordo com o grau de amadurecimento psico-físico do indivíduo.OMB 33. bem como os imita se já possui capacidade vocal para tanto. duração). a forma como os fatores emocionais e sensoriais estão entrelaçados aos aspectos puramente perceptivos. timbre. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . se ‘cruzam' num ponto abaixo do cérebro. por exemplo. buzinas e demais ruídos. Isso porque os feixes nervosos que são dirigidos aos músculos e os olhos que saem do cérebro. o aspecto sensorial e afetivo atuando conjuntamente na seleção dos sons ouvidos.Tijuca. intensidade. Recentes pesquisas demonstraram através de micro câmeras introduzidas no útero de gestantes no quinto ou sexto mês. Assim. os reconhece e aprecia individualmente. O lado esquerdo do cérebro. ainda não foi explicada. tilintar de cristais. acalme-se. De acordo com Gardner (1994). QUANDO USAM FORÇA DE VONTADE e PERSISTÊNCIA !!! A CAPACIDADE AUDITIVA MUSICAL Várias pesquisas realizadas. foram reconhecidos pelas crianças após seu nascimento Segundo GAINZA (1977).Studio Mel POR ISTO AFIRMAMOS QUE TAIS HABILIDADES podem ser também desenvolvidas com o tempo de treinamento e aprendizado que inevitavelmente irá variar de pessoa para pessoa. e que levam a mensagem ‘funcione' ou ‘deixe de funcionar'. A partir da dissecação de cérebros de vítimas de derrames.997 Página 73 . é responsável pelo raciocínio digital ¾ aquele que usa números como base de comparação. as ordens que saem da esquerda vão comandar músculos do lado direito" . batidas.

que as representações neurais da habilidade musical nos indivíduos é surpreendentemente rica e diversificada. algumas exceções podem surpreendernos: como um dano no hemisfério esquerdo de um músico-compositor pode afetar sua habilidade musical. responsáveis pelo desenvolvimento das capacidades supra citadas. No entanto. Isso se dá em função de que a música relaciona-se também com outras competências do conhecimento. exclusivamente pelo hemisfério cerebral esquerdo. ele utiliza também os mecanismos do hemisfério esquerdo.Tijuca. ou seja. não sofre nenhuma alteração musical e da mesma forma pode tornar-se inapto musicalmente mas conservar a capacidade lingüística. como a matemática. Nosso ouvido funciona em duas dimensões. 83 / 302 . Podemos observar. mas também de perceber estruturas. segundo Gardner. os quais Rua Valparaíso. física e etc. está localizada no hemisfério direito. para que o músico possa realizar atividades mais complexas. a percepção é baseada em estruturas cognitivas adquiridas pela experiência vivida. a percepção auditiva desses elementos está vinculada a processos psicológicos. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . decorrentes dos processos de aculturação e treinamento. B) Onde se mantém o fator emocional. apesar da comprovação destes fatores. podem ser assim sintetizados: a competência lingüística num ser humano normal é desenvolvida. é capaz de observar e perceber detalhes. Dessa forma. inclusive a sensibilidade perceptiva do tom. explicados cientificamente. nada têm a ver com dons ou talentos musicais (embora acredite-se existir um fator biológico de pré-disposição nas diferentes áreas do conhecimento. é que um indivíduo. enquanto a capacidade musical e. Portanto. Uma das habilidades musicais imprescindível para o músico é a percepção auditiva. Nestes casos.Bairro . mesmo perdendo completamente a sua competência lingüística (afasia). a cultura em que estamos inseridos e o nosso treinamento musical. assim o treinamento apurado de um músico pode basear-se também em parte dos mecanismos do hemisfério esquerdo. os quais determinarão sobre qual característica desses elementos nossa atenção se voltará. Estas diferenças.997 Página 74 . elas são reflexos de formação ou aprendizado musical diferentes. em tese. que tem um papel importantíssimo na capacidade progressiva na diferenciação das formas e suas representações. como também nas artes).OMB 33. No entanto. O ouvido musical passa por um processo de desenvolvimento dividido em 2 fases: A) Onde as funções sensoriais e emocionais são predominantes. portanto. podemos entender as diferenças observadas em pessoas de culturas diferentes e indivíduos de cultura similar. Esses fatores. aliado à abstração. a qual envolve a captação dos sons dentro de um contexto no discurso musical. ou seja.Studio Mel O resultado mais surpreendente destas pesquisas. a partir das situações expostas acima.

. 3ª menor asc.Tijuca. um estudante de música poderia citar a relação intervalar. principalmente. no aprendizado. no meio artístico. somente a pessoa com audição absoluta diria que a sucessão de sons tocados foi: sol. Os próprios argumentadores admitem existir possibilidades além daquelas que apresentam. dentro da comunidade científica. como é o caso dos músicos possuidores do chamado Ouvido Absoluto. 440. lá. 2ª maior ascendente. A questão do ouvido absoluto ser um "dom inato" ou uma habilidade adquirida através de treinamento sistemático. sol. quer pelos defensores do ouvido absoluto como dom inato. bem como perceber formas e estruturas sonoras diversas. não são categoricamente conclusivos.997 Página 75 . existem outras habilidades que podem ser de origem fisiológica ou hereditária. Um leigo (sem memória musical) diria que ouviu um conjunto de sons. quer por aqueles que acreditam que tal habilidade é decorrente de um aprendizado fornecido culturalmente. 2ª maior desc. educadores musicais e músicos apresentam opiniões divergentes quanto a este assunto. habituada a ouvir música informalmente. 329. sol. O músico portador de tal habilidade pode ouvir detalhes e ater-se a cada som puro. lá. por ser a habilidade em si difícil de ser avaliada pelos critérios comumente utilizados. Rua Valparaíso.6.. e 3ª menor desc. a qual trataremos de expor a partir de agora..6 Hz para vários indivíduos. possibilitando-o nomear tons específicos. mi. O ouvido absoluto proporciona ao seu portador a capacidade de reconhecer com extrema precisão a frequência característica de cada som. a exposição a determinadas situações específicas reforça alguns elementos e por conseguinte enfraquece outros. O OUVIDO ABSOLUTO E RELATIVO Embora o fator sócio-cultural interfira de maneira significativa na aquisição da competência auditiva no músico. Cientistas. 392. 392 e 329.Bairro .Studio Mel intensificaram habilidades e sensibilidades cognitivas diferentes. sol e mi . pois apesar de muitas pesquisas realizadas ainda não está suficientemente esclarecida a origem dessa habilidade. No entanto. psicólogos. 392. 83 / 302 . identificaria a sequência como sendo a melodia da canção "Noite Feliz". ainda não foi resolvida.OMB 33. assim como entoá-los isoladamente. Para melhor exemplificarmos esta questão imaginemos que sejam apresentadas as seguintes frequências: 392. Podemos concluir daí. 440. Assim. 2ª maior descendente. uma pessoa comum. as quais favoreceram o desenvolvimento desta habilidade em questão. Este é um assunto que sempre gera muita polêmica. mas. 3ª menor desc. ou seja. 2ª maior asc. Os resultados dos estudos apresentados. sem a necessidade de recorrer a quaisquer parâmetros. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . que a posse do ouvido musical é decorrente de um elevado número de informações musicais extraídas da própria cultura.

