PRODUCER

Oleh: Tino Saroengallo (Sutradara Senior) Di dalam sebuah produksi film pemakaian ketiga istilah di atas seringkali timpang tindih dalam menunjukkan peran yang dilakukan seseorang sebagai bagian dari departemen produksi. Pada prinsipnya masing~masing jabatan tersebut berkaitan dengan tanggungjawab dalam mengelola salah satu atau keseluruhan unit dalam departemen produksi. Bila dibandingkan dengan jabatan Produser, maka ketiga jabatan tersebut bisa dimasukkan ke dalam kategori pelaksana harian. Untuk mengerti perbedaan dekripsi kerja masing~masing jabatan tersebut, kita harus memahami terlebih dahulu keseluruhan susunan hirarki kekuasaan dalam produksi film, khususnya Departemen Produksi. Aneka Produser Secara hirarki jabatan, ketiga jabatan tersebut berada di bawah kedudukan produser secara umum. Dan menyinggung sebutan produser, bila kita membaca rangkaian jabatan dalam daftar kru yang tercantum pada akreditasi akhir sebuah film maka kita pun akan menemukan aneka sebutan untuk jabatan produser itu sendiri. Yang paling atas biasanya adalah Produser Eksekutif (Executive Producer), disusul oleh Produser (Producer), Produser Pendamping (Associate Producer), Pimpinan Produksi, dan sebagai µanak bungsu¶ dari jejeran petinggi tersebut adalah Produser Pelaksana (Line Producer). Banyak tidaknya nama~nama yang tercantum dalam jajaran petinggi tersebut tergantung pada skala produksi itu sendiri. Masing~masing jabatan berkait~erat dengan tanggungjawab kerja dan kepada siapa mereka bertanggungjawab. Produser Eksekutif bertanggungjawab sejak sebuah film masih berupa embrio, gagasan. Biasanya ia terlibat dalam pengembangan gagasan tersebut hingga menjadi sebuah naskah dan mencarikan Sutradara yang tepat untuk mewujudkan skenario menjadi sebuah film. Ia juga bertanggungjawab mencari dana dari pemodal untuk membuat film tersebut. Pada era studio besar di Hollywood, mereka lah µraja~raja¶ yang menentukan segala sesuatu yang berkaitan dengan pembuatan sebuah film. Belakangan ini, terutama dengan pesatnya perkembangan mazhab film independen, seorang Produser Eksekutif umumnya sudah bekerjasama dengan seorang Sutradara sejak awal, mulai dari proses

pengembangan sebuah gagasan menjadi skenario hingga pencarian dana. Kedudukannya nyaris sejajar dengan Sutradara. Produser adalah orang yang bertanggungjawab atas proses pembuatan film sejak awal hingga akhir. Dia adalah perpanjangan tangan Produser Eksekutif dalam menggerakkan roda departemen produksi. Di Indonesia, kerancuan seringkali terjadi tentang perbedaan antara Produser Eksekutif dengan Produser. Pada era keemasan film nasional, sebutan Produser biasanya berkaitan dengan pemilik modal. Pemilik modal disebut Produser. (Hal ini masih ditegaskan oleh Parwesh dalam Sarasehan Hari Film Nasional, Galeri Cipta II pada Senin 06 Maret 2006). Jabatan Produser lebih tinggi dibandingkan dengan Produser Eksekutif. Produser Eksekutif disejajarkan dengan jabatan Produser Pelaksana. Padahal Produser Pelaksana sebenarnya adalah terjemahan yang paling tepat untuk Line Producer. Salah kaprah ini mungkin terjadi karena pengertian kata executive yang diterjemahkan sebagai kata yang berkaitan dengan kata dalam bahasa Inggris to execute (melaksanakan) atau execution(pelaksanaan). Di luar negeri kerancuan ini tidak terjadi karena pemilik modal akan masuk dalam jajaran investor. Kalaupun ada pemilik modal yang aktif selama proses produksi film tersebut maka ia akan dimasukkan ke dalam jajaran Produser Pendamping. Produser Pendamping (Associate Producer) merupakan orang memiliki suara penentu dalam proses pembuatan sebuah film namun seringkali tidak terlibat dalam proses pembuatan film secara langsung. Sebutan ini seringkali diberikan kepada salah seorang pemodal yang tidak hanya memasukkan uangnya untuk pembuatan film tersebut tetapi juga cukup aktif selama proses pembuatan meski tidak terlibat langsung dalam keseharian produksi. Dibedakan dengan hanya pemilik modal atau investor. Atau sebaliknya, sebutan Produser Pendamping juga diberikan kepada seorang yang berperan dan tanggungjawab sangat besar selama proses pembuatan sebuah film namun tidak menerima upah karena keterbatasan anggaran sehingga ia dibayar dalam bentuk saham. Sebutan Produser Pendamping baginya menunjukkan bahwa jerih payahnya dibayar dengan kepemilikan atas film tersebut. µAnak bungsu¶ dari jajaran petinggi itu adalah Line Producer atau yang menurut penulis paling tepat diterjemahkan sebagai Produser Pelaksana. Kadang diterjemahkan secara asal sebagai Produser Lini. Produser yang menjaga µlini¶ atau µgaris¶ produksi. Dalam hal ini mungkin µlini¶ bisa kita artikan sebagai µbatas¶ anggaran. Dengan kata lain, bila

mengartikan Line Producer sebagai Produser Lini maka ia bertanggungjawab untuk menjaga supaya produksi berjalan di dalam µbatas¶ anggaran. Istilah Produser Pelaksana seringkali juga disebut sebagai Pimpinan Produksi atau Pimprod. Isitilah Pimpro ini, menurut penulis, lebih mencerminkan mental bangsa Indonesia. Setiap pekerjaan dilihat sebagai sebuah proyek. Dan sebuah proyek dalam keseharian biasanya dipimpin oleh seorang Pimpinan Proyek atau Pimpro. Untuk film lahirlah istilah Pimprod. Secara singkat bisa disebutkan bahwa aneka sebutan atau istilah tersebut di atas berkaitan dengan mereka yang bertanggung-jawab dalam mengelola jalannya sebuah produksi film. ================================================================== ======= Line Producer Dan kadang kita membaca daftar yang timpang tindih, salah kaprah dalam penulisan akreditasi akhir. Misalnya, di bawah Pimpinan Produksi kita membaca sebutan Line Producer. Atau sebaliknya. Padahal kedua jabatan tersebut adalah jabatan yang sama. Pemakaian istilah Line Producer di dunia pembuatan film iklan sudah mengalami degradasi arti. Ketika penulis memasuki dunia tersebut pada awal dekade 1990an, istilah Line Producer sangat lekat dengan pengertian Line Producer pembuatan film cerita. Jabatan itu masih memiliki wibawa sebagai memiliki kemampuan nyaris sederajat dengan Produser Eksekutif (yang biasanya adalah petinggi rumah produksi tersebut). Awal tahun 2000an, setelah tiga tahun meninggalkan produksi film iklan, penulis tiba~tiba harus berurusan dengan generasi Line Producer baru yang secara tanggungjawab sebetulnya tidak lebih daripada jabatan Manajer Produksi yang penulis kenal sebelumnya. Era 2000an sudah tidak mengenal sebutan Manajer Produksi lagi. Dari Line Producerlangsung ke Asisten Produksi. Perkembangan akhir~akhir ini lebih menarik lagi. Saat ini muncul jabatan Produser sebagai kepanjangan tangan Produser Eksekutif, diikuti Line Producer. Di mata penulis, maaf, sebutan Produser di dunia produksi film iklan dewasa ini merupakan pengkarbitan sebutan bagi seorang yang melaksanakan tanggungjawab Line Producer di era awal tahun 2000an, atau Manajer Produksi di era 1990an. Sedangkan

istilah Line Producer dewasa ini mengacu pada deskripsi kerja dengan tanggungjawab seorang Koordinator Produksi di era 1990an. Jabatan Manajer Produksi dan Koordinator Produksi sudah raib dari blantikan produksi film iklan. Manajer Unit Produksi Jajaran produser di dalam sebuah film (produksi sesudah era studio besar di Hollywood berakhir) biasanya ditampilkan sebagai bagian dari akreditasi yang ditampilkan bersamaan dengan rangkaian adegan pembuka film tersebut. Dan untuk akreditasi akhir, dalam film~film produksi internasional selalu diawali dengan Unit Production Manager, disusul dengan jajaran Asisten Sutradara dan diikuti oleh daftar jabatan lainnya. Mereka yang sudah tampil dalam akreditasi awal biasanya tidak muncul lagi dalam akreditasi akhir. Seorang Manajer Unit Produksi (Unit Production Manager) merupakan orang yang paling bertanggungjawab atas pelaksanaan harian sebuah produksi film. Istilah ini, untuk produksi skala kecil biasanya cukup disebut dengan istilah Manajer Produksi (Production Manager). Sebutan Manajer Unit Produksi biasanya dipakai dalam pembuatan film cerita. Untuk produksi program televisi ataupun film iklan lebih sering dipakai istilah Manajer Produksi. Seperti disinggung di atas, setelah milenium baru, istilah Manajer Produksi sudah raib dari dunia produksi film iklan. Manajer Unit, atau lebih sering disebut µUnit Manajer¶ atau µUnit¶, dengan pengertian deskripsi kerja yang kita kenal merupakan istilah khas di dunia perfilman Indonesia. Istilah ini berbeda pengertiannya dengan Unit Manager dalam film internasional (baca: Barat).Unit Manager dalam film Barat umumnya bertanggungjawab atas segala hal yang berkaitan dengan basecamp pada saat pelaksanaan produksi film dimulai. Tidak hanya penyiapan ruang sesuai dengan pembagian ruang yang telah direncanakan sebelumnya, tetapi juga segala fasilitas yang harus diadakan supaya ruang tersebut bisa berfungsi dengan baik. Untuk ruang make~up misalnya, seorang Unit Manager harus menyiapkan juga meja rias serta kursi bagi para pemain, baik kursi tunggu maupun kursi dimana ia dirias. Ia juga harus memastikan bahwa ada aliran listrik di ruang tersebut. Seorang Unit Manager tidak mengurusi kendaraan karena ada jabatan yang disebut Transport Captain, dan untuk kemudahan kerja biasanya adalah orang yang ditunjuk perusahaan penyewa kendaraan. Bila membaca makalah yang ditulis oleh Sdr. Suharso dan Sdr. Yudi Datau maka jelas sekali bahwa tanggungjawab Manajer Unit di Indonesia jauh lebih besar ketimbang di

luar negeri. Manajer Unit tidak hanya mengurusi kru, termasuk memanggil kru (baca mempekerjakan kru), tetapi juga memesan peralatan syuting. Suatu tanggungjawab yang di luar Indonesia biasanya dilakoni oleh seorang Koordinator Produksi ataupun Manajer Produksi, tergantung skala produksi. Kenyataan tersebut di atas juga membuat kita paham pada fenomena yang terjadi di dunia produksi film iklan pada awal tahun 2000an. Banyak ³lahir´ Line Producer baru yang bisa berperan karena melulu menggantungkan diri pada Manajer Unit. Keterbatasan pengetahuan dan ketrampilan sebagai Line Producer tidak akan tampak bila ia dibantu oleh seorang Manajer Unit yang cukup berpengalaman. Tidak heran bila ada Line Producer yang kurang memahami tahap~tahap produksi secara benar karena memang tidak perlu tahu. Ada Manajer Unit. Yang penting bisa memenuhi tuntutan Produser Eksekutif dalam menghemat biaya, tampil meyakinkan dalam rapat~rapat produksi dan menyenangkan hati klien dan agen periklanan pada saat syuting. Kemampuan berbahasa Inggris menambah legitimasi keproduseran karena tampaknya bisa mengatasi masalah komunikasi dengan para sutradara yang banyak berasal dari luar negeri itu. Untuk menambah wawasan kita semua, berikut saya kutip deskripsi kerja seorang Manajer Produksi yang diambil dari diktat ³Dongeng Sebuah Produksi Film dari Sudut Pandang Seorang Manajer Produksi´. Manajer Produksi Dalam menyusun kru, Manajer Produksi memanggil kepala departemen dan bertanggungjawab kepada Produser. Dalam hal ini, biasanya seorang Manajer Produksi akan memanggil kepala departemen dan memberikan keleluasaan bagi kepala departemen untuk memilih krunya sendiri. Seorang Manajer Produksi biasanya dibantu oleh Sekretaris, Manajer Lokasi, Penanggung-jawab Konsumsi dan Kapten Transportasi. Sebagai satu tim mereka mengatur keseluruhan logistik produksi sebuah film. Jumlah personil masing-masing jabatan tersebut tergantung kebutuhan masingmasing produksi. Manajer Produksi yang baik harus bisa bekerja-sama dengan siapa saja karena kepala departemen punya hak penuh untuk memilih tim masing-masing. Kekompakan kerja merupakan dasar utama pemberian keleluasaan bagi masingmasing kepala departemen dalam memilih timnya sendiri. Biasanya seorang kepala departemen memiliki kru langganan dengan siapa ia biasa bekerja. Secara garis besar, tugas dan tanggung-jawab seorang Manajer Produksi adalah:

Menguasai jalannya produksi dan harus tanggap dengan rencana produksi yang berikutnya 15. terutama dalam memantau jadwal syuting per adegan. Membuat laporan produksi harian yang mencerminkan status keuangan/ pengeluaran pembuatan film tersebut Untuk memantau kegiatan harian. seorang Manajer Produksi harus bisa bekerjasama dengan tim Astrada. Mengatur penginapan dan konsumsi 12. Tawar-menawar dengan peralatan 6. Mengatur semua urusan logistik 11. Membuat lembar bedah skenario dan jadwal awal syuting 3. Kadang-kadang. apakah ada cukup Manajer Unit dewasa ini yang memang sudah pantas memenuhi syarat untuk disebut Manajer Produksi. Menjamin pelaksanaan sewa-menyewa 14. menyediakan fasilitas dan mengawasi jalannya produksi. Mengawasi arus pengeluaran harian 7. Memantau pengambilan keputusan (kreatif) harian 9. Supervisi pemilihan lokasi 8. Menyusun dan mengawasi anggaran 4. Tapi. . pada saat kritis.1. Menyediakan perubahan jadwal (kalau ada) 10. 2. Tidak boleh ada kerahasiaan di antara keduanya. Mengurus asuransi produksi dan kru yang dibutuhkan 13. Manajer Unit = Manajer Produksi Dilihat dari keterangan yang dibeberkan secara panjang lebar tersebut di atas jelaslah bahwa Manajer Unit di blantika produksi film iklan sebenarnya menjalankan fungsi seorang Manajer Produksi yang sudah menghilang dari kosa kata hirarki rumah produksi sejak tahun 2000an. Mengkoordinasi. Manajer Produksi juga harus terbuka dalam hal keuangan sehingga mereka bisa bekerja-sama dalam tetap berusaha memenuhi tuntutan Sutradara tapi menyiasatinya dalam hal anggaran. Tawar-menawar dengan kru 5.

dan sebagai µanak bungsu¶ dari jejeran petinggi tersebut adalah Produser Pelaksana (Line Producer).04. Produser Eksekutif bertanggungjawab sejak sebuah film masih berupa embrio. Pada . Pada prinsipnya masing~masing jabatan tersebut berkaitan dengan tanggungjawab dalam mengelola salah satu atau keseluruhan unit dalam departemen produksi. Pimpinan Produksi. bila kita membaca rangkaian jabatan dalam daftar kru yang tercantum pada akreditasi akhir sebuah film maka kita pun akan menemukan aneka sebutan untuk jabatan produser itu sendiri. Produser Pendamping (Associate Producer). kita harus memahami terlebih dahulu keseluruhan susunan hirarki kekuasaan dalam produksi film.SUTRADARA Manajer Unit Produksi. ketiga jabatan tersebut berada di bawah kedudukan produser secara umum. Bila dibandingkan dengan jabatan Produser. Masing~masing jabatan berkait~erat dengan tanggungjawab kerja dan kepada siapa mereka bertanggungjawab. Aneka Produser Secara hirarki jabatan. Ia juga bertanggungjawab mencari dana dari pemodal untuk membuat film tersebut. disusul oleh Produser (Producer). Untuk mengerti perbedaan dekripsi kerja masing~masing jabatan tersebut. Biasanya ia terlibat dalam pengembangan gagasan tersebut hingga menjadi sebuah naskah dan mencarikan Sutradara yang tepat untuk mewujudkan skenario menjadi sebuah film. Dan menyinggung sebutan produser. Yang paling atas biasanya adalah Produser Eksekutif (Executive Producer). maka ketiga jabatan tersebut bisa dimasukkan ke dalam kategori pelaksana harian. Banyak tidaknya nama~nama yang tercantum dalam jajaran petinggi tersebut tergantung pada skala produksi itu sendiri. khususnya Departemen Produksi. Manajer Produksi atau Manajer Unit? (Jilid 1) Oleh: Tino Saroengallo (Sutradara Senior) Di dalam sebuah produksi film pemakaian ketiga istilah di atas seringkali timpang tindih dalam menunjukkan peran yang dilakukan seseorang sebagai bagian dari departemen produksi. gagasan.

Pemilik modal disebut Produser. Kedudukannya nyaris sejajar dengan Sutradara. Dia adalah perpanjangan tangan Produser Eksekutif dalam menggerakkan roda departemen produksi. Atau sebaliknya.era studio besar di Hollywood. sebutan Produser biasanya berkaitan dengan pemilik modal. Jabatan Produser lebih tinggi dibandingkan dengan Produser Eksekutif. Galeri Cipta II pada Senin 06 Maret 2006). Produser Pendamping (Associate Producer) merupakan orang memiliki suara penentu dalam proses pembuatan sebuah film namun seringkali tidak terlibat dalam proses pembuatan film secara langsung. kerancuan seringkali terjadi tentang perbedaan antara Produser Eksekutif dengan Produser. Padahal Produser Pelaksana sebenarnya adalah terjemahan yang paling tepat untuk Line Producer. mulai dari proses pengembangan sebuah gagasan menjadi skenario hingga pencarian dana. Kalaupun ada pemilik modal yang aktif selama proses produksi film tersebut maka ia akan dimasukkan ke dalam jajaran Produser Pendamping. Belakangan ini. mereka lah µraja~raja¶ yang menentukan segala sesuatu yang berkaitan dengan pembuatan sebuah film. Produser adalah orang yang bertanggungjawab atas proses pembuatan film sejak awal hingga akhir. Produser Eksekutif disejajarkan dengan jabatan Produser Pelaksana. terutama dengan pesatnya perkembangan mazhab film independen. sebutan Produser Pendamping juga diberikan kepada seorang yang berperan dan tanggungjawab sangat besar selama proses pembuatan sebuah film namun tidak menerima upah karena keterbatasan anggaran sehingga ia dibayar dalam bentuk saham. Salah kaprah ini mungkin terjadi karena pengertian kata executive yang diterjemahkan sebagai kata yang berkaitan dengan kata dalam bahasa Inggris to execute (melaksanakan) atau execution(pelaksanaan). seorang Produser Eksekutif umumnya sudah bekerjasama dengan seorang Sutradara sejak awal. Sebutan Produser Pendamping baginya menunjukkan bahwa jerih payahnya dibayar dengan kepemilikan atas film tersebut. Pada era keemasan film nasional. Di luar negeri kerancuan ini tidak terjadi karena pemilik modal akan masuk dalam jajaran investor. Di Indonesia. Sebutan ini seringkali diberikan kepada salah seorang pemodal yang tidak hanya memasukkan uangnya untuk pembuatan film tersebut tetapi juga cukup aktif selama proses pembuatan meski tidak terlibat langsung dalam keseharian produksi. Dibedakan dengan hanya pemilik modal atau investor. . (Hal ini masih ditegaskan oleh Parwesh dalam Sarasehan Hari Film Nasional.

Produser yang menjaga µlini¶ atau µgaris¶ produksi.µAnak bungsu¶ dari jajaran petinggi itu adalah Line Producer atau yang menurut penulis paling tepat diterjemahkan sebagai Produser Pelaksana. Secara singkat bisa disebutkan bahwa aneka sebutan atau istilah tersebut di atas berkaitan dengan mereka yang bertanggung-jawab dalam mengelola jalannya sebuah produksi film. Setiap pekerjaan dilihat sebagai sebuah proyek. Dalam hal ini mungkin µlini¶ bisa kita artikan sebagai µbatas¶ anggaran. Istilah Produser Pelaksana seringkali juga disebut sebagai Pimpinan Produksi atau Pimprod. bila mengartikan Line Producer sebagai Produser Lini maka ia bertanggungjawab untuk menjaga supaya produksi berjalan di dalam µbatas¶ anggaran. Dengan kata lain. Dan sebuah proyek dalam keseharian biasanya dipimpin oleh seorang Pimpinan Proyek atau Pimpro. menurut penulis. Isitilah Pimpro ini. Untuk film lahirlah istilah Pimprod. lebih mencerminkan mental bangsa Indonesia. . Kadang diterjemahkan secara asal sebagai Produser Lini.

05.CAMERAMAN .

dll. misalkan: seorang Cameraman News lebih mementingkan moment atau informasi yang didapat daripada harus memikirkan keindahan gambar (beauty shots) seperti yang sangat diperhatikan oleh Cameraman buat Musik. Yang boleh kita golongkan sebagai Cameraman profesional : Cameraman Televisi Cameraman News (pemberitaan) Cameraman Produksi (musik. Drama. Itu hanya salah satu perbedaan dari berbagai macam karakteristik cameraman. drama. Belum lagi banyak sekali jenis Camera di dunia ini . Di sini saya akan lebih berbicara mengenai Cameraman profesional. dll) Cameraman Film Ada perbedaan karakter dalam pengambilan gambar. dan cameraman profesional. Sports. talkshow. semi profesional. Seperti apa sih Cameraman profesional itu? Mungkin diantara anda ada yang bertanya seperti itu.CAMERAMAN Bicara Cameraman mungkin sudah banyak yang tahu apa dan bagaimana seorang Cameraman bekerja. Banyak macam Cameraman mulai yang amatir.

yang satu gambar diam yang satu lagi gambar bergerak. Bahasa Kamera Bahasa kamera merupakan bahasa standar broadcast internasional. long shot yang lebih ekstrim Zoom In : Obyek seolah-olah mendekat ke kameraZoom Out : Obyek seolah-olah menjauh dari kamera Pan Up : Kamera bergerak (mendongak) ke atas Pan Down : Kamera bergerak ke bawah Tilt Up : sama dengan pan up Tilt Down : sama dengan pan down Pan Kiri : Kamera bergeser ke kiri Pan Kanan : Kamera bergeser ke kanan . Lho kok jadi Fotografi?« kan kita membahas Cameraman Video alias gambar yang dihasilkan bergerak tidak diam seperti foto? Ya « antara Still Photo dan Video Camera pada dasarnya sama. Cuma gambar yang dihasilkan berbeda. ¾ sampai 1/3 tinggi layar) ELS : Extra long shot (XLS).yang tentunya ada perbedaan-perbedaan satu sama lainnya. Jadi bahasa ini umum digunakan di stasiun televisi manapun. Meskipun ada perbedaan karakteristik dan banyaknya varian camera. pada dasarnya cara kerja camera sama. dari dahi ke dagu) BCU : Big close-up (seluruh kepala) CU : Close up (dari kepala sampai dada) MCU : Medium close-up (dari kepala sampai perut) MS : Medium shot (seluruh badan sebelum kaki) Knee : Knee Shoot (dari kepala hingga lutut) MLS : Medium long shot (keseluruhan badan) LS : Long shot (keseluruhan. Untuk itu seorang Cameraman harus menguasai Dasar-dasar Fotografi. Shot Orang ECU : Extreme close-up (shot yang detail) VCU : Very close-up (shot muka.

