Los Santos Inocentes.

Miguel Delibes
Resumen de estudios 1. Diferencias sociales en LSI.
El principal conflicto en Los Santos Inocentes es el contraste entre oprimidos y opresores en el entorno de un latifundio; esta opresin es percibida por el lector, pero no por los propios personajes. La estructura social del latifundio es radicalmente injusta. Consiste en que un solo dueo posee una gran extensin de tierra, pero no vive en ella, sino que encarga a otra persona de su explotacin y mantenimiento. Esto se realiza por medio de una serie de criados que tienen muy baja calidad de vida (no poseen la tierra que trabajan, ni la casa en que viven y estn sometidos a una estricta jerarqua). No hay verdadero inters en aprovechar adecuadamente los recursos, porque para el dueo, que vive en la ciudad, la finca es slo un lugar de diversin y se despreocupa por completo de sus siervos, a los que considera parte de su propiedad. Ellos tienen asumida esta situacin de forma que desarrollan una conciencia de vasallaje en la que nicamente cabe la resignacin, sin libertad de expresin posible. Se trata de una visin pesimista en la que encontramos los rasgos de lo que Delibes llama desamor: ostentacin frente a miseria, prepotencia frente a sumisin, abuso frente a resignacin, degradacin de la naturaleza frente a arraigo en ella. No hay amor ni comunicacin entre amos y criados, as que esta incomunicacin llevar a la violencia del crimen final. Los que tienen el poder crean barreras que hacen imposible la redencin de los oprimidos. La mayor es la imposibilidad de acceder a la enseanza como un derecho y una necesidad (Nieves); ms bien creen los seores que es una obra de caridad y, adems, confunden cultura con alfabetizacin (episodio firmas). La segunda barrera sera el concepto de la religin como un ritual al servicio del poder, del que estn excluidos los pobres (Nieves y la Primera Comunin). [Ver abajo, en apartado2, divisin de los personajes segn Sobejano]

2. Personajes.
Como seala J. Cano Conesa, No hay presentacin previa de los personajes en el relato: irrumpen bruscamente en el escenario de los hechos como si desde siempre formaran parte de los mismos. Y esto, que podra significar un defecto, no supone dificultad alguna, pues el arte de Delibes los acomoda en la accin en pocas palabras. As, el lector queda familiarizado con ellos inmediatamente. Delibes siempre dedica gran atencin a sus personajes, como reflejo de su preocupacin por el ser humano. En Los Santos Inocentes la mayor parte del texto se refiere a las figuras humanas y los dems elementos (paisaje, temas,..) tienen valor por su relacin con ellas. A pesar de desarrollarse en un marco limitado, en esta novela hay gran nmero de personajes, que pueden clasificarse, de diversas formas.

Segn su naturaleza, Sobejano los divide en personajes sencillos y personajes vanos. Los personajes sencillos son seres primarios, caracterizados por la autenticidad y la pureza, desheredados de la fortuna biolgicamente a veces (subnormales) y socialmente (miseria, ignorancia, discriminacin, soledad) pero su ntima relacin con la naturaleza les da una sabidura que no tienen los otros. A este grupo pertenecen Azaras, su familia y los dems sirvientes de los cortijos. Los personajes vanos son de clase social acomodada, se caracterizan por un comportamiento inautntico (competencia, consumismo, desarraigo de la naturaleza, deseo de aparentar) y un gran egosmo que lleva consigo mezquindad, prepotencia, intolerancia y deshumanizacin. El autor denuncia su actitud como encarnacin del sistema de valores ms frecuente en nuestro tiempo, pero muestra compasin hacia los personajes concretos. En este grupo estn los seoritos, sus invitados, etc.

El enfrentamiento entre estos dos tipos de personajes es el principal motor del conflicto de la novela, que presenta el contraste entre personajes sencillos-oprimidos y personajes vanos-opresores. En la estructura injusta del latifundio, esta opresin es percibida por el lector, pero no por los propios personajes. Sin embargo, Delibes ha matizado esta oposicin frontal entre personajes buenos y malos (maniquesmo) al incluir mayor complejidad en D. Pedro (opresor y oprimido a la vez), la seorita Miriam y Ren el Francs, que muestran cierta conciencia social, Quirce, que quiere romper con la sumisin y el sedentarismo, el Hachemita, el mago, el mdico o los educadores. Segn su importancia, los personajes pueden dividirs en tres grupos: A) De primer plano, que son Azaras, las milanas, Paco, el Bajo y el seorito Ivn. B) De segundo plano, la familia de Paco, el Bajo, la del seorito Ivn y los encargados del cortijo, D. Pedro y Da. Purita. C) De tercer plano, como el resto de sirvientes, el seorito de La Jara, los invitados de los dueos, el Hachemita, etc. Primer plano: Azaras Es un marginado desde varios puntos de vista: es viejo y es inocente, o sea, retrasado mental. En su retrato fsico destaca la pobreza extrema (descalzo, con pantalones rotos), la suciedad (piojos, se orina las manos), la animalizacin (mascaba salivilla, rutaba) y el exceso (empachos). En su retrato psquico encontramos: conducta instintiva y mecnica (todos los das hace lo mismo, por el mismo orden), ignorancia (no sabe contar), alucinaciones (ve a su hermano muerto). Ante el rechazo y la desatencin que sufre de las dems personas, se refugia en la Naturaleza y muestra intensamente sentimientos humanos primarios: la ternura (con las milanas y la Nia Chica), el miedo (con el crabo). Las milanas Son fundamentales en la vida de Azaras porque en ellas encuentra la comunicacin y el agradecimiento que no halla en las personas. Se demuestra su personificacin en el sentimiento de tristeza ante su muerte (entierro del Gran Duque, crimen) y al identificarlas en la ternura con la Nia Chica (al tiempo que la animaliza a ella). Paco, el Bajo Cuado de Azaras. Destaca por la sumisin frente a sus amos y acepta todas las humillaciones como algo natural (el aislamiento, el trato, las firmas, los accidentes, las propinas). Es ingenioso y tiene un gran conocimiento de los animales y un extraordinario olfato. Comparte la pasin por la caza con el seorito Ivn. Se ilusiona con que sus hijos puedan estudiar y llevar una vida mejor. Muestra su calidad humana al acoger al Azaras y conllevar sin quejas los problemas que esto supone. El seorito Ivn Tiene claramente asumida su condicin de amo en el sentido feudal, considera siervos a sus empleados (comportamiento con Paco), mantiene una actitud autoritaria, paternalista y conservadora (ausencia de conciencia social, crticas al Concilio Vaticano II), es vanidoso y busca la adulacin (le molesta la actitud distante de Quirce), siente una pasin incontrolada por la caza, despreciando al mismo tiempo la naturaleza (dispara a diestro y siniestro), menosprecia a sus siervos y tambin a sus invitados y se comporta de forma cnica con D. Pedro despus de llevarse a su mujer, Da. Purita. Segundo plano: Rgula, hermana de Azaras y mujer de Paco, el Bajo. Representa el amor a los dems, la resignacin y la capacidad de servicio. La Nia Chica, hija de Rgula y Paco, inocente por ser submormal profunda, que slo se expresa mediante un berrido lastimero, que puede simbolizar el grito no escuchado de los oprimidos. Quirce, hijo menor, el nico de la familia que no sigue las costumbres en el trato con los amos y que considera la posibilidad de marcharse del cortijo. Rogelio, su hermano mayor, que maneja el tractor (signo de progreso); entretiene a su to, Azaras y le regala la segunda milana (muestra de afecto por los necesitados). 2

Nieves, hermana de los anteriores que, teniendo capacidad para estudiar, segn deseaba su padre, es tomada como sirvienta en cuanto llega al cortijo. Don Pedro, el Prito, encargado del cortijo, dominado por los celos y la impotencia. Doa Purita, su mujer, que coquetea con el seorito Ivan a la vista de todos. La seora Marquesa, con actitud paternalista y de ostentacin de su clase social. La seorita Miriam, sorprendida al descubrir las condiciones de vida de los siervos. Tercer plano: Los dems trabajadores del cortijo (porqueros, pastores, vigilantes, gaanes, etc.) por los que vemos las diferentes actividades que se realizan en el latifundio. Los invitados (el conde, el ministro, el obispo, el embajador, el subsecretario), de ideologa conservadora y falta de conciencia social, excepto Ren, el Francs. Otros personajes relacionados como el Mago del Almendral (creencia en la medicina popular), los alfabetizadotes, el Hachemita, comerciante y el mdico de Cordovilla (amigo del seorito Ivn y de mentalidad parecida).

Todo lo dicho sobre los personajes puede resumirse en el cuadro siguiente:

3. Contenido y estructura. Proceso de creacin.

Segn el propio autor, hubo dos momentos distintos en la elaboracin de esta novela: los tres primeros libros se escribieron hacia 1963 y presentaban el personaje de Azaras y su mundo. En ese ao public un relato breve (La Milana) en la revista Mundo Hispnico, que se corresponde aproximadamente con el libro primero. El autor afirma que ya entonces tena intencin de realizar una obra extensa con este tema. Los tres ltimos libros fueron redactados, tras una larga interrupcin, cerca de 1981, ao en que se publica la novela. En esta parte aparece el mundo de los seoritos, en contraposicin al de los humildes. El distanciamiento entre las dos fases de la redaccin de la obra influye en la organizacin de los elementos narrativos y en el tratamiento de espacio, tiempo y personajes.

Estructura.
Delibes llama libro a las divisiones o captulos de la novela, y cada uno de ellos tiene cierta autonoma o entidad propia, a la vez que se refiere a una parte de la realidad representada en la narracin. As, algunos podran ser ledos como relatos independientes. Este modo de narrar, con autonoma de las partes dentro de la unidad estructural, es caracterstico del autor. [La Dra. Da. Carmen Alfonso Garca tambin seal las resonancias bblicas de la palabra libro en su conferencia de Murcia, enero 2007]. La estructura externa (en la que podemos ver el contenido) puede dividirse en tres partes: 1.- Formada por los tres primeros libros, en los que se presenta a los personajes humillados (Azaras, Paco el Bajo y su familia) desde la doble perspectiva existencial (humanidad, ilusiones de redencin, frustracin) y social (miseria e injusticia en el contexto del latifundio). Los elementos de unin entre estos libros son los personajes, los temas y el espacio. 2.- Est constituida por el libro cuarto, en que aparece como centro el seorito Ivn, en contraste radical con los personajes anteriores. Esta parte y la anterior tienen configuracin episdica, con ancdotas de la vida de los personajes. 3.- Comprende los dos ltimos libros, en los que se narran los hechos que desembocarn en el crimen final; presentan una mayor concentracin y una configuracin dramtica, con aumento de la tensin hasta el desenlace. La estructura interna se construye en torno a los tres elementos que Delibes considera componentes principales de cualquier relato: Un hombre, un paisaje, una pasin. Encontramos una caracterizacin completa de los personajes principales (Azaras, verdadero protagonista, Paco, el Bajo, el seorito Ivn) por medio de la acumulacin de ancdotas, descripciones, dilogos, etc. El paisaje que sirve de marco es el cortijo, pero es diferente para los amos y para los siervos; en l se pone de relieve su estructura social semifeudal e injusta. Aparece un enfrentamiento de pasiones, segn la concepcin del mundo de los amos (desprecio por la naturaleza y los hombres) y la de los siervos (integracin en el medio, solidaridad), que culmina en el enfrentamiento entre la pasin por la caza del seorito Ivn y la pasin por la milana del Azaras. De este modo, la narracin est diseada segn los siguientes criterios: Subjetividad, por la que el autor se sita junto a los personajes desfavorecidos y muestra su com-pasin por ellos, dando a la obra el lirismo que la acerca a un largo poema en versculos. Para no romper el ritmo lrico, suprime los puntos en medio de la narracin. 4

Repeticin y variacin, por las que se combinan acciones habituales, que muestran la vida cotidiana de los personajes, y acciones puntuales, que expresan la intriga e intensifican el sentido de la historia. Tratamiento subjetivo del tiempo, por el que la narracin no es totalmente lineal y el ritmo se acelera en los libros finales. Variedad y dominio del lenguaje, que incluye fragmentos narrativos giles, descripciones breves y predominio del dilogo, con lxico especficamente rural y acento lrico, sobre todo por el destacado uso del epteto en las descripciones y la presencia del estribillo milana bonita.

4. Temas principales y secundarios. Temas.

Esta novela plantea antes que nada un problema social y no lo hace desde el punto de vista poltico, sino desde la denuncia moral que viene de la conciencia cristiana de su autor. Delibes cree en el amor al prjimo, la justicia y la dignidad de la persona, en la lnea del humanismo cristiano del Concilio Vaticano II. As pues, el tema principal es la injusticia social, que se refleja en el modo de vida de unos y otros personajes; el desprecio de los amos (expulsin de La Jara), sus abusos (accidentes de Paco), su ideologa inmovilista (unos debajo y otros arriba, es ley de vida, no?), su paternalismo (propinas); todo ello destaca ms por la sumisin de los siervos (excepto Quirce), favorecida por la ignorancia y el aislamiento en que se los mantiene. Al final la reaccin se produce como una venganza individual, pero el lector la percibe como un acto de justicia natural, que compensa las injusticias sufridas por los humildes y est libre de culpa, al castigar a quien ha trasgredido las leyes naturales. [Ver arriba el apartado 1. Diferencias sociales] Otros temas secundarios son los habituales en las novelas de Delibes: la infancia (Nia Chica, Nieves, Azaras), la naturaleza, la consideracin hacia los necesitados y la muerte. Podemos situarlos en los diferentes libros, de esta forma: Libro Primero: Bsqueda de calor humano, amor a la naturaleza, miedo y muerte (Azaras y la primera milana). Libro Segundo: Imposibilidad de redencin de los inocentes (estudios y Primera Comunin de Nieves; vida sexual Paco y Rgula). Libro Tercero: Solidaridad y amor entre los humildes. (Azaras va a vivir con Rgula). Libro Cuarto: La caza como relacin social (invitados), como degradacin de la naturaleza (batidas) y como pasin para Ivn y Paco. Libro Quinto: Pasin de la caza como abuso del hombre y la naturaleza (accidentes de Paco, cegar las palomas). Insumisin de Quirce. Libro Sexto: ltimos abusos ( fuga de Da. Purita, disparo a la milana) y venganza.

5. Miguel Delibes y la novela espaola a partir de 1936. Contexto. (Juan Cano Conesa)
La literatura europea en general refleja las experiencias traumticas y las crisis de valores sufridas por la sociedad a lo largo de los siglos XX-XXI. De ah derivan sus rasgos esenciales: Tendencia al experimentalismo y la innovacin: de la tradicin a la vanguardia (muchas veces relacionada con el surrealismo) >LITERATURA EXPERIMENTAL Visin angustiosa y atormentada del hombre, acorde con la doctrina existencialista > LITERATURA EXISTENCIAL. Preocupacin por los problemas sociales y polticos, reflejos de la doctrina marxista >LITERATURA SOCIAL. 5

La novela contempornea muestra una clara alteracin de los elementos bsicos del gnero, que podemos estudiar en el siguiente cuadro:
ACCIN TIEMPO EL HROE PUNTO DE VISTA

Hay zonas oscuras que el lector ha de interpretar por su cuenta. Los temas decimonnicos (el adulterio) ceden su lugar a la soledad, al absurdo de la existencia, al sexo, a la destruccin de la familia como institucin, a la metaliteratura... A veces se rompe el sentido argumental de los relatos.

Hay un dislocamiento del tiempo. No discurre linealmente, sino a saltos: avanza y retrocede continuamente. El espacio temporal puede ser reducido a pocos meses o das (un da en Ulises de Joyce).

El hroe clsico se convierte en un antihroe, un ser problemtico y contradictorio, o tambin un personaje colectivo, carente de individualidad.

Multiperspectivismo. No hay punto de vista nico, sino visin mltiple: la historia puede ser contada por varios narradores. El fluir de la conciencia o monlogo interior se convierte en una forma de expresin habitual.

Espaa.

(Fernando Lzaro, Vicente Tusn. Texto COU Anaya 1995) Tras la Guerra Civil, el panorama cultural espaol qued deshecho, ya que la mayora de los intelectuales tuvo que marchar al exilio y, en el interior, la censura prohiba sus obras, muchas de las escritas antes de la guerra y todas las que pudieran mostrar algn tipo de

CON ESTA DESCOMPOSICIN, EL GNERO NARRATIVO INTENTA REFLEJAR LA DESORIENTACIN Y LA CONFUSIN QUE CARACTERIZA AL CIUDADANO DEL MUNDO CONTEMPORNEO.

crtica al rgimen. 1. Novelistas espaoles en el exilio. Comenzamos brevemente por ellos, aunque hay que tener en cuenta que sus obras no fueron conocidas en Espaa hasta mucho despus. Presentan gran diversidad de planteamientos y tendencias, casi con el nico denominador comn de la distancia impuesta por el exilio. Los ms destacados son: Ramn J. Sender, autor, entre otras obras, de Crnica del Alba, Rquiem por un campesino espaol y La aventura equinoccial de Lope de Aguirre. Estas tres obras han sido adaptadas al cine, la ltima por el director alemn W. Herzog. Francisco Ayala, notable en las narraciones breves y por las novelas (del subgnero de dictador hispanoamericano) Muertes de perro y El fondo del vaso. Max Aub, cuya extensa obra va del realismo al experimentalismo, del que destacamos su ciclo sobre la Guerra Civil llamado El laberinto mgico. Rosa Chacel, autora de la novela intelectual La Sinrazn. 2. Aos 40 Al romperse con la tradicin narrativa inmediata, por las razones dichas, se abre una poca de bsqueda y tanteos, en la que slo queda como referencia anterior bsicamente la obra de Baroja. Por una parte, los autores bien vistos por el rgimen practican un realismo tradicional, ms o menos triunfalista y de evasin. Por otra, surge una tendencia que podramos llamar testimonial, porque supona una reaccin anticonformista; en ella predominaban los ambientes srdidos, los personajes anormales, las conductas iracundas, los espacios asfixiantes y los lenguajes duros y sin aspavientos. A pesar de que estas obras no tenan como objetivo denunciar una situacin poltica concreta, el ambiente de degradacin que reflejaban s constitua una especie de denuncia implcita de un ambiente de miseria y estrechez. Dos obras fundamentales, que suponen un nuevo arranque del gnero son La familia de Pascual Duarte de Camilo Jos Cela (1942) y Nada de Carmen Laforet (1945). La primera es la autobiografa de un campesino extremeo condenado a muerte por una serie de crmenes horrendos y cuya vida se ha desenvuelto en un ambiente de suma degradacin; presenta una concepcin del hombre 6

condicionado por la herencia y el medio social; esta obra inaugura una corriente llamada tremendismo, que se centraba en los aspectos ms duros de la realidad. La segunda habla de una joven que va a estudiar a Barcelona, donde vive en casa de unos familiares en un ambiente de sordidez, mezquindad, vaco y frustracin. Es el principio de lo que se puede considerar novela existencial. En ella, los temas principales son la soledad, la inadaptacin y la muerte; aparecen personajes angustiados que revelan el malestar social del momento, trasponindolo a la esfera individual. La primera novela de Miguel Delibes, La sombra del ciprs es alargada (1948) tambin trata de tristeza y frustracin, contrarrestada por una profunda religiosidad. 3. De 1950 a 1962. Novela social. Se inicia en 1951 con La Colmena, de Cela, que presenta una despiadada visin de la sociedad madrilea mediante una tcnica innovadora. Ese mismo ao aparece La Noria, de Luis Romero, y, en 1954 y siguientes, se dan a conocer los autores de la denominada generacin del medio siglo Ignacio Aldecoa, Fernndez Santos, Snchez Ferlosio, Ana M Matute, Juan Goytisolo, Garca Hortelano, Carmen Martn Gaite, Alfonso Grosso y Caballero Bonald. En estos aos Delibes publica El Camino, Mi idolatrado hijo Sis, La hoja roja y Las ratas. Sus rasgos comunes son: Solidaridad con los humildes y oprimidos, disconformidad con la sociedad espaola y compromiso del autor en cambiar la sociedad; es decir, la novela asume funciones que en las sociedades democrticas corresponden a la prensa o la poltica; a este respecto tenemos los ensayos-manifiesto de J.M. Castellet y J. Goytisolo. Se pueden distinguir dos enfoques, aunque en la prctica no es fcil establecer la divisin entre ellos: - Objetivismo: testimonio escueto, sin presencia del autor, que muestra la conducta externa y las palabras de los personajes (influencia del conductismo o behaviourism americano). El autor no valora los hechos, pero, ciertamente, los selecciona. - Realismo crtico: denuncia explcita de las injusticias de la sociedad. Habra que aadir el realismo lrico de Ana M Matute. Los temas se desplazan de lo individual a lo colectivo y son, principalmente, la vida de campesinos, obreros o clases humildes urbanas, as como la burguesa vaca y desocupada o las secuelas de la Guerra Civil en nios y jvenes. Las tcnicas narrativas ms frecuentes son: el relato lineal con descripciones escuetas y funcionales, la accin concentrada en espacio y tiempo reducidos, el personaje colectivo o representativo de su clase o grupo (en claro rechazo de la novela psicolgica), el lenguaje del narrador desnudo y directo y los dilogos, que adquieren gran importancia, y tratan de recoger el habla viva y real. Un ejemplo claro puede ser la novela El Jarama, de Snchez Ferlosio. Durante estos aos tambin se dan otras tendencias, como la continuacin de la novela existencial en el autor murciano J. L. Casillo Puche, o las obras de distinto signo de Gonzalo Torrente Ballester, lvaro Cunqueiro y Francisco Garca Pavn. 4. De 1962 a 1975. En la dcada de los 60 o del desarrollismo Espaa comienza a abrirse a las influencias extranjeras, sube el nivel de vida y la censura se atena; todo ello, junto con el cansancio de la narrativa realista, llevar a una renovacin formal con enfoques ms complejos. Se incorporan las aportaciones de autores extranjeros como Joyce, Proust, Faulkner o Kafka y los Hispanoamericanos Vargas Llosa y Garca Mrquez. En 1962 se publica Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, que se considera el arranque de esta nueva etapa. Despus aparecen, en la lnea de narrativa experimental: Cinco horas con Mario y Parbola del nufrago, de Delibes, (especialmente audaz la segunda); S. Camilo 1936 de Cela; La saga-fuga de J.B., de Torrente Ballester; Volvers a Regin y Una meditacin, de Juan Benet; ltimas tardes con Teresa y Si te dicen que ca, de J. Mars; Seas de identidad, de J. Goytisolo, Antagona, de Luis Goytisolo y Mortal y rosa, de Francisco Umbral. Las caractersticas principales de esta nueva tendencia son: -formalismo y estructuras complejas (se rompe con planteamiento, nudo y desenlace) -experimentacin de diferentes aspectos del lenguaje, incluso en puntuacin y tipografa 7

-personajes difusos, sin atributos ni perfiles y prdida de importancia del argumento -relato no lineal, con saltos en el tiempo y digresiones del autor -monlogo interior y uso de distintas personas narrativas o diversos puntos de vista. -literatura minoritaria e intelectualista -continuacin de la denuncia social en muchos casos. 5. Desde 1975 hasta ahora. Al llegar la democracia tras la muerte de Franco, desaparece la censura y se diversifican las tendencias narrativas en el nuevo panorama de libertad; se separa la literatura de la poltica, que ya posee sus propios cauces y se comienza a valorar de nuevo la narratividad, el hecho de contar historias, que el experimentalismo anterior haba desplazado. Esta recuperacin de la narratividad y la intriga la inicia Eduardo Mendoza con La verdad sobre el caso Savolta (1975) A partir de este momento, coinciden cuatro generaciones de novelistas: -La del 36: G.Torrente Ballester, Cela, Delibes y J.L.Sampedro. -La del medio siglo: los Goytisolo, Benet, Mars, Martn Gaite. -La del 68: Mendoza, Vzquez Montalbn, Merino, Mateo Dez, Javier Maras, Landero, Mills. -La de los 80: Muoz Molina, Llamazares, Garca Snchez, Prez Reverte, A. Gndara. Estos autores se pueden relacionar con las ms diversas tendencias: -metanovela: Merino y Soto -novela lrica: Umbral y Llamazares -memorialismo narrativo: J. Maras -novela histrica: Mendoza, Lourdes Ortiz, Prez Reverte -crnicas generacionales: Guelbenzu, Armas Marcelo, Vicent -novela de intriga: Vzquez Montalbn, Prez Reverte, Mendoza En definitiva, encontramos manifestaciones del realismo ms complejas y libres, con una concepcin abierta de la realidad a la que se suman lo imaginario y lo soado, as como lo irracional y la introspeccin psicolgica. En cuanto a la novela de los aos 1990 y 2000, diremos que se ha incrementado el tono lrico e introspectivo de los aos anteriores. Existe una tendencia al autobiografismo y a la mezcla de ste con la ficcin y se utilizan tanto las tcnicas tradicionales como las vanguardistas. --------------------------------Como se ha podido observar, Miguel Delibes est presente en las tendencias ms importantes de su poca: Sus primeras obras como La sombra del ciprs es alargada y An es de da responden al tipo de novela existencial de los aos 40, pero con la particularidad de su profundo sentimiento religioso. En los aos 50, se hace testigo de los problemas sociales de su poca, en las obras citadas ms arriba, en las que presenta el mundo de los oprimidos (principalmente en el ambiente rural) y critica a la burguesa. Posteriormente (aos 60), participa en la novela experimental con Cinco horas con Mario, monlogo de una viuda de mentalidad tradicional, que nunca entendi a su marido. En Parbola de un nufrago va ms all en el experimento formal, con menos acierto. Despus del 75 combina innovacin formal moderada con los contenidos que han sido fundamentales para l a travs de toda su carrera: el mundo y la cultura rurales, amenazados por la deshumanizacin del progreso mal entendido; as El disputado voto del Sr. Cayo y en Los Santos Inocentes (iniciada en los aos 60), donde se denuncia la explotacin del proletariado rural por parte de la burguesa acomodada. Posteriormente escribe otras obras con distintos temas como Seora de rojo sobre fondo gris (referida a su mujer) y El hereje, novela histrica publicada en 1998.

ANEXO
8

La naturaleza abierta en LSI.

Segn observa J. Cano Conesa, Los santos inocentes, junto con El camino y Las ratas forma una triloga sobre el mundo rural. En ellas Delibes defiende la vida del campo, libre de contaminaciones y agresiones medioambientales. La vida natural es una especie de Arcadia amenazada por el progreso. Lo positivo del progreso es contrarrestado por lo que Delibes denomina el efecto culatazo o regresin, como observa en su desanimada obra Este mundo que agoniza (discurso de ingreso a la Real Academia). El paisaje de la novela coincide con el campo extremeo, que es lugar en donde ms se encuentran la flora y fauna que el autor describe con detalle. [Ver en apartado 6, Espacio y, especialmente, El campo] El campesino vive resignado, en perfecta armona con la tierra; el campo es su medio de subsistencia, donde cada uno se dedica a realizar sus tareas. Los dueos de la finca, en cambio, slo viajan a ella para divertirse o controlar las cosas (cazar, celebrar la primera comunin, dar las propinas). Los personajes humildes estn perfectamente asimilados con la naturaleza. Azaras lleva una vida absolutamente implicada con la de los animales: alimenta sus pjaros, pela la caza, corre el crabo, hace sus necesidades a cielo abierto, abona las flores con los excrementos y cuida de su sobrina como lo hace con el bho o la grajeta. Paco, el Bajo, acta como un perro de finsimo olfato, imprescindible para su amo. La Nia Chica vive de modo menos activo que los propios animales de la finca: no se mueve, no reacciona slo emite alaridos desgarradores. Los personajes femeninos de la familia de Azaras se identifican menos con la naturaleza, porque desarrollan su labor en espacios cerrados y Quirce es el nico que adopta una postura distanciadora.

Espacio (paisaje).
Es un motivo fundamental en la obra y cumple una funcin integradora de los dems elementos. Delibes en la mayor parte de sus novelas trata el paisaje de la Castilla rural, pero, frente a la visin lrica y estetizante de los autores del 98, nos muestra la Castilla real, con sus problemas de despoblacin, pobreza, abandono y el impacto de un progreso mal entendido; es decir, nuestro autor se compromete en la redencin de su regin y sus gentes. En Los Santos Inocentes la localizacin geogrfica es imprecisa; Delibes dice que puede ser cualquier cortijo fronterizo con Portugal, desde Salamanca a Huelva, o sea, puede traspasar los lmites de Castilla (de hecho, los cortijos son ms frecuentes en Extremadura y Andaluca). Tambin es diferente respecto a sus dems obras el hecho de que, en lugar de la estructura de minifundio que suele aparecer en ellas, se trate de un latifundio; en esta organizacin social profundiza el autor, con un realismo basado en la verosimilitud y en la autenticidad, no en la mera fotografa. En la obra aparecen dos cortijos: el de La Jara, en el libro primero y en el resto de los libros, el del Piln, en el cual se centra este estudio. Los detalles del paisaje aparecen descritos minuciosamente, con un lxico muy preciso y el autor selecciona especialmente los rasgos que expresan la condicin social y los vnculos afectivos entre las personas y la naturaleza. Podemos diferenciar dos zonas: el campo y el ncleo de viviendas rurales de dentro. El campo es una gran extensin de terreno, protegida por un grupo de guardas y explotada de forma caprichosa. Una parte se dedica a la agricultura, otra al pasto del ganado, pero lo que interesa a los seoritos es utilizarlo para la caza. Delibes, como buen conocedor del paisaje, describe con atencin: - la topografa; al fondo est la sierra, hay zonas de monte bajo y cotas medias (cerros, mogotes, mohedas, canchales), zonas llanas (dedicadas al cultivo), partes bajas (la vaguada) y lugares con agua (la charca, los labajos, el aguazal). - la flora; encinares y alcornocales; madroos y sauces; matorrales como chaparros, jaras, greura, torvisca, retamas, carrascas, tomillo y espliego. - La fauna, especialmente las aves de caza (perdices, palomas, codornices, arrendajos y pitorras), otras aves como estorninos, zorzales, urracas y, con especial importancia, las dos milanas y el crabo. Tambin hay caza mayor (rebecos y venados) y animales domsticos (ovejas, cerdos, pavos, etc.) La zona de viviendas est cerrada por una tapia y un portn. Junto a la tapia hay arriates de geranios y cerca del portn est la casa de Paco y los gallineros. Hay una corralada donde se renen los sirvientes, rodeada por sus casas, que son idnticas, con un emparrado sobre cada puerta; en medio est el abrevadero y ms lejos los edificios para el ganado y para guardar el grano. 9

Ms al interior estn los tres edificios principales: La Casa Grande, donde viven los dueos cuando visitan el cortijo. Tiene un comedor de invitados, la sala del espejo, un patio delantero y un cenador con prgola. La Casa de Arriba, en la que vive el encargado D. Pedro, con escalinata, vestbulo y habitaciones con armario de luna. Sus nombres son signo de poder y distanciamiento. La capilla, con tejado, alero y una torre con veleta, donde se posaba la milana. Este paisaje es el escenario que da realidad y cohesin a los episodios, revela la estructura jerrquica del latifundio y muestra la diferente actitud de amos y siervos ante la naturaleza: los primeros la degradan y los segundos se integran en ella.

