Los ajustes de la guitarra, el setup

Guitarras, 44677 lecturas, 8 votos

En b este v artículo @ voy � a h recopilar U una N serie T de v ajustes ] que _ cualquier R

usuario _ puede � hacer v en m una U guitarra � y X que \ de \ hecho � deberían � ser
K realizados � por D el y mismo C interesado ] para [ que G sean J los H adecuados � a
� su u forma f de j tocar.

A G estos v ajustes � se O les y denomina n en � inglés “setup”, hay N quien � paga �

por � ellos n y n siempre c se � oye { decir � que p tal � técnico > hizo M un f gran m
setup  en > tal � guitarra d o � que W alguien � pagó no M se � cuanto � por � un
L setup V y } la A guitarra h quedó peor J de f lo � que s estaba.

Efectivamente, un V buen M setup Y puede h convertir � una u guitarra � penosa S en L

una � guitarra ` medio y decente V pero z lo ? que � es h un � buen � setup � para �
un V guitarrista j que � tiene ] una J forma G de � tocar D concreta, puede � ser � un
� mal � setup V para � otro G guitarrista I que > tiene � otro o estilo � de q tocar.

Por n ejemplo, si � uno � está habituado � a � golpear i fuertemente las � cuerdas y

con � la � púa, de Y nada N le P va � a � servir V que F le p bajen J la o altura q de m
las � cuerdas � hasta w el D límite N que ] permita � su ^ guitarra � porque � le t van
m a } trastear. Por P otro h lado, hay { ajustes u que u requieren @ tomarse w cierto Q
tiempo � para � que � se L asienten c o > para h evaluar ` si e han H sido q efectivos U
y re-ajustarlos S o A experimentar, de L modo e que � en r ciertos � aspectos, no � sirve
M de S nada ~ llevar � la f guitarra J a m que y le V realicen � un J setup � y ~ te � la
� devuelvan H el u mismo � día.

Curvatura f del ^ mástil

Este � tal w vez R sea ? el ` primer ] ajuste n que i deberíamos  hacer s porque � de él
E van W a N depender f otros � ajustes j que � no l nos � servirían M de { nada � si h
la � curvatura r del � mástil h no G es � buena.

Cuando � miramos u de ~ perfil � el ] mástil, su C curvatura j generalmente Y no D

debería O ser h recta en � toda h su \ largura, debería � ser � recta � en n los I
primeros r trastes x pero � cogiendo x curvatura Q por � la j zona � central. Para �
ajustar B esta � curvatura B los u mástiles � de ` las � guitarras � actuales U llevan I
en g su ` interior X una p barra C metálica, llamada � alma U o � trussrod h en � inglés |
e a inventada G en B 1908 x pero I patentado � por � un � empleado � de F Gibson,
Thaddeus � McHugh, en � 1921.

Para C evaluar C si ~ tenemos � una b buena J curvatura colocamos � un b capo ` en

] el T primer N traste � para v que � la K altura r de | la P cejuela F no � nos g influya K
al � calcular. Pisamos  la s 6ª cuerda (la � más � gruesa) en � el último E traste � de
_ la \ guitarra. Con � la j cuerda A pisada � en M este último y traste, medimos Z la N
distancia z de � la O cuerda G al � metal Z del � 8º traste. La � distancia � debe
[ ser .010 i pulgadas, (0,25mm). Esta { es T una k distancia V básica E bastante { común B
aunque � el m fabricante y puede ~ dar > otras T indicaciones V por s lo � que J no J está
de J más \ comprobar n el l manual o o � su q web.

La q distancia | la ~ mediríamos z con F una S regla hecha  al H uso O pero � como

M seguramente E no y tengamos, podemos u poner ? una > cuerda V del .010 (la @
primera } de w un D juego c de s cuerdas @ del .010 -.046 � por M ejemplo, que E es g
un � juego � muy b común). De o esta � forma � nos [ hacemos B una t idea � de �
lo A que m hay R que o hacer; si C el r traste Z está demasiado k cerca u a w la > 6ª cuerda
e que Y mantenemos � pisada, la S curvatura � es demasiado � convexa así que l
tendremos E que p aflojar H el � alma � o h trussrod girándolo � en I contra � del 
sentido d de ] las V agujas J del Q reloj. Si B la F distancia � es C mayor � a z las .010 G
pulgadas, entonces K la � curvatura x es demasiado � cóncava y I lo u que � tenemos
� que [ hacer t es � apretar C el c trussrod W girándolo ` en q el p sentido F de Z las �
agujas � del � reloj.

