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:

P. BONA

ITALIA 1816 - 1878

-

METODO COMPLETO

PARA DNISAo

COM ILUSTRACOES TECNlCAS E ANALfTICAS POR

SAVINO DE BENEDICTIS

PREAMBULO

Este metodo tern lima Iinalidude espcciftca : foi composto exclusivnmente para os alunos se adestrarern com facilidade ;1 interpretacao da leitura das varias formas ritmicas dos agrupamentos constituidos da metrica. musical.

Divide-se em tres partes:

I. PARTE: Trata dos ritmos elementares em ordem progressiva, usando so a forma do cornpusso quaternario simples.

II. PARTE: 'Desenvotve-se com formal' ritmicas variadas, empregando diversas espectes de compasses simples e compostos mais em uso.

III. PARTE: Trata da recapitulacao, com formas ritmicas mais rebuscadas, Inser indo diversas ornamentacoes, cadencias, abreviacoes e formas de repettcoes,

o aluno que se inicia nesse estudo, deve antes, tel' conhecimento das nocoes necessarias, para interpretar e analisar com facllidade todas as formas que constantemente se lhe deparam durante 0 estudo.

Para facilitar-Ihe essa turefa, acompanhamos paralelamente suas li~ues com Ilustracoes necessarias e explicativas, oferecendo-Ihe maior campo para a sua cultura.

Com este intuito acrescentamos um lembrete sabre nocoes da met rica e seu desenvolvimento das varlas especies de compasses, e outras nocoes cornplementares.

s. De Benedictis

,.

3

LEMBRETE

MHrica Musical

A metrlcu da rnuslcn tell! origem no periodo do Mensuralismo, quando as figures comecararn adquirir urn valor determinado, constituindo em seguida a formacao de agrupamentos de vartos ritmos, e para facilitar a leitura, foram insertos entre duas pequenas barras de divisiio.

Dessa evolucao surgiram as diversas especies de compassos simples e compostos; divididos em Blnario - Te rnurio e Quatern{lrio, (dupl icacao do Btnar!o), Representados por sinais ou por duas cifras sobrepostas; sendo 0 numero superior 0 indicador da quantidade de tempos, que tal compnsso c forma do, e 0 'lumero inferior a especie da figura que representurn os ditos tempos, em relacao a subdivisfio da

Semibreve. EXEMPLO: Cornpnsso Binar io Simples:

ou

minlrnas ~ r r II: r r

Quaternario simples II ~ r r r r

II ~ernario 3

slrnples 4

r i r

I 2 3

indica ser formado por duas ou

II~ W,

Os compassos compostos sao formados pelas mesmas figuras dos cornpassos simples, com mais 0 aumento de um ponto em cada tempo.

Exemplo Btnurfo composto

II~ rr i~ rr

9

'I'erriarfo 8

lilt i'i'i' ~I •

Quaternario o

I 2 3 '4

A flgura que representa a unidade de tempo dos compassos simples e dividida em

etc.

duas partes: nos compasses cornpost o s deve ser divtdidn ... m tres partes.
d d ou J J
2 2
Ex.: Blnar!o simples: 2 r i r i 4 UU
1 1 2
d. d· ou J. J.
Composto: 6 6
4 rririr 8 WW
Assim todos os outros.
1 2 1 2 Desse modo 0 numero supe rio r das duns especips pod e uniformar-se em um unico nurnero qunntidade e 0 nurne ro inferior ser substituido pela propria figura

Ex.

2

I

2

F'

3 3 3

r' ~ ~.

etc.

4

CLAVES

As claves du mustca servern para estubetecer 0 nome das notus, nas varlas vozes. Sao em nume ro de sete:

Sol

Soprano

M. Sopruno Contralto

Tenor

Baritone

Baixo

CLAVES

~
~ _...... .
.I~ ~
iV i Illu ! .,~ ! I i I
! ! i
I " i !
:
.
A J tJ --- .. ..... ... CORRESPONDENCI

INTERVALOS

Intervalo e a distimcia que separa urn som de outro; a minima dlstancla do nosso sistema c de urn semitom; dois semitonos formam urn tom.

~ tom

Ex @ l1>F~ 1

ou

II t t: I

M1 %-6-

II

Os intervalos podem ser de grauconjunto, para formarem a escala, ascendente e descendente.

Ascendente Descendente
Ex.: i .. ltV;: • :[!Q • ~ -= II
• •
• ... ou por salto de 3.", 4.\ 5.·, 6.", 7.", 8.", etc.

Ex.: § :2) U) !) (J) 0) U)
-&Y -9- -& -& -&-
2~ 3~ 4~ 5~ 6~ 7f! 8~
Contando sempre da nota inferior para a superior etc.

SONS ENHARMONICOS

Chamam-se sons Enharmonlcos os mesmos sons com nomes diferentes

etc.

(Teclas pretas do

5

TONALIDADE

I

Complexo de sons estabelecido sob!e as escalas maiores e menores, e sobre 0 nurnero dos acidentes na arrnacao da clave, que atinge a sete sustenidos e sete bemois. ,'C "'~ JJ ~. e

Escala tipo rnalor :

• •

.- ...

II

Escala tipo menor relativa do modo maior, a qual pode ser:

Harmonica ou Melodica

............

]

Sobre esses dois tipos, mais em uso, sao formadas todas as tonalidades, que vao de 1 a 7 sustenidos; e de 1 a 7 bemois

SUSTENIDOS

BEMOIS

Tons Maiores

e Menores (N. B.)

Tons Maiores

e Menores

~-1

______ ==:om'.~ _ .. '.n

()

';

() ==---11

I)

II

()

t a ~
II 0 iJI
II 0 -£I
II (A II o .~'lu----e--51

- II -gj
u
0
a bi- t) II (}

u

N. B. - 0 modo menor traz 0 mesmo nurnero de alteracoes do modo malor.

6

"

METODO COMPLETO

PARA DIVISAO

Modo de solfejur p bater () comp.isso

»-:: 4

3-_

~2 1

lIO

A situba Do-c-o-o, indtcn a pronuncin protouundn de <"ada tempo.

As palavras urn. dois, tres, quatro lndk-nm os tempos corrospondentes ilS p.iusns ou silencios.

Compasso quat erpfir-io figuras e i 28" :,,,*1"

" I ~ , I

pausas de quatro tempos

1

-

r

1

-

I

"

(1)

Do-o-o-o

Re-e-e-p

Urn Dols

Trvs Ouatro Urn Dois Tres Ount ro

( Pronnnciar i}

Figuras e pausas de dois tempos
4" i 2 1 " t 2 a " t 2 a " t 2 3 "
J J I J , - - } J I J -
I
So - 01 So - 01 So - 01 Um Dois Um Dois So - 01 So - 01 UII1 I lois Figuras e pa us a s de urn tempo
I
4" t • I " t 2 II 4 t 2 I 4 t 2 I 4
r r r r IJ ; J J Ir , r • I • J I J I
Do Do Do Do Sol Sol Sot Sol ))0 Uill 1)0 Um Urn Sol Urn Sol Fi~;uras acresciclas de urn ponto
41! t 2 I 4- t .I I " t 2 II " t .I I " t • • "
r · F I r · p F' D IF • - 1- , r Ir • r • I
Do - 0 - 0 Do 1)" () do " , 0 do I)() {Jill Dois 'I'rcs Urn Dois Tres Do Do Urn Do Urn

Varios agr upa me nt os de figuras ou va'lores

, EJ ( r r E r r~
d J
Do He Do H(' Mi Do R!' Mi Fa -=_ -==--===--_- -_

Do Mi Sol Mi .solMi DoMiSolMiDoSolMiSolDo

4

(1) 0 compasso quaternario simples 4' conserva <linda 0 antigo sinal C

Copyright © by Casa Manon - Sao Paulo - Brasil

7

PRIMEIRA PARTE

Progressac ".

Ascendente

4 ' Escalas de Semihreves em graus conjuntos

~r'~ Lento

1. ~I! I I e I" I e I" I e I II 1 e I" 1 e

~ 0 .

~ Descendt'llte ,

9' Ie I" "I e I u u 1 e I" I e I" I e I 0 . I

~ A mesma em Minimas

2. ,I' JJ 1 J j I J J 1 I" r W'E Iff I B I" IF I" 1 r-I" la J IJ J IJ;t I

Em Seminimas

3 .. ,I! j ~ J J I J J F r I r r E r I ErE r II"'~ J J I J J j j I

\.:I (1)

Em Colcheias

4. 'I: ~::l n n u IU" rt It; U In H J'""3 j I

,,).. 'Em Semicolcheias \.:I

J !. rrSr ~ ~

5. if! 15 13 biEr of b 5 • ~ • hi I tr tr J J J 0 Oi I

Em saltos de Terca

6. ,I' J J I J J I J J IJ J IJ F IJ E Ir t Ie E II" I" IF B I

, BE WI" IFe lEI" Ird ItW lad IJJ IJJ IJj IJJI.1

\:J

7. ,I' J J J j I J J J J I J FJ r II" E " r lEE r r I

, r r E r I r F r F . I F J r J I J J -J J IJ J J J I

... \:J

(.1.) Sinal de suspensao indeterrninada; para finalizar ~ ou suspender rnornentaneamente urn som

ou pausn,

8

Em saltos de Intervalos de Quarta

9. ~I! j a Ij J IJ J IJ I! IJ ria r II! F IF r IF r IF- - I

~ r r I r r- I r r I r J IF: J I r J loJ J I J J l;j J I .. I .. I; 121

10. ~Il J J J J I J J J F I J r J r IF r r r I r r r I ~ Err r I r F r J I r J r J I J J J J IJ j J J 1<Ii ::: 1

11. ~I! F P p fP Id t! d tJ td tf It tr I ~ EJ:t Ci Et U If a IJ FJ J -0 I) 0 I

SaItos de Quinta ,

12. ~n ; J I J J I J I! IJ r I J F I J r I (I I r r I

~ r r I r Fir J I r Jig J I I! J I a J I J ; Id J I: I

13. ~ Il 1 J J J I J F J r I J r J rl r r r r I f r r r r Ir J F J Ir J F J JJ J J j I

4. ~Il 11 f'S £~ i -,. Id co -; tl (sf I 4 at & b tr 19 q m J) I J J IJ ~ I

IJ IT' I

10

Em Sucessao dos Saltos

24. ~I! J J I J J I J J I j J I J J I <It F I

~ . ~

'J r Ir J IJ J IJ J IJ J la; IS J 1-& I

25. :~ I' :IJJJ yJjJ IjJJ r br rjIJ<ltkiIJjJ:lIJ J y5' I

26. ~I! ;J:lJJPFIPPj2qlJ)J)iUiJl ~ I

Com Saltos de Intervalos de Nona

27. '111 E Ij r IJ r IJ F IF J IF J I~ J IF j I;; I 28. ~ n J I" J r IJ I" J r IJ r r J II" J r J II" J r I

Intervalos de Dl'cima

,..

31. ~ II <It F J I" IJ r J r I r ]1" J I F j I" J I J @-.

32. '0 J J J J 15 G q q 13 e I

11

Intervalos Compostos alem da 8."

33. ,,, ; r I; r I J r I J r Ij r I r; I ~; I L j I~ I

34. '11 ; r ; r I; r; r I; r r J I r; r; 1;:- I

35. '11 F f f= 111 F f) f) q I r ~ I

J ~~~~.~ ~

36. ,I! Fllf'Ji~~'t)&S& 11')[ I

Escala em varias Figu racfies

IJ J IJJJr'Ic:rur

,n IE r IE r r J IJ"OJJi I

PEQUENOS SOLFE.JOS COM HECAPITULA<;:Ao INTERCALADOS COM PAUSAS.

