TÉCNICAS INSTRUMENTALES CONTEMPORÁNEAS DE EJECUCIÓN

PROYECTO MÚSICA ANTARA

1

PROYECTO MÚSICA ANTARA
ÁREA DE SISTEMATIZACIÓN DE TÉCNICAS INSTRUMENTALES DE EJECUCIÓN MANUAL DE LAS TARKAS

REDACCIÓN REGISTRO DE DATOS

Carolina La Rivera Nicolás Faunes Fernando Figueroa Alejandro Lavanderos Carlos Rojas Diego Villela

Registro Propiedad Intelectual Inscripción N° 125.454

2

ÍNDICE

Introducción …………………………………………………………………………

Pág. 3

CAPÍTULO I
Las tesituras de las tarkas en uso por el Ensamble ANTARA.............................. Abreviaciones......................................................................................................... Dedajes ………………………………………………………………………….. A) Tabla de Dedajes ………………………………………………….. Pág. Pág. Pág. Pág. 5 6 6 8

CAPÍTULO II
Técnicas relacionadas con la interpretación tradicional
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Trinos y Trémolos................................................................................................. Pág. 13 A) Tabla de Trinos ………………………………………………………….Pág. 13 B) Tabla de Trémolos …………………………………………………….. Pág. 15 Vibratos................................................................................................................ Pág. 19 Flatterzunge......................................................................................................... Pág. 23 Sonidos parciales (armónicos)............................................................................ Pág. 24 A) Tabla de armónicos................................................................................. Pág. 25 Bisbigliandi …………………………………………………………………… Pág. 28 A) Tabla de Bisbigliandi …………………………………………………. Pág. 28 Microintervalos................................................................................................... Pág. 30 Sonidos multifónicos........................................................................................... Pág. 31 A) Tabla de multifónicos.............................................................................. Pág. 32 Sonidos y voz simultáneos................................................................................... Pág. 35

CAPÍTULO III
Técnicas que utilizan la resonancia de los tubos
1. Pizzicatos.............................................................................................................. Pág. 38

3

INTRODUCCIÓN
Cuando iniciamos este trabajo lo hicimos pensando conscientemente en que podíamos ampliar las posibilidades técnicas de estos instrumentos poniéndolas al servicio de una expresión nueva, sin por esto, negar la rica tradición de la cual forman parte. Así, esta idea de “re-utilización”, ha sido el fruto de la investigación de ciertas técnicas instrumentales de ejecución (de origen a su vez multicultural) en las zampoñas y tarkas, verificando su funcionamiento y estableciendo sus límites. La nomenclatura simbólica que hemos usado es la misma propuesta por Pierre-Ives Artaud y Gérard Geay en su libro “Flûtes au Présent”. Las experiencias composicionales realizadas para el Ensamble Antara por parte de algunos compositores chilenos y latinoamericanos, confirman la adaptación de estos instrumentos a las necesidades de la expresión musical contemporánea, situación que nos alienta a continuar este trabajo en otros instrumentos prehispánicos. Dirigimos este libro a compositores, flautistas e instrumentistas tradicionales, con el deseo de favorecer el acercamiento al trabajo de las músicas actuales a través de estos instrumentos

Alejandro Lavanderos

4 CAPÍTULO I • • TESITURAS DE LAS TARKAS ABREVIACIONES .

5 LAS TESITURAS DE LAS TARKAS EN USO POR EL ENSAMBLE ANTARA TARKA EN MI TARKA EN DO # .

y 4 para tapar los 3 orificios superiores de la tarka y la mano derecha los otros 3. De esta manera. es necesario dejar en claro que no todos los dedos son utilizados para tapar un orificio de una tarka. 3. la mano izquierda utilizará los dedos 2. vale decir. se grafica claramente la nota a emitir con el dedaje respectivo. . MANO IZQUIERDA Pulgar Índice Medio Anular Meñique 1 2 3 4 5 Pulgar Índice Medio Anular Meñique MANO DERECHA 1 2 3 4 5 NOTA: Aunque pudiera ser obvia la siguiente observación. a los dedos de cada mano se le asigna una cifra. hemos registrado (junto con las posiciones de la Tmi y Tdo#) los dedajes correspondientes a cada nota.6 ABREVIACIONES TONALIDAD Nº que posee ANTARA 3 2 ABREVIACIÓN Tmi 1 Tmi 2 Tmi 3 Tdo# 1 Tdo# 2 TARKAS (utilizadas por el Ensamble ANTARA) Mi Do# DEDAJES Si bien este Manual no es un método para aprender a tocar la tarka. lo cual. enriquece el presente trabajo. El sistema de notación utilizado por el Ensamble ANTARA es de tipo numérico.

Ej.: ●●●/●●● Equivalencia a un sistema gráfico de notación ●●●/●●¢ . si se representa gráficamente.: La representación numérica corresponde al dedo que tapa un orificio y cuando un número tenga sobre si el signo / significará la obturación parcial del orificio respectivo. en una Tarka en Mi daría por resultado lo siguiente: Ej. las manos izquierda y derecha estarán separadas por el signo /.7 Continuando con las aclaraciones de notación. Vale decir.

8 .

9 .

10 .

11 .

12 CAPÍTULO II TÉCNICAS RELACIONADAS CON LA INTERPRETACIÓN TRADICIONAL TRINOS TRÉMOLOS VIBRATO FLATTERZUNG SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS) MICROINTERVALOS SONIDOS MULTIFÓNICOS SONIDO Y VOZ SIMULTÁNEOS .

Los trémolos y trinos que están registrados a continuación corresponden solamente a aquellos que son posibles de realizar con las tarkas en uso por el Ensamble ANTARA. es decir que corresponden a un intervalo de segunda mayor o menor.13 TRINOS Y TRÉMOLOS NOTACIÓN: TRINO TRÉMOLO El Trino consiste en una repetición rápida (por lo general) de dos notas que son contiguas. sino correspondería a la definición de un trémolo. .

14 .

15 .

16 .

17 .

18 .

): se obtiene a través de contracciones más o menos fuertes del diafragma lo que produce un efecto de vibraciones sacudidas y precipitadas. non vib. vibrato con dedo (notación: vib. vibrato de diafragma (notación: vib diaf.): es el más corriente. como sugerencia. etc. el siguiente gráfico: . dd): sólo puede al digitarse notas con la mano izquierda. - - Control del vibrato Para controlar el vibrato es necesario que figuren dos parámetros en la notación: la velocidad y la amplitud. Se propone. vibrato de labio o smorzato (notación: smz): vibrato producido por el movimiento de los labios generando un cambio de timbre. Molto. vibrato de lengua (notación: vib. lo que permite un buen manejo del vibrato.19 VIBRATOS El vibrato es un fenómeno bien conocido por la mayoría de los músicos. vib. vibrato de garganta (notación común: vib garg. La velocidad y amplitud del movimiento de la laringe son fácilmente controlables. Varias maneras de producirlo son posibles. lg).

A.N.L. V. A. “poco vibrato”ya que son un tanto ambiguos. . AMPLITUD Amplitud pequeña Amplitud normal Amplitud grande Amplitud variable A.20 En ese caso. A.V .V. V. NON VIB.N.R. Se propone a continuación una terminología más precisa que los términos “molto vibrato”. VELOCIDAD Vibrato lento Vibrato normal Vibrato rápido Velocidad variable Non vibrato V.P. hay que tener cuidado de no confundirlo con la indicación del glisando. V.G.

GARG VIB.G. A. DIAF.P.N. A.L V. SMZ VIB. Ejemplos de notación de vibratos A) Gráfico . A. V. VIB. A.R.21 ESQUEMA Cada uno de los elementos descritos para la ejecución del vibrato (maneras de producirlos. V.V.V. LG VIB. figurar completos en la notación.N. ojalá. DD V. velocidad y amplitud) deben.

22 B) Simbólico .

junto con ) el cual se caracteriza por producir un sonido más destimbrado acompañado de más aire y ser más sonoro. Se utilizan dos tipos de flatterzunge: Flatterzunge de lengua (notación: flatt. 1 Aquellas lenguas que utilizan la “r” uvular les resulta más fácil la emisión de ésta técnica . Se logra con mayor claridad en el registro agudo Flatterzunge de garganta1 (notación: flatt.23 FLATTERZUNGE (O FRULATTO) Etimológicamente. este término alemán significa “ligero temblor de la lengua”. sea menos sonoro. g con ) el cual permite que las notas del registro grave se emitan de manera más limpia aunque el flatt.

seguida de los sonidos resultantes.. mientras más agudo sea el armónico mayor dinámica poseerá (ver dinámica en tablas de dedajes. sobre éste el signo ° . págs 8-11). como regla general. etc. sobre éste el armónico que se quiera obtener (según la(s) posibilidad(es) del sonido escogido) y a su vez. .24 SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS) Cada digitación puede producir 1 o varios sonidos parciales agudos que siguen de cerca la serie de armónicos.) y se representa la altura correspondiente de la fundamental con el signo”◊” entre paréntesis. graficándose la nota fundamental con el signo ◊. zampoña.. La dinámica no está detallada ya que. La notación es más bien la misma que se utiliza para otros instrumentos (como la flauta traversa. En el caso de las tarkas se ha registrado de manera escrita dicho recurso técnico.

25 .

26 .

27 .

a través de la alternancia de ciertas digitaciones. .28 BISBIGLIANDI Este término designa una acción que permite un cambio de timbre en una misma nota. provocando una ligera variación en la frecuencia a manera de microintervalos.

29 .

CARACTERÍSTICA Un poco más alto que el sonido temperado NOTACIÓN Un poco más bajo que el sonido temperado Un poco más alto que el sonido temperado de un sostenido Un poco más bajo que el sonido temperado de un sostenido Un poco más alto que el sonido temperado de un bemol Un poco más bajo que el sonido temperado de un bemol . Para obtener un sonido un poco más alto (microintervalo ascendente) es necesario deslizar gradualmente el dedo del orificio que se tapa dejándolo parcial o completamente descubierto. están destempladas. el instrumento no está temperado. bajo la audición de nuestro oído “occidentalizado”. el compositor puede anotar en la partitura la nota de partida y el símbolo respectivo (↑ o ↓) para señalar esta técnica. En ambos casos.30 MICROINTERVALOS La notación de los microintervalos es bastante utilizada en este Manual de las Tarkas. y a la inversa si se quiere un microintervalo descendente. o si se quiere decir de otra manera. siendo quizás esto (y otros puntos también) uno de los motivos interesantes y propios del instrumento. ya que en primer lugar. en estos instrumentos muchas notas que se emiten.

al hacer el estudio y registro de los multifónicos posibles de obtener desde cada nota. proponemos la siguiente nomenclatura: La nota inferior corresponde a la digitación indicada y suena junto a la nota superior Los sonidos arriba detallados se producen a partir de la digitación correspondiente a la nota entre paréntesis sin que ésta última suene. Esta técnica consiste en la emisión –a partir de un mismo tubode dos o más sonidos simultáneos. En el caso de las tarkas. siendo que en otras culturas este recurso polifónico era conocido y utilizado desde hacía tiempo. en algunas notas tres sonidos y en excepciones cuatro.31 SONIDOS MULTIFÓNICOS Normalmente cuando nos referimos a un instrumento de viento lo asociamos a un instrumento melódico. se aprecia que usualmente son dos los sonidos simultáneos obtenibles fácilmente. Para facilitar la ejecución de los multifónicos y su ubicación. .

.

33 .

34 .

las voces femeninas se encuentran en la tesitura del instrumento. . La nota de la tarka va en notación tradicional .Sonido pedal de la tarka con la voz cantando a la misma altura . rock y popular. las masculinas. se encuentran una octava inferior (a excepción de utilizar el falsete) acomodándose mejor a los tubos del registro grave. Existen 4 posibilidades de emplear sonido y voz simultáneo: • • • • .Usar una pauta en donde el sonido de la tarka se anota normalmente y la voz utiliza notas cuadradas.35 SONIDOS Y VOZ SIMULTÁNEOS Es posible tocar una tarka y emitir sonidos vocales al mismo tiempo. En general. Esta notación facilita la lectura para los intérpretes de instrumentos de viento ya que no se acostumbra a leer dos pautas al mismo tiempo. siendo posible producir dos líneas melódicas independientes. a veces. más difícil de controlar) . Este recurso se usa con frecuencia en la música jazz.Sonido pedal de la tarka con la voz cantando a diferente altura (OJO: mientras más grande el intervalo entre el sonido tocado y el cantado. proponemos: 1. la realización gráfica está muy junta. cantando al unísono con la línea melódica.Sonido pedal de la voz y tarka cantando independientemente.Sonido de la voz y la tarka cantando líneas melódicas iguales o independientes En cuanto a notación. Sin embargo. en cambio. .

La tarka se escribe en el pentagrama superior . En esta notación la realización gráfica es muy clara pero es una lectura bastante inusual para los intérpretes de instrumentos de viento.Usar dos pautas: el sonido de la tarka se anota normalmente en el pentagrama superior y la voz en el inferior (con notas cuadradas). .36 2.

37 CAPÍTULO III TÉCNICAS QUE UTILIZAN LA RESONANCIA DEL TUBO • PIZZICATO .

38 PIZZICATOS Notación: > Este término está tomado de los instrumentos de cuerda. El rango dinámico va de p<f VELOCIDAD DEL PIZZICATO ATAQUE Ataque simple (te) Nº DE TARKAS 1 Negra: 75 VALOR (subdivisión máxima semicorcheas) Ataque doble (te-ke) 1 Negra : 85 (10 a 12 subdivisiones) 2 a 3 ‘’ de duración . siendo realizable sólo en la 1ª octava de la tarka. La altura del sonido resultante corresponde a la nota real. Se trata de un golpe de lengua contra el paladar (articulación te) sin emisión de aire.

cl www.antara.cl (en construcción) .39 CONTACTOS PROYECTO MÚSICA ANTARA Alejandro Lavanderos Carolina La Rivera alavande@puc.cl mlariver@puc.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful