CÁTEDRA DE PSICOLOGÍA GENERAL

(2008)

Profesores: Hernán Contreras P. Chetty Espinoza M. María Isabel Tornquist H. Blanca Paz Toro C.
1

UNIDAD III El Universo como experiencia:
sensación y percepción (1ª parte)

2

SENSACIÓN
• Experiencia de estimulación sensitiva • Organismo recibe y responde a los estímulos • Órganos de los sentidos
3

PERCEPCIÓN
• Proceso que consiste en la creación de patrones significativos a partir de la información sensorial en su estado original

4

PERCEPCIÓN
• Una parte importante del proceso perceptual consiste en que somos capaces de distinguir las figuras y el fondo contra el cual aparecen • La distinción entre figura y fondo se aplica a todos los sentidos, no sólo a la visión • Pero en ocasiones no hay suficientes señales en un patrón que nos permitan distinguir fácilmente una figura de su fondo, el resultado de esto son dos percepciones diferentes de la misma ilustración
5

PERCEPCIÓN
• En todos los casos, nuestra experiencia perceptual es más que una sencilla copia de la información sensorial disponible • Utilizamos información sensorial para crear percepciones que son más que la suma de sus partes • Tendemos a completar la información faltante, a agrupar objetos, a ver objetos completos y oír sonidos con significados, más que fragmentos sin sentido de información sensorial sin procesar 6

PERCEPCIÓN
Se construye sobre la base de: • Los principios gestálticos de la organización perceptual:
– agrupación – organización

• Las características personales del perceptor
– – – – motivaciones expectativas valores antecedentes culturales
7

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• • • • • • Proximidad Similitud Continuidad Cierre Figura-fondo Constancia perceptual
8

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Proximidad: cuando un objeto está cerca de otro, tendemos a percibirlos juntos, más que separados

9

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Similitud: los objetos se perciben en general como parte de un patrón
– por su color – dimensiones – forma

10

Similitud

11

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Continuidad: los elementos que siguen un patrón o dirección, tienden a agruparse como parte del patrón

12

Continuidad

13

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Cierre: nos inclinamos a pasar por alto lo que no está completo de la información sensorial y percibimos el objeto como un todo, incluso cuando en realidad no existe
14

Cierre
En este caso, tendemos a ver una serie de rectángulos, más que una serie de paréntesis cuadrados

15

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Figura – fondo: Podemos distinguir un
solo de violín o piano contra el fondo de una sinfonía u orquesta; una voz en medio de una conversación en una fiesta, y la fragancia de una rosa dentro de una florería. En todos estos casos, percibimos una figura separada del fondo que la rodea 16

17

18

PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE LA PERCEPCIÓN
• Constancia perceptual: tendencia a percibir los objetos como estables e inalterables pese a los cambios de la estimulación sensorial
La memoria y la experiencia son muy importantes para la constancia perceptual 19

CONSTANCIAS DE
• Tamaño: se refiere a la percepción de un objeto como de igual tamaño, sin importar la distancia desde la que se vea • Forma: es la tendencia a ver un objeto como de la misma forma, sin importar el ángulo desde el cual se mira
20

CONSTANCIAS DE
• Brillantez: la percepción de la brillantez como de la misma intensidad, aún cuando cambie la cantidad de luz que llega a la retina • Color: inclinación a percibir los objetos conocidos como si conservaran su color, a pesar de los cambios en la información sensorial
21

CARACTERÍSTICAS DEL OBSERVADOR
Son las variables personales que aportan a la organización e interpretación de la información sensorial • Motivación: las personas que tienen un deseo o necesidad tienden a percibir más fácilmente aquello que piensan les satisfará. Por ej. investigaciones de la influencia del hambre sobre la percepción de figuras difusas • Valores: los valores nos llevan a percibir en forma diferencial a aquellos con los que compartimos algo en desmedro de aquellos con los cuales estamos en desacuerdo
22

CARACTERÍSTICAS DEL OBSERVADOR
• Expectativas: percibimos influidos por lo que esperamos percibir. Por ej.: disco pare con error • Estilo cognoscitivo: a medida que vamos madurando, vamos adquiriendo y desarrollando un estilo de aprender, entender, ver……las cosas, que a su vez afecta nuestro modo de percibir:
– dependientes del campo – independientes del campo

• Antecedentes culturales: el idioma y el medio cultural en el que nos hemos desarrollado son también factores 23 que influyen en las percepciones

