llUtinns mra ctio

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IAl BUilDlNC EXHIBRION

~ BolognaFiere

Bologna

28 - 31 October

~o - 40127 Bologna (ltalia) - Tel. +39051 282111 - Fax +39 051 6374013 - www.saie.boloqnafiere.it - saie@bolognafiere.it

&A.E '

Arquitectura te6rica y sensorial:

los experimentos radicales de Sou Fujimoto Theoretical and sensorial architecture:

Sou Fujimoto's radical experiments Toyo Ito

.que

~. est~ cralmenlos hitos ra jnpeigen "11 I te y rrasre diilos edifires leJ ejemplo). ombinaenor,

n los ras-rnsls deli~cspoja:0. Est. que me-

I interler , popular urbanas inales del '50-1867).

Sou Fuj imoto pertenece a I a generacion mas j oven de arquitectos de Japan, pero sus obras ya alcanzan al mundo enteroo Esto es asl porque, incluso can proyectos tan pequefios que cabrian en Ja palma de la rnano, su rrabajo siempro cuestiona el significado esencial de la arquitectura: LQue es la arquitectura? LC6mo deberia la arquitectura relacionarse con la naruraleza? Para el, hablar de arquitectura es sinonirno de hablar del mundo.

Las obras de la nueva generacion de arquitectos japoneses son, en general, blancas y abstractas, y contienen el minima de elementos posibles, Parecen perseguir el mundo de los espacios abstractos que esta implicitc en eJ "menos es mas" de Mi s, y esperan que se les valore en terminos de SIl belleza minimalista. No obstante. la mayor parte de esas obras deberia describirse como el resultado de una biisqueda de la destreza tecno16gica mas que como eJ resultado de UJ]R busqueda contemplativa. Para los japoneses, la arquitectura tradiclonal de madera en estilo Sukiya'persigue alcanzar una belleza pura a traves de 1a eliminacion de elementos. de modo que ese refinamiento nos resulta relativarnente f<kU de conseguir, Es mas, el conoclmiento heredado de las sofisticadas tecnicas de construccion necesarias para su implemenracion nos otorga sin duda un gran poder, Sin embargo, creo que no exisre futuro alguno para la arquitectura enla prolongacion de la abstracci6n pura del siglo xx. Es mas, La planeidad y frialdad obsesivas de ese tipo de reflnamiento minimalista s610 conduce a la perdida de la sensibilidad de la vida humana, y da lugar a una poblacion cada vez mas homogenea y aseptica, De heche, tal homogeneizaci6n impregna profundamente a los habitantes de las grandes ciudades.

En apariencia, la arquitectura de Sou Fujimoto se inscribe rarnbien en la tradicion del cuba blanco y PW'o, y parece pertenecer a la abstraccion minimaiista. Sin embargo. al expertmen tar sus obras se pone de manifiesto que se desmarcan en una direccion cornpletamente distinta, Fujimoto esta investigando como deberia ser la arquitectura para restablecer la sensibilidad de la vida humana. Se podria decir que sus experirnenros se dirigen hacia la recuperacion de las interacciones humanas y el restablecimiento de relacicnes primitivas entre las personas y la naturaleza,

Al ver 5U pequefia vivienda, Ia Casa T (2005), percibi esas intenciolles, Esta casa de pl,mta baja tiene una apal'iencia de· licada, poeas aberturas en las fachadas, y ofrece una irnpre-sian de limites t:ranquilos -D, mas bien, ambiguos-, Perc,

'Ie.whuh 171J""n, ,y n.'g.lrd

, hLgl,

ese arclunarcrl 1\1 11\ and )OTr;iS[ budLl1J1~

·"""11 vbincd J

r~t·uin\! '(IS- or., natural lllL"tl Slvl(' _'[l( rh.u rhctradt-

e lntcrinr. ]1"['" '11'10 (\ r~:'ii~ nid- tn Il17:;r~

'h" edltnr]

Toyo Ito (Japcin, 19.41), se gradu6 en al de p artamento de Arqul tee I ura de la Universidad de To~io an 1965. Tras lInoS anos de activldad pmfesional

en el &studio de Klyonorl Kikutake. en 1971 crOO su propio despacho con el nombre de Urbol (Urban Robot). que ocho alios mas tarde cambiari3 por

et actual de Toyo Ito & Associates,

Sus numerosos proyectos, ampllamente dilundidas, sa han desarrollado prlncipalmente en Jap6n, aunque desde 81

alio 2000 trabaja tambi~n ai'l Europa. Toye Ito ha reciblde numerosos premias, MIre los que catJ.e deslacar los mas recienles: Loon de Oro por su TrayectDria Profeslonal, "''' Exposici6n de Arqultectura Inlernaoional NEXT en la Siena! de Veneda (2002). Diploma Honorario de 18 Architectural AssDciatlon (2003). Premio del I nstitulo de Arquitectura de Japen (2003), Royal Gold Medal del Royall nstitute of British Arch~eGts (2005),

Soul-ujimnlo belongs lO the youngest genl'ration ol urrhi tecis injapan, bUL hIS works are alreadv being conveyed

1O the wider world. Thut i, because, even in those projeds small enough 10111' in the palm of'your hand, his works alway" quesuon the esscntia! mcamnu oj architecture: what is an h itccturc? 1-10\\ should arch itccture relate to nature? For him. talking about architecture h synnl1) mous \\ ith

t alkino about the world

The works uf'[apan's younger gCIll'fal1nl1 01 archhccts an' generally white and abstract. comprising .IS few clements

as po~,ihk. Ihey appear to be pursu ing the world of abstract spaces implied by Mies's "less is more." and tllt'\ hope 10 he evaluated in terms of I heir minimalist bea urv, 11(1\\'\.'\'<.:1', rather 1l1aD [he results ol crmtemplative sl udy most or these work" should be d 'scribed a~ [he [""I Irs ofthe pursuit of technical skill I'OT Japanese people SlIkiYII-Sfy!e undhional wooden architecture is intended 10 attain <I pure beautv through the scouring av,O) of clements. So such refinement b roruparat ivcly <,,IS) for U~ to .IL hicve. Moreover. ou r inheritauce of 11K' superior buildinu techniques ncccssarv for il~ implementation undoubtedlv contains gre.u power. However, I think that 1 here h absoluielj 110 ruture lor arclutecture in the extension ofZOlll (','nlurV'~lvk' pun' ,1b$Lr~1(-

i ion. Instead. the ObSl'S~l\e tlarncss and coolness of t har kind of minimal refinement just Ieads to rhe loss ofvivacious human sensibiliues and produces I2Vl'I- more homogcneous, uninflected people. [11 fact, such homogenisarion ueeplv permeates people living in large cines.

On I he face (II' i I. Sou Fu [imotos architectu rc is also an l'\It.'llSIOT1 ot the pure whirc cube. <1111.1 appears tu belong

LO minima 1 ist abstraction. However, I he experience 0[' his works reveals I hal they go off in a completely din ercni direction. He is investigating the way architecture should bv in order til reston' vivacious human sensibiliues You could say I hat all his cxpcrnncnts are directed toward I Ill' rerovC1'\ otrnutual human relationships. and t he restoration {)j primitive relarionships between people and nature.

II \\,.1, when 1 saw his small residence. House T (2005). Tilal

! sensed he had such intcnricns. TIllS single-srorey hous. displays a weak expression with few opening in 111l' 'lIt<.'1 surfurvs. ,1l1d give!>:m impre!islOn 01 call11-{'1' r<llllL'f. 01 ;1111- bigullus (!d~"'5. Bill cC'I1l'(',l!t·O Iwhil1Cl Ill(' ;1ll1hie:u<luS l'xpn"s !ilUll ofllle lXICliof is an mncdiblL 1Il1l'l'Ior sp.lll', \, il[,1i

1 could have n..,vl'1' aIlllCl paled.

TOVO Ho (Japan. 1941) grndUal~'d l,om TOIl)'o Unlvers'ty's Arclftoctura [}epa"·

n ~ "I In 1 \l6.5 Aller sev8'al years of pro le:;Slonal a<;ljl'liy" Ih" stud,o 01 Kiyonorl K ktJIil k" h" creal j t ,is OW~ ~tHce in 1971 unoer the name 01 Urbol,Urb'!n Ron01I, wll,eh ",g~, 1 yeals id ~r woo Id became loday's T"yo 110 II AsSOCIates H,s many .. ,tJely publlcls.ed pmlllCls 1Ja"t> mamly been undeMken Ir. Japan, although since 'DOD he has "Iso W",">oJ

,n Eu raP<' Toy (1 II 0 n as fe~eN"d ~IJ rn, r DUS pI tZes. among the most rel,...Bnt I! wh,ch me 'he Gold"" L,ar tor I fel m~ Achievement from the 81n InTernal I l ArchitochJIll E.h,b,t,on N~;-r 3\ thi' VeniCe B,ermale /20021 trw Hc,r,ol3r, Diploma of lne ArchJtec!ura ASSD I,' lion 12003) me ArcA1llscture In5Iil"I" Japan Pnza 120031 and Ihe Roy,,1 ,{ <J Mouat 01 the Royall' 5\ IJ'e aT Brll" I, Alcllilc'cis I;'OO~1

Casa T. Maebas.hi. Gunma. 2005, House T. Mal'lbashl. Gunma. 2005.

© Sou Fujimoto

tras la ambigua expresion del exterior se oculta LLIl espacio interior increfble, que nunca habria esperado,

El interior, de aproximadamente 90 m2, tiene una apariencia austera. La mayoria de las zonas estan separadas per tan s610 unos sencillos tableros de conrrachapado de 12 mm ell". gro- 501'. Estos rabiques irradian desde la fachada hacia el centro, subdividiendo 1"1 espacio en recintos para una familia de cuatro personas. Sin embargo, mas que segregarse, todas las habitaciones estan en un continuidad ambigua, Cada habitscion establece una situacion de semiapertura en continuidad con los otros espacios y, por tanto. no existe privacidad entre los rniernbros de la familia. Imagino que este resultado fue una victoria sobre la ansiedad respecto a las relaciones visuales mutuas. Pero los angulos y la longitudes de las paredes dispue tas en todas direcciones han sido, en realidad, delicadamente considerados, y la scnsacion de distancia reefproca entre las habitaciones es de cercania y lejania a un tiernpo. Es decir, que las distancias entre las personas y las relaciones que de ellas se derrvan han s ido con tro ladas Sci tilmente poria extraordinaria sensibilidad del arquitecto, Si a cada uno de los rniernbros de una familia formada per cuaITo persona') se le concediera una habitacion privada cerrada en tan, 610 90 m-, eria inevitable que el espacio de cada una de ellas re ultara terriblemente oprimido. Y a 101 inversa,

si todo quedase abierto a un espacio unico, impondria un tipo de vida compleramente desconcertante.

OoU 0 T,IYO ITO

TIle approximately 90 Ill' interior has an austere appearance in which most pans arc partitioned by nothing more than single sheets oF12 rnrn-rhick plywood. These v ... alls radiate from the exterior wall toward the centre. subdividing the space [or a four-person family. Hov .... ever, rat her than being shut off each room has an ambiguous continuity. While in a half-open state. each room IS conunuous with the 01 her spaces. In this kind of spatial su hd ivision there is no privacy between family members, and I imagine it was" victory OWl' anxiety about mutual sighilines. But the angle, and lengths 01 the walls turned in all directions have indeed been delicately considered. and rhe mutual sense of proximity between each room is both near and far. That IS to say, the relationships with regard to the distances between people have be '11 subtly controlled by the superlative sensu ivirv oft he designer. Assuming a four-person family

I ivi ug within if mere 90 m-. if each person W::IS provided with a dosed private room, 1 can'[ avoid feeling that every room would be terribly cramped. Conversely. opening it

; n to a sin gle spa ce would i mposo a co 111 P lete Iy til' sen linglifcsrvlc,

Locared in 'be interval between these Lwo solutions. the proposal presented bv Fujimoto is extremely sensorial and simultaneously theoretical, While feeling the sense of securi rv <Inc! of holdi ng your bred Ll1 in the animalisnc proximity 01 one family inhabiung onc space, the sense or tl'llsiol1 in

<"

Casa T, Maabash;,

GUIlma. 2005. House T, Maebash •• GUIlma. 2005.

Situ ada entre estas dos solucione . la propuesta de Fujimoto resulta extremadamen e sensorial y simultaneamente teorica. Ala vez que 51" tiene la sensacion de eguridad y proximidad propia de una familia que habita un espacio -y tambien de nuestro origen animal-, la sensacion de tension en esta forma de vi vir conlleva una ambiguedad que nunca surgiria de la lucidez del rnovimiento rnoderno, ya que es el resultado de utilizar las posibilidades sensorlales de todo el cuerpo. No pude evitar una fresca sensacion de asornbro ante

10 que podria denominarse "agudeza animal" en Ia sensibi- 1idad de Fujimoto, que ha llevado 1<1 separaci6n de estancias adyacentes per media de encillos iableros de contrachapado, de la frugalidad ala plenitud.

EI placer de vel' arquitectura reside en esas experiencias espaciales que DO pueden preverse por adelanrado a partir de los planes 0 las fotografias, A diferancia de Ia comprension racional de la arquitectura, al recorrerla es el memento en que otra arquitectura 51" manifiesta y se experimenta can el cuerpo enrero, Sin embargo. no quiero decir que tales momentes OCUITan can frecuencia al visitar arquitecrura. SOD mas bien raros. La arquitectura de Fujimoto es uno de los pecos ejemplos que siernpre cautiva al cuerpo en su totalidad, La Casa de madera definitiva, finalizada en 2008 en las mentafias de la prefectura de Kumamoto, es otto claro ejemplo de ello. Un cubo de 8 m de lado, cornpuesto ran s610 por bloques de madera apilados, de scccion cuadrada de 35 em de lado,

1-

!-

a 2.,

this lifestyle has an ambiguity th.u would never .1r1SC' from

I he lucidity of moderrusm, a result that is made possible by beginning to exploit the enure sensorial bodv I could not help feeling a Iresh sense of astonishment at what might

he called <111 animalistic sha rpncss in Fu] i mote's sensit ivirv, which has transformed the separation ol'udjuccm rooms

by si ngle sheets of plywood 1T0m Iru gal ity into plen i tude, I'hc deligh r of seeing- architecture lies in those spatial expcricnccs tha l ca n 11 ot be anricipa [eel in ad V'1I1t'1.' from ora wings and photographs Differing from the conscious comprehension of architecture. this IS ihe moment that nnorh'I' architecture is mamfested and sensed with t he entire bodv. However. that is not to say ihat such moments are frequent when visiting architecture. They <11'(' rather ran' Fujimoto's architecture IS one olthc few examples that always appeal to the whole or t hc body.

The umber bungalow. Pin"l Wooden l lousc 12008\. completpel in 2008 m the mountains or Ku mamo to Prefecture. j~ one such example. /\11 S l11 cube consisting of noll, i ng but stacked is I:nHLJuarE' wooden blocks, i r could be called a minimum spare tor human habirauon. R:HhC'1 than being m.ido bv stacking. perhaps it is better to say tl1,11 a minimal interior space has been obtained by scooping our wooden blocks Irom inside thc cube That is because the interior space is a continuous spiral th,n rW1SlS upward from the elltrance, wit h l he Iloor, wall. roof and. needless to sav, all the

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podria calificarse como el espacio rninimo para habitar, En lugar de considerar que esta real izada median re el apilamien to de bloques, tal vez sena mas apropiado decir que el espacio minimo interior se obtiene por la extraccion de los rnismos

de dentro del cuba. Esto es asi porque el espacio interior consiste en una, espiral continua que se retuerce hacia arriba desde Ia entrada, can suelo, techo, pared y, no hace falta decirlo, todos los lementos arquitecronicos, como escaleras y mobiIiario, forrnados mediante Ia misma pieza de madera. Las aberturas no son sino lugares en los que Ia madera esta ausenteo Para decirlo de otro modo, se trata de una cueva form ada por Ia extraccion de piezas de madera. No es mas que el acto de reducir una casa a su estado mas primitivo mediante la eliminacion de sus elementos arquitectonicos

Esta pequefia casa se ha creado para experimental' una forma de vida primitiva en la naturaleza. can las amigos y la familia y alejados de Ia ciudad. Ante una oporrunidad como esta, Fujimoto desea indudablementa devolver a la gente

Ia cabana original, par medic de un espacio amUogo a una cueva, sin apenas mobiliario, escaleras ni suelos, Asi, este experimento resulra extremadamenre tecrico y conceptual. Por otra parte, este experimento no esta exento de riesgos, puesto que, incluso en Ia montana, 101 gente, aco tumbrada a nuestra moderna sociedad controlada, pedira los misrnos espacios que en una ruetropoli segura y funcional, Fujimoto acept6 el reto de oponerse a la obsesiva hornogeneidad de la vivienda moderna, Bajo estas duras condiciones. y sin duda gracias a su exquisite sensibilidad, tom a forma de nuevo un proyecto que apenas podria entendel-se como espacio habitable. El espacio interior resulta <1l1gosto hasla ellimite.

Uno no se puede mover a menos que retuerza su cuerpo. Pero incluso asi, al escablecer de forma extranrdinaria los limites de la proximidad entre las personas, consigue enriquecl:'r este pequeiio espacio.

Para Sou Fuji.moto. cuanto mas pequeno es un proyecto, mas radical y mas conceptual resulra, ya que se cOl1vertira en lilla investigaci6n sobre cuestiones teoricas del habitar. La pequeiia residencia La casa .wtes de la casa, que forma parte del proyecto Sumika, es un espado de este tipo.

Tokyo Gas cantrat6 a cualro arquitectos para que disenaran lin pro La tipo de vivienda 0 pequeno pabelJ6n en torno aJ tema de "un stilo de vida primitivo", proyecto en el que actue como supervisor. No existfa ningt'm cliente especifico en el momento de la redacci6n del proyecto, pero se espera venderlas en alglin momento en el futuro. Tal vez esta situad6ll hizo que 1"1 proyecto fuera mas radical.

En este contexro, Fujimoto proyect6 una vivienda form ada par diez cubos blancos apilados, realizados con dlapa de acero y con unas dimellSiones de entre 2 y 2,5 m de lado.

Los cubos estan destin ados a ser usados como dormitor'ios, estudio. bano, coeina, etcetera, aunque algunos se utilizan simplemente como recinto para plantas. Para desplazarse pOl' elio$, los residentes deben salir a la cubierta de uno de los cubos, subir un tramo de escaJer-a pareciela a una escalera de mano, apearse y repetir de nuevo el proceso para avanzar al recinto siguie.nre. Ell ('ste desplazarse entre los cubos y la vegetaci6n que crece en aJgwlOS de elios, a1gwlOS lugares permanecen inaccesibles, Mas que circular entre espacios babitables, uno tienE' la semaci6n de que se mueve por las ramas de un arbol. De hecho. da la impresi6n de vivir en LID arbol. En esta casa, Fujimoto aborda funclamentalmente 1a relati6n entre los cubos, mas que los cubos en sf mismos. Dispuestos a

DUCTI NT 1'( IT

;lrchitcctlH'al components such as stairs and furniture dSsembled rTom same-sized pieces of wood. The openings are nothing more than areas where this wood i~ missing. To PUl II another way. this is <1 cave made by scooping out pieo es ol'wood. It IS no more 1 han the act 01 reducing a hOUSt,

LO its most primitive state by erasi ng the archirectural componcnis.

This small house has been established in order to experience a primnive Iifcsryle within nature, together witb family and tricnds, far removed from the city, Liven such an opportunity, undoubtedly he wants to return people to t.ho original h LlI b) means of <1 cave-like space almost without Iurniture, stairs. and floors. Accord i llgly, this experiment

is eXI remely thcorerical and conceptual.

On the other hand, however, this expcrimeru mvolves risks. Even in the moun tai ns, people who have become accustomed [0 our controlled modern society will C1ClTI<lOd rhc same living spaces as in a safe. functional metropolis. He might have decided to take up ihc challenge of I he obsessive homogeneitv of the modern dwelling. Under these

liars 11 conditions. that this project just barely becomes a living space is again surely clue to his exquisite scnsiuvitv, Ihc inrernul space is certainly cramped 10 me uunost. You cannot move un less you twist your hody. But even here,

by superbly establishing the limits of proximity between people, he has succeeded in enriching this small space.

For Sou Fuj unoro, the smaller tile project, the more radical a nd marc conceptual it becomes. It will hecome all i nve~tiJ.!illion of t heoretica I questions abom living. The l"et"elltly completed small residence. House Before HOllse. part ofll1l' SUllljl\:a Projcct. ls oft.hat type.

Four arch i Leets were com missiolled by To kyo Gas to des ign a model dwelling or smaJ] pavilion with tlw theme ofa "primitive lifesI,vle." J project [or which I served as ll1(' supervisor. TIlere wen' no individual clients at the rime of

Lh ei r des ign. but I h ry are pr('TIl i sed on bei ng ,01 d a L some point in the JUlure. I'crllap" this siluatioll made Lbe pro,iell more rndicaL

In rhis ~iLualion, he designed Ll dwelling as a pill' of len while Cll be., labouL :2 m to 2.5 III per sidl') made of steel plate_ These cubes art' intended for use as a b:cdruoiTI. ~LlJ(lv bathroom. kitchen. ,md 30 on. I huugh some art' used mer~Iv as planter b()xes. The reSidents are required Lo go nUl 011 Lhe rooftop ora cuhe. ascend a flight ofsteps. which ilre likp ladders conneCfing the cubel<., alight. and then repeat rhis 1l1LlVemt'111. In making your way betweel1 the cubes a~ if ,Iippll1g I hruugh ! he 101 i.lgt' growing in lhe planwr b()xt'~.

I ho:re arc sonlL' pi :lces that remain inacccssiblt". Rather than muving through living- ~paces. the impres~ion is 01 walking from branch lo branch in a tree. Indeed, it gives the impre~sion oflivin~ in <I lree.

