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LA M M RA E OI: -MODELO PAM ADMAD

DwEccIc)N DEBIBLIOTECAS.

mc€uvos
Y MUSEOS

CENTRO DE INVESTIGACIONES DIEGOBARROSARANA

LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR GRUPOS LITERARIOS DE LA DECADA DEL SESENTA EN CHILE
ENTREVISTAS

@ DIUCCI~N DE Blnl.ioTEcAs. hcHIV0sYMusI:Os. 1995 Inscripci6n W' 92.121

I.S.B.N. 956-244-0374

Este libro se publica, parcialmente, con financiamiento otorgado por la Comisi6n Nacional de Investigacibn Cientificay Tecnol6gica (CONICYT), a trav6s del Concurso Nacional de Proyectos de Investigaci6n 1991 Directon de Bibliotecas, Archivosy Museos y Representante Legal Sm. Matia Cniz-CokeMadrid Director del Centro de Investigaciones Diego Barros Arana y Director Responsable S .Alfmso G.llrlerdii Squntin'tto r Coordinadora del Centro de Investigaciones Diego BarrosArana Sm. Oriettn O j d a Boger
Sr. Pedro Pablo Zqen Blachpt S .M ~ K Q ~ O Vksquez r Rqus
Sm. Claudia Tapia R i o

Producci6n Editorial

Disetio Portada

Edicionesde la DirecciBn de Bibliotecas, Archivos y Museos Av. Libertador Bernard0 OHiggins 651 Telifono 6338957.Fax 6381975 Santiago de Chile

LA MEMORIA: MODEL0 P D fQM-AR AA
GDUPO& L E I D LA DECADA DEL I W E T a 8E8ENT.A EN C I E HL ENTREVI6TA8

ensayistas. ue esre moao. podrian caracte rizar actitudes d e cn’ticos hacia poetas.- . sin origenes ni antecedentes en nuestra prictica poetics. sin subordinaciones j e k q u i c a s . siendo aludidos s610 como guitios. a su vez. hasta el extremo de invertir la t6pica frase: “cualquier semejanza con la realidad es simple coincidencia”. A prestar atencibn a ese locutor mexicano. es 8 . tambiin. innovadores (casi) absolutos. El trastorno era mayor en este mornento. escena filmica. n o importaban. . en Santiago. podriamos preguntarnos. aunque. . . y pensi e n la modernidad y la posmodernidad y nuestra poesia reciente. en ese mismo instante.. m k bien. y prefirieron aparecer como continuadores. de inmediato I “oi” una d e las palabras m i s escuchadas en estos tlltimos tiempos: prefijo: post. se esfumaban. Recorde. 9 . Sin embargo. por ejemplo. simult5neamente transrnitida en Mexico.. Por el contrario. terremotos o desapariciones en hoyos negros que. * . tal vez. poetas como Ratll Zurita. volviendose todo utileria. . presentes en obras d e Tomis Harris. de relaciones entre escritores con sus rnajestuosos o waves vendavales.. . en este caso-: <adem&n posmoderno o de la crisis d e la modernidad?: no sabria distinguirlo. :Que relaci6n podri tener un temporal y la literatura?. 10s limites entre producci6n de realidad y representaci6n. el infasis que ponian muchos poetas que comenzaron a publicar e n la decada del sesenta de proseguir “la gran tradici6n de la poesia chilena”. drarnaturgos. . lo que parecian serlo-. pero es indudable que apunta a una discrepancia con el gesto de 10s poetas anteriores quienes. asi como esos espacios. artificio.. la teievlsion mexicana presentaoa una suerte a e grarico expiicauvo ae IO que habia sido ese tornado d e agosto de 1992. se declararon originales. con esa noticia sucedida en Estados Unidos. que yo podia very oir. Ya se ha dicho y lo repito: n@unos de estos autores nuncu quisieron verse ni ser vistos como rupturistas.INTRODUCCION (POFS~A CHILE” DE LOS ULTIMOSTREINTA des) ?QUE DICEN LOS PREFIJOS? “Seiiores telespectadores. Esta posici6n muestra una actitud distinta d e plantarse frente a la historia -la literaria. .. por un h p i d o y simple giro se transmutan en escenarios donde se e s d filmando una pelicula.. ustedes esdn mirando 10s renlesdesplazamientos del hurac5n ‘Andrew’ que asol6 Miami en estos dias”. pues las fronteras entre realidades y ficci6n se confundian 0. las imigenes que ustedes verPn n o son UII simulacra. a n a s a n 10s barrios de nuestra infancia y desaparecen las casas que contemplPbamos a diario en nuestros recomdos habitudes. simplemente. y el modelo y el wiginn1 no existian. Se desdibujaban 10s bordes separadores. n o es Pste un juego video. en un canal televisivo abierto o d e libre recepci6n (y n o por cable). y sin que tl la mencionara. ya estamos habituados a oir hablar d e tempestades literarias. dia a dia. narradores. poco despuis del golpe militar. me parecid indiscutible que ahora debiamos enfrentarnos d e otro modo al entorno que sentiamos y creiamos habitual y cercano. Ya n o era s610 el aspect0 d e nuestra ciudad que variaba cuando. para insertar(nos) en un esquema ya conocido y convencional de entendernos. Entonces. raiz: modernism. . donde la naturaleza y el paisaje humano -0.