38. 'I:... I J • I.. I J. 1..1 J • I" I r ~ I

39. ,,! ; J J I J H I J J J I J J * I J E J Ii; r i IrE r I

, r - Ie r r It H W r J IF J' I r JJ Ii J J I ,p I: I 40. 'I: aU 'J I 'J iJ I'J tJ Ii J i J 10 t r Ii Ji rilE H IF • I , iFirlHirllriFlirHliJirliHJliHUC I

T

12

RITMO ACEFALO (1) EM CONTHATEMPO

42. 'II "J' Jl' ]I' J I, 11' ;tit P , pi, P P , h P I

, ' ~ , p , P 1 ~ I, p , Jl, li' ))1' jJ' JlJ I

EM CONTRA TEMPO

43. '0 'j-:JJ' iH I, J J J, iJ) I' DO 'r:.11' I

, 'Ue,UFI,crr'EtrlloJIitbl}Jli J J J I: I

RITMO TETICO EXEMPLO MISTO

44. '" ; J J IF - I J r EriE J i I; J J IrE 0 I

~ I j r J l,m'EUluur iii 3 J J bJ J J1

~

45. ~II F j r IF H IF cr IE J i IF r r IJ r r r I ~ F rrlF -llrrJI*rFJlieJjIH.6Fdlr jel ~ pJilr rrllF*jl'P'~l~,jOrlrrrrlrel

(1) Denominam-se contra-tempo. todos os val ores que aparecem sabre a parte fraca do tempo, precedidos por uma pausa. Ritmo Decapitado 011 Acefalo.

o ritmo que corneca sabre 0 tempo forte chama-sa Tetico,

(Vide S. De Benedictis - Nocoes de Musica - Ed. Ricordi)

13

47. 'n j J 5 U U J J J ~ J U J H~r J J J] ~

~ lirrr ahlF Igerr tlrEr IMeu rttrE I

49. ~e jun"rriJS"gliJA",qh';rr11 , ccrrCJr;;r 'ttrnJJlcCri/;OJj kg-JJJtO I : I 50. ,,, _IJ J IJJJrltrEfqsrcrrlrcrrJIJJUJI: I

14

51. ~I! .. IF r-IF F IJ -lir*mnrlr@ crl_"tQ41ll1 ~ _IJJrrIJiiJrerfl&lrcrr1lrrJJlo 1.lj81 52. ~Il j 5 j J J 5 J J (G ere rEI 1 E i-I ~ eFcFrErFcErjJJj51J i - Ijj:li?'"CricFffl ~ COi HliltrrcrCCrrlEJ r e UrJUVl1" r T I

(1) Ponto simples

53. ~ II J. J IJ. J I OJ· J 1 r' r 1 F' OJ 1 OJ· J 1 OJ· J 1 j ~ I

.;. 1234 .e 1:'\

54. ," Fe riA -Ir· Jlr -IF tr_IF Vir Ettfll rr'l

-:i (I. 1:'\

55. ," J.j)J.JJj JI1U.j1J·nJ r*lr·~F·~IJ.~r'~1f pr·~1r rll

12-34-

56. ~I! 1. JIJJUil J. rlnJi Ir-' FIt'PE'Plr rlo-tTr 'f.

Ponto dobrado

57. ~ Il J .. J OJ·· Jj IOJ - 1 J.. P C" P 1 r - I

-J. ,. .. 1 2- :1 4- •• t:-\

6 r gr" ~ I r; r·· p IF" P r" ~ I r - I

Exe mplo misto

i 4 ,. ..

58. ,n J. J I J. j) J I I J.. ,1 tiC· J ~ I f P r • I

~r"'r;oIJ"~E"PIF' F IctrTlETI

(1) Um ponto depots de uma figura ou pausa, aumenta-lhe a metade do seu valor

Ex.: O.vale c""---r ou t" vale r~r etc.

Um segundo ponto aumcnta mats a metade do primeiro ponto

Ex.: 0" vale o-rr ou r·· vale rrl etc.

15

A LIGADURA r----.... quando posta sobre duas notas iguals, Iaz del as urn unico som.

Exemplo de pontos simples, dobrado e ligadura

60. 'e r" r I r H I r r I r H IF" P F' PI f ~ P I

.J. ,..-..., ,.,.--.... ,.,.--....

, F"W"plr H IF' f1IF MerlE Efcrw ~~I

, BEerl;· 0"1;. CFlr Etr CrIE'pfplwt Ell

, r' J I F'JlEfEilr - IJ rJ 'IF r F'plQrtJl , r rEr H I J Q"r r I ri ElF til J .. 41J .. )1:; ~ I

EXEMPLO:

"

o ponto p a tigudura, sobre a mesrnn nota. ,Hom 0 mesrno efeito

Ex.: ", ou 01 ~ j' ou rr

A Sincopa t' um valor que sc Inlcia sobre 0 tempo fraeo e. prolonga-se sobro a parte forte, produz indo uma ligac;ao entre si.

Ponto simples Llgadura . Slncopa Ligadura

f# r'rlr - IBrit - Irr rlF - IrRrilr -.

16

Da Sincopa

61. ~I! OJ OJ r I r- r * IOJ OJ r I r r i IOJ OJ r I ~ r ~ I

. 1 23 4

, r r r piC n Irr Fie r OH 1* ere rt-ILtEtOJ r I

~ ~ ~

idOl rlOJJ elrr Fler- ElF- ric r*l

Qutros Exerrrplos

62,~lll JjJ, ~Ir' P F t IE' if P Ir' P J i I

-; --~ . ~

, r F: 'r If dE!IUFulri - It Ol ele r- rl

~ r r fTtrrrJ J Ii OJ rift (IF C nlc r 11

Exerrrplos rnistos .

63, ~I! r H * It 'pF ill J i r Iceffr )lIt r i r IF r L f" I

~ I B1PF Plr r r i 1* c EiH LiE' IF'llcrrrrrrrr dil

4 F'lF'llt F'PlrF- lilF'jJpJlIr1lmF';br'PI~1 64,~ll *nFI1Jrpl<r flrV"liprl'rF'PI

~ P' r OJ I r p Ji Ii C ETum r OJ IJ .. P r i I * r fI

...

'lr rife rlrpr"1ilr*riliOJlrlhPlirlrlr,OI

~

II)

~ l r i r I' P 7 p, P,PI"i Pi p, PIC V W" pW'''PU-'''plr 81

(1) Um 3." ponto aumenta mais a metade do 2.<> ponto

17

65. fll i n (rJ ¥ I. U rr ~ 'I liE· .----

_ _ ~ - : - C1 t r I

~1 r£fdJ Ii Efi ~1~'1ci1"~I~'dl"al , ~ Ij til a IH ~ a r a I H p H ~tJ r J r 9 I ~ J l ~ Qr 1'1 P , 9 q 'I ~ I r JILt! 1'1 ~ 'I a 'i 9 q I ~ 'i p'l9'i a'i~IP'i Pd'l a'i IplP'I p F I~ ~ I

66.411 r r E:r rErr~, I~ ~ n rECfP 'I 19m 9;PC a I ~ 'lELa pIH~9rlf~rrRErrIUUUrl .~ grccrp'l * ICic_.:nrLTP 1 laln'l bJC;P 2 I , (iC1r:r11(!(.fF~ln fh ~I~ u PC p I

f ~. au r rflr r J JluJJJc:tjllF"Elt' Q'0lr e I

t

18

Resumo de todos os intervalos

67. ,I! 1_ •• 1.;0301' I

68. ,,, PJ __ lg:_tfl~;glJel

69. '''j_ikWIFMtHil&iPJAQI: I

Intervalos mistos

73. 'II JJJJJJJJjJJ'tl"r&ftlffifJf;f;' , A?J11iJJJjJjlJjJjJjJgiJPJjJJ!: I

Escalas em Fusas

F1M DA J." PA'lTE

19

SEGUNDA PARTE

Tonalidade de Do maior COMPASSOS SIMPLES

4.J. LARGO

75! ,I! g r r I r t - I R. era I J. #jJ i IE r r I r' c:r I

~ "'""'_

J totf1lJ rntrlr~Oir!I6biJJIr- 'p'~lr H-J

r 'p~lr- J i IF- '~'lPI,P'lP'P'!~ltErEItQJ:OI

(1) Trcsquialtcras ou tercina - Grupos ritmicos de tres notas no valor de duas da mesma figura

20

..... 2

Tonalidade de Sol maior (Modo de bater 0 compasso Binurto 1 I )

f ANDANTE

77. ~$ OJ r IF" J IF" 111r d IF" at Ir" n If ilr· Jil

N. B. a)

~. BEUIJ· Jlr· plAHlr r O'IF" EJlr ~r r I ~. pr Cflir ur air * * J IDr * * J IE I * J I ~. r S r Dr r r I At [§ry I 13.13 13J,lj'.!I:J· blr· no] I

~~ -- wJ.

~. CJ r cftlLb cVlr-q Win dJn I

. ~~ lj. . 4 -- P ~~

, triO[O"nlJ£1j[rFIJ .. ,*··~IQr;gfltF ~.~rl

. 3

~# f3 r $1"1 r cp-l?7J F jPJlJ pq pyl Gt I

Tonalidade de Re maior

~ ALLEGRO MODERATO

78. 2-D I~ J rEI J r J I. J F • J I J. ~ J * I J r Ell

#I. J "crr tt Id1 r tr IJ· Eti i I.J· .oj. ;;rl ~" J. ilL btlr· bl[ gtlrrcEtJ i ImOJ tpl ~~ tIt;} L9tlcerClr~JjJIJlln~,Jlt I OJ)? CEr;fJlil

3 ,.. 3

~-# J>' ~ J t t rs- I J PH r c C E1 n Jj I Jl "§r ~" r I

~#J IIg , r ~, r If !it r' it I J. n J. ~ I .. I ~ I

(N. B.) ·0 compositor escreveu suas llcoes em parelha. Duas de cada compasso,

')

a) 0 compasso blnarto s!mples ~ ainda conserva 0 antigo sinal de ¢

21

Ton:llich, \p de Fa mulur

79.;: 4~ {:r;T; p' I J J J J 31 J Jl 'Ij J J I far r I r j;, I

~b E cr 16 "H41~U1E:: IffiJk::r I; D-a I 'lJ) I 4 b ~ r p I ~ J @jJJ. JIj J JJ, I P r p I ilJ PiP J PIE ~'I 4b jju JI'aUI!.a p ¥ IqiO' a:WICl t ¥lbU P , I cr P , I ~ tr bJlr r~r l[ir~l[' JilbB tr I r IJ e~;F I 4F E P I Ir ''Ercflr ~¥I.ai£aIU iJln;lJlJ ;1

'I'onnl idade de Si b maior

22

TOil. La menor - Modo de bater 0 Compasso ternarto 3 :::::=::=-.2 ou 1 >- 3

3 1

T J ALLEGRO MODEHATO ASSAI

81.,! J J J Iii' i IJ J J IEll)' Ir r r IE Ell

, c: & IE' IJj E In erCllg, ~ ItiJAI~ja I , E rc!7llC e; IE E'; I r i I c:J' ; I ~ E IF r': I ~ r ~ IcJcfJlt rilE e:l, r [p r IJ J J I

''''''IJJJ1icriill'lt:j/lttsEritluIJ )1 ~ J J J I E'lt d' I r it! I c: r;r I r Er bl U J, ]I I 1. I Z

TOil. HI' mu inr

,-I ,*1

23

Ton de Mi rnenor

3 LARGHETTO ~

83. ~.! E JJ I r r r I U: r If I r r r Ii· r r I J J J I F :b~ I

~. ~ P ~:b hI'll" p" ru I" p" h PIC Ip 'i P , ~'Ip '1 P , J)'i I ,- JhP2)i'ilj· Iwidtrlgr ILrloodOlr J;JJQI ~. F J J IE r r It r F Itru81JJatJJIUrr ~

f . . 3

s 3

'* C:'p E IE 'IF PfiJ Icon ~JJS ~.~;JJI

,. J h ill W I tu 'E I tIJd IF' (t1ti@

J 3:; 8

Ton. de Rr- rnenor

LAHGHETTO MOSSO

:J

84.~2 mEr la( i IJiF JJtrlF Pirro @

~~ ar---rrlJ)tq ~ le:p=-tk'Ji~alar!r r I

~,.. 1*" ~. Io!

,. r. E ;fr FiE p·CkiJ IC' ·p~r~rr IF Crt- I

~~ J.h (§OF !lIE I Im;JJ4dAh r

24

Ton. de La maior COMPASSOS COMPOSTOS

~ou~ • ADAGIO

85,~ 4"'. Sf{t£fIFJir p1rjr jjl r' J 'lc:UuflrlcrFr -r 1

(1) 1 2 3 4 5 6

ou 1 - 2 - .

,~ EYEtfIJ. Iu.rrfgr 2Ifrf'lgJO.JI[ pl.r 2r ,I

'j~ J;JJUtl'rcrrr1frCrtrerprErltfEfffll iff E~rr 1 '''H~J {"lrrrrFccrrrIPJ Pr I~J.~r Ipf pJ I ~.t ~ f ~ J I'~ f r U 12 r r 21~cfrF.jFir frrr.C frrri

,-I aHn: crti; ICC; r rr lEi! tEl IF' J @I

Ton. de Mi rnaior

(1) Nos andamentos lentos, os compass os podem ser subdivididos em sua unidade de tempo.

6 2

Ex. ~ em lugar de r'

25

3 9 '1"'1). de Do maior

TOU~ t ""'>I·a'AI" ''",SAI.e;:=. ,

t:!7. !I ;;1, r' F lEt IF' r' J·I€31. I; ilr p r PI

~ OJ fr ~r ~Ir pJ JJJJ Jll ' flterr ~r JlI.Wf I 'I , EUr Pr AhIEfpU 'dtE!tEfijE1crrcrKrlwE£fEma1 , (lr(rf(crr I@MIJ'F"E'IE' cttlr:C,J·IJiPOJ jbJI

'.bqJ ~r H IJ itefhrl@Ciejurcflr' r'i'l

TOil. OP Fa r-uuor

ALLE(;m·:rl'O MODF:IL\TO .

88. 'bl J J a J ~ ( FI IF P J ·lJ Jillr p J P J I

4b JJ 3 J)J J JU IJfJ j OJ ~ tIt Ir[rrUr[crereFrC(f1

4b

'b ['{tit UiltfrrWo@cCWc crtrlJ))JJOJr EErr,I ~~ JqJJJJJ jJ.!ljE rr1rrl[' FrrlA PI

~ ~

4± ttrJEirlJJJJJj IJdjU] ern·FErrf F I f' f 'I

26

4 12 Ton. de Mi b maior

-ou-

r ~ -J. Ir SOSTENUTO •

89. !Ji UL, J. J. J. jiJ. r' E' I r' r n n· IE' r' r- t I

'Wi. ii9?'ijOJ pm pic' -'Ir'~r p.r plr';-'r'br'lr' §r ~§~ pi ~!h rE' J.I JJ Jmw~ eriE rr~u rr I·Pc E; I

~~\ r·J itld:rJ3JJiJU H d'rlftctHtr~w' J·J·I ~¢ri, F=etfUt?-§rr IJ. J. r' Ir' t' l€;Ctf I 2. I

Ton. r .n b maior

. MOl>EI{ATO ASSAI .

90,~tJr~fJiSJZ] t JJr it ,IF JJ r l p t p J I

~g,# jOJJnrrE~IrE ,1[uc;@lJa3JbJJ ~ 'I

~W'll j J J m E pi ,. r r E Ij ~r FEr e bn C F F I

~Ih! (EttrfErgYUjJ[JJJj'J i r1er EtgO"rr I ~N> J l F r r -r r E E ~f -r r j F I J · -' I

27

Ton. de Fa maior

_!_ ALLEGRO 3

9~. 'bn 'pOrUm- PlAy i lQjJjJf]L~1

. 3 .,

....--...

,~ EWmp IrJ kftifq:;lc:erfrp' i I

3

28

ron, Sol maior • J ~

2_ i_ ANJ)ANT~ ~ I pr r r • I J J J j j .. 3 I

of. ,I, j D I" ~ _. ;j= ,

~ ~1 e:~Ir~E E Er lip J r Jpl

~. rt r rec r F Ii ;i.-I" _L

~., i9 iii UUUlaluEIUI$Jr,J"gr I ~- .. i Ii [8 rrc rCfncrcgEL ;JJ I P ,r r.; I

== fiElr ~ - - r -0 ,

,- a rJrr i Ii n I" U' Ie' IU IPC'c-U err I

, ~ ~ ~~

,. J r til f 'f r ~ I h r P h~r GIG I" r = ~ I == P-F- -

'Ill" PH itJlJ t I" Ii r qErli r i r Ii J Herl

'I , to' lA'I, p cU I' J!7tFr,liEfI'ifJJI

,. J. q:t Ir' ~cp IF" Cpr Ita. q::; 10 rirl ~. Rkc:plrr Cpo 1#£~3JErErrrrrlr ~ I

29

Ton. Re maior

-::Ji .. ~ .,

~;ft ., CIFqij;[rltfj Aqlqj tLt H;ijcf 0; Iq~¥qCi 11

~~ i#,qj!rcrrlrn, d* 1'§a~lldaClqlllii'[a1 ,*. ~'gtnl' aU,I' af sqftg 'Ir I flp§rgl

,3

(1) Ch;lI11H-Sl' cadcnciu, urn vartudo I1lll1WrO de notas, sem medida determinada; e uma suspensao I11'Hll"nt;·,":l, ,II, P:ll':1 ffnalizar uma composicao. Chama-so de bravura; para por em evidencla

() P:--.t.'('utor.

