cuaderno 1 - art.

La casa Mller (1928-30)

Johan van de Beek
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La casa Mller. Johan van de Beek

Fragmento del ensayo Adolf Loos. Patrones de casas urbanas,

publicado en Raumplan versus Plan Libre. Max Risselada (ed.), Rizzoli, New York, 1987. Traduccin y reedicin de la versin en ingls: Roberto Lombardi.

Esta casa fue construida en Praga. para el Dr. Frantisek Mller, un constructor. A causa del xito de la colaboracin entre cliente y arquitecto, la gran diferenciacin del programa result en el ms sofisticado raumplan (1) de Adolf Loos. El particular sitio tuvo una influencia crucial en la estrategia.

La situacin.
El sitio est en la cuesta norte de las colinas sobre Praga. El lado norte domina una vista panormica pero esconde su frente al sol. El sitio es empinado y est bordeado en lo alto por una calle tranquila que sirve a una vieja rea residencial. La casa se dispone liberando un lado, donde una escalinata pblica bordea el sitio. Una de las ms importantes calles de acceso a Praga pasa por el extremo ms bajo del terreno. As el sitio est bordeado en tres de sus caras por espacio pblico y slo la cara este linda con terrenos privados. La casa est desarrollada en profundidad, y tan al oeste como es posible, dejando un jardn cerrado del lado este. Para una mxima privacidad el rea del jardin fue nivelada, y se construy un muro de contencin en el costado bordeado por la calle.

El nivel del estar.

Un gran saln ocupa todo el ancho del fondo de la casa. Debido a la pendiente del sitio, tene una posicin elevada que le brinda adecuada privacidad. Aqui no es factible una terraza -en todo caso dara su frente al norte-. El saln conduce entonces a una pequea balconada, con un parapeto cerrado y sin relacin con el jardn. La compensacin para esto se consigue en el piso superior (alcanzado con un ascensor) en la forma de un techo-jardn extenso, como salida del cuarto de desayuno. Como en la casa Tzara, no hay lugar para el comedor en el fondo de la casa, pero s al costado. El lado este, mirando sobre el jardn cerrado -por lo tanto el lugar ms privado- es el sitio obvio para l. La ventana del comedor, sin embargo, sera completamente visible desde la calle de acceso, problema que se resolvi adicionando una bay window.

(1): Raumplan: Planta en el espacio. Es un trmino que se ha empleado usualmente para describir la organizacin espacial a travs de desniveles entre locales (motivados por el tratamiento de las proporciones en cada uno de ellos y su ensamblaje), que Adolf Loos emple bastante sistemticamente en sus proyectos para casas particulares. Ilustracin en la portada: Interior de la casa Mller de Adolf Loos. Cuarto de la seora. 43

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Debido a la situacin del comedor con la cocina y la despensa adyacentes en el costado de la casa, hay una profusin de ambientes en el lado opuesto, para el acceso. El guardarropas en el costado se abre a un espacio abierto. Sobre el vestbulo y el guardarropas hay lugar para una biblioteca y una habitacin reservada para la seora de la casa. Esta habitacin se enfrenta hacia un costado, mientras la biblioteca est orientada de frente a la calle de acceso. La posicin del rea del estar ofrece una restringida oportunidad para desarrollar un hall propio, servido por un recorrido a travs de las escaleras. Tampoco una caja de escaleras tan completamente separada como en la casa Tzara es aqu una oportunidad viable para el raumplan. Por primera vez, Loos combina un saln de aspecto francs con una caja de escaleras abierta, y lo hace abriendo la pared del saln y localizando las escaleras a lo largo de la periferia. Las escaleras a los dormitorios estn detrs del comedor en el centro de la casa, y reciben luz diurna de un lucernario en el techo. Las escaleras ordenan las visuales hacia el exterior en tres direcciones; a travs del saln, del comedor, y del lucernario. Este desarrollo produce una separacin ms gradual que en otros proyectos previos entre las reas de estar y las de dormir. El comedor se abre al saln y tiene, como en proyectos ms tempranos, un piso ms elevado, esta vez con un desplazamiento de ms de un metro. El entrepiso est conectado a travs del recorrido hacia arriba, detrs de la pared del saln. Dos ejes, en ngulos rectos entre s, determinan la orientacin del comedor, a travs de la bay window lateral y a travs del saln en el fondo; la planta cuadrada del comedor es una respuesta a esta situacin. Sorprendentes efectos resultan de la relacin entre el comedor y el estar debido a las paredes abiertas del saln. Como usualmente, el saln est dividido a lo largo en tres, el comedor apoyado en el eje secundario. El comedor es ms ancho que un mdulo del saln, as que la esquina del comedor no coincide con el pilar del saln. Esto produce una esquina abierta en el comedor el primer ngulo abierto en la obra de Loos-. Esto relaciona diagonalmente al comedor con el saln; y adems esta lnea oblcua de visuales se extiende hacia abajo a travs de un escalonamiento del umbral, reminiscencia de los escalonamientos exteriores de la casa Moller.

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La relacin entre el nivel del estar y el nivel del terreno.

La lnea oblicua de visuales desde el comedor al saln contina hacia el exterior, traspasando la ventana del saln. Esta lnea oblicua descendente es posible porque no hay un balcn en el frente de esta ventana. La lnea de visuales parece desarrollarse paralelamente a la pendiente del sitio; esto es porque la diferencia de nivel entre el comedor y el saln es paralela a la diferencia de nivel en el terreno, tanto longitudinal como lateralmente. El consecuente curso paralelo de la naturaleza y la cultura sustituye a una verdadera expansin hacia el exterior en el nivel del estar.

El ingreso
Como en la casa Moller, el acceso al rea de estar se produce a travs de una alcoba a la que se llega por un pequeo ascenso y un giro -una entrada teatral-. La alcoba se apoya en el eje secundario del saln. Al entrar a la habitacin la primera visin es el panorama que es visible a travs de la misma ventana que arma la vista diagonal desde el comedor. Una serie de recorridos se intersectan directamente en el frente de esta alcoba e inmediatamente detrs, la pared abierta del saln acta como un portal monumental. El guardarropas, que precede al gran saln, est clsicamente dividido en tres a lo largo, y nuevamente se accede a travs de un eje secundario. El guardarropas est en el mismo nivel que la puerta de acceso principal a la que se conecta por medio de un corto pasaje, como un vestbulo. El acceso est colocado en un receso bajo semicubierto, en un porche chato y abierto. La puerta de acceso est a un lado del receso, con un banco embutdo en el centro (este es el lado sur) y una trampa para el conducto del depsito de carbn en el otro lado. Este es el ms efectivo ejemplo del tratamiento de las puertas de acceso de Loos, que siempre refiere sutilmente a sus espacios circundantes y funciones. La lnea casi recta de aproximacin desde la puerta de acceso al saln sostiene un eje secundario, pero el eje primario se mueve de un lado a otro. Nunca antes la simetra fue tan dinmica. Una inspeccin ms cercana, de todas formas, muestra que el eje de la fachada no coincide con aquel del saln, sino que est escalonado la mitad del ancho de las escaleras. La principal ventaja prctica de este eje escalonado es que el receso de la entrada es apto para desarrollarse completamente ya que tiene el mismo ancho y organizacin que el guardarropas. En el exterior el eje escalonado est compensado a travs de una esquina recedida del edificio. No considero demasiado aventurado asociar esa esquina recedida con el ngulo abierto del comedor; la esquina recedida enfrenta una calle secundaria casi en frente a la casa.
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Los niveles de piso.

Determinar los niveles de piso mirando desde la calle es problemtico, a causa de las escalonadas pendientes del terreno. Loos mantiene el criterio de ascender hacia el saln. El desplazamiento del piso del saln se reduce al tener la puerta de acceso ms baja que el nivel de la calle, de manera que el saln termina casi al mismo nivel que la calle. Consecuentemente, para alcanzar el nivel del garage bajo el saln, un auto debe descender un piso completo, pasando a travs de un extenso camino por el frente de la casa y a lo largo del lateral. Esta entrada ms baja facilita que quepan la biblioteca y el cuarto para la seora, aunque la planta es la primer obra de Loos en presentar el piso de los dormitorio con diferentes niveles; una diferencia que contribuye a una transicin menos abrupta entre las reas de estar y las de dormir. Tanto la biblioteca como el cuarto de la seora toman el tema de los diferentes niveles, cada uno a su manera. El cuarto de la seora adopta la lnea dagonal de visuales hacia abajo de las escaleras casi literalmente. En la biblioteca, predomina la entrada teatral.

Caracterizacin de la planta espacial.

El saln es el espacio dominante. El eje central no conecta con ninguna otra habitacin sino con la escalera que conduce a los dormitorios. El eje principal balancea los extremos de las actividades mviles y estacionarias. Los otros cuartos del nivel de estar estn orientados hacia el saln en una gradacin decreciente: el comedor, el cuarto de la seora, la biblioteca: no hay ninguna ruptura, ninguna constriccin.

Las caractersticas espaciales y el sitio.

El sitio est caracterizado por estar abierto prcticamente todo alrededor, con la nica excepcin del lateral del jardn. En el interior no hay ejes o lneas de visuales continuas a excepcin de la lnea entre la ventana del comedor mirando hacia el jardn y la ventana del saln casi opuesta. La caja de escaleras en el centro de la casa tiene un efecto centrfugo sobre las numerosas habitaciones de estar.

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La diferencia entre frente y fondo.

Tanto los muros de frente como de fondo dan a calles. Cada uno presenta una superfice completamente cerrada con la casi grfica ejecucin de las aberturas para ventanas, que determinan la apariencia de la casa. Debido a la cada del terreno y al techo-jardin plano, la pared del fondo es un piso ms baja que la fachada. Un desvo lateral est particularmente evidenciado en el fondo, donde el acceso vehicular gira hacia una extensin aterrazada para el automvil. La entrada del garage se coloca en un receso bajo. Receso y terraza dan al basamento una fuerte orientacin lateral, hacia el espacio abierto. Esta orientacin est reforzada por medio del parapeto cerrado de la terraza del fondo y las barandas abiertas en el lateral. Esta es la primera vez que Loos le da significado espacial al basamento.

La relacin con el centro de la ciudad.

El techo-jardin est parcialmente encerrado por dos paredes laterales que articulan las chimeneas con la construccin de la cubierta. Una gran ventana agujerea la pared del borde este. La primera vista al llegar al techo-jardin es del Castillo de Praga y la Catedral de San Vito, enmarcada en esta ventana, y esta es la primera vez que Loos establece una relacin explcita con la ciudad. A causa de la vista y de la salida del saln de desayuno hacia la terraza, el techo-jardn adquiere un significado social, como tambin una relacin con el cielo, fundindose el significado social y el espacial.

La plasticidad de la fachada.
La casa est cerca de la calle y esta proximidad est acompaada por una sutil plasticidad: un porche semirecedido y un porche sutilmente saliente. A causa del rea hundida en el frente de la casa se genera un rea semiabierta entre la fachada y la calle. El carcter perifrico de esta rea reverbera en la plasticidad superficial de la entrada recedida, que tiene un particularizado volumen y un recubrimiento de travertino. Por un breve momento, el rea de estar se extiende al exterior.

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La articulacin de la fachada.
En esta casa la fachada revocada no tiene base. Para una mirada distrada no hay un cuadrado a la vista hasta que se nota el muro de contencin de ladrillo amarillo entre el camino vehicular y la entrada, al que parece asignrsele el carcter de un basamento separado. La lnea divisoria corresponde con el nivel de piso del saln. Sobre la entrada hay una disposicin de ventanas pequeas y grandes. Las ventanas centrales que dan a las escaleras de servicio estn desplazadas medio nivel. Esto hace que el espacio en blanco sobre las ventanas parezca desplegarse en abanico hacia abajo entre las ventanas -un efecto que la adicin que rodea a las ventanas de la casa Moller evita deliberadamente-. Una ventana localizada asimtricamente se adiciona encima. Esto por supuesto corresponde con la disposicin asimtrica de la casa detrs de la fachada; el punto central de las ventanas superiores corresponde, de todas formas, con el eje central del saln y la pared trasera.

La fachada y sus caractersticas espaciales.

El receso de la entrada es el elemento espacialmente dominante de la fachada, separado de un grupo de ventanas por un alero. Anlogamente, el saln se separa de un grupo de habitaciones por la autnoma pared de fondo. El centro de la fachada est marcado por las ventanas -que estn desplazadas a causa de la escalera, anlogamente a la posicin de las escaleras dentro de la casa.

Articulacin del aspecto del fondo.

La fachada del fondo no tiene base evidente. La balconada saliente y la terraza del garage siguen el gradiente del terreno, mejorando as la orientacin lateral hacia el espacio abierto. La terraza del garage est prcticamente involucrada con la totalidad. La articulacin de la fachada posterior est resuelta dentro de un cuadrado, la imagen est reforzada a los efectos de compensar la base ausente. Slo familiarizndose con la planta interior puede ser apreciada la especial posicin de una ventana particular en el saln: esta ventana ahora marca el centro de la fachada posterior, junto con el espacio abierto de la terraza del garage.

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Las superficies interiores: el saln.

Este es el saln ms opulentamente decorado de todas las casas aqu descriptas. El cielorraso y su reborde son blancos, lo que est realzado por cuatro lmparas esfricas blanco mate sobre los ejes secundarios. Las columnas se expresan como separadas de los muros, con columnas liberadas en el muro de fondo, con las esquinas dentadas. Por contraste, el rea opuesta para sentarse est incorporada en la masa del muro, las esquinas dentadas se transforman en salientes. Esto duplica la zona de la columna, dentro de la que se embute el asiento. La pared trasera abierta hace indeseable limitar el revestimiento de mrmol al interior del saln, y ste deliberadamente contina en la espalda de esa pared, en el comedor y la zona de trnsito. El otro lado de la zona perifrica de trnsito, alrededor del receso de la entrada bajo el cuarto de la seora, est revestido con el mismo mrmol cipollino, reforzando as el carcter de la zona de circulacin perifrica.

Las superficies interiores: el comedor.

La esquina abierta en el comedor hace que sea imposible definir el espacio tanto proyectando columnas de ngulo como tabiqueras dentadas; La habitacin es entonces primariamente determinada por la mesa fija en el centro, con su superficie de granito soportada por un pilar octogonal. Una lmpara redonda de placa de vidrio mate est suspendida sobre la mesa y la habitacin est adems definida por un cielorraso de artesonado de caoba. Los planos horizontales de la habitacin son primarias, y encierran el espacio como obleas de un helado. En ninguna de las habitaciones descriptas hasta ahora Loos abre las paredes hasta tal punto como en este comedor. El tratamiento de la pared adjunta al saln ya ha sido indicado: el mrmol cipollino de vetas verdes de la autnoma pared de fondo. De todos modos, el comedor necesitaba su propio carcter independiente del saln. El saln es luminoso, as que por contraste el comedor es oscuro. Esto significa que el mrmol debe terminarse y cada pared es consecuentemente diferente, encontrndose abruptamente las diferencias en las esquinas: revoque blanco, armarios de caoba. Debido a la variacin en las terminaciones de las paredes observamos por primera vez una fuerza centrfuga emanando desde el centro, incontenible para la fuerza centrpeta del orden de los muros.

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El cuarto de la seora.
El rea de asientos en el cuarto reservado para la seora de la casa est revestida por paneles de madera de limonero, incluyendo el cielorraso, lo que le da a la habitacin un carcter como de caja. La textura de la madera contrasta con el carcter abierto del comedor, a la vista de la posicin simtrica de los dos cuartos.

Proporciones.
Como en la casa Tzara, el saln es prcticamente dos veces ms largo que ancho. Tambin como en la Tzara, la profundidad del comedor, includa la zona de columnas, equivale a la profundidad del espacio entre columnas. La casa entera est basada en estas proporciones: excluidos los muros, la casa completa est en una razn de 2:3. El comedor, incluyendo la zona de columnas, es un sexto de este trazado, pero se mueve hacia afuera al haber sido desplazado por el espesor de una columna, para conectarlo con el eje secundario del saln y para crear el espacio necesario en el centro de la casa para las escaleras. Este desvo de una columna ocurre tambin en otros lugares. El espesor de la columna es el mismo que el del panel del cielorraso en el comedor; el saln es 22k x 12k, y el total interior es 24k x 36k. La lmpara del corredor y la lmpara en el cuarto de la seora aparecen para formar juntas el doble centro de la casa.

(extracto de la primera parte del articulo, referido a un conjunto de casas de Adolf Loos -incluida la Mller-): Circulacin excntrica (experiencia asimtrica de la simetra): Las puertas de las habitaciones estn posicionadas descentradas, lo que da una mejor vista de la habitacin. La circulacin a travs de la habitacin esquiva el centro y el camino abandona la habitacin por otra puerta que est tambin localizada excntricamente. De esta forma los caminos de circulacin se mantienen en el perimetro de la habitacin y fuera del centro, que puede devenir un lugar. Este lugar en el eje simtrico puede entonces recibir un foco extra cuando un espacio recedido, una alcoba, es adicionado al espacio principal. Este patrn de circulacin en espiral, en las plantas horizontales (plantas de estar), est apareado por un patrn de circulacin en espiral en corte, la planta vertical (planta espacial). Por contraste, el movimiento simtrico puede ocurrir en la puerta del frente y las puertas a la terraza. Origen de las ilustraciones: Los dibujos analticos corresponden a la publicacin original. Con fines ilustrativos se han incorporado la planta de estructura y las fotos interiores y exteriores de la casa Mller tomadas de Van Duzer, Leslie; Kleinman, Kent; Villa Mller, a work of Adolf Loos. Princeton Architectural Press, New York, 1994.
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