Rather than Lhl:' cubes I hell1selves, IllS theme of Lll j., hUUSL' b rIle relationship belween [hel11. Arranged at variuus heighls and t'al'h WiLh a different orientatiull. Lhe proximlLy of tl Ho' l"1I bes conta i 11 S d me~sage a ho llt the pro:>.:i 111 i tv dl'sired by a modern family. l"Iw l110llern family b no longt'r [he SImple commlllllty it once was. Yel ,wilher is il made lip at independent exi~lences. Perhaps he wants to l'Ol11POSl t~lIml) re],nil1nsi1ips connccted through rIlE' sublle proxll1liIle.s (lfllw n'lalinnsbips oflhe cube,.

J'v'n lllhe rel~lli(lns!Jip~ berwl'(;'n tilt' cubes are the pmb- 1('111,1 asked hinl on countlc~, ()(xasions why they are while

varias alturas y cada uno can una orientacion distinta, la proximidad de los cubes contiene un mensaje sobre Ia proximid ad deseada par una familia moderna. La familia mcderna ya no es la comunidad sencilla de antano, Pero tampcco esta formada pOI' existencias independientes. Tal vez el autor quieta componer relaciones familiares, conectadas a uaves de las sutiles proximidades de las relaciones entre los cubos, A pesar de que las relaciones entre los cubo eran la cuesti6n principal, ell incontables ccasiones Ie pregunte a Fujimoto par que los hada blancos. Aunque todavia no he recibido una respuesta clara, quizas para el sean unidades de composicion espacial Fujimoto cornpara a menudo su arquitecrura con una partitura musical en la que se ha borrado el pentagrarna. EI cubo blanco es el simbolo que corresponde a un sonido. Cuando el problema principal es la relaci6n entre

los cubes, las unidades deben ser elementos tan neutros y abstractos COlUO sea pesible, Aunque pueda enrender que los cubes blancos hayan sido creados can ese objetivo en mente, las unidades cornpo itivas de la arquitectura son. en sf mismas. espacios que alojan interiores. Por eso mantengo la pregunta de por que son cubes blancos. No obstante, es bien cierto que los cubes blancos de Fujimoto son completamente distinto de los de tantos otros arquitectos,

Si las relaciones en la arquitectura se plantean como el pro" blema, las relaciones entre el interior y el exterior de la arquitectura se convierten en el mayor de ellos, La humanidad abandono las cuevas 0 descendio de los arboles y con truyo edificios. Fue un acto de lndependencia de la naruraleza y de creaci6n de un orden estable, Por tanto, las fronteras que separan e1 interior del exterior existen realmente en arquitectura. Pero creo que la gente hoy inlenta abolir estas fronteras y escapar de los 6rdenes establecidos. Como ya hemos visto, en la arquitectura de FlljimOtO las reladones bumanas estan mas abiertas hacia el exterior y, por tanto, son complejas y divers as , En consecuencia. los usuarios experimentan con

Ia elimination de las fronteras entre interior y exterior. Sin enlbargo, estos experimemos encierran una contradiccion esenciaJ que puede percibirse en Ia arquitectura_ Yo mismo 11e considerado constantemenre durante anos el problema del exterior y 1"1 interior de la arquitectura.

La Casa N de FujimoIO es una propues[a extremadameme interesante con relacion <r este tema. Al crear espacios ani· clados, expel"imenta COil la defulici6n de espacios que invierten la duaIidad interior/exterior, Es decir, que el espado interior/exterior/interior, que se genera debido a la situaci6n de los limites en tres capas, es unintento de convenir el exterior en un interiOT del interior. Oesde Illego la parte interior de U11 interior es fiskamente llll espacia interno, pero, psico16gicamente, da Iugar a un espacio imerior misterioso que se percibe COillO si nos halhiramos en un patio. Tambien en este caso, a traves de la doble accion ele un espacia tearieo y un espacio sensorial, obtenemos la experiencia

in precedentes de un interior que equivale a un exterior.

En la arquitectura de Fujimoto no podemos evitar sentir esta especie de espado extremadamente tecrico, es decir, extTemadamente sensorial. Este tipo de experiencias espadales son extraordinariament excepdonaJes.

Los proyectos de Fujimoto ya no se linlitan s610 a pequel'ias casas, sino que han alcanzado la escala de edificios publicos. Toclavia no sabemos si este cambia de escala conllevara algun tipo de evoluci6u, pero, en cualquier caso, puedo predecir claramente que e1 reto que esta aswniendo, una arquitectura radicalmente te6rica. causara un gran revuelo en la arquitecrura d(>l siglo XXI.

cubes, Although] haven't received a clear answer wt, perhaps to him I hey arc units for cornposi ng space. He etten compare his architecture to a musical score with the rivelin > staff erased. TIle whire cube IS a symbol that corre-sponds ro OIlC sound. \N11en Laking the relationships <I~ till' problem. rhe units should be elements rhat are as neutral and abstract a, PlJs~ihlL'. Though I can understand that the white rubes have been created with this aim 1I1 mind, the compositional units olarchiterture J[C themselves ~[l,LCL'S that have interiors. lhcrc remains t he question of why they are while cubes. However. it is certain t11<11 Pujimoros while cubes are completely different from those made hy '0 many other arch Irects.

If the relationships within architecture are taken as the problem. architecture's interior/exterior relat ions hips are the greatest problem. Human uy left the caves or descended from the t rees a nd made arclutert u re. Til is is an an of 1Il dependence from nat urc, and of making a Sf ~ bit' order. Therelore boundaries that separate inreriorjexterior do exis: in architecture, Bur 1 think modern people want to abolish these boundaries and escape from stable orders. k we have already seen. in Fujimoto's architecture human relationships are more open toward the exterior, and so are CUl1lplex and diverse. Therefore people are experimenting with removing the interiorjexrertor boundaries, 1 [OWt'V('l, these experiments embrace the essential contradicuon that may be perceived in the formal of archlrecrurc. I myself have continued to ponder for many years the problem of the lOtcrior)exrerior of architeltll r,',

Fujimoto's !louse N is an extremely il1TtTcsting propusal concerning U1is lhemf2. By making nc tl'd "pace5. he expenments wil 11 dcfilling spaces rhar invert ll1terior/exrc'riDl, That l!; to say, rhe interior/exterior/illlcrior space thal ari ,t', d lie to st'tting bOll ndarj",lo that ddil1t' lhtl't' layers is an at tempt ro make an ('xteriol' cl, rilL' Imeriur ofan in Ll'riol', Of' course. lhe inncr part oran iD.\(;'nor is physicaUy an 111Lt'1"nal space. bu t psychologically it gives ri,t' [0 a mystenous Internal space th;]t fec:h like being in a courtyard. H"re roo, lhrough tlw double action of.1 lhenrcriGll space aml"l ~I;'nsorial space. 1\1(;' II <IV!:' I he unprecedented t'xperience 01 all

in terior thaL equates Lo an exterior.

In Fujimoto's architecture we C<lnner aVOld sensing 11w. kind of extIemely lh ... orelicai SpLlCC, lha[ i~ 10 say, eXITL'me1y ~en~orial spacc·. Such spaLial ex pel"iences are exn:ed i ngJy rare_ SOli FtljinlOW's projects are no Inl1.l!;er limited Lo small houses. but'have expanded to Lhe sca.le of pub lie bUildings. Wilt'fhcl" this expansion illdicatcs some i\jml 01 development is still unknown. bUl in any event I can deaT'Iy predict that his Laking Oll the chaUcuge OreJ radically theoretical dl"cllitec(W'C' \\ill cul a swalhe I hrough lhe u",ld of 21st-centuryarchitecrure.

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La importancia de Sou Fuj imoto The significance of Sou Fujimoto Julian Worrall

lirelin .a

j.

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Cuando el estudio de Sou Fujimoto, que crecia can rapidez, se rraslado a un local mas grande en verano de 2008, siguio estando presents un objeto del antiguo despacho: la foto de Albert Einstein. EI retrato iconico del gran fisico sigue vigilante sobre el nuevo estudio, igual que en el viejo y en el anterior, de un modo similar a como el esplritu familiar albergado en el kamidlllw' custodia el interior domestico japones de generaci6n en generation.

Se puede decir que Albert Einstein es el santo patron de Sou Fujimoto. La eleccion de esa deidad revela muchas cosas sabre su aproximacion a la arquitectura, Ilumina su interes por las ciencias naturales como modele y fuente de inspiracion para la reflexion arquitectonica. Ofrece un referente para su postura, resueltamente independiente y distintiva en una cultura en la que el patrocinio y el linaje siguen siendo poderosas bazas que determinan la popularidad y las oportunidades. Y es un recorda to rio permanent€' de la arnbicion de Fujimoto por reexaminar las bases fundamentales de Ia arquitectura.

A diferencia de la mayoria de sus coetaneos, Fujimoto no se ha formado COmo aprendiz en las oficinas de un maestro establecido, y se ha apartado de las colaboraciones que caracterizaron a la generacion inrnediatamenre anterior a la suya. En lugar de eso, paso anos tras su graduacion en 1994 en la Universidad de Tokio "pensando en Ja arquitectura", alimentan do y probarido unas ideas en desarrollo y protegiendo 51.1 independencia antes de que, "solo y distante",2 finalmenle abliera su propio despacho en el ano 2000. En ese sentido, Fujimoto podria ubicarse en la debil pew significativa tradicion del autoilidacta y el desconoddo, cuya posicion, ajena a las redes convencionales de influencia y servidumbre, Libera capacidades potencial mente revolucionadas.

Desde que establecio su despacho a principios del siglo. Fujimoto 5e 11a cOilvertido en una presencia capital de la escena a.rquit ctonica japonesa. Ha ganado nUll1eFQ os premios. tanto nadonales como extranjeros; su obra ha obtenido galardones en divers os concursos locales impofra.ntes, y su voz se h<l hecho presente en e1 energetico discurso arquitect6- nico local. Su trabajo ha empezado a despertar una creciente atenci6n en el extranje.ro (de la que esta pUblicacion da tel. LPor que la arquitectura de Fujimoto hagenerado taJ impacto? Este €nsayo pretende dilucidar el modo de pensa.r la arquitectura pOl' parte de Fujimoto. y desatrollar una interpretacion de su significado. La cualidades formales reCmrentes

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Julian Worrall (Adelaida, 1969) as un arqultecto y eseritor auslrallano Que reside en Japan. Estudl6 en Estados Unidos y Australia, yen el ano 2005 sa doc to ro an arq lliter::tura e 11'sloria urban a par I a U nlve'5 ity 0 r Tokyo. H a lraba· Jado como a rq uilecto en dive rsas des· pacho5 en AustralIa, Japan y Holanda. entre los que cabe destacar UShlda Findlay, Klein D"ytham Architects y Office for Metropolitan Architecture.

En 2009 lue nombrado profesor a50- ciado de Arquitectura y Estudioo Urbanos en el Institute of Advanced Studies en Waseda University. donde desarrolla su trabaJo de Invesllgacion en el que vincula caracleristicas del urballlsmo melropolltano en el este de Asia con teoria arqlIitectonica contempon!.nea.

When SOli Fujimoto'S rapidly expanding sl'udio moved I'J larger premises in the summer or zoos. one item Irorn t h, old workplace remained unchanged-sa photograph ur Albert Einstein. The iconic portrait of I he great physicbl keeps watch over the new studio. just as it did OW'l" 111L' 1.1>1 and the one before thar, much as the household spirit enshrined in the katlliclmw' overlooks rhe japanese domestic interior from generation to generation.

Albert Einstein can be said 10 be Sou Fujimoto's patron saint. TIllS choice of deity reveals much about his approa. h La architecture. It illuminates his interest in natural xcien, t' as a model and 'OUiTe or inspiration for architectural th III h. ing. It offers a model t[l1" his resolutely independent stan, -. distinctive in a cull ure in which patronage and Iineage remain powerful <I~Sel5 in determining visibility and oppor: Ij· niries. And it is an enduring reminder of Fujimoto's ambition W re-examine the fundamental basis of architcciunUnlike must of his peers, Fujimoto has not been apprenuc d in the offices of an established master, and h,IS eschewed LIlt freewheeling coJ I a bora u ve S('t11 ps til CI [ cha rae te riscd t h l' g. '11· erarion (hal Irnrnediately preceded his. Instead. he spent I III years after his 1994 graduation from the university olTokvo "thinking about architecture." nurturing and testing his developing ideas and protecting his independence before, "alone and aloof,'? he finally set up his practice in 2000. In thaL sense, FujinlOto could be located in the tenuous but ,If'

Relrato de Albert Einstein.

Portrait of Albert Einstein.

© Oren Ja.ck Turn er

JUlian Worrall (Adelaide. 1969) is an Australian architect and wnter based

in Japan. H!l was eaucated in Australia and the United States, and In 2005 reCl!lved a doctorate In Architect tJraI and Urban HtslOry at Ihe University 01 rokyo. He nas worked as an an:h,lect with practfces In AUstralia, .Japan and the Netl,erlands. Incllld,ng Ushlda Findlay, Klein Dylham Architects. and Offtce lor Metropolitan ArchItecture. In 2009

he look up Ilie pas, ,on at AsSistant Professor of ArchltectlJIe and Urban Studies at Ihe Instilute of Advanceci Studies at Waseda Unrversrty, whera he Is developing a research practlc~ tin king aspec I S (If met ropollt" n Ur ba"'Sm In Ellsl Asia 10 contemporary melll tecturaltheory.

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que Fujimoto explora en su obra -relaciones, arnbiguedad, alusion recurrencia. cornplejidad. contingencia- pueden enteriderse como punros de una trayectoria mental que cada proyecro esrimula. Estas "rutas" trazan un espacio intelectual que cornprende tres dimensiones: autonomia formal. neutralidad cultural y concicncia hi t6rica. Anticipando nuestras conclusiones, por enci.ma y mas alla de las cualidades formales evidentes en Ia arquitectura de Fujimoto, estas dimensiones son las que dan a SI.I obra una fuerza e imp ortancia especificas.

1. Diez intuiciones. cinco cualidades

Sou Fujimoto publico su primers monografia en abril de 2008.3 Bajo el titulo de Primitive Future [Futuro Prirnirivo],

ell ella exporie una lista de diez puntos de partida 0 "intuiDones fundarnentales" en Ia arquitectura, que ban dado lugar a un conjunto de treinta proyectos presentados en la D10nografia, desde sus prirneras propuestas en concursos de mediado de la decada de 1990 hasta su trabajo 11.1aS reciente, que. ha de cornpletarse en 2010. Los diez puntos son:

1. Nido a cueva

2. Netas sin pentagrama - la nueva geornetrta

3. Separacion y conexi6n

4. La ciudad como casa - ]a casa como ciudad

5. En un lugar parecido a un arbol

6. Nebuloso

7. Gllnl-gunl (Espiral]

8. Jardin

9. Antes de la casa, la ciudad y 1"1 bosque

10. Antes de la materia y el espacio

La arquitectura que surge de estes puntos de partida es diversa. pero, sin embargo, ill uestra una cierta consistencia formal. Mas alia del heche de que su autor es el mismo, sugiero que personifican y cornparten cinco cualidades formaIes que podrian resumirse, tal y como he mencionaclo antes. como: relaciones, ambiguedad, recurrencia. complejidad y contingencia, La siguiente exegesis desarrolla cada una de estas cualidades por separado, hacienda referencia a edificios y proyectos especificos, antes de arnpliar la mirada para ccnsiderar la aproximacion de Fujimoto a la arquitectura como un todo.

1. Relaciones

Las primeras obras constrllida.s de Fujimoto se eJecmaron

en sul-Io1<kaido natal. la isla norte de Japon. La residencia de rehabilitacion p iqLli<icrica, el centro illfantil de rehabilitati6n psiquiatrica y 1<1 Cas", 7{2 componen una serie de intervenciones en equipamientos residenciales y de rehabilita.don para nili.os con problemas psiquic1tricos que ruel'ol1 ejecutadas entTe 2001 y 2006. Los delicados reql1erim ientos psicolc5gicos del enca.rgo. ellugar, linico. y la continllidad en las rel<lciones con el clicnte permitieron que Fujimoto realizara un conjll.l1w de obras cuyo rema cle investigacion era un nl1cleo tematico coherente: las reladones -kankeisei en japones- y 1a idea de que, en palabras de Fujimoto.

ue1 espacio son las relaciones".'

La idea de relaciones puede ilustrarse can la imagen de una musica sin pentagrama. Fujimoto compara el pentagramCl musical Call 1a reticula en la arquitectura moderna: ambos instTumentos establecen un orden abstracto y nascendental, Eluno en el tiempo (el pentagrama). eJ 0(1'0 en el espa"

nilicant tradition ofl he autodidact and outsider, whose' position outside the conventional networks ofinfluence and Obligation unlocks potentially revolutionary capacities, Since establishing his ollice at t 11(' begi nni I\g of the ccntury. Fujimoto has alrcadv become a maior presence on the Japanese architectural scene, He has won numerous awards both domestically and internationally: his work has been given prizes in a number of prominent local compctiuons, and his voice has become ubiquitous within I he energetic local architectural discou rse. His work has begun LO receive increasing attention abroad (of which this publication is one testarnem), what is it abou I Fujimoto's architecture that has made such an impact'

This essay sets out to elucidate Fujimoto's architectural thinking, and to develop an interpretation of its signillcance, The recurrent formal qualities I hal Fuj imoro explores in his work=relationaliry, ambiguity, recursion, complexity, contingcncy--can be seen as points on a mental trajectory that each project stimulates. These "sightlincs" trace out an intellectual space comprising three dimensions: formal autonomy. cultural neutrality. and historical consciousness. AnI i ci pati 11 g our condusi om. a bove and beyond the oven formal qualities of'Fujimotc's architecture, ir is these dimensions that give hIS work its particular force and significance.

I. Ten intuitions, five qualities

Sou Fujimoto published his first monograph in April :W08. r Entitled l'nmitlVl' FUIl/h'. iT lisrs fen starting points or "founding intuitions" of architecture, which have given birth to the ponfclio of L hirry works presented, dating from his earliest competition proposals from the mid-1990s to his most recent work, due lor completion in 2010. These are:

1. Nest or cave

2. Notes withou I Slaws - the new geometry

3. Separation and connection

4. City as house - house as city

5. ill a tree-like place

6. Nehulous

7. GIIIlI·,\!,lI rII (Sri rall S. Carden

9. Before the house. city and forest

10. Before matter and space

The architectures that emerge from these starting points are diverse. yl:'t exhibir a ce[lain lormal consistency. Beyond the fact of 111eir common clllthorship. I suggest that [hey embody and share live formal qualities. whlCh Illay be ~UJl1l11arised as rclationality. ambiguity. recur ion, complexiLY, and conlingency. The follmving exegesis elaLJl1rares eadl oftbese qualities in tUIll, making reference La sp('cilic buildings and projects, before widenmg the view to consider the signiBccll1et' ofl'ujimoto's apprOClc11 to architecture CIS cl whole.

1. Relationality

Fujimolo', firsl built works were E'xt'cllled in his native H~klca!dl1. lht' northern island ofJap;m. The Rehabilitation Dormitory for the Mentally Dis~blcd. the Children's Cl'l1rn' [or Psychiatric Rellabilitation. and llw 7/2 House \"'e1'e a ~eries 01' inlt'l'vemiom in a rehabilitation and re~idential care facili.ty lor Lilt' menlally di,abled, executed be[ween 2001 and 2006. The psycholOgically sensirive requiremenls or Lhe brief. lhe singlE' ~ire, and the cOnLinuilY ofn:lations

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cio (la reticula), contra el cual se disponen, bien la figura musical, bien el objeto arquirectcnico. Si se qulta el pentagrarna y se dejan las notas, aparece una nueva forma de en tender la musics. Los grupos de notas se relacionan mas unos con otros que COD una estructura tonal 0 temporal superi or, esta bleciendo un orden de relacion sin referen cia a ningiin metronome u horquilla tonal. En tal concepcion de la rmisica, e1 tiernpo, antafio trascendente. se convierte en algo inmanente a las notas, Si exrendemos la analogia hacia la arquitectura, obtenemos una arquitectura de relaciones," El proyecto mas grande en Hokkaido es el centro infantil de rehabilitacion psiquiatrica, terminado en 2006. EI program a consistla en un equiparniento residencial donde Ios jovenes con problemas psicol6gicos vivieran en comunidad y se curaran gradualmente bajo tutela medica. La respuesta de Fuji- 111.0tO es cautivadoramente sencilla: una erie de veinticuatro cubos blancos de des plantas, casi de identico tamano, que parecen haber side esparcidos al azar, como si algiin colaboradar del despacho hubiera tirade un azucarero lleno de terrones sol re la maqueta del emplazamiento, dando accidenralrnente con el proyecto definitive. Las funciones que requieren privacidad, silencio u ocultacion, C01110 dormir, bafiarse a asearse, las salas de consulta y reunion y el almacen, Sf' sinian en los cubos. Otras actividades, sobre las que se constituye la vida social de la comunidad y que movilizan sus efectos terapeuticos, tienen lugar en los espacios que se generan entre los propios cubos, y en ocasiones los interpenetran.

La composici6n espacial resultante evita toda jerarquia y legibilidad diagramatica en favor de rmil tiples centres y de una proliferacion de espacios irregulares en los que se establecen varies grados de conexion y separacion del dominic publico, Estos espacios permiten que los nifics afinen intuitivamente Sl1 "sensacion de la distancia" -el equilibria entre la privacidad y la conexi6n social, entre la necesidad de ser abrazados y ei deseo de explorar-. A PI" ar de esta perspecriva poco convencional, 1"1 cliente (un doctor), comprendi6 de forma entusiasta el potencial espacial del proyecto como un elemenro clave del proceso de curacion de los nines.

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2. Ambiguedad

Desde sus pruneras obras, Fujimoto ha i ntenrado trascender la logica binaria que rige los pares de opuestos fundarnentaIes del pensamiento arquitectonico, como publico y privado. interior y exterior, casa y ciudad. En lugar de bus car las caracteristicas esenciales de cualquiera de estes conceptos, Fujimoto e concentra en el ambito 16gico indererminado que media entre las ideas opuestas. Este ultlgar in teTmedio " , con sus cualidad.es inherentes de ambigi.iedad, es fundamental. Da Iugar a proyectos conlimites complicados, que se doblan 0 se multiplican para que las divisionE's sean poco claras 0, con mas precision, para mostrar claramente Stl ambigi.iedad.

