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Comunicación audiovisual

:
³El mundo en imágenes´.
Elementos del lenguaje cinematográfico: Planos y Ángulos Una imagen inmortaliza tu realidad«
Profesora: Lilian Panduro Pérez.

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La comunicación audiovisual
La comunicación audiovisual es una forma de interacción que implica el uso simultáneo del audio y del vídeo en un mismo medio como el cine y la televisión.

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Implicancias de la comunicación audiovisual 

La comunicación audiovisual es una forma de expresar vivencias, puntos de vista o una concepción del mundo, por parte del emisor y un deseo de satisfacer esos mismos aspectos por parte del lectorespectador, con la ayuda de unos elementos visuales y sonoros estrechamente vinculados.
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Los medios audiovisuales y la informática en nuestra cultura han desplazado, en parte el uso de la escritura y la lectura, aún no dejan de constituirse en instrumentos eficaces para propiciar una comunicación con recursos que favorecen la transmisión de contenidos ágiles y rápidamente asimilables.
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Características de la imagen 
      

ICONICIDAD ABSTRACCIÓN MONOSEMIA POLISEMIA ORIGINALIDAD REDUNDANCIA DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
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Funciones de la imagen en los mensajes audiovisuales 
 

SIMBÓLICA: Transmite valores, contiene significados. EPISTÉMICA: Aporta información variada acerca del mundo. (Vg. Los mapas) ESTÉTICO: Pretende complacer al espectador proporcionándole sensaciones específicas. Además de otras, la imagen tiene un valor indisociable con el arte.
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Elementos formales del lenguaje audiovisual  

EL PLANO es una parte de la realidad que se ve a través del objetivo de una cámara fotográfica o filmadora. Es la unidad básica del análisis de imágenes. Es el conjunto de imágenes que constituyen una misma toma entre la cámara y el motivo. Si tomamos la figura humana como medida, según ocupe una mayor o menor escala en la pantalla se les puede encontrar en tres familias.

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Clases de planos: 
   

Planos descriptivos Gran Plano general Plano general Plano general corto Plano de conjunto

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Planos descriptivos (1)
Gran plano general o plano panorámico: 

Muestra un gran escenario o una multitud. La persona no está o bien queda diluida en el entorno; lejana, perdida, pequeña, masificada. Adquiere un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la pequeñez del hombre frente al medio. Predomina el entorno sobre los personajes.
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Planos descriptivos (2) Plano general: 

Muestra un escenario amplio en el cual se incorpora a la persona, y ocupa entre una 1/3 y una ¼ parte del encuadre. Muestra la acción por completo. Limita la presencia del entorno. Coloca la imagen en un contexto.

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Planos descriptivos (3)
Plano general corto: 

Coloca la imagen dentro de un contexto, aunque con mayor proximidad para percibir el conjunto, del paisaje y la imagen.

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Planos descriptivos (4)
Plano de conjunto: 

Se encuadra a un grupo de personas o un ambiente determinado. Interesa la acción y la situación de los personajes. Tiene también un valor narrativo o dramático.

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Planos intermedios Plano entero Plano americano Plano medio Plano medio corto

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Planos intermedios (1)
Plano entero o figura: 

Se enfoca desde la cabeza hasta los pies, los límites superior e inferior coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana. Describe y narra las acciones del personaje y comienza a potenciarse el valor expresivo o dramático.

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Planos intermedios (2)
Plano americano o 3/4:
En él se presenta el cuerpo del personaje hasta las rodillas, se insinúa el escenario, tiene un valor narrativo y dramático. 

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Planos intermedios (3)
Plano medio: 

Se presenta la figura hasta la altura de la cintura. Se exhibe la expresión del personaje de medio cuerpo para arriba. Tiene un valor expresivo y dramático, pero también narrativo.

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Planos intermedios (4)
Plano medio corto:
Muestra la figura humana (busto) desde el pecho hasta la cabeza. 

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Planos cortos Primerísimo primer plano Primer plano Plano detalle

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Planos cortos (1)

Primerísimo primer plano o close up:
Muestra una parte de la figura humana desde muy cerca (una mano, un ojo, la boca etc.) 

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Planos cortos (2)

Primer plano o big close up:
Muestra desde las clavículas hacia arriba. Cabeza, cuello y ligeramente los hombros. Tiene un valor expresivo, psicológico y dramático. 

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Planos cortos (3)
Plano detalle:
La imagen se centra en un objeto de cerca (un bolígrafo, un despertador, una flor, etc.) 

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El ángulo o punto de vista.  

EL PUNTO DE VISTA O ÁNGULO DE VISIÓN indica el lugar desde donde se muestra el personaje o la acción representada en fotograma, fotografía o viñeta. Al tomar vistas con una cámara puede formar diversos ángulos con nuestro punto de vista.
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Clases de ángulos: 
     

Ángulo frontal o normal. Ángulo Picado. Ángulo contrapicado. Ángulo rasante. Ángulo inclinado. Ángulo imposible. Ángulo aéreo.
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Ángulos (1)
Ángulo frontal o normal. 

El nivel de la toma coincide con el centro geométrico del objetivo o con la mirada de la figura humana. La cámara está situada a la altura de los ojos de los personajes, independientemente de su postura.

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Ángulos (2)
Ángulo picado. 

La cámara se sitúa por encima del objeto o sujeto mostrado, de manera que éste se ve desde arriba. Sirve para describir un paisaje o un grupo de personajes, expresa la inferioridad, la humillación, ruina, pequeñez, fragilidad, fatalidad«

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Ángulos (3)
Ángulo contrapicado o vista de gusano. 

La cámara se sitúa hacia arriba, opuesto al picado. Físicamente alarga los personajes, crea una visión deformada; expresa exaltación de superioridad, de triunfo«

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Ángulos (4)
Ángulo rasante. 

La cámara se encuentra al ras del suelo.

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Ángulos (5)
Ángulo inclinado o aberrante. 

Es cuando la cámara está inclinada, entonces la angulación también lo está y el plano que se obtiene también.

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Ángulos (6)
Ángulo imposible. 

Se consigue por medio de efectos, trucajes, manipulación del decorado«(una imagen tomada desde una nevera v.gr.)

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Ángulos (7)
Ángulo aéreo. 

Cuando la cámara se sitúa desde una posición elevada apuntado hacia el suelo.

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La perspectiva favorable. 

Un buen encuadre es aquel en el que todos los elementos necesarios en el momento de la descripción o narración cinematográfica muestran sus formas en mejores condiciones de visibilidad

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En el rostro humano. 

La perspectiva favorable no es ni la posición frontal ni la de perfil a la cámara, sino la posición de ¾.

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