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2169761 Libro de Dibujo Dibujando Al Lapiz

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eJasco

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I. TEC,NICA
A) EL LAPIZ

DEL LA,PIZ, G:RAFIT,Q
GRAFITO Y SU1S MATERI,AL,E,S AUXILIARES

EI lapiz gr,afito Un lapiz grafito as un lnstrurnento de dibu]o compuesto jior una b','a",' rrita c,"'III'I"nd, _ric ",a"'~ rni ne ral lla '""" " rn I~n""' » situ ad a e-"nl e~-I a I' I_ ,II , mad a interior de un soporte die madera que puede ser cillndrico QI prisrnatico (fi,g. 1) lEI' lapiz cillndrico es mas comedo, pero e,I' prlsmatlco- tiene una ventaia: situado sohre los tableros incllnados die las mesas de los dibuiantes, 'no rusda por elias como el' cillndrico, con el inconveniente que esto supone, ya que, al rodar. puede caer ali suelo y quebrarsele la punta. , Tarnbien 'se fabrican minas de lapiz sueltas, sin el s.. oporte die madera, destinadas a colocarss en portarninas metalicosespeclales (fig'~ 2)
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"'zrJ G Il<t , rem 0 Y ercms La rnlna del lapiz que estudiamos, esta formada por una mezcla ·II de gra:J'to y arcrua. f· E,I grafito es una variante muy blanda 'V gras,s del carbone. que tiene la propiedad de manchar aquellas superficies sabre las que se frote. EI grafito es, pues, el: elemanto trazador del lapiz: la arcilla presta al grafito la dureza precise para que no se ·• ' quiesb ire apenas se sorneta ~a Ulna ·1 Igera presion. Aumentando la proporcion de, arcilla, la rnina se hace mas dural, y a fa inverse. ESlto nos lleva 18 hablar de
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Lepices duros ,V ,/apices blandos Usted ha oido hablar de lapices duros Y' de lapices blandos, La dureza ,0 blandura de un lapiz depende de su rnina, no de SUI madera. D,i'go esto porque muchos de nuestros alumnos de dibujo han confundido, al principia, al hablarles de « dureza »
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es precise utllizarlo. Existe un c6digo de slrnbolos que nos permite saber esta condici6n del instrurnentovque estudiamos. Ust.ed habra comprobado que todos los' Ie pi ces.. excepto los de infima calidad, tienen en uno de sus costados, 0 bie ruirnero, 0 bien una 0 dos letras 0 rulmeros y letras (fi,g'. 6). -:-, dd de un I~ .. E.stos nurneros y letras - d mcncan elI gradoe_ureza rapiz, cOin arreqlo al slqulsnte baremo:
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01 N umeros y Ietras Para reconocer el grado de dureza de la mina de un la,piz, no

Can ruimeros: N~o 1 = Blando. ;N~o 2 ~ Dureza media. Se trata de unl lapiz intermedio los blandos y los duros. IN~OI 3 == Duro. N.o 4 = MillY duro,
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Coni letras: -L gama de d urezas en Ios I'· ...1 , a. r ,< iaprces que unuzan I"etras y numeros ::_ .._ .•.., - , -. ' II' , ". - '"_- ,.... .. .' es- Irnucho mr',: -, "-, plia q-ue e n a q u ellos rnarcados u nicarneinte por alls' am :numsros. Se debe a~que los lapices que tienen letras y mirneros como siqno deterrninador de su dureza, son de mas calidad, instrurnentos de dibu]o cuva fabrlcaclon asta realizada con mayor d · dl I r'l:gor y pensaoa con vistas a reno rr ra maxima utt -I"d d a IIros proI B_ ,fe.sionales del dibu]o artlstico 0 industrial. t E cxrsten. en este grupo, d OSI t-!!I r -IIPOS_ d e lA, aprces: I que aparecen lOS rnarcados con la letra B y' aquellos que 10 estan con la H. ' d H d L t.os Iapices B" son d,e rruna bl anc a. L as I'" :_ : aprces . sonuros. Dentro de ambos subgrupos exists una escala de mayor 0 manor blandura 0 dureza, cuyos grados S9 indican por medio d '..d e un numero srtuado Junto a Ia I . tetra en cuestron.
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He aqul esta escala, y tenqa en cuenta que, cuanto mas alto es el numero, mayores son las cualidades de dureza 0 blandura di _e " · ,c,orreSPQn.~ len.t e: d I Iaplz .. Lapices blandos: B, 2B, 38, 48, 5'8, 68., 78'1

l,"'" apices d uros: « 'H, 2H, 3H" 4H, 5H, 6H. 7'H, 8H, :9H~
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Lapices interrnedios: HB y F.' Teniendo en cuenta 10 que s,e ha dicho, el lapiz Be',s rei menos blando de este subgrupo: par el contrarlo, el Iapiz '7B e·s un la,piz extraordinariamente blando, sumamente 'graso y de un neqro intenso. EI H es el de dureza mas suaver, y el 9H es un lapilz, superduro, apto para la ejecuci6n de lineas muy finas destinadas a trabajos que requieran una especial lirnpieza y precision de trazado, un I,apiz, en realidad, propio para el dibnjo industrial, donde la exac-

titud de medidas es esencial.

Buscando equivalencias entre los lapices marcados con mimeros V los que se siqnifican por letras V nurneros, podemos construir el siquiente cuadra: Lapiz 1 == 28 Lapiz 2 '= H B

o Equivalencies

Laolz 3 = ,H aplz _ L" ~ 4 ~'.3H
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de lapices de rnina dura y lapices de rnina blanda? ~.I' E-s muy senCI.IO'~1 S'" uste d se fii enl eiIII d ib ".1 -1-IJa c li~:UJO_ d e -I' fIgura, -7 ra advertlra que en el hay' zonas trabajadas con trazos 'y rnanchas de un negro mas intense que el que puede apreclarss en otros sectores del di buio, Sl para realizer este ilustracion ernpleasernos un s610 laplz (por ejernplo run n, 0 1 0 2B) nos verlarnos obliqados, a,1 dibujar las zonas mas claras, a utilizar este lapiz con una notable, serie de precauciones, Precauciones porque un laplz blando produce un negro intense y es sumamente escandaloso y si persequimos un -tono palldo. apenas se nos, vava un poco el control de 118 presion del mismo sobre el papel, muy suave, habra aparecido sabre nuestra obra una, zona de tone mas oscuro que, el buscado. Para evitar estes percances, 10 meier es usar varies lapices para un dlbu]o qu:e sea complejo Y' en su conjunto aparezcan varios va Iores; del gris. Para los, tones intensos utilizarernos u,n lapiz blando: psra los tono '5 med'~. . un' II a'"..'iz d'e dureza media-:_;' --a r 10·,.S ton O-'S- claros•..... ' __ -. ..., .. ,.'.' '.. lOS, ."' f~· p I ',<' '- .' 1' p" 'a' __ , 'r-' ~ un lapiz de dureza suave. En concreto, un lapiz del ruimero 1, 0 blando, para valores acusados: un lapiz del nurnero 2 para tones medios y un- lapiz del nurnero 3 6 4 para los grises palidoe. 0 bien un 28, un HB y un 38 U otro de mayor dureza si es precise,
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Utilidad l,IQue efectos practices tiene, en dlbulo artlstlco. la exlstencla
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d f ·d e'1 m'erca,::o iln'lnla- d d~,e ,marcas d·e :1~aplceS'1d d .. ··· t .. -e's'e calidad es infima 'y desde ninqun punta de vista para trabajos artlstlcos de cierto valor, hasta magcuyo uso, en. si misrno. es un autentico placer.
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investique. alernanes: Mars~ tarnbien aleman: Alesks.'_ tumbre.es «su ')} lapiz. Esto es rnuv irnportante. Stabilo V Csstell. entre esa enorme cantidad de marcas. de Ia casa Con 6" francesa. entre las rnarcas de mayor calidad. usted 10 cornprobara alquna vez cuando entre de Ilene en el campo del profesionahsrno. checoeslovaco: Caran d'Ache.. En dibujo. dibujantss de todo el mundo.QS..1 mayor nurnero posibte de estas marcas de calidad. Asi pues." par su calidad autentica solo una media docena de elias. Por eiempia: Koh-l . ncar toe a ra v:id a V no lei ponqa usted en la mano otro lapi. un « rnaniatico i de sus medics expresivos. cual Sin embargo. rnarca distinta. con perdon. De otra forma. b~ iz IO' --1da t T I d-b · _8'·1 aujante trabaja con un Iapiz K. hasta que sa encuentre con ulna cuyas caracteristicas de suavidad 0 aspereza. que el dibujante en cuestion notara extrafias molestias en leI especial tacto trazador del misrno. igualmente bueno. lCusl Ie recomendarernos nosotros? Francamente.rantizad. hili. suizo. dest ca . Con el material I' . lias que mejor Ie van personalmente a el.z de una. que mas Ie cuadre a usted. Todas estas marcas estan perfectarnente ga.noor. Cada dibujante debe utilizar ({ SUSI » rnarcas. e~ rendimiento en el trabajo puede descender de forma increiblemente acusada. SiU « tacto i sobre el papel. de dibujo ocurre como COR ell tabaco: es una cuesti6n del C. cada artista es. Nuestra recornendacion eSI sencilla: procure experimenter en su etapa de aprendizaje con 8. ninguna en particular. hasta tal punto Que le impediran trabajar a pleno rendimiento.a!s" con un prestiqio bien ganado entre los. sea el.

para nuestro gusto particular. Hay que tener cuidado. Par el contrarlo sobre un plano levernente gra' ulado y aspero.e expuesto. sln embargo. La cartulina Bristo l. Desde luego. sea capaz de recoger en to a su arnplitud las gamas expresivas de dicho instrumento. debora escoger un determinado tipo de papel que. el orden de preferencia es .Iibi S· ernnarqo. fa incluve como papel apto para el lapiz. Exilsten res tipos de papal que. Todos los papeles. Por ejemplo. par 10' tanto. rnuv brillantes. EI papel Marca Mayor. salvo los muy satinados. Ie van mal las superficies. situada en ultimo II lerminlo. tiene casi tanta importancia como el Iapiz rnismo: me refiero al papal. nunca ha side santo de la devocion del autor. La cartulina Bristol. lapiz: EI papal llarnado Canson. que. cion distintas caracterlsticas. 'II' . recoqen bien fa huella del lapiz. el grafito queda perfsctamente adherido.. dibu]o qt e snsequida verernos. pueden servir de buen vehiculo para el dibujo a. b har a maximo Ias pOS. Existen en e mercado muchas . con un factor que en el dibu]o a lapiz. 51 uste d dresea aprovecnar al rnaxi In lidades que Ie ofrece la mina del instrumento de dibujo que estudiarnos. D EI papel Canson Clases de oepetes EI papal Canson no es uno solo. por ser empleada par deterrnlnados dibuiantes ara reallzar un especial tipo de. EI papel La materia de la rnina de un laplz no se fija bien en todas las superficies.

EI papal Canson es fuerte. Es 'el papel mas indicado para trabaios en los que S8 busque. Su superficie aparece con un granulado de g. ·. « agarra '» parfectarnente y as ideal 'para trabajos en los que se desas un trazo no demasiado fino vlqoroso y suelto ('fig. papel muy seme]ante a! llarnado papel de barba. no obstante.variantes de esta clase de papel. de caracterlsticas parecidas en cuanto a riqidez V espesor a las del papel Canson.ISO. EI papel Canson tiene. de poco espesor.ag'lles y no excesivamente relarnidos. ae tan popu Iar como. rigido y. 8). muy tenuemente 'gran. mas neto Y' definido que. una cualidad que todos los dibujantes Ie agradecen: su perfecto encolado y prensado evita que se altere en 1. noc l Que ocurre con este pape ? M y sencillo: su superficie lisa y escasamente granu Ia da oermii a perrmte un trazo de I' « apiz mas preC. aquel 'que podemos obtener sabre el pape Canson.8: prlrnera casa =francesa que popularize un papel con las caracterlsticas del que estudiamos.e refiere a . !II i . IEs un tipo de. Ia exprsslvidad espontanea del V' -. " M E~ papal Marca Ma.0 mas minimo por mucho que usted pase y repase la goma de borrar sobre el ill Ii . .ulada. ell grafito del I.rosor me :io y perfectarnente hornoqenea en 10 que s.II ~ • o 19 . Sabre el.yor Este papal. se distinqus especialmsnte par la texture de su superficie: es lisa. Ia crta d _a nustracron numero 8'·· u y podra comprender cornpletarnente 11'0 que querernos decir. mas que vel detall e minucioso.apiiz. con ·untlo~ea usterd en suma. propio de dibuios .su tex ura y color. suave a! tacto y hornoqenea. que ha conservado el nombre de 1. b oase a'd' hid para a reoaccron d· instanctas. por ultimo. Es aspero a! tecto.

8 . .'Fig. .

No obstante. vaporoso y sin viqor (fig. · lib Es un trpo d papeiI apto para dibujos en IO. papel que a mi . cslidades tonales y el vigor de aquellos ·e. Es una clase . 10) . I'd' . sin qrano.S que SIB ~ ua intente dar' una impresion de fina suavidad.IIUJO porque alqunos dibujantes en clartos tralbajos"B. no me gu. el: trazo sobre el aparece cornpletarnente definido. muy especialmente. e I d . pero que.. sobre papel Canson. precisarnente. dentro de esa . No la utilice id .b ~ a 'I'apiz. pruebe U.a que he heche menci6n.o de ne'C1eS.. y 'para que personalmente sepa a que atenerse. en este caso.S. lirnpio y precise.a.d a trabaiar sobre este 'p.I'B... su superticie as cornpletamente satinada. par otro lado. apenas. Como este papal no presenta ninquna aspereza. L. traemos a COlII acton :.BS manchas de sombra." I~ ~ D IL.or. nines 0 de nirios. perc en cas. apropiado para dibujos feme . Puede p ocurrir que S'u estilo este.1ad.a cartuliina Bristol' Bristol II ! . haga:o pasanoo a m·u·y suavernente sabre la superficie que desea enmendar 'y siernpre que WI' !!l .alizados sobre papel Marca Mayor Y. el y decida despues.susvidad .de. usan. con la particularidad de que. :":::"' Y no olvide una cosa muy irnportante en 10 que respecta al papel que descri birnos: O_~IO' con la goma de borrar..La cartulina es una variante del papal Marca May'. En todo caso tenqo que decirle que los resultados nunca tienen la fuerza expresiva las..sta para. ternan un aspecto suave..

: :.~ _. .. E .. •. " ... 1 ...:1 /.' .F .-: .. (~ / :-.

r: \ Fig. .

. ' . . pera. Si usted borra con fuerza. exorese va I ores ampliamente de un modo mas concreto 'y fino que en el papel Canson. I. "":.. I.da.[Fig.~o er dit oqranoose excelentes 'resultados. ion I.1 ". ill' .__:I':'-"-~--" "'.. el graf'ito del lapiz resbalara sobre su superficie.PIZ.-" . permrte que e 8.des ----25 x 35 em . m. cuyas propiedades han quedado ya suficientemente explicadas.. . .'. . tirno. La 'goma no e. perrnite que ell 1'1'. - I!' La goma[ La goma de borrar es un instrumento de dibujo muy importante en la tecnica de la ilustraci6n a lapiz grafito. esta la cartulina Bristol.·e't. I' --:' e·. . '.As suave que la del Canson..alm. d liil· d bid a ISU texture 1. _. vigoroso. el Ma. Su texture g:ranula. Parece que es sencnlo. · Ell papel MarCH Mavor ocupa el segundo lugar Ide nuestras preferencias.s un lnstrumento que -sirva unicamente para hacer 24 ."d I mrurrunano se f ac~ Ita. _I I ". no se saba borrar.rca Mayolr' y el Bristol.ente. . pero jlgua1lmente interesante 'v"~ hasta cierto punta. "." . I. en 1 posicron rnenos f avorame [' e nuestras pre· I..'.'". debido a que lEn resurn en tenem o s tres tlpos .a. posibilidadss que la -goma tiene en el transcurso de la realizacion de un dibuio a._: !II I.·:. -'-.~..' e . ensuciara el papel.a [Fig... de papeles descrites: e. [11[ .' .· I'1llgeramente granu Iada. para trabajos a Ilap'iz grafito con tamaiios no excesivamente grarn. y en lugar de logra:r sus propositos._'. '. "a nso· .c la'piz d e'··J·so bre e~1tod as sus poslbilldade s line ales-. Su supsrficie.b e'ste' papel as satinado. Tampoco se suelsn conocer todas las._ .. el. I" "... .' y de main> h'.' bl d P or 'U 1 '" a ferencias. perc gener. 11 c····· '. es el Canson. 11 .. lapiz. Desde nuestro 'punta de vista.". y e~ borrado a base de g[oma no ofrece ningun problema. S8 trate de trazos tenues. ' . mas adecuado. .'['. Conclusion I./' ." .

ya que puede ser « modelada» como si fuese plastiHna.en. I I~Un grupo de elias son 'go'mas muy blandas que . . II I 25 . hora.. . Otro tipo de goma sumarnente :ut'il'l es la Ilarnada goma de « miga de pan »..~.I'.I' trate de borrar trazos suaves no exceslvarnente mareados sobre el papel (condici6n que. 11-a). · · ares a I hdescnto a. utensilios de arte S-e-'trata.-'" -:.' de"I ramo dedlcado a Ios objetos y". tienen algunos inconvenlentes lmportantes.' . tipo Ebro.'.a sus CUB II! a d es practices ... :. Estas gamas son muy consistentes. ".. ' I_ _.. ~'. . "....seg'ul_8.. ' ~'. veamos los distintos tipos de las rnisrnas que se presentan en el rnereado al profesional. ' _' __ de las gomas tipo Milan. para. sentan d if'erencias en I0 Que se 'refrere . ~'~:' it'. de.repidezv E' ..a marca M-ill Son gomas que dan un excelente resultado. par otra parte. que preb i EXIS t en vana S' c'la 'S9'es ne gomsis'. I! dessparecer # eses d. caractensncas .. s: jv lain.a tr. . 11-b). " " ' " '':_."_.'_.-.. y frente a la ventaja de su duracion.'~ _ . que son mas duras y compactas. d estacsr como prototipo mas conocrid 0 Ia gom. tienen la virtud de no estropear nunca la superficie de Iii iii • I' '_' III . d ".." .' Ii II i!I I . siempre que sa I'·" '. gomas ae C~" "· . .' ." IUIJO a Iapiz. que usted puede comprar en una buena tienda I' '. como veremos ·d dib .aralujarJl . Por ultimo est-an las glomas de caucho.• d ya que. '_: '_ est~.e IIas pocemos _ bntre f~' ·1 .'I h a blar son SimI'·'1 _as queemos .Fig. y antes de estudlar mas concretamente el modo de A utilizacion de la goma..~11 ~ c trazos mal consequidos: tarnbien.. ..' -:' -'. que no tlene una forma concrete. paro aun mas acusada (fig. slrv'e p. Estan compuestas par aceites diversos polirnerizados co'n azufre y sus . _'_ "~' " . luna goma extrablanda.'" '. _-...Iii ~ .. aunque sea de mala calidad (fig'.' "'S-" de .BZO ~ L mayor venteja d''8 II r ras rmsmas proviene d e su blanoura. _ . d ~ . r . 81 deshacerse con facilidad elenrrar en contacto con el papel.'.'. no debe poseer ninqun ')' .'.sa « desmoronan :» tit' id d act mente y se gas'-Bn con ire a-Iva.

..' ".m- Conseios etementetes a tenet en cuente posicion de llneas baslcas. I EI empteo de la goma c tremos una cosa el:n pnncipror I go:ma no d b ser nunca ra ceoe Le dl el facil recurso del que. '11-c) Tarnbien les ocurre otra cosa: 5. debido a su dureza.nlgo ra gOln. La serviran perfectamente. 0 sea.. Dibujar es una tarea que requiere atenclon Y' reflexion.a solo sa debera ernplear con asiduidad para la primers fase de un dibujo.a'fi'to del lapiz 'y lleqa u:n memento . sin problemas. un p O···'. ..rs'nulada.."0'1:0" c'_ 0'.a . . I. pueden estropear el papel 81 insistirnos en exceso frotando sobre el. lEn 'fin. que debido . II " . tal cual es la cartulina Bristol.pido: para trabajos con lapiz grafito utilice las gomas blandas tlpo Milan.I!iII'm""-18..~.' rn ento consid m er an do····-:.8 ese' grafi'to acurnulado ven el extrema . no « aqarrara : en el papal. I. sino que resbalara sabre el ensuciandolo. a) La gom. usted sa aplicara a borrar. el dlbuio saldra con errores V !!!! I![II.r '0.. Y es que usted se ha descuidado pen·' II san d10: «omo te. " _' ~ . que berra. . sabre todo S1 se trata de una superficie no muy g. usted puede echar mana a cada memento para correqlr defectas de un dibujo debidos a su falta de cuidado en ell momento de real izarlos.' a la :.g.si no la limpiarnos. 26.'oma 5..~» C Nlo" usted debe pretender que 10 que haga S9'a buena desde el p r. ·0'" om ·'· . Si no S.e' ensuclan en su zona die contacto con el~ gr. _ : C _ frecuente recurso die ernerqencia.B aplican estas dos actitudes.Son gomas~ que. . para la etapa del enceiado y la CQ. y siempre que se trate de un papel de no muy buena calldad (fig.. 10 completamente satinada. . no se rompa la cabsza: nuestro consejo e·s sencillo V ra. .' ' .

S. tamar el papel. Nunca por ninqun concepto. que el intento de hacer desaparecer una extension tan Q. vertices y 27 . Asi pues. La goma se parte Usted no tenga miedo de romper. no utllizarernos . y per ultimo] tras fotar y frotar la goma sobre el paper.· surna prudencia en ell usc de la goma como instrurnento borrador. Comp6rtese con este auxiliar del lapiz corno si fuess un gran tacano.1 usa de la goma de tal modo que Ie durase toda la I v. partir su go'ma con una navajita. de un tono intense. Aparte de que. ede ver en la figura 11 2~ Esto Ie sera de mucha utilidad.la goma sino para corregir paquefios defectos. ocurre. pretenderemos borrar un gran sector de nuestro.' rnanchas. rehacer el dibujo por complete. sabre todo si son de. Es preferlble. traba]o. c) En un dibu]o en fase Ide ejecucion muy avanzada. Si pretendemos borrar una mancha de area amplia ademas.b) 5[8 pueden borrar lineas lirnpias y bien precisas. necesario. pero nunca . una vez bien encaiado el dibu]o no tiene por que ocurrir leI percance de encontrarnos con media ilustraci6n defectuosa.. atenta prec8 u.US. no habremos loqrsdo hacer desaparecer por completo ta serial de la rnancha. Con la goma entera ocurre que. tal como p. En un caso asi es preferible. como hernos dicho antes. en esta etapa. rajarlo Y' cornenzar de nuevo con mas cuidado. y mas que preferible. como si debiera economizer :8. vida.ci6n. 10 unico que consequirernos sera un autentico empastre. como se ha dicho anterlormente. cierta amplitud. debido al usa. mesurada. 5610 conduce a ensuciarlo todo y a dejar marcas que pueden perjudicar notablernente nuestra obra.ran'de del dibu]o.

ese vasa ha cobrado mucho mas relieve. ce . Este recurso.. ya que sl lo hace. Es debido a que.. II Z. un dibujo. 10 que el lapiz ha hecho en ellos ha sido dibujar las zonas de sornbra -deside las mas lntensas .. en leI se han dibujado brillos lurninosos. utilizer la [goma como instrurnento con el que di".~._ "~-' a la 0' ride"n "del1_ d "a e'n' e'l dibulo a II~. mas volurnen y profundidad. j aristes se pierden.I' I .-~:: ' ._ I : J-'.. b r Illes :. II I Con te goms se dib otoujs d f' '~~ d" b d EI 11.esta . Estos brillos que avudan a « cornprender i el modele en cuestion. puesto que no trabaja con un instrumento fino y [agudo. P b-U-Jia rn'OS' I UZ. M' lire ustec cua I· r'a mas qurera d e r Iios dib c c I. un instrurnento que no Ie slrve para borrar pequefioe detalles de..'. '. y fa que dibuja es la luz. ted sam. todo es sornbra en el vaso.a las mas claras dejando en blanco aquellos luqares donde da de lleno la luz 0 donde se producen refleios. encontrandose usted entonces con. En la f gural 14 podemos apreciar corno. "_ I I .defectos d area rnuv pequena.i . S:I ustac S9 --IJ8. han side obtenidos con la goma. Se trata del rnismo modele en dos fases diferentes.'. Por e'so es conveniente partlrla.. dibuja 10 que es sombra en un dlbu]o. EI lapiz. ". corre e'l peliqro de estropear zonas csrcanas 81 ese dstalle. . puss. I' . Veamos les figuras 13 y 14. se quedan romos. desd e cualquier pu nto de vista que 10 consideremos. Anteriorrnente dijirnos que' la goma tarnbien dlbu]a._ .to II' Fi:g~13 . _e ' N [os realizados a lapiz que aparecen en este libro: e'n realidad.~ 1..8 fin de obtener trozos Que presenten vertices vivos con los que atacar el borrado de los .£ _ iaprz.U. I0 qU8'-JUJ8 siempre son zonas.'.bra rns 0 menos intensa."_. a.'. 1 rl I I' 28 . l Como? Esta rnuv claro que borrando ell gr'afito que habla en la zona correspondiente a esos brillos. En la fiqura 1 3.

. lien est ·'1 d I coni . =·"JW<tf.... este ...-r' c e r dibujo no verne·8· ninqun t'ra·Z. _ dlf umllno I~ !!II I lEn las f'i:guras '15" 16 y '17' puede usted ver tres dibujos . aclarado i hablaremos ensequida all estudiar la tecnlca del lapiz. L e'JBcu:CII"_... _ I_ •. 0 ianch as En.. se ha empleado exclusivemente.« aclerar i zonas de sornbra que as han salido con un valor superior a. .. 'tam'bien esta reauza d0.:. es decir. co'rte' gOlmla del modo mas apropiado a fin de obtener los (< picos s 'e grosor Que Ie convenqan para su traba]o.e Iapu...JO/ sin ernnarqo. La gom.' ~.. < " e I'apiz de tono distinto (figura 17).11: O·· m···l . ..__ II I . . 1-. fundiendose e'f de unos trazos con e de otros hasta qua se han producido manchas hornoqeneas die II II iii iii • 'iii l l. " .1 .. de un Igris dernasiado intense.r I' 'graf:ito~ iCon Que. ' . .9 trazos na iza 'acron c eunidos en una especie de trarnas mas 0 menos tupidas..::::.gra fiIto construt 'd-' con tecmcas d rstmtas. .1 que deseabarnos.<\i·t Fig'l 14 usted.. .''t " \::\. 'que dan ugar a zonas. . De Ilia tscnlca de. en cuanto sea posible. _ S··OEI .. instrumento 'I esta operaclon de frote ? Con un viejo instrumento de dibujo que usted siempre vera I . dibul b Iii b Este c IU.. Ii II! '~ I .. ~:~i~~ ':::::.l"'IIIn . debera practiearlo.. . como sa sane.. se ha realizado II ..n de Ias as c . cuya punta so 0 pronuce trazos. .8 lapiz t 6 .. Para ello es precise. que.' . de dlstinto valor tonal.. el te.. di b er tre 81 material I d '_9 un .c rbujante especra Iii! d 0 en eI • PIIZI:: 81 iza 18 difumlno....a d os' pnmeras. se h rea li d 0 a brase d e Ia acurnu ~ "'6" d .~I.a tambien sirve para . consiquiendosa que el grafito que los compone se extienda sobre el papel. Lo que pasa es que estos trazos se han heche desaparecer.i(".-...«.. .. . SIB han trotsdo.' slno•. el lapiz.. ..': . como va hemos recomendado. .

.

.. _ • ...*J!"':-:<:. .... . '«I.....__-:. .~I-:)'¢im"..<~ .. .....: .. .. I· I. j.' ....~ . .... ~ I I .. i~I::-:·""Wt· . .·a·· ~'.. "v:... y "'o"P . ""':·"'" · F'19· 16 ..... . ...' .. . '\ . ·• .:1.. "<: . I~:-"'::::: -::«: ..._X:·-'_. . II . ...." : ... . ... ._ h 1. \... '1.. <-=::'::'':'!=:='' ~ ~ .» .""...v' -'!!:!~~e...-.·~I.~... I ':: r \ \ i: <.:~ ' .:...IF .-:-:-.

Fi .

BS._.QI .' . i. II ' _. 11_. · EI difumino se fabrica cion diversos grosore.' ._". La tecnica par medic Ide la cual se extiende e'l grafito del :.'1..._ 1.. <". y mediante u:na practice asidua se puede asirntlar perfectarnente.•..•."-'.. ! . ..'".." f . . . hasta [Ia sequnda parte de este capitulo no dl __ . Par eso.' -IJ' .. :-... :' .F'·'19·· 18" debido a SiU gra."...•.os aqui la descripcion hecha Ide.~.ella. eiemplo. mayor. Hay difuminos del rnirnero 1.5. a no ser que realice trabajos a gran . ".. y a partir de aqul.. 1 :. cuanto mayor. ... Alg'un.:n..8...' '.' d e obtene "r una' rna ncha lim pi1a_· 'Y' ho m 0" genear no es algo excesivarnente diflcil. del 2.•. rernos nada sobre . para sus dibujos a lapiz" usted puede estar provisto de dos a tres difurninos que Ie permitan afrontar c.. Teniendo en cuenta estor usted ya sabe que e~ dlfurnlno de diametro mas fino es el: del n. . _..:.•.del numero 1 r dado el~ pequeno espacio que ocuparan sabre el papal.•.~ . Se trata de u-na especie de citindro rernatado en sus bases par dos puntas. l I _".ta... Bas. tecnics del difumino I . 1_' j " i ·I:. :. 6"1 7" etc...'. " .D " ... " .:~... aunque este ultimo _10 utilizara poco...1 ". .'-. tarnbien slqnlficados por un nurnero.. 3. _ . " __' _ .·. -e": . . construldu a base de papel poroso 0 gamuzJa enrollados ·en sl rnlsmos.-..ten.Qlue es 8/ ditumino? t:e . . ~.1 nstrurn 'en'·t'o· -V.S zonas de nuestro traba]o requeriran un dlfumino grue'S. :. e1 difurn inado a esfurnina td o' del __-.~ .. eficacia cualquler situacion. ~:... ese diarnetro va siendo cada vez m.::: . I I ._. ·.. no esta mal reunir .s. siendo el difurnino e:n. Sin embargo. ~ : .. .•• lap iz s 0"" b re e"1 p"a' p"e'l a f nI. area: otras un difumlno .•. cuesti6n tanto mas . "1'. :." . es el numero.a 18 puede usted vier 'uno de ellos (par otra parte' estov seguro de que alquna vez ha vlsto uno).:'. una nota' final. - ': .' : .' . Para dibuier no es recomendable tener un solo difumino. I. . Par. En: la figur.IO 1.."_.g:r'ueso.otro del n. '..D 4 y otro del n..mano.." -..un equipo de difuminos formado por uno del n. '"""' til .. 1 '.O 8..:. on. 4".'.

aterial para afilar el lapiz. otros rnateriales auxiliares. rmsrno .d dibui rannas mecarncas c e ca I.:-" .'.a del d : rapu. i""".st ibleci . ca'. .8 materia.'.'_:....1 II ~. .·'·8"-' pro d uzca n m ·a····· h 'S'~ n'c". ._ a' . s! el dlbu]o va a pasar par rnuchas manes UI operaciones (en e:li 0 plo) qu-8.".' " ven.IUJO~.". que h 1. iii ~ . d ich '-" estamecmuen ··t'". " ...nl. '.ac en • ejecucron d un ul. "'" ...'. . Lkiuidos tiletivos En cualquier establecimlento del ramo die la papeleria se 10 "'. apren den Ja vte · "en ra ·t:ecnlca manuar I d I dif urm·naco."I.'. 'Chiin'. eran a . d lid.chetas.' de I· m presio n P"""" r' ejem"..IO ra rnma d e II I' ·. .' demasiado modesto.. «. ~ Tablero.". _ '. renuncian de · xie '.". '. dibuja. sin embargo.'. " .:. "'.. a fin de fljar .c_0 .trazo del lapiz.' . 5:.. !!I'.... mas calido 'y fhiido que el loqrado por media del difurnino con los dedos de la rnano." . '. co aboran a consequir las rnaxirnas ga-" . Es mas.' '.·0"'. mediate al ditumino.~eJa.'. casl todos los dibujantes que d '.'.. I ~" "'" . carton 0 caballete.' '. . rnecanico y de rnenores catldades en S. .. no' sea . M.' 34 .-:-'..en la superficie del · • .'. Existe.. Liquidos fiiatlvos.'. Materia'i auxiliar de la tec'nica dial la[piz graf'ito Lapi'z" papal. que si ble no dibujan propiarnente. __ . . podernos destacar.. se puede realizer tarnbien. De la teenica del difuminado manual tarnbien hablarernos er la sequnda parte de este capitulo.' .U5 resultados. EI llquido fijativo tiene una finalidad: ser pulverizado sobre e papel en que se ha dibujado. stsd siern pre que. E ra oe entre este material auxiliar. ~. aquel con el cua! realmente s'e. y de un modo mas perfecto.'''.'.. psra evrtar.. E:studiemofos brevemente.'d"-'~::-us'e:.S.. :' '-. la tecnlca del lapiz.0.' _'I. goma: 'v' difurninos: he aqui el material basico Ide.."."" "". mas.1.

que.' -. Enl definitiva sera la practice la que Ie indique . corrirnientos.0 d eja una -h II~ en ell~ paper. de grafi'to. -Ia suficiente para que.' . Basta con que sabre este quede depositada una capa regular de fijativo. .11 dlbU'jIO. ruanvo resbalarla.- . I mente se « corre : apenas la rocernos.e. ~. ii 35.- < -- '..pulveriza sabre e.:. leI papel debe l!!6) d' d I' · estar en posrcron h'orizonta I.. 5610 una.aprz bidn.-. f . _ I!.. dib .•'-'. Y no olvide une 'eOS8 en el momenta de . forma luna oapa protectors sobre el dibujo.t.. un pulverizador esta compuesto par dos tubitos que forman angu:l'o~ Para su utilizacion uno d. .s la que usted puede ver en la figura 1'9 V Que tarnbien encontrsra en papelerias donde se vends material de dibu]o.' Ise~d epositen homoqeneamente so b :~. --. 20) ~ Para f]... .re II a . I otras. ..Fig.. EI llquido fiiativo en cuya composicion interviene basicamente la goma -Iaca dilulda en alcohol de' quemar. .fijar..'. resquar. 'y a este u 1 : 'I 'I ii .SU!per'le. 10 rnismo que el hecho de dejar mas liquido por unas partes que pori I < III iii j '. rnientras que por el otro sa aopla con mas 0 menos fuerza (fig. Esto puede producir imanchas.1 Esta operacion se realize mediante un simple aparato Ilamado pulverizador.e r I "uJa d B. .al papel perfectamente pulverizado. . . los tubitos sa in'traduce en el fresco del llquido fijativo..---. " 'I . cuya estructura e. e I 111'qUI:d 0 f .. periudicando posiblernente el dibujo.ualidad que pud'1Ie-ra per] udicarle v Hernos dieho que el llquido fijativo se. I" • -~'--~- "". 119 eladuras. Como vera. Hay que controlar ~a cantidad de Ilquido que debe verterse sobre el papel. .s que ~. No debernos esperar a que el dibujo se nos « encharque ». deshecho en un coniunto de finlsirnas gotita. debido al roce.. .'. fll I. el llquido Ilegue . etc. •••••• -'I "-' L !:.•• a nue ra raci U n I.. .'-dandole de c u alquier "> e~s n. -_ e otro mono. es decir.ell punta justo ~B cantidad de llquido a porter sobre 01 papel y la adecuada distancla a que debe sltuarse con rsspecto a este para fijar.l..jar nos situaremos H' cierta distancia de~ dibu]o.

.Fig.

.z. .1 ujo.sirvan Pelikan. Wac'ker son buenas mar-cas de fijadores. que usted puede utilizer para sus dibujos a lapiz grafito:. muchas casas fa. le dire. 10 que signifiea que el carton 0 tablero deben tener. envases preparados para la pulverizaci6n manual par el sistema de aerosoles (fig..Ill Para dibujar... Par eso es precise que se provea Q._ I. certon 0 cebstlete . que en la actualidad. .. Si usted trabaja sobre una superficie de rnadera en la que hay' grietas" nudos 0 aqujeros._ '. tamhien necesita usted un carton 0 37 Tebtero. Para terrninar. ···nunca pra. 1_ _ "'~ ~-_ I~":. 51 no i· O h·a hec. al pasarel lapiz sobre ella. Para los dibuios die gran tarnafio.' I •.. vsnden en.. ya venden los cartones en condiciones para ser usados.repasen lias 4'0 x 50 ems aproximadarnente.'ieantes de llquidos fljativos los. utillzara un caballete .I fill respecto Ire rueqo que. III 1 io . " ' :_ ~ ~.. Se pueden ussr indistintarnente para dibujos que no sob.. r .. EI tablero sa 10 puede fabricar cualquier carpintero .e sus trazos '0 manchas. . Talens. como minimo.': .'-::-.ho. NOl lie sera dificil encontrarlos.'d bill. '.IB un carton duro y lise a bien de un tablero de las rnisrnas caracterlstlcas.ctiq us" c···o'····n i o·tros trab aios que no'. ..a d.. _ e'" .:. I I~. :E. 21). para estes dibujos realizados de pie y sobre caballete. I caballete se dedieara a trabajos que sobrepasen los aluE didos 40 x 50 ems.n los estableclmlentos dedicades a la venta de objetos de arte. usted no puede apovar ef papel sobre cualquier sltio. este' se hundira 0 tendra que salver un obstaculo que deiara una huella no deseada en nuestro dibujo. . tarnbien estas medldas. an tes d e ponerse a ruar un . Debe situarlo sobre una superficie lisa y dura en la que no exlsta ninqun accidente que pueda repercutir en la ·p'urB. '1 I! '. Natural-en te. EI usa de tablero 0 carton" no obedece a ninqun especial rnotlvo.

_..'...s. .' . En 10 q ue respec ta a'i c a.. de inclinacion del tablero. . cuendo lei tablero debera situarse cornpletamente horizontal sobre un '". -. .·· •. . que no retine las meiores . Despues este tablero 10 colocara usted vertical sobre dicho caballete." I. " '. '.dos..' _._ " . I : •• . '_ .' I. . _ ' '" I· _ I Hay tres instrurnentos con los cuales podernos sacarle 'punta. a un lapiz: una rnaquinita de las llarnadas « sacapuntas » una psq uefia -n' a. la causa de dlbujar en esta posici6nes esta: de pie usted tiens 'm""'8''!S< libertad de movirnien tos p ara retirarse Y:':' cercarse a a ." . cuya lncllnaclon :podremos gra. I .8JO ~ di .Fig. hasta lleqar al caso de los dibujos muy grande...' .:.' para' eiiter los tapice. caballete. " '. tenlendo siernpre en euenta una' norma sencilla: a manor tamafio del dibu]o rnenor inclinacicn. . __' . Il _. ".' -~_ .s '_ .rton 0-" tablero la po S' icion ideal para trabajar con ellos es laque usted puede ver en las fiquras 22 V 23.··aJlilla-'· 0"· bien un''a'" ho [a d:e-'" afeita r ·v· En principle desecharernos cualquier tipo de sacapuntas. que sera de pintor y ante el que usted trabaiara de pie.' .. • ~ . slernpre la rnisrna..s pequerias rnaquinas tienen un defecto: obtienen del lapiz una punta corta y conica.rnarcrh a de su obra. .' . Est-a. j ••• "._:_:_ II t-~ I' '\- 1_11· . . .' '-:. :.' •I • .: 1 • En todo caso sera iimportante que. siempre...' _ '". I '. 22 tablero al que fijar el papal. . • 38 . . ._ '" r. 0 porque dibuiernos en una mesa de tablero abatible. _ .. . .. '. -: 11 . Materia.8 su tra b '" a f'!!! c e conternptar con Ia su f~1ii m de o nciente drstancta 1. y vlceversa. EI carton 0 tablero sa hallaran inclinados. ..'.'. I . Los gra. ..-.' . . dependeran del tamafio de los dibujos 18 realizer.· _"I .d'uar a nuestro gusto. ~ ". la direccion de SUI mlrada sa mantenga perpendicular a la superficie sobre la que dibuja (fig'l 24)~._.. luna dlstancla que I~e permita ver en su totalldad y faci mente el conlunto de 110 que esta haeiendo. 0 bien porque se tendran apovados sobre ell borde de una mesa y en nuestras rodilias. . • • "...II .. .. I··..' '. .." • .

Fi:gl 24 .

alfito y . partir de los cuales y mediante Ja acci6n del difurnlnado se obtendran rnanchas homoqeneas.0) La punta dell lapiz. artesa nal mente. perc redondeada. ail situarlo en nuestra rnano y mas tarde pasarlo sobre el papel a fin de trazar. De este modo obtendremos 118 punta mas adecuada para realizer dlbuio artlstlco. pera conseguir que. a 40 .. y 26). con los que deseernos obtener trazos muy lirnpios V finos. Punta fina. La ideal es la navajita 0 la hoja de afeitar (figs.26). para detalles muy preclsos 0. apta especialmente para lapic.re la utttizacien de u . V. a proposito. apropiada para! a mayor parte de los trazos simples y para pequefias rnanchas.cillmente la punta de nuestro lapiz. 29). Se deben descubrir unos ·8 rnrn de gr.condiciones para su aplicaci6n al dibujo artlstico (figs.a hoja de afeitar y una navajita par sacar punta'.es de mina dura. particularrnente utll para manchar el papel con trazos gruesos. aproximadarnente. con las. e[1 tipo de punta que desesrnos. afilado del lapiz que nos convienen para nuestro trabaio. Esto si dibujarnos por Ia parte del' bise I (fig. consequido a blase de trazos delqados acumulados en tramas 0 enrejados (fig. 7 de madera. 25 V . fa. 2·5. que nos es posible fabricar rnanualmente. 28) como mas adelsnte verernos. Si 1'0 hacernos por la zona de la arista. ·Se controls _m~jor ' es posible « rnodalar s mias. para trabajos en los que se busque un efe:cto desombreado especial. nos ofrezca las mejores garantras de comodidad y eficacia. recomendamos esta ultima. . para su mejor utilizacion. debe ser esbelta y no muy corta. En la fi'g'ulra 27 los tiene usted . Ent. Punta en bisel. el trazo resultante sera fino y recto. debernos hablar de los tres tipos basicos de. 0 sea. 3. Punta muy fina. valioso para reforza algun perfil 0 llnea recta del dibuio (fig.

Fig.~ 25 F _ 2"~_.16 liI.g:" .' • __' • .

:-: .".'it Y. ...>: ' .' "»'i ee f. .::: 28 . I .}" '.

Chin ch etas C one usron Hemos visto. 30 _Ioja de afeitar. soporte en cuestion. Sacar punta es alga que debe hacerse coi culdado.a p mta d e 'g'lra f d r !'ltO. a' 18 vez que evita posi bles cortes. iremos --como hemos dicho antes.« modelando s la madera. t'rUCCI. por medic Ide la extracci6n de pequefios trocitos de la misma. No. '.' y d-e" 10' ' elementes _' . las oaracterlsticas materiales. flsicas. 1_ . que la convierta en alga mas solido Y centro able. mlentras buscamos dar a la cabeza del ." ' '-: '_ • ' .deseada. Es 1'0 que nos proponernos hacer en la S.: '.c IIUJOS real IIizac os . ~n realidad. - I I.. 4 .~":.aira usted para: fijar el papel sobre el carton 0 el tablero._ iiiiIi I III _ I' ill' . 'I 1.. AI contrario. f'ijandol0 asl sobre lei. .'.olabo ran 8' la c ons de' CI " ·0 d ..c.Fig" 29 Fig.apiz lal forma . _" "I I~p·lz'.~. '" _ . protejala con un porta-hojas. Ph· para esto s'e . . levantaremos girandes astillas. ace necesano aprenc er una tecruca 'era _ manual de trazado. I oujar.n:' e dlh Estarnos. ._ . Y. pues.. esmeradamsnte.'_. '_ .:_. _: "" 1__' .-': ' :. . Situarii usted una chincheta en cada uno de los angu os del papel. sobre esto nada mas hay que declr. I I" ' :.' hasta aqui. Sil emplea una I Las uti.9gund.J:' S auxlliares que'"'_'" C'.. bien equipados y s610' nos resta empezar a dibui d .lliz.a parte de leste ce pltu 10.

utilizables durante nuestro tra. les 10 siqulente: . . . 0 bien reunidas. da mas d tzar _a1pIZIII N a. pues. mismas. 0 sea. continuidad.Trazos y manchas a punta de lapiz.' a rns que 8S0· pO: emos rea III Icon un I' Mas. EI! estudio de la tecnica del lapiz grafito constara. que desarrollaremos sucesivamente. sin otro elsmento auxiliar que nos ayude en nuestro traba]o.' En casl todos los llbros destinados a la ensefianza del dlbu]o.1 papel de un modo arm6nico. usted Ihabra visto que se dsdlcan alqunas pa'ginas' al estudio de . . construyendo masas compactas sin soluci6n de.Tecnica della mancha difurninada. en la tecnica de este instrurnento de dibujo. os dedosy la goma!.. se sabe.. cotaboran otros tres elementos.Tecnica de la goma.bajo: el difumino. Con la gom·a nos es posible aclarar el tono de las rnanchas e incluso consequir zonas cornpletamente blancas en el interior de las. sequn la du eza del lapiz que u ilicernos . que. forrnando rnanchas (fig'l 4 Y 5). son de tono mas 0 menos intenso. . es dibujar lfneas. de tres partes. COin los dos prirneros se obtienen rnanchas.oma.Manchas es:fumadas obtenidas con lei difurnino 0 con los dedos. 'Tanto Ilos trazos como las manchas. ---. Es decir r todo lo que podernos hacer en la tscntca que estudiarnos. al frotar los trazos del laplz y extenderse as! e grafito sobre e.Luz y brillos conseguidos con la g.~ I' 'Teenie8t Como se toma el lapiz del trazo y de la mancha a punta de IIBIPilz. Las ltneas podernos dibujarlas separadas (fig~ 31').8) TECNICA DEL LAP Z GRAFITO Todo 10 que es posible hacer con un lapiz. ·ecnica del trazo y de la mancha a punta de lapiz~".

debemos efrontar 10 mas sencillo: ei dlb . sola. Ii ' '.g.[-_ Con esto. iii iii • I! II! I 1 !ll • I! I.1 iii EI trezo ~ .SICI_ n gener~:"'1 I did as ced O.£ • . como he dicho. luna ({ raya» ejecutada sabre el palpel blanco. noes tan _Bci. Usted s610 tlene que hacer una cosa 'pa'a que esto suceda: d_!Qu·. pero nunica atenazandolo como si 8'e tratase de alg'o vivo que. para d!llb. ':' . Un tr. e -.'" "~[. Parece muy simple. ne Pero estas variantes.8Z0' es una. toma.'IUJB[r. con esto ya puede cornenzar a trazar.ap etado en los dedos..S. esenciales. caracterlstlcas . 4A 10 Caracterlstlcss dell trazo a laplz g'rafito EI t azo de I'apliz graf'ito debe reunlr alqunas pero. Con el lapilz' en nuestra rnano. usted sa vera [en la obliqaci6n de dibujar trazos cortes 0 larqos. 32) Desipu[es.ar COD te.1u:n traz ~eg~urol' firma y_ espontaneo..a.s mas a:d'eCU.. bast. adoptara ligeras variantes en lo qlu1e se ·'6' d re f iere a SfU iPO. .el que no hava forma de sacarle pase 10 que pase. Ipara e I trpo d trazo que sea precise rsauzar. se produclran die un modo espontaneo. en pnncipro d e run••I _ :guna especial manera.c6mo debe tornarse el lnstrumento de que se trate._ " . con 61 entre los dedas. 'La dire1. y S'U mano. en 11'0 que se refiere al modo de tomar el "Iaplz para dibujar. Ia. curvos 0 rectos. No mantenqa el lapiz ImIUY.8S v ia .uede escapa -s'elle'':~.. mos va: e raPIZ. " . fines 0 gruesos. y sin embarqo. Clr "-'I .no se. d e un' moment 0' a otro p-.: I cr '-UJO d e trazos. conseguitr . Esto es 10 peor que puede ocurrirle.'E .'I ". nunca con el Iltpi:z coqido entre los dedos de un : eterminado modo d. se torna como 'para escriblr (fi.:- :'_. . Permltasenos tocar este asunto de forma muy breve.-_.. ltnea. _un trazo profeslonal. no agarrotada. sabre todas.. Sujetelo con firmeza. . mana suelta. una: la espontaneldad.81:_.

. lOIS trazos que vemos en la figura 33 son rnuv distintos: algunos de ellos estan dibujados de una sola vez. Las diferencias son claras a slmple vista: EI trazo maduro esta reallzado de' una s.e la moneda.. dibujado con lentitud. raalizadc par una rnano I'ibre de . E. pa a b es 0 a ora. .or as constants. n() se aprecian vaoUacio_~-.'u':::' . es preciso ae uar presionando la mina bastanta sabre el papal.s610.temores...: . de un . dibujarlo cuidadosame·nte. Los factores que provocan un buen trazo · La velocidad y la presion son los dos factores que contribuyen basicamente a que un trazo de lapiz sea buena 0 no" 10 sea. .. ¥ :-'_. tampoco su gros.• ~'_'" fJe_la maoo. -. !.' y d-ec'ldldo .. con esa calidad de cosa ·. ._.. impulse de' la rnano. . en una. Se piensa que para consequir un buan trazo de laplz.f:~'. d'ebe<' '... E.ireccron: ee un trazo. perc ese impulso ha side lento: el trazo ha variado de .. trazos que podriamos califlcar de « hechos s 0 'de «mauros »._ . ' .-.. I' F. suerfil es lim "0. . y sobre todo._.-. ~Iteraciones en SUI' direccic .ig. 33 .. En la 'figura 33" trazos realizados por una persona que no f.'~ __ _II ~ I_·. presionar bastants la mina sobre el papel equivale a obtener unl tone de gr~s mas intense. Por 10. Re~alizarfo lentarnente se supone equivale 8. -------J o I .ola..7 . Es un tipo de tra 0 « lnculto : rea izado con dernasiadas preocupaciones. direcci6n y su perfil es sinuoso.4. vez. . 10 contrario de aquello que debe ser.. gil.one's. general.s: iido "..rr6neas todas estas suposlclones.f·run_ SO-I~IO lrnoi Is"" ra~I' :'. la persona que no es dibuiante tiene ideas al respecto que son el reverse complete d. fres·co.. con rapidez.. ' . ' .n lla figura '31 puede usted ver una serie de buenos -trezos a " PI~Z. Este as el sistema para que salqa con una ([recc>n constante. .Z EI_ trazo '.. con un perfil precise y llrnpio._'dlbulante. rnientras se hace correr a la mana lentarnente. sin interrupi:.iiw·a·rse de'.

tal que no seaprecien en ~u ditecciou (si 95 • .:1 es -.urtl buerr'trazs de_" la'pizl debe reunlr. n su recntun: 8.curve en .rre~g. La contrarto de un trazo .. reC-L'O. Antes rornpera el papel. lob -. por 'ejempl1o. se reflejen las cualidades que deben adornar un trazo de caHdad y las condlclones de ejecucion que es preciso que concurran para obtenerlo.nreclso apretar--eo-exceso_e'UApi> sobre elpapel. un laplz 38. rapido y suave que es 10 que'. ell trazo sera.-00'0 lapiz.u nt' 18 . mtenso no.'II . curvature -). esto 8:S: aparecsr como UDa~SQ~a llrrea.. de perfil preciso.... pase sD6re el papel. fresca. habra ya obtenido . Como slntesis de t:odo 10 dlcho podemos construlr dos CIUiSdros en los que.hecho IS base.Ser 'unico (salvo en '81 case de. de los que -sa :a. emplear un '~apiz de mJna blanda. Por mucho que usted presione uno del n.omo ha dlcho. . Va que .. si reune estas condiciones.se'g U I rse.Ser urne: o sea. el modo de consequir . realizada de un unico impulse de la mano.... no perrnitiendole un paso.trt --. len gene'ral. que debe poseer todo trazo lltil.. ~ ~~ __ -- " _.quo'apenas I'". ocurre que la presion q-ue ejercernos con el :en la superfieie donde se dibu]a..... qua sa desee un determinado efeco.e frena. QQ.y tenga esto muv en cuenta=.. « Tarnpoco e'~.en apre 8[ rnas.el tono deseado. . retocado ni repasado. Cle quebradura).un traze d a tilt .._ natural ». .. I.o · rnenos~. e su a dades 0 vacilaciones propias de un pulse insequro 0 de una mana que trabala con lentitud.Ser llmplo: es decir. Para la consecuclon Ide un valor intense 10' adecuado e-s.D 4 0 un 5H contra 81 papal. Porque 51 actuamos asl. de' ninguna rnanera obtendra un trazo oscuro. I. . tel como algunos de los que aparecen en Is figura 33.esttnna . Nada mas. debe per• . - . -8' . las slqulentes caracterlsttcas: ~. de pequefios g'olpes de lapiz.

.I. S····· e s . Realizar el trazo de un . debe reunlr un trazo que podrlarnos calificar de trazo-tlpo. gast'B un poco la punta de los misrnos frotandolas sobre algun papel qus no Is.. . desde el comienzo al final.e· . la te'cnica del treza 'd. IIII" PO.~:'.rietas 0 ir're'gu. cada fase de la linea. q. j-L" 0 . 1- j papel.grs'fito considerado sin genera. cuando usted afile los lapices. Las condiclones de trazado. ~..ament.o desde luego.-"u·:: . perosi 10 suficientemente ligera como para que no Ie s'ea a usted posible « meditar i sabre.. '_.- EI trazo debe realizarse con un lapi'z .. a fin de consequir una perfects reg'ula._ deS-1 5'-'0 . __ ~_.'. .0 que respects a. estas son las cualidades Y' circunstancias de ejecucion que. Ahora bien.:'. ' _. « hechos s 0 «. Los motives ya se han expuesto..' .SiIVS. partlcularidades en.IS'O" g'a"s'·tado.la rl'idades q --e se.s estudiaI~rlll'·~.Junto "a la espontaneidad y la rapldez.108.br e'" v e s 0" n·-·t'" n_'··am e· n··e. t nd C _".. _.. el trazo debe sar reallzado.rafito de cuya punta.sta ahora hemos ~llamado profesionales. rnaduross. t"U a' ·eI Ia' p' ·1Z d o. es decir.' _comenz:ar el trazo 'y izas I"~de una vez .l trazo de liI'piz . sln aristes.' a e' . Esto.' u-e' de'berne. sin presionar al lapiz en exceso sabre el: . existen ..-. I prenden del hecho de que no se d' en el dibujo una sola clase de trazos. 1·1..biB'n afllado.se dibuja todo el.plar tl!! .'~ . .'.··"::'.~' 'e' .selc impulse de la mane sin vacila'0''. g... ·· :e-::' d b. antes de ponerse a trabajar con 91. 'y esto es todo en 1.~_'._""" '. se impone que la velocldad da.a ". podemos concretarlas asl: . N..'leU! . serla fatal para la misma..I Para que este espontaneo gol'pe de mano sea eflcaz.'. 1 como se ha dlcho. n·' es' . de perfil poco llmplo 0 dlvldldo (fi·g1ura 34)~ Para ello es precise que.'_1"".~. I. Bien.•. .ridad en su supsrflcls. de rapidez vertiQTnosa...'.-'!!! ""~". eil g.:.llaridades en su materia.algunas.. sino varlas.n: . debera estar perfect. '. - . que podrlan produclr trazos « rotos '». _.trazado sea ranida..

. -'.. Una mina afilada en punta .IAfjtl-na..'-' suelen reallza .. lin ~tra:zofino . no nos sera poslble rnantener la finura de es[a mina de."rnos d'8'-' los m-'-'-' d elos I. es decir.'. los \ trazos ~gr~esos\ 0 f_inos es obvio que se consiguen a tono 'can ell. trazos gruesols y fines trazos rectos y curvos. _ _ .~II de' s linea s base de ~OS' con to.' . glruesos as el usa de Iia mina del Iapiz afilada en blsel.•... ..'CIl~_~ _' t ..largo con un 'Iapiz blando. pero las gr'an-'O'_ . . Para esos trazos fines. solo .. '. dibujando con [a cera plana de'l mismo (fig. con un lapiz die dureza me-dia.L • " " . .osy ~u. Con el lapiz blando y muv afilado. en un dibujoa laplz.og~~esos 0 fines.". se nos presenta esta clrcunstanela.' . especial earac.."_ . Un problema: .' " . :____ ••.. . A ellas Ie rernltlmos...az. habrla mas remedio que afilar la mina cuantas veces fuese precise en el transcurso de dibujo de dicho trazo. V para su e resoluclon basta con apllcar las normas genlerales indicadas mas arriba.. [.el que se plantea cuando as precise realizar un trazo fino de tono intense. -"" • " .a 10 larqo de todo e:1 trazo.".( . . '. es practlco usar I minaen bisel dibujando par la arista de la cuJia (fig. : I". ' . : . • I . cuando necesitamos dibujar un trazo rnuv [fino con un Ilapi!z de mina blanda. 30)..'...' I :~ . acusaremos alglln pequerio perfil de nuestro trabajo. " t-Y chata •. '. intensos y cortes.-. 29)[. I 1 • .".-:.II nos viesemos o billIga-'Io.. . _ . -~ ~." "• . ' ' o Clases die trazos I.s a rea IIIizar I. r.-grosor de a mina qu-e preparemos. ' .. A un. Pero 10" mas lndlcado die todo para IS' obtencion"': '. d S II en un caso exceperonar. ..!.-r..' c .co.t1!lrlstl~:a d~~ ecucron.aguda nos producirla un trazo mas fino que una punta roma _. tienen R." :. ensequlda la punta agu:d. 8""'8'. laplz blando S'B Ie gastara. no. no..una forma constante .rvos.'.•.' de". •• " Hav trazos cortos y trazos larqos.. Aclaremos que... -. casi nunca. y si 10 que se pretends '9S un trazo de cierta lonaitud. 1'. .' ..a.'" ..-0-5" ". a fin de mantenerla con el mismc grosor -1.'. L~sl trazos corta·1( tant!lrect. ..' .

I • . de mo d0' rapico y espontaneo. Se trata de un esquema e: leo del proceso dlel ejecucion de un trazo largo se de trazos cortos enlazados.1 . Tambien es esta circunstancia . Cuando un trazo _0 S8' dlb.': entre de esa espcntanekid. presentan a gunos prot emas o e ejecucron. f trme.argo mediante una · did · · sene ne trazos cortos en az.ias I rneas como I-Ias que va en I as fillI'guras·. " 61. I I iii 11 ll II ii iI ...'~. tal como. II # ii. t' · S' _uponqase que d b '.uJar un·azo aSI Y . el trazo.eoernos dib ···. or ejernplo.Baja las. cuyas runll. II .a.. mas. cuyo conjunto sigue la mlsma direcq _e dichas Ilneas. IUJar'uenas I' de este recurso.« afectado r de las rnismas curvatures. I bl d CUBI Iquier otra. lineas netas que aparecen stas figuras.ones no se aprecren. la mano traza pe1" . con esa espontaneidad. adernas de ser I:argo. Es preciso trucar la realizacion de ese trazo.. de un "·d "d .~: precise que las u niones entre trazo y trazo Ina se noten. tanto en Ia 'tecnica del lapiz 'grafito. se ha explicado. En las figrur. cuvo resuitado II f InaI' sea e I rmsmo: un trazo III !mPIOI. rea IIItzar ese trazo . como .~ para.a os. la que confiere mayores dificultades a esta especie de truce: cada trazo corte debe dibujarse. La esencial de esta tecnica. s .. u... uclr ell trazo de la figura 3. breves. lad en el dibu]o de la linea. es curve: un trazo. I Los trazos largos. si sequirnos las normas dsscritas para el ibu]o de trazos.b tnees d e u cierta lonqltud. Para que • •• esto ocurra se requieren tres cosas: l!!I iii . qU 8 precise estudiar. Es indudable que..aquello de 10' que depends SUI efrcacra y su b ouena f tactura es esto: Ias umones de Ios trazos ear" t'OIS no deben notarse e'n: absoluto. como el que ve en la figura 35. '. . etc. logremos obtener un trazo de la longitud propuesta . dib .5'1 Sera rnuv dificil que. s·· 0 superpuestas forrnando una unidad continua.. Se trata de utilizar una tecnica de ejecuci6n distinta de la expuesta.nIICOI. surnamente u:t. mstituven las curvatures de dicho trazo.. .- !!!I iii #' ll iii .. SulPongase que. puede lusted apreclar una serie de . ~•• I -d La so II ucion consiste en. .as 35 y 36 puede usted ver unos esquemas ~glrlaficlos.· 35 y 361 . • 51 . adernas . en las que se recornienda rapidez y espontanei. -. uja por este sistema. . 56 10 par casualldad podrernos repro-' . .' pre!CISO.se nos eXlge a aproximacion bastante precise a la abertura de los arcos que.

. 37) series de trazos paralalos (figs[. 38 V 3·9).It. conjuntos de trazos curves COlrtOSI (fig. . S·s deduce de todo esto. :. i -.. allgo muy evidents: I consecucion del domlnlo d. etc. Trazos formando . ~ 1..e esta 'tecnica ·s61 ose puede logra mediante una adecuada practlca que.l cornlenzo de todo trazo corte se produzca exactamenn sobre ell extrema final del' anterior. l·.enrejados mas 0 menos .1. y aunque sa tran el terns a. per de este modo.Fig. ahara. etc. Ia reallzacion de eonjuntos del trazos debe cornportar una tecnica donde las nota de rapidez. so tura.. no' da. Para consolldar conceptos [sabre el dibuio de trazos Ilarg08. suelto.densos (fig. I' .:~~ I . es muv irnpo <ante. 10 misrno que se ha indieado al habla de. .. y par 10 tanto. en ningun dibuio Todo traba]o a l. a l II II! I frecuen [es de conluntos de t -azos.9 recomendamos realice. .. .~ -t I '1 .• i! ':' . cuyo cometldo en e dlbuio ~lapiz. los. que' pueden adcptar multiples variantes.' . practicamente. c) QJJle estas operaciones se rsallcen espontaneamerr e y si miedo. I :~. los trazos CO[· slderados in' ividualrnente. estsn siempre presentes Es una cuestien. .. . pe rteneciente a est:a rmsrna co Ieccron. b) Oue e. w '. [icado a Ia pluma."ue decir tiene que. sea ~ del m smo Igrol80r. .1 '~~i.qH un . metodos d . ' :.\t" y a) Qus' todos los trazos cortos que componen e trazo larqo. 37 ~ .~ dicha t6cnica se estudia muy detalladamente. e'nseguids.. ya que nosotros apenas 1 el trazo conslderado como una unidad. ver e·." ejecuc. . E 'n . ~ . . 40)" 0 series de volutes (fig.~i·' .: ... mediante la reunion de trazos cortos. . u 'dn. puede usted. . 41). Ni .1 libro « Dibr d t · i!ii6 1 nc 0 a I a pI urna ».apiz esta resue·lto a base de conluntos de trazos reunidos. utlles tambi6 para usted. ] :~t . ~ + . tamblen cion Iligereza... son tipos muv Hsrnos estudiado o Conjuntos de trazos sa 52 . espontaneidad.!i:'.. : j '.~i6nson ldenticos. de praetica.

"" . I' '.. finos. dib IU)IB'r.... este paralelismo no debe ser r. mejor sera el~ paralelisrno « artlstico s que !I! tendra... tener e.'.... ropejes.alga que no este dicho . precisamente. rugosa 0 que..11~~en.. . . . forrnando enreiados 0 en zi:g.I'g...' . Y Ie advertimos una cosa:: cuanto mas valientemente resllce .mos.." g.. '....' . a texture .":. S ed esos conjunt:os.Fig.' . ura ... texture es 10 llso 0 granuloso.. ."'" '" Unos conjuntos de trazos son rectos..' d .'ante. '. " " "..S 0.. sam . I .e't'r~I"C":D'" Ust "':".. la textura e un crista que 1'8 de una prenda piel.'" . 40 F'ig. II I .'. obtendrernos de este modo no sera perfecto paralelisrno. otros curves.". unos largos. series de las que podernos clsar a.).'''.'. todo sera major d cuanta miss -replstlmos. . . te~cnica de ejecucion de conjuntos de tr..".Q que.. eto..'i'g-"'uro" ".sm rmeco y con mayor I'~b . '. No es 10 mismo.' ".' .. ." .8Z0S en nada varla la estudlada para las llneas unltarlas: unlcsmente se trata de lsr un rnavor numsro de elias.. '".'.' :...' " ad '''. pued'" e v arlo-'.'. de 53 . . ill' .:. 4" demos ampliar . La.. . Todo esto responde 81 un motive: la necesidad de dar caracter . .'-' '.'-. . ".' .'.. ".. " . 'perc las irreqularidedes que -se produzcan £ '.' I!!! ."eom '. '.1dlbu]o artlstlco.lgunas condiclones esenciales de trazado: En los conluntos de trazos paralelos. las que « en a I coruunto ese aracter de cosa viva" no rig ida" que debe.. " ". En cualquier otro tlpo de conjuntos de trazos.-z. .. L. ':'.' I' . .•"'~'. por ejemplo._ actue usted.'.'.. . 'I~ . 31:' sa trata de un paralellsmo aproxlmado.ag.la. AI realizar este tipo de trazos nuestra mana correra ligera. _era dentro de esa Ilig'erez~ intentaremos ir controlando el parale~ 10 de las lineas. 1.' '. '1d · e I rmsmo. "" ii .. .te'xtura' de las superficies Ide 1'05 objetos. -ue d'esea. otros cortes.. '.. Esto hay que dibujarlo.. ado de una superficie. fondos.a..'. I .'.. . seran.. en" la f··. basta 0 fino. . gr'u1eSQ...

Fig. Fig. 44 . 43...

.. So. " "'" _ ~'.'..:~-:c "" ..." . EI resultado es una zona . uce ui _ ) S· " emplea ra UI n lapiz de la dureza que sea precise sequn el . ~) La tecnica de eiecuclen rnanuel de las manchas a punta de laplz responde a ·Ias premises ya estudiadas para la reatizaclon de trazos y grupos de trazos: valentia.. como siempre. su grafito se frota y extiende sabre el papel hasta hacer desaparecer las primitives lineas del lapiz.-.. as decir. 43 y 45). e: _'.' . La uniformidad 8'S constants.s 43 y 45. he aqui el prlrnerflpo de mancha difuminada: la mancha de valores tonales uniforme's. etc. se difuminan. En la tecnica que comenzarnos a estudlar eSO$ trazos sa « rnanipulan ». Nos parece que esta suficienternente claro. apllcandolo por su cara plana sobre el papel.. . una cosa que Ie corresponds a usted: practicer..0 O'~.li1 . En el primer caso estamos ante una mancha difuminada cuyo valor.". sobre esto.l·o fa lta. tono de gris que deseernos obtener.. Nada mas. '. -:l ecnic..de gr-is mas 0 menos intenso donde no sa percibe ninglin trazo ·(figs.. 'I Dos cteses de menches difuminadas Vea usted de nuevo las citadas figura.a de la manoha difuminada La mancha dlfumlnada ya no esta obtenida unicarnente por trazos dl'e lapiz mas 0 menas cornpactos. es identico por toda su area.I urru na. Por ninguna zona de esa mancha deseubrira usted tones de mavor -0 menor -fuerza.Fig~45 a) La ideal para la obtenci6n de manchas 'no difuminadas es utilizar el laplz afHado en curia 0 bisel.8 intensidad de su gris.. · 111'1· Este tipo de punta pro duce untrazo grueso que f acuita I as cosas..'. e "1_ . Pues bien.Z.. derI I' · rapiz.'~'-_ :. 0 sea una ma·ncha obteesfuml dlf d mld a por e l es urruna d. ligereza. . 1.'_o. '. I.

r. como se ha dicho. '-'. ni mas menos. . lntenternos pues. '.~'_". "_. zonas del tonos inadecuados.progresivo.i as uniforms.. _' ' . .' .vor '0':-:" m'ien or valor _na II Ahora debemos aprender a dibularlas.. sin puntas daotro tono pequerias zonas de valor distinto.: .m.. conforme la mancha se desarrolla hacia la derecha.-~' > I . degradado. a un proceso de difuminado deficiente. hornoqenea. ' " " . que va decreclendo.. como degra . I II _ •. suavemente . par favor.' . I .. Fijese en 10 que pasa: a la izquisrda comienza COin un tone de qrls muy intense.adualmente. nos ofrezca una.: En1o_--'t -do d bujo q ue usted estudie no enc ontrara nada mas que estas dos. _. I" . mancha degradada. Este es el segundo tlpo de mancha difuminada: aquella cuvos valores tonales no son siempre los misrnos en e. en dibujo. 0 simplemente. tanto s. el aurnento 0 disminuci6n de tono se. " -.. . nuellas de sucledad. producira de un modo lirnpio. superficie perfects mente.e debe. clases de manchas trabadas en conjuntos estetic O··S'-··. Se Ie tlarna... 58 . eche una ojeada a la rnancha que aparece en la figura 45.. debe tener el 'grafito que lacompone en general perfectamente distribuldo por su area.Ahara. d-e". d.' t. -I • dada.11 conjunto de su ~rea._. II Csrecterlstices basics's de las menches dituminedes Una rnancha difuminada. I.: .- ':. as I que pasa en la mancha de la figura 46. de modo que se.e una mancha sueia. Lo que no puede ocurrir. •.. sino que aumentan . _.'. sin que en la superficie manchada surjan saltos bruscos de tone 0. '1. y esta suciedad s. _ r .' _ .. Se trata. explicar este proceso de difuminado con la mayor preclslen posible." __ . partes sucias.. hasta perderse en el blanco del papel. '. etc. como cornprobara. . Aun tratandose de manchas degradadas.t disminuyen gr. . para que usted 10 yea clare..

3. que Ie serviran de base para dlfurninar d IB.1plano en que s. Asi pues. lQue caracteristicas deberan reunir estas primeras lineas dibu[adas a punta de lapiz? va a ser necesaria una mancha difuminada 1~ Estaran realizadas con un lapiz die :mina blanda. se rea1iza por media I' . como paso prevrov t trazar una sene de lineas a laptzque ocupen el area que va a cubrir la mancha en cuestion. para comenzar la construcci6n de cualquier tlpo de lf · manic. trace usted unas lineas de Iapiz.Fig. 0 se. Per a antes de hablar de 8'StO.S. a fin de extender su grafito para producir la rnancha.2B.ifuminada: o La bese a' lapiz II • I! a) Usted sabe d6nde en su dibujo. con un n. No presionara sobre el papel Ia rnina del lapiz.e dibu]a.. 47 y 48) ~ Y obtenida esta base 18 lapiz Ilega ell momento de la aplicactcn del difumino. Las llneas-base se pueden dibujar paralelas.. . 2. frotandolas.a.ha d iturruna da. Estas llneas de lapiz seran despues la base sabre la que actuara. 48 Bien.. Tenga en cuenta que el destine de estes trazos prevlos es desaparecer al ser extendido 81 . una advertencia: la base. a fin de poder conseguir una facil fusion de las lineas por medic Idel difumino 01 encontrarse unas pr6ximas a otras (figs.> 1 6 un .grafito que los compone sobre e. en ziq-zaq 0 formando un ovillo tupido.. de trazos para las manchas de tono uniforme. es precrso.S 'P U B. el difumino. quier mancha d. he aqui el primer proceso de la construcci6n de cual . b) Alii donde vava aestar.

. 1II19g8 e momento de . Y una.ag 0 en ovillo.. ... hubiese realrnente trazos. .. debamos atacarlas con este instrumento auxiliar del lapiz.. lOe que forma haremos esto. Y' 5) ~ L.ue L . 49)..da especial a este respecto._ . sera el difumino quien extienda el grafi..I .··. La zona que en ~ I· .. responde a las sig1uienltes norrnas: 1~ La presion del difumino sobre el papal sera la suflciente como !!! para que s. tal como la que ha visto en la figura 43.-surn/no . vavan disrninuvenda de valor.ap'iz..' .o qU 9 los.' . tal vez el resultado tonal -.... I d..' t ..1 grafit.a mane hI.. EI grado [usto del 60 .1 .' ~ . 1 I. 16gicamente del llneas provistas Ide un mismo tono de 'gri. al extender el grafit...' I . I ~ I . .a de fmrtiva va a S'B'r rnuv Clara..eaposible haeer que e.s. EI ravado a lapiz previo para la rnancha deqradada no ocupara toda el area prevista para dicha futura mancha. al fundirlo.'IIIUm...o de los t:razos se extienda sobre al plano en que dibujamos.~'11 .c. _LI Esas llneas paralelas. ··S···"~IO" .a bese d. es decir.. Si adernas de esos residues de la rrrina del lapiz Q'UB' traslada el difumino. Na... pucecton d I d·s A . 4.e toea con e I II/.. . sa produzca una mancha homoqenea perfecta. va que. sallsse demasia. sin la menor preocupaclen. .. .' .. despues.on e I d lfumlno 1:1 !!!I I . · ciPIZ.. haste perderse en e'l blanco de! papel (fig.~ ······8'. _ . d e la_ zona e~··~~n··.to a esa parte. La tacnlca die aplicaci6n del difurnlno sobre la base a lapiz. vez que tenemos la base a I. no s. n. compone.... _c6mo se toma el difumino1 EI difurnino se toma como un laplz. presionando el lapiz pori toda el are'.' Ia rnisrna intensidad (fiqs. cornenzando par un tono intense.... a fin die que. _. len zig-z.8 base para luna rnancha deqradada la dibujaremos par medic de llneas que. .. _ '.lnasoore .. teptz ~ b I oese lie I' .a de 1'8 rnancha con .. ac·uar c.d o lntenso." .

No es cuestion -para exte·nder el gra'fito de apretar mucho el difumino. gura 51) T ' '. he aqui la base. con que pre- Usted advierts que.8 Ie rsmitimos a usted. s:llgue. en otros.. « manchasi mas oscuras que el .J .. Usted ya sabe c6mo debe coger '81 difumino. frota. Ahorra es precise que usted realice esto: trace unas lineas de Japi. 'iI" • • homogt§nea. "· " . EI sentido en que moverernos el difurnino sobre e.practrea d . puede selr cualquiera (zig-zag.de insistir repstidamente con frotes suaves hasta conssquir nuestros obietivos. 50).. y a e I.z sobre un papal.)1 . espiral.segun las necssidades de la zona que deseemos manchar. etc'. 53). en Que sentido . b d Y Sin" ernoarqo. lUsted freta. en el area de la masa die gra ito. qumce mrnutos. ill La presi6n y el sentido. Hay' veces que frotando en sentido recto consequimos 11a hornoqeneizacion tonal buscada (fig'.1papel..lebe rnoverlo. freta: usted ya sabe bien como debe hacerlo .. percibira s usted mediante la practice asidua. pasan dill .. 2.~ "odo d dspencd e c e I caso practice. zonas mas claras que ese tone general (figs. otras deberemos mover el dlfurnino en espiral (f . como [a de la fig. tome un difumino y apllquese con el a construir una mancha La prsctice si6n debe aplicarlo sobre el papel. '51 presion 0 «. 43.Fig~50 Fig. ! Dos detectos .ono aene al. Se trata de loqrar un objetlvo ya conocido: luna mancha de grafito de homogeneidad perfects. Adelantsmos como norma que esa presion no sera excesi'V'8mente vlolenta. f"rrotanc Q' y comprueba algo molesto: no hay 'forma Ide consequh una mancha de hornoqeneldad tonal psrfecta. mas bien se trata . 52 . a . hay'~ por alqunos sitlos.isz.

l tono general (fig. con ese PICO no f rectificar.2 y. Oespues. en realidad. D Manchas Ii 1- . No obstante. De este modo se quedaran adheridas porciones de. se puede difuminar un poco. que puedan aparecer en. En el sector borrado por frote.~ I • .mo soIucionar esto? EI asunto. La goma se aplicara sabre el punto que desearnos rebalar de tono. 0 sea. sobre la zona clara hasta aumentar su valor a la aiturad. grafito alia gOlma. nuestra mancha.IFig. Para rebajar el tono de clertas pequerias zonas mas valoradas que el tono ganer'al. atencron.. sefial que no podrlamos hacer desaparecer. s'e emplea un pico Ide la goma de borrar. figuras 5. es bastante simple: Esta circunstancia Las pequenas zonas que aparecen mas claras dentro de la mancha gene'ral se arreglan con el lapiz~ Trabajando con la punta del mismo se traza en ovillo. coo la consiquiente disrninucion de tone de la zona donde se aplica.2 estropea esa perfecta homogeneidad que se perslque. . trotaremos .re el y se volvera a levantar. 53). es decir. tenuemente. llCo. Esta operaclon se rspetira cuantas veces sea necesano. iqualrnente. esos defectos no desaparecen. a fillIn' d '8 o b rtener e '" va IIor deseado en la parte defectuosa. siernpre sin frotar (vea el grafico de Ia figura 54). 5.'e. si los trazos en oV i110 no se notan.a zona que d eseamos c Pero. muy suavemente. Vea las. pueden dejarse tall como hayan quedado. Usted advierte. se' presionara sob. i '0 Manchas mas claras mas oscuras Se trata de un problema de resolucion alqo mas cornpleia. sin difurnlnar. al volver a dibujar se produciria una.54. que con el unico recurso del frote del difurnino. si conviene. si todo ha quedado bien.

53 Fig~ 5.4 .'Fig.

oscurecer otro con el lapiz.'. las mancha difuminada.' "" . buena desaparecer pequefios defectos. ra t'. frotar die nuevo alll con e.:1 difumino . en la obt:enci6n de buenas manchas de tone unlforrne V Id'eg'ra:da!do.. . "a. provistos del laplz Y' game" entrabemos despues en 10' etapa de.. . las etapas 'vistas para la obtsnclon Ide una. consiste en que usted compruebe V verlfique 10 explicado aqul per medio de ejercicios practices. . . Sa trataha de. . de tono unic o deqradado. Era la operaeion final. a la vez que las hacia desaparecer. distinto: son los dedos y. aclarar un pequefio sector con la goma. cual las Que ha vista en las 'figuras 4.-. identica: e'll frote. tries tecnlcas. I ' '. fundamental resto.'.~ ~ - Si durante esta operacion 18 goms se neva grafito de donde no era nacesario 0 Ilega a rebaiar en exceso el sector tratado. correqlr . limer.'" que " se h..son". •. leal" ~ . que pueden consistir.estas: En resumen.. Ahi tiene la teorla. ecmca II! Vision de conjunto Se comenz6 per trazar unas llneas-base a lapiz. La rnacsnica. en concreto. EI resto. simplemente. -.un.3 V 145~ Tres fases. seg. d o mas arn b-. '".1 Tecnice del dtiuminedo a meno Con los dedos tarnbien se puede (Y' se debe) dlfuminar. Ell instrumento.a exp III. a base de extender el grafito del lapiz sabre e papel 18 partlr de lineas trazadas previarnente. Todo en busca die esa mancha psrtecta. se continuo por la aplicaci6n del difumino que extendlo sebre el papel el grafito de aquellas ltneas.(·..~.EIobjetivo es el mismo que hemos visto al tratar del dlfurnino: la obtenclon de menchas homoqeneas y llrnplas. estos nuevas pequefios defectos s'e enmendaran a punta de laplz. hace breves errores.

Para difuminar grandes nianchas (fondos. Debe staid procurar tenerlas secas al pones I tra jar.. e. utilizandose. etc. cielos.) se puede Ilegar a utilizer el pulpejo de la palma" sefialado con « 'A» en la figurla 55.se trabaja. no 5610 par su cara fronta l.ei para aurnsntar el valor I I.. en busea de etecto deseado...' -Iii IIii '. a) Las yemas de I. tarnblen por sus cantos 0 laterales. 56 y 57). I~'s zonas utilizadas pera difuminar. frotando suavemente..rnanclu de ono m yintenso. 5. b e I su dor d d · has Y rn -. generalmente.spiran.mas intenso. . y claro.1 frote difuminador (fig.S dedos tra . usted pueden. gis muy altos. los laterales de esas yemas. a presion del frote.Fig. los dedos menores para las zonas menores. . 65 .D. etc..O·' ne arc as e 'gra fl!!Ito.. los laterales de esos dedos menores para aquellas zonas rnuv estrechas donde sea preciso e. -onos de. los ({ cantos )}.se ha'·'dirch0. sentido del mismo. se aptlcaran al difuminado de zonas estrechas. La superficia frontal de las yemas se utilize para difuminar zonas de extensi6n media (fiqs. en generall. :II Por u tirno. ' b) Ahora bien. . 58 yemas de los dedos. . al mezclarss ·~ . e una base palida de apiz Y' sin necesidad de traz r ue· 0 con . ill Ii III' . que el desea . En la figura 55 puede usted ver el dibujo de una mano y en ella~ sefialadas con manchas.re el papel una .se pro diuctra SOI:. 57 Fig.· e mas . de otro modo.8).esto al hablar del difurnino: dependera de las necesidades de Is zona que . d os recomen d aero I'eSI rnportante -~ '. Pera tenlendo srempre en cuenta que va Ie ma -CO~OI . insistiendo una y otra ez '0. que hacerlo 'violentemente y menos veces.~. aprovecha d asta humedad de las vernas de los dedas. rnsisttr rnuchas veces sobre una zona. sino.s alga que corre paralelo a 10 ex •.

La tscnlca es simpliclsirna: una vez que usted haya cortado la qoma en la 'forma convenienta pera trazar con ella sobre la zona que desea iluminar.I..·ICO:: la goma. toea una sene d pequenos rnances pracncos.. I T IOI..e's) para provocar luz reflejada 0 brillos que. ha actuado la go:m. Estas .5."'_.._>~..... r. se· han realizado todas las operaclones de' trazado V difuminado... 10 III s.I ' .dibuja luz por el expeditivo sistema de borrar el grafito de los lugares en que sabre. corazo n V' as'I.'. II II Ni II I 11 I 3.en la consecuci6n de rnanchas _de un determinado tono y .a dibujando luz. .oertecta homoqeneidad. sacando brlllos en aqueltos sectores donde los raves lurninosos. d :1 d rrra _ I. . '. Pera ello trabaiara usted con todos los dedos de la rnano (uno tras otro: es decir. usted frota hasta que. si bien a nivel te6rico va conoce.' .uceslvamente) y los resultados se'ran bastante sorprendentes.' 1< :.' '.. N o vamos a ·nsrsnr so bre es pues. t .. no tiene runI ore esto gun secrete .. . l1li6 '. evaporan todo vestiqio de sornbra (es declr. puede usted apreciar las diferencias de un dibujo en dos fases distintas. I II I' Ii!! . E:n la prlmera etapa. En las figuras 59 y 60. . a usteid" en VIVO. 6.•. CI el de'd. pesa usted a actuar con =. operaciones definitivas y iiltimas (fig.".. de gris. MS..' . d · ne tli . 'e'in -dibu]o a lapiz gr'a'fit...0). . basta con pasarla par esa zona borrando el g'rafito que haya en ella.< o I > __ ' .' '. Tecnica de la gloma . 59)~ En la segunda etapa (fig.s610 la practice Ie descubrl .c. S eremos b oreves en esta ocasron. en toe a su arnpntud. I . al incldir directamente. .practicas te proporcionaran . reaImente. '10: consistentes . debido al calor que genera el roce. ese dedo se le seca: cuando Ie nota seco.s atras ya I hernos di -h a _0 . que. cornenzando por el Indice.. I'.menota d e t d:10 es t' 'y ponqase a rsanzar practices Slmp'I'B'S.Fig~ 60 de dicha rnancha.' "_' ..o.. se represents por media de zonas blancas.

e'l cual debsra entrelazar. e'· . ..· m'o'""S' d·"" estud ·1iar . « mayores» y.. Ie recomendamos -ic6mo no [ 'qu·e p:rac• J • tique por sepereao cuantos aspectos d e a tecruca d eI' J".' aJ08 seIZ8. III. lIamado. 1f di Hasta aqui 1 a tecnica de· l' apiz . I' r • Ii Ii I". s'lno que S'U .ue I . cornbinara todas las poslbtlidades descritas del IApiz grafito y sus elementos auxlllares a fin de obtener la obra complela de.l final.gra..a"b. ..S cormne b.8 _ len. _en un proceso die traba]o durante . Iii Iii Usted . como he . caracter « mayor ». Nosotr'os.os que constttuven "_lI'C' '·. -la recomendaclon de que praetique 10 que acabamos de estudlar. el difurnlnado manual.·8.S'. las fi'guras 7 a 10. fd ····1·'d··. par ejemplo. borrara. dltuminara a~lla. . H emos estuc la d0 Ias dlISt· .nl. .EI resultado esta a la 'vista en a fig'ura 6. queremos d · I que.ap. mezclsr V fundir todas las facetas estudladas de la t'8cnica del Iaplz. sirnultaneamente: usted trazara aqui. us .. el memento de abordar Ia construcclon de obras de mas amplia envergadura.' ~ .a·bor consi · At.0· .llto.. a . S ' I entonces sera '. .0 Y. de natural..8 rnancha a punta d'e lapiz.:ecir e a'lora'~ d e realI~ 'Ira. para termlnar.'.ca f raccrona d ". ) a o·r consrsnra Ia tscmca d e 1 goma. obras.IZ grac fit h d t' .. h t q. a I h ..' ae.O. . sted "'0' .00 ... recursos de la teen ica 'q'ue'"' .r rnelantes a lias de... 1'-0 '-'emos VISt 0. como siernpre al final de cada epigrafe. a. d'· ha t'e'c. (I'.'. b· 8'·' len.a·.. etc .S: el trazo.e' '. dibujos complejos compuestos par la reunlon de todos 'los. .. .ser os posible..'. la mancha difuminada . tintos aspec t. unas cosas de otras (ell trazo Ia mancha. .'.. ' . todo a la vez..' n· podra a:Ctuar 8' IS an· .

__ EI Iaplz blando.e I oujo en una extensa .ro.' -. 3) Tarnbien E..'. es mas resistente a la rotura. tarnbien.S~· I:.. .. 1M I. Es.. no existen dos umcos tIPOS. mas quebradiza. tiern-de m alI ._ made'_'.' _' . Fig.sde Iapices muy blandos 0 extrablandos a la_ ices muy duros 0. consequldas por la rnavor 0 menor cantidad de arcilla adicionada al glrafito. 10 que es'to significab'8.. (f'· 19. cuanto mas arcilla contiene. ·" rmna es mas g!rue's. que va Ide.'. del lapiz duro es de un gris palido. 4) ~ -.sobr -. apices: uno duro f' Y otro bl anid0. - ..1 '.a que 118 del Iani _'u. sa reconoce por algunos datos caracteristicos . ..Se extiende con facilidad sobre el papal cuando se lie lntenta difuminar. 4 die. r'eulne caracterlsticas inversas a las del Iilplz duro.inar '. crevendo que esas cualidades se r. extraduros. .3)' SU _.X. I iii ..EI tacto del laplz duro es seco Y' . es decir: • oe .gama de durszas.. . II . searlea b I --st. ' I :._ "":_" . Y esto. que aurnenta de tono con facilidad si insistimos acurnulando trazos so... I M IIJ.piz.piz duro es mas flna que la del 'Iapiz b1.apiz blando es graso y suave._ . 1? . elll papel·~I CU.'. bill d e I'" A hora bien.EI lapiz blando proporciona un trazo muy neqro... La mina (fig. Entre ellos existe una escala donde se hallan casi todas las durezas deseables. Que no aumenta per rnucho que se insista acumulando trazos sabre el papal (fig.:. 'e-r'"an ':alia .i\spero. II ~ . un la.II trazo de tona del la. 'r'a ef " .. E· instrurnento de_ dib '.br'e elll pape (fig.. .·re '.ando .rando se le ints nta Id I . en la practice. 5) ~ EI trazo del I.aprz d . 3 Fig.III'" Una mina de lapiz es mas dura. . que contiene menos arcilla. ifurn .··.e e" " _ '1' :.

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