por haber vivido esa Ppoca. entre otros ICXIOS. ~pf~~ mfso. Diego Maquieira. 1984. en especial-. de bandos opuestos e insalvables. en ocasiones. llegaron a usarla como sin6nimos de calidad e innovaci6n indiscutibles. que les precedi6. Rodrigo Cbnovas.. ni desacuerdos. Mexico.etiquetas que.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK posible que hayan querido diferenciarse d e 10s enfiiticos voceadores del quiebre con sus antepasados que fiieron 10s escritores d e la “generaci6n del 50”.Arfroi C/ii/rksdr 1973. e n 1969. Volver a mirar para hacer historia se volveri relnto recorrido por mdtiples mediacioned. Soledad Fariiia. entonces. ‘Una cultura y la niieva sensibilidad”. poco objetirm. “Las utopias”. H e indicado aqui ciertas declaraciones que remiten a rupturas. A mi entender. despues. que parecieron contaminar el campo artistic0 -1iterario y d e las artes visuales. hoy yo hare reconstrucciones. ‘mis o menos falsas. nos encontraremos con irn@enes. y e n espatiol. 1986. Barcelona. un discurso ilnico. 2‘ ed. Fue un momento e n que algunos privilegiaron con pasi6n’ lo que se ha llamado “neovanguardia”. Cmlm 10 infqWAnriiin. Anle-pmiico. ademis.: aiistopsia”: ver mi arthilo: Where to begin to p p this land? (Reflections on Culture and Authoritarianism in Chile: 1973-1986)”. las aperturas y distancias. 4Susan Sontag. MPfnhLlmin. y el tiemPO las pacific6: eran tiempos guerreros. si bien demasiado extenso. en 10 . por una fuerte c a r e ut6pica’. su mayor aporte se hace patente en obras. Fueron tiempos sin tolerancia: n o se permitian debates. casi totalmente. Este ensayo.). n o creo que esas actitudes discriminadoras puedan explicarse h i c a m e n t e por la poderosa presencia d e la dictadura e imagino que. e n artes visuales-. a lo que Susan Sontag Ham6 “nueva sensibilidad”’. de: Juan Luis Martinez. otros lenguajes y formas d e expresi6n menos experimentales2. ver. con caracteristicas afines. Es verdad que. Al<pnas -de R a d Zurita.Evrsmin f / ~ l r r r v n t l z ~ n p s o Santiago. “N:N. se han ido matizando y re-ubicando.ademis d e aplicarla a un discurso con determinados rasgos. marginador y autocomplaciente. R a d Zurita. Tampoco pienso que estas posturas excluyentes n o hayan sido ejercidas por 10s poetas d e 10s aiios sesenta. Desmitificur y relativizur: esos rasgos necesarios en nuestro medio chileno. la palabra auton’tan’aque. Diamela Eltit. ’AI respecto. aunque n o lo pretenda. ‘RaRaill Ziirita.<fir0 srs. 322-333. m i s o menos verdaderas. d e 1965. considerar y analizar la producci6n neovanguardista. muchas veces. por ejemplo: Hayden White. “escena d e escritura”o “nueva escena”. se complejizaron abn m k al ser traspasadas. niiradn hacia el futuro o parodia del presente”. Pero. en ocasiones. pero es evidente que resultaria rnis sugestivo. sin duda originales. ni disidencia. Fondo d e Cultura EconBmica. ‘Resulta interesante contrastar este compromiso apasionado con la supiiestn objetividad y distancia que esmicturalista. y nuevas posiciones. por ejemplo. pueden verse como atisbos de un momento (cultural) ofro. en literatura. proclamando que el Golpe de Estado habia interrumpido y roto la continuidad de la historia d e Chile. Documentos 46. Incluso. silenciand o asi. sus animadores -artistas y criticos. caracteriz6 cierto ”tono” ‘ h i lo reconoce. Six-Barral. tan mitificador. IA imnginnciiin hislh’in‘rrim In Lumpn del . Eran tiempos e n que la dictadura se ungia iniciadora tajante d e otro momento histbrico. y Eugenio Dittborn. ni diversos puntos d e vista: primaba. trascendi6 la politica para abarcar imbitos extensos. tambien. 1992. en ‘Llamada a la tradici6n. Gonzalo Muiioz. Sin duda. Si retrocedemos casi tres dPcadas e intentamos reconstruir un panorama poetico. y Dittborn. e n nuestro ambiente. Me gustaria que des-mitificary relntirimrsurgieran d e mis atisbos. una sola palabra. apareci6 en inglfs en este libro en 1966. “escena d e avanzada”. y n o s610 respecto al pasado rnis cercano. las posturas excluyentes actuales fueron cambiando. pigs. e n Nelly Richard (Chord.