Dan karena lebih ramping disbandingkan dengan kamera studio. cocok untuk digunakan di studio maupun di lapangan. Wide Shot atau Cover Shot. . keseluruhan 2. Dengan lensa zoom dan viewfinder yang lebih besar maka kamera portabel juga digunakan di studio produksi. keseluruhan obyek dalam adegan 3. two shot. alat tersebut bernama camera control unit atau lebih dikenal dengan CCU. Seperti system kamera jenis lainnya. Shooting Groups of people. Kamera jenis ini juga memiliki videotape recorder sebagai bagian dari body kamera. kelihatan detail 4. kamera studio bertumpu pada pelurusan sirkuit akan tetapi tehnik digital sekarang memilikipre-set pada semua penyetelan sirkuit terutama pada kamera studio modern.Track In : Kamera track (bergerak) mendekat ke obyek Track Out : Kamera track (bergerak) menjauh dari obyek Dolly In : sama track in Dolly Out : sama track out Untuk jenis shot yang sering digunakan adalah : 1. three shot dst sebagai gambaran keseluruhan. bisa single shot. Bisa digunakan secara hand-held atau memakai tripod. Kamera Broadcast Portable Kamera jenis ini lebih ramping. unit kamera ini bisa bekerja di lapangan secara langsung. Close Shot atau Tight Shot. Jenis-jenis Kamera Kamera Studio Kamera jenis ini selain memiliki kemampuan tersendiri juga ada beberapa adjustment yang dikontrol. Karena ukuran kamera studio sangat berat maka kamera studio biasanya terpasang pada dolly agar bisa berpindah atau digeser secara halus. Long Shot atau Full Shot. dibuat karena untuk pertimbangan harga yang murah. Jenisnya kecil. Kamera Kecil Kamera ini lebih populer dengan nama handycam. Kamera portabel memiliki semua sirkuit yang dibutuhkan serta memiliki fungsi-fungsi yang otomatis. Hampir sama dengan jenis kamera portabel namun jenis kamera ini lebih kecil lagi. Kamera Ringan atau Lightweight Camera Untuk kebutuhan dilapangan produsen juga membuat jenis kamera yang ringan.

. Mounting Mounting kamera adalah bagian paling bawah dari kamera yang berfungsi untuk menyandarkan kamera pada tripod. Menggunakan tape yang selanjutnya di transfer ke dalam bentuk seluloid. warna gambar natural sebenanya di bagi menjadi tiga versi identik yakni cahaya berwarna merah. Lensa Lensa kamera merupakan ³mata´ yang berfugsi menerima gambar secara natural. Kontrol Kamera . tapi sistim lensa yang fix yang paling banyak digunakan. yakni Dichroic mirror Prisma blok khusus atau Filter bergaris    Tabung Kamera. Informasi gambar secara detail dan brightness (luminance) dipancarkan dari gabungan gelombang warna yang diterima. Sinematrography Elektronik Jenis kamera ini adalah jenis kamera televisi yang didisain dengan karakter yang menyerupai kamera film. Lensa kamera memiliki peyesuai area. handycam banyak dijumpai di pasaran. memiliki viewfinder yang besar agar kameramen bisa dengan mudah mengoreksi fokus secara akurat. hijau dan biru yang direflesikan dari sebuah subyek.Viewfinder Letak viewfinder lajimnya berada di paling atas kamera atau berada di samping kiri kamera. solid-state image sensors (CCD) Secara sederhana. Beam Splitter (pembagi cahaya)Di dalam sistim tv warna. Seorang kameramen berita akan lebih nyaman dengan kamera yang kompak karena mudah untuk dibawa walaupun harus berpindah-pindah tempat. lensa jenis ini disebut lensa zoom. Sebuah kamera studio misalnya.Digunakan untuk home use. Viewfinder memiliki yayar monochrome atau hitam putih. Bagian-bagian Kamera Kamera televisi secara normal didisain khusus agar cocok untuk aplikasi tertentu. namun kini ada juga yg telah memiliki layar warna. agar kamera bisa digerakan sesuai keinginan dari kameramen. Kini kamera video memiliki CCD yang canggih. urutan teratas kamera televisi memiliki 3 tabung yang terbagi atas componen merah. dan biru pada gambar berwarna. Hal ini bisa dilakukan dengan tiga metode. sesuai dengan jenis kamera yg dikeluarkan. hijau.

penyetelan jarak dimana gambar harus jelas/fokus. Pada kamera studio sebagian kontrol distel di CCU yang terpisah dari kamera. Exposure dan Iris Orang sering beranggapan kalau gambar yang bagus adalah gambar yang terang. seorang cameraman harus konsen benar. Pada tombol ini terdapat kode W (wide angle) dan T (Telephoto). Hitungan ini menjadi acuan bagaimana agar kita bisa memanfaatkan lens angle atau sudut lensa.Kontrol Zoom Control zoom berfungsi untuk mendekatkan atau menjauhkan obyek. Fokus juga akan jauh lebih mudah jika obyek yg kita shooting memiliki cahaya yang cukup. Fokus Untuk membuat gambar menjadi fokus. Lensa kamera secara normal bisa mengkap gambar dengan proporsi yang sama. penyetelan variable diafragma iris di dalam lensaZoom. shot memiliki sudut yang baik. Jadi seorang kameramen akan konsentrasi pada framing saja. Selain lensa yang normal.4 2 2. Agar kita memiliki depth of field yang baik harus memiliki pencahayaan yang cukup. Sebagai contoh dalam bukaan pertama dari f/8 ke f/4 artinya gambar lebih terang empat kali lipat. terdapat juga narrow lens untuk pengambilan gambar yang jauh serta widelens.5 6. Secara keseluruhan yang bisa dilakukan pada control lensa adalah agar gambar atau shot bisa jelas/fokus. 4:3. Seorang CCU Man akan mengontrol terang gelap serta keseimbangan warna dan lainnya agar gambar yang dihasilkan bisa maksimal.f-stop. Angkaangka tersebut adalah f/1. Pertanyaanya.5 4. untuk mendapatkan gambar lebih lebar lagi. merubah jarak focal (focal length) disesuaikan berapa banyak pemandangan/ gambar bisa dicapai. Fokus. jika control zoom dg kode T yg ditekan maka obyek akan menjauh (zoom out). serta ³besar kecilnya´ gambar yang diinginkan. gambar bisa memiliki kedalaman atau depth of field yg baik. Ini persis seperti pada lensa photo still (tustel).8 4 5. f-numbers (f-stops) fstop sebenarnya bisa dihitung.Semua jenis kamera memiliki tiga urutan control :Untuk penyesuaian selama pengambilan gambarPenyesuaian kembali kondisi ketika perubahan diinginkanAtau ketika kamera ³didiamkan sendirian´. Sudut Lensa Umumnya layar televisi memiliki proporsi 4:3.3 biasanya digunakan. Jika tombol zoom ditekan di kode W maka gambar atau obyek kelihatan mendekat (zoom in). Lensa Kamera Lensa kamera adalah mata kamera atau jantung dari kamera itu sendiri. Hal ini juga bisa disesuaikan dengan merubah control zoom. bagaimana kalau kameramen menggunakan kamera portabel atau kamera kombo ¿ Siapa yg menadjust setting kamera ¿ Jadi seorang kameramen harus memiliki kemampuan untuk menaddjust atau menyetel setting kamera. setel atau adjust lensa dg memutar ring fokus. Sistim pada lensa kamera secara normal memiliki tiga penyetelan atau adjustment yang bisa distel secara manual atau semi otomatis. Yang benar adalah jika obyek memiliki tones . Dalam kenyataanya angka-angka tersebut bisa 3. Pada kenyataanya hal ini tidak selalu benar.6 8 11 16 22 32.

camera sled) High Shot (Camera clamp. high hat. rongga lensa terbuka. Jadi baiknya adalah fasilitas ini digunakan pertama kali. Dalam kamera standar memilikiauto-iris. SkyCam) Perlengkapan yang harus disiapkan sebelum shooting Agar tidak ada perlengkapan shooting yang ketinggalan. biasanya dibuat Prerehearseal checkout list. jika fasilitas ini dipakai kadangkala obyek menjadi tidak konstan. Diantaranya : . Hydraulic platforms. kalau fasilitas ini di aktifkan. estela itu kembali ke manual. Jika pindah lokasi atau pencahayaan berbeda lakukan dg auto iris kembali. maka secara otomatis lensa akan menyetelnya. Fasilitas auto-iris bermanfaat ketika seorang kameramen harus berpindah-pindah tempat dimana pencahayaan belum tentu sama. selanjutnya gunakan manual iris. Jenis-jenis Mounting Monopod Tripod Kamera Tripod Collapsible Tripod Pneumatic Tripod Rolling atau Tripod Dolly    Pedestal Kamera Pedestal Field Pedestal Studio Crane Kamera Crane-arm Motorized dolly Large crane    Mounting Khusus Low shot (Low tripod.yang benar. Sayangnya.

Begitu juga media penyimpanan gambar juga bermacam-macam. Zoom (cek apakah zoom bisa berjalan normal) 9. dan lain-lain. Video Camera Technique. dan varian. Mounting/tatakan kamera 4. Phillip. 7. Hasting Houese New York 3. The Work of The Motion Picture Cameraman. Dari berbagai merk tersebut masing-masing mempunyai beragam varian dan bentuk. JVC. Mulai kamera amatir. bentuk. Focus (cek apakah fokusnya baik) 8. American Cinematograher ================================================================== =========== Basic Camera Operation Camera video ada berbagai macam merk. Contoh-contoh merk terkenal antara lain: Sony. Focal Press 2. Lens cap (penutup lensa). Peral Millerson. Twelfth Edition. Kabel Kamera (yakinkan semua kabel bisa berfungsi baik) 3. semi . Panasonic. Microphone Pustaka : 1. Cable guards (berfungsi untuk mengamankan kamera) 6. agar lensa tidak kena debu dsb. The Technique Televisión Production.1. Ikegami. Batere Kamera 10. Viewfinder 5. Kaset 11. Lampu 12. Preliminaries (kamera dicek apakah hidup ? atau perlu warm up terlebih dahulu) 2.

The Main Control Ada enam control dasar pada kamera: 1. Media penyimpanan gambar antara lain: Betacam. Untuk mendapatkan gambar yang normal. Shutter speed. Bagi pengguna pemula/amatir biasanya dengan mode auto sudah cukup untuk mendapatkan gambar standar. dan kamera profesional. dan Gain merupakan bagian dari exposure. MiniDV. Exposure Eksposure secara sederhana dapat saya artikan sebagai pencahayaan kamera. Itulah sebabnya kenapa para Cameraman profesional sering menggunakan mode manual dalam mengoperasikan kamera. Zoom 5. tidak gelap (under exposure) dan tidak sangat terang (over exposure) harus diperhatikan: ·Aperture (diafragma) . Exposure:     Aperture Shutter Speed (ND Filter) (Gain) 2.profesional. mode auto tidak bisa kita pakai untuk mendapatkan gambar sesuai dengan kemauan kita. Dvcam. Audio Levels Aperture. Filter Colour 3. Focus 6. White Balance 4. Tatapi dalam kondisi tertentu. Dvc-pro. maupun berbentuk card (kartu memori). ND Filter.

lebih besar nomor f-stop = bukaan diafragma kecil. lensa mengirim sinar maksimum de dalam kamera.4) masih under exposure. Gain berfungsi apabila pengambilan gambar dalam keadaan kurang cahaya. . Pengaturan iris secara manual dapat dilakukan dengan memutar ring iris di lensa kamera. Iris seperti pupil mata kita yang bisa membesar dan mengecil sesuai cahaya yang masuk. Dengan Gain kita bisa mengangkat exposure secara digital.Di kamera televisi disebut juga Iris. sebaliknya kalau bukaan iris dikurangi lubang diafragma akan menyempit. Umumnya kamera video memiliki dua buah filter koreksi warna. lebih kecil nomor f-stop = bukaan diafragma besar. Untuk shoting di dalam ruangan dengan cahaya lampu tungsten (kemerahan) kita pasang filter 3200ºK dan untuk shoting dengan penerangan cahaya matahari kita gunakan filter 5600ºK. · Gain Kebalikan dari ND filter. kecuali anda ingin menggunakan efek shutter atau untuk mensinkronkan dengan objek. yaitu sejumlah lembaran metal tipis yang disusun sedemikian rupa sehingga bisa dibuka dan ditutup untuk mengatur banyaknya sinar yang masuk ke lensa kamera.4 ± f/22. konsekuensinya gambar menjadi agak coral (pecah). Filter Colour Berfungsi untuk mengubah atau mencocokkan cahaya yang masuk ke dalam kamera. Bukaan diafragma diukur dalam satuan f-stop: f/1. seperti tengah hari yang terik. baru Shutter Speed di posisi ON untuk selanjutnya bisa kita pilih sesuai tujuan kita. yang apabila dengan keadaan normal dengan bukaan fstop maksimal (f/1. · Shutter Speed Biasanya shutter speed standar di kamera televisi 1/50. Filter ini digunakan bila kondisi cahaya terlalu keras. · ND Filter Filter ND (Neutral Density) berfungsi untuk mengurangi intensitas sinar yang terlalu kuat tanpa mempengaruhi kualitas warna cahaya. sehingga sinar yang masuk ke kamera jadi sedikit. Bila Iris dibuka selebar mungkin.