a capacidade de reconhecer sons musicais através da utilização do ouvido relativo é amplamente difundida e reconhecida. 83 / 302 . muitas vezes não consegue identificar uma sequência melódica. auxiliado pelo complemento referencial da audição relativa. quem argumenta no sentido de serem as habilidades musicais fruto de uma influência do contexto sócio-cultural. A audição relativa. Ao contrário. e a audição absoluta possui. ou que ele esteja ouvindo. bem como o possuidor da audição relativa utilizar referenciais absolutos já armazenados em sua memória auditiva em função da prática musical.997 Página 76 . O indivíduo que possui uma audição absoluta. Essas capacidades auditivas podem ser adquiridas e devem ser estimuladas no processo de educação musical. a partir de uma elaboração intelectual. que para quem acredita nesta habilidade como inata surpreende-se com a constatação da existência de músicos que desenvolveram-se sem qualquer evidência de possuírem tal talento. CONCLUSÕES O ideal da percepção auditiva no músico. de forma que os estudantes possam extrair o máximo partido das mesmas. por necessitar de referenciais. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . por realizar uma audição mais abstrata. cedem aos fatos. quando estes lhes apresentam indivíduos que. Outro incômodo para o músico com ouvido absoluto é a situação que ocorre quando os instrumentos que o acompanham. seria que o mesmo soubesse equilibrar ambas habilidades. sob os mesmos estímulos musicais não obtêm resultados num mesmo nível de realização. possibilitará ao músico que possui ouvido relativo. pela ausência de estímulos e treinamento. independentemente dos níveis de complexidade. Rua Valparaíso. por ter uma memória sonora de frequências exatas e fixas. são discernidos através da audição relativa. ou seja.OMB 33. o ouvinte absoluto explorar toda a sua capacidade. daí é praticamente impossível sua tolerância nessas condições. ou quando a afinação de um piano estiver fora do padrão (lá 440). o indivíduo possuidor do ouvido absoluto pode. consegue. desenvolver a percepção absoluta dos sons e mesmo a adquirir a audição absoluta. encontram-se fora de seu padrão interno de frequência. uma memória aural fixa.Bairro . se as frequências das notas forem alteradas por exemplo como num teclado transpositor.Tijuca. Um treinamento musical auditivo prolongado e sistemático. enfraquecer ou vir a perder esta capacidade. codificada e armazenada de forma que seu possuidor pode recuperar imediatamente a designação do som ouvido. Contrariamente à polêmica encontrada em relação ao ouvido absoluto. O ouvido relativo.Studio Mel Vale dizer. absorver o sentido total de uma peça musical. é capaz de perceber formas e estruturas musicais. biologicamente ou através do treinamento e aculturação. como também realizar diversos tipos de relações. Quaisquer padrões estruturais sonoros.

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favorecendo dessa maneira o desenvolvimento de sua musicalidade. Concluindo, podemos dizer que tais competências (audição absoluta e relativa) são passíveis de treinamento e desenvolvimento, assim como não devem ser utilizadas isoladamente. A aquisição dessas habilidades é uma necessidade real, principalmente se levarmos em consideração a diversidade de sons existentes ao nosso redor e a grande variedade de estilos musicais tonais e atonais que fazem parte da nossa cultura.

Exercícios de Respiração
A respiração deve ser treinada independente do canto. Os exercícios respiratórios devem ser feitos diariamente, durante o período dos estudos vocais, para desenvolver e agilizar a musculatura respiratória, durante vinte minutos várias vezes ao dia. Depois de alguns meses, a pessoa terá adquirido uma respiração mais ampla, realizada sem esforço. O treinamento será contínuo durante toda a carreira do cantor, mesmo que seja apenas alguns minutos por dia, associado ou não à ginástica corporal.

Se a pessoa não realiza o que lhe pedimos adequadamente, por diferentes razões, começaremos os exercícios em decúbito dorsal. Para facilitar o gesto respiratório, iniciaremos com movimentos naturais e flexíveis na posição deitada. Geralmente eles são muito limitados, mas fáceis e instintivos. Depois, bastará pedir que os identifiquem para que eles se ampliem e para que a capacidade aumente. Quando o cantor tiver consciência do que deve fazer, então ele deverá praticar o mesmo exercício de pé.

Nos casos difíceis, diferentes procedimentos podem ser utilizados: começar o exercício de respiração pela expiração, o que pode ser provocado por uma ligeira pressão das mãos no nível da cinta abdominal e da base do tórax. Este procedimento evita os movimentos excessivos e desordenados que podem ser consequência de uma respiração infreqüente e facilita a inspiração seguinte. Se o indivíduo abre pouco as costelas, será preciso decompor a inspiração em dois tempos: primeiro tempo, com um ligeiro avanço da parede abdominal (que se descontrai); segundo tempo, abertura das costelas e contração da região para-vertebral. Em seguida, é preciso realizar a inspiração num só tempo e cuidar para que as costelas não se abram exageradamente.

Esta abertura deve ser completada no momento da contração abdominal, isto é, no momento do ataque, sobretudo no agudo a fim de dar maior firmeza ao sopro.

Em seguida, o aluno deverá treinar a respiração rápida, pois esta é freqüentemente usada na voz cantada e com o mesmo gesto. Se esta respiração precede uma frase curta, pouco intensa e de pouca extensão, as costelas mexerão pouco. Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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A penetração do ar será preferencialmente nasal, exceto quando os silêncios musicais forem muito breves. Neste caso, é preciso usar a respiração mista respirando ao mesmo tempo pelo nariz e pela boca e para que a respiração possa desempenhar seu papel e ser eficaz, as fossas nasais devem permitir que a respiração seja equilibrada, que o ar possa passar sem ruído pelas narinas e que as cavidades nasais não estejam obstruídas por cornetos hipertrofiados, por um desvio do tabique nasal etc. No canto, a respiração está submetida a diferentes imperativos: duração das frases musicais, silêncios breves, intensidade, altura tonal etc., o que implica em diferentes pressões e modificações da capacidade pulmonar. O cantor deve, através de exercícios apropriados, treinar diferentes ritmos inspiratórios e expiratórios respondendo às exigências da música. Ele poderá variar da seguinte maneira:

Inspiração lenta – Expiração lenta. Inspiração lenta – Expiração rápida. Inspiração rápida – Expiração lenta. Inspiração rápida – Expiração rápida.

Este meio permite dar-se conta de que há momentos nos quais é preciso intensificar os movimentos ativos ou ao contrário moderá-los, economizá-los. Para prolongar a duração da expiração e desenvolver a musculatura costo-abdominal, o iniciante depois de uma inspiração lenta ou rápida tratará de prolongar a expiração da consoante sss; inicialmente de modo regular em seguida começando devagar e aumentando progressivamente, imediatamente se sente que o aumento só se faz com mais firmeza da musculatura abdominal, isto é com mais pressão. Durante a emissão desta consoante, não se deve fazer esforço laríngeo. No início do treinamento a duração será de dez segundos, em seguida ela poderá atingir quarenta segundos variando a intensidade para mais ou para menos. Entre cada movimento, é bom colocar uma pausa de dois a três segundos depois da inspiração e cinco segundos, pelo menos, depois da expiração. Isto permite aos músculos se relaxarem e facilita a penetração de ar e o controle dos movimentos.

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VOCALISES
Os exercícios que se serão mostrados nas paginas seguintes terão por objetivo mostrar como se emprega a técnica respiratória e vocal. Trata-se de um esquema que pode ser desenvolvido e completado dependendo das pessoas. Mas, a técnica continua sendo a mesma, assim como os princípios. O objetivo principal é o de conseguir a coordenação do conjunto dos mecanismos, partindo da tessitura e em seguida sobre toda a extensão vocal. Você deverá usar os vídeos de VOCALISE PARA PODER TREINÁ LOS. ELES PODERÃO SER ENCONTRADOS TAMBÉM NESTE ENDEREÇO DA WEB PARA SEREM BAIXADOS: http://www.studiomel.com/42.html VOCALISES - CADA ETAPA TEM 15 MINUTOS DE DURAÇÃO. 1ª etapa - Aquecimento

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AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA

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AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA

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AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO

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AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO

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AQUECIMENTO E ARTICULAÇÃO

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AQUEC. ARTICULAÇÃO, EXTENSÃO

Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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STACCATO E LEGATO 010 RESPIRAÇÃO E APOIO 011 RESPIRAÇÃO E APOIO 012 RESPIRAÇÃO E APOIO VOCALISES 3 ª etapa .OMB 33.Bairro . STACCATO E LEGATO 009 RESPIRAÇÃO .Respiração e Apoio 007 RESPIRAÇÃO E APOIO 008 RESPIRAÇÃO .Studio Mel VOCALISES 2ª etapa . 83 / 302 .Tijuca.Ressonância 013 RESSONÂNCIA 014 RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .997 Página 80 .

Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . RESPIRAÇÃO.Tijuca.Bairro .997 Página 81 .PERCEPÇÃO VOCALISES 4 ª etapa . 83 / 302 .OMB 33.Ressonância 017 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 018 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 019 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 020 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 021 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 022 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO Rua Valparaíso.Studio Mel 015 RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO 016 RESSONÂNCIA.

