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Boris Vian navegante del mundo

Boris Vian navegante del mundo

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Published by Rubén Caravaca
Artículo publicado en el número 13 de la revista Ritmos del Mundo correspondiente a los meses de noviembre-diciembre de 2009.
Artículo publicado en el número 13 de la revista Ritmos del Mundo correspondiente a los meses de noviembre-diciembre de 2009.

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02/03/2013

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reportaje

ian V
[Texto:Rubén Ca

Boris
ravaca]

e del mundo Navegant
Hugo Chávez al poder, desencadenando cambios inauditos en la América Latina actual. En el año en que estamos se ocasiona una crisis económica a nivel planetario que los llamados expertos, léase FMI y OCDE, no supieron prever y se produce la elección en Estados Unidos del primer mandatario de ascendencia afroamericana, Barack Hussein Obama. En los años acabados en ese guarismo también se producen acontecimientos claves en el ámbito de la cultura, pero hay dos ineludibles a recordar: un 9 de junio de 1969 fallece un músico de inmenso talento pionero en lo que posteriormente conoceríamos como world music: Brian Jones, genio multiinstrumentista, excéntrico, guapo, millonario, enemistado por un lío de faldas con Keith Richards, cuya muerte, cuarenta años después, sigue llena de

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[18] ritmos

ue los años terminados en 9 suelen ser años agitados, no seré el primero en comentarlo. En 1919 se crea la Sociedad de Naciones, embrión de la actual Naciones Unidas. Diez años más tarde se produce el derrumbe de Wall Street. En 1939 estalló la II Guerra Mundial, en 1949 se crea la OTAN. En 1959 tiene lugar la Revolución Cubana. Diez años más tarde el hombre llega a la Luna. En 1979 triunfa la Revolución Islámica de Jomeini y Margaret Thatcher llega al poder. En 1989 comienza el derrumbe del llamado bloque socialista con la caída del Muro de Berlín el 9 de noviembre, y del apartheid sudafricano; se produce la matanza de Tiananmen y se hace posible el uso masivo de Internet. En 1999 se inicia un proceso singular y desconocido hasta la fecha con la llegada de

boris vian
incertidumbres y abierta a todo tipo de polémicas. Corta existencia repleta de vivencias y controversias que convirtieron al ex Rolling Stone en mito y leyenda, acrecentada por su expulsión del grupo poco tiempo antes de fallecer. Diez años y catorce días antes, es decir el martes 23 de junio de 1959 fenece Boris Vian. Ocurre mientras asiste, prácticamente obligado, a la première cinematográfica de su novela Escupiré sobre vuestra tumba en el cine Le Petit Marbeuf de París. No comparte el tratamiento cinematográfico de su obra, lo que acarrea enfrentamientos y divergencias con el director Michel Gast. Denis Bourgeois, amigo y productor de la discográfica Philips, le persuade para acudir, compartiendo butacas continuas. Cuando Vian reclina su cabeza nadie piensa que está expirando. En los momentos previos a la proyección es amable y cordial con los responsables de la película, aunque internamente desaprueba lo realizado, está molesto, dolido y su corazón maltrecho deja de funcionar. Apenas pasan minutos de las 10 de la mañana, cuando es trasladado al hospital Laennec donde se certifica el fallecimiento al mediodía. Paradojas de la vida, uno de los participantes junto a Jeanne Moreau, Gérard Philipe y Annette Vadim de la primera versión cinematográfica de Las amistades peligrosas de Roger Vadim, apaga su vida en el patio de butacas de un cine de barrio. No cumplió los cuarenta y dejó tras de sí una vida repleta de vivencias, identidades y modos que muestra en cada una de sus creaciones. Escritor, pintor, novelista, ingeniero, músico, actor, inventor, traductor, viajero, cronista, conferenciante o director artístico, son algunas de las facetas de una vida colmada de aconteceres que con el paso del tiempo hemos ido conociendo, difundiéndose de manera más amplia recientemente. Una vida digna de la mejor novela, escrita, protagonizada y dirigida por un mismo autor/actor/ director. El mismo que narraba el comportamiento de campesinas ninfómanas, de sacerdotes boxeadores, de caballos crucificados, de detectives de pacotilla enfrentados a bandas de lesbianas, de deportistas que se niegan a perder la virginidad o de una feria de compraventa de ancianos, deleitó con su escritura algunos de los momentos literarios más diversos, brillantes y controvertidos del pasado siglo, donde la imaginación y los entornos rebasan caminos sinuosos y complementarios, en un mundo insólito e innovador repleto de personajes, víctimas y verdugos, contrapuestos ideológica y psicológicamente en una encrucijada patafísica donde realidad y ficción diseñan las personalidades de los protagonistas, que muestran a la perfección el enmarañado universo vianesco. Escupiré sobre vuestra tumba, La espuma de los días, El arrancacorazones, El otoño en Pekín, Que se mueran los feos, La hierba roja, Con las mujeres no hay manera o Todos los muertos tienen la misma piel, son algunas de esas obras inevitables para conocer a la persona que en dos años (1946-1947) concibió seis de sus novelas a un ritmo fulminante difícil de entender y comprender, e inalcanzable para la mayoría de sus coetáneos. A pesar de que sus primeros escritos consumados no los realiza hasta los veintitrés años, su vida es una actividad frenética desde la niñez, difícil de concebir, una carrera de velocidad con apenas restricciones. Más de cuatrocientas canciones, doce novelas, varias obras de teatro, dos óperas, cuatro libros de poemas, cuentos y escritos, constituyen su actividad literaria conocida. Bison Ravi, Baron Visi, Brisavion, Boriso Viana son algunos de los nombres con los que los firma. Vernon Sullivan fue uno de los primeros en esgrimir. Era el supuesto nombre del autor norteamericano que escribió Escupiré sobre vuestra tumba, presentándose a Vian como traductor. Calificada como violenta y pornográfica por las autoridades galas, el relato constituyó un auténtico éxito de ventas revelándose poco después la identidad real del autor. Novelas negras y surrealistas plenas de imaginación, curiosidad, sexo, ironía, violencia, humor, poesía, que reflejan el alma humana y los más diversos sentimientos. Críticas a la frivolidad, al racismo, a la estupidez de una sociedad que se esconde tras los muros germinados por las heridas previas y posteriores de la II Guerra Mundial. Cualquier idea y posibilidad es viable, puede desarrollarse de múltiples maneras, ser complementaria y divergente en paralelo, contingencias simultáneas abiertas a la vida, al regodeo, la diversión, el disfrute: en resumen, a lo más vital de la condición humana. Boris Vian nace un 10 de marzo de 1920 en el seno de una familia acomodada residente en Ville d’Avray, en los alrededores de París, que le infunde el valor de las libertades personales y la desconfianza por el ejército y la iglesia. La crisis de 1929 modifica el estatus económico, aunque no supone el derrumbe absoluto de un modo de vida familiar, situación que padece buena parte de la aristocracia europea de la época. Atrás queda el tiempo de la educación en el hogar familiar a cargo de educadoras privadas, motivado por su frágil naturaleza, que le acarrean problemas de salud con más frecuencia de lo deseado, y que le permite leer perfectamente cualquier obra literaria con tan sólo cinco años. A pesar de las incertidumbres siempre recordó aquellos años como unas vacaciones permanentes que no ensombrecían enfermedades coronarias, fiebres tifoideas o edemas pulmonares que, como mejor contrapartida, evitaron su reclutamiento para el combate bélico. Con su hermano Alain formó la mejor asociación para realizar fiestas y guateques, antesala de las “surprise-parties”, las famosas fiestas sorpresa que promovieron donde sexo, alcohol y música eran los principales ingredientes. Juan Pablo Bertazza en un magnífico artículo1 comenta las bifurcaciones que se pueden producir en este tipo de jaranas, ya sean en Campreton, París o cualquier otro lugar: A) No hay una sola chica linda. A1) La surprise-partie está bien organizada: entonces, a pesar de no haber chicas lindas, hay muchas bebidas alcohólicas. A2) La surprise-partie está mal organizada: por lo tanto usted tiene que irse llevándose un mueble como desagravio. B) Hay chicas lindas pero están solicitadas. B1) A tu competidor hazle beber impidiendo que tu pretendida beba tanto como él, evita que esté cerca cuando se sirva, y por supuesto controla lo que bebes tú. Es el momento de darle a tu antagonista, en su propio vaso, mucho Oporto, tinta y ceniza de cigarrillo, te lo llevarás a vomitar con toda seguridad. B1.1) En el lavabo si sólo bebió. B1.2) En los inodoros si comió algo, porque las piezas de comida taponarán el lavabo. B1.3) Afuera, si tiene un jardín y, sobre todo, si llueve. B2) Si la casa es del individuo que molesta a la chica que deseas, trata de eliminarlo de la siguiente manera: B2.1) Provocando una inundación. B2.2) Tapando el baño. B2.3) Emborrachando, por uno de los métodos anteriores, a un buen amigo suyo.