     Arahkan kamera terhadap benda putih apa saja Kamera di zoom sampai yang terlihat di viewfinder hanya warna putih Tekan tombol AWB (Auto White Balance) Kamera siap untuk merekam. White Balance Intensitas cahaya berbeda-beda pada saat yang berbeda dan tempat berbeda dalam sehari. maka kita pasang filter no. . Cara termudah untukwhite balance adalah dengan mengarahkan kamera terhadap benda putih apa saja yang berada dalam kondisi cahaya yang sama dengan cahaya yang kita pergunakan untuk merekam adegan. Perbedaan warna cahaya ini tergantung pada suhu dan diukur dengan derajad Kelvin. Bagi para cameraman profesional sering juga melakukan white balance dengan cara manual yaitu dengan mengatur Colour Temperature pada menu di kamera.1 (3200ºK) yang berwarna kebiru-biruan. Catatan: kamera harus di white balance lagi apabila keadaan cahaya berubah. Maka dari itu kamera video juga dilengkapi dengan tombol untuk menyetel white balance. Cahaya matahari di luar (daylight) mempunyai suhu kurang lebih 5600ºK. sumber cahaya yang intensitas sinarnya rendah lebih mengandung warna merah. sebenarnya kita memasang filter berwarna oranye untuk mengimbangi warna biru pada matahari.2 (5600ºK) untuk matahari. Kalau kita memasang filter no. karena intensitas cahaya sangat berbeda maka filter koreksi warna tidak bisa menghasilkan warna putih yang tepat. Sumber cahaya yang lebih tinggi intensitas sinarnya mengandung warna biru. Cahaya lampu bohlam lebih mengandung warna merah. cahaya lampu TL mempunyai suhu antara 5000ºK-6000ºK.Cahaya matahari banyak mengandung warna biru. cahaya bohlam di dalam ruangan mempunyai suhu kurang lebih 3200ºK. Cara menyetel white balance: Pertama cocokkan filter koreksi warna dengan kondisi cahaya yang kita pakai shoting.

Zoom Zooming adalah gerakan lensa zoom mendekati atau menjauhi objek secara optik. dengan mengubah panjang fokal lensa dari sudut pandang sempit (telephoto) ke sudut lebar (wide angle). Sehingga nampak juga di viewfinder dan monitor. Secara teknis. Gambar dikatakan fokus apabila proyeksi gambar yang dihasilkan oleh lensa jatuh di permukaan tabung atau CCD jelas dan tajam. Secara estetis depth of field sangat berperan dalam menciptakan perspektif visual pada keseluruhan adegan (shot). shot dengan bidang kedalaman yang luas memudahkan cameraman mengikuti gerakan objek. Panjang Fokal Lensa Semakin panjang fokal lensa = bidang kedalaman semakin sempit atau kata lainnya fokus semakin tipis. 3 hal yang menentukan depth of field : 1. depth of field atau bidang kedalaman adalah bidang dimana objek-objek di depan dan di belakang objek utama tampak dalam fokus. . Zoom in : mendekatkan objek dari long shot ke close up Zoom out : menjauhkan objek dari close up ke long shot. Bidang kedalaman yang sempit mengharuskan kita untuk terus menerus follow focus apabila kamera atau objek bergerak. Zooming bisa dilakukan dengan dua cara: Manual: dengan memutar ring zoom pada lensa Servo : Biasanya tombol zoom servo ada pada handle camera sehingga terjangkau jari pada waktu mengoperasikan kamera Focus Fokus adalah pengaturan lensa yang tepat untuk jarak tertentu.

Mengoperasikan kamera cameraman adalah seni. f-stop/iris Lebih besar bukaan iris (lebih kecil f-stop) = bidang kedalaman semakin sempit / fokus semakin tipis.REPORTER .2. jadi dibutuhkan taste dari setiap HARGAILAH KARYA CAMERAMAN 06. Audio Levels Jangan abaikan audio level pada kamera karena selain kualitas gambar. Ada gambar tanpa audio yang bagus akan sangat mengganggu pemirsa bahkan informasi yang akan disampaikan tidak sampai kepada penonton. Ingat Televisi adalah gabungan antara gambar dan suara. Misal f/16 bidang kedalamannya lebih lebar dari f/2. kualitas audio juga tidak kalah pentingnya. Wah kayanya teori melulu ya jadi pusing« tapi ini penting buat semua yang mau belajar mengoperasikan kamera video secara benar. Jarak kamera dengan objek Semakin jauh jarak kamera dengan objek = semakin luas bidang kedalaman Semakin dekat jarak kemera dengan objek = semakin sempit bidang kedalaman.0 3. Atur audio level jangan sampai under ataupun over (peak).

.

Kepekaan Kita dan Anak-anak Silahkan bertanya pada diri sendiri. pemimpin redaksi dan representatif dari AC Nielson. bagaimana dengan anak-anak kita? Mereka mungkin bisa menganggap tindakan kejahatan seperti pembunuhan dan bunuh diri adalah hal yang wajar.Komersialisasi Berita-Berita Kriminal Program-program berita kriminal di Indonesia semakin marak! Jangan ditanya mengapa. Diskusi dihadiri oleh presiden. . pemilik televisi. Nah. Saya sering membayangkan negara ini mempunyai asosiasi orang tua penonton televisi Indonesia yang pada waktu tertentu mengadakan diskusi nasional. Akan baik sekali jika kemudian diskusi nasional ini ditayangkan ulang dihadapan para jurnalis televisi pembuat berita-berita kriminal semena-mena ini. mengapa kita selalu diam. Bukankah kebiasaan menonton program seperti ini bisa merusak kepekaan kita terhadap arti hidup? Jika orang dewasa saja bisa merasa jengah. Membunuh kepekaan anak-anak ini sama halnya dengan menenggelamkan masa depan bangsa ini kedalam kegelapan. mengapa program-program berita dengan cara penayangan seperti yang selama ini kita saksikan masih dilanjutkan? Penyajian berita-berita kriminal tanpa memperdulikan etika penyiaran ini akan berhenti bila korban pembunuhan atau bunuh diri adalah keluarga tercinta pemilik televisi. para pemimpin redaksi dan para jurnalis baik yang sedang di rumah maupun di kantor yang sedang menikmati makan siang. karena mungkin tidak ada yang perduli. dipenghujung acara dibacakanlah nominasi program berita kriminal paling mantap. Yang ada hanyalah pertanyaan di kepala. Jangan ditanya apa alasan pengambilan gambar dan penyuntingan gambarnya sedemikian gamblang. karena mungkin tidak ada yang tahu. para orang-tua. Apakah kepekaan kita terhadap kejahatan semakin lama semakin longgar? Apa yang menjadi penyebabnya? Jika tayangan berita kriminal dalam sejumlah program yang sengaja dikhususkan untuk berita seperti inilah penyebabnya.

Praktik komunikasi seperti ini mengaburkan perbedaan antara fakta. ³How Journalists Visualize Fact´ . profesor University of British Columbia. Ketiga adalah hukum supply and demand. informasi. Ada pasokan karena ada permintaan. Canada. pengetahuan dan literary properties. nilai. dalam bukunya ³How Jurnalists Visualize Fact´ mengatakan bahwa gambar-gambar dalam programprogram berita khususnya berita-berita kriminal sengaja dibuat sedemikian rupa untuk meningkatkan rasa percaya bahwa itu adalah fakta. Wahana menyeramkan di Dufan semakin seram dan semakin banyak dikunjungi demikian juga dengan pemakaian obat-obatan psikotropika. Beberapa institusi pendidikan yang setuju dan menerapkannya adalah Fakultas Kriminologi UI dan Fakultas Broadcast STIKOM IMA. Pertama. Kedua. Ada tiga hal mengapa pengelola usaha televisi melakukan hal ini. mereka sangat sadar bahwa televisi merupakan sumber utama hiburan rata-rata bangsa kita. banyak stasiun televisi sengaja mengambil stock gambar dan melatarbelakangi berita itu dengan musik atau lagu. Rasa takut bisa dihibur.Komersialisasi Yang lebih mengganggu adalah program-program berita tersebut diberi judul yang menurut saya dibuat-buat. Mengapa orang menonton berita-berita kriminal? Banyak artikel yang menjabarkan alasan orang tertarik mendengar atau menonton berita kriminal. Jurnalisme Televisi Richard V Ericson. SBM telah meluluskan sekitar 400 siswa dengan pesan ini. digelitik dan ini bisa menjadi lahan bisnis. School for Broadcast Media berusaha memerangi praktik-praktik seperti ini. tengah hari ada jam yang tepat untuk menonton televisi bagi masyarakat pekerja. sekitar menjelang hingga tengah hari. Ini bukan hal yang baru. Pemilihan slot penayangan juga pada siang hari. Siapa sebenarnya pelaku kriminal persoalan ini? Apakah justru pemilik-pemilik televisi dan para pemimpin redaksi? Jika memang bukan mereka mengapa berita-berita itu tetap seperti itu? Untuk mendramatisir sebuah berita. Dalam setiap pelatihan baik di stasiun televisi nasional maupun di SBM kami selalu menekankan bahwa integritas dan tanggungjawab kita sebagai jurnalis harus tetap dipertahankan.

Ericson is principal of Green College and professor of Sociology and Law. BAHASA JURNA LISTIK INDONESIA Oleh Goenawan Mohamad PENGANTAR Bahasa jurnalistik sewajarnya didasarkan atas kesadaran terbatasnya ruangan dan waktu. retakes. and other fakes.s While television visuals offers a greater capacity for believalibility. and knowledge and have literary properties. information. the need for an orderly visual narrative leads to staged news. journalists visualize the fact value of a story on the basis of a source¶s fake value as an authoritative. Like literary fiction. dan (2) unsur kalimat. use of stock footage. diharapkan bisa diterima para (calon) wartawan dalam usaha kita ke arah efisien penulisan. Meski pers nasional yang menggunakan bahasa Indonesia sudah cukup lama usianya. Journalists rarely have the resources or acces to penetrate their sources¶ imformational worlds to establish facts independently. Penghematan diarahkan ke penghematan ruangan dan waktu. Moreover. hemat dan jelas ini penting buat setiap reporter. dan lebih penting lagi buat editor. normative witnesss to event. sejak sebelum tahun 1928 (tahun Sumpah Pemuda). reenactments. Dengan efisien saya maksudkan lebih hemat dan lebih jelas. evens. value. This important literary character of news may be fading as the news institution breaks down into segmented markets and specialized information services. Unsur Kata . Therefore. Di bawah ini diutarakan beberapa fasal. These communication practices blur distinctions between fact. Abstract: Fact is a product of the communication practice of journalists. the norms of objectivity in journalism often preclude efforts to establish facts independent of sources¶ accoutns. University of British Columbia. tapi masih terasa perlu sekarang kita menuju suatu bahasa jurnalistik Indonesia yang lebih efisien. Ini bisa dilakukan di dua lapisan: (1) unsur kata.Richard V. news requires the willing suspension of disbelief in order to have its knowledge accepted. Salah satu sifat dasar jurnalisme menghendaki kemampuan komunikasi cepat dalam ruangan serta waktu yang relatif terbatas.