30

Ton. de La maior

1":\

, I

31

Ton. de Si b maior

3

-" It MODERATO ASSAI ~ In

95. !i~1 LI F r IF rE U; r F n 1(' J r F

~ ~ . !'t~E ~~ ~ m

WaF r IE = I = r rp r r r r Ft I

,~ C ft r- ' Ie '; r 1 I rijEtp'W6& I~' I

8 3

(1) Sestina ou sesquialtera: sao grupos ritmicos de seis notas em lugar de quatro da mesma especie, ou a dupltcacao da Tercina.

32

Ton. de Mi b maier

2 ALLEGRETTO MODERATO ASSAI i ~-

i6. 4r~a au t flJ 1m r M IBC YfF ~f~

cresco

'~-Er r F r FJlfr B'fyt1ffi a _I 4W\ P _ E f f cd If" W F'f 11 ,"P 'J a fil

'-

,~!~ !fpC qJ;J I)_GfillI(l~r;fiUl

FE1i9fW'UIFlttff@I-_ ~!& En r ilJ L-@_(~711 j~J JJ!!)l

~

,wl. ,~t:ii~rP e: cl rJ 1 r fer Cj I

,.

~ r F f Irki fqEC!11&f ft¥,¥lr crfg-r,-I

3

1":\

'ti. rgeWHrEjrJ33WIWlr(EJI f I

3 3

33

34

, , r

~ ,--

, err r r f r E [ j E r [ r r IT r fJ

7 '1 c: '1 C E F , , ~ rEi '1 § f r EO: I

(1) Cadencla de bravura, para finalizar.

Ffm da II. a Parte

35

TERCE IRA PARTE

(RECAPITULACAO GERAL)

Esta parte contem quase todas as combinacoes ritmicas, ornamentos e sinais de repeticoes e alteracoes mais em uso.

ORNAMENTOS: Apogtatura - Mordente - Grupeto - Trinado: sao pequenas notas sem valor determinado; servem para embelczar a melodia. Executam-se com rapidez ou de acordo com 0 andamento.

4* FWFJiJUJerrrlC! WEa'lESittrrr[CrrCCfl

5 . 9 9 .5 ---

4tt& r r kf If:#EtdrcFlc::S'~ f ~ I@ I

Ex", "C"O a) J.M\J b) r·iqi} r 0) _J W ~

36

,.ifIf r F~rrI4C'.EYI·'f¥§EtIJ1i .. ·q:;I§~i fl ,Y'}' Wlij, tl41uiE1{lp fib $lr,¥&jJI

. 3 3

,.,. t'riirl f; IF" r [·;1,/; -r Urr r IHrff FEY I

. -.;" a 3 a a 8

,.,. Crt r rr E Lili f §e lEe If.! §"31it IJ 'I

8 a 8

37

(1) A trvsquialtera pode ser escrita em varias formas ritmicas.

~ -r-- -"3' .. ~

E:-;. W Iill r U r ou j ~ vale sempre W etc.

38

2 6 Ton. de La malor

rOUp ~. LAHGHETTO

102.,-11=1 P:it:f{IF '1* llErFJJJlr J 'IPO ~I

,~ Ie EE r~u litu"JJqwJ3I.iP J ,IHHrtJ 3 ~I ,-,

39

recalndo sobre a nota real.

(1) rUr

(2) Apogiatura e xocuta-sr- rapldarnente,

40

rr4nF§~llpF ~&¥IJiJ JJ~ijF ~I'pr Dr1t#B '*i r ~f fir f r r· ~ I J F R -f r I rtF Ciru

'1r.L.fJ.r.._(J ,CLJ .. cu

3 3~ t .. 1':'\

41' 11 OJ 11' Cu; F g It iF cIt! rj EJb

al Este e xorv.clo rusulta com maior precisao dividido em t ( Brnutio).

41

Ton. de Sol maior

4

165. ~·I! trG; Inut 1;1 r J 1fF'3na IJ·;;OJ J 16 ~t i I

~. J .. fr J I.aa r ~ Ir" p 2.J jJ IjJJ lJir iii I ~. ID'dfr ilErd 1$ p;rJlfjj Ii, W OJ F· ~ Ja 81 ,. __rJ!!,c !IE!JRbbSIU1" lerlr p, nanl

J. · .,

~. r [ r ~j F rf r .r=J?! I gleflr: n.J SOD SD I

., s

,.

cit Wcqrncsaa1c ~Er:rEOfi u'rriiEri::H

3 fI (J /I (J

, tl ~ a 6 (I) >

• rEWJ]~.irlir'E§t§~.tliJlrfFrlft.ti I

fI

'* d'r J If¥Vy~n i IJ· crrrrcpIJ~_ptaj

,. J"JEfFEpI.£6Q'r" 'IF" p~JjJIJlJ NJrlll

42

3 Tun. de Fa 11 rnerio r

-r ~ ~ ANDANn~ SOSTENUTO •

ioe.i·fa d, J·lc' n'lr- Bt pl#.9 Ja llJ JiJ PC ~Ir q I

~~ r1F:Illr-J'IP'ctrccflpfpr s:r1®AJJ WI ~., 'r' flcor IJ JJ r::UH FIC' rr'fM'rFt jE'(FI ~.i t: c cr(P'tfjrrECrl£r fEErrFCcerlJ, Jolr' r'rol

4·~ .pC.pFpE If rUlrfrrrrEErmfl J. J·iJ a !1~E; I fl6U'LrlCtI@cr®I8!rr~rr7glfrlcrrt3r.Qf I

41i. r " ~e&tIJ,r;lrrrrln:irlE';rrtWJJllI ~ ar:f{tlE"irttf";c'fl~ 'f> !d. Jolp'r'r'l