Hawrtt . su oferta y su Grinor Rojo and . que muchos d e 10s poetas j6venes n o accedieran a la universidad. d e la cultura y d e la universidad. al mismo tiempo d e entrar a competir con otras instancias -10s centros culturales binacionales. por eiemplo. Hasta el cansancio se han repetido 10s nombres d e 10s sureiios ‘Tri1ce”y “Mispice”y.. mavo 1985. Sabemos. . Waldo Rojas: ‘Los ’poetas del GO’: aclaraci6n en torno a iina leyenda en vias d e ~. ^. ademds d e emprender algunas innovaciones en teatro: se trataba del Departamento d e Estudios Humanisticos. a Ecuador. Ademis. Madrid. en esta parte. d e la Universidad de Chile y. e n especial. 11 . incluso comunes. que se puede leer e n lor “Anexos”finales de este libro. i k r d ~ i r ( iN”33. . en consecuencia. entre otras notas. N o obstante. hoy impensable: habia otra concepci6n del Estado y. el de “Tebaida”. e n el nortee.. hicieron la travesia en un vehiculo d e la Universidad d e Concepci6n y con un chofer d e ella). .. 3. MaNlanfl. caracterizarian nuestra 6poca. crisis’. Santiago.. y hasta la “economia social d e mercado”. Ronald Kay. que despues del Golpe d e Estado..__. habia comenzado a perfilarse un enclave universitario fundamental cuyo peso exacto se evidenci6 con posterioridad. . Sabemos que 10s dos primeros organizaron encuentros y actividades.... de su profesor. . las generaba. han desplazado al “Estado-proveedor” o “Estado d e bienestar” que ya casi n o existe o estii en intensa. ^^ ” aparicibn”. “Prornociones p e i i c a s emergentes: el Espiritu del Valle”. ’%er9 entre citros: Gonzalo Millin. . La “economia d e libre mercado”. como el d e “PoesiaJoven del Sur de Chile”. y fue en ella donde ciertos profesores les acompaiiaron. 1981 pigs. sin obligaciones d e autofinanciamiento. m e parece).. algo menos.. a PerG.\lniml~ Inr IWmfwrun-. 10s apoyaron para que SLISrevistas aparecieran. d e ser sitio de encuentros... . la universidad n o se silenci6 totalmente: para muchos alumnos interesados por la escritura h e lugar de reunibn. Era otra epoca.. p ini articulo: “Grupos literarios d e la decada del GO en Chile”. la prolija lectura de Paulina Giiadalupe GutiPrrez. ConceDci6n. . Es comprensible. lohnI I. /’nsd&i. En Santiago. y hay quienes consideran su fin entre 10s tantos ocasos recientes que. abril 1984. aparecido originalmente en /Lvi\la CI~ilmri / . 5373. . en la Universidad Austral d e Valdivia. tambien. pero quisiera insistir que a pesar d e algunas acciones realizadas durante la dictadura. HispaniPrica. y que t s t a n o cumpliera las funciones que habia tenido e n la dicada del sesenta cuando una buena cantidad d e las actividades culturales eran iniciativa d e esta institucidn que. (Ail#“ /hrl..w. 2-3. . d e la Universidad d e Concepci6n y. abril. respectivamente. y colaborada. Ng d~ . prefiero detener mi mirada en 10s “grupos literarios” que h e r o n creados en la decada del sesenta.Por ahora. mds heterogeneamente. . ~~ ~ 7 2 i. 1989. d e Antofagasta y de Iquique. la controlada instituci6n universitaria pierde su aura y prestigio social (y n o s610 e n Chile. Sabemos que cada uno d e ellos edit6 una revista hom6nima que 10s representaba. f. por estudiantes y profesores d e la Universidad d e Chile d e Arica. sin limitarse a publicar exclusivamente a sus miembros.. . a comienzos d e 1973.__.. Volvere a ellos mds adelante. teditores). .. ’No puedo dejar d e agradecer. 10s grupos literarios se volvieran escasos.. .. find llir . la perdida o el cambio d e su hegemonia social y cultural. <qui5duda cabe?.en el “mercado d e la cultura”. les facilitaban locales. . entonces. de 1977. Sabemos que estuvieron formados por alumnos d e la Universidad Austral d e Valdivia.. Se ha dicho que las universidades 10s acogieron y les ayudaron: eran su alero.. . Ne 4. siendo antecedente insoslayable d e la llamada “neovanguardia”en literatura. - . . les patrocinaron algunos viajes (cuando ‘‘Arilspice” fue al Valle del Elqui. . etc.ilon/iit. Ldic. a veces.

l.-_-- . 10s organismos representativos de 10s escritores.. “Escuela de ..e n el siirprin “Gninn . Mario Contreras. tienen otras lecturas. propia d e la modernidad que nos acostumbr6.-.-. tuvo un formato m5s tradicional.” ALLa7wl . Egor Mardones.. adem i s . la provincia poetica t w o tal impact0 en ese decenio que la capital deblia volcarse hacia ella cuando se trataba de conocer a 10s j6venes.. . la revista.. Sabiendo que la poesia no tiene demasiados lectores ni interesados. las conexiones literarias demoran y yo diria que m. 1“ semestre 1992.. ^ _ _ _ nile _ . ninguna solicita un apoyo institucional._-_ uvrv- _- -- - -. Posiblemente.. como otra ruptura de la idea de totalidad. N‘ 1.n ‘ I I I Por lo tanto. sin remonauzacion estameciaa. se editaba alli . * ni antes ni. se reconocen en otru trudicidn que 10s grupos establecidos... mas. mientras muchos de 10s productores santiaguinos no se sabe si se fortalecen o fortifican con ayuda d e diarios.iter o intra provincialmente. -. Manuel Silva Acevedo.. Piensn . incluso.~ . como lo hicieron 10s poetas del sesenta. IacI1luau. Juan Pablo Riveros. pigs. entre ellos.-rP” F. Ron.l-l-_-_.-. todavia incomprensiblemente inidi to.-. Notorias separaciones e incomunicaci6n seiialan a1 centralismo del subdesarrollo. Muy distinto. otra concepci6n de la literatura. _ . asimismo. las actividades pdblicas. rara o nulamen te considerados por las agrupaciones que-en otros trabajos.. En el presente. el desconocimiento: ninguna de las revistas chilenas de grupos publica a Cecilia Vicuiia. ... ahdire a una opci6n que las asemeja: su interis por la literatura d e la “generaci6n beat”: es decir. quisiera apuntar que el panorama literario d e 10s dltimos aiios de la decada del sesenta -que. el disgregado quehacer literario que sigue al Golpe d e Estado: la privatizacibn econ6rnica repercuti6 en la privatizaci6n social que rebot6 en la privatizaci6n local que . . Per0 10s panoramas nunca son tan simples. -- .-. Diversas son las otras agrupaciones que podrian llamarse “marginales”:formadas por estudiantes universitarios.d e Mardoines.-. iiniversirlarl la Catiilira rlp Tpmrirn _ _ _a diferenria rle ntrac nn f r i p rnnnrte rlprirlirln ----. anora..v .----. puedan entenderse. Santiago”y ‘Tribu No”. y se quieren independientes. a perseguir y dar con secuencias y encadenamientos.. Claudio I Bertoni o Jorge Etcheveny. para mi. . revista* editoriales. y la presencia de otros colectivos -coexistentes d e 10s anteriores.A.. producidas y publicadas en la provincia.-.-.ald Kay. y con -I .---:”+.A ouaBL~s. otro modo de enfrentarse con 10s antecedentes literarios nacionales. becas.__ .sem’an de difusores desde lejos.. Tom5s Harris.. a S pesar de tener una publicaci6n y de haber organizado un “Encuentro de Grupos Literanos” donde todos 10s tradicionales estuvieron representados.. 1”-.-A^ . me parelce. -.--.r f. Simfmn 7. Dremios. su radio fue mLs amplio y se extendi6 hasta Santiago: quiz5 porque cuando Trike. y ‘Notar y anotar mirgenes (poesia chilena: 19GO-1990)..*:-.. cada vez parecemos m5s fragmentos. tal vez.. CL I C ~ U U uc cullullulu~ues prolongaciones.. de la acogida de ~ U pares. 88101. otra forma de ubicarse ellos mismos y d e relacionarse con la instituci6n literaria: la critica -periodistica y universitaria-..l.-.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR Provincianos h e r o n 10s tres grupos de la dicada del sesenta mencionados. *. “Espiga” careci6 del eco necesario e..he llamado “hegem6nicasNR. s610 “Espiga” estaba ligado a la De 1 ‘ 7 P.. Jose &gel Cuevas.. citado en nota G. con la sola excepci6n de Mirumar Hotel y Bur Terminal. seguramen te porque algunos poetas amigos -Waldo Rojas.. desde el centro.-rl Fsniva”~ en 10s capitalinos: “Grupo America”.. era bastante ‘Ver mis artictilos: “Gnipos literarios de la dCcada del GO en Chile”. A pesar d e ser muy distintas. per0 creo que este a i s h i e n t o puede ir derivando en mayor independencia en la creatividad y en desarrollos paralelos: asi lo han mostrado obras de Clemente Riedemann.:A-A. 12 . desconociendo el quehacer ajeno y distante. _ . Santiago.permiten COInplejizar el campo literario de 10s aiios sesenta.. estas diferencias hayan sido camas d e omisi6n y de su efecto. A mencionarlos.. sin embargo. y Ahora. finaliza en 1973-..