Sjah sah khawatir kuatir akhli ahli tammat tamat progressive progresif effektif efektif 4. dengan mempertimbangkan rasa bahasa. Beberapa kata mempunyai sinonim yang lebih pendek. bahasa bukan hanya soal perasaan. lebih baik mati berputih tulang´. Kata daripada atau dari pada juga sering bisa disingkat jadi dari. Misalnya: ´Keadaan lebih baik dari pada zaman sebelum perang´. menjadi ´Keadaan lebih baik dari sebelum perang´. . supaya akan tetapi tapi apabila bila sehingga hingga meskipun meski walaupun walau tidak tak (kecuali diujung kalimat atau berdiri sendiri) 2. Misalnya: kemudian=lalu makin=kian terkejut=kaget sangat=amat demikian=begitu sekarang=kini Catatan: Dua kata yang bersamaan arti belum tentu bersamaan efek. Beberapa kata Indonesia sebenarnya bisa dihemat tanpa mengorbankan tatabahasa dan jelasnya arti. 3.Misalnya: agar supayaagar. Tapi mungkin masih janggal mengatakan: ´Dari hidup berputih mata.1. Dalam soal memilih sinonim yang telah pendek memang perlu ada kelonggaran. Ejaan yang salah kaprah justru bisa diperbaiki dengan menghemat huruf.

bahwa percaturan politik internasional berubah-ubah setiap zaman´. Baik kita lihat. Pemakaian dari sebagai terjemahan of (Inggris) dalam hubungan milik sebenarnya bisa ditiadakan.. Pemakaian untuk sebagai terjemahan to (Inggris) yang sebenarnya bisa ditiadakan Misalnya: ´Uni Soviet cenderung untuk mengakui hak-hak India´. ´Sintaksis adalah bagian daripada tatabahasa´. dan (2) unsur kalimat. (Bisa disingkat: ´Uni Soviet cenderung mengakui««´). . bahwa «. 1. dia di rumah atau tidak´). 4. di awal kalimat: Misalnya: ´Adalah merupakan kenyataan. Misalnya: ´Dalam hal ini pengertian dari Pemerintah diperlukan´. Banyak contoh pembikinan kalimat dengan pemborosan kata. Pemakaian apakah atau apa (mungkin pengaruh bahasa daerah) yang sebenarnya bisa ditiadakan: Misalnya: ´Apakah Indonesia akan terus tergantung pada bantuan luar negeri´? (Bisa disingkat: ´Akan terus tergantungkah Indonesia«. (Bisa disingkat: ´Yang dinyatakan Wijoyo Nitisastro««´). ´GINSI dan Pemerintah bersetuju untuk memperbaruhi prosedur barang-barang modal´.´).´). juga daripada.´).. ´Pendirian semacam itu mudah untuk dipahami´. apa(kah) dia di rumah atau tidak´. Pemakaian kata yang sebenarnya tak perlu. Penghematan Unsur Kalimat (1) Lebih efektif dari penghematan kata ialah penghematan melalui struktur kalimat. Catatan: Dalam kalimat: ´Mereka setuju untuk tidak setuju´. Ini bisa dilakukan di dua lapisan: (1) unsur kata. (Bisa disingkat: ´Pendirian semacam itu mudah dipahami´). (Bisa disingkat: ´Merupakan kenyataan. 3. (Bisa disingkat: ´Baik kita lihat. (Bisa disingkat: ´GINSI dan Pemerintah bersetuju memperbaruhi««. (Bisa disingkat: ´Sintaksis adalah bagian tatabahasa´). kata untuk demi kejelasan dipertahankan.Penghematan diarahkan ke penghematan ruangan dan waktu. (Bisa disingkat: ´Dalam hal ini pengertian Pemerintah diperlukan´. ´Apa yang dinyatakan Wijoyo Nitisastro sudah jelas´. 2.

8. menambah beban kalimat . Pembubuhan akan. Penghematan Unsur Kalimat 7. ialah orangnya yang tepat´. Yang. Misalnya: ´Indonesia harus menjadi tetangga yang baik dari Australia´. Misalnya kalau kita harus menterjemahkan ´Man is a better driver than woman´.´). Pembubuhan bahwa sering bisa ditiadakan: Misalnya: ´Gubernur Ali Sadikin membantah desas-desus yang mengatakan bahwa ia akan diganti´. Misalnya: ´Presiden besok akan meninjau pabrik ban Goodyear´. (Bisa disingkat: ´Tak diragukan lagi.. + an atau pe + «. Catatan: Sebagai ganti bahwa ditaruhkan koma.´ (Bisa disingkat: ´Tadi dikatakan.´). meski tak selamanya. ´Kami adalah pewaris yang sah dari kebudayaan dunia´. atau pembuka (:). (Bisa disingkat: ´Presiden besok meninjau pabrik«. kadang. sedang sebagai penunjuk waktu sebenarnya bisa dihapuskan. ´Kini Clay sedang sibuk mempersiapkan diri´. meski lebih baik dihindari. kadang. 9. Catatan: Dalam struktur kalimat lama. misalnya dalam kalimat: ´Pikir itu pelita hati´. ´Tadi telah dikatakan ««. Ini bisa dilakukan di dua lapisan: (1) unsur kata. (Bisa disingkat: ´Indonesia harus menjadi tetangga baik Australia´). sebagai penghubung kata benda dengan kata sifat. Penghematan diarahkan ke penghematan ruangan dan waktu. 6. Pembentukan kata benda (ke + «. dan (2) Unsur Kalimat. telah. tapi kata itu ditambahkan.5. kalau ada keterangan waktu. adalah ditiadakan. kadang-kadang juga bisa ditiadakan dalam konteks kalimat tertentu. Pemakaian adalah sebagai terjemahan is atau are (Inggris) tak selamanya perlu: Misalnya: ´Kera adalah binatang pemamah biak´. (Bisa disingkat: Clay mempersiapkan diri´).). bisa mengacaukan bila disalin: ´Pria itu pengemudi yang lebih baik dari wanita´.. ´Tidak diragukan lagi bahwa ialah orangnya yang tepat´. (Bisa disingkat ´Kera binatang pemamah biak´). bila perlu. + an) yang berasal dari kata kerja atau kata sifat. Kita bisa memakainya.

Mees. pemakaian sebagai biasa menimbulkan ekses. Ditandaskannya sekali lagi bahwa DPP kini sedang memikirkan langkah-langkah untuk mengadakan peremajaan dalam tubuh partai´. Kalimat ´Dirjen Pariwisata dikutip sebagai mengatakan««´ tak menunjukkan Dirjen Pariwisata secara pasti mengatakan hal yang dimaksud. Bisa dirumuskan: ´Ditandaskannya sekali lagi. untuk diganti dengan susunan kalimat Indonesia yang ´tidak meniru jalan bahasa Belanda´. Dimana sebagai kataganti penanya yang berfungsi sebagai kataganti relatif muncul dalam bahasa Indonesia akibat pengaruh bahasa Barat. 1953 hal. (Bisa dirumuskan: ´PN Sandang rugi Rp 3 juta´). Penggunaan kata sebagai dalam konteks ´dikutip sebagai mengatakan´ yang belakangan ini sering muncul (terjemahan dan pengaruh bahasa jurnalistik Inggris & Amerika). 10. seperti sering terjadi dalam setiap mode baru. Misalnya: ´Tanggul kali Citanduy kemarin mengalami kebobolan´. dalam ³Tatabahasa Indonesia´ (G. Ia juga menolak pemakaian pada siapa. kalau tak hati-hati.´. 290-294) menolak pemakaian dimana. DPP sedang memikirkan langkah-langkah meremajakan tubuh partai´). A. Kolff & Co. Tapi perlu diperhitungkan mungkin kata sebagai bisa dihilangkan saja. Misalnya: Ali Sadikin menjelaskan tetang pelaksanaan membangun proyek miniatur Indonesia itu sebagai berkata: ´Itu akan dilakukan dalam tiga tahap´. 11. Bukankah masih terasa kesan bahwa si reporter tak mengutipnya dari tangan pertama? Lagipula. masih meragukan nilainya buat bahasa jurnalistik Indonesia. juga bisa tak tepat dan boros. 1) Dr. hingga kalimatnya cukup berbunyi: ´Dirjen Pariwisata dikutip mengatakan«. Memang. sang Dirjen Pariwisata sendiri. Bandung. C. ´PN Sandang menderita kerugian Rp 3 juta´. dalam kalimat yang memakai rangkaian kata-kata itu (bahasa Inggrisnya ´quoted as saying´) tersimpul sikap berhati-hati memelihat kepastian berita. Misalnya: .dengan kata yang sebenarnya tak perlu. kawan atau teman.. Kata sebagai dalam berita itu samasekali tak tepat. di situ si reporter memberi kesan ia mengutipnya bukan dari tangan pertama. selain boros. (Bisa dirumuskan: ´Tanggul kali Citanduy kemarin bobol´). dengan siapa. ´Ia telah tiga kali melakukan penipuan terhadap saya´ (Bisa disingkat: ´Ia telah tiga kali menipu saya´).. Penggunaan dimana. dengan mempergunakan kata tempat.

Sinar Harapan. 6 Desember 1971: ´Selanjutnya dinyatakan bahwa keadaan ekonomi dan moneter dunia dewasa ini masih belum menentu. dalam bahasa Indonesia semula berbunyi: ´Negeri tempat ia dibesarkan´. Saya ambilkan 3 contoh ekses penggunaan dimana dari 3 koran: Kompas. baik untuk perluasan produksi ekonomi dan peningkatan ekspor´. ´Pihak Kejaksaan Tinggi Sulut di Menado dewasa ini menggarap 9 perkara tindak pidana korupsi. bisa tak tepat dan boros. kalau tak hati-hati. dimana ke-9 buah perkara tsb.´orang tempat dia berutang´ (bukan: pada siapa ia berutang). kurang kaku. 24 November 1971: ´Pihak Kejaksaan Tinggi Sulut di Menado dewasa ini sedang menggarap 9 buah perkara tindak pidana korupsi. Dalam ketiga contoh kecerobohan pemakaian dimana itu tampak: kata tersebut tak menerangkan tempat. dimana secara tidak langsung telah dapat mempengaruhi usaha-usaha pemerintah di dalam menjaga kestabilan. yang konsentrasi besarnya ada di Vietnam´. ´orang kawannya berjanji tadi´ (bukan: orang dengan siapa ia berjanji tadi). yang berasal dari ´The house where I live in´. Dari kedua misal itu terasa bahasa Indonesia semula lebih luwes. . sudah dalam tahap penuntutan. melainkan hanya berfungsi sebagai penyambung satu kalimat dengan kalimat lain. Misal lain: ´Negeri dimana ia dibesarkan´. Sebetulnya masing-masing bisa dirumuskan dengan lebih hemat: ´Penyakit itu dianggap berasal (dan disebarkan) serdadu-serdadu Amerika (GI). dalam bahasa Indonesia semula sebenarnya cukup berbunyi: ´Rumah yang saya diami´. 4 Desember 1971: ´Penyakit itu dianggap berasal (dan disebarkan) oleh serdadu-serdadu Amerika (GI) dimana konsentrasi besar mereka ada di Vietnam´. Bagaimana kemungkinannya untuk bahasa jurnalistik? 2) Misalnya: ´Rumah dimana saya diam´. Meski begitu tak berarti kita harus mencampakkan kata dimana sama sekali dari pembentukan kalimat bahasa Indonesia. sebagian sudah dalam tahap penuntutan.´ Abadi. Ke-9 perkata tsb. selainnya (sisanya) masih dalam pengusutan´. selainnya masih dalam pengusutan. 1) hanya sekali lagi perlu ditegaskan: penggunaan dimana.

dst´. ´Pelatih PSSI Witarsa mengakui kekurangan-kekurangan di bidang logistik anak-anak asuhnya.Perhatikan: Kalimat itu dijadikan dua. ´Selanjuntya dinyatakan bahwa keadaan ekonomi dan moneter dewasa ini masih belum menentu. juga menghasilkan kalimat-kalimat pendek. Si penulis harus punya kesadaran tentang pembaca. walau atau meski yang mengesankan ada yang yang mengesankan adanya perlawanan tak bisa ditiadakan. Kata tapi. 5 ekor kambing. Hal ini (atau lebih singkat: Ini) secara tidak langsung telah dapat «. Menulis secara jelas membutuhkan dua prasyarat: 1. Tak perlu diuraikan lebih lanjut. hubungan kronologis antara kedua kalimat secara implisit cukup jelas). bahwa dalam hal hubungan kausal dan kronologi saja kata yang berfungsi menyambung dua kalimat yang berurutan bisa ditiadakan. Kemudian ia juga menguraikan perlunya perbaikan gizi pemain´ (Kata kemudian diawal kalimat kedua bisa ditiadakan. kata penunjuk-jenis (dua butir telor. 2. selain bisa menghilangkan dimana. Dalam beberapa kasus. Ada orang yang sebetulnya kurang bahan (baik hasil . Memahami betul soal-soal yang mau ditulisnya berarti juga bisa menguasai bahan penulisan dalam suatu sistematik. Kalimat kedua ditambahi Hal ini atau cukup Ini diawalnya. Misalnya: ´Bukan kebetulan jika Gubernur menganggap proyek itu bermanfaat bagi daerahnya. Perhatikan: Kalimat dijadikan dua. bukan juga pura-pura paham atau belum yakin benar akan pengetahuannya sendiri. (Kata sebab diawal kalimat kedua bisa ditiadakan: hubungan kausal antara kedua kalimat secara implisit sudah jelas). proyek itu bisa menampung 2500 tenaga kerja setengah terdidik´. Sebab 5 tahun mendatang. ´dewasa ini sedang´ cukup jelas dengan ´dewasa ini´. Si penulis harus memahami betul soal yang mau ditulisnya. Kejelasan Setelah dikemukakan 16 pasal yang merupakan pedoman dasar penghematan dalam menulis. asal hubungan antara kedua kalimat itu secara implisit cukup jelas (logis) untuk menjamin kontinyuitas. di bawah ini pedoman dasar kejelasan dalam menulis. kata yang berfungsi menyambung satu kalimat dengan kalimat lain sesudahnya juga bisa ditiadakan. kata ´9 buah´ bisa dihilangkan ´buah´-nya sebab kecuali dalam konteks tertentu. 7 sisir pisang) kadangkadang bisa ditiadakan dalam bahasa Indonesia mutahir. 12.