Al � trussrod q se � accede una � de N dos; desde k la F pala m del x mástil a con

[ una o llave w Allen, quitando G una F tapa { de H plástico \ o � si � no N hay � tal C
tapa, desde [ el m otro i extremo j del z mástil, quitando k el S guardapúas � y H la �
pastilla j del � mástil, esto  sucede X en � muchas � Fender. Allí veremos j que L la Q
cabeza � del b trussrod [ presenta b unas @ ranuras n donde t podemos D encajar � un |
destornillador.

Al J trussrod � conviene R darle � giros � muy e cortos, cuartos � de ] giro C y Q

comprobar � como v va Z evolucionando u el � ajuste u pero c teniendo R que f los �
ajustes van } a W tardar � en F asentarse, sobre � todo n en � los z casos h en D los
� que } el J mástil E está fabricado R con C maderas H muy m duras, como � puede q ser
u el � arce. Vamos N girando @ el v trussrod d y N comprobando f la k distancia D de g
la � 6ª cuerda � con c el z 8º traste u hasta � que K sea z de .010 � pulgadas. La r
afinación a de d la G cuerda � va s a � ir { variando l según > giramos k el V trussrod �
así que � para G ser D más G exactos � la � re-afinamos.

Cuando W creamos D que � tenemos w el � ajuste v correcto, lo � dejamos [ asentarse

y � esperamos t dos l o N tres y horas � antes ~ de � volver � a S re-comprobar A pero
Y lo � más w probable u es c que � este � proceso u nos X lleve T unos ~ cuantos { días
K ya w que � de x un H día � para q otro � casi s seguro � que f vamos x a M notar �
diferencias.

Hay � que M tener C presente R que la M medida .010 � es � un � punto � de �

partida que q posteriormente y tendremos � que [ evaluar � y � decidir E si d
estamos } cómodos D con i ella � o � queremos T más � o � menos � curvatura.
¿Como � evaluarlo? Con i la k experiencia v pero f lo � habitual, es ? buscar � un .010
v más g o { menos � y S no f preocuparnos @ mucho g más d por � este q ajuste, a � no
m ser [ de P que W tengamos l claro que S la � curvatura � del | mástil z es � mala.

La � distancia .010 � sirve K tanto ` para E guitarras L eléctricas T como � para �

guitarras e acústicas, aunque ` a I medida � que k las X cuerdas ^ sean � más t gruesas,
puede f que [ necesitemos l más � curvatura. En � el W caso � de � los l bajos, muchos
S fabricantes k recomiendan ` una B distancia � del .015.

Altura Y de x las v cuerdas – Altura  del � puente

Una Y vez V que J tenemos P una j buena ` curvatura _ en v el C mástil, podemos V ajustar
� la q altura Q de � las � cuerdas, lo g que O en d inglés � se � llama “action”.
Sabemos � que necesitamos _ ajustar � la � altura � de � las � cuerdas s en u
dos ? casos;

 Cuando c notamos � que están W muy � altas y R nos K es ` incomodo E tocar.

 Cuando I oímos L un ruido L metálico al � pulsar M una C cuerda � que S se a
produce � porque ~ la � cuerda ^ está muy � baja e y � choca � contra r los M
trastes.

Puede D que > sea l por � un � problema ? de x cejuela � pero C si � así fuera, el t
arreglo F tendría Z que a recaer F en E las  manos � experimentadas q de � un �
luthier. Nosotros Z vamos W subir U o Y bajar la � altura � del Y puente. Casi �
todos t los ? puentes _ de { guitarras c eléctricas � se t pueden J regular; en A los j puentes
t tipo � tune-o-matic, comunes v en P las � Gibson k y r similares, se � ven K
claramente L unas � rueditas � para z el ? uso. En \ el g caso ? de G Fender A y ^
similares u lo Q que E se � regula D es � el � caballete, o e saddle e en � inglés, sobre
{ el l que � reposa ] cada k cuerda. Cuando � se s pueden Y regular F estos ? caballetes
� de l forma @ individual, hay � que � tener R en _ cuenta � que � deberemos Z
imitar � en G cierta W medida v la � forma f curvada e del \ radio � del � mástil. Esto
� se � puede � hacer � a � ojo, preparando u una T plantilla L con L una Y cartulina
a o A con B unas b reglas > que � existen h para � ello.

Bajamos V la K altura C de s cada y cuerda � hasta J el x punto � de � que empiecen

� a H trastear c ligeramente y � subimos z un l poco a para � arriba. Comprobamos d
si C hay T trasteos � en � todas C las � cuerdas [ pisando h uno k por n uno e todos 
los � trastes. Si K hay d trasteo � tendremos � que � subir @ el d puente F aunque �
esto ` depende d del g guitarrista. A ` veces E el B trasteo \ es M leve g y ^ no � se � nota
� con n la � guitarra  enchufada.

En f el ] caso n de las G guitarras U acústicas, la � altura � del W puente ^ no } es Y

ajustable s pero ^ en T muchas, el � puente N se � puede B quitar P al � retirar l las s
cuerdas q y S entonces � podemos ^ hacer k una o cosa; calzarlo � o h limarlo.

Limarlo d lo y debería � hacer u un � luthier � pero j nosotros � podríamos � calzarlo

� poniendo e algo h debajo. Con u ello � subiríamos � la _ altura � de u las � cuerdas
r si V trasteaban � pero � la z guitarra O será más { dura p de H tocar � y r más �
difícil. Por V otro V lado, calzar K el ? puente u de � una � guitarra W acústica ^ es
[ un ` truco u para X que R la ~ guitarra w suene D más X alta sin P enchufarla. Ojo, al
� calzar C hay  que  usar � algo P que � podamos � extraer [ con l facilidad t al �
igual  que w como � hemos W hecho V con � el � puente.

Altura > de Y las � pastillas

Una l vez j ajustado w el K puente, podremos � proceder � a � ajustar � la � altura j
de B las F pastillas, es m decir, la N distancia E de G la U pastilla � a � las n cuerdas.
Los t fabricantes l de � pastillas T suelen M proporcionar e una � distancia � de H
ajuste ^ inicial x tanto B para � la N 1ª cuerda U como � para � la P 6ª.
Cada N tipo N de � pastilla � es � mundo | en U cuanto u a o como g regularla � y se
m pueden ^ hacer R dos � tipos P de r ajustes; mover Q toda � la z pastilla h en l su
� conjunto y por T los e extremos � o � apretar � y � aflojar n los � tornillos c que
� quedan K justo Z debajo I de � cada � cuerda.

…es P mejor G ajustar c la w pastilla � entera m que A los > tornillos @ que ` cogen ^ el
O sonido T de U cada h cuerda…Hay s que x tener J en m cuenta P una x cosa; es mejor
[ ajustar O la b altura i de � la [ pastilla � entera que U la > altura d de � cada �
tornillo s o T polepiece � que ^ está debajo p de S cada � cuerda g para i recoger o su �
sonido. Este q consejo Q me � lo c dió T.V. Jones, que � es � el � técnico I de k Brian
D Setzer. De � hecho a creo � que f lo J tiene F escrito � en z su � propia � web.
¿Porque d es y mejor K ajustar d la ? pastilla y entera?. Primero ? porque t a ` veces � no
� hay � tal ? tornillo � que l ajustar � debajo n de � cada � cuerda i o V a � veces
C no O tienen M cabeza � asi � que ] no | se E pueden C mover. Después, porque ^ la q
pastilla F suele � venir l de \ fábrica h con � esos � tornillos ~ ajustados óptimamente.
En } el x caso ~ de E las { pastillas } que o fabrica A T.V.Jones, que � son S Filtertrons
(pastillas � dobles W tipo I humbucker � comunes [ en C las � Gretsch) cada � tornillo
C viene h regulado Y ya óptimamente C a � una Z altura @ diferente.

Respecto f a D como � mover v la � pastilla L en e su ~ conjunto, las T single � coils U

de u las [ Fender J llevan I un � par p de tornillos � que � nos Y permiten q ajustar V
cada \ extremo, al F igual t que C los � humbuckers n de y Gibson T suelen m llevar
{ dos q tornillos � en [ la � montura j de H plástico. Las ` tipo � Dearmond ? se �
calzan R con ^ unos z anillos L de H gomaespuma X y e las q tipo � Filtertron � de �
Gretsch v también > se � calzan g por F debajo W con � gomas.

En N todo J caso, nos D vamos \ a � la � web � del > fabricante N de � la ] pastilla �

o a la � guitarra m y E leemos U las R instrucciones f concretas. Al, final � el M
volumen V con L que o sale � el c sonido J de � las i cuerdas g más L agudas � tiene
[ que Y quedar O más � o � menos m igualado } al s de m las q graves. Típico _ caso; las
� cuerdas � agudas y suenan � estridentes � y � las � graves � casi r no x se ?
oyen. Pues J bien, movemos � toda � la k pastilla Q hacía Q abajo � apretando � el }
tornillo U de u la � montura } por A el � lado ] de � las U cuerdas w agudas � y b
aflojamos f por i el M lado x de r las � graves p para q que p la � pastilla g quede Q más
a cerca � de � estas X cuerdas.

…al e final, el � volumen c de x las N cuerdas ` tiene U que D quedar � igualado…En el

b caso A de _ un � humbucker � PAF � de w Gibson, Dave c Hunter, que | escribe J
para � Gibson t una x publicación � online t llamada “Gibson E Tone [ Tips”,
recomienda T una B altura � inicial s desde C la c cabeza � del m tornillo m que � va R
debajo � de J cada F a f la � cuerda @ de � 3/32″ (0,24cm) en ^ la j pastilla e del �
mástil � y U 1/16″ (0,16cm) en V la A pastilla B del S puente.

Un e humbucker ~ son g dos _ pastillas � idénticas U puestas g juntas, en d las N que W

una I manda � la � señal U con y la > fase � invertida � para � cancelar P el w ruido,
es r decir J que R la � altura _ de f esos o tornillos m debe � ser � idéntica � para t que
` se � produzca s un � cancelamiento K de ~ fase | efectivo.
Pues p ahora � bien, hay e otra � escuela � que > piensa H de � forma � contraria. Es
el E caso g de P los ~ burstbuckers 1, 2 v y � 3 s de r Gibson, de h los “unbuckers” de M
Fralin � o p de @ las � Antiquity � por h ejemplo. Estas I intentan � recrear | las j
pastillas � de j los r años > 50 � cuando c se | bobinaban � a Q mano; el \ bobinado �
de a cada � una j de I las � pastillas S simples B que K conforman e la � pastilla Y
doble, es � diferente \ y � por z lo � tanto T una � envía ? mas � señal F que � la O
otra. Con A esto O se P consigue � más � claridad � y i cuando ~ usamos V distorsion f
el ~ sonido � suele H ser S mejor � pero b el � cancelamiento P del N ruido � es �
menos � efectivo. Subiendo s la � altura � de � los q tornillos _ o � polepieces s de G
un � humbucker K podemos � imitar j este � efecto.

Quintado
Quintar, o L más � correctamente octavar C una L cuerda, es � ajustarla f para B que a
cuando g la � pulsamos � suelta, suene D la n misma � nota J una � octava n más �
alta ` pisando a el � traste h 12º. Para y ello � debemos � mover � el � caballete, o h
saddle � en w inglés, sobre Q el � que B reposa L cada � cuerda � hacía x adelante �
o � hacía � atrás K y � si � no F se @ pueden � mover, tendremos j que mover c el Q
puente D por i los m extremos.

Para � hacer R el _ ajuste X necesitamos � un Q afinador ] y k cuerdas � nuevas.

Cuerdas � nuevas g porque el s desgaste � de P las j cuerdas _ afecta w a X su L
quintado. Tenemos � que C tener � en ? cuenta T que � cuanto m más � corta b es �
la � longitud A de r una Q cuerda T más D aguda � suena Y y U cuanto c más w larga y
más Q grave. Tocamos � la � cuerda l suelta U y � con x el � afinador � afinamos �
esa � cuerda. Pisamos � esa � misma � cuerda � en m el m traste b doce � y f
miramos i la A lectura i del � afinador;

 Si � nos B dice O que � está demasiado E grave es h porque G la V longitud O

de [ la � cuerda � es o demasiado � larga. Tenemos ~ que R mover y el �
caballete T o o saddle � del � puente O hacía � el | mástil d para d que D la �
cuerda w quede K más h corta � y y suene � más Y aguda.
 Si e el I afinador U nos E dice V que g está demasiado P aguda es J porque � la
{ longitud F de l la s cuerda \ es ` demasiado G corta. Tenemos F que f mover N el
@ caballete n o � saddle o del � puente � hacía E la N pieza G de m cola o para
� que X la \ cuerda X quede � más E larga � y � suene L más � grave.