PERCEPCIÓN DE DISTANCIA Y PROFUNDIDAD
• Permiten ver cómo usamos la información proveniente de los estímulos y de la experiencia pasada para crear experiencias perceptuales • Sin cesar estamos juzgando la profundidad de los objetos, es decir el espacio total que ocupan
24

CLAVES PARA DETERMINAR LA DISTANCIA Y TAMAÑO DE LOS OBJETOS
• CLAVES MONOCULARES: señales que permiten percibir la distancia y la profundidad solamente con un ojo • CLAVES BINOCULARES: requieren del uso de ambos ojos
25

• El hecho de tener dos ojos permite juzgar con mayor exactitud la distancia y la profundidad, en especial cuando los objetos están relativamente cerca; pero las claves monoculares con frecuencia son suficientes para determinar con cierta exactitud la distancia y profundidad
26

CLAVES MONOCULARES
• Superposición • Perspectiva lineal • Perspectiva aérea • Elevación de un objeto • Gradiente de textura • Sombreado • Paralelaje de movimiento
27

CLAVES MONOCULARES
• SUPERPOSICIÓN: señal de distancia relativa, en la que un objeto que oculta parcialmente a otro es percibido como si estuviera más cercano y el segundo como si estuviera más lejano • PERSPECTIVA LINEAL: clave de distancia y profundidad, basada en el hecho de que dos líneas paralelas parecen convergir (unirse) en algún punto del horizonte
28

CLAVES MONOCULARES
• PERSPECTIVA AÉREA: clave de distancia y profundidad, basada en el hecho de que los objetos más distantes suelen parecer imprecisos y borrosos; por ej. en un día claro las montañas parecen estar más cerca que en un día nublado, en el cuál los contornos no están bien definidos • ELEVACIÓN DE UN OBJETO: señal de profundidad. Un objeto situado en un plano horizontal más alto, parece más lejano que el que se halle en un plano inferior
29

CLAVES MONOCULARES
• GRADIENTE DE TEXTURA: clave de distancia y profundidad. Un objeto que se encuentra cerca parece tener una textura burda o detallada y, a medida que la distancia aumenta, la textura se torna más fina, hasta que al final la textura original no puede distinguirse con claridad, sí es que se distingue • SOMBREADO: clave de distancia y profundidad. Las sombras a menudo aparecen en las partes más lejanas de los objetos. Con esta clave se puede también obtener una cualidad

30

CLAVES MONOCULARES
• Paralelaje de movimiento: clave de distancia. Los objetos más cercanos al foco visual parecen moverse en dirección contraria a la de un espectador en movimiento, en tanto que los objetos más allá del punto focal dan la impresión de moverse en la misma dirección que la cabeza del espectador
31

CLAVES BINOCULARES
• Dado que los ojos están en posición frontal de la

cabeza, los campos visuales se superponen, combinándose de esta forma las dos imágenes retinianas, dando una mayor precisión a la percepción de profundidad y distancia
• Lo anterior es la visión estereoscópica, que es

la combinación de dos imágenes retinianas para proporcionar una experiencia perceptual tridimensional
32

CLAVES BINOCULARES
• Por la distancia a la que se encuentran los

ojos, 5 cm. más o menos, cada uno tiene una visión ligeramente distinta de las cosas. Esta diferencia entre dos imágenes recibidas se denomina disparidad retiniana; cada ojo recibe mayor información de su lado respectivo del objeto
33

• Otra clave binocular de la distancia proviene de

los músculos que controlan la convergencia de los ojos:
– Objetos cercanos

ojos convergen, se aproximan entre sí,

las sensaciones musculares que controlan este movimiento ocular nos proporcionan otra señal respecto a la distancia
– Si un objeto está muy cercano, en la nariz, los ojos no pueden

converger tanto y se perciben dos imágenes separadas; en tanto si el objeto se encuentra a más de 20 o 25 metros, las líneas de visión de los ojos serán más o menos paralelas y no habrá convergencia
34

LOCALIZACIÓN DE SONIDOS
• Los sonidos también ocurren en el espacio tridimensional y, en gran medida, estamos en condiciones de localizar la fuente de ellos • La capacidad para localizar dónde se originan los sonidos depende, en parte, de las claves monoaurales (un solo oído) • Los sonidos fuertes se perciben como más cercanos que los sonidos amortiguados. Los cambios de intensidad se perciben como cambios de distancia
35