~.~ .

il r Ic·nr·IJ'c,J·I.J ~iJln ~IJ pJlrJ pli.fl1nWI

'·D~ J, *~ i 'lc'EEFet Eir •• Cfr pJJ;lJJj,JJfi

f ~

=_-=- .-=::-~_-

43

2 Ton. de La me nor

, rrrcrrlrrrrrrlO1cfrlearErir i ItrUer I , _EfFlEr EeEr!Fr fCEtlfGarljfirrr I Fe Fe Fe I ~ rerkt!lpJJOJIjJJmIWEErIWJ~ IJJJ3J) I , JJQ~ IJtJJJJ IjJ:JcrrIEiaJ~:Jj liJ3J' IJCiltOJ I 4<;:15 r rf I ctr~JJJ IjJ JJ t IjJjJjJ Ijfl P IJ J 3 J P I

, :ps~! ItlSccrttrrc§-IcrJrJ:rrldrtrlEfjcftrrrl

, rrrrlrrlircr'w I§JJJ§ra IjJjJJJI:I?J!E1 JJJPJ I , dt& 19JcreIJ.J J JJ:ljJJJwlrErerrlrrrrrrl , rrrrrrlwrr[lrCrrer IrrPflrrrrrr leerEEr I , atrECrIEEfiJ'JJIJl?CEtlcrJcr;rIt!1J.J.'IT I

44

Ton. de Si maior

..!_ ADAGIO N. n. 3

r 3 ~ ~

108"~·nill fifFE iF ra IV=F~F fIlE eflJJJ4J1

Q

,-~ 6. E Ir"'C1C!dpr&rr1tjJ;rrrdJJJmtil

~ 5 7

,-A r=rct[fr I lihJOfGFrf#rFb{§frqrCUI

,-h" J~~.a~~.il trJC#$rqrg:rrJrrglctE1t1 fI

3

4·b#-~r~rt& IC" Wa r;ltrrrFr"tFr;rESnrr~rJ

4'ft» Hi.,i;UIDIRrr:-1RrqrrlIFJr'i'1 ~'bf Ejf16:jtll#r"il_WEj!tEifutJ ~n,B ~r'r;;~~rrrrrr~ r rFlbr t::fitfrtGrI .. :::J

w 3 3

S. R. - Os compasses emandamentos muito vag arosos, po dem ser subdividldos em duas unidades

..:I:..

r

t

45

Ton. La b maior

I':'. '!!

~~'~ trumrFY' i 1£I"EJr;giEif~aP ~~II

,t! tJtf[,cn_tCJJ~5j)ilfJijJ JJ U&} ~~'iPh;rr -FE r; Ii p r 'pry Ir-;-!IJ.~n J J. J3 3~ ~~'t liJiaMJiJilijiJilfflr'l@rVEiI§oMiJEtgI

8 8_

~t;t n;rr urn ;Js;i5JJJ&hAIE "PeEr, I

(1) :rr.in~:o r J? an· (efr fCF1UflEr r', IIAlte~~ativa da nota real "" uma

Expcu~ao II ~ ~ __ -I: ___:J ~ __ I!!- -- uuxtltar de urn grau supenor_

I 2 3 4 5 6

46

'!'oul_ Ton. de La maior MODERATO ASSAI

hJ. '#1 rrplr~n'llrltBgl&CtJ, 'fa;rf ml

~~ i f':"'..-;'"" .r:>. _- _ ...
4 ......,_. / - ... I
1
Ii~ i --~_/ ~ . k._ - it •.
"
eo ... .... 1 I 1- 1- # e· ~~. ~ e: J:> ~~

,*if F r pi d'4 : ;rLrl1EtJfZEiEdIJl fi7 r pr 1

~~ E,;& An r r rlfrfrqrrrJfCjfEjFEPFlf1 ,~ ~v1rprIEr'cmAJJlrDt1 DlctErcm_1 ,.,_ C riF fiE:! J.jJ J If [';of rtF§; fIr E;I

. .

4-# c:ft! flr-frp["rr'1IJ .' r' r 011

'#-rtJn.;ml~rf!1fr ~J IJ ,,,er 'ftc;;1 ~·I r ,We' Etr tJJJJrrrlt:::.Aa~ n Hjj

47

:"! 1 on, de Sol b muior

48

d

49

3 Ton. de Si b maior

~ ADAGIO

113. ~tl.Dr In r Ir1C11EtI~Gtf"r,!j) 1;13 ~ 'ht'D '"I

_ •. t

.'

51

Ton. de Do maior ~~

r AlLEGRO C0:.1;l' • f:.rf gj d:f:Etfr

115. ,., p~latraEtID:~- ~ 1- a--e-I

(1)

~ EfrtfcEEIEkhEt&lPr:r_IOOBJJiQIPPI

, rtfl atd',adtfUd-,Ettrfru Ilr& Cf& I , Q)g '1JJIJ' trE!rerlcccrBiJ JJ,IjJ.:a d'rt I

~ er-dcrclfl·u#rhai1ldttftdfjU Ip' $'cE-rfl "erlt! nJI~ IJJJJJJJ J IJ) J J Fa F Ifc cAft r r I

, frrED I. f£r.r I Cttf Et& 1jJ3 ;pJ:lIWUr, I

~ JO,jJ3?lfEfEf* ItrrkrJitQISbEFilJiJ)IPpil ~ )3 E ,$l JQ I fJ1? {1i181ti&6£l1IEfrfE Fe r I ~~lli!1\aot?crf!lftrrEtt&IJi'&trulmtrJJJJI ~ am EQfI2tJ1 Erttltdi frrrlsecFEfu Ihctr Ceo I ~ EtEEnJJIJJJJJJJJIJJJJJJJJIJJJJ]JJjl :1

E,t,,,l,, "ibn' arpe-jos do acorde: ~ ,_. I ~ II

po de sr-r r.-prr-scntudo tambcm asslrn : f J ~ I j' etc.