Tiempo.
El tiempo histrico en que se sita la accin no aparece de forma explcita, pero se hacen referencias en presente al Concilio Vaticano II, que se celebr entre 1962 y 1965, as que estas son las fechas en torno a las cuales se desarrolla la obra. Eso indica la existencia de una sociedad arcaica e injusta en tiempos relativamente recientes. El tiempo textual tiene un uso subjetivo. Slo se sigue la secuencia lineal en los libros quinto y sexto; en los anteriores hay reiteracin de sucesos, rpidas ancdotas y retrocesos temporales, que rompen la linealidad. Adems, como se seal al hablar de la estructura, en los cuatro primeros libros el ritmo es lento y en los dos ltimos se precipita hacia el desenlace trgico. Esta subjetividad produce distintos tiempos - Un tiempo concreto y concentrado, de los sucesos importantes, frente a otro tiempo dilatado para los dems hechos. - Un tiempo puntual de de los episodios que rompen la rutina cotidiana, frente a un tiempo habitual, que expresa dicha rutina. - Un tiempo de los personajes ms relevantes. Los hechos de los dos ltimos libros de la novela, desde el primer accidente de Paco hasta el crimen, transcurren en tres semanas aproximadamente, mientras dura la migracin de las palomas, que coincida con la segunda quincena de octubre y los primeros das de noviembre. El autor hace referencias a fechas concretas (el 22, al da siguiente, el sbado siguiente). Es un tiempo lineal, concentrado y puntual. En el resto de los libros, que no siguen un tiempo lineal, aparecen algunos hechos puntuales sobre el fondo de las acciones cotidianas repetitivas, de ritmo mucho ms lento y en tiempo dilatado. Estas acciones llevan marcas de tiempo habitual, como y as una vez tras otra, y as siempre, cada anochecida, de ordinario. Los hechos puntuales, sin embargo se marcan de manera concreta, con fechas muchas veces relacionadas con la caza, estaciones del ao, meses, das de la semana, hechos sealados o, a veces, el santoral (la batida de los Santos, As que lleg mayo, Con la llegada de la primavera, en su ltima visita, para San Eutiquio). En cuanto a los tiempos verbales, las acciones habituales se expresan en pretrito imperfecto de indicativo, las puntuales en pretrito perfecto simple de indicativo y los dilogos de estilo directo, en presente de indicativo. (La Rgula, segn peinaba a la Nia Chica encontr un piojo entre las pas del peine, y se encorajin y se lleg donde el Azaras, - Azaras, qu tiempo hace que no te lavas?) Delibes adapta el tiempo a las vivencias de los personajes y, aunque se centra en los hechos del ltimo ao, tambin nos presenta aquellos sucesos pasados que explican sus acciones actuales. El personaje del que se da noticia ms tiempo es Azaras, ya que se habla de su vida en el cortijo de La Jara durante 61 aos. De Paco y su familia se dice que estuvieron cinco aos en La Raya y llegaron al cortijo un ao antes del crimen; sabemos que Paco en su juventud acompaaba en la caza al seorito Ivn, el cual a los trece aos (en 1943) ya particip en una batida. Nieves tiene catorce aos das antes del crimen. Sin embargo, la informacin sobre D. Pedro se refiere slo al ltimo ao.

10

Narrador.
En Los santos Inocentes hay tres voces narrativas: la del narrador-testigo, la del narrador-acorde y las voces de los distintos personajes. El narrador-testigo no es solamente un narrador omnisciente, sino que est cercano al mundo que narra, lo describe con todo detalle (topnimos, habla rural) y se presenta como observador directo de los hechos. Usa la tercera persona, que es seal de distanciamiento y objetividad, pero, a la vez, introduce constantemente elementos valorativos. Es decir, transmite realismo, pero no objetividad. El narrador-acorde se identifica con los humildes y con frecuencia asume sus pensamientos y su manera de hablar (compasin). Aparece en todo el relato y determina su sentido ltimo. Su presencia es evidente en: - El ttulo. La fiesta catlica de los santos inocentes recuerda el episodio de la matanza de los nios menores de dos aos por Herodes. En la novela aparecen personajes, como la Nia Chica o el Azaras, que son inocentes, eufemismo de falta de capacidad mental para la culpa. Adems, para la Real Academia de la Lengua, Santo tambin puede significar persona muy resignada y libre de toda culpa e inocente, libre de culpa, fcil de engaar o nio que no ha llegado a la edad de la discrecin. - La oralidad del relato, por la que el autor usa el registro idiomtico de los personajes humildes y la obra parece la transcripcin de algo contado oralmente, con notable precisin lingstica y seleccin. - El lirismo, que muestra los sentimientos sencillos, como el amor a la naturaleza y al prjimo y la ternura, expresada especialmente en el estribillo milana bonita, de Azaras (aplicado al buho, la grajeta y la Nia Chica). Las voces de los personajes, o su uso del lenguaje, que corresponde al punto de vista, el carcter y la funcin de cada uno. Entre los humildes: -Azaras muestra su falta de raciocinio usando frases breves, imita los sonidos de los animales y expresa su ternura con el estribillo que le caracteriza (Milana bonita). - La Nia Chica simboliza con su berrido la protesta de los humillados. - Paco, el Bajo muestra su sumisin y su conocimiento de la naturaleza. - Rgula usa la muletilla ae (a ver), que indica resignacin y aceptacin de la realidad. - Quirce, con sus silencios expresa su rebelda y su carcter hosco. A veces habla con sentenciosidad. - Nieves habla slo lo necesario y con discrecin. Entre los amos: - El seorito Ivn muestra su desprecio con el apelativo maricn usado continuamente. Expresa su inmovilismo con frases hechas. - La seora Marquesa demuestra con sus frases breves y sus gestos su condicin de duea (Esos aseladeros, Rgula). - La seorita Miriam presenta sensibilidad y conciencia social (Dios mo!) - D. Pedro agrede verbalmente a su esposa, pero se ve tambin humillado. Se dirige a los humildes marcando las distancias y a veces desva su agresividad hacia Nieves. Sus emociones le provocan gestos y tics. - Doa Purita es arrogante y frvola, en palabras y gestos.

Estilo.
Como se ha indicado, el punto de vista que el narrador-acorde adopta es el de los humildes y por eso predomina el uso del registro lingstico rural y de base oral, habitualmente en la narracin y el dilogo; con ello se transmite el tono de la compasin. Por otra parte, el narrador-testigo domina la lengua culta e intercala fragmentos con gran elaboracin literaria, usualmente en las descripciones de lugares o personajes. El resultado es un todo artstico lleno de precisin y de lirismo, de verosimilitud y de belleza. 11

El lenguaje de base oral en los fragmentos narrativos se caracteriza por el polisndeton, con el que resalta la continuidad de las acciones y produce un efecto de agilidad narrativa y detallismo; la sencillez formal, con predominio de las oraciones coordinadas, que aportan viveza expresiva y verosimilitud; la flexibilidad en las construcciones sintcticas, con ruptura del orden lgico, enumeraciones, repeticiones, elipsis, anacolutos y un uso de la partcula que con valores poco frecuentes (causal, consecutivo, copulativo...) En el dilogo en estilo directo, con o sin verbo de decir, transmite una fuerte impresin de realidad, ya que se basa en el habla viva. De sus caractersticas podemos destacar: Para la funcin ftica (llamar o mantener la atencin del interlocutor), uso enftico de pronombres personales (Canda el pico, t!); vocativos (muy interesantes son los tratamientos amo-criado); imperativos de percepcin sensorial (mira..); interjecciones; frases hechas (de veras, bien mirado) Para la cortesa, que en el contexto del cortijo se convierte en sumisin, ofrecimientos, expresin impersonal (aqu estamos para lo que guste mandar); eufemismos (dar de vientre); dativos ticos, muchas veces no normativos, sino vulgares (la milana est enferma, seorito, te tiene calentura) Para la expresin afectiva, formas emotivas de afirmacin o negacin (a ver, justo, ni, nada de nada, en la vida, ni Dios); juramentos (se lo juro por mis muertos); irona (s que tienes una familia apaada); expresiones enfticas de cantidad (cacho zorra, una miaja, en un dos por tres) o para resaltar una actividad (y en vista de que); intensificacin de los adjetivos con diminutivos, superlativos o frases hechas (por todo lo alto); comparaciones populares (eres an peor que los guarros); frases interrogativas de sorpresa, duda, indignacin o desafo (quin es el guapo que?, crees que me chupo el dedo?); enumeraciones, repeticiones, onomatopeyas (rs-rs, abrir y cerrar la escopeta); expresin de la compasin (Paco, el hombre) Para la economa y comodidad, supresin del verbo de decir y otras elipsis verbales; supresin de preposiciones (orilla de la tapia, donde mi hermana); palabras mnibus (andar, cosa, chisme) Para terminar la intervencin, estribillos, frmulas de saludo y la palabra bueno.

En conclusin, el habla castellana rural combina el habla familiar (afectiva, expresiva, colorista), el habla vulgar (con elipsis, anacolutos, enumeraciones), una onomstica muy diferente de la urbana, el humor socarrn, un lxico muy rico en trminos para los accidentes del terreno, la flora y la fauna y una fraseologa propia y caracterstica.

El lenguaje de elaboracin literaria Se caracteriza por la riqueza lxica, la precisin y la claridad y aparece en multitud de detalles, como la variadsima gama de verbos con que el autor introduce los dilogos. Tiene especial importancia en los fragmentos descriptivos de paisajes o personajes, realizados con tcnica realista. Sus principales rasgos son: - Uso de eptetos, frecuentemente en series de de dos o tres y particularmente en la secuencia adj.+nombre+ adj. (su redonda mirada amarilla, interminables berridos lastimeros) - Comparaciones originales (su propia sombra como una pelota negra). - Abundancia de proposiciones en forma no personal, usualmente con el verbo omitido, para dar detalles sin detenerse en la narracin. (Azaras vagaba de un lado a otro, los remendados pantalones de pana por las corvas, la bragueta sin botones, rutando y con los pies descalzos). Un elemento fundamental es el lirismo, que se manifiesta especialmente en la ausencia de signos de puntuacin que indican pausa larga, lo cual produce la sensacin de un largo poema en versculos. Este efecto se completa con la presencia del estribillo milana bonita, como condensacin de toda la ternura de lo narrado. Tambin son importantes otros recursos para transmitir la compasin, como los diminutivos (relacionados con los inocentes) y los adverbios en mente. (Ver el lenguaje expresivo de los fragmentos en que Azaras lamenta la muerte de cada una de las milanas). 12

Estudio del lxico. (Juan Cano Conesa) En los seis libros de que consta la novela, se describen la vida, las labores, las costumbres, las diversiones y los paisajes de cuantos habitan el escenario de la misma. Describir con fidelidad estas circunstancias requiere una excepcional capacidad de observacin. En este caso, el observador es Delibes, quien vuelve a dejar constancia, como ocurriera en la novela Las ratas, de un profundo conocimiento de la naturaleza y de una proverbial riqueza lxica. Dice Ramn Garca Domnguez: Delibes es pura observacin escribe, mirada atenta y fascinada, odo alerta, predisposicin total para lo genuino y, por ende, para el asombro. De ah su precisin para el timbre exacto de un personaje, para la palabra justa, para el matiz que pone las cosas en su sitio, para el indicio o sntoma

He aqu, agrupados en campos semnticos, algunos de los vocablos ms significativos. La finca Oficios Cortijo Portn Bardas Tabuco Gallinaza Aseladeros Percha Jaula Tajuelo Zahurdones Chozo Corralada Chamizo Cobertizo Pozo Herrada Cagarrutas Escbalos Revocaderos Aguazal Mundo vegetal Geranios Sauces Madroos Jara Tamujos Piornos Alcornoques Gatuos Encina Emparrado Chaparros Retama Camal La caza Tollo Rececho Batida Repollarse Cobrar Pelotazo volar en barra Amonar Apeonar Entrizar Acular Taco Rececho Salto Rastrojeras Palomazo Aguardadero Templar Al aguardo Bocacerral Zurrn Aliquebrada Naturaleza, monte Encinar Canchal Cancho Piornal Moheda Guijos Vaguada Jaral Charca Lavajos Chaparro Mato Cembo Mogote Aves y otros animales Grajetas Pavos Perdices Pitorras Trtolas Crabo Bho Milana Picaza Ratera Gorrin Corneja guilas Ratoneros Gruelas Aguiluchos Bracos Azulones Arrendajos Cimbeles Gangas

Topnimos: La Jara, La Raya de lo de Abendjar, el Cerro de las Corzas (del otro lado del cual estaba Portugal), El Almendral, Cordovilla, el Lucio del Teatino, Alisn, El Alcorque. En definitiva, se observa un amplio repertorio de vocablos procedentes del mundo rural y cinegtico. El significado de tales vocablos es perfectamente conocido y usado tanto por el narrador como por los personajes. stos pronuncian con toda familiaridad las palabras que hemos citado en las anteriores columnas, con lo que podemos afirmar que el lxico de los campesinos presenta acepciones desconocidas para un ciudadano urbano de cultura media. Otra cosa es la cohesin discursiva, que, en este caso s, presenta unos discursos absolutamente desarticulados. El gran mrito de Delibes es que esa desestructuracin sintctica del habla de los campesinos no est reida con la gracia y la espontaneidad expresivas.