bumbu-bumbu cerita tidak berhamburan menyimpang dari hal-hal yang perlu dan relevan. Sebelum kita menulis. Renda atau B.pengamatan. ada dua lapisan yang perlu mendapatkan perhatian: Unsur kata Unsur kalimat . hingga sistematika tidak kalang-kabut. M. hingga tak bisa membatasi dirinya: menulis terlalu panjang. wawancara. kalimat-kalimat tidak melayang kesanakemari. Diah. Sebuah tulisan yang jelas juga harus memperhitungkan syarat-syarat teknis komposisi: tanda baca yang tertib. S. berwawancara dan membaca sumber yang akurat. buah pemikiran) hingga tulisannya cuma mengambang. Pembaca harian atau majalah kita sebagian besar mungkin mahasiswa. Sebab penulisan jurnalistik harus disertai informasi faktuil atau detail pengalaman dalam mengamati. tapi belum tentu semua tau sebagian besar mereka tahu apa dan siapanya W. Lebih penting lagi ialah kesadaran tentang pembaca. pegangan penting buat penulis jurnalistik yang jelas ialah: buatlah tulisan yang tidak membingungkan orang yang yang belum tahu. melainkan oleh suatu publik yang cukup bervariasi dalam tingkat informasi. Menghadapi soal ini. Ada orang yang terlalu banyak bahan. Menuju kejelasan bahasa. Juga harus dituangkan dalam waktu dan ruangan yang tersedia. tapi tak membosankan orang yang sudah tahu. pembagian tulisan secara sistematik dalam alinea-alinea. Ini bisa dicapai dengan praktek yang sungguhsungguh dan terus-menerus. tulisan kedua macam orang itu tak bisa dipakai. Cukup kiranya ditekankan perlunya disiplin berpikir dan menuangkan pikiran dalam menulis. hasil bacaan. ejaan yang tidak terlampau menyimpang dari yang lazim dipergunakan atau ejaan standard. kita harus punya bayangan (sedikit-sedikitnya perkiraan) pembaca kita: sampai berapa tinggi tingkat informasinya? Bisakah tulisan saya ini mereka pahami? Satu hal yang penting sekali diingat: tulisan kita tak hanya akan dibaca seorang atau sekelompok pembaca tertentu saja. Terutama dalam penulisan jurnalistik.

tapi dibiarkan begitu saja. project officer. buffet dinner. steam-bath. double-breast. Dalam bahasa Indonesia. tapi agaknya sejak 15 tahun terakhir. single. slow motion. the best photo of the year. Tapi sementara itu diakui: perkembangan bahasa tak berdiri sendiri. pers berbahasa Indonesia bertambah-tambah gemar mempergunakan akronim. Tapi kiranya akan teramat membingungkan kalau kita seenaknya saja membikin akronim sendiri dan terlalu sering. Sebelum terlambat. pant-suit. ´Daswati´. Walau begitu. Meet the Press. ada yang membuat akronim untuk bergurau. boom. Apalagi jika diingat rakyat kebanyakan memahami bahasa Inggris sepatah pun tidak. ´Humas´ memang lebih ringkas dari ´Pertahanan & Keamanan´ ´Badan Perencanaan Pembangunan Nasional´. Misalnya: income per capita. program-oriented. Setiap bahasa mempunyai akronim. ´Hankam´. yang kata-katanya jarang bersukukata tunggal dan yang ratarata dituliskan dengan banyak huruf. hingga sampai hal-hal yang kurang perlu. upgrading. ´Daerah Swantantra Tingkat´ dan ´Hubungan Masyarakat´. mengejek dan mencoba lucu . floating mass. dll. Kata-kata itu sebenarnya bisa diterjemahkan. technical know-how. Di samping itu. approach. Menghindari sejauh mungkin akronim. Berhemat dengan kata-kata asing. City Hall.. melainkan ditopang perkembangan sektor kebudayaan lain. kecenderungan membentuk akronim memang lumrah. crash program. Sementara diketahui bahwa tingkat pelajaran bahasa Inggris sedang merosot. seeded dan apa lagi. drivein. two China policy. midnight show. 2. Maka sulitlah kita mencari terjemahan lunar module feasibility study. ikhtiar mencari salinan Indonesia yang tepat dan enak (misalnya bell-bottom dengan ´cutbrai´) tetap perlu. Akronim mempunyai manfaat: menyingkat ucapan dan penulisan dengan cara yang mudah diingat. karena pengertianpengertian itu tak berasal dari perbendaharaan kultural kita. ikhtiar menterjemahkan kata-kata asing yang relatif mudah diterjemahkan harus segera dimulai. longplay. Dewasa ini begitu derasnya arus istilah-istilah asing dalam pers kita. reshuffle.Kejelasan Unsur Kata 1. enterpeneur. mengingat timbulnya jarak bahasa yang kian melebar. perlu diingat: ada yang membuat akronim untuk alasan praktis dalam dinas (misalnya yang dilakukan kalangan ketentaraan). ´Bappenas´. smash. after-shave lotion. floorprice. backhand drive. bisa diperhitungkan sebentar lagi pembaca koran Indonesia akan terasing dari informasi.

Misalnya akronim ´Gepeng´ jika terus-menerus dipakai bisa menyebabkan kita lupa makna ´gerakan´ dan ´penghematan´ yang terkandung dalam maksud semula. Pada dasarnya setiap kalimat yang amat panjang. asas kejelasan juga lebih efektif jika dilakukan dalam struktur kalimat. misalnya ´Djagung´ untuk ´Djaksa Agung´. pembaca bisa kehilangan jejak persoalan. ´ASU´ untuk ´Ali Surachman´). Itulah sebabnya penulisan lead (awal) berita sebaiknya dibatasi hingga 13 kata. begitu pula akronim ´ASU´. ´Nekolim´ untuk ´neo-kolonialisme´. jika kalimat majemuk itu kemudian bercucu kalimat. Kejelasan Unsur Kalimat Tapi seperti halnya dalam asas penghematan. Bila lebih panjang dari itu. ´Gepeng´ untuk ´Gerakan Penghematan´. Bahasa jurnalistik. lebih dari 15-20 kata. bisa mengaburkan hal yang lebih pokok. dari sikap objektif. 4 Desember 1971: ´Sehubungan dengan berita µHarian Kami¶ tanggal 25 November 1971 hari Kamis berjudul: µTanah Kompleks IAIN Ciputat dijadikan Objek Manipulasi¶ (berdasarkan . terlebih-lebih lagi. Saya tak bermaksud memberikan batas yang tegas akronim mana saja yang bisa dipakai dalam bahasa pemberitaan atau tulisan dan mana yang tidak. Satu-satunya untuk itu ialah dihindarkannya kalimatkalimat majemuk yang paling panjang anak kalimatnya. Juga akronim bahasa pojok sebaiknya dihindarkan dari bahasa pemberitaan. Sikap analitis dan kritis kita bisa hilang terhadap kata berbentuk akronim itu. apalagi dalam bahasa jurnalistik. Kita makin lama makin alpa buat apa merenungkan kembali makna semula sebelum kata-kata itu diakronimkan. dan itulah sebabnya akronim sering dihubungkan dengan bahasa pemerintahan totaliter dan sangat penting dalam bahasa Indonesia. Contoh: ´Harian Kami´. ´sas-sus´ untuk ´desas-desus´. Apalagi bila dalam satu kalimat terlalu banyak data yang dijejalkan. Saya hanya ingin mengingatkan: akronim akhirnya bisa mengaburkan pengertian kata-kata yang diakronimkan. ´Cinkom´ untuk ´Cina Komunis´. hingga baik yang mempergunakan ataupun yang membaca dan yang mendengarnya bisa terlupa akan isi semula suatu akronim. atau di pojok koran: ´keruk nasi´ untuk ´kerukunan nasional´) tapi ada pula yang membuat akronim untuk menciptakan efek propaganda dalam permusuhan politik (misalnya ´Manikebu´ untuk ´Manifes Kebudayaan´. seharusnya menghindarkan akronim jenis terakhir itu.(misalnya di kalangan remaja sehari-hari: ´ortu´ untuk ´orangtua´.

22 November 1971: ´Di kampung-kampung kelihatan lebaran lebih bersemarak. kalimat panjang itu bisa berarti aneh dan lucu: ´daging semur. ketupat beserta sayur dan sedikit daging semur. di Kampus IAIN tersebut telah diadakan pertemuan antara pihak Staf JPMII (Jajasan Pembangunan Madrasah Islam & Ihsan ± Perwakilan Ciputat) dengan Hamdi Ajusa mewakili DM IAIN dengan maksud untuk mengadakan µclearing¶ terhadap berita itu.´ Kalimat itu terdiri dari 60 kata lebih. Ini artinya suatu komunikasi cepat tak tercapai. opor ayam ikut berlebaran. Pada pembacaan pertama. opor ayam disantap bersama oleh ketupatketupat.´ Sinar Harapan. saya kehilangan jejak perkara yang disajikan di hadapan saya. ================================================================== ======= U jAVC MEDIA to ASTRO ± Script Record for Video Activity Komplotan Pencopet No of tapes: 2 . ´yang mendapat sambutan hangat ialah sambutan masyarakat setempat. Pedoman. Ketua Dewan Mahasiswa IAIN Djakarta) maka pada tanggal 28 November jbl.keterangan pers dari Hamdi Ajusa. saya memerlukan dua kali membacanya untuk memahami yang ingin dinyatakan sang wartawan. Sebagai pembaca. Dari rumah yang satu ke rumah yang lain. 4 Desember 1971: ´Selama tour tersebut sambutan masyarakat setempat di mana mereka mengadakan pertunjukan mendapat sambutan hangat. Mengingat dekat sebelum itu ada kalimat ketupat-ketupat tersebut saling mengunjungi dan kalimat surau-surau ramai pula ketupat-ketupat. Lebih ruwet lagi soalnya jika bukan saja pembaca yang kehilangan jejak dengan dipergunakannya kalimat-kalimat panjang. opor ayam disantap bersama oleh mereka. Akibatnya kalimat itu berarti. surau-surau ramai pula ketupat-ketupat. daging semur. tapi juga si penulis sendiri. yakni sambutan masyarakat setempat.´ Perhatikan: Penulis kehilangan subjek semula kalimatnya sendiri.´ Perhatikan: Siapa yang dimaksud dengan kata ganti mereka dalam kalimat itu? Si penulis nampaknya lupa bahwa ia sebelumnya tak pernah menyebut ´orang-orang kampung´. ketupat-ketupat tersebut saling mengunjungi dan di langgar-langgar.

com Video by Editor 01 ± 30 menit Detak Jakarta Menggungkap Pristiwa Tape No:DJ_20080125_000306_TA_R01P OBB ± DETAK JAKARTA LEAD TV PRESENTER : SALAM JUMPA PEMIRSA/ KEMBALI ANDA SAKSIKAN PROGRAM DETAK JAKARTA// SEPERTI BIASA/ DETAK JAKARTA HADIR MEMBERIKAN BERAGAM BERITA JAKARTA AKTUAL DAN VAKTUALI// SAYA YUNI MUSTIKASARI MENGUNGKAP PRISTIWA// TRIGER ± DETAK JAKARTA LEAD TV PRESENTER : APA YANG TERLINTAS DI BENAK KITA/ JIKA SESAMA PENUMPANG TRANSPOTASI/ ADA SEGROMBOLAN PENCOPET YANG MEMANFAATKAN DESAKAN DAN KEPANIKAN PENUMPANG KETIKA MENAIKI TRANSPOTASI UMUM JAKARTA// DENGAN SERAGAM DAN PENAMPILAN MENYERUPAI PARA PENUMPANG LAINYA// TERNYATA DIANTARA DARI MEREKA MENGGASAK DOMPET DAN HP PARA PENUMPANG// BAGAIMANAKAH PENCOPET ANGUTAN .Prepared by Imam Rizky-k k Translated Photo by Script by Teguh Irawan Iswanto & Rizky-k by Tel Email Episode & Duration 0856 1655 229 rizky_bgtlah@yahoo.Venue Aksi para pencopet Date 2008 Participants Penjara untuk yang amatir Imam Rizky.