52

Ton. de Do maior

4 12 SOSTENUTO

T-0Ut i --- . e---

116, ~'1 F"Etrd1ltfr ~r' i ~ 1fttif'1t:' rt'fCri¢ I

, tr~ar'r"lcrt'-dr wi Iff ~ h Ir#_er;nn.~tti I , crFJ CrrW f~frertr'plfctrlbrrrSE C&qrrt[q(fl ~ qt& qr&r'h Ifl,jVr prfi~r~l~iA]J.dr pJ rJp I

~ E i

- .....

J OJ 1103 SEtrtt;Fjr +w ft03 ;mErrcfcr~frfEtj'ltl

~ ~ 3 ~ 3 3 3f 3

~ 8·]3.3 n'frJc,:r-t: B':r~E'r fr~rtcrr'l

; - -- "'n'ir'! ~ .

i n']I D' teE·.r F' r f j 7 f E'if c' f r ,/1

4 jJ3]JAdbl!Trr[[lrcWr;j)h·~IF_Irr-PPi 11

i -- ~

, fZEP'gftrq!W' [,jrf a-ElfC;'r::I:l'Ui-1

, ~'-@%JJP'lrif&rrr[rtrr[[f

- ~- - -

- - -

-eo- •

a) Sinal que se prat ica para completar urn cornpasso, quando acha-se dividido entre duns pautas,

53

Sinais de ab'r eviacfies e de repef.icfies

2 To!' ,It- no ~ muio r

r (1) I ALLEGRO MOSSO . .

117. '-"'.e Pl"'Ji/ljOO /_''''I:9J;;&J;1

a) 2 3 4

1 .

~*h,. DO /jiJJJ:) urn Et!JJJiJ)lnWJJ·dJl

(I)$-

, • .,. aifErt'lfo91J 1 jilJ?O it1rN"" fltultE=t'/ 1

X .

, •• '*b (geE!/ Ir:U/(lf r FEfllr j F:~I

,.~.,.? r fj§-·:I @ I&tLtfo:,r l"jJJJJJu Jonl

,-_ urEtro:l rjfrL£rfft£":CrrcEFcr!tl*t'dCit"r 1 ~*h#. rrrrHlr r rrrir r rrrrrrrrrrlViU:JI

.Dat ~al"

,~,. poi segue Ip,t1br f tw.#¥O I)' mrr:FfJl

,-M fftrrrtrrttiHflP' hJ3StlICcFFRfFrrFrrrffi ~y., rrffrfd1rWlfPJid~i119iffij i'itl , ... Jjlj{JJ/1 10'= I4lJJ~I~4Ji"rzttrg1

,~ &0""1:13 __ -"1: I

(1) Sinais que mandam repetir trechos que se acham entre um;.6-. e outro ..

a) Repeticoes de desenhos r umicos.

54

4 TOll. Do malor

r ALLEGRO SPIRITOSO

118. ~ll nffD" Iii Etc:rtFfffD"IJJ'lJ ~ I

, fJ1i'f)[g[JI!P1JQfifa1r1ftfJI

~

, &r [ifll'4LJ@&'Gffutnrlli!tkJltrt!JI ~ rJ;~[J;('Y! ludrFrJQ&ef~rr:fj&tpjqJ

~ ~ ~

al Hep<'tic;ao de cornpasso inteiro

b) c) Rcpotlcao de desenhos ritmicos

55

SINAIS DE ABREVIACAO E RECLAMO

4 Ton. Do mater

l' ALLEGRO

L9: '0 r r r r £ I r Jl ¥ ~." r E EFt

SOBRE SINAIS DE REPETH;OES ABREVIADAS

a) I{ itornelo ou Refriio
, I Bis I
I: P F ~ Ip J Ip Ip .• J r ~J p :1 P . r r r ~ I a) Hepete-se 0 tr echo que se acha entre os sinais II: :11 denominado: Ritornelo ou Refrao

56

J~aI131~ r ~'9'

, E F F r r J I r r C::r J ~ r I r r r r r r I

3

Mudunca de andumr-nto

Plu mosso

~ 1:(!t.iJIJ~p Ferri Z'l' ItlrrdFP flal

;: r r: p , 'p "

57

Recnpitulacao com muduneas de compasses, andarnentos e tonalidades ou modulacoes.

Do maior

, ALLEGRO MODERATO

; n r tzr:1 r t CJ I r'

a . 9

~ Sol rnaior

r ALLEGRETTO

II J t riP

5

Caclvncia suspensivn de br.rvur».

~ Do malor

,,"

! AN[)ANT>: MOSSO

wI p r a r I r' FrEr' I P r ~ ric' r rrF' I ~ r ~ r ]

58

2 ALLEGRO GIUSTO

~h{ rf1t±g Et I!PHF ClEf lee b iW-=n;f I '~r!' ttrjEr&rfl%ar'jJ jl!E-rrr~~J Jlcrr Pityl

3. (I!

,wv'idi%·rcfj b ufi"cwsrf,,-'U fa rlL$5~la

.

59

Mib maior

r , ~

~~ i ~ ~ . I ~ I . ~~ ~ .. ~

bb J r I r tr r r I Jr., r Ue Dr j

.

h (1)

~d), = U ] 4dtJ r· illr I· ~ r· pB

r ---- c___] -------

~

".....-... _...-... .

~~ . WI'" P E U It F j E P I ~ F .r E EJ I

/U

:~ !l Si b mnlor

'-ou-

" ~ SOSTE,', I ''!t!

~~I rr--rITt: ffCElrJ±43 JJ 9"0 I p; r P O· I

.

,W & £rEO; DlJ ~ IcJfE il"EjjiE£LfP

(l) Forma du unt iga gruf'ia, 0 ponto proveniont« da nota do cornpasso antecedente.

60

. ~,

4 erFcfl'crrtr E~ IrCFrHrErFHI

3 .

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