2 . As principais causas são: 1 . trata-se de uma intoxicação lenta e progressiva que se instala insidiosamente e intervém após um excesso de trabalho. 5 . geralmente.Studio Mel Erros da técnica e suas conseqüências As causas que levam aos erros de técnica são extremamente variadas. Enfim. assim como os órgãos vocais.Bairro . depois vermelhas e deformadas. principalmente se a pessoa está usando sua voz numa classificação errada. Também naqueles que recebem orientações errôneas. 4 . A prática do canto coral. Dependendo das pessoas. nos cantores que não se preocupam com a respiração. elas podem alterar.997 Página 82 . imposto por um professor de canto e que não corresponde à voz natural do cantor.OMB 33. 83 / 302 . há hipersecreção e pigarros e as cordas vocais tornam-se rosadas. razões estas que maltratam a voz. que a cansam excessivamente ou a deterioram. nem a sua conformação. o erro de classificação ou a desclassificação voluntária. quando há uma má higiene vocal e geral. ou quando esta se encontra mal-adaptada. Rua Valparaíso.A classificação prematura.A falta das noções elementares das leis que regulam a função respiratória e vocal. nos que são mal e/ou prematuramente classificados.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Daí advêm os erros de técnica que culminam nas anomalias importantes do gesto vocal .Os métodos empíricos baseados sobre uma experiência pessoal ou na pesquisa de um timbre particular. No início não há lesão. Estas perturbações aparecem. Encontra-se isto. amador ou profissional o que favorece o maltrato e o cansaço excessivo. particularmente naqueles que procuram um hipertimbre. as características do timbre. Concomitantemente.O uso da voz profissional antes que a técnica esteja corretamente assimilada ou que a interpretação dos papéis não corresponda às possibilidades do cantor. nem às suas possibilidades. 3 . mas as alterações das cordas vocais aparecem depressa e aumentam com o tempo. e modificar o gesto respiratório. mais ou menos gravemente.O maltrato vocal.

Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Os movimentos respiratórios exagerados são acompanhados por uma capacidade respiratória muito grande.Tijuca. podendo provocar o enfisema e fazendo com que a voz se eleve muito. A voz é áspera por falta de agilidade da musculatura respiratória.997 Página 83 . a musculatura perde sua agilidade e sua resistência. Durante a fonação. Ele confunde capacidade e pressão.OMB 33. Estas diferentes causas terão repercussões sobre a respiração. é o bloqueio diafragmático. o que torna impossível os movimentos naturais deste músculo. ou trabalhar a voz quando há rouquidão. Com frequência ao emitir notas agudas. o ventre se contrai. o cantor eleva toda a parte superior da caixa torácica e inspira o máximo de ar. Somente a parte superior da caixa torácica mexe.Studio Mel A fadiga vocal A fadiga vocal excessiva é a consequência de esforços prolongados tais como: notas sustentadas muito tempo. Eis aqui as mais importantes causas destas dificuldades. A rigidez muscular Ela tem como consequência uma capacidade insuficiente e impossibilita a adaptação do gesto respiratório ao da emissão. portanto a uma incoordenação entre o trabalho dos órgãos vocais e respiratórios. O ar é tomado na parte superior do tórax e determina esforços no nível dos ombros. abuso de notas agudas. A respiração costal-superior nos dois tempos da respiração. por uma dilatação exagerada dos alvéolos pulmonares. do pescoço e dos músculos laríngeos. A respiração invertida. Este modo de respirar tem como consequência uma hipertonia da musculatura abdominal. seja por que a maneira imposta de respirar não é fisiológica. seja por que o cantor tem dificuldades próprias. 83 / 302 . As modificações da forma das cordas vocais e de sua tensão aparecem logo depois. devido à ausência do jogo diafragmático. assim como modificações das particularidades acústicas do timbre que podem ir da voz velada à mais discreta chegando à rouquidão persistente e às deformações das cordas vocais. Segue-se uma diminuição do rendimento vocal. que nos momentos de forte intensidade ou no extremo agudo é obrigada a um Rua Valparaíso.Bairro . As cordas vocais ficam vermelhas assim como os órgãos vizinhos. Tanto para o maltrato como para a fadiga excessiva. se imobiliza.

Fica difícil regular e sustentar a respiração em função das exigências da música. a faringe modifica seu volume. A inspiração é normal. as cordas vocais coaptam demais ou de modo insuficiente. desempenhar seu papel de sustentação. Decorrem disto. Articulação No que diz respeito à articulação.OMB 33. O trabalho do grande reto O trabalho do grande reto é mal compreendido. Neste caso. Abertura Exagerada das Costelas A abertura exagerada das costelas sobre as quais o cantor toma apoio. as dificuldades observadas.Studio Mel acréscimo de trabalho. ao mesmo tempo que a parede do abdômen. daí se seguem as alterações do timbre. A voz é velada e lhe falta intensidade. A falta de tonicidade da cinta abdominal que não pode. ou a parte superior deste músculo é empurrada para a frente no momento da fonação. excessivo ou insuficiente. as modificações da duração. conforme cada caso. especialmente no pescoço. geralmente decorrem de orientações errôneas. Os movimentos inspiratórios são desproporcionais e não estão relacionados com a quantidade de ar inspirado. ele se contrai e é empurrada para a frente. mas o ventre é empurrado para a frente durante o canto. ou pela falta de tonicidade. da intensidade e da altura tonal. a capacidade pode ser insuficiente ou exagerada. Isto limita a possibilidade de movimento da cinta abdominal bem como sua agilidade. Ao invés de relaxar na inspiração. o que limita os movimentos abdominais. o que leva mais ou menos rapidamente aos problemas de emissão devidos a um trabalho mal distribuído. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . somente no nível da cavidade epigástrica. por falta de tonicidade do grande reto. É preciso impedir: a abertura da boca em altura na maioria das sílabas (o que abafa a voz e Rua Valparaíso. desta forma.Bairro . A laringe fica prejudicada nos seus movimentos naturais. Ou encontramos contração. as imperfeições do gesto respiratório impedem ou limitam a subida do diafragma. Na maioria dos casos.997 Página 84 . de emissões que utilizam atitudes anormais determinando uma rigidez muscular. por desconhecimento das regras da fonética. nos órgãos laríngeos e peri-laríngeos.Tijuca. esforços de compensação. 83 / 302 . Os movimentos da parede abdominal são muito exagerados e são feitos em detrimento da abertura lateral das costelas e do trabalho da musculatura dorso-lombar.

utilizassem as mesmas deformações da articulação que observamos em alguns cantores. pois bocejar nos permite tomar consciência de que os pilares.Studio Mel deforma a articulação). Estas duas posições extremas são muito usadas como base da técnica do canto. que mexe com cavidades mal-adaptadas ao som da laringe e. que deseje ser compreendido.997 Página 85 . Nestas condições é fácil imaginar o esforço pedido à toda a musculatura circunvizinha para impedir a laringe de executar os movimentos de ascenso ou descenso e o incômodo imposto à articulação A posição muito baixa da laringe pode ser consequência de uma má-adaptação do bocejo. desde que se leve em conta que bocejar exige uma enorme tensão da musculatura. os movimentos inexatos da língua e o tremor a que ela é submetida nos agudos. Rua Valparaíso. pois é por seu intermédio que as sonoridades vocais são criadas e que certos problemas de timbre podem ser corrigidos. Podemos observar cantores cuja laringe está sempre posicionada muito em cima e desta forma há falta de flexibilidade. por que impõem ao mesmo tempo uma coaptação excessiva das cordas vocais. a base da língua se eleva e se contrai exageradamente contra o véu palatino. Este procedimento pode ser utilizado. assim como a parede faríngea estão em tensão muscular e provocam o alargamento transversal das cavidades de ressonância. eles também não seriam compreendidos. Isto começa com um tremor regular associado a um vibrato exagerado que pode levar à voz caprina. a ponto de provocar. desde que isto não impeça a mobilidade da língua e da laringe.Tijuca. Mas. a expressão crispada do rosto.Bairro . uma modificação do timbre. o que diminui o volume da cavidade faríngea. Frequentemente ressaltamos ao longo deste trabalho. simultaneamente. 83 / 302 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . indica uma sonoridade que não encontrou seu lugar. às vezes mesmo em toda a extensão vocal. uma pressão expiratória intensificada demais. Podemos pensar no bocejo quando se trata da musculatura velo-faríngea. um recuo da língua em direção à hipo-faringe o que impõe o abaixamento da laringe e impede os movimentos destes dois órgãos. E. ainda. Elas são antifisiológicas. o véu palatino. Se os oradores cometessem os mesmos erros. a um sopro mal direcionado ou. já que existem cantores dotados de uma voz poderosa cujo texto é percebido inteiramente e atravessa a ribalta. assim como uma má união faringo-laríngea. ainda. Ele não é ineficaz nem perigoso. Algumas pessoas argumentarão que a voz cantada exige movimentos e tensões mais desenvolvidas que a voz falada. Este defeito muito difundido.OMB 33. deveria respeitar certos princípios. É evidente que todo cantor. evitar a rigidez da mandíbula. . a posição transversal exagerada dos lábios.dada sua interação com os órgãos circunvizinhos -. Nesta atitude excessiva. por que não deveria ser igual para os outros? É normal escutar certos cantores e não saber em que idioma eles cantam!!! Posições da laringe Temos que observar atentamente as posições da laringe. a importância dos movimentos articulatórios. sobretudo. isto pode ser útil em alguns casos. a um excesso de pressão. de modo pouco estético e pouco habitual. localizada muito em cima ou muito embaixo em relação à altura tonal.

