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TANIZAKI, Junichiro. Em Louvor Da Sombra

TANIZAKI, Junichiro. Em Louvor Da Sombra

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Copyright ~ 193'3 by Herdciros \1<; .

Junichi ro T,)ni:taki

TfluioNigin4[ In'ei Raisan

Capa

Raul Loureiro

Foro do capa

WernerBischpi f Magnun'ipjlOtos

Revisiio

Cecilia Ramos

AM Maria Barbosa

1).!d'l~ JmcJ"nadm'tais de Cilt.al[oga~ao t1il Pl~h]t('a¢o (cIr) {~~AIn.,rol!; ]\r.asJIr.::im do Llvru. Sl"l B.rasil~

--.~-~-.--------~--- ............. -------

"

EM LOUVOR DA SOMBRA

-fuuI7Aki. .J\.lIlI([)IW, 1886~ 19(~~.

Bru luuyor da sombra , JI"l)J.jd~nt'(:l '".!Hlizaki ; Iredu9iio <I" .Iop'm~' L<'iko G<O(od" , ,- Sao Paulo , Companhla das Lt"lr.o:s, ::007.

Tilul" migi~l.l: ln'ei Raison. """, 9'T8-R5 - ~ l 9-1029 -2

1. Ens.aios jaeeneses

2. Est~\ica japonesa t. 'rirulo.

07·l610

Indfce pa(a canilogo ~t'stem:at~ co:

L Ensaios ~ Lneretura japonesa

[:4007]

Todos' O~ direitos desta edi~ao reservadns a EOITClRA S CHWARCZ iLTD>\.

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Fax (11) 3707-3501

www.comp .. nhtadasleuns.com.br

o papel, segundoouvidizer; foi inventado pelos. . chineses, ,f: para nos, os japoneses, 0 [lapel ocidental nada mais e queurna utili dade; jao aspecto' e a textura do papeljapones (washi) au do chines ito'Ushi) nos pro'pordonam sensacao de tepido aconchegoe paz. de espf ~

. .

rito, Alem russo. a brancura do papel oddental difere da

do papeljapones especial (housho),-Oll da dopapelcht.nes bran co (hakutouthir A textura do' papel ccidental ' : tende ,a repelira luminosidade, mas tant? 0 housho 'como a-hakutoushi t€;m textura suave semelhante a da

. maciaprimeira neve de invernd e como ela absorve brandamente a Iuz. Bastantc maleavel. nao produz

• ......, I

ruidoao ser dobradoou amassado. Manusea-Io eo rnesmoque tocar em folhas de arvoresfrescas e iimidas.

De urn modogeral. nos, os j~poneses, sentimos

.desassossege diante de objetos dntilan~es.NoOddente, prata, ferro ou cobre sao usados na Iabricacao de aparelhos dejantar e talheres, os quais sao poltdos . at:e brilhar, coisa que nan apreclamos, As vezes, fazemos ch~eiras, tacas e 'frasc~sde saque de prata, mas nao os lustramos, Ao contrario. apraz-nos observaro tempo marcar .sua passagem esmaecendo 0 brilho do , metal, queimando e esfumacandosua superffcle. ver-

.' dadeiras comocoes sao provocadas emmuitos lares quando, pensando agradar, empregadas desavisadas .lustram utensflioscujo aspecto seuspatroes viam com satisfacao adquirlr urn s6brio tom envelhecido.'

Ultimamente, a culinarla.chinesa.e servlda em

-uteO:silios deestanho porque os chineses amam a tonalidade envelhecida desse metal-Ouando.novos, os utensflios de estartho asserneiham-se aos de alumi- . nio e nao sao- atraentes, I?<iS os chineses os usemaie

, obteruma delicada tonalidade envelhecida. E con-

. '. . .. " "

formea superficie escurece. os yersos que as vezes

encontramosgravadosnela passam a serparte harmoniosa doeonjnmo. Em outras palavras, o.estanho, in'et~ leve, brilhante e de1gado,transforma-senas macs. des chlnes~sem algo profundo. sombrio e imponente, multo semelhante a sua tradidonalcerfunilca shudei, decol.Ola~ao castanho-avermelhada. Oschtneses tambem amam 0 jade, mas aqut-cahe uma pergunta: nab serfamos apenas nos. os orientals, quesenti-'

modos de atuar, as nadonalidades diferentes manifestam-se de algum modona'imagem fotografka, sentas que usaram o-mesmo tipo de filme, filmadora e qui-

". mica produzem tanta diterenca. imagtnem a quenao faIia'umatecnologia fotogralica propria, 56 n9~sa,'adequada a nossa pele; fei~6es, tempo e clima. a rnesmo, = pode dizer de toea-discos ~ ~adi6s: casoos ti"ve~s~rnos Inventado. na certa eles ressaltariani.ascaracterfs- - ticas de nossas vozes e instrumentos musicals. Nessa rmisica pnminva e contida, teda feita 'de atmosfera. Gravada em disco ou ampllficada, perde boa parte de seu encanto. 0 .mesmo se da com aarte narratrva que, em nosso caso, e realizada em voz baixa,_ comecono-

. mia depalavr.as e, sobretudo, num ritrno peculiarcuja . propriedade seperde totalmente ern gravag5.es. E ' ' entao.acabamos distoreendo nossa propria' arte para queela se ajuste as maquinas. Ooddental, contudo, 'desenvolveu a proprio engenho. o qual obviamente serve aos lnteresses dele. Imagine que issotenha originado tnumeras desvantagens para nos.

20_ ,

.21_

- ,

-

mas atracao por esse blocode ped~a estranhamente

enevoado que parececonter uma luz mortice em suas prS!fundezas,semelhante a atmosfera concentrada de centenas de anos?' Nos mesmos -somos incapazes de 'cprnpreender por que ojade, que nao tern ° vfvido

colorido de urn rubi ou de uma esmeralda, nem 6 brtIho de urn diamante. tanto nos seduz, mas ao contem-

'" - •• ... J

, plar a superffciebaca dessapedra tao genuinamente

chinesa, sua densa turbldez parecenos falar do sebo de uma velha ctvilizacao. Agor-a a.estranha atracao

- dessa.cor 'e cia propria materia passa a fazer sentido.

Vejam tambern 0 caso dos crlstais, importados em ~rande quantidade- dp Chile nos ultimos tempos: quando cornparados aos cristais japoneses, os chile- , nos sao Ilmpos. demasiado translucidos, ? que MO .nos atrai. Os nossos, extraidos desde at Antiguidade .

- d~s minas de Kcushutem em'meio atran~parenda

-certo antrviamento generalizado que, lhes confere mais

.peso: alias, apreciamos mais ainda a especie 'chamad,a kusairi; que contem 'corpus-calos solidos embutidos,

. Do mesmomodo, ° vldro produzldopor maos chine- ' .: sas se assemelha muito maisajade ou a agata. Bmbora a tecnlca da vidrarla fosse conhedda desde a Antigui - , dade rio Oriente; poraquiela nfio se desenvolveu tanto quanto no. Oddente, mas, em troca, a ceramica mostrou notavel evolucao, fa to na certa relacionado

, comas caracterfsticas dos povos envolvldos: Isso nao significa que todo brilho nos desgoste, mas ao superflcial e falscante preferimos 0 profunda e sombrio. Seja em pedras ouernutensflfosr nosso gosto e.pelo brilho mortice que remere ao.Iustro dos mos. i,ustr~ dos anos e expressao poeticarpoistal lustro naverdade

-,

_ 22

/

nada mais e que sebo acumulado Ou sej~, e 0 brilho resultante dacontfnua manipulacao de areas' ou de objetos: tocadas e acariciadas constantementev tais pecas acabam absorvendo a gordura das ~ijos. E entao.em vez de "0 frloestlmula a estesia", talvez pudessernqs .dizer tambe~ que "a sujeira estirmila a estesia". Seja como for, - as coisas que apreciamos como belas e requintadas tern em sua composicao .. parcelas desujeirae.desasseto, nao ha como negar.:

· Em contraposicao ao ocldental, que renega 0 sebo e tudo taz para Iivrar-se dele, digo -:-- talvez tentando

· nao dar 0 brsco a torcer _:_ que faz parte da natureza do oriental valorizar, preservar e glorificar objetos ..

· inarcados pur .constanre manipulacao, fuligem, chu-

.. .. -

vae vente, e arnar tudo 0 que tenha a cor 'ou 0 bnlho

· de tais objetos, Te-los ao nossoredore morarem ~onstruc;oes com suas caraqteristicas tranqitiliza-nos a alma, propordona-nos estranha serenidade, Bis por ' quesempre penso: ernvezde usar cores e materials brancos e:brilhantes em paredes de hospitals. aventais e equipamentos medicos, par que 000 optamos pot outros, Ioscos e suaves, no tratarnento de pacientes japcneseszTenho certeza de que a iel~s~o deles se atenuaria consldera velmente casofossem examlna-

. -

dos sobre tatames em aposentos semelhantes a zas~,

hikie em-hospitals cujas paredes'Iossern corde areia: . Por tras da nossa aversao por consultorios dentarlos esta.deum lado, 0 Irritante zunido da broca e, de outro,o excessive mimero de Instrumentosbrilharues, de vidro ou de metal, que nos enchem de pavor. Na epoca em que ~ofri aguda crise de nerves, eu senna 0 'terror me invadir a simples rucncao decerto dentista recem-

23

- ,

voltado dos Bstados Onidos. orgufhoso de seus.metodos e equipamentos modernos.B entao eu procurava Dutro, urn tanto anttquado, que manttnba.consulrono

, 'num canto dapropria casade tipico estilo intenorano.

Nao .estcu com Isso afirmando queequipamentos - obsoletes e de cores esmaecidas nao constituarn serio problema medico.rnas, se a moderna medicina tivesse se desenvolvido rio Japao.vinstalacoes e equipament05 na certa.teriam sido de~enhados de maneira ase harrnonizar com 'zashiki. japoneses. Esse e maisurn exernplo de emprestimo de 'outras culturas que nos

foidesvantajoso. -

Em Kyoto, existe urn restaurante de nome Waranjrya, 'famoso por ainda iluminar seus apcsentos comvelasem antiquados castlcais. Fiq uei multo. tern-

- po sem Iair e quando os procurei I¥1- prl~averapCissada descobri _que tinham substirufdo velas.ecasticais. por ~niitas:6es eletricas dos medievaisabajures.sxsce. -. . Perguntei -lhes quando haviam adotadoa novidade e

responderam-me que 0 til~ham feito multo a contra-

, , -

gOStOJ!lO ano anterior e apenas porque muitosclien-

. tes reclamavam da excessiva obscundade. "Mas seo

. senhor preferev~las, em casticais, nos as 'traremos com prazer", acrescentaram. Urna vez que eumesmo havia ido ate la com otmico intento de apreciara anngailumlnacso.ipedi que assim fizessem, E foi en-' t~o que percebi:a' verdadeira beleza da Ia cajapones a so . se revela plenamente ria penumbra. Em Waranjiya, .

_ os aposentos, pequenos, tern 0 tamanho aproximado de quatro tatames e meio, Intimos como aqueles em_ que se realizam cerimoniasdo ch.i, e mesmo a luz de um abajur eletrlco e insuficiente para veneer a escu-

. ridao por causa doteto e do pilar do nicho tokonoma, enegreddos e de brilho baco. Mas noinstante ern que . 'a luz eletnca foi substitulda por velas e coniempleio aparelho de [antar e as ngelasa sualuz bruxuleante. descobri no lustro.denso e pro£updocomo pantano dos utensflios laqueados 'urn enCantoqueate·_enHio desconhecia. E don-me .conta de~q_ue·n5.opor acaso llOSSOS anCest~ais,aodivisar urn usoparaa lara. tanto. se apegaram a_osutep_silios pintados com_e1a. saber-. wal, meu~inigo indlano. disse-mecerta.vez que em sua terra 0 povoa.inda hoje prefere ~parelhos de mesa Iaqueados aos de porcelana. Ao contraria dele's, usamos quasetudo de porcelana;, exceto bandejas etigelas de sopa (wanhPois consideramos poucorefinado

. e de -gosto dnvidoso 0 jogode jantar totalmente la-

, queado.e restri:ilgimosseu-usd a ocasioes especials ea .. cerhnol'ri~s do chao Issoporem nao seria consequencia da daridad« provenientedc rnodernos processos e eqliipamentos de tlummacao? ReaJmente, a sombra i elemento tndisp-ensavd it beleia.dosuteIiSilios Iaqueados. E-rribora hoje etndlab.aja ate Iacabranca.os objetos laqueados existentes desde a AJ;lt~guidade. _ - sernpre foram pretos, marronsou vermelhos. cores' . que resultaram da~ sobreposisao de oamadas e, cama- '

das de sombta, e que nasceram de maneira natural da e~cU:ridao que tude envolvia. A visao 'de catxinhas, mesas de apolo e prateleiras delaca brilhantemente

, e:b.~eradascom vistoso acabamento makie: dourado ou prateado nao raro provoc<ium,a pertnrb.idora sen-

. '. - , .

11. Makie: desenho execurado corn po de nurocu prata (pOI vel ,e._ pigmentos coloridos) aspergtdo sabre superficie laque<1-da.. -

24

sacao de espalhafato e ate de vulgaridade, mas experimente 0 caro leitor cobrir de densatreva 0 espaco . branco em tomodesses objetos e iIuminar 0 ambiente

.. , '

com urn ponto de luz de candeeiro ou de vela em subs-

titu:i~ao aos raids solares ou a brilhante luz. eletrica: 0 espalhafato prontarnente submergira e dara lugar a uma s6briasuntuosidade. Ao laquear objetos e exe-

, cutar sobre eles desenhos em makie, os anesaos da Antiguidade na certa tinham em mente esses escuros

" ,

Bmbora tenha suas qualidades. at porcelana nao " ' -possui nem a sombra nem a profundidade da laca. Alem de tudo, a porcelana. pesadae fria ao toque, e, sem mencionar seu incomodo retinido, 6tima con_?.utora de calor e portanto irnpr6pria para conter coisas quentes, enquanto alacae leve, macia, e seurufdo. quase imperceptivel. Gosto em 'espeda] do peso e da reconfortante sensacao de calor que me chega a palma da mao toda vez que seguro uma wan ~ a tigela de madeira revestida de laca-s- repletade caldo quente. Asensaeao e comparavel a deamparar urn tenro recem-nascido nos braces. Esse prazer nao nos darla a porcelana. fato que explica plenamente por que as wan sao ate hoje laqueadas, Tigelas de porcelana revelarlam, no insrante em que as destampassernos, tanto 0 cal do como a cor das colsas nelas contidas. A virtude da tigela de laca e a meu

, ver a sensacao que ela nos proporciona quando, logo

, depois de destampada e no curto percurso ate chegar a boca, a nosso olhar incide sabre a lfquido de cor quase identica ada propria tigela e que repousa placidarnente no fundo escuro. Somos incapazesde divisar 0 que existe no interior sombrio da wan, mas captamos na " milo 0 suave balance do lfquido. percebernos pela " borda suada da vasilha 0 vapor perfumado quedali se

aposentos e procuraram tirar maximo proveito da parca Iuminosidade. E se usaram de maneira profusa e extravagante 0 aura em p6, foi porque imaginaram esse metal refletindo a luz do candeeiro e ganhando vida noescuro, Em outraspalavras, trabalhos em makie dourado nao foram Ieltos para ser vistas em sua ple-

, nitude sob lm brilhante, mas sirn para ser apreciados em Iugares sombnos, onde as diversos detalhes asso, mam aos pou cos e de maneira Intermitente, um aqui, outre acola, em misteriosas visoes de brilho mortieo e

..

apenas porque ,0 esplendido padrao esta quase todo

oculto em trevas, Em ambiente escuro, a lustrosa su-

, perffcie da laca reflete 0 trernular dachama; faz-nos saber que leves aragens visitam vez au outra a placidez do aposen to e convida -nos a' devanear, S e Iaca ali ' nao'hou vess~, 0 rnundo de sonhos gerado pela rniste ~ rtosa luz do candeeiro, cuja oscilacao e 0 pulsar da propria noire, na certa perdena grandeparte da sua seducao. Regatos correm sobre 0 tatame, lagos se formamaqui e ali quando..alacaaprisionaafina, tenue lumlnosldade proveniente dos pontos de luz carnbiante, tecendo padroes que parecern compor urn makie no negrume da propria nolte. '

.

desprende e por ele pressentimos vagamente 0 gosto

do caldo antes ainda de te -10 na boca. Quanta diferenca

, ,

entre esse mornento sensacional e' aquele em que

, vemos a sopa servida a maneira oddental nurnprato daro e rasa! Esse memento. chego ate afirmar, e mfs-

tico, zen.

27

, I' •

- Toda vez que, com uma wan de caldo quente

- diante de mini, sinto entranhar-se em meus ouvidos

seu caractensticc 'zum}:lido de mseto a voar.distante e

.. antedpo os sabores que logo provaret. tenho a Impres:sao de' que you entrar .em transe. Q Ienomeno deve assemelhar-se ao ,eJttase transcendental experirnentadopor urn rnestre do cha queouve a agu~ ferver e

, irnagina 0 vento percorrendo a copa dos plnheirosno alto ~e urna mbntanha. Diz-se que aculinaria japo- - nesaepara ser conternplada e nao consumida, mas aqui, eu diriamais: eIa e digna demeditacao. E melndia Inaudfvel, concerto executado pela vela a bruxulear - no escuro epelos vasllliames de laca. Soseki Natsume Iouvou tempos atras em seu Kusamakura [rravesseirol de ervas J a, coloraoio db youkan, 0 tradidona; dace de feijaoazuki.; e, realrnente, nadarnais digno de contempla\iio que essa cor. A tonalidade profunda e 'com-' plexa. a massa sernitranspareme e nubladla de misterio sa profundidade que atrai e r~t~rri-a luz emform~ de tenue, sonhadora lumino~idade -. sa:o coisas~ que nao s~ veem em doces oddentats. Comparado ao youkan, urn creme oddental, por exemplo, e primario e super-

'. ficial. Poisacomode uma fatia de sse doce youkan nurn vasflhame laqueado e mergulhe-o n~ ambiente de daridade apenas sufidente para divisar-Ihe a cor: agora, a guloseima tomou -se digna demedita<;ap,Ter

\ na boca esse pedaco acetinadoe frio que asombra acresoeu de estranha profundidade ~e cu]o saborreal tal vez nem sej a ta~ hotavel- e ter 0 proprio negrume . transfonnado em delicloso bocado derretendo na ' ponta da lingua. Creio que a cullnaria da maio ria dos

. paises Ioi concebida para se. harmonizar com 0 ser-

. vtco de mesa ·e com a tonalidade das paredes. Pois a culinaria japonesa, ,esp'edalmente, perde metade da 'apetenciaquando servida em ambiente ~ pratos cia - - " ros. Quando considero por exemplo 0 averrnelhado caldo de IDis~6 de todas as manhas, percebo que essa. cot foi deseo:~olvidarios 'escuros aposentos de antigas

- casas'. Cerra vez, fill convidado a partidparde uma ce ~ rimorua do 'cbA onde me serviram umcaldo de misse,

: mas ao ve-Io'nofundo de umauex preta avacilante.' luz de velas notei esse' grosse CaJd~ de cor cere, que to'mo ~om tanta naturafidade no cotidrano, adquirir urn

. colorido profundo. realmente apetitoso. Considere tambem 0 shoyu, em especial 0 dotlp,o dense que cos- .. tumeiramente acompanha sashimi, conserves e verduras da regia ode Kyoto: como esse lfquido espesso e brilhante e rico em sombras, como seharmoniza com

if • , --

as trevast E mcsmo as Iguanas de cor clara.c-.o cald? de misso claro; 0 tofu, a massa de peixekamabako, 0 , sashimtfeito de pescado de carnebranca ~ perdem vida pela auseneia de contraste quando apresentados em ambientes dams. E, adma 'detudo, oarroz: seu as-

, pecto e, bela ~ apetitoso quando 6 vemos it rnela-Iuz .. servtdo em terrina revestlda delaca escura e Iustrosa, Que [apones dignodesse nome DaO se comove.quando, removida de golpe a tampa da terrina, ve 0 calido vapor subir d.o arroz recem-preparado, cada gdio a Iuzlrcomo perola em gota? Nesta altura do radocfnio dou- me conta de que tambem a nos sa culmarta tern sua

. tonica na sombre, e ·que tom ela mantem'uma relacao

tndtssohivel. ..,

- .

. 2.9 -

..

Sou totalmente leigo em materia de arquitetura, .: mas, segundo me dizem, a belezadas igrejas de estilo gotico reside em suas torres altas, muito altase pontiagudas, quase a tocar 0 ceu, Ao contrario, urn temple em nosso pais comeca a serconstrufdo pela cobertura,

-ampla: e revestida de pesada telha: e na sornbradensa limit ada pelo beiral recolhemos todaa edifica~ao·. -' Bxternamente, 0 que mais se destaca has construcoes ' .japonesas, sejam elastemplos, palacios ou casas populares, _e 0 telhado '- porvezes revestido de telha, por vezes revestldo de colmo-e a espessa sombrareinante sob 0 belral, As vezes, pode acontecer de, emplene (liar , a escuridao sob 0 beiral ser tao intensa e cavernosa que , quase nos Impossibilita localiiar entrada, porta;' pare de e pilares, E ao comperar-visualraente o.telhado com 0 ',

, volume 'construldo' debaixo dele, notamos que na

grande maioria das ronsrruroesantigas, aqui inclufdos

, tanto nisncas casas da zona rural como Imponentes ' templossemelhantes ao Chien'in ou ao Honganjt..o telhadoternrnais peso; volume edlmensao. Assim, ao construir uma residenda, abrtmos antes de mais nada urn guarda -sol-i- 0 telhado ~ sobre a-terra, isto e, n~la ~

. projetamos urn pedaco de .sombra. e nesse -espa~o esCUIO e sombrio oonstrufmos a casa, Casasod.de~tais" tambern tern telhado, claro, maseste serve muito mats para proteger da chuva edo sereno que do sol: uma analise externa.das construcoesoddentals e sufioente para evidenciar 0 esforco de'spenctido no sentido de

. (' r ' .-"

tnsolar 0 interior e evitar a formacao de areas sombrias,

Se 9 telhadojapones e guards-sol, ooddemaleaperias chapeu, Alias, chapeu de aba hem estreita, urn bone, que possibilita a aces:~o dos raios solares a ar,ea sob 0 bei-

ral, Mas a amplitude dos telhados japonesestalvez se relatione com 0 nosso clima, com 0 material de cons-

I • ." , •

tru<;ao de que dispiinhamos e com rnais alguns fatores.

VIDa vez que tambem terfamospreferido aposentos claros a eSCUYQs, foi certamente a falta de recursos - como a Inexistenda do' tijolo, .da vidracae -do concreto

, . - .

- quenos obrigou a aumentar a projie~ao do beiral

para proteger-nosdas arremetidas da chuva, -

, Mas como a bcleza sernpre se desenvolveem

.+ . •• - '"

.meio a realidade do nossocotidiano, nossos antepas-

sados, obrigados a habitat aposentos escuros, descobriram beleza nas sombras e, com 0 tempo, aprenderam a usar as S ornbras para favorecer 0 belo, Realmente, a beleza do aposento japones e apenas gradacao ,de - sombras, nada mais nadarnenos. Consldero perfeitamente compreensfvel eate Inevitavel qu~o ocidental, , ao examinar lim zashiki, se espan te com sua. simplicidade ecom suas paredes acinzentadas desprovidas de itens decorativos, mas creio queisso acontece porque , nao decifrou 0 enigma da sonibra. Nos, as japoneses, . ampliamoso beiral diante dO'S zashtki; ja de si-tao pou-; insolados, e aliconstrufmosvarandas com 0 in- ' tuito de .afastar ainda ma!s 0 sol. Em seguida, providenciamos para, que 0 reflexoproveniente db jardim at~avessas~e 0 shoji e se infiltrasse vagamente no Interiordo aposento. 0 elementode beleza primordial de nossos aposentos e- pura e simplesmente .essa dubia Hiz lndireta. Pintamos intencionalmente as :paredes em tonsesmaecidos para que essa claridade fragil,

. , ~.

desolada e tfrnida nelas se tnfiltrasse coiri tocante

serenidade. Paredes de depositos, cozinhas e corredores podem ser mais lustrosas, mas as de zash!ki sao

30

31

"

foscas, quase sempre rebocadas com fina camada de , _ areia colorida, ja que 0 brilho apagaria a· caracterfstlca suave e fragil dessa parca claridade. Apredamos especialmente observare:ssa vacilante luz externa agarrando-se a parede cor de crepusculo ~ a custo ali

se manter. Para nos, essa clarida de baca - ou, se preIerirem, essa penumbra - que adere as paredes supera qualquer pecadecorativa e, cornovidos, nao nos cansamos de adrnira-Ia. Ii natural, portanto, que para nao perturbar essa preciosa claridade as paredes sejam pintadas de alto a baixo numa (mica cor. A tonallidade pede var.iar de aposento para aposento de rna - ' neira tao sutil que se julgaria imperceptivel, uma variacao nao de cor, mas feita de minimas gradacoes . de claro e eSCUIG, cuja percepcao dependeria apenas do humor de que~ observa, Contudo, sao essas tenues vanacoes que alrerarn 0 tom das sombras doe aposentos.

Mas em nossos '{ashiki existe mais urn elemento, denominado tokonoma - reentrancla ou nicho decoratlvo -, onde dispomos rolos= e arranjos florais que -v1SaIJ? antes acrescentar profundidade as sombras do que exercer fun<;iio decorativaE na escolha do rolo priortzamos a harmonia entre este e a parede do ni. cho. Bis par Que valorizamos igualmente tanto o contetido (a caligrafia. au a pintura) como a peca que 0

12. No original kakejiku: pintura ou exereicio callgraflco, ou ainda .urna composlcao de ambos em papel.ou tecido, A obra e Ilxada sobre papel OU tecido especial eo conjunto e guardado enrolado em tome de urn eixo dlfndrico a manerra dos .antigos manuscntos.em papiro.

emoldura (0 papel ou 0 pano que suporta oelemento graflco. assim como cordoes e acess6rias),(: o.mais lmportante pintor all cahgrafo ten! suaobra invahdada se 0 rolo nao se coadunar com 0 arnbiente do niche tokonoma onde sera exposto, Em contrapartida, existern casos em que a rolo nao e nenhuma obraprima, mas uma vez expasto no nicho harmoniza-se . a perfelcao com 0 aposento, e Inesperadamente tanto este como a proprio rolo se valorizarn, E entao 'nos perguntamos: qual elemento desse rolo desprovido

. de atrativos foi responsavel pela harmonia? Quase sernpre. a ar de antigutdade do elemento que emoldura apintura ou a callgrafia, assim como a cor da sumi e dos demais acess6rios. E esse ar de antiguidade que vai compor o.devidoequilfbrio entre '0 nicno onde-e exposto e as sombras do aposento.Bm visita a templos famosos de Kyoto ou Nara, 'somas com Ire- . quencia conduzidos a urn zashiki de estu~os(sho'in) nas profundezas do predio e ali convidados a apreciar urn r'010 _:_ 0 tesouro da tnsnrutcao --:r- exposto no nicho, Tais aposentos, porem, sao geralrnente tao escuros que quase nada conseguimos lobrigar da pintura ou da caligrafia propriamente dita, s6 nos restando entad perseguir com 0 olbar as vagos traces da tinta sumi e irnaginar a exceleneia da pintura que temos.a frente enquanto ouvimos a ~xp1ica~ao do monge-guia. Simultaneamente, .porem. sentimos que essa obra esmaecida e 0 nicho sornbrlo cornp5ern urn Intrlganteconjuntc harmonicoe, no mesmo instante, a irnprecisao dos traces n~o 56 deixa de ter .importanda como tambem se torna perfeitamente apropriada. Ou seja. nessa sltuat:;ao. a pinturanada

.33

mats e que lima refinadasuperfide que serve para capturar.a debil-e vacilante Iuz, e exerce a mesma fun<;ao daparede fosca de ~extllra granulada. Fica assim eJqlficada a razao par que, no memento de escolher um rolo, valorizamos a antiguidade e oar de elegante envelhectmento (sabi), poisuma pintura nova, rnesmo em sumi monocrornica ou em suave tonalidade pastel,e capazde destruir 0 jogo de sombras de lim nicho tokonoma.

crianca, sentia Indizfvel. enregelante pavor toda vez que olhava para 0 recesso do nicho no zashiki de casa ou de um ternplo, e observava esse espaco [amais alcancado diretamenre por raios de sol. Onde esta a chavedesse misterio? Para dizer a verdade, na magi a das sombras. Se a sombra originada em recessos e recantosfosse sumariamente banlda. a nicho reverteria de imediato a condicao de simples espaco vazio, A genialidade de nossos antepassados escureceu proposltalmente urn espaco vazio e conferiu ao mundo de sornbras que ali se formou profundeza e sutilidade que superam qualquer mural ou peca decorativa. ~mbora nao pareo:;:a.. essa tecnlca e diffdl, Na instala~lio da janela lateral sho 'in, lJ no posicionamento da trave, na altura do piso elevado. em cada peq_ueno

. detalhe do nicho facilmente se percehe todo urnpro-

cesso Invisivel e trabalhoso, A claridade difusa e esbranquicada que ilumina 0 shoji da [anela lateral faz- me estacar e perder a nocao das horas em muda contemplacao, Destinadas originalmente alancar claridade sabre escrivaninhas em salas de estudos. corn 0 tempo taisjanelas passaram tambem a ser construidas na parede lateral do nicho e adesempenhar a funcao de filtro inlcial da luz externa. Vista internamente. como e gelada e triste a clarldade que chega ao shoji dessas janeias I Depois de passar sob 0 beiral, cruzar 0 corredor e a duras penas alcancar essas falsas [anelas.

o aposento [apones e comparavel a uma pintura monocromatica a sumi, em que os paineis shoji correspondem a tonalidade mais clara e 0 nicho tokonoma it mais escura, Ver urn desses niches num zashiki executado .com born gosto faz-me sempre admirar a capaddade dos japoneses de compreender 0. misterio das sombras e usar 0 claro-escuro com propriedade e engenho. Nfioexiste nenhum elemento decorativo especial num niche. Ou seja. 0 tokonoma e uma reen·. trfmcla vazia Iormada de madeira e parede, para onde a claridade e atraida de maneira a criar indistintas manchas sornbrias aqui e ali. Ainda asslm, quando contemplamos as manchas que se agregarn por tras datrave (otoshigake), em torno dos recipientes para arranjos nora is, ou ainda sob as estreitas prateleiras laterais (chigaidana) - simples sombras, nada rnais-e-, temos a forte lmpressao de que a ar se condensou so ali em agudo silentio e em desolada solidao, tmutavel. eterna. Pense que a expressao "Oriente misterioso" usada

. por ocidentais designa esse npo de sinistra quietude que caracteriza nossas sombras, Bumesmo, quando

13, SJto"in: janela falsa, geralmente de formate arredondado. vedada comshoji. Construida rut parede lateran do mcho tokanoma, esse tipo de janela tern esse nome pOI se assemelhar at existerrte nas salas de estudo denominadas sho 'in"

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Ao visitar as entranhas de vastas construcoes, como ternplos, Duma hora em que a luz externa ja nao as alcanca, nao tent 0 leitor vista 0 ouro aplicado a urn

biombo ou a uma folha de porta corredica capturer a ponta deum rinico feixede luz proveniente de [ardins distantes e emitir urn difuso clarao de sonho? Pense que em nenhuma ou tra situacao a beleza do ouro e tao pungente quanta essa em que seu clarao irradia, assim como 0 Cell do entardecer, urna fragil Juminescenda dourada na penumbra ao redor. Sigo em frente mas volto-me diversas vezes e tome a olhar: conforme me desloco, a superfide dourada emite urn esrranho.brilho mortice. profundo e envolvente, Nao urn dntilar rapido e inquieto, mas urn clarao de.lento dedfnio como 0 empalidecer de urn rosto gigantesco. Ou entao

, descubro, sempre me deslocando, 0 ouro em po espargido ao fundo. ate entao baco, adorrnecido. de repente ganhar vida e cintilar como labareda, Nesses momentos. nao posse deixar de me perguntar, maravilhado, como esse metal e capaz de atrair tanta luz.em local tao sornbrio. Bis a razao por que as antigos usavamouro para pintar as imagens btidicas. au para folhear as quatro paredes dos aposentos usados pela nobreza no cartdiana. Os modernos desconhecem esse aspecto da beleza do ouro porque vivern em casas bern iluminadas. Mas as antigos, que viviam em casas escuras, nao s6 sentiram fascfnio por essa bela COl, como tambem se deram conta da sua utilldade. 0 ouro servia como refletor em aposentos parcamerite lluminados. Brn outras palavras, os antigos nao consideravarn aura ern p6 au em folha urn artigo de luxe: simplesmente tiravam provelto do seu poder reflexive para obter a claddade de que careciam. Eis por que esse metal era lao apreciado: dllerentemente da prata e dos demais metais que depressa perdern 0 lustra, 0 ouro mantem 0 brilho

os raios solares provenientes do jardim perdem a capacidade de iluminar, ernpalidecem e mal conseguem salientar bacamente a cor do papel do shoji. Em pe diante dessas [anelas, fico muitas vezes 56 contemplando a superfide luminosa, nada of usc ante , Em construcoes arnplas como temples, a distancia que separa um zashiki do jardirn e maior e torna a luminosidade ainda mais Iraca e baca, imutavel pelas quatro estacoes do ano, par manhas e tardes. em dias de sol ou de chuva. E a sombra projetada no papel de cada q uadrado do shoji Iaz -me desconfiar que uma esp ecie de poeira tingida ali se acumulou para sempre, Pestanejo entao. duvidoso dessa claridade de sonho, Sinto como se algo incerto e vaporoso pairasse diante dos

-

. meus olhos e ernpanasse minha visao. Esse estranho

efeito e causado pela clarldade esbranquicada que se reflete no papel do shoji: sem forcas para expulsar a densa treva reinante .no niche, a claridade e repelida e cria um mundo indistintoem que claro e escuro nao tern limites deflnidos. Ao entrar nesse tipo de aposento, nao tera 0 leiter alguma vez sentido que sua claridade e diferente de todas as outras, que ha alga solene e aprazfvel no ar? Talvez desconfie que meses e anos podem transcorrer despercebidos, e que quando de lei sail' podera estar transformado num andao de cabelos brancos como a neve. E talvez sinta 'urn reverente temor da etemidade ...

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.... ~ "' _t

por multo tempo. E u j a dlsse anteriormente que rrabaIh05 em makie foram feitos para ser contemplados no escuro, e a mesma loglca esta par. tras do pr6digo

'"'

emprego de fios de ouro em tecidosantigos. 0 para-

mento em brocado de ouro usado par menges budistas e. alias, urn dos melhoresexemplos disso. Nos modernos templos erigidos em centros urbanos, 0 santuario bern iluminado nao nos permite apredar devidamente tais vestes: elas nos parecem apenas espalhafatosas, qualquer que seja a personalidade doilustre monge que as usa. Basta porem comparecer a urn rita tradlcional em temp 10 historico para perceber enfim com qu e propriedade harrnonizam-se a pele en ruga da doidoso mange com a bruxuleante luz votiva e com a textura dobrocado de ouro, e como 0 conjunto.contribui para intensificar asolenidade da cerimonia. Isso acontece porque, assim como no caso do makie, grande parte do espalhafatoso brocado oculta -se nas sombras, e apenas fios prateados e dourados vez ou outra produzem cintilacoes.

Pense tambern - e isso talvez seja uma impressao pessoal, so minha-s- nao existirnada que combine tanto com 0 tom depele japones quanta a roupagem dos atores do teatro No. Ha fios de DUro e prata usados em profusao no brocade dessas ro upas. contra as quais a pele dos atores do No, bronze averrnelhada ou cor de marfim com leve sugestao dourada, tipiea dos rostos japoneses, exibe uma seducao impar que nao me canso de admirar. Tecidos bordados ou entremeados de fios de Duro au prata cornbinam admiravelmente com 0 tom de nossa pele. assim como sobretudos verde-escuros ou cor de caqui, ou ainda quimonos

brancos e lisos, E se 0 ator e j ovem e bela, a cor e a rextura fina e brilhante da pele da face destacam-se, resultando numa aparencia sedutora diferente da feminina, faro que me leva flnalmente a cornpreender: ali esta a razao pela qual antigamente daimios perdiam a cabeca par seus pajens belos e [ovens. A roupagem do genera teatral Kabuki, tanto ern pecas historicas como em bailados dramaticos. nada fica a dever ern materia de beleza a do N 6, mas, depois de assistir repetidamente tanto a urn como a outro, acho, ae contrario da materia das pessoas, que as roupas do teatro No sao mais sensuais que as do Kabuki. A primeira vista, o teatro Kabuki, principalmente 0 a~ttigo, e mais erotico e vistoso, mas nos palcos feericarnente iluminados a maneira ocidental dos nossos dias 0 berrante colorido dessa roupagem tende a parecer vulgar e enfastiante. 0 mesmo se da com relacao a pesada maquiagern usada pelos atores do Kabuki: apesar de bela, constroi urn TOSto inteiramente artificial. que nada tern a vercom a autentica beleza da pele natural. 0 ator do teatro No sobe ao palco com rosto, pescoco e rnaos limpos. e a seducao que emana de suas . feic;;5es e dele, nada existe em seu rosto capaz de iludir nosso olhar. Por essa razao, nunca nos desapontamos ao ser apresentados fora do palco ao ator que interpreta 0 gala au 0 papel feminine de, uma peca No. A unica pergunta que enrao nosfazemos e: porquemisteriosa razao a aparencia desses atores, cujo tom de pele e idennco ao nosso, toma-se magnffica no momenta em que eles vestem as roupas de cores espalhafatosas da epoca das casas guerreiras, roupas que alias jamais julgariarnos que Ihes cairiarn bern? Certa vez,

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assist! a uma atuacao do sr. Iwao Kongo no papel da bela I?rincesa Youki'? na pe(a Koutei 10 palacio impe-

. rial] e nunea me esquecerei da beleza daquelas maos que espiavam pela boca das mangas. Enquanto as observava. volvi diversas vezes 0 olhar para. as minhas, sabre mens j oelhos, Movimentos sutis a partir do pulso e tecntca apurada no controle dos dedos eram sern dtivida responsaveis pela impressao de beleza daquelas rnaos. mas ainda naoexplicavam a mlstcriosa cor daquela pele nero 0 lustra que dela parecia se desprender. Aquelas maos pertenciam a urn japones comum, sua cor e textura nao diferiam das ql!e pousavarn sobre meus joelhos, Duas, tres vezes comparei.as maos do sr. Iwao Kongo com as minhas.e sempre me pareceram ig~ais. Apesar russo, as maos dohomem sabre 0 palco eram belas, quase voluptuosas. enquanto as que descansavarnsobre minhas coxas eram apenas maos. 0 atributo nao e exclusivo do sr. Kongo. No teatro No, a roupa oculta todo 0 corpo do ator, com excecaode rosto, pe5co90 e maos, as ultimasate 0 pulso. e em papeis como 0 da princesa Youki, ate 0 Tosto se esconde por tras de uma mascara. Ainda assim 0 brilho e a textura desse pouco de pele exposta sac marcantes. 0 sr, Kongo e urn exem~' plo parucularmente notavel, mas a maioria das mans dos atores do teatro No - maos comuns que em nada diferern das de qualquer cidadao japones-i- exibe urn fascinio que jamals vimos ern pessoas corn roupas modernas enos faz arregalar os olhos. Como [a disse antes e aqui repito. iS50 TIdO acontece apenas com a to-

14. Yang Kuei-Iei. em chines.

res 'bonitos au [ovens, Par exernplo. labios masculinos nao parecem atraentes em circunstancias normais, mas os de urn ator No, umldos e vermelhoescuros, adquirem no palco urn aspecto vtscoso e sedutor que suplanta os femininos cobertos de batom. Parte desse aspecto se deve ao fata de 0 ator umedece-los contlrruamente com saliva para facllitar 0 entoamento de suas linhas, mas nao creio que seja apenas isso. Outre detalhe nora vel e 0 rubor vicoso que sobe as faces de urn ator-minm. A experiencia me permite concluir que 0 rubor torna-se ainda mais deslurnbrante quando as roupas do arormirim sao de tonalidade verde. Essa cor favorece os atores de pele clara, naturalmente. mas destaca muito mais as de pele morena porque 0 contraste do vermelho sobre a pele-branca e excessivo contra a roupa verde-escura. enquanto 0 vermelho sobressai menos na pele morena e, em consequencta, roupa e rosto iluminam-se mutuamente. A harmonia do verde-escuro com 0 castanho-escuro destaca arnbas as cores, e disso se aproveita 0 povo de pele amarela para atrair olhares admirados. Nao set de outros exernplos de beleza envolvendo harmonia de cores, mas de uma

" cojsa tenho certeza: tal beleza sera totalrnente banida se os palms do. teatro N {} passarem a ser Ilumlnados pot modernos refletores, tal como os do teatro Kabuki. Ate hoje, urn acordo tacito tern mantido na penumbra 0 palco on de sao exibidas 'as pecas No, como no passado. E quanta mais antigo for 0 proprio teatro, melhor, Quanto ao palco, 0 ideal e que a piso seja de assoalho de brilho natural, e que co lunas e paineis de fundo sejam de madeira enegredda e Ius-

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1,. Juntos, OS dois periodos correspondemaprcximadamente aos anosde 1460 a 1570.

I

brasonada de tecido lustroso sernelhante a dog <I ton's

do teatro No ... Fantasias semclhantes devern povoar a mente de todos os que assistern a urna peca N6, c a certeza de que 0 mundo de cores sobre 0 palco existiu dessa exata rnaneira na certa proporciona, alern do prazer do espetaculo, 0 de lembrar o passado, Em contraste, 0 mundo do teatro Kabuki e Ialso. nada tern a ver com a beleza real do nosso povo. Irnpossivel imaginar que, antigamente. a beleza ferninina ou mesrno a masculina tivesse alguma semelhanca com a que vernos no palco, multo embora 0 rnesmo possa ser dito com relacao as pecas do teatro No, lei que nestas todo ator-que representa papel Ieminlno usa uma mascara no rosto. Mas no caso do Kabuki essa irnpressao de falsidade resulta da excessiva ilummacao do palco: nos tempos em que inexistiam holofotes e a claridade provinha da deficiente luz de velas e lampioes, a~ mulheres representadas por atores masculines talvez se assemelhassem urn pouco mais as reais, Vista por esse prisma, a tao comentada inexistencia de atores de Kabuki capazes de representar papeis femininos de rnaneira convincente nos ultimos tempos nada teria a ver com falta de talento ou com Inadequacao da silhueta dos referid~s atores. Se os antigos que representavam papeis femininos (onnagata) fossem obrigados a se exibir nos palcos leericamentc llurnlnados de nossos dias, na certa revclariarn suns rarartenstlcas incomodarnente masculinas tao bern ocultas nos penurnbrosos palcos do passado. Poi 0 que senti com intense pesar ao vcr 0 J lor 13a iko na vclh in' representando 0 papel dajovern Okaru. Naquele nUI-

trosa, e que 0 conjunto esteja.mergulhado em intensa penumbra, como se houvesse um eriorme sino de temple budista preso a viga sobre a cabeca dos atores. Nesse.aspecto, a iniciativa de trazer 0 teatro No para vastos audit6rios capazes de abrigar multidoes pode ser vallda em certos aspectos, mas sem duvida reduzira a metade a beleza dessas pecas,

Tanto a penumbra, que Invariavelmente ambienta as pecas do teatro No, como a beleza que dela decorre compocm urn mundo de sombras peculiar que hoje 56 encontramos em teatros. Tudo indica, porem, que no passado tal mundo era muito proximo ao cotidiano das pessoas. Antigamente, a mesma sombra que envolve 0 palco do teatro No estava presente na arquitetura residencial e 0 m~sino tipode vestuario dos atores do No- estes porem com padrao e cores comparativamente mais vivos - era usado no cotidiano por senhores feudais e nobres. Fico extasiado 56 de imaginar a beleza dos antigos japoneses, especialmente ados guerreiros de luxuosa roupagem do penodo Sengoku ou do Momoyarna." 0 teatro N {) mostra a figura masculina em todo 0 seu esplendor e, baseado nessa figura. imagino como teria side galante e ao rnesmo tempo austero 0 aspecto do antigo guerreiro calejado em campos de batalha: seu rosto, que teria malares salientes e pele vermelho-escura curtida por Intempenes, contrasta~a vivarnente coma roupa

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mento pensei: 0 que destroi a beleza do Kabuki e essa Iluminacao exagerada e desnecessaria ..

Ouvicerta vez de urn especialista de Osaka que 0 teatro de bonecos Bunraku continuou iluminado pOI lampioes multo tempodepots dla in troducao da eletricidade na epoca Meiji, e que par esse motivo 0 poder sugestivo .das pecas daquele tempo era multo maior do que a das atuais. Como eu mesmo sou dos que, apesar da mtensa il ununacao atual. ainda sentem que os bonecos do Bunraku sa.o mats reais que as mulheres representadas por atores masculines do Kabuki, sinto urn arrepio percorrer-me 0 corpo q uand? ~entalizo a extraordinaria beleza dos palcos antigos com. suadefiDente luz de lampadas apagando a ngidez caractenstica dos bonecos e amortecendo obrilho desuas faces de porcelana,

pas submerses dia e noite napenumbra, e presencas . marcadas apenas por seus rostos, Por essa razdo, 0 vestuano masculine era mats vistosoque 0 feminino;Inacreditavelmente, quimonos de senhoras e d~ mulheres [ovens da dasse mercantil do perfodo Edol por exemplo, eram feitos de cores sobnas porque a roupa era parte das sombras, sirnplesrnente urn elemento de conexao entre estas t! 0 rosie. E 0 costume, de enegrecer os dentes, parte da maquiagemferninina da epoca, .talvez fosse uma tentativa dos antigos de escurecer todo e qualquer espaco branco que nao 'fosse a face da mulherpela introducao de SOl~bIras na , cavidade bucal, Hoje, s6 se ve esse tipo de maquiagem

em casas de diversao de <ireas tradicionais como Shimabara, em Kyoto. Eu" porem, tenho .boa ideia da aparencla dessas mulheres antigas porque me lernbro de minhamae costurando a fraea luz proveniente do jardim dos fundos da casa 'eni Nihonbashi, onde morei na infancia. Ate entao, isto e. ate.a altura de 1890, casas da zop.a urbana de T6quio eram constru<;oes-sornbrias, e tanto minha mae como mirihas tias e quase todas as mulheres da .idade delas ainda costumavam enegrecer os dentes. N§.o guardo nitida Iem - . branca dos quimonos que minha mae usava em cas a, mas quando predsava sair ela vestia 0 de 'tecido cin, zentoe padronagern miuda. Minha m§e era multo baixa, mal media um metro e cinqiienta, mas esse de ~ ,:,ia ser 0 tamanho padrao das mulheres da epoca. Eu , diria que elasnao tinham altura, e. com 0 risco de exa-: gerar,. nem corpo. Alem do rosto e das maos, lembrome apenas vagamente dos pes da minhamae, mas nso - guardo na memoria nada relativo ao torso, N esse pon-

Como sabem, os bone-cos Iemlntnos do teatr o Bunraku sao censtitufdos apenas de cabeca e maos. vorso,' braces e perrias Iicam ocultos pelo .quimono longo, e 0 movlmento dessas partes e apenas sugertdo pela mao do bonequeiro introduzida dentro das roupas. Para ullin, essa e a cornposlcaoque mais se aproxima da realidade: no pass ado, mulheres eram pre.sencas marcadas apenas pelo que se via acima da gola e alem eta boca das mangas. a restante ficava oculto em densa escuridao. Mulheres das antigas classes media e alta diificillmente safarn de casa e, 'quando 0 faziam. ocultavarn-se no (undo de llteiras, nao se mostravam em publico. Metidas nos aposentos escuros de suas mansoes, .ali passavam a vida inteira. cor-

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to, 10 que mevem a mente e 3. imagem da deusa Kannon no templo Chuguji, cujo corpodeve representar o cia maioria das japonesas.antigas, Peito chato como

. - .

prancha, seios finos como folha de papel, ventre con-

cavo, costas, quadris e traseiros sem reentrancias ou saliencias, torso desproporclonalmente magro e fino

-em cornparacao ao rosto. as msos e aos pes, DaD urn corpo de carne e ossa, mas. urn pilao ... Mas as mulheres antigas nan teriarn todas elas sido asslm? Em familias antigas 'etradicionals. e tambem entre gueixas, - exlstemalnda hoje algumas velhinhas com esse tipo ffsico. Ao ve-las. lembro-rne sempre de eixosde bonecos, Realmente, torsos de bonecos sao dXQS de madeira- destinados a sustentar a roupa, nada rnais nada menos, 0 enchirnento do torso consiste apenas de camadas sobrepostas de algodao e roupa, mas tire a roupa dessas mulberes e restara apenas urn eixo estranho muito sernelhante ao de honecos. Mas no .passado isso era sufidente. Quem vivia nas sombras nab predsava de torso, apenas de urn rosto palido, Suponho que seja diffdl paraaqueles que louvam ,a beleza sadia da mulher moderna imaginar a beleza Iantasmagorica das mulheres antigas, Tambem pode haver gente disposta a argumentar que beleza que predsa ser disfarcada em ambiente escuro-nao e real, Mas conforme eu ja disse antes, n6~, orientals, cria-

.mos sombras ernqualquer lugar e, em seguida, a beleza. "Junta e enfeixa/ e dos gravetos faras/ urna -cabana.r desata 0 feixe e terasi outra Vel a campina". diz urn antigo poema e, realmenre, nossa maneira de pensar ,e esta: a beleza inexiste na propria materia, ela e apenas um jogo de sombras e de claro-escuro sur-

gido entre materias. Da mesma manetra que uma

- gema fosforescente brilha no escuro mas perde 9 encanto.quando exposta it luz solar, creio que a beleza inexiste sem a sombra, Em outras palavras, DOSSQS ancesrrais viam a m ulher como uma obra em makie OU em rnadreperola. alga cuja relacao coin as sornbras era indissoluvel, e tudo Iaziam para imergi-Ia na penumbra ocultando-lhe bracos e per~as em manges equimonos longos e destacando-Ihe apenas a cabeca. Realmente, 0 torso achatado e desprovido de simetna podera parecer feio quando cornparado ao demulheres ocidentais, Contudo, nossos pensamentos HaD alcancam 0 tnvisfvel, 0 invisfvel consideramos inexistente. Quem insiste em conternplar a fehira encoberta expulsa a beleza aparente coma rnesmapresteza daquele que ilurnina 0 nichocom uma larnpada de cern velas,

Pot que essa propensao a buscar a beleza nas sombras e tao forte apenas entre os orientais? Houve um tempo em que a eletricidade, 0 gas ouo petroleo eram desconhecidos tarnbem no Ocidente, mas ate onde set t;ssa parte do mundo nunca tendeu a apreciar 0 escuro. Desde tempos imemorlais, as famasmas japoneses nao te~ pes, enquanto os ocidentais, segundo ouco dizer, tern pes mas sao transparentes. Conforme se observa par esse exemplo trivial, urn negrume ~inzento esta sernpre presente em nossa

. imaginacao. enquanto na dos ocidentais ate fantasmas saq;;.claros, transparentes como vidro, 0 me sino acontece corn utensflios de' usc cotidiano: a cor que . '. ~~.~. :

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