CLAVES BIAURALES
• Aumenta la capacidad de discriminación cuando podemos utilizar información proveniente de ambos oídos • Las claves biaurales permiten percibir los cambios de ubicación de un sonido según la distancia a la cual se emite el sonido y según la cercanía a uno u otro oído
36

CLAVES BIAURALES
• La diferencia relativa que se produce por la cercanía o distancia del otro oído es suficiente como para estimar la distancia y ubicación • Actualmente se sabe que existen neuronas especializadas para recepción y respuesta de diferencias temporales, cuando el sonido llega a los dos oídos, y otras más sensibles a las diferencias de volumen
37

CLAVES BIAURALES
• En general se nos facilita más ubicar los sonidos que están en el mismo nivel o plano en que nos encontramos • Para nosotros, los seres humanos, es más difícil ubicar sonidos que están arriba o abajo • Los estudios con no videntes han puesto de manifiesto la gran capacidad de percepción auditiva no utilizada por lo general
38

PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• La percepción del movimiento es producto de un proceso que incluye mensajes visuales provenientes de la retina y los procesos de los músculos que rodean el ojo a medida que éste sigue el objeto • Se debe distinguir entre el movimiento real y el aparente
39

PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• La percepción del movimiento real depende menos de las imágenes que se mueven por la retina que de la manera en que la posición de los objetos cambia en relación con el fondo que se percibe como estacionario • Es interesante destacar cómo el cerebro puede distinguir entre estas imágenes retinianas en movimiento contra un fondo inmóvil y todas las otras imágenes móviles sobre la retina • La percepción del movimiento real es de manera notable exacta
40

PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• Movimiento aparente
– Ilusión autocinética: es la percepción de que un objeto estacionario en realidad está en movimiento: en un cuarto oscuro; si fijamos la vista en un objeto luminoso, al no tener otra referencia lo percibimos como en movimiento. Lo que sucede es que los ligeros movimientos de los músculos oculares, que normalmente pasan inadvertidos, producen la ilusión de que la luz está moviéndose
41

PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• Movimiento aparente
– Movimiento estroboscópico: ilusión de movimiento, que resulta de la proyección rápida de una serie de imágenes inmóviles en sucesión rápida, tal como sucede en el cine – Fenómeno phi: movimiento aparente, producido por luces intermitentes en secuencia, como en las marquesinas de los cines y teatros. Lo mismo hace que percibamos movimiento en los letreros de neón
42

ILUSIONES VISUALES
• Éstas demuestran gráficamente la manera en que utilizamos diferentes claves sensoriales para crear experiencias perceptuales que podrían (o no) corresponder al mundo real • Se distingue entre ilusiones físicas y perceptuales:
– Ejemplo de ilusión física es un bastón que en el agua parece doblado – Las ilusiones perceptuales ocurren porque los estímulos implican claves engañosas que nos hacen crear percepciones inexactas, hasta imposibles
43

ILUSIONES VISUALES
• También hay ilusiones del “mundo real” que ilustran la manera en que funcionan los procesos perceptuales
– La ilusión del movimiento inducido: sentados en un auto o tren estacionado, otro vehículo empieza a moverse hacia delante, parecería que nos movemos hacia atrás Dado que carecemos de punto de referencia para decir que no estamos en movimiento, no podemos decir si en realidad nos movemos; el punto de referencia sería la tierra
44

ILUSIONES VISUALES
• Los artistas se basan en muchos de estos fenómenos perceptuales, tanto para representar la realidad con exactitud como para distorsionarla en forma deliberada
45

EL AUTO ES UN DIBUJO

46

ES PINTURA

47

48

EL PAISAJE Y LA BOTELLA DE LICOR SON PINTADOS

49

LAS CHICAS ESTÁN SENTADAS SOBRE AL DIBUJO

50

EL ARTISTA ESTÁ PARADO SOBRE EL DIBUJO NO ES UN EDIFICIO

51

LA CALLE NO ESTÁ ROTA

ES UN DIBUJO EN EL PAVIMENTO

52

LO ÚNICO QUE ES REAL ES EL ARTISTA

53

54

! SORPRENDENTE !
LA BOTELLA ESTÁ PINTADA
55

56

57

58

59

TANTO LA CAJA DE TIZA COMO LA CASCADA SON PINTADOS

60