pues s610 hoy algunos de 1 de 10s aiios sesenta. lo que n o deja d e ser curioso dada la importancia de las artes contempor5neas producidas en 10s Estados Unidos. iba creciendo: miembros de la “Escuela de Santiago” sostienen que la forma de sus poemas intentaba expresar estas variaciones urbanas: de ahi. y algunos mis solitarios que. lo que tambiin a pueue ser erecuvo. visto y coexistido con la producci6n de esa ilnica decena de poetas. generalmente nombrada como representativa de esos aiios: est0 hubiera sucedido si las voces se h u b i e ran seguido multiplicando. rero. a veces. dia a dia. Jesiis Sepillveda o 1 sus talleres donde asistieron 3 que significaria que a cerca is mls j6venes no conocieron 6n. tociavia en pie. y se demolid y se constniy6 con criterios ‘mmlernos”:ver. tambiin presente. Rail1 Zurita o Juan Cameron. sus versos largos y complicados. hacia 10s aiios confirmando y extendiendo ivencia con “bolsones pre y isi6n. una de las causas de esta ausencia podria basarse en gAlgunas ciudades chilenas viven hoy una segtinda “fiebre arquitecthica”. la total variacidn de sils entornos y la impresidn provmda en siis habitantes. centrada -con mayor frecuencia. Incluso.s quienes. han perdido el centro n: Alexis Figueroa. en estas n existido revistas culturales y Trike. asimismo. De ellos aprendieron.estaban en bilsquedas poCticas distintas que tendrian que haberse manifestado. “Artispice” y “Tebaida”. con la sola excepci6n de Thomas Merton. Guillermo dipe Moya. varios poetas que comenzaron a producir macho despues. en Nicanor Parra.INTRODUCCION mls heterogcneo de lo que se piensa cuando se Cree que s610 existian ‘Trilce”. debe ser similar a la mudanza -de espacio y sensaciones. no may que uesecnar l eviaeiicia que ahora 10s escritores de la generaci6n 6eut ya han pasado a constituirse en “clLicos”. aproximadamente.en escritores latinoamericanos y europeos. tal vez. es cierto. el llamado Bamo Civic0 en el antiguo centro. Con ser bastante contemporinea a obras d e estos autores norteamericanos que. a elaborar una punzante critica y un cierto modo d e mirar la ciudad que. y su lectura les enseii6. tal vez. Nuestras grandes ciudades que. n o se menciona ni publica ningiin otro escritor. t a m b i b se juntaban -como Juan Luis Martinez. les han seiialado pistas para acercarse y percibir la complejidad citadina. por ejemplo. La desaparici6n d e ciertos barrios. a veces. pero. d e Valparaiso. Si se revisa Trike se podri notar que. 10s miembros d e las otras agrupaciones. ni tampoco ningm pintor norteamericano. entre owas perspectivas. la opci6n de algunos grupos chilenos de 10s xios sesenta mostraba cierto dem‘o respecto a las preferencias habituales de 10s colectivos mis conocidos. en algunos sectores. estaban “de moda” en ese tiempo. De& que estas tres agrupaciones marginales de Santiago conocieron a 10s escritores beats. Curiosamente. tambiin han declarado su admiraci6n por 10s 6eaf. tan candente como preocupaci6n actual.producida en Santiago en la decada del treinta cuando “el progreso” lleg6 a la capital. 13 . algiln desenfado. fallecido en esos aiios. sin que una de mando mandara callar.

