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ANTONIONI; DEL ANTINATURALISMO AL CINE

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ANTONIONI; DEL ANTINATURALISMO AL CINE DE LA INCOMUNIC
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Submitted by adolfovrocca on Jue, 08/30/2007 - 02:41
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de "El eclipse" (1962) y entender el legado de u

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RITMOS DE VIDA EN CHILEDE ANTONIA CRUZ RITMOS DE VIDA EN CHILE - Primera Parte mirada única y supo evolucionar

mirada única y supo evolucionar desde el docume cine digital y el fragmentario registro de las posmodernidad. En la última secuencia de "El ecli No hay diálogos. La cámara recorre las calles d panorámicas: los árboles mecidos por el viento, rie rostro fragmentado de personajes a la deriva. Ant suspenso, sus historias están llenas de tiempos mu disuelven en la nada.

historias están llenas de tiempos mu disuelven en la nada. En la actualidad el cine de

En la actualidad el cine de Antonioni es objeto de u

considerable influencia en muchos filmes

particularmente en el modo de filmar los silencios y un mundo desencantado y sin coartada dramática inmóvil introspección del malestar de nuestra cultur alma. En su estilo minimalista retrata la soledad y la un mundo desolado. Antonioni, el pintor del cine

artificiales –declaradamente antinaturalistas–, fa personajes deambulaban como huidizas figuras de

Si Fellini fue el cineasta del bullicio, de la Italia po

optó por retratar la introversión y la angustia de la b el crepúsculo, y quizá la culpa de tanta melancolía l

las llanuras del Po, donde nació en 1912. Una nieb y embalsama el tiempo. Su padre, un rico terra

educación exquisita. Estudió Economía, Literatura,

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- Tercera Parte: Ritmos de Vida, la obra.

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Escáner Cultural nº 133 - Enero - Febrero de 2011

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Notas muy personales sobre

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el tercer encuentro

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ingresar en el Centro Experimental de Cinematog contra el fascismo. Antonioni colabora como asiste

de quien recibe una influencia determinante en s

Esto no resulta extraño dado que tras haber forjad

del pueblo italiano a la dominación nazi en Roma "Paisá" el marco moral en el cual habría de peninsular, Rossellini emprendió con "Alemania añ sendero sobre el cual el cine contemporáneo

Precisamente, la propuesta entera de Antonioni p hora final de "Alemania año cero" con el largo

Edmund por las cales de un Berlín en ruinas que

desdramatizada desde lo alto de un edificio sin pa Antonioni realiza a partir de "Crónica de un amo

sobre el dispositivo de un personaje que sólo comportamiento y cuyos estados interiores se t conexiones subjetivas que el paisaje establece con

La influencia de Rossellini también se trasluce en

estratos sociales que retrata. Tal como aquel h

atención hacia las clases burguesas en "Europa '51

Antonioni dejaría de lado los sectores rurales d

acometer, en la ficción, la indagación de las formas alta burguesía, de los seres humanos económicam

Por lo pronto, el retorno a una temática centrad produce en 1957 con "El grito" aunque aquí ya la distinta a la de los días del neorrealismo. Si bien contemplativa de la realidad, esta ha sido modifica conciencia alienada de una maquinada socied elevadas torres de departamentos ocultan el cielo este contexto geográfico es donde Antonioni sitúa filmes, los que, a continuación del éxito de "La aven de 1960, le valen el calificativo de "cineasta de la inc

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ANTINATURALISMO AL CINE http://revista.escaner.cl/node/317 " La aventura" prolonga la reflexión de Antoni

"La aventura" prolonga la reflexión de Antoni desarrollada. Los protagonistas son burgueses de mismos. El descubrimiento del vacío profundo qu filme, dominado por tiempos muertos, irritó a una v tica, pero la correspondencia moral de los elemento las imágenes –los actores vestidos de oscuro solitarios en la isla de piedra blanca– consagraron a

Elegante y empecinado en experimentar las posib como trasunto de revoluciones sociopolíticas, desd moral. Con un cuidado casi enfermizo por el enc sobre todo por los diálogos, realizó un tríptico de a la burguesía italiana/europea del desarrollismo v aventura (1960), La noche (1961) y El eclipse (196 Fassbinder en clave expresionista y tono de melodr

El cine de Antonioni no construye argumentos al es acumulación de escenas, que discurren igual atmósfera de alta densidad. De ahí que sus digresiones de acción sin relación aparente en la

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aparente

dramática 1 .

La "trilogía de la incomunicación" se completó más "El eclipse" (1962), dos películas de factura simila confusión de los sentimientos ocupan un lugar pr tiene en el rol principal a Marcello Mastroianni com admiración de los potentados pero que se sie inspiración y estímulos, es asimismo una lúcida visi artista en un marco social regido por el lucro capita de la industrializada Milán desempeña en este complejidad, ya que remite al espectador a la superficialidad de la forma sólo existe el abismo del

El estilo antinaturalista que Antonioni había estad pudo aparecer de modo nítido en "El desierto roj color, protagonizado por la que entonces era su e sus películas, Mónica Vitti. "El desierto rojo" signi creando un lenguaje y un estilo hasta hoy emulado los colores, en especial del rojo, que tiñe calzadas de la angustia de Giuliana en medio de un paisaje bidones, chimeneas y humos envenenados que Antonioni inaugura las preocupaciones ambientalist el gran cine. El antinaturalismo de Antonioni busca d "espontánea" de lo natural para retratar la artificialid

tensión

dramática, en

Antonioni apar

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ANTINATURALISMO AL CINE http://revista.escaner.cl/node/317 Antonioni advierte que ciertos movimientos de la ciertos

Antonioni advierte que ciertos movimientos de la ciertos colores: una panorámica es eficaz con consigue el mismo resultado con un verde áspero. entre el movimiento de la cámara y el color, así se Godard.