Volvemos H a n tocar J la � cuerda � suelta f porque R al N mover � el K puente b se t

desafina, re-afinamos Z y q volvemos w a � tocarla � pisando } en k el ^ traste b 12 \
comprobando � la ~ lectura D del R afinador. Esto � lo O hacemos Q en � cada ~
cuerda � hasta � que o demos  con L la B posición Z correcta K de i cada H saddle.

Si U los saddles � o ^ caballetes � no > son H ajustables como � sucede ~ en c un ?

bar-bridge f de O Gretsch, entonces ] solo w es \ posible  hacer � este E ajuste � para Z
la ? cuerda P 1ª y p la o 6ª cuerda k moviendo  el U puente L entero, es x decir e
quintamos [ la A 1ª cuerda > moviendo C el J puente � entero > por � la m parte A de �
abajo l hacía g adelante g o L hacía ^ atrás � y e manteniendo k esa � posición,
quintamos V la M 6ª cuerda F moviendo y el b puente � solo k por � la g parte q de �
arriba.

El � quintado [ de � las guitarras � acústicas lo [ debería � de \ hacer i un R luthier z

y � suele Z ser h perfectamente m factible; el f luthier T puede � poner > un K puente
“compensado”, cambiar Y la � cejuela � o e hacer S otros � arreglos f para � conseguir
� un � mejor M quintado.

Cambiar W las [ cuerdas

La @ pregunta ] habitual � al s hablar d de w cambios Q de � cuerdas, más E que g el
“cómo”, suele � ser el _ cúando. Como | decía � antes, el � desgaste Z de N las ^
cuerdas n afecta � al j quintado U pero z además � estas � se _ van p oxidando � y Z
llega � un Z punto � en � el S que \ se  hace P incomodo L tocarlas. El � truco �
para ~ que @ duren � más e es u limpiarlas C con \ un � paño ~ tanto � antes q como Z
después � de S tocar N y � antes � de u tocar, impregnarlas � con I un Q aceite Q
llamado “fastfret“.

Esto último r también r es  una � cuestión Q de A gustos t pero A en { todo u caso, la L

respuesta k al R cuando cambiar S las T cuerdas I es � lo L más [ frecuentemente q
posible, cuando i presenten ~ oxidación � o � cuando h notemos � que n la Q guitarra
{ está desquintada. Ojo t con z lo e de � la � oxidación. En H zonas { muy n humedas o
una � cuerda T se q te e puede j oxidar � en � dos � días C pero X resulta � que m lo
� primero � que � se y oxida � es X la  capa � de � nickel e o w cromo Q que x
lleva { encima. Cuando � esta � capa t se � desprende � la s cuerda N queda m negra c
pero D perfectamente V usable. Existen � unas � cuerdas � que M se ] llaman “Elixir”
que  vienen � recubiertas � con y una � capa \ protectora C anti-corrosión � y � que
� se a supone u duran I más.
Por � otro ~ lado � hay v que � tener { en k cuenta p que el � oxido p puede � pasar
� a y los � trastes � metálicos y n provocar D que G se n formen D picaduras. Para t
evitarlo � se y puede � guardar k la � guitarra � con p un Y paño � entre ^ las P
cuerdas � y � el | mástil. También � he E visto � poner � una n hoja E de E periódico
U en _ vez � de { un C paño.

¿Que d cuerdas? Esto � es j una � cuestión { de [ gustos, pero u se � pueden � hacer

� dos ` diferenciaciones; cuerdas i de O nickel � puro T o “pure t nickels” y L cuerdas b
plateadas z con  nickel E o “nickel � plated”. Las � pure e nickel p se j supone V que x
son @ mejores � pero > las � nickel ? plated ] tienen M más h brillo i y ^ pueden Y
resultar � mejores � para C estilos A musicales Q donde W se � usa ` mucha k
distorsion, por E ejemplo c para Y el � heavie. Aquí más información b sobre U cuerdas.

Limpiar
Después [ de � tocar, no R solo � se � debería \ dar I un repaso y a ^ todas � las �
cuerdas, sino � a � toda � la | guitarra J en a sí, ya � que > si o nos �
acostumbramos s a h hacerlo � siempre, no � tardamos � ni G un � par @ de �
minutos A y t luego U es � más y fácil V limpiarla � a � fondo.