Tratando sobre este cema ell una de nuestras conversaciones, Fujimoto coaio una taza y lln libra de la mesa para explicarse. "Lo estimulante para mi seria poder extraer tan s610 10 u iJ1termedio" de entre la taza y 1"1 libra fl. A la pregu D' ta de 5i 51" trataria de una especie de hibrido entre taza y libra. Fujimoto respondi6 sin dudarlo: "No, creo que seria <llgo totalmente diferente, totalmente nuevo".~ En Wla for~ IDulaci6n reminiscente de la ffsica cuantica, tal ambigiledad IlO es tan s610 el resultado de una falta de decisi6n 0 informaci6n, sino una propiedad intlinseca.

t r ODU Tt N "L,LlA,N W(lfHAli

with Ilw cliern enabled l-uiimoto to execute a series 01 M. chirectural works invcsrigutirtg d coherent t hematu [on. 1I11~ was the theme <d·"[,1O'1i11ir.mdlity·'-kcllli.:t.'i'<'i in idP,11l ,(,_ the Idea thar, III Fujimoto's words, ""pdl" b re1.11 iil~Sllip .. [hie idea of rclationality Gill br- lllnsrruted with i hc alL',l music without ~LJVCS, I ujimotu likens the stave In ruusu t<) rill' grid ill modern architecture: both devices l'~"'I\!J,h In abstract and trans .cnclent order, one in time (11lC' Q.l\1:'1 ! II other in space uhe grid). agalnst which the musical Ii !.'!I Il"l' Ill' <In hiiecrural obiect is ~el. If' the stave is rcmovcd Iron

t he noll'S. ,I new way or understanding I1UI .. .jt IS revealed Groups of noies relate directly ro each other rather t han to ;:1l1 overnrrhing temporal OJ" ronal structure. cst <Iblb-hin ' d relational order without reference to anv I r;IIISCl'llctL'111 In tronorne or tuning fOI k.ln such a conception 01 muxir II!IlL'. once 1 ranscenderu, 11J'> now become immanent III th.

notes, /\ relational architecture extends rhe .l11.ilogy III architecture.

The largest ot the interventions in l lokknido IS till' Chil

dr -ri's Centre lor Psychiatric Reha bilita Lion , complctcd m 20U6. The requirement W<1'" lOT a resident ial f.tl"ilit)· in which psyclwlngkally uamagcd young people coll-Id Ii\< communal lv and gradually heal rogether under I1wdil.1l guidance. Fujimoto's response 1~ disarminalv suuplcu r-il lecrion of 24 two-storey white CUbL'~ 01" nearly idcnucal sizl' that -11'11('<11- to have been scattered at random, a, if .rn a ... istant had spill a bowl of sugar cubes over the site model. thereby accidcntnllv ch.mcing upon t he final design. Fun. Lions requiring privacy, quietness or conreulmcrn. such 15 sleeping. bathing and ahluriun, UIl1SUllJtiLJl1 and meet in ~ rooms. and storage Me accommodated in 1111:' rubes, UII1l'r activities. through which [he social lite I,rllle comrnuuu,

is COI1~W tiled and its therapeutic effects mobilised, occur 111 the spaces between the cubes, occasionally interpenerranng them,

The rcsuh iug spuual ccmposition eschews hierarrhv .1llll IIag rurnmauc legibility in ruvour 01 multiple cenrre- ;llld 111 abundance of' irregular alcove-like s paces. wu h various de grces of connection LO and separation tram [11<.' public realm These span's enable children to inruirivelv rune I h -u "sense 01 disruncc'v-t he balance between privacy <mel ~ulldl connection, the need to be embraced. and the desire to ex plore, Despite the unconventional approach, r he rhent \.1 doctor) ('11111 usiaxt irallv h'l"'-Isped t he poten I iul nl the spat ial design itself to be an asset ill 1110 children's healing proc e-

Art Forum en Annak a , prefectura dEl Gunma, concurso, primor premio, 2003.

IInnakB Art Forum, G"n!lra Plefecture, competItion, 1 st prize,

2003·

MUseD de Arto de I a pre!eclurn. de ADm.,,';, concurso, segundo premia, 2000.

Ao",ori Prerec.lural Art Museum, compatltlon, 2nd priw, 2000.

2. Ambiguity

Sincl;' his ",arlie~l work Fu.iimuto has ~ought to tramcend lll" bin,Lry log-ic governing Lhe fuuli;1JnUll.1l (\ppo,itio[l, denning archill'clural thinking, op[1!1,>ilioll~ such .1" ptlilllL and priV<lll'. interior ~md eX1l'rior. llOll'.e ami cit) R.lllwl'

I tlan seeking our the essenLial characteristics of an\, cot 111l"l domaim, Fujimoto concenlrJtes on 1 ht' inclt'tl'rmll1<lil' luu,..u realm mediating opposed ideas. TIlt' "in-be[\\'t'en," \\ 1\ h ii' inberl'nl quality of ,1mbiguiLY, is fWldalllenrall1el"L. [his II I' yielded dC'sigll~ wILh bound:uies thaI .lfl' ,'011\'1" 1I1l'Li lohl"Ll (1,- 1l111Hipliec1to render rill' cl.lrit\, 01 the division IIldmin I Or, mor~ precht ly. tn render its amhig1Jil\ wil!l d.uilV.

III PUI'slting llIi~ poim during onE' orour COl1\'t'l"s,l[iofl_,. III_! 111010 drafled a cup and" book on Llll' Labk 111 lnm I of!l' LI1l0 the exp!Jnatioll. ""If r could lake out only I h~ 'Qt'l wel 1 ness' b('twet'l1cllp and book, th~IT would be vef.\' ['xciting I I

En rerrninos formales, la ambigi.iedad se desarrolla en la obra de Fujimoto a traves de elementos que permiten una cierta ·suavidacl" espacial al definir los limites. La Jlnea sil1uosa que lillI" y separa, evitando el angulo recto categ6rico, eSLa presente en varios proyectos, como en la propuesta para el Museo de Arte de 1a prefectura de Aomori, e1 Art Forum en Annaka, 1a Casa T en Gu nl1'1 a, y la Casa 0 en Chiba. Otro instrumento formal que genera ambigl\edad es el usa de una m.ultiplicidad de elementos menores para crear una especie de enjambre, bandada 0 l1ube. El prayecto Nube de vidrio y el centro de dfa del Hospital M consiguen esta cuali· dad mediante 1a Sllma de paneles traslucidos, estableciendo una situacion de densidades espaciales variables. En estos _Pl'Oyectos, e1 espacio no se baUa d.elimitado y dividido -sino que se enCl.lentra intensificado y difurninado, y da paso a experiencias del habitar que se desarrollan en secllencias fluidas en lugal" de en situacione de ocupacion definidas-,

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13

3. Recurrencia

Los ejernplos mas poderosos y Iilos6ficamente profundos de ambiguedad se encuentran en operaciones y estructuras recurrentes. La recurrencia consists en i ncluir la idea de totalidad como un elernento de esa toralidad, e implica una cadena repetiriva y eterna a escalas cada vez menores. La recurrenciaimplica un doblez 0 "marana" en la estructura conceptual que rnantiene las ideas de 'todo' y 'parte' en.niveles distintos dentro de una jerarquia 16gica. Tales jerarquias, cuando se aplican formalmente, son capaces de general' campos espaciales caracterizados par una ambisuedad intrinseca. La recurrencia es evidente en diversas obra de Fujimoto, aunque no la haya formulado explicitamente en e tos rerminos. La manifestacion construida mas directs es la Casa N, terminada en 2008. La Casa N consiste en una caja dentro de OWl caja dantro de otra mas -una version arquitectonica de las munecas nwtrioshkas rusas, un ejemplo del principia de recurrencia. La caja mas exterior lleva los lfrnites del solar hasta los siete metros y media de altura, definiendo el dominic de Ia vivienda. Dentro de esta caja, una mas pequefia . enala el limire de la propia vivienda: las veritanas cierran aberrura para proteger de las inclemencias del tiempo. Una ultima caja define el espacio mas interior. en el que la pareja que habita la casa, ya de dena edad, come y se relaja, Los Ilrnites de todas las cajas se ven erosionados por grandes aberturas rectangulares que se super-per nen para formar pantallas y filtros cambiantes. tarnizando la luz y las vistas y creando un campo tridimensional de opacidades y transparencias.

Ningun espacio esta ni dentro ni fi.lera, ni de In ciudad ni de 1a casa, sino que la espacialidad de la Casa N ejemplifica 101 ambiguedad intrinseca que Fujimo[Q considera necesaria para desarrollar una nueva idea de espacio arquitectonico" ~Esta casa no tiene exterior real ni .inrenor real. TodD su espacio es "intennedio". En este concepto no hay cilldad. no

lODUCTION JL II,,~< W !lPAL.

7. sou Fujimoto ell {~onverSdcf6n can ~I .UI'Or. 14 de agosio de 2008.

8. Prlmiriw Furure. ob. cit., p._g.9;!.

9. llorg~" Jorge Luls.

"l.a blblio,eca de Babel", en Flcel."" 119441.

[)esT; "0. Barcelona. 200'l. 7. SL:JIU FUjimoto in rnu vorsauon w] ttl t he fl U [~'" 1, AuS"'! 200~ 8_1'rirntHl'f Flilurt'. pp

tit, [.l_92.

g_ Diirges.Jor~e T.Ul~,

.. [..1 blbliorecJ de Babel", in f'iLllmI';:!O /l9~'11, ncsu- 11)'"', Barcelona. 20U··l_ jEnglis.ll verslun. 1"',,:~ 11.if.!ltJ1sd. Cl'I1l't:ktl {it· rLutu. TIle [l[1ngum l'ress, l orulon, 1~<)9. P!'. [11· II~).

~.

Prepuesta para el concurse Casa del infinito, organiz:ado por la revista de arqu<tectura $hlnk .. nc;llil<u, 1995. Scheme for the House of Infinity competition organised by the architec1ure magazine Shfnkencllil<u, 1995.

hay casa, solo gradaciones de "10 interrnedio"." Adernas de gcnerar esa ambiguedad intrinseca.Ta recurrencia es tambien capaz de incluir el concepto de infinite dentro de una e tructura finita, La idea de un infinite Iimitado se halla en el primer proyecto publicado de Fujimoto, la propuesta de una Casa del infinite para un concurso convocado en 1995 y patrocinado por la revista de arquitectura Sllinkel1cllihi. En el encontrarnos la primera elaboracion de un esquema de cajas anidadas con multiples perrnuraciones, La Casa N es una realizacion mas tardia de aquellas ideas iniciales.

El otro patron formal que implica la recurrencia en Ia obra de Fujimoto es Ia espiral (gLInI-gunl en japones). Para Fujimo • [0, la autosirnilitud recurrente de 101 espiral "l ... J externaliza todo 10 interior e internaliza todo 10 exterior. Existen en ella profundidad y expansion infinitas. Coexisten la continuielacl y la discontinuidad"," Es un tropo formal que se cncuentra en algunas obras recientes, como Ia Casa de 1.000 m' en Ordos, China. y, de rnanera mas notable, La nueva biblioteca y 101 rnuseo de Ia Musashino Art University, que Sf' acabara de construir en 2.010. La cautivadora fabula de La bfblioteca

de Babel de .Jorge Luis Borges constituye un subtexto mitico para este proyecto, ejemplificando la nocicn de una infinitud limitada en la forma de una biblioteca que es "total"

au nque finita, que contiene todos los Iibros posibles en rodas las lenguas posibles, in Iuyendo su propio catalogo. perdido entre miles de falsiflcaciones,?

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cent panels. esrablishing a field condition of varying spatial densities. In these project .xpace is nor delimited and divideLI up-raLher it is given intensity and sparseness. and yields experiences ofinhabitation thai unfold 111 fluid sequences rather r han definite states ofoccupation.

3. Recursion

The most powerful and philosophically profound Instances nfnmblguiry are La be round in recursive structures and operations. Recursion entails the embedding of [he idea of the totality as an element wi I hill that totality, implying a chain of ercrual recurrence of the operation at ever-diminishing scales. Recu rsion involves a told or "tangle" in the conccprual structure thai keeps t he ideas of wholos and parts on distinct levels in a logical hierarchy. Such tangled hierarchies. when applied formally, arc capable of generating entire spatial Iields characterised 1 y .111 intrinsic ambiguity.

Recursion is evident in ti number of Fujimotc's works. alrhough he has not explicitly formulated it in these terms. The most direct buill manifestation is House N, completed in 2008. House N consists or a box wit 11 ill a box within a box-an architectural version of the llHHlyosill.:a Jail, an exemplar of the principle of recursion. The outermost box extrudes the site boundaries to a 7.5m-bigh volume. marking out the dwelling domain. Within this box, a smaller box

1l1<1 rks nff the enclosure boundary and the dwelling proper: windows seal its openings from the weather, A final box frame'S the innermost space. in which the older cou pie who inhabit the house dine and relax. The boundaries ofall the boxes are eroded with large rectangular openings. which layer ro f0[']11 a shifting filter and screen, progressively sicving I he ligb l and views and creating a three-dimensional field of opacity and rransparency.

Neither inside nor outside. neither of the city nor of the house, the spatiality or House N exemplifies the intrinsic ambiguity that Fujimoto sees as necessary to developing a new conception of architectural space. "This house has no real exterior, a rid no rea I in terior, The whole area is just 'inbetween'. In this concept there is no city, there is no house, JUST gradations of , bel ween ness'." . In addition 10 generating such intrinsic ambiguity, recur ion is also capable of enfolding the concept or in finiLy within a finite structure. Such ideas of a bounded infinity arc found in Fujimoto's Iirst published proj ec l. t be proposa I fo r tIl [' House oflnfini ly compc tition of 1995. sponsored by arch i team-a 1 j 0 urnal Sl1il1k~11dlihl. Here can be found Fujimoto's first elaboration of the nested boxes schema, III III ultiplc pcrrnutarions. House N is a delayed realisation or these early ideas.

The other f rmal pattern involving recursion found in Fujimoto's work is the spiral (glll'l[-.I4l1r11 in Japanese). For Fujimoto. the recursive sclf-sirnilanty of the piral "I ... j externalises all interiority and inrernaliscs all extcriority. There exist infinite depths and expansion, Continuity and discontinuity coexist." It h a formal trope found in a number of recent works. i 11- eluding FUJimoLO\ 1.000111" House in Ordos, China, and most notably the new Library and Mt1~01111l of Mnsashiuo An l.lniwrsiry, dlle' for completion in 2010. Jorge Luis H()rgt's\ beguiling bble 0[' the Library 01 Babel forms a mythic subtext [0

tllis project, exemplifYing the notion ora b l'Llndcd infinity in llw 101'111 oFa library that is "total" yet Unitt', containing all pos'ible books in all pas ible languages, including us own tTue catalogue IOSL ;llnid"l thousands offalse ones.'

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emit,,I Dis,- 2003,

N INTRODUCTION JUUi\N WClRr:lALL

IQ, pujimcru. sou. -B<'(Ore House and Ci'Y an d FC}rest", en "im1"!i\Ir..' FUlirlL', "", cit., pag. lOB_

U, Sou Fujimoto on (on' -ve:.i'Saciol' con et autor, 14 de "W'SIll de 2008_

to. tlLlill1lnhJ. Suu ~Jh Idl"Ilolj~'_" i1llo:1 fil v, md Furest" iu j II"I IT; 1,1 I ~'!..' 1'1111. n

rll'. ~H., p. lLll'1.

II ,(111 Fujiru ~H IE •• n\'t'n.uLOTl wu h IIL~ lil-

t hru, 14 \1J~Ll q ~PIIH:

l ~ StIll l-ujim.uo in lin Vt.l"1.jilt HU:J W Il ~I I tu- 111- thur, 14. \.(jgu~1 ...!;IIOH

4, Cornplejidad

Relaciones, ambiguedad y recurrencia definen unaarquitectura de la complejidad, Ello implica una aproximacion al orden basada en las relaciories locales, ell rransiciones graduales y en bucles de retroalimentacirm, en la que no existe un marco general predominan te 0 una esrrucru ra jerarquica de orden, sino una multiplicidad de- interacciones locales de las que surge un orden complejo o "suave" ,

Los proyectos de Hokkaido pueden entenderse como una serte de experimentos, elegantemente concebidos, de esta cornplejidad. En estas obras de juventud, Fujimoto precede COil cuidado para no confundir Ia complejidad con la incoherericia. El numero de tipos de elementos se reduce y

sus formas se simplifican, de manera que la cornplejidad resultante pertenezca s610 a una dimension especifica. La clave de- su efectividad como entornos tarapeuticos radica

en las cualidades de las areas de interaccion publica, de modo que es a esta dimension a la que tales ordenes suaves se aplican, La residencia de rehabilitation psiquiatrica, por ejemplo, consiste en una concatenaci6n de forrnas similares, que albergan dormitorios. perc giradas unos pocos grados unas respecto a orras: Los espacios triangulares que surgen entre estes elementos son los qUE' confbrruan los espacios publicos y varian segun las necesidades especfficas, La forma global adquiere la irregularidad ordenada de la molecula de una proreina.

E1 exito deestos proyectos ha proporcionado confianza a Fujimoto, y le ha perruitido hacer entrar en j uego mas variables, La casa antes de la casa, su conrribucion al proyeeto Sumika y el edificlo de viviendas en Tokio ejernplifican esta confianza creciente, El proyecto Sumika convoco a cuatro arquitecros para que plantearan propuestas para una casa en torno a Ia idea de Ia vivienda "primitiva". Fujimoto pro, pone una surna aleatoria de volumenes cubicos blancos,

de entre dos y tres metros de lado, apilados unos encima de otros y conectados mediante escaleras. Esta topografia artificial forma la base de un paisaje vegetal de arboles adultos. Las diversas funciones del habitar se distribuyen por este ambito, medio Ilat"llral, medio artifidal, que- induce un modelo de habitarbasado en]a exploraci6n, parecido al de los pajaws en e1 bosque 0 al de los nirlOS en un parque infantil Se consigue una ric,l compJejidad, semejante a la de un entorno natural. pero, incluso asi. los medios siguen siendo senc:illos, Fujimoto describe el proyecto c:omo ul .. ,j un lugar que es altiempo c:asa, c:iudad y bosque, Un lugaT como la Tierra, pem en pequefio~_OO

Esta arq uitectu ra de la c:ompleJ idadtiene poco q lie ver con las elaboraciones barroc:as de los formaUstas digitales, que exploran metodos de diseiio algorirmic:os y geneticas formales, Fujimoto es esc:eptico ante estas aproximaciones_ "No estoy seguro de entenderlos muy bien, pem, desde- rni punto de vista, los algoritmos son bastante aburricios, demasiado automaticos. Combinar regJas muy sencillas con una apariencia muy compleja ptl_ede ser, desde luego. muy e-srimulante_ Pem ese tipo de complejiclad no me parece tall complej a" ,II

Se plantea, pues, la c1.lestion de donde 1'adica la Fuente de

la verdadera complejidad 0, aJ menos, de cUlljes son los cri, terios para j tJ zga ria, Si no esta basada en una regia 0 algori t" mo, que pueele 0 IlO estar basado a su vez en algun fen6meno natU\~al, entonees, Lell que 51" basa, si no en la intuici6n individuaL del arqui tecto? "Esta es Ulla pregunla mLly com-

-I llJlllI'lt xilv

Rel.uion.ilit v. ,1111 Ill\! uuv, .ind recursion torrcthcr define an arc 11 itcc t urc ul cnmplexitv. Tl11~ l'!lld i Is an :lPP1'OJch to

111 cl,'1 1',IS"J 1111 local rel.urons gT~I.111'IIl'd rransuiun-. ,lilt! I\- ·(111,1. k I, 1"j1~, i 11 \\ hich there is no overall macro-level () l t. 'I',dl -wn 'ndvi-ing '11lIL tun- bu r :1 mull iplicuy of local inrcracuons (JUl 01 whrch ~I cUlllplex 01' "soft" order emerges, I lu: H(lkkaiJo protects C<tD be seen .[' a series 111 1'1 <;')_;,1TII lv 011([ iv·" , XI Ii'l i 1lIe'lll., i ]IIP 111 b complexi ty In 11lt',(:, early

huilt wurk». Fu] i 11 ](']11 pl'l I( u,ti\ del iheruttvclv, careful not to coruusc cornplexuv with incoherence. The number of (1,'~SI s 01 clements is reduced and their lorrns arc SI mpl iiled 'l' I h.u I Ill' 1'<'Hlll Jill ,0111 plexiry pertains 10,1 pan icutil d i men '1 {I]1 on 1\ The kl') III 1 I1I.·ll' t ffc; ti vc IH-'~., as 111e1'a[Will 'l environments II"" III IbL' qualities n]' t he areas 111' puh lit 1111C'l'.1L uon. so it is this dimension to which surh sot I ordr n ng' apply. rill.' R<.'hal'i I italian [)ormitol"y for the Mll1talh lJb~lble.l, lor example. .nmisls or u chain of simil.i: l"rl11, • otuuining bedrooms set a L sligh 1 d ngles til each "I h, r 'Ill" t I; IIlgul,lr s pacC's thai open up between these clcrncm s lorrn t he publ ic Sjl;IU·S, "'ld a re allowed to vary ;\( l ordinz to local requirement, The overall lorrn has 111"

