Historia del mueble: evolución desde la antigüedad al s. XIX

Ciclo Formativo de Grado Superior de
Serie Historia del Arte
Amueblamiento
Unidades Didcticas
Historia del Mueble hasta el siglo XIX
AUTOR: JESS VICENTE PATIO PUENTE
Bajo Licencia Creative Commons
Primera edicin: junio de 2010
Autor:JessVicentePatioPuente Ttulo:HistoriadelMueblehastaelsigloXIX. Notalegal:portratarseelpresente libro deunaobraen formato digital sin soporte fsico, gratuita y de libre distribucin a travs nicamente de redes electrnicas (esencialmente Internet), esta obra est exenta de la obligacin de consignar el nmero de ISBN o el de Depsito Legal, segn lo establecido en la legislacin vigente: R.D.2063/2008, de 12 de diciembre, que modificaelDecreto2984/1972,de2denoviembre,yel Decreto 56/1983, de1demarzo,sobrelasnormasde funcionamiento del servicio de Depsito Legal (DOCM, de12deabrilde1983). Esta obra est bajo una licencia Attribution Non CommercialShareAlike 3.0 Unported de Creative Commons. Cualquier persona es libre de su copia, distribucin,modificacinymanipulacinsiemprequela obraderivadarespetelascondicionesdedichalicencia, esdecir,quenoseutiliceconfinescomercialesyquese autoricesudistribucinconunalicenciaigualaladela presenteobra.Paraverunacopiadeestalicencia,visite http://creativecommons.org/licenses/byncsa/3.0/oenvie unacartaaCreativeCommons,171SecondStreet,Suite 300,SanFrancisco,California94105,USA.
Imagendecubierta:MueblegticodesanJuandeToledo deLanata.ImagendistribuidaporJuanR.Lascorzatravs de Wikimedia mediante una licencia Creative Commons. Msinformacinen: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:070.San_Juan_Tole do_mueble.jpg
Agradecimientos a Julien Zborowski, por su inestimable ayuda en la transcripcin y correcta ortografa de los trminosdeorigenfrancsyalemn.
NDICE:
Prlogo.............................................................................................................................. 4 Unidad Didctica 1. Conceptos bsicos............................................................................ 6 Unidad Didctica 2. El mueble en la Edad Antigua.........................................................13 Unidad Didctica 3. El mueble medieval.........................................................................21 Unidad Didctica 4. El mueble en el Renacimiento.........................................................29 Anexo a la Unidad Didctica 4. La periodizacin del mueble anglosajn....................44 Unidad Didctica 5. El mueble Barroco...........................................................................46 Unidad Didctica 6. El mueble Rococ........................................................................... 57 Anexo a la Unidad Didctica 6. La reglamentacin de los gremios del mueble franceses..................................................................................................................... 71 Unidad Didctica 7. El mueble Neoclsico......................................................................73 Unidad Didctica 8. El mueble en los albores de la contemporaneidad.........................93 Bibliografa y recursos............................................................................................... 109
Prlogo
La presente obra nace, en el contexto de las Escuelas de Arte de Castilla-La Mancha, de la necesidad de disponer de un texto bsico que recoja los contenidos que se imparten en el mdulo de Historia del mueble, que se imparte en segundo curso del Ciclo Formativo de Grado Superior de amueblamiento, de la Familia Profesional de Diseo de Interiores. Aunque la obra se gest para su adaptacin al currculum de Castilla- la Mancha, puede servir, con leves adaptaciones, como base para el resto de las comunidades autnomas del Estado espaol donde se imparta el Ciclo Formativo de Grado Superior de Amueblamiento o, incluso, como apoyo de otros ciclos profesionales relacionados con el diseo de interiores. La estructura del texto es la de un manual dividido en siete unidades didcticas que abarcan gran parte de los contenidos impartidos en el mdulo. Sin embargo, es necesario el apoyo visual del texto mediante imgenes explicativas de cada tipologa de mueble, por lo que el presente texto debe tomarse como guin de trabajo ms bien que como manual autosuficiente. No es, ni pretende ser, un texto cerrado y completo, sino que nace con la intencin de ampliarse y enriquecerse con aportaciones futuras. Por otra parte, al tratarse de un texto eminentemente didctico, el lenguaje es sencillo y accesible, por lo que la obra no debe circunscribirse slo al mbito de los estudios profesionales, sino que se puede abordar como una obra de gran espectro, tanto desde una ptica eminentemente tcnica como desde su componente divulgativa. Tambin hay que tener en cuenta que la presente obra es slo una sntesis nacida de una necesidad perentoria, por lo que el texto es deudor de una amplia bibliografa y de infinidad de recursos, aportaciones, correcciones y sugerencias. Muchas de estas aportaciones han sido recabadas de fuentes annimas que distribuyen materiales didcticos de forma altruista, totalmente libre y gratuita, a travs de internet. Vaya nuestro agradecimiento, en este sentido, a todas esas personas que piensan que un mundo basado en la cooperacin y la solidaridad es posible. Vaya nuestro agradecimiento, tambin, al personal docente de la Escuela de Arte Toledo y de la Escuela de Arte Talavera en general y, en particular, a Julien Zborowski, Rosalina Aguado, Caridad Pleguezuelo y Pilar Capelstegui.
Historia del Mueble

hasta el siglo XIX
Unidades Didcticas
Ciclo Formativo de Grado Superior de
Amueblamiento
Familia Profesional de Diseo de Interiores
UnidadDidctica1.CONCEPTOSBSICOS
1.1.Conceptodemueble
Podemosconsiderarcomomueblecualquierconstruccinhumana que sirve a las personas para realizar acciones relativas a su vida cotidiana y que tienen la peculiaridad de poderse mover (de ah lo de mueble),cambiardesitio,yaseasintocarsuestructuraodesmontado. Tambinconsideramoscomomueblecualquierelementoexistenteenel interiordelasviviendashumanasdestinadoahacerlavidacotidianams fcil y cmoda. En este sentido, pueden considerarse como muebles aquellasestructurasfijas(empotradasodeobra)destinadasaalmacenar (anaquelesdeladrillo,porejemplo),servirdebaseparaasientos,camas, etc. Laformadelosmuebles,ascomosufuncin,hanidocambiando con el tiempo, de la misma manera que lo han hecho los materiales utilizadosensufabricacin.Silomscorrienteeslamadera,nopodemos olvidar que existen muchos materiales con los que desde tiempo inmemorialsehanconstruidomuebles: En pocas antiguas era corriente la fabricacin de muebles con entramado de caas, juncos, ramas o fibras vegetales, ya que son materiales que pueden trabajarse sin requerir herramientas demasiado elaboradas.
Lamaderaeslareinaindiscutibledelmundodelmueble,tantopor sus caractersticas de resistencia, firmeza y flexibilidad como las de durabilidadycapacidadaislanteynoconductora,ademsdesufacilidad para ser trabajada. Prcticamente todas las variedades de rboles son susceptibles de ser utilizados en la fabricacin del mueble, aunque destacanalgunasespeciessegnlascaractersticasquedeseemosenlos mueblesresultantes.Porejemplo,el pino esideal,por sufacilidadpara sertrabajadoyporlobaratodesuproduccin,paramuebles utilitarios. Lasmaderasduras,comoelcerezo,elrobleoelboj,seusan,sobretodo, paramueblesrobustos,destinadosadurareneltiempooparaaquellos quepresentan tallasornamentales.Algunas maderastropicales, comoel banoolacaoba,sonidealespara mueblesdelujo,yaquesugranoes pequeo y suave, aunque algunas de ellas, por sus especiales caractersticas(comosufrirtendenciaafracturarseporpercusin)seusan generalmenteenchapados.
Lapiedratambinsehausadodesdeantiguo,aunqueladificultad de su trabajo ha reservado este material a las clases pudientes o a

estructurasdestinadasanosermovidas(tarimas,tronos,bancoscorridos, etc.). Podemos agrupar con la piedra tambin a cualquier estructura empotradafabricadaconargamasa,ladrillo,mampostera,etc.,porquela funcin y las caractersticas son anlogas. En este punto debemos destacarelfrecuenteusodelmrmolcomotablerodemesas,aparadores, etc., sobre todo en muebles suntuosos, ya que se trata de un tipo de piedramuyvistosa,ornamentalyfcildetrabajar. El metal se ha usado tambin en todas las pocas, bien como expresin mxima del podero de la capacidad econmica en muebles suntuarios (quepuedenestarrealizadosporcompletoenmetalesricos, comoelbronce,oincluirensuestructurametalespreciososcomoeloroo la plata), bien para reforzar lasestructuras de madera, por ejemplo en forma de herrajes, clavos, etc. Tras la Revolucin Industrial, con el abaratamiento de los procesos de produccin de metales, ha venido siendofrecuenteelmueblecuyaestructuraserealizacompletamentecon metal,normalmentehierrooacero,yaseaenformadelminas,detubos ohierrofundido,consuperficiesmates,concromado,dorado,etc.
Adems, desde antiguo se han usado toda clase de materiales para incrustaciones, desde el ncar hasta conchas preciosas como el carey,pasandopormaderasometalespreciosos,marfiles,hueso,etc.
Enelpresenteseusantodotipodematerialesparalaconstruccin de muebles, desde los plsticos procedentes del petrleo a las fibras sintticasdediversaprocedencia,lafibradevidrio,elcartn,elcristal,el metacrilato,etc.
En general, el mueble ana en s mismo dos funciones complementarias:lautilidadyeldecorativismo. Porello,tantoporelcambiodeloshbitoshumanoscomoporel cambiodelascostumbressociales,delastradiciones,delgustoodela moda, reforzado todo ello por el hecho de que el mueble es muy susceptible de ser modificado en su forma o estructura con mucha facilidadparaadaptarseamultituddeambientesynecesidades,elmueble haidocambiandoalolargodelaHistoriaenmayormedidainclusoque los estilos artsticos, y, por el contrario, formas concretas y variadas tipologashanidoapareciendoydesapareciendoenlaHistoriademanera intermitente. Adems,sila personalizacindeunedificioesenlaprcticaalgo muycostosoydifcildellevaracabo,elmobiliariosqueessusceptiblede ser personalizado, renovado, remozado y hasta reutilizado para un fin distinto,porloqueelmueblegozadeunaversatilidadmuchomayorquela
arquitectura, por ejemplo, a la que ha estado firmemente unido desde siempre.Elparadigmadetodoestoeselcontemporneomueblemodular, que se adapta con facilidad a cualquier volumen y que permite la personalizacinextrema.Esemblemticoelusodemueblesindustriales, prefabricadosydecarctermodular,enlas cocinascontemporneas.E incluso una de las empresas ms importantes del planeta, Ikea, se ha convertidoenunodelosiconosdelasociedadoccidentalcontempornea graciasaestosmueblesdefcilmontajeycarctermodularypolivalente. Podemosdecirqueunacivilizacinesmuchomsprsperacuanto ms variado y rico es su mobiliario. Y, en algunos casos, los nicos documentos que tendremos para reconstruir la vida cotidiana de una civilizacin sern sus muebles, rescatados y recuperados por mtodos arqueolgicos. Adems, la posesin de mobiliario indica siempre sedentarismo y estabilidad, por lo que la abundancia de ste implica tambinlaexistenciadeunsistemasocial,polticoyeconmicoslido.En estesentido,tambindebemostenerencuentaelmueblecomoindicador delniveleconmicoydelaposicinsocial.Esteaspectoesobvioconslo investigardemanerasomeralacomposicindelaestructuradelmueble, suornamentacin,etc. Deunamaneraanloga,podemosusarlaHistoriadelmueblepara percatarnos de los avances tecnolgicos de la Humanidad, no slo apreciandolafacturaoelacabadodelmobiliario,sinoporencimadetodo lassolucionesestructurales,losmaterialesytcnicasusadas,etc.
1.2.Elmuebleysurelacinconelespacioarquitectnico
Elmuebleestanantiguocomolapropiahumanidad,queloshaido creandoparacumplir,enesencia,cuatrofuncionesbsicas:descansar,
comer, almacenar y ornamentar. De estas cuatro funciones bsicas surgencincodesusprincipalestipologas: La silla. Su funcin es la de servir de lugar de descanso a las personascuandoestndespiertas,yseusaenposicinsedente.Tienesu origenencualquierprotuberanciadelterrenoocuerpodecualquiertipo (unapiedra,untroncode rbol,etc.),queevolucionardesdeelsimple taburete hacia diversasformas,entrelasqueseencontrarael silln,el sof,elbanco,etc.
La cama. Es el mueble por excelencia para dormir, reposar y descansarenposicinyacente.Enorigenfueunsimplelugaraisladodel suelo,bienporsituarlaenaltura(mediantepatas,suspendidacomolas hamacas, etc.) o mediante un recubrimiento mullido (por lo general). Evolucionaraestructurasdecuatropatascomoformamsextendidaen Occidente,yaqueenlugarescomoJapnseprefiereelsuelocomolugar de descanso, si bien aislando el cuerpo de ste mediante espesas estructurasmitadcolchnmitadedredn(elfamoso futn).Haymuchas categoras segn posean o no cabecero, dosel, etc.; segn su forma (hamacas, literas, etc.), material, uso (cunas, de matrimonio...), etc.; y existentambinmuchoshbridos,comolossofscama.
La mesa.Sufuncinesdeservirdeplataformaalacomidapara ser consumida aislndola del suelo. Existe una infinidad de tipos y su formaaidocambiandocongranvelocidadalolargodeltiempo,aunque suformamscomnesladeunsimpletableroconcuatropatas.
El arca. Naci debido a la necesidad de guardar y almacenar cosas.Evolucionarenmltiplesdirecciones,desdelos cofres hastalos armarios.Conlaaparicindeloscajonesnaceranhbridosentreelarcay todoslosdems muebles (la banca sera un hbridode arca ysilla,la cmoda que en esencia es la fusin de mesa y arca, los modernos mueblescama,etc.).
El mueble ornamental. En esencia son todos aquellos cuya principalfuncineseladorno,sibiencumplendentrodelosinterioresde lascasasmltiplesfunciones.Entreellospodemosencontrardesdelos pianosdecolaoespejosdeparedalosrelojes,desdelosmarcos(que encuadranpinturas,fotografas,etc.)alosapliquesdebao,etc.Muchas vecesestoselementosintegranunacategoramuyampliayheterognea que denominaremos complementos, integrada por tapices, joyeros, cermica,alfombras,etc.Sienpuridadnopuedenconsiderarsemuebles, bienesciertoquesurelacinconelmobiliarioesdirecta,yenalgunos casosserconvenientesuestudiojuntoalmobiliariodeformaparticular.
Elmueblesiempreestunidoalespacioarquitectnicoydepende, enciertosentido,del.Aunquealgunosarquitectoscontemporneosya suelentenerencuentaelmobiliarioquehadetenersuedificacin,en generalelmobiliarioseadaptaaunespacioarquitectnicoprevio.Esla casalaquedeterminaelmobiliarioynoalrevs. En algunos casos existen muebles empotrados que podran considerarsearquitectnicosenciertosentido,comolosbancoscorridos, las tarimas o las estanteras de fbrica, pero lo normal o general es adquirirodisearelmobiliarioconposterioridad.As,elmobiliariosuele participardelestilodecadaviviendaoedificio,sibienesteaspectoseha idoafirmandoconformenosacercamosalpresente,porquesibienenla antigedadlosmueblesysutipologaapenascambiaronrespectoalos estilosarquitectnicos,desdeelsigloXX,porejemplo,esinconcebibleya encontrarunavivienda,fbricauoficinadondeelmobiliarionoparticipe delestilodelaestructuraarquitectnica. El caso ms paradigmtico de integracin entre arquitectura y mobiliarioser,sinduda,elArtNouveau,dondelaaparienciadeambos se unir para crear espacios nicos y homogneos donde mueble y arquitectura se funden sin solucin de continuidad, como podremos comprobarsivisitamosenBarcelonacualquierobradeGaud(comoLa PedreraoelParcGell),quiendisetantoeledificiocomogranpartedel mobiliario.PeronosloencontraremosesantimainterrelacinenelArt Nouveau,sinoquevolveremosaverloconarquitectoscomoLeCorbusier, conlasvanguardias(porejemplo,conelneoplasticismo,),conelArtDec, etc.Adems,podemosrastrearestainterdependenciaencasitodaslas pocasyencasitodaslastipologasmobiliarias,desdelassillerasde corogticasalosmueblesneoclsicos. Portodoloanterior,nopodremosdejardelado,enestaasignatura, elestudioparalelodelaarquitectura,porloquealiniciodecadatemanos preocuparemosdeestudiarlosprincipalesestilosymanifestacionesdel arteengeneralydelaarquitecturaenparticular,aunquegeneralmente nosbastarconsomerasindicacioneseideasgenerales,sobretodoen cuantoconciernealaforma,disposicinyestructuradelasviviendasde cadapocayestilo.
1.3.Elmuebleysustcnicasdeelaboracin,diseoy construccin
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Elmuebleestanverstilcomolosonlasnecesidadescotidianas del ser humano. Por ello no slo podemos referirnos al mobiliario en exclusivahaciendoreferenciaaaquellaspiezasconstruidasenmadera, sinoquetambindebemosatenderalasrealidadescontemporneas.En este sentido es ineludible hacer mencin a tres grandes grupos que estudiaremosconamplitudalfinaldeltemario: Los muebles de cocina. Ya hemos hecho referencia ms arriba, pero es necesario remarcar la importancia de este grupo porque en la actualidadeselsectorproductivoquemsbeneficiosreportaalmercado delmueble.Existencentenaresdediseadoresdedicadosenexclusivaa esta variante, y la caracterstica fundamental es la funcionalidad, la modularidadyladiversidaddemateriales,aunqueenestecasosesiguen dosvas:ladelatradicin(madera)yladelahigiene(aceroinoxidable).
El mobiliario de oficina.Se trata deotro sector puntero.En este caso la caracterstica fundamental es la versatilidad y la estricta funcionalidad, as como su firmeza, al tratarse de mobiliario de uso intensivo ysometido,muchasveces,aconstantescambiosdeubicacin. Losmaterialesmsusadossuelenserlosmetales,lospolmerosplsticos ylasmaderasaglomeradas,laminadasycontrachapadas.
Los llamados muebles de bao. Aunque estrictamente no se consideran a veces como muebles, los llamados aparatos sanitarios debenincluirsetambinencualquierestudioenprofundidaddenuestra materia.Nonoscentraremosenexclusivaenaquellasproduccionesque, como los estantes o los muebles de lavabo, se asemejan al mobiliario tradicionalysueletenerundiseohistoricista,sinoquetambindebemos detenernos en los sanitarios, baeras, etc., que son evolucin contemporneademueblesantiguossensustricto.
Encuantoalafabricacindelmobiliario,alolargodeltemariode nuestra materia y del resto de las que componen el Ciclo tendremos oportunidaddediferenciardiversastcnicasyformasdetrabajo,porlo quenoesnecesarioprofundizarahoraenestepunto.Sinembargo,sies necesariohacerreferenciaadospuntos: Encuantoalaformadefabricacindelmueble,tradicionalmentese hahechounadistincinentrelosebanistasylosmueblistas.Ensentido estricto, los ebanistas slo aparecen despus del siglo XVI cuando se usar el bano laminado para embellecer los muebles ostentosos. En Francia,porejemplo,noserhastaelsigloXVIIIcuandoladiferenciacin entre los dos tipos de artesanos del mueble desaparezca. De hecho, existierondosgremiosbiendistintos,losbnistes(dedicadosalmueble delujoyalaelaboracindecmodas,armarios,etc.)ylosmenuisieres
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(carpinteros dedicados a la elaboracin de armazones, muebles ensamblados,mesasysillas).Tantofue asque los bnistesestaban obligados a firmar sus obras, y el intrusismo laboral se persegua duramente.Enlaactualidadseconsideracomoebanistaatodotrabajador del mueble que elabora ste de forma artesana y con un acabado perfecto. En cuanto a la factura de las diversas piezas que componen el conjunto de cada mueble, s haremos referencia a tres variedades primordiales: Laspartesenrelieve.Generalmentesetratadetallasdediversa consideracin (desde simples relievesa verdaderasesculturasen bulto redondo), pero a veces se trata tambin de aadidos de diversos materiales,comolaescayolaoelbronce.
Los muebles ensamblados. Las juntas o ensambladuras de las diversas partes se unen de diversas formas. La ms frecuente es la llamadadecajayespiga,aunquesernfrecuentesmuchasotrassegnla poca,comolamedievaldecolademilano.
Losmueblescontrachapados.Enestecasolaarmaznserecubre con lminas de diversas maderas o de otros materiales, generalmente preciosos(comolatn,careyoncar),pudiendoembellecerseavecescon apliques, taraceas o incrustaciones. A veces la estructura queda disimuladaporelchapadoynoseaprecianlaslneasfundamentalesdela propia estructura. En el caso del rococ, por ejemplo, los muebles abombados se realizaban con chapados sobre armazones compuestos porinfinidaddepiezasenformadecuasquedabanfirmezaalmueble, mientrasqueelchapadoexteriorerameramenteornamental.
UnidadDidctica2.ELMUEBLEENLAEDAD ANTIGUA
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Elhechoquenospermitediferenciarsiunasociedadhaentradoenla Historiaeselmomentoenqueaparecelaescritura.Alasetapasanterioresse lasdenominaprehistricas.Parafacilitarlacomprensindelosacontecimientos histricos,sesueledividirlaHistoriaenEdades,cuyanomenclaturarespondea laquetradicionalmentesemanejaenmbitosacadmicos: LaPrehistoria. EselespaciocronolgicoqueabarcalaHistoriadelas sociedades grafas, hasta la aparicin de las primeras manifestaciones de la escritura.Sedivideasuvezendistintosperiodos:
El Paleoltico. Se extiende desde la aparicin de los primeros homnidoshastalaconquistadelaagriculturaylaganadera.
El Neoltico. Abarca las primeras civilizaciones y formas de vida sedentarias,coneconomaproductoradebienes,serviciosyalimentos.
Las Edades de los Metales estudian las primeras sociedades jerarquizadas, y se caracterizan por el uso ya de metales para fabricar herramientas.Seperiodiza,asuvez,enEneoltico(oEdaddelCobre),Edaddel BronceyEdaddelHierro.
LaEdadAntigua,queseextiendedesdelaaparicindelaescriturahasta elcolapsodelImperioRomanodeOccidente.
LaEdadMedia,quetranscurreaproximadamenteentrelossiglosVyXV denuestraera.
LaEdadModerna,dondeseasistealacreacindelosmodernosEstados Nacionales.
LaEdadContempornea,queabarcalaHistoriadesdequetuvieranlugar, enelsigloXVIII,lasllamadasRevolucionesLiberalesoBurguesas.
La Antigedad (o Edad Antigua), por tanto, abarca todo el espacio de tiempo comprendido entre el surgimiento de las primeras civilizaciones que inventaron la escritura hasta la desmembracin y desaparicin del Imperio RomanodeOccidente. Enunespaciodetiempotangrandeyenunespaciotanamplio(aunque estudiaremos slo las civilizaciones surgidas en Europa y Norte de frica) existieronmultituddecivilizacionesyculturas,porloquesloveremoslasque msrepercusintuvieronenlasetapasposteriores.Enconcreto,nosreferiremos alasculturasquesedesarrollaronenEgipto,GreciayRoma.
2.1.ElmuebleenelAntiguoEgipto
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UnaspectocomnentodaslascivilizacionesdelaAntigedades queelmobiliariosiemprefue,engeneral,muyescaso.Slolasclases altas y, en particular, las dirigentes (los sacerdotes, la monarqua, la nobleza, etc.) tenan muebles en cantidad relativamente abundante, y muchasveceseranmsobjetosquedemostrabansuestatussocialque elementosparahacerlavidamscmoda. Las casas egipcias solan estar hechas con materiales que proporcionabanfrescoryaislamientoenunclimamuyriguroso(aunque extraordinariamenteestable). Lascasasmspobresseconstruancontapialoadobe,consuelo detierrabatida,ysecubranconunentramadodecaasopalma,aveces mezcladoconbarro.Solantenerbancoscorridosadosadosalasparedes, hechosconlosmismosmaterialesdemurosycubiertas,quesecubran de esteras y servan de elemento polivalente: asiento, mesa, cama o aparador. Era poco frecuente encontrar en estas casas algn mueble propiamentedicho,ycuandoexistansolansersoportesrgidosparala cabeza(reposacabezas)otaburetessimplesosoportes(paracuencos, lmparas,etc.),decuatropatas,hechosdeentramadotrenzadoyatado, bienderamasocaasobien(posteriormente)demadera.Avecesexista algunaarca,peropocoms. Lascasasmslujosasseconstruancontierracocida(ladrillo)yse cubranconcubiertasarquitrabadasformadasporentramadosdebarroy elementosvegetalessobrevigasdemaderaquesesostenan,aveces, con columnas, imitando troncos de palmera. Estas viviendas lujosas podanteneravecesalgnestanque,jardines,etc.,yunaestanciacentral msalta,conunclaristorioenlapartesuperior,y,aveces,inclusotenan retrete,conunsistemadelimpiezabasadoenlaarenaoquedesaguaba directamenteenelro,sieraposible.Porlogeneral,lascasasseparecan ms al primer tipo que al segundo, y se distribuan en conjuntos abigarradosconestrechascalles. El mobiliario que se conserva es precisamente el que corresponderaaestascasaslujosas,puestoqueprocededelastumbas quenoshanllegadointactas,comoladelareinaHeteferes,esposade Snefru,reydelaCuartaDinasta(hacia2600a.n.e.),odeTutankhamon, rey de la XVIII Dinasta (ha. 1400 a.n.e., periodo de TellelAmarna). Pese a que los hallazgos arqueolgicos abarcan prcticamente 2500 aos, la sociedad egipcia era tan tradicional que no se aprecian diferenciasdeestiloreseables,aunquesseapreciaunmejoracabado segn pasan los siglos, debido, esencialmente, al uso de herramientas con filos ms potentes, cortantes y duraderos (al principio se usaban
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herramientasdepiedray,posteriormente,demetalescomoelcobreoel bronce).Podemosencontrarrepresentacionesdemueblestambinenlos esplndidos relieves y pinturas murales que cubren las paredes de las tumbas.Muchosdelosmueblestienenincrustacionesdemarfilochapado deorouotrometalprecioso,oincrustacionesdepiedrasomaderasfinas, por el hecho, precisamente, de pertenecer a ajuares regios, y siempre estnpolicromados.Suaspectoescbicoyliso(exceptolaspatas)ya veces presentan concavidades. Se unan las partes mediante juntas machihembradas,conclavijasdemaderay,aveces,conclavos,aunque losmueblesmsantiguostienenjuntasrealizadasmediantecorreasde cuero que se pasaban por orificios y se ataban hmedas y, al secar, dotabanalmuebledegransolidez. Seconservanmuchassillas,generalmentetaburetesoescabeles, perotambinautnticassillasconrespaldoeinclusoconbrazos,quelas conforman en autnticos tronos. Estos muebles suelen tener patas zoomorfas(imitandolasdealgnanimal,generalmentedelenodetoro), de manera que se distingue claramente las delanteras de las traseras segn sus articulaciones, ya que se representan de manera muy naturalista. Las patas suelen presentar en la parte de contacto con el suelo un pequeo cilindro o rodillo para proteger las partes ms ornamentadasydetallamsfrgildedichaspatas.Losrodillos,aveces, se recubren de metal (cobre o, incluso, oro). Los brazos y respaldos, cuandoloshay,suelenpresentarrelieves,ysuele asociarseaellosun soporteparalospiesamododeescabelbajo. En cuanto a los taburetes, destacan los plegables, en forma de tijera, cuyo asiento era generalmente de piel. Los asientos estaban realizadosabasedeentramadodecorreasdecueroofibrasvegetalesde tablas,encuyocasosolaimitareldibujodelentramadoocurvarsepara adaptarsealaformahumana. Las camas eran un objeto raro y de autntico lujo. Solan tener piecerodecorado(ofrentesituadoalospies),peronocabecero,ytenan cuatropataszoomorfas,comolassillas,yavecesotrosdetallesenforma departesdeanimales,yaqueadoptabanlaformadelasiluetaestilizada destos.Elcolchnobasesolaestarformado,comolosasientosde algunassillas,porunentramadooarmazndecorreasdecueroo,con ms frecuencia, de fibras vegetales, que se dispona de larguero a larguero.Lascamassolanestarligeramenteinclinadas,demaneraque lospiessesituaranaunnivelinferiorquelacabeza,quedescansara sobreunuoloreposacabezas,demadera,marfilohierro.
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Tambinseconservaunagrancantidaddemueblesdestinadosa guardarcosas,comolasarcas,algunasenformadecofre.Enestepunto debemos incluir tambin los sarcfagos, que se construan tanto en madera como en piedra e iban tomando forma antropomorfa segn su tamao se acercaba al del difunto, ya que era frecuente que los sarcfagosseintrodujeranunodentrodelotro. Existe una amplia gama de estas arcas, que suelen tener un aspectocbicoycuatropatasdeseccincuadrada,aunquetambinlas hayconelfrenteolatapacurvados,demostrandogranmaestratcnica. Suelen estar policromadas y presentar incrustaciones y apliques de metales,maderasomaterialesnobles,odevidrio,piedras,fayenza,etc. Tambinseconservanestuchescontenedoresdevasoscanopos. Las herramientas eran muy simples, con mangos de madera y hojasdepiedraodecobrehastaqueenlaDinastaXVIIIsegeneralizel usodelbronce,muchomsresistente.Elhierro,aunqueseconocade antiguo,seintrodujoapartirdelsigloVIa.n.e.atravsdeloscontactos conlosgriegos. Laherramientamsverstileralaazuela,queposeaunacuchilla perpendicularalmangoyenngulorecto,perotambinseusabanmazos y martillos de madera, el formn y el cincel (de piedra o de metal), la sierra, el punzn, el hacha y el taladro. Los clavos se conocan pero apenasfueronusados,debido,quizs,alfuerte tradicionalismoegipcio, muy renuente a toda innovacin. El cepillo no se conoca, ya que fue introducidoporlosgriegosapartirdelsigloVa.n.e.
2.2.Elmuebleenelmundogriego
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Al contrario que en el caso de Egipto, apenas conservamos mobiliario original del mundo heleno, aunque s tenemos muchas referenciassobresuforma,tiposyfuncin,graciasaabundantesdatos suministrados por fuentes escritas, los relieves esculpidos y por la cermica. Lacasagriegaesuna casa tpicamentemediterrnea,dispuesta alrededordeunpatiointerioryconlascubiertasdispuestasdemodoque elaguadelluviasepuedarecogerbienenunestanque,bienenunaljibe. Desdeelpatiocentralseaccedaaunprticoqueservadedistribuidorde lashabitaciones,quesolancarecerdeventanas,yavecesexistaunpiso superior. El mobiliario que conocemos de esta poca incluye varias tipologas,aunqueposeecaractersticasgenerales,comoelusomasivo delamadera,lapolicroma,ylariquezaencuantoaincrustaciones. Se sabe, por ejemplo, que en los banquetes celebrados en el comedor,loscomensalesserecostabanenpoltronassituadasjuntoalas paredes.Lapoltronagriegaoklin deriva de lacamaegipcia,pero no tiene piecero y en la cabecera las patas sobresalen para brindar un soporte.Suspatassuelenseraltas,rectangularesyposeanalmohadasy colchones(rellenosdelana,pajaofibrassimilares)quesobresalandel armazn,construidocomoeldelacamaegipcia.Conlaintroduccindel tornoenelsigloVIIa.n.e.seempezaronaelaborarpatastorneadas,muy esbeltas. Lasmesasfueronutilizadasporlosgriegosenmayormedidaque los egipcios, aunque no exista el equivalente a las grandes mesas de comedor.Frentealaspoltronassesituabanmesasbajasdetrespatas (trapeze)conlacomida,queseguardabanbajolapoltronacuandonose usaban.Existantambinotrasmesitasparecidasdetrespatas,detablero circularyesbeltaspataszoomorfas,generalmentedegamo. Estapredileccinporlossoportestrpodesseextenditambina las lmparas y los braseros altos, hechos en latn y bronce, respectivamente,quesolansituarseendiversospuntosdelacasa. Encuantoalosmueblesdeasiento,existieron: El thronos eraunasillaceremonial,muyricaencuantoatallae incrustacin, reservada a personajes eminentes y ocasiones puntuales, queavecespodanposeeronorespaldoobrazos. El klismos era una silla elegante y esbelta en cuanto a proporciones, constituida por travesaos curvos, con esbeltas patas en
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formadesablequesecurvabanhaciafuerayrespaldocncavohastala alturadeloshombros,conasientotrenzado. El disphros erauntabureteobanquilloconcuatropatas,aveces reforzadascontirantes,torneadasoarqueadas,queacababanavecesen protuberanciasogarrasdelen,unasvecesvueltashaciadentroyotras haciafuera.Existauntabureteporttil,eldisphrosokbaidas. Paraguardaryalmacenarseusabanslidosarconesocestasde mimbre(aunquelogeneraleraquelosobjetosvoluminososcolgarande las paredes) y para los elementos cosmticos, joyas, etc., exista una ampliagamadecajitasdetodotipo. Sinembargo,laspiezasmsimportantesparaguardaryalmacenar productoscomolquidosograno,ytambinparaservircomoobjetode adorno,deprestigioo,incluso,comournafuneraria,eranlaspiezasde cermica.Lacermicagriegaexperimentunaevolucin: 1. poca prearcaica (XVIII a.n.e.): la mayora de los ejemplares encontradoslofueronenelcementeriodeDypilon.Pertenecenal estilo geomtrico, por usar en su decoracin puntos, lneas paralelas,tringulos,crculos,rombos,espirales,etc.,ordenadosen bandas de distinta anchura. En el centro de la vasija puede apareceralgunaescenaconidnticoesquematismoyestilizacin. Generalmentesonescenasfunerarias,sutamaoesentre1.5y2 metros. 2. poca arcaica (VIIVI a.n.e.): encontramos una cermica que se llamadefigurasnegras.Lonarrativotienemsimportanciaquelo decorativo, adquiriendo cada vez ms protagonismo la figura humana.Vandesapareciendolasbandashastallegarauntema nico, como un cuadro pintado en la panza. Ejemplo: Vaso Franois. 3. pocaclsica(finesVIa.n.e.):seinviertelapolicromaapareciendo las figuras rojas, las escenas irn ganando naturalidad, expresividad y movimiento, con un paulatino dominio de la perspectiva. 4. AlolargodelVa.n.e.irnaadiendootroscolores,hastallegarala cermicapolicromada.EstacermicaseusaalolargodelIVa.n.e. ydelHelenismo.
2.3.ElmuebleenRoma
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La cultura romana suele considerarse como un epgono de la griega, sobre todo de la etapa helenstica, aunque conserva tambin tradicionesdelmundoetrusco.Elmuebleromanonoescapar,tampoco, aestascaractersticasgenerales. As, la casa romana suele ser parecida a la griega, si bien el espacioestmscentralizadoanqueelgriego,pivotandoalrededorde un patio ajardinado con estanque (impluvium) rodeado de un atrio columnadoalrededordelcualsedisponenlashabitaciones.Sibien sta eraladisposicindelasvillae,ocasasdecampo,enlasciudadeslas gentessehacinabanenbloquesdepisosllamadosinsulae,situadossobre prticosquealbergabanoficinae,queprotagonizabanlavidacomercialy ciudadana. Losromanosrefinaronelinteriordesuscasasdeacuerdoconsu podereconmico,yenlascasasdelosciudadanosmsricosnofaltabala calefaccin (hipocaustum), las ventanas con cristales, las pinturas murales,ricostapicesylossuelosdemosaico. Comoenelcasogriego,apenasconservamosmobiliarioromano, debindonosremitirafuentesliterarias,arelievesyapinturamuralyen cermica.PompeyayHerculano,fuentesarqueolgicasdeprimerorden, sonreferenciaobligada,sibien,porlascircunstanciasdelcataclismoque sepult a ambas poblaciones, apenas se conserva ningn utensilio de madera. Lascamas(lectus)seinspirabanenmodelosegipciosygriegos, peroyaeranhorizontalesyconcabecero,ylasquenoshanllegadose construyeronenbronce,conpatasimitandolastorneadasdemadera. Elcentrodelavidafamiliareraelcenatio,dondesesolacomer, aunquelosmsricostenanademsuntricliniumosalndebanquetes. En el triclinium se disponan poltronas amplias, donde se podan acomodardeunoatrescomensales,opoltronassemicirculares(sigma) quepodanacomodarhastaochocomensales. ApartirdelsigloId.n.e. aparecilapoltronaromana(fulcra),conrespaldo,lateralesaltos,grueso colchn,yescabelbajoajuego. En el triclinium no haba otro mobiliario excepto alguna consola (mesadetrespatasadosadaalapared)yalgnqueotrocandelabroo braseros.Paraservirlacomidasedisponanmesasredondasmviles,de trespatas(algunas,comoladetipodlfico,conpataszoomorfas),como lossoportesytrpodesparabandejas,bebidas,etc.Avecesexistaotro tipo de amplia mesa rectangular de mrmol como mesa de servicio o aparador,biensobreunsolopie(monopodium),biensobredossoportes
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laterales de piedra (tetrazoos) compuestos cada uno por dos figuras zoomorfascontrapuestasyperfilessinuosos.Otrasmesasposeanpatas ricamentedecoradas,demetalyzoomorfas,generalmenteennmerode tresyavecescuatro. Los muebles de asiento romanos se inspiraban en modelos griegos,abundandolostaburetesplegables,losdecuatropatas,etc.Un tipo muy corriente era la sella, una especie de taburete plegable. El modelomsfamosodeestassellaeeralasellacurulis,conpatascurvas, usadoporlosmagistrados.Tambinexistaelbisellium,dedosplazas;el sgatellum,conpatastorneadas;lactedra,evolucindelthronos,etc.Sin embargo,elmueblemspopulardeestetipoeralamimbreraosillade mimbre,conformacilndricayrespaldocurvo,queavecessehacade paja. Este modelo inspir posteriores sillas llamadas de medio tonel, hechasenmadera.Enlosedificiosdeespectculoselpblicosesentaba ensitialesptreosqueavecesestabantallados,elscamnum,quequizs seinspiraraenbancosdemaderaquenonoshanllegado. Tambinconservamosmultituddecajas,arcasycofrespara guardarlosmsdiversosobjetos(elscrinium,porejemplo,servapara guardarlibrosrollos),yyaseconstatalaexistenciadearcasverticales, con puertas, y de aparadores, como se desprende del interior del sarcfagoromanogermanodeSimpelbeld,quemuestraelmobiliariode unacasadelsigloIIId.n.e. Los romanos fueron excelentes carpinteros y ebanistas, y dominaronlastcnicasdelaincrustacinylataracea.Entrelosadelantos tcnicosqueintrodujeronseencuentralasierracondientesdobladosde manera alterna hacia derecha e izquierda, y el uso generalizado del cepillo.
UnidadDidctica3.ELMUEBLEMEDIEVAL
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3.1.ElmuebleenlaEdadMedia:factoressociales, jerrquicosyreligiososqueloconfiguran. LaEdadMedia