. Filix Martinez Bonati. Fue PI quien alli dio a conocer a Walter Benjamin. pero quisiera sugerir una comparaci6n con el estricto estructuralismo intn'nseco"'. algunos d e 10s cuales Kay comparti6 con Enrique Lihn.lo eliljo. en especial por algunos profesores del Departamento d e Castellano.. quien habia sido alumno y traductor de Derrida". pigs. Editorial Ciiarto Propio. 14 . el $enitico" de Liicien Goldmann.-. renunci6 a su citedra del Pedagdgico para incorporarse al reciin re-organizado Departamento de Estudios Humanisticos. la 'Tribu No" t w o por suyos a 10s surrealistas franceses. traducci6n del fiances e introdiicci6n de Patricio Marchant. pues todos ellos diluyen 10s mirgenes de una escritura. en traducciones al espaiiol. el boicot a Cuba. n o estaba comenzando a mostrar una apertura hacia lo c coednea y posteriormente. Santiago. por lo general m%srecientes. Tim/my/mnin'a. y SII Licenciatura en Literatura. Editorial Universitaria. Me pregunto si al preferir a 10s beafs. "Eugenia Briro reconoce la labor de Kay y sii influjo en la formaci6n de lo que podrh llamarse iina 'nur\a sensibilidad"..----: I_- ^ _ _ _ ^ A- l-"-. introducido e n Chile hacia la decada del sesenta.A:- comunicaci6n d e rnasas. Rodrigo Cinovas..-A---... Ronald Kay. Con postenoridad. -. y a artistas visuales conceptuales como Vostell y Beuys. varios d e 10s cuales tambiPn practicaron la critica.._. Santiago. A sus seminarios... pero muchas de las apropiaciones de la 'Tribu" pertenecian a un "canon literario paralelo" d e figwas semimalditas. una disciplina y un discurso rigurosamente delimitado. quien ya en 10s aiios sesenta habia ejercido una importante labor en la formaci6n de escritores tan notables como Gonzalo Millin. Gonzalo Muiioz. a quienes ley6. 'Qacques Demda. sus m2. Si bien. y este amplio sustantivo calificador -"literato".. esa desviaci6n de las elecciones literal entonces dominantes.. ciiyo lenguaje y mitodo h e r o n utilizados durante aios.<i. y ese mismo decenio. Nc consideraran a autores d e E! d e 10s latinoamericanos. Bataille. quien public6 La estniclura de la o h lifernn'a. entre algunos literatos. Entonces. ha sido el fuerte impacto de la cultura norteamericana . 1990. por ejemplo. adernis de algunos de 10s autores franceses mencionados. Hacia 1972-1973. pues. h t x i d . Estos acadimicos contaron entre sus alumnos y discipulos a muchos de 10s escritores d e esa Ppoca.Cormorh-Ideas e lndagaciones 3."c ---- ~ lz-". entre otros escritores".. 75 rti y 76. Lacan. i l fue profesor y rector de la Universidad Austral-.exactamente en 1960. _ _ _ ^ .. venia Ilegando d e Alemania. No puedo extenderme.--_. Eugenia Brito. difundiendo la perspectiva estructuralista en un radio m i s extenso que el universitario y santiaguino.:-i-- A:<.Ver: C h t n / m mitindm (I. tambiin son franceses muchos d e 10s autores que se dihndieron y estudiaron en el Departamento d e Estudios Humanisticos. tarnbiin difundidos por el Profesor d e Filosofia.ifPmfum/ml-p//~ OMr). I-. y aqui retorno un cabo suelto: Derrida. asistieron: Diarnela Eltit. 1971. 'oUsoeste terrnino para apiintar a la existencia de divenos estrticturalismos: as:. en la antologia d e Aldo Pellegrini -vuelta a editar n o hace tanto-.a Santo Domingo. entre otros. del Instituto Pedag6gico d e la Universidad de Chile de Santiago -entre 10s cuales. Patricio Marchant.nm-2 -rlmnnrrr cercanos a europeos. semisecretas o incorporadas al sistema un poco a contrapelo. Raid Zurita.

sobre todo. el sicoanilisis. a veces. respetable. Pienso que cada critic0 &be tener todu la libertad para elegir su materia y su enfoque y. Me he percatado que las criticas y cn’ticos que m i s han innovado -con 10s que no siempre coincido. Algo mis tarde. en estos dtimos afios. con mayor soltura al sentirse menos constrefiidos *reo. preponderantemente e n la capital. o n o ensefiaron en ella. por cierto fraseo y modo de expresarse y. Tal vez esta misma “independencia” repercuti6 en su casi absoluto desconocimiento pfiblico.a otras. aunque hubieran estudiado en la universidad. se formaron algunos grupos literarios de caracteristicas diferentes a 10s antcriores. lo que ha redundado e n su falta de consideraci6n por parte de 10s estudiosos que tienden a 15 . en sus actividades y expresiones: e n especial. Lo que. y participaron. a pesar que ciertos poetas mantuvieron un contact0 habitual con 10s colectivos existentes y sus miembros. publicando en sus revistas. en especial por su (buscada) autonomia respecto a instituciones. como lectores. ya que asi como la critica se enriauece D o r la d u r a l coexistencia de discursos varios. una d e las notas indudables d e la con estas caracteristicas. feministas. desde la filosofia. n o me parece tan d l i d o es cercenar el panorama cultural privilegiando exclusivamente una escritura a costa d e restarle todo valor -y hasta existencia. en ocasiones. a una militancia partidista. e n su mayoria n o tenian un pasado acadimico. ademis d e ser practicada en otros paises. es decir. o n o habian comenzado a producir y construir el discurso que elaboraron.INTRODUCCION No quisiera terminar sin decir otra palabra sobre la critica: como acaba d e notarse. sus mitodos y acercamientos se han diversificado con enfoques desconstruccionistas. por alguna carga dogmitica-. sin embargo. Otro rasgo nuevo e n el campo del arte posgolpe h e la adscripci6n d e ciertos criticos a grupos artisticos determinados: ista es una opci6n personal y. con posterioridad. 10s criticos tambiin preferimos algunos textos y autores a otros.a una imagen y trayectoria preexistentes y. sin duda. o con una sociologia literaria n o mecanicista que hace ver el context0 d e obras y autores. en consecuencia. adem&.

Pan’s. en 1990. Rqueln. muy en especial.que.. remite a su novela. recoge 10s uabajos presentados al Colcquio Internacional: ”Lediscoun crilturel dans les revues latin-amCricaines de 1940 B 1970”. cada entrevistado n o participa en forma aut6noma y aislada sino que se expresa.Este volumen de la dicada del 60”apareci6 en: Amhim. tambiin.. el relato de Julio Cortizar que. “Algunasrevistas literarias chilenas Nw 9-10. En esta modalidad y con este tono -y respetando. preparado por el futuro Licenciado en Literatura. las conexiones -tanto con 10s literatos anteriores como con sus contemporineos. entre el momento en que fueron realizadas las entrevistas y el tCrmino de este volumen. que se completan con numerosas notas explicativasy documentaci6n. Pero. 315324. sus preferencias poeticas. en ocasiones excesiva. 1. realizado en P a r k en la Uni\. se aiiadi6 una zona de Anexos que refine dos escritos mios. Por s i i parte. Intentando ampliar y complejizar el panorama de 10s escritores que se iniciaron en la dicada del sesenta. I4Un ‘Cuadernode Literatiira”. quiere cotejar recuerdos para diversificar puntos de vista. que de la obra d e 10s autores interrogados. 10s nexos de la literatura con otras artes. 16 .. se agreg6 un capitulo que intenta acoger algo de la actividad realizada en Va@araisoy Visa del Mar. Este libro dice m i s de un momento -un sector del campo literario de la decada del sesenta en Chile-. “A 10s ’’El primer0 fue citado en la nota 6. en ocasiones. colocadas por mi para otorgar mayores antecedentes y aclaraciones. simuldneamente. sus posibilidades de publicar . aunque. En su inmensa mayoria. sobre diversos tbpicos. Cahien du CRICCAI.. en la totalidad de la grabaci6n original. puede haber redundado en cambios de opini6n d e alguno de 10s entrevistados respecto a sus expresiones. y casi textualmente. tambiin. la acogida critica que tuvieron esos j6venes poetas. mndpln hnrn nmmr. ya publicados. entre otros aspectos.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK en torno a cada una de las distintas agrupaciones literarias -que son presentadas individualmente-.del Departamentode Literatura. tanto con el medio cultural. por lo general. aunque no existi6 como t l he organizado mediante a. deesta Invcflucci6n. lo expresado en forma personal. pigs. Ademis. La distancia temporal. Hugo Bello Maldonado. en La memoria: modelo para ammrquieren presentarse. y otro sobre uno de 10s talleres literarios m i s importantes de esos aiios. Como clausura. en una re-ehbwadu conversacidn -cercaria a un debate colectivo. a su vez.. 10s modos d e relacionarse de la universidad con la cultura.n mmnnnn. d e Santiago. el trabajo de ordenamiento respeta siempre.enidad de La Sorbonne. y. se agrega un “indice Onomistico”. AI enterarw d ~ titiilo. Sin embargo. a las partes dedicadas a 10s colectivos literarios. 1992.. por la brevedad de las participaciones. demasiado someramente: las concepciones literarias de 10s autores. de la FacolLzd de Filosofiay Humanidades d e la Univenidad de Chile. social y politico nacional como internacional-. sobre cada uno de 10s aspectos conductores. relacionados con estas materias: “Agrupaciones literarias d e la dicada del 60 en Chile” y “Algunas revistas literarias chilenas de la dCcada del sesenta”’3. todo lertor rerordar5 62 Mndpln l para a m r . Seria deseable que existieran espacios donde pudiera desatarse una polemica o plantearse las discrepancias . Si bien cada intervenci6n n o es reproducida. el habla oral-. reflexiones sobre este asunto serin rescatadas y recogidas prcjximamente en otra p~blicaci6n’~. Toda esta disposici6n pretende hacer mis igil el conjunto por la diversidad de perspectivas (no siempre coincidentes) y. el Taller de Esm’twes de la Universidud Cato’lica. no s610 las caracteristicas de 10s grupos literarios de esos aiios sino. el montaje de fragmentos de las entrevistas personales.

.. Morlrloprrrn nnnnr. siempre m6viles y alusivas -tal como el 62 a Raynela-..Vale la pena anotar que la 1' edici6n es de octubre de ese aiio y la pa. cada entrevistado fue annando evocaciones y ia recuerdos mGltiples. 10s acuerdos.miran con simpatia e interis. residente en Paris. rebatian o confirmaban a 10s anteriores. n o siempre completos. Por esto. no siempre de f5cil acceso .A su v a . Buenos Aires. completaban. Y esta construccidn se complejiza ailn rnis. cuando rebotan en eco las sugerencias. las criticas. pues. cuya obra -y persona. como se ve: nenlm'm: modelos para annar.por quebrar la voz Gnica y privada. al desechar ciertas versiones. Ademk del homenaje al escritor. n o haya un autor mis impactante en 10s aiios sesenta que este argentino.simbolizan y sintetizan tantos rasgos d e ese tiempo. la m m ' a h . I ''Palabras d e C o r t h r en el Preimbulo de 62. porque el lector tambien compondri su relato al elegir ciertos juicios. tan vrilida y tan incierta como la memoria personal. para relativizar y hacer ver que no hay ni unaverdad ni una objetividad posible. Memorias rnGltiples. pero el guiiio ha sido voluntario. 17 . 19FS. las menciones. ya lejano -tan mitificado como desacreditado-. siempre subjetivas. siempre aproximadas. cuando yo seleccionaba entre las mis d e dos mil piginas de reflexiones. a la vez. que todavia hoy muchos -0 algunos.INTKODUCCION posibles sorprendidos les seiialo"15:tal vez no sea muy logrado un nombre tan dependiente. partir d e rnis preguntas. pero. y llegar a sus propias conclusiones sobre un period0 ya prbximo. multiplicando opiniones e historias.. que yo desplac6 a un material distinto.. que es mejor asumir (digo: asumir.. de noviembre del mismo. al aproximar lo distante y separnr lo cercano. posiblemente. y n o repetir) que olvidar. iba componiendo una realidad rnis rica y polivalente. iojo!. del apelativo de Cortizar me interesaba enfatizar el caricter de construcn'o'n. y elegia otros pareceres que aiiadian. opt6 -cuando se pudo. Sudamericana.

de modo mls o menos directo. prohablemente. en 1955. ide cerca d e quinientas piginas!. todavia. personalmente. cuya memoria file rescatando todo un ambiente cultural de sus aiios de estudiante. creen que “Trike” fue el h i c o colectivo que existi6 en la dicada del sesenta. tambiin. en especial 10s Ennrenfros dePoetm. porque todavia conserva esa timidez y discreci6n. en Santiago. quien pudo conocerlo cuando PI era un escolar. creo que es Federico Schopf quien le imprimi6 un real alcance nacional. Creo que todos colaboran a esta configuraci6n “cubista” de ‘Trike” donde aparece r l n y podrin percibirse momentos diferentes d e si1 desarrollo y eooluci6n. al nuevo enfoque. en 1964. Usando otros medios. que volvieron el diilogo. A pesar que fueron numerosos 10s integrantes d e ‘Trike”. por telPfono. se comunicaron Walter Hoefler y Carlos Cortinez. Su colaboraci6n muestra una detenida y rica reflexi6n sobre la 6poca. demasiado escueto. regularEn mente. y su revista. en septiembre d e 1987. del 25 de diciembre d e 1991. este ambiente d e destrucci6n n o impidi6 que el grupo literario “Trilce” surgiera en la Universidad d e Valdivia. pude conversar s610 con dos. y aquel d e Valdivia. Sin embargo. hice el tercero. en parte. m i s o menos indirecto. Trilce. colabor6. s610 unos atios m l s tarde de la fundaci6n de la valdiviana Universidad Austral de Chile. I OMAR LAPA: Valdivia tuve varios aiios de estudios no muy met6dicos: creo que. y por c a m . cuenta Carlos Cortinez. y de Clemente Riedemann. del 28 d e marzo d e 1988. recordadas por Cortinez. 1964. con el terremoto y maremoto posterior”. Habia llegado alli en 19 . Si bien contact6 aJuan Epple. despues vagamente 10s liltimos cursos. No son pocos 10s que. donde la participaci6n 4istante. cuando ‘Trike” ya existia. sus respuestas no me Ilegaron. fue blsico. donde 61 Ileg6. me Ileg6 un larguisimo trabajo de Cortinez.Jorge Torres Ulloa. fue el intercambio con Federico Schopf. M i s extenso. desde Alemania. Despuis d e varias tentativas frustradas. tanto en el conocimiento como en la presencia del colectivo. y anterior. mis tarde.en 1960. Ni siqiiiera por escrito sino en cuatro diskettes. que tenian algunos antecedentes que podian responder.de Waldo Rojas. donde debi6 partir despuis d e ser exonerado d e la Universidad Austral. Para suplir si1 ausencia incorpore algunos juicios suyos expresados en textos que refieren a ‘Trike”. como joven profesor. quien quiso estar presente con extensos razonamientos sobre sus propios poemas. su fundador y director. no me file ficil encontrar a Omar Lara: en parte porque sus estadias en Santiago eran esporiidicas y muy breves. como puede percibirse en la segunda ipoca de la revista. a esta reconstrucci6n del colectivo al que 61 perteneci6 desde temprano. En buena parte esta idea se debe a la trascendencia e impact0 que alcanzaron algunas d e sus actividades. contempor5neo del colectivo. me pareci6 interesante integrar las opiniones de 10s poetas valdivianos. el impulso de Omar Lara. s610 unos pocos atios despues que la ciudad y la regi6n habian cambiado de apariencia en su aspecto y geografia. Sin duda. Hoefler respondi6 por carta. pero cercana. Sin embargo. Aunque n o hayan pertenecido a la agnipaci6n.

veo que habia cierto fundamento real para que yo amara a la ciudad donde mi vida d e pronto habia encontrado tanto estimulo.. escribian textos d e poesia o d e prosa.. que remonte y que celebre en poemas. que en ese entonces se interesaba tambiin por la literatura y ripidamente lleg6 a la m6sica16. del sur. Entre. ese bello rio caudaloso.. d e inmigrantes o descendientes alemanes. donde reside en la actualidad.. Teniaveintidn aiios. pesado y poetic0 . Sergio Onega se dedic6 activamente a la miisica y a la politica.. para continuar Pedagogia en Castellano. entre 10s 28 y 10s 32 de mi edad (1962-1966). Es el autor d e I3purl1lounidojnmismi vmcido. e n la Universidad d e Bucarest finalice la carrera. e n Temuco. pero habia terminado mis estudios secundarios en Santiago. y me gradue e n Filologia con menci6n en espaiiol y e n rumano. I’rncmnros (con Claudio Iturn). merced a un convenio entre la Universidad d e Chile y la Universidad d e Valdivia. pues soy del 1’ d e enero d e 1940. e n mi mundo valdivlano en aquellos aiios. Canal 1 I-. despuis d e haber estudiado e n el liceo d e Nueva Imperial. raida. a esa Iluvia constante que le da su muchos rostros criollos) 0. tenia una cierta atm6sfera poitica. donde naci el 8 de marzo de 1944. me parece que entre 1976 y 78. Yo participe marginalmente e n 61 porque m i s bien tuve amistades con Sergio Ortega.. junto al Calle-Calle. Esta ciudad. dependiente de la Facultad d e MCsica de la Universidad d e Chile. a la carrera d e Castellano. en el Internado Barros Arana. Entre ellos: Oscar Hahn. Doce aiios e n el e n I Y b W . En el exilio. termini el programa de Castellano d e la Universidad Austral.. d e Osorno. apartada. y muchas otras canciones grabadas por solistas y grupos de la llamada “Nuem Canci6n Chilena”. pero n o obtuve el titulo. melodia habitual a la ciudad lluviosa y verde y humilde.. el rio d e Valdivia. Pero esta Pedagogia se interrumpi6 al segundo aiio. y ahi continuamos estudiando.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR 1963. y nos trasladamos a Valdivia.. 20 .constituyeron el “Grupo Literario Yunque”. e n el reciin creado Colegio Regional de la Universidad d e Chile. Fue profesor en el Consemtorio.. Ripidamente. la Austral. perteneciente a esa casa d e estudios.. adembs d e querer hacer estudios. en 10s suburbios de Pans. tenia dieciocho aiios. lento y ancho. WALTER HOENR:EstudiP en Valdivia. Durante el gobiemo d e la Unidad Popular dirigi6 el Canal 9 de televisi6n -hoy. y vetas d e sangre araucana visibles en acaso e n mayor medida. en Nueva Imperial.y “Con posterioridad. y segui e n esta ciudad. Finalmente. FEDERICO ScHorF: Sospecho que e n t r i a1 Instituto Pedag6gico el axio 1958. e n el sur. sientlo el director del Consemtorio d e Pantin. yo naci el 9 dejunio d e 1941. Luis Navarrete Orta: estas tres personas -de mbs edad que la mia. terremoteada. Esto podia deberse a su faltade pretensiones. Luis Araya Novoa y un joven venezolano. en 1962. e n la Universidad d e Chile. despuis d e haber compuesto centenares dejinghcomerciales en 10s arios sesenta. a su variada composici6n etnica (retazos de hispkicos. Durante todo SII exilio pemianeri6 en Francia. venida a menos. que cruci tantas veces. que yo habia comenzado en 1961. nos dimos menta que algunos d e 10s alumnos que entraron el mismo aiio que yo.

si reviso la antologia d e Carlos Olivirez.. son precisamente estos sectores 10s que ven como uno de 10s caminos de promocidn social d e sus miembros el ingreso a la enseiianza superior. aprendi ahi a ver la experiencia cotidiana como experiencia artistica. salir al extranjero por medio de becas y ya no d e cargos diplomiticos. tal vez.irez. una manera d e encontrar una profesi6n paralela que les permitiera subsistir. 1988. Este libro redne a veintiim narradores y el mismo niimero de poetas. Los veternnos del 70". como la generaci6n d e Pablo Neruda. "Carlos 0liV. la promoci6n o generacibn que m i s netamente cumple esta doble filiacibn es la nuestra puesto que. la mayoria de 10s cuales comenz6 a prcducir y/o publicar en la dicada del menta.signific6 una ruptura con mi comprensi6n del mundo. SCHOPF: Me dices que nuestra promoci6n seria la pnmera que mayoritanamente llega a la universidad: si. 21 . de preferencia al servicio diplomitico. son autores que ingresaron o estudiaron en la universidad como una manera d e complementar sus intereses literarios.. De manera que se produce la situaci6n tautol6gica.. hasta entonces. Juvencio Valle. bueno. Si n o aprobi 10s cursos. porque permitia salir al extranjero. Antologia. Santiago. a partir de la figura d e Ruben Dario que hizo ver que. En 1965 regrese aValdivia y entre a estudiar Castellano. si no recuerdo mal. Ediciones Melquiades. Desde luego. etc. diria yo.. sospecho.La$urkrnnmdrl70. Neruda trabaj6 en la administraci6n pGblica. ista era una idea.Tal vez.. que 10s intelectuales de nuestras promociones -inchso. tambiin.. pues el origen de las capas intelectuales d e aqui ha sufrido cambios desde fines del siglo pasado hasta nuestros dias. el propio Neruda ingres6 varias veces a la administraci6n pilblica. tengo que concluir que la gran mayoria de 10s seleccionados son escritores que pasaron por la Universidad d e Chile o por la Universidad Catblica y. recordando que las generaciones an teriores habian procurado obtener esta subsistencia en la administracidn pfiblica.. Rosamel del Valle. parte d e 10s intelectuales de la generacibn del 50-. le era posible a las capas medias el ingreso a la diplomacia . en este sentido. esper6 vivir de la carrera universitaria. como: Angel Cnichaga Santa Maria. pero nuestra generaci6n. han pasado simuldneamente por la universidad en virtud d e su origen social.284p8gs. en relacibn con el desarrollo intelectual d e Chile. muy probablemente. pero pienso que quiz& esta pregunta habria que encararla dentro d e un context0 m i s amplio... probablemente. y tal vez en la generaci6n nuestra predominan 10s intelectuales que se originan en las capas medias d e la sociedad y. establecida durante el Modernismo.

con mucho dejuego dentro d e la pretensi6n que quen’amos darle al trabajo que haciamos.. tambiin. y eran de m5s edad que yo. de falta de una linea programQtica definida. y en esa ciudad habia un grupo que se llamaba “Puelche”. todo -cotno dije-en un context0 de amistad. Lo integraba. en Temuco.W MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR momento de fundaci6n del grupo ‘Trike”.. profesores . Sin embargo.. de solidaridad entre nosotros. Zaror y Hunter. En “Puelche” estaba Gustavo Adolfo CQceres. me di cuenta que se podian hacer muchas cosas. todo e n un ambiente bastante relajado y. en una cabina telef6nica de la Universidad Austral donde trabajaba uno d e 10s poetas de Valdivia. una periodista que le . per0 es asi porque fue exactamente ese dia que nos juntamos. HOEFLER: existencia inicial d e ‘Trilce” fue posible por la confluencia de Omar Lara y La d e Enrique Valdis como alumnos de la Facultad. llegui al Colegio Regional cuando todavia era bastante joven. una actividad ibagenerando otra. y yo tuve muchas ganas d e participar e n el. Habia periodistas. integrantes d e otros Qmbitosde la Universidad. de la universidad’*. d e trabajo en conjunto. y Carlos Cortinez. y el apoyo discreto de algunos profesores como Jaime Concha. Luego. Eduardo Hunter. con bastante dejuego .. En ‘Trike” se mezclaba el rigor d e lo que pretendiamos hacer. con ese prop6sit0.. y tienes raz6n al decir que istos son 10s lazos que nos m e n . un poeta de Temuco con varios libros publicados. LAM:Bueno. habia un sentido d e amistad. no pertenecian a la Universidad. aparte de que era el Secretario General o de cultura. como te decia. per0 tambiin surge por una especie d e obsesi6n personal: yo. de modo que creo que me q u e d i con las ganas d e hacer un trabajo colectivo. ‘Trike” existe por coincidencia de intereses y por amistad. per0 no aceptaban aspirantes a poetas o poetas sin publicaciones o sin una obra ya visible. d e modo que llegue a Valdivia con la decisi6n de formar un grupo que se iba a llamar ‘Trike”. como persona d e confianza del rector Martinez. al contenido con que queriamos Ilenarlo: d e al@n modo. que era un nexo institucional importante con la Rectoria. que todavia no se habia ido a Concepci6n. LigeiaValladares..

(LARA: el primer librito mio. ese grupo d e j6venes poetas. segiin Omar bra.fuimos: EnriqueVdd@s. el libro reilne quince poemas. ban e n la actividad cotidiana que. d e ‘Luis Omar b r a ” . sospecho que hacia 1965-1966. yu y a i a u a v x a Lvrinan3 HOEFLER: el primer verano en Valdivia. seguia un poco lo que yo escribia. n o se si toda la plata. pero fui obstinado y gane la pelea. y fechadoen 1964. Con posterioridad. mis amigos d e ‘Trike”. y le dije: “cuesta tanto”. y el me dio. quien era Prosecretario General de la Universidad. gravitaba Floridor PPrez” y Waldo Rojas. mi profesor de gramgtica en el Colegio