, I'll, l'l,d irreuul.. i'i r. 01'.1 protein molecule,

IVJ [11 Llw lIlTI lid"l1c<' !:led Iw{l [1'0111 111(' success of these I'I'Ilj\'CIS, j ujrmou: has allowed more vanablcs IT(,(, rein luji- 1111)10\ l lousc tktor( l lousc, his ccntribuuon to the Surnika pnl1"'" I .md 1111' r"!-VIl \p,'r1I11t'lll l'mkrl exemplify this _gTO\\ in.>; conlulcru l', TIlt' <';"111 ika pl'qjl;'( l gathers rogcihcr lour ,mllill" h In propose a 'L'l or proposit ions lor 1111.' house "I Ill.' I til 11 rc. dcsrcnod around the idea 01 the" pri ruitive" dwcllmu. I-U]lmOLLJ'~ House n(']llrl:' HOUSl is ,\ random ag!,n~' j.!dl i( 'II (,], Will Le' l ubi, volumes, two 10 three 1111'1 res on a sirk-, ,I Illl.'ll II [l1111 t',1{ 11 otlur ,1I1d LOl111L'Lll'd by steps and ladders lh l' J rtuioal topogruphv (nnns Illl support 1'01' all arboreal landscape 01 mature trees The V;I nons r'lI nn ions ot dwollina ,1 H' lll~l nll\IIl'd I h r'pughl)uL this part-an ilicial, pun-ruuurn 1 realm mel LJCll1){ ,1 pauern or xplorarnry inhahhation that i'l'sll11l'],os that , t birds ill a lnrest, 1lI cl1ildro:11 in <I play-

l' u IUllt1 \ I ic 11 l omplcxuy, akin 10 thai of a nat ural environlTI"111 I, ,ICllWI'L'll, Ul1ll:'V("ll SIl_ 111<' means remain simple, Fllli.nlll<1 lll'_,cnbL', this a~ [ .. ,I a pl':Kt l11:11 is,I1 1 III ~al11c time

,; Illltl~' ,I til} .111d ,1 fOre,1 II is .1 plan' like d Im.,]1 t'a 1'111:"° n1i~ ilrlhill'Llui'!, oj l'lJlI1l'll'\iry lw,Jr' link resl'mbl:mce 1.0

1 hL' I) ll\lqUl elabilrali[lIl.' ul till' digllal formalists exploring,llgilill h IlIll' ilrSI.I'_ll met hods and formed gcnt'tirs, rlljllllOlo rellhlln, SlL'plil-,iI 01 I h(:'~~ "pprnaLilcs, "I'Ill_ nOI sure th,al lII1J('I'<,t.1nll them \'l:'OV well, Inll fi)rl111', ,llgol'lthms Jrl' ralh'-I hll'i!1g rlll''o' ,11'(' lIln .:IU 1(1!11atil. Combining wry 'i mplle' rule ... Wll h ,I v,' I)' ( 1\111 P Il'X a Ppl'.ll'J nc(' lS 01 co Ul'se v('ry exCI l- 111\.\, Llu t lh~lt kmd 01 {(~mpleXllv j, nol so complex lor me," Tilt qlle'" illl! .H'i'e' ,1~ III wi1L're the SOlllTt:' (If tfue cnmplt'xil \ liL", (II 01 I 11;',1<,1\\,11,11 11w, I'i fl·n:l arc lor jl~ judgement. If 11, J! b;j~ed nn d mil' 01' <l n ;llgOfl 1 11111 , wl1lch mav or may nOI III iJ.bl'll UI),)I1 ~ome phenomena oJ'nJtuH', 111011 wll~r Lilllld 11 llt' b,,~,,'d !ln, Ol her T hJ.n t he individual a['thil<;'(,l'~

l nlllil inn, "Thl'> I, ,l vel'; tl i fiicli h qUP,1 ion," Fujimmo avers, , \'\"1 I h ,11~\()1'I1 hill', till' l'uiL'S lheI115dvl:'~ ,m,' very 1ll1Jllll'l<llll, lou 1 II II' ,1111"',11',111\'\' OJ 111(' ou Icollle~the diagram, I tw plan, li1l' 101'111 I~ nOI lmpon~ln l. 11111 I dll C~ rc about thlS appear;11)( L hl',Ill'i' Illi, j r,L'lf can look 11ke ~n1l1eL hill':, lal1 il1- 'pirl' DIlle I llt'( pk, ,111(1 ('.111 help g-eller'l1t' n\.'\\ ennC'c'pl',"" 1\\-'11 ,lllerndtL' pcll'"di~l1ls III II'Lhi1L'L'lun' are located ill Lhls

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plicacla". afirrna Fujimoto. "Con los algoritmos, las propias reglas son muy irnportantes, pew el aspecto del resultado -el d iagrama, la planta, Ia forma ~ no 10 es ta n to, Y a rni rn e irnporta 0'1 aspecto, porque es 0'1 aspecto 10 que puede parecerse a alga, 10 que puede inspirar a orras personas y 10 que puede ayudar a generar nuevas conceptus"."

En este aspecro, se sinian dos paradigrnas alternativos de Ia arquitectura a ambos lados de Ia balanza: por un lado, e I arquitecto como descubridor (ciencla): por otro, el arquitecto como creador (arte), La aproxirnacion de Fujimoto, inspirada par las personalidades y los metodos de las ciencias naturales (primer paradigma], manriene la fe en dos elementos importantes del segundo: la fuerza comunicativa de las irnagenes arquitectonieas y la intuicion del arquitecto. Mantiene el veto del arquitecto sobre las propuestas derivadas de Ia ciencia.

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5_ Contingencia

La ruisreriosa relacion entre orden y <tzar es, para Fujimoto. una piedra Rosetta arquitectonica "El azar es una de los aspectos mas retadores que puedeu surgir en una arquitectura de interrelaciones". II Durante la redacci6n del proyecto del centro infantil de rehabilitacion psiquiatrica, Fujimoto descubrio que solo una tina linea separaba la intencien pro" yectual del pure azar, "Fue muy esrimulanre el rrabajo en esta obra, porque, allnque proyectabamos con rnucha precision, el aspecro final es de algo 110 proyectado. De modo que 10 no proyectado y 10 proyectad 0 con precision coexisten" .... Denominare "ccntingencia" a esta cualidad del azar en el diseno y el habitar.

La conringencia en el proceso proyectual conduce a la contingencia en la ocupaci6n del espacio resultante. Fujimoto ilustra esta idea oponiendo 101 ocupacion de la cueva, un refugio enconrrado, con la del nido, una vivienda que se ha construido de forma deliberada para servir a un proposito predeflnido. Los ocupantes ell" la cueva se asimilan al enterno. improvisando, adaptandose, descubriendo capacidades multiples y I,Hemes en un contexto dado. Este modo de ocu" paci6n no plani.ficado, inconsciente. es el de nuestra esenda primitiva, animal, En tales entornos, buscamos el emplazamiento mas c:onfortable, como los gatos en un prado.

La naruraleza es un ejemplo de lTniitiples entornos, de complej idad y contingencia, Los procesos y lenguajes formales de 1a naturaleza proporcionan las referencias trente a las que Fujimoto evahia la validez de sus proyectos. No quiero decir con esto que su arq:uitecrura busque efedos naturalistas, sino que la naturaleza Ie proporciona un modelo para la elaboraci6n del artificio. La condici6n hlbrida del jardin. en parte natural y en pane artificial. proporciona el arquetipo de esta nocion. "En unjardin. todo queda indeterminado. I ... J La arquitectura es un jardin con techo. Un jardin es arqlli tectura sin techo" .'5

La metafora del Jardin es tan irresistible para FUJ imota que 11a empezado a empleada de forma literal. El uso intensivo de arboles vivos para potenciar la complejidad espacial es cada vez mas frecuente en sus ulrimos proyectos ~es[<i presente en 1a Casa N, en La rasa antes de la casa, en la Casa vada y en la Casa bosque, enLTe OlroS~.

Pero la tecnica que COD nws frecuencia emplea para alcan· zar la contingencia e5 Ja agregaci6n ~ensamblaje de elementos simples repetidos muchas veces~. que podria clescribirse mejor como una "nuben qtle como un jardin_ La articula· ci6n mas pura de esta idea es 101 Casa del futuro primitivo,

I'Nl Rooucn N JUliAN '1\ /'1i'ALL

lulcru Ill" the architect as II is roverer (_,cienl'l' 1 and th e arc h itee [ n.s c rea to r (;].r[). l'u j iruotn's approach. imp ired though

it is I);..' 1 he persona] lr ies and methods of the natural SCienG'S 1(1l(;' llrst paradigm], maintains a Faith in (W(1 irnport.mt elemerits or [he second- the C0TIl1T1UruGlliw force of archi l1.'lrural images and the architect's intuuion.Hc maintains the arclutecrs I't'to over [he propositions derived from science.

una propuesta ternprana para una vivienda ccnsistente

en una topografia tridimensional de plataforrnas separadas 35 em. que conforman una estrucrura universal para todas las necesidades del habirar. Sus limites eran indeterrninados. casi literalrnente una n II be.

Tras reaparecer en varias versiones distintas, esta idea se materializo finalrnente en eJ proyecto de la CCISa de madera definitiva, una propuesta que resulto ganadora del concurso convocado en 2005 por una asociacion de madereros locales en KYIlSh u para una cabana de fin de semana, La Casa de madera definitiva esta formada por piezas macizas de madera, ron una seccion cuadrada de 35 em. apiladas para formar un cuba habitable de 4,9 m de lado, Estas piezas forman no solo las pk redes y el techo, sino tarnbien un paisaje interior para ser habitado. Dorrnir, comer, jugar y trabajar son actividades que suceden sabre esta topografia de madera 0 por entre la misrna, Una forma exterior clara y unos mareriales robustos definen un interior cuyo modo de ocupacion est a ala espera ell" ser descubierto, en Iugar de esrar definido de antemano.

Se trata de uri modo de habitar primordial, contingente -una version de la cabana prirnitiva imaginada por Fujimoto-.

5. Conungency

'TIle mysterious realm between order and randomness is.

to r Fu] i rno ro, an are h i iect ura I Rose l ta Sro nc .: , Ra ndornness is one 01 [he most challenging I hi ngs to arise ou t of il n architectu re of Interrelationships."!' Du ring the process oi designing the Children', Centre for Psychiatric Rehabilitalion. Fuj imoto discovered that only <I thin lint' separated design intenrion from mere chance. "When we designed [his project, I found ir very exciting. because although we designed it wry precisely, in the end it tinally looks undesigned. Su nun-design and precise design exist logelller."" [will term this quality 01 chance in design and inhabitation "contingency."

Contingency in the desizn process leads to contingency III the occupation of the resulting space. I-uiimot"o illustrates

I his by opposing 1111" OCClI pation of a rave, a II'HI rid shelter. with that o[a nest, a dwelling that IS deliberately made 10 serve a P redefined pu rposc. lhc oecu pan ts of a cave assrrnilate themselves !O 1 he environment, improvising, adapti ng. discovering multiple latent capacities in their given environrnenr. This unplanned, unconscious mode of occupation is that of our primi I ive, an inial selves. In such envi !'O11- merits. we seek out our most comfortable locations. like cats in a meadow.

Environ ments or complexity and coruingency are round in abundance in nature, The formal languages and processes of nat ure provide the benchmarks against wh lch I ujimoto assesses the validiiy olhis designs, This is not to say [h,n his archi WClllre strives tor naturaJbtic effects. bu l thal nall1re prnvidE'~ a model for 1 hI' elahnr<ltinn 0[' artific,'. Thl? hyhrid. artificial and natu ml condilion of the g<lnlcn provitles i he arcl1Clype for Ihis conception. kIll a gJ.l'dl'll, everything is letl incit'!ermi nil!e_ 1--,1 Arch ilf'CTII r(' is a ga ["(len wirh il roof A g-arden h <lrchi LeClure witham ,I roor.""

1111.' met;J p h 0 r 0 F L he ga rdell is so colllpell ing for Fuj (motn that he hilS started lakIng it I iler'llly. The I'xtensive lise lIfliving I Fee~ as a device to enhance sp,Jlial mmplt'xllY is incre~mngj'y common in j'ujimow's l'eCi'm projcCls-appearing in HallSI' r>l. Home Before lIouse. Empty I Io-use. Furesl HOllSe <Inti (lth<'r~. But Lbe technique of artifice LhdL is most ti"equl'nuyemployed to <lch iew till' qllal iry or conT i ngt'nc1' is aggn'gauon-asselTIbbges oi simple elt'm(;'lll~ repealed many nlTICS ovcr-wh icll mav better be described as a "cloud'" than J garden. 111e pH res 1 a r I inTI ,Ilia n of I h i~ icl (;';] i~ t 11(; Pri 111 i live ['uLUrc f-louse. an early proposiLion [or a dwelling [(lmi~LiI1g or.\ thn,p-dimC'llSional wpography ofpiarfmms separated

ill 350 mlTI inuellwnts, ~E'rving as <l tIl11Vf'rS;11 anIlal lI)"e [i)i" all the functions of dwelli llg. Its bOll n d.uy was incletermi· 11.11(;', ,11111l1~d ,\ literal cloud.

Afler rei] ppea ri 11 gin ,1 n limber (1 r 0111 er ve ]"';il1l1S. 1 h is i(Il'il Alla 111' aeh ieved 1"ealisaLion in Fujimoto's Fin.,l Wooden

I l\)1I Sl:'. Til", wi n nln); cl1lry l!l a 2005 COll1[lrtitlon lor a week· end cabin sponsored by ~.I vil1<Tge limber a~~OClallon in Kyllsll u. i I consists of dn~s~eLllenglllS of ~olid liml'l'r 350 mm

II. Tres signiflcados

Tras esclarecer Ia cualidades formales de la obra de FUJimoto, abordarernos ahora e1 significado global de su obra y su manera de aproximarse a la arquitecrura, que puede localizarse en [res aspectos: autonornta formal. neutralidad cultural y conciericia historica.

C,;)sa bosq ue, proye eto, 2006.

Forltgt Hou se. P rol act. 2006'.

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D

Ij

II)

Ca sa vaela. roc h;9 1. 2008-.

empty House, To ch i9', 2006-.

19

eto,

~ House.

oldislico se lJ]n\idose /lqui ,\11 lie

'" !afar· 'Ia forili7!dl'i:p.labra .ificado, ;ura. Olilpor los dri.n.

(,,1\ V<>LiIt.'ff.(U:'cud.'ion, Ig.149,

1. Autonomia formal

Para Einstein, ellenguaje concepmal d la ff iea eran las rna· ternaticas. La cornprensi6n m<ls profunda de la naturaleza del lUWldo fisico podia realizarse en el ambito abstracto y conceptual de las matematicas. Fue preeisameme esta abg· tracd6n la que Ie permiti6 que se revelara tal comprensi6n, mucho antes de que las tecnicas empiricas adquiriesen la precision necesaria para verificarlas_ Fujimoto comparte una fe similar en La abstracci6n como medio para investigar teo rritorios nuevas en la arquitectura. La forma arquitect611ica, entendida en el sel1tjdo de figura 0 Gestalt, es el medio pOl' el que tales abstracdolles se manifiestan y SOI1 manipuladas,16 El enfasis en la abstracci6n es evidente n el tram que Fujimoto da a la materialidad y la geomerria. La lleutTa]jdad de una capa cle acabado blanca es el contexto material par defecto; formas geometricamente puras que resisten las distorsiones usuales que surgen del compromiso can la rea-

square. stacked to form an inhahitable cube. each sitle of which mea ures 4.9 m. These Lorm not only the walls and roof. bu L also an imerior landscape for dw~ll ing. Sleepi ng. eating. playing and working all happen un and about this timber topograpl1y. A clear ouLline and robust materials ('ndose an interior whose mode ofocellpation awaits discov· ery rather than being deAned in advaIll:e. This is a primor· dia! mode of dwelling. filled wlLh contingency-a version of the primltlve hut as imagined by Fujimnro,

11. Three Significances

AfLer ehlCidalillg thl' formal qualities ufFuj lmoLo's an:hilecture. we turn now 10 dISCUSS the broader SIgnificance of hb ();'uvre ,md approach. This can be located in rhre€' areas: hi~ formal autonomy, hi~ cullural neutrality. and his hisLOr·

ical consciousness. - .

DN INTRODUCTION JUUAN WORRALL

17. ItO. Toyo. "Casting of'i'W""k Architecture". .n- Prlmitilltf Fu~m.

GO, dl .. p;lg. I'L

l~, SO" flJjimqrn en conVCI'S(JclOl'l. con ~1 auror, 14 de "go'to d. 20118.

16 .... orm" JJl drrhlH"c rural dis(llw>e 1> ,ulJ.k" OJ a 111l1Itlpli<il\' "I mellnmg.:. mrl interprerauons Ff~fl' I 1,,110'" IIdnon toriy's disnnr tion bt!{\\'eCT1 form .L'" sha-pe and form a~ idea. lI~mg the word here In Its fir~1; sense as mater-ial snnpe porrejvablc hy rfu~~nsa.~:s_ S~~; l-orry, Adri.rn. \VtrrUs-trrrd l'[jtldjfj~

A Wlt\i!Jrf..dl11) q) I r~1 ~ kn I IJ"· ~hJvuurt: Thames K Hnd <011.1 ondon. 2000, p 149, 11.JLU. Tovu, ·Co,"OO(

on '\VL!akAT("hllL'c[uJ1!''', in PrImm,,'!.l flltl1n' lip. rn.. [111.

1.Ii. SrJU Pnjimorc in CUll'I.'L:4J<I:<,ltlun wi t h Llte ':HI-

t hur, 14/1ug"SI :100M,

lidad con tructiva. Las cubiertas de los cubes blaneos apilados en el proyecto La casa antes de la casa son perfectarnente planas. sin pendientes para evacuar la lluvia 0 la nieve. Las paredes y cubiertas de Ia Casa N son de un grosor uniforme de 22 em -tcdo indicia de tectonics y de materiales se ve negado-. Estas composiciones absrractas se alzan resplandecientes y surreale en el universe material de Ia madera. la teja, el asfalto y el paste de electricidad que constituyen su con texto construido en el J a p6n su bu rba no,

Tal deliberada disociacion de la legibilidad tectonica y de

la cultura material del contexte sugiere un retorno ala' operaciones autonornas y hermeticas del forrnalisrno del movimiento moderno, y es este aspecto el que se ha COllvertido en fuente de criticas. Y el que precisamente llevo a Toyo Ito a expresar la siguiente advertencia respecto a la arquitectura de Fujimoto: "Me ha incomedado su urilizacion casual de los cubos como elernentos.] ... 1 Puede ser que los cubes no tengan otro significado mas alla de ser elementos que producen relaciones. Pero un cuba es, en definitiva, un cubo.

Es irnposible escapar al significado del mba enel que se scstiene la arquitectura del movimiento rnodernc."?

A pesar de todo. Fujimoto no muestra am biguedad en su defensa de la autonornia de la conceptualizacion abstracta en arquitectura, Del mismo modo que las manipulacione rnatematicas de la fisica teorica pueden realizarse con independencia de 101 verificacicn ernpirica, e1 vocabulario formal de la arquitectura es para Fujimoto un campo de conocimiento por derecho propio, abierto a la exploracion en sus propios terrnino . Es mas, la finalidad de tales exploraciones no tiene que ser necesariarnente experiencias arquirectonica en el espacio consrruido. sino tarnbien la produccion de nuevos conceptos abstracto.'>, Fujimoto 10 deja clare: «Tanto la experiencia como e1 concepto SOil importantes. S610 al pensar en el concepto y Ia experiencia de manera equivalents poderno crear algo nuevo. Par ejemplo, cuando acabamos W1 edificio y se 10 enrregamos al cliente, este experiments algo nuevo. Pero ese no es el fin de Ia arquitectura, Creo

que deberia ser capaz de generar otra nueva arquitectura, No solo para el cliente, sino tam bien para orros arquitectos, para otros ar istas, para los criticos., Estey rnuy interesado en esa influencia de amplio espectro en la arquitecrura.

Y si es posible, mas alia del mundo de la arquitecrura."

De ello se deduce claramente que. en 101 concepcion de Fujimoto, tal autonornta no implica un aislarniento herrnetico respecto al mundo. AI contra rio, son precisamente las capacidades formales y espaciales propias de _la arquitechlra las que hacen posibles nuevas patrones de relaci6n y comprensi6n del mundo.

2. Neuu'alidad cultural

LEs "japonesa" ]a arquitectura de Fujimoto? La pregunta sabre la identidacI cultural de la arquitectUl'a contempori· nea ha teuido una fuerza existendal en las anteriores generadones de arquitectos deJapon, desde Kenzo Tange a Tadao Ando, Sin embargo, parece que Fujimoto esta relativamente poco perturbado pOI esta cuesti6n. Su posici6n respecto a Sll identidad japonesa es de neutralidad cultural. Eso no significa que ignore los elemento de la tTadici6n culturaljaponesa. Las tracliciones propia aportan importantes recursos a1 pensanl_iento de Fujimoto. La notacion musical sin pemagrama, esa m etifora que Fuj imo [Q 11 til i za para las relacLones, se revela en la lUllsica tradicional japo-

L Formal autonomy

Ior Eiusrem, the conceptual language ot physics was rnathemaries. I'hc most profound insights into the nature of'ihe physic ill wo 1"1 d co ul d be ill ade wi lhi n \ 11 t' a bstracr conce prual realm of mal hernarics. II was precisely 111i~ absl rartiun that enabled such insights to be revealed, long before ernpineal techniques had achieved I he precision necessary for their verification. Fujimoto shares a similar raith in abstractiou as d means tor investigating novel terruuries in drl 111- tecrurc. Architectural lorm, understood in the sense ol

sha pe or Gt'stnlt, is the means by which such abstractions are manifested and manipulated."

The emphasis on abstraction is evident from Fujimoto's treatment of rnateriali ry and geometry l'hc denatured nelllrali IY of ,I blan kct white finish ix the defaul [ material Selling; geornemcally pure forms resist the usual d isrorrions arising from compromises with constructional reality.The roofs of the stacked while cubes or i he House Before House project art' perfectly flat. with no falls to shed rain or mow. The white walls and roots of [louse N are a unifbrm 22 CI11

t h ic k-all indica lions of tectonics ,111 d 111 J tcrials are nega Ierl, These abstract ensembles sit resplendent and surreal within the material universe of wood. tile, asphalt and elecrrici ry pole that make II P illl'i r built con texts ill J<1 panese suburbia.