El Imperio Romano constituy una estructura poltica y social que se extendienormementetantoeneltiempo(desdeelsigloVa.n.ehastaelVd.n.e) como en el espacio, ya que unific la cultura y las expresiones artsticas de Europa Occidental, Norte de frica y Oriente Prximo. La lengua oficial y del pueblofueellatn,aunquelalenguadeculturafueelgriego.ApartirdelsigloV d.n.eelImperiosedividirendosmitades. LamitadorientalconstituirelImperioBizantino,queseprolongarhasta elsigloXVyquesecaracterizarporlareligincristianaortodoxayunacultura deherenciagriegayromana. Lamitadoccidentalsufrirlasinvasionesdelospueblosgermnicoso brbaros (suevos, alanos, anglos, vndalos, visigodos, francos, ostrogodos, burgundios, etc.), que constituirn en cada regin un estado propio que evolucionaralfeudalismo. Elfeudalismoesunaestructurapoltica,socialyeconmicapropiadela
EdadMedia (elperiododelaHistoriaqueabarca,aproximadamente,los siglos V al XV d.n.e) caracterizada por lazos personales de fidelidad y vasallajeentreunseoryunvasallo,quesesometealanterioracambio deproteccinyestobligadoaunaseriedeprestacionespersonalesy econmicas.Lasociedadsedivideentres estamentos (grupossociales cerrados y con leyes propias), de los cuales dos son privilegiados (no pagan impuestos, ejercen el poder, etc.) y el tercero, llamado tercer estado, pueblo llano, etc., no tiene ningn privilegio, mantiene con su trabajo a los otros dos y estn alejados de los crculos del poder. Al principio, este tercer estado est compuesto en su mayor parte por campesinos,peroconeldiscurrirdelossiglos(laEdadMediadura1000 aos)serevitalizarnlasciudadesysurgirunanuevaclasesocialdentro del estado llano que ser la burguesa y que se dedicar a labores artesanales(agrupadosengremios)ycomerciales,yqueconeltiempo irnacaparandopodereconmicoysocialy,yaenelsigloXIX,tomarnel poderpolticoconeladvenimientodelsistemaliberalocapitalista. Durante el feudalismo las rutas comerciales colapsan y los contactos culturales cesan casi por completo, de manera que los intercambiosdetodotipotienenuncortoradiodeaccinalnohaberuna autoridaddeningntipoquegaranticela seguridad dedichasrutas.Las monarquas dejandetenerun poderefectivo ysonlos seores decada reginocomarcalosquedictanyejecutansupropialey.Lacultura,elarte ylaartesana,ascomolalengua,evolucionandemaneraaislada,conlo
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quesedalugarencadareginalosmodernoslenguajesderazlatina como el francs, el castellano, el cataln, el rumano, etc., o de raz germnicacomoelingls,elholands,etc. Durantesigloselpoderseatomizarynoserhastabienentrado elsigloVIIIoIXcuandoempiecenaaparecerlasprimerasmonarquas fuertes,comoel imperioCarolingio fundadopor Carlomagno apartirdel ReinoFranco,yhastaelsigloXIIoXIIIcuandotenganelsuficientepoder para enfrentarse a los seores feudales y convertirse en monarquas autoritarias. Adems, este periodo estar marcado por las constantes luchasenelMediterrneo entrelos cristianos ylos musulmanes,yaque desde la aparicin de Mahoma y la fundacindelIslamcomo nueva y pujantereligin,elmundocircunmediterrneosedivideendosmbitos:el cristianoenEuropayenBizancioyelmusulmnenAsiayenelnortede frica. Si nos centramos en el mundo cristiano, la nica institucin de carcter universal ser la Iglesia (de hecho, catlico significa, precisamente, universal), y ser sta la que mantendr viva, en sus monasterios,lallamadelacultura.Dehecho,lareligincristianaserla quemarcartodaexpresincultural.Elartesehar expresivo yperder las proporciones clsicas, de manera que lo nico importante ser el mensajedeCristoyquellegaraalpueblo,esencialmenteanalfabeto.El milenarismo(creenciadequeelFindelMundosobrevendrelao1000) marcarlasexpresionesculturalesyaqueelarteseconvertirenvehculo delosmensajesdesalvacin. A medida que pase el tiempo, a travs de las rutas de peregrinacin,delasquelamsimportanteserelCaminodeSantiago, sevaintercambiandoinformacinytecnologa,demaneraquehaciael ao1000yhastaelsigloXIII(aproximadamente)sedesarrollael primer estiloculturalunificadoenEuropaOccidental,elRomnico.
Factoresqueinfluyenenelmueblemedieval
Todoloanteriorinfluirdeunamaneradeterminanteenlafabricacinde mueblesenlaEdadMedia. Alcolapsartodaslasrutascomerciales,elmueblesefueregionalizandoy hacindosemstosco.Losmaterialessefuerontambinempobreciendoyse usaronaquellosdemayorduracinyfacilidaddetrabajoyqueseencontraran con mayor facilidad, por lo que se trabaj la madera esencialmente, reservndose el metal para los herrajes. El mueble se tendi a construir empotradoenlaestructuradelacasaparaabaratarcostos.SlolaIglesia,que, como se ha visto, conserv cierta organizacin suprarregional, encargar
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mueblesdealtacalidad queincluyanmetalespreciososo materialesexticos (comoelmarfil,porejemplo). El trabajo tambin se fue haciendo ms rudimentario y las tcnicas involucionando a las primarias, ya que incluso las herramientas de metal se convirtieronenartculoscasidelujo.Elmueblepierde,portanto,variedadygana enrobustez,yaqueunobjetocarodebaserduradero,loqueconectabaconel sistemagremial. Coneldesarrollodelasgrandesrutasdeperegrinacinylasferias,se dinamizarondenuevolosintercambiosyelmueble,asuvez,fueganandode nuevoencuantoatcnicayesbeltezdeformas.Latallasevageneralizandoy se tiende al adorno zoomorfo y antropomorfo, en la tradicin de los canteros medievales.Yprima,antetodo,latradicin:paralosartesanosmedievalesel idealdelaperfeccineralacopiadelosmodelosantiguos,nolainnovacin.En estesentido,seconsolidanformasytipologasyserecuperanmodelosdela Antigedadclsicaconservadosenilustracionesdemanuscritostrasmitidospor losiluminadoresdelosmonasterios. Elmueblecorrienteserslido,cbico,funcionalyestereotipado.Sloel mobiliario encargado por el clero o la monarqua (que se va consolidando ) tendr una importante calidad tcnica. Por otra parte, el mobiliario que conservamosdeestapocaseresencialmentecortesanoylitrgico.Noser hastabienentradoelgtico,apartirdelsigloXIV,cuandoelmueblesevaya generalizandoentrelascapassocialesdelTercerEstado,esencialmenteentrela burguesaciudadana,quepocoapocoircobrandoimportanciaypoder.Gran partedelainformacinqueposeemossobreelmueblemedievalvienedadapor lasrepresentacionespictricasgticas.
3.2.Tipologadelmueblemedieval
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Comodijimos,muchaspiezasdemobiliariomedievalseinspiranen modelos romanos y los emulan. En muchas ocasiones, el influjo viene dadoporelImperioBizantino,herederodelImperioRomanoOriental,que ejercermuchainfluenciasobreoccidentehastaprcticamenteelfinalde suhistoria,en1452,cuandoConstantinoplaesconquistadaporlosturcos otomanos. Existen representaciones, en relieves ptreos y sobre placas de marfil,detronosqueseinspiranenlactedra,conescalonesoescabel paraaccederal.Otrostronos,comolasilladesanDagoberto(sigloVII), esenesenciaunasellacurulalaqueelabadSugeraadienelsigloXII unrespaldo. A partir del siglo XII empezamos a tener informacin sobre el mobiliario,esencialmenteatravsdepinturas.Aunqueestemobiliarioera slo el de la clase alta (que es la que poda hacer estos encargos), podemoshacernosunaideadelostiposydesuevolucin.Dehecho,el mobiliarioconstituaunaexpresindeprimerordendelaposicinsocial,y enalgunasfiestasoceremoniastenanunafuncindeprimerordenala horadeexteriorizarla. Eltrabajofinoenmaderanotenademasiadaconsideracin.Porel contrario,sepreferademostrarellujomediantelaposesindetapices, telasysedas,ascomodeobjetosdeorfebrera.Entreotrasrazones,se debaaqueeranbienesqueseguardaban,desmontabanymontabancon facilidadyqueseadaptabanacualquierentorno.Laexcepcineranlos monasteriosylasiglesias,yaquealserterritoriosagrado,sehallabanen teoralibresdelsaqueoyposeanunmobiliariomsricoyvariado. Se trabajaba cualquier madera, pero se tena preferencia por el roble, cuyos tablones se obtenan cortando el tronco longitudinalmente, desdefuerahastalamdula,amododegajos. Seutilizanensamblajesacajayespiga,ysuestructuraevoluciona demaneraquesienelsigloXIIItodosloslateralessondegruesastablas, ya hacia el XV se produce una divisin del mueble en dos partes: un armaznfuerte,rectangular,quesoportaladecoracintallada,ypaneles msdelgadosengargoladosoinsertosenelarmazn,decierre. El estilo del mueble sigui en lneas generales el del estilo arquitectnico.As,elmuebleromnicoesrobustoysobrio,mientrasque el mueble gtico es estilizado, tallado e imitando las formas arquitectnicascomorosetones,gabletes,doseletes,cresterascaladas, etc. La decoracin suele ser geomtrica o zoomorfa, y siempre
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arquitectural,peronodesbordanuncaelperfilnilaformadelmueble.Los herrajes se integran bien en la estructura, y protagonizan, a veces, la propiadecoracin.
Elmuebledealmacenamiento
Enunapocamarcadaporlainseguridad,losmonarcasyseores feudalesllevabanunavidanmada,porloqueelmobiliarioera,obientan slido quepodadejarsesin temoraque fuera robado,obiendefcil transporte.Abundanporellolasarcasycofresdeconsiderabletamao, muchasdeellasconunafuncinpolivalente(comocama,como,banco, comomesa,etc.),muyconsistentesyrobustas,confuertesherrajesycon cerradura(avecesmsdeuna).Lashabadedostipos: Las destinadas al transporte, con cubierta abovedada para que corrieraelagua.
Contapalisayconpatas,paraalmacenamientosestables,muyrobustas, bajasyalargadas.Cuandosetransportaban,stassecubranconunaespecie decoberturaobahut,hechademimbreomaderacubiertadetapiceraocueroo inclusodemadera.
Algunos relicarios solan tener, tambin, forma de cofrecitos, a vecesconlatapaabovedadaoadosaguas. Tambin se documenta la existencia de grandes armarios, con puertas(accionadasporgoznesysujetascongrandesclavos),muchas veces dorados y policromados, segn el poder adquisitivo de su propietario. Un caso especial de estos armarios eran los destinados a guardar documentos, que solan tener cajones, a veces, a su vez, protegidosporpuertas. Existantambinaparadores,llamadosdressoirenFrancia, queconsistanenmueblesque,enlasceremonias,secubrandepaoso telas.Seestructurabanenformaescalonada,conestantesabiertos,yel nmerodeescalonesdependadelrangodelpropietario(doslosbarones, treslosmarqueses,etc.,hastallegaraldressoirreal,quetenaseis).Eran sloobjetodeexhibicin,sobreelquesedisponatodotipodeobjetos decorativosovajilladeoro,plataopedrera.Existaotrotipodeaparador, mspequeoyprctico,quenosecubracontelasperoestabaricamente tallado,predecesordelosmodernos,queseusabaparaservirbebidasy comidasaloscomensalesqueseencontrabanmscerca,yquetena apartadospara exhibiry otrospara guardar.Existan otros mueblesde lujo, como los aguamaniles, dentro de esta categora de muebles de almacenamiento,peroeransumamenterarosy,portanto,lujosos.
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Noobstante,latendenciageneraleraqueseconstruyeran adosados o empotrados en la estructura de la casa, que sola ser de entramadodevigasdemadera,detapialodeadobe.Slolasgrandes mansiones o palacios se construan con mampostera. Las casas eran generalmentedeestructurasencillaypobre,conunhabitculonico(a veces compartido por los animales) con suelo de tierra pisada, con escasosmuebles.
Elmuebledeasiento
La silla se consider en el medievo como un mueble de lujo, y como tal se reservaba a las autoridades, que en las ceremonias se situabansentadasenellas,avecessobreunatarima,conescabelybajo undosel. Conformepaseeltiempo,inclusoalgunassillasgticasincluirnel doselcnicoobaldaqunintegradoenlaestructuradelasillaenelcaso detronosdeobisposoreyes.Estostronosestarnricamentelabrados, dorados y policromados, y en algunos casos, como en la Silla del rey Martn,serealizantallasprofundasyprofusindecalados,imitandolos motivos de arquitectura gtica. Los ms primitivos estn constituidos, comoelarquibanco,porunarcaalaqueseleaadeunrespaldoy,a veces,brazos. Las sillas y los taburetes solan ser de tijera, al modo romano,alaqueseaadaelrespaldoybrazos,segnlaimportanciadel propietario,aunquetambinsefabricabancontablas,comoelTronode sanEduardo(ha.1200),empleadoenlacoronacindelosreyesingleses, consuspatastorneadas.Lostaburetesdetijeratambinsesuelenllamar faldistorios, por su aspecto una vez recubiertos por acolchados y colgaduras. Solan emplearse cojines, aunque se documentan (ya en 1390)mueblestapizados,encuerooentela,yconrellenodeplumn.Se decorabanavecesconmotivostalladosenformadepergaminos,pliegues detela,etc. Sinembargo,losasientosmscorrienteseranlostaburetescomo asiento individual y los bancos, generalmente de elaboracin tosca y robusta,comoasientocolectivo.Eracorrientequeestosbancosfuesenla adaptacin de un arca (arquibancos), tipologa que evolucionar a la bancacastellana,oqueseadosasenalmurocomobancocorrido,bien exentoointegradoenelmismo. El medievo es tambin el periodo del cual conservamos las primerastipologasdemuebletradicional,llegadasanosotrosatravsde lapinturamural.Escuriosa,enestesentido,lapervivenciadelassillasde
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medio tonel, o la aparicin en Centroeuropa de sillas y taburetes de asientotriangularytrespatastorneadas,quehallegadohastanuestros daseninfinidaddeversiones.
Lascamasylasmesas
Laspersonasquevivieronenlapocamedievalsolandormirenel suelo, en simples esteras o jergones, aunque a veces existan tarimas empotradasen la estructura de lacasa,comoloestaban,tambin,las mesas,avecessencillasestructurasintegradasenlapared,formadaspor tablones. Existan mesas exentas de formas variadas, desde la ms corriente rectangular hasta redondas (como la que se conserva en Winchester,deseismetrosdedimetro,llamadalaTabladelReyArturo) decuatropatasodeunsolopieopoligonales,aunquelamayoradelas vecesconsistaentablerosporttilessobrepatasdesmontables,yaquela comida se serva, segn las ocasiones, donde se creyera ms conveniente. Al ser la cama un objeto de lujo, de existir tomaba formas y proporciones monumentales, soliendo tener barandillas bajas que se abran en un punto para acceder, un dosel muy elaborado (a veces independiente de la cama), con soportes torneados y tallados y montantesquesobresalandelcolchn.Eldoselempezaevolucionaren el siglo XIII y a partir del XIV se generalizar en las camas de los poderosos, tomando en el siglo XV la forma que nos es ms familiar, integrndoseenlaestructuradelacamayconelcabeceroelevndose hastalaalturadelpropiodosel.Destependancortinajesytejidosque nosloaislabandelamiradasinodelfro.Existenvariostiposdedosel, desdeelcompuestoporcuatrosoportes,elcnico,elmediodosel,etc., hastaelqueerasoportadosloporelcabecero,amododesombrilla. Muchas de estas camas eran slo objeto de exhibicin, las llamadaslitdeparement,ysedormarealmenteenotroslechosmenos fastuosos. Existan, adems, otras camas ms pequeas, a veces con ruedas,llamadascouchettes(queavecestenansupropiodosel),que podanserplegables. Paralosbebs,tambinhabacunas.Unpoemafrancsdelsiglo XVnosindicaquelasmslujosassecolgabandedosanillasdehierro situadas en postes de madera y posean baldaqun. Por lo general, tambin existan de dos tipos, una para exhibicin y otra para dormir propiamente, ms baja y articulada para ser mecida por una persona sentadaallado.
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Elmueblemonsticoyeclesial
Como se ha dicho, la Iglesia conserv tanto una organizacin suprarregionalcomounestatusprivilegiado,loquehizoposiblequefuera acumulandoposesiones(entreellasmuchosmuebles)y,alavez,quela variedaddestosfuesemuchomayor. DestacanenlaHistoriadelMueblelasbibliotecasmonacales.En ellas se desarrollaron unos muebles especficos destinados a exhibir, guardar,mostrarosujetar:atriles(paramostrarlibrosabiertos),facistoles (comolosatriles,peroparavariaspersonasydeformatroncopiramidal, generalmente),aparadores,armarios,estanteras,repisas,etc.Existeuna gran cantidad de representaciones pictricas que muestran a san Jernimoenelinteriordebibliotecasquemuestrancmosera,deuna maneraidealizada,dichoentorno,ascomolosmueblesquetendra. Tambin era importante el scriptorium. En esta especie de taller dondeseelaborabanycopiaban loscdicesymanuscritosmedievales tambinencontramos,enrepresentacionesalusivas,mobiliarioespecfico, desdepupitreshastaatriles,sillas,etc. Tambin existe mobiliario especfico de las iglesias. En este sentido,debemosrecordarquelassillassereservabanaaltosdignatarios. Hayquemencionarlassillasepiscopales,lossitialesobancosadosados delasiglesias(comoelqueseconservadesanClimentdeTall)y,sobre todo, las silleras de coro, obra cumbre del arte del mueble medieval, cuyosrecursosestticosytcnicossebasabanenlaarquitecturagtica. Destacandentrodelassillerasdecorolasllamadasmisericordias,cuyas tallas solan ser magnficas e imaginativas, con motivos fantsticos y mundanos.
UnidadDidctica4.ELMUEBLERENACENTISTA
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4.1.Formacindelasociedadburguesayformulacindel urbanismo.
El Renacimiento ocupa un espacio de tiempo muy amplio y no homogneoensusetapas(siglosXVyXVI).Delamismaforma,hayque recordar que el Renacimiento se nutre de una tradicin medieval que habaconjugadodosmundos,elrealyelsobrenatural,enlosquejugaba unimportantepapellaideadeperfeccin,deeternabelleza,etc. EnlaEdadMedianosencontramosconunordensocialinmutable quesercuestionadoenlapocarenacentistapor:

Elpoderdelosreyes. ElHumanismo. LaReforma. LareorganizacindelosEstados. Losadelantoscientficos,tcnicosygeogrficos.
El Renacimiento surge en las sociedades europeas donde ms influencia tiene la incipiente burguesa, es decir, en Flandes y en los pequeos estados italianos (con Florencia a la cabeza). Una serie de factoresfavorecieronsudesarrollo:
Seconsolidaelsistemagremial,peroalmismotiempoelartistase convierteenunartesanoprestigiosoalacabezadeungrantaller. Aparecelaburguesa,conunnuevoconceptodelordendelaviday granpodereconmico. Comienzanlosgrandesviajes(iniciadosconlascruzadas),posibles graciasalaexistenciadeentidadesbancariasymasasdecapital comercial mvil y disponible, con la puesta en contacto de las civilizaciones cristiana e islmica, que introduce gustos ms refinados(especias,telas,etc.)alavezquenuevosusos,ciencia, curiosidades,etc. Aparece el Humanismo, movimiento filosfico y literario con derivacinartsticaquesebasaenelestudio,eldesarrollodelser humanoylarecuperacindellegadoclsicogrecorromano(como enFlandesnoexistaestesubstratosecreaalrededordelburgo una esttica y una fuente de inspiracin). En este sentido, es importante la labor de Petrarca o de Bocaccio, partcipes de la recuperacindetextoslatinos,ydelosexiliadosbizantinostrasla invasin turca en larecuperacin delosautoresgriegos(Platn, Pitgoras,etc.).ElHumanismoplanteaunanuevaesttica,conel
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hombrecomocentro,conunartenoexclusivamentealserviciode lareligin,conlaantigedadcomomodeloycongranpreocupacin por la cultura en general, favorecida en gran medida por la aparicindelaimprenta. El Humanismo se asocia con un fenmeno de expansin de la culturaporampliascapasdelapoblacindelasciudades,parejoconla creacindelasUniversidadesyconlaeclosindelneasdepensamiento entre lasqueseencontrara la aparicin de la Reformaprotestante.Al calordelasdiscusionesfilosficasdesencadenadasporelaristotelismoo porelneoplatonismo emergieron lasdistintascorrientesdel reformismo cristiano (tanto catlico, como el erasmismo, por ejemplo, como protestante,ya sealuterano,calvinista ode cualquier otra ndole)yse publicaron cientos de libros de gran difusin, al mismo tiempo que la novela empezaba a popularizarse. Esta demanda creciente de libros funcioncomounapresinselectivaenladireccindelaconfecciny copia masiva de libros, lo que desembocara en la imprenta. El conocimientosepropagrpidamenteylacapacidaddeleeryescribirse incrementcomoresultadodelaextraordinariainvencin.
ElconceptodeRenacimiento
HayquedistinguirdosmbitosgeogrficosenesteRenacimiento:
1. Por una parte, los Pases Bajos (Flandes y Holanda), donde los
avances e innovaciones se centraron en la pintura (uso del leo, experimentacin, etc.) y en la edicin de libros, constituyendo una evolucinrefinadadelgtico.
2. Los pequeos estados italianos, en especial Florencia, que fueron
testigosdel Renacimiento propiamentedicho.Este Renacimientoitaliano sepuedesepararentresmomentosbiendiferenciados:

1. El siglo XV (quattrocento), caracterizado por la innovacin y el
desarrolloenlosfocosprimigeniosdelapennsulaitlica. 2. En el siglo XVI (Cinquecento) se refinarn las tcnicas, surgirn los grandesmaestroscomoMiguelngel,RafaeloLeonardo,yelfenmeno seextenderportodaEuropadesdeelfocodelaRomadelospapas.
3. Elmanierismo,queserunapocadecansancio,denoinnovacin,de
copiadelosgrandesmaestrosoderelajacindelasnormas.Evolucionar albarrocodelsigloXVII. AlcontrarioqueanterioresmomentosdelaHistoria,losartistasdel Renacimientoeranplenamenteconscientesdequesuactividadplanteaba unadeliberadarupturaformalradicalcontodalatradicinartsticaanterior y que buscaban laconsecucin de un nuevo clasicismo a travsde la
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interpretacin(quenolasimpleimitacin)einspiracinenlosmodelos clsicosgrecorromanos.Almismotiempo,varilaformadeconsiderarla valoracin que el propio artista tena de su trabajo, de su estatus, comportamientoyproyeccinsocial,yaque,aunquenacidaenunentorno de artesanos en el sistema gremial, su actividad se alejaba diametralmentedel.Enrelacinalartesediounareaccinanloga:se exaltelidealdebellezayproporcindelmundoclsicoencontraposicin delafealdaddelartebrbaromedieval.
ElretornoalaAntigedad
La Antigedad se convirti en una constante referencia cultural para losartistasdel Humanismo renacentista,unasvecesimitando sus modelos y, las ms, intentando superarlos. Se retorn a los rdenes clsicos,alarcodemediopunto,alastipologasarquitectnicasromanas, como la planta central, la cpula semiesfrica (modelo del Panten de Agripa),alarcotriunfaloalrepertoriodecorativogrecorromano(tmpanos, medallones, frisos, etc.) Algunos pintores, como Mantegna, tuvieron un autntico inters arqueolgico, que plasm a modo de citas en sus pinturas. Se generalizaron los lbumes de dibujos tomados de ruinas antiguas, y se profundiz en el estudio de los estilos escultricos y arquitectnicos para su aplicacin inmediata en las proporciones de edificiosyesculturas.Enestesentidojugungranpapellarecuperacin deobraslatinas,comoLosdiezlibrosdeArquitectura,deVitrubio,que seconvirtienreferenciacontinuaenlaobradetericoscomoAlberti. Paradjicamente,elestadofragmentariodelasruinasdeedificiosclsicos dio lugar a interpretaciones diversas e incluso a equvocos que favorecieronladiversidaddelascreaciones. Todo ello se plasmara tambin en el mundo del mueble, que adquirir un aspecto arquitectnico con el repertorio ornamental renacentista. Sin embargo, no se desde totalmente la tradicin artstica medieval: tanto las tipologas arquitectnicas, de mobiliario, etc., como tcnicas,soportes,iconografa,etc.,sirvieroncomobaseparalasobras renacentistas. De hecho, en muchos muebles de la primera poca se aprecia una gran influencia medieval, bien por la tcnica (uso del torneado, ensamblajes a espiga, etc.), bien por el soporte (armazones laterales,usopreferentedelamaderaderoble,etc.). Paralelamente, el arte cobra importancia como elemento de prestigio,comoarmapolticaydeostentacin,porloqueeltrabajodel artista cobra una nueva dimensin: ste pasa a tomar un papel
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protagonistaysulaborsetransformaporcompleto.Ahora,laobradearte noesunameraejecucin,unatcnica.Noestanimportantelatcnica comolaidea.As,elverdaderovalorartsticodelasvidrierasflorentinas no se adjudica a los artesanos que las realizaron, sino a los cartones sobrelasquesehicierondiseadosporGhirlandaio,UcellooDonatello. Los grabados de Durero son la obras de un Humanista. El artesano gremial pasa a ser un artista liberal que goza de la consideracin ciudadanayseinsertaenunaeliteintelectual. Lateorapasaserelrequisitoprevioalarealizacindelaobra.El artistanoesyaunartesanoconunaciertatcnica,sinounamenteque planifica ydisea para luego realizarlaconcrecin materialdela idea, hastaelpuntoquemuchosdelosgrandesmaestrostenanensutaller unaseriedetcnicosqueseencargabandeejecutarlastareasrutinarias para reservarse ellos el trabajo correspondiente al diseo, eleccin de materialesyplanificacin,ascomoelretoqueyelacabado.Todoellofue posibleporqueseliberarondelrgidosistemagremial,sinloquehubiese sidoimposiblequetomaranesanuevadimensin. Como consecuencia, el artista pas a adquirir unos nuevos comportamientos: se empezaron a firmar las obras, aparecieron los primerosautorretratos,olosartistasaparecanrepresentadosentrelaelite delasociedadenfrescosypinturas,seescribieronlasprimerasbiografas deartistas(comolafamosaobradeVasari),etc.
Elnuevoentornourbano
El centro de gravedad de la vida poltica, social y econmica bascula en esta poca del campo y de la Corte hacia la ciudad, que configurar el nuevo marco en el que florecer la burguesa (porque habitaban en burgos, ciudades). Estos ciudadanos enriquecidos construirnsusmoradasconunanuevaproyeccin,demaneraque,por ejemplo,lospalaciosrenacentistasitalianosintegrarnensuconstruccin todos los avances e investigaciones novedosas del Renacimiento, y articularnsusviviendasdeunamaneramsfuncional.Enelnortede Europa,dondetriunfarlaReformaprotestante,seconsolidartambin unaburguesaqueyadesdepocastempranasaspiraraconquistarel poderycuyaformadevida,deinspiracinprotestante,incluirambientes sobriosperocmodosyhabitables,alamedidahumana.
4.2.Ambientesmediterrneosyambientesnrdicos.
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La Reforma protestante, acaecida en pleno corazn del Imperio catlico de Carlos V, en Alemania, tuvo como una de sus principales consecuencias la divisin de la cristiandad y de Europa entera en dos mitadesque,apartirdeestemomento,tendrnunaderivaculturaldistinta. As,mientraselsurdeEuropaseguirsiendocatlico,tradicional, campesino y retardatario, el norte se convertir en una sociedad protestante, dinmica en cuanto a la estructura econmica y social, e impregnadaporlosnuevosvaloresasociadosalluteranismo:elahorro,el trabajo,lareinversindelasgananciasenlosnegocios,laausteridad,etc. Las ciudadesestado del norte de Italia, como Gnova, Venecia y Florencia,constituirnenciertomodounaexcepcin. Deestemodo,sevaconfigurandotambinunadistintaconcepcin del espacio. En los ambientes nrdicos, por ejemplo, adems de la sobriedad y sentido de la mesura impuestos por el protestantismo, se precisaba la mayor parte del ao de habitaciones pequeas con una chimenea u otro sistema de calefaccin; en los mediterrneos, por el contrario,proliferaron,siemprequesedisponadelcaudalsuficiente,las grandes estancias, elegantemente decoradas al fresco y con impresionantescolgaduras,comoeselcasodelospalazzideFlorencia. Mientras la tradicin mediterrnea ser la de edificar la casa alrededordeunpatiocentral,enelnortedeEuropaseimpondrlacasa bloque,conjardnadosadoaveces. En los pases mediterrneos, como en el resto de Europa, el mueble tendi en cada pas a un estilo propio, los llamados estilos nacionales.EnelcasodeEspaa,elmueblealcanzunrefinamientoque tenanoslolasinfluenciaspropiasdelapoca(gticasyrenacentistas), sinotambindelatradicinmudjar,porloquelaevolucintomadaenel mobiliariodiferirenciertosentidodelrestohastabienentradoelsiglo XVI.Aestohayqueaadirlasdificultadeseconmicasqueatravesla MonarquaHispnicayqueafectaronatodalasociedad,demaneraque apenassedesarrollunaburguesacapazdedinamizarlaeconomayla sociedad. Porotraparte,enlasregionesnorteassepusodemoda,entre 1500 y 1600, un nuevo tipo de mueble, el ensamblado, a base de pequeospanelesensambladosenarmazonesymontantes.Estetipode muebleseadecuabaalascondicionesclimticasnorteas,mshmedos y,porlotanto,conefectosmsagresivosdeladilatacindelamadera quesesolventabanenciertomodoconelensamblaje.Estatcnicafue superada por la introducida por artesanos que huan de la intolerancia catlica,consistenteenlaconstruccinabasedetablerosensamblados
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encolademilano.Elensamblajequedasreducidoalmbitorural,al mueble tradicional ingls, alemn, holands, etc., mientras que la construccin a base de slidos tableros caracteriz a los muebles del mbitourbano. Adems,enelnortesertambincorrienteelempaneladodelas paredesdelascasas,siendoaveceslachimeneaelmueblemsvistoso yconmsprofusindetallas. Elcambiodelascostumbressocialestambinpropicicambiosen el mueble. Por ejemplo, las mesas se hicieron ms amplias al generalizarse la costumbre de que los anfitriones se sentaran a los extremosdelamesa,oproliferaronlassillasconrespaldoybrazos,etc.
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4.3.Aportacionesitalianasalastipologasyalagramtica ornamentaldelmueblerenacentista.
En Italia aparecieron los primeros muebles tpicamente renacentistas.Seconstruancasisiempreenmaderaderobleo,aveces, denogal.Elmscaractersticoeraelarcndebodas,ocassone,dericas tallasydecoracinabigarrada,avecestalladayaveces,incluso,pintada engrandespaneles(algunosdelospintoresmsfamosos,comoBotticelli, pintaroncassone).Solanposeerpatastorneadasozoomorfas. Ladecoracindelmueblerenacentistaitaliano,muyinfluida porlasteorasdelarquitectoJacopoTatti,llamadoSansovino,incluatodo el repertorio ornamental de la arquitectura renacentista, desde los capiteles de pilastra de los rdenes clsicos, especialmente el corintio, grutescos,hastaguirnaldas,roleos,putti,etc.Sinembargo,lareinadela decoracinserlatalla,queenseorearporencimadecualquierotrotipo deornamentacin. Avecessedorabalamaderasobreunfondorojoquesebrua, alcanzandobellasysorprendentescombinaciones,oseincluantallasen relieveaplanado(pastiglia)enyesooenestuco,quesedoraban,eincluso sehacanbellasincrustacionesmuytrabajadasdemrmol,ncar,carey, metal (latn, plata, oro, etc.) u otras maderas. La intarsia, tarsia o certosinaconsista enlaincrustacindemarfil,conchasohueso,ydio paso a la taracea, en madera, con la que se hacan grandes composiciones.Lapietredureerael trabajoequivalente,peroestavez conmrmolespulidos,gatasolapislzuli. Coneltiempoyelafianzamientodelamodadelapinturaalfresco, los cassone se dejaron de pintar y se inspiraron en los antiguos sarcfagospaleocristianos,conmotivosgeomtricoscomolosestrgiles, con lo que su forma abombada evolucionara con el tiempo a las cmodas,queaparecieronafinalesdelsigloXVI. Los arcones se solan colocar ya, adems de en su tradicional posicinalospiesdelacama,alolargodelasparedes.Porinflujode esta costumbre se empez a aadir un respaldo y brazos al cassone, dandolugaralacassapanca. Tambin dieron lugar al armadio, una especie de armario de reducidasdimensiones. El mobiliario empez a adoptar formas monumentales de la arquitectura,comoeseselcasodelosprimerosescritorios,inspiradosen
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losarcosdetriunfo,aunqueproliferarontambinlosmueblespequeos totalmentetalladosdemaneraprofusayabigarrada,comoenelcasode lossgabelli,sillasotaburetesdecorativos. Tambin las sillas se fueron generalizando, recuperndose modelosromanos,comolassillasSavonarolaoDante,inspiradasenla sellacurul. Las mesas eran mviles, ya que no exista el comedor como habitacinfija,yseinstalabaeltablerodondemejorpareca,sobrepatas ricamente talladas, zoomorfas o en forma de jarrn en muchos casos. Prontoempezarnaaparecermesasfijas,algunassobrepienico.Las queerandepiedrasesolanadornarconquimerasmitadhumanasmitad animalesyconmotivosdecorativosdelelencorenacentista.Enlascasas ms ricas existan mesas fijas de mrmol con incrustaciones y patas zoomorfasotorneadas. Existan a lo largo de las paredes suntuosos aparadores (credenzas) de madera tallada y decorados segn los rdenes arquitectnicosytpicasgarrasdelen. Encuantoalascamas,sepusodemodalallamadacamatoscana, concolumnasretorcidasensuscuatrovrtices,rematadosporjarrones clsicos,yuncabeceropintadoytallado.Otrascamasseelevabansobre unaampliatarima.
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4.4.Peculiaridadesnacionales.Proyectistaseuropeosdel mueble.
El Renacimiento seextenderaportodaEuropaapartirdel siglo XVI,conalgunaspeculiaridadesencadapas.Porejemplo,enInglaterra tendremosel estiloTudor,conmuchosresabios gticos,mientrasquela Francia de Carlos VIII y Francisco I, reyes involucrados en la poltica italiana(fueronlosrivalesdeFernandodeAragnenelReinodeNpoles ylasllamadas GuerrasdeItalia)adoptenseguidaelnuevolenguaje,si bienalprincipiosloenlaornamentacin,yaquelasestructurasseguirn siendogticas.
1450 Espaa 1475 1500 1525 1550 1575 1600 1625 1650
Gtico
Mudjar: Reyes Plateresco: Renacimiento: Felipe III, Felipe Catlicos, Carlos I Felipe II IV Renacimiento: Francisco I, Enrique II, Carlos IX, Enrique III, Enrique IV Tudor: Enrique VIII, Eduardo VI, Mara I Renacimiento y Manierismo Isabelino: Isabel I
Barroco
Francia
Gtico Internacional: Luis XI, Carlos VII, Luis XII Gtico
Barroco: Luis XIII Jacobino: Jacobo I Carlos I Estuardo Barroco
Inglaterra
Italia
Alemania
Gtico Internacional
Renacimiento
Algo parecido ocurrir en el caso espaol, aunque las particularidades de los reinos peninsulares dieron lugar a formas eclcticasdondetuvomuchainfluenciaelestilomudjarysutcnicade trabajo de la madera, y, sobre todo, el escaso poder adquisitivo de la noblezaylacoronahispanas,embarcadosenaventurasimperiales. Sinembargo,yaseempiezanaproducirparticularidadesencada reginquehacenquepodamoshablardeestilosnacionales,cadaunocon supeculiaridad.Dentrodeestosestilosnacionalesdestacancincombitos distintos: Italia (de la que hemos hablado), inmersa ya de lleno en el Renacimiento.
La Francia de Carlos VIII y Francisco I, hasta Luis XIII, que adoptarelestiloclasicistaimportadodeItalia.
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Espaa, que atravesar varios periodos superpuestos, desde el gticoalplenamenterenacentista,pasandoporelmudjaryelplateresco.
Inglaterra,dondecadamonarcadarnombrealosestilos(Tudor, Isabelino,etc.).
ElnortedeEuropa,dondedestacarnlosfocosholandsyalemn, queseincorporarnalRenacimientoconciertodesfasetemporalperoque proporcionarnelestilomspuroydelneasmsarquitectnicas.
Lascamassesuelenhacercondosel,unossobrereciossoportes arquitectnicos(pilastrasocolumnas)otorneados,yotrosclavadosenel techodirectamente,yposeenuncabeceroconarqueras(avecesunsolo arco)ofrontn.
Enesteperiodoaparecernlos primerosartistasreconocidos del artemobiliario,loscualesgozarondefamayreconocimientoydelosque conservamosgrandesobrasmaestrasquemarcaronenmuchoscasosla tendenciafuturadelmuebleencadaunadesusnacionesdeorigen.Estos primerosproyectistaspertenecernalmundodelosgremios,perogracias al patronazgo regio gozarn de cierta autonoma. Entre los ms importantes destaca el terico y arquitecto Jacopo Tatti (861570), conocidocomoSansovino,que,aunquenofueproyectistademuebles,s influysobremaneraenlaconcepcindeladecoracin,hastaelpuntode que la moldura a base de caritides y volutas se llama, de hecho, sansoviana. Sinembargo,existenciertosdenominadorescomunes: Engeneral,el mueblerenacentista ser escultrico,dandosensacin degranlujoyriqueza,conla decoracindesbordandolaestructura,con chapados, slida armazn y paneles tallados, con incrustaciones o relieves.
Otrasveces,serplenamentearquitectnico,conaspectodeunedificio en miniatura cuya decoracin son columnas, frontones, capiteles, etc., sobretodoenaparadores,credenciasyarmarios.
Se suelen dividir los paneles verticales ms grandes en cuerpos, mediante molduras convexas, como el godrn. Los muebles suelen coronarseconcornisas.
Los pies imitan modelosantiguos: garrasdelen, bolas, cabezasde animales,etc.,ysiemprellevanunzcaloasociado.
Seusalamaderade nogal,preferentemente,aunqueenelnortese seguirusandoelroblehastaprcticamenteelsigloXVII.

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La decoracin sehaceabasede motivosclsicos,como bucrneos, grutescos, guirnaldas, veneras, roleos, clpeos, quimeras, caritides, bamboches (niosregordetesalmodode putti),etc.,losmismosquese usanenarquitectura. Excepto en Francia (hastaelsigloXVI),seusala taraceaylaincrustacin,quedotaalmobiliariodepolicroma.
Francia
ElRenacimientollegaraFranciaporinflujodirectodelacortereal, conocedora de las nuevas tendencias italianas al girar la poltica internacionalalrededordedichopas.Setrajeronartesanositalianosque embellecieron los palacios de Amboise y de Fontainebleau, aunque el resto de la nobleza no los contrat para decorar sus chteaux por su profundotradicionalismo,hechoquepropicitambinqueseconservaran lasantiguastipologascomoeldressoir(credenzaoaparador). El verdadero impulso al Renacimiento en Francia vino dado por FranciscoI,queinicilaedificacindeunnuevopalacioenFontainebleau, paraelquellamcomodirectoresdeobrasalosrenacentistasitalianos RossoFiorentinoyPrimaticcio.Tambinhabrmuchosproyectistasque introducirnlasformasitalianas,comoJacquesduCerceauoeltallista HuguesSambin. Las nuevas tendencias produjeron cambios de envergadura. Por ejemplo,laprofusindelatallapropiciquelasmesasnosecubrieranya conmantelesyquesesustituyeralamaderaderobleporladenogal,ms propiciaparaeltallado. EnFranciaaparecernmuchostiposdistintosdesilla.Lachaise evolucionar desde la silla sobre cajn heredada del gtico hasta los bellostiposconpatastorneadasdelanteydeseccincuadradadetrs, conasientotrapezoidal,generalmenteconbrazosdesuavecurva(abras), llamada caquetoire si es usada por la mujer. Aparecern muchas innovacionesenlosmueblesdeasiento,comoelvertugadin,llegndose inclusoafabricarsillasgiratorias. Las arcas francesas constarn de un frontal dividido en dos paneles,contresmontantesyseparadosporbalaustres,yafinalesdel sigloXVIserndeunsolopanelantesdesersustituidastotalmenteenel sigloXVIIporlosarmarios,queconstarndecuatropuertas(avecesslo dos), y tendrn aspecto arquitectural, con columnas o caritides a los lados, coronados de un frontn y dispuestos sobre patas en forma de bolas.
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Lamesaseirconvirtiendoenunmueblefijo.Surgiraslatablea l'italienne,consistente en unampliotablero condecoracin convexaen susbordes(godrones)yquesehacaextensibleaveces.Existandos tipos: Las de patas, que suelen ser columnas unidas por un zcalo de molduras generalmenteenformadecruzodoblecruzunida,yaquelas patas solan ser de nmero variable, generalmente de seis a ocho o nueve.Lascolumnasdescansabansobrebolasodiscosaplastados.Este tipodemesaescaractersticadelgranproyectistaDuCerceau.
Sambinsolahacerotrotipodemesas,sobredossoporteslateralesen forma de mnsulas con una desbordante talla de motivos fantsticos, comoquimeras,volutas,etc.,quedescansabansobreunzcalo.
Espaa
El mueble espaol de la poca tuvo mucha influencia mudjar, con su gusto por las intrincadas geometras y adornos caligrficos,quehallsumejorexpresinenlastaraceasdemarfil,hueso, banoymaderadeboj,aunqueelmobiliariotendisiempreasersobrioy macizo.Seutilizconfrecuenciaelcueroparaasientosyrespaldosde sillas y sillones (sillones fraileros), y los herrajes siguieron siendo corrientes en mesas plegables y arcones, siendo de gran belleza los aplicados en los bargueos, algunos sobre terciopelo. Se pusieron de modalasincrustacionesdeplata,queafluadesdeAmrica,demodoque conellaavecessecubraelmuebleporcompletoosefabricabaenellala estructura,hastaelpuntodequeelpropioFelipeIIloprohibiatravsde variasLeyesSuntuarias. Al contrario que en el resto de Europa, el mueble ser austero, anguloso,de lneasrectas,pareciendo que huyede la comodidad.Los adornossernsencilloselementosarquitectnicosomedallones. Lasarcasdelnortesernreciasycontallasplanasgeomtricasde origenpopular,mientrasquelascastellanassernmssobriasydivididas en paneles cuadrados o cuarterones. Las del sur se confeccionaran a vecesconcuerorepujadoydecoracinmudjar. Los armariosserntambin sobrios,algunos con gran influencia mudjar,plasmadaenlainclusinenelterciosuperiordeestosmuebles debalaustradasocelosas.Destacanlosarmariosdeestiloherrerianode ElEscorial,austerosydelneasnetas.
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Elmueblecaractersticodelrenacimientoespaolserelbargueo, que surgir en esta poca aunque se desarrollar plenamente en el barroco(sigloXVII).Elbargueoconsisteenunarcasobreunelemento deapoyo(quepuedeserunarcnoslounsoporteabasedepatas)y quetieneunatapaabatibleque,desplegada,seapoyabaenunaspataso listonesquesesacanpordebajoyqueservacomomesadeescritorio, mientrasqueenelcuerpodelarcasedisponannumerososcajonespara guardar documentos, tiles de escritura y los objetos valiosos. Los soportesdelosbargueossuelenserdetrestipos:

Unaalacenabajaconcuatrocajonesopuertas(bargueosfraileros).
Unabalaustradadecolumnasuniendolaspatas(bargueosdepiede puente),quesuelensertorneadas. Una mesa de piestorneados y oblicuos trabadosmediante fiadores (unaespeciedeclavoenformades)
Las sillas son sobrias, a veces con respaldo y asiento de cuero clavado(sillonesfrailerosofrailunos),conlapatadelanteraytraserade cada lado unidas por un travesao, y las delanteras unidas por una chambranatalladaconrelieves.Laspatasdelanterasseprolonganhasta losbrazos,ylastraserashastaelrespaldo,culminandoenuncopeteo voluta.Elasientoyrespaldopuedesertantodecuerocomodemaderao acolchado(conterciopelolisoobordadoyconflecosenlosejemplares ms lujosos). Tambin se encuentran sillas de tijera, parecidas a la Savonarola. Lasmesastambinsonvariadas,existiendoinfluenciasfrancesase italiana.Tambinexistenmesitascontablerodetaracea,perologeneral esqueseansobriasyslidas,confuertechambranaavecestorneada. Estasmesasampliasyfuertessesuelenllamarderefectorio.Eracorriente quelasmesassecubrierancompletamente,comoseapreciaenmuchas pinturasdeElGreco,Velzquez,etc.
Inglaterra
Elmuebleinglstendrcomopeculiaridadsueclecticismo.Sibien Enrique VIII introdujo el Renacimiento de manera temprana, este no arraig hasta ms adelante excepto en cierta decoracin de sillas o arconesenformadepanelesquerepresentanunacabezasupuestamente clsica,conyelmo,decoracinllamadaromayne,osimulandoplieguesde telas,llamadolinenfold.
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ElmobiliarioinglsdelsigloXVIpasarpordiversasetapas,que tendrnelnombredeladinastaodelmonarcareinante,caracterizadas todas por la influencia del estilo gtico y la progresiva extensin del muebletapizadoycadavezmscmodoydetamaomsreducido. El periodo Tudor (15091558) es una etapa de fuerte influencia gticasobrelaquesesuperponeellenguajeclasicistatradoporEnrique VIII,quenollegacuajar.Lassillascontablalisaparaasientoyfaldn convivirn con las de tijera, las frailunas o las italianas y con las de elementosverticalestalladosysoportestraseroscuadradosydelanteros torneados(enelJacobinoalternarnbolasyrecuadros). En el periodo isabelino o elizabethan (reinando Isabel I Tudor), entre 1558 y 1603, proliferaron los muebles tapizados a juego, en conjuntosunificados,ascomolasmesascontablerodemrmol,conpie nico(ytablerooctogonalocircular)osobreslidaspatastorneadasen nmero variable (dos, cuatro o seis), que solan reforzarse por tirantes tambindemadera. Proliferanlastallasplanas,lasarquerasconcolumnasjnicasylas composiciones geomtricas. Se caracteriza por utilizar slidos soportes conanchosabultamientosbulbaresyestrechasestrangulaciones,sobre todo en camascondosel,que pasarn a sermenosexageradosen el periodoJacobino(sigloXVII),dondelossoportesalternarntorneadocon carasplanas. Entrelosmueblescondichascaractersticasdestacanlascamasy lascredenzasoaparadores(cupboards).
Alemania
EnAlemaniaelRenacimientollegarconciertoretrasopero,una vezestablecidoelestilo,darlugaramueblesdegrancalidad,unoscon profusin de talla y muy recargados y, con hermosas taraceas e incrustaciones, utilizndose madera de confera para la estructura, el fresnoparaloschapados(queserreemplazadoporelnogalhacia1600) yeltiloylaencinaparalastallas.Enestecaso,lospromotoresdelas innovaciones no fueron las casas reales (Alemania estaba muy fragmentadapolticamente)sinolaspotentescorporacioneslocalesylos poderososgremios,queencargabanmobiliariomonumental. En cuanto a las sillas, proliferarn los modelos espaoles e italianos,destacandolossgabellidelTiroloDresde. El armario ser el mueble nacional por excelencia, destacando Nurembergcomocentrodeprimerorden.Solantenercuatropuertasyen
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lamitadinferiorsedisponancajones.Poseaexcelentestallas,planasen principioymuyexuberantesalsustituirseapartirde1600elfresnoporel nogal.DestacaelestilistaPeterFltnerenestecampo.
PasesBajos
EnlosPasesBajoselmuebleserdeformasparecidasalalemn, peroaqusqueexistirunaautnticaburguesacomercialpujanteque adaptar el mueble a sus necesidades. Este pragmatismo har que incluso se construyan camas o armarios formando parte del enmaderamientodelasparedes.ElmuebledelosPasesBajos,sobre todolosarmariosylibreras,tendrnunagrandepuracindelneasybello aspectoarquitectnicodemotivosrenacentistas,queprontosustituirna laestructuragticadetableros,porinfluenciadeladifusin(graciasala imprenta)deobrastcnicasdedivulgacindeebanistascomoVredeman de Vriese o de las innovaciones tcnicas o decorativas, como la introduccindelascaritidesporCornelioFloris.
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AnexoalaUnidadDidctica4: Laperiodizacindelmuebleanglosajn.
Comohemosempezadoaestudiar,ycomocomprobaremosenlos dos siguientes bloques temticos, la Historia del Mueble ingls se periodizaatendiendoalosmonarcasreinantesdelamismamaneraque sehacecon el mueble francs.Porello,esmuyconveniente tener un esquemaclarodelahistorianacionaldeambospases,almenosdelos reyes y reinas ms importantes, as como de las distintas dinastas y periodos. Enelcasodelmuebleingls,adems,seutilizaunaperiodizacin paralela, atendiendo a los distintos tipos de madera que se usaba de manerapredominante: LaEdaddelRoble(Ageofoak).Englobalosmueblesrealizadosen el periodo de gobierno de la dinasta Tudor, desde losde estilo gtico hastalosdeestilorenacentista.Secaracterizaporlasolidez,laslneas rectasylasprofundastallas.
LaEdaddelNogal(Ageofwalnut).Abarcadesde1600hasta1730, aproximadamente.Lamaderadenogalposibilitaelcortedefinasplanchas de madera que se empezaron a usar en la superficie de los muebles aprovechando el contraste de vetas, colores, etc., dando lugar a novedadesdecorativascomolamarquetera,lataraceaylaincrustacin. Enesteperiododebeincluirsetambinelbano,maderapreciosaquese utiliza,sobretodo,enchapados,debidoaquesetratadeunamaderade grano muy fino, de gran suavidad y gran dureza, pero de consistencia quebradizaypocaresistenciaalosgolpes.
La Edad de la Caoba (Age of mahogany). Ocupa las dcadas centralesdelsigloXVIII,ysecaracterizaporelusomasivodeestetipode madera,hechoquefuefavorecidotantoporelaumentodelacapacidad adquisitivadelas clasesmediasinglesas ysupredisposicina adquirir mobiliario demoda ydebuenacalidad comoalhecho(consecuente)de que seeliminaron losimpuestospara laimportacin de estas maderas tropicalesamericanas.
La Edad de las maderas satinadas (Age of satinwood). Se denominaasalasdcadasfinalesdelsigloXVIII,enlasquelasmaderas predominantes sern las de frutales, como el peral o el limoncillo, o exticas,comoelllamado paloguila (aliso) olas satinwoods,maderas amarillas definogranoygransuavidadqueseimportabanenInglaterra desdeelCaribeoCeilnyqueseusabanenmarquetera.
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EncuantoalaperiodizacindelmuebleenNorteamricahayque tenerencuentaquesuhistoriaestunidaaladelametrpoli.Estehecho, sumadoalas dificultadesdelostransportes propiasdelossiglosdela EdadModerna,diolugaraquelasmodasinglesassedesarrollaranenel NuevoMundoconunaodosdcadasderetraso.Porello,losperiodosde laHistoriadelMuebleestadounidensesernlosmismosquelosdelingls con un desfase temporal de 10 15 aos, dndose,como se ver,la mismaserie: William&Mary, QueenAnne, Georgiano,etc.Tendremos, sinembargo,dosexcepcionesfrutodelosavatareshistricos: Alperiodoprevioal William&Mary sedenominar colonial,yse caracterizarporlapobrezaysobriedadgeneraldetipos.
Al periodo correspondiente al neoclasicismo se le denominar federal,ysecaracterizarporun alejamiento consciente de lasformas inglesasyunacercamientoalasfrancesas,quesecorrespondeconlos avatarespolticos.
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UnidadDidctica5.ELMUEBLEBARROCO
5.1.Integracindelmuebleenelconcepto espacialbarroco. ElsigloXVII
AfinalesdelsigloXVIseasistirenEuropaaunprofundocambio entodoslossentidos:enlopoltico,loreligioso,losocial,etc. Enelcampodelopoltico,lahegemonaejercidaporladinastade los Austrias espaoles deja paso, tras la Guerra de los 30 Aos, a la hegemona francesa, que marcar a partir de ahora su dictado en el campodelarte,delaculturaydelamoda. En cuanto a lo religioso, se asiste a la consolidacin del protestantismoenelnortedeEuropaeInglaterra,ylaaceptacindeste enFrancia,alconcluirlasGuerrasdeReliginconelascensoaltronode EnriqueIV(15891610).Elprotestantismoacarrearunosnuevosvalores quecristalizarnenlasrevolucionesburguesasdefinalesdelsigloXVIIIy que influirn sobremanera en el arte en general y en el mueble en particular,yaquelaticaprotestanteimplicaausteridad,ahorroyhuida del lujo innecesario y de los excesos. Por otra parte, asistimos en la EuropacatlicaalaContrarreforma,larespuestadelcatolicismoalavance delanuevareligin,yquepropondrelusodelartecomoarmadeprimer orden. Lacortedejardeseritinerante,porloqueseempiezanafabricar muebles concebidos para estar fijos y adaptados a cada espacio. Aparecenescritoriosmscmodos,consolasdepared,sillascontapicera cmoda,etc.LanoblezapontoempezaraimitaralaCorteylasnuevas tipologas del mueble francs se difundirn no slo por el pas, sino tambinporelrestodeEuropa,demanodelosembajadores. EncuantoalArte,nossituamosenlaplenituddelbarroco,elarte excesivo, ornamental, escenogrfico y propagandstico por excelencia. Todoellosetraducirtambinenlastipologasdelmueble.Dehecho,en Francia,enelperiodoLuisXIII(queabarca losreinadosde EnriqueIV 15891610y LuisXIII 16101644yla regencia de Mazarino hastala tomadeposesindeljovenLuisXIVen1661)elmuebleseconvertiren objetodelujoutilizadocomoinstrumentopara deslumbraralanoblezay
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ayudarasometerla(duranteesteperiodolanoblezafrancesaseorganiza enlaFronda). Sinembargo,enFrancianoarraigarelbarrocodetipoitaliano, muyornamental,dinmicoyartificioso,sinounbarrocomsclasicista,de lneasgeomtricas,queutilizaelespacio,laescenografaylagranescala como recurso y que prefiere el lujo no de las formas retorcidas y curvilneassinoelproporcionadoporelusodelosmaterialesmscarosy raros.Richelieu,porejemplo,elprimerministrodeLuisXIII,embellecer el Palacio de Fontainebleau con excelentes muebles con taraceas e incrustacionesdemrmoles,conchas,oplacajes,conevidenteinfluencia espaola, italiana u holandesa, fabricados con maderas exticas y de primera calidad, pero las formas seguirn siendo arquitecturales, recordando mucho an al mueble renacentista, a no ser por las caractersticascolumnastorneadasenespiraloporlaschambranasen HoenX. Con la construccin del Palacio de Versalles no se altera demasiado el esquema anterior excepto en la escala, acorde con la megalomanadeLuisXIV,elReySol.EnVersallestodoestabadirigidoa deslumbrar.Elmuebleserelcomplementoperfectoparademostrarel lujodelacorteversallesca,ylosmueblesalcanzarnunafinuraycalidad sin precedentes, yaquese desarrollar la ebanistera ylas formasdel muebleganarnenriquezaydiseoimaginativo. El mundo se hace cada vez ms amplio, con la colonizacin y apropiacindegrandesextensionesdeAsia, frica,AmricayOceana por parte de los europeos, que allegarn al Viejo continente grandes cantidadesde materiasprimasexticasque se usarnencarpintera y ebanistera, como el bano o el carey. El bano, madera preciosa de grano fino y apariencia tersa y suave, es, sin embargo, muy duro y quebradizo,porloquesetrabajamejorusndolocomochapado,enfinas lminas,sobreunarmazn,loqueoriginarlaexplosindelaebanistera en el siglo XVIII. En Holanda, por ejemplo, los viejos muebles arquitecturales del Renacimiento empezarn a ser reemplazados por muebleslacadostradosdeChina,JapnylaIndia,yportodaEuropase extendielgustoporlooriental,concretamenteporellacadoylosdiseos fantsticos, tanto en formas como en decoracin. En la India, los artesanos aprendieron las tcnicas europeas y empezaron a fabricar mueblesdeestiloeuropeoqueintroducanengrandescantidadesporsu bajocosteyqueaportabannovedadesautctonas,comolosrespaldosy asientos de junco, aunque este tipo de muebles era despreciado al principioporlasclasesaltasdebido,precisamente,asubaratura.
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Adems, se fue haciendo corriente la importacin de mobiliario entrelasnacioneseuropeas,esencialmentedeHolanda,AlemaniaoItalia. Segeneralizlacostumbredelbarniz,sustituyendoalamaderapintada,y seinventaron procedimientosde lacado para notenerque importarlos mueblesyalacadosdeOriente. Losmueblessehacencadavezmscmodos,ysesuelentapizar yacolchar.EnFrancia,porejemplo,sercorrienteeltapizadocontejidos depuntodeHungrayelacolchadoconcrinesdecaballo,apareciendo nuevastipologasdemueblescomoloscanaps. Lamesaesquizselmueblequemayorevolucinsufre,debidoal cambiodelascostumbres.Ellosbanquetesestabanconcebidasparaque loscomensalessesituarandeespaldaalapared;sinembargo,enelsiglo XVIIseempiezanasituarloscomensalesalrededordelamesa,conlos anfitrionesenambascabeceras.Adems,cuandohaygrandesbanquetes lamesaseprecisabadedimensionesmsreducidas.Estohizoquelas mesas abatibles se generalizaran. Las haba abatibles de varios tipos, generalmente de dos tableros semicirculares que se abatan de varias maneras y que tenan a veces patas batientes, y tambin las haba extensibles.
ElestiloLuisXIII
EnFrancia,duranteelreinadodeEnriqueIV,LuisXIIIylaregencia de Mazarino, se dio un estilo intermedio entre el Renacimiento y el Barrocopleno,queaunabacaractersticasdeambosestilos. As, el aspecto de los armarios, por ejemplo, seguir siendo arquitectural,rectilneo,consalientescornisasysobresoportesenforma de pelota aplastada. La talla, sin embargo, se har ms austera y geomtrica, abundando motivos como grandes cruces de malta, diamantes,etc. Seseguirpracticandolaincrustacin(sobretododemarfil,bronce ycarey)yseempiezanausarmaderasexticas,comoelbano,ylos lacados. Los muebles siguen teniendo la decoracin tpica renacentista: pilastras, quimeras, leones, guirnaldas, cornisas, estatuas, etc. Ahora muchosdeellossesuelenforrardetelaocuero,tapizndosecontejidos bordados a gros point o con punto de Hungra, aadindole flecos y acolchndoseconcrindecaballo. Eltapizadosesuelefijarcontachuelasdelatn.Laornamentacin ms caracterstica ser la columnilla torneada (de origen holands), la mayora de las veces en espiral (salomnica), y las patas de mesas y
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sillasseunirnporsupartebajaconchambranastorneadasyenformade HodeX.Enesteltimocaso,enelcentrodelaXsesitaunadorno pinjante. Aparecennuevastipologasdemuebles: Las sillas y los escabeles (o tabouret) se hacen acolchados, tapizadosconterciopelosbordadosa petitpoint ycon flecos y tachuelas delatnytravesaostorneados,queunenlaspatasconchambranasen H.Sontambincorrienteslospliants,sillitasplegablesentijeraconfaja detelaocueroparaelasiento. Lapoltrona(sillnofauteuil)escomolassillas:cuadrado,asientoy respaldo anchos, tapizado y acolchado, pero con brazos horizontales, curvadosaveces. La lit de repos. Es una especie de poltrona cuyo asiento se proyectahaciadelanteypresentaunoodosrespaldosoalaslaterales. Dio origen, al aadirle un respaldo muy alto en uno de los lados ms largos, al canap, una especie de divn para dos personas, que dar lugar,alacolcharseensutotalidad,alsof. Elcabinetesunaevolucindelbargueo,porinfluenciadelaesposade Luis XIII, Ana de Mdicis, de ascendencia espaola. Suele tener dos puertas que pivotan sobre ejes verticales, y se suele decorar con incrustaciones de carey, taraceas, etc. Por evolucin, ir perdiendo la partesuperior,ydarlugaralbureauxoescritorio,conunhuecoparalas piernas.
Elbarrocoitaliano:elbarrocoexuberante
ElBarrocoesunfenmenoesencialmenteitaliano,desarrolladoen elambientedelaRomadelospapasyextendidorpidamenteporelresto deItalia,primero,yportodaEuropa,despus. ElBarrocoesunestilointegral,quetieneencuentaenunespacio integradodesdelaarquitecturahastaelmsmnimodetalleornamental. Porello,el mueble ser parteintegrantedelosambientesbarrocos por derechopropio,yparticipardelos motivosornamentales yla fantasa formaldelasestructurasarquitectnicas. As, abundarn las tallas excesivas, desbordadas, con superposicin de motivos renacentistas y altorrelieves antropomorfos (bambocci, putti, caritides, etc.), zoomorfos (delfines, leones, etc.), vegetales,guirnaldas,frutas,etc.Laslneassern curvasfantasiosas o muyquebradas,ylassuperficiesadquirirnunagranplasticidad. Aparecen grandes artistas, ms bien escultores que ebanistas, como Andrea Brustolon o Francesco Pianta en Venecia, Francesco
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Fantoni en Lombarda, los hermanos Filippo y Domenico Parodi en Gnova,oelflamencoLeonardovanderVinneyGiovanniBattistaFoggini enFlorencia.Susobrassonnetamenteescultricasyfantasiosas,perolas credencias, los cofres, los arcones o los armarios siguen teniendo un aspectorobustoyarquitectural,sibienincorporanlatalla. Aparecen los espejos de grandes dimensiones con marcos ricamentetallados,acompaados,comocontrapunto,porbellasconsolas adosadasalapared,autnticosmueblesesculturadepatascurvasytalla fastuosa que, como los marcos, se suelen dorar y suelen soportar un tablerodemrmol. Entrelosmueblesqueexperimentanunnotabledesarrollo,adems delosmencionadosespejosyconsolas,estnlasmesas,quecobranuna enormeimportanciaalsituarseenelcentrodeampliossalones.Presentan abundante talla, sobre todo en las patas, con autnticas esculturas. A vecesseunencontravesaosdehierro(traviesas). Aparecen tambin muebles caractersticos, como el reclinatorio, concebido como un pequeo mueble de alcoba, pero muy lujoso, y se siguenfabricandocredencias,muchasdeellasenformasmuyparecidasa losbargueos,peroconunadecoracinmsespectacularyfastuosa. ElbarrocoitalianosedifundisobretodoporlaEuropameridional, por Austria yporlos principadosalemanes, aunqueenalgunoslugares experimentvariacionesimpuestasporlascondicionessocioeconmicas. As, en la depauperada Espaa del siglo XVII se siguieron haciendo mueblessobrios,yenelcasodelosmueblesdelujoavecessehacan lastallasen escayola,aunquesedoraban,ylos bargueos,elmueble emblemticodelRenacimientoyelBarrocoespaol,noexperimentaronla exuberancia italiana de los apliques broncneos o las tallas extremadamentericas. Sinembargo,enInglaterratomlaformadelEstiloEstuardoydel sobrioEstiloWilliam&Mary,quesedifundirantambinporsuscolonias americanas.EnlosPasesBajostendrlugarelllamadoEstiloAuricular (por presentar tallas en forma de oreja), y en Francia, por fin, se desarrollarelinfluyenteEstiloLuisXIV,queimpondrdesdeVersallessu dictaduraestticaclasicista,severaygrandilocuente.
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5.2.Elmundopalaciegofrancsysudictaduraesttica: difusindelestiloversallesco. ElEstiloLuisXIV

ElBarrococoincideconunmomentodeesplendordelamonarqua absolutaydelacontrarreformacatlica,hechosambosquecoincidirny confluirnenFranciaenelreinadodeLuisXIV,elReySol.Estemonarca sedot de un potenteaparato propagandsticodondeellujotenauna importancia determinante. En los palacios absolutistas todo estaba destinado a deslumbrar. El caso del Palacio de Versalles es paradigmtico, con su disposicin megalmana y escenogrfica y sus grandesestanciasprofusamentedecoradas.Sinembargo,elPalaciode Versallessloeselmsdeslumbrantedeunconjuntodepalaciosdonde elReySolresidesegnlapocadelao:elconjuntosecompletaconlos palaciosdeMarly,Fontainebleau,SaintGermainyelGrandTrianon. EnelsigloXVIIyanoserecibealosinvitadosolosembajadores en estancias privadas, sino que pasan al mbito pblico en grandes puestasenescena,demodoqueahoralasgalerasylossalonespasana serlapiezafundamental,sobretodoenlospalacios.Grandesespejosy lasconsolasquelosacompaanpueblanlasparedesjuntoconenormes cuadrosbellamenteenmarcados,iluminadotodoelconjuntoconenormes candelabros, llamados en Francia torchres o guridon, de madera dorada,deplataodebronceyexuberanteslmparas,quecomolavajilla, estarnhechasdecristaldeSvres. Paramayorefectodeslumbrante,LuisXIVinclusollegaencargar unaseriedemueblesdeplatadestinadosaello,demaneraquetodoen los palacios estaba destinado a exhibir poder y magnificencia. Las paredes, al igual que los muebles, se tapizan, y abundan cortinajes y colgaduras, de manera que el dosel de las camas deja de tener importanciaenfavordelascalidadesdelastelas.Elmobiliarioalcanza dimensiones considerables para no resultar empequeecidos por los grandesespaciosalosquevandestinados,demaneraqueiranacordes conelinteriordelosgrandessalonesygaleras. Los muebles se lacarn o se dorarn, y tendrn un aspecto curvilneoydelicado.Losasientossernsiempreacolchadosytapizados,
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ylassuperficiesdemesas,armariosygabinetessecubrirndetaracease incrustacionesriqusimas1. LosmueblesdeEstiloLuisXIVpresentanlosmismostiposquelos desuestilopredecesor,aunquemodificadossegnelgustodelperiodo. Comosoporte,porejemplo,sedejardeusarprcticamentelapata torneadaenespiralyseintroducirelestpite.Losbrazosdelossillones, comolaschambranasdemesasysillas,securvan,aunqueseguirn,a veces,conelesquemaenHoenX.Lossoportesdelosarmariosse alargan,tomandoformadecebollaodeestpiteachatado. Elmueblereyserelarmario.Seusarpreferentementeelbano, demaneraquelosmueblesmsnoblestendrnunfondooscurosobreel queseincrustarnmetalesypiedraspreciosas. Destacancomonovedadelespejoylaconsola,congranprofusin detallaydorado,queirnajuego,ylastorchres,todosellosnombrados msarriba. Lascamassecubrenporcompletodecolgadurasytelas,porlo quelaestructuracasinuncaquedaalavista,yeldoselsesuelecolgar directamente del techo (a la duchesse), cubriendo slo la mitad de la cama.Sedesarrollaellitderepos,conunoodosrespaldosdemadera talladaoacolchados,complementadosconcojinescilndricos. LossillonesysillassonparecidosalosdelEstiloLuisXIII,perolos brazosytravesaossecurvanylasmaderassetienderojo,verdeo dorado,ajuegoconlatapicera,deterciopelo,sedaotapiz. El cabinet y el buffet se siguen fabricando, con caractersticas anlogas a los muebles antes mentados (taraceas, incrustaciones, maderas teidas o de bano, estpites o columnas como soportes, exuberantes tallas, etc.). El bureau se consagra como mueble de uso generalyestilizaysusfrentessecurvanpreludiandoelEstiloLuisXV. Elmueblemstpicoser,sinembargo,lacmoda,conunfrente cubierto con cajones con tiradores y cerraduras de cobre o de bronce dorado (ormoulu). Sus formas se irn dulcificando y curvando con el tiempoydarlugaralacmodaocomodndelposteriorEstiloLuisXV, sobrelascaractersticaspatasencabriol.Procededelcomitaliano. Todos estos muebles eran en esencia muebles para exhibir. Generalmentelosmueblesdeusocotidianoseguansiendorobustosyde aparienciacbica,aunqueapartirdelsigloXVIIcadavezmsamplias
1 Al final del reinado de Luis XIV, Francia sufri una grave crisis econmica provocada por los excesos suntuarios, de manera que muchos de estos muebles fueron desmontados para recuperar las piedras preciosas incrustadas en ellos.
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capasdelapoblacintendrnaccesoaestosobjetosdelujoalaparque segeneralizasuuso.
LadifusindelEstiloLuisXIV:elEstiloWilliam&Mary
La moda que marcar Versalles llegar a todos los rincones de Europa, desde Rusia a Portugal, de manera que todas las cortes europeas,yporextensin,losnobles,imitarnlaetiqueta,lascostumbres, el arte y el mobiliario de Pars. Sin embargo, en muchos lugares esta tendenciachocarconladurarealidad.En Espaa,porejemplo,donde reinar desde 1700 el nieto del propio Luis XIV, Felipe V, la moda versallesca se desarrollar a duras penas debido a lo precario de la economainterior,maltrechaporlaGuerradeSucesin. As,elmuebleespaolseguirsiendo austeroycbico,siguiendo lafabricacindesillonesdetipofraileroy,acaso,debargueos,siguiendo lafacturarenacentista. Con la Restauracin monrquica en Inglaterra, los nobles que acompaaronalexilio a CarlosII regresaneintroducen nuevasmodas influidas por el lujo barroco de corte italiano y que contrastarn con el puritanismoysobriedaddelosperiodosIsabelinoyJacobino,dandolugar alllamado EstiloWilliam&Mary,iniciadoenelreinadode Guillermode Orangeysuesposa,MaraEstuardo,estiloqueseextendertambinpor lascoloniastransatlnticas.Sinembargo,tambinconvergeunatendencia alacomodidadexpresadaenformademueblestapizadosyderespaldos abatibles,comoelfamososofKnole,de1620. ElWilliam&Marytieneindudablesinfluenciasholandesas(elpas de origen del rey, de donde trae a grandes tallistasy ebanistas, como GrinlingGibbons,deascendenciainglesa,oGerreitJensen),perotambin versallescas y orientales. Por influencia holandesa proliferaron los asientosde caadelaIndia trenzadaylos motivosvegetalesyflorales (algunosmuyrecargados,comolosmotivosllamadosdealgamarina)en lastaraceasyveteados(veneering),hechopotenciadoporlaimportacin de muebleschinosyjaponeses demanodela CompaadelasIndias Orientales. Elestilofrancsseimpondrpocoapocoylastipologasfrancesas seirnestableciendoenInglaterra(bargueos,escritorios,armarios,etc.), ascomoel bano,las incrustaciones en bronce o latn,el estpite,las consolas,losespejosdeornamentadosmarcos,laspatasencabriol,etc. Granpartedeculpadeestainvasindelgustofrancstienesucausaen
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la revocacin del Edicto de Nantes (1685), tras la que se reiniciaba la persecucinalosprotestantes.MuchosdeellosseexiliaronenInglaterra, entreellosalgunosgrandesebanistascomoJohnPelletieroDanielMarot. MarotseencargaradeamueblarlospalaciosdeGuillermoyMara condiseosqueincluanlastpicaspatasenformadetrompeta,lassillas de alto respaldo y las camas con dosel rematadas por penachos de plumasdeavestruz, totalmente tapizadas y cubiertasdecolgaduras,con borlas,ribetes,flecos,etc.Marotseencargaradepublicarunacoleccin degrabados deornamentosydiseosdemueblesdeterminanteparael devenirdelmobiliarioingls. Las patas de los muebles se unen, como en Francia, por travesaos en H o en X, aunque en este caso asemejan curvas tangentesuentrecruzadas.Lospiescasisiempretienenformadecebolla. Proliferanlosmueblesdoradosolacados,alaparquelos frentes sevan curvando.Pero,sobretodo,sernimportantesla incrustacin,la taracea y el chapado, con diversas tcnicas como el oyster shell (aparienciadeconchadeostra),elveneering(yuxtaposicindeveteados), inspiradas en las tcnicas de marquetera de Boulle. Estas tcnicas aprovechabanel dibujodeloscortes delamaderaenlos nudos yenla basedelasramasparahacercomposicionesvariadas.Algunosmuebles (los ms lujosos) se cubren de una lmina de plata, aunque lo ms corriente, como en el resto de Europa, eran los adornos a base de tapizados,cueroocabezasdeclavodelatn. Sonmueblestpicos: La silla y el silln con respaldo de caa india trenzada o acolchados.Algunossillones(elsleepingchair)tienenrespaldoabatible con orejas. Las sillas suelen tener altsimos respaldos (acordes con la alturadelaspelucas,tandemoda)ypresentanenloaltounacoronacin. El press cupboard, o aparador, muy parecido a sus contemporneos del continente. Cabe mencionar el cabinet on chest, variedaddelcabinetendoscuerpos. LossofsacolchadoscomoelKnolesedesarrollanenestapoca. Las mesas ms tpicas sern las de patas con curvaturas contrapuestas. Abundarn tambin las mesas abatibles (con tableros semicirculares,avecesconpatasbatientes)ylasdetablerodeslizante.A vecesseconstruyenlosasientoscomoversionesreducidasdelaspropias mesas,demaneraquesepuedanesconderbajoellas. Lascmodasylosbursseempiezantambinageneralizar.En este sentido hay que destacar la importancia del uso novedoso de los cajones,quetienecomoorigenlasgavetaspuestasdentrodelasarcas
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paraorganizarsucontenido.Losprimeroscajonestenanunaranuraen loslaterales,mientrasqueenelsigloXVIIIlasguassemontarndebajo deestos.Algunosarconesinglesestenanensuorigengavetasenlos laterales,paraguardarobjetospequeos,comoguantes.
5.3.GrandestracistasdelmobiliarioenelestiloLuisXIV.
DuranteelreinadodeLuisXIVseinauguranunasrealesfbricas enFranciacuyoobjetivoprincipalessurtiralacortedeobjetosdelujosin tenerquerecurriralamscostosaimportacin.Enestecontextonacen las llamadas Manufacturas de los Gobelinos, en 1667, dirigidas por el pintor Charles Le Brun, que debe ser considerado el alma de los Gobelinosyelautnticocreadordelestiloversallesco,yaquenadase hacasinsuconsentimientoymuchosdelosdiseossalieron,incluso,de su propia mano. En los Gobelinos se producan no slo muebles sino tambintapices,tejidos,cermica,platera,etc.LagrandezadeLeBrun nofuetantosabergestionarunaempresataninmensacomoelhechode crearunestilopropiofrancs.Adems,LeBruntieneelhonordeseruno delosprimerosartistasquesupierondarlaimportanciamerecidaalas llamadasartesmenores. LeBrundiseelmobiliariodeVersallescomopartedeuntodo, queincluadesdelasconsolasylosenormesespejosproducidosporla fbrica de vidrio creada por Colbert en 1668 hasta los aparadores, las sillas, las torchres, las esculturas, los techos pintados, etc. Adems, combin los motivos decorativos renacentistas con otros de simbologa alusiva al Rey Sol: el gallo, la cabeza de Apolo, la flor de lis, las Ls entrelazadas(inicialyfinaldeLouis),etc. EnlasManufacturasdelosGobelinosdesarrollaronsutrabajolos mejoresebanistasytallistasdelapoca.Algunosdeelloseranitalianos, como Domenico Cucci (16371711), excelente ebanista y tallador, o FilippoCaffieri,tambintallistaybroncista. A la muerte de Le Brun, en 1690, ste fue sustituido por Jean Berain (16351704), quien, por su parte, destac como decorador y diseador, de manera que a l se debe prcticamente la totalidad del diseodelosinterioresdelosgrandespalaciosdeLuisXIV.Seinspir sobretodoenmotivosmsalegresydesenfadados,combinandomotivos orientales y renacentistas, como los grutescos, diseos orientales o chinescos,monos,etc.,demaneraquegraciasalelbarrocofrancsse alej de su estilo marcadamente severo y clasicista, dndole un aire precursor del rococ. A sus rdenes trabajaran los ms grandes ebanistas de la poca. El mejor de todos ellos ser sin ninguna duda AndrCharlesBoulle(16421732).
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Hasta Boulle el mobiliario francs careci de un estilo peculiar, traslucindose las influencias holandesa , italiana y alemana, Boulle desarroll sobremanera la tcnica de la marqueterie introduciendo novedadescomolacombinacindelatnycarey,obteniendodiseosuno como negativo del otro (premirepartie y contrepartie), con los que decoraba la superficie de parejas de muebles a juego o el interior y exteriordepuertasopaneles.Boulleustodotipodericosmaterialespara las incrustaciones y us el bano como base, produciendo los tpicos mueblesfondonegroymuyfinafactura.Paraevitarquelaslminasse desencolasen,solaprotegerlasesquinasdelosmueblesconmoldurasy anchasbisagras,debroncedorado(ormoulu),muyrecargadas.Adems, fueunodelosprimerosebanistasenintroducirlneascurvas.Sutrabajo influysobremaneraenlosebanistasdesusigloydelsiguiente,teniendo importantes imitadores, como Jensen, citado ms arriba como principal ebanistadelWilliam&Mary. LosmueblesmstpicosdeBoullesonlosarmariosguardarropa, deaspectoarquitectnico,ytodotipodelibreras,aparadoresybufeteso escritorios,paracubrirlasnecesidadesdeunanoblezaqueacusabala modadelcoleccionismodetodotipodebellosobjetos,desdelibroshasta monedas.Boulledesarrolltambinlacmoda,queempezasustituiral escritorio:delescritoriodeochopatasconuncajncentralytrescajones alosladossepasaunbufeteconslodoscajoneslargos,alquesedio la forma, ms tarde, de los sarcfagos romanos, llamndose comode tombeau.Apartirdestasedesarrollaranlascmodasdieciochescas. La marquetera de Boulle tuvo tanto xito que se imit en toda Europaeinclusopasadecorarsuelosyparedes.
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UnidadDidctica6.ELMUEBLEROCOC
6.1.PlenituddelaebanisteraenelRococ:formasypautas ornamentales.Influenciadelosmueblistasdelacorte.
AlamuertedelReySol,en1715,Felipe,duquedeOrleans,sehizo cargodelaRegencia,que,siguiendolamoda,instalaLuisXVenlas TullerasmientrasestablecilacorteensupropiacasadePars,elPalais Royal. Con ello se haca eco de la nueva moda, que hua de las grandiosas habitaciones encadenadas (enfilades) para establecer un gustomsintimista,develadassocialesmsreducidasyelitistasdondela mujerjugabaunpapelprincipalydondesecoqueteaba,sejugabaalas cartas o se hablaba de filosofa, de poltica, etc., en cmodos sillones acolchados. Los salones de recepcin, sin embargo, seguan siendo amplias salas con sillas y sofs alineados a lo largo de las paredes. Este mobiliario,pensadoparahacerjuegoconlosornamentosdelospaneles delasparedes,sellamabasiegesmeublants,ysudisposicinsehaca conunamximaprecisin:

Bajolasventanassecolocabanlosbanquillos.
Aambosladosdelasventanas,decaraalachimeneayconun espejo encima se disponan las consolas y las cmodas con trems (troumeau),flanqueadasasuvezporsofs.

Lastorchressecolocabanenlasesquinas.
Eltapizadodelosasientosformabaunabandadecolor,ajuego,y elmobiliariosedisponasimtricamente. Adems de los sieges meublants, reservados a las clases ms pudientes,sesituabanenelcentrodelasestanciaslossiegescourants, parajugaralascartas,conversar,etc.,demaneraquesurgieronmuebles adaptadosalasnuevascircunstancias. Adems,seempezaronaabandonartodaslasincomodidadesque supona todo este despliegue de lujo, y se pusieron de moda las habitacionesprivadasaimagendelospetitsappartementsdeVersalles
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donde Luis XV y Madame Pompadour llevaban una vida relajada, con mueblesmscmodosymspequeos,sibiendegranrefinamiento. De este modo, el mueble pas de ser un enorme elemento decorativoaserunelementofuncional,ligero,cmodoycongracia. Laspesadaschambranastendieronadesaparecerylaspatasse adelgazaron y alargaron y tomaron la tpica forma serpenteante en cabriol.Sinembargo,eladornosiguisiendoexuberanteyrecargado, basadoenlosapliquesmetlicos,lastaraceasylasincrustacionesdelos grandesebanistasquetrabajaronparalacortefrancesa. Ladecoracintantodelosinterioresdelashabitacionescomode las tapiceras de los muebles tendieron a tener un fondo blanco con coloresplidossuperpuestos:amarilloyplata,grisyazulplido,verdecon rosa,etc.Aparecieronmotivoschinescos,alestilodelasporcelanasde importacin,imitadasporlaexcelenteproduccindeSvres.Losrdenes clsicosdesaparecieron y fueron sustituidos pordiseosretorcidosque llegabanalostechosabovedadosyqueavecesimitabangrutas,rocallas 2 (de ah rococ), entre los que se disponan mscaras, animales fantsticos,putti,etc.Ladecoracineraabigarrada,recargadaycomna todos los elementos, desde las boiseries (paneles de de madera) al mobiliario,tapices,esculturas,etc. Unadelasprincipalescaractersticasdelrococserlaasimetra de la decoracin, potenciada por los diseos de los orfebres y decoradoresNicolasPineau(16841754)yJ.A.Meissonier(16951750). Por aquellos das haba gran rivalidad entre los carpinteros (menuisieres),dedicadosalensamblaje,ylosebanistas,quetrabajaban las maderas nobles y exticas y la incrustacin, de manera que los gremios obligaban a los ebanistas a poner su nombre en sus realizaciones,graciasalocualconocemoslaautorademuchaspiezas maestras. Los ms importantes ebanistas que trabajaron para la corte francesafueron: CharlesCressent (16851768).Fueamigoydiscpulode Boulle,yen ciertosentidosucontinuador.Soncaractersticasdesuobraelusodel arabescoylaincrustacin,juntoconelbroncedoradoenlosapliques,que anson simtricos.Trabajbajolasrdenesde GillesMarieOppenord, quiendiseel PalaisRoyalyelrepertorioornamentalde flores,hojasy ramas ricamente doradas que aparecan tanto en los paneles de las paredescomoensusmuebles,cuyas curvas tomabanlaformadel asa.
2 Motivos que recuerdan a elementos que aparecen en las grutas, como cascadas, estalactitas, conchas, carmbanos, chorros de agua, etc.
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Es representativo de su taller el bureau plat, con tres cajones, que remplazalpesadobuffetdeochopatas. Antoine Gaudreau (16801751). En la misma lnea de Boulle o Cressent,trabajsobretodo cmodasybureauxconlostpicosapliques debroncedorado.
BernardvanRiesenburgh (circa 17001765),oriundodeFlandes,que realiz para Madame Pompadour exquisitos muebles, algunos de ingeniosodiseo,comolosmueblesdehigienentima.Fueelprimeroen incorporaralosmuebleslafamosaporcelanadeSvres.
Otro protegido de la amante del rey, Madame Pompadour fue el alemnJeanFranoisOeben(circa17201763),quemantenalatradicin alemanadeconstruccinderelojesyautmatasyqueelaborparasu protectora ingeniosos muebles como la table la Bourgogne, que se transformabaenestanteraodejabaalavistanichosescondidossegnse accionaran ciertas palancas. Us tambin con maestra la marquetera floral ylos motivosgeomtricos derosetasyrombos.Inventtambinel escritoriocontapacorrediza(o secretaire),el bureaucylindre,encuyo ejemplarmsfamoso,elBureauduRoiLouisXVestabatrabajandocuan muri,porloquefuefirmadoporRiesener.
La influencia de la moda parisina alcanz todos los confines de Europa,porloquemuchascorteseuropeasimitaronsuestiloe,incluso, enviaronaParsaexpertosebanistasparaqueaprendieralastcnicasy tipologas.Esefueelcasodemuchosebanistasdelascortesalemanas: EnlacortedeBavieradestacFranoisCuvillis(16981768),que a su vuelta de Pars trabaj con el diseador Joseph Effner en la construccindemueblesdeinfluenciadeBoulleyCressentyenedificios como el Pabelln de Amalienburg, en el Palacio de Nymphenburg, en Munich, donde la forma de los muebles eran la rplica de las de las boiseriesylosespejos.
En Prusia trabajaron el diseador y tallista Johann August Nahl (cuyos muebles eran muy exuberantes, decorados con dragones y palmeras, aunque demasiado pesados e incmodos) y los hermanos Hoppenhaupt, que crearon sus caractersticos muebles de formas bulbosas,diminutaspatasybellasincrustaciones.
En Suiza destaca el trabajo de incrustacin de materiales carsimos,comolaplata,elmarfil,elbronceoelcarey.DestacanJohann MelchiorKambli,yloshermanosSpindler.
Aunque se llegaron a hacer todo tipo de muebles (como los curiosos sofs de grandes dimensiones para las salas de recepcin o
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porteghi),en Italia destacla cmoda comomuebleemblemtico,enla queseexagerlaformabomb,conlapartesuperiormuydesarrollada,y las patas se hicieron cada vez ms diminutas. En Venecia destac la produccindedichosmuebles,quesesolandecorarconunaimitacina la laca (lacca contrafatta): los muebles se enyesaban, se les pegaban lminasconmotivoschinescos,ysebarnizaban. DestacenlacortedelreinodePiamontelafiguradePietroPiffetti (17001777),cuyoestiloesequiparableasuscontemporneosfranceses.
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6.2.Elmueblenocortesano.
ElsigloXVIIIfueelsiglodelascensodelaburguesaalpoder.La nuevaaristocraciadeldineroempezasustituiralaviejaaristocraciade cuna, de manera que al acabar el siglo protagoniz una oleada revolucionaria que, iniciada en las colonias inglesas de Norteamrica y continuada en laRevolucin Francesa, dara lugar al ascenso al poder polticodeestanuevaclasesocial,laburguesa,queestableceranuevos sistemas polticos y econmicos de acuerdo con la nueva ideologa a imagenysemejanzadesusnecesidades:elliberalismo. Estas nuevas oligarquas econmicas estaban vidas de las novedadesdelacorteygustabandeostentarellujoacordeconsuclase, demodoqueprontoempezaronasolicitarelmobiliarioexquisitodelos grandes ebanistas y a imitar su estilo. Adems, cada vez capas ms ampliasdelapoblacinfueronengrosandolasllamadasclasesmedias, quedemandabanmueblesslidosyduraderosalaparquebellos,yque cada vez fueron adquiriendo ms mobiliario de los artesanos locales y contribuyendo a modelar el gusto all donde eran influyentes, generalmenteenlospasesanglosajones. Pese al gran peso dela influencia de la moda de la corte, este mobiliarioera,pornecesidad,muchomsprcticoymenosrecargadoque los originales. As, junto a la proliferacin de cmodas y bergres, las casasburguesasseirnpoblandodemueblesmuchomsfuncionales. Destacan en este sentido las sillas, con o sin brazos, cuyo respaldo y asiento sola ser muchas veces de rejilla de caa india. Las mesas tambinsefuerongeneralizando,ysesiguieronelaborandolasmesascon tablerosabatiblesoextensibles,conpatasfijasobatientes.Empezarona hacersecadavezmspopulareslasredondasdeunsolopiecentral. En Espaa, por ejemplo, se siguieron construyendo muebles slidos,comolossillonesfraileros,conrespaldodecueroodemaderay conmotivosrenacentistasalaromana. Deentrelosmueblesconnombrepropiodestacanlosinglesesy los norteamericanos, que acusaron una gran influencia del estilo de Chippendale,queveremosenelpunto6.4.Destacanlassillasrealizadas conelementostorneados,respaldocurvoabasedetravesaosyasiento profundo,comolaWindsor,ylasnorteamericanas,aparecidasafinales delXVII,CarveryBrewster,condoblestravesaosuniendolaspatasenel
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frontalylateralesylaspatasprolongadashastaunapoyoparalasmanos, unidosalrespaldoporotrotravesao. Se cree que estas sillas fueron el origen de la mecedora, que aparecera en Europa ya en el siglo XIX, mucho despus de su uso generalizadoenNorteamrica. TambinenNorteamricasegeneralizuntipodemuebleconel frontal macizo, con la parte central cncava y los extremos convexos. Sola presentarse en todo tipo de muebles, pero sobre todo en las cmodasaltas(chifonierodoblecmoda),comolahighboydeochopatas largasencabriol,rematadaporunfrontnpartido.Lalowboyerauna cmodadepatascortas,parteinferiordelacmodaaltaotallboy. La moda de los muebles chinos se extendi tambin a los ambientesnocortesanos.Aunquenosepuedehablardeunestilochino propiamente dicho, s que constituy una autntica moda recurrente durantemsdedossiglos,hastaquevolviaresurgir,incluso,enelXIX. Lo esencial de la moda china se basaba, por una parte, en las estructurasgeomtricasdeelaboracindelosmuebles,imitandoaveces albamb,y,porotraparte,ysobretodo,porelgustoporellacado.De hecho,muchasveceslosmueblessedesmontabanyseaprovechaban slolasparteslacadasparasermontadasenotrosmuebles. Como ya hemos visto varias veces a lo largo del temario, los holandesesintrodujeronlosmuebleslacadosydesdeentoncesestetipo demuebleseimportenmasaeinclusoseenviaronmuebleseuropeos paraserlacadosenOriente.Lalacatienediferentesnombresencada pasdependiendodellugardesdedondeseimportaba:enHolandasele llamarBatavia,CoromandelenFranciaoBantamenInglaterra. Cuando la demanda de este tipo de muebles aument, se intentaronelaborarloslacadosenEuropa,surgiendosucedneos: Lalaca,resinavegetalnaturalquesemezclacondiversospigmentos para colorearla, fue importada en estado natural por los holandeses, aunquelosmueblesproducidos(japaning)nollegaronatenerlacalidad delosoriginales,yaqueellacadoesunprocesolentsimo(enesenciase tratadeaplicarde30a40finascapassobreunsoportedepapelotela,de modoquecadacapadebeestarsecaypulidaparaaplicarlasiguiente;a veces, incluso, se tallaba) y las labores holandesas se hacan con demasiadaprisa.
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EnFrancia,loshermanosMartininventaronelvernisMartin,partiendo del chipolin, un barniz con base de ajo, que mezclado con diversos pigmentosproduceunefectoparecidoallacado.
EnVeneciasetrabajconlalaccacontrafatta,enesencialaaplicacin de varias capas superpuestas de rejalgar sobre lminas o grabados pintadosamano.
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6.3.EstilosRegenciayLuisXV
AunqueelperiododelaRegenciaslodurochoaos,dionombre a toda una poca en cuanto al mueble,y sus creacionesmarcaran el distanciamientoconelbarrocodeLuisXIV,siendounescalnintermedio haciaelRococoEstiloLuisQuinze,demanera queavecesesmuy difcildiferenciarambosestilos. Lasprincipalestipologasdelmueblerococfrancsson: Mueblesdeasiento.Sesolantapizarsegnlapocadelaoconricos tapices,sedas, terciopelos,etc., lo que encareca considerablemente el mobiliario.Parafacilitarloscontinuoscambioslastapicerassefijabancon unsistemadetornillosograpas.Lasillafueperdiendoimportanciaante losmscmodossillones,generalmenteconbrazosalmohadillados:
Elfauteuilencabriolettenaformacncavaypermitaelasientodelas mujeresconsusampulososvestidos,aunqueelpreferidodestaserael bergre, ancho, bajo y confortable, con un cojn suelto y laterales y respaldobientapizadobiendecaa.Loshombrespreferanelcmodo voltaire,conrespaldoinclinadoyasientoprofundo.
Existieronasientosadaptadosaciertaspeculiaridades,comoelsilln adaptado para que las mujeres pudieran ser peinadas mientras reposaban,elfauteuilacoiffer,oelpreparadoparaquelosespectadores delascartasuotrosjuegosdemesaseapoyaranmientrasmiraban,los bergrevoyeuse,oaquellasotrasparasentarseahorcajadas,lavoyelle.
Entralagranvariedaddebergredestacanelmarquise,dondecaban dos personas (llamado por ello, a veces, tteatte o confidante) y la chaiselonguellamadaduchesse,compuestapordosbergre(unoconel respaldomsbajoalospies)yuncuerpointermedio,lostresseparables.
Lossofstambinproliferaron,adoptandomltiplesformas,engeneral parecidasalfauteuil,con seisu ocho patasen cabriol. Destacan los ovales uottomanes(o canap corbeille)y lospaphose, en forma de rin,mueblesdetocadorporexcelencia.Tambinsedaotramodalidad deinflujooriental,lasultana,conlosdosextremosarrollados.
Camas.Seabandonanlospesadoscortinajesdelosdoselesy stos sealigeran,comoenlalitalaturque,unaespeciedetumbonaconlos extremosarrolladosyundoselencima,olalitalapolonaise,adosadaala paredporunlateral.

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Cmodas. Eran los muebles ms emblemticos. Las formas serpenteantes de Cressent derivaron a la forma bomb, donde la curvatura se prolongaba a las patas, que se aligeraron y alargaron, reforzndose con monturas de bronce dorado. Apareci la rinconera (encoignure),queseadquiraporparejas.Sedecorabanconmosaicos, marquetera o incrustacin en formas geomtricas, como el jaqueado, tringulos,etc.,yavecessepintabanconescenasinspiradasenlapintura rococ de los pintores de moda, Boucher o Watteau, llamadas ftes galantes,yqueutilizabanunbarnizespecialllamadovernisMartin,que aplicaba superpuestas decenas de capas (hasta cuarenta o ms), produciendoefectosanlogosalasveladurasenlaspinturasalleo.Sin dudalacmodaeselmuebleporexcelenciadeesteestilo,yalavez tambin es el que presenta una decoracin ms rica, tanto por las marqueteras como los adornos asimtricos de bronce dorado, cuando aparecen.
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6.4.Lasociedadinglesa:reflejodesusformasdevida sobrelaambientacindomstica.Muebles,mueblistasysu repercusin.

Aunque el periodo William & Mary es parangonable al barroco francs,coneldespegueeconmicodeInglaterralosestilosinglesesirn adquiriendopocoapocounafuertepersonalidad,destacandoentresus rasgos principales el carcter prctico y la comodidad, por encima del meroornamento.Estoesconsecuenciadelestilodevidadelasclases altasinglesas:porunaparte,laaristocraciapreferavivirensusgrandes mansiones en el campo, disfrutando de un mobiliario mucho ms distendido y cmodo. Por otra parte, la boyante burguesa londinense preferamueblescmodosyprcticos.Ytodoselloseranpersonascultas, conocedoras del arte europeo, muchas de las cules haban hecho el llamadoGrandTour3. El siglo XVIII ingls asiste a una gran variedad de estilos que tomarnelnombredelossoberanosyque,adems,seexpandir,con ciertodesfase,alascolonias.
LosestilosReinaAna(QueenAnne)yGeorgiano
ElperiodoReinaAna(17021714)abandonlalneadelWilliam& Maryparadarlugaraunestilosobrio,sencillo,queponanfasisenel tapizado, la lnea depurada yla incrustacinveteada(veneering), y las incrustacionesslosereservaronaorlasalrededordecajonesypaneles de las puertas. Sin embargo, los muebles se harn elegantes, menos macizos,conesbeltaspatasencabriol(conlacaractersticatalladela conchaenelarranque),deseccincuadrada,tendiendoalaeliminacin detirantes. Deentrelosmueblesmsrepresentativosdestacan: Sillas de respaldo curvo, con cerco, con patas en cabriol acabadas en rodetes, volutas, cascos de caballera, garras (de len o aferrandobolas), pezuas,etc.Avecespresentaban elarranque tallado enformadeconcha.
Lossillonessonparecidos,aunqueconlosbrazossobresoportes apoyados en los travesaos laterales del asiento. Los brazos solan presentar formas curvas, de seccin circular y aplanndose en el
3 El Grand Tour era un viaje alrededor del mundo, pero, sobre todo, por Europa, que los jvenes de las clases altas solan realizar para formarse y que sola durar varios aos.
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reposacodos, a veces rematados con cabezas de len o de guila. El sillndeorejastambintendraelmismotipodepatas. Los tapizados presentan ricos bordados que alternan motivos orientalesconloslocales(comorosasofresas).
Los muebles de almacenamiento, con cajones y formas rectangulares,adquierengranprotagonismo.Apareceelburconlaparte superior inclinada y abatible (que adopta a veces la forma de bureau bookcase,coronadoavecesporunarmaritoounalibrera),yladoble cmoda (o chifonier, llamada tambin tallboy o highboy, sobre patas altas,conalgunaversindeochopatas),unaespeciedecajoneraaltaen forma de armario. Asistimos tambin a la aparicin de las libreras o bookcase,avecesconvidrieras.Comorematesesolausarelfrontn partido.DestacaelBachelor'sChest(unacmodadesoltero),detablero abatible y cuatro filas de cajones de altura decreciente (el ms alto, debajo).Lascmodaspresentabanunfaldncurvoenformadeballesta, deinfluenciafrancesa.
Los espejos y marcos tenan la decoracin ms exuberante, a vecestalladaenyesoydorada,coronadosporunconchaoelescudode armas. A veces se usa la tcnica de verre eglomis, basada en la aplicacindevidriodecoloresconmotivosenoro.
Sehicieronmesasdetocadorquepresentabanunnichoparalas rodillasyespejospivotantessobremesitasconcajones.Sinembargo,las mesas ms tpicas sern las extensibles y aquellas de caf que se fabricabanjuntoajuegosdeescabelesdiseadosparapoderencajarse unosdentrodelosotrosystosbajolamesa.
La aficin al juego produjo ingeniosasmesasplegables,algunas con tablero semicircular desplegable (que servan, tambin, como consolas),otrasconunaodospatasbatientes(llamadasconcertinas),etc.
Elsiguienteperiodo,elGeorgiano,llamadoasporlostresreyesde nombre Jorge, es un periodo complejo que debe considerarse una continuacindelReinaAnayescaractersticoelusomasivodelacaoba, exentadeimpuestos,loquereactivlatalla.Comonovedad,destacala aparicindelasmesasdetdetrespatasbajasconsoportecentraly tablerocircularabatible,manejablesyverstiles(podanserusadascomo pantallasdechimenea),aunquesehicieronalgunasversionesparaseis comensales.ElreinadodeJorgeIsecaracterizaporelpalladianismo,con la influyente figura de Kent. Bajo Jorge II se da el apogeo de las influenciasgtica,chinayrococ,destacandolaobradeChippendale.Y conJorgeIIIsedesarrollaelllamadoestiloAdam,plenamenteneoclsico.
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Losgrandesmueblistasysurepercusin
En el Reina Ana siguen trabajando los mismos diseadores de mueblesqueenelWilliam&Mary(GerreitJensen,DanielMarotoGrinling Gibbons, y empiezan su andadura otros como Thomas Roberts. Sin embargo, en el nuevo periodo Georgiano aparecen algunos mueblistas excepcionalesquemarcarnestilo: UnodeestosinfluyentesartistasdelmuebleesWilliamKent(1685 1748). Kent,tambinpintoryarquitecto,defensordelaarquitecturade Palladio,fue,sinembargo,undiseadordemueblesydeinteriores muy barroco,italianizanteydedecoracinexuberanteymovida,mezclandolos rdenesclsicos conelrepertoriodel mueble LuisXIV,quecontrastaba conelclasicismodelosexteriores.Alsedebenlosprimeros interiores integrados de Inglaterra, inspirados en los de los palacios venecianos, muy escenogrficos, con muebles ms de exhibicin que de uso. Destacan los espejos y las consolas coronadas por losas de mrmol dispuestassobredelfinesoguilasconlasalasextendidas.Todasuobra tieneuncarcterrecargado,peronoexcesivo,comolacamadeHoughton Hall, la cual es presidida por una talla que representa una concha de enormesproporciones.
James Moore ( 1726) acusa la influencia de Kent y trabaj ornamentostalladosenyesoydorados.
BenjaminGoodison(1770)esinclusomsbarrocoqueKent,de quien se inspira en la ornamentacin, compuesta por conchas, grecas, guirnaldas,vegetales,etc.
WilliamVile esquizsesmueblistamspalladianodelapoca,y susdiseoslosmssobrios,sencillosyequilibrados.
EnelextremoopuestoseencuentranWilliamyJohnLinnell,John MayhewyWilliamInce,queaceptaronplenamentelaornamentacinchina yellenguajerococfrancs.
Pese al carcter nico del mobiliario de Kent, tuvo una enorme influencia,demodoquelosmueblesqueseprodujeroninauguraronuna tendencia clasicista en el mueble ingls, los llamados muebles palladianos,queencontrarnsumximoesplendorenelNeoclasicismo, demanosdemueblistascomoAdam,comosever. Eldiseodemueblesinglsapenasadoptlospostuladosrococ msextremosexceptoenlosambientesmsdistinguidos,demodoque hacialamitaddelsigloXVIIIsepusodemodaotrotipodedecoracin, tantolosornamentosdeinspiracinchinacomolosdeinspiracingtica, aunque usados de una manera poco cientfica. Se incorporaban a los
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muebles, a vecesmezclados,ornamentos en forma de traceras, arcos ojivales,tejadosenformadepagoda,etc.,sobretodoenrespaldosde sillas,enescritorios,libreras,etc. Entre los mueblistas que trabajaron los motivos orientales, de inspiracinchinafueron,ademsdeThomasChippendale,WilliamHallety ThomasJohnson.Estamodadeladecoracinchinafueunfenmenomuy extendidoysedesarroll,comosevio,desdeelperiodoWilliam&Mary, por influencia holandesa. Su mejor difusor fue William Chambers, que lleginclusoaconstruirunpalaceteenformadepagodaenlosjardinesde Kew(unapoblacincercanaaLondres)ypublicen1757laobratitulada DesignsofChineseBuildings,furniture,Dresses,MachinesandUtensils, degraninfluenciaenInglaterra. Haciamediadosdesiglosepublicarantresinfluyentesobras: Los diseos de, sobre todo, espejos y candelabros de Mathias Lock, publicados en la influyente obra A New Book of Ornaments, de (1752),quemezclabamotivosorientalesconrocallasyescenasrsticasy defbulasdeEsopo.
Los fantasiosos y grotescos diseos de Thomas Johnson de candelabros,torchres,consolas,espejos,etc.,compendiadosen1755en Twelve Girandoles y en 1761 en la publicacin por entregas de One HundredandFiftyNewDesigns.
TheGentlemanandCabinetMaker'sDirector,de1754,coleccin dediseodemuebles,obradeChippendale(quizsencolaboracincon MathiasLock),quetuvounaenormerepercusinentodooccidente.
ElestiloChippendale
Thomas Chippendale (17181779) fue, sin ninguna duda, el mueblistamsinfluyentedelapoca.Chippendaletrabajdiversosestilos y aport muchas novedades al diseo del mueble ingls, adoptando incluso el repertorio decorativo gtico y chino de moda, porque Chippendaleera msqueunmueblista,fueunaespeciedeempresario que construa cualquier tipo de mueble por encargo y que se atreva inclusoconpedidosdeinteriorismo,alfombras,cortinas,etc. Losdiseosde Chippendale abarcabantodoslosestilos,yaque estuvosiemprealtantodelasmodasydeseosdesusclientes,hastael puntodequeconlallegada,a finalesdelsigloXVIII,del neoclasicismo, abandon casi toda su lnea anterior y adapt sus diseos a la nueva tendenciadelgusto.LamagiadeChippendaleradicaenquesupoaportar almuebleinglscualquierforma,ornamentootendencia,perofiltrando
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cadaelementoparaadaptarloalgustoingls,loquehaceasusmuebles inconfundiblesyposibilitaquesepuedahablardeunEstiloChippendale. ElmobiliarioChippendaleesdeunagranvariedaddetipos,destacandola construccindesillascontirantesymnsulascaladasentrelaspatasyel asientoy,sobretodo,respaldosdemotivoscaladosdeinspiracinchinao gticaoconmotivosentrelazados,deaspectomuymodernista.Laspatas puedenser encabriol o rectilneas,deseccincuadrada,encuyocaso llevantravesaosderefuerzo.Avecessepresentandelicadastallas,tanto enelarranquedelaspatasencabriolcomoenelrematedelrespaldoo enlosbrazosdelossillones. Adems, Chippendale construy cmodas deformasabombadas, espejos, mesas extensiblesymodulares, camas condoselenformade pagoda,cabinetconaspectodetempletechino,canaps,etc.Elaspecto detodossusmueblesescasisiempreligeroyvertical,sobretodoenlos chinos,dondeincorporatravesaosimitandoelbambyaadepequeas figurillasenformadedragn.Lasproporcionessiempresonmesuradasy conciertasobriedaddelnea,enconsonanciaconlatendenciapalladiana inglesa, pero la decoracin es variada y sorprendente pese a no ser recargada. Podemos encontrar cuatro modalidades ornamentales, que prcticamentesesucedentambindemaneracronolgica: Losmueblestradicionales,enconcretolosinspiradosenelWilliam &Mary,demaneraqueavecesnosedistinguendelosoriginales,como lasllamadassillasinglesasoderespaldovertical,olassillasholandesas, concintasqueseentrecruzanenlapalacentraldelrespaldo.
Los mueblesdeinfluenciafrancesa,plasmadosenlosdibujosdel Director realizadospor Lock.Destacanlas cmodas ylas sillas,siempre con patas en cabriol, con lneas curvas, pero con proporciones y decoracinelaboradasperomesuradasencomparacinconlosmuebles rococfranceses.
Losmuebleseclcticos(deestilochino),conmotivosornamentales orientales (adornos en templete, traceras quebradas, lacados de tipo japaning,etc.),peroconestructurasplenamenteinglesas.
Los mueblesconornamentacingtica,prcticamenteigualesen estructura a todos los anteriores, pero decorados con traceras, nervaduras, pinculos, etc., mezclados con motivos tpicos del rococ, comolasconchas,laspatasacabadasengarraybola,etc.Deentreestos tipos de ornamentacin destacan las sillas y tambin las vitrinas y libreras,queimitanlasvidrierasgticas,aunquedemaneraesquemtica.
El periodo de actividad de Chippendale se superpone con el neoclasicismo,queestudiaremosenelprximobloquetemtico.

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AnexoalaUnidadDidctica6: Lareglamentacindelosgremiosdelmueblefranceses
La fabricacin de muebles estuvo sometida en Europa hasta el siglo XIX al sistema gremial. Estos gremios o corporaciones eran, al mismotiempo,asociacionesdetrabajadoresdecadasector,mutualidades laborales, organismos de control de calidad y regulacin de precios y salarios e, incluso, cofradas religiosas, que reglamentaban todos los aspectosrelacionadosconunaactividadenunncleourbano. Cuando un gremio radicaba en una pequea poblacin no sola enfrentarseconproblemasseriosensuactividad,peroestocambiabaen el caso de grandes urbes como Pars. En el caso de los mueblistas parisinos las disputas llegaron a tal punto que se establecieron ciertas peculiaridadesycategoraslaborales: Sepersiguielintrusismo,hastaelpuntodeobligaralosartesanos afirmarsuscreaciones(graciasalocualconocemoslaautorademuchas piezasfrancesas,algomuydifcil,porejemplo,enlosmueblesingleses).
Losbnistes(ebanistas)hacanenexclusivacmodas,armariosy escritorios,yseespecializabanenmarquetera,incrustacinyapliquesde latnuormoulu(broncedorado),aunquepodanencargarlasestructuras (chasis)alosmenuisieres.
Los menuisieres (carpinteros) podan hacer sillas y mesas o cualquier otro mueble de estructura maciza o con talla. Sin embargo, debanencargaralostapiceroselacolchado,porejemplo.
Losartesanosseencargabandelaventadirectaporencargo.Sin embargo,alolargodelsigloXVIIIaparecilafiguradelmarchandmercier, unaespeciedecorredorqueseencargabadeadquirirlaproduccindelos artesanos y revenderla a nobles y a terratenientes y burgueses adinerados. Estos marchands merciers fueron en muchos casos responsables de la evolucin del gusto (que, esencialmente, irradiaba Pars), ya que sugeran yasesoraban a losmueblistas sobre formas y ornamentos, para lo cual tenan en cuenta la obra de los principales interioristas (ornemanistes)delacorte,papelqueenInglaterratendran losarquitectosproyectistascomoAdamoKent.
Encuantoalas necesidadesdelaCorte,prontosepaliaronlas necesidades con la creacin de talleres propios, como los de los Gobelinos.Asucargoseencontrabaundirectorgeneral,comoLeBrun,a cuyasrdenestrabajaban ornemanistes,vidrieros, bnistes,etc.Exista
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la figura del superintendente del GardeMeuble real, encargado de coordinarlaslaboresdetapiceros,menuisieres,bnistes,etc. Sinembargo,losartesanosquetrabajabanenlosGobelinosnolo hacanenexclusiva,ymuchosdeellostrabajarontambinensuspropios talleresalmismotiempo,irradiandoaselgustodelaCortealrestodelos sectores sociales ms poderosos. Su produccin fue poco a poco absorbidaporlosmarchandsmerciers,comosehadicho,demaneraque la presin selectiva ejercida por estos constituy un factor importante hacialaposteriorproduccinenserie.
En Inglaterra, ya a las puertas de la Revolucin Industrial, la legislacingremialeramuchomenosrestrictiva,porloqueenunmismo taller trabajaban diferentes artesanos y se posibilit la existencia de proyectistasquevendansusdiseosalostalleresdemaneradirectay publicabansuscreacioneslibremente.
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UnidadDidctica7.ELMUEBLENEOCLSICO
1750 Espaa 1760 1770 1780 1790 1800 1810 1820 1830 1840 1850 1860
Rococ: Fernando VI (1746-1759)
Rococ: Carlos III Neoclsico: Carlos IV (1788-1808) Imperio (1759-1788) Luis XVI (1774-1792) Directorio
Fernandino Isabelino (1833-1868) Eclecticismo (1813-1833) Segundo Imperio
Francia
Luis XV (1723-1774)
Imperio: Napolen I Luis Felipe (1830Restauracin (1804-1815) 1848) Regency: Jorge IV (1811-1830), Guillermo IV (1830-1837)
Chippendale
Inglaterra
Rococ: Jorge II (1727-1760)

Italia
Neoclsico: Jorge III (1760-1811) Neoclsico
Victoriano: Victoria (18371901)
Barocchetto
Imperio
Restauracin
Eclecticismo
Alemania
Rococ Chippendale Rococ
Neoclsico
Imperio
Biedermeier
Historicismo
Estados Unidos
Primer Georgiano
Primer Federal
Federal Tardo
Eclecticismo
7.1.Elnuevoclasicismoylapasinarqueolgica.
ElsigloXVIIIhapasadoalaHistoriacomoelSiglodelasluces,el siglo de la Ilustracin. La Ilustracin, movimiento filosfico, cultural y poltico,giraralrededordelaideadelaRazn,encontraposicinala autoridaddelatradicin.Estemovimientoserimpulsadoyapoyadotanto porlasmonarquasabsolutaseuropeas,quedarnlugaralDespotismo Ilustrado,comoporlanuevaclasesocialenascenso,laburguesa,quea lapostredarlugaraunaseriederevolucionesliberalesqueculminarn enelsigloXIXconelestablecimientodemonarquasparlamentariastras la convulsin mundial ocasionada por la Revolucin Francesa y porsu consecuenciamsimportante,NapolenBonaparte. EstafeenlaRazntendrimportantesconsecuenciastambinen elarteyenlacultura.Elbarrocoyelrococsernconsideradosapartir de ahora como estilos frvolos y caprichosos, y se volver la vista al Clasicismo, de manera que Grecia y Roma sern modelos a emular e imitarnosloencuantoalartesinotambinenlapoltica,lamoda,la cultura,etc.Lafrivolidadrococdarpasoaunanuevaseveridad,ms acordeconlostiempos,enlosquesebuscarlasobriedad,elequilibrio, elservicioalEstadoylarectitudmoral,deacuerdoconlasnuevasteoras polticas y filosficas de prohombres como Montesquieu, Voltaire o Rousseau, plasmadas en los cuadros de los grandes pintores academicistascomoDavid,MengsoAnglicaKauffmann,pintoraamiga deWincklemannquedecoraramuchospanelesdemueblesdelperiodoy queseraimitadahastalasaciedadendichocampo.
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Se volvern a usar los rdenes arquitectnicos clsicos, la ornamentacinsehardiscretaygeomtrica,laslneascurvascedernsu primaca a las rectas y la gracia rococ dar lugar a la severidad del Neoclasicismo. Almismotiempoqueseproducenestoscambiostendrunaserie dehallazgosarqueolgicosquemarcarndemaneradeterminantealos crculos ilustrados europeos. Los ms importantes de ellos sern potenciados por el futuro Carlos III de Espaa, el cual, siendo rey de Npoles,sufraglasexcavacionesdePompeyayHerculanoyfavorecia toda una plyade de eruditos que puso en valor los descubrimientos arqueolgicosquefueronsurgiendotantoendichosyacimientoscomoen los de la Magna Grecia (templosde Paestum) o en losetruscosde la Toscana. Dichosdescubrimientosarqueolgicosnofueronfortuitosencierto sentido, ya que entre los intelectuales de la poca se vena gestando desde principiosde siglo cierta pasin por la arqueologa y por el arte antiguo.EnestasfechastambinseestudiarlaDomusureadeNern, porejemplo,yartistascomoPiranesidifundirnatravsdesusgrabados la riqueza arquitectnica de la Antigua Roma, de manera que muchos jvenesherederosdelasprincipalesfamiliasaristocrticasyburguesas adineradas se dirigirn a la Ciudad Eterna para conocer in situ sus tesoros,enloqueseconocacomoelGrandTour. ElNeoclasicismosefuegestandoentodaEuropa,perocristalizar, sobre todo, en Inglaterra y en Francia. En Inglaterra, por ejemplo, el palladianismo se fue haciendo progresivamente ms clasicista, y en Francia el movimiento neoclsico ser impulsado desde las mismas entraasdelacorteporelpropiohermanodelaMarquesadePompadour, el Marqus de Marigny, junto con el arquitecto Jacques Soufflot o el grabadoryescritorNicolsCouchin,autordeAntiquitiesofHerculaneum. Esta obra, junto a otras emblemticas como Geschichte der Kunst del Altertums,deWincklemann,oRecueild'antiquitsEgyptiennesEtrusques, Grecques, Romaines et Gauloises, del Conde de Caylus, contribuy al arraigodelgustoneoclsicoyproporcionalosartistasdesutiempoun importanterepertoriodemotivosdecorativosquealcanzarontambin,y sobretodo,almobiliario. As,seabandonaronlasgraciosaspatasencabriolporlasrectas o por las que tenan forma de pata de consola, se volvi al uso de soportes en forma de columna o pilastra con capiteles clsicos, la decoracin se minimiz y se hizo austera, reducindose a grecas y
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molduras,yserealizarondiseosbasadosenmodelosetruscos,griegosy romanos. La diferencia msimportante entre el neoclasicismo francsyel inglsserquemientrasenFranciaserpromocionadodesdelapropia corteyaceptadotantoporlaaristocraciaylaburguesaadineradacomo unamodageneral,elinglsserobradeunpuadodepersonalidades quemarcarnelgustodelmomento,comoAdamoHope. Tambinseproducirunaconvulsinenelcampodelasmodas,ya que si, por una parte, lo ingls goza de singular aprecio en todo el continenteendetrimentodelasmodasfrancesas,laRevolucinFrancesa ejercerungraninflujoentrelaintelectualidad,sobretodoenlosnacientes EstadosUnidos,dondeseabandonarlalneainglesaparaabrazarlos estilosdelaFranciarevolucionaria,dandolugaralestiloFederal.
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7.2.FormulacionesfrancesaseinglesasdelNeoclasicismo. ElNeoclasicismoFrancs.ElEstiloLuisXVI
En Francia, el Neoclasicismo arraigar tanto en la arquitectura como en el interiorismo y en el mobiliario desde la dcada de 1760 y florecerduranteelreinadodeLuisXVI(quedarnombrealestilo)ysu esposa,MaraAntonieta.En1771Ledouxconstruirparalanuevafavorita de Luis XV (Madame du Barry) el Pabelln de Louveciennes, rememorandolostemplosgriegos. Los nuevos diseos de muebles tendrn como principal caracterstica la imitacin de modelos antiguos, la geometrizacin y simetrayelabandonodelaspatasencabriol,sustituidasporsoportes rectilneos(gaine),avecesdeseccincuadradayotrasredonda,en cuyo caso se adelgazaban hacia abajo y tenan, a veces, molduras torneadasen suspartes superioro inferior yacanaladurasrectas oen espiral, y en la parte superior podan presentar a veces un cubo con rosetasqueformabapartedeltravesaodelasiento. Losmotivosornamentalestenansaborgriego(grecas,esvsticas, ovas, dardos, pteras, etc.), romano (festones, guirnaldas, mscaras, trofeos,ramasentrelazadasoatadasconlazos,etc.),etc.,yaunquese siguiconelusodeapliquesdebroncedorado(ormoulu),steacabara reservndose al final del periodo para remarcar rectngulos o crculos. Comonovedad,seusaronconprofusinplacasdecermicapintadacon los mismos motivos florales que las marqueteras (en el caso de la cermica de Svres) o con figurasblancassobre fondo azul (cermica inglesa de Wedgwood), aunque an estuvo de moda el lacado y se recuperaronlasformasdeBoulle(inclusollegaronareutilizarsepaneles suyos para montarlos en muebles nuevos). Las tipologas sern las mismasdelrococ,conalgunasvariaciones: Mueblesdeasiento: Se seguir dando el fauteuil, aunque con las consabidas patas rectilneasyel frontal delasientogeneralmente curvo.El respaldo suele presentarforma oval,avecesconlapartesuperior tallada conmotivos florales, o rectangular, a veces arqueado en el centro del travesao superior (en anse de panier) o con concavidades donde se une el travesao superior con los laterales (en chapeau), rematados stos en formadepiaopluma.Los soportes delos brazos son prolongacinde laspatasdelanteras(yanopartendellateraldelasiento)ysecurvanhacia dentro.
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El bergre imitar las formas del fauteuil, aunque aparecer una versincuyolateralformaunacurvacontinuaycncavadesdelapata delantera hasta la parte superior del respaldo, llamada en gndola. El llamado fauteuildecabinet puedeconsiderarseun bergre conrespaldo envolvente. Lassillassernmuyparecidasalosanteriores(lamsdifundidaes lachaiseencabriolet,conrespaldoarqueado),destacandotambinotros modelos,como lasde estiloetrusco (conlaspatastraserasen formade sableyelrespaldo,muytumbado,caladoenformaderejilladeromboso eltravesaosuperior curvado haciaatrsenformade rollo)olaquese pusodemodaconelrespaldoenformadeglobodeMontgolfier.Destacan las sillas creadas por el menuisier Georges Jacob, muy influido por Chippendale: realizadas en caoba, algunas de ellas tenan asiento redondo,respaldocalado(chaisesal'anglaise)oconformadelira,patas de consola, de estilo etrusco, etc., y muchas presentaban bellas y contenidastallas. Seguirnproliferando canaps y sofs,deanlogascaractersticas que el fauteuil, el bergre o las sillas. La nota extica la pondrn las otomanas,aunqueconformasmscontenidas,peseadarseunaversin conrespaldoasimtrico.Lascamassiguenlosmismostiposqueelestilo LuisXV,conlaspatasrectilneas,aunquesepopularizarnlosdivanesde estilo griego, como los diseados por David, que aparecen en sus pinturas.
Sesiguenconstruyendocmodasdegranelegancia,aunquesus tipologassediversifican:destacanlasrectangularesysobrias,aveces conloscajonesescondidostrasunapuerta(vanteaux),lasaltasconun cajn(enconsole)olasdeformademedialuna. Losescritoriosabatibles(secrtaireenarmoire)ylosbargueos, aunquesesiguenconstruyendo,vandejandopasoalossecretairesde cilindro (o de persiana) o los ms sobrios bureau plat, en este caso acompaadosdeunserrepapiers,especiedearmarito(exentooapoyado enlamesa)coronadoporunreloj.Destacalaaparicindelbonheurdu jour,mesitaescritoriodelujoconuncajnounhuecobajoeltableroyun armaritosobrel. Lasmesas,comolascmodas,sehacensobriasencuantoalas lneas,ysesuelencubriravecesporplanchasdemrmol.Ladecoracin siguesiendo,sinembargo,muyrica,yaseaenapliquesdebroncecomo en veteados o marqueteras. Destacan las mesitas, como la table en chiffonire,elvidepoche(paraeldormitorio),elserviteurfidele(delectura, conbrazosportacandelabros),elguridon(avecescontablerodeplaca deporcelana),etc.,muchasdelascualestienencomonotacomnquelos
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tablerossuperiores(redondosorectangulares)selimitanporunreborde altoopequeabarandillayquesesustentanporesbeltaspatas.Aveces laspatasestnunidasportirantesenXoconcurvasentrelazadas. AlgunosdelosprincipalesmueblistasdelestiloLouisSeize(Luis XVI)fuerontambinlosmismosquetrabajaronenelperiododeLuisXV, aunqueaparecernnuevaspersonalidadesque,asuvez,desarrollarnsu trabajoenlosposterioresestilosDirectorioeImperio.Destacan: Entre los menuisieres ms importantes se encuentra Georges Jacob (17391814),cuyasinnovacionesyasehanmencionado,aunque tambinesimportanteeltrabajodeLouisDelanois.
Los principales ebanistas franceses fueron JeanFranois Leleu, cuya obra se prolongara hasta el Imperio; JeanHenri Riesener(1734 1806), que se arruinara tras la Revolucin, continuador de Oeben y artficedegranpartedelmobiliariodeMaraAntonieta;oPierreGouthire.
DeentrelaplyadedeartistasalemanesqueacudieronaParsa hacer fortuna destacan David Roentgen, que lleg a ser nombrado Ebanista Real por sus ingeniosos artilugios; Martin Carlin (17301785), famoso porintegraren susmuebles ormoulu (broncedorado),lacados, placaspintadasdeporcelanadeSvresopiedrassemipreciosas;y,sobre todo, Adam Weisweiler (17501810), creador de pequeos muebles de granbellezayprofusindeapliquesdeporcelana,lacasybronce,consus caractersticospiesenformadepeonzaytirantesentrelazados.
ElEstiloDirectorio
Con el triunfo de la Revolucin Francesa se produjo una gran convulsinsocialqueafectalmundodelmueblefrancs.Sinembargo, estonoafecttantoalestilocomoalosebanistasymenuisieres,muchos deloscualesestabanmarcadosporsutratoconlaaristocraciadelAncin Regimeyenmuchoscasoscayeronendesgracia. El Estilo Directorio abarca desde la Toma de la Bastilla (1789) hasta el fin del Consulado (1804), y debe considerarse un estilo de transicindesdeelLuisXVIalEstiloImperioquecaracterizaralperiodo napolenico. De hecho, el repertorio decorativo es el mismo que en el ltimotramodelLuisXVI(deinspiracingriega,romanaoetrusca)alque se suman los motivos egipcios (tras la campaa napolenica) y los alegricosdelaRevolucin(gorrosfrigios,fasces,etc.)oaNapolen(el cisne).Todoatisbodecomodidaddesaparecieinclusosepusieronde modaelementosqueevocabanlascampaasmilitares,comotaburetesen formadetambor,camasdecampaa,etc.
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El periodo se caracteriza por un arqueologismo que se va acentuando, proliferando sillas imitando a las curules, los soportes trpodes en todo tipo de muebles, divanes, escabeles, etc., que se acentuar en el posterior Estilo Imperio. Los soportes de los muebles tambin variarn desde los modelos a gaine, rectos (ahusados, en estpite,etc.),hasta laspatas zoomorfas (en garra o pata delen, por ejemplo),soportesenformadecaritideoatlante(hermes),etc.
Elmueblemscaracterstico serla silla,conrespaldoavecesrecto
peroconmsfrecuenciaencrosse(conformadeS),caladoconmotivos enformadelira,derejilla,palmetas,balaustradas,etc.Laspataspueden tenerformade sable (alaetrusca)o ahusada.Losmotivosdecorativos pueden ser filetes de bronce o acero, y elementos naturalistas como animalesyseresrealesofantsticos.Proliferalasillacurulylossillones conrespaldoengondoleoenhmicycle,altoycncavo,forradoencuero.
Sepopularizala mridienne,unaespeciedesofquerecuerdaal kline
griego,ylascamasgananenvariedad:la litalaantique (conunsolo cabecero), en bateau (con perfil en forma de barca), etc., con el baldaquinomuyelaborado,aunquelascolgadurastiendenadesaparecer.
Lasmesasdecomedorsegeneralizan,contableroovalocircularyuna
estrechafajabajosteconmotivosdebroncedorado.Tambinabundan lasmesitascon base triangularcncava,comoel guridon osuversin comournaelevadasobresoportes,laathnienne.Destacaporsubelleza lapoudreuse,mesilladetoiletteconunespejobajoeltableroabatible.

Aunque
aparecern consolas de tablero rectangular alargado, normalmente siguen siendo semicirculares o en forma de semivalo, a veces exentas formando una consola doble formada por dos de ellas adosadas.Lascmodastienenlneasnetasygeomtricas,con patasen garradelenyjuegosdecolorusandomaderasclaras(comoellimonero) yoscuras(comolacaoba). Algunos menuisieres y ebanistas como JeanFranois Leleu, Georges Jacob, Adam Weisweiler o JeanHenri Riesener siguieron en activotrasla Revolucin,aunquesuproduccinnotuvoelmismogrado debrillantez. En 1790 se abolieron los gremios en Francia, con lo que en un mismo establecimiento pudieron trabajar artesanos de distintos ramos, hechoqueaprovecharonalgunostalleresparadarunpasoadelanteenla produccindemuebles.FueelcasodeloshijosdeGeorgeJacob,George (17681803)yFranoisHonorGeorges,conocidocomoJacobDesmalter (17701841),quefundaran JacobFrres,prestigiosafirmahastafinales
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del siglo XIX, as como el suegro de JacobDesmalter, MartinEloy Lignereux (17501809). Los Jacob formarn una dinasta que se prolongarduranteelsigloXIX. Como en el periodo anterior, muchos mueblistas alemanes acudieronaParsahoraquenoexistan restriccionesgremiales.Elms importantedestosfue BernardMolitor (muertoen1833),famosospor sussillonesconcabezasdegrifooprtomosdelen. Entre las figuras centrales del Estilo Directorio se encuentran algunosartistas,proyectistas,diseadoresydecoradorescomoelpropio pintorneoclsico Davidy,sobretodo,susprotegidosCharlesPerciery Pierre Fontaine, segn muchos historiadores del arte los verdaderos artfices del gusto del periodo y del posterior Estilo Imperio, por la influenciaejercidatantoporsusdiseosparamaestrosmueblistascomo losJacoboLignereux,porejemplo,comoporlosinterioresproyectados para el Palacio de Malmaisn o para la Sala de la Convencin en las Tulleras, dirigidos en todo momento por Georges Jacob. En 1801 publicaron la obra ms influyente del periodo, Recueil de dcorations intrieurs,autnticabibliadelposteriorEstiloImperio.
ElNeoclasicismoIngls.ElEstiloAdam
EnInglaterraelNeoclasicismoarraignosloenlaCorte,sinoque sehizopopularenampliascapassociales,sobretodoentrelapujante burguesa comercial y urbana protagonista de la Primera Revolucin Industrial.Porello,elNeoclasicismoingls,quetambinsesuelellamar GeorgianoTardo,noesunestilograndilocuenteyampulososinogrcily ligeroqueprontosustituiraalpesadoestilopalladianoimperante. ElprincipalimpulsordelnuevoestilofueRobertAdam(17281792), pintor,diseadoreinterioristaque,influidoporelcrculodeintelectuales europeosradicadoenRoma4,pretendirecuperarlosautnticosinteriores delascasasromanasadaptandolosmotivosquehabadescubiertoen yacimientos arqueolgicos como la Domus urea o Pompeya. Sin embargo,elmobiliariodelEstiloAdamtienepocoqueverconeldela antiguaRoma.Dehecho,Adamdisepiezasdenuevocuo,aunquela decoracin y las proporciones eran plenamente clsicas: lneas rectas, guirnaldas,pilastras,etc.,coneleganciasinrecargamiento.Susmuebles suelen ser de pared (cmodas, consolas, espejos, etc.) u objetos decorativos(urnas,trpodesypedestales),conincrustacionesdemaderas clarasyavecespintadosdeblanco,conorlasrojasodoradas.
4 Entre ellos se encontraba Piranesi, que populariz el arqueologismo a travs de sus grabados.
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Lasmesasdepared(consolas)eranligeras,conesbeltasyrectas patasadelgazadashaciaabajoydispuestasenparejasseparadasporun ancho espacio, con un estrecho friso bajo el tablero. Los espejos, que partandeltablero,erantripartitos,conelcuerpocentralseparadodelos lateralesporfiligranasocaritidesysobresaliendoenaltura.Solanestar flanqueadas por pedestales y urnas y debajo se disponan pequeos mueblesenformadesarcfagoconestrgilesygarrasdelen.Atodos ellosselesdabadiferentesusos(comofresquera,cisterna,paraguardar orinales,etc.). Esimportanteeldiferentetratamientodelosmueblesdecomedory losdelsaln,yaquetenandistintouso:traslacomida,lasmujeresse retirabanalsalnyloshombrespermanecancharlandoenelcomedor. Porello,losmueblesdeesteltimoerandecaobaylosdelprimerode maderasmsluminosas,comoelpaloguila. Uno de los mejores artistas del mueble estilo Adam fue Chippendale. De hecho, prcticamente abandon el rococ y el palladianismoparaabrazarelnuevoestilo,demaneraquelasmejoresde susobrassondeesteperiodo. LosmueblesideadosporAdamtenancomodestinatarioalaclase alta. Sin embargo, su estilo se generaliz gracias a la obra de dos importantes mueblistas, popularizada a travs de publicaciones de sus diseos:TheCabinetmakerand Upholsterer'sGuide (obrapstumade George Hepplewhite, aparecida en 1788) y The Cabinetmaker and Upholsterer'sDrawingBook,deThomasSheraton(17511806),quefue publicadaporfascculosentre1791y1794. ElmobiliariodeGeorgeHepplewhiteesutilitario.Latallaesescasa ysoncaractersticoslosrespaldoscaladosdelosmueblesdeasiento,con forma oval, de corazn o la tpica de escudo y motivos decorativos PrncipedeGales,comolasespigas,olastresplumas,aunquetambin utilizjarrones,enredaderas,lirasymotivosjaponeses. Lassillassolantenerasientodecaaconcojinesysepintabana juegoconlahabitacin,exceptolasdecomedor,robustas,decaobacon asientodecuero.Tambinrealizunaadaptacindelclsicoconjuntode mesadeparedconpedestalesdeAdam,quediolugaralosmodernos aparadores,alosqueaadicajonesparalamantelera. Las cmodas y aparadores suelen tener un frente curvilneo, al igualquelaslibreras,formadaspordospartes,ladearribaremetiday acristalada, y la de abajo con un cuerpo central sobresaliente y curvo, generalmente.
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Enestamismapocatambinserealizanmueblesparalasclases populares que tienen poco que ver con el Estilo Adam. Se trata de muebles duraderos e ingeniosos, ideados para amueblar pequeos espacios que se transformaban con la doble funcin de los muebles: camasqueseconvertanenarmarios,cmodasquesedesplegabanen estanteras, etc. Destacan las mesas de biblioteca diseadas por Hepplewhite,conartilugiosquelashacantransformables,demodoque desplegabanatrilesdeloscajones,escalerillasparallegarasitiosaltos, etc.,olosbidsdetocadordeSheraton.Tambinaparecenporprimera vezlasruedecillasenlaspatas,paramoverlosmueblesconfacilidad, comnenmuchosdelosmueblesdeHepplewhiteySheraton. ElestilodeSheratontiendealasencillez,aunquetienemuchos paralelismosconelneoclsicofrancs5,comoenelcasodelassillasylas duchesses. Algunas sillas tenan respaldos rectangulares calados y talladosconformadecintasentrelazadasoderejilla,yotrasenformade lira,jarrn,etc.Losbrazossecurvabanhastallegarasupartesuperior, partiendoverticalesdelaspatasdelanteras.Otrastenanrespaldoovaly asientocircularodemedialuna. LasmesasdeSheratonparticipantantodelaeleganciacomodel utilitarismo.Loslateralesdelostablerossesolanadornarconlatn,ysu interiorestabadecoradoconbandasdeestematerialoveteadas.Como novedadaparecenlasmesasdepedestal,ysesiguelatradicininglesa, comntantoenHepplewhitecomoenAdam,ChippendaleoSheraton,del diseodemesasabatibles,desplegables,modulares,etc. Los paneles de los muebles, tanto de Hepplewhite como de Sheraton,sedecorabanconincrustacionesfloralesyveteadosysolan presentar medallones pintados a la grisalla o a todo color. Algunas de estas pinturas se atribuyen a artistas de la envergadura de Anglica Kauffmann. Entrelasinnovacionesdestacaelusodelmimbreylaingeniosa compartimentacin de los espacios, como en el escritorio Carlton, en formadeDyconcajonesenescalera.Lasuperficieparaescribirerade cuero.
ElEstiloFederaldelosEstadosUnidosdeAmrica
Tras la independencia, los EE. UU. Siguieron una va doble en cuanto al mueble: la tradicin inglesa (sobre todo por influjo de
5 Debido a la Revolucin, muchos artesanos huyeron desde Francia a Inglaterra, huyendo del Terror.
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Chippendale)ylafrancesa,porafinidadpolticaconlanuevasituacindel pasgalotraslaRevolucin. ElgustoneoclsicoconviveenNorteamricaconinflujosdetodo tipo,inclusogoticistas,quesedesarrollarnplenamentedurantetodoel siglo XIX. El llamado Estilo Federal se extender durante las ltimas dcadasdelsigloXVIII(PrimerFederal)yelprimerterciodelXIX(Federal Tardo),correspondientesteltimoalosestilosImperioyRegency,yque desembocarenelEclecticismo. Desde un primer momento surgen importantes ncleos exportadoresdemueblesdecalidad,muymarcadosporlosdiseosde Adam, Sheraton y Hepplewhite, aunque de lneas ms sobrias y decoracinmsmoderada,sustituyendolasmarqueterasolascermicas por decoracin pintada o veteados. Estos ncleos radican en la Costa Este: Salem (en Nueva York), Filadelfia y Boston, y se aprecia marcadamentelapresenciadeebanistaseuropeosemigrados,comoJohn SeymourenBostonoSamuelMcIntyre,enSalem.Demaneraparalelase producirenBaltimoreunmobiliario,generalmentede bano,defuerte influjodelEstiloLuisXVIylasobrasdeCarlin,aunquesustituyendola porcelanaporverreeglomis. Losmotivosdecorativoseuropeosdel Neoclasicismo (guirnaldas, jarrones,acanaladuras,respaldosdesillas,sillonesymueblesdeasiento calados al estilo de Chippendale, Hepplewhite o Sheraton, etc.) se alternanconotrostpicamentelocales,comolospinculosinvertidosen los faldones de cmodas, consolas, etc., o el guila, smbolo de la independencia americana. Se siguen realizando escritorios y cmodas (sobretodoladetipokneehole 6)conlatcnicablockfront,demaneraque setallaelfrontaldelmuebledeunsolobloqueresultandounasuperficie conuncuerpocentralsaliente.Esterecursodecorativosevenausando en Norteamrica desde los tiempos del estilo Reina Ana, donde es frecuenteelmotivoenformadeconcha. Destacanentrelastipologasamericanaslastradicionalescmodas ysifonierestallboy,highboyylowboy,elsillnMarthaWashington(dealto y estrecho respaldo inclinado y brazos abiertos), el Salem secretary (hbrido entre bargueo con tablero abatible y librera de dos cuerpos superpuesta) o las mesas de comedor, que, como las inglesas, solan constar de tres partes separadas, que se podan juntar: las de los extremoseransemicirculares(ypodanservircomoconsolacuandonose usaban)ylacentraltenahojasabatibles.Tambinsegeneralizlamesa circularconsoportecentraldeestiloSheraton.Laspataserandeseccin
6 Literalmente, en ingls, hueco para las rodillas.
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cuadradaodeformapiramidalapuntadahaciaabajo,quepocoapocofue sustituyndoseporlaspatastorneadas. Losmejoresmueblessonsindudalosproducidosen elFederal TardoporebanistaseuropeosemigradosestablecidosenNuevaYork,de clarainfluenciadelosestilosImperioyRegency,comoelescocsDuncan Phyfe(17681854),conmobiliarioconbellosmotivostalladosencaobao taraceados en forma de festones, haces de trigo y flechas, etc., o el francsCharlesHonorLannuier,concaractersticosapliquesdebronce estilo Imperio importados a veces directamente de Francia. El influjo francs ser tal que el ebanista francsPierreAntoine Bellang (1758 1837)llegarasertantoelproveedoroficialdeLuisXVIIIcomodelaCasa Blanca.
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7.3.Elclasicismosevero:losestilosImperioyRegency. ElImperioNapolenico.ElEstiloImperio
El Estilo Imperio se desarrolla en la Francia napolenica como evolucin del Estilo Directorio en una direccin grandilocuente, fastuosa, de modo que la decoracin adquiere tintes militares y de glorificacin de la figura y la familia del Emperador, considerado el Nuevo Csar. Se tender a usar el repertorio decorativo clsico y motivos alegricos y herldicos de los Bonaparte, como la N inicial de Napolen, el cisne o la abeja, y smbolos de las victorias militares (cascos, trofeos, guilas, coronas de laurel) y del mundo egipcio (esclavos, cabezas con tiaras, tigres, leones, etc.), que se puso de moda tras la conquista de Napolen, as como todos los del mundo clsico grecorromano: nforas, coronas de laurel, centauros, grecas, festones, guirnaldas, etc., a veces enmarcados por filetes. La moda, establecida por un puado de artistas del rgimen, como Charles Percier (1764-1838) y Pierre-Franois-Leonard Fontaine (1762-1853) o la dinasta de los Jacob, ser abrazada no slo por los cortesanos de Napolen sino que conquistar toda Europa y sobrevivir al propio Napolen durante los primeros aos de la Restauracin, cuyo estilo se considera evolucin del Estilo Imperio. Los muebles, que mantienen casi tosas las caractersticas del Estilo Directorio, se hacen severos, con formas slidas, compactas y simtricas, solindose colocar por parejas para destacar su grandiosidad. Tienen aristas vivas y superficies lisas, aunque se compensa la pesadez con la vistosa decoracin, basada en el uso profuso del ormoulu o bronce dorado en apliques de todo tipo, esencialmente en las esquinas y los brazos de los muebles de asiento, as como en los tiradores, generalmente en forma de cabeza de len con una argolla pendiente de las fauces. En este campo destaca la actividad de grandes orfebres y broncistas como PierrePhilippeThomire
(17511893).
Aunque la talla en relieve desaparece, se recupera la talla escultrica, que aparece en brazos y patas de muebles de asiento y en frontales de cmodas, aparadores, etc., en formas de atlantes (hermes), caritides, prtomos de leones o grifos, guilas, etc. Los motivos ornamentales favoritos sern los egipcios. Se sustituyen las maderas claras del Directorio por las oscuras, siendo la madera ms usada inicialmente la caoba, en forma generalmente de chapeados, aunque tras el Bloqueo Continental se empiezan a utilizar otras. La comodidad se sacrifica a la sobriedad y desaparecen los mullidos cojines y acolchados aunque se gana en formas ms novedosas, esencialmente de tema egipcio.
LosprincipalesebanistasdelEstiloImperiosonprcticamentelos mismosquelosdelDirectorio,comolosJacob(destacandolafigurade
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JacobDesmalter), aunque aparecern nuevos nombres, como Pierre BenotMarcion,ladinastasLemarchandoBellang,etc.,lamayorade loscualesmaterializproyectosdePercieryFontaine. Lastipologasmsimportantesson: Mesas.Sesuelenhacerde tablerocircular ydesoporteenforma de columna central inserta en un trpode, en cuyo caso suelen tener tirantesformandounslopedestaltringulocncavoylaspatasenforma de columnatoscanaoconmotivoszoomorfosoegipcios,comoleoneso esfinges.Entrelosmueblestrpodesdestacanloslavabosylaathnienne (avecescompletamentedebronce),untipodeguridonaparecidoenuna obrahomnimadeDavid.Lasmesasrectangularestenanavecespatas enformadecaritidedebronce.
Camas. Los montantes tenan forma de columnas, caritides o pilares rematados por cabezas o jarrones, y se solan hacer con el cabeceroyelpieceroalamismaaltura,yseadosabanalaparedporel lateral. Destacan los canaps como el mridienne, que se siguen fabricando,aunqueconformasnovedosas,comolasquetenanlaterales asimtricos.Olasquetenanlosbrazosenrolladosenformade voluta, conformadegndola,debarco(enbateau),etc.,condoselessimulando tiendasdecampaa.
Mueblesdeasiento.Soncbicosyrotundos,conaristasvivasy acolchados no muy mullidos pero muy elegantes, a veces en bandas bicolores. El respaldo suele rematarse en forma rectangular, aunque a veces se sigue usando la forma de rollo. Las patas delanteras tienen formasdecabezasdemujerenlapartesuperior,garrasenlabase,etc.,y asciendenhastaelapoyabrazos,quesuelesermullidoyadoptaaveces formaszoomorfas,comoelcisneolaesfinge.Tantosillascomosilloneso lascauseuse(unaespeciedemarquesaparadospersonas)laschaises longues(dedospiezas)suelentenerrespaldocurvo,llamadoengndola. Reaparecernlassillasarcaizantes,comolasimitacionesdelascurules,o infinidaddetaburetesenX,comolosfabricadosconpatasenformade sable. Deben mencionarse tambin la chauffeuse (una silla baja de chimenea),la chaiseal'officier (sintravesaosenelapoyabrazospara permitirelasientodeoficiales conespada)oelimpresionante Tronode NapolendiseadoporPercieryFontaine.
Las consolas, cmodas, armarios, escritorios y sifonieres son idnticos al estilo anterior, con nuevos motivos de ornamentacin. Destacanapenasalgunosmueblessingulares,comoalgunospisapapeles o el mueble medallero diseado por JacobDesmalter, en forma troncopiramidal.
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Destacanlasinnovacionesenlasmesasdetocadorotoilettes,de tablerorectangularconapoyoslateralesenXoenlira,calados,yconun travesao de unin.En estos muebles es importante la disposicin del espejo,yaseaelpsique(opsych),quepivotahorizontalmentesobreun ejeancladoadossoporteslateralesquesirventambincomobasede lmparas,yaseaelescondidotrasuntableroabatible,encuyocasoel conjuntosellamaboteauxlettres.Avecesaparecenversionesporttiles de estos muebles, muy refinadas, como el pequeo miroir portable, orientableyenformadeescudo,sobreunapequeabasedemaderacon cajoncito.
LaRestauracin
Traslasguerrasnapolenicas,losborbonesfueronrestauradosen eltronodeFranciaenlafigurade LuisXVIII (18141824),aunque,por motivos econmicos (el pas se encontraba exhausto por el esfuerzo blico),apenassehicieronaportesdemencinenelcampodelmueble, de modo que el Estilo Imperio seguir vigente durante su mandato, aunque se mutilarn muchos muebles para eliminar la simbologa napolenica(abejas,cisnes,laN,etc.).Dehecho,elebanistaoficialde LuisXVIII ser PierreAntoine Bellang (17581837),cuya formacinse inserta plenamente en el Imperio,pese aque alfinalde sutrayectoria introducemotivosrenacentistasygoticistas. Duranteelreinadodesusucesor,CarlosX(18241830),elestiloir cambiando paulatinamente hasta el advenimiento de Luis Felipe de OrleanstraslaRevolucinde1830,demaneraquesepodrahablardeun EstiloRestauracin quesera,enesencia,una evolucinmuylenta del Imperio. As, se volvern a usar las maderas claras en detrimento de la caoba, los apliques de ormoulu se sustituirn por incrustaciones de maderasoscuras y motivosestilizados,altiempoquelasaristasdelos mueblessematarnenformasredondeadas. Losmueblessehacenmspequeosendimensionesyaparatoy los asientos vuelven a la comodidad de los respaldos en gndola, al tiempoqueregresaconfuerzalamodadelacolchado(enalgunoscasos, comoelfauteuilcrapaud,setapizatodoelmuebleporcompleto,conunas caractersticasfaldas). Las sillas, ms manejables, suelen presentar, para facilitar su traslado,unrebaje(maindeprise)bajoelrespaldo,queadoptalasformas delperiodoanterioryalgunasnuevas,comolasbarrascruzadasenaspa oun travesaohorizontaltransversal. Laspatassuelenserlasmismas
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que en el Imperio (traseras en sable, rectas, apuntadas, etc.), aunque ahoratambinseusanlossoportesdelanterosenformadepataderana, parecidasalasdeconsola. Lascmodaspresentanavecespuertasqueescondenloscajones (comodelaanglaise),seredondeanlasaristasylosadornosdoradosse hacen ms discretos, siendo frecuente que sean sustituidos por incrustacionesenmaderasoscuras.Enesteperiodosedesarrollamucho elchiffonireporinflujodelatallboyinglesa.
ElEstiloRegencyingls
EnlaInglaterradefinalesdelsigloXVIIIeiniciosdelXIXsedar unaevolucinenelNeoclasicismoenlamismadireccinqueenFrancia, aunque en este caso no ser tanto por razones ideolgicas y propagandsticasdel podersino porlalabordeundinmico crculo de intelectualesyartistasenamoradosdelaculturagriega,quedotarnal mueble ingls de un aspecto mssevero yun gusto parecido al estilo Imperiofrancs,dandolugaralllamadoestiloRegency,denominadoas portenerlugarduranteesteperiodolaminoradeedaddelfuturoJorgeIV. ElRegencypartedirectamente,comoevolucin,delestiloAdam,y se basa en una reinterpretacin purista de los motivos decorativos del arqueologismo derazgriega,romana yegipcia querealizaron algunos arquitectos y entendidos (connoisseurs) como consecuencia de la evolucindelosestudiossobrelaculturagriegayromana,quedelimitaron conmsexactitudelartedelostiemposclsicos.Esterigorinterpretativo diolugaraunmobiliariomuysevero,delneasrectasymaderaspintadas, lacadas u oscuras con predominio de la taracea sobre la talla y un aumentodelusodeapliquesdelatn(muyfrecuentementeenformade finosfiletes),aunquealfinaldelperiodosedarunmobiliariocongran aparatoornamental. Losmotivosdecorativossondeorigenarqueolgico,comogrecas, palmetas, esfinges, urnas, pilastras, liras, prtomos de len, motivos encontrados en jarrones griegos, etc., que recuerdan mucho al estilo Imperiofrancs,alosquehayqueaadirotrosdeorigenorientalogtico. Se considera como el punto de partida del estilo a los muebles diseadosporelarquitectoHenryHollandyalacoleccindediseosde George Smith, de 1808 (titulada Collection of designs for hausehold furnitureandinteriordecoration),autnticabibliaRegency.Sinembargo,la figuraindiscutibleserThomasHope(17691831),acaudaladobanquero cuya mana arqueolgica le llev a disear muebles que constituan a
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vecesautnticasresurrecciones(revivals)delmobiliariodelpasadoyotras interpretacionesmuypersonales. Losmueblesdeestapocasuelenseradaptacionesdemueblesde la antigedad, como el klismos griego, las sillas curules, o los tronos egipcios,yenelcasodemobiliariodiseadoinspirndoseenlosestilos arqueolgicossehacedetalmaneraquenosemezclanelementosde culturasdistintas,comohabapasadoenelcasodeAdam.Tambinhay quetenerencuentaqueestapasinarqueolgicaydeatraccinporlas culturasexticasoarqueolgicastrajoconsigotambinlaintroduccinde motivosdeorigenchino(muyqueridosporelreyJorgeIV 7)ogtico,estilo puestodemodaporlasnovelasdeWalterScott.Eracorriente quelas casas inglesas de clase alta tuvieran habitaciones ambientadas en diversos estilos, pero nunca mezclados. Como curiosidad, se puso tambindemodaunmobiliarioconmotivosmarinosymarineros,comola sillaTrafalgar,contravesaossimulandocuerdasretorcidas.Arazdela victoriadeNelsonenlaBatalladelNilo,estosmotivossemezclaroncon losegipcios(esfinges,floresdeloto,etc.),dandolugaraunmobiliariotan grotescocomociertaspoltronasenformadecocodrilo. Destacan las sillas y sillones de inspiracin griega, romana o egipcia,comolosnombradosklismos,sillascurules,tronos,taburetesen tijera, etc., as como la reedicin del kline griego, que se usaba como camaosofendiversasversiones(algunasmuyparecidasalachaise longueoalamridienne).Lascamassuelentenerbaldaquinocubiertode ricastelasyseconstruyentantoenmaderacomoenmetal,destacandoel modelofourposters,concuatrodelgadosyestilizadossoportesenforma decolumna. Lasconsolassehacenestrechasyrectangulares,muyparecidasa sus contemporneas francesas, y se sustituyen muchas veces por aparadores,mueblesenformadepuenteidnticosalosdeAdam. Sesiguenelaborandomultituddemesasdejuegoymesitascon tablerosdeslizantes,comolaunionsuitte(unpequeomuebledealcoba conuntableroabatibley,aveces,unodeslizante)ysiguelatradicinde mesascontablerocircularconsoportecentraltrpodeytableroquese podamontarparaconstituirunapantalladechimenea.Lainnovacinms importanteeslaadaptacindelamesaauxiliargriegausadaahorade mltiplesformas,lasllamadasoccasionaltables,avecesenconjuntosde tresomsquesedeslizansobreruedecillasunasdebajodeotras,ocomo mesadesof(sophatable).LaPembroketableesparecidaastas,pero condostablerosabatibleslaterales.
7 De hecho, se hizo construir el famoso Pabelln de Brighton, de estilo totalmente oriental.
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Es destacable tambin la proliferacin de libreras (bookcase), formadas por un cuerpo inferior saliente cerrado y uno superior, con estantes,abiertooacristalado.
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7.4.ElNeoclasicismoenelrestodelmundo. ElNeoclasicismoItaliano
LosEstadositalianosasumieronmuyprontoellenguajeneoclsico porinfluenciafrancesa,hastatalpuntoqueabrazarnelestiloImperiocasi comounestilonacional,sobretodoenelnorte.Enestembitodestacan, sobretodo,laproduccindePiamonteydeLombarda. En Piamonte destacanlostrabajosde GiuseppeMariaBonzanigo (17451820)paralos Saboya,detallafinsimayextremaelegancia,con formasoriginales,comolossillonesconbrazosenformadehorquilla.
EnLombardalafiguraclaveesGiuseppeMaggiolini(17381814), excelente marquetero y mueblista de sobrias lneas, con cmodas taraceadasconpatastroncopiramidalesybelloschifonieres(settimanale).
EnelrestodeItaliatambinsedieronmanifestacionesneoclsicas, pero de menor repercusin, a excepcin de algunas obras como las mesas de la Biblioteca Vaticana, diseadas por Giuseppe Valadier o momentos puntuales en algunas pequeas cortes italianas, como en ParmayPiacenza,dondetrabajaronMichelPoncetyMarcoVibert.Las msdestacablessernlasadscritasalestiloImperioquesedesarrollaron bajo los gobiernos impuestos por Napolen, como el principado de Toscana,dondeelebanistaflorentinoSocchirealizmueblesfuncionales alestilodelosartilugiosdiseadosporSheratonoHepplewhite.Unode susescritorios,quecerradoformabaunacmodacircularydesplegadoun conjuntodemesaescritorioconsilla,fueregaladoaNapolen. Excepcional es la obra de Pelagio Palagi (17751860), escultor, arquitectoydiseadorbolosqueproyectaelPalaciodelQuirinalenun estilo que se puede adscribir al Imperio pero con una personalsima reinterpretacinmuybarroquizante.
ElNeoclasicismoEspaol
Aunque Carlos III fue el rey que puso en valor los grandes yacimientosarqueolgicosdelaantiguaRoma,comoreydeNpoles,el NeoclasicismonoarraigenEspaahastaelreinadodeCarlosIV. Elmuebleespaoldelperiodoesdeinflujofrancs,casiservil,ya queenEspaayenFranciareinabalamismadinasta,losBorbn.Desde lasManufacturasRealessepotencialaconstruccindemueblesdeclaro estilorococfrancs,obradeebanistascomoJosCanopsyavecesde diseosdeartistascomoelarquitectoVenturaRodrguez.
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Durante el reinado de Carlos IV paulatinamente se van sustituyendolasformasrococporlasdelestiloLuisXVI,desapareciendo losdoradosylastallasenfavordelasdelicadastaraceasdemaderas claras, con patasrectas en estpite, troncocnicas o con acanaladuras, conalgunanovedadcomoelremateenpeinetadelosrespaldos. ConeladvenimientodelaRevolucinFrancesa,esteaspectono cambio,sinoqueseacentu,ysesiguiimitandoelmueblefrancsdelos posteriores estilos Directorio e Imperio, sobre todo en el reinado de Fernando VII, durante el cual el mobiliario de los palacios reales se importabadirectamentedeFrancia,comoeselcasodelaSalaPlatinode laCasitadelLabradordeAranjuez,decoradacondiseosdePerciery FontaineymobiliariodemaestrosfrancesescomoJacobDesmalter.
ElNeoclasicismoenlospasesdelmbitogermnico
Elgustogermnicoestuvo,comoelrestodeEuropa,mediatizado por la atraccin de lo francs. El Neoclasicismo arraiga en todos los estados germnicos con gran fuerza de la mano de tericos como WinckelmannydeunaseriedeebanistasqueviajanaFranciayvuelvena suspasesdeorigenconelestiloaprendido.Enotroscasos,comoelde David Roentgen, llegan a establecerse en Francia como ebanistas de primeraclase,participandodelEstiloLuisXVI. David Roentgen estableci en Nuewied sus talleres principales, aunquecosechtantoxitograciasasusingeniosascreaciones(repletas de mecanismos, cerraduras, paneles articulados, etc.) que abri sucursalesenBerln,BruselasySanPetersburgo,creandolaprimeragran firmainternacionaldelmuebledelahistoria,llegandoasernombradoen Pars bnisteMchanicien du Roi et de la Reine y desarrollando sus creacionesparatodalarealezaeuropea. En la etapa del Estilo Imperio el mueble germnico sigue de manera frrea la moda de Pars. Sin embargo, pese a la influencia francesa, es mucho menos recargado y con decoracin ms modesta, hechoqueseacentuconelinflujodelarquitectoneoclsicopuristaKarl FriedrichSchinkel(17811841),quedespojaralmuebleImperiodetodo ornamento accesorio, quedndose con lo estrictamente clsico, destacandolosmueblesdiseadosentre1817y1817paralosprncipes FedericoyAugusto,queanticipanelperiodoBiedermeier. Laslneasrectasyausterasdelamodafrancesaprontoprovocarn cansancioy,porinflujoingls,lasclasesadineradasexigirnunmobiliario ms cmodo, ms utilitario, de lneas amables y curvas discretas y elegantes,loqueconvergerenelllamadoEstiloBiedermeier,yadelXIX.
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UnidadDidctica8.ELMUEBLEENLOSALBORES DELACONTEMPORANEIDAD
8.1.ConsecuenciasdelasRevolucionesLiberalesydel industrialismoparalasociedadylaviviendaeuropeas.
Con el siglo XIX entramos en la llamada Edad Contempornea, caracterizadaporlasustitucindelasinstitucionesdelAntiguorgimen porotrasdecarcterliberal: Lasociedadestamental,caracterizadaporlanulamovilidadsocial yelpredominiodeunanoblezadesangresesustituyeporunsistemade clases en el que la cspide la ocupan las capas con mayor poder econmico.
El sistemaeconmico de rgimenantiguo,basadoenla posesin de la tierra ylas estructurasgremiales,se sustituye porun sistemade produccincapitalistabasadoenlaindustrializacinyelmercadolibrede trabajo,bienesyservicios.
Las viejas monarquas absolutas enraizadas en esquemas medievales se sustituyen por sistemas representativos en los que el conceptopatrimonial del Estado sesustituyeporelde Nacin.Esdecir: asistimosaltriunfodelliberalismo.
Esteconjuntodeprofundoscambiosslofueposibleatravsde unaseriedeconvulsionesrevolucionariasconocidascomorevoluciones burguesas o liberales, de las cuales las ms importantes son la Independencia de los EEUU de Amrica, la Revolucin Francesa y la RevolucinIndustrial,queseprolongarnalolargodelosgrandesciclos revolucionariosde1820,1830y1848,coneleplogodelaComunade Pars.Todasenconjuntopergearoneltriunfodelliberalismo,quetendr importantesrepercusionesenelmundodelmueble,delaviviendaydel interiorismo: Porunaparte,lanuevaideologaliberalpromocionarunestilode carcterfuncional,acordeconelnuevopensamientohegemnico:lotily lo prctico determinar las lneas decorativas, en detrimento de lo ornamental.Elnuevoestilotendruncarcterburgus,msntimoyms cmodo,conespaciosadecuadosparalavidacotidiana,alcontrarioque losgrandesespaciosaristocrticosdelAncienRgimedestinadosaser mostradosyexhibidos.
Laindustrializacinyelgrandesarrollodelasvasdecomunicacin harnposiblelarpidaybarataproduccin,adquisicinydistribucinde materiales considerados siglos atrs como de lujo. De este modo se
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posibilita la construccin con nuevos materiales industriales, como el acero,lospapelespintados,lamaderalaminadaoelcristal,dandolugara unanuevaarquitectura,decoracinymobiliariobasadosenellos.Esel momentodeesplendordelarejera,delosinvernaderos,delosgrandes balconescerradosyacristalados,delasestufasylascocinasdehierro fundido,etc. Elcapitalismodarlugaralapublicidad,ystaasuexpresinms genuina:elcartel.Apartirdeahoraladistribucindelosmueblessehar agranescala,enserieyconunarpidadifusin,democratizandosuuso peroacosta,lamayoradelasveces,deungrandescensodelacalidad.
Adems, con la aparicin del concepto de Nacin, se vuelve la miradaalaEdaddeOro 8,alpasadogloriosodelospueblos,recuperando aquellas obras, estilos o artistas emblemticos de dicha poca. Se revalorizanasestilosdelaantigedadysellega,incluso,arecrearlos. Son los llamados neos o revivals, en los que cada pas se sentir identificado con un estilo nacional: el neogtico ingls, el neomudjar toledano,elneorrococfrancs,etc.
En esta poca de profundos cambios y de puesta en valor de diferentes estilos tendr lugar el eclecticismo, fenmeno tanto arquitectnicocomoenelcampodelmuebleylasartesaplicadas,mezcla deestilostendentealamonumentalidadyderazneoclsica.
Aparecer una nueva clase social: el proletariado urbano e industrial, al tiempo que las diferenciasde clase de raz econmica se hacencadavezmayores,demodoqueasistiremosaunadualidadentre los estilos de las clases dominantes (terratenientes, comerciantes e industriales,avecesconinteresesconfluentesconlanuevanoblezaylas monarquas parlamentarias) y la depauperacin general de las clases bajas,queseplasmarenla nfimacalidad desusproducciones,hecho ante el que se revelarn algunos pensadores y artistas de orientacin anarquista o marxista, como WilliamMorris,dandoorigenal Movimiento delasArts&Crafts.
Por ltimo, asistiremos al primer estilo netamente burgus, el modernismo, alejado de todo aquello que pudiera identificarse con lo aristocrtico,decarcterdecorativo,unitario,cmodo,integral,funcionaly modernoencuantoadiseoymateriales.
8 En Historia, Arte o Literatura, denominamos Edad de Oro a aquella en la que la produccin artstica, literaria o cultural destac por encima de todas, o aquella en la que un pas, estado o nacin alcanz mayor relevancia a escala internacional. La Edad de Oro espaola es, por ejemplo, la etapa de los siglos XVI y XVII, momento coincidente con la hegemona europea de los Austrias y de la produccin literaria de Quevedo, Cervantes, etc., o la pictrica de Velzquez, Murillo, etc.: lo que en Espaa se conoce como Siglo de Oro.
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8.2.Tendenciaseclcticas. Eleclecticismo,lasinfluenciasextraeuropeasyeluso delosnuevosmateriales

Comoyahemosindicado,elsigloXIXesunsiglodominadoporlas tendenciaseclcticas.stassecaracterizantantoporlarecuperacinde estilosdelpasadocomoporlainfluenciadiversadeestilosextraeuropeos, enunperiodoenelquelosEstadosindustrializadosseadueabanenuna rapiasinprecedentesdelaprcticatotalidaddelplaneta,desarrollandolo quesedenominaenHistoriaelcolonialismooimperialismo. De este modo penetran en Europa influencias orientalizantes, reeditndose el gusto por lo chino, el japonisme (que tanta influencia tendr sobre los pintores impresionistas), la arquitectura hind o la influenciadelarteylospasesislmicosenelllamadoenFranciaestilo morisco. InclusoesteeclecticismosefomentaatravsdelasExposiciones, donde se ponen en comn ideas, experiencias, tcnicas, etc. Es sta, adems,lapocaenlaquedesdelasinstitucionesestatalesseaprecia ciertoimpulsoconservacionistasobrelatradicin,creandolasescuelasde artesyoficios,comolaescocesadiseadaporMackintosholatoledana EscueladeArte,edificadaenestiloneomudjar. Como novedad debemos resear la aparicin de una importante gamademueblesdejardn,consoportesenhierrofundidooenjunco,y condecoracindevolutas,rejilla,formasnudosas,etc. El uso de los nuevos materiales ser a partir de ahora muy importante, destacando el caso de las camas, cuyas estructuras de madera pronto se vern sustituidas por las ms higinicas y efectivas estructurasdehierrofundidoodetubodeaceroo,generalmente,delatn. Tambin se difundir el uso del papier mch, sobre todo en Inglaterra.Aunque llegaronafabricarse enpapiermchdesdepianos hasta camas, se trata de muebles generalmente de pequeo tamao elaboradosconunapastaformadaporpapel,colayyeso,extrusionadosa moldeyposteriormentepintadosolacados,concoloresoscurosdefondo ymotivosornamentalesflorales.Estetipodemueblesedifundirporlos pasesanglosajonesporloasequibledesusprecios.
Eleclecticismoitaliano
EnItaliael eclecticismo tomartintes neobarrocos y neorrococs, con resurreccinde la taracea yla talla yla adopcin casi de manera
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oficial de un estilo neorrenacentista, con muebles arquitectnicos, hermosasincrustacionesytaraceasyprofundastallas. Los mejores mueblistas italianos sern el neorrenacentista Ferdinando Pogliani (18321899)y el inclasificable Carlo Bugatti (1855 1940).
ElestiloBiedermeier
TraselCongresodeVienasurgeenAustriaysedifundeportodoel mbito germnico y norte y este de Europa un estilo nacido como evolucindelEstiloImperiofrancsperoqueprontorecibirtodotipode influencias(sobretodoinglesas)yquesecaracterizarporunincipiente eclecticismo, formas sobrias y graciosas, de ornamentacin austera y lneas sinuosas, y con un eminente carcter prctico, ms familiar, tendentealacomodidadylafuncionalidad,yconciertoairenovedosoy hastaexperimentalensusproducciones 9.Dehecho,Biedermeier 10esun trminodecarcterpeyorativoquedenotaalosburguesesamantesdela buenavidayescasasinquietudesculturales. Lacantidaddemueblessehacemsescasaymsfuncional,y tiendenaocuparelcentrodelasestancias.Seabandonalapesadezdel EstiloImperio,aunqueseconservanalgunosmotivosornamentalescomo las garras de len o las esfinges, si bien los volmenes son rotundos, basadosenfigurasgeomtricassimples,comoelcrculoyelrectngulo. Los bronces y apliques dorados se sustituyen por filetes de tonalidad opuestaalamaderadefondo.Lastallassereducenamotivosvegetaleso geomtricosmuyestilizadossinespecialprotagonismo,ypredominanlas boisclair,maderasdecoloresplidoscomoelabedul,elarceyelcerezo. Las mesas suelen tener tablero oval o circular, frecuentemente extensibles, y las patas suelen ser cnicas y rectas. A veces suelen presentarunoodosslidossoportessobreunaampliabase. El secrtaire (Sekretr) presenta formas rotundas, geomtricas y arquitectnicas, con tablero abatible y a veces con columnas en las aristas,sobrealtabasa,yuntmpanoestilizado.Otrasvecespresentan motivosenformadelira.Seconvierteenunmuebledesaln,mientrasen el estudioseprefierenlosmsfuncionalesescritorios. stospresentan tpicas formas curvas, como el diseado por Josef Danhauser (1780
9 Como ejemplo de todo esto debemos recordar que muchos de estos muebles tenan ruedecillas. 10 Biedermeier es una combinacin de los nombres de dos personajes, Biedermann y Bummelmeier, que representaban a la nueva clase social de nuevos ricos prosaicos y ramplones.
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1830),sobreunaestructuraquerecuerdaladelosbargueosespaoles (dos columnas laterales unidas por un reposapis), con tablero oval y cajonesradiales.Otrosescritoriospresentanuntablerosobreelquese colocaunaespeciedeestructuraenmedialunacongavetasycajones. Lassillassondevariadsimastipologasysunmerodisminuyeen lasestancias.Avecespresentanpatasenestpite,ensable,torneadas,o hastaencabriol.Losrespaldossuelensercaladosyligeros,avecescon latpicaformadeabanicoomotivosflorales,ylosasientosseacolchany tapizanconmotivosflorales,lisosorayados. Lossillonesydivanessonacolchadosyconbrazos(demadera, acolchados por lo general) a menudo cilndricos, con cojines y formas tendentesalacomodidad.Elsofbientapizadoymullido,derespaldo alto,seconvierteenunmuebleesencialentodacasaburguesa. Lascmodasylosarmariosreducensusdimensionesrespectoa losdelEstiloImperio,conformasgraciosasycurvasysencillaestructuray ornamentacin,basadasta,amenudo,enelveteadodelamadera. Las camas son tributarias de las del Estilo Imperio, aunque se hacenmssobrias.Lamsdifundidaeslalitenbateau,conpieceroy cabecerocurvadosydeigualaltura. LosmueblesBiedermeiermstpicossonlosNhtische 11,muebles deservicio,situadosalladodesillones,divanesyaparadores,depequeo tamao,formascurvas(inclusoesfricas)ygraciosasyvariadastipologas yutilidades,desdemueblesdetoillettehastatablerosdejuego,escritura, botelleros,costureros,parageros,etc. TambinserntpicosmueblesBiedermeieralgunoselementosde influenciachina,comolosbiombos,ascomoelpianoysencillosespejos largos.
ElestiloLuisFelipeyelSegundoImperio
Durante el reinado de Luis Felipe en Francia (18301848), se produceenestepaseltriunfodeuneclecticismoquetendruncarcter imitativo de los grandes estilos del pasado glorioso francs, desde el GticohastaelLuisXVI. Sinembargo,porelhechodequeestosmueblesmuchasvecesse elaborarn con elementos producidos en serie, perdern gracia y adquirirngran pesadez y frialdad,con elementostorneados,eliminando lasaristasvivas.
11 Su traduccin, del alemn, denota su funcin: es algo as como al alcance de la mano.
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Se reproducen muebles inspirados en el pasado, en revivals neogticos,neobarrocos,reedicindepiezasdeestiloLuisXV,etc.Como novedad,elpsychsesustituirporlosarmariosdepuertasdeespejo,y aparecern las tagres, una especie de mueble estantera sobre dos montanteslaterales,cuyoequivalenteinglseselwhatnot.Unaversinde esquinayestantestriangulareseslatagred'encoignure. Elaparadormsdifundidoserelbuffet,entendidoahoracomoun mueblecuyocuerpoinferiores abierto yestformadopor baldasunidas pormontantesyelcuerposuperioresacristaladooavecesformadoslo porunespejo.Suversinmssencillaconstaslodelaparteinferior,yen estecasoeltableroposeeunaespeciedebarandillaobordealto. Las sillas presentan patastorneadas delanterasylastraserasen sableorectas.Elrespaldosecalaysuelepresentarunrebajeoasidero paramoverlas.Escaractersticaunaversindeladieciochescavoyeuse, lafumeuse,conunacajabajoeltravesaodeapoyodelosbrazos,donde sedisponadetodosloselementosnecesariosparafumar,yavecesun doble respaldo, ms bajo12. Los sillones tienden a la comodidad, tapizndosey acolchndose conlastcnicasdel muelleenespiral odel capitonn (fijacin del tapizado por medio de botones o tachuelas), y presentan patas bajas y muchas veces ruedas. Destaca el crapaud, totalmenteacolchado,oelfauteuilVoltaire,deasientoprofundo. Las camas y las mesas son como sus contemporneas Biedermeier.Lasmesaspresentantablerosovales,amenudoextensibles, peromuchasvecesconunaanchabandadecajonesbajosta.Laversin con soporte central y pies tallados se denomina table famille. Las consolas,mueblesalejadosdelgustoburgus,tiendenadesaparecer. Desdelallegadaalpoderde NapolenIII (presidente en1848y emperadoren1852),hastasuabdicacinen1870,traseldesastredela guerracontraPrusia,eleclecticismoseafianztantoenelpasgaloque sellegaronarealizarcopiastanperfectasdeestilosdelpasadoquetiene lugarelfenmenodelosfalsosinconscientes,mueblesdecalidadtalque parecenautnticosejemplaresdela pocaqueseimita.Eselcasode muchosmueblesrealizadosenelestilodeBoulleodeRiesener. Durante el Segundo Imperio se producen, no obstante, algunas novedades, esencialmente destinadas a cubrir las nuevas necesidades burguesas de los muebles de saln. As, las sillas y sillones se hacen mullidos y aparecen divanes cmodos y de formas novedosas y fantasiosas, como el confident (con dos asientos contrapuestos) y su versin de tres asientos, el indiscret, con acolchado de muelles y
12 Llamndose entonces double dossier.
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capitonn.Elborne,canaprondomilieudesalon,eslaversincircular con el centro ocupado por una plataforma para lucir centros de flores, jarrones,etc.Otraaportacineselmullidopouf,deformasvariadas. En cuanto a los ebanistas y mueblistas ms famosos, siguen trabajandodurantelosperiodosLuisFelipeySegundoImperioalgunosde losmejoresartesanosdel EstiloImperio,como AlexandreLouisBellang (17991863) o LouisEdouard Lemarchand (17951872), y desarrollarn unaimportantelabordecopiademueblesdelpasadofigurascomolos hermanos JeanMichel y Guillaume Groh y el ltimo heredero de la dinasta Jacob, AlphonseJacobDesmalter (17991870).Estosartesanos constituirnya,prcticamente,el cantodelcisne delmuebledecalidad extremahechoamano,yapartirdeahoratomarelrelevoelmueble producidoenserie.
ElestiloVictoriano
El reinado de la reina Victoria de Inglaterra es tan largo (desde 1837 hasta 1901) que, obligatoriamente, debemos ver en l una importanteevolucin.Dehecho,apartirdelafamosaExposicinde1851 veremos como el estilo ingls vendr a ser dominado por ciertos elementosrenovadorescomoelMovimientodelasArts&Crafts. Durante la primera mitad de dicho reinado, como en el resto de Europa, en Inglaterra tambin se dio un periodo historicista que se caracterizara por la recuperacin de modelos del pasado de todas las pocas, desde el gtico al Reina Ana, pasando por el Isabelino, el Jacobino,elRenacimientoitaliano,etc.Losmuebles,comolosfranceses, sern a veces rplicas de piezas de los momentos de esplendor del mobiliarioingls. La tendencia fundamental ser hacia la aparatosidad, la ornamentacinylosacolchadosmullidosycmodos. Adems, se producir una especie de diversificacin, ya que mientraslosmueblesinspiradosenlosestilosjacobino,isabelinoyrococ son los preferidos para cubrir las necesidades de las viviendas de las clases ms pudientes, el estilo neogtico (considerado un signo de patriotismo durantelas GuerrasNapolenicas) seutilizaenlos edificios oficiales,lasgrandesmansionesy,sobretodo,enlasiglesias. Adems, tambin habr una diferenciacin segn el tipo de habitaciones:el neogtico serelestilopreferidoparalasestanciasms importantesynoblesdelacasa(yreservadas,portanto,aloshombres), comola biblioteca oel gransaln,dondeseusabanmaderas oscuras y
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serias, como la caoba. En el caso de las habitaciones consideradas femeninas (el saln, el gabinete o los dormitorios), las maderas eran claras y el estilo ms frvolo, desde el tpico revival neoisabelino a las formas redondeadas y mullidas del estilo naturalista, llamado as por recordarensudiseoformasdelanaturaleza.Esteestilonaturalistasola estaracompaadoportapizadoconflecos,muellesycapitonn. Elestiloneogticoserconsiderado,dehecho,elestilonacional ingls,gracias,enciertomodo,alalabordivulgativaytericadeAugustus Welby Northmore Pugin (18121852), quien no se conform slo con producir ensayos destinadosa la recuperacin purista del estilo gtico, sinoquetambinproyectmueblesdeatributoshonestosehistoricistas enunneogticobelloysincero.Destacalalabordesuscolaboradores, William Burges(18271881), diseador de mueblescon clara influencia gtica pero con elementos renacentistas (muchas veces cubre por completosuscreacionescondecoracinpictrica),BruceTalbert(1838 1881) o Norman Shaw, ms goticistas, recurriendo muchas veces a tcnicasmedievalescomoelensamblajeolasjuntasencolademilano.
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8.3.Elmuebledeserie.
Una de las ms importantes consecuencias de la Revolucin Industrialfue,comohemosdicho,laaparicindelascadenasdemontaje ydelaproduccinenseriedetodotipodebienesyproductos,entreellos elmueble. Yahemosvistolaimportanciadelosnuevosmaterialescomoel hierroyenlosmueblesdejardn(quesolairacompaadoporelementos demrmol,sobretodolasmesas)oelaceroenpiezascomolascamas. Sin embargo, no slo se usaran los metales, sino que se aprovech cualquier otro tipo de materia prima que abaratara los costes o se adaptaraalmtodoindustrial,comoeselcasodelagutapercha 13 odel papiermch(ocartnprensado),avecesconalmasdealambrepara fortalecerlo. El papier mch se puso de moda tanto por su versatilidad en cuanto formas y ornamentacin, ideal para los muebles de inspiracin neorrococonaturalista,comoporsureducidoprecioencomparacincon eldemueblesconequivalentestallasoadornos.Enestecampodestaca, desde los aos 30 del siglo XIX, la firma inglesa Jennens & Bettridge, especializadaendichasproducciones,deformasfantasiosasypaneles pintadosconmotivosfloralessobrefondososcuros. Enelcampodelacarpinteraylaebanisteratambinasistiremosa grandes avances gracias a novedosos sistemas de tratamiento de la madera, que tendran, si cabe, mucha ms importancia y mayor transcendencia. Elmsimportantedeestossistemasfueelcurvadodelamadera mediante vapor. El sistema, que haba sido patentado en Boston por Graggen1808,permitaelcurvadodeplanchascontrachapadas,unidas concola,dndoleformaavoluntad. EnNuevaYork,unadelascapitalesdelmuebledelosyaboyantes Estados Unidos de Amrica, John Henry Belter usaba este sistema a mediadosdesiglopara,unavezcurvadoslospanelessegnelpatrn deseado14, tallar elaborados diseos naturalistas (frutas, cornucopias, guirnaldas,flores,etc.)sintemoraquesequebrasen.
13 La gutapercha es una goma obtenida de varias especies arbreas del sur de Asia que se usa con frecuenciaenlaindustria,yaqueesunexcelenteimpermeabilizanteyaislantey,unavezcalentada,se endureceyconservalaformaqueseledaportallaomoldeo. 14 Que se elaboraban pegando hasta 16 chapas de la madera de moda, el palisandro, con la veta contrapeada.
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LatcnicafuemejoradaenEuropaporelaustriacoMichelThonet (17961871),quieninvestigsobrelaconstruccindemueblessinjuntasa partirde1840.AuspiciadoporelprncipeMetternich,Thonetfabriccon estatcnica(encolaboracinconCarlLeistler)granpartedelmobiliario delPalacioLiechtenstein,ycreunprsperonegociodeexportacin.Sin embargo,constatandoquelahumedaddisolvalacoladeunindelos chapados, sigui investigando en un nuevo mtodo, lo que permiti la curvatura de listones cilndricos de madera maciza y la produccin de novedososyligerosmueblesdeformascurvassinapenasensamblajes. LallamadaSillanmero14deThonet,consutpicoasientocircularde rejilladecaaindiayrespaldocurvo,semontabaconsloseispiezas prefabricadasunidascondieztornillos.Sefabriccontalxitoqueyaen 1911sehabanproducido50millonesdeunidades.Otrodelosmuebles paradigmticos de Thonet fue la mecedora, cuyas formas curvas y naturalistas de Thonet evolucionarn a las formas en ltigo del Art Nouveau. Enladcadade1870sellegaronapatentaraambosladosdel Atlnticosillaselaboradasexclusivamenteconmaderalaminada,comola silladeunapiezadeThonetouningeniosodiseoestadounidensedetres piezas,peroestecaminodeinvestigacinseparalizarahasta60aos despus,cuandoAlvarAaltolancesuclebresilla. Un precedente de los muebles de serie lo encontramos en los muebles construidos por las comunidades Shaker 15 americanas. Estos muebleserandelneassobriasyligeras,decarcterutilitarioydegran austeridadornamental.Suconstruccinsebasabaenlistonesdemadera ylosasientosdepajatrenzadaofibrasvegetales.Destacanlossillonesy las mecedoras, con un tpico botn torneado en la unin del listn delanteroconelbrazoyotrolistnderemateenelrespaldo,dondese atabauncojn.Lassillaseranligerasporqueeracostumbredelosshakers colgarlasdeperchasenlaparedcuandonoseusaban. LosmueblesShakerestndiseadosconinteligencia,estudiando sufuncinyaplicandoacadaproblemaconcretounasolucinsencilla. Son tpicas las mesas con tableros abatibles (parecidas a las butterfly tables), los armarios empotrados, etc., pero, sobre todo, el mueble distintivoeslasillaysusderivados,elsillnylamecedora16,
15 Los shakers (en ingls temblones) eran emigrantes cristianos evanglicos americanos con origen en el puritanismo ingls que se organizaron en comunidades cerradas en los Estados Unidos entre el siglo XVIII y el XIX. 16 MuebletpicamenteamericanoconversionesclebresdesdeelsigloXVIII,comoelmodeloWindsoroel modeloinspiradoenella,la BostonRocker (desde1840),delneascurvasyaparienciarstica.Hasta ThonetlamecedoraeraconsideradaenEuropapocomsqueunmuebleparainvlidos.
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Por su sencillez constitutiva, a mediados del siglo XIX se empezaronafabricardemaneraindustrial,llegndoseaeditarcatlogos muy completos con modelos y precios, abundando incluso las falsificaciones,precisamenteporsuprestigio.
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8.4.Tendenciasrenovadorasdefindesiglo. ElMovimientodelaArts&Crafts
Amedidaqueavanzabala RevolucinIndustrial enla Europadel siglo XIX, el mercado se abri paso en la sociedad de manera que el liberalismo econmico se convirti en el sistema de produccin hegemnico,desbancandocadavezmsalasviejasprcticasgremiales y artesanales. El siglo XIX es tambin el siglo de las primeras exposiciones universales, una poca de optimismo en el progreso que haba deplasmarsetambin en unestilo que pretenda sermodernoy alejarse de todo lo antiguo, lo caduco, lo viejo, identificado con lo artesanal. Comohemosvisto,lacalidadartesanaldiopasoalacompetencia industrial,que sacrificarala calidad en favorde la cantidad.Todoslos productos y bienes (que ahora se empezarn a llamar de consumo) experimentanunprocesode abaratamientodeprecios y produccinen masa a costa de su acabado, durabilidad y belleza en el diseo. En particular,lacalidaddel mobiliario fuedescendiendodesdemediadosde siglohastaalcanzar,ensultimotercio,alarmantescotasdevulgaridad17. Si bien el efecto positivo fue el hecho objetivo de poner al alcance de amplias capas de poblacin un bien que antes les era muy difcil de adquirir,esindudableque,encuantoacalidad,elmueblepasdeserun objetoprecioso,artsticoynico (muchasvecesunautntico artculode lujo)aserunartculodeusocomnsinatenderacnonesdeexcelencia. Sinembargo,comoreaccinaestadegeneracindelacalidad,a finesdesigloseiniciunaetapaderenacimientoquecomenzatrataral mueblecomoobjetodeartefuncional.Estaetapafueprincipalmenteuna consecuenciasecundariadelMovimientodelasArtesylosOficios(Arts andcrafts),queflorecienInglaterra,lideradoporWilliamMorris(1834 1896),durantelasltimasdcadasdelsigloXIXcomounareaccincontra laproduccinenmasa.Ahorasedefendereldiseoyelregresoala destreza manual y se consideraron feos, indignos y deleznables los artculosproducidosenlapocaindustrial. Sepretendiunadignificacinnoslodelproductoacabado,dela obra,sinotambin,ysobretodo,delafiguradelcreador,delartista,del artesano, conocedor de su trabajo y empeado en su excelencia de manera que, una vez concluida la obra, sta fuera una fuente de
17 En la Exposicin Universal de Londres de 1851 la opinin general del pblico, recogida en los peridicos de la poca, fue que el mobiliario expuesto producido por la industria era de diseo deficiente y de calidad baja, con escasas excepciones.
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satisfaccin tanto para el cliente como para el artesano. Adems, se tendraencuentatantolacalidaddelamateriaprimacomoeldiseo,la aparienciaexternayelacabado. EntrelospostuladosmscaractersticosdelMovimientodelasArts &Craftsseencuentrantantoprincipiosfilosficos,ticosypolticostanto comoestticos.Destacaremoslosmsimportantes: Rechazodelaseparacinentreelarteylaartesana.Eldiseode losobjetostilesesconsideradounanecesidadfuncionalymoral.
Repulsa de los mtodos industriales de trabajo, que separan al trabajadordelaobraquerealiza,fragmentadosustareas.
Regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el neogtico)comoenlasartesaplicadas,loqueimplicabalasupresinde lasmquinas.
Propuestadelaarquitecturacomocentrodetodaslasactividades dediseo.Unaideaqueserarecogidaporel racionalismo deprincipios delsigloXX.
Agrupacin de los artesanos en guildas (corporaciones de artesanos,obrerosycomerciantesequivalentesalosgremiosmedievales) ytalleres,siguiendoelmodelomedievaldetrabajocolectivo,inspiradoen losprincipiosdelsocialismohumanista.
Propuestadeltrabajobienhecho,bienacabado,satisfactoriotanto paraelartistacomoparaelcliente.
ElinspiradordeestafilosofafueJohnRuskin,quien,rechazandoel incipientemodelocapitalista,apuntabahacialaunindelarteyeltrabajo al servicio de la sociedad. Segn l, se debera recuperar el espritu anterioralRenacimiento,yaquetrasstesehabainiciadoelprocesode divorcioentrelasociedadyelarte,causadopor laindustrializacinyla tecnologa.Lasconsecuenciasfueroneleclecticismoyelhistoricismo,un declivedelacreatividadyelabandonodeldiseoenmanosdeingenieros sin ninguna preocupacin por la esttica. Ruskin crea que las cosas hermosaseranvaliosasytiles,precisamenteporserhermosas.Ruskin sepreocup,ademsdesustrabajostericossobreelarte,porlajusticia social,abogandopormejoresviviendasparaelproletariadoindustrial,por un sistema de educacin pblica y universal o por un sistema de pensionesdejubilacin. La obra de Ruskin caus una gran impresin y tuvo una gran influencia entre los artistas, arquitectos y diseadores ingleses de las generaciones ms jvenes, que adoptaron una sntesis de su filosofa
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esttica y su conciencia social. De hecho, un captulo de una de sus obras, Sobre la naturaleza del gtico, fue impreso en separata y distribuido en masa entre los jvenes convirtindose en el libro programticodetodaunageneracindeartistas,diseadoresyartesanos, entre los que se encontraba el grupo de pintores prerrafaelistas (como Madox Brown, Dante Gabriel Rosetti o Burne Jones) o el arquitecto y diseadordemueblesPhilipWebb(18311905). Entre quienes se dejaron influir por la obra de Ruskin destaca WilliamMorris(18341896),figurafundamentalenlahistoriadelasArtes AplicadasyelDiseo.Morrisdedicsusesfuerzosalaglobalidaddelas artes, desde el diseo grfico (en especial el diseo tipogrfico y al aspectovisualdellibrocomoobjetoartstico)alaropadecama,pasando porelvidrio,lospapelespintados,lostejidosestampados,laarquitectura y,porsupuesto,elmueble. LalabordeMorrisnopuedeserentendidasintenerencuentasu ideologa.Morriseraunconvencidomilitantesocialistaingls18,activista revolucionarioypersonalidadinquietaquebassutrabajo,antetodo,en elbienestardelaclaseobrera,cuyamarginacinyexplotacineranyaun hechoevidenteeincontestableenlaInglaterradefinalesdelsigloXIX.La preocupacindeMorris,portanto,nosloeratcnicaoestticasino,ante todo,social. Encuantoadiseodemobiliario,lalabordeMorrisseiniciaensu propia casa, la denominada The Red House. Insatisfecho por los derroterosqueestabatomandolaarquitecturaengeneral,leencargsu construccin a su amigo Philip Webb, junto al que dise todos los elementos, tanto los constructivos como los ornamentales, en un estilo ruralingls19inspiradoenelgticooelTudor.Apoyadoporeltrabajode Webb y los prerrafaelistas fundar a partir de 1861 las influyentes Morris&Co (para la produccin de muebles y todo tipo de objetos artsticos)ylaImprentaKelmscott.Elmobiliarioseinspirarenelementos medievales,aunquesinservilismohistoricista,ysernslidos,sencillos,y racionales,deausteridaddecorativaylneasrectas,dejandoexpresarsea los materiales. Sin embargo, Morris err en su base, ya que produjo objetosdetan altacalidad queseconvirtieronen productoselitistas,si bien algunos elementos, como algunas sillas, s que cumplieron su objetivo.
18 De hecho, lleg a ser dirigente de la Liga Socialista y dise el carn del partido. 19 English Domestic Revival, inspirado en los historicismos que el propio Morris combata, pero eliminando cualquier elemento decorativo superfluo.
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Los muebles mas caractersticos sern los sillones forrados en cuero, con amplio respaldo, y las mencionadas sillas (inspiradas en la tradicional silla rstica Sussex), con patas ligeramente divergentes, asientos de paja trenzada y respaldos formados a base de listones ahusados. Los aparadores y los muebles de almacenamiento solan decorarse con paneles pintados por miembros del grupo prerrafaelista, comoBurneJones,ylosmueblesdiseadosporWebb(comolasmesas) solaninspirarseenestructurascaladasdelgtico. Apartirde1880sedesarrolla,influidoporMorris,elMovimientode las Artes y los Oficios, apoyado por un gran nmero de sociedades y gremios que buscaban establecer comunidades artsticas democrticas, de carcter socialista (en su triple vertiente, marxista, cristiana o anarquista,unidasparaelbiencomn. EnLondres,porejemplo,eljovenarquitectoMackmurdoencabeza ungrupodeartistasydiseadoresqueseasociaronentre1882y1888 para establecerel llamado Gremio del Siglo (CenturyGuild). Entre sus miembros se contaban, adems de Mackmurdo, Selwyn Image (que diseaba desde tipografas hasta ilustraciones, mosaicos, vitrales o bordados),VoyseyoHerbertHorne.ElobjetivodelGremiodelSigloera elevarlasartesaplicadasalaalturadelapinturayescultura.Elgrupo, cuyo objetivo era recuperar las normas del diseo, materiales de alta calidadyelcuidadoeneltrabajoqueexistaantesdelaaparicindelas mquinas, desarroll una nueva esttica y, adems, incorporaron a su trabajoideasdelarterenacentistayjapons,enlneaconlamodainiciada por el Movimiento Esttico. Sus obras pueden considerarse un enlace entreelMovimientodelasArtesyOficiosylasformasorgnicascurvadas ylaestilizacinfloraldelArtNouveau. Parapresentarsustrabajos,elGremiodelSigloempiezaapublicar en1884TheCenturyGuildHobbyHorse(quesehacaconpapelhechoa mano y xilografas), la primera revista impresa dedicada a las artes visuales. OtrodelosgremiosinspiradosporelMovimientodelasArts&Crafts fueel GuildofHandicraft fundadoen1888porCharlesRobertAshbee, cuyainfluenciaseextendifueradeInglaterragraciasalainvestigacin querealizaraelarquitectoalemnMuthesius,quepropiciaraqueincluso el Duque de Hesse encargara al Gremio el mobiliario del Palacio de DarmstadtyqueJosefHoffmannfundaraenVienasusfamosostalleres inspiradosensufuncionamiento.
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ElMovimientoEstticoyelmuebleartstico
JustoenlasantpodasdelMovimientodelasArts&Craftsdebemos situar el llamado Movimiento Esttico, moda inglesa impulsada en el ltimoterciodelsigloXIXporla liteintelectualydirigidaaconcebirel mueble como una obra de arte potica, individual e irrepetible, valiosa principalmenteporsubellezaynoporsuutilidad. Este Movimiento Esttico, elitista, dandi y esnob, impulsado por intelectualescomoOscarWildeoWalterPater,tienesuprincipalinfluencia enlaslneasausterasyracionalesdelartedelmueblejapons,aunque tambin recibe influencias neogticas y de las Arts&Crafts. Adems, el MovimientoEsttico(AestheticMovement)ibamsalldelosobjetosque lajuventuddelasclasesacomodadascomprabaenlalondinensetienda de Regent Street, Liberty, ya que se convirti en una moda de contestacin generacional que inclua el gusto por todo lo japons: las telas sutiles, tejidos suaves y colores claros, el arte xilogrfico y las estampasjaponesas,losjardinesorientales,lafilosofadelpasnipn,etc. El estilo fue impulsado porensayos literariosde amplia difusin, como Charles Eastlake y materializado por diseadores como Edward WilliamGodwin(18331886).Losmueblesartsticos,engeneralesbeltosy enmaderasoscuras,suelenpresentardosvariantes: Mueblesde inspiracinjaponesa (muchosdeellosdiseadospor C.F.A. Voysey o el propio Godwin), con delgadas patas de seccin cuadradaysencillasestructurasconpredominiodeelementosverticalesy horizontales, jugando con los vanos y los elementos macizos, y, preferentemente,lacadosennegro.Loselementosderefuerzo,comolos tirantesolostravesaos,seexplicitanpasandoaserelementodecorativo, enmuchoscasoselnicoornamento aexcepcinde pomos, tiradoreso bisagras,quesedestacansobreelfondooscuro.
Mueblesdeinspiracinmedieval(goticista),conpatastorneadasy lneaselegantesyverticales,conloselementosestructuralesexplicitados (juntascon espigas, maderassin barnizar, etc.), a vecescon cubiertas abovedadasoconpanelespintados,ycasinuncacontallas.Destacanlas rinconeras,librerasyaparadores.
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BibliografayRecursos
Lucie-Smith, E., Breve Historia del Mueble (Ediciones del Serbal, Barcelona,1980).
Bennett Oates, Phyllis. occidental. (Celeste Ediciones).

Historia
dibujada
del
mueble
Portal web Furniture Styles: http://www.furniturestyles.net
Litchfield, Frederick. Illustrated History of Furniture From the Earliest to the Present Time. Reedicin de la obra de1893 por el Proyecto Gutenberg (http://www.gutenberg.org/files/12254/12254-h/12254-h.htm), 2004. FATAS, Guillermo; BORRAS, Gonzalo M.: Diccionario de trminos de arte y elementos de arqueologa, herldica y numismtica. Madrid, Alianza, 1999.

Enciclopedia On line Wikipedia: (http://es.wikipedia.org).
VV. AA.: Summa Artis. Barcelona, Espasa Calpe, 2001. 52 volmenes. Fernndez-Villamil, C. Las artes aplicadas. Edicin de autor, 1982. 2 volmenes.
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Historia del mueble: evolución desde la antigüedad al s. XIX

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Ciclo Formativo de Grado Superior de

Serie Historia del Arte

Historia del Mueble hasta el siglo XIX

AUTOR: JESS VICENTE PATIO PUENTE

Bajo Licencia Creative Commons

Primera edicin: junio de 2010

Historia del Mueble hasta el siglo XIX