La Orquesta de Claude Abadie

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Pero no todo es diversión. En 1939 es admitido en la Escuela Central de Arte poco antes del comienzo de la guerra, y con ella la presencia del ejército norteamericano en buena parte de Europa, incluida Francia. Sus soldados son los encargados de proteger los lugares públicos, incluidos los de diversión como el club Pam-Pam o el Royal Villiers, donde se presenta la orquesta de Claude Abadie y Vian ejerce de trompetista. Se trata de una agrupación de aficionados que presume de su condición, lo reivindican actuando con chaquetas azules en contraposición de las blancas habituales en los grupos profesionales. Sus honorarios más repetidos son el mantenimiento, es decir la comida y la bebida. Son tiempos difíciles y conflictivos donde la remuneración en especie puede considerarse un salario de privilegio, a veces transformado en contraprestación económica. Cuando el empresario no cumple con el compromiso adquirido los músicos suelen apropiarse de alguna parte de los instrumentos musicales del local como las teclas de un piano, lo que origina el despido inmediato de la banda. No es un gran instrumentista pero su forma de tocar la trompeta no pasa desapercibida. Lo hace con la boquilla a un lado de la boca e intenta asemejarse a su admirado Leon Bix Beiderbecke, el gran trompetista blanco por el que siente fascinación. Vian es uno de los grandes introductores del jazz en Francia, que hasta entonces sólo ha dado sus primeros y pequeños pasos, disfrutando de unos conocimientos e información musical privada a la mayoría. Con la orquesta de Claude Abadie se presenta en locales como Raindown Cornet, donde los encontronazos con los soldados americanos son continuos por las divergencias musicales que surgen por los temas que debe interpretar el grupo en directo, que no suele claudicar ante las peticiones de los asistentes. Participan en varios concursos nacionales e internacionales, consiguiendo importantes premios. La relación con Abadie se prolonga durante años, integrándose en la formación sus hermanos Alain, batería, y Lélio, guitarra, con los que Boris ya había montado su primera banda a los doce años. Durante un día el grupo cambió su denominación por el de Orquesta Abadie-Vian. La habitual complicidad con su hermano Alain les convierte en los grandes animadores de las noches del recién inaugurado Le Tabou, que con el tiempo se convirtió en uno de los locales más emblemáticos de la bohemia parisina. Actúan también en Left Bank y en Le Club Saint Germain Des Prés. Su carrera como músico perdura pese a las advertencias médicas por la fragilidad de su corazón “con cada soplido de mi trompeta, mi vida se abrevia”, comenta. Su participación musical no es exclusiva como músico. En Les temps modernes de Jean Paul Sartre y Combat de Albert Camus son habituales sus críticas de jazz, forma parte del consejo editorial de la revista Hot Jazz y es editor de Jazz News. Parte de esas colaboraciones se han recopilado en varias ediciones tanto en francés (Ed. Le Livre de Poche) como en castellano (Ediciones Grech). Desde octubre de 1953 ejerce como responsable de jazz de Philips France, dirigiendo la colección “Jazz para todos” y editando el libro-disco Historia abreviada del jazz. Su buen amigo Jacques Canetti le consideraba el introductor del rock en el país galo. El hermano del Premio Nobel de Literatura Elías Canetti, reconocido como uno de los productores más innovadores de la música francesa, realiza en compañía de Michel Legrand un viaje de trabajo a Estados Unidos. A su regreso ceden parte del material discográfico importado a Vian, que inmediatamente comienza a componer temas basados en los nuevos ritmos que causan pasión al otro lado del océano para su buen amigo Henri Salvador. Canciones que emanan con rapidez, muchas de ellas de difícil comercialización, otras de carácter reivindicativo, que impiden el desarrollo habitual de este tipo de composiciones. La multinacional holandesa intenta encauzar este escenario con la creación del subsello Fontana, donde desarrollar propuestas artísticas poco convencionales. Como director artístico es el máximo responsable de cada producto. Debe contactar con autores, contratar músicos, buscar estudios, convencer a artistas, encontrar canciones que sintonicen con el público y escribir, la mayoría de las veces con seudónimo, las contraportadas de las carátulas de cada disco. Posteriormente el sello Barclay le propone su incorporación al mismo para desarrollar una tarea similar, labor que realiza brevemente por su repentino fallecimiento. Compone temas para una desconocida Brigitte Bardot que nunca ven la luz por la prioridad que da ésta a su carrera como actriz. Sus composiciones se

aproximan al medio millar aunque algunos matizan que esa cifra se rebasó con creces. La mayor connivencia se produce con Henri Salvador. Forman una pareja artística perfecta donde creatividad, calidez y perfección fluyen sin apenas esfuerzo. El artista natural de Guayana Francesa interpreta los primeros rock and roll en francés con el seudónimo de Henry Cording, algunos logran una gran popularidad siendo el preámbulo de una colaboración que se amplía a más de ochenta temas. Salvador elogia la inspiración y rapidez del compositor: “En veinte minutos es capaz de escribir cuatro calipsos”, manifiesta. Magali Noël fue la gran intérprete femenina de sus canciones. La actriz de Amarcord, Z, Satyricon o La Dolce Vita grabó en 1956 los primeros temas del compositor, muchos de ellos con una carga erótica inhabitual en aquellos tiempos, que hoy sólo causan alguna sonrisa. No fueron los únicos en interpretar temas de Vian. Salvador declaraba que le componía temas que seguramente habría creado para sí mismo. Nada insólito, ya que el escritor sentía reverencia por los compositores-autores-intérpretes. El ya mencionado Jacques Canetti fue uno de los que le animaron a presentarse en directo, poniendo a su disposición el 4 de enero de 1955 Le Trois Baudets, teatro de Montmartre que dirige desde 1948, muy cerca de la casa de Vian. Lugar en el que también dieron sus primeros pasos Juliette Gréco, Jacques Brel o Serge Gainsbourg, entre otros. La experiencia se prolonga en La Fontaine des Quatre Saisons. Tras las presentaciones parisinas inicia una gira salpicada de continuas amenazas de sabotaje y provocaciones que concluye el 22 de julio. Un entorno muy espinoso, complejo, difícil de tolerar cuando interpreta El desertor, en la que anima a la deserción del ejército en plena guerra de independencia de Argelia. Es su tema más conocido, icono musical pacifista de referencia durante años estrenado en marzo de 1954 por el argelino Marcel Mouloudji. Su autor no lo grabaría hasta un año más tarde. La canción censurada y prohibida por radio y televisión alcanzó una gran popularidad, siendo una de las más versionadas de la historia de la música popular. Peter, Paul & Mary, Joan Baez, Ornella Vanoni, Leonard Cohen y Richard Anthony son algunos de los artistas que la han incorporado a su repertorio. Lo anterior es sólo una pequeña parte, la musical, de varias vidas análogas consumadas y vividas en y por la misma persona. Un neorenacentista adelantado a su tiempo. Un espíritu libertario y diverso que no entendieron, ni soportaron, buena parte de la progresía institucionalizada. Al cumplirse cincuenta años de su fallecimiento ha vuelto a reeditarse buena parte de su obra, publicándose la inédita. Se han celebrado continuos homenajes, reconocimientos, exposiciones, muestras y alguna producción novedosa, como la realizada por Andy Chango. El músico argentino recupera doce

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de sus canciones interpretándolas en castellano, ayudándose para ello de Luis Antonio de Villena y Javier Krahe en las adaptaciones, con peculiar ironía y un talento conocido desde hace años a cargo de un artista en permanente cambio. Un excelente homenaje al navegante del mundo, “Navis Orbi”, como se autodenominaba Vian en uno de su seudónimos, como el que le rindió hace años La Unión con el tema Hombre lobo en París convirtiendo la adaptación del cuento El lobo hombre en uno de los éxitos comerciales más importantes de nuestra música pop.

POEMAS: BORiS ViAN
Traducciones: Javier Krahe, Andy Chango, Oswaldo Muñoz, Begoña Díez Zearsolo, Luis Alberto De Cuenca, Antonio Lucas, Luis Antonio De Villena, Juan Gracia Armendáriz, Ana Martín Puigpelat, Fernando Savater, Déborah Vukuši, Rafael Gumucio, Francisco Javier irazoki, Manuel De La Fuente, Catherine François, Sofía Rhei, Jenaro Talens, Amelia Gamoneda, Carlos Pardo, Elena Muñoz Pimpinela, Andrés Navarro, Eduardo Moga, Jorge Alemán, Andrés Rubio, Damián Tabarovsky, Santiago Auserón. ilustraciones: François Avril, Serge Bloch, Philippe Brochard, Serge Clerc, Dominique Corbasson, Gérard Dubois, Dupuy-Berberian, Jochen Gerner, Jean-Claude Götting, Jacek Jarnuszkiewicz, Lionel Koechlin, Loustal, Martin Matje, Jean-François Martin, Christophe Merlin, Emmanuel Pierre, Alain Pilon, Frédéric Rébéna, Alain Reno, Rémi Saillard.

NO ME GUSTARÍA PALMARLA
La primera edición literaria de esta publicación tuvo lugar en junio de 1962 a cargo de Jean-Jacques Pauvert, conocido recuperador de manuscritos arrinconados y biógrafo del Marqués de Sade. En 2003 el ilustrador canadiense Thierry Martin, también conocido como Martin Matje, desarrolla una idea para ilustrar los poemas. La misma no puede llevarla adelante por su prematuro fallecimiento, tras una prolongada enfermedad. Lo culmina la editora de Quebec Brigitte Bouchard, que seleccionó ilustradores de ambos lados del océano dejando libertad creativa a cada uno de ellos a la hora de interpretar los poemas. Con motivo del cincuenta aniversario de la muerte del escritor y músico francés, la editorial madrileña Demipage, responsable también de la edición de ¿Y si pongo una palabra? de Antonio Vega, los ha editado en una muy cuidada edición, contando para las traducciones con un selecto elenco de escritores, músicos, traductores… como un valor añadido a la calidad de poemas e ilustraciones. Uno de los mejores regalos para conocer al Vian poeta y completar su obra con una edición única por su calidad y plasticidad.

EL DESERTOR
Señor Presidente Le he escrito una carta que tal vez pueda leer si dispone de un poco de tiempo. Acabo de recibir los documentos para ir al servicio militar, y partir hacia la guerra antes de la noche del miércoles. Señor Presidente: No quiero hacerlo. Yo no he venido a este mundo para matar a la pobre gente. No lo digo para enojarle, pero tengo que confesar que he tomado una decisión y voy a desertar. Desde que nací, he visto morir a mi padre, irse lejos a mis hermanos y llorar a los niños Mi madre sufrió tanto que ya descansa en su tumba, pero se burla de las bombas y de los versos. Cuando me hicieron prisionero me robaron a mi esposa me robaron el alma y todos mis queridos recuerdos. Mañana muy temprano cerraré la puerta en las narices de esos años muertos y saldré a los caminos. Mendigaré mi vida por las rutas de Francia, de Bretaña, en Provenza, y diré a la gente: Rechazad la obediencia, no vayáis a la guerra, no lo hagáis, negaros a partir. Si hay que dar la sangre vaya usted a dar la suya, usted que es un buen apóstol, Señor Presidente. Y si me persigue prevenga a sus gendarmes que yo no llevo armas y podrán dispararme.

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reportaje

boris vian

BORiS ViAN, iNTÉRPRETE MUSiCAL
Aunque a Boris Vian se le conoce como escritor y en menor medida como autor, su carrera como intérprete no es insignificante y residual. En la completa discografía elaborada por Georges Unglik éste menciona Le code de la route como la primera grabación, cronológicamente hablando, de 1955 editada por Barclay. El mismo año se publica Canciones posibles e imposibles, donde se incluyen los temas más conocidos y reconocidos del universo vianesco y con posterioridad otros varios. El Instituto Nacional Audiovisual de Francia, que conserva los archivos de la radio y televisión pública francesa, editó el cd Enregistrements inédits, con las apariciones radiofónicas de Vian. Actuaciones en Le Tabou, su encuentro con Duke Elligton, emisiones de Jazz Parade y una selección de diversas emisiones más.