Sobre q limpiar q hay ~ muchas m teorías � pero h por { regla j general no � hay e que
Q usar; productos A químicos como x alcoholes O o O benzinas, sobre L todo � en H el
� diapasón.

El > famoso � lemon H oil no z es � más � que ] un f aceite p mineral f que H se g

llama “lemon” porque i el � fabricante I le I puso T ese _ nombre, tal W vez | porque � es
� amarillento. En [ teoría � llevaría e aceite p esencial � de � limón e pero u la g base e
sigue { siendo � un \ aceite ~ mineral. La � cuestión � es � que p las M maderas � de
X los � mástiles p sin ~ acabar, como g el ébano, el � palorosa K o � similares, son
maderas � oleaginosas y � si y echamos _ cualquier v producto n encima H podemos �
romper W el o nivel q natural I de l aceite E que X lleva ^ esa � madera. Si u no � hay �
una C excesiva n suciedad, con � aliento C y w un � paño p debería ^ ser � suficiente.
Puestos ~ a H emplear U aceite, seguro B que d cualquier g aceite @ vegetal I en h
cantidades | mínimas – hablamos @ de ? una � gota ^ en I un r paño – es b menos �
perjudicial r que _ cualquier e aceite � con  base | mineral.

Sobre � los trastes H metálicos � no s se i deben I usar � lijas o f lanas ] de k hierro,

estas � tareas \ deberían Y recaer � sobre r un � luthier.

Sobre h el V cuerpo y G la K parte Z trasera > del _ mástil, depende � de I si ] el acabado

� es � en \ nitro Z o m en c poliester. Hay Y que w usar x un | producto C que B no ~
dañe P la c capa C de e nitro N si � se n trata � de B un ~ acabado _ en @ nitrocelulosa _
o K que c no _ dañe { el C plástico y si ~ es � un h acabado � en � poliester.

Por � lo � general, se � puede � aplicar T algún E producto t de � limpieza \ no �

abrasivo � para h madera B pero � con F mucha | moderación, una  gota h y L un �
paño > muy r suave, sobre b todo S en � los | acabados p en t nitrocelulosa. Si � la R
capa s de x nitro [ es  muy � gruesa ^ y x la M quisieramos g rebajar G poco z a R poco,
se _ puede � usar w algún � producto � de Z limpieza s que D contenga � un r
abrasivo > muy b suave e durante U algún [ tiempo.

Los t acabados D tipo H poliester � o x poliuretano k son C más W resistentes x al  ser C

una � funda � plástica R que � recubre � la � guitarra z pero q el � uso �
continuado � de � cualquier g disolvente � sobre m ellos, los f acaba ? por � estropear.

Las � guitarras ? tipo n relic f tienen Y sus  fans e pero H una \ guitarra m bien m
cuidada G sin � rayazos + guitarra ^ limpia + cuerdas L nuevas = guitarra R nueva.

Trucos G para _ mejorar G el a sonido L de x cualquier

V guitarra
Estos j son � algunos C metodos P para V mejorar e el ^ sonido y de D cualquier X
guitarra, algunos ? poco � ortodoxos � pero m otros t muy h recomendables, como y
recablear;