Antonioni, asimismo, concedía gran importancia sonora con ruidos naturales y efectos sonoros, en concreta 4 , dejando la música -en el sentido tradicion

Sintiendo que ya había cumplido una etapa y ca

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asociado al cliché de la "incomunicación" conver espacios en revistas de consejos para mujeres emigra hacia Inglaterra. En ese país se despojó de l las desavenencia crónica de la pareja y se dedicó que habían germinado en su obra reciente: la c clásica y el modernismo, el choque entre lo antigu ficción en la era de la incautación de lo real y del fin

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Para dar cuerpo a estas ideas, convirtió a un f protagonista de "Blow-up" (1966), su película más ganar el Festival de Cannes. Las marcadas elípsis importancia de hechos que quedan fuera de c espectadores atraídos por el escándalo que había de desnudos. "Blow-up" es un filme abstracto, co distinguible, que advierte a cada instante al espe espectáculo cinematográfico y que extiende la refle atañe al comercio del arte (la escena del concierto recoge un pedazo de guitarra arrojado por los músi basura cuando deja el recinto).

arrojado por los músi basura cuando deja el recinto). La línea asumida en Blow-up se prolongó

La línea asumida en Blow-up se prolongó en las d inglesa de Antonioni, "Zabriskie Point" (1970) y "El

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un notorio resurgimiento de las inquietudes sociales

En "Zabriskie Point" filmada con apoyo de la M Antonioni introduce su cámara en las discusion posible advenimiento de la revolución en Estado tapujos por las posiciones progresistas.

Tras un largo paréntesis -su último largometraj "Identificación de una mujer", Antonioni ya ancian medio-metraje titulado "El filo peligroso de las co relato propio -escrito para la pantalla por su habi Tonino Guerra. Se trata proyecto "Eros" (2001) Soderbergh y Wong Kar Wai. Aquí Antonioni no con que construyó su territorio cinematográfico, pero sir vino a ser su último trabajo -no había filmado presentase "Más allá de las nubes" en colabor carácter de homenaje a la figura de Antonioni de " propia presentación de cada uno de las piezas qu precedidas de una delicada pieza musical de Cae titulada "Michelangelo Antonioni".

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ANTINATURALISMO AL CINE http://revista.escaner.cl/node/317 Antonioni, el pintor del cine, nos ha dejado, cerrand cinema

Antonioni, el pintor del cine, nos ha dejado, cerrand cinema italiano. Su muerte 5 aconteció a los 94 añ Julio -coincidiendo con la del director sueco Ingm cine europeo). Antonioni, seguramente, está inmortalidad, allá, como diría Wim Wenders, "Más all

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ANTINATURALISMO AL CINE http://revista.escaner.cl/node/317 Dr. Adolfo Vásquez Rocca Doctor en Filosofía por la

Dr. Adolfo Vásquez Rocca

Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Madrid, Departamento de Filosofía IV, Teoría del Conocimiento y Especialización: Antropología y Estética. Profesor de Postgrado del Institu Etnopsicología, Escuela de Psicología PUCV, Profesor de Antropología y Humanidades de la UNAB. Profesor asociado al Grupo Theoria, Proyecto Director de la Revista Observaciones Filosóficas http://www.observacione PHILOSOPHICA, Revista del Instituto de Filosofía de la PUCV http://w Asociado de Psikeba €”Revista de Psicoanálisis y Estudios Culturales, B miembro del Consejo Editorial de Escaner Cultural €”Revista de arte http://www.escaner.cl/ y Director del Consejo Consultivo Internacional Culturas en Diálogo.

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Bibliografía

Michelangelo Antonioni : un poeta de la visión, Tassone, Aldo, Lozano Ediciones, S.L.U., Ourense

Michaelangelo Antonioni, Seymour Chatman, Paul Duncan, 1ª, 2003, Editor

Michelangelo Antonioni, Font Blanch, Doménech, 1ª ed., 1ª imp, 2003, Edic

Michelangelo Antonioni, Tinazzi, Giorgio, Infante Escudero, Natalia, tr., Mensajero, S.A. Unipersonal

1VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, "Baudrillard; de la metástasis de la En EIKASIA. Revista de Filosofía, Oviedo. España. ISSN 1885- 53-59. http://www.revistadefilosofia.com/11-02.pdf

2Da Amor vacui. Il cinema di Michelangelo Antonioni, Chieti, M

3TASSONE & LOZANO, Aldo & Coello, Ángel Antonioni, Michelangelo u Ediciones, S.L.U., Ourense

4VÁSQUEZ

Reedición ampliada.

ROCCA, Adolfo, "Música concreta y

Filosofía con

En Cuenta y Razón del Pensamiento Actual Revista de la (FUNDES) Madrid.

http://www.cuentayrazon.org/revista/pdf/144/Num144_006.pd

5Reportaje de la RAI sobre la muerte y filmografía de Michelangelo Antoni

/watch?v=feVKGQl4CYk&mode=related&search=

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