Such deliberate dissociation from tectonic legibil i IV and the material cultures cl' context stlg).!:esr a return to the autonornous and hermetic operations of modern iSI formalism. This has been a source of criricism. Precisely this aspect 01 Fujlrnoto's architecture led Toyo [to to offer rlus caution:

"I have been uneasy about his casual me or cubes a clernents.] ... 1 The cubes might possess no meaning beyond he-

i ng elcrncn ts that produce relationships. Yet a cube is, after all, a cube, II', impossible to escape the meaning of the cubes on WhICh modernist architecture was predicated.'?" Despite this, Fujimoto is unambiguous in his advocacy of the autonomy of abstract conceptualism inn within architeclure. Just as the rnat.hemat ira I manipulations of I heorotical physics can be conducted independently 01 empirical verificauon, the formal vocabulary of architecru rc is for Fujimoro a domain 01 knowledge in its own right. open In explorelion nn u s own tcnnaMorerwer. the ends of such explorauons need not necessarily be architectu ral experiences III huil t space, but include I he production of new absi ran COI1- cepts, fujimoto clarities; "BUlh expE'rience and concept are important. Only by thinking J,bout concepl <Inti l'xperience in <In l'Cjual posilion. can we create something new. For example, wlwn Wi" complete one architecture, then hand II over Lo the dil'nt. Ihe clienl eXl-'erie11l:e~ soml'thlllj:i l1ew.

BUl rhat is not the ['nd 0[' the ,I rl hirecture. I think il ~hot1ld be able to g'-~110rarl? other new arcbill'("turt'~. Not only lor

lhe client, bm fiJr otheI architects, for oLller dl'lists. For cri!· ic~,", I <JIll very interested in thal wide-range [nilueDt'e ClCarffiitecLure.lrpossible, beyond the world of architecture."" From this it is clear lhat in rujimoto's conceplioll. such autonomy dnes not imply a 111"rmelic l"iming- oft [rom the world, On the con I I'dlY. it is rrl.'ci~ely thfllU.~h rhl' dis-lim:· tivE' rormal and spatial cdj1i1lities ofarchitectlll't' thai m:w pal terns of relating amlll nden.tanding III the world are rendered possible_

21

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.Ia,

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e:w National Gallery, Berlin Mies von der Rolle 1968

Horyuji Temple

ora 2002

Colosseum, Roma 80

Righ.!

nesa. La ceremonia del te ofrece otro modele de relacion temporal basad a en Ia conexion de diferentes acetones en

eJ espacio.l; Pero est as referencias existen en el marco de Ull campo de ideas sabre 1"1 espacio. el tiempo y la experiencia arquitect6nica que se halla pobJado por fuentes procedentes de la cultura de la humanidad al completo, mas que de un ambito de 10 vernaculo desrinado a comener un signifi· cado especial basado en 1a nacionalidad.

Esa postma se ve ilusrrada en una imagen que ha side apodad.,) e1 "Mandala de Fujimoto",'" Se trat<l de lilla reticula de diagram as de obras arquitect6nicas can6nica,s del pasado y 1"1 presente, cercanas y lejanas. EnCoDtramos el CoUseo de Roma y el Templo Horyuji de la Nara imperial, asi como la Neue Nationalgalerie de Ludwig Mie van der Rohe en cl Berlin modemo, En algunas celdas de esta reticula, Fujimom ha insertado subrepticiamente diagramas de su propia obIa, sugiriendo que Sf' nutren de Ia matriz completa de las referencias arquitect6nicas., Su umandala» puede entencierse como una representacion de la neutralidad cultural y de la Iibertad intelectual conla que elJoven arquitecto puede deambular a voluntad POf el tiempo y el espacio,

Ello conlleva una afirmaci6n inequivoca de cosmopolitismo. Para Fujimoto, como para IDllChos de su generaci6n. tanto deJap6n como de f1.Ierd, la Clle tion de la cultura no es el funclamento de las nacione , sino un ambito mental. La cultura que importa es la de la disciplina arquitect6nica en sf.

IS.

3. Conciencia hist6rica

ulm.aginad volver ell elliempo a un momento antes de que Ja arquitectura se convirtiese el1 arquitectl1r<1. y observar el instante exacto en que empez6 la arquitectura. No seria para reescribir la historia antigua de Roma 0 Grecia, sino para visualizar el momento en que la arquitectu:ra sur-gi6 de las fiucruaciones de un campo nebuloso. proteico, junto a un rastro vago y originario de 10 dominios del hombre."~1 La bllsqueda de los orfgenes nunca trara del pasado. Siempre

INThOOUCT 01 IULlA! WOF-'RAI L

2_ Cultural ncurraliu

Is Fujimoto ~ architecture "japanese"? I'he question "flill' culrural idenurv of contemporary a 1'('11 i tecru re i\ nne that as,unwell'xi ten rial terce lor previou ~ genera: ions 01 archi[cct~ in j.ipan, from Kenzo lange to Tadan Ando. Yet Fujuuo((] seems rclauvely unpert urhed by this question. Hix posiuon 011 japnnesencss is one ol culr ural ncutralirv.

This doc>, not mean i luu insights Irorn tlu- .J<IPdr;t'~e cultural tradiuon are overlooked. Native traditions provide irnpor(ani resources fur Fuj irnotu's thinking, Notes without staves. I uiimoios metaphor of rclat irmal itv, I~ revealed J[] japanese iradu ionul music. The tea-ceremony oilers another model ot a rciar iorial temporality built [)11111c connccrion-, between discrete actions 1I1 space. I ' But these retcreuces arc seen as existing wit hin a Iield of ideas about space, time

and architectural experience tllrll i~ populated by s( urces across the entirety ofhuman culture. ral her than trorn cI native realm deemed III carry special signiticance ba-ed on na I lonalirv,

This stance is illustrated by <111 image that has been dubbed the ~I-'Ujil1lDIO Mandala." "This i~ a grid ofdiagrams olcanona' nrchirecturcs tram PClSI and present, near emu faL·.I\I1- cieru Rome's Coliseum is here. as is the IIoryuji 1"111]111.;, pI Imperial Nara, il~ is r udwig Mies van del' Robe's Neue Nationalgalerie in modern B~rlil1. Within certain cells of this grid. FUjimoto h.h vurrcpt itiously inserted diagrams ofhis own wot k, suggesung [hat rhev draw upon the vnt i re rnatrix oLtrlhit.:cLural rderence I lis "mandJla" can be unJersrood as d rCJ1rI2M~nlation ofcullllral nf,'ulraliLv C1nd ot Illteilectual freedom. wlthin \~hi(h the y(\ung .lI·cl~itc>cll'an roam al w111 acros, ~[l<.l(e and time,

Tins amounts ro <l unequivocal statemL't1t (1J cosl1lopn] itilni~m. Fo r i:u i i mo lo. a.~ fo r m ~tnV of his \,!e'll era tion ho lh WI th~ in and bE'Y(lnd JJp,lll. Ihe qUl.'~tion 01 'cult urI;' b not one jOi sl'uling on Ihe sniI ofnati!ln~. hut in lilt' realms nflhc mind. TI1I:' clIlL Ul"t' lhal I1l.lLLers is I Ihlt ol'lhe dhcipJine

of a 1'c11ikcture itself.

22.ll~njarni", walrer, "Gesci!ichl;5pllilo,opllis· cha "Ole en", en fluunnunenen, Suhrkarnp Verlag, Ei;~Ddbrt. [977: [version C<I,,('l!:ma: "Iesis de filoso!ill de la.histnria". "" DI" mrscr in.fI!ITrmrr!lu(ls. /. SandUan3. Madrid, 1992. pdgs. lS8 Y [911,

2J~ Ht'I1JilDlin \Vi.d I 'I. J "rAL"JIJrtll~Jlrllll,~nl iilllll1 TIW~I[", lLl jIJJlrlrllll'IO)l~'lr 9tlllrkJmp \'el tog 1 r.' n kfun. 1977; I Pnuh .. h vur-

... ton: .... rb(,,:il,,"'~ 011 rtu . .: [1111' l!.)Sorln 01 ll"IOl"\' 111 JI1JJlt1Jlllil rLlIl,,;_ vrhorkvn Bonks NewYork 1 'J(l'J, pr, 153 26'11.

), Historical t'onsciousnes~

"lm,tgine going bdCk in lime b,:fC)fe archi [\'rlure b~call1l architecture. and standing al the exact Illnment wlll;'l1 dr· chitL'ctllre began. I'his IS noL to rctrace lhl' anCIent l1isLor" of Rome or Grl:'!O(l': rather it i~ to envision ritt' moment ;]j:: t' hi Leetu J'l' 1'1l1!."rged fro 111 I he 1J u ctu a I iom 01 a n dlltiom, prorc<tn JielcllogcLlwr wilh d vag-ue <lnd originarv LrdC!.'

of It lID1an domal11." 'J

A search for origins is 11l'Ver about tl1\-' ra~L. IL is nl\\',lV~ a scan h [or fCJlmding principles, moUvatcd bv Ille des;]"e to ShelpI.' the furure. Origim. are l'OllCepIUal st'etis,generativt' pnnci pk_' I'i [ll:' lor the u n!i.llding.

Since Viu'uvlUs. [he "primitive hut'· ha!> serv!:d .LS dl1 Imagined authority upon which systematic thE'ory could hl' built. I'ujimo(o's O:UVI'I:' to dale Gill be seen;s all elaborate set oj'v,mdtiOlls nr lus Dwn ,. primiLJvl:' 11 Ub:' v. hich fi nd

l hell' p 1I rest cx P l'essioTI ill hi, I."arly (!Jill Pt'L i tiD n r!"Oj eCh, lhe H O[l';(' ollnlillit"y and the 1'1'1 111 i [ive PUl url' I lome. Uke tht' phv~idst lw never beeJ I1W. I1lllSl11_g on [he milhsclonds dfter the Big B,mg, fujimolo imagine., lhe prirnord 1<)1 condl~ lions mll 01 which d)"ChitecLUIL cmerged. A world prior to w:1lb and rooE, ,wd furniture, in which JIll;' 'ensC' or '1',)(,12 i, purcl\ a millie!' oJ proxinlll)' and dl lance_ Cave-like ,heilers wllhin.1 maLrix 01 millter. in whidi lUhabltalit'111s an 11l1-

e t1l13 biisqueda de principios fundadores, motivada por el deseo de dar forma al futuro. Lo origenes son sernillas conceptuales, principios generativos maduros para su desarrollo. Desde Vitrubio, la "cabana prirnitiva" ha servido como aU[Qridad imaginada sobre la que podia construirse una teoria sistematica. La obra de FujimotO hasia la fecha puede entenderse como un elaborado conjunto de variaciones de sus propias "cabanas prirnirivas", que cncuentran su expresion mas pura en sus prirneros concursos: la Casa del infinite y

ia Casa del futuro primitive. Como el Ilsico en que nunca

se convirtio, que cavils sabre los milisegundos posteriores

al !Jig bang, Fujimoto imagina las condiciones primordiales en que surgi6 la arquitectura, Un mundo anterior a las paredes. los techos y los muebles, en el que el sentido de espacio e puramente una cuestion de proximidad y distancia. Refugios parecidos a cuevas en una matriz de materia, en los que el habitat se convierte en la improvisacion de un lugar, Arquitecturas de Iluctuacion y ambiguedad: nubes y jardines, arboles y espirales.

Pero ipor que hacer ahora tcdo eso? La respuesta yace en una aguda conciencia histdrica, una sensacion de impasse dentro del desarrollo de las posibilidades de la arquitectura. Ni las certezas racionales del movimiento ruodcrno ill el abandono ludico del posmodernismo y sus sucesores presentan una base viable para 1" germinaci6n de nuevas verclades en la disciplina. Para Fujimoto. 610 a traves de la COI1- tcmplacion rigurosa de. los origenes es posibJe que ellastre de los h:l.bitos de la constrllcci6n de lugares acumulado duranre siglos puede dejarse a LID lado. y pueda visilimbra.rse la capaciclad ele la arquitectura para transformar el propio sentido del habitar.

.En este aspecto, la conciencia historica de Fujimoto encuen~ tra resonancias con la de otro orclculo del pensa1l1iento mo· demo, ill] jlldio aleman nacido en el ocaso del siglo XIX: Walter Benjamin. En su "Tesis de filosofia de la historia~, Benjamin elabora una concepci6n del pasado como algo intima~ mente ligado al reconocimiento del presente. y del presente como algo abierto a Ja iluminaci6n dramatica de una imagen de otro tiempo que "relumbratl al pasal', El pasado esta "caI'gado de 'tiempo-ahora'" y en el presente use han metido esparciendose astillas de1ltiempol mesianico·," Las excavaclones de Fujimoto en los profundos estra'lOs de piedra de la imaginaci6n primordial de 1<1 arqujtectura lanzan Iormas al presente en una 1I11via de dlispas, bajo cuyos brillantes des~ leHos se. iluminan las posibilidades de 1a arquiteclura del futuro.

prnvisa I ion uf place, Architectures 01 Iluc I 1I;J t iOI1 J I1d arnbiguuy: c louds .md .I!;ardells. I rces .111d spirals,

But why do all [his now? The answer lie" in an acute historical consciousness. ,1 sen-.e ,lj an impasse within the untolding (ILl rc hi tecru re s p, issibiliue« Nei 1 h .... r 1 he rJ riunal certainties otmoclernisrn. nor the ludic abandon {II posunodcrrusrn and Its succesxors present a Viable basis [or rill' .I!('runn.uion of new truths \~ n.hi n l he discipline. For Fujimoto. it i, nnlv t h rnuuh a rigmllm coruemplarion of nrigins thai the burden flf the lhli'ih of pi ace-making <ICC II !11111i1wd {WCr centuries Gill be set a~idl', ami arclutcciures capacn ies for

I r.msfurmarion 0[' the vcrv Sl'nw lit ill hnbitation be grasped. In this. Fujimoto's historical consciousness finch resonance w-ith rh.n of another (;erman:lewish Ofi11.1l' (lr rnodei n

i hougln born in the fading lighllll'lhe 19th century. W,tI- 1,'1' Ileuj.uu rn. In his u TI1eSl'S on i he Philosophv of History." .l:le1lFIl111l1 art ir ularcs u conccpuon olt he P,ISI as hdn)! intimarclv bound up with the' recognitions cl the prevent. and lilt' pl't'\t'l11 as being open to till> d ramaric illumination (If an Il1ldg;l' lrnm anot 111.'1' ll111(, that "lla~IlL'~ I">y.- Primordial

I irnc IS "charged wii h [he rune 0[' the now." und I ill' present is "shot rhrouuh wi th chi ps of Messianic lime.'·" Fu iirnom's excuvurions in rhe deep bedruck nfllw primordial imagination ofarchiierture 111<1'>1'\ (Jut lorms into till:' present in a showe: of sparks, under ~\ hose btilliant Ilashes an hill' - turvs Iut ure possibilities are illu minarcd.

23

Casa taller, Hokkaido Atelier House, Hokkaido

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No nido, sino cueva. Entre la naturaleza y el artificio.

Se trata del proyecto de un taller can vivienda para un artista. EI solar esta situado entre los arboles del campo de Hokk.aJdo. Consiste en un alrnacen, garaje, sala, taller y un ouarto de baric, Mf idea era generar un espacio mas parecido a una cueva que a un nido. Un nido esta funcionaJmente construido para satisfacer las necesidades del habitante. La expresi6n mas directa de esta cualidad es probablemente la idea de diversas "plantas" En cambio, una cueva es un tipo de lormaci6n topogrfifica, un lugar aparentemente aleatorio que tiene su origen en el relieve: es una "formaclcn topogratica de posibilidades". Un nido es arquitectura, mientras que una cueva puede describirse como una existencia entre 10 artificial y 10 natural. EI reto de este proyecto conslstio en plasmar asta idea intersticial entre 10 artificial y 10 natural.

Y2 + % :> 1 La relatividad del espaclo y una nueva forma de percibir la distancia.

Este proyeoto esta cornpuesto por cinco capas, pera no es un edificio de cinco plantas. Cada capa tiene una altura de entre 105 Y 175 em, 10 que significa que no existen "plantas" en el sentido convencional. Cuando dos capas de las que no pueden denominarse plantas se combinan,

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se genera un espacio para nuestros cuerpos por vez primera Por ejemplo, la capa blanca del centro puede cornblnarss con la gris de debajo para formar una sala de estar, y combinarse con la de madera de encima para formar un taller.

La parte inferior de nuestro cuerpo se encuentra en la capa blanca, mientras que la parte superior pertenece a Ia capa de madera. Las capas se relacionan con las otras todo el tiempo y, depandiendo de en cual se esta (en realidad siempre S9 esta entre dos capas), cambia la apariencia de las otras capas. EI espacio al complete se reorganiza sequn d6nde se ubique cada uno.

El cuerpo se dispersa dentro de un espacio tridimensional. Podrfamos considerar que as una nueva forma de percibir la distancia. AI combinar una mitad con otra mitad, la "existencia natural" tiene lugar en los intersticios -alga que no puede conseguirse con una "plants" par sl sola-.

De esta forma, el espacio puede to mar un poco de distancia respecto la arquitectura, y acercarse a las formas de la topografia. Mi objetivo era proponer un arquelipo con relaclon ala arquitectura por capas.

Not a nest but a cave. Between nature and artifice.

This IS a plan for an atelier and livinq space for an artist. The site IS to be found among trees In the countryside of Hokkaido. It consists of a warehouse a garage. a IivJng room, an atelier and a bathroom What I had in mind Was to generate a space akm to a cave rather than a nest

A nest is functionally made to sahsfv the needs 01 the Inhabitant. The most direct expression of this iuality Is probably the Idea of several "storeys." On the other hand a cave IS a kind of landrorrn, Seemingly·randotTi 10 the cave dweller, a cave! originates In its rellef; il IS;3 • landform of possibilities." A nest IS architecture, whereas a cave may be described as existing somewhere between the artificial and Ihe natural In this architecture. Ihe challenge IS to desrqn this inbetween idea of the artrllcial and the natural.

V2 + 112 :> 1 The relativity of space and a new sense of distance.

This architecture consists of five layers. Bu! It

is not a uve-stoi ey buildlnq, Each layer is 1,050-

Empla;:amiento Location Hokkaido. Jap6nlJapan Ino construido/unbuilt) Equipo Design team Sou FUjimoto Architects Proyecto Design years 2005-2007 Ingenieros Engineers .Jun seto Superficie Surface area 126,79 m'/126. 79 nr Fotogratras Photographs SOu Fujimoto Archlteots

1,750 111111 high. which means lhere are no "storeys" In the accepted sense. When two layers that cannot be called a storey are combined,

a space for our bodies IS generated for the first time. For example, lhe white layer in the middle can be combined with the grey layer beneath

to form a living room, and can be combined with the wooden layer above to form an atelier. The lower half of our body is in the wrnte layer, while the upper half is in the wooden layer. The layers are relative to each other at alf times, and depending on which layer you are rn (actually you are In between two layers). the appearance of the other layers changes The whole space is reorganised according to where you are standing Your body is dispersed within the threedlmenslonal space. This can be explained as

a new sense of distance. By combining a half with a half. "natural existence" is sought in their gaps-something that cannot be attained by a Single "storey" In this way, the space can take

a bit of distance from architecture, and COJTle closer to the natural landform. I set out to put forward an archetype to do with layered architecture.

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ALLER, HOKKAIDO r 1m HO E H KKAIDO

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Centro infantil de rehabilitaci6n pslquiatrica, Hokkaido Children's Centre for Psychiatric Rehabilitation, Hokkaido

Azar. Precision proyectual frente a paisaje accidental

Este proyecto as un centro de tratarnlento para nlnos con problemas psiquiatricos que proporeiona un lugar de convivencia en el que puedan Iniciar la recuperaclon de su salud mental. Puede pensarse que es un edffieio muy especial, pero fundamental mente se trata de un espaclo vital verdaderamente rico. Es tanto una gran casa como una pequeiia ciudad, y par ella tiene la intimidad de Ia oasa y la variedad de la eiudad. La propuesta nacio de un metoda poco deflnldo. P·ens9 que si se pcdla reenzar un edificio can un rnetodo que consistiera simplemente en esparcir los espaclos, el resultado seria una casa de enBUenO. Can ese rnetcdo es posible un diseiio sorprendentemente preciso. En contraste con

el programa de necesidades estipulado, que

era bastante complicado, el despiazamiento delicado de las cajas proporcionaba una dlstribuci6n en planta aleatoria que permitia cierta flexibllidad.

Aunque se trata de un espaclo creado como resultado de un proceso proyectual artificial, estricto e infinito, se ha materializado como un lugar no planificado, 0 que ha sido generado autornatlcamente sin una intenei6n concreta.

Es un lugar indefinido, impredecible, poco probable. AJgo involuntario que se ha producido como resultado de un proceso proyectual sstricto e intencionado. Mucha de las cualidades de este luqar se daben a la ambiguedad de la falta de intencionalidad.

Entre las cajas ubicadas al azar surgen espacios irregulams, un tipo de lugar de pequeria escala que permite que los ninos puedan estar en la sala y esconderse a la vez. Aunque no tiene una funci6n especifica, los nifios juegan en este 8$paclo como los hombres primitivos, que inter-

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pretaban el paisaje libremente y 10 habitaban a su antojo. Se esconden detras de alga, salen y se dejan ver, se relaian en los rincones. y corren de un lado para otro.

Hace compatibles la separaci6n y la conexi6n. Se podria decir que no existe un centro, sino que, al reves, hay multiples de elias. Son "centros relatives" que interactuan y cambian sequn la voluntad de los que los ocupan 0 sequn las condiciones de la luz, Para los trabajadores,

la sala de personal es 61 centro funcional. Para los nlrios, la sal a de estar, una habitacl6n 0 uno de los pequefios espacios instersticiales pueden convertirse en el centro. Los centros ocasionales fluctuan en el espacio.