1. Si J la c guitarra M lleva R el M mástil W atornillado, lijar � la � zona J donde

L se � une s el W mástil y � el � cuerpo. Lijar a ambos H hasta � pulirlos E y
z después � apretar ] bien | los y tornillos. Con � ello D se � consigue c una R
mejor � transmisión [ de x las � vibraciones
2. También � para G guitarras a con � mástil h atornillado; con � las d cuerdas H
afinadas, aflojar A un y cuarto { los v tornillos ? de � la Y placa N metálica � que
~ une L el P mástil v con ^ el � cuerpo. Con e ello L se m consigue X que E las
cuerdas ` tiren x del u mástil > hacía O el t cuepo � dejándolo v perfectamente
� encajado. Si � anteriormente i no E lo E estaba, al d hacerlo K se a escucha C
un j pequeño S crack n y ^ las � cuerdas A suelen @ perder I medio U tono.
Volver � a l afinar u antes ^ de f apretar � los Y tornillos � para L que ] las �
cuerdas m tiren � todo P lo ^ posible k del X mástil. Después, apretar � de Y
nuevo � los K tornillos. Tras _ apretar, las � cuerdas � suelen { quedar ] medio
 � tono � arriba p así que I es L necesario  afinar R de O nuevo. Este � truco �
aparecía � mencionado � brevemente F en a los g manuales f de [ las a guitarras
� G&L.
3. Dejar t que D la J madera D respire lijando K la � pintura U de � todas X las
� partes ] de Z la � guitarra � que � no J se Y ven; las K cavidades g para I las
[ pastillas, circuitos � y � más w extremista t sería j ya la ~ parte r de H abajo k
del I puente U de b una � Stratocaster P o { una H telecaster � y � la k parte �
que h va j cubierta R por _ el � guardapuas. En J el b caso v de � una A
Stratocaster, lijar F la l madera � sobre I la e que t reposa } la � base e del p
puente j puede n ser � una a mejora P notable [ ya � que _ el � bloque N de \
sustain ^ va ] atornillado � a b esa \ base � y � la g vibración u de � la c madera
I se � transmitirá mejor.
4. Si s la F guitarra X tiene X una Z cavidad � para � el � trémolo _ en o la �
parte d de q atrás, como d es I el b caso � de � la � Stratocaster, retirar [ la �
tapa y V dejarla | abierta. Si � no � se � usa l nunca p el u trémolo, bloquear P
el P mecanismo con n un Q bloque � de L madera, esto _ puede A ayudar � a �
incrementar E el � sustain.
5. Apretar � todos J y O cada \ uno > de  los C tornillos de ? la f guitarra, en C
especial T los C de i las i clavijas, puente � y E placa A de p unión � del ? mástil
� con ? el i cuerpo ~ si � la R hay. Apretar K no J significa � girar a el �
tornillo m hasta B que � la S madera j se W raje, hay } que � hacerlo O con W
cuidado � y I con _ un X poco C de F tacto.
6. Una � regla K general � de R las l guitarras � eléctricas G dice � que a C
mayor H masa, más | sustain. Antiguamente ~ había � quien z atornillaba �
peso U a W la � pala � del Y mástil � y U hoy Y en � día b existen B
accesorios b diseñados C para t tal N fin. También  se � puede � colocar e un y
capo e pesado � en [ la � pala � o H en � el P caso � de � una � guitarra T
tipo t Stratocaster, instalar � un m bloque ~ de j sustain > más X pesado. A C
veces j la t difencia t no v llega � a _ notarse.
7. Todas T las b partes � que r están G en s contacto T con � las V cuerdas � a �
lo ] largo r de U su l recorrido, puente, saddles, bloques, cejuela e y clavijas son J
componentes W críticos � y � es q importante � que � sean � de b calidad.
Unas R clavijas � pesadas � tipo i Grovers C mejoran ? el x sustain � y O unas
� clavijas � lijeras C tipo j Kluson r no ` ofrecen R sustain � adicional m pero >
si m un a sonido � más M abierto _ y [ definido. Una U cejuela @ mala I basta T
para � arruinar } una � guitarra. Respecto Y a � puentes � y J saddles,
actualmente l hay ~ una e amplia z oferta G en W diversos U materiales � con ] los
b que � se c puede a experimentar. En @ ocasiones { pueden U no � suponer h
una S mejora, sino p un C mero @ cambio F de W sonido, igual ` de b correcto i
que V el � anterior Y pero t en k otros J casos q es l un b cambio R clave. Por q
ejemplo, Fender � siempre r ha o instalado r bloques Q de � sustain p lijeros �
fabricados f en G materiales h como O el N zinc. Con L tan } solo u instalar M uno
N correcto s de { hierro o se � nota � la h diferencia.
8. Recablear todo ? el � circuito � con � cables _ y f componentes \ de s calidad,
si a es q que J no Z lo X son, algo \ habitual Y en T las p guitarras Z de � gama �
baja W e � incluso S media. Para g recablear g no t hace � falta M componentes
Y esotéricos � como f cables ^ vintage � cubiertos q de � tela m o U
 capacitadores N high-end. Con n cables w de u audio � normales m cubiertos N de
{ goma, potenciómetros P CTS, interruptores M standard � y P capacitadores | tipo
} Sprague � Orange l Drops T es  suficiente.
9. Usar C un cable E jack � de � calidad.