Bouquet, Jeanne Moreau, Jane Birkin, Carla Bruni y Jean-Louis Trintignant. De igual manera Fnac-Francia ha puesto a la venta un cuádruple CD exclusivo denominado 100 Chansons. Discografía seleccionada de y sobre Boris Vian: • L'ingenieux romanesque (2009). • J'suis Snob (2007). • Boris Vian et ses interpretes (2006). • Le deserteur (vinilo y CD) (2008). • Regard sur Vian de Magali Noël (2009). • Boris Vian de Andy Chango (2008). • Enregistrements inédits (2003). • 100 Chansons (2009). • Henry Salvador chante a Boris Vian (1995). • Magali Noël chante a Boris Vian (2002). • A Boris Vian - On n'est pas là pour se faire engueuler (2009). • Chanson humour jazz et poésie (2009). • Collectorama (2009). • Deserteur chansons sans complexes (2009). • Boris Vian chante a Boris Vian (2007). • Boris Vian - Constructor d'Imperis de Oriol Genís, Xavier Albertí (2004). • Jazz And Trompinette (2007). • Les années jazz (2002). • Hotel de las letras (2008). Libro-CD editado por Fnac España, incluye el tema La fin de vacances de Henry Salvador.

BORiS ViAN Y EL CiNE
Vian también tuvo una intervención significativa en el mundo del celuloide, como actor, músico, guionista o por la adaptación de algunas de sus obras y cuentos. Buena parte está incluida en Calle de las arrebatadoras (Editorial Icaria. 1992) donde se muestran diecinueve de los guiones que escribió. • Madame et son flirt (1946) de Jean de Marquenat. • Saint-Germain-des-Prés (1946-1959) de Jean Suyeux y Freddy Baume. • La chasse aux pêtres (1946) de Jean Suyeux. • Bouliran achète une piscine (1947) de Jean Suyeux. • Un film amateur (1947) de Jean Suyeux. • Una sequence tournée (1947) de Jean Suyeux y Freddy Baume. • Ulysse ou les mauvaises rencontres (1948) de Alexandre Atruc. • Désordre (1951) de Jacques Baratier. • La Chasse à l’homme (1952) de Pierre Kast. • Saint-Tropez (1952) de Paul Paviot. • Notre-Dame de Paris (1956) de Jean Delannoy. • La Joconde (1957) de Henri Gruel, premiado con la Palma de Oro de Cannes. • Chères vieilles choses (1957) de Raymond Vogel. • Un amour de poche (1957) de Pierre Kast. • Escupiré sobre vuestra tumba (1959) por Michel Gast. • Las amistades peligrosas (1959) de Roger Vadim. • Le Bel âge (1960) de Pierre Kast. • L’affaire Nina. B (1961) de Robert Siodemak. • Le Désordre a vingt ans (1967) de Jacques Baratier. • La espuma de los días (1968) de Charles Bemont. • Escupiré sobre vuestra tumba (1971) de Ferdi Mercer. • La hierba roja (1985) de Pierre Kast. • Blanca Madison (1998) de Carlos Amil. • Kuroe (2001) de Gö Rijû.

Para los que quieran descubrirle o volver a reencontrarle es recomendable el cd triple L’ingenieux romanesque (2009 Waam - Karonte), que incluye cincuenta temas. El primer CD primero nos muestra su faceta como cantante incluyendo entre otras la mencionada Le code de la route y las más conocidas La java des bombes atomiques, J’suis snob, Barcelone y por supuesto Le déserteur. De este tema, en el tercer CD, encontramos la primera versión grabado a cargo del argelino Marcel Mouloudji y temas interpretados por Les Fréres Jacques, Juliette Greco, Philippe Clay, Maurice Chevalier, Renée Lebas, Patachou, Les Trois Horaces y por supuesto la de los dos artistas que han hecho de las canciones de Vian parte de sus repertorios habituales Magali Noël y Henri Salvador ayudando con ello a un mayor reconocimiento del Vian compositor-musical. En el cd restante una muestra en 18 temas de su labor como músico de jazz formando parte de las orquestas de Claude Luter y Claude Abadie. Una excelente edición para conocer la faceta de una persona que vivió por encima de sus personajes y del que nunca llegaremos a saber al completo su faceta musical. En Francia se ha editado el Cd doble A Boris Vian - On n’est pas là pour se faire engueuler. Divididos también en Canciones posibles e imposibles, en el mismo se incluyen versiones y temas nuevos a cargo, entre otros de: Lio, Michel Delpech, Ute Lemper, Juliette Gréco, Zebda, Carole

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