Randomness. Precise planning versus accidental landscape

This is a treatment centre for mentally disturbed children that provides a place where they can live together and start recovering their mental health. It may be thought of as a very speclal building, but It is a truly rich life space. It is like

a large house as well as a small city, having the Intimacy 01 a house and also the variety of a city. The proposal grew out of a loose method. Were It possible to make a building with a method involving something that was merely scattered.

I thought the result would be a dreamlike building. With this method a surprisingly precise design is possible. In opposition to the stipulated programme, which was rather complicated, by moving a box delicately around, the random plan could be given a certain flexibility.

Although this space is created as a result of an infinite, strict and artificial design process, it exists as a place which is not planned at all, or which has been made automatically with no particular intention. This is a place that is vague,

Emplazami.mto location Date. Hokkaldo, JaponlJaplll1 EIIUipo DeSign team Sou Fujimoto Arcnltscts Proyecto Design ye"rs 2006 Construcci6n Construction years 2006 Ingenieros Engineers Jun Sato Cllen1e Client Centro In!antil de rehabllitadon pslqul<ilrlcaiChlfdren 's Centre for Psychialfie Rel!sbilitation Superflcle Surface "rea 2.535 111'12,535 m' Fotogratras Photographs Dalel Ano, Shinkenchiku·sha, SOU Fullmoto

unpredictable, unlikely. Something that Is not meant IS produced as a result of an intentional and strict design activity. And much of the quality of this place IS due to the ambiguity of not being intentional.

An irregular alcove-like space is produced between the randomly placed boxes. It is a smallscale type of place in which children can hide while they are in the living area. Although it is a space with no specific function, children play in

it like the primitive man who Interprets landscape freely and lives in it at his ease. They hide behind something, show themselves, relax at the back, and run about here and there. Being separated and being connected are compatible.

It may be said that there is no centre here and, conversely. that there are countless centres. They are "relative centres" that always Interact and change according to the will of those who are there or the condition of the light. For the staff, the staff room is the functional centre.

For the children, the living room, a single room or an alcove might be the centre. The occasional centre is found in the fluctuation of space.

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32 CENmo INFANTIL DE REHABILfTACION PSIQUlAmICA. HOKKAIDO CHILDHEN S CENTRE: FOR PSYCHlllffilC REIiABIUTATION HOKKAIDO

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Casa 7/2, Hokkaido 7/2 House, Hokkaido

Este edificio contiene dos pequerias viviendas. y aunque s610 sean dos vlvlendas, esta formado por siete formas prototipicas de casa que se articulan en una secuencia con independencia de cada una de las viviendas. Esta organizaci6n da lugar a espacios, completamente distintos de los que crean las formas de vivien da habituales, como, par ejemplo, habitaciones en forma de M a de N, Mi objetivo era crear varios paisajes espaciales entre la articulaci6n Y la continuidad. Cada unidad de vivienda es una pequefia casa con dos dormitorios y sala de estar.

This building contains two small houses. And although It is two houses, it consists of seven prototypical house shapes. This continuation

of seven house shapes is articulated regardless of each house. By doing this, various spaces different from prototypical house shapes are created: for example, M-shaped rooms or N-shaped rooms.

I intended to create various spatial landscapes between articulation and continuation. Each dwelling unit Is a small house with two bedrooms and living spaces.

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Empiazamlento Location Date, Hokkalco, JaponlJapan Equlpo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Desigo years 2006 Construcci 6 n C onstruenc n years 2006 )"9£1"; e res Engineers Jun ssio Superficie Surface area 102 m' Fotografias Photographs Daic! Ano, Shinkenchlku-sha

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Om, Yokohama e Om, Yokohama

Es la casa para una pareja joven. EI smplazamiento se sltua en la esquina de una zona resldenclal recientements urbanizada de Yokohama. EI encargo del cliente era, hacer una casa con un buen patio. Como el solar es bastante peouefio, imaginamos una casa en la que unos espacios exteriores se expandieran en las tres dimensiones y se entrelazaran con los espacios de vivienda. Es decir, un jardfn tridimensional con espacios interiores y exterioras entrelazados.

Los voiumenes de la planta baia, Ia primera y la segunda se basan en una planta cuadrada, perc cada piso obtiene una forma diferente al sustraerle espacios exteriores. En algunos casos el exterior horada el interior, en otros, es el interior el que recorta el espacio exterior. Cada uno de los tres volurnenes dislintos producidos mediante ess sistema se ap.ila sencillamenle sobre el otro. Los tres patios resultantes estan conectados en las Ires dimensiones y gensran espacios exteriores muy variados. De forma similar,

la conexi6n vertical de los espacios interiores da lugar a una composic16n de volurnenes articulados en torno a los patios. Las distintas estancias necesarias para la vida diaria se encajan en esta modulacl6n tridimensional de espacios interiores. La cocina y el barto se ubi can en una gran caja de madera de dos plantas de altura. EI dormilorio se coloca parcial mente encima de esa caja. La dlsposici6n de algunos elementos como escaleras 0 armarios ha transformado gradualmente el espacio interior. en origen analoqo a una cuava, en una casa,

EI acceso al patio se produce por el estudio del segundo plso, pero este estudio y la sala de estar estan conectados espacialmente mediante un espacio a doble altura.

EI complejo entrelazado de interiores y exteriores trasciende la confrontaclon entre ambos para producir una rica fusion de espaclos habitables. La apariencia exterior es una serie de protuberancias de hormig6n armada vista, y la riqueza de los patios que penetran ese hormig6n en bruto se destaca pintando las zonas de patio

de color blanco.

EmpJazamiento location Yokohama. Japan/Japan Equipo DesIgn team Sou Fujimoto Archrtects Proyecto Design years 2007- Ingeniems Engineers Jun Sato Fotograffas Photographs Sou Fujimnto Architects

This IS a house for a young couple The site is on a comer of a newly cleared residential area In Yokohama.

The client's request was for a house with a rich courtyard. As the site is comparatively small, we imagined a house in which three-dimensionally expansive exterior spaces are equally interwoven with the dwelling spaces. In other words, a three-dimensional garden with interwoven Interior and exterior spaces.

The volumes of the ground floor. first level and second level are each based on a square plan, but every floor is given a different shape by slicing out exterior spaces. In some cases the exterior notches into the interior. in other cases the interior notches into the exterior. The three different volumes produced in this way have been simply slacked on top of each other. The three different courtyards are linked three-dimensionally and create rich. three-dimensional exterior spaces. Similarly, by also linking the internal spaces above and below they become a threedimensional composition. as if tangled around the courtyards Within this modulation of threedimensional internal spaces. the various

rooms needed for dally life have bean indicated and arranged. The kitchen and bathroom have been arranged as a large wooden box comprising two levels, and the bedroom is partly on top of this box. By arranging the boxes for elements such as stairs and storage. the original cave-like Internal space has been gradually transformed into a house.

Access to the courtyard is Inside the study on the second level, but the study and the living room are spatially connected and the living room is visible below through the open void.

The complex interweaving 0 interior and exterior transcends the confrontation of lnterlor versus exterior to produce a rich fusion of dwelling spaces.

The exterior appearance is like a pile of reinforced concrete lumps. and the richness of the three-dimensional courtyards organically penetrating the rough reinforced concrete is achieved by painting the courtyard areas white.

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Casa NA, Tokio House NA, Tokyo

Una casa para una familia de dos personas construida en un distrito residencial denso de Tokio que, de alguna manera, es como estar en un bosque artificial; por ello, este proyecto es un intento de hacer un peouefio bosque "super" artificial a escala humana.

El proyecto de la casa empez6 imaginando escenas de vida en los arboles. En este caso no se trata de un untco arbo], sino de un lugar en

un pequefio bosque en el que S9 reuniesen unos pocos arboles de psquefio porte. Unas losas delgadas, con vigas de 65 mm de canto, flotan libremente, apoyadas en esbettos pllares de acero de seccl6n cuadrada de 55 mm de lado. Las losas forman espacios flotantes a varies niveles. Su escala es similar a la del mobiliario, ya que parecen mas grandes mesas que forjados. Esta idea proviene, sepurarnente, de los pequeFiosespacios form ados por capas de la Casa del futuro prirnttivo de 2001 Por tanto, el concepto habitaci6n no existe aqui realmente, sino que,

en lugar de eso, uno va descubriendo su ublcaci6n en cada momento, a partir del mobiliario dlspuesto en las tres dimensiones. Aunque los sspactos sean pequeFios, se expanden debido

a su continuldad con los espacios adyacentes, de tal forma que se puede disfrutar de esa pequefiez tlslca, Los clientes opinan que habitar

es moverse por la casa descubriendo lug ares confortables a cada momento. Esta casa es ia manifestaci6n espacial directa de sus palabras.

A house for a two-person family built in a dense residential district in Tokyo. A dense residential district In Tokyo is, in a sense. like being In an artificial forest, and this is an attempt to make

a small, super-artificial forest that Is on a human scale.

The design of this house also began by Imagining scenes of living in trees. Here, it Is not a single tree -It is Ii ke a place in a small forest where a few narrow trees are gathered. Thin slabs-with 65 mm-thick beams-float freely, supported by narrow steel columns of 55 rnrn-square steel rods. The slabs at various levels are floating spaces. Furthermore, each slab has a scale close to furniture, more like large tables than floors. This sensation probably began with the small spaces In the layered floors of the Primitive Future House, desiqned in 2001. The concept of a room doesn't really exist here, therefore. Rather, with the threedimensionally layered furniture providing a handhold, one's location is discovered from moment 10 moment. Though each place is small, it expands due to Its contlnulty with the surrounding spaces, and the smallness of the physical spaces can be enjoyable. The clients say that dwelling feels like movtoq around the house discovering comfortable places from moment to moment. This house IS a direct spatial manifestation of those words

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Cada rarna es un lugar (mico y sin embargo se Interrelaciona con las otras rarnas.

Each branch is a unique place and yet interrelates with the others.

Planta 2. Level 2.

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Emplazamiento Location Toklo, Japcm/To!cyo, Japan Equlpo DeSIgn team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design years 2007- Ingenieroll Engineers Jun Sato Superlicie Surfaco area 75.79 m'175,79 m' Fotografiall Photographs SOu Fuiimoto Archhects

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Encontrarnos reractones espaclalas en la red de interacciones mas Que en la estructura de las ramas.

We find spatial relationships in the network of interactions rather than In the structure of branches.

Planta cublerta, Roof level.

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Emplazamiento Location Chiba, Jap6n1Jap.an Equipo Desl!!" learn Sou Fujimoto Archrtects Proyecto Design yea,s 2007 Construed on Co n sl ru clio n yen rs 2007 I n !len ieros Engineers J un saio Soper1ic ie Su ria ce a re a 1·29 m' Fotograflas Photog ra phs Dale I Ano, Edm un d Su rnner

Casa de vacacloneaen la costa para una pareja, ados horas de Tokio en cache, Los pro pi etari as ttenen la intenci6n de instelarsealll en el futuro. Ellugares una franja rocosa frente al oceano Pacifico, can accesos que descienden nasta el nivel del agua.

La caracteristica de este proyecto, imaginado como si fueran las ramas de un arbol,es una sola estancia continua. Todoslos espacios requeridos, entrada, sala de estar, comedor, cocina, dormitorio, habilaci6n de eslilo tradiclonal [apones, esludio y barto se disponen en esta unica e-stancia continua.

En el encargo, el cllente expres6 su deseo de que fuera "una casa con la sensaci6n del oceano cercano", En respuesta a esa imagen, pense en crear "varlcs cceanos": una vista panoramica del oceano, un oceano observado desde 081 Interior de una cueva, un oceano encerrado y un lugar situado por encima del ace-a no. AI movernos poria casa, se encuentran diferentes vistas del oceano orientadas en direcciones distintas. Sal6n, dormltorio y bafio tienen cada uno su relaci6n particular con ese oceano.

Podria decirse que la casa es algo as! como un paseo costero;en ocasiones presenta una vista panorarmca, en otras se sienle el oceano a la espalda y otras s610 es posi'ble verlo a traves de una pequefia abertura. EI paseo esta jalonado por eontortables espacios de estar. Lugaresinlerminables, sin Ifmites claros, como alga que exists antes de ser delinldo: queria que la arquitectura tuera primitiva, "en algun lugar entre 10 natural y 10 hecho par 131 hombre".

A weekend house- for a couple located on the coast two hours away from Tokyo by car. The couple plan to settle down here in the future. The site is a rocky stretch facing the Pacific Ocean

with approaches sloping down to water level. The characteristic of this plan, imagined as being like the branches of a tree, is a continuous single room. All the required spaces, entrance, living area, dining area. kitchen, bedroom, Japanese-style room, study room and bathroom are arranged in this ongoing single room.

"A house with a feeling of the ocean nearby"

is the client's request. Responding 10 this image. I thought of creating "various oceans": a panoramic view of the ocean: an ocean looked al from the Inside of a cave; an enclose-d ocean, and a place projected above the ocean. Oriented in different directions, one can find various views of the ocean when walking through the house. The living area, bedroom and bathroom each have their unique relation to Ihe ocean.

One could say the house is akin to a footpath along Ihe coast: one could chance upon a panoramic view, sometimes feel the ocean at one's back or perceive il through a small gap. And comfortable space-s to settle in are scattered along the palh. Such spaces are the original image tor this project.

lnternunable spaces withoul s.ny clear border. like something before it separate-s: I intended the archrtecture to be prlrnltive, "somewhere between the natural and the manmade."

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Patio de entrada. Entrance courtyard .

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Casa jardin, Tochigi Garden-House, Tochigi

Proyecto para una casa en un bosque, ubicada en una zona de villas ados horas de Tokio. EI solar tiene una pendiente natural, con muchos arboles altos y un pequefio arroyo que fluye como rodeandolo, Para preservar ese entorno natural. pensamos en que la casa fuera como un reclnto.

Mantuvimos la pendiente, los arboles yel arroyo dentro del solar intactos, y 10 unlco que hicimos fue cercarlos con un muro de hormig6n armada. mstantanearnente, el bosquecillo se transforrna en un jardin. Este Jardin es, tal vez,lo que precede a 18 distinci6n entre 18 intervenci6n humana

y la naturaleza en estado puro.

EI grosor del rnuro de hormig6n armado varia entre los dos y los tres metros, y los espaclos situados en ese grosor alojan usos de la vivienda como la sala de estar y los dormttorlos, Las paredes, suelos y techos de las estancias se pintan de negro y se conectan al Jardin (es decir, al bosque natural) a traves de grandes aberturas. En este marco conceptual, con espacios que dejan de exlstlr en el interior, las habitaciones solo tlenen sentido por su conexi6n con el paisaje exterior. La lntenclcn es que el espaclo mas importante de la casa sea el espacio exterior. Es mas, que los arboles que se dejan crecer libremente en este emplazamiento den lugar a una inversi6n entre interior y exterior. Asi, el ex-

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Emplazamiento Location Nasu, Tochigi, Jap6n1Japan Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design years 2008· Ingenieros Engineers Masuda Structural Engineering Superflcle Surface a re <l 120 m' Fotografias Photographs Sou FujImoto ArcMeels

tenor puede capturarse como espacio de vivianda, de forma que, qulzas, 10 no oroyectado pueda capturarse a traves de la arquitectura proyectada,

A scheme for a villa built within a forest, located in an area of villas two hours trom Tokyo.

There is a natural slope to the site, with many tall trees and a small brook that flows as if surrounding it. In order 10 leave this natural environment unchanged, we thought of making the house as an enclosure.

Leaving the slope, the trees, and the brook on the site untouched, we just enclose these conditions with a reinforced concrete wall. Instantaneously, the grove of trees becomes a garden. This garden is perhaps something that precedes the distinction between human intervention or non-intervention.

The enclosing reinforced-concrete wall has a thickness ranging from 2 m to 3 rn, and the spaces within this thickness contain dwelling spaces such as the so-called living room and bedroom. The walls, floors and ceilings of the rooms for daily life are painted black, and are simply connected to the garden (= natural forest) via large openings. Within this vision of things, with spaces no longer existing in the interior, the dwelling spaces only have meaning through their connections with the

exterior scenery. The Intention is that the most important space in this house is the vacant exterior space and. furthermore, that the trees left growing on the undesigned site give rise to a reversal of inside and outside. By doing Ihis, the exterior can be captured as a dwelling space. and perhaps undesiqned things can also be captured by designed architecture.

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Casa de madera definitiva, Kumamoto Final Wooden House, Kumamoto

Queria crear una arquitectura de madera definitiva. Pense que,. can ssta caban-a, que pod ria conslderarse una casa pequena y primitiva, serla posible crear una propuesta arquiteot6nica sirnultaneamente nueva y prirnitlva. Una secci6n de madera de cedro cuadrada, de 35 cm de lado, se

va apilando sin fin. AI final del proceso aparece un lugar prototipico, un lugar anterior a que la arqultectura se convirtiese en arquitectura.

La madera es asombrosamente versatil. Debido a su versatilidad, se la usa en la arquitectura convencional diterenciandola intencionadamenteo No s610 en sstructuras como pilares y vigas, sino tarnbien en casi cualquier cosa, desde los cimientos, los cerramientos ex:teriores, las particlones interlores, los techos, pavirnentos, aislamientos, mobiliario, escaleras y marcos de las ventanas. Propongo que sl la madera es tan polifacettca, de for'ma inversa deberfa ser posible crear una arquitectura que satisfaga todas las funciones mediante un solo proceso y con una sola forma de usar diferentes tipos de madera. Se trata de una inversion de la versatilidad. De ella surge una nueva arqultectura que mantiene la condici6n indiferenciada de un todo armenlco, anterior a la escisi6n de funciones y roles.

EI perfil cuadrado de cedro de 35 cm produce

un impacto asombroso. Trascienda 10 que acostumbramos a denominar "madera" y se convierte en una "existencia", en un material cornpletamente dlstlnto, Sus dimensiones muestran adecuadamente su materialldad como madera, perc esa medida de 35 cm es tarnblen una dimensi6n directamente relacionada con el cuerpo humane, AsI, el espaeio tridimensional que sa crea esta formado par incrementos de 35 cm. Este tipo de espaclo escalonado me ha fascinado durante un par de aries, puesto que tiene la capacidad de generar una especie de relatividad espacial y

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una nueva sensaci6n de las distancias, imposible de conseguir mediante forjados coplanarios.

En este proyecto no existe una categorlzaci6n de suelos, paredes 0 techos. Lo que pareda el suelo se convierte en silla, techo 0 pared, en funci6n de la perspectiva. Los niveles de planta son relatives, y la gente reinterpreta esa espacialidad sequn d6nde ssta. Los usuarios se distribuyen tridimensional mente en el espacio y experimentan nuevas sensaciones de profundidad. Los espacios no estan divididos, sino que se generan casualmente en elementos que se funden. Los habitantes descubren diversas funciones en estas ondulaciones. Es un lugar parecido a un paisaje nebuloso. Sea como rnetodologla constructlva 0 como expsriencia espacial, se trata de una arquitectura que es una sintesis de la fusion de varios elementos indiferenciados. En esta ca'bana, las reg las convencionales de la arquitectura se ven anuladas. Carece de planta y de punlos de referencia. Y se ha conseguido, simplemente, gracias a la versatilidad de la madera.

Tal vez s610 a la madera Ie sea posible ejercer ala vez de aislamiento y estructura, de acabado y mobi'liario. AI estar eonstruida con bloques de madera, en lugar de losas, se pone de manifiesto el rnetcdo para crear la condlci6n indiferenciada antes mencionada.

Creo que esta cabana no pertenece al dominio de la arqultectura de madera. Si la arquitectura hecha con madera debe considerarse arquitectura de madera, entonces esta cabana es la madera en sl, que en este caso ha trascendldo la convenci6n arquitect6nica para convertirse dlrectamente en un lugar para los seres humanos. Se hace eco de una existencia primordial, anterior a la arquitectura. Es decir, mas que de nueva arquitectura, va en busca de un nuevo concepto. de una nueva existencia.

E,mplaUlmiento Location Kumamoto, JapcmIJapan Equipo Design team Sou FuJlmOIO Archilecls Proyecto Design years 2005-2006 Construcci6n Construction years 2007 -2008 Ingenieros Engineers Jun Sato Structural EnglneerslJun Sato (dlractor/prillcipan Consullores lecnicO$ Technical consultants Sirius Lighting Office, Hlrihlto Totsune Oliente Cli"nl Kl.lmamura Forestry Association Superlici" Surface area 15,13 m'f 15.13 m' Foto.grafias Photographs Dale, Arm.

Iwan Baan

I wanted to create an ultimate wooden architecture. I thought that through this bungalow, which may be considered a small and primitive house, it was possible to create a primitive and simultaneously new piece of architecture. A 350 mmsquare profile of cedar is piled up endlessly. At the end of the process there appears a prototypical place. a place before architecture became architecture.

Wood Is amazingly versatile. Due to its versatility, wood is used in conventional wooden architecture by intentionally differentiating it. Not just in structures such as columns and beams-it can also be used in everything else from foundations, exterior walls, Interior walls, ceilings, flooring, insulation, furniture, stairs to wmdcwtrarnes. 1 posit thai if wood is indeed multifaceted, then conversely it ought to be possible to create archrtecture that fulfills every function in one process. and by one way of using different kinds of wood. This is an Inversion of versatility. From it there originates a new architecture that maintains the undifferentiated condition of the harmonised whole before function and role underwent mltosis,

A 350 mm-square cedar profile has amazing impact It transcends what we usually call "wood" and becomes "an existence" of an entirely different material. While the dimensions adequately display Its materiality as wood, 350 mm squared is simultaneously the dimensionality directly corresponding to the human body. Thus, three-dimensional space is created out of 350 mm Increments. This stepped space was something that fascinated me for a couple of years, as Its definIng charactertstic is the generating of a sort of spatial relativity and a new sense of various distances unachievable by coplanar floors.

There is no categorisation of floors, walls and

cellings here. A locality that was thought of as

a floor turns into chairs, ceilings and walls from different perspectives. Floor levels are relative and people reinterpret this spatiality according to where they are. People are three-dimensionally distributed in space and will experience new sensations of depth. Spaces are not divided but are produced Instead as a chance occurrence within elements in fusion. Inhabitants discover various functions within these undulations. It is a place akin to a nebulous landscape.

Both as a constructional methodology and experiential space, this architecture is synthesised from the fusion of various undifferentiated elements. Here, conventional rules of architecture are nullified. There is neither a plan nor a stahilISing point. This is possible purely because the wood is that versatile. Perhaps it is only possible with wood to be simultaneously insulation and structure, finish and also furniture. By being composed of wooden blocks rather than slabs, the method of creating the aforesaid undifferentiated condition was made clear.

I think this bungalow ceases to be within the domain of wooden architecture. If architecture made from wood is to be considered wooden architecture, then this bungalow is the wood itself, which transcends architectural convention to directly become a place for humans. It echoes a primordial existence before architecture. That is to say, rather than new architecture, it seeks after a new conception, a new existence.

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68 CASA DE MADERA DEFlNITIVA., KUMAMOTO FIN .. l WOODEN HOUSE KUMAMOTO

Casa N, Oita House N, Oita

Casa para dos personas y un perro. La casa conslste en tres cascaras de tarnafio progresivo, una dentro de la otra. La cascara exterior ocupa la parcela entera y crea un Jardin semi Interior cublerto. La segunda cascara delimlta un espacio en el interior del espacio exterior cubierto.

La tercera cascara crea un espacio interior mas pequerio. Los residentes construyen su vida

en el interior de estos enlomos gradua,les. Siempre he tenldo dudas acerca de que una sen cilia pared haga de separacion entre calles

y casas, y me preguntaba si seria posible conesblr un entomo graduado. acernpafiado por diferentes nociones de distancia entre la calle y la casa. Un lugar interior de la casa, par ejemplo, que este muy cerca de la calle; otro que este bastante lejos; y otro, esttictamente privado, muy lejos dela calle.

Por eso vivlr en est a casa es parecido a 10 que serla habitar entre las nubes. No se encuentra un Ifmite definido en parte alguna, solo cambios graduales de entomo. Se pod ria declr que la arquitectura ideal es un espacio exterior que se siente como un interior y un espacio Interior que de la sensacion de estar en el exterior. En una estructura anidada, el interior es invariablemente el exterior, y vlceversa. Mi Intenci6n era hacer una arquitectura que no tratase del espacio a

de la forma, sino que simplemente expresara la

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riqueza de 10 que hay "entre" la cas a y la calle. Imagine que, esencialmente, la casa y la cludad no se diferencian tanto, solo son dlstlntos acercam len los al continuum de un unico tema, 0 diferentes expresiones de una misma cosa: la ondulaci6n del espacio primordial donde habitan los humanos. Esta es la presentaci6n de una vivienda fundamental en la que todo, desde los orfgenes del mundo, hasta la casa propiamente dicha, se concibe mediante la utilizaci6n de un unlco rnetodo,

A home for two plus a dog. Tile house itself consists of three shells of progressive size nestIng Inside one another. The outermost shell covers the entire premises, creating a covered, semi-Indoor garden. The second shell encloses a hrniteo space Inside the covered outdoor space. The third shell creates a smaller interior space, Residents build their life inside this graduated domain.

I have always had doubts about streets and houses being separated by a single waJl, and wondered if a graduated domain accompanied by different notions of distance between street and house might be a possibility. For example.

a place inside the house that is fairly near the street; a place that is a rather far from the street; and a strictly private place very far from the street.

Emplazamiento Location Olta, Japan/Japan Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto DeSign years 2006- 2007 Construcci6n Construction years 2007-2008 Ingenieros Engineers Jun Sata Structural Engineers Superficle Sunaee

3 rea 150.57 m', 65.51 m' (I nterlor)115 O. 57 mao 85.51 m' (interior) Fotograffas Photographs Iwan Bean, Oalel Ano, Edmund Sumner, Sou Fujimoto Architects 1maqueta/mod,,~

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Casa tradlcional, Old house.

dentro y fuera Inside &. outside

Casa nueva. New House.

That is why life in this house resembles liVing among the clouds. A distinct boundary is nowhere to be found, except for a gradual change of domain. One might say that an ideal architecture is an outdoor space that feels like indoors and an Indoor space that feels like outdoors.

In a nesting structure. the inside is invariably

the outside, and vice versa. My Intention was

to make an architecture that is not about space or about form, but simply about expressing the richness of what is "between" house and street. Three nesting shells eventually mean infinite nesting. because the whole world is made up

of infinite nesting. And here there are only three of them that are given barely visible shape" I Imagined that essentially the city and the house are no different from one another but are just different approaches to the continuum of a single subject, or different expressions of the same thing-an undulation of a primordial space where humans dwell. This IS the presentation

of an ultimate house in which everything from the origins of the world to a specific house is conceived by using a single method.

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Casa del futuro primitivo 2008, Basilea Primitive Future House 2008, Basel

Se trata de un pabell6n disertado para Design Miami/Basel 2008 en Basilea, una propuesta para un concurso organizado par la revista Casa Brutus, que pedia un museo de arte contemporanao i.maglnario en eiudad de Mexico.

Aunque la estructura consistia en un pequerio pabeH6n para una exposici6n que s610 iba a durar cuatro dlas, no nos limitamos a construir el pabell6n, sino una propuesta completa para un prototipo de casa del futuro.

Imagino 10 que pod ria ser una casa del futuro. Deber'ia exis1ir en algtmlugar entre 10 natural y

10 artificial, donee se alza una casa transparente, construida con material acrltlco. Como los arboles crecen dlrectarnente sobre elia, ellugar dornestlco sa va generando gradualmente. Durante. el verano, el follaje de los arboles protegena de la luz del sol y de las miradas ajenas, mientras que, an otorio, las hojas cae ran y dejaran que penetren los calidos rayos del sol. Aunque se trata de una casa, dependeabsolutamente de esta vegetaci6n natural. Es una nueva casa, generada par la dualidad compatible de una entidad artificial y precisa y otra natural, siernpre cambiante. Los arboles se implantan

en unos orificios que atraviesan las paredes eernlcas de 20 mm de grosor. La relaolon entre los arboles y los habitantes es una herencia

de ta estetlca japonesa del ikebana y el bonsai. Ni simple mente natural ni simplemente artificial, esta oasa as un nuevo territorio situado entre la naturaleza y al. artifido. Lo que propongo as una casa a la vez primitiva y futurista.

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This is a pavilion designed for Design Miaml/Ba· sei 2008 in Basel It IS a proposal for the competition organised by the magazine Casa Brutus, which called tor entries on an imaginary contemporary art museum in Mexico City.

Though this structure was a small pavilion for an exhibition that lasted for only four days, it is not just a pavilion but a proposal for the prototypical house of the future.

I imagine what a house of tile future might be.

It must have an existence somewhere between natural and manmade. There stands a transparent house made of acrylic. By having trees directly growing from it, a domestic location is gradually born.

During the summer the foliage of the trees will block out the sunlight and the gazes of people passing by, while In the autumn the leaves will fall and let the warm sunlight in. Although a house, it is absolutely dependent on this natural vegetation. It is a new house ganerated by the compatible duality of a precise artificral entity and an ever-changing natural entity. Holes penetrate the 20mm acrylic walls and the trees are implanted. The relationship between trees and hurnaruty IS inherited from the Japanese aesthetic of ikebana and bonsai.

Neither Simply natural nor Simply artificial.

it is a new territory set between nature and artifice. This IS the primitive and futuristic house I propose.

Empla~miento Locafion sesnea, Su;zalBasel, Switzer/find Equ Ipo De 519 n ieam Sou Nij i mote Arch ltects .Proyecto D es ign 1'''81"5 2008 Constru eel 6n C onstru ction yea rs 2008 Ing en ie, ros Eng lneers J u n S ato Fotog rafias Ph olographs I wan Baa n

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Edificio de viviendas, Tokio Tokyo Apartment, Tokyo

Este edtficio plurifamiliar, construldo en un area residencial del centro de Tokio, conslste en cinco viviendas, incluida una para el propietario. Cada una consta de dos a tres estanclas independientes can forma de "casa" prototipica, separadas y ubicadas en diferentes plantas

y conectadas mediante escaleras exteriores. Gada vivienda se constituye a traves de la experiencia de co nectar dos de sus estancfas y la cludad cuando se recorre la escalera exterior.

.AI subir per ella se experlmenta la sensaci6n de eecalar una gran montana, como la ciudad. Parece como sl la casa S6 extendiera entre los pies y la erma de ta montana. Y en el acto de ascender y descender par la montana -Ia montana equivale a fa metr6poli entera- la cludad se vive como parte de la propia casa.

Este edif1cio plurifamiliar es una miniatura de Tokio. "Un Tokio inexistente" toma forma en este proyecto. Quise hacer un lugar infinitamente rico, que estuviera Ileno de gente y desordenado.

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This communal Ilousing built in a residential area in the centre of Tokyo consists of five dwelling units, including the owner's. Each unit consists of two or three independent rooms in prototypical "house" shapes, which are separated and located on several different floors, connected by outside stairs.

That is, each dwelling unit Is realised by the experience of linking two rooms and the city when passing along the outside stairs. When you go up the outside stairs, you will experience climbing a big mountain such as a city. It seems that you have your own house at the foot and summit of a mountain, respectively. And by the act of going up and down the mountain-the mountain ~ the whole city-the whole city is experienced as its own house.

This collective housmq IS a miniature of Tokyo. "A Tokyo that never exists" is made into a form. I intended to make an infinitely rich place that is crowded and disorderly.

Emplazamiento Location Toklo, Jap6n1Tai<yo. Japan Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design years 2006-2009 Construccion Construction years 2009 Ingenieros Engineers Jun Sato Structural Engineer Superflcie Surface area 211 m' Fotografias Photographs Sou Fujimoto Architects

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Planta 2. level 2.

Planta 1. level 1.

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Casa de 1.000 rn", Ordas 1,000 m2 House, Ordas

Propongo un espaclo primordial para vivlr, anterior a que la nocion de "casa" se convirtiera en "Ia casa", antes de que el concepto solidificara y era a la vez casa, ciudad, jardin, bosque, pradera, 10 natural y 10 artificial. Se podrfa establecer una analogfa con las rulnas de una ciudad antigua, un paisaje natural, las redes de activldad neuronal en el cerebro 0 la estructura del universo.

Una cas a no es un objeto, sino un campo de relaciones, la totalidad de las frecuencias registradas como lugar para vivir.

Reinterpretamos el planeamiento urbanfstico de la zona como una secuencia de solares delimitados y volurnenes residenciales, como un campo nebuloso de interrelaciones parecido a un gr3.flco cumatrco. En lugar de "un objeto por solar", en el emplazamiento empezaron a emerger diversas gradaciones espaciales. Se dio forma

al contexto que nos rodeaba y a la complejidad de sus influencias reciprocas. Especule sobre una situaci6n intermedia entre la arquitectura

y el paisaje, entre el exterior y el interior.

Ser casa y ser jardin, estar abierto y estar cerrado, exterior interiorizado, interior exteriorizado, continuidad y discontinuidad, domesticidad y urbanidad. Ser natural y artificial. Propongo un recipiente telesc6pico para producir un lugar que incorpore esos ant6nimos. Los muros, con Incontables aberturas, se disponen en una espiral. El espacio fluctua mediante las dimensiones de los huecos, conformando lugares que rnanlfiestan las gradaciones dentro del solar, entendido este ultimo como un campo de relaciones. Estancias y Jardines S8 entremezclan entre esas paredes fundlendose unos con otros. La sensaci6n de una gran superficie, combinada con una confortable sensacion de cobijo, da lugar a una escala que se transform a con el uso y que crea

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ricas profundidades mediante la multiplicidad de interiores y exteriores. Tarnbien genera diversas relaciones con el entorno exterior, que adopta simultanearnenta la apariencia de estar abierto

y cerrado.

I propose a primordial place to live in, a place that evokes the time before a notional "house" became a "house," a time before it became congealed and was at once a house, a city, a garden. a forest, a prairie-the natural and the artificial. It is analogous to the ruins of an ancient city, to the natural landscape, to the networks of neural activity in the brain, and to the structure of the universe.

A house is not an object but a field of relationships, the sum total of frequencies registered as a place for living in.

The master plan, a collection of demarcated plots and residential volumes, was reinterpreted as a nebulous field of interrelationships Similar to a weather chart. Instead of "one object per plot," various spatial gradations began to emerge withIn the plot. The surrounding contexts and the complexities of their reciprocal Influence were given a form. I speculated about a condition that lies somewhere III between architecture and landscape, exteriority and interiority.

To be a house and to be a garden, to be open and to be closed, interiorised exterior, exterlorised interior, continuity and discontinUity, domesticity and urbanity. To be natural and to be artificial. To produce a place that incorporates these discrepant antinomies, I propose a telescopic vessel. Tile walls with countless openings are positioned like a spiral. Space fluctuates with the size of the openings. forming spaces that manifest the gradations within the plot, envisioned as a field of relationships.

Ernplazamiento Location Ordas, China Equipo DeSign learn Sou Fujimoto Archltects Proyeeto Design years 2008 Construcclon Co",rtruetion years 2009- Client .. Client LDI Superfieil! Surface area 1.0{)9 m'I1,009 m' Fologrnffas Photograph. Sou Fujimoto Arcnltects

Between those walls, various rooms and gardens Intermingle as they blend into one another The feeling of a large expanse, coupled with that of a comfortable shelter. results in a scale thet changes with use and creates a richness of depth through the multiplicity of inside and ou - side. This also generates diverse relationships with the surrounding environment, since it is SImultaneously opened up and closed down.

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La casaantes de la casa, Tochigi House Before House, Tochigi

La oasa se sltua en un area residancial de Utsunomiya, en la prefectura de Tochigi, y se proyecto para un numero de dos a cuatro personas. Imagine un lugar que sugiriese un futuro primitivo; un lugar sirnultaneamente nuevo y prehistorico: engendrado como una novedad inedlta pero que, adernas, fuera semejante a la forma arquetipica de casa. Encirna de cajas habitaci6n realmente pequerias crecen gran des arboles. :::uando estas cajas piantadas con arboles se aoilan aleatoriamente unas encima de otras, sur;Je un lugar que recuerda a una pequana monta"ia porosa 0 a una aldea cuya densidad ha surgiJo de forma espontanea y natural.

-<IS estancias forman parte del espacio para labitar, pero hay otro tlpo de "espaeios para las Jersonas", distintos de elias, tales como espacios exteriores parecidos a una cueva que sa sxtlenden mas alia de una habitaci6n 0 desde as bases de esos arboles flotantas. Algunas :ajas habitaci6n estan separadas y se accede

1 elJas cruzando el jardin. En su vida dlaria, los rabitantes tlenen la oportunidad de descubrir y apropiarse de distintas formas de usa' de esos sspaclos, que se funden unos con otros mezrlando interior y exterior, habitaci6n y jardin, sscalera y arbol, cueva y nube.

v'lediante la nueva forma de esta casa Singular, sspero liberar al hecho de habitar de los topicos

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Emplazamlento Location Utsunomiya, Tocruqt, Jap6n/Japan Equipo Design team Sou Fuiimoto Architects Pro'yecto Design years 2007 -2008 Construcci6n Construction years 2006 Ing"nieros Engineen; JLJn Sata Structural Engineers, Jun Sata (dlrectorlprinclpa~, Naotake Koyama (responsable del proyecto/ project head) Consultores t,;cnicos Technical consultants Kankyo Engineering Inc. (ingenierra medioambienlalfenvironm(>nta/ engineering), Takayuml Wada (directorlprJnCipa~; Sirius UghUng Office (liuminaci6nllfghting), Hlrohito Totsune (dlrectorl principal) CHente Client Tokyo Gas Superficie Surface area

61 ,31 m~/61.31 m' Fotografias Photographs Daiel Anc

con hechos como sentlr un arbol que crece justa sabre las cabezas; poder tocar un arbol plantado unos pocos metros bajo los pies; cruzar hacia una montana habltaclon lejana par una escalera que parece un puente; a sonar despierto desde el mirador. un espacio exterior que flota sobre 18, caja habltaclon.

Creo que una casa no tiene que ser necesariamente una casa. Una casa es un lugar para la vida humana. Y un lugar para la vida humana

no esta condenado a ser una casa, Creo que las personas habitan en un territorio rnucho mayor donde estan incluidas las casas. Si las rastrsaramas hast a sus origenes, las casas y las ciudades serlan indistinguibles. Las casas y los bosques tam bien. Siendo asi, creo que es posible crear un lugar que sea snnultaneamente casa, ciudad y bosque. Un lugar analoqo a un planeta Tierra en pequeno, y por tanto, la mas primitiva y a su vez la mas futurista de las arquitecturas.

This house stands in a residential area In Utsunomlya, Tochigi Prefecture. and was planned for 2-4 people. I envisioned creating a place Ihal is suggestive of the primitive future, analogous to berng simultaneously new and yet from the prehistoric age; engendered with unforeseen newness yet subsuming something akin to the unequivocal and archetypical form of a house.

Large trees are growing on the tops of minimally small boxes/rooms. When these boxes planted with trees are stacked on top of each other randomly, a place emerges that Is reminiscent of a small porous mountain or a spontaneously and naturally amassed village,

Individual rooms are parts of the space for livmq but there are various "spaces for people" other than those rooms, such as cave-like external spaces that extend outward from a room or from the bases of those floating trees. Some boxesl rooms are detached and can be accessed through the gardens. In the daily lives of the inhabitants, they are able to discover and appropriate diverse methods of use as interiority and exteriorlty, rooms and gardens, stairs and trees and cave and cloud-like spaces fuse into one another.

I hope to liberate the seemingly commonplace yet precious totality of the act of living through the new form of this Singular house, III such instances as: a tree growing right above your head: touching a tree rising from a few metres below your feet; crossmp over onto a distant mountain/room by a stair-cum-bridge; or daydreaming on the mirador. an external space above a floating box/room.

I think a house need not necessarily be a house. A house is a place for human habitation. Yet a

place for human habitation is not bound to be a house. I believe people live within a much larger territory. one which subsumes houses. When one traces them back to their origins. houses and clues must have been mdistinquishable. Houses and forests must have been indistinguishable. If that is the case, I think it is possible to create a place that is simultaneously a house, a city and a forest. It IS a place analogous to a small EaJ1h. and is thus the most primitive and yet most tutunstic architecture.

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Planta 2- Level 2.

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A ANTES DE LA CASA, TOCHIGI HOUSE BEFORE HOUSE, TOCHIGI

asa H, Tokio ouse H, Tokyo

dencia para una familia de tres miembros n distrito residencial de Tokio.

na regi6n tan densa como Tokio, vivlr en un do de tres a cualro plantas es como vivir en ranarbol. Un gran arbol tlene algunas ram as sas, y cada una de elias aloja un lugar indefiente. Y aunque esos lugares sean indepentes, pueden sentir la presencia de los otros :ablecen relaciones reclproeas que a veces cen saltar de uno a otro lugar. Debido a la red srnas, se produce una dualidad entreel arbol ro como espacio unlco y, simultanearnente, hos espacios independientes .. AI mirar un arpodemos entenderlo como un gran espacio

a su vez dlsfruta de unaespacialidad intima, un caraeter colectivo y a la vez una autonooerfectaments apropiados para una vivienda nensional para una familia. Usanda materiarnetodos artificiales, este proyecto intenta ~ar una casa como si fuera un arbol.

no signifiea que parezca un arbol. EI edi-

en sl es una caja ortogonal de hormig6n Ido. No obstante, las relaciones entre los icios lnteriores son arb6reas. Los forjados

1 dispuestos en niveles aleatorios segun olanta dividida en cuatro cuadrantes, y mu-

. estancias estan macladas trldlmensionalteo En las paredes, sue los y techos de estas lclas se han abierto huecos de dimensiones des y similares. Los mures estan Ilenos de :05, como en un edificio que acaba de em.rse a construir, 0 como una ruina inundada z. Me imaginaba escenas de personas que ban para habi1ar esta ruina imaginada,

sndo escaleras e Instalando muebles, para resivamente tomar la apariencla de un lugar .ie vivir.

te la sala se abren lineas de vision hacia

3. y hacia abajo, permitlendo percibir el volu-

men y la extensi6n de la oasa entera, asi como la presencia de los otros miembros de la familia. AI mismo tiempo, tanto en la sala como en las otras habitaciones se disfruta de una placida sensaci6n de lntirnldad.

Una casa como un arbol es un espacio unlco, enorme, complejo y diverso, pero, al mismo tiempo, cad a espacio se relaciona con el resto en red, experimentando la dualidad entre separaci6n y conexi6n.

A residence for a three-person family built in a residential district in Tokyo.

In a dense region like Tokyo. I think that living in a three- or four-storey building is somehow similar to living in a big tree. A big tree has a few big branches, and each of those branches supports an Independent place. Yet while tl18SB places are independent, they can sense each other's presence, and they have mutual relationships that sometimes seem to jump across from one to another. Due to the mesh network of branches, there Is a duality of the entire tree as one space and Simultaneously many Individual places. EnVIsioning a single tree, It may be understood as having an extensive space and an mtirnate spatiality, with a commonality and autonomy appropriate to a three-dimensional dwelling place for

a family. Using artificial materials and methods, this project IS an attempt to implement a house like a single tree,

This does not mean that It looks like a tree; the building Itself Is an orthogonal reinforced-concrete box .. However, the rela ionships of the Internal spaces are treelike. The floors are set at random levels on a four-square grid plan, and many rooms are three-dimensionally interlocked, Similar huge holes have been pierced In the walls, floors, and ceilings of these rooms. The

E.mpl'Bzamiento Location Tokio. Jap<>nITokyo. Japan Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design years 2007 Co n stru cere n Construction yea rs 2008--2009 Ingenieros Engineers Jun sere Fotografias Photographs Sou Fujimoto Architects

building frame comprises walls riddled with holes, like a building that has just begun to be constructed, or like a ruin flooded with sunllgr1t.

I imagined scenes of people beginning 10 inhabit this fantasy nuin. affixing stairs and installing furniture. as It gradually takes on the appearance of a place for living In.

In the liVing room there are open sightlines above and below that give a feeling of the spatial volume and extent of the entire house, as well as the presence of the family members. At the same time, in the living room as well as the other private rooms. the individual places each maintain a calm sense of enclosure and locality A house like a tree IS a huge. complex diverse, single space, and at the same time each different individual place is related in a network, with a duality of separation and connection.

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Planta 2-3. LeveI2-J.

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Biblioteca, Musashino Art University, Tokio Library, Musashino Art University, Tokyo

Este proyecto es la primera fase de la biblioteca de la Musashino Art University, cuya superflcls total as de 6.500 m2, eonstruldos en una planta suoterranea y dos sabre rasante. La biblioteca ha de contener un total de 200.000 lloros, 100.000 en estanterias abiertas dlrectamente disponibles y el mismo nurnero en cerrados.

At imaginar el aspecto que tendria la biblloteca deftnitlva, pense en libros, estanterias, luces y lugares. Luego imagine una estanteria continua que se enrollaba en espiral para formar un lugar que, en sf mlsmo, se convirtiera en la blblioteca. La continuidad de la estanteria, que parece extenderse inde.finidamente, es la propia biblioteca. Las estanterias lIegan hasta el techo, con una altura maxima de unos 9 m, y conforman esta espiral continua. Todas las paredes son estanterlas en las que se han abierto grandes aberturas y forman capas que se superponen. Finaimente, estas estanterfas forman tam bien el perf metro exterior del edificio y, por su disposicion, Incluso desde el exterior la biblioteca parece una glgantesca estanteria, La abrupta apariencia de una gran pared libreria, de casi 10m de alto, en media del campus universitario, indica sin duda la presencia de una biblioteca y, al !iempo, sorprende por el hecho de que la fantasia de la biblioteca definitiva se ha hecho realidad.

Una biblioteca que es extraordinariamente parecida a una biblloteca, una biblioteca extremadamente sencilla.

Creo que una biblioteca debe perseguir sirnultaneamente dos actividades contradictorias. Por un lado, el leer detenidamente y, por otro, el dearnbular por ella. EI leer detenidamente exige una distribuci6n espacial rigida y sistematica que permita encontrar los ubros deseados. Incluso en la era de Google, 0 sea de filas Interminables de Ilbros invislbles, una biblloteca depende de la cuidadosa disposici6n de los libros en su propio espacio.

La caracterfstica opuesta a esta rigida necesidad es la de deambular. AI caminar par una biblioteca, en cierta rnanera sin un objetivo concreto, uno de los valores importantes de los libros reales y de la experiencia espacial es la inspiraci6n que se obtiene de los hallazgos inesperados,

de las relaciones imprevistas, de los campos de conocimiento desconocidos. Para implementar el deambular, es necesario ofrecer situaciones que vayan mas alia de la mera ordenaci6n 16gica y sistematica de libros y espacios.

Para que ambos conceptos opuestos, leer detenidamente y deambular, coexistieran en un mlsmo edificio, la planta consiste en una estanteria en espiral.

La espiral es un formato verdaderamente dual. Es un espacio con rigidas coordenadas polares que, a la vez, se expande en capas de distinta

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profundidad. Las coordenadas polares permiten satisfacer la necesidad de leer detenidamente. Las gtandes aberturas producen una sensacion de capas aparentemente infinitas que potencian el deambular. De esa manera, el lugar es facilmente comprensible, pero no del todo abarcable visualmente, 10 que produce una dualrdad entre comprensi6n e incomprensi6n.

Presented here is the scheme for the first stage of the Musashino Art University library. The total floor area is 6,500 ml. Built with one level below ground and two levels above It, the library is intended to hold 100,000 books in open stacks and 100,000 books in closed stacks, making a total of 200,000 books.

Thinking about what the appearance of the ultimate library might be, it would probably comprlse books, bookshelves, lights, and places.

I then imagined the spectacle of coiling up a single continuous swirl of bookshelves, forming a place that itself becomes the entire library. The continuity of the bookshelves, which appear to extend indefinitely, is itself the library.

The bookshelves reach up to the ceiling with a maximum height of about 9 m, and form a continuous spiral. All the walls are bookshelves, with many large holes opened ill this bookcase wall, and the bookshelves continue beyond the coiling layers.

Finally, these bookshelves form the outer perimeter of the building, and because they are coiled, even when seen from outside this library appears to be nothing but a huge bookshelf standIng there. The abrupt appearance of an almost 10m-high bookshelf wall Inside the universi-

ty campus has a presence that is undoubtedly

a library, yet simultaneously brings a sense of astonishment that the fantasy of the ultimate library has become reality. An extremely librarylike library, an extremely simple library.

I think a library must simultaneously pursue two contradictory characteristics. These two are perusing and perambulation. Perusing implies a systematic, rigid spatial layout for retrieving books. Even in the era of Google-rows of lnnurnerable unseen books in other words-a library relies on an accurate arrangement of the books within Its own space,

The opposite of this rigid perusing is perambulation. While walking inside a library, in a sense without purpose, an important characteristic of real books and spatial experiences Is the inspiration gained trom unexpected encounters, unforeseeable relationships, and unknown fields. To implement perambulation, it is necessary to have a contingency and expansiveness exceeding the mere systematic, logical arrangement of books and spaces.

Emplazamie.nto location Tokio/Tokyo. Todaira-shi, Ogawamachi 1-136, Japan/Japan Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design years 2007 Construcci6n Construction years 2009-2010 Ingenieros engIneers Jun Sate Structural Engineers, Kankyo Engineering Co. (instalaciones/ services) Cliente Client Musasblno Art University Supertleie Surface area 6.435 m'/6,435 m' Fotogrnflas Photoqraphs Yu'ichiro Tanaka. Sou Fujimoto Architects

In order for the two opposing concepts of perusel and perambulation to coexist in a single work of architecture, a spiral bookshelf plan has been heuristically adopted here. A spiral is certainly a dual format. A space with rigid polar coordinates, and a space that expands in layers of different depths. Perusal is implemented by polar coordinates, and on the other hand, perambulation is implemented by opening up many large apertures and by producing many seemingly infinite layers. The way this place is made can be easily comprehended, but not every place is Visible, implementing a duality of comprehensibility and incomprehensibility.

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Planta 1. Level 1.

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l,Mas Arboles 0 mas Dinero?

"Espacio para los Humanos 0 espacio para la Naturale.za?

"Arca de Noe 0 Torre de Babel? i,Naturaleza 0 Construcci6n?

frases abstractas queencabezan este texto. "Que puede sentirse en un edificio basado en

la dualidad de los opuestos? Alegria, tristeza, ira, felicidad, esperanza, decadencia, naturaleza, humanidad, paz, guerra, dinero, arnor ... Comenzamos dibujando un solo arbol dentro

de una urna de cristal. Luego plantamos un arbol dentro de cada espado. Las cajas de vidrfo se configuran para satisfacer los diversos usos -comercial, administrativo, residenclat- y S9 aplIan al azar, EI azar de las cajas de vldrio conduce a una entidad que se sltua en algun lugar entre la arquitectura y la naturaleza.

Como comprar en un bosque, como trabajar en media de una placida montana, como vivir en su cima. Las tect6nicas del hombre aprovechan los momentos de valor incalculable que existen en el entorno natural. Oesde ahI somas capaces de percibir una nueva relaci6n entre

La propuesta tiene sus raices en el significativo uso de la comunicaci6n par parte de la cornpafifa Benetlon. Observamos el uso de un estilo de comunicaci6n rnuy original y evocador que se diferencia clararnente de los otros mensajes publicitarios.

l,C6mo imaginamos un edificio que aste en armonia can una filosofia corporativa que lIeva tiempo abordando temas de relieve global par todo al mundo?

La propuesta conslste esencialmente en las sels

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Emplazamiento Location Teheran, I rim/Teheran, Iran Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Proyecto Design ~ears 2009 Cliente Client Benetton Supefficie Surface area 7.125 m'f 7,125 m' Fotograflas Photographs Sou Fujimoto Architects

Planta 7. Viviendas. Level 7. Apartments.

la arquitectura y la naturaleza.

Los volurnenes estratificados de vldrlo transparente y vegetaci6n destacan Intensamente del fonda, formado par la cordillera de Alborz. Esperam os que este edificio ayude a generar un nuevo paisaje en Teheran, y manifieste, a traves de su forma, el mensaje de Benetton para el futuro. La arquitectura de Benetton, su identidad. Esa es nuestra propuesta.

Under Protection or under Captivity? Eco or Ego?

More Trees or more Money?

Space for Humans or space for Nature? Noah's Ark or Tower of Babel?

Nature or Building?

The proposal has its roots In the meaningful use of communication by tile Benetton Company.

We observe the utilisation of a highly original and evocative style of communication, which is different to the general run of sales publicity.

How do we see a building In harmony with a corporate philosophy that has long addressed major global issues around the world?

The proposal IS essentially the six abstract mentioned phrases. What will one feel in a building based on the duality of polar opposites? Joy. sorrow, anger, happiness, hope, decay, nature, humanity, peace, war, money, love ...

As a starting point. we draw a single tree inside a glass case. Then, a tree was planted wltllin each space. The glass boxes are configured to surt the variety of programmes-retail, office and residential-and are randomly stacked. The randomness of the glass boxes leads to an entity that IS somewhere between architecture and nature. like shopping In a forest, like working in the

midst of a placid mountain, like living on top of the mountain. The tectonics of man harnessing the Invaluable moments that exist in the natural environment. From here we are able to perceive a new relationship between architecture and nature.

The stratified volume of clear glass and greenery radiates strongly with the Alborz mountain range in the background. We envisage that the architecture will help generate Teheran's new cityscape, and manifest, through its form, the Benetton message for the future. Benetton's identity, its architecture. This is our proposal.

Biblioteca, Oslo Library, Oslo

EI Plan General del Fiordo consiste en un conjunto de edificios residenciales, recreativos y culturales, ya parcialmente en construcci6n, en una zona de bahia que alojaba unos astllleros obsoletes. Adernas de continuar este plan urbanistlco, el objetivo de nuestro proyecto consiste en resolver la conexi6n entre la parte urbana interior y el fiordo.

EI emplazamiento del proyecto es un epicentro para realizar esta conexi6n, puesto que se ubica entre el nuevo sfmbolo de Oslo, la Opera, y la estaci6n del tren, Se trata de una sltuacion de gran interes para nosotros, ya que nos obliga

a afrontar la oreacion de relaciones individuales con el edificio de la Opera, con la estaci6n y con los dos a un tiempo.

Proponemos un espacio parecido a un desfiladero, imaglnado a partir del fiordo azul. La luz natural que incide en el valle y se refleja en sus complejas superficies concavas y convexas, tiene una cualidad inherente de la que solo

una biblioteca en Oslo puede hacerse eco.

La nueva calle que planteamos se configura como un valle en variados tonos de azul, que pcslbllltara nuevas funciones para la eiudad frente al espacio publico de la Opera, un volumen horizontal. Este lugar se convert ira, con

tad a seguridad, en un nuevo hito urbano. Consideramos que un gran edificio que generase grandes zonas oscuras 0 grandes sombras no serla apropiado para esta cludad. La biblioteca que proponemos proporciona espacios de cali dad mediante fisuras practicadas en el valle: una linea visual a traves de sugrosor, sin nada queinterrurnpa la mirada; un camino que faailita el flujo

de personas y de la brisa: un atrio que permite el paso de Ia luz hacia las profundldades de la tierra. Desde cualquier barco que se acerque a la bahla se podra ver la blblIoteca al otro lado del

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valley

[lIbrary]

edificio de la Opera, cuyo color blanco resaltara bellamente sobre los diversos tonos de azul y la vegetaci6n de nuestro edificio. Es mas, la voluntad de que el edificio de la biblioteca sea un te- 16n de fonda se aplica tarnblen a otros edlflclos del entorno. EI concepto tiene sus raices en la voluntad de generar relaciones can 81: con ta estaci6n y con los edificios circundantes.

EI valle no S9 ha creado como gran ediflcio, sino comola estratificaci6n de un conjunto de cajas de varios tamanos, mas pequefias que los edificlos circundantes, que se apllan unas sobre otras. Esta pequefia escala permlte introducir variedad en el interior del valle y, al tiempo, generar un emplazamiento urbano nuevo y distintivo, gracias a su escala variable con relaci6n a los edificios de los alrededores. La forma arquitect6nica resultante, similar a un conjunto de libros apilados, rnuestra su identidad como edificia de la biblioteca a la cludad,

The Fjord City master plan consists of residential. recreational and cultural facilities partially under construction right now in a bay area that used to accommodate a vacant former shipyard. Along with this Fjord City master plan, the focus of our design lays In how to connect the Inland urban area with the fjord.

The site we are given Is an epicentre to connect the urban centre with the fjord. Positioned between Oslo's new symbol, the Opera House, and the railway station, it is a locality of great interest for us, since It addresses how to create individual relationships with the Opera House or the railway station and with both of them at the same time.

In echo of the blue fjord, we propose a gorgelike space. The naturallJght shining into the valley and reflecting off the complex convexo-con-

Emplazamiento Loca1ion Oslo, NOfuegalNoIWay Equipo Design team Sou Fujimoto Architects Concurso Competition 2009 Fotografias Photographs Sou Fujimoto Architects

cave surfaces has an Inherent quality that can only exist in a library in Oslo.

Tile valley of various hues of blue is a new street created in the city. This street posits a new function for the city opposite the public space of the white Opera House, which spreads out horizontally. In addition, this valley is certain to become a new landmark for the city.

In this project. we believe that a massive construction that creates big dark corners and shadows is not appropriate to this city. This library provides quality spaces through fissures that occur In the valley: a sightline through the width of the valley without anything impeding the field of vision; a path that facilitates the flow of people and wind; an atrium that brings light into the depths of the earth.

From a ship making for the bay, Ihe library can be seen on the other side of the Opera House. The white Opera House will be beautifully accentuated by the background of blues and the vegetation of this library. What's more, the intentions behind turning this library into a backdrop are applied 10 other surrounding buildings as well. Tile concept is rooted in engendering relationships with its milieu: with the railway station and the library; the surrounding architecture and the library.

The valley is not created as a singularly large building, but by the stratification of boxes that are smaller than the surrounding buildings, stacked on top of each other. This small scale variegates the interior of the valley, and at the same time a new urban setting is made possible by being at a variety of different scales to the surrounding buildinqs, This architectural form, akin to stacked books. presents the identity of thrs building as a library to the city.

Planta 8. LevelS.

Pla.nta S. Level3.

Planta 2 .• Level 2.

Planta bala. Ground 1100r.

BIBUOTECA. OSLO LIBRARY OSLO

Plan'la 9. Level 9.

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Alzado' Nortl'lol

Alzada South e

Seccid, AAsec1

Seccro, BBsee

S"cei6n ec. CC section.

S"cd6 DO see

Torre Batrafa, Dubai Rafrafa Tower, Dubai

Torre de losas que ondean sobre una pequeiia colina.

Rafrafa hace referenda a algo que no esta congelado en la permanencia, sino todo 10 contrario, que forma parte de un flujo de orden mayor, eterno.

EI monumento esta formado por losas que baiIan en el aire, un ascensor que desaparece en el cielo, y una colina que guia a los visitantes hasta el lugar. Entendemos el pr6ximo hlto de Dubai como un fen6mano parecido a suspender el tiempo en un intervalo, tan delicado como una hoja de papel mecida por el viento. Ese gesto sera la pr6xima fuente de orgullo para Dubai.

La escena que evoca el revoloteo de losas representa la actltud y el poder que continuamente sa lusionan, sin estancarse, ancontrandose

en un lugar de union elastlco, como si las influencias procedentes de todo el mundo se proyectaran hacia el cielo. Podrla decirse que

la razon por la que Dubai existira siempre es porque no esta atado ni por convenclonalismos ni par poderes mundiales; es una ciudad olnarnlca que no se .estanca, se transforma constantemente. Dubai Ilota en los flujos y reflujos del mundo con la esperanza del desarrollo. Este optimismo ha generado la forma de esta torre. Cada losa se definio trazando la geometria de una hoja de papel que cae naturalmente. Su for-

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Emplazamiento location Dubal Equipo Design leam Sou Fujimoto Architects Concurso Competition 2009 Ingenieros Engineers Jun Sate Fotografias Photographs Sou Fujimoto Architects

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rna es parecida al espejismo de una alfornbra rnaqica que flota en el aire. Esas losas alabeadas son mas fuertes y rigidas que las losas planas convencionales, par 10 tanto, pueden ser mas delgadas. La sensaci6n de las losas ondeando desde el cielo se ve acentuada por el reflejo de la torre en un estanque del parque,

y en ocasiones parecera que se mece sabre las ondulaciones creadas por el viento. Se balancea suavemente de un lado a otro como un espejisrno fruto del caluroso clima de Dubai. EI ascensor proporciona acceso a todas las plantas y es posible observar el panorama de la cludad mienlras se descansa en una cafeteria. En tlernpo caluroso, se convierte en un lugar para dejarse acariciar por las refrescantes brlsas de Dubai, para sentir que se es uno can el aire.

E'I ascensor no solo sirve para conducir a la gente de planta en planta, sino que tarnblen es so porte estructural de la torre y el elemento que guia al visitante hacia la dimensi6n eterea de los flujos del viento. No obstante, su exterior se confunde con el cielo gracias al revestimiento de sus superficies con espejos. La estabilidad de las losas es posible por la ace ion invisible del ascensor

The tower of fluttering slabs on a small hill Hafrata does not mean to be permanently frozen-it means to be part 01 a greater, eternal flow.

The monument is formed by slabs that dance In the air, an elevator that disappears into the sky and a hill that guides people to it. We envision the next Dubai landmark as a phenomenon akin to suspending time in an interval as delicate as a piece of paper dancing in tile wind. This gesture will become Dubai's next source of pride. The scene evoking the collective fluttering slabs represents the attitude and power that continually coalesces without stagnating; gathering in one locus with an elastic unity, as influences from all over the world are parried and projected into the sky. It can be said that the reason Dubai will exist forever is because it is not bound by either conventions or world powers, yet it does nol resist them and continues to be dynamic. It Is not stagnant, it is continuously rnorphinq, Dubai floats In the ebbs and flows 01 the world With hopes of developing. This optimism has engendered the form of this tower.

Each slab was created by tracing the geometry of a falling piece of paper. Its form is akin to a magic carpet mirage that soars in the air. These warped slabs are stronger and more rigid cornpared to conventional flat slabs. Accordingly, it is possible to create thinner slabs. The sensation 01 the slabs fluttering down trom the sky is further accentuated by the tower's reflection in a pool inside the park, at times appearing to sway

gently on the waves created by the wind. It gently wavers to and fro in a mirage created by Dubai's hot climate. The elevator can be used to access each floor and it is possible to view the panoramic cityscape of Dubai while pausing in a cafe. In hot weather, this is a place for people to be caressed by Dubai's refreshing breeze, to feel as if they have become one with the wind.

The elevator is not just for transporting people from floor to floor. It also exists as a structure that provides support for the tower, as well as something that conducts people into the ethereal dimension of wind flows. However, because of the mirrored surfaces the exterior of elevator itself is assimilated into the sky. Due to the "lnvislble" effects of the elevator, the slabs are stabilised and composed.

Biografia : '! · Sou FUjimoto

· Premio JIA New Face, 2004

· Primer premio del concurso Internaclonal para el Art Forum en Annaka,2003

· Ganador de los concursos organimoos por SD Review, 2003, 2002, 2001, 2000, 1997 Y 1995

· Menci6n de honor en el concurso para el Ayuntamiento de Ora, 2002

· Segundo premio del concurso para eI Museo de Arte de Acmorl. 2000

Sou Fujimoto (Hokkaido, Jap6n, 1971) se liceI1ci6 pot la UnivSl'Slty of Tokyo, Facuttad de Ingenierla, departamento de Ar'qultectura,

en 1994. Es arquitecto colegiado en Jap6n y establecl6 su propio estudio en Tokio, Sou FUjimoto Architects, en eI ana 2000. SO experlencia docente sa ha desarrollado como profesor de la Tokyo University of Sclence (desde 2001), la University of Tokyo (2004), la Showa Women's University (desde 2004) y la Kyoto University, (desde 2007). Tambien ha dado conferenclas y ctases en diversos centros del extranjero, como el departamento de ArqulteCtura del Massachussets InstlMe of Technology, Cambridge (Massachussets, 2006), el Royal Institute of BrItIsh Architects en Londres (2007), la London MetropOlitan University (2007), Ia Siena! de Arqulteotura

de Rumania (2006) y eI Simposlo con arquitectos talwaneses de Kaohslung.

Aslmlsmo, Ila recibldo los sigulentes premios:

· World Architectural Festival, categoria de cases Privadas (Casa de madera deflnitiv~, 2008

· Gran premia deilnstituto Japones de Arquitectura (Centro infantil de rehabilltacion psiquiatrica), 2008

· Kenneth F.. Brown Architecture Design Award, menei6n de honor (Centro Infantil de rehabilltaci6n psiqulatrica),2007

, AR Awards 2006 "Gran Premia" (Centro lmanti! de rehabilltaci6n psiqu!Atrica), 2006

· AR Awards 2006 "Notablemente Destacado" (Casa 712), 2006

· "Medalla de Oro" en el Concurso de Vivienda de fa Socledad de Arqultectos e Ingenieras de la Construcci6n de Tokio, 2006

· Primer premio en eI COncurso de Casas de Madera en Kumamoto, 2005

· AR Awards 2005 "Notabiemente Destat;ado" (Resldencia de rellabilltacl6n para enfermos mentales en Date), 2005

• AR Awards 2005 "Menoi6n de Honor" (Casa 1),2005

Asociado de Sou Fujimoto

Architects esta monograffa

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