o esforço para colocar a voz na frente.o que incita a empurrar . cantar muito alto ou baixo demais. uso abusivo do portamento o que indica a falta de sinergia entre os órgãos vocais e respiratórios. palatais. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . devemos abolir tudo aquilo que incomodará ou impedirá a acomodação das cavidades supra-laríngeas ao som emitido pela laringe: buscar um timbre específico. Treinamento vocal sempre na mesma vogal.Studio Mel Emissão Vocal No que diz respeito à emissão vocal. Devemos no treinamento de técnica vocal alternar sempre as vogais usadas para que o trabalho tenha um resultado harmonioso e de maior eficácia. Todas estas pesquisas ou abusos do gesto vocal vão determinar. muito grave ou muito agudo em relação às possibilidades naturais. muito claro ou muito sombrio.Tijuca. Rua Valparaíso. Abuso da Voz de Cabeça Abuso da voz de cabeça que. a voz na máscara ou sobre os lábios. o abuso de certos apoios que representam esforços excessivos. não sustentada pode levar à voz de falsete. faríngeas e nasais. Insistir demais sobre notas agudas ou em passagens extensas.997 Página 86 . principalmente.OMB 33. uma péssima distribuição das zonas de ressonância.Bairro . um comportamento de esforço que terá consequência sobre o timbre da voz. indica sempre. mesmo nos momentos de grande potência . 83 / 302 . o exagero das ressonâncias guturais.quando todos os fenômenos acústicos são experimentados no interior dos órgãos. o que impede os movimentos laríngeos e indicam a pesquisa da voz na parte anterior da cabeça. Golpe de Glote o “golpe de glote” ou tomada da nota por baixo que resulta da falta de sincronização entre a pressão sub-glótica e a postura das cavidades faringo-laríngeas. inclinar a cabeça para frente.

ainda. assim como nos sons ligados e nos sons ppp. mas principalmente nas agudas. A voz velada A voz velada pode ser um problema passageiro ou permanente. Desta forma. A laringe se fecha mal. A voz obscurecida A voz obscurecida é uma voz que comporta muitos harmônicos graves. Os ressonadores estão contraídos e seu volume diminuído. mas também uma falta de tonicidade da cavidade faringo-laríngea. exageradamente brilhante e localizada na frente. 83 / 302 . O cantor força sua laringe que está muito no alto. isto indica uma classificação errônea. a voz não chega aos ressonadores e não tem chance. nela a respiração é rígida e fornece um excesso de pressão. sem timbre. a articulação é indiferenciada. fraca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . É o resultado do funcionamento defeituoso dos órgãos vocais e respiratórios que podem levar à uma falta de tensão das cordas vocais. Se após meia hora de canto. assim como os da laringe. este último participando também do esforço. incompreensível. A rouquidão passageira A rouquidão passageira. há falta de clareza na articulação das vogais e consoantes. falta firmeza aos ressonadores assim como para os órgãos articulatórios. Pouco a pouco surgem as dificuldades nas notas graves.Studio Mel A voz estridente A voz estridente. O gasto de ar é excessivo. maltrato por ter cantado enquanto jovem demais ou durante muito tempo seguido. A faringe está contraída na sua totalidade. que é o resultado de uma voz clara demais. A língua apoiada atrás atrapalha os movimentos naturais da articulação.OMB 33. A língua achatada e mole obriga a laringe à uma posição muito baixa. uma técnica mal assimilada ou. cansaço vocal devido aos esforços vocais. A voz gutural. quando o cantor canta partes muito difíceis para ele.997 Página 87 .Bairro . Rua Valparaíso. Suas cordas vocais coaptam fortemente. a voz falada enrouquecer. É uma voz despojada de harmônicos agudos. a língua contraída recua em direção ao véu palatino.Tijuca. A voz branca A voz branca. indicando não somente uma pressão expiratória insuficiente.

as dificuldades com os semi-tons. de falhas na voz. As vogais claras são estridentes. a mandíbula contraída e o rosto crispado. seguido de uma fase de dificuldades crescentes. 83 / 302 . um mal direcionamento do sopro. Ela acontece num dado momento quando o cantor não consegue mais manter o esforço. A voz caprina A voz caprina é sempre o resultado. da úvula. mal localizada na faringe. de uma emissão forçada. a posição anormal da boca. do queixo. rigidez generalizada. perceptíveis à visão e à audição. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca. Há uma variação de altura e intensidade. elevação ou abaixamento excessivo da laringe. A diminuição da intensidade. dos registros.OMB 33.Bairro . sensação de Rua Valparaíso. Se caracteriza por zonas destimbradas. Ainda se constata a existência de passagens. a duração insuficiente do sopro. sensação de tensão interna excessiva. das fífias e dificuldades para os sons ligados e semitons. da língua.997 Página 88 . as abertas estão engrossadas e as nasais nasalizadas demais. uma respiração mal dosada. ou seja. quando aparecem as alterações ou as lesões das cordas vocais. a evidência das passagens. veias salientes e menos freqüentemente a falta de tonicidade. imperceptivelmente e após um período que parece normal. Os problemas dos quais o cantor se queixa: Cansaço vocal.Studio Mel Falta de homogeneidade na voz Falta de homogeneidade na voz. a respiração mal-feita e mal-utilizada. O resultado é uma espécie de tremor muscular que se propaga a todos os órgãos. com os sons ligados. As dificuldades surgem pouco a pouco. Os sinais que permitirão distinguir estas anomalias variadas são os que o professor de canto escuta e vê. Estão entre elas: A formação com esforço: órgãos contraídos. movimentos convulsivos da mandíbula. pescoço entumecido. uma técnica defeituosa. Os problemas de timbre Os problemas de timbre são tão numerosos que é preciso tentar definir as suas causas. a falta de homogeneidade. a má acomodação das cavidades supra-laríngeas ao som da laringe. mais ou menos rápido. da língua. a articulação apertada.

ou com uma intensidade exagerada. com tendência a reaparecer depois de um esforço violento: notas agudas forçadas. senão a voz fica velada. como os oradores. mas voltam se as causas não são suprimidas. Elas estão flácidas e flutuantes. Disto decorre um escape de ar que o cantor trata de compensar juntando-as fortemente. ou trabalhar muito tempo as notas do extremo agudo. dor unilateral. estas disodias regridem. Uma das cordas ou as duas estão hipotônicas. após a repetição destes traumatismos laríngeos que correspondem a erros de técnica. Inicialmente. Como consequência das deformações. A primeira geralmente aparece após os esforços vocais prolongados: cantar numa tessitura aguda demais. A voz é velada GENERALIDADES Dadas as consequências que podem intervir sobre as cordas vocais.Tijuca. eles estão à mercê das perturbações funcionais ou orgânicas. A hemorragia sub-mucosa aparece bruscamente.a laringe. sustentadas durante muito tempo etc. Ainda como consequência dos esforços vocais ou do cansaço excessivo. Ela indica um desacordo entre o órgão vibrador . Do mesmo modo as lesões ou inflamações podem degenerar Rua Valparaíso. que repercutem desfavoravelmente na emissão vocal.Bairro . Duas disodias importantes afetam os cantores de modo particular. aquilo que o Laringologista constata: O exame da laringe mostra problemas congestivos. portanto sobre o rendimento vocal. a vontade de pigarrear e mucosidades. Um problema freqüente nos cantores é o nódulo ou nódulos de uma ou das duas cordas vocais. é normal que os cantores sejam informados que. Finalmente. podem ocorrer deformações das cordas vocais que influirão no fechamento glótico.Studio Mel comichão. São elas: a monocordite e a hemorragia sub-mucosa.OMB 33.as cavidades supra-laríngeas. com o passar do tempo. em suma. incômodo para deglutir e crispações de um lado. de ardor ou de secura da garanta. ou não coaptam na parte posterior. Uma das cordas torna-se vermelha e a voz desaparece subitamente. Particularmente os esforços impostos aos órgãos da respiração ou da fonação podem. 83 / 302 . O movimento vibratório fica alterado e sua amplitude diminuída. obrigam as cordas vocais a um trabalho de suplência secundário. ou bruscamente. A hiperemia passageira da mucosa desaparece após algumas horas de descanso. e o órgão ressonador . trabalhar em excesso. ocasionar problemas orgânicos. Incontestavelmente este é o sinal de uma técnica errônea e de esforços contínuos.997 Página 89 . Após um repouso forçado. elas apresentam duas fendas glóticas. as cordas vocais se apresentam túrgidas depois elas se tornam rosadas e logo a seguir vermelhas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Estas incoordenações motoras.

Progressivamente. mas sim pela aquisição de uma técnica adequada. sinusite. Além disso existirá também uma perturbação respiratória. a fonastenia.OMB 33. implica não somente na diminuição das possibilidades vocais. um nervosismo excessivo. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . as cordas vocais. desta forma.Studio Mel em problemas funcionais.997 Página 90 . Realmente. Rua Valparaíso. obesidade. também.Tijuca. Esses fenômenos congestivos da faringe e da laringe devem ser tratados. sobre sua extensão e desta forma comprometer a carreira do cantor. determinam as dificuldades vocais e incitam ao esforço. Tratase finalmente de um círculo vicioso do qual só se pode sair tentando-se a lesão ou as inflamações bem como cuidando de reestabelecer uma emissão fisiológica adequada. distúrbios digestivos. muco. também. isto é. provocar tosse e pigarros traumatizando. Estas podem. eliminando rapidamente os problemas causados. Os cantores devem suspeitar de todas as infecções dos órgãos supra-laríngeos (rinite. que criam mucosidades que irão descer para a laringe e infectá-la. Se a conexão vaso-motora entre o órgão vocal e o órgão sexual está alterada o incômodo vocal se acentuará na época da menstruação. Enfim é importante mencionar o que parece incompatível com a carreira do Cantor (a): As desarmonias importantes que não podem ser compensadas pela técnica e que obrigam a compensações desproporcionais e raras. É preciso assinalar. que repercutem um sobre o outro e se mantém mutuamente. Reações vaso-motoras no nível das vias respiratórias aéro-digestivas podem aparecer. colite etc) podem levar a dificuldades vocais por via reflexa. um desequilíbrio psicológico. Todas as doenças pulmonares e cardíacas susceptíveis de criar dificuldades respiratórias. Todas as condições que modificam as características acústicas do som. principalmente se já existia antes. Esses estados congestivos podem provir dos brônquios ou dos pulmões e provocar mucosidades. Além disso haverá ainda a presença de mucosidades. uma eventração. a saúde ou órgãos vocais frágeis. 83 / 302 .Bairro . toda emissão ou respiração mal realizada. Dada a hipersensibilidade da musculatura abdominal. que neste caso não desaparece apenas com tratamento local. relaxamento excessivo da musculatura abdominal. porque eles podem tornar-se crônicos. assim como as obstruções ou desvios importantes das fossas nasais. esta fica impedida de desempenhar seu papel de sustentação o que reduz os movimentos do diafragma. uma hipotonia. a voz torna-se hipotônica e perde seu timbre. todas as alterações deste órgão ou dos intestinos (úlceras. sua potência e seu alcance. que todo trabalho excessivo. Portanto tudo aquilo que possa atrapalhar a respiração e a distribuição das zonas de ressonância. faringite etc) mesmo temporárias. mas também provoca a hipersecreção. as quais vão repercutir sobre a qualidade e a facilidade da voz. provir do tubo digestivo. uma falta de desenvolvimento torácico. As cantoras devem suspeitar dos problemas circulatórios que podem determinar perturbações vocais importantes. assim como mucosidades criam um terreno favorável às lesões inflamatórias. asma ou enfisema.

batimentos cardíacos etc. Ao contrário. basta fazer algumas respirações calmas e profundas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . sem modulação e pouco timbrada. distúrbios da bexiga ou do intestino.997 Página 91 . é evidente que para algumas mulheres as perturbações circulatórias ou problemas nos órgãos genitais criam dificuldades passageiras: voz velada. em graus muito variáveis. Praticar. uma voz de grande alcance e bem timbrada.Studio Mel As doenças dos órgãos sexuais. a umidade e especialmente não fumar. o agudo torna-se difícil e muitas vezes o canto torna-se impossível. E dada a sensibilidade e a fragilidade dos órgãos vocais e respiratórios é preciso abster-se de um certo modo de vida: evitar as mudanças bruscas de temperatura. podendo levar a angústias graves do tipo obsessivo: medo do agudo. todos esses distúrbios podem repercutir desfavoravelmente sobre a voz. perda da memória etc. Certamente as exceções são numerosas.Bairro . 83 / 302 . toda disacusia comprometerá gravemente a emissão vocal. ou aquele que intervém em certos momentos ou frente à certas dificuldades. mas sempre recidivos. Nestas condições. espessamento e coaptam mal. As cordas vocais ficam rosadas e logo depois vermelhas e podem apresentar edema. Durante a gravidez e na época da menopausa. É preciso considerar que a idade real nem sempre corresponde à idade fisiológica. assim como nas pausas musicais suficientemente longas. dominar o “trac” aquele que provoca os distúrbios fisiológicos: salivação excessiva ou secura da garganta. que devido à uma astenia têm pouca intensidade vocal e se cansam muito depressa. o melhor meio é ser capaz de dominar sua técnica. Acontece a mesma coisa com os que têm uma hipo-função das glândulas supra-renais. comprometer o rendimento vocal. paralelamente o treinamento vocal e respiratório e se possível acrescentar exercícios de ginástica corporal. baixa de tonalidade. Portanto. a ponto de não conseguirem arcar com seus compromissos. De todo modo. mesmo nos momentos difíceis. transpiração. pode haver uma mudança de tom para mais grave e uma falta de potência. Há mulheres que não apresentam estas influências na voz durante este períodos. nem beber álcool. isto por que são equilibradas e têm os órgãos vocais em perfeito estado. A respiração pode ser uma ajuda preciosa. não cantar durante a digestão e sempre que possível ter um sono calmo e reparador.OMB 33. As pessoas com hipertireoidismo apresentam períodos passageiros de rouquidão. para sobrepujá-los. Nos casos de hipotireoidismo.Tijuca. O timbre é ensurdecido. Disto tudo. devemos saber que para seguir uma carreira lírica é preciso estar em bom estado geral e psicológico. a voz é fraca. Dada a importância do controle auditivo. dá-se uma hipotonia. No entanto. o ar condicionado. Os tratamentos hormonais tornam a voz instável e provocam uma baixa de tonalidade. assim como o período menstrual alteram a voz. utilizando-os normalmente. fica muito difícil para cantor. Antes de entrar em cena. além dos danos necessários que são inatos. Mas isto vai depender muito do estado geral de saúde. os que têm uma hiper-função das supra-renais possuem uma musculatura potente. para restabelecer o ritmo cardíaco e desviar a atenção dos outros problemas. Rua Valparaíso.

ou seja das suas qualidades estéticas e expressivas. uma técnica impecável. se.. Classificar a voz falada é tão desastroso como classificar a voz cantada. obriga as cordas vocais a um modo de vibração para o qual elas não são feitas. São paliativos que não solucionam os problemas e que mantêm a hipersensibilidade do cantor. é a idade. Porém.OMB 33. As consequências sãs as mesmas.Bairro . No caso de infecção ou hipertrofia das amígdalas. tiveram que interromper uma carreira que teria podido prosseguir por mais tempo. a menos que a obstrução ou os desvios sejam importantes. quando o potencial muscular pode diminuir ou o estado geral mais ou menos deficiente não permitir mais a tonicidade muscular necessária ao extremo agudo. de um distúrbio importante no que diz respeito à distribuição das ressonâncias. 83 / 302 . o mel! . Só podemos admitir uma razão para a baixa tonalidade da voz falada ou cantada. isto é. Os cantores devem considerar tanto uma como outra e cuidá-las. evitar o uso abusivo de medicamentos. a uma acomodação anormal das cavidades de ressonância.Studio Mel Evitar tudo aquilo que possa irritar as cordas vocais: tosse excessiva. Há cantores que pensam resolver o problema do agudo. No caso da remoção das amígdalas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Enfim. gargarejos que no decorrer do tempo podem provocar irritação. também. não somente..997 Página 92 . Rua Valparaíso. elas são numerosas e às vezes graves. isto não implica de modo algum na mudança de tessitura da voz falada ou cantada São numerosos os cantores que. tivessem usado a mesma tonalidade para a voz falada e cantada. a extensão pode perde algumas notas. às vezes é necessário suprimi-las. É preciso. as pastilhas. e outros produtos sejam remédios eficazes. não acreditar que os medicamentos. mas isto não se deve a uma mudança de categoria vocal e sim à idade. tanto da voz cantada como da voz falada. após uma desclassificação voluntária.Tijuca. pigarreio freqüente etc. cantando em mezzo sendo soprano. O agudo pode diminuir. O melhor meio de evitar as dificuldades funcionais e sua repercussão é possuir uma boa higiene vocal. mas também na causa de esforços inúteis. Falar numa tessitura que não corresponda à sua classificação normal. Trata-se. Desconfiar das cirurgias inoportunas das cavidades nasais. e isto varia de indivíduo para indivíduo. pode acontecer do cantor ser obrigado a reajustar sua técnica devido ao aumento do volume da hipo-faringe. gotas. a um deslocamento do tremor vibratório privando a voz falada da sua riqueza harmônica. ou ainda os que cantam em soprano e falam em contralto! Não há nada mais chocante para o ouvido do que escutar um cantor usar sua voz cantada normalmente e falar com uma voz diferente. mantida regularmente.

Como você pode notar. Rio de Janeiro. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Apesar de o nosso organismo ter uma boa capacidade para adaptar-se a ambientes e circunstâncias. fábricas e outros meios. Não se pode abusar da voz apenas por ter uma boa técnica vocal. Cuidar bem da saúde vocal é cuidar de nosso estado emocional. o tabagismo não é responsável apenas pelo câncer nos pulmões. ingerimos uma quantidade absurda de partículas.. destimbrada e de difícil afinação. Quando se traga um cigarro. faz parte de nosso organismo e requer cuidados. entra nos pulmões e é posteriormente absorvida pelo sangue. Fumo: Não é novidade que a prática do tabagismo é muito prejudicial à saúde. não fume ou Rua Valparaíso. tentando impedir a entrada da fumaça nos pulmões. o aperfeiçoamento das técnicas vocais e seu manuseio. É na voz que temos a drenagem de nossas emoções. Para o cantor. Se você deseja ser um bom cantor. Cantor: “aconselho esquivar-se de lugares fechados. Não há nas vias aéreas muco suficiente que consiga prender o grande volume dessas partículas inaladas em cada tragada.Studio Mel Higiene e Conservação da Voz A higiene vocal implica asseio. Abaixo. Boa parte dessas partículas. Fumantes inveterados apresentam uma voz defeituosa. ou seja.Tijuca. ter uma afinação. Vozes não trabalhadas nunca renderão como as que sofreram a interferência das técnicas de respiração. pois é delicado e depende muito do estado geral da saúde física e emocional. controle muscular. Não nos damos conta do mal que é feito pelas partículas poluidoras em suspensão no ar lançadas por automóveis. transmitindo as sensações fortes. o órgão que mais sofre é o coração.OMB 33. A arte do canto poderia ser resumida em saber usar a voz. consequentemente. Lembre-se de que o aparelho fonador é um instrumento musical vivo. poeirentos e próximos de fábricas poluidoras. A pressão nos vasos pulmonares aumenta fazendo com que o coração. É imprescindível também o treinamento constante. dramáticas. com a saúde dos aparelhos responsáveis pela voz. em geral. cuidados com a saúde em geral e. sofrem a interferência direta da poluição sobre a saúde.Bairro . enfumaçados. relacionei o canto a vários itens que muito prejudicam a saúde vocal e. um gosto musical e uma veia interpretativa. particularmente. mas está associado também a outros tipos de moléstias. 83 / 302 .997 Página 93 . existe um limite para tal tolerância. os receptores nervosos provocam a contração dos brônquios. pois os danos serão em seu aparelho respiratório”. puras e simples. Depois os pulmões. Devido à presença dessas substâncias indesejáveis. demonstrando os mais íntimos desejos. etc. Poluição: Aqueles que moram em grandes cidades como São Paulo. indesejáveis ao organismo. bem timbrada e afinada. com voz limpa. singelas. Sem brilho. Respeite seus limites. duplique seu trabalho. que bombeia o sangue aos pulmões. sua saúde. afinação e impostação. pois as partículas chegam à circulação realizando o trabalho de enrijecimento das artérias. a prática desse vício trará problemas ainda maiores.

83 / 302 . faça uma prece.Bairro . Evite tais lugares. transparecendo diretamente na voz.997 Página 94 .OMB 33. por exemplo. O cigarro em nada poderá colaborar para torná-lo um excelente cantor. nossa garganta tende a demonstrar uma ligeira dor. é preciso cantar em locais aquecidos. respiramos pela boca e pelo nariz. legumes e evite cantar de “barriga cheia”. Isso mexe diretamente com nosso sistema nervoso. ficamos irritados. ou seja. Como frutas. seu corpo. em que a bebida é um estímulo para “encarar” a realidade. todo o aparelho fonador. um cachecol. Frio: Aconselho um cuidado especial em regiões muito frias ou em épocas de baixa temperatura. Aposto que o efeito será muito melhor. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Aconselho o consumo moderado de bebidas alcóolicas. Consequentemente. Álcool: Pesquisas realizadas constataram que o álcool tem influência direta sobre a mucosa e indireta no sistema vascular.Tijuca. O resultado seria o mesmo que colocar uma panela quente dentro de uma pia com água fria. já foi explicado que o álcool tem um efeito psicológico nos artistas e não faz bem algum. O ar. Antes de uma apresentação. pois usamos a respiração mista enquanto cantamos. alimente-se com produtos leves.Studio Mel desista desse vício. procure descobrir uma outra forma de estímulo que não interfira em seu organismo. com o argumento de a bebida encorajar o indivíduo a enfrentar um grande público. Barulho: Quando estamos num local onde o ruído é exagerado. medite. Evite correntes de ar. prejudicando duplamente a laringe. Pense nisso. Tome um chá. Além das impurezas que carrega. Quando ingerimos algo muito gelado. Rua Valparaíso. É muito comum artistas consagrados dizerem que para subir no palco precisam tomar um aperitivo com forte teor alcoólico. É comum observarmos cantores profissionais sempre com uma proteção no pescoço. não sofrerá o pré-aquecimento ocorrido nas narinas. forçando. Cada um deve conhecer seu organismo. verduras. assim. apenas trará prejuízos incalculáveis à sua saúde. pois é muito importante evitar a friagem nesses músculos. Porém. A tendência será sempre tentar cantar mais alto que o ruído. Alimentação: A alimentação deverá ser a mais sadia possível. Evite-o. Gelado: Não indico qualquer bebida gelada. Se você se encaixa no exemplo acima. reze. ao entrar pela boca. o ar invadirá os pulmões numa temperatura diferente da temperatura do corpo.

A plasticidade da voz é demonstrada nas diferenças individuais como integrante da identidade do indivíduo. normalmente se inicia . Esta desordem vocal apresenta formas variadas de manifestação desde o mutismo de conversão até uma disfonia com grande variabilidade nas características sonoras. e não apenas quando os sintomas aparecem. traumático ou não o qual o tempo se encarrega de transformar em orgânico. seja por medo. mudando pequenos hábitos e comportamentos no nosso dia a dia. A voz evidencia características físicas.997 Página 95 . sociais e psicológicas de cada um de nós e manifesta sensivelmente qualquer ruptura do equilíbrio nestas áreas. o indivíduo inconscientemente pode transformá-lo num sintoma vocal. . Sem que percebamos acabamos por forçar nossas cordas vocais Rua Valparaíso. .Bairro . como meio de conhecer a história e avaliar suas possíveis causas. depressão. Mas a principal causa da rouquidão ( DISFONIA) ainda é a falta de conhecimento sobre as noções elementares dos princípios que regulam e regem a função auditiva.Studio Mel Voz Rouca Disfonia é o nome técnico que se dá para rouquidão. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Causas e efeitos. respiratória e vocal. Quando um desequilíbrio psicológico acontece. Como consequêcia a acuidade auditiva é diminuida gradativamente a níveis cada vez mais baixos e dessa forma vamos assimilando esse processo comportamental através da percepção auditiva que acaba por nos induzir a criar novos parâmetros de intensidade e altura para nossa emisão de voz. 83 / 302 . ou pela convivência com familiares que falam muito alto.OMB 33. A terapia vocal sintomática atua sobre o mecanismo vocal. Mas quando não há uma base física ou estrutural que justifique a desordem vocal do indivíduo e a sua história revela conflitos psíquicos subjacentes então podemos pensar em disfonia psicogênica. embora nem sempre tenhamos consciência disto. Muitas vezes utilizamos nossa voz como nosso principal instrumento de trabalho. conflito nas relações interpessoais ou reação de conversão. É necessário uma avaliação caso a caso. As relações entre o sintoma vocal é o simbolismo que ele representa ainda necessita de mais profundas investigações.Tijuca. procurando restabelecer uma voz melhor. Voz Rouca . raiva. Podemos encontrar pessoas que emitem a voz em volumes altíssimos por trabalharem em lugares onde a poluição sonora é muito elevada. A Voz rouca ou Disfonia. através de um processo comportamental ou emocional. É preciso conhecer e desenvolver medidas preventivas. pela incidência do uso errado da colocação vocal.

Quando a rouquidão é de origem emocional. ficam bem mais seguros esses diagnósticos. a voz gravada ficará mais limpa e clara. obrigando as pobres crianças a respirarem essa poluição que aos poucos nos envenena todo Sistema Respiratório . que absorve a fumaça emitida pelo ativo. edemas e polipos que nos trarão consequências sérias no âmbito emocional e profissional pois contrometerão nosso principal meio de comunicação. utiliza – se o recurso de câmera lenta para reduzir ainda mais esse movimento. É triste assistirmos a familiares fumando ao lado dos próprios filhos. com o objetivo de quem está sendo avaliado. ao voltar a se escutar. poderão ficar afônicas no decorrer das suas apresentações e com o tempo. corretamente.Diagnósticos. a olho nu. Vejamos a seguir a descrição dos principais métodos de exames para diagnósticos. que consiste em se neutralizar a audição.Tijuca. conseguindo detectar pólipos mínimos que. Pessoas que trabalham utilizando a voz precisam compreender que: se não realizarem um curso de Impostação. Caso a rouquidão provenha de um desequilíbrio de natureza emocional. com tecnologias e exames mais precisos das cordas vocais. para que o mesmo elimine os problemas através de medicações ou até mesmo cirurgias. Se for preciso. É importante frisar que. tanto por via aérea (externa) como por via óssea (interna). pode – se fazer um teste ao qual eu julgo infalível.se neste momento se proceder a gravação para constatar se a projeção da voz se processou sem bloqueios emocionais e com isso fazer uma avaliação. após o teste. podemos filmar e reduzir o movimento das cordas. 83 / 302 . Voz Rouca . não ouvir a própria voz enquanto é emitida. principalmente no fumante passivo. não são percebidos. a voz continua rouca e a correção só se realizará após longo treinamento de exercícios para colocação da voz dentro de sua tessitura correta. Outro fator na atualidade.OMB 33. Certamente mais cedo ou mais tarde os problemas aparecerão e teremos então que arcar com as consequências que no princípio começam com um simples pigarro passando à disfonia e depois ao cancer. na qual o tom e o volume usado não force as cordas vocais e que ao mesmo tempo possa permitir uma emissão perfeita Hoje. Deve . é o cigarro. assimilar uma rouquidão crônica que afetará também a parte orgânica. Se a pessoa ficar rouca por mais de uma semana. que causa problemas seríssimos as cordas vocais. afetando as cordas vocais e o organismo como um todo . deverá recorrer ao tratamento. Com a ajuda da vídeolaringoscopia .997 Página 96 . Havendo comprometimento da parte orgânica será inevitável realizar o trabalho de correção com o apoio de um otorrinolaringologista. a voz.Studio Mel originando problemas orgânicos como nódulos. Rua Valparaíso. para aprender a colocá-la. às vezes em ambientes totalmente vedados.Bairro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

hipertonias. através da transmissão de uma corrente elétrica entre as duas alas da cartilagem tireóidea. Nasofaringolaringoscopia Exame realizado através de fibras ópticas flexíveis.2 a 4. da mucosa. E é ainda mais interessante quando diretamente acopladas à estroboscopia. de diâmetro de 3.0 mm. particularmente. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . à época. de 70 ou 90 graus.Bairro . do volume das adenóides. de espelho. golpe de glote e alterações funcionais podem ser avaliadas pelo método. 83 / 302 . ainda. considerada o mais completo atributo de um indivíduo. da hipofaringe e da laringe. As assimetrias. desenvolvido por Garcia e outros autores. fazendo uso. a traquéia. cujas partes mais intimamente associadas à produção são os pulmões. paresias. da passagem aérea entre a língua. e que revelam a anatomia e a função do cavum. fechamento glótico e qualidade da onda das pregas vocais. sociais e culturais e por esta razão a medida mais prudente em qualquer situação é procurar o médico.OMB 33. que através de eletrodos de superfície no pescoço mede a variação de tempo de contato da mucosa das pregas vocais. coaptação e vibração das mesmas.Tijuca. A qualidade vocal é. superar o grande obstáculo representado pela náusea. com ou sem anestésico.997 Página 97 . a faringe as cavidades nasais e a cavidade oral. as afecções laríngeas puderam receber tratamento mais adequado e os casos de câncer serem mais precocemente diagnósticos. A voz humana é o resultado da ação de um conjunto de estruturas do trato vocal que formam um sistema versátil e intricado para produção de sons. Entretanto se a Rua Valparaíso. Voz Rouca . por oferecer simultaneamente. A técnica foi aprimorada com a utilização de fibras óticas fixas. a imagem glótica e a onda do pulso glótico. Videolaringoestroboscopia Exame que oferece parâmetro da simetria dos movimentos. em nossos dias. do esfíncter velofaríngeo. da faringe. periodicidade das vibrações. indicado para crianças menores e pacientes neurológicos.Medidas Emergenciais. Devido ao preciso diagnóstico videolaringoscópico. psicológicos. durante o ciclo vibratório. constrições. permitindo duas informações complementares sobre a coaptação glótica. Eletroglotografia Método não invasivo.Studio Mel Laringoscopia indireta Método em prática desde o início do século XIX. a laringe. faringe e amígdalas palatinas. e sua avaliação fornece indícios sobre os parâmetros físicos. hoje o instrumental de melhor precisão para visualização das pregas vocais. sendo. Permite. que são introduzidas nas fossas nasais.

dentro da região onde podemos fazer facilmente a emissão tonal da voz. pelo desgaste da musculatura que movimenta as cordas vocais e órgãos da fonação o ideal é dormir profundamente.Bairro . nem que seja durante dez minutos apenas.Se você é um fumate inveterado. o ideal é dormir profundamente para um descanço da musculatura que movimenta as cordas vocais e órgãos da fonação. ao acordarmos. Os exercícios de impostação têm como objetivo principal orientar a pessoa a fazer a colocação da voz de forma correta. 3 . Lembre .Fique em silêncio o tempo que precisar e procure não usar a voz enquanto não desaparecer a disfonia. Medidas Preventivas Economize sua voz Economize sua voz ficando em silêncio sempre que puder e se precisar recuperar a voz quando esta estiver enfraquecida . faz com que as cordas vocais trabalhem com mais energia. Este procedimento ajudará seu organismo a uma recuperação muito mais rápida.se de comidas liquido pastosa morna. Faça refeições leves evite exposição prolongada ao sol. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o que é comum ocorrer no final do dia. Procure alimentar . o ideal é que você interrompa temporariamente o cigarro enquanto o sintoma permanecer. como.se que as cordas vocais são um mecanismo que funcionam como uma válvula de segurança impedindo a entrada de liquido e comida nas vias respiratórias. 83 / 302 . 2 .Tijuca.se.Não beba nada gelado ou muito quente. Inclusive. cigarros só com intervalos maiores que 4 horas. gritando ao telefone. Rua Valparaíso. 4 .Procure repousar . (VOZ ROUCA ) provavelmente suas cordas vocais sofreram um grande esfôrço e devem estar irritadas . sem "gastá-la" indevidamente.997 Página 98 . por exemplo. é por esse motivo que. pois a musculatura. Procure tomar liquidos para hidratar . faça o seguinte: Somente como medida momentânea e emergencial 1 . A impostação da voz. a nossa voz fica mais forte. ficando em repouso no decorrer de uma noite inteira de sono. Nada de alcool ou gelo .Studio Mel Voz Rouca se manifestar e momentâneamente houver total impossibilidade de procurar o seu médico.OMB 33. a voz melhora acentuadamente . se não conseguir . basicamente a colocação da voz dentro da sua tessitura vocal ou seja. seria. É na base da lingua que se situa a epiglote e logo após suas cordas vocais. Após esse ato.

As técnicas de Respiração. ao final.OMB 33. É necessário inspirar muito ar puro para ter sempre pulmões sadios. Rua Valparaíso. deitado ou sentado. bem como sua continuidade. Esse pode ser feito em pé. Recomendações O cantor deve fazer alguns exercícios de respiração profunda.997 Página 99 . Para cantar não é necessário expirar muito ar. • Em pé. mas sabê-lo emitir com economia. Só por meio de uma respiração bem controlada adquirir-se-á a nitidez do ataque e. e o esforço para atingir o final de uma sala de aula ou um auditório é enorme porque há a necessidade de emitir muitas ondas sonoras.Bairro . durante cerca de 15 segundos.Studio Mel Grave-Médio Outro item importante da impostação é utilizar os médios e os graves da colocação da voz. Agudo É muito comum encontrarmos indivíduos que dão aulas ou palestras constantemente e já no início da apresentação. O excesso de ar oprime e molesta o cantante. Impostação de Voz e PERFORMECE de palco farão você adquirir uma Desinibição Natural e uma Oratória Perfeita no seu dia a dia. postura correta: Com a ajuda de um amigo. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . e o esforço vocal é menor. A prática do controle respiratório atua sobre os centros nervosos equilibrando-os. especiais para o canto. 83 / 302 . de preferência.Tijuca. Desenvoltura Profissional e Equilíbrio Emocional quando se utiliza com grande maestria os ensinamentos passados durante as aulas de Canto. O fundamental seria que todos pudessem tomar conhecimento da importância no desenvolvimento do Carisma Pessoal . No registro grave. de tanta força que estão realizando para emiti-la. Relaxamento . estabilidade e flexibilidade. pois costumam utilizar os tons agudos. a onda sonora é de grande amplitude. suas vozes começam a falhar. Exercícios de Relaxamento Os exercícios de técnica vocal devem ser precedidos por um relaxamento. faça-o dar “pancadinhas” leves. os sons. enquanto no agudo as ondas são menores.

etc. Sacuda os braços. • Separe as pernas. seus braços devem permanecer relaxados e soltos ao longo do corpo. Depois um círculo. dando 10 voltas. Exercícios físicos para desenvolver os músculos do tórax • Mova os ombros. levante ao inspirar. Tudo muito natural e lento sem forçar os músculos. Faço o círculo ao contrário. quando completar a circunferência. Faça o mesmo com o outro braço. própria para relaxamento. para o lado esquerdo e para o lado direito. deixe a cabeça cair para trás. para frente. alternadas com o lado das mãos em suas costas. à frente e atrás. • Sem mover os ombros. • Deitado.Studio Mel secas. Rua Valparaíso. • Abra e feche a boca com firmeza e rapidez.997 Página 100 . Com o braço esquerdo faça o mesmo. • Corpo solto. até que o braço caia por força do seu próprio peso. sentindo a cabeça e os braços (caídos ao longo do corpo). • Feche os olhos com força (sem contrair o rosto). bem pesados. Enquanto realiza esse exercício. faça um círculo com o braço direito. 83 / 302 .Tijuca. pernas. ao som de uma música bem calma e lenta. afrouxe os braços. Repita várias vezes. articulações. acima.Bairro . • Para o véu palatal: • Bocejar. afrouxe-o. fechando o punho com força. sem tirar o primeiro da posição anterior. Em seguida. agache ao expirar. descrevendo com um eles um círculo mais amplo. Abra-os e imagine uma bela paisagem à sua frente. primeiro para a esquerda. • Sentado: • Deixe cair para frente o tronco. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . realize o movimento com o braço direito. • Estenda o braço horizontalmente. dizendo muitas vezes “BA – BA – BA”. Exercícios falados • Para mandíbulas: • Abra a boca lentamente dizendo: “MAR – MAR – MAR” e feche-a lentamente.OMB 33. procure ouvir a própria respiração. abaixo. à vontade.

• Faça rotações com a língua contornando os lábios com a boca aberta e também contra os lábios cerrados. Varie as consoantes iniciais e as vogais para: “PARA. • Firme todo o contorno da língua nos molares superiores. para provocar vibrações na ponta da língua. • Imite campainha de telefone: “TRRRIMMM. • Firme a ponta da língua nos alvéolos dos incisivos superiores e expire com muita pressão.PU”. deixando apenas a ponta livre para golpear o palato. 83 / 302 . TERÉ. • Bater com a ponta da língua na face anterior e logo no posterior dos incisivos inferiores . • Comprima fortemente os lábios dizendo: “P-P-P-P-P”. • Arqueie a língua até encostar a ponta da língua no véu do palato. LA”. TRRRIMMM”. • Repuxe para os cantos iniciais (direita e depois esquerda) voltando para a posição natural. U – i.Bairro . • Arqueie a língua para baixo. • Para a língua: • Ponha a língua para fora e recolha-a rapidamente. • Diga muitas vezes: “U – i. apressando aos poucos: “TERÉ.Tijuca. LU. • Faça o mesmo contra os incisivos superiores . LO. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .OMB 33. PARA”. Imitando um sino. • Articule lentamente. PARA. LE . LI. Rapidamente.997 Página 101 . várias vezes.Studio Mel • Diga lentamente: “GONG – GONG – GONG – GONG”. depois dizendo: “PA – PE – PI – PO . TERÉ. ou um sino: “BELELÉM. dizendo: “ LA. BELELÉM”. Rua Valparaíso. U – i”. Primeiro sem som. LO. • Exercícios para os lábios: • Pressione fortemente os lábios unindo-os. TERÉ”. LE. LI. Frases e Versinhos com Palavras que contêm “R” Atenção : Leia muitas vezes aumentando a velocidade até obter uma completa dicção.

Rua Valparaíso. de cada frase.OMB 33.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Não decore.Bairro . • O remador amarrou rente ao remo. • O rato roeu a rede rubi da roseira das ruas das rosas rubras. • O rato guerreiro da guerra tocou guitarra em Araraquara. 83 / 302 . cerejas e laranjas em jarras. sempre leia aumentando a velocidade. • Pedro padre poderoso tropeçou em Caio e quase caiu.997 Página 102 .Studio Mel • A raivosa e irritante romana residia na rua das rosas rubras. • O livro raro traz histórias de trechos ilustrados. • O urubu ficou jururu na parede de fora. • O rei de Roma ruma rápido a Madri. rente à residência do ruivo risonho rei Renato. para a freira e para o padre que queimou o braço. gradativamente. • O “cri-cri” do grilo clamou para o frade. Observações : estude essas fases até obter uma perfeita dicção. • O tambor rufará rápido. • É rara barra de prata com pêras.

Studio Mel Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca.OMB 33.997 Página 103 . 83 / 302 .Bairro .

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