MENJALANKAN AKSINNYA// MODUS APA YANG DILAKUKAN// DETAK JAKARTA AKAN MENELUSURINYA// TISER LIPUTAN : >>NEXT>> VIDEO SEGMENT 1 VIDEO LIPUTAN : >> NEXT >> ( SUREALISME PUITIK ) VOICE OVER MODUS PENCOPETAN MERAKA TERBILANG BARU/ YAKNI MENGINCAR KELENGAHAN PENUMPANG SAAT KERETA API BERHENTI MENDADAK// PERISTIWA INI TERJADI DI SEKITAR PASAR KERAJI/ TEPATNYA 100 METER SEBELUM MEMASUKI STASIUN KRANJI/ BEKASI// KERETA API REL LISTRIK JURUSAN BEKASI-STASIUN KOTA TIBA-TIBA BERHENTI MENDADAK SEHINGGA MEMBUAT PENUMPANG PANIK// SAAT ITULAH KETIGA PENCOPET TADI BERAKSI MENGASAK ISI TAS DAN DOMPET PARA PENUMPANG YANG LENGAH// SOUND BITE ( SY ± PENCOPET ) 00:25:44:16 ± 00:27:05:20 NEXT >> INTER CUT SAYA MEMANFAATKAN ANAK JALANAN UNTUK MEMPERLANCAR AKSI SAYA/ BIYASANYA ANAK JALANAN TIDAK BEGITU MENCOLOK UNTUK MELAKUKAN PENARIKAN REM TUAS KRL// KETIKA REM TUAS DITARIK DAN KRL BERHENTI MENDADAK/ PARA PENUMPANG PANIK/ SAAT KEPANIKAN ITULAH SAYA MEMANFAATKAN KESEMPATAN ITU/ SAYA BERAKSI DENGAN KEDUA TEMAN SAYA/ DAN DIBANTU ANAK-ANAK JALANAN// VOICE OVER SEPANDAI-PANDAINYA BAJING MELOMPAT/ AKHIRNYA BISA TERJATUH JUGA/ ISTILAH INI DIGUNAKAN UNTUK PARA PENCOPET YANG TERTANGKAP// .

PERBUATAN MEREKA KEPERGOK PETUGAS DAN LANGSUNG MENANGKAPNYA BERIKUT BARANG BUKTI 60 DOMPET DAN BEBERAPA HP// SOUND BITE ( SY ± PENCOPET ) 00:29:15:09 ± 00:30:15:20 DENGAN CARA INI/ KERJA SAYA TIDAK MENJADI SIA-SIA/ MASALAHNYA DENGAN KEADAAN KRL YANG NORMAL/ SAYA HANYA BISA MENDAPAT PALING SEDIKIT 60 DOMPET SETIAP HARINYA/ DAN 13 HP PALING SEDIKITNYA// HASIL ITU SAYA BAGI DENGAN ANAK JALANAN YANG TELAH MEMPELANCAR AKSI SAYA// VOICE OVER AKSI MEREKA DI INI TERGOLONG UNIK/ KARENA SETIAP AKSINYA DIBANTU OLEH ANAK-ANAK JALANAN YANG MENARIK TUAS REM DARURAT KERETA API// SEHINGGA KERETA API BERHENTI MENDADAK/ SOUND BITE ( AD ± ANAK JALANAN ) 00:42:35:09 ± 00:50:15:20 SAYA CUMA BANTU-BANTU AJA/ MASALAHNYA CUMA DI SURUH TARIK REM TUAS SAJA// SETELAH KRL BERHENTI SAYA LANGSUNG KABUR KE GERBONG LAIN// SOUND BITE ( SY ± PENCOPET ) 00:30:15:09 ± 00:31:15:20 SAYA JUGA KADANG-KADANG MENGAJARI ANAK JALANAN UNTUK MENCOPET// DAN SAYA JUGA BILANG SAAT PENUMPANG SUDAH PANIK/ JIKA ADA KESEMPATAN SEGERA BERAKSI// VOICE OVER .

MODUS PARA PENCOPET INI MEMANG TERLIHAT UNIK/ TETAPI DENGAN MENGHALALKAN SEGALA CARA DARI MEREKA/ BISA FATA AKIBATNYA// PASALNYA KETIKA REM TUAS KRL DITARIK MENDADAK/ DAN KRL SECARATIBA0TIBA DIBERHENTIKAN/ AKAN MENGAKIBATKAN ANJLOKNYA KRL// DAN YANG LEBIH MEMBAHAYAKAN KEMBALI/ KRL YANG BERADA DIBELAKANGNYA BISA MENABRAK RANGKAYAN KRL YANG DIBERHENTIKAN TADI// SOUND BITE ( SUKIMAN PETUGAS STASIUN KRANJI ) 00:20:48:09 ± 00:23:15:20 SANGAT FATAL UNTUK KESELAMATAN PENUMPANG PERKERETA APIAN/ MASALAHNYA KORBANYA BUKAN HANYA KRL YANG DIBERHENTIKAN SECARA MENDADAK/ TETAPI PARA PENUMPANG KRL LINNYA// SEMUA LALULINTAS PERKERETA APIAN JUGA BISA TERGANGGU AKIBAT ULAH ORNG-ORANG YANG MEMANFAATKAN KEPENTINGANYA SENDIRI// VOICE OVER MODUS INI SUDAH SERING TERJADI BEBERAPA KALI/ DAN SUDAH BEBERAPA DARI MEREKA YANG TERTANGKAP/ NAMUN TIDAK MEMBUAT DARI MEREKA JENGAH// SEGMENT 2 LEAD TV PRESENTER : TINGKAT KEJAHATAN YANG SANGAT TINGGI DI IBU KOTA/ MEMBUAT KITA HARUS LEBIH HATI-HATI// BIS YANG KOSONG DAN TERLALU RAMAI/ TIDAK MEMBUAT PARA SANG AKSI KEHABISAN AKAL// VIDEO SEGMENT 2 TISER LIPUTAN : >>NEXT>> VIDEO LIPUTAN : >> NEXT >> ( SUREALISME PUITIK ) .

BEGITU PERHATIAN TERBAGI/ ADA YANG BERAKSI// SETELAH AKSI SUKSES/ SI PELAKU UMUMNYA DIAM DAN MELEMPARKAN HASILNYA KE TEMANYA// GILIRAN TEMANYA YANG LAIN MEMBUAT TABIR// CARANYA BISA MEMBUAT GADUH/ BERTERIAK-TERIAK ATAU APA SAJA UNTUK MENGALIHKAN/ BAHKAN MEMARAHI SI KORBAN// VOICE OVER BANYAK CARA YANG DI LAKUKAN PARA GEROMBOLAN COPET INI// SEMUA ITU HANYA UNTUK MENDAPATKAN BARANG INCARANYA/ APA LAGI SI KORBAN YANG TELAH DI IKUTI DARI ALAT PENGAMBILAN MESIN UANG ( ATM ) // SOUND BITE ( CICI PEGAWAI SWASTA ) 00:20:48:09 ± 00:245:20 .VOICE OVER BIS YANG KOSONG DAN TERLALU RAMAI SAMA BAHAYANYA// PARA KOMPLOTAN INI TIDAK KEHABISAN AKAL DAN CARA/ BERBAGAI MACAM DAN MODUS OPERANDI AKANMEREKA LAKUKAN/ WALAUPUN SANGAT BERESIKO// TAK PANDANG BULU UNTUK MENGASAK PARA KORBANYA/ BAIK WANITA ATAUPUN LAKI-LAKI/ BAHAKAN TENTARAPUN MEREKA COPET// PARA PENCOPET ADA YANG BENAR-BENAR MENGUNAKAN TRIK DAN BAHKAN MENGUNAKAN HIPNOTIS// SOUND BITE ( RAGIL MAHASISWI ) 00:20:48:09 ± 00:245:20 SAYA PERNAH MELIHAT AKSI PENCOPET NAIK BIS DI TERMINAL BLOK-M YANG BARU TERISI 3-4 ORANG DI ATASNYA/ JIKA ADA YANG DIANGGAP MANGSA POTENSIAL/ GROMBOLAN PENCOPET AKAN MENGIKUTI CALON KORBANYA// DIMAN CALON KORBANYA DUDUK/ GROMBOLAN AKAN MENGEPUNG// SALAH SATU COBA MENARIK PERHATIAN DENGAN MENJATUHKAN UANG ATAU BARANG ATAU BAHKAN MENAWARKAN SESUATU// TUJUANYA AGAR PERHATIAN SI CALON KORBAN TERPECAH.

WAKTU ITU SAYA SEHABIS MENGAMBIL ATM DI SAMPING TERMINAL BIS BLOKM/ KEMUDIAN SAYA LANGSUNG PULANG NAIK BIS 57 JURUSAN BLOK-M KP. RAMBUTAN/ SAYA TIDAK SADAR KALO ORANG DEKET SAYA DI BIS ITU AKAN MENCOPET SAYA// TERNYATA SAYA TELAH DIIKUTI SEMENJAK DARI ATM TADI// SAAT SAYA TURUN DARI BIS UWANG LOGAMAN TERCECER DI JALAN/ SAYA MASIH BELUM SADAR KALO ITU TERNYATA ADALAH UANG SAYA/ DAN SAYA PERHATIKAN LAGI TERNYATA TAS SAYA SUDAH ROBEK/ SEPERTI DISAYAT DENGAN BENDA TAJAM// DAN SAYA PERIKSA DOMPET SAYA SUDAH LENYAP/ MANA SEMUA UWANG ITU GAJI SAYA BEKERJA// VOICE OVER AKSI PARA PENCOPET TIDAK PERNAH PANDANG BULU/ WALAUPUN KEBANYAKAN DARI MEREKA SUDAH SERING TERTANGKAP/ NAMUN MEREKA TIDAK PERNAH JERA UNTUK MENJALANKAN PROFESINYA SEBAGAI PENCOPET// SOUND BITE ( SY PENCOPET ) 00:20:48:09 ± 00:245:20 SAYA MENCOPET KIRA-KIRA SUDAH 15 TAHUN/ DAN SAYA TERTANGKAP SUDAH TIDAK TERHITUNG LAGI// MUNGKIN SUDAH LEBIH DARI 50 KALI// DAN TERTANGKAP MASA KIRA0KIRA SUDAH LEBIH DARI 10 KALI/ BAHKAN SAYA PERNAH MAU DI BAKAR OLEH MASA/ TAPI UNTUNG ADA POLISI// SAAT SAYA DI TANGKAP POLISI PALING LAMA YAH KURANG LEBIH 3 BULAN/ DAN PALING CEPAT 1 BULAN SUDAH KELUAR LAGI// LEAD TV PRESENTER : APA YANG SESUNGGUHNYA DILAKUKAN OLEH APARAT KITA PADA PENCOPET INI// DAN BAGAI MANA MENAGANI PENCOPET YANG KIAN BANYAK DI SETIAP LINTAS JALAN// APAKAN MASYARAKAT AKAN MERASA AMAN/ KETIKA PETUGAS KEAMANAN DI TAMBAH// >>TISER LIPUTAN>> VIDEO SEGMENT 3 .

POLISI ) 00:20:48:09 ± 00:245:20 ORANG-ORANG YANG ADA DI SINI KEBANYAKAN MELAKUKAN TINDAKAN KEJAHATAN// KEJAHATAN YANG MEREKA LAKUKAN KEBANYAKAN/ PERAMPASAN/ PENODONGAN/ PENCOPETAN/ NARKOBA/ PENCOPETAN/ DAN TINDAKAN KRIMINAL LIANYA// SETIAP JENIS DAN TIPE KEJAHATANYA/ DISINI DIPISAHKAN KAMAR TAHANANYA// HUKUMAN YANG MEREKA JALANI SELAMA DISINI/ MEMBERSIHKAN LINGKUNGAN KANTOR RESERSE/ KAMARMANDI DAN LAIN-LAIN// KALO DARI MEREKA SALING BERTUKAR FIKIRAN SAYA TIDAK TAU JUGA YAH// VOICE OVER JAKARTA KOTA METRO POLITAN TERNYATA JAKARTA KOTA YANG BELUM AMAN DARI PARA AKSI TINDAK KEJAHATAN/ PEREKONAOMIAN YANG MAKIN .VOICE OVER PENJARA NAMPAKNYA BUKAN TEMPAT YANG TEPAT UNTUK PARA YANG AMATIR// DI PENJARA/ BAGI YANG AMATIR AKAN BELAJAR TRIK DAN MODUS BARU/ SEPERTI SEKOLAH/ MUNGKINKAH PARA AKSI KEJAHATAN TIDAK AKAN MERASA JERA KETIKA/ BOGAM MENTAH MENGHAMPIRI TUBUHNYA/ DAN MUNGKINKAH MREKA TIDAK MERASA TAKUT UNTUK MASUK PENJARA/ KARNA PENJARA ADALAH SEKOLAH LAMA BAGI MEREKA YANG SUDAH PERNAH MERASAKANYA// SOUND BITE ( DG. PENGHUNI BPENJARA ) 00:20:48:09 ± 00:245:20 SEBENARNYA PENJARA ITU TEMPAT ORANG-ORANG YANG DI HUKUM KARENA KESALAHANYA// TETAPI ANGGAPAN ITU KETIKA ADA PARA PETUGAS// SETELAH PETUGAS PERGI/ KAMAR SEL ADALAH TEMPAT REONI DAN BELAJAR BAGI TEMAN-TEMAN SEPENDERITAAN// SOUND BITE ( ROBIN S.

MULTICAM .TERPURUK/ MENINGKATNYA TINDAKAN KRIMINALITAS/ BERBAGAI OPERANDI SETIAP HARINYA MAKIN BERTAMBAH// LEAD TV PRESENTER : SEBAGAI MASYARAKAT KITA SANGAT MEMBUTUHKAN KEAMANAN DAN KETENTRAMAN/ MASYARAKAT AKAN MERASA AMAN APABILA TINGKAT KEJAHATAN DI JALAN SUDAH TIDAK ADA LAGI// AKANKANKAH MASYARAKAT JAKARTA BISA MERASAKAN KEAMANAN DISETIAP PENJURU JALAN// SAYA YUNI MUSTIKA SARI DAN CREW YANG BERTUGAS UNDUR DIRI/ SAKSIKAN TERUS DETAK JAKARTA DENGAN BRITA-BERITA YANG AKTUAL DAN VAKTUAL HANYA ASTRO TV// 08.

Struktur Multicam : Cameraman PIDI ( Program Director ) ShwitcerMan Oprator CCU Oprator VTR Dan Fidi ( Flour Director ) 10. CCU ( Camera Control Unit ) dan pralantan pendukung lainya. VTR DVCam.2 doking degan peralatan yang lengkap seperti Shwitcher.Penjelasan dari Multicam adalah Multi Camera System.PRODUCTION . Betacam dan Super BetaCam. yang biyasanya mengunakan camera.

BIDANG ENTERTAINMENT / INFOTAINMENT *) PEDOMAN POKOK PENDIRIAN SEBUAH PRODUCTION HOUSE (PH). .

4. Bidang usaha PT tersebut harus tercantum di Akta ybs sebagai berikut.000. Memiliki NPWP dari Dirjen Pajak Departemen Keuangan. 7. infotainment. 6. dll.000. Mendirikan sebuah PH (Production House) dengan bidang usaha perfilman dan infotainment dengan legalisasi badan hukum (Perseroan Terbatas). 4. Memiliki Surat Izin Usaha PerFilman dari DEPDIKBUDPAR 5. musik. c.000. Menjalankan usaha bidang rental shooting equipment. Menjalankan usaha bidang produksi program untuk broadcast TV. 3. Memiliki Surat Izin Usaha Perdagangan (SIUP) dari Departemen Perdagangan. b. 1.a. 8. Menjalankan usaha bidang periklanan. Memiliki Akta Pendirian PT tersebut dari notaris dan disahkan oleh Departemen Kehakiman. 3. Menjalankan usaha bidang peredaran dan penggandaan film / video / CD. Menjalankan usaha bidang Event Organizer yang sehubungan dengan seni budaya. Menjalankan usaha bidang studio film dan laboratorium film. 5. Modal PT (tercantum di Akta) minimal Rp. Memiliki Surat Keterangan Domisili Kantor PH dari Kelurahan setempat. 1. Legalisasi PT tersebut : 1. TRIPARTIT PEMBUATAN TELEPROGRAM . Menjalankan usaha bidang import bahan baku film dan shooting equipment film. Menjalankan usaha bidang Produksi Film dan Rekaman Video / CD 2. 2.(satu milyar rupiah).. Menjalankan usaha bidang import dan eksport film. 9.

SPONSORSHIP (Perdana) Prioritas Dasar Pertimbangan Pembuatan Program Jenis Program apa yang hendak diajukan .I. BROADCAST TELEVISI II. PRODUCTION HOUSE (PH / Pengisi Acara / Konseptor) III.

Berapa Durasi Per Episodenya Siapa sasaran programnya Broadcast mana yang hendak dipilih Siapa pengisi acaranya (Talent) Air time mana yang dikehendaki .

Tidak punya hak lagi Atas Sebuah Program Sama-sama memiliki hak dan tanggung jawab atas sebuah Program Hak Mutlak atas Sebuah Program INHOUSE SHARING BLOCKING . BUSSINES TIME FOR ENTERTAINMENT / INFOTAINMENT (AIR ± TIME) Lebih Mahal dari Reguler Minimal 1 ½ X 30 menit per Episode 60 Menit per Episode >60 Menit per Episode BISNIS SISTEM JUAL LEPAS PH. profesional & komersil Sesuai : Visi sebagai Entertainment / Infotainment Misi meliput penonton secara luas.NB : Secara Unique Selling Point Program dimaksud harus menarik.

Pengamanan modal 15 s/d 20% dari Rp. . X. Besarnya adalah Fifty-fifty (50% jatah iklan tersedia. 2. terlebih dari jatah yang dimaksud.PERHITUNGAN RUGI / LABA Adapun perhitungan rugi / laba dalam sebuah usaha Entertainment tergantung pada sistem bisnis yang kita pilih dan jenis programnya : 1. Ini agak beresiko walaupun prospektif apabila berhasil menyedot iklan. Pada IN HOUSE SYSTEM Platform harga beli dari sebuah Broadcast misalnya Rp. maka pertelaannya : a. X. bisa kita jalankan..per Episode. Pada SHARING SYSTEM Pada Sistem ini kita diwajibkan mencari / mendapatkan sponsor untuk membiayai biaya produksinya.= BEP (Break Event Point) b. PH yang harus cari).. Efisiensinya dar BEP = Y Jika kenyataan kalkulasinya melanggar BEP atau setidak-tidaknya ³KIT´ untuk 1 sequel pertama (13 paket). Namun apabila kurang dari itu sebaiknya kita mundur.

dll. Pada BLOCKING TIME SYSTEM Pada Sistem ini PH membeli hak siaran.000. Film untuk Bioskop Yang harus disediakan oleh sebuah PH : 1. 4) FTV / Sinetron 2. diuraikan melalui : 1.000.000. X Biaya Siaran = Rp. Layar Kaca (Broadcast Televisi).x 6 ± (15%) ?) 3. meliputi : 1) Infotainment 2) Documentary 3) Profille. Hak penyiaran dan pencarian iklan / sponsor adalah sepenuhnya milik PH. Seluruh biaya produksi + biaya penyiaran sepenuhnya ditanggung oleh PH. Tempat parkir luas dan operasional kantor tidak terbatas .(Bisakah BEP = Rp.000. komputer. telpon. 15. Layar Lebar. Y BEP = X + Y Jika hasil pengumpulan iklan lebih besar dari BEP maka PH akan mendapatkan keuntungan. Contoh : Biaya Produksi 1 episode = Rp. 15. Kantor untuk direksi dan manajemen lengkap dengan perlengkapan kantor. *) SASARAN Adapun spesifikasi hal-hal tersebut di atas.. sebaliknya jika pengumpulan iklan lebih kecil dari BEP maka PH akan mendapatkan kerugian.Contoh : Hak dan kewajiban kita sponsor @ Rp.

AC. malam. 2. . Terlampir contoh proposal budget produksi FTV yang pernah diproduksi oleh PT Dapur Film dibuat / produksi bulan Maret 2006 dan ditayangkan di ANTV pada bulan Mei 2006. marketing atau sponsorship department. asalkan : . Sarana dan prasarana harus disediakan sepenuhnya oleh produser. Mobil lengkap dengan supir untuk operasional minimal 2 buah.Sequel-sequel berikutnya adalah akumulatif profit . operator komputer dan office boy. .Berani dan memahami pra-operasional yang relatif demi menembus / mencapai sasaran (program). Team kreatif yang profesional di bidangnya : programmer. produksi. lift. BBM untuk mobil operasional + uang transport kalau tidak dijemput. 1. siang. NOTE Usaha di bidang Entertainment / Infotainment ini dijamin Prospektif. 2.Cermat berhitung . Perlu digarisbawahi pembuatan proposal budget produksi berdasarkan skenario dan desain produksi. Untuk menghemat biaya operasional harus ada perencanaan yang matang berdasarkan Polecy Perusahaan 4. umpamanya uang makan pagi.Punya lingkup ke dalam . dsb.Memiliki tenaga-tenaga profesional (Skill and experiences) yang profitable (bukan soal compassionate). 3. Staff kantor : sekretaris.waktu karena lingkungan perkantoran atau ruko umpamanya masalah overtime security.

tiap bulan biasanya ada recap. Middle. 3.. Mengawasi penyiar pabila. yg ini biasanya weekly.. ini untuk menjaga air personality nya. Klo mo jd MD. di tiap menitnya Beat (Slow. kemudian ngurusin´deal´ ke manajemen artis klo si artis mau promo di radionya.Menentukan layak atau tidaknya lagu dimasukkan kedalam program dan bertanggung jawab untuk menata lagu... tahun. lagu di seleksi apakah layak atau tidak diputer. 12. tp secara umum gambaran tugas MD ya gitu deh. Menej data base lagu. dan smua lagu digital. kalo dari pengalaman gw.. Mengatur Time Clock Beat Music (tergantung Radionya) biasanya tiap jam. 6. or monthly tergantung chartnya. Fast) itu diatur oleh MD melalui Playlist harian.diperoleh gambaran tugas dari Mucic Director adalah mengumpulkan dan menyeleksi lagu dan memasukannya kedalam playlist. semoga dapat menjadi bahan pertimbangan untuk membuka usaha di bidang Entertainment / Infotainment.. Nb : ini smua tergantung Job Desk di stasiun Radio masg2. 2. bulanan.Dalam pelaksanaannya Music Director bertanggung jawab langsung . Kaset si MD yg megang datanya..Demikianlah makalah ini kami sajikan.MUSIC DIRECTOR Tugas Music Director (MD) : Yg general aj ya ( ga berurut) 1. 5. pesan gw : Smoga mnjadi MD yg baik . tiap radio berbeda-beda struktur kerjanya.mgkanya penyiar yg melanggar playlist diancam sanksi berat.mingguan.. 4.. Hasil dari observasi penulis. dan label.. harian.bwt CHART. penyiar ada yg out of playlist. CD.Playlist. urusan smua ke Label mulai dari ngirimin chart. mulai dari penyanyi.. biasanya sih. Menerima and membalas CD sample dari label company.

Ada beberapa faktor yang mendukung kegiatannya yaitu adanya fasilitas yang cukup memadai.kepada Studio Manager.namun ada juga kendala yang dihadapi yaitu ketika lagu yang sering di request pendengar atau yang keluar dipasaran bukan merupakan dari label partner.untuk mengatasinya Music Director akan membeli lagu dari anggaran pembukuan yang diatur sendiri oleh Music Director .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful