Cakewalk Z3TA+ User’s Guide Benutzerhandbuch Manuel de l’utilisateur

©

Information in this document is subject to change without notice and does not represent a commitment on the part of Twelve Tone Systems, Inc. The software described in this document is furnished under a license agreement or nondisclosure agreement. The software may be used or copied only in accordance of the terms of the agreement. It is against the law to copy this software on any medium except as specifically allowed in the agreement. No part of this document may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying and recording, for any purpose without the express written permission of Twelve Tone Systems, Inc.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. All rights reserved.

Program Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. All rights reserved.

ACID is a trademark of Sonic Foundry, Inc.

Cakewalk is a registered trademark of Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ and the Cakewalk logo are trademarks of Twelve Tone Systems, Inc. Other company and product names are trademarks of their respective owners.

Visit Cakewalk on the World Wide Web at www.cakewalk.com.

Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et ne représentent pas un engagement de la part de Twelve Tone Systems, Inc. Le logiciel décrit dans ce document est fourni sous accord de licence ou de confidentialité. Le logiciel ne peut être utilisé ou copié que conformément aux termes de cet accord. Il est illégal de copier ce logiciel sur tout support excepté comme autorisé spécifiquement aux termes de l'accord. Aucune partie de ce document ne doit être reproduite ou transmise sous quelque forme ou de quelque façon que ce soit, mécaniquement ou électroniquement, y compris par photocopie et enregistrement, à toute fin que ce soit, sans l'autorisation écrite expresse de Twelve Tone Systems, Inc.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Tous droits réservés.

Copyright du programme © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Tous droits réservés.

Cakewalk est une marque déposée de Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ et le logo Cakewalk sont des marques de Twelve Tone Systems, Inc. Les autres noms de société et de produit sont les marques de leurs propriétaires respectifs.

Visitez le site de Cakewalk sur internet : www.cakewalk.com.

Die Informationen in diesem Dokument unterliegen Änderungen ohne vorherige Ankündigung und stellen keine Verpflichtung von Seiten von Twelve Tone Systems, Inc dar. Die in diesem Dokument beschriebene Software wird im Rahmen einer Lizenz- oder Nichtveröffentlichungsvereinbarung bereit gestellt. Die Software darf nur in Übereinstimmung mit den Vereinbarungsbedingungen verwendet oder kopiert werden. Das Kopieren dieser Software auf ein anderes Medium als im Rahmen der Vereinbarung ausdrücklich zugelassen ist verboten. Ohne ausdrückliche schriftliche Genehmigung von Twelve Tone Systems, Inc. darf kein Teil dieses Dokuments in irgendeiner Form oder auf irgendeine Weise, weder elektronisch noch mechanisch, einschließlich von Fotokopien oder Auszeichnungen, zu irgendeinem Zweck reproduziert oder übertragen werden.

Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Alle Rechte vorbehalten.

Programm Copyright © 2005 Twelve Tone Systems, Inc. Alle Rechte vorbehalten.

Cakewalk ist eine eingetragene Marke von Twelve Tone Systems, Inc. Z3TA+ und das CakewalkLogo sind Marken von Twelve Tone Systems, Inc. Alle anderen Firmen- und Produktnamen sind Marken ihrer jeweiligen Rechtsinhaber.

Besuchen Sie Cakewalk im World Wide Web unter www.cakewalk.com.

Table of Contents Table des Matières Inhaltsverseichnis
1 Table of Contents Table des Matières Inhaltsverseichnis iii
Interacting with Z3TA+: Graphical User Interface (GUI) 9 Main Pages and Sub-Pages 9

2 English 9
Top Panel 10 Preview Ribbon 10 Shaper, X-Y, and Analyzer Windows 10 The Controls 11 The Sliders 11 The Selectors 12 The Range 13 Master Section 14 Master Section Buttons 15 The Synthesizer 15 Oscillator Parameters 18 Oscillator Modes 18 Oscillator Modulation Modes 19 Oscillator Global 19 PWM 20 Shaper 20 Shaper Transformations 21 Filters 22 Filter Parameters 22 LFOs (Low Frequency Oscillators) 23 LFO Parameters 24 LFO Modes 24 Arpeggiator 25 Arpeggiator parameters 26

Alternative tunings 45 Hermode Tuning 46 iv .128) 43 Audio Input 43 MIDI Learn 44 Copy and Paste functions 45 Microtuning.EGs (Envelope Generators) 26 Amplifier (A) and General-Purpose EG (1-6) Parameters 27 Pitch EG Parameters 28 The Matrix: Taking the Red Pill 28 Some history for young people 29 Matrix Overview 30 Term Definitions 30 Matrix Sources 31 Matrix Curves 31 Matrix Controls 32 Matrix Destinations 32 Velocity Curves 34 The Effects 34 Drive 35 Drive parameters 35 Drive Modes 35 Modulation 36 Modulation Parameters 36 Modulation Modes 37 Modulation Equalizer Modes 37 Compressor 38 Compressor Parameters 38 Delay 38 Delay Parameters 38 Delay Modes 39 Delay Equalizer Modes 39 Reverb 40 Reverb Parameters 40 Reverb Modes 40 Equalizer 40 Equalizer Parameters 41 Simulator 41 Limiter 41 Programs and Banks 41 Copy/Paste/Paste Special/Swap/Initialize Programs 42 Get Effects from Program File 42 Default Programs File 42 Saving and Loading Program and Bank files 43 Saving MIDI Bank files (.

X-Y und Analyzer 51 Die Bedienelemente 52 Schieberegler 52 Auswahlfelder 53 Bereichsregler 54 Der Bereich Master 55 Die Schaltflächen im Bereich Master 56 Der Synthesizer 57 Waveshaping-Oszillatoren 57 Oszillatorparameter 60 Oszillatormodi 61 Modulationsmodi 62 Globale Oszillatoren-Einstellungen 62 PWM 64 Der Shaper 64 Shaper-Transformationen 65 Filter 66 Filterparameter 67 LFOs 67 LFO-Parameter 68 LFO-Modi 69 Arpeggiator 69 Arpeggiatorparameter 70 Hüllkurven 70 Parameter der Hüllkurven A und 1 bis 6 71 Parameter der Hüllkurve P 72 Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix! 73 Ein paar historische Anmerkungen für jüngere User… 74 Übersicht zur Matrix 75 Begriffsdefinitionen 75 Modulationsquellen 76 Kurven 77 Controller 77 Modulationsziele 78 Anschlagsdynamikkurven 79 Die Effekte 80 Verzerrer 80 v .Z3TA+ Waveshaping-Synthesizer 49 Die Bedienoberfläche des Z3TA+ 49 3 Deutsch 49 Hauptseiten und Subseiten 50 Kopfleiste 50 Das Preview Ribbon 51 Die Fenster Shaper.

X-Y et Analyzer 97 Les commandes 98 Les curseurs 98 Les sélecteurs 99 Le paramètre de plage (Range) 100 vi . tauschen und initialisieren 88 Effektschablonen verwenden 88 Auswahl der beim Start geladenen Datei 89 Programm.Verzerrerparameter 81 Verzerrermodi 81 Modulation 81 Modulationsparameter 82 Modulationsmodi 82 Modi des Modulationsequalizers 83 Kompressor 83 Kompressorparameter 84 Delay 84 Delayparameter 84 Delaymodi 85 Modi des Delayequalizers 85 Reverb 86 Reverb-Parameter 86 Reverb-Modi 86 Equalizer 86 Equalizerparameter 87 Simulator 87 Limiter 87 Programme und Bänke 87 Programme kopieren.und Bankdateien speichern und laden 89 MIDI-Bankdateien speichern 89 Audioeingang 90 Die MIDI-Learn-Funktion 90 Kopierfunktionen 91 Microtuning und alternative Stimmungen 92 Hermode Tuning 93 Z3TA+ Waveshaping Synthesizer 95 Interaction avec le Z3TA+: interface graphique 95 Écran 95 4 Francais 95 Pages principales et sous-pages 96 Panneau supérieur 96 Ruban de pré-écoute 97 Fenêtres Shaper.

112 Arpégiateur 112 Paramètres de l’arpégiateur 113 Générateurs d’enveloppes (EG) 113 Paramètres de l’EG d’amplification (A) et des EG polyvalents (1-6) 114 Paramètres de l’EG du pitch 115 La matrice : choisissez la pilule rouge 116 Une peu d’histoire à l’attention des plus jeunes 116 Présentation générale de la matrice 118 Définitions 118 Sources de la matrice 118 Courbes de la matrice 119 Ontrôles de la matrice 120 Destinations de la matrice 120 Courbes de vélocité 122 Les effets 122 Excitation (drive) 123 Paramètres d’excitation 123 Modes d’excitation 124 Modulation 124 Paramètres de modulation 124 Modes de modulation 125 Modes d’équalisation par modulation 126 Compresseur 126 Paramètres de compression 126 Delai (delay) 126 Paramètres du délai 127 Modes de délai 127 Modes équaliseur de délai 127 vii .Section Master 101 Boutons de la section Master 102 Le synthétiseur 102 Oscillateurs de mise en forme d’onde 102 Paramètres des oscillateurs 104 Modes d’oscillation 105 Modes de modulation des oscillateurs 106 Page globale des oscillateurs 106 PWM 107 Shaper (outil de mise en forme) 108 Paramètres de transformation du Shaper 108 Filtres 109 Paramètres des filtres 110 LFO (Low Frequency Oscillators) 110 Paramètres des LFO 111 Modes de LFO.

Reverb 128 Paramètres de la reverb 128 Types de reverb. 129 Equaliseur 129 Parametres d’équalisation 129 Simulateur (simulator) 129 Limiteur (limiter) 129 Programmes et banques 130 Copier les effets d’un programme 131 Programmes par défaut 131 Enregistrer et charger des programmes et des banques 131 Enregistrer des banques MIDI (.128) 132 Entrée Audio 132 Apprentissage MIDI (MIDI-learn) 132 Fonctions copier (copy) et coller (paste) 134 Microtuning et autres accords 134 Hermode Tuning 135 viii .

which are different during programming. However. EGs. you'll be more comfortable running it at 1024x768 or higher resolutions. When you change pages. X-Y and Analyzer windows. . The Synth and Effects main pages contain several sub-pages for every component. By opening the deployable Shaper. The Z3TA+ skin can be changed by replacing a few standard bitmap files. to switch between the six oscillators (and the oscillators Global page). True color (24 or 32-bit color) is the best setting to clearly see all Z3TA+ interface details. it displays the Synth page.English INTERACTING WITH Z3TA+: GRAPHICAL USER INTERFACE (GUI) Z3TA+ was designed to fit on the screen even at low resolutions like 800x600. you can keep on the screen only required functions. For example. which makes it very appropriate for live use on low-resolution notebooks and laptops. and Analyzer When Z3TA+ starts. LFOs. Modulation Matrix. Main Pages and Sub-Pages Here's a description of the Z3TA+ interface: • • • Two main pages: Synth and Effects Numerous sub-pages for specific components Deployable windows for Shaper. the controls show the settings for the corresponding oscillator. and live performance. This method lets you renew the look of Z3TA+ without complex installation procedures. X-Y Pad. which are installed in the Skin folder. and delays. The same applies to filters. Use the Effects button in the Master section (lower right corner) to toggle between the Synth and Effects pages. sound design. use the Oscillator page buttons (1-6).

so those events can be recorded in real time if the host supports that feature. Shift-left-click on the name.” The currently selected program name is displayed in the Program Selector. which allows you to preview programs by clicking and dragging on it. just left-click (next) or right-click (previous) on the name of the current program. You can navigate within the list by using the arrows or by clicking the first letter of the desired program. The number of notes being played (polyphony) is shown in the Voices indicator in the Master section. The ribbon is very useful to set release times. plays different note velocities as you click higher or lower within the ribbon. pressing A in factory bank C will show “Angel Pad” then “Antique Space Pad. The X-Y Pad allows you to modulate any pair of parameters on Z3TA+ by using the mouse. and all movements can be recorded as automation in all hosts supporting direct parameters automation. Preview Ribbon Z3TA+ features the unique Cakewalk Preview Ribbon. See “Programs and Banks” on page 41 for more information on using programs and banks. For instance. Z3TA+ includes 768 program slots. and Analyzer Windows There are three components of Z3TA+ that run in separate windows: the Shaper. The ribbon sends MIDI Note-On/Note-Off messages with velocity to the host when Z3TA+ is used as VSTi/DXi. and the Analyzer. the X-Y Pad. Right-clicking on it causes random movement. You can select a bank of programs by clicking (and/or dragging) in the Bank Selector (A-F). performing a glissando by dragging the mouse over it. The position of the X-Y Pad is saved in the program.) Right-clicking the letter for the selected bank displays a list of all programs in the current bank. The Preview Ribbon. useful for sample-and-hold-like effects. and Analyzer (Master section). X-Y. (The bank also changes when Z3TA+ receives a MIDI Bank Change message.Top Panel The top panel has the controls for program and bank selection. 10 . X-Y (Matrix section). To change the program name or enter a new one. To browse through the programs. The current program appears in bold in this list. Each has its own dedicated activation button: Shaper (Oscillators section). at the bottom of the screen. Shaper. grouped in six banks (A-F) of 128 programs each.

200 steps from min to max. and bipolar (centered). The Controls All the controls in Z3TA+ were specially designed to provide maximum flexibility and convenience while consuming a minimum of screen space. 40 steps from min to max. Also. simply click and drag on it. see “MIDI Learn” on page 44. or click directly on the new position. For more information about MIDI Learn. The Analyzer shows the frequency spectra of the sound being played. the X-Y Pad will respond to joystick movements if a joystick is connected and configured in Windows Control Panel. it will retain focus. quick change. they can easily be moved to secondary screens if you’re using multiple monitors. After you click on a slider (with the left mouse button or the mouse wheel button). Level. To move a slider. The focus is indicated by a vertical blue light in the selected slider. Holding down the CONTROL key while 11 . The PC keyboard allows for several speeds of variation while adjusting sliders: Left/Right arrows Up/Down arrows Page Up-Page Down CONTROL key plus any of the above OR Double-click Very small steps used for precise adjustments. mouse wheel. and keyboard commands to perform the functions described below. Small steps used for standard adjustments. This is especially handy when you're using the Waveshaper. the “natural” value for all unipolar sliders). They fully support mouse. Set the default parameter value (centered for all bipolar sliders. As those components are not used all the time. 8 steps from min to max. When using the mouse. Additionally. There are two kind of sliders: unipolar (min to max). The sliders on Z3TA+ are inertia-driven to allow smooth parameter transitions no matter how far apart the values are.X-Y Pad X and Y movements can be MIDI-learned by Shift-clicking on the X-Y Pad. The bipolar sliders are marked with a bold horizontal line in the middle. they can be hidden. so you can move it by using the PC keyboard and/or the mouse wheel. Big steps. Tune. and use the right button to MIDI-learn the slider. The Sliders Sliders control most parameters with continuous values (for example. use the standard left button to move the slider. saving screen space. and Cutoff).

These actions will move the slider that has focus. Waveform and Transpose) that have discrete values. Use the standard left/right click to select the next/previous discrete value. holding down the CONTROL key while clicking on the text selector resets the selector to its default position. For more information about assigning MIDI to a slider. If the parameter range is scaled (using min or max). You can get the same effect by using the left and right mouse buttons together. which will be the “natural” point for that parameter (for example. Using a combination of the above techniques (browse and direct selection) will provide the quickest workflow. These actions will move the selector in focus. the sliders will move according to incoming MIDI messages. regardless of where the mouse is. The mouse wheel can be used to move the slider that has the focus in small steps (normal) or in big steps (by holding the SHIFT key) while moving the wheel. Oscillator. You can assign any MIDI controller to any slider by right-clicking on it. After you've made the assignment. LFO waveforms and Tempo Sync) feature a different indicator (right arrow) on the right. so it's important to select the slider first. The Selectors The selectors allow you to choose settings for parameters (for example. Once you click on a selector (with the left mouse button or the mouse wheel button). Text in the selected control is in bold. the range of the scale will be shown with an indicator on the slider. transpose = 0). so it's important to select the slider first. You can do the same thing by double-clicking on it. You can use the mouse wheel to move the selector in small steps (±1 discrete value increment). Parameters with many values (for example. Clicking on it displays a menu that allows direct selection of the value. see “MIDI Learn” on page 44.clicking on a slider resets to its default position. 12 . it retains focus. so you can use the PC keyboard and the mouse wheel to change values as with the sliders. it will wrap to the minimum. resulting in fewer clicks to reach the desired value. regardless of where the mouse is. When the value reaches the maximum. The PC keyboard allows for several speeds while adjusting text selectors: Up/Down arrows Page Up/Page Down Next/Previous discrete value 10 steps increment or decrement in the current discrete value As with the sliders. which will be the “natural” point for that parameter.

see “MIDI Learn” on page 44. the mouse pointer disappears and the selectivity of the operation is expanded to ensure smooth waveshaping transitions. Range controls also keep the focus. On the Effects page. The selectors will move according to incoming MIDI messages and scaling when “learned. the Drive and Compressor sections use a similar Range control. The Range The Range parameter in the matrix also uses a specially designed control that allows you to set two parameters in the same control: Min and Max.” For more information about this. but their Min parameter is disabled.” For more information about this. by using left and right click and drag operations. and allow for keyboard and mouse wheel adjustments in different sized steps: Left/Right arrows Up/Down arrows Page Up/Down Wheel Up/Down Shift + Wheel Up/Down ±1% of the control ±5% of the control ±20% of the control ±5% of the control ±1% of the control When you operate the Range controls in the Shaper. The controls will move according to incoming MIDI messages and scaling when “learned. see “MIDI Learn” on page 44. You can assign any MIDI controller to any Range control by Shift-right-clicking on it.You can assign any MIDI controller to any selector by right-clicking on it. 13 .

sustain switch. the envelope generators don’t restart on overlapping note transitions. it’s possible to play complex harmonies real-time without artifacts. as it would be removed in the next synthesis stage (the filter). Heavily filtered programs (for example. 24. 2. and Master Output Level) for the currently selected program and the overall status of the synthesizer (played voices. Draft: Bandwidth is limited to one-fourth of the selected sample rate (for example. the Boom Bass factory preset) don’t need the full oscillator bandwidth. The intelligent voice allocation scheme will decide which notes to turn off based on several parameters (envelope generator release stages. and control rate is increased (perceivable when modulating individual oscillator levels or individual EQ bands with high-transition sources. Normal: Standard mode for most programs. When you move a slider/range control (or when the mouse pointer is over it). Standard-order interpolation and control rate settings are used. using Draft mode allows for significant CPU savings. Control Value Render Mode When you move a slider/range control (or when the mouse pointer is over it). psycho-acoustic priorities. Preferred mode for final renderings. this label shows the name of the selected parameter. 14 . or 64 voices. 3. 11KHz @44100). 32. High: Higher-order interpolation is activated. Polyphony Sets the program’s maximum polyphony to 1. Sets the output quality to Draft. Even with a fairly low voice number setting (6-8). 12. Normal. 4. In these cases. 8. this label shows the value of the selected parameter. etc. so full bandwidth is expected. This section is visible on both Synth and Effects pages. When in this mode. level indicator). 5. Z3TA+ activates the full-legato monophonic operation. 6. Master Volume Output VU meter Output level for the selected program. Left and Right output volume is shown in the main VU meter as Volume Units. 16. Render mode.) to keep the voice number within the selected limit. or High. When Polyphony is set to 1.Master Section The Master section provides a convenient view of the most common parameters (Polyphony. such as an LFO with square wave). Little high-frequency content is generated.

Opens and closes the deployable Analyzer window. All shaping content for the six oscillators is stored as part of the program. There are two output busses for mixing oscillators. Later. there are dedicated buttons to handle program and bank files and to select other miscellaneous functions such as main MIDI velocity curve settings. PROGRAM Contains options to copy/swap/paste/initialize and load/save individual program files. allowing you to hear the current program in “dry” status. EFFECTS Switches the main view to the Effects page or back to the Synth page. USER2. ANALYZER The Synthesizer WAVESHAPING OSCILLATORS A Waveshaping Oscillator is the Z3TA+ component responsible for sound generation. There are six waveshaping oscillators. and USER3 waveforms are shipped with Z3TA+ as examples. including Main Velocity Curves. When turned off. USER1. all effects (with the exception of the polyphonic Drive and the master Limiter) are bypassed. Allows you to choose several options. and use the default file. the filters' output is panned in the stereo field. which are routed to Filter1 and Filter2 respectively. This design lets you create mono or stereo programs and position individual oscillators precisely in the stereo field. and Hermode Tuning. it uses no CPU cycles. See “Programs and Banks” on page 41.Master Section Buttons In the MASTER section. When you right-click this button. See “Programs and Banks” on page 41. A blinking red LED indicates this status. Alternative tunings. combining different shaper settings for different oscillators. So you have two ways to control 15 . You can use the Shaper to shape any oscillator's waveform independently to create very complex waveform stacks. Audio Inputs. including six user-created waveforms. each with 60 waveforms from. BANK Contains options to save bank files. LIMITER OPTIONS Turns the main output Limiter on and off. at the filter stage.

the pan position of an oscillator: (1) determine how much of its signal goes to each bus. Additionally. and startup behavior of every oscillator individually by using the appropriate controls. phase. 16 . each oscillator features a Multi mode in which it becomes eight individual oscillators (four stereo oscillators) with adjustable detune.C You can adjust the pitch. allowing for huge. a word of caution about CPU usage is needed here: Z3TA+ will allow you to set the six oscillators in Multi mode. and (2) determine the pan position of the output of each filter. resulting in… 48 oscillators per note! Keep an eye in the CPU indicator on your favorite host. In Multi mode the eight oscillators require about as much CPU power as two normal oscillators. However. animated pads and hoover-like sounds.

this output could FM-modulate OSC3. etc. SYNC to OSC5.All oscillators can inter-modulate each other using a unique “circular intermodulation scheme. This way. For instance. to PM-modulate OSC4. 17 . the output of combined modulations can become extremely complex.” as follows: Any modulation option can be chosen in any oscillator. OSC1 could ring-modulate OSC2.

IFREE Inverted polarity. Bus Level Mixing bus assignment. This mode turns the oscillator into eight simultaneous oscillators. This is the standard mode. generating a fixed tone instead. key sync. but oscillator phase won’t restart on Note-On events. In this mode the oscillator pitch won’t follow the keyboard. FFIX Fixed Frequency. Four oscillators output are sent to Bus1. but with the output polarity of the oscillator inverted. but with the output polarity of the oscillator inverted. Phase is restarted on Note-On events. See “Oscillator Modulation Modes” on page 19. spreading the output in the stereo field (if the filters are hard-panned to L and R). Fine Phase -100 to +100 cents fine-tune adjustment 0 to 360 degrees start phase adjustment. The phase of the oscillator will start on the point set by the Phase control on every Note-On event. the phase is restarted on every Note-On event. free running. Same as SMULTI. NFREE Normal polarity. The oscillator phase doesn’t restart on Note-On events. 18 . SFIX Fixed frequency. key sync. SMULTI Synchronized Multi mode. Same as NFREE.Oscillator Parameters Waveform Transpose Octave Mode Group Oscillator waveform -12 to +12 semitones in one-semitone steps -5 to +5 in one-octave steps Oscillator mode. FMULTI Free running. but oscillators' phase isn’t restarted on Note-On events. from full Bus1 to full Bus2 Output level of the oscillator Oscillator Modes NSYNC Normal polarity. Modulation mode. Same as before. free running. and four to Bus2. Multi mode. Same as NSYNC. ISYNC Inverted polarity. Preferred mode for monophonic sounds.The oscillators' detune amount is controlled with the Phase slider. This slider becomes “Multi Detune” when Multi mode is used. In this mode.

in 1-semitone steps. as follows: Main Transpose -12 to +12 semitones. The output of the oscillator is sent directly to mixing busses according to the Bus setting. in 1-semitone steps. High: When playing a chord. Bend Down -12 to +12 semitones. Hold: Only pressed keys (not including the ones in release stage or those held with sustain switch) are bent. in 1-semitone steps. The next oscillator in the chain will be “slave” of this oscillator. Interval to bend when the bend wheel is turned fully down. OSCILLATOR GLOBAL This sub-page in the Oscillators section includes settings that will affect the output of all oscillators together. The output of this oscillator is used to ring-modulate the next one in the circular chain. only the lowest-pitched note is bent. RING Ring modulation. and no modulation is performed. 19 . Normal: Standard pitch bend mode. SYNC Hard sync modulation. Interval to bend when the Bend wheel is turned fully up. only the highest-pitched note is bent. Bend Mode Pitch Bend mode: • • • • Bend Up Low: When playing a chord. so it will restart its phase every time this oscillator restarts. -12 to +12 semitones. The frequency of the next oscillator in the chain will be modulated with the output of this oscillator. PM Phase modulation. Transpose of the whole program.OSCILLATOR MODULATION MODES ADD Normal oscillator mode. FM Analog frequency modulation. All oscillators will be affected by this setting. Next oscillator phase will be modulated with the output of this oscillator.

Fix: Normal mode. with portamento time depending also on the interval between the notes. Fix: Fingered mode with fixed time. see “The Matrix: Taking the Red Pill” on page 28. Var: Fingered mode. Norm.Porta Mode Portamento Mode. LFOs. from 0 to 10 seconds. or to add some punch to a program. Norm. With the aid of its waveform display. In legato mode (See “Master Section” on page 14) portamento is in effect even when the first note has been released. Time Burst Portamento time. Z3TA+ features a unique Waveform Shaper. In legato mode the first note must be held in order for the portamento glide to take place. Filtered DC-Burst level. SHAPER As described in the introduction. and voice number. keyboard scaling. PWM All oscillators on Z3TA+ support pulse width modulation in any waveform. EGs. All oscillators are affected by this setting. Random Random detuning level. The random detune affects every oscillator individually. Fing. all the changes are seen and heard in real time. Fing. mostly used to recreate old analog drum machine sounds. This will create a “pop” on Note-On. select the desired waveform in any oscillator and invoke it by clicking on the Shaper button in the Oscillators section. This feature is commonly used to emulate the tuning instabilities in early analog synthesizers. For more information about modulation sources. 20 . To use the Shaper. Time parameter) for the new note to reach its pitch. with portamento time depending also on the interval between the notes. and by using any modulation source. Var: Normal mode. Main Tune Main tuning of the whole program. Off: No portamento P. including fixed control of modulation amount. which creates fully band-limited waveforms on the fly using several complex transformations. with a fixed time (set by the P.

see “MIDI Learn” on page 44. for instance. but with opposite polarity. Similar to Twist. Click and drag vertically on the waveform display to adjust. Produces a sound similar to “hard-sync” inter-modulation mode. The transformations in any oscillator can be copied and pasted to other oscillators. filling the rest with zeros.Shaper Transformations DC Adjust Adjusts the waveform DC offset. In a square wave. Wraps around and inverts the polarity of the waveform when its amplitude goes over the selected threshold point. Wraps around and inverts the polarity of the wrapping. Window Processes the waveform with a triangular window envelope. Stretches the whole cycle. see “Copy and Paste functions” on page 45. Makes the waveform zero at three points. Partially morphs the waveform into a sine. For more information about this. Warp Twist Multipoint Wraps around the waveform when the amplitude goes over the selected threshold point. Click and drag horizontally on the waveform display to adjust. HPF LPF Highpass Filtering Lowpass Filtering Drive Wave Offset Shrink SelfSync Bit Reduction You can reset all transformations in the Shaper at once. This transformation results in the extremes of the waveform being more attenuated than the middle. Symmetry Adjusts the waveform symmetry by stretching the two halves of the wave. To perform this operation. The control adjusts the width of the zeroed section. 21 . For more information on this. Shrinks the whole cycle. Mostly used to reinforce the fundamental in a weak waveform. filling the rest with the same waveform after stretching. right-click on the waveform display in the Shaper window and select the Reset all shapers option. Adjusts the bit depth in a 1-32 bit range. Bit reduction. Boosts and clips the output as a hard clipping stage. All Range controls in the Shaper can be assigned to MIDI controls with adjustable range. it adjusts the pulse width (similar to adjusting the pulse width using the Matrix). to compensate for deviations produced by other transformations.

Changes the filter limiter response time between Off. to support a Separation parameter that allows for a cutoff separation between the component filters. see “The Matrix: Taking the Red Pill” on page 28. and bandrejection. The 24dB/Oct and 36dB/Oct LPF filters in Z3TA+ are composed of two sections (three for the 36 dB/Oct). NOTE: When Link is active. This allows spreading the filters in stereo by using only one control. Changes the resonance scaling factor to accommodate higher resonance modes. which process the oscillatorss mixing busses. The filter resonance. bandpass. used to emulate vowel sounds. highpass. from full L to full R. 22 . Both filters are identical. Filter Parameters Filter Type Filter Limiter Reso boost Selects the filter type. Filter output level. In this way. plus a 36dB lowpass and a formant filter. Defines the stereo position of the filter output. the filters are stereo and the output of Filter1 is routed to Filter2. adjusting the level of Filter1 also adjusts the level of Filter2. For more information. Cutoff Resonance Pan Level The filter cutoff point. The filters can be organized in Single mode or in Dual mode. and have different working modes. adjusting the Pan control in Filter1 to left will result in Filter2 pan being adjusted to right. In this way. The Link button lets you adjust controls in both filters at same time. When in Single mode. when Link is active. many filter combinations can be achieved. both filters are mono and they are completely separate units working in parallel. This parameter can be modulated using any modulation source using the Matrix. including the standard 12dB and 24dB per octave lowpass. Resonance booster. Slow.Filters Z3TA+ has two stereo filters (four filters total). and Fast. When in Dual mode.

which can be combined in several ways. For each LFO you can select among 60 waveforms. and they will track the host bar position to keep tracking even on the event of dynamic tempo changes in the host. Global LFO (1-4) Local LFO (5-6) All voices in a program are affected by the same LFO value.LFOs (Low Frequency Oscillators) The LFO section in Z3TA+ is one of the most powerful ever designed. A single LFO actually consists of two independent LFOs. and three different random and sample and hold options. including ten user-designed waveforms. USER1 waveform is shipped with Z3TA+ as an example.four global (affecting all voices at once) and two local (affecting individual voices). Each voice in a program has its own LFO. including time morphing and many mathematical functions. All LFOs can be synchronized to host tempo. There are six dual LFOs-. 23 .

Same as ADD. Speed 0. so if the host tempo is set to 120 bpm the LFO will produce 120 cycles in this setting. Mode LFO Mode. Waveforms 1 and 2 are combined according to the “LFO Mode” setting. according to the LFO mode. See “LFO Modes” on page 24. When you select “Free. Wave 2 The secondary waveform for the LFO. The mix balance is controlled with the Time slider. This slider has some other uses. but Waveform1 is inverted.LFO Parameters Wave 1 The main waveform for the LFO. Waveforms 1 and 2 are combined according to the LFO Mode setting. The output of the LFO will be the mix of Waveform1 and Waveform2. The LFO output will gradually rise from zero to reach its maximum after Fade time. A indication of “1” means one beat. Tempo Sync The beat division when synchronizing to host tempo. Time 0 to 10s.” the LFO won’t restart its phase on Note-On events. Check the “LFO Modes” table for more information. but Waveform2 is inverted. Offset -1 to +1. The fade-in time for the LFO. Value offset for the LFO output.01Hz to 20Hz. LFO Modes MORPH ADD The output of the LFO will morph between Waveform1 and Waveform2 in the time set by Time slider. The delay before the LFO starts its operation after a Note-On event is received.) Same as ADD. The LFO speed. Delay 0 to 10s. in 45-degree steps. The time for the Morph operation. (The output won’t change over time. Fade 0 to 10s. IADD SUB 24 . Phase The starting phase for the LFO on Note-On.

The output of the LFO is the first half-cycle of Waveform2. wave2). The LFO will output only one cycle. The arpeggiator features sync to host tempo. in which it uses one of the 100 pre-programmed patterns to process played notes. located on the last sub-page of the LFO section. wave2) The output of the LFO is the first half-cycle of Waveform1 and second half-cycle of Waveform2. Output of LFO is the sample-per-sample product of Waveform1 and Waveform2 Output of the LFO is the minimum value between Waveform1 and 2: LFO = min (wave1. and a MIDI mode. Arpeggiator Z3TA+ has a built-in arpeggiator. Combining Waveforms 1 and 2 with all the LFO modes. The arpeggiator features two operation modes: a standard algorithmic mode. you can get some extremely complex effects. Arpeggiator settings are stored in the program. 25 . Additionally. Output of the LFO is the maximum value between Waveform1 and 2: LFO = max (wave1. but both Waveforms 1 and 2 are inverted. then it will stop. the LFO speed can be modulated with any modulation source. and to bar position so it will keep track if the host tempo changes dynamically. used to recreate standard up/down/random patterns. and second half-cycle of Waveform1.ISUB MUL MIN MAX HALF1 HALF2 ONE-SHOT Same as ADD.

phase won’t restart on Note-On events. with selectable curve for each stage. When Mode is set to Free. The effect of velocity will depend on the program velocity assignments. which allows you to set the delay between Note-On event and the start of the EG. Up/ Down 2 (last note repeated).Arpeggiator parameters Pattern Arpeggiator pattern. EGs (Envelope Generators) There are eight envelope generators in Z3TA+: • • • One bipolar envelope generator (P. This control has no effect in MIDI mode. Up/Down 1 (last note not repeated). The arpeggiator extension. Velo The Note-On velocity of the Arpeggiator. and Random. This setting has no effect in MIDI mode. The Arpeggiator plays the selected pattern. Duration Length of the notes in the arpeggio. Down. Speed Arpeggiator speed. Mode Sets phase restart mode. the output level of any EG can be adjusted with the Amount control. Also. as Amount can be set to both positive and negative values. created from a standard MIDI file. The effect can be reversed. usually assigned to pitch) One main amplifier envelope generator (A) Six general-purpose unipolar envelope generators All EGs excepting the Pitch EG are 5-stage generators. This control has no effect in MIDI mode. MIDI mode: ARP000 to ARP099. 1 to 6. Sort Determines whether the notes are sorted before producing the arpeggio or not. 26 . Algorithmic mode: Up. There is a Delay control in every EG. Sync Octaves The beat division when synchronizing to host tempo.

0 to 1. After the delay stage. Release Time 0 to 10s. After the slope stage. exponential. exponential or power). After the decay stage. Release Shape Amount The output variation during release stage will follow the curve selected by this control (linear. When this control is set to zero (default value. the output will move from Slope Level to Sustain Level. set by this control. 27 . exponential. Attack Shape Slope Level Attack stage output will follow the curve selected by this control (linear. with zero at center). the EG starts rising from EG = 0 to EG = 1. The output level of the EG. or power). Decay Shape Sustain Level The output variation during decay stage will follow the curve selected by this control (linear. the EG reached EG = 1. This control adjusts the time it takes the EG to perform the slope stage (moving from EG = 1 to EG = Slope Level. The time from Note-On event till start of the EG. It reaches 1 in the time set by this control. and following the curve set by Attack Shape. in the time set by this control. When the Note-Off event is received for this note. exponential or power). Slope Time 0 to 10s. 0 to 1 (0 to 100%). the output of the EG will remain at this value till a Note-Off event is received for this note. 0 to 20s. following the curve set by Slope Shape). Slope Shape Decay Time The output variation during slope stage will follow the curve selected by this control (linear. obtained by double-clicking the control) all CPU usage for the EG is recovered. or power). in normal or reverse operation. the EG output will return to zero. -1 to +1 (-100% to +100%. Then it enters the slope stage. After the attack stage. performing the decay stage. This control sets the time it takes to reach zero value. Attack Time 0 to 10s.Amplifier (A) and General-Purpose EG (1-6) Parameters Delay 0 to 10s. which leads to EG = Slope Level.

in the above example. This control adjusts the time to perform the attack stage. This control sets the time for the release stage. where it will go from EG = Start Level to EG = Attack Level. As mentioned above. the range of the scale will be shown with a indicator in the slider background.Pitch EG Parameters Delay 0 to 10s. after which it will reach EG = Release Level. While this is a very simple and effective approach. the EG will enter the release stage. Amount -1 to 1. This control adjusts the time to perform the decay stage. After the attack stage. Release Level -1 to 1. obtained by doubleclicking the control) all CPU usage for the EG is recovered. you can assign any slider or curve selector to any MIDI controller by right-clicking on them (Shift-right-click for curve selectors). see “MIDI Learn” on page 44. THE MATRIX: TAKING THE RED PILL Most synthesizers have some modulation sources hardwired in some way to a synthesizer component. in normal or reverse operation. the EG will enter the decay stage. Release Time 0 to 10s. The level the EG reaches after the attack stage. after which it will reach EG = zero. Decay Time 0 to 10s. controlling the amount of 28 . The final level for the EG after a Note-Off event is received for this note. Attack Time 0 to 10s. If the parameter range is scaled (using min or max). Attack Level -1 to +1. For more information about assigning MIDI to a slider. The initial value for the EG after the delay stage. When this control is set to zero (default value. the EG will start the attack stage. and will remain in this status while the note is on. The output level of the EG. After note is released. as it doesn’t allow more complex control connections as. After delay stage. The time from Note-On event till the start of the EG. Start Level -1 to 1. most advanced sound programmers might find it limiting.

from 0 to 5%.LE Some history for young people Users of any synthesizer with a modulation matrix (for example. but not really enough to allow for expressive playing: what if we wanted to control the vibrato amount using the modulation wheel? That’s the point when the “control” concept appears. and sliders were manufactured. which would turn stronger with the modulation wheel? That would be really powerful. would remember the common modulation routing procedure: SOURCE -> RANGE -> DESTINATION This is very powerful indeed. the outstanding Oberheim Matrix 12). Again. Many synthesizers had different ways to assign a control in the mod matrix. knobs. It allowed things like: LFO1 -> 5% -> OSC1 PITCH Nice and simple vibrato effect. That’s exactly what doctor said. So. but it requires splitting the Range in two parts. Min and Max. that was a very powerful method. curve. what about having a small fixed vibrato in our lovely oboe patch. and was totally adequate for most synthesizers at that time. and maximum. and control. where few MIDI controllers with ribbons. Z3TA+ features a very powerful Modulation Matrix that lets you link any modulation source to almost any synthesizer and effects parameter. to select the values of the modulation when modulation wheel is at minimum. Something like: SOURCE -> MIN -> MAX -> CONTROL -> DESTINATION Translated to our example: LFO1 -> 1% -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH 29 . but the overall scheme would be represented as: SOURCE -> RANGE -> CONTROL -> DESTINATION Applied to our previous example: LFO1 -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Now we can control the vibrato effect on Osc1 with the modulation wheel. and it allows you to assign a modulation range.keyboard scaling being applied to the filter with an envelope generator triggered on Note-On.

Control. with Source. what if I’d like a slower variation in the modulation wheel? Something like a softer effect at the beginning. Range. and most synthesizer and effects parameters are represented as Modulation Matrix destinations. Matrix Overview The Modulation Matrix has 16 rows. Bipolar: A source is bipolar when its range is in –1 to 1.” something slower than standard: SOURCE -> MIN -> MAX -> CURVE -> CONTROL -> DESTINATION Or LFO1 -> 1% -> 5% -> SLOW -> MODWHEEL -> DESTINATION That’s really complete now. 30 . LFO1 -> 0% -> 30% -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF That’s it.Now we have a fixed vibrato (1% of LFO1 applied to OSC1 Pitch). which turns into 5% when moving the modulation wheel to maximum. Can’t be better than this. Let’s see another example: “I’d like Filter1 cutoff controlled up to 30% by an LFO output passed through an EG. Curve. Despite this complexity. Just one row in the modulation matrix and I have all vibrato on OSC1 complete. It's possible to create animated. Every external control and internal generator can used as source and control. moving patches by combining several sources and destinations. while getting strong at the end? It would need a “variation curve. Term Definitions Unipolar: A source is unipolar when the range of its output values is 0 to 1. can it? Well. The Matrix in Z3TA+ allows for very complex modulation effects. That’s exactly how the Z3TA+ Modulation Matrix works. as you can check by “reverse-engineering” the factory presets. it can still be used as a simple source/range/destination matrix for more elemental purposes.” Eh? What for? Err… OK. Following is a comprehensive list. and Destination controls.

Note that LFOs 1-4 are global. Unipolar. Amp EG Unipolar Amplifier EG output. OSC1-6 Bipolar Output of Oscillators 1-6. General-purpose EG 1-6 output. The source will be applied slower when control values are small. Y Unote# Bnote# Velocity Rvelocity Polyphony On Unipolar Unipolar Bipolar Unipolar Unipolar Unipolar 1 X-Y Pad X and Y values Key note number (generally used for keyboard tracking) Key note number (generally used for keyboard tracking) Note-On velocity Note-Off release velocity Number of voices being played U-Random B-Random Fun1-4 Unipolar Bipolar Bipolar Matrix Curves Off BLINEAR+ BLINEARULINEAR+ ULINEARSLOW+ No curve processing Bipolar processing (converts a bipolar source to unipolar) Bipolar processing.Matrix Sources Off LFO1-6 0 Bipolar Output of LFOs 1-6. X-Y Pad X. Can have positive and negative values. Pitch Envelope Generator output. Pitch EG EG1-6 Bipolar Unipolar Bipolar. reversed Unipolar processing Unipolar processing. The Oscillator Level control doesn’t affect the amplitude of this source. positive or negative. Random value generated on Note-On Random value generated on Note-On Value of Function1 to Function4. while LFOs 5 and 6 are local (per-voice). Can have positive and negative values. reversed Slow variation. 31 .

SLOWFAST+ Slow variation. ±1 semitone range Matrix Controls Off Velocity Rel Velocity Ubend Bbend Polyaft Chanaft Modwheel Breath Pitch Eg EG1-6 Amp Eg X-Y Pad X. ±1 octave range Similar to previous. The source will be applied faster when control values are small. ±1 whole tone range Similar to previous. FASTPITCH 4 Oct PITCH 1 Oct PITCH 1 Tone PITCH 1 Semitone Fast variation reversed Curve to be applied to any Pitch destination. ±4 octaves range Similar to previous. both (follow LR) Unipolar note number Bipolar note number MIDI Continuous Controllers 3 to 119 Matrix Destinations Off Pitch Osc1-Osc6 Pitch All Osc No destination Pitch of Oscillators 1 to 6 Main program pitch (all oscillators) 32 . reversed Fast variation. Y Audio Input Unote# Bnote# MIDI CC #3-#119 No control Note-On velocity Note-Off velocity Unipolar pitch bend Bipolar pitch bend Polyphonic aftertouch Channel (monophonic) aftertouch Modulation wheel Breath controller Pitch envelope generator General-purpose envelope generators 1-6 Amplifier envelope generator X-Y Pad X and Y Audio input envelope followers for L (follow L). R (follow R).

Filter2 Output level of both filters Main output volume. Level of Modulation Unit Depth of Modulation Unit Output level of Delay1 to Delay3 units Low equalization of Delay 1 to Delay 3 units Mid equalization of Delay 1 to Delay 3 units High equalization of Delay 1 to Delay 3 units Reverb wet/dry mix Bands 1 to 7 of the stereo graphic equalizer Decimator amount Level All Osc Level Filter 1. Filter 2 Cutoff frequency of both filters Resonance of Filter 1. square wave LFO). Amplitude level of all oscillators Output level of Filter1. and they can be used as source in a lower row in the matrix. Filter 2 Separation of both filters. EG) to modulate it on polyphonic operation. Fil2 Cutoff All Filters Reso Fil1.PWM Osc1-Osc6 PWM All Osc Cutoff Fil1. These work as virtual destinations to allow for intermediate calculations. Filter 2 Level all filters Main volume F1f2 Osc1-6 F1f2 All Osc Pan Filter 1. Bus routing for oscillators 1-6 Bus routing for all oscillators Stereo panoramic position of Filter 1. Filter 2 Main Pan Speed LFO1-LFO6 Fun1-Fun4 Chorus Level Chorus Depth Delay1-Delay3 Level Delay1-Delay3 Lo Delay1-Delay3 Mid Delay1-Delay3 Hi Reverb Wet Eq1-Eq7 Decimator 33 . Separation of Filter 1. High Render mode is required for optimal parameter smoothing. Level of individual oscillators 1 to 6. When modulating this parameter with fast-transient sources (for example. Filter 2 output Pre-effect stereo panoramic position Speed of LFO1 to LFO6 Functions 1 to 4. Fil2 Separation All Filters Level Osc1-Osc6 Pulse width of Oscillators 1 to 6 Pulse width of all oscillators Cutoff frequency of Filter 1. Fil2 Reso All Filters Separation Fil1. and could have unpredictable results when using a local source (for example. Note that this is a global parameter. Filter 2 Resonance of both filters.

high velocities will be even higher. so all effects settings can be easily changed with minimum navigation. very big dynamic range Exponential curve. saturation. three fully independent delay lines. and some of them can be realtime modulated as destinations in the Modulation Matrix. select Velocity Curve under the Options menu and choose the appropriate setting. All effects are grouped on the Effects page. simulator. Velocity range will be compressed to 30-127. Exponential curve. All effects feature full stereo processing (which means every stage is actually two stages. resulting in very small dynamic range. Velocities will be processed as higher as normal. no change. most effects parameters can be MIDI-learned. flanger. To change the velocity curve. phaser. Low velocities will be even lower. chorus. Velocity range will be compressed to 50-127. Linear Fast 1 Fast 2 Standard velocity curve. Low velocities will be even lower. saving CPU usage. saturating at maximum value when reached. overdrive). slight variation. Velocities will be processed as lower than normal. decimator. small dynamic range Slow 1 Slow 2 Expand 1 Expand 2 Compress 1 Compress 2 Hi Dynamic Lo Dynamic The Effects Z3TA+ has a complete effects processing section featuring several effects. and can be turned off if external processing is preferred. Velocities will be processed as higher than normal. Also. compressor. Velocities will be processed as lower than normal with two different curves for low and high velocities.Velocity Curves Z3TA+ features the ability to adjust the sensitivity curve for velocity to adapt it to your style of playing. 34 . including drive (distortion. A fixed velocity offset will be added in this mode. saturating at maximum value when reached. 7-band graphic EQ. very noticeable variation. reverb. and limiter. keyboard controller or sequencing style. high velocities will be even higher. one for left and another for right channel). Very suitable for heavily compressed mixes.

mostly used to create the classic “power fifths” guitar effect. A very subtle distortion (except in extreme settings) modeled after a valve (vacuum-tube-based) amplifier. The special Heavy Metal mode adds a monophonic distortion stage to the filters output. Very suitable for sounds with piano-like attack. Tone Post-filtering stage. Drive Modes Off Soft Drive No drive effect. acid-oriented distortion. It creates the “buzzy” and “noisy” sound characteristic of early samplers and old computers. The Decimator is a sample-rate reduction stage. Hard Drive Valve Amp Smart Shaper 35 . A more aggressive. The resulting distortion is very controllable for real-time playing. Gain Level Sets the drive stage gain. Filter 2. This allows for more “broken” sounds in polyphonic operations (ideal for power-fifth intervals).Drive The polyphonic drive stage in Z3TA+ acts on the filters. creating non-linearities ranging from subtle to aggressive. Drive parameters Mode The drive mode. Deci Sets the decimator amount. A very common drive sound. a monophonic distortion unit will be introduced after the output mix. This changes the drive characteristics depending on the incoming signal amplitude. Sets the output level of the drive stage. very suitable for leads and monophonic sounds. Destination Drive effect can be applied to Filter1. Heavy Metal When this mode is engaged. See “Drive Modes” on page 35. This control adjusts the brightness of the distortion effect. This control sets where the drive effect will be applied. A level-controlled shaper. or both.

Waveform Depth Speed Delay The waveform for the modulation effect: SINE. It also features a built-in stereo equalizer. This control also regulates the frequency range of phaser effects. TRIANGLE. The speed for the effect.01Hz to 10Hz. 36 . flanger. and phaser. SINE^3. The equalizer mode. Feedback Lo Hi Level Sets the amount of feedback. Modulation Parameters Mode Modulation effect mode. including several variants of chorus. Low equalization of the wet signal. Tempo Sync Eq Mode The beat division when synchronizing to host tempo. Adjusts the modulation depth. The delay time for chorus and flanger effect. the output level for phaser effects.Modulation The Modulation stage in Z3TA+ is capable of many different effects. from 0. See “Modulation Equalizer Modes” on page 37. High equalization of the wet signal. The mix level for chorus and flanger. See “Modulation Modes” on page 37. which controls the effect color.

allowing for full stereo separation. Similar to Stereo Chorus effect.Modulation Modes Off Mono Chorus No effect. allowing for full stereo separation. but the modulation of both channels has reversed polarity. Hi = 2500Hz Lo = 1000Hz. A standard mono phaser effect. Stereo Phaser Quad Phaser Stereo phaser effect. Hi = 4000Hz Lo = 500Hz. Stereo Chorus 6-voice Chorus Mono Flanger This chorus effect processes both input channels with separate lines. Hi = 8000Hz 37 . Modulation Equalizer Modes Off LoLo+ MidMid+ HiHi+ No equalization (bypass) Lo = 250Hz. Hi = 1000Hz Lo = 500Hz. resulting in a very wide and fat chorusing effect. A standard mono flanger effect. A standard mono chorus effect. The input signal is processed by adding both input channels. which processes both input channels with separate lines. Hi = 500Hz Lo = 250Hz. Quadrature Phaser effect. Hi = 1500Hz Lo = 500Hz. The input signal is processed by adding both input channels. This effect works best when you want to add some flanging to sounds (for example. This effect works best when processing sounds with heavy low-frequency contents (for example. basses) with heavy low-frequency content. allowing for full stereo separation. Stereo Flanger Mono Phaser This flanger effect will process both input channels with separate lines. Similar to Stereo Phaser. basses). Chorus/Phaser Combination of Stereo Chorus and Stereo Phaser. but three chorus lines process each channel. The input signal is processed by adding both input channels.

See “Delay Modes” on page 39. from –inf to 0dB. 38 . See “Delay Equalizer Modes” on page 39. Mid. Compressor output level. from 1:1 to inf:1. Sets the 3-band stereo equalizer mode. Delay Z3TA+ features three fully independent stereo delay lines in series. or Slow. Adjusts the feedback level. Delay mix level. Compressor Parameters Mode Threshold Sets the compressor speed to Off (no effect). Mid. R Feedback Low. Delay Parameters Delay Mode Tempo Sync EQ Mode Time L.Compressor The stereo compressor in Z3TA+ is designed specially to add punch to the sound more than for mastering songs. Pre-amplification gain before compression stage. each with a 3band stereo equalizer in the feedback loop. High Level The Delay effect mode. Ratio Gain Level Compression ratio. The delay time for L and R when Tempo Sync is off. Controls for the 3-band stereo equalizer in the delay feedback path. It is capable of very aggressive dynamic manipulation. The beat division when synchronizing to host tempo. Fast. Sets the level above which the compressor will start working. and its three speed settings allow for quick and precise attack/ release adjustments.

The delay bounces around in the stereo field. both channels processed separately. The stereo effect bounces from L to R to Center. In this mode. LRC Delay Delay Equalizer Modes Off Std No equalization (bypass) Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3500Hz No Resonance Wide Lo = 300Hz Mid = 1000Hz Hi = 8000Hz No Resonance Hi Lo = 1000Hz Mid = 4000Hz Hi = 8000Hz No Resonance RStd Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3500Hz Resonant mode Rwide Lo = 300Hz Mid = 1000Hz Hi = 8000Hz Resonant mode RHi Lo = 1000Hz Mid = 4000Hz Hi = 8000Hz Resonant mode 39 . Standard stereo delay. and L and R channels will have independent delays.Delay Modes Off Stereo Delay Ping Delay Dual Mono Delay No effect (bypass). the input signal will be processed by adding both input channels.

Reverb The stereo reverb in Z3TA+ features a sophisticated engine that simulates different rooms. Increased density. Reverb Parameters Mode Size Damp Lo Hi Wet/Dry Reverb mode. with 11 operation modes to adapt the equalization to the nature of the program. Low-frequency equalization. adding ambience to the sound. Length of reverb tail. Big Hall Big hall simulation. used to recreate the room size. small diffusion. Medium Hall Medium-size hall simulation. See “Reverb Modes” on page 40. Plate Simulation of old “plate” algorithm. Reverb Modes Off Small Room No effect. Small density. Diffusion of high frequencies. Wet/dry balance. Equalizer Z3TA+ features a stereo 7-band equalizer. Small room simulation. Center frequencies for each band are displayed below the sliders for any selected Equalizer Mode. 40 . high diffusion and very long pre-delay time. capable of being modulated via the Modulation Matrix. higher diffusion and longer pre-delay time. Very high density. very short pre-delay. High-frequency equalization.

Equalizer Parameters
Bands 1-7 Equalizer Mode ±15dB gain, center frequencies according to Equalizer Mode. Off, Wide1, Wide2, Wide3, Half1, Half2, Half3, Low, Low Mid, Mid, Mid Wide, Mid High, High. Center frequencies are shown below the sliders for each band in all modes.

Simulator
The stereo simulator in Z3TA+ features 30 different amp/cabinet/special equalizer device response curves to allow very special emulations and frequency-response adaptations that can’t be performed using the equalizer.

Limiter
The soft limiter reduces the signal amplitude in the boundaries of the clipping point, completely avoiding the clipping that would occur if the signal level goes above 0dB. As a result of the Limiter operation, output level is more predictable. However, it is important to carefully set all gain stages inside a program to preserve the dynamic range at the highest possible level.

Programs and Banks
Z3TA+ features six banks of programs, with 128 program slots each for a total of 768 program slots onboard. All programs in all instances of Z3TA+ used in a song are stored inside the song. In this way, a project you open after a long time will still sound the same as when it was created, even if the default bank or/and factory presets are modified or replaced. The programs are stored in a highly compressed way, resulting in very small program files and songs. Banks A to F are filled with the 768 factory presets. You will find a broad variety of program examples with direct application in many music styles, but with the main focus of showcasing the sound processing and modulation of Z3TA+. By reverseengineering the factory presets, you will be able to edit, adapt, and enhance the factory programs to fit your tracks perfectly, or use them as a starting point for completely new sounds. The Program and Bank buttons in the Master section allow for several common operations like saving and loading program and banks, and copy/paste/swap/ initialize programs or store an “auto-load” default bank file.

41

Copy/Paste/Paste Special/Swap/Initialize Programs
It is possible to copy a program to another slot in the same bank or other bank, by using the Copy and Paste options in the Program menu. The Copy and Paste functions work also amongst different instances of Z3TA+ when used as a VSTi/DXi. They will hold the last copied program, so you can load a different .fxb bank and paste it there. This is a very useful function when arranging programs in bank files. The Paste Special function allows you to copy part or individual components of one program to another. This is very useful when creating new patches based on existing or factory programs. You can also swap two programs by selecting Copy in the first program and Swap in the second. To initialize a program to a basic status, click the Program button and choose Initialize program. All settings on the program will revert to default, allowing you to start programming from scratch. When initializing a program, Z3TA+ looks for a preset called default.fxp in the Presets folder.

Get Effects from Program File
This option allows you to extract all effects settings from a program file and apply them to the currently selected preset. This way, a series of “template” program files with particular effects combinations suitable for different music styles are applied in a snap.

Default Programs File
Every time you start Z3TA+ in stand-alone mode, or when you insert a new instance in a host when using it as VSTi/DXi, Z3TA+ checks the Presets folder under installation directory for a file called default.fxb, which is the default bank file. If it finds this file, it automatically loads it, and all its programs will be instantly available. This is the way the default patches are shipped. If you want to customize your bank and have it ready for use in the next instance or session, you can use the Save Default File option in the Bank menu to save the default bank file. WARNING: if you delete the default bank file, Z3TA+ will load without programs. You will need to reinstall the product in order to restore the factory patches.

42

Saving and Loading Program and Bank files
Z3TA+ has built-in routines to save and load standard Steinberg-compatible programs and banks (.fxp and .fxb files). The programs and banks saved by Z3TA+ will load in all Steinberg hosts, including Cubasis, Cubase, and Nuendo, and many other hosts which feature 100% compatible fxp/fxb saving and loading, and viceversa. When saving bank files (.fxb), all internal banks (A-F) will be saved, thus storing the 768 internal programs. To save or load a program/bank, just click on the corresponding option in the Program and Bank menus. You can also open a program or bank by dropping the .fxb/.fxp file on the Z3TA+ main screen. Z3TA+ will automatically detect the file type and will open it accordingly.

Saving MIDI Bank files (.128)
While the MIDI specification specifies banks as groups of 128 programs, the .fxb files saved with Z3TA+ Save Bank include all the programs in all six banks (A-F). While this ensures complete backup of your programs when saving files (or songs), it doesn’t allow for loading individual MIDI banks. To save or load individual MIDI banks, use the Save/Load MIDI Bank options in the Bank menu. This allows you, for instance, to save all programs in bank D, then load the .128 file in bank F. You can also open a .128 file by dropping it on the Z3TA+ main screen.

Audio Input
Z3TA+ can be used as a stereo effects processor unit, inserting it as an effect in any audio track. To allow audio input to be processed by all onboard effects, select the Audio Input thru option under Options button. (This is set automatically in the VST version.) Additionally, most synthesizer parameters can be modulated with the built-in envelope follower, connected to audio inputs by using the modulation matrix.

43

Once a control is assigned. Inverts the parameter polarity Any MIDI controller can be learned except CC0. CC32 (bank change). this option will always remain active. You can send the controller by using a physical MIDI control device or by using your sequencer to send a MIDI continuous controller (CC). they send numerous controllers. expecting a MIDI controller to be received. even assigning multiple controllers to a single parameter or viceversa. Once you select MIDI Learn. CC121 (all controllers off). Shift-right click. It allows you to assign any controller on the screen to any MIDI controller. and CC123 (all notes off). Removes the MIDI controller association from this parameter. Sets the minimum value this parameter will have. CC120 (all sounds off). call the MIDI Learn menu again. Sets the minimum value this parameter will have. Avoid those operations while Z3TA+ is in “waiting” mode. when the incoming MIDI control value is 127. Multiple controls can be set to “waiting” mode at once. As soon as a MIDI controller arrives. Z3TA+ enters a “waiting” mode. Z3TA+ assigns it to the selected controls.MIDI LEARN Z3TA+ features one of the most advanced MIDI control customization systems on virtual synthesizers. as it might learn unexpected controller numbers. Shift-right click Shift-right click on the pad. The operation of MIDI-learning a controller is performed as follows: Sliders Selectors Range X-Y Pad Right-click. The controls will display the new value according to the incoming controller value. New options will appear: MIDI Learn MIDI Forget Set Min Set Max Reverse As it is possible to assign multiple controllers to any parameter. you can scale it (setting the minimum and maximum) and reverse the control polarity. 44 . when the incoming MIDI control value is zero. NOTE: When sequencers Start/Stop/Start Audio Streaming functions occur. To perform this operation.

and also to a different Z3TA+ instance when multiple instances are being used in your host. and non-Western scales. It supports scale creation. To copy/paste settings for oscillators. EGs. Several synthesizers have included some sort of microtuning abilities to allow performers to use alternative tunings to the standard 12-tone equaltempered system. EGs and delays. microtonal and macrotonal scales.scl microtuning files. In addition. COPY AND PASTE FUNCTIONS You can copy and paste settings for shapers. All this is integrated into a single application with a wide variety of mathematical routines and scale creation methods. select the destination oscillator. such as just intonation scales. Scala is ideal for the exploration of tunings and becoming familiar with the concepts involved. 45 . When Pitchbend is assigned. or delays. You can copy/paste within same program. Microtuning. analysis. One of the powerful features in Z3TA+ is that it can load native Scala™ . storage. and choose Paste. oscillators. a very large library of scales is freely available for Scala and can be used for analysis or music creation. comparison. the center will be calculated according to the min and max settings for selected parameter. editing. In the Options menu (in the Master section). choose Copy. right-click on its page selection button and choose Copy. filters. Scala is a powerful freeware software tool for experimentation with musical tunings.Aftertouch and pitch bend MIDI messages can also be assigned as standard controllers. Alternative tunings Microtuning has been an interesting field of research for musicians and physicists for years. equal and historical temperaments. the Show MIDI Config File option displays all currently selected MIDI-learn settings as a text file. tuning of electronic instruments. Then right-click on the destination component and choose Paste. LFOs. LFOs. right-click on the waveform in the Shaper window. filters. to a different program. To copy/paste shaper settings to a different oscillator. and MIDI file generation and tuning conversion.

Hermode preserves compatibility with standard equal temperament tuning.xs4all. (The files must be moved to the \Tunings folder so the automatic reloading option can find it.scl files to the Tunings folder in order to allow Z3TA+ to recall them for every program. basses are more powerful and highs are brighter. As a result.zip Check a brief description of the scale files in: http://www. The tuning definition file selected is remembered and reloaded in a per-preset basis. the Octave control adds or subtracts the selected scale number of tones to keep the oscillators in unison when changing octaves. As the dynamic tuning method “retunes” the instrument real-time. visit http://www. be sure to extract the .xs4all. select Load Tuning definition file under the OPTIONS button.xs4all. Hermode Tuning offers two parameters: Mode and Depth. Access them through the Options Menu.nl/~huygensf/doc/scalesdir. Z3TA+ microtuning allows for any number of notes.MODE TUNING Hermode Tuning Hermode Tuning removes the tuning errors of traditional equal temperament and tunes fifth and third intervals to high-harmonic tuning.txt If you download it.scl) can be downloaded for free from: http://www. 46 . the filename is shown in this menu option.nl/~huygensf/doc/scales. or as global by selecting Global Tuning in the Options menu. It constantly analyzes the harmonic environment and produces the best possible results based on the preceding notes and your settings. A file with over 2900 tuning definition files (. The arpeggiator will also skip the number of tones to follow the scales correctly.) Not limited to 12-tone scales. Z3TA+ includes 200 Scala tuning definition files with the default installation. including mean-tone and quarter-tone scales.For more information about Scala. When a tuning with a different number of tones than 12 is loaded.nl/~huygensf/scala/ To load a microtuning definition file. When a microtuning file is active.

leave the Depth at 100%. but with equalizing functions in conflict situations. as you can hear when you play some major seventh chords. Cathedral. To use the tuning in a subtle way or to minimize problems of compatibility with other instruments.com. as opposed to the harshness you’re accustomed to in equal temperament. please check Hermode Tuning website at http://www. hmttest. Works well for all types of music. and follow the “How Hermode Tuning Works” link. and play again. Depth has no effect in this mode. Similar to Vertical.hermode. It’s nice for jazz and pop. For a detailed flash tutorial on how Hermode Tuning works. 2. Change the mode to Vertical. you might notice some retuning. play a C-E-G chord with preset A88. even in conflict situations. Vertical Natural Seventh Horizontal Adaptive The Depth parameter allows you to select the strength of the Hermode Tuning effect. or the test preset. To hear the effect of Hermode Tuning. from 0% to 100%. you’ll notice the superb resonances in Vertical mode. Nice for organs and chorddominated music.fxp. It has the disadvantage that if the seventh is reused in the next chord. try this test: 1. Select this mode to stay in equal temperament or the tuning file that you’ve loaded. With the mode set to Tempered (off). Thirds and fifths are heard in various degrees of purity according to the sequence of harmonies. lower the Depth parameter. This is the purest form of Hermode Tuning. but with a just-intonation major seventh. 47 . Thirds and fifths are tuned in just intonation. With the Cathedral preset. Thirds and fifths are tuned in just intonation.Here’s a description of the modes: Tempered (off) Hermode Tuning is disabled.

48 .

Deswegen können Sie den Z3TA+ im Wesentlichen sicher auch ohne diese Anleitung bedienen. „X-Y Pad“ und „Analyzer“ können Sie die Bildschirmansicht auf die Funktionen beschränken. dass er auch auf Bildschirmen mit niedriger Auflösung (z. die Sie bei Programmierung. . Allerdings bietet der Z3TA+ auch ein paar recht komplexe und detailreiche Eigenschaften. Sounddesign oder Live-Einsatz gerade benötigen. dies macht ihn auch für den Live-Einsatz auf Notebooks und Laptops mit niedrig auflösenden Displays geeignet. Wir empfehlen jedoch bei der täglichen Arbeit eine Mindestauflösung von 1024 × 768 Bildpunkten oder höher.Deutsch Z3TA+ WAVESHAPING-SYNTHESIZER Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer Entscheidung für den Z3TA+! Wir haben viel Energie in die Entwicklung des Z3TA+ investiert. 32-Bit-Farben). die im Ordner \Skin gespeichert sind. Durch Öffnen der separat aufrufbaren Fenster „Shaper“. empfehlen wir die höchste Farbeinstellung (True Color. 800 × 600 Pixel) vollständig angezeigt werden kann. Um alle Details der Z3TA+-Oberfläche optimal anzuzeigen. B. dieses Handbuch aufmerksam und vollständig zu lesen. DIE BEDIENOBERFLÄCHE DES Z3TA+ Der Z3TA+ wurde so entwickelt. damit er toll klingt und ebenso toll aussieht. 24-Bit. Trotz der vielen Features ist die Bedienoberfläche übersichtlich.bzw. Deswegen wollen wir Ihnen empfehlen. um ein grundlegendes Verständnis seiner Fähigkeiten zu erhalten. Das grafische Erscheinungsbild des Z3TA+ – die so genannte „Skin“ – kann durch Austausch einiger Grafikdateien geändert werden. einfach und intuitiv gehalten. Auf diese Weise können Sie das Aussehen des Z3TA+ ohne komplexe Installation umgestalten.

können Sie die „Oscillator“Seitenschaltflächen 1 bis 6 verwenden. Im Kapitel „Programme und Bänke“ finden Sie weitere Informationen zur Verwendung von “Programme und Bänke” auf Seite 87. das vorherige Programm auszuwählen. um das nächste bzw. die in sechs Bänke (A bis F) zu je 128 Programmen aufgeteilt sind. Das gleiche gilt für die Filter. die Modulationsmatrix und die Delays. Die Hauptseiten „Synth“ und „Effects“ enthalten verschiedene Subseiten für die einzelnen Elemente. die LFOs. Sie können eine Programmbank auswählen. KOPFLEISTE In der Kopfleiste des Fensters befinden sich die Bedienelemente zur Auswahl von Bank und Soundprogramm. Nach einem Rechtsklick auf den Buchstaben der gewählten Bank wird eine Liste aller in ihr enthaltenen Programme angezeigt. 50 . klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf den Namen. Mithilfe der Schaltfläche „Effects“ (Effekte) im Bereich „Master“ (unten rechts) können Sie zwischen den Seiten „Synth“ und „Effects“ umschalten.HAUPTSEITEN • • • UND SUBSEITEN Die Bedienoberfläche des Z3TA+ besteht aus den folgenden Seiten und Fenstern: 2 Hauptseiten („Synth“ und „Effects“) verschiedene untergeordnete Seiten („Subseiten“) für bestimmte Komponenten separat aufrufbare Fenster für Shaper. Der Z3TA+ bietet 768 Programmspeicher. indem Sie auf den Bank Selector („A“ bis „F“) klicken bzw. ziehen (Bänke lassen sich auch über Meldungen vom Typ „MIDI Bank Change“ umschalten). Um den Programmnamen zu ändern oder einen neuen Namen einzugeben. Wenn Sie zwischen den Seiten wechseln. Dabei ist das aktuell gewählte Programm in dieser Liste fett gedruckt. Sie können die Programme auch mit der Maus aufrufen: Klicken Sie einfach mit der linken oder rechten Maustaste auf den angezeigten Namen. zeigen die Bedienelemente die Einstellungen des gewählten Oszillators an. X-Y-Pad und Analyzer Nach dem Start des Z3TA+ wird die Seite „Synth“ (Synthesizer) angezeigt. wird zunächst „Angel Pad“ angezeigt. Sie können innerhalb der Liste mithilfe der Pfeiltasten oder durch Eingabe des ersten Buchstabens des gewünschten Programms auf der Tastatur navigieren. danach „Antique Space Pad“. die Hüllkurven. Wenn Sie beispielsweise bei Anzeige der Bank C die Taste „A“ betätigen. Um beispielsweise zwischen den sechs Oszillatoren (und der Oszillatorseite „Global“) umzuschalten. Im Program Selector wird das derzeit gewählte Programm angezeigt.

die für Zufallsoder Sample-&-Hold-Effekte praktisch ist. Wird der Z3TA+ als VST. als Automationsdaten aufzeichnen. die dann in Echtzeit aufgenommen werden können (sofern der Host diese Funktionalität unterstützt). Alle Bewegungen lassen sich in Steinberg-Hosts oder anderen Hostprogrammen. 51 . DIE FENSTER SHAPER. ob Sie weiter unten oder weiter oben darauf klicken. Da diese Komponenten nicht ständig benötigt werden. X-Y UND ANALYZER Drei Komponenten des Z3TA+ werden in separaten Fenstern ausgeführt: der Shaper. Die Position des X-Y-Pads wird im Programm gespeichert. Der Analyzer schließlich zeigt das Frequenzspektrum des gespielten Soundprogramms an. Die Anzahl der gespielten Noten (d. wenn es um aufeinander folgende Noten geht: Ein Glissando können Sie aufzeichnen. Durch einen Rechtsklick wird eine willkürliche Bewegung erzeugt. Jede dieser Komponenten hat eine eigene Aktivierungstaste „Shaper“ (im Bereich „Oscillators“). wodurch sich Platz auf dem Bildschirm sparen lässt. Das Preview Ribbon befindet sich unten im Fenster. Das X-Y-Pad erlaubt Ihnen Modulation zweier beliebiger Parameter mithilfe der Maus. Das X-Y-Pad reagiert auch auf die Bewegungen eines an den Computer angeschlossenen und in der Windows-Systemsteuerung konfigurierten Joysticks.oder DX-Instrument verwendet. können sie bei Bedarf verborgen werden. Weitere Informationen hierzu finden Sie im “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. „Note Off“ an den Host. wenn Sie mehrere Monitore benutzen. wenn Sie den Waveshaper verwenden. auf einen zweiten Monitor verschieben. Je nachdem. indem bei gedrückter Umschalttaste in das Pad geklickt wird. dann sendet das Ribbon MIDI-Meldungen vom Typ „Note On“ bzw. die eine direkte Parameterautomation unterstützen. Den Bewegungen in X. das X-Y-Pad und der Analyzer. Dies ist insbesondere praktisch. indem Sie einfach mit gedrückter Maustaste darüber ziehen. die Polyphonie) erscheint in der Anzeige „Voices“ (Stimmen) im Bereich „Master“.DAS PREVIEW RIBBON Der Z3TA+ enthält das einzigartige Preview Ribbon von Cakewalk. Hiermit können Sie Programme vorhören. Außerdem können Sie sie. werden tiefere oder höhere Töne abgespielt. indem sie darauf klicken oder den Mauszeiger bei gedrückter Maustaste darüber ziehen. h. Das Ribbon ist sehr praktisch. „X-Y“ (im Bereich „Modulation Matrix“) und „Analyzer“ (im „Master“-Bereich).und Y-Richtung im X-Y-Pad lassen sich MIDI-Controller zuweisen.

und bipolare („mittengerasterte“) Regler. Große Schrittweite für schnelle Änderungen. Die Schieberegler des Z3TA+ ermöglichen dank Parameterglättung gleichmäßige Änderungen auch bei weit auseinander liegenden Werten. ziehen Sie ihn entweder mit der Maus oder klicken einfach auf die gewünschte Position in der Skala. SCHIEBEREGLER Mit Schiebereglern können Sie die meisten stufenlosen Parameter (z. Sie alle unterstützen bei der Ausführung der nachfolgend beschriebenen Funktionen die Maustasten und das Mausrad sowie Tastaturbefehle. „Tune“ und „Cutoff“) einstellen. Insgesamt 8 Schritte zwischen Minimum und Maximum. Die Auswahl wird durch eine blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt. Vorgabewert bei unipolaren Schiebereglern). wird dieser selektiert und kann mit der PC-Tastatur und/oder dem Mausrad bewegt werden. Wenn Sie (mit der linken Maustaste oder der Mausradtaste) auf einen Schieberegler klicken. „Level“.DIE BEDIENELEMENTE Die Bedienelemente des Z3TA+ sollen maximale Flexibilität und Komfort bieten und gleichzeitig möglichst wenig Platz auf dem Bildschirm belegen. Es gibt zwei Arten von Schiebereglern: unipolare Regler. Das gleiche Ergebnis erzielen Sie auch durch einen Doppelklick auf den Schieberegler. Ruft den Standardwert des Parameters auf (Mittelposition bei bipolaren Schiebereglern. Dabei sind mehrere unterschiedliche Schrittweiten möglich: Links-/Rechtspfeiltaste Aufwärts-/ Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Betätigung der obigen Tasten bei gedrückter Strg-Taste ODER Doppelklick Sehr kleine Schrittweite für sehr präzise Einstellungen. Klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste auf einen Schieberegler. Über die PC-Tastatur können Schieberegler ebenfalls eingestellt werden. Kleine Schrittweite für mittlere Einstellungen. die eine Einstellung zwischen einem Minimum und einem Maximum erlauben. Bei bipolaren Reglern befindet sich in der Mitte der Reglerskala eine dicke waagrechte Linie. B. dann wird dieser auf die Standardposition zurückgesetzt (dies ist eine sinnvolle Position für den betreffenden Parameter). Um einen Schieberegler zu bewegen. Insgesamt 40 Schritte zwischen Minimum und Maximum. 52 . Insgesamt 200 Schritte zwischen Minimum und Maximum. Bei Verwendung der Maus bewegen Sie den Schieberegler mit der linken Maustaste. während die rechte Maustaste für die MIDI-Learn-Funktion verwendet wird.

d. Ähnlich wie bei den Schiebereglern können Sie bei gedrückter Strg-Taste auf ein Auswahlfeld klicken. die durch einen Pfeil nach 53 . Springt in Schritten von 10 Werten vorwärts oder rückwärts. „0“ für die Transponierung). wird es selektiert. Oszillator. Weitere Informationen zur Zuweisung von MIDIControllern finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. Beachten Sie. Bei gedrückter Umschalttaste wird die Schrittweite vergrößert. dann wird dieses durch die blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt. Beachten Sie. Wird der Parameterwert nach Erreichen des letzten Wertes erneut mit der linken Maustaste angeklickt. d. bewegen sich die Schieberegler bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle. B. dass unabhängig von der Position des Mauszeigers immer der selektierte Schieberegler bewegt wird. „Wave“ oder „Transpose“). vorherigen Wert auswählen. Ist der Parameterbereich durch Angabe eines Minimal. h. Mit einem Klick mit der linken oder rechten Maustaste können sie den nächsten bzw. Der Text des gewählten Parameters ist fett gedruckt. Parameter mit vielen Werten (z. dass unabhängig von der Position des Mauszeigers immer das selektierte Auswahlfeld geändert wird. Wenn Sie (mit der linken Maustaste oder der Mausradtaste) auf ein Auswahlfeld klicken. Auf diese Weise können Sie den gewünschten Wert ggf.Mit dem Mausrad können Sie den selektierten Schieberegler in kleinen Schritten bewegen. um es auf die Standardposition zurückzusetzen (dies ist eine sinnvolle Position für den betreffenden Parameter. dann wird wieder zum ersten Wert gewechselt. Sie müssen immer zuerst den Schieberegler selektieren. h. AUSWAHLFELDER Auswahlfelder ermöglichen Ihnen die Einstellung von Parametern mit diskreten Werten (z. mit weniger Mausklicks aufrufen. h. Mit dem Mausrad können Sie den Wert eines Auswahlfeldes in Einzelschritten ändern. B.oder Maximalwertes eingeschränkt.und LFO-Wellenformen oder „Tempo Sync“) haben eine andere Art der Anzeige. Sie können die Werte nachfolgend ähnlich wie bei den Schiebereglern mit der PC-Tastatur oder der Mausrad einstellen. Sie können jedem Schieberegler durch Anklicken mit der rechten Maustaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. Wenn Sie eine Einstellung vorgenommen haben. Über die Tastatur können die Werte mit verschiedenen Schrittweiten aufgerufen werden: Aufwärts-/Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Ruft den nächsten/vorherigen Wert auf. z. d. B. Alternativ können Sie auch die linke und die rechte Maustaste gemeinsam betätigen. Sie müssen immer zuerst das Auswahlfeld selektieren.

rechts aufgerufen wird. Tastatur und Mausrad können für Einstellungen mit verschiedenen Schrittweiten verwendet werden: Links-/Rechtspfeiltaste Aufwärts-/Abwärtspfeiltaste Bild nach oben/nach unten Mausrad nach oben/nach unten Mausrad nach oben/nach unten bei gedrückter Umschalttaste ±1% des Reglers ±5% des Reglers ±20% des Reglers ±5% des Reglers ±1% des Reglers Wenn Sie die Bereichsregler im Fenster „Shaper“ ändern. verschwindet der Mauszeiger. Auf der Seite „Effects“ werden in den Bereichen „Drive“ und „Compressor“ ähnliche Bereichsregler verwendet. Die Kombination der beschriebenen Methoden (Durchsuchen und Direktauswahl) ermöglicht optimale Arbeitsabläufe. wird ein Menü aufgerufen. Sie können jedem Bereichsregler durch Anklicken mit der rechten Maustaste bei gedrückter Umschalttaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. Wenn Sie diesen Pfeil anklicken. BEREICHSREGLER Der Parameter „Range“ (Bereich) in der Matrix verwendet ein spezielles Bedienelement. d. 54 . h. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90.und Rechtsklicks und Ziehen des Mauszeigers ermöglicht. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. das die gleichzeitige Einstellung zweier Parameter (nämlich „Min“ und „Max“) mithilfe von Links. Solche „Bereichsregler“ können ebenfalls selektiert werden. Die Werte werden dann bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle geändert. Die Werte werden dann bei Empfang der entsprechenden MIDI-Befehle geändert.. bei denen aber der Parameter „Min“ deaktiviert ist. Sie können jedem Auswahlfeld durch Anklicken mit der rechten Maustaste einen beliebigen MIDI-Controller zuweisen. damit die Auswahlmöglichkeiten erweitert und so gleitende Waveshape-Übergänge ermöglicht werden können. welches die direkte Auswahl des gewünschten Wertes gestattet.

h. d. „Value“ (Wert) „Render“ (Ausgabequalität) 55 . wird hier der Wert des betreffenden Parameters angezeigt. B. „High“ (hohe Qualität): Es wird eine Interpolation höherer Ordnung aktiviert. „Normal“ und „High“. Gleichzeitig wird die Steuerfrequenz erhöht (dies ist hörbar. Mögliche Werte sind „Draft“. da der Hochtonanteil in der nachfolgenden Synthesestufe – dem Filter – ohnehin entfernt wird. B. wird hier der Name des betreffenden Parameters angezeigt. „Control“ (Bedienelement) Wenn Sie einen Schiebe. Hier erfolgt die Interpolation in Standardordnung und mit moderater Steuerfrequenz. „Normal“: Standardmodus für die meisten Programme.oder Bereichsregler bewegen (oder der Mauszeiger drüber liegt). „Render“ und „Master Output Level“) des gewählten Programms und globale Statusdaten (aktive Stimmen. Es werden nur wenig hochfrequente Klanganteile ausgegeben. 11 kHz bei eingestellter Sample-Rate von 44. Dieser Modus wird für den finalen Mixdown empfohlen. Dieser Bereich ist sowohl auf der Seite „Synth“ als auch auf der Seite „Effects“ vorhanden. Hier wählen Sie die Qualität des Ausgangssignals aus. Lautstärkeanzeige). Wenn Sie einen Schiebe. Stark gefilterte Programme (wie das Programm „Boom Bass“) benötigen nicht die gesamte Oszillatorenbandbreite. wenn die Pegel einzelner Oszillatoren oder EQBänder von Quellen mit abrupten Übergängen wie beispielsweise einem LFO mit einer Rechteckwelle moduliert werden). „Polyphony“. „Draft“ (Vorschauqualität): Die Bandbreite ist auf ein Viertel der eingestellten Sample-Rate beschränkt (z.oder Bereichsregler bewegen (oder der Mauszeiger drüber liegt).1 kHz). In solchen Fällen können Sie durch Auswahl des Modus „Draft“ erhebliche Prozessorressourcen sparen.DER BEREICH MASTER Im Bereich „Master“ erhalten Sie eine praktische Übersicht über die grundlegendsten Parameter (z. die volle Bandbreite wird erwartet.

Wenn die Schaltfläche abgeschaltet ist. 3. Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf diese Schaltfläche klicken. Zur Auswahl stehen 1. 32 oder 64 Stimmen. komplexe Harmonien ohne Artefakte in Echtzeit zu spielen. 2. benötigt die AnalyzerFunktion keine CPU-Ressourcen.„Polyphony“ (Polyfonie) Hier stellen Sie die maximale Polyfonie des Programms ein. Wenn hier der Wert „1“ gewählt wird. Sie können das aktuelle Programm von Effekten unbearbeitet hören (BypassModus). Weitere Informationen finden Sie “Programme und Bänke” auf Seite 87. 24.) automatisch. psychoakustische Prioritäten usw. h. während eine andere noch nicht losgelassen wurde. Die Lautstärken des linken und des rechten Ausgangskanals werden hier als Pegel angezeigt. um die zulässige Polyfonie nicht zu überschreiten. DIE SCHALTFLÄCHEN IM BEREICH MASTER Im Bereich „Master“ sind spezielle Schaltflächen zum Umgang mit Programmund Bankdateien und zur Auswahl weiterer Funktionen wie etwa den Einstellungen der MIDI-Anschlagsdynamikkurve vorhanden. 12. 5. die beim Start geladen wird. So ist es auch bei relativ niedrigen Werten von 6 oder 8 Stimmen möglich. d. 56 . Die rot blinkende LED zeigt diesen Status an. „PROGRAM“ (Programm) Bietet die Möglichkeit zum Kopieren. aktiviert der Z3TA+ den Legatomodus für die Monowiedergabe. 16. „BANK“ Bietet die Möglichkeit zum Speichern von Bankdateien und zum Festlegen der Bankdatei. „Master Volume“ (Summenlautstärke) Ausgangspegelanzeige Ausgangslautstärke des gewählten Programms. „EFFECTS“ (Effekte) Schaltet zwischen den Hauptseiten „Synth“ und „Effects“ um. 6. abgeschaltet werden. Einstellungen des Haltepegels. Dank der intelligenten Stimmenzuweisung entscheidet der Z3TA+ basierend auf verschiedenen Parametern (Ausklingzeit des Hüllkurvengenerators. wenn eine Note angeschlagen wird. welche Noten ggf. Tauschen oder Initialisieren sowie zum Laden und Speichern einzelner Programmdateien. 4. In diesem Modus werden die Hüllkurvengeneratoren nicht neu gestartet. „ANALYZER“ Öffnet und schließt das Fenster „Analyzer“. werden alle Effekte (mit Ausnahme von „Polyphonic Drive“ und „Master Limiter“) überbrückt. 8. Weitere Informationen finden Sie “Programme und Bänke” auf Seite 87.

Bietet Ihnen Zugriff auf verschiedene Optionen. Zum Mischen von Oszillatoren sind zwei Ausgangsbusse vorhanden. Mithilfe des Shapers können Sie die Wellenform jedes Oszillators separat formen. Alle Shaper-Einstellungen der sechs Oszillatoren werden als Teil des Programms gespeichert. mit welchem Pegel das Signal auf 57 . um sehr komplexe Wellenformabfolgen zu erstellen. indem Sie für die verschiedenen Oszillatoren jeweils unterschiedliche Shaper-Einstellungen konfigurieren. die Grundstimmung definieren oder das Hermode Tuning verwenden. Es sind insgesamt sechs Waveshaping-Oszillatoren vorhanden. Dieser Aufbau ermöglicht Ihnen die Programmierung von Mono. die Audioeingänge verwenden. die jeweils 60 Wellenformen (einschließlich sechs benutzerdefinierte Wellenformen) bieten. Sie können etwa die Anschlagdynamikkurve festlegen. Die Ausgangssignale der Filter lassen sich später – in der Filterstufe – im Stereopanorama verteilen. DER SYNTHESIZER WAVESHAPING-OSZILLATOREN Ein Waveshaping-Oszillator ist die beim Z3TA+ für die Klangerzeugung zuständige Komponente. indem Sie nämlich (a) festlegen. Sie können die Panoramaposition eines Oszillators also auf zweierlei Art und Weise steuern. USER2 und USER3 sind bei Auslieferung des Z3TA+ zu Demonstrationszwecken bereits definiert. Filter 2 geschaltet sind.„LIMITER“ „OPTIONS“ (Optionen) Schaltet den Limiter für das Summensignal ein und aus.oder Stereoklängen und die Positionierung der einzelnen Oszillatoren im Stereobild. Die Wellenformen USER1. die auf Filter 1 bzw.

lebendige Pads und geräuschhafte Sounds. Außerdem verfügt jeder einzelne Oszillator über einen Multimodus.die Busse geschaltet wird. dass dann bei Wiedergabe eines einzigen Tons sage und schreibe 48 Oszillatoren zu hören sind. 58 . dass Sie durchaus alle sechs Oszillatoren des Z3TA+ in den Multimodus versetzen können – mit der Folge. h. und (b). „Phase“ und „Startup“ jedes Oszillators individuell festlegen. die Panoramaposition am Ausgang des Filters definieren. Dabei benötigen die acht im Multimodus benutzten Oszillatoren ungefähr so viel Prozessorleistung wie zwei normale Oszillatoren. Mithilfe der betreffenden Bedienelemente können Sie die Parameter „Pitch“ (Tonhöhe). Es soll aber an dieser Stelle explizit darauf hingewiesen werden. In diesem Modus wird er zu acht separaten Oszillatoren (d. vier Stereooszillatoren). die mithilfe der Funktion „Detune“ gegeneinander verstimmt werden können – auf diese Weise erstellen Sie breite.

Alle Oszillatoren können sich mithilfe einer außergewöhnlichen Technik namens „Circular Inter-Modulation Scheme“ gegenseitig modulieren. darauf folgt eine SYNC-Modulation von OSC5 usw. Auf diese Weise kann das Ausgangssignal der modulierten Oszillatoren extrem komplex werden. Dies funktioniert wie folgt: Bei jedem Oszillator kann eine beliebige Modulationsoption gewählt werden.Insofern sollten Sie schon ein Auge auf die CPU-Anzeige Ihres Hostprogramms haben. dieses Signal wiederum OSC4 PM-modulieren. 59 . Das Ausgangssignal von OSC2 kann dann OSC3 FM-modulieren. So kann etwa OSC2 durch OSC1 ringmoduliert werden.

Im Multimodus erhält dieser Schieberegler die Funktion „Multi Detune“.OSZILLATORPARAMETER „Waveform“ „Transpose“ (Transponierung) „Octave“ (Oktave) „Mode“ (Modus) Wellenform des Oszillators Verstimmung des Oszillators in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen Verstimmung des Oszillators in Oktavschritten in einem Bereich von ±5 Oktaven Oszillatormodus (vgl. folgende Tabelle „Oszillatormodi“) „Group“ (Gruppe) Modulationsmodus (vgl. folgende Tabelle „Modulationsmodi“) „Fine“ (Feinstimmung) „Phase“ Feinstimmung des Oszillators in einem Bereich von ±100 Cent Einstellung der Startphase (0…360°). „Bus“ „Level“ (Lautstärke) Bus-Routing (100% Bus 1…100% Bus 2) Ausgangslautstärke des Oszillators 60 .

„SFIX“ Festfrequenz. Die Phase dieses Oszillators startet bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu. Die Phase wird bei Empfang eines „Note-on“-Befehls neu gestartet. die beiden Filter haben die Panoramaeinstellung „L“ bzw. Der Grad der gegenseitigen Verstimmung dieser Oszillatoren wird mit dem „Phase“-Schieberegler eingestellt. Wie „NFREE“. „SMULTI“ Synchronisierter Multimodus. Wie „SFIX“. „NFREE“ Normale Polarität. nur wird die Phase bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. Wie „SMULTI“. Dies ist der Standardmodus. Anschlagssynchronisierung. das Ausgangssignal der anderen vier Oszillatoren auf Bus 2. In diesem Modus folgt die Tonhöhe des Oszillators nicht den auf der Tastatur angeschlagenen Noten. „FMULTI“ Multimodus. Dies ist der bevorzugte Modus für monofone Sounds. nur mit invertierter Ausgangspolarität des Oszillators. stattdessen wird eine feste Tonhöhe erzeugt. „R“). Die Phase des Oszillators startet bei Empfang eines „Note-on“-Befehls in der mit dem „Phase“-Regler eingestellten Phasenlage. In diesem Modus wird die Phase bei Empfang jedes „Note-on“-Befehls neu gestartet. In diesem Modus werden aus einem Oszillator acht gleichzeitig verwendete Oszillatoren.OSZILLATORMODI „NSYNC“ Normale Polarität. Anschlagssynchronisierung. 61 . nur mit invertierter Ausgangspolarität des Oszillators. „FFIX“ Festfrequenz. Das Ausgangssignal von vier Oszillatoren wird auf Bus 1 gelegt. freilaufend. nur wird die Phase der Oszillatoren bei Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. Auf diese Weise wird das Gesamtsignal im Stereopanorama gespreizt (vorausgesetzt. Wie „NSYNC“. „ISYNC“ Invertierte Polarität. „IFREE“ Invertierte Polarität. freilaufend. freilaufend.

MODULATIONSMODI „ADD“ Normaler Modulationsmodus. wird nur der tiefste Ton gebeugt. Das Ausgangssignal des Oszillators wird entsprechend der Einstellung des „Bus“-Reglers direkt an die Busse geleitet. „PM“ Phasenmodulation. „FM“ Analoge Frequenzmodulation. h. Die Phase des nächsten Oszillators wird durch das Ausgangssignal dieses Oszillators moduliert. die mit einem Haltepedal gehalten werden. wenn auch die Phase dieses Oszillators neu startet. „Hold“: Nur Töne. „Normal“: Konventionelles Pitch-Bending. werden gebeugt. die angeschlagen. „RING“ Ringmodulation. Der nächste Oszillator in der Kette agiert als „Slave“ dieses Oszillators. Zu diesen gehören weder Töne in der Ausklingphase noch solche. „Bend Mode“ (Bend-Modus) Pitch-Bend-Modus (Modus der Tonhöhenbeugung): • • • „Low“: Wenn Sie einen Akkord spielen. wird nur der höchste Ton gebeugt. aber noch nicht wieder losgelassen wurden. Transponiert wird das gesamte Programm. Die Frequenz des nächsten Oszillators in der Kette wird durch das Ausgangssignal dieses Oszillators moduliert. Es findet keine Modulation statt. „High“: Wenn Sie einen Akkord spielen. Das Ausgangssignal des Oszillators wird zur Ringmodulation des nächsten Oszillators in der Kette verwendet. die die Ausgangssignale alle Oszillatoren betreffen: „Main Transpose“ (Gesamttransponierung) Verstimmung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen. d. GLOBALE OSZILLATOREN-EINSTELLUNGEN Die Subseite „GL“ (Global) im Bereich „Oscillators“ bietet die folgenden Parametereinstellungen. die Phase des Slaves wird unabhängig von der Phasenlage jedes Mal neu gestartet. • 62 . „SYNC“ Harte Synchronisierung. Diese Einstellung betrifft alle Oszillatoren.

Im Legato-Modus ist diese Funktion auch aktiv. „Norm. „Bend Down“ (Pitch-Bend-Bereich abwärts) Einstellung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen. wie es für alte analoge Drumcomputer typisch ist. „Off“: Kein Portamento „P. Kann auch bei anderen Klangprogrammen den Druck erhöhen. Dabei wird jeder Oszillator separat verstimmt. bei dem die Portamento-Zeit auch vom Intervall zwischen den betreffenden Noten abhängt. „Fing. wie man sie von frühen Analogsynthesizern her kennt. wenn die vorherige Taste bereits losgelassen wurde (siehe Parameter „Polyphony“ im Abschnitt „Der Bereich Master“ weiter oben). durch den Parameter „P. „Fing. 63 . Diese Einstellung betrifft alle Oszillatoren. „Norm. „Random“ (Zufallsfunktion) Grad der zufälligen Verstimmung.„Bend Up“ (Pitch-Bend-Bereich aufwärts) Einstellung in Halbtonschritten in einem Bereich von ±12 Halbtönen. bei der die neu angeschlagene Note innerhalb eines festen. „Porta Mode“ Portamento-Modus. wenn das Pitch-Wheel am hinteren Anschlag steht. „Main Tune“ (Grundtonhöhe) Grundtonhöhe des Programms. Time“ definierten Zeitraums die endgültige Tonhöhe erreicht. Gibt den Grad der Tonhöhenbeugung an. bei dem die Portamento-Zeit auch vom Intervall zwischen den betreffenden Noten abhängt. Diese Simulation erzeugt eine Art Anschlagsgeräusch. Diese Funktion wird normalerweise zur Emulation von Stimmungsinstabilitäten verwendet. Var“: Normaler Modus. Fix“: Normaler Modus. Im Legato-Modus muss die erste Taste beim Anschlag der zweiten noch gehalten sein. damit das Portamento ausgeführt wird. Var“: Haltemodus . Gibt den Grad der Tonhöhenbeugung an. Fix“: Haltemodus mit fester Portamento-Zeit. wenn das Pitch-Wheel am vorderen Anschlag steht. Time“ „Burst“ (Anschlagsimpuls) Portamento-Zeit (0…10 Sekunden) Pegel des gefilterten Gleichstromimpulses.

Weitere Informationen zu Modulationsquellen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73. wählen Sie zunächst die gewünschte Wellenform für einen beliebigen Oszillator aus und klicken dann auf die Schaltfläche Shaper im Bereich „Oscillators“. 64 . Mithilfe der Wellenformdarstellung lassen sich alle Änderungen in Echtzeit ansehen und anhören. bietet der Z3TA+ einen außergewöhnlichen Waveform-Shaper. Um den Shaper zu verwenden. LFOs. DER SHAPER Wie bereits in der Einleitung beschrieben. der mithilfe verschiedener komplexer Transformationen Wellenformen mit vollständiger Frequenzbereichsbeschränkung in Echtzeit erzeugt. Hüllkurven. fester Modulationsgrad. Keyboard-Scaling und Notennummer).PWM Alle Oszillatoren des Z3TA+ unterstützen die Pulsbreitenmodulation (Pulse Width Modulation. PWM) jeder Wellenform und durch jede beliebige Modulationsquelle (z. B.

Mit dem Regler stellen Sie die Breite der Nullstellen ein. Diese Transformation führt zu einer stärkeren Dämpfung der Extrempunkte der Wellenform im Vergleich zur Mitte. aber mit umgekehrter Polarität. „HPF“ „LPF“ Hochpassfilter Tiefpassfilter „Drive“ „Wave“ „Offset“ „Shrink“ „SelfSync“ „Bit Reduction“ Alle Transformationen werden im Programm gespeichert. Stellt eine Auflösung von 1 bis 32 Bits ein. d. Bei einer Rechteckwelle können Sie so beispielsweise die Pulsbreite einstellen (dies ähnelt der Einstellung der Pulsbreite mit der Matrix). Ähnelt der Einstellung „Twist“. Staucht den gesamten Wellenzyklus und füllt den Rest mit der gestauchten Wellenform auf. Bitreduzierung. wenn die Amplitude den eingestellten Schwellwert überschreitet. Ziehen Sie das Kreuz im Fenster „Shaper“ bei gedrückter Maustaste in waagrechter Richtung. Sie können so Abweichungen ausgleichen. um die Einstellung vorzunehmen. Verkürzt den gesamten Zyklus und füllt den Rest mit Nullwerten auf. Ziehen Sie das Kreuz im Fenster „Shaper“ bei gedrückter Maustaste in senkrechter Richtung. Kippt die Wellenform um und invertiert gleichzeitig die Polarität. Morpht die Wellenform teilweise in eine Sinuswelle. um die Einstellung vorzunehmen. und die transformierte Wellenform wird beim Laden des Programms wiederhergestellt. 65 . „Window“ Verarbeitet die Wellenform mit einer dreieckigen Ausschnittshüllkurve. Symmetrie Hiermit stellen Sie die Symmetrie der Wellenform ein. indem Sie die beiden Hälften der Welle dehnen bzw. die von anderen Transformationen erzeugt werden. Das erzeugte Signal ähnelt dem Modulationsmodus „SYNC“. stauchen. Setzt die Wellenform an drei Stellen auf Null. wenn die Amplitude den eingestellten Schwellwert überschreitet. wenn sie verschiedenen Oszillatoren zugewiesen ist. h. dieselbe Wellenform lässt sich auf unterschiedliche Weise formen. Verstärkt und übersteuert das Ausgangssignal („Hard-Clipping“). „Warp“ „Twist“ „Multipoint“ Kippt die Wellenform um. Diese Funktion dient der Anhebung der Grundtonfrequenz in einer schwachen Wellenform. Alle Oszillatoren bieten einen eigenen Satz von Shaper-Parametern.SHAPER-TRANSFORMATIONEN Gleichspannungskorr ektur Hiermit stellen Sie den Gleichspannungsversatz der Wellenform ein. Kippt die Welle und invertiert die Polarität des gekippten Teils.

parallel arbeitende Funktionen. aber auch Spezialitäten wie ein 36dB-Tiefpassfilter oder ein Formantfilter.Sie können alle Transformationen im Shaper auf einen Schlag zurücksetzen. Beide Filter sind identisch und bieten verschiedene Charakteristiken. Die Schaltfläche „Link“ erlaubt die gleichzeitige Einstellung beider Filter. 66 . Es handelt sich in diesem Fall um vollständig separate. Im „Single“Modus arbeiten beide Filter monofon. der entsprechende Parameter von Filter 2 nach rechts verschoben. Auf diese Weise können Sie die Filter mithilfe nur eines Reglers gleichmäßig im Stereofeld verteilen. und das Ausgangssignal von Filter 1 wird in Filter 2 eingespeist. wenn Sie die „Pan“-Einstellung von Filter 1 nach links verschieben. Klicken Sie zu diesem Zweck mit der rechten Maustaste auf die Wellenform im Fenster „Shaper“ und wählen Sie die Option „Reset all shapers“. Die Filter können in den Modi „Single“ und „Dual“ verwendet werden. Weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. vier Filter insgesamt). Die Transformationen beliebiger Oszillatoren lassen sich auf andere Oszillatoren kopieren. stellen Sie den Pegel von Filter 2 gleichzeitig mit ein. Im „Dual“-Modus hingegen arbeiten die Filter stereofon. Dies ist für den Parameter „Separation“ notwendig. Weitere Informationen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73. Wenn Sie also etwa bei aktivierter „Link“-Schaltfläche den Pegel von Filter 1 einstellen. HINWEIS: Bei aktiver „Link“-Schaltfläche wird. Dieser Parameter kann mithilfe der Matrix durch eine beliebige Modulationsquelle moduliert werden. darunter Standards wie Tiefpassfilter. Bandpass. mit denen sich die Signale auf den Mixbussen der Oszillatoren bearbeiten lassen. Die 24-dB.und 36-dB-Tiefpassfilter des Z3TA+ bestehen aus zwei bzw. FILTER Der Z3TA+ bietet zwei Stereofilter (d. h. mit dem sich Vokale nachbilden lassen.und Bandsperrfilter mit einer Absenkung von jeweils 12 oder 24 dB/Oktave. der eine Trennung der Einsatzbereiche zwischen den Teilfiltern ermöglicht. drei Abschnitten. Allen Bereichsreglern im „Shaper“-Fenster lassen sich MIDI-Controller mit einstellbarem Bereich zuweisen. Auf diese Weise lassen sich zahlreiche Filterkombinationen realisieren. Hochpass-.

Der Einstellbereich liegt zwischen „ganz links“ und „ganz rechts“. die Tabelle „Filtertypen“ weiter unten). durch Time-Morphing oder auf der Basis mathematischer Funktionen – miteinander kombinieren lassen. h. Filterresonanz Definiert die Stereoposition des Ausgangssignals des Filters. Hiermit wird der Skalierungsfaktor für die Resonanz geändert. wodurch sich höhere Resonanzwerte erzielen lassen. alle Stimmen gleichzeitig verarbeitende) und zwei lokale (d. nur einzelne Stimmen bearbeitende) LFOs. Globale LFOs (1-4) Lokale LFOs (5-6) Alle Stimmen eines Programms werden vom LFO gleichzeitig verarbeitet. Es sind sechs Doppel-LFOs vorhanden: vier globale (d. Verstärkt die Filterresonanz. Ausgangspegel des Filters „Cutoff“ „Reso“ „Pan“ „Level“ (Lautstärke) LFOS Die LFO-Sektion (Low Frequency Oscillator. Modulationsoszillator) des Z3TA+ ist so leistungsfähig wie keine andere vor ihr. Ein einzelner LFO besteht im Grunde genommen aus zwei unabhängigen LFOs. „Slow“ (langsam) und „Fast“ (schnell) um. Jede Stimme im Programm hat einen eigenen LFO. die sich auf mehrere Arten – z. „Limiter“ „Reso Bst“ (Resonanzbetonung) Schaltet die Ansprechzeit des Filterlimiters zwischen „Off“ (aus). Einsatzfrequenz des Filters. Bei jedem LFO können Sie unter 60 Wellenformen (einschließlich zehn benutzerdefinierten Wellenformen) sowie drei Zufallswellenformen (Sample & Hold) wählen. Die Wellenform USER1 ist bei Auslieferung des Z3TA+ zu Demonstrationszwecken bereits definiert. 67 . h.FILTERPARAMETER „Type“ Bestimmt den Filtertyp (vgl. B. Alle LFOs lassen sich zum Hosttempo synchronisieren und fragen die Taktposition des Hosts ab. um auch bei dynamischen Tempoänderungen im Hostprogramm zu diesem synchron zu laufen.

„Time“ (Zeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. d. Morphing-Zeit. um den der Einsatz des LFO nach Empfang einer „Note-on“-Meldung verzögert wird.01…20 Hz. folgende Tabelle „LFO-Modi“). Eine Einstellung von „1“ beispielsweise bezeichnet einen Schlag (Viertelnote). Gibt den Wert an. „Mode“ (Modus) LFO-Modus (vgl. wird die Phase des LFOs beim Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu eingestartet. Die Wellenformen 1 und 2 werden entsprechend der Einstellung des Parameters „Mode“ kombiniert. Geschwindigkeit des LFO. „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) Die Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. „Fade“ (Einblenden) Wertebereich: 0…10 Sekunden. „Delay“ (Verzögerung) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Einstellbar in Schritten von 45°. Die Wellenformen 1 und 2 werden entsprechend der Einstellung des Parameters „Mode“ kombiniert. Der Wert gibt die Zeit an. Dieser Schieberegler kann zudem je nach LFOModus eine andere Funktion haben. Werte-Offset für das LFO-Ausgabesignal. „Wave 2“ (Wellenform 2) Die Sekundärwellenform des LFO. „Speed“ (Geschwindigkeit) Wertebereich: 0. Weitere Informationen finden Sie in der Tabelle “LFO-Modi” auf Seite 69. die der LFO vom Start bis zum Erreichen der eingestellten Modulationstiefe benötigt. 68 . h. Einblendzeit des LFO. „Offset“ (Versatz) Wertebereich: –100%…+100%.LFO-PARAMETER „Wave 1“ (Wellenform 1) Die Grundwellenform des LFO. „Phase“ Die Startphase des LFO beim Empfang des „Note-on“-Befehls. bei einem Tempo von 120 BPM (Viertelschlägen pro Minute) durchläuft der LFO 120 Zyklen. Wenn Sie die Einstellung „Free“ wählen.

Ferner lässt sich die LFOGeschwindigkeit mit jeder beliebigen Modulationsquelle modulieren. Auch der Arpeggiator kann zum Hosttempo synchronisiert werden und fragt die Taktposition des Hosts ab. h. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO den jeweils größeren Wert der Wellenformen 1 und 2. Dies lässt sich durch folgende Funktion darstellen: LFO = Minimum (Wave 1. Dies lässt sich durch folgende Funktion darstellen: LFO = Maximum (Wave 1. Wave 2). ARPEGGIATOR Der Z3TA+ bietet einen integrierten Arpeggiator. Als Ausgangssignal bildet der LFO Sample für Sample das Produkt der Wellenformen 1 und 2. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO den jeweils kleineren Wert der Wellenformen 1 und 2.LFO-MODI „MORPH“ „ADD“ Das LFO-Ausgabesignal morpht zwischen den Wellenformen 1 und 2. 69 . Die Arpeggiatoreinstellungen werden im Programm gespeichert. aber mit invertierter Wellenform 1. Weitere Informationen finden Sie “Nehmen Sie die rote Pille… die Matrix!” auf Seite 73. Er bietet zwei Betriebsmodi. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO einen Mix aus den Wellenformen 1 und 2.oder Zufallsmuster erzeugt werden können. Wie „ADD“. aber mit invertierter Wellenform 2. Die Dauer des Morphings bestimmt der „Time“-Schieberegler. Abwärts. bei dem eines von 100 vorprogrammierten Mustern zur Verarbeitung gespielter Noten verwendet wird. Das Mischungsverhältnis wird mit dem „Time“-Schieberegler gesteuert (d. und einen MIDI-Modus. das Ausgangssignal ändert sich nicht zeitbezogen). Als Ausgangssignal verwendet der LFO den ersten Halbzyklus von Wellenform 2 und den zweiten Halbzyklus von Wellenform 1. um bei dynamischen Tempoänderungen im Hostprogramm zu diesem synchron zu laufen. „IADD“ „SUB“ „ISUB“ „MUL“ „MIN“ „MAX“ „HALF1“ „HALF2“ „ONE-SHOT“ Durch Kombination der Wellenformen 1 und 2 in allen möglichen LFO-Modi lassen sich extrem komplexe Effekte erzielen. Wave 2). Wie „ADD“. nämlich einen algorithmusbasierten Standardmodus. der sich auf der letzten Subseite des Bereichs „LFO“ befindet. mit dem gängige Aufwärts-. Als Ausgangssignal verwendet der LFO den ersten Halbzyklus von Wellenform 1 und den zweiten Halbzyklus von Wellenform 2. aber mit invertierten Wellenformen 1 und 2. Wie „ADD“. Als Ausgangssignal erzeugt der LFO genau einen Wellenzyklus und wird dann deaktiviert.

der eine Verzögerung des Hüllkurvenstarts nach dem Empfang eines „Note-on“-Befehls ermöglicht. „Velo“ (Anschlagsstärke) Die MIDI-Anschlagsstärke (Velocity) des Arpeggiators.ARPEGGIATORPARAMETER „Pattern“ Arpeggiator-Pattern. Im MIDI-Modus hat der Parameter keine Wirkung. ob die Noten vor Erzeugung des Arpeggios sortiert werden oder nicht. MIDI-Modus: ARP000…ARP099. EGs) : • • • eine bipolare Hüllkurve („P“. „Mode“ (Modus) Bestimmt den Phasenstartmodus. Die Wirkung der Anschlagsstärke auf den Klang hängt von den entsprechenden Parametereinstellungen im Programm ab. 70 . wird die Phase beim Empfang eines „Note-on“-Befehls nicht neu gestartet. „Sync“ (Synchronisierung) „Octaves“ (Oktaven) Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. Wertebereich: 1…6. „Duration“ (Dauer) Länge der Noten im Arpeggio. „Speed“ (Geschwindigkeit) Arpeggiatorgeschwindigkeit HÜLLKURVEN Der Z3TA+ bietet acht Hüllkurven (Envelope Generators. Im MIDI-Modus hat er keine Wirkung. Algorithmusbasierter Modus: „Up“ (aufwärts). Dieser Parameter legt die Anzahl der durch den Arpeggiator wiedergegebenen Oktaven fest. „Up/Down 1“(die letzte Note wird nicht wiederholt). „Sort“ (Sortierung) Legt fest. Wenn Sie die Einstellung „Free“ wählen. Der Arpeggiator gibt das aus einer SMF-Datei (Standard MIDI File) erzeugte Pattern wieder. „Down” (abwärts“). Im MIDI-Modus hat der Parameter keine Wirkung. Ferner ist bei jeder Hüllkurve ein „Delay“-Parameter vorhanden. „Up/Down 2“(die letzte Note wird wiederholt) und „Random“ (Zufallsabfolge). diese wird normalerweise der Tonhöhe zugewiesen) eine Verstärkerhüllkurve („A“) sechs unipolare Mehrzweckhüllkurven Alle EGs mit Ausnahme von „P“ sind fünfstufige Hüllkurven mit einstellbarer Phase für jede Stufe.

„Decay Time“ (Abklingzeit) „DEC“ (Abklingkurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. Wertebereich: 0…1 (0…100%). Nach Verstreichen der Abklingphase bleibt die Hüllkurve auf dem hier eingestellten Pegel. exponentiell oder logarithmisch). an deren Ende der Slope-Pegel steht. Verzögerung zwischen dem Empfang des „Note-on“-Befehls und dem Start der Hüllkurve. „Sustain Level“ (Haltepegel) 71 . in deren Verlauf die Hüllkurve von EG=1 auf den Slope-Pegel zurückfällt. Diese Phase heißt Abklingphase.Zudem kann die Intensität jeder Hüllkurve mit dem „Amount“-Regler gesteuert werden. „Slope Level“ (Slope-Pegel) „Slope Time“ (Slope-Zeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Der Wert „1“ wird innerhalb des Zeitraums erreicht. „ATT“ (Attack-Kurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. Die Dauer dieser Phase wird mit diesem Schieberegler eingestellt. Dabei wird die unter „ATT“ gewählte „Attack-Kurve“ als Anstiegscharakteristik verwendet. Wertebereich: 0…20 Sekunden. Sie wechselt dann in die Slope-Phase Stufe. Mit diesem Schieberegler stellen Sie die Zeit ein.zum Haltepegel. da „Amount“ positive wie negative Werte annehmen kann. „SLP“ (Slope-Kurve) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. exponentiell oder logarithmisch). Dieser wird mit diesem Regler eingestellt. bis eine „Note-off“-Meldung empfangen wird. PARAMETER DER HÜLLKURVEN A UND 1 BIS 6 „Delay“ (Verzögerung) Wertebereich: 0…10 Sekunden. der mit diesem Schieberegler eingestellt wird. Dabei wird die unter „SLP“ gewählte „Slope-Kurve“ als Verlaufscharakteristik verwendet. Der Effekt lässt sich auch umkehren. Wertebereich: 0 bis 1. „Attack Time“ (Anschlagzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. exponentiell oder logarithmisch). Nach der Verzögerungsphase steigt die Hüllkurve von EG=0 auf EG=1. Nach Abschluss der Slope-Phase bewegt sich die Hüllkurve vom Slope. Am Ende der Anschlagsphase hat die Hüllkurve den Wert EG=1.

fällt). bis der zugehörige „Note-off“-Befehl empfangen wird. „Delay“ (Verzögerung) „Start Level“ (Startpegel) Wertebereich: -1 bis 1. Mit diesem Schieberegler bestimmen Sie die Dauer der Abklingphase. „Attack Level“ (Anschlagspegel) Wertebereich: -1 bis +1. der durch einen Doppelklick auf den Regler aufgerufen wird). Wenn dieser Schieberegler am Nullpunkt steht (Standardwert.„Release Time“ (Ausklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Ausgangswert der Hüllkurve nach Verstreichen der Verzögerungsphase. exponentiell oder logarithmisch). Diese Einstellung bleibt aktiv. Hüllkurvenpegel. Mit diesem Schieberegler bestimmen Sie die Dauer der Anschlagsphase. mit Nullpunkt in der Mitte). fällt). PARAMETER DER HÜLLKURVE P Wertebereich: 0…10 Sekunden. wie lange diese letzte Hüllkurvenphase dauert. Die Intensität des Hüllkurvensignals in normaler oder invertierter Form. Nach Verstreichen der Verzögerungsphase wird die Anschlagsphase gestartet. benötigt der EG keine Prozessorleistung. 72 . Nach Verstreichen der Anschlagsphase wird die Abklingphase gestartet. „Release Shape“ (Ausklingkurve) „Amount“ (Intensität) Die Intensität des Übergangs zur nächsten Phase folgt der hier ausgewählten Charakteristik (linear. in deren Verlauf die Hüllkurve vom Anschlagspegel auf EG=0 steigt (bzw. in deren Verlauf die Hüllkurve vom Start.auf den Anschlagspegel steigt (bzw. „Attack Time“ (Anschlagzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Mit diesem Schieberegler legen Sie fest. Wertebereich: –1…+1 (–100%…100%. „Decay Time“ (Abklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Verzögerung zwischen dem Empfang des „Note-on“-Befehls und dem Start der Hüllkurve. Nach Empfang einer „Note-off“-Meldung fällt die Hüllkurve auf den Nullpunkt zurück. der am Ende der Anschlagsphase erreicht wird.

können Sie jedem Schiebregler (durch einen Rechtsklick) und den Auswahlfeldern (Rechtsklick mit gedrückter Umschalttaste) einen MIDIController zur Steuerung zuweisen. weil keine komplexeren Steuerverbindungen möglich sind als die Steuerung des auf die Filterfrequenz wirkenden Keyboard-Trackings durch eine Hüllkurve. dann wird dieses durch die blaue Beleuchtung des senkrechten Reglerwegs angezeigt.„Release Time“ (Ausklingzeit) Wertebereich: 0…10 Sekunden. Mit diesem Regler bestimmen Sie die Dauer der Ausklingphase. Wenn dieser Schieberegler am Nullpunkt steht (Standardwert. Dies ist zwar ein sehr simpler und auch recht effizienter Ansatz. die auf die eine oder andere Weise mit einer Synthesizerkomponente verknüpft sind. Wie bereits erwähnt. aber viele erfahrene Soundprogrammierer empfinden ihn als Beschränkung. NEHMEN SIE DIE ROTE PILLE… DIE MATRIX! Die meisten Synthesizer bieten ein paar Modulationsquellen. an deren Ende der Ausklingpegel erreicht wird. „Amount“ (Intensität) Wertebereich: -1 bis 1. der durch einen Doppelklick auf den Regler aufgerufen wird).oder Maximalwertes eingeschränkt. 73 . Im Gegensatz dazu bietet der Z3TA+ eine extrem leistungsfähige Modulationsmatrix. Kennlinie und Steuerung der Modulation definieren können.und Effektparametern verknüpfen und Bereich. Die Intensität des Hüllkurvensignals in normaler oder invertierter Form. Ist der Parameterbereich durch Angabe eines Minimal. Weitere Informationen zur Zuweisung von MIDI-Controllern finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90. „Release Level“ (Ausklingpegel) Wertebereich: -1 bis 1. zu dem nach Empfang des „Note-off-Befehls“ gewechselt wird. die durch einen „Note-on“Befehl gestartet wird (um bei obigem Beispiel zu bleiben). in der Sie jede beliebige Quelle mit praktisch allen Synthesizer. Der Endpegel der Hüllkurve. Nach Empfang des „Note-off-Befehls“ wechselt die Hüllkurve in die Ausklingphase. benötigt die Hüllkurve keine Prozessorleistung.

das sich über das Modulationsrad auf einen Wert von bis zu 5% hochregeln lässt. der mit dem Modulationsrad verstärkt werden könnte? Das wäre nicht schlecht. wir wollten die Vibratointensität über das Modulationsrad steuern… An diesem Punkt nun setzt das „Steuerungsprinzip“ an. Oder? 74 .bzw. Allgemein lässt sich das wie folgt ausdrücken: QUELLE -> BEREICH -> CONTROLLER -> ZIEL Auf unser obiges Beispiel bezogen. was wir wollten. Besser geht’s doch nicht. Nehmen wir nur einmal an. denn nur so können wir festlegen. angewendet auf die Tonhöhe von OSC1 mit einer Intensität von 1%). Wie also wäre es mit einem leichten Vibrato auf Ihrem wundervollen Oboenklang.? Mittlerweile aber schreiben wir das Jahr 2005. aber hierfür benötigen wir zwei Bereichsparameter. Das könnte etwa so aussehen: QUELLE -> MIN -> MAX -> CONTROLLER -> ZIEL Auf unser Beispiel angewendet: LFO1 -> 1% -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Nun haben wir ein festes Vibrato (LFO1. nicht wahr. aber ein wirklich ausdrucksvolles Spiel erlaubte sie nicht. bedeutet dies folgendes: LFO1 -> 5% -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Nun können wir den Vibratoeffekt von OSC1 mit dem Modulationsrad in einem Intensitätsbereich zwischen 0 und 5 Prozent steuern. Damit waren Modulationen wie etwa die folgende möglich: LFO1 -> 5% -> OSC1 PITCH Ein netter simpler Vibratoeffekt.. Viele Synthesizer konnten auf unterschiedliche Art und Weise Controller mit der Matrix verknüpfen. denn es gab nur wenige MIDI-Steuergeräte mit Ribboncontrollern oder Dreh.EIN PAAR USER… HISTORISCHE ANMERKUNGEN FÜR JÜNGERE Benutzer eines Synthesizers mit Modulationsmatrix (wie sie beispielsweise der herausragende Oberheim Matrix 12 bietet) erinnern sich sicher noch an die normale Abfolge des Modulationsroutings: QUELLE -> BEREICH -> ZIEL Das ist sicher bereits sehr leistungsfähig und war für die meisten Synthesizer der damaligen Zeit absolut ausreichend. Das ist ja genau das. Noch einmal: Das war eine durchaus schlagkräftige Methode..und Schiebereglern. wie das Vibrato in der Minimal. Maximalstellung des Modulationsrades klingt.

Betrachten wir ein anderes Beispiel: Die Einsatzfrequenz von Filter 1 soll bis zu maximal 30% durch einen LFO gesteuert werden. Wofür das gut sein soll? Ist doch egal. Trotz ihrer Komplexität lässt sie sich für unkomplizierte Modulationen natürlich auch weiterhin als einfache Matrix mit Quelle. bei der ein weicher Effekt am Anfang steht. Die Matrix des Z3TA+ ermöglicht extrem komplexe Modulationseffekte. Als Quelle und Controller lassen sich jeder externe Controller und jeder interne Generator einsetzen. „Control“ (Controller) und „Destination“ (Modulationsziel). wenn die Ausgangswerte in einem Bereich von 0 bis 1 liegen. 75 . die Werksprogramme analysieren.Nun. der zum Ende hin immer stärker wird. wir wünschen uns eine nichtlineare Steigerung der Modulation durch das Rad: eine Modulation. Und genau so funktioniert die Modulationsmatrix des Z3TA+. ÜBERSICHT ZUR MATRIX Die Modulationsmatrix umfasst 16 Zeilen mit Einstellmöglichkeiten für „Source“ (Modulationsquelle). BEGRIFFSDEFINITIONEN Unipolar: Eine Quelle ist unipolar. wenn Sie sich die Mühe machen. Bereich und Ziel einsetzen. wenn die Ausgangswerte in einem Bereich von –1 bis +1 liegen. Eine vollständige Liste finden Sie im folgenden. dessen Signal einen EG durchläuft. „Range“ (Bereich). einmal angenommen. Bipolar: Eine Quelle ist bipolar. und die meisten Synthesizer. „Curve“ (Kurve). LFO1 -> 0% -> 30% -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF Das ist alles. Hierzu benötigen wir eine Art nichtlinearer „Variationskurve“: QUELLE -> MIN -> MAX -> KURVE -> CONTROLLER -> ZIEL Das bedeutet: LFO1 -> 1% -> 5% -> SLOW -> MODWHEEL -> OSC1 PITCH Jetzt ist es vollständig: das gesamte Vibrato für Oszillator 1 in einer einzigen Zeile der Modulationsmatrix. Durch Kombination verschiedener Modulationsquellen und -ziele können Sie die lebendigsten und dynamischsten Programme erstellen.und Effektparameter sind als Ziele in der Modulationsmatrix wählbar. Sie werden dies sehr schnell feststellen.

Bipolarer Zufallswert. Wert der Funktionen 1 bis 4. „OSC1“ . MIDI-Notennummer (wird in der Regel für das Keyboard-Tracking verwendet). jede Stimme einzeln bearbeiten). während die LFOs 5 und 6 lokaler Natur sind (d. der bei Empfang eines „Note-on“-Befehls erzeugt wird. Unipolarer Zufallswert.„EG6“ „Amp EG“ bipolar unipolar unipolar Hüllkurvengenerator „P“. Anzahl der wiedergegebenen Stimmen. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. Anschlagsgeschwindigkeit. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. „Pitch EG“ „EG1“ .bzw.„OSC6“ bipolar Ausgangssignal der Oszillatoren 1 bis 6.„Fun4“ unipolar bipolar bipolar 76 .MODULATIONSQUELLEN „Off“ (aus) „LFO1“ . Die Amplitude dieser Quelle kann nicht mit dem „Level“-Regler des Oszillators beeinflusst werden. Der Parameter kann positive oder negative Werte annehmen. Beachten Sie dass die LFOs 1 bis 4 global arbeiten. Hüllkurvengenerator „A“. „X-Y Pad Y“ „Unote#“ „Bnote#“ „Velocity“ „Rvelocity“ „Polyphony“ (Polyfonie) „On“ (ein) unipolar unipolar bipolar unipolar unipolar unipolar 1 X. „U-Random“ „B-Random“ „Fun1“ . „X-Y Pad X“. Loslassgeschwindigkeit. h. der bei Empfang eines „Note-on“-Befehls erzeugt wird.„LFO6“ 0 bipolar Ausgangssignal der LFOs 1 bis 6. Hüllkurvengeneratoren 1 bis 6. Y-Wert des X-Y-Pads. MIDI-Notennummer (wird in der Regel für das Keyboard-Tracking verwendet).

Wenn die Steuerwerte niedrig sind. Langsame Variierung. Pitch-Bend. aber in einem Bereich von ±1 Ganzton. Wenn die Steuerwerte niedrig sind. Monofoner Aftertouch (Channel-Aftertouch). bipolar. unipolar. Bipolare Verarbeitung (konvertiert eine bipolare Quelle in eine unipolare). Wie oben. Pitch-Bend. Wie oben. Die Kurve wird auf ein beliebiges Tonhöhenziel in einem Bereich von ±4 Oktaven angewendet. „SLOW-“ „FAST+“ Umgekehrte langsame Variierung. „FAST-“ „PITCH 4 Oct“ „PITCH 1 Oct“ „PITCH 1 Tone“ „PITCH 1 Semitone“ Umgekehrte schnelle Variierung. Modulationsrad. Umgekehrte unipolare Verarbeitung. wird die Modulationsquelle relativ langsamer angewendet. CONTROLLER „Off“ (aus) „Velocity“ „Rel Velocity“ „Ubend“ „Bbend“ „Polyaft“ „Chanaft“ „Modwheel“ „Breath“ „Pitch EG“ „EG1“ . Polyphoner Aftertouch. Hüllkurven 1 bis 6. aber in einem Bereich von ±1 Halbton. Hüllkurve A. Wie oben. Blaswandler. Schnelle Variierung. Hüllkurve „P“. aber in einem Bereich von ±1 Oktave. 77 .KURVEN „Off“ (aus) „BLINEAR+“ „BLINEAR-“ „ULINEAR+“ „ULINEAR-“ „SLOW+“ Keine Kurve. Umgekehrte bipolare Verarbeitung. Anschlagsgeschwindigkeit. Unipolare Verarbeitung. Loslassgeschwindigkeit.„EG6“ „Amp EG“ Kein Controller. wird die Modulationsquelle relativ schneller angewendet.

um eine optimale Parameterglättung zu erzielen. Beachten Sie. bei „Follow R“ der rechte Kanal des Eingangssignals als Modulationscontroller. „Unote#“ „Bnote#“ „MIDI CC #3“ . Resonanz der Filter 1 und 2. B. „Level Filter 2“ „Level all filters“ „Main volume“ „F1f2 Osc1“ . „Cutoff Fil2“ „Cutoff All Filters“ „Reso Fil1“. Ausgangspegel beider Filter.„MIDI CC #119“ MODULATIONSZIELE „Off“ (aus) „Pitch Osc1“ . Grundtonhöhe des Programms (betrifft alle Oszillatoren). unipolar. „Level All Osc“ „Level Filter 1“.„F1f2 Osc6“ „F1f2 All Osc“ „Pan Filter 1“.„X-Y Pad X“. Pegel der einzelnen Oszillatoren 1 bis 6. ein LFO. „X-Y Pad Y“ „Audio Input“ „X-Y Pad X“. Trennung beider Filter. die ihre Werte abrupt ändern können (z. Hüllkurvenverfolger an den Audioeingängen. MIDI-Controller 3 bis 119. bei „Follow LR“ die Summe beider Signale. Bus-Routing aller Oszillatoren. Notennummer. wenn dieser im polyfonen Betrieb durch eine lokale Quelle (z. Notennummer. B. Bei „Follow L“ dient der linke. Trennung der Filter 1 und 2. Pulsbreite aller Oszillatoren. Wenn Sie diesen Parameter mit Quellen modulieren. Tonhöhen der Oszillatoren 1 bis 6. Ausgangspegel der Filter 1 und 2. Einsatzfrequenz beider Filter. dass dies ein globaler Parameter ist und die Ergebnisse nicht vorhersagbar sind.„Pitch Osc6“ „Pitch All Osc“ „PWM Osc1“ . Einsatzfrequenz der Filter 1 und 2.„Pitch Osc6“ „PWM All Osc“ „Cutoff Fil1“. „Pan Filter 2“ 78 . Amplitudenpegel (Lautstärken) aller Oszillatoren.„Level Osc6“ Kein Ziel. „Separation Fil2“ „Separation All Filters“ „Level Osc1“ . „X-Y Pad Y“. eine Hüllkurve) moduliert wird. Pulsbreite der Oszillatoren 1 bis 6. Ausgangslautstärke. Resonanz beider Filter. dann müssen Sie den „Render“-Modus „High“ auswählen. bipolar. Bus-Routing der Oszillatoren 1 bis 6. der eine Rechteckwelle erzeugt). „Reso Fil2“ „Reso All Filters“ „Separation Fil1“. Stereoposition des Ausgangssignals von Filter 1 und 2.

Die Änderungen sind moderat.und Effektanteil des Halleffekts. „Fast 2“ „Slow 1“ „Slow 2“ „Expand 1“ „Expand 2“ 79 .„Delay3 Mid“ „Delay1 Hi“ . Höhenequalizer der Delays 1 bis 3.„Eq7“ „Decimator“ ANSCHLAGSDYNAMIKKURVEN Der Z3TA+ bietet die Möglichkeit. „Chorus Level“ „Chorus Depth“ „Delay1 Level“ . Um die Anschlagsdynamikkurve zu ändern. Dabei kommen zwei verschiedene Kurven für hohe und geringe Anschlagsstärken zum Einsatz. Niedrige Werte werden noch weiter abgesenkt. „Linear“ „Fast 1“ Standardkurve (keine Änderung). Bassequalizer der Delays 1 bis 3.„Main Pan“ „Speed LFO1“ . Relativ laut gespielte Noten werden alle mit maximaler Lautstärke wiedergegeben. Die Anschlagsstärke wird niedriger gesetzt als tatsächlich gespielt.„Speed LFO6“ „Fun1“ . Intensität des Modulationseffekts. Intensität des Decimators.„Delay3 Lo“ „Delay1 Mid“ . Pegel des Modulationseffekts.„Delay3 Level“ „Delay1 Lo“ . Niedrige Werte werden noch weiter abgesenkt. Relativ laut gespielte Noten werden alle mit maximaler Lautstärke wiedergegeben. wählen Sie im Menü „Options“ das Untermenü „Velocity Curve“ und darin die gewünschte Einstellung. hohe noch stärker angehoben. Die Änderungen sind deutlich hörbar. Bänder 1 bis 7 des grafischen Stereoequalizers. Verhältnis zwischen Direkt. die Empfindlichkeitskurve für die Anschlagstärke anzupassen – beispielsweise an Ihre Art zu spielen oder Ihre spezielle Tastatur. Funktionen 1 bis 4. Die Anschlagsstärke wird niedriger gesetzt als tatsächlich gespielt.„Delay3 Hi“ „Reverb Wet“ „Eq1“ . Dies ist sehr praktisch für stark komprimierte Mixe. Ausgangspegel der Delays 1 bis 3. Diese agieren als virtuelle Modulationsziele für Zwischenberechnungen und können dann in einer weiter unten liegenden Zeile der Matrix als Quelle verwendet werden. Mittenequalizer der Delays 1 bis 3. Geschwindigkeit der LFOs 1 bis 6.„Fun4“ Stereoposition des Ausgangssignals vor den Effekten. Die Anschlagsstärke wird höher gesetzt als tatsächlich gespielt. Die Anschlagsstärke wird höher gesetzt als tatsächlich gespielt. hohe noch stärker angehoben. In diesem Modus wird der empfangenen Anschlagsstärke ein fester Offset hinzuaddiert.

ein Kompressor. ein Halleffekt (Reverb). 80 . Hierzu gehören ein Verzerrer (in den Varianten „Distortion“. Exponentielle Kurve mit sehr kleinem Dynamikbereich. Alle Effekte bieten eine vollständige Stereoverarbeitung (d. h. d. ein 7-BandEqualizer. ein Decimator und ein Limiter. Exponentielle Kurve mit sehr großem Dynamikbereich.„Compress 1“ „Compress 2“ „Hi Dynamic“ „Lo Dynamic“ Die Anschlagsstärke wird auf den Bereich 30 bis 127 beschränkt. h. Der spezielle „Heavy Metal“Modus fügt am Filterausgang eine monofone Distortion-Stufe ein. drei vollständig unabhängige Delays. All diese Effekte sind auf der Seite „Effects“ angeordnet. alle Einstellungen können direkt – ohne Menüs oder umständliche Navigation – geändert werden. jeder Effekt besteht eigentlich aus zwei Effekteinheiten. Der Dynamikbereich wird dadurch stark eingeengt. Einige Parameter können auch in Echtzeit moduliert werden. VERZERRER Der polyphone Verzerrer des Z3TA+ verarbeitet das Filterausgangssignal und erzeugt dabei subtile bis aggressive Verzerrungen. „Saturation“ und „Overdrive“). Flanger und Phaser). die verschiedene Effekte bietet. Die Anschlagsstärke wird auf den Bereich 50 bis 127 beschränkt. Den meisten Effektparametern kann ein MIDI-Controller zugewiesen werden (weitere Informationen hierzu finden Sie “Die MIDI-Learn-Funktion” auf Seite 90). auch abgeschaltet werden. indem sie in der Modulationsmatrix als Modulationsziele ausgewählt werden. wie sie zur Erzeugung der typischen Power-Chords bei Gitarren verwendet wird. ein Simulator. wenn eine externe Bearbeitung bevorzugt wird oder CPU-Leistung gespart werden soll. nämlich einer für den linken und einer für den rechten Kanal). Modulationseffekte (Chorus. Sie können. DIE EFFEKTE Der Z3TA+ bietet eine vollständige Effektsektion.

wie man sie von Acid-Sounds her kennt. B. Hiermit können Sie durch polyfones Spiel richtig „kranke“ Sounds erzeugen. z. Mit diesem Regler bestimmen Sie die Helligkeit des verzerrten Signals. „Heavy Metal“ Wenn dieser Modus gewählt wird. wird auf den Filterausgang folgend eine monofone Distortion-Stufe eingefügt. raue Klang der frühen Sampler und Drumcomputer nachgebildet. Hierbei ändern sich die Übersteuerungseigenschaften abhängig von der Amplitude (Lautstärke) des Eingangssignals. Dies legen Sie mit diesem Parameter fest. der die Klangfarbe des Effekts steuert. Aggressivere Übersteuerung. 81 . „Tone“ Klangfarbe.VERZERRERPARAMETER „Mode“ (Modus) Übersteuerungsmodus (vgl. Ein pegelabhängiger Shaper. folgende Tabelle „Verzerrermodi“). geeignet für Leadsounds und monofone Sequenzen. verschiedene Varianten von Chorus. Sehr gut geeignet für Sounds mit pianoartiger Anschlagsphase. „Gain“ „Level“ (Lautstärke) Eingangspegel des Verzerrers. Sehr häufig anzutreffender übersteuerter Klang. „Destination“ (Ziel) Der Verzerrereffekt kann auf Filter 1. Flanger und Phaser. Der Effekt ist ideal für die gitarrentypischen Power-Chords. Ausgangspegel des Verzerrers. VERZERRERMODI „Off“ (aus) „Soft Drive“ Kein Verzerrereffekt. Der Decimator ist eine Funktion zur Verringerung der Sample-Rate. „Decim“ Bestimmt die Intensität des Decimators. Filter 2 oder beide angewendet werden. Die resultierende Verzerrung ist für die Steuerung in Echtzeit gut geeignet. Hiermit wird der sägende. Ferner enthält der Bereich „Modulation“ einen Stereoequalizer. die einem Röhrenverstärker nachempfunden ist. Eine bei moderaten Einstellungen sehr subtile Verzerrung. „Hard Drive“ „Valve Amp“ „Smart Shaper“ MODULATION Mithilfe der Modulationseffekte des Z3TA+ können Sie eine ganze Reihe von Effekten erzeugen.

MODULATIONSPARAMETER „Mode“ (Modus) Modus des Modulationseffekts (vgl. folgende Tabelle „Modulationsmodi“).und Flangereffekt. Mischpegel bei Chorus und Flanger. B. „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) „Eq Mode“ Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. Ausgangspegel beim Phaser. 82 . „Stereo Chorus“ „6-voice Chorus“ „Mono Flanger“ Dieser Choruseffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung. Bei Phasereffekten bestimmen Sie mit diesem Regler hingegen den Frequenzbereich. wenn Sie Sounds mit starker Betonung der tiefen Frequenzen (z. Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet. Der Wertebereich liegt zwischen 0. Zur Auswahl stehen „SINE“ (Sinus). „Depth“ „Speed“ „Delay“ MODULATIONSMODI „Off“ (aus) „Mono Chorus“ Kein Effekt. Verzögerungszeit für Chorus. „Waveform“ Die Wellenform des Modulationseffekts. B. Ähnlich wie der Stereochorus. Geschwindigkeit der Modulation. Höhenequalizer für das Effektsignal. „SINE^3“ (Sinus mit dreifacher Amplitude) und „TRIANGLE“ (Dreieck)“. Einfacher monofoner Flangereffekt. Einfacher monofoner Choruseffekt. folgende Tabelle „Modi des Modulationsequalizers“). Bestimmt die Modulationstiefe (Intensität). Dieser Effekt ist gut geeignet. Dieser Effekt funktioniert am besten bei Sounds mit starker Betonung der tiefen Frequenzen (z. Das Ergebnis ist ein sehr breiter und fetter Choruseffekt. Bassequalizer für das Effektsignal.01 und 10 Hz. „Feedback“ „Lo“ „Hi“ „Level“ (Lautstärke) Bestimmt die Stärke des Feedbacks. aber mit drei Chorussträngen pro Kanal. Bässe). Equalizermodus (vgl. Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet. Bässe) ein leichtes Flanging hinzufügen wollen.

000Hz Lo = 250Hz. wie er für Summenbearbeitung oder Mastering eingesetzt wird.und Auslaufzeit. und die drei Geschwindigkeitseinstellungen erlauben eine schnelle und präzise Einstellung der Anlauf. um dem Sound des Z3TA+ mehr Druck zu verleihen. 83 .500Hz Lo = 1.„Stereo Flanger“ „Mono Phaser“ Dieser Flangereffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung.000Hz KOMPRESSOR Der Stereokompressor (Bereich „Compressor“) wurde entwickelt. Modi des Modulationsequalizers „Off“ (aus) „Lo-“ „Lo+“ „Mid-“ „Mid+“ „Hi-“ „Hi+“ Kein Equalizer (Bypass).500Hz Lo = 250Hz.) Der Kompressor ermöglicht eine sehr aggressive Dynamikmanipulation. Lo = 250Hz.000Hz. Hi = 4. „Chorus/Phaser“ Kombination aus „Stereo Chorus“ und „Stereo Phaser“. Hi = 8. Ähnlich wie „Stereo Phaser“.000Hz Lo = 250Hz. Vierfach-Phaser. Das Eingangssignal wird durch Hinzuaddieren der beiden Eingangskanäle verarbeitet. Einfacher monofoner Phasereffekt. Hi = 1. Hi = 500Hz Lo = 250Hz. Hi = 1. „Stereo Phaser“ „Quad Phaser“ Dieser Phasereffekt verarbeitet die beiden Eingangskanäle separat und ermöglicht so eine vollständige Stereotrennung. Hi = 2. (Es handelt sich also nicht um einen Kompressor. aber mit invertierter Modulationspolarität der beiden Kanäle.

„Mid“. Modus des 3-Band-Stereoequalizers (vgl. Der Regelbereich liegt zwischen 1:1 und 8:1. Verzögerungszeit für den linken und den rechten Kanal bei abgeschalteter Temposynchronisierung. Kompressionsverhältnis. „Time R“ „Feedback“ „Low“. folgende Tabelle „Modi des Delayequalizers“). Mit diesem Regler stellen Sie den Schwellwert ein. folgende Tabelle „Modi des Delayequalizers“).KOMPRESSORPARAMETER „Mode“ (Modus) Bestimmt die Kompressorgeschwindigkeit. Bestimmt den Feedbackpegel (d. „Level“ (Lautstärke) 84 . „Threshold“ „Ratio“ „Gain“ „Level“ (Lautstärke) DELAY Der Z3TA+ bietet drei unabhängige. Die Optionen sind „Off“ (aus). Taktschlagunterteilung bei der Synchronisierung zum Hosttempo. „Mid“ (moderat) und „Slow“ (langsam). DELAYPARAMETER „Mode“ „Tempo Sync“ (Temposynchronisierung) „Eq Mode“ „Time L“. die Lautstärke des zurückgeführten Signals). „Fast“ (schnell). Vorverstärkung des Eingangssignals vor der Kompressorstufe. Diese Regler steuern den 3-Band-Stereoequalizer im Feedbackweg (vgl. „High“ Delaymodus (vgl. Ausgangspegel des Kompressors. folgende Tabelle „Delaymodi“). Pegel des Delaysignals. Alle enthalten einen 3-Band-Stereoequalizer im Feedbackweg. seriell verschaltete Stereodelays. Der Regelbereich liegt zwischen –8…0 dB. bei dessen Überschreiten der Kompressor aktiv wird. h.

000Hz Resonanzmodus 85 .500Hz keine Resonanz „Off“ (aus) „Std“ „Wide“ Lo = 300Hz Mid = 1.000Hz keine Resonanz „Hi“ Lo = 1.000Hz keine Resonanz „RStd“ Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3. Einfaches Stereodelay.000Hz Mid = 4. Die Wiederholungen springen von links über rechts in die Stereomitte. Beide Kanäle werden separat verarbeitet. Lo = 300Hz Mid = 900Hz High = 3.DELAYMODI „Off“ (aus) „Stereo Delay“ „Ping Delay“ „Dual Mono Delay“ Kein Effekt (Bypass). In diesem Modus wird das Eingangssignal verarbeitet. Dabei werden der linke und der rechte Kanal separat verarbeitet. Bei diesem Delaytyp springen die Wiederholungen im Stereopanorama hin und her. „LRC Delay“ MODI DES DELAYEQUALIZERS Kein Equalizer (Bypass).000Hz Hi = 8.000Hz Hi = 8.500Hz Resonanzmodus „Rwide“ Lo = 300Hz Mid = 1. indem beide Eingangskanäle hinzugefügt werden.000Hz Hi = 8.

Die Einsatzfrequenzen der einzelnen Bänder ändern sich je nach gewähltem Modus und werden unterhalb des jeweiligen Schiebereglers angezeigt (vgl. sehr lange Vorverzögerung. Sehr hohe Dichte. hohe Diffusion. Bassequalizer. Dichte und Diffusion sind moderat. REVERB-PARAMETER „Mode“ „Size“ „Damp“ „Lo“ „Hi“ „Wet“/„Dry“ Reverb-Modus (vgl. „Medium Hall“ Simulation eines mittelgroßen Saals. mit der die Raumgröße nachgebildet wird. „Plate“ Simulation einer Hallplatte.000Hz Hi = 8. Simulation eines kleinen Raums. Der Equalizer kann über die Modulationsmatrix moduliert werden. die verschiedene Räume simuliert und den Klang auf diese Weise in einen solchen Raum „stellt“. Höhenequalizer. die Vorverzögerung ist sehr kurz. „Big Hall“ Simulation einer großen Halle.000Hz Resonanzmodus REVERB Der Stereohall des Z3TA+ (Bereich „Reverb“) basiert auf einer komplexen Logik.„RHi“ Lo = 1. folgende Tabelle „Equalizermodi“). folgende Tabelle „Reverb-Modi“). Verhältnis zwischen Direkt. Diffusion der hohen Frequenzen. 86 . Halldichte und Diffusion sind gering. die Vorverzögerung ist länger.000Hz Mid = 4. REVERB-MODI „Off“ (aus) „Small Room“ Kein Effekt. um die einzelnen Frequenzbereiche eines Programms nach Bedarf separat anheben oder absenken zu können. Länge der Hallfahne. EQUALIZER Der Z3TA+ bietet einen 7-Band-Stereoequalizer mit 11 Betriebsmodi.und Effektsignal.

Sie finden hier eine breite Vielfalt von Programmen vor. sobald diese in die Nähe des Übersteuerungspunkts steigt. SIMULATOR Der Stereosimulator des Z3TA+ bietet 30 spezielle. „Low“. „Wide1“. Wenn Sie den Aufbau der Werksprogramme analysieren.oder Lautsprechertypen entlehnte Frequenzgangkurven. „Wide2“. anpassen 87 . insgesamt also 768 Programmspeicherplätze. teilweise bestimmten Verstärker. Trotzdem ist es wichtig.und Songdateien sehr klein sind.und Modulationsfähigkeiten des Z3TA+. PROGRAMME UND BÄNKE Der Z3TA+ bietet sechs Programmbänke mit je 128 Programmen. die besondere Simulationen und Klangbearbeitungen ermöglichen. „High“. „Half1“. werden auch innerhalb dieses Songs gespeichert. „Wide3“. „Half3“. In allen Modi werden die Einsatzfrequenzen unter den betreffenden Schiebereglern angezeigt. um bei maximaler Lautstärke den gesamten Dynamikbereich nutzen zu können. „Low Mid“. Alle Programme in allen Instanzen des Z3TA+. die auftreten würden. weswegen die Programm. Dank des Limiters lässt sich der Ausgangspegel des Z3TA+ besser steuern. „Mid Wide“. „Mid“. wenn der Signalpegel einen Wert von 0 dB übersteigen würde. Die Programme werden auf stark komprimierte Weise gespeichert. die in einem Song verwendet werden.7 „Equalizer Mode“ Einsatzfrequenzen im jeweiligen Equalizermodus. Auf diese Weise klingt ein Projekt. LIMITER Der Softlimiter des Z3TA+ senkt die Signalamplitude des Ausgangssignals ab. „Off“. ihr Zweck ist aber in erster Linie die Demonstration der Klangverarbeitungs. „Mid High“. alle Pegelregler im Klangprogramm sorgfältig einzustellen. welche sich durch manuelle Einstellung des Equalizers in dieser Form nicht realisieren lassen.EQUALIZERPARAMETER Bänder 1 . die sich in vielen Musikstilen direkt einsetzen lassen. genau so wie bei seiner Erstellung – und zwar auch dann. können Sie sie so bearbeiten. Der Regelbereich beträgt ±15 dB. In den Bänken A bis F sind die 768 Werksprogramme gespeichert. wenn Sie die Werksprogramme oder -bänke zwischenzeitlich verändert haben. das Sie nach einer langen Pause wieder öffnen. Auf diese Weise werden Verzerrungen verhindert. „Half2“.

oder DXInstrument verwendet wird. h. für bestimmte Zwecke geeigneten Effektkombinationen. Die Funktionen „Copy“ und „Paste“ arbeiten. TAUSCHEN UND INITIALISIEREN Mithilfe der Befehle „Copy“ (Kopieren) und „Paste“ (Einfügen) im Menü „Program“ können Sie Programme auf einen anderen Speicherplatz in derselben oder einer anderen Bank kopieren. indem Sie im ersten Programm den Befehl „Copy“ und im zweiten „Swap“ (Tauschen) wählen.fxp im Ordner \Presets auf. 88 . Die Schaltflächen „Program“ und „Bank“ im Bereich „Master“ ermöglichen verschiedene Standardoperationen wie das Speichern und Laden von Programmen und Bänken. Mithilfe der Funktion „Paste Special“ (Einfügen spezial) können Sie Teile oder einzelne Bereiche eines Programms auf eine anderes kopieren. wählen Sie die Funktion „Initialize Program“ aus dem „Program“-Menü. auch instanzübergreifend.und erweitern. EFFEKTSCHABLONEN VERWENDEN Mit der Option „Get Effects From Program File“ können Sie alle Effekteinstellungen aus einer Programmdatei extrahieren und sie auf das derzeit gewählte Programm anwenden. Um ein Programm zu initialisieren (d. Dies ist praktisch. welches Programm zuletzt kopiert wurde. Sie können auch zwei Programme einfach gegeneinander austauschen. Sie können nach dem Kopieren eine andere Bank (. PROGRAMME KOPIEREN. Sie verfügen dann über eine Basis. ruft der Z3TA+ eine Datei namens default. Tauschen und Initialisieren von Programmen und das Festlegen einer beim Start zu ladenden Standardbank. h. wenn Sie neue Sounds basieren auf vorhandenen Programmen oder Werksprogramme erstellen wollen. d. in einen Grundzustand zu versetzen). wenn der Z3TA+ als VST. Wenn Sie ein Programm initialisieren. Der Z3TA+ merkt sich immer. die sich bei Bedarf auf ein Programm anwenden lassen. das Kopieren. von der aus Sie einen Klang von Grund auf neu programmieren können.fxb-Datei) laden und das zwischengespeicherte Programm dort einfügen. dass sie die perfekte Ergänzung Ihrer Songs darstellen – oder sie einfach als Ausgangspunkt für komplett neue Sounds verwenden. Alle Einstellungen des Programms werden auf die Standardvorgaben zurückgesetzt. Diese Funktion ermöglicht die Einrichtung von „Schablonen“ mit speziellen. Diese Funktion ist beim Organisieren der Programme in Bänken sehr nützlich.

verwenden Sie die Optionen „Save MIDI Bank“ bzw.fxb) speichern.128) zu speichern oder zu laden. dann wird sie geladen. ACHTUNG: Wenn Sie die Vorgabebankdatei löschen. „Bank“-Menü. 89 . Wenn Sie in Zukunft eine andere oder geänderte Bank gleich beim Laden oder Öffnen verfügbar haben wollen. . Auf diese Weise können Sie beispielsweise alle Programme in Bank „D“ speichern. dann speichern Sie die Standardbank mithilfe des Befehls „Save Default File“ im Menü „Bank“.128-Datei in die Bank „F“ zu laden.fxb.fxb-Dateien enthalten alle Programme aller sechs Bänke A bis F und sind deswegen nicht kompatibel mit dem MIDI-Standard. Cubase und Nuendo sowie mit vielen anderen. sucht er im Unterverzeichnis Presets des Installationsordners nach einer Datei namens default. und alle Programme stehen direkt zur Verfügung. Um ein Programm oder eine Bank zu laden. wenn Sie den Z3TA+ im Standalone-Modus öffnen oder – bei Verwendung als VSTi oder DXi – als neue Instanz im Hostprogramm einfügen. Hierbei handelt es sich um die Vorgabebankdatei. wird der Z3TA+ ohne Programme geladen. Um einzelne MIDI-Bänke (mit der Dateierweiterung . Wird diese Datei am angegebenen Ort gefunden.fxb. um diese Bank dann durch Laden der entsprechenden . müssen Sie den Z3TA+ in diesem Fall neu installieren.bzw. vollständig datenkompatiblen Hosts laden.und . Der Z3TA+ erkennt den Datentyp automatisch und öffnet ihn entsprechend.bzw. PROGRAMM- UND BANKDATEIEN SPEICHERN UND LADEN Der Z3TA+ bietet die Möglichkeit zum Speichern und Laden von Programmen und Bänken im Steinberg-kompatiblen Format (. Zwar erlaubt die Funktion „Save Bank“ eine vollständige Sicherung alle Programme beim Speichern von Dateien (oder Songs). Auf diese Weise mit dem Z3TA+ gespeicherte Dateien lassen sich mit allen SteinbergHostprogrammen wie Cubasis.fxb-Dateien).AUSWAHL DER BEIM START GELADENEN DATEI Jedes Mal. aber das Laden einzelner MIDI-Bänke ist so nicht möglich. Um die Werksprogramme wiederherzustellen. indem Sie die entsprechende . Wenn Sie Bankdateien (. Auf diese Weise werden auch die Werkspresets implementiert. wählen Sie den entsprechenden Eintrag „Load…“ im „Program“. „Load MIDI Bank“ im „Bank“-Menü. Sie können ein Programm oder eine Bank auch laden.fxp-Datei auf das Hauptfenster des Z3TA+ ziehen. werden alle internen Bänke A bis F – mithin also die 768 internen Programme – gespeichert.fxp. MIDI-BANKDATEIEN SPEICHERN Die mit der Funktion „Save Bank“ des Z3TA+ gespeicherten .

DIE MIDI-LEARN-FUNKTION Unter den virtuellen Synthesizern bietet der Z3TA+ eines der fortschrittlichsten Systeme zur Verknüpfung von Funktionen mit MIDI-Controllern. Zusätzlich lassen sich die meisten Synthesizerparameter mithilfe des anliegenden Audiosignals modulieren. indem man ihn als Effekt in eine beliebige Audiospur einschleift. indem Sie sie auf das Hauptfenster des Z3TA+ ziehen. Hierzu wird der interne Hüllkurvenverfolger als Controller in der Modulationsmatrix gewählt. Die MIDI-Learn-Funktion zur Zuweisung eines Controllers wird wie folgt aktiviert: Schieberegler Auswahlfelder Bereichsregler X-Y Pad Rechtsklick. 90 . Sobald Sie den MIDI-Learn-Modus aktiviert haben.128-Datei auch öffnen. Aus diesem Grund sollten Sie derartige Bedienschritte unterlassen. Weitere Informationen finden Sie in der Tabelle „Controller“ im Kapitel zur Modulationsmatrix. da andernfalls unerwünschte Controller zugewiesen werden können. mehrere Controller einem bestimmten Parameter (und umgekehrt) zuzuweisen. oder „Starte Audio-Streaming“ ausgeführt werden. wählen Sie im Menü „Options“ die Option „Audio Input thru“ (in der VST-Version ist diese Einstellung bereits standardmäßig aktiviert). Sie können diese Meldung wahlweise durch Betätigung eines physischen MIDI-Controllers oder durch Wiedergabe der entsprechenden MIDI-Meldung im Sequenzer übermitteln. Es lassen sich mehrere Bildschirmelemente gleichzeitig in den beschriebenen Wartemodus versetzen. Rechtsklick bei gedrückter Umschalttaste. „wartet“ der Z3TA+ auf den Empfang einer MIDI-Controllermeldung. und es ist sogar möglich.Sie können eine . solange sich der Z3TA+ im Wartemodus befindet. Damit das eingehende Audiosignal mit allen internen Effekten verarbeitet wird. „Stop“. HINWEIS: Wenn bestimmte Sequenzerfunktionen wie „Start“. Rechtsklick bei gedrückter Umschalttaste. Rechtsklick auf das Pad bei gedrückter Umschalttaste. Sie können jedes Bildschirmelement mit einem beliebigen MIDI-Controller verknüpfen. werden zahlreiche Controllermeldungen gleichzeitig gesendet. AUDIOEINGANG Der Z3TA+ kann auch als Stereoeffektprozessor fungieren.

bleibt diese Option immer aktiv. Auch Aftertouch. Die Regler stellen dann den neuen Wert entsprechend der empfangenen Meldung dar. Kehrt die Polarität des Parameters um. dann wird der Mittelwert auf der Basis der definierten Minimal. Sobald ein Controller zugewiesen wurde. LFOs . Um die Shaper-Einstellungen auf einen anderen Oszillator zu kopieren. Setzt den Wert.Sobald eine MIDI-Controllermeldung empfangen wird. Zu diesem Zweck rufen Sie das MIDI-Learn-Menü erneut auf. Mit Ausnahme der Controller 0 und 32 (Bankwechselbefehl) sowie 120 („All Sounds Off“). Es enthält nun weitere Optionen: „MIDI Learn“ „MIDI Forget“ „Set Min“ „Set Max“ „Reverse“ Da es möglich ist. h.und Maximalwerte gebildet. jedem Parameter mehrere MIDI-Controller zuzuweisen. Oszillatoren. weist der Z3TA+ den entsprechenden Controller dem oder den gewählten Bedienelementen zu. Wenn Sie im Menü „Options“ (im Bereich „Master“) den Befehl „Show MIDI Config File“ auswählen. Löscht die Zuweisung des MIDI-Controllers an diesen Parameter. Filtern. 121 („All Controllers Off“) und 123 („All Notes Off“) können alle MIDI-Controller zugewiesen werden. werden alle derzeit zugewiesenen MIDI-Controller als Textdatei angezeigt. klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Auswahlschaltfläche des betreffenden Elements und wählen „Copy“ im Kontextmenü. können Sie ihn skalieren (d. wenn der Wert des eingehenden MIDI-Controllers „0“ ist. Filtern. ein Minimum und ein Maximum definieren) und die Steuerpolarität umkehren. Setzt den Wert. KOPIERFUNKTIONEN Sie können Einstellungen von Shapern. wenn der Wert des eingehenden MIDI-Controllers „127“ ist. Um die Einstellungen von Oszillatoren. den der Parameter hat. klicken Sie mit der rechten Maustaste im Fenster „Shaper“ auf die Wellenform und 91 . Hüllkurven und Delays kopieren und an anderer Stelle wieder einfügen. Klicken Sie dann mit der rechten Maustaste auf die Zielkomponente und wählen Sie „Paste“. den der Parameter hat. Hüllkurven oder Delays zu kopieren.und Pitch-Bend-Meldungen können als Standardcontroller zugewiesen werden. LFOs . Wird die Steuerung durch Pitch-Bend-Daten ausgewählt.

das Stimmen von MIDI-Instrumenten. wird der Dateiname in diesem Befehl angezeigt. Mikro. Der Z3TA+ merkt sich für jedes Programm die gewählte Definitionsdatei und lädt sie. mit Intonationstonleitern. Vergleich.wählen Sie „Copy“ im Kontextmenü.xs4all. temperierten und historischen Stimmungen. auf andere Programme oder sogar – wenn mehrere Instanzen des Z3TA+ im Hostprogramm geöffnet sind – auf eine andere Instanz unterstützt. d. native Scala™Dateien (. die eine Vielzahl mathematischer Routinen und Methoden zur Erstellung von Tonleitern beinhaltet. Scala ist eine sehr leistungsfähige Freeware zum Experimentieren mit musikalischen Stimmungen. die Erstellung von MIDI-Dateien und die Konvertierung von Stimmungen. Über den Eintrag „Global Tuning“ im Menü „Options“ lässt sich auch eine Datei für die globale Stimmung definieren. wählen Sie im Menü „Options“ den Befehl „Load Tuning definition file“. Weitere Informationen zu Scala erhalten Sie unter http://www. Das Kopieren von Einstellungen wird sowohl innerhalb desselben Programms. Analyse und Speicherung von Tonleitern. Wählen Sie dann den Zieloszillator aus und wählen Sie „Paste“ im Kontextmenü.scl-Dateien) zu laden. um Notenstimmungen zu erkunden und sich mit den betreffenden Konzepten vertraut zu machen. damit die automatische Ladefunktion sie finden kann. die das Microtuning auf die eine oder andere Weise unterstützten und dem Benutzer so Alternativen zur temperierten Stimmung mit ihren zwölf Tönen anboten.nl/ ~huygensf/scala/. Um eine Microtuning-Definitionsdatei zu laden. (Die Dateien müssen in das Verzeichnis \Tunings verschoben werden. Außerdem gibt es für Scala eine sehr große Tonleiterbibliothek.und Makrotonleitern und exotischen Stimmungen. Bearbeitung. Die Software unterstützt Erstellung. Es gab bereits einige Synthesizer. Eines der mächtigsten Features des Z3TA+ ist die Möglichkeit. wenn das betreffende Programm wieder aufgerufen wird. Scala ist das perfekte Werkzeug. Wenn eine Microtuning-Datei aktiv ist. h. die für Analysezwecke oder Komposition verwendet werden kann.) 92 . Diese gesamte Funktionalität ist in eine einzelne Anwendung integriert. MICROTUNING UND ALTERNATIVE STIMMUNGEN Das Microtuning (Mikrostimmung) ist schon seit Jahren ein interessantes Forschungsgebiet von Musikern und Physikern.

In diesem Modus hat der Parameter „Depth“ keine Wirkung.scl-Dateien in den Ordner Tunings. Auch der Arpeggiator wird die betreffenden Töne überspringen. um die Oszillatoren beim Wechseln von Oktaven im Gleichklang zu halten. Diese können Sie über das „Options“-Menü aufrufen.xs4all. die Stimmung der von Ihnen geladenen Definitionsdatei) beizubehalten. Wird eine Stimmung mit mehr oder weniger als zwölf Tönen geladen. Die Standardinstallation des Z3TA+ enthält 200 Scala-Definitionsdateien.Das Microtuning des Z3TA+ ist nicht auf Tonleitern mit zwölf Tönen beschränkt. Das Hermode Tuning bietet zwei Parameter. „Vertical“ 93 .zip Eine kurze Beschreibung der Tonleiterdateien finden Sie unter: http://www. nämlich „Mode“ (Modus) und „Depth“ (Intensität). Wählen Sie diesen Modus.txt Wenn Sie die Datei heruntergeladen haben. damit sie vom Z3TA+ aufgerufen werden können. und auf der Basis der zuvor gespielten Noten und der von Ihnen vorgenommenen Einstellungen werden die optimalen Ergebnisse erzielt. um Arpeggios korrekt wiederzugeben.scl-Dateien kann unter folgender Adresse kostenlos heruntergeladen werden: http://www. HERMODE TUNING Das Hermode Tuning entfernt die klanglichen Unreinheiten der traditionellen temperierten Stimmung und stimmt Quinten und Terzen zu hoher Reinheit. Da das Instrument beim Hermode Tuning in Echtzeit „umgestimmt“ wird. Dies ist die reinste Form des Hermode Tuning. Die harmonische Umgebung wird kontinuierlich analysiert. dann können Sie die ausgewählte Anzahl von Tönen mit dem „Octave“-Regler abziehen. bleibt die Kompatibilität mit der temperierten Stimmung erhalten. sondern gestattet beliebig viele Töne. sogar mitteltönige und vierteltönige Tonleitern werden unterstützt.900 derartigen . um die temperierte Stimmung (bzw. Das Ergebnis sind volle Bässe und strahlende Höhen.nl/~huygensf/doc/scalesdir. Eine Datei mit 2.xs4all. Dies gilt auch für Konfliktsituationen.nl/~huygensf/doc/scales. extrahieren Sie die . Hier eine Beschreibung der Modi: „Tempered (off)“ Das Hermode Tuning ist deaktiviert. Es werden Terzen und Quinten mit hohem Reinheitsgrad erzeugt.

hermode. wie Sie hören. wenn Sie ein paar Dur-Sept-Akkorde spielen. Geeignet für Orgeln und akkorddominierte Musik.E . 2. Empfehlenswert für alle Arten von Musik. Ein detailliertes Tutorial zur Wirkungsweise von Hermode Tuning finden Sie auf der Hermode Tuning-Website unter http://www. dass.„Natural Seventh“ Ähnlich wie „Vertical“. Stellen Sie den Modus „Tempered (off)“ ein und spielen Sie dann mit dem Programm A88. In kritischen Fällen wird die Umstimmung jedoch etwas zurückgenommen. Der Nachteil besteht darin. Terzen und Quinten werden je nach Harmoniefolge in unterschiedlicher Reinheit wiedergegeben. Um das Resultat des Hermode Tuning zu hören.und Popmusik gut geeignet. während der Akkord in der temperierten Stimmung eher grob wirkt. 94 . probieren Sie einmal folgendes aus: 1. Es werden Terzen und Quinten mit hohem Reinheitsgrad erzeugt. Wenn Sie die Umstimmung nur subtil verwenden wollen oder Kompatibilitätsprobleme mit anderen Instrumenten auftreten. Diese Einstellung ist für Jazz. wählen Sie einen niedrigen Wert für „Depth“. wenn eine Septime im nächsten Akkord erneut verwendet wird. Wählen Sie nun den Modus „Vertical“.G. Beim Programm „Cathedral“ werden Sie die strahlenden Resonanzen im Modus „Vertical“ bemerken.de. „Cathedral“ oder dem Testprogramm (hmttest. belassen Sie den „Depth“-Wert bei 100% und spielen Sie den Akkord erneut. aber mit so genannter „Naturseptime“. die Umstimmung möglicherweise hörbar ist.fxp) den Akkord C . Folgen Sie dort dem Link „Wie funktioniert Hermode Tuning?“. „Horizontal“ „Adaptive“ Mit dem Parameter „Depth“ können Sie die Intensität des Hermode Tuning in einem Bereich zwischen 0 und 100 Prozent festlegen.

Par ce moyen. X-Y et Analyzer. Au point que vous devriez pouvoir l'utiliser sans recourir à la documentation. Il est toutefois plus agréable de travailler sur un moniteur offrant une résolution de 1024 x 768 ou mieux.Francais Z3TA+ WAVESHAPING SYNTHESIZER Merci d'avoir choisi le synthétiseur Z3TA+ ! Nous n'avons pas ménagé nos efforts pour donner au Z3TA+ des performances sonores et une présentation hors du commun. intègre un maximum de fonctionnalités avec une interface claire. Vous pouvez modifier l'aspect du Z3TA+ en remplaçant quelques fichiers bitmap standard. ce qui permet de l'utiliser en live sur un ordinateur portable à basse résolution. . INTERACTION GRAPHIQUE ÉCRAN AVEC LE Z3TA+: INTERFACE Le Z3TA+ a été conçu pour s'accommoder d'un écran à basse résolution (800 x 600). le Z3TA+ comporte certaines fonctions très complexes et détaillées et nous vous recommandons vivement de lire attentivement ce manuel pour avoir une bonne compréhension de l'étendue des possibilités de ce synthétiseur sophistiqué. Grâce aux fenêtres Shaper. vous pouvez renouveler le look de votre Z3TA+ sans avoir à recourir à des procédures d'installation complexes. il est recommandé de choisir une option de couleurs vraies (24 ou 32 bits). contenus dans le dossier \Skin. simple et intuitive. vous pouvez ne garder à l'écran que les différentes fonctions qui vous sont utiles au fur et à mesure des étapes de programmation. Pour bénéficier de tous les détails de l'interface du Z3TA+. Cependant. de conception sonore et de représentation live.

PANNEAU SUPÉRIEUR Le panneau supérieur contient les commandes de sélection des programmes et des banques. le Z3TA+ affiche la page Synth. Quand vous changez de page. les commandes indiquent les paramètres de l'oscillateur sélectionné.) Faites un clic droit sur la lettre de la banque sélectionnée pour obtenir la liste de tous les programmes qu'elle contient. Ces pages vous donnent accès à un certain nombre de sous-pages propres aux divers composants. Par exemple. puis « Antique Space Pad ». (Le Z3TA+ change également de banque quand il reçoit un message MIDI Bank Change.PAGES • • • PRINCIPALES ET SOUS-PAGES L'interface du Z3TA+ se compose de : Deux pages principales : Synth et Effects De nombreuses sous-pages correspondant à des composants particuliers Des fenêtres « déployables » pour les modules Shaper. Pour sélectionner une banque de programmes. il suffit de cliquer (et / ou de glisser) dans le sélecteur de banques (A à F). la matrice de modulation et les délais. Vous pouvez naviguer dans cette liste à l'aide des flèches ou en cliquant sur la première lettre du programme désiré. X-Y Pad et Analyzer Au démarrage. vous sélectionnerez « Angel Pad ». il vous suffit de faire un clic gauche (programme suivant) ou droit (programme précédent) sur le nom du programme sélectionné. Le programme sélectionné apparaît en caractères gras dans cette liste. les générateurs d'enveloppe (EG). Référez-vous au “Programmes et banques” à la page 130 pour en savoir plus sur l’utilisation des programmes et des banques. Il en est de même pour les filtres. 96 . les boutons de la page Oscillator vous permettent de passer d’un oscillateur à un autre (1 à 6 et Global). faites Maj-clic gauche sur le programme sélectionné. Le nom du programme actuellement sélectionné s’affiche dans le sélecteur de programme. Pour modifier le nom d’un programme ou le renommer. Le Z3TA+ comporte 768 cases de programmes regroupées en six banques (A à F) de 128 programmes chacune. Pour parcourir les programmes. Par exemple. les LFO. si vous cliquez sur A dans la banque d’usine C. Le bouton Effects de la section Master (coin inférieur droit) vous permet de faire le va-et-vient entre les pages Synth et Effects.

Quand le Z3TA+ est utilisé en VSTi / DXi. vous pouvez également les déplacer sur un autre écran. Pour des informations plus détaillées sur cette fonction. Le Pad X-Y vous permet de moduler n’importe quel couple de paramètres du Z3TA+ à l’aide de la souris. Pad X-Y et Analyzer. La position du pad X-Y s’enregistre dans le programme et tous les mouvements peuvent être mémorisés en automation dans tous les hôtes Steinberg ou autres. Le nombre de notes jouées (polyphonie) est affiché sur l'indicateur « Voices » de la section Master. Si cette application hôte supporte l’enregistrement MIDI. FENÊTRES SHAPER. Si vous faites un clic droit sur ce Pad. Vous obtiendrez ainsi un résultat semblable aux effets « sample-and-hold ». les paramètres choisis obéiront à un mouvement aléatoire. X-Y ET ANALYZER Le Z3TA+ est équipé de trois composants s’affichant chacun dans une fenêtre : Shaper. X-Y (section Matrix) et Analyzer (section Master). Vous pouvez autrement contrôler le pad X-Y à l’aide d’un joystick. Situé au bas de l’interface. du moment qu'ils acceptent l'automation directe des paramètres. Le ruban s’avère très utile quand il s’agit de fixer la durée du release ou d’obtenir un effet glissando grâce à la souris. référez-vous au “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. ce ruban de pré-écoute joue les notes à des vélocités différentes selon la hauteur à laquelle vous cliquez. Si vous utilisez plusieurs moniteurs. à condition d’avoir configuré ce périphérique dans votre Panneau de configuration Windows. le ruban peut envoyer à l'application hôte des messages MIDI d’activation / désactivation de note et de vélocité. Vous pouvez également assigner des contrôleurs aux axes X et Y du Pad X-Y grâce à la fonction MIDI-learn (« apprentissage MIDI »).RUBAN DE PRÉ-ÉCOUTE Le Z3TA+ est muni du ruban de pré-écoute propre aux produits Cakewalk. 97 . Comme ces composants ne sont pas toujours utiles. Cette fonction vous sera particulièrement utile si vous utilisez le Waveshaper (outil de mise en forme d’onde). vous pourrez avoir un aperçu des programmes sélectionnés. vous pouvez les réduire afin de gagner de la place à l’écran. La fenêtre Analyzer vous donne le spectre de fréquence du son émis en temps réel. vous pourrez enregistrer ces événements en temps réel. En cliquant et en glissant dessus. Ils s’activent à l’aide de trois boutons dédiés : Shaper (section Oscillators).

Afin d'adoucir les transitions entre les valeurs (même très éloignées). Variations légères. c'est-à-dire son point d’origine. plusieurs vitesses de variation sont possibles : Flèches gauche / droite Flèches haut / bas Page haut / bas Touche CTRL plus l’une des touches précédentes OU double-clic Variations très légères. L’instrument est doté de deux types de curseurs : les curseurs unipolaires (du min au max) et les curseurs bipolaires (centrés). Une fois sélectionné (à l’aide du bouton gauche de la souris ou de la molette). celui-ci reprendra sa position par défaut. un curseur reste contrôlable par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. les curseurs du Z3TA+ respectent une certaine inertie. valeur d’origine pour les curseurs unipolaires). mais vous pouvez également lui faire faire de grands écarts de variation en maintenant simultanément la touche 98 . 200 valeurs du min au max. Vous pouvez obtenir le même résultat en double-cliquant sur un curseur. pour un réglage standard. de la molette de votre souris ou de votre clavier. Réaffecte sa valeur par défaut au paramètre (centré pour tous les curseurs bipolaires. coupure). Les fonctions décrites ci-dessous sont contrôlables à partir de votre souris. tandis que le bouton droit sert à assigner des contrôleurs MIDI en mode MIDI-learn (« apprentissage MIDI »). Si vous réglez un curseur à l’aide de votre clavier de PC. celuici se déplacera petit à petit (variations normales). il vous suffit de cliquer sur celui-ci et de le faire glisser. LES CURSEURS Les curseurs servent à commander la plupart des paramètres dont les valeurs sont continues (ex : niveau. Une ligne verticale bleue vous indique quel curseur est actuellement sélectionné. Variations importantes. ou bien de cliquer directement sur la position à laquelle vous voulez qu’il se place. Les curseurs bipolaires sont reconnaissables à la ligne blanche qui coupe leurs graduations en leur milieu. Si vous utilisez la molette de la souris pour contrôler le curseur sélectionné. 40 valeurs du min au max. Si vous maintenez la touche CTRL enfoncée tout en cliquant sur un curseur. 8 valeurs du min au max. Pour déplacer un curseur. pour une modification rapide du paramètre.LES COMMANDES Toutes les commandes du Z3TA+ ont été conçues pour vous offrir une flexibilité et une ergonomie optimales au vu de l’espace qu’elles occupent sur l’interface de l’instrument. pour les réglages de précision. tonalité. Le bouton gauche de la souris permet de déplacer les curseurs.

si vous maintenez la touche CTRL enfoncée tout en cliquant sur le sélecteur textuel. il se déplacera sans tenir compte de l’endroit où se trouve le pointeur de votre souris. une fois sélectionné (à l’aide du bouton gauche de la souris ou de la molette). Le texte inscrit à l’intérieur de la commande sélectionnée apparaît alors en gras. Les paramètres qui proposent de nombreuses valeurs (comme par exemple les oscillateurs. c’est-àdire son point d’origine (par exemple. Vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel curseur en faisant un clic droit sur le curseur voulu. Une fois que cette valeur aura atteint son maximum. seul celui qui a été sélectionné au préalable obéira.MAJ enfoncée. il est donc important que vous sélectionniez le bon curseur au préalable. LES SÉLECTEURS Les sélecteurs vous permettent de déterminer la configuration des paramètres (forme d’onde. plusieurs vitesses sont possibles : Flèches haut / bas Page haut / bas Valeur discrète suivante / précédente. les curseurs se déplaceront en fonction des messages MIDI reçus. Si vous utilisez votre clavier de PC pour changer de valeurs. cette fourchette sera visible sur le curseur. un menu apparaîtra et vous pourrez directement choisir la valeur désirée. quel que soit l’endroit où se trouve le pointeur de votre souris. transpose = 0). Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. transposition…) ayant des valeurs discrètes. Vous pouvez utilisez la molette de la souris pour avancer ou reculer d’une seule valeur à la fois. 10 valeurs discrètes en avant ou en arrière Tous comme pour les curseurs. Si vous contrôlez un sélecteur de cette manière. Pour sélectionner la valeur discrète suivante / précédente. Si vous choisissez de définir une fourchette de valeurs pour un paramètre (en fixant un min ou un max). les formes d’ondes de LFO ou la synchronisation au tempo) sont précédés d’un indicateur différent (une flèche vers la droite). celui-ci revient à sa position par défaut. ce afin de vous permettre d’arriver plus rapidement à la valeur désirée. Si vous contrôlez le curseur sélectionné de cette manière. Comme pour les curseurs. Une fois que vous aurez assigné vos contrôleurs. vous pouvez utiliser le clic gauche / droit. Idem si vous appuyez en même temps sur les boutons droit et gauche de la souris. 99 . elle reviendra au minimum. un sélecteur reste contrôlable par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. Il est donc important que vous sélectionniez le paramètre approprié. Si vous cliquez sur cet indicateur. référezvous“Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132.

Vous pouvez assigner des contrôleurs MIDI à toutes les commandes de plage en effectuant un Maj+clic droit sur la commande voulue. Si vous procédez à un « apprentissage » des contrôleurs. Vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel sélecteur d’un simple clic droit sur le sélecteur voulu. 100 . les commandes pourront obéir aux messages et aux fourchettes MIDI. les sélecteurs pourront obéir aux messages et aux fourchettes MIDI. Si vous procédez à un « apprentissage ». Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. une fois sélectionnées. Dans la page Effects. mais également par glisser de la souris. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. Tout comme pour les curseurs et les sélecteurs. LE PARAMÈTRE DE PLAGE (RANGE) Le paramètre de plage (Range) de la matrice utilise une commande spéciale qui vous permet de contrôler deux paramètres à la fois : le Min et le Max sont contrôlables grâce aux clics gauche et droit. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. le pointeur de la souris disparaît et la sélectivité des opérations est accrue. de manière à adoucir les transitions de formes d’ondes. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI. les commandes de plage restent contrôlables par défaut à l’aide de votre clavier de PC ou de la molette de votre souris. Il est également possible de bénéficier de différentes précisions de réglage : Flèches gauche / droite Flèches haut / bas Page haut / bas Molette haut / bas Maj + Molette haut / bas ±1% ±5% ± 20 % ±5% ±1% Lorsque vous contrôlez les commandes de plage dans la fenêtre Shaper. bien que le paramètre Min soit désactivé.En utilisant tour à tour les techniques décrites ci-dessus (navigation et sélection directe) vous parviendrez rapidement au résultat escompté. les sections Drive et Compressor utilisent une commande de plage semblable.

SECTION MASTER La section Master offre un bon aperçu des paramètres les plus communs du programme sélectionné : Polyphony (polyphonie). La quantité de haute fréquence générée est faible. Les programmes qui utilisent de nombreux filtres (c’est par exemple le cas du preset d’usine Boom Bass) n’exploitent pas tout la bande passante des oscillateurs. indicateur de niveau). ce champ indique le nom du paramètre sélectionné. 3. Render mode (mode de rendu) et Master Output Level (niveau de sortie général). priorités psycho-acoustiques. Si la polyphonie est fixée à 1. High : Activation d’un interpolation supérieure. Render Mode • Polyphony Fixe la polyphonie maximum d’un programme à 1. 8. Un schéma d’affectation intelligente des voix décide quelles notes couper en fonction de plusieurs paramètres (release du générateur d’enveloppes. Mode utilisé pour obtenir un rendu final. Les réglages d’interpolation et de fréquence standard sont utilisés afin d’exploiter toute la bande passante. Control Value Lorsque vous déplacez un curseur / une commande de plage (ou si le pointeur de votre souris le survole). Dans des cas semblables. Cette section est à la fois visible quand vous êtes sur la page Synth et sur la page Effects. le mode Draft permet d’économiser des ressources CPU considérables. fréquence accrue (résultats perceptibles lorsque vous modulez des niveaux d’oscillateurs individuels ou des bandes d’équaliseurs avec des sources changeant fortement. Même avec un nombre de voix assez peu élevé (6-8). 4. • Draft : La bande passante se limite à un quart de la fréquence d’échantillonnage sélectionnée (par exemple.) afin de maintenir le nombre de voix en deçà d’une limite fixée. 5. car celle-ci serait éliminée au moment de la synthèse (par le filtre). 12. le Z3TA+ passe en mode monophonique fulllegato. 16. Lorsque vous déplacez un curseur / une commande de plage (ou si le pointeur de votre souris le survole). il est possible d’obtenir des harmonies complexes en temps réel et sans effets indésirables. Cette section vous fournit également des informations utiles sur le statut général du synthétiseur (nombre de voix jouées. ce champ indique la valeur du paramètre sélectionné. Dans ce cas. 32 ou 64 voix. 2. Définit la qualité de sortie : Draft (travail). les générateurs d’enveloppes ne calculent pas les notes qui chevauchent une première note. Master Volume Output VU meter Niveau de sortie du programme sélectionné. comme un LFO à onde carrée. Le volume de sortie des canaux gauche et droit s’affiche indépendamment sur le vumètre principal. 6. commutateur de sustain. 11 KHz @44100). • Normal : mode standard pour la plupart des programmes. Normal (normale) ou High (haute). etc. 24. 101 . par exemple).

chacun comportant 60 formes d’ondes. ainsi qu’à plusieurs autres fonctions comme le paramétrage de la courbe de vélocité MIDI principale. 102 . ils sont au nombre de six. D’un simple clic droit sur ce bouton. USER2 et USER3 sont fournies avec le Z3TA+ à titre d’exemples. Lorsqu’elle est éteinte. cette fonction n’utilise pas de ressources CPU. vous pouvez ignorer tous les effets (à l’exception de l’excitation polyphonique et du limiteur général) et écouter le programme sélectionné à son état d’origine (« dry »). Les formes d’ondes USER1. LE SYNTHÉTISEUR DE MISE EN FORME D’ONDE OSCILLATEURS Les oscillateurs de mise en forme d’onde sont à l’origine du son du Z3TA+. PROGRAM Propose les options suivantes : copy (copier) / swap (intervertir) / paste (coller) / initialize (réinitialiser) et load (charger) / save (enregistrer) pour les programmes individuels. veuillez vous référer au chapitre « Programmes et banques ». ANALYZER Permet d’ouvrir et de fermer la fenêtre Analyzer. EFFECT Permet de passer de la vue principale à la page Effects et vice versa. BANK Propose des options permettant d’enregistrer les banques et d'utiliser les banques par défaut. Une diode rouge clignotante témoigne de ce statut. aux entrées audio (Audio Inputs).BOUTONS DE LA SECTION MASTER La section MASTER comporte des boutons dédiés aux programmes et aux banques. dont six formes d’ondes utilisateur. à l’accord (Alternative tunings) et au logiciel Hermode Tuning. Pour de plus amples détails. Le Shaper (outil de mise en forme) vous permet de former indépendamment les ondes de chaque oscillateur et d’obtenir ainsi des superpositions de formes d’ondes très complexes en associant différents paramètres de mise en forme à différents oscillateurs. LIMITER OPTIONS Permet d’activer et de désactiver le limiteur (Limiter) principal de sortie. Propose plusieurs options relatives notamment aux courbes de vélocité générales (Main Velocity Curves). Dans ce synthétiseur. veuillez vous référer au chapitre « Programmes et banques ». Pour de plus amples détails.

Deux moyens s’offrent donc à vous pour contrôler le panoramique d’un oscillateur : (1) en déterminant quelle part du signal va vers quel bus et (2) en déterminant le panoramique de sortie de chaque filtre. En mode Multi. Il est pourtant préférable de vous mettre en garde en ce qui concerne les ressources processeur : le Z3TA+ vous permet de paramétrer les six oscillateurs 103 . Deux bus respectivement routés en Filtre 1 et Filtre 2 permettent de mixer la sortie de ces oscillateurs. les huit oscillateurs ne consomment pas plus de ressources CPU que deux oscillateurs classiques. chaque oscillateur est doté d’un mode Multi permettant de le subdiviser en huit oscillateurs individuels (quatre oscillateurs stéréo) munis de réglages de désaccord (« detune »). la phase et le départ de chaque oscillateur de façon individuelle en utilisant les commandes correspondantes.Les formes d’onde des six oscillateurs s’enregistrent en même temps que les programmes. Vous pouvez régler la hauteur (pitch). Vous avez ainsi la possibilité de créer aussi bien des programmes mono que stéréo et de positionner avec précision chaque oscillateur dans le champ panoramique. ce qui confère ampleur et mouvement à vos nappes. Plus tard. tout en donnant un aspect planant à votre son. la sortie de chacun de ces filtres pourra être pannée. Par ailleurs. au niveau du filtrage.

en mode Multi. etc. La sortie obtenue pourra servir à moduler la fréquence de l’OSC3. Voir plus bas. Ce curseur devient « Multi Detune » en mode Multi. de Bus 1 intégral à Bus 2 intégral Niveau de sortie de l’oscillateur 104 . Fine Phase Réglage précis de la hauteur de -100 à +100 centièmes Réglage de la phase de départ de 0 à 360 degrés. Group Mode de modulation. PARAMÈTRES Waveform Transpose Octave Mode DES OSCILLATEURS Forme d’onde de l’oscillateur Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton) De -5 à +5 octaves (par variations d’une octave) Mode d’oscillation. tableau des « Modes d’oscillation ». Tous les oscillateurs peuvent se moduler les uns les autres selon un schéma spécifique d’ « inter-modulation circulaire » que voici décrit ci-dessous : Toutes les options de modulation sont disponibles pour tous les oscillateurs. tableau des « Modes de modulation ». qui appliquera une modulation de phase à l’OSC4. ce qui représente un total de… 48 oscillateurs par note ! Gardez donc un oeil sur l'indicateur de ressources CPU de votre hôte. La combinaison de ces modulations peut ainsi aboutir à un signal de sortie très complexe. L’OSC1 peut par exemple moduler l’OSC2 en boucle. Bus Level Assignation au bus de mixage. qui lui-même appliquera une synchronisation à l’OSC5. Voir plus bas.

si ce n’est que la phase des oscillateurs ne recommence pas à chaque activation de note. la hauteur (pitch) de l’oscillateur n’obéit pas au clavier. La phase de l’oscillateur ne recommence pas à chaque activation de note. la phase recommence à chaque activation de note. IFREE Polarité inversée. si ce n’est que la phase des oscillateurs ne recommence pas à chaque activation de note. Ce mode subdivise l’oscillateur en huit oscillateurs simultanés. Il s’agit du mode standard. mais reste fixe. Mode approprié aux sons monophoniques. La phase recommence à chaque activation de note. Dans ce mode. ISYNC Polarité inversée. pas de synchronisation. Identique à NFREE. les quatre autres vers le Bus 2. FMULTI Mode Multi. pas de synchronisation. NFREE Polarité normale. Le degré de désaccord (« detune ») des oscillateurs se contrôle à l’aide du curseur de Phase. l’autre complètement à droite). pas de synchronisation. SFIX Fréquence fixe. Quatre des oscillateurs sont envoyés en sortie vers le Bus 1. si ce n’est que la polarité de sortie de l’oscillateur est inversée. Identique au mode précédent. si ce n’est que la polarité de sortie de l’oscillateur est inversée. La phase de l’oscillateur débutera au point défini par la commande de Phase à chaque activation de note.MODES D’OSCILLATION NSYNC Polarité normale. FFIX Fréquence fixe. Dans ce mode. 105 . synchronisation sur la touche. Identique à NSYNC. de manière à étendre la sortie à tout le panoramique (si les filtres sont pannés l’un complètement à gauche. SMULTI Mode Multi synchronisé. synchronisation sur la touche. Identique à SMULTI.

106 . PM Modulation de phase. Transposition de tout le programme. RING Modulation de boucle. Bend Mode Mode de fonctionnement de la molette de Pitch : • • • Low : lorsque que vous jouez un accord. La fréquence du prochain oscillateur sur la chaîne sera modulée par la sortie de cet oscillateur. La phase du prochain oscillateur sera modulée par la sortie de cet oscillateur. Cet oscillateur applique une modulation de boucle à l’oscillateur qui le suit dans la chaîne circulaire des oscillateurs. seule la note la plus haute est affectée. Le prochain oscillateur sur la chaîne sera « esclave » de cet oscillateur et recommencera sa phase en même temps que lui. La sortie de l’oscillateur est directement envoyée aux bus de mixage en fonction de la configuration des bus. Intervalle devant varier lorsque la molette de pitch est tournée vers le haut. seule la note la plus basse est affectée. Hold : Seules les touches enfoncées au moment de la variation (et non celles qui sont en release ou maintenues en sustain à l’aide d’une pédale) sont affectées. High : lorsque que vous jouez un accord.MODES ADD DE MODULATION DES OSCILLATEURS Mode d’oscillation normal. Normal : Pitch bend standard. PAGE GLOBALE DES OSCILLATEURS Cette sous-page de la section Oscillators intègre des paramètres qui affecteront la sortie de tous les oscillateurs : Main Transpose Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton). Ce paramètre affecte tous les oscillateurs. FM Modulation de fréquence analogique. SYNC Modulation en synchro dure. sans qu’aucune modulation n’ait lieu. • Bend Up Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton).

Il sert principalement à recréer des sons de vieilles boîtes à rythme analogiques ou à donner de l’impact à un programme. Main Tune Accord général de tout le programme. la durée du portamento dépend également de l’intervalle entre les notes. la durée du portamento dépend également de l’intervalle entre les notes. Le désaccord aléatoire affecte chaque oscillateur individuellement. Cette fonction sert souvent à émuler l’instabilité de justesse des premiers synthétiseurs analogiques. Fing.Bend Down Transposition de -12 à +12 demi-tons (par variations d’un demi-ton). Niveau « DC-Burst » filtré. Var : mode touché. veuillez vous référer au chapitre « La matrice ». Ce paramètre donne un aspect percussif aux notes au moment de leur activation. Norm. Var : mode normal. générateurs d’enveloppes. comprise entre 0 et 10 secondes. Fing. Pour de plus amples informations sur les sources de modulation. Time Burst Durée du portamento. Fix : mode touché à durée fixe. Porta Mode Mode de fonctionnement du portamento. Time). Norm. PWM Tous les oscillateurs du Z3TA+ supportent la modulation PWM (pulse width modulation) quelle que soit la forme d’onde ou la source de modulation (niveau de modulation fixe. Fix : mode normal. LFO. Ce paramètre affecte tous les oscillateurs. la première note doit rester enfoncée pour que le glide du portamento puisse avoir lieu. Off : pas de portamento P. Intervalle devant varier lorsque la molette de pitch est tournée vers le bas. En mode legato (voir Polyphonie dans la « Section master » décrite plus haut) le portamento s’active même quand la première note a été relâchée. Random Niveau de désaccord aléatoire. un note jouée après une autre atteint sa hauteur à l’issue d’une durée fixe (définie grâce au paramètre P. En mode legato. hauteur du clavier ou nombre de voix). 107 .

Drive Wave Offset Shrink 108 . au même titre qu’un écrêtage à dur (« hard clipping »). Symmetry Permet de régler la symétrie de la forme d’onde en étirant l’onde par ses deux moitiés. par exemple. Rabat la forme d’onde lorsque son amplitude dépasse le point de seuil fixé et inverse sa polarité. Cette fonction permet de créer instantanément des formes d’onde à limitation de bande grâce à plusieurs processus de transformation complexes. PARAMÈTRES DC Adjust DE TRANSFORMATION DU SHAPER Permet de régler le décalage en continu (« DC offset ») de la forme d’onde. mais avec une polarité opposée. Renforce et écrête la sortie. Cette transformation sert généralement à renforcer la sonorité fondamentale d’une forme d’onde plutôt faible. Ainsi. Donne à la forme d’onde l’aspect général d’une sinusoïdale. Cliquez et faites glisser la forme d’onde dans le sens vertical pour la régler à votre convenance. Un affichage de ces formes d’ondes permet de visualiser et d’entendre en temps réel les changements effectués.SHAPER (OUTIL DE MISE EN FORME) Il a déjà été question dans l’introduction de la Mise en forme d’onde spécifique au Z3TA+. La commande permet de régler la largeur des zones à zéro. sélectionnez la forme d’onde de votre choix dans l’un des oscillateurs. Rabat et inverse la polarité de l’enveloppe. Même transformation que Twist. puis ouvrez-la en cliquant sur le bouton Shaper de la section Oscillators. la symétrie affectera la largeur de pulsation (l’effet obtenu sera le même que si vous réglez la largeur de pulsation à l’aide de la Matrice). Réduit le cycle tout entier en remplaçant le reste de la forme par des valeurs à zéro. Ramène la forme d’onde à zéro en trois points. de manière à compenser les déviations occasionnées par d’autres transformations. Pour utiliser le Shaper. Cliquez et faites glisser la forme d’onde dans le sens horizontal pour la régler à votre convenance. Warp Twist Multipoint Rabat la forme d’onde quand l’amplitude de celle-ci dépasse le point de seuil fixé. S’il s’agit d’une onde carrée. les extrémités de la forme d’onde sont plus atténuées que sa partie centrale. Window Traite la forme d’onde grâce à une enveloppe à fenêtre triangulaire.

Il y a bien sûr les classiques passe-bas. Il est ainsi possible d'obtenir de nombreuses combinaisons de filtres. référez-vous “Fonctions copier (copy) et coller (paste)” à la page 134. passe-haut et filtre à réjection. il vous suffit de faire un clic droit sur l’affichage de la forme d’onde dans la fenêtre Shaper. Pour de plus amples informations sur ce point.SelfSync Etire le cycle tout entier en multipliant le schéma de la forme d’onde. tous en 12 et 24 dB par octave. Pour ce faire. Ces filtres peuvent être configurés indépendamment (mode Single) ou en mode couplé (mode Dual). Règle la résolution sur une échelle de 1 à 32. Il est également possible de copier les transformations d'un oscillateur et de les coller dans n’importe quel(s) autre(s) oscillateur(s). passe-bande. FILTRES Le Z3TA+ est muni de deux filtres stéréo (ce qui vous donne quatre filtres au total) qui traitent les bus de mixage des oscillateurs. référez-vous “Apprentissage MIDI (MIDI-learn)” à la page 132. En mode Single. Les deux filtres sont identiques et possèdent plusieurs modes de fonctionnement. Ce paramètre est modulable via n’importe quelle source de modulation à l’aide de la 109 . Bit Reduction HPF LPF Filtre passe-haut Filtre passe-bas Toutes les transformations s’enregistrent dans le programme et la forme d’onde modifiée est recréée lorsque vous rechargez ce programme. En mode Dual. puis de sélectionner l’option Reset all shapers. Tous les oscillateurs disposent de leur propre jeu de paramètres et vous pouvez modifier la même forme d’onde de différentes manières dans chaque oscillateur. Réduit le nombre de bits. les deux filtres sortent en mono et constituent deux unités distinctes fonctionnant en parallèle. ce qui leur permet de supporter un paramètre de séparation (Separation) de la coupure (cutoff) des deux composantes de filtrage. la sortie du Filtre 1 étant routée vers le Filtre 2. mais ces filtres intègrent également un passe-bas de 36dB et un filtre formant servant à émuler les voyelles. Vous pouvez assigner des contrôleurs MIDI à toutes les commandes de plage du Shaper. Le son est identique à celui obtenu grâce au mode d’inter-modulation « hardsync » (synchronisation à dur). les filtres sortent en stéréo. Les filtres passe bas 24dB/Oct et 36dB/Oct du Z3TA+ se découpent en de deux parties (trois pour le 36 dB/Oct). Il est possible de réinitialiser d’un seul coup toutes les transformations du Shaper. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI.

Matrice. Pour de plus amples informations, veuillez vous référer au chapitre « La matrice ». Le bouton Link (relier) vous permet de contrôler les deux filtres à la fois. Quand ce bouton est activé, les réglages de niveau effectués sur le Filtre 1 s’appliquent également au Filtre 2. REMARQUE : Quand le bouton Link est activé, si vous réglez le panoramique du Filtre 1 vers la gauche, le Filtre 2 sera automatiquement panné vers la droite. Vous pouvez ainsi étendre le panoramique des filtres en stéréo à l’aide d’une seule commande.

PARAMÈTRES
Filter Type Filter Limiter Reso boost

DES FILTRES
Permet de sélectionner le type de filtre. Permet de choisir entre trois possibilités de temps de réponse pour le limiteur du filtre : Off (désactivé), Slow (lent) et Fast (rapide). Amplificateur de résonance. Modifie le facteur de résonance de manière à obtenir des résonances plus élevées.

Cutoff Resonance Pan Level

Point de coupure (cutoff) du filtre. Résonance du filtre. Détermine le panoramique stéréo de la sortie du filtre, tout à gauche jusqu’à tout à droite. Niveau de sortie du filtre.

LFO (LOW FREQUENCY OSCILLATORS)
La section LFO du Z3TA+ est l’une des plus puissantes jamais conçue. Elle est dotée de six LFO doubles : quatre LFO généraux (qui s’appliquent à toutes les voix) et deux LFO locaux (qui peuvent s’appliquer à des voix individuelles). Pour chaque LFO, vous avez le choix entre 60 formes d’ondes, dont 10 formes d’ondes utilisateur, et trois options différentes : random (aléatoire), sample (échantillon) et hold (maintien). La forme d’onde USER1 est fournie avec le Z3TA+ à titre d’exemple. Chaque LFO est en fait constitué de deux LFO indépendants pouvant être combinés de différentes manières et intégrant des fonctions telles que le time morphing et bien d’autres fonctions mathématiques.

110

Tous les LFO peuvent se synchroniser sur le tempo de leur application hôte et suivre la barre de lecture de façon à rester synchronisés, même en cas de changement dynamique du tempo de l’hôte.
Global LFO (1-4) Local LFO (5-6) Toutes les voix du programme sont affectées par la même valeur de LFO. Chaque voix du programme possède son propre LFO.

PARAMÈTRES
Wave 1

DES

LFO

Forme d’onde principale du LFO. Les Formes d’onde 1 et 2 sont combinées en fonction de la configuration du « Mode LFO ».

Tempo Sync

Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. L’indication « 1 » signifie un battement. Si le tempo de l’hôte a été fixé à 120 bpm, le LFO parcourra donc 120 cycles.

Phase

Phase de départ du LFO à l’activation de la note, par variations de 45 degrés. Si vous choisissez « Free », le LFO ne recommencera pas sa phase à chaque activation de note.

Mode

Mode défini pour le LFO. Voir tableau des « Modes de LFO » plus bas.

Wave 2

Forme d’onde secondaire du LFO. Les Formes d’onde 1 et 2 sont combinées en fonction de la configuration du Mode LFO.

Offset

De -1 à +1. Décalage de valeur de la sortie LFO.

Delay

De 0 à 10 s. Délai de démarrage du LFO après activation de la note.

Fade

De 0 à 10 s. Durée de fondu d’entrée du LFO. De zéro, la sortie du LFO augmentera progressivement pour atteindre sa valeur maximale à l’issue de cette durée.

Time

De 0 à 10 s. Durée nécessaire à l’accomplissement du mode Morph. Ce curseur peut avoir d’autres usages selon le mode choisi pour le LFO.

Speed

De 0,01 Hz à 20 Hz. Vitesse du LFO.

111

MODES
MORPH ADD

DE

LFO.
Le LFO passera de la forme d’onde 1 à la forme d’onde 2 dans la durée définie par le curseur Time (durée). La sortie du LFO sera un mélange entre la forme d’onde 1 et la 2. Vous pouvez déterminer quelle importance donner à l’une ou à l’autre forme d’onde grâce au curseur Time. (La sortie ne se modifie pas sur la durée.) Identique à ADD, si ce n’est que la forme d’onde 1 est inversée. Identique à ADD, si ce n’est que la forme d’onde 2 est inversée. Identique à ADD, si ce n’est que les deux formes d’ondes sont inversées. La sortie du LFO est le produit échantillon par échantillon des formes d’ondes 1 et 2 La sortie du LFO est la valeur minimum entre les formes d’ondes 1 et 2 : LFO = min (wave1, wave2). La sortie du LFO est la valeur maximum entre les formes d’ondes 1 et 2 : LFO = max (wave1, wave2) La sortie du LFO est constituée de la première moitié du cycle de la forme d’onde 1 et de la seconde moitié du cycle de la forme d’onde 2. La sortie du LFO est constituée de la première moitié du cycle de la forme d’onde 2 et de la seconde moitié du cycle de la forme d’onde 1. Le LFO n’émettra qu’un seul cycle en sortie avant de s’arrêter.

IADD SUB ISUB MUL MIN MAX HALF1 HALF2 ONE-SHOT

Si vous combinez les formes d’ondes 1 et 2 avec tous les modes de LFO, vous pourrez obtenir des effets des plus complexes. Par ailleurs, il est possible de moduler la vitesse du LFO à l’aide de n’importe quelle source de modulation. Pour de plus amples informations, veuillez vous référer au chapitre « La matrice ».

ARPÉGIATEUR
Le Z3TA+ est muni d’un arpégiateur intégré que vous trouverez dans la dernière sous-page de la section LFO. Cet arpégiateur peut fonctionner selon deux modes : un mode algorithmique standard servant à recréer des patterns classiques (montants / descendants / aléatoires) et un mode MIDI dans lequel les notes jouées suivent l’un des 100 patterns pré-programmés. Cet arpégiateur est synchronisable sur le tempo de l’application hôte, mais également sur la barre de lecture de cette application, de façon à rester synchronisé, même en cas de changement dynamique du tempo. La configuration de l’arpégiateur s’enregistre en même temps que les programmes.

112

L’arpégiateur suit un pattern sélectionné qui a été créé à partir d’un fichier MIDI standard. Etendue de l’arpégiateur. Sort Détermine si les notes doivent être triées ou non avant création de l’arpège. L’effet de cette commande peut être inversé car le niveau peut aussi bien aller dans les valeurs positives que négatives. Mode algorithmique : montant. Tous les EG possèdent également une commande Delay (retard) vous permettant de fixer un délai entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. la phase ne recommencera pas à chaque activation de note. montant / descendant 1 (la dernière note n’est pas répétée). Speed Vitesse de l’arpégiateur. GÉNÉRATEURS D’ENVELOPPES (EG) • • • Le Z3TA+ est doté de huit générateurs d’enveloppes ou EG : Un générateur d’enveloppes bipolaire (P. 113 . Mode Détermine le mode de redémarrage de la phase. pour chacune desquelles vous pouvez sélectionner une courbe. Velo Vélocité de l’arpégiateur à l’activation des notes. Duration Longueur des notes de l’arpège. c’est-àdire à la hauteur) Un générateur d’enveloppes d’amplification principal (A) Six générateurs d’enveloppes unipolaires polyvalents A l’exception de celui du Pitch. Cette commande n’a aucun effet en mode MIDI. Sync Octaves Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. tous ces EG passent par 5 étapes. le niveau de sortie de chaque EG est réglable grâce à la commande Amount. L’influence de la vélocité dépendra de ses assignations dans le programme sélectionné. en général assigné au pitch.PARAMÈTRES Pattern DE L’ARPÉGIATEUR Pattern de l’arpégiateur. Ce paramètre n’a aucun effet en mode MIDI. Cette commande n’a aucun effet en mode MIDI. montant / descendant 2 (la dernière note est répétée) et aléatoire. descendant. Si vous choisissez « Free ». De 1 à 6. De plus. Mode MIDI : du pattern ARP000 au pattern ARP099.

A l’issue de la phase de pente. Attack Time De 0 à 10 s. 114 . Cette commande permet de déterminer la durée nécessaire pour atteindre la valeur zéro.PARAMÈTRES Delay POLYVALENTS DE L’EG D’AMPLIFICATION (1-6) (A) ET DES EG De 0 à 10 s. La durée nécessaire pour atteindre la valeur 1 est déterminée par cette commande et suit la courbe définie dans le paramètre Attack Shape. Slope Time De 0 à 10 s. A l’issue de la phase d’attaque. Suite à quoi il entre dans la phase de pente (slope) (EG = Slope Level). la sortie respectera la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. la sortie de l’EG restera à la même valeur jusqu’à désactivation de la note jouée. De 0 à 20 s. la sortie suivra la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. l’EG commence sa progression de EG = 0 à EG = 1. Release Shape Durant la phase de release. De 0 à 1. la sortie passera de Slope Level à Sustain Level (niveau de sustain) et accomplira la phase de decay dans la durée fixé grâce à cette commande. la sortie respectera la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. Durée entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. la sortie de l’EG reviendra à zéro. l’EG a atteint la valeur EG = 1. Attack Shape Slope Level Durant la phase d’attaque (attack). exponentielle ou puissante). dont le niveau est déterminé par cette commande. exponentielle ou puissante). Decay Shape Sustain Level Durant la phase de decay. la sortie variera en fonction de la courbe sélectionnée grâce à cette commande (linéaire. Slope Shape Decay Time Durant la phase de pente. exponentielle ou puissante). Cette commande permet de régler la durée dont l’EG aura besoin pour terminer la phase de pente (progression de EG = 1 à EG = Slope Level en suivant la courbe déterminée par le paramètre Slope Shape). De 0 à 1 (ou de 0 à 100 %). Release Time De 0 à 10 s. A l’issue de la phase de decay. Une fois le signal de désactivation de note reçu pour la note jouée. exponentielle ou puissante). Une fois le délai écoulé.

l’EG entrera dans la phase de decay. Cette commande permet de régler le temps que durera la phase d’attaque. Lorsque cette commande est à zéro (valeur par défaut. Niveau de sortie de l’EG en mode normal ou inversé. vous l’obtiendrez en double-cliquant sur la commande) toutes les ressources CPU de cet EG sont libérées. Cette commande permet de régler la durée de la phase de release. Release Level De -1 à 1. Attack Time De 0 à 10 s. A l’issue de la phase de délai. Valeur initiale de l’EG à l’issue de la phase de délai. Il vous suffit 115 . Niveau que l'EG atteint à l’issue de la phase d’attaque. PARAMÈTRES Delay DE L’EG DU PITCH De 0 à 10 s. à l’issue de laquelle sa valeur atteindra zéro et demeurera à ce stade tant que la note restera activée. l’EG entrera dans la phase de release (EG = Release Level). Decay Time De 0 à 10 s. Comme il en a déjà été question plus haut. Une fois la note relâchée. Amount De -1 à 1. Durée entre l’activation de la note et le démarrage de l’EG. via la valeur zéro en milieu de parcours). vous pouvez assigner n’importe quel contrôleur MIDI à n’importe quel curseur ou sélecteur de courbe. vous l’obtiendrez en double-cliquant sur la commande) toutes les ressources CPU de cet EG sont libérées.Amount De -1 à +1 (ou de -100 % à +100 %. Release Time De 0 à 10 s. Niveau final de l’EG une fois reçu le signal de désactivation de la note jouée. Durant cette phase il passera de EG = Start Level (niveau de départ) à EG = Attack Level (niveau d’attaque). Lorsque cette commande est à zéro (valeur par défaut. Niveau de sortie de l’EG en mode normal ou inversé. Après la phase d’attaque. l’EG entrera dans la phase d’attaque (attack). Attack Level De -1 à +1. Start Level De -1 à 1. Cette commande permet de régler la durée que prendra la phase de decay.

cela donnerait : LFO1 -> 5 % -> MOLETTE DE MODULATION -> OSC1 PITCH 116 . Si une fourchette a été définie pour le paramètre (à l’aide d’un min ou d’un max). UNE PEU D’HISTOIRE À L’ATTENTION DES PLUS JEUNES Tous ceux qui ont eu l’occasion d’utiliser un synthétiseur à matrice de modulation (comme le l’excellent Oberheim Matrix 12) se rappelleront la procédure classique de routage de la modulation : SOURCE -> PLAGE -> DESTINATION Ce routage s’est révélé très efficace. bouton ou curseur n’étaient pas monnaie courante. où la commande de hauteur du clavier a été appliquée au filtre grâce à un générateur d’enveloppes déclenché par activation de note. mais le schéma de fonctionnement général était toujours celui-ci : SOURCE -> PLAGE -> CONTRÔLE -> DESTINATION Dans le cas de l’exemple précédent. vous pouvez également assigner une plage. Il convenait parfaitement à la plupart des synthétiseurs de cette époque où les contrôleurs MIDI à ruban. Bien qu’il s’agisse d’une approche aussi simple qu’efficace. En effet. une courbe ou une commande de modulation. Pour de plus amples informations sur l'assignation des contrôleurs MIDI à un curseur. la plupart des experts en programmation sonore la trouvent souvent contraignante. il s’agissait d’une méthode très efficace. Il rendait possible des combinaisons telles que celle-ci : LFO1 -> 5 % -> OSC1 PITCH Un bel effet vibrato simple. Grâce à cette matrice. comme dans l’exemple donné plus haut.pour cela de faire un clic droit sur la commande voulue (Maj+clic droit pour les sélecteurs de courbe). il en fallait plus pour permettre un jeu réellement expressif : comment faire si l’on voulait contrôler le niveau de vibrato à l’aide de la molette de modulation ? C’est là qu’entre en jeu le concept de « contrôle ». Les synthétiseurs utilisaient plusieurs méthodes différentes pour assigner des contrôles à la matrice de modulation. voir le chapitre « Apprentissage MIDI ». Encore une fois. ce mode de conception ne permet pas de relier de commandes plus complexes. LA MATRICE : CHOISISSEZ LA PILULE ROUGE La plupart des synthétiseurs possèdent des sources de modulation intégrées d’une manière ou d’une autre à l’élément qui assure la synthèse. Le Z3TA+ est doté d’une puissante matrice de modulation qui vous permet de relier n’importe quelle source de modulation à pratiquement n’importe quel synthétiseur ou paramètre d’effet. Néanmoins. cette fourchette sera indiquée derrière le curseur.

Mais nous sommes en 2003…. Et si on voulait obtenir une variation plus lente dans la molette de modulation ? Un effet moins prononcé au début et qui s'accentuerait vers la fin ? Il nous faudrait une « courbe de variation ». » Hein ? Pour quoi faire ? Bon… D’accord. mais il faudrait diviser la Plage en deux parties. cela donnerait : LFO1 -> 1 % -> 5 % -> MOLETTE DE MODULATION -> OSC1 PITCH Nous avons à présent un vibrato fixe (1 % du LFO1 appliqué au pitch de l’OSC1) qui monte jusqu’à 5 % quand la molette de modulation est à son maximum. ce pour un taux de 0 à 5 %. Prenons un autre exemple : « J’aimerais que la coupure (cutoff) du Filtre 1 soit contrôlé à hauteur de 30 % par une sortie LFO passant par un EG. Min et Max.Il est à présent possible de contrôler l’effet vibrato de l’Osc1 grâce à la molette de modulation. 117 . vous pouvez apporter animation et mouvement à vos patchs. Pourquoi donc ne pas offrir à notre joli patch de hautbois un léger vibrato fixe que l’on ferait s’accentuer à l’aide de la molette de modulation ? Cela relèverait du tour de force. On obtient donc la chemise du capitaine. La matrice du Z3TA+ permet d’obtenir des effets de modulation très complexes que vous pouvez vérifier en « décomposant » les presets d’usine. En combinant plusieurs sources et destinations. Une ligne dans la matrice de modulation a suffit pour obtenir un vibrato complet sur l’OSC1. On obtiendrait quelque chose du genre : SOURCE -> MIN -> MAX -> CONTRÔLE -> DESTINATION Appliqué à notre exemple. quelque chose de plus lent que la moyenne : SOURCE -> MIN -> MAX -> COURBE -> CONTRÔLE -> DESTINATION Ou LFO1 -> 1 % -> 5 % -> LENT -> MOLETTE DE MODULATION -> DESTINATION Nous sommes arrivés à ce que nous voulions. La matrice de modulation du Z3TA+ fonctionne exactement de la même manière. LFO1 -> 0 % -> 30 % -> ULINEAR+ -> EG1 -> FILTER1 CUTOFF Et voila. afin de sélectionner les valeurs de modulation au moment où la molette est à son minimum et quand elle est à son maximum. Reconnaissez qu’on ne peut pas rêver mieux.

Ses valeurs peuvent être positives ou négatives. DÉFINITIONS Unipolaire : on dit qu’une source est unipolaire quand ses valeurs de sortie s’étendent entre 0 et 1. En voici une liste exhaustive. Unipolaire. Sortie de l’EG du pitch. de contrôle (Control) et de destination (Destination). La commande du niveau des oscillateurs n’affecte pas l’amplitude de cette source. Notez bien que les LFO 1 à 4 sont généraux. Y Unote# Unipolaire Unipolaire Valeurs X et Y du Pad X-Y Numéro de touche de la note (servant en général pour l’écoute de clavier) 118 . OSC1-6 Bipolaire Sortie des oscillateurs 1 à 6. Sortie des EG 1 à 6 polyvalents. tandis que les LFO 5 et 6 sont locaux (ils s’appliquent à des voix individuelles). Bien qu’elle soit complexe. Les valeurs peuvent être positives ou négatives. Amp EG Unipolaire Sortie de l’EG d’amplification. de courbe (Curve). positif ou négatif.PRÉSENTATION GÉNÉRALE DE LA MATRICE La matrice de modulation possède 16 lignes et des commandes de source (Source). U-Random B-Random Fun1-4 Unipolaire Bipolaire Bipolaire X-Y Pad X. Pitch EG EG1-6 Bipolaire Unipolaire Bipolaire. Bipolaire : on dit d’une source qu’elle est bipolaire quand sa plage est comprise entre –1 et 1. Tous les contrôleurs externes et les générateurs internes peuvent servir de source et de contrôle et la plupart des paramètres de synthèse et d'effet sont représentés en tant que destinations de la matrice de modulation. de plage (Range). vous pouvez toujours l’utiliser comme une simple matrice de source / plage / destination dans des applications plus élémentaires. SOURCES Off LFO1-6 DE LA MATRICE 0 Bipolaire Sortie des LFO 1 à 6. Valeur aléatoire générée à l’activation de la note Valeur aléatoire générée à l’activation de la note Valeur des Fonctions 1 à 4.

inversée Variation rapide.Bnote# Velocity Rvelocity Polyphony On Bipolaire Unipolaire Unipolaire Unipolaire 1 Numéro de touche de la note (servant en général pour l’écoute de clavier) Vélocité d’activation de la note Vélocité du release à la désactivation de la note Nombre de voix jouées COURBES Off BLINEAR+ BLINEARULINEAR+ ULINEARSLOW+ DE LA MATRICE Pas de traitement par courbe Traitement bipolaire (convertit une source bipolaire en source unipolaire) Traitement bipolaire. ± 1 gamme de demi-tons 119 . FASTPITCH 4 Oct PITCH 1 Oct PITCH 1 Tone PITCH 1 Semitone Variation rapide inversée Courbe à appliquer à toutes les destinations de Pitch. plage de ± 1 octave Idem. ± 1 gamme de tons Idem. plage de ± 4 octaves Idem. La source s’applique plus lentement lorsque les valeurs de contrôle sont peu élevées. inversé Variation lente. SLOWFAST+ Variation lente. La source s’applique plus rapidement lorsque les valeurs de contrôle sont peu élevées. inversé Traitement unipolaire Traitement unipolaire.

Filtre 2 Séparation des deux filtres. Fil2 Separation All Filters DE LA MATRICE Pas de destination Pitch des oscillateurs 1 à 6 Pitch général du programme (tous les oscillateurs) Largeur d’impulsion des oscillateurs 1 à 6 Largeur d’impulsion de tous les oscillateurs Fréquence de coupure Filtre 1. droite (follow R) et des deux côtés (follow LR) Numéro de note unipolaire Numéro de note bipolaire Contrôleurs MIDI continus 3 à 119 DESTINATIONS Off Pitch Osc1-Osc6 Pitch All Osc PWM Osc1-Osc6 PWM All Osc Cutoff Fil1. Séparation Filtre 1. Filtre 2 Fréquence de coupure des deux filtres Résonance Filtre 1.monophonique) Molette de modulation Contrôleur de souffle EG du pitch EG polyvalents 1 à 6 EG d’amplification X et Y du Pad X-Y Suiveurs d’enveloppe pour les signaux audio externes gauche (follow L). Fil2 Cutoff All Filters Reso Fil1. Fil2 Reso All Filters Separation Fil1.ONTRÔLES Off Velocity Rel Velocity Ubend Bbend Polyaft Chanaft Modwheel Breath Pitch EG EG1-6 Amp EG X-Y Pad X. 120 . Y Audio Input Unote# Bnote# MIDI CC #3-#119 DE LA MATRICE Aucun contrôle Vélocité d’activation de la note Vélocité après désactivation de la note Pitch bend unipolaire Pitch bend bipolaire Aftertouch polyphonique (modification polyphonique ultérieure) Channel aftertouch (pression de canal . Filtre 2 Résonance des deux filtres.

Elles réagissent comme des destinations virtuelles afin de permettre le calcul intermédiaire. Filter 2 Main Pan Speed LFO1-LFO6 Fun1-Fun4 Chorus Level Chorus Depth Delay1-Delay3 Level Delay1-Delay3 Lo Delay1-Delay3 Mid Delay1-Delay3 Hi Reverb Wet Eq1-Eq7 Decimator 121 . Filtre 2 Niveau de sortie des deux filtres Volume général de sortie. puis du Filtre 2 Position du panoramique stéréo avant effets Vitesse des LFO 1 à 6 Fonctions 1 à 4.Level Osc1-Osc6 Niveaux individuels des oscillateurs 1 à 6. Niveau d’amplitude de tous les oscillateurs Niveau de sortie Filtre 1. Notez bien qu’il s’agit d’un paramètre global et qu’il pourrait donc avoir des effets inattendus si vous l’utilisez pour moduler une source locale (un EG. Niveau de l’unité de modulation Profondeur de l’unité de modulation Niveau de sortie des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des graves des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des bandes moyennes des unités Delay 1 à Delay 3 Equalisation des aigus des unités Delay 1 à Delay 3 Mixage du niveau avec et sans reverb Bandes 1 à 7 de l’équaliseur graphique stéréo Niveau du décimateur Level All Osc Level Filter 1. Ces fonctions peuvent servir de source pour une ligne inférieure de la matrice. Routage des bus pour les oscillateurs 1 à 6 Routage des bus pour tous les oscillateurs Position panoramique stéréo de la sortie du Filtre 1. il est préférable de régler le mode de rendu sur élevé (High Render mode) pour un lissage optimal du paramètre. Lorsque vous modulez ce paramètre à l’aide de sources à transitoires rapides (comme par exemple un LFO à onde carrée). Filter 2 Level all filters Main volume F1f2 Osc1-6 F1f2 All Osc Pan Filter 1. par exemple) en mode polyphonique.

aucun changement. Pour modifier la courbe de vélocité. un flanger. un décalage (offset) fixe de vélocité s’ajoute. Tous les effets sont regroupés sur la page Effects. notamment une excitation (distorsion. Les basses vélocités seront plus basses encore . Les basses vélocités seront plus basses encore . une reverb. L'échelle de vélocité sera compressée à 30-127.COURBES DE VÉLOCITÉ Le Z3TA+ est capable d’ajuster sa courbe de sensibilité en fonction de la vélocité et de l’adapter à votre style de jeu. un chorus. les hautes vélocités seront plus hautes encore. saturation. overdrive). un décimateur et un limiteur. Tous ces effets disposent d’un traitement stéréo complet (c’est-à-dire que chaque phase de traitement en constitue en fait deux. Convient très bien aux mixages à forte compression. dynamique très large Courbe exponentielle. Les vélocités seront traitées comme étant plus élevées que la normale et occasionneront une saturation en cas de valeurs maximales. trois délais entièrement indépendants. Les vélocités seront traitées comme étant moins élevées que la normale. à votre contrôleur de clavier ou à un style de séquence. un compresseur. Dans ce mode. légère variation. Les vélocités seront toujours traitées comme étant plus élevées et occasionneront une saturation en cas de valeur maximale. variation considérable. puis choisissez la configuration appropriée. un simulateur. les hautes vélocités seront plus hautes encore. un phaser. un équaliseur graphique 7 bandes. dynamique réduite Fast 2 Slow 1 Slow 2 Expand 1 Expand 2 Compress 1 Compress 2 Hi Dynamic Lo Dynamic LES EFFETS Le Z3TA+ est doté d’une section complète de traitement riche de plusieurs effets. Les vélocités seront traitées comme étant moins élevées que la normale et les vélocités basses et hautes suivront des courbes différentes. Linear Fast 1 Courbe de vélocité standard. sélectionnez Velocity Curve dans le menu des Options. ce qui aboutira à une dynamique très réduite. l’autre 122 . L’échelle de vélocité sera compressée à 50-127. Courbe exponentielle. une pour le canal gauche. afin de permettre le réglage de tous les paramètres sans qu’il soit utile de changer de fenêtre.

Cette commande permet de définir à quel stade l’effet d’excitation s’appliquera. Il recrée le « buzz » et le son de piètre qualité si caractéristiques des premiers échantillonneurs et des vieux ordinateurs. comme aux deux. PARAMÈTRES D’EXCITATION Mode Destination Mode d’excitation. ce dans le but d’obtenir l’effet classique de guitare « power fifths ». Gain Level Détermine le gain d’excitation. Ce décimateur sert à réduire le taux d’échantillonnage. au Filtre 2. Cette commande permet de régler la brillance de l’effet de distorsion. Qui plus est.pour le canal droit) et peuvent être désactivés afin d’économiser des ressources CPU ou de permettre un traitement en externe. Détermine le niveau de sortie de l’excitation. voir le chapitre « Apprentissage MIDI ») et certain d’entre eux sont modulables en temps réel. L’effet d’excitation peut s’appliquer au Filtre 1. Tone Phase de post-filtrage. Deci Fixe le niveau du décimateur (Decimator). 123 . EXCITATION (DRIVE) L’excitation (drive) polyphonique du Z3TA+ agit sur les filtres et crée des nonlinéarités allant de subtiles à agressives. Le mode de traitement spécial Heavy Metal enrichit l’excitation d’une distorsion monophonique à la sortie des filtres. en tant destinations de la matrice de modulation. la plupart des paramètres de ces effets sont contrôlable en MIDI (pour de plus amples informations.

En mode polyphonique. Idéal pour les sons dont l’attaque est identique à celle d’un piano. Tempo Sync Eq Mode Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. PARAMÈTRES Mode DE MODULATION Mode effet par modulation. Heavy Metal Quand ce mode est activé. Distorsion très légère (sauf dans les configurations extrêmes) reproduisant celle d’un amplificateur à lampe (vacuum-tube). Son d’excitation classique. Permet de régler la profondeur de modulation. 124 . Voir tableau des « Modes d’équalisation par modulation » plus bas. Ce mode permet de modifier les caractéristiques d’excitation en fonction de l’amplitude du signal envoyé. comprise entre 0. de flangers et de phasers.01 Hz et 10 Hz. on obtient donc un son plus « corrompu » (parfait pour les intervales de quintes « power-fifth »). Waveform Depth Speed Delay Forme d’onde de l’effet de modulation : SINE. Un shaper à niveau contrôlé. Feedback Détermine le niveau de réinjection (feedback). notamment plusieurs types de chorus. Elle intègre par ailleurs un équaliseur stéréo qui permet de contrôler la couleur de vos effets. SINE^3. TRIANGLE. La distorsion obtenue est facilement contrôlable et adaptée au jeu en temps réel. convient parfaitement aux leads et aux sons monophoniques.MODES D’EXCITATION Off Soft Drive Pas d'effet d’excitation. Hard Drive Valve Amp Smart Shaper MODULATION La modulation du Z3TA+ est capable de reproduire de nombreux effets différents. Cette commande permet également de régler la plage de fréquence des effets phaser. Vitesse de l’effet. Durée de délai des effets chorus et flanger. une distorsion monophonique vient s’ajouter après le mixage de sortie. Voir tableau des « Modes de modulations » plus bas. Mode équaliseur. à sonorité acide. Distorsion plus agressive.

Voir « Modes d’équalisation par modulation » pour de plus amples détails sur la fréquence centrale. Level Niveau de mixage du chorus et du flanger. Effet chorus mono standard. Cet effet prend toute son ampleur avec les sons riches en basses fréquences (tels que les basses). ce qui permet une séparation stéréo complète. Hi Equalisation des bandes aiguës du signal avec effet. Effet flanger mono standard. Stereo Flanger Mono Phaser Ce flanger traite séparément les deux canaux d’entrée. Stereo Phaser Quad Phaser Ce phaser stéréo traite séparément les deux canaux d’entrée. niveau de sortie des effets phaser. Voir « Modes d’équalisation par modulation » pour de plus amples détails sur la fréquence centrale.Lo Equalisation des bandes graves du signal avec effet. L’effet obtenu est un chorus à la fois très large et puissant. Mono Chorus Stereo Chorus 6-voice Chorus Mono Flanger Ce chorus traite séparément les deux canaux d’entrée. Chorus/Phaser Combinaison du Stereo Chorus et du Stereo Phaser. si ce n’est que la polarité de modulation des deux canaux est inversée. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée. par exemple). Phaser en quadrature. ce qui permet une séparation stéréo complète. MODES Off DE MODULATION Aucun effet. Identique au Stereo Phaser. Effet phaser mono standard. Identique au Stereo Chorus. Cet effet prendra toute son ampleur si vous l’appliquez à des sons riches en basses fréquences (comme les basses. 125 . si ce n’est que chaque canal est traité par trois chorus. ce qui permet une séparation stéréo complète. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée. Le traitement du signal d’entrée consiste à ajouter deux canaux d’entrée.

Niveau de sortie du compresseur. Hi = 500 Hz Lo = 250 Hz. Hi = 8000 Hz COMPRESSEUR Le compresseur stéréo du Z3TA+ a plus été conçu dans l’optique d’apporter de la puissance au son qu’à des fins de mastering.MODES D’ÉQUALISATION Off LoLo+ MidMid+ HiHi+ PAR MODULATION Pas d’équalisation (dérivation) Lo = 250 Hz. 126 . Ratio Gain Level Taux de compression. Hi = 1500 Hz Lo = 500 Hz. Mid (moyenne) ou Slow (lente). Hi = 2500 Hz Lo = 1000 Hz. Fast (rapide). DELAI (DELAY) Le Z3TA+ est équipé de trois délais stéréo entièrement indépendants montés en série. Hi = 1000 Hz Lo = 500 Hz. PARAMÈTRES Mode Threshold DE COMPRESSION Permet de choisir la vitesse de compression : Off (pas d’effet). Il permet d’obtenir des réglages dynamiques très agressifs et ses trois vitesses offrent un paramétrage rapide et précis de l’attaque et du release. Permet de fixer le seuil au delà duquel le compresseur s’active. chacun possédant un équaliseur stéréo 3 bandes en boucle de réinjection (feedback). compris entre 1:1 et inf:1. Hi = 4000 Hz Lo = 500 Hz. Gain de pré-amplification avant compression. compris entre –inf et 0 dB.

PARAMÈTRES
Delay Mode Tempo Sync EQ Mode Time L, R Feedback Low, Mid, High Level

DU DÉLAI
Type de délai choisi. Voir tableau des « Modes de délai » plus bas. Division de temps sur laquelle est basée la synchronisation sur le tempo de l’hôte. Active le mode équaliseur stéréo 3 bandes. Voir plus bas le tableau des « Modes équaliseur de délai ». Durée de délai pour les canaux gauche et droit quand la fonction Tempo Sync est désactivée. Permet de régler le niveau de réinjection (feedback). Commandes des 3 bandes de l’équaliseur stéréo de la réinjection du délai. Voir plus bas le tableau des « Modes équaliseur de délai ». Niveau de sortie de l’effet.

MODES
Off

DE DÉLAI
Pas d’effet (dérivation) Délai stéréo standard, les deux canaux sont traités séparément. Le délai rebondit d’un canal à l’autre (gauche et droit). Ce mode permet de traiter le signal d’entrée en ajoutant deux canaux d’entrée. Les canaux L (gauche) et R (droit) auront chacun leur délai. L’effet stéréo rebondit de gauche à droite, mais également au centre.

Stereo Delay Ping Delay Dual Mono Delay LRC Delay

MODES
Off Std

ÉQUALISEUR DE DÉLAI
Pas d’équalisation (dérivation) Lo = 300 Hz Mid = 900 Hz High = 3500 Hz Pas de résonance

Wide

Lo = 300 Hz Mid = 1000 Hz Hi = 8000 Hz Pas de résonance

127

Hi

Lo = 1000 Hz Mid = 4000 Hz Hi = 8000 Hz Pas de résonance

RStd

Lo = 300 Hz Mid = 900 Hz High = 3500 Hz Mode résonant

Rwide

Lo = 300 Hz Mid = 1000 Hz Hi = 8000 Hz Mode résonant

RHi

Lo = 1000 Hz Mid = 4000 Hz Hi = 8000 Hz Mode résonant

REVERB
La reverb stéréo du Z3TA+ est dotée d’un moteur sophistiqué capable de simuler différents espaces d’apporter différentes ambiances à votre son.

PARAMÈTRES
Mode Size Damp Lo Hi Wet/Dry

DE LA REVERB
Type de reverb. Voir plus bas le tableau des « Modes de reverb ». Longueur de fin de reverb, sert à recréer la taille de la pièce. Diffusion des hautes fréquences. Equalisation des basses fréquences. Equalisation des hautes fréquences. Equilibrage avec / sans effet.

128

TYPES
Off

DE REVERB.
Pas d’effet. Simulation d’une pièce réduite. Faible densité, faible diffusion, pré-délai très court.

Small Room

Medium Hall

Simulation d’une salle de taille moyenne. Densité plus importante, diffusion élargie et pré-délai plus long.

Big Hall

Simulation d’une grande salle. Très haute densité, diffusion très large et pré-délai très long.

Plate

Simulation de l’algorithme d’un vieux « plateau ».

EQUALISEUR
Le Z3TA+ possède un équaliseur stéréo 7 bandes pouvant être modulé via la matrice de modulation. Cet équaliseur dispose de 11 modes de fonctionnement qui lui permettent d’adapter l’équalisation au son du programme sélectionné. Les fréquences centrales de chaque bande sont affichées sous les curseurs en fonction du mode d’équalisation choisi. (Voir plus bas le tableau des « Modes d’équalisation »).

PARAMETRES D’ÉQUALISATION
Bands 1-7 Equalizer Mode ± 15 dB de gain, fréquences centrales en fonction du type d’équalisation (Equalizer Mode). Off, Wide1, Wide2, Wide3, Half1, Half2, Half3, Low, Low Mid, Mid, Mid Wide, Mid High, High. Pour tous les types, les fréquences centrales sont indiquées sous les curseurs de chaque bande.

SIMULATEUR (SIMULATOR)
Le simulateur stéréo du Z3TA+ propose 30 courbes de réponse correspondant à des amplis / caissons / équaliseurs spéciaux et destinées à produire des émulations très particulières et des réponses de fréquences impossibles à obtenir à l’aide du seul équaliseur.

LIMITEUR (LIMITER)
Le limiteur ramène l’amplitude du signal sous le seuil d’écrêtage et permet ainsi d’éviter tout écrêtage pouvant survenir lorsque le niveau du signal dépasse 0 dB. De ce fait, on obtient un signal de sortie plus stable. Il reste néanmoins important de bien régler toutes les niveaux de gain d’un programme si l’on veut préserver au mieux sa dynamique.

129

adapter et améliorer les programmes par défaut afin de les intégrer parfaitement dans vos morceaux. ce qui représente un total de 768 cases de programmes embarquées.PROGRAMMES ET BANQUES Le Z3TA+ est livré avec six banques de programmes. 130 . Cette fonction s’avère très utile quand il s’agit de ranger vos programmes dans des banques. Vous pourrez également vous en servir comme point de départ pour élaborer des sons entièrement nouveaux. La fonction Paste Special (collage spécial) vous permet de copier les parties ou les composants d’un programme dans un autre programme. le collage. Ainsi. même si la banque par défaut et / ou les presets d’usine ont été modifiés ou remplacés. En « décomposant » ces presets d’usine. Vous trouverez un large éventail d'exemples de programmes que vous pourrez utiliser tels quels dans de nombreux styles musicaux. Les options Copy et Paste peuvent également fonctionner entre deux (ou plusieurs) Z3TA+ ouverts au même moment en VSTi / DXi. chacune contenant 128 cases de programmes. vous pourrez modifier. Il est également possible d’intervertir deux programmes en sélectionnant Copy dans le premier et Swap (intervertir) dans le second. Il vous sera par ailleurs possible de spécifier une banque par défaut en chargement automatique (« auto-load »). Ces 768 presets d’usine se répartissent sur 6 banques allant de A à F. Tous les programmes utilisés dans les différents Z3TA+ ouverts pour un morceau s’enregistrent dans ce morceau. les sons seront les mêmes qu’au moment de sa création. Ces programmes sont enregistrés à un taux de compression très élevé. si vous ouvrez un projet après une longue période. FONCTIONS COPIER (COPY) / COLLER (PASTE) / COLLAGE SPÉCIAL (PASTE SPECIAL) / INTERVERTIR (SWAP) / RÉINITIALISER (INITIALIZE) Il est possible de copier un programme dans une autre case de programme appartenant à la même banque ou à une autre banque grâce aux options Copy (copier) et Paste (coller) du menu Program. Vous pouvez ainsi créer de nouveaux patchs à partir de programmes d’usine. Les fichiers et les morceaux prennent donc un minimum de place. Les boutons Program et Bank de la section Master vous permettront de réaliser quelques opérations de base comme l’enregistrement et le chargement de programmes ou de banques.fxb que vous aurez chargée entre temps. l’interversion et l’initialisation de programmes. Il est possible de retenir le dernier programme copié et de le coller dans une nouvelle banque . ainsi que la copie. bien que leur objectif premier soit de vous montrer l’étendue des possibilités de traitement sonore et de modulation du Z3TA+.

puis choisissez Initialize program (initialiser programme). le Z3TA+ ne pourra plus charger aucun programme au démarrage. Vous pouvez ainsi appliquer à vos programmes toute une série de « modèles » de combinaisons d’effets adaptés à différents styles de musique. ce sont toutes les banques internes (de A à F) qui s’enregistrent avec leurs 768 programmes internes. Ce fichier correspond à la banque par défaut. vous pouvez utiliser l’option Save Default File (enregistrer fichier par défaut) du menu Bank.fxp et . cliquez sur le bouton Program. Vous devrez réinstaller le produit pour restaurer les patchs d’usine. de Cubase ou de Nuendo. 131 . ATTENTION : si vous if effacez le . le Z3TA+ le charge automatiquement et tous ses programmes deviennent immédiatement accessibles. il vous suffit de cliquer sur l’option correspondante (« copy » ou « load ») dans le menu Program ou Bank. S’il trouve ce fichier. Pour enregistrer ou charger un programme ou une banque. PROGRAMMES PAR DÉFAUT Chaque fois que vous ouvrez le Z3TA+ en mode autonome ou que vous en démarrez un nouveau en VSTi / DXi dans une application hôte.fxb). qu’il s’agisse de Cubasis. Si vous désirez personnaliser votre banque et pouvoir y accéder directement à l’ouverture de l’instrument.fxb). C’est ainsi que se chargent les patchs par défaut. Lorsque vous enregistrez un fichier banque (.fxb de la banque par défaut. l’instrument parcoure le dossier Presets qui se trouve dans le répertoire d'installation et recherche un fichier appelé default.fxb. Tous les paramètres du programme reviendront à leurs valeurs par défaut et vous pourrez reprendre votre programmation depuis le début. COPIER LES EFFETS D’UN PROGRAMME Cette option vous permet d’extraire tous les paramètres d’effet d’un programme et de les appliquer au preset sélectionné. Lorsque vous réinitialisez un programme. Les programmes et banques enregistrés par le Z3TA+ se chargent dans toutes les hôtes Steinberg.fxp dans le dossier \Presets. ENREGISTRER BANQUES ET CHARGER DES PROGRAMMES ET DES Le Z3TA+ obéit à des routines intégrées pour l’enregistrement et le chargement des programmes et banques standard compatibles Steinberg (fichiers . ainsi que dans de nombreuses hôtes prenant entièrement en charge l’enregistrement et le chargement de fxp / fxb. ce en toute simplicité. et vice versa. le Z3TA+ recherche un preset appelé default.Pour réinitialiser un programme.

par exemple. Ce système vous permet d’assigner un contrôleur MIDI à n’importe quel commande visible à l’écran et il est même possible d'assigner plusieurs contrôleurs au même paramètre ou vice versa. englobent tous les programmes compris dans les six banques (A à F). Maj+clic droit.128 que vous aurez obtenu dans la banque F. puis de charger le fichier . ENTRÉE AUDIO Le Z3TA+ peut servir de processeur d’effets stéréo et vous pourrez le placer en insert sur n’importe quelle piste audio. ENREGISTRER DES BANQUES MIDI (. En revanche. les fichiers . Pour appliquer tous les effets embarqués à une entrée audio.128) Les banques telles que spécifiées par la norme MIDI sont des groupes de 128 programmes. Pour enregistrer ou charger ces banques MIDI. Maj+clic droit.fxp sur l’interface du Z3TA+. il vous suffit de sélectionnez l’option Audio Input thru du menu Options.fxb / . APPRENTISSAGE MIDI (MIDI-LEARN) Le Z3TA+ est doté de l’un des systèmes de contrôle MIDI les plus évolués pour un synthétiseur virtuel.) Qui plus est. Maj+clic droit sur le pad.128 en faisant un glisser-déposer sur l’interface du Z3TA+. elle ne vous permet pas de charger des banques MIDI individuelles. Voici comment lancer l'apprentissage MIDI (MIDI-learn) pour les différentes commandes : Curseurs Sélecteurs Plage Pad X-Y Clic droit. Il est également possible d’ouvrir un fichier . qui s’enregistrent à l’aide de l’option Save Bank du Z3TA+. 132 . (Cette option s’active automatiquement dans la version VST. la plupart des paramètres du synthétiseur sont modulables à l’aide du suiveur d’enveloppe intégré qui est relié aux entrées audio via la matrice de modulation.Vous pouvez également ouvrir un programme ou une banque en faisant glisser le fichier . Si cette option prend en charge la sauvegarde complète de vos programmes quand vous enregistrez des fichiers (ou des morceaux). L’instrument détectera automatiquement le type de fichier et l’ouvrira de la façon appropriée. Vous pourrez ainsi enregistrer tous les programmes de la banque D. vous pouvez utiliser les options Save / Load MIDI Bank (enregistrer / charger banque MIDI) du menu Bank.fxb.

L’aftertouch et la molette de pitch MIDI sont assignables au même titre que les contrôleurs classiques. Dissocie le contrôleur MIDI du paramètre sélectionné. sa valeur centrale sera calculée en fonction des valeurs minimum et maximum du paramètre sélectionné. De nouvelles options doivent apparaître : MIDI Learn MIDI Forget Set Min Set Max Reverse Comme il est possible d’assigner plusieurs contrôleurs à un paramètre. vous pouvez définir une fourchette pour ce contrôleur (en définissant des valeurs minimum et maximum) et inverser sa polarité. du CC120 (désactivation de tous les sons). Si vous assignez la molette de Pitch. REMARQUE : Lorsque les séquenceurs utilisent la fonction de lecture audio en transit « Start / Stop / Start ». Evitez ce type de commande pendant que le Z3TA+ est en mode d’attente. le Z3TA+ entre en mode d’attente jusqu’à ce qu'il reçoive le signal d’un contrôleur MIDI. cette option vous est toujours proposée. l’option Show MIDI Config File permet d’afficher tous les contrôleurs actuellement assignés en MIDI-learn sous forme d’un fichier texte. le Z3TA+ assigne celui-ci aux commandes sélectionnées. Vous pouvez mettre simultanément plusieurs commandes en mode d’attente. Ces commandes affichent alors une nouvelle valeur correspondant à celle envoyée par le contrôleur. ouvrez à nouveau le menu « MIDI Learn ». Dès qu’il reçoit le signal MIDI d’un contrôleur. du CC121 (désactivation de tous les contrôleurs) et du CC123 (désactivation de toutes les notes). Inverse la polarité du paramètre Le Z3TA+ accepte tous les contrôleurs MIDI à l’exception du CC0 et du CC32 (changement de banque). Pour ce faire. Fixe la valeur minimum de ce paramètre quand la valeur envoyée par le contrôleur MIDI est à zéro.Une fois que vous avez cliqué sur « MIDI Learn ». Dans le menu Options (section Master). Vous pouvez aussi bien envoyer ce signal d’un périphérique MIDI physique que d’un séquenceur (contrôleur continu ou CC). ils activent de nombreux contrôleurs. Une fois que vous avez assigné un contrôleur. 133 . Fixe la valeur minimum de ce paramètre quand la valeur envoyée par le contrôleur MIDI est de 127. car il pourrait mémoriser les numéros de contrôleurs que vous n’avez pas sollicités.

la comparaison. comme pour la création musicale.FONCTIONS COPIER (COPY) ET COLLER (PASTE) Il est possible de copier et de coller les configurations des shapers. des filtres. Pour copier / coller la configuration d'un shaper sur un oscillateur. dotée de tout un assortiment de règles mathématiques et de méthodes de création de gammes. les gammes microtonales et macrotonales. choisissez Copy. la création de fichiers MIDI et la conversion entre différents types d’harmonies. Il permet d’exploiter les gammes d’intonation juste. mais également vers un autre Z3TA+. si plusieurs Z3TA+ sont ouverts en même temps dans votre application hôte. ainsi que les gammes nonoccidentales. Scala vous donne accès à une importante bibliothèque de gammes. des LFO. des EG et des délais.scl) est l’un des atouts du Z3TA+.nl/~huygensf/ scala/ 134 . Toutes ces fonctions sont intégrées dans une application unique. La possibilité de charger des fichiers de microtuning natifs Scala™ (fichiers . Pour en savoir plus sur Scala. puis choisissez Paste pour coller. MICROTUNING ET AUTRES ACCORDS Le microtuning est resté pendant de nombreuses années un domaine d’étude privilégié pour les musiciens et les physiciens. LFO. EG ou délais. les tempéraments égaux et historiques. de même que l’accordage des instruments électroniques. Cet outil supporte la création. sélectionnez l’oscillateur de destination. La fonction copier / coller est valable à l’intérieur du même programme. l’analyse et l’enregistrement des gammes. faites un clic droit sur la forme d’onde dans la fenêtre Shaper. Pour copier / coller les configurations des oscillateurs. Vous pourrez l’utiliser pour l’analyse. Faites ensuite un clic droit sur le composant de destination. Par ailleurs.xs4all. filtres. rendez-vous sur http://www. Plusieurs synthétiseurs ont intégré des fonctions de microtuning sous une forme ou une autre afin de permettre à leurs utilisateurs d’exploiter des gammes autres que le système tempéré classique à 12 tons. vers un autre programme. puis choisissez Paste pour coller. Scala est le logiciel idéal pour vous aider à explorer les harmonies et à maîtriser leurs concepts de base. des oscillateurs. la modification. il vous suffit de faire un clic droit sur le bouton de sélection de page de l’élément voulu et de choisir Copy. Scala est un puissant outil freeware servant à l’expérimentation harmonique.

Les basses gagnent ainsi en puissance et les aigus en brillance.txt Si vous téléchargez des fichiers Scala. la commande Octave ajoute ou retire le nombre de tons correspondant à la gamme sélectionnée afin que les oscillateurs se suivent quand vous changez d’octave. Si vous sélectionnez Global Tuning dans le menu d’Options. Quand vous activez un fichier microtuning. Quand vous chargez un accordage possédant un nombre de tons autre que 12.nl/~huygensf/doc/scales.xs4all. (Les fichiers doivent être transférés dans le dossier \Tunings afin que l’option de rechargement automatique puisse les retrouver. Hermode préserve la compatibilité avec l’accord de tempérament égal standard. Par défaut. Le logiciel analyse en permanence l’environnement harmonique et recherche les meilleurs résultats possibles en tenant compte de la note précédente et de votre configuration. Un fichier comportant plus de 2900 fichiers de définition (. le microtuning du Z3TA+ accepte n’importe quel nombre de notes et supporte les tons intermédiaires et les quarts de tons. sélectionnez Load Tuning definition file dans le menu OPTIONS.Pour charger un fichier de définition microtuning. HERMODE TUNING Le logiciel Hermode Tuning élimine les erreurs d’accord du tempérament égal traditionnel et accorde les intervalles de quinte et de tierce pour un accordage d’une harmonie supérieure. rendez-vous sur : http://www. l’arpégiateur sautera le nombre de tons nécessaire pour bien suivre les gammes. D’autre part.scl) est téléchargeable gratuitement à partir de : http://www. son nom reste indiqué dans ce menu.) Ne se limitant pas à des gammes de 12 tons.zip Pour obtenir une brève description des fichiers de gammes.xs4all.nl/~huygensf/doc/scalesdir. l’harmonie s’appliquera à tous les programmes. le Z3TA+ intègre 200 fichiers de définition d’accordage Scala. Le fichier de définition d’accordage sélectionné sera mémorisé et se rechargera avec le preset. Vous pouvez y accéder grâce au menu Options.scl dans le dossier \Tunings afin que le Z3TA+ puisse les retrouver pour tous les programmes. Hermode Tuning possède deux paramètres : Mode et Depth (profondeur). Comme sa méthode d’accordage dynamique « réaccorde » l’instrument en temps réel. 135 . n’oubliez pas d’extraire les .

com (lien « How Hermode Tuning Works »). même en situation conflictuelle. par rapport à l’aspect brut auquel vous êtes habitué en tempérament égal. « Cathedral ». 136 . Les tierces et les quintes sont accordées en intonation juste. vous remarquerez peut-être un léger réaccordage. Inconvénient : si la septième est réutilisée dans l’accord suivant. Choisissez le mode Tempered (désactivé). Dans ce mode. diminuez le paramètre de profondeur. Passez ensuite en mode Vertical.fxp. ou bien le preset d'essai. faites ce test : 1. une septième majeur en intonation juste en plus. 2.Voici une description des différents modes : Tempered (off) Hermode Tuning est désactivé. Les tierces et les quintes sont accordées en intonation juste. Les tierces et les quintes ont différents degrés de pureté selon la suite des harmonies.hermode. Convient aux tonalités jazz et pop. hmttest. Identique à « Vertical ». Accordage Hermode Tuning sous sa forme la plus pure. Si vous désirez utiliser cet accordage en finesse ou limiter les problèmes de compatibilité avec d’autres instruments. Pour bien appréhender les effets du logiciel Hermode Tuning. Vertical Natural Seventh Horizontal Adaptive Le paramètre de profondeur (Depth) vous permet de régler la puissance de l’effet Hermode Tuning (de 0 % à 100 %). Convient bien aux orgues et aux musiques dans lesquelles les accords jouent un grand rôle. mais une équalisation a lieu en situation conflictuelle. Le preset « Cathedral » vous permettra d’entendre les superbes résonances que vous offre le mode Vertical. laissez la profondeur à 100 %. Pour visionner une leçon détaillée en flash sur le fonctionnement de Hermode Tuning. la profondeur (Depth) n’a aucun effet. Convient à tous les styles de musique. puis jouez un accord de Do (do-misol) avec le preset A88. comme vous pouvez l’entendre quand vous jouez des accords de septième majeur. puis jouez à nouveau cet accord. Sélectionnez ce mode si vous désirez rester en tempérament égal ou respecter le fichier d’accordage que vous avez chargé. rendez-vous sur le site web de Hermode Tuning à l’adresse suivante : http://www.

the original licensee. or if you want to network the Product.S. reverse engineer..3. including for use in sampling or sample playback units. if available.. obtain only such rights as are provided in this Agreement. mixed. Enhancements and updates. trademark and other proprietary rights in and to the Product. YOU SHOULD PROMPTLY RETURN THE PRODUCT UNUSED AND YOUR MONEY WILL BE REFUNDED. CAKEWALK DOES NOT WARRANT THE OPERATION OF THE PRODUCT OR THE ACCURACY OR COMPLETENESS OF ANY INFORMATION CONTAINED IN THE PRODUCT. d/b/ a Cakewalk ("Cakewalk" or the "Licensor") grants to you. trademark. 2.e. You. proprietary rights. disclaimer or warning notice included on or embedded in any part of the Product. without the written permission of Cakewalk. You may NOT make any copies of all or any part of the Product except for archival copies of the computer software components of the Product as permitted by law. 2. d/b/a CAKEWALK LICENSE AGREEMENT YOU SHOULD CAREFULLY READ ALL OF THE FOLLOWING TERMS AND CONDITIONS BEFORE USING THIS PRODUCT. This license does not grant you any right to any enhancement or update to the Product. and printed or digitally reproduced sheet music contained in the product package (the “content”): All content is protected by copyright and owned by Cakewalk or other parties that have licensed these works to Cakewalk. or print the content in the form of standard music notation.TWELVE TONE SYSTEMS. INSTALLING AND USING THE PRODUCT INDICATES YOUR ACCEPTANCE OF THESE TERMS AND CONDITIONS. HOWEVER. the following restrictions apply to all digitally recorded sounds. or in any sound library product.5 You may not use the documentation for any purpose other than to support your use of the SOFTWARE PRODUCT. Portions of the Product incorporate certain material proprietary to third parties. stand alone) in any way. that the media on which the Product is recorded will be free of defects in material and workmanship under normal use for a period of thirty (30) days from purchase. without the express written permission of the copyright owner. You may NOT remove any copyright. If you want to use the Product on more than one personal computer at a time. 2.2. 5. 2. Subject to the other provisions in Articles 4 and 5 of this Agreement. The content may not be used for broadcast or transmission of any kind. 5. In consideration of payment of the license fee. incorporate in whole or in part in any other product or create derivative works based on all or any part of the Product. LICENSEE'S RESPONSIBILITIES FOR SELECTION AND USE OF THE PRODUCT. You may not resell or redistribute the content “as is” (i. modify. MIDI or Cakewalk-format song files or rhythm patterns. WARRANTY. 2. film or other commercial product in any media. 2. OWNERSHIP OF THE PRODUCT. If transferred. and not Cakewalk. You. IF YOU DO NOT AGREE WITH THEM. the original and subsequent owners forfeit all rights to use the software. You may NOT transfer the Product. Cakewalk and licensors of Cakewalk own and will retain all title. the Licensee. Cakewalk warrants to you. may be obtained by you at Cakewalk’s then current standard pricing. and that the Product will perform substantially in accordance with the user guide for a period of thirty . You understand and agree as follows: 2. CONTENT RESTRICTIONS. whether the works remain in their original form or are reformatted. 1. GRANT OF LICENSE. re-synthesized or otherwise edited. 3. are responsible for all uses of the Product. you must obtain separate licenses from Cakewalk by calling (617) 423-9004. or in any radio or television broadcast. soundtrack.6 You may not perform engineering analyses of the SOFTWARE PRODUCT. or arrangement of the content without written consent of the owner is an infringement of U. or foreign copyright law and subject to the penalties and liabilities provided therein. the Licensee. a nonexclusive license to have one person use the enclosed Cakewalk software product (the "Product") on one personal computer at a time. INC. Inc. Twelve Tone Systems. This License is NOT a sale of the Product or any copy of it. Limited Warranty. adaptation.4.1. reverse assemble. You may not synchronize the content with any videotape or film. copyright. Unless specified elsewhere in your product package.1. You may NOT reverse compile. Cakewalk hopes the Product will be useful to your business or personal endeavors. terms and conditions. 4. or benchmark analyses. Any duplication. filtered. including performance analyses.

4. All requests for warranty assistance shall be directed to Cakewalk at the following address: Cakewalk 51 Melcher st. AND ANY OTHER COMMUNICATIONS BETWEEN YOU AND CAKEWALK RELATING TO THE SUBJECT MATTER OF THIS LICENSE AGREEMENT.227-19. and (c)(1) and (2) of the Commercial Computer Software -. reasonable attorneys' fees and litigation expenses. 9. EVEN IF CAKEWALK HAS BEEN ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES. SOME STATES DO NOT ALLOW THE EXCLUSION OR LIMITATION OF INCIDENTAL OR CONSEQUENTIAL DAMAGES SO THE ABOVE EXCLUSION OR LIMITATION MAY NOT APPLY TO YOU. CAKEWALK SHALL NOT BE HELD RESPONSIBLE FOR THE PERFORMANCE OF THE PRODUCT NOR FOR ANY LIABILITY TO ANY OTHER PARTY ARISING OUT OF USE OF THE PRODUCT. Limitations on Warranties. If any action is brought by either party to this Agreement against the other party regarding the subject matter hereof. GOVERNMENT RESTRICTED RIGHTS. TORT OR CONSEQUENTIAL DAMAGES (INCLUDING ANY DAMAGES RESULTING FROM LOSS OF USE. duplication. MA 02210 U. MISCELLANEOUS. Upon termination. abuse or misapplication. U. at its option. The failure of either party to enforce any rights granted hereunder or to take any action against the other party in the event of any breach hereunder shall not be deemed a waiver by that party as to subsequent enforcement of rights or subsequent actions in the event of future breaches. AND YOU MAY ALSO HAVE OTHER RIGHTS WHICH VARY FROM STATE TO STATE.2. Cakewalk does not warrant that the Product will be error free.. THE EXPRESS WARRANTY SET FORTH IN THIS ARTICLE 5 IS THE ONLY WARRANTY GIVEN BY CAKEWALK WITH RESPECT TO THE ENTIRE PRODUCT. . Cakewalk makes no warranties if the failure of the Product results from accident. 9.S.S. LIMITATIONS ON REMEDIES. OR PRIOR AGREEMENT. CAKEWALK MAKES NO OTHER WARRANTIES.227-7013.(30) days from purchase. THIS WARRANTY GIVES YOU SPECIFIC LEGAL RIGHTS. Boston. You are not allowed to distribute these DLLs to others. 8. you acknowledge that the Product was developed at private expense and that the computer software component is provided to you subject to RESTRICTED RIGHTS. 9.Restricted Rights clause at FAR 52. Cakewalk's sole responsibility under this warranty will be. LOSS OF PROFITS OR LOSS OF BUSINESS) ARISING OUT OF OR IN CONNECTION WITH THE PERFORMANCE OF THE PRODUCT.A. nor that all program errors will be corrected. INCIDENTAL. MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PARTICULAR PURPOSE.2. SO THE ABOVE LIMITATION MAY NOT APPLY TO YOU. d/b/a Cakewalk.3. U. If you are a government agency. 9. IMPLIED OR ARISING BY CUSTOM OR TRADE USAGE. these remedies are not available without proof of purchase from an authorized international source. SOME STATES DO NOT ALLOW LIMITATIONS ON HOW LONG AN IMPLIED WARRANTY LASTS. Outside the United States. ORAL OR WRITTEN. you will be required promptly to return to Cakewalk or to destroy all copies of the Product covered by this License Agreement.5. LOSS OF DATA. reproduction or disclosure by the Government is subject to the restrictions set forth in subparagraph (c)(1)(ii) of the rights in Technical Data and Computer Software clause at DFARS 252. (1) to use reasonable efforts to correct any defects that are reported to it within the foregoing warranty period or (2) to refund the full purchase price. 9. 9. EXPRESS. Cakewalk's liability in contract.1. The rights of the government regarding its use. Should any term of this License Agreement be declared void or unenforceable by any court of competent jurisdiction.A.S. In addition. Contractor is Twelve Tone Systems. 617 423-9004 5. YOU ACKNOWLEDGE THAT YOU HAVE READ THIS LICENSE AGREEMENT. such declaration shall have no effect on the remaining terms hereof. The terms of this License shall be construed in accordance with the substantive laws of the United States and/or Commonwealth of Massachusetts. the prevailing party shall be entitled to recover. YOU FURTHER AGREE THAT IT IS THE COMPLETE AND EXCLUSIVE STATEMENT OF THE LICENSE AGREEMENT BETWEEN YOU AND CAKEWALK WHICH SUPERSEDES ANY PROPOSALS. AND SPECIFICALLY DISCLAIMS THE IMPLIED WARRANTIES OF NONINFRINGEMENT. tort or otherwise arising in connection with the Product shall not exceed the purchase price of the Product. 6. UNDERSTAND IT AND AGREE TO BE BOUND BY ITS TERMS AND CONDITIONS. This License Agreement will terminate immediately if you breach any of its terms. Certain components of this software are the property of Progressive Networks and its suppliers. IN NO EVENT SHALL CAKEWALK BE LIABLE FOR SPECIAL. 7. No Waiver. Unenforceable Terms. Inc. Governing Law. Litigation Expenses. TERMINATION. in addition to any other relief granted.

.

Cakewalk hofft. Song-Dateien im MIDI. Der Inhalt darf ohne ausdrückliche schriftliche Genehmigung durch den Inhaber der Urheberrechte nicht mit Videobändern oder Filmen synchronisiert oder in Form von Standardmusiknoten gedruckt werden.2. einschließlich von Leistungs. gemischt. müssen Sie separate Lizenzen von Cakewalk erwerben. 1. EINRÄUMUNG EINER LIZENZ.. Falls in der Produktpackung nicht anderweitig angegeben. 2. d/b/a Cakewalk („Cakewalk“ bzw. dem Gesamtprodukt beruhen. Dekompilieren. Diese Lizenz verleiht Ihnen keinerlei Ansprüche auf Erweiterungen oder Aktualisierungen am Produkt. die auf einem Teil des Produkts bzw. 2. Aufnahme des gesamten Produkts oder von Teilen in ein anderes Produkt oder Anfertigung abgeleiteter Produkte. Sie dürfen KEINE Kopien von Teilen des Produktes oder des gesamten Produktes erstellen.6 Ohne schriftliche Genehmigung durch Cakewalk dürfen am SOFTWAREPRODUKT keine Entwicklungsanalysen. Sie stimmen den folgenden Bedingungen zu: 2. 2. mit Ausnahme von Archivkopien der Computersoftware-Komponenten des Produkts im gesetzlich zulässigen Rahmen.1. eine nicht ausschließliche Lizenz zur Verwendung des im Lieferumfang enthaltenen CakewalkSoftwareprodukts („Produkt“) durch jeweils eine Person auf einem Einzelcomputer. und alle Urheber-.oder internationalen Urheberrechtsgesetzen dar und unterliegt den jeweils geltenden Strafen und Haftungsbestimmungen. so sind diese zu den aktuellen Standardpreisen und Bedingungen von Cakewalk erhältlich. Der Inhalt darf in keiner Form „wie besehen“ (d. DURCH INSTALLATION UND VERWENDUNG DES PRODUKTS BESTÄTIGEN SIE. gelten die folgenden Einschränkungen für alle digital aufgezeichneten Sounds. h. Jegliches Kopieren. durchgeführt werden. die Cakewalk Lizenzen erteilt haben. 4. ob die daraus entstehenden Produkte die Originalform beibehalten oder neu formatiert.oder Fernsehsendungen. Diese Eigentumsrechte sind im Besitz von Cakewalk und seiner Lizenzgeber. BEVOR SIE DIESES PRODUKT VERWENDEN. FALLS SIE DEN BEDINGUNGEN DER LIZENZVEREINBARUNG NICHT ZUSTIMMEN. VERANTWORTUNG DES LIZENZNEHMERS FÜR AUSWAHL UND VERWENDUNG DES PRODUKTS. Diese Lizenz stellt KEINEN Verkauf des Produkts oder einer Kopie des Produkts dar. sind NICHT gestattet.oder Sample-Wiedergabeeinheiten oder in Radio. INHALTSBESCHRÄNKUNGEN. dem Lizenznehmer. DASS SIE MIT DIESEN BEDINGUNGEN UND KLAUSELN EINVERSTANDEN SIND. und zwar unabhängig davon.oder eigentumsrechtliche Hinweise. dass das Produkt für Ihre geschäftlichen oder privaten Zwecke nützlich .3. neu synthetisiert oder auf sonstige Art und Weise bearbeitet werden.TWELVE TONE SYSTEMS. Urheber. unabhängig) weiterverkauft oder vertrieben werden. Wenn Sie das Produkt auf mehr als einem Einzelcomputer gleichzeitig oder in einem Netzwerk verwenden möchten. verliert der ursprüngliche und der darauf folgende Eigentümer sämtliche Rechte zur Verwendung der Software. Stehen Erweiterungen und Aktualisierungen zur Verfügung. 2.oder Cakewalk-Format und Rhythmusmuster. PRODUKTEIGENTUM. Wird das Produkt übertragen. Ändern.5 Die Dokumentation darf ausschließlich zum Zwecke der Unterstützung der Verwendung des SOFTWAREPRODUKTS eingesetzt werden. Marken oder anderen Eigentumsrechte am Produkt sind diesen Firmen vorbehalten. Teile des Produkts enthalten bestimmtes Material im Eigentum von Drittparteien.oder anderen kommerziellen Produkten jeglicher Medien ein. Anpassen oder Anordnen des Inhalts ohne schriftliche Genehmigung durch die Eigentümer stellt eine Verletzung von US. d/b/a CAKEWALK LIZENZVEREINBARUNG BITTE LESEN SIE ALLE BEDINGUNGEN UND KLAUSELN SORGFÄLTIG DURCH. Marken. 3. Sie erhalten als Lizenznehmer nur die im Rahmen dieser Vereinbarung genannten Rechte.4. gefiltert. Soundtracks. 2. Inc. Zurückassemblieren und Zurückentwickeln (Reverse Engineering). die in der Produktpackung enthalten sind („Inhalt“): Der gesamte Inhalt ist urheberrechtlich geschützt und Eigentum von Cakewalk oder anderer Parteien. Der Inhalt darf nicht für Sendungen oder Übertragungen irgendeiner Art verwendet werden. Das Produkt darf NICHT übertragen werden. 2. GEBEN SIE DAS PRODUKT GEGEN RÜCKERSTATTUNG DES KAUFPREISES UNBENUTZT ZURÜCK. Film. Gegen Entrichtung der Lizenzgebührt erteilt Twelve Tone Systems. sowie für gedruckte oder digital reproduzierte Musiknoten. Dies schließt die Verwendung in Sampling. Dazu rufen Sie die Nummer +(617) 423-9004 an. der „Lizenzgeber“) Ihnen. Ausschlusserklärungen oder Warnhinweise auf oder im Produkt dürfen NICHT entfernt werden.oder Benchmark-Analysen. INC.

DIE IN DIESEM ABSATZ 5 ERTEILTE GARANTIE STELLT DIE EINZIGE VON CAKEWALK ERTEILTE GARANTIE BEZÜGLICH DES GESAMTPRODUKTS DAR. Die Unmöglichkeit der Durchsetzung jeglicher hierin erteilter Rechte oder der Ergreifung von Maßnahmen durch eine der Vertragsparteien im Falle einer Verletzung der genannten Bedingungen ist nicht als Freistellung durch diese Partei hinsichtlich der Durchsetzung der Rechte oder nachfolgender Handlungen im Falle zukünftiger Verletzungen zu betrachten. Eingeschränkte Garantie. Außerhalb der Vereinigten Staaten stehen diese Rechtsmittel ohne Kaufbeleg von einer zugelassenen internationalen Quelle nicht zur Verfügung.. 5. WEDER AUSDRÜCKLICHER NOCH STILLSCHWEIGENDER ART. Die Rechte der US-Regierung hinsichtlich Verwendung. VOLLSTÄNDIGKEIT JEGLICHER IM PRODUKT ENTHALTENER INFORMATIONEN. +617 423-9004 5. d/b/a Cakewalk. EINGESCHRÄNKTE RECHTSMITTEL. Darüber hinaus haftet Cakewalk nicht bei Ausfall des Produkts aufgrund von Unfällen. dass die Medien. IN KEINEM FALL HAFTET CAKEWALK FÜR BESONDERE ANSPRÜCHE ODER FOLGESCHÄDEN AUS UNTERLAUBTER HANDLUNG ODER ANDEREN GRÜNDEN (EINSCHLIESSLICH ALLER ANSPRÜCHE AUFGRUND DES AUSFALLS DER VERWENDUNG DES PRODUKTS. Die Bedingungen dieser Lizenz unterliegen den Gesetzen der USA und/oder des Commonwealth of Massachusetts. IN EINIGEN LÄNDERN SIND BESCHRÄNKUNGEN DER DAUER EINER STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIE NICHT ZULÄSSIG. CAKEWALK IST WEDER FÜR DIE LEISTUNG DES PRODUKTS VERANTWORTLICH NOCH FÜR JEGLICHE HAFTUNG JEGLICHER PARTEI. KÜNDIGUNG. Missbrauch oder falscher Anwendung. Reproduktion oder Offenlegung durch die Regierung unterliegen den in Unterparagraph (c)(1)(ii) der Klausel über Rechte an technischen Daten und Computersoftware DFARS 252. Die Haftung von Cakewalk bezüglich des Vertrags. Juristische Kosten. MA 02210 U. bei normalem Gebrauch für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen nach dem Kauf keine Material.1. Cakewalks Haftung im Rahmen dieser Garantie ist einzig darauf beschränkt. AUFGRUND VON DATENVERLUST. DIESE GARANTIE ERTEILT BESTIMMTE RECHTE. 6. IN EINIGEN LÄNDERN SIND AUSSCHLÜSSE ODER BESCHRÄNKUNGEN VON FOLGESCHÄDEN ODER ANSPRÜCHEN NICHT ZULÄSSIG. 7. dass das Produkt fehlerfrei ist. dass das Produkt auf private Kosten entwickelt und die Computersoftware-Komponente Ihnen unter Erteilung EINGESCHRÄNKTER RECHTE zur Verfügung gestellt wurde. CAKEWALK ERTEILT KEINERLEI ANDERE GARANTIEN. Bei Kündigung müssen alle Kopien des von der Lizenzvereinbarung betroffenen Produkts sofort an Cakewalk zurückgegeben oder zerstört werden. SONSTIGES.227-7013 und (c)(1) sowie (2) der Klausel über kommerzielle Computersoftware und eingeschränkte Rechte FAR 52. HANDELSÜBLICHKEIT ODER EIGNUNG FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK AUS.3.2. Keine Freistellung. EINGESCHRÄNKTE RECHTE DER US-REGIERUNG. Der Lizenznehmer. 9. UND SCHLIESST AUSDRÜCKLICH SÄMTLICHE ANSPRÜCHE AUS STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIEN BZW. 5. unerlaubter Handlung oder aus sonstigen Gründen in Verbindung mit dem Produkt übersteigt nicht den Wert des Kaufpreises des Produkts. Diese Lizenzvereinbarung wird bei Verletzung der genannten Bedingungen sofort gekündigt. bestätigen Sie.S.ist. Boston. Falls es sich beim Lizenznehmer um eine USRegierungsbehörde handelt. SIE HABEN JE NACH RECHTSLAGE EVENTUELL AUCH NOCH ANDERE RECHTE. Cakewalk garantiert weder. 9. Vervielfältigung.A.1. nach eigenem Ermessen (1) ausreichende Bemühungen anzustrengen. und nicht Cakewalk. DIE SICH AUS BRÄUCHEN ODER HANDELSUSUS ERGEBEN. SELBST WENN CAKEWALK AUF DIE MÖGLICHKEIT SOLCHER ANSPRÜCHE HINGEWIESEN WURDE. DER OBEN GENANNTE AUSSCHLUSS BZW.227-19 aufgeführten Einschränkungen.2. noch dass alle Programmfehler korrigiert werden. auf denen dieses Produkt aufgezeichnet ist. GEWINNAUSFALL ODER VERLUST VON GESCHÄFTEN). 8. um innerhalb des genannten Garantiezeitraums gemeldete Defekte zu beheben oder (2) den vollen Kaufpreis zurück zu erstatten. Alle Anfragen auf Unterstützung im Rahmen der Garantie sind unter der folgenden Anschrift an Cakewalk zu richten: Cakewalk 51 Melcher St. Inc. Der Auftragnehmer ist Twelve Tone Systems. Gemäß der Bedingungen in den Absätzen 4 und 5 dieser Vereinbarung garantiert Cakewalk Ihnen als Original-Lizenznehmer. DER NICHTVERLETZUNG. 9. DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE MÖGLICHERWEISE NICHT ZU. DIE AUF DIE VERWENDUNG DES PRODUKTS ZURÜCKZUFÜHREN IST. GARANTIE. Geht eine der Vertragsparteien bezüglich dieser Vereinbarung oder der darin enthaltenen . DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE MÖGLICHERWEISE NICHT ZU. ist ausschließlich für alle Verwendungen des Produkts verantwortlich. 9. Geltendes Recht. DIE AUS ODER IN VERBINDUNG MIT DER LEISTUNG DES PRODUKTS ENTSTEHEN.oder Verarbeitungsfehler aufweisen und dass das Produkt für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen nach dem Kauf den im Benutzerhandbuch angegebenen Leistungsumfang bietet. CAKEWALK GARANTIERT JEDOCH NICHT DEN BETRIEB DES PRODUKTS ODER DIE GENAUIGKEIT BZW. USA. Garantieeinschränkungen.

DASS ES SICH HIERBEI UM DIE VOLLSTÄNDIGE UND AUSSCHLIESSLICHE ERKLÄRUNG DER LIZENZVEREINBARUNG ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK HANDELT UND DASS DIESE VOR ALLEN SCHRIFTLICHEN ODER MÜNDLICHEN VORSCHLÄGEN. VEREINBARUNGEN UND SONSTIGEN ABSPRACHEN ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK BEZÜGLICH DES BETREFFS DIESER LIZENZVEREINBARUNG VORRANG HAT. SIE BESTÄTIGEN FERNER.und Prozesskosten. Die Weitergabe dieser DLLs an Andere ist nicht gestattet. 9. hat die in einem Rechtsstreit siegreiche Partei neben anderen Kosten auch Anspruch auf Rechtsanwalts. Bestimmte Komponenten dieser Software sind Eigentum von Progressive Networks und deren Lieferanten. .Paragraphen vor Gericht. DASS SIE DIESE LIZENZVEREINBARUNG GELESEN HABEN UND IHR ZUSTIMMEN. Nicht durchsetzbare Bedingungen. wirkt sich eine solche Erklärung nicht auf die anderen Bedingungen der Lizenzvereinbarung aus.4. Sollte eine Bedingung dieser Lizenzvereinbarung von einem Gericht oder in einer zuständigen Jurisdiktion als nichtig oder nicht durchsetzbar erklärt werden.5. SIE BESTÄTIGEN. 9.

2.6 Vous ne devez pas réaliser d'analyses techniques du LOGICIEL. ou éditées.TWELVE TONE SYSTEMS. sans l'autorisation écrite expresse du propriétaire du copyright. resynthétisées.5 Vous devez utiliser la documentation uniquement dans le but de vous aider dans l'utilisation du LOGICIEL. copyright. ainsi qu'aux partitions imprimées ou reproduites sur ordinateur. les restrictions suivantes s'appliquent à tous les sons enregistrés en numérique. Cakewalk garantit au détenteur original de la licence que le support sur lequel le Produit est enregistré ne sera pas défectueux en matière de données et de fabrication en mode d'utilisation normale. Vous n’êtes PAS autorisé à transférer le Produit. SI VOUS LES REFUSEZ. marque de commerce. un film ou un autre produit commercial d'un quelconque média. filtrées. en tout ou en partie. droit de propriété. le propriétaire d'origine et les propriétaires successifs du produit perdent tous droits d'utiliser le logiciel. RETOURNEZ-NOUS RAPIDEMENT LE PRODUIT INUTILISÉ CONTRE REMBOURSEMENT. dans l'ensemble. ou encore une quelconque radio ou émission de télévision.. 4. CEPENDANT. des éléments du logiciel. une licence non exclusive permettant à une personne d'utiliser le logiciel Cakewalk ci-joint (le « Produit ») sur un seul et unique PC à la fois. comme l'autorise la loi. d/b/a Cakewalk (« Cakewalk » ou le « Concédant ») accorde. 2. sans l'accord écrit de Cakewalk. 2. ou si vous désirez mettre le Produit en réseau. Toute reproduction.1. marque de commerce et autres droits de propriété du et pour le Produit. 1. différemment. que les oeuvres soient sous leur forme originale. de toute utilisation du Produit. Certaines parties du Produit comprennent du matériel appartenant à des tierces parties. RESTRICTIONS SUR LE CONTENU. Le détenteur de la licence (vous) possède uniquement les droits qui lui sont accordés dans le présent Accord.4. Cakewalk espère que le Produit sera utile dans vos travaux professionnels ou personnels. d/b/a CAKEWALK ACCORD DE LICENCE VEUILLEZ LIRE ATTENTIVEMENT TOUTES LES CLAUSES ET CONDITIONS SUIVANTES AVANT D'UTILISER CE PRODUIT. vous devez obtenir d'autres licences de Cakewalk en appelant le (617) 423-9004. Inc. un album. un produit de sonothèque. réassembler.3. dans un autre produit quel qu'il soit. OCTROI DE LICENCE. 3. L'INSTALLATION ET L'UTILISATION DU PRODUIT IMPLIQUENT L'ADHÉSION AUX PRÉSENTES CLAUSES ET CONDITIONS. ou encore imprimer le contenu sous forme d'une notation de musique normale. pour une période de trente (30) jours suivant la date d'achat. réorganiser. Vous ne pouvez en aucun cas revendre ou redistribuer le contenu « tel quel » (de manière autonome). 5. Si elles sont disponibles. Cakewalk et les concédants de Cakewalk possèdent et se réservent tout titre. 5. Cette Licence ne vous permet PAS de vendre le Produit ou d'en faire une copie. Sauf indication contraire précisée sur l'emballage du produit. modifier ou incorporer le produit. adaptation. contenus dans le logiciel (le « contenu ») : Le contenu du logiciel est protégé en intégralité par copyright et appartient à Cakewalk ou à d'autres parties qui ont accordé une licence à Cakewalk. et non Cakewalk. ou créer des oeuvres dérivées basées sur tout le Produit ou une quelconque partie du Produit. Cette licence ne vous donne aucun droit à une quelconque amélioration ou mise à jour du produit. Si vous désirez utiliser le Produit sur plusieurs ordinateurs à la fois. Vous ne devez faire AUCUNE copie de tout ou d’une partie du Produit excepté pour archiver. 2. INC. Conformément aux autres clauses des articles 4 et 5 du présent Accord. RESPONSABILITÉS DU DÉTENTEUR DE LA LICENCE POUR LE CHOIX ET L'UTILISATION DU PRODUIT. Le contenu ne doit pas être utilisé pour émettre ou transmettre de quelque façon que ce soit. reformatées. ou aux fichiers musicaux ou Patterns rythmiques au format Cakewalk. 2. Garantie Limitée. y compris pour un échantillonnage ou un appareil de lecture d'échantillons. à la norme MIDI. 2. Vous comprenez et acceptez ce qui suit : 2. avis de nonresponsabilité ou avertissement inclus ou intégré dans une partie quelconque du Produit. ou arrangement du contenu sans autorisation écrite du propriétaire constitue une violation des lois des copyrights des États-Unis d'Amérique ou d'autres pays et est passible d'amendes et entraîne des responsabilités civiles. 2. Si vous le transférez. au détenteur de la licence. PROPRIÉTÉ DU PRODUIT. LA PRÉCISION OU L'INTÉGRALITÉ DES INFORMATIONS CONTENUES DANS LE PRODUIT. Vous ne devez PAS recompiler. vous pouvez obtenir ces améliorations et mises à jour selon les clauses. mixées. le Produit fonctionnera conformément au mode d'emploi pour une période de trente . Twelve Tone Systems. CAKEWALK NE GARANTIT PAS LE FONCTIONNEMENT DU PRODUIT. et que. Vous ne pouvez pas synchroniser le contenu avec une cassette vidéo ou un film. ni d'analyses de performances ou d'évaluation. GARANTIE. Vous êtes responsables. conditions et tarifs normaux en vigueur de Cakewalk.1. Vous ne devez supprimer AUCUNE mention de copyright. moyennant le paiement des droits de licence.

LIMITATIONS DES RECOURS. D'autre part. LA LIMITATION CI-DESSUS PEUT NE PAS S’APPLIQUER DANS VOTRE CAS. ni que toutes les erreurs de programmes seront corrigées. Vous devrez retourner à Cakewalk ou bien détruire toutes les copies du Produit couvertes par cet Accord de licence dans les plus brefs délais. QUELLE QU'EN SOIT LA FINALITÉ. D'AUTRE PART.(30) jours suivant l'achat. 9. Frais de litige.Restricted Rights de la réglementation FAR 52227-19. en plus de toute antre compensation accordée. Boston. DROITS RESTREINTS DU GOUVERNEMENT DES ÉTATS-UNIS. la reproduction ou la divulgation par le gouvernement est soumise aux restrictions énoncées dans le sousparagraphe (c)(l)(ii) de la clause Rights in Technical Data et de la clause Computer Software de la réglementation DFARS 252227-7013. CETTE GARANTIE VOUS ACCORDE DES DROITS PARTICULIERS RECONNUS PAR LA LOI. 9. 9. VOUS POUVEZ ÉGALEMENT BÉNÉFICIER D'AUTRES DROITS QUI VARIENT SUIVANT LES JURIDICTIONS. Cakewalk ne donne aucune garantie si la défaillance du Produit résulte d'un accident. L'utilisation. une telle déclaration ne pourrait avoir aucun effet sur les autres conditions mentionnées dans le présent Accord. est en droit de recevoir le remboursement raisonnable du montant des honoraires d'avocat et des dépenses liées au litige. MA 02210. ainsi que dans les sous-paragraphes (c)(l) et (2) de la clause Commerciale Computer Software -. AUX PERTES D'INFORMATIONS COMMERCIALES. 7. l'entrepreneur étant Twelve Tone Systems. d'un usage abusif ou d'une application incorrecte. AUX PERTES DE PROFITS.4. Pour les pays autres que les États-Unis. En tant qu'institution gouvernementale. 9.OU PROVENANT D'UNE UTILISATION PERSONNALISÉE OU COMMERCIALE. ET DÉNIE EXPRESSEMENT LES GARANTIES IMPLICITES NON AUTORISÉES ET D'ADÉQUATION À UN USAGE PARTICULIER. DIVERS.3. IMPLICITE. Aucune renonciation. CERTAINES JURIDICTIONS N'AUTORISANT PAS L'EXCLUSION OU LA LIMITATION DE RESPONSABILITÉ POUR LES DOMMAGES ACCESSOIRES OU INDIRECTS. Inc. LES LIMITATIONS CONCERNANT LA DURÉE DES GARANTIES IMPLICITES N'ÉTANT PAS AUTORISÉES PAR CERTAINES JURIDICTIONS. vous reconnaissez que le Produit a été mis au point à nos frais et que le composant du logiciel qui vous est fourni est soumis à des DROITS RESTREINTS. États-Unis 617 423-9004 5. Loi applicable. LA GARANTIE EXPRESSE PRÉSENTÉE DANS L'ARTICLE 5 EST L'UNIQUE GARANTIE ACCORDÉE PAR CAKEWALK QUANT AU PRODUIT DANS SON INTÉGRALITÉ . d/b/a Cakewalk. 8. MÊME DANS LES CAS OÙ CAKEWALK A ÉTÉ AVERTIE DE LA POSSIBILITÉ DE TELS DOMMAGES. L'unique responsabilité de Cakewalk en ce qui concerne cette garantie sera. la partie prédominante. Si l'une des conditions de cette licence était jugée nulle et non avenue par une quelconque cour de juridiction compétente. Le présent Accord de licence prendra immédiatement fin si vous ne respectez pas l'une de ses conditions.2. soit (1) de fournir de réels efforts visant à corriger toute défaillance signalée durant la période de garantie précitée. CAKEWALK NE PEUT EN AUCUN CAS ÊTRE TENUE RESPONSABLE DE DÉLITS ClVILS OU DE DOMMAGES ACCESSOIRES OU INDIRECTS PARTICULIERS (Y COMPRIS TOUT DOMMAGE DÛ À LA PERTE DE JOUISSANCE. L'EXCLUSION OU LA LIMITATION CI-DESSUS PEUT NE PAS VOUS ÊTRE APPLICABLE. RÉSILIATION. OU À L'INTERRUPTION D'ACTIVITÉS) PROVENANT DE LA PERFORMANCE DU PRODUIT OU EN RAPPORT AVEC CELLE-CI.1. 6. la responsabilité délictuelle ou autre de Cakewalk concernant le Produit ne doit pas excéder le prix d'achat du Produit. Conditions inapplicables. La responsabilité contractuelle. par l'une ou l'autre des parties du présent Accord contre l'autre partie quant à un sujet contenu dans le présent Accord. L'interprétation des conditions de cette Licence doit être en accord avec le droit substantiel des États-Unis et/ou du Commonwealth du Massachusetts aux États-Unis.2. . CAKEWALK NE SAURAIT ÊTRE TENUE RESPONSABLE DE LA PERFORMANCE DU PRODUIT NI ACCEPTER TOUTE RESPONSABILITÉ CONTRACTÉE ENVERS D'AUTRES PARTIES RÉSULTANT DE L'UTILISATION DU PRODUIT. soit (2) de rembourser le Produit dans son intégralité. la copie. Limitations des garanties. Dans le cas d'une action menée. Le manquement de la part de l'une ou l'autre des parties à appliquer tout droit accordé dans le présent Accord ou à entreprendre toute action contre I'autre partie dans le cas d'une quelconque rupture de contrat à venir. CAKEWALK N'ACCORDE AUCUNE AUTRE GARANTIE EXPRESSE. Toute demande d'assistance sous garantie doit être acheminée à Cakewalk à l'adresse suivante : Cakewalk 51 Melcher St. ces recours sont disponibles uniquement sur présentation d'une preuve d'achat provenant d'une source internationale agréée. Cakewalk ne garantit pas que le Produit sera dépourvu d'erreurs. ne pourra en aucun cas être considéré par cette partie comme une renonciation à une application des droits ou actions ultérieures dans le cas de ruptures ultérieures de l'Accord. 9.

ET ACCEPTEZ D'ÊTRE LIÉ PAR SES CLAUSES ET CONDITIONS. Certains composants de ce logiciel appartiennent à Progressive Networks et à ses fournisseurs. VOUS RECONNAISSEZ AVOIR PRIS CONNAISSANCE ET COMPRIS LE PRÉSENT ACCORD DE LICENCE. ORAL(E) OU ÉCRIT(E). VOUS ACCEPTEZ ÉGALEMENT QUE LA DÉCLARATION COMPLÈTE ET EXCLUSIVE DE L'ACCORD DE LICENCE ENTRE VOUS ET CAKEWALK SUPPLANTE TOUTE PROPOSITION OU ACCORD PRÉALABLE.9. . Il est formellement interdit de distribuer les DLL.5. ET TOUTE AUTRE COMMUNICATION CONCERNANT LE CONTENU DE CETTE LICENSE ENTRE VOUS ET CAKEWALK.