Interpretaciones.
13

Gonzalo Sobejano ha considerado Los Santos Inocentes como un ejemplo de novela poemtica, que integra un conjunto de caractersticas del texto potico en el que todos los estratos de la obra cumplen un mximo de concentracin y de perdurabilidad. Ramn Buckley resalta la unin en las novelas de Delibes del idilio y la elega; es decir, la idea del lugar donde puede cumplirse la felicidad por la sencillez y el contacto con la naturaleza necesita el contrapunto de la idea de muerte, para alcanzar su efecto mximo. El mundo idlico de Azaras no puede coexistir con el del seorito Ivn. Muchos crticos han destacado la preferencia de Delibes por la vida rural, caracterizada por la armona con la naturaleza y por el ser, frente al tener y el aparentar, signos del falso progreso de la vida urbana. Se ha atribuido a nuestro autor un localismo excesivo, pero, en realidad, al hablarnos de Castilla, nos est hablando de la relacin del hombre con el mundo, el idealismo y el materialismo, las preocupaciones y las pasiones del nio y el adulto, el papel de la educacin y el de la religin en la vida del hombre y el tema de la muerte. As pues, llega a la universalidad a travs de ese localismo. Manuel Alvar afirma que para Delibes realismo e idealismo no son excluyentes, sino que su realismo, a travs de la elaboracin del lenguaje, el compromiso con los desheredados y la poesa con que refleja la ternura, se convierte en un realismo espiritualista. Conclusiones sobre el arte de narrar de Delibes. -La novela est formada por episodios que oscilan entre las acciones repetidas y las acciones variadas. El predominio del dilogo y la concentracin de acciones puntuales al final transmiten una cualidad dramtica. - Los personajes son los elementos estructuradores, signo del inters por la persona. - Es una novela de narrador acorde y tiempo subjetivo. El autor adapta el relato a su identificacin con los personajes humildes y usa del tiempo de modo libre para intensificar o atenuar ciertos momentos. - Los temas principales son la oposicin naturaleza-progreso, las pasiones, el desamor por los necesitados, la muerte y la injusticia social. - El paisaje es un elemento significativo principal y el latifundio explica el conflicto esencial de la narracin. Pese a ser un marco reducido, expresa temas universales. - El lenguaje de Delibes se caracteriza por su riqueza lxica, precisin, claridad y la unin de elaboracin literaria y habla de base oral rural, en consonancia con el lenguaje de los personajes. El tono lrico est relacionado con la expresin afectiva y se concentra ante todo en la frase milana bonita.

Miguel Delibes. Vida y obras.

Naci en Valladolid en 1920. Fue el tercero de los ocho hijos de D. Adolfo Delibes, catedrtico de Derecho Mercantil en la Escuela de Comercio de Valladolid. Su abuelo paterno era de origen francs y vino a construir un ferrocarril en Santander. Sus abuelos maternos eran de origen vasco. En su infancia tena gran facilidad para el dibujo y su carcter era retrado, irnico y burln. Desde muy pequeo acompa a su padre a cazar y esa ser una de sus grandes aficiones en toda su vida. Senta obsesin por la muerte y en la Guerra Civil se enrol en la marina, para evitar tener que disparar a nadie cuerpo a cuerpo. Al terminar la guerra, estudi simultneamente Profesor Mercantil y Derecho. En 1942 ingresa en el peridico El Norte de Castilla como caricaturista, despus pasa a hacer crnicas de cine, libros y ftbol; por ltimo, fue subdirector y director del peridico durante los aos sesenta y tuvo que luchar con la censura; por ello, Fraga, que era ministro de Informacin, le oblig a dimitir. En su poca de director se formaron en su peridico famosos periodistas actuales. En 1945 consigue la ctedra de Derecho Mercantil de la Escuela de Comercio de Valladolid. En 1946 se casa con ngeles de Castro con la que tiene siete hijos; su muerte en 1974 fue un serio golpe para l. Siempre ha vivido en Valladolid y ha manifestado su compromiso con la tierra castellana y sus gentes; igualmente, ha mostrado su amor por la naturaleza, nacido de su aficin por la caza. 14

Sus obras son: Su primera novela, La sombra del ciprs es alargada, con la que gan el premio Nadal en 1947. An es de da, 1949. Mi idolatrado hijo Sis, 1952. El Camino, 1955. Diario de un cazador y Diario de un emigrante, 1955-58. La hoja roja, 1959. Las ratas, 1962. Cinco horas con Mario, 1966. Parbola del nufrago, 1969. El prncipe destronado, 1974. Las guerras de nuestros antepasados, 1975. El disputado voto del seor Cayo, 1978. Los Santos Inocentes, 1981. Cartas de amor de un sexagenario voluptuoso, 1983. El tesoro, 1986. A madera de hroe, 1987. Seora de rojo sobre fondo gris, 1991. El Hereje 1998. Tambin ha publicado libros de relatos breves como La partida, Siestas con viento, Viejas historias de Castilla la Vieja y La mortaja, y diversas obras de ensayo, libros de viajes, diarios y algn cuento infantil. Varias obras suyas han sido llevadas al cine. Ha sido nombrado doctor Honoris causa por distintas universidades espaolas y extranjeras, entre ellas las de Valladolid y la Complutense de Madrid. Desde 1973 es miembro de la Real Academia de la Lengua Espaola. Le han sido concedidos el premio Prncipe de Asturias (1982), el premio Nacional de las Letras Espaolas (1991) y el premio Cervantes (1993), los mximos galardones para un escritor en Espaa. Podis encontrar ms informacin en www. cvc.cervantes.es/actcult/delibes

Bibliografa
Los Santos Inocentes. Domingo Gutirrez. Editorial Ciclo Estudio de Los Santos Inocentes. Juan cano Conesa Literatura del s. XX. COU. V. Tusn, F. Lzaro. Editorial Anaya

15