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PROPORÇÃO ÁUREA
NA ODONTOLOGIA ESTÉTICA
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DALTON WEBER SCHILLER

MARIA DA GRAÇA KFOURI LOPES
RONALDO HIRATA

RESUMO revelou princípios objetivos que podem

Com a aplicação crescente dos trata-
mentos dentais cosméticos, este traba-
lho teve como objetivo demonstrar a
necessidade de uma maior compreensão
dos princípios da estética. Para tanto, os
profissionais que se destinam a traba-
lhar com esta área, necessitam conhecer
os critérios para apreciação do belo, tais
como forma, simetria, proporção áurea,
alinhamento e textura de superfície,
incluídos nos padrões morfo-psicológi-
cos individuais.
A análise científica de sorrisos bonitos
ser aplicados para avaliar e melhorá-los
esteticamente. Dentro de um diagnósti-
co e plano de tratamento, não só a fun-
ção, mas também princípios estéticos
inseridos num processo natural devem
ser considerados e apresentados com a
finalidade de proporcionar equilíbrio e
harmonia ao sorriso.
Apesar da proporção dourada não se
constituir num determinante absoluto da
aparência estética, ela promove um guia
prático e provado, para estabelecer a pro-
porcionalidade em dentes anteriores.

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INTRODUÇÃO va que o vocábulo tinha sentido de

Há muito tempo, a humanidade cultua “ciência que tratava das condições da
e valoriza a beleza e a Odontologia percepção sensual” 2 .
Estética tem se responsabilizado em Seguindo a inspiração platônica, verifi-
reestabelecer a harmonia facial, ao ca que tais critérios convém apenas à
mesmo tempo em que trabalha a fun- beleza física, plástica, indevidamente
ção mastigatória. Sendo um dos princi- confundida com a beleza intelectual e
pais componentes deste tratamento a moral. Essas formas superiores da bele-
proporção entre os dentes anteriores, za nada têm que ver com a simetria, por
uma orientação pode ser dada pela exemplo. O próprio ser físico, sensível,
Proporção Áurea. só é belo na medida em que é informa-
A Proporção Áurea, ou Divina, é uma do por uma idéia que ordena, combi-
fórmula usada pelo Cirurgião Dentista nando-as, as múltiplas partes de que o
para criar o semelhante do semelhante; ser é feito, que as reduz a um todo con-
a fórmula clássica da Proporção Áurea é vergente cria a unidade, harmonizando-
a constante que se origina da soma ou as umas com as outras.
da divisão das partes (1,618) e foi deno-
Segundo RUFENACHT3 (1998) vive-
minada número de ouro (0,618) 1. mos a influência da cultura grega na
O estudo da proporcionalidade condi- sociedade moderna, mas as legítimas
ciona a busca da beleza e a harmonia aspirações do indivíduo pela beleza têm
facial, trazendo a emoção psicológica sido ofuscadas pelo “espírito utilitário”
2 que a estética origina nos grupos sociais.
ou pela necessidade de ser eficiente, o
A teoria da Proporção Áurea pode ser que parece ocupar o palco como a única
um excelente guia para atingir o sucessojustificativa para o comportamento
clínico da estética, sendo um método de humano.
simetria dinâmica que diagnostica e Encontramos várias definições de estéti-
direciona o tratamento ao sucesso ca; segundo AURÉLIO4 (1975) é a
odontológico estético. filosofia das belas-artes; ciência que
Os princípios descritos proporcionarão trata do belo, na natureza e na arte.
aos clínicos meios para assegurar e Estesia é o sentimento do belo e sensibi-
melhorar a estética dentofacial do lidade, e a pessoa versada em estética, e
paciente. Quanto mais familiarizado o que tem da arte uma concepção eleva-
Cirurgião Dentista estiver com as rela- da, é denominada esteta.
ções de proporções douradas, mais Devemos desenvolver critérios objetivos
belos serão os resultados. de beleza, bem como discriminar criti-
camente entre o belo e o feio, o que não
significa dizer que a beleza é puramente
INTRODUÇÃO objetiva; se o fosse, não se necessitaria
À ESTÉTICA nenhum treinamento para aguçar a per-
Como “ciência do belo” a palavra foi cepção do belo.
criada por Alexandre Baumgarten por Para a apreciação estética há uma per-
volta de 1750-1758, quando publicou cepção visual, onde o diagnóstico obje-
sua obra AEsthetica. Kant (1781), acha- tivo dos elementos apreciados será pro-

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gressivamente possível na proporção em
que a capacidade de satisfazer vai sendo
restrita a objetos que deveriam gerar a
reação.
Segundo CAVANHA5 (2000), a noção
do belo coincide com a noção de objeto
estético somente a partir do século
XVIII. Cinco conceitos fundamentais:
a) O belo como manifestação do bem.
Teoria platônica do belo.
b) O belo como manifestação da verda-
de. (HEGEL).
c) O belo como simetria – ARISTOTE-
LES – o belo é constituído pela ordem,
pela simetria e por uma grandeza capaz
de ser abraçada no seu conjunto por um
só golpe de vista.
d) O belo como perfeição sensível (com
a qual nasceu a estética).
e) O belo como perfeição expressiva.
SUGUINO et al.6 (1996) comentaram
3 que dentro da sensibilidade em relação
ao belo estão o conjunto de linhas e
ângulos, formas, transparências, cor,
conjunto, harmonia, equilíbrio e a
vibração que agrada. A habilidade em se
reconhecer uma face bela é motora, tra-
duzi-la, porém, em metas terapêuticas
objetivas e definitivas torna-se tarefa
árdua pois a percepção da beleza é uma
preferência individual, com influencia
cultural.
PROPORÇÃO DOURADA
OU PROPORÇÃO DIVINA
Definir as leis da beleza e da harmonia
sempre foi preocupação dos filósofos
gregos, mas ocorreu uma conexão da
beleza com os valores numéricos, onde
a filosofia de que a beleza sempre é fun-
damentalmente exata.
Pitágoras descobriu um intrigante rela-
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cionamento na harmonia das duas par-
tes: relação entre o menor e o maior é
igual à soma do todo em relação ao
maior. Fórmula esta denominada, por
Kepler, de Proporção Dourada ou
Proporção Divina 7.
Recebeu este nome de Pacioli, mentor
de Leonardo Da Vinci. Desde sua for-
mulação este número chamado de
“número dourado”, número áureo ou
“seção dourada” tem atraído a atenção
de místicos, artista, cientistas e filóso-
fos. A proporção é de 1,0 para 1,618.
Tal relação liga geometria com matemá-
tica, pois esta geometria foi chamada de
geometria sagrada, mágica dos números
e passagem de ouro.
As partes organizadas, nesta proporção,
parecem mostrar uma função de beleza
máxima e eficácia proficiente. O clínico
pode empregar o princípio como guia
no diagnóstico ou na reconstrução.
A razão pela qual os elementos obtidos
através da divisão deste número doura-
do são diferentes de qualquer outra pro-
porção, e estas diferenças, são demons-
tradas matematicamente.
Os resultados desta equação são dife-
rentes, enquanto os resultados das equa-
ções que utilizam o número dourado
como divisões de superfície ou lineares
são iguais.
 >>>>FOTOGRAFIA <<
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que os coelhos recém-nascidos se tor-

nem adultos em dois meses e produ-
zam, por sua vez, nessa época, um outro
casal de coelhos. Começando com um
casal adulto, de que tamanho estará a
colônia após o primeiro, segundo, ter-
ceiro, etc, meses ? Durante o primeiro
mês nasce um casal, de forma que agora
existam dois casais. Durante o segundo
Isto prova matematicamente que qual- mês, o casal original produziu outro
quer linha dividida pela proporção dou- par. Um mês mais tarde, tanto o par ori-
rada esta em equilíbrio em torno do ginal quanto o primeiro casal nascido
ponto de divisão. produziram novos casais, de forma que
Há somente um ponto, aqui designado agora existam dois casais adultos e três
de B, num segmento AC que permite a casais jovens5.
divisão assimétrica mais lógica, denomi- Meses Casais adultos Casais jovens Total
nada de número de ouro ou ponto de 1 1 1 2

ouro. Essa proporção foi denominada 2 1 2 3

de Divina proporção por Paccioli; 3 2 3 5

Secção divina por Kepler e Secção áurea 4 3 5 8

por da Vinci. 5 5 8 13
4 A razão geométrica entre dois segmen- 6 8 13 21

tos, AB e BC, são um número puro, 7 13 21 34

um número abstrato. No caso recebe o 8 21 34 55

nome de número de ouro. 9 34 55 89

A proporção perfeita não apenas simbo- 10 55 89 144

liza a beleza mas também é o segredo da 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144…
morfologia normal, constituindo uma
lei natural de crescimento, tanto nas A partir do 3º termo a regra de forma-
plantas como nos animais. Esta relação ção é a seguinte: cada termo é a soma
divina é encontrada nas pessoas que dos dois que o precedem.
apresentam os sorrisos mais bonitos; A relação divina foi traduzida em ter-
nas faces mais belas e nos corpos mais mos matemáticos por Filius Bonaccio, e
graciosos. esta numeração ficou conhecida como
série de Fibonacci (ou de Lamé) ou
números mágicos. Para criar a série,
SUCESSÃO DE começamos com uma equação simples
FIBONACCI de adição, 0+1=1. O segundo número
Em 1202, Fibonacci formulou e resol- a ser adicionado nessa equação, 1, e a
veu o seguinte problema: os coelhos se soma da equação ,que é 1, são somados
reproduzem rapidamente. Admitimos um ao outro, nessa ordem. A soma de
que um par de coelhos adultos produza cada linha – 1, 2, 3,5 ,8, 13, etc , são as
um casal de coelhos jovens todo mês, e séries de Fibonacci.

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• FIG. 1 : Proporção divina da posição do lábio, relativa à ponta do nariz e ao canto lateral do olho.
(fonte: GOLDSTEIN11, 2000, pg 193)

0+1=1 perfeitos em relação aos seus adjacentes

1+1=2 e seguem em proporção áurea.
1+2=3
2+3=5
3+5=8 AS FORMAS PERFEITAS
5 + 8 = 13 ,etc. Retângulo perfeito: Quando os seg-
mentos do corte perfeito são usados
para construir um retângulo com base
de 1,618 e uma altura de 1,0, eles for-
Este padrão segue uma lei exponencial, mam um retângulo perfeito. Este retân-
que pode ser empregada na Odonto- gulo é encontrado nas cartas de baralho,
logia Estética. Os números de cartões de credito , janelas, molduras de
Fibonacci, depois do 13o. da série, quadros, padrões arquitetônicos e nas
aumentam numa proporção imutável artes. Uma série de retângulos caracteri-
de 1,0 para 1,618. Portanto estes são za a face humana. (FIG. 1)

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• FIG. 2 No quadro Mona Lisa pode-se
observar a proporção Áurea em várias situações
(fonte: Internet)
DIVINA PROPORÇÃO E
SUAS APLICAÇÕES
EM DIVERSAS ÁREAS
Muitos artistas que vieram depois de
Phidias usaram a proporção áurea em
seus trabalhos. Da Vinci chamava de
proporção Divina e a usou em muitos
de seus trabalhos (FIG. 2). Muitos artis-
tas têm usado a razão de ouro em seus
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•FIG. 3 Proporções observadas no corpo humano
(fonte: Internet)
• FIG. 4: Progressão perfeita de cada falange
(fonte: GOLDSTEIN11, 2000, pg 204)
trabalhos de pintura e arte. Os traba-
lhos de Seurat e Mondrian mostram tal
relacionamento matemático.
Leonardo da Vinci, em seus estudos de
anatomia, trabalhou com um modelo
padrão (O cânon) para a forma de um
ser humano, utilizando Vitrúvio como
modelo. Tais dimensões apareceram nas
Figuras 3 e 4.
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• FIG. 5. : Note a fachada do Parthenon,
construída com a proporção. (fonte:
GUIMARÃES7, 1997, pg 65)
Há vários exemplos sobre o modo como
o retângulo áureo se ajusta à construção
do Parthenon, agora em ruínas, é um
dos templos que foi construído em
Athenas por volta dos anos 430-440
a.C. e nele podemos observar a propor-
ção Áurea. A sua planta mostra que o
templo foi construído tendo por base
um retângulo com comprimento igual a
raiz quadrada de 5 e largura igual a 1
(FIG. 5).
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• FIG. 6: Demonstração de retângulos perfeitos
(fonte: Internet)
Empresas usam a seqüência de Fibona-
cci de uma forma intuitiva, até mesmo
porque as dimensões associadas repre-
sentam algo bonito e econômico, mas é
provável que muitos usuários desta
seqüência e das relações áureas nem sai-
bam que fazem uso da mesma. Um car-
tão de credito parece ter a forma das
medidas áureas, sempre relacionadas
com o Phi, é um retângulo áureo
(FIG. 6).
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8 • FIG 7: Acima: Oclusão normal mostrando proporção perfeita entre os incisivos superiores e os
inferiores. Abaixo: calibrador Nestor-Shumaker da ligação perfeita.(GOLDSTEIN11, 2000, pg 191)
COMO FUNCIONA
A PROPORÇÃO
ÁUREA NO HOMEM
Existem proporções entre os dedos e as
mãos porque as falanges de cada dedo
estão relacionadas em uma proporção
perfeita. A altura total do corpo é rela-
cionada ao rebordo do ílio e, inversa-
mente, desde a ponta dos dedos até o
chão. O umbigo ao nascer divide o
corpo humano em duas partes iguais,
mas a medida que o mesmo cresce, se
vai manifestando a tendência para a
seção áurea, está localizado em uma
proporçao de 5 para 8 em relação à altu-
ra total, e marca um ponto áureo no
comprimento do corpo. Na cabeça
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observamos como a linha dos olhos
marca uma divisão áurea no compri-
mento total da face, e também a linha
da boca é uma proporçao áurea da dis-
tância entre a base do nariz e a extremi-
dade do queixo, comprovando que um
corpo esteticamente harmonioso traz
relações áureas.
GHYKA8 (1977) expôs a crença popular
segundo a qual a altura correspondente
aos dois anos é a metade da altura do
adulto, fica confirmada neste caso com
uma diferença de só 5mm. Alem disso, a
razão Phi, logo que alcançar pela primei-
ra vez aos 13 anos, é sobrepassada até os
17 anos. Isto evidencia as proporções
masculinas ao fim do crescimento.
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9 PROPORÇÃO ÁUREA
NA ODONTOLOGIA
O incisivo central superior tem uma
proporção perfeita, de 1,618, como o
incisivo inferior e a largura total de
ambos os incisivos inferiores é perfeita
em relação à dos incisivos superiores,
sendo assim podemos utilizar o incisivo
central inferior (já que é o menor dente
da boca) como referência 9,10.
Os dentes podem ser medidos com exa-
tidão (proporções perfeitas) por meio
de um calibrador desenvolvido por
SHUMAKER11.
A partir das dimensões médias dos dentes,
a largura típica da coroa do incisivo cen-
tral superior é de 8,9 mm, e do incisivo
lateral superior é de 6,4mm. Sendo assim
o incisivo central tem 1,375 vezes o tama-
nho do lateral, e este tem 0,727 vezes o
tamanho do central, mas numa perspecti-
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• FIG 8: Uma série de
proporções começa com
os incisivos centrais
inferiores em relação aos
centrais superiores, com
a largura dos quatro
incisivos superiores, e
a região pré-molar.
Uma segunda relação é
vista para a largura do
segmento do incisivo
inferior com a largura do
canino superior.
Uma terceira tende a
estar presente a partir
dos caninos inferiores até
o sulco vestibular do
molar. (fonte: GOLDS-
TEIN11, 2000, pg 192).
va frontal direta a curva do arco faz com
que o incisivo lateral pareça mais estreito.
Uma progressão divina ocorre quando
uma distância é perfeita em relação à
outra; um exemplo disto é demonstrado
na figura 8, onde a largura do incisivo
inferior é perfeita em relação às larguras
intercaninas superiores, que são perfeitas
em relação à largura entre os segundos
molares. A largura dos caninos superiores
tende a ser perfeita em relação à largura
dos primeiro molares superiores, desde o
plano mesial até o sulco vestibular.
LEVIN12(1973) estabeleceu grades para
facilitar o estabelecimento das proporções
nos trabalhos estéticos restauradores.
As proporções perfeitas parecem ser
unidas do nariz à boca, parecendo haver
uma união também do dente pelo sorri-
so. O sorriso alarga as narinas, assim
podemos ver uma ligação estética entre
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• FIG. 9 A narina comparada a columela e a narina do lado oposto, • FIG. 10 Divisor de Rickets no interdacrion (RICKETS13, 1982).
seguem a proporção perfeita. A largura da ponte nasal é decretada perfeita em relação à largura
das narinas laterais vistas em C.

10
• FIG. 11 O divisor não foi modificado e mostra que a parte menor • FIG.12 A parte menor é estabelecida na largura do nariz,
do interdacrion é perfeita em relação à largura do nariz, vista em B. na largura alar.

• FIG.13 Sem alterar o divisor, a parte maior é igual à largura

da boca no quilon (ângulo da boca).

• FIG. 14 As linhas resumem as proporções vistas na figura

como uma progressão de quatro etapas.

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• FIG. 15 As proporções verticais são de maior importância ao • FIG.16 Outra relação é observada quando o comprimento do
equilíbrio facial, e começam com a proporção entre os lábios. filtro é definido como 1,0 e altura vertical dos lábios superior e
Nos lábios mais bonitos a altura do lábio inferior é maior e em inferior combinados é de 1,618.
proporção divina em relação ao superior.

11

• FIG. 17 A distância do estomio até a ala, obtida como unidade • FIG. 18 A relação entre o olho e o nariz até o mento é
1,0, indica que a distância entre o estomio e o mento é de 1,618. considerada perfeita nas faces belas. Isto foi chamado
“simetria dinâmica” ou “equilíbrio dinâmico”.

o formato da arcada e o formato e a no canto lateral e, finalmente com a lar-

estrutura facial. Uma fotografia de uma
bela mulher (ou homem) servira como
modelo para uma discussão destes acha-
dos faciais.
Começando pelas narinas, uma propor-
ção perfeita é observada na comparação
da largura de uma narina e das bordas
alares com a columela e a narina do lado
oposto. Esta progressão continua para a
largura da boca, com a largura dos olhos
gura da cabeça na altura das sobrance-
lhas. São quatro progressões divinas que
são descritas.
Relações horizontais divinas
(FIGURAS 9, 10, 11, 12, 13 e 14)
Relações verticais divinas
(FIGURAS 15, 16, 17 e 18)

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12

• FIG. 19. caso inicial de facetamento com sistema empress II

(Ivoclar)
• FIG. 20 Instalação do fio retrator (ultrapak 000 e
00/Ultradent) para moldagem
• FIG. 21 Facetas posicionadas em modelo (TPD. Murilo Calgaro)
• FIG. 22 e 23. Proporcionalidade entre centrais, laterais e
caninos, logo após a cimentação.
• FIG. 24 Vista da adaptação cervical três meses após
• FIG. 25 Caso finalizado.

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Com o reconhecimento deste principio que podemos criar objetos que agra-
de proporção áurea, ou divina, estas dam nossos sentidos.
relações podem ser empregadas pelos O uso da proporção dourada na odon-
dentistas em base pratica, quanto mais tologia ainda é obscuro, mas sem duvi-
familiarizados estes estiverem, mais da nenhuma consiste num eficiente
belos serão os resultados. método para a obtenção de sorrisos har-
FIGURAS 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25 mônicos e agradáveis. Com o conheci-
mento desse número áureo é possível a
comunicação entre clínicos , através de
CONCLUSÃO métodos matemáticos e não somente
A proporção áurea mostrou-se significa- pela intuição profissional.
tivamente benéfica no planejamento
estético do sorriso, durante a avaliação e
no plano de tratamento.
Desde que nascemos já possuímos o
dom desta diferenciação , é genético e
natural. Parece que a própria natureza
se encarrega de conduzir a humanida-
de, a evolução através de uma seleção
natural. A única forma de perpetuar a
espécie humana é através da procriação,
13 e sendo natural da evolução genética, o
belo nos transmite a condição de saúde,
e com isso o aparecimento de descen-
dentes mais evoluídos e saudáveis .
A proporção dourada é reconhecida
como o caminho para atingir a plenitu-
de da beleza na natureza, é através dela

Dr. RONALDO HIRATA

Professor do curso de especialização em Dent. Rest. UFPR
Professor do curso de aperfeiçoamento em Odontologia
Estética ABO-PR
Coordenador do curso de resinas compostas Unicenp-PR
Professor de Materiais Dentários Unicenp-PR
Especialista em Dent. Rest. UFPR
Mestre em Materiais Dentários PUC-RS
Membro da Sociedade Brasileira de Odontologia Estética

CONTATO
Rua Cândido Xavier, 80 - Batel - Curitiba/PR
Cep.: 80240-280
E-mail: ronaldohirata@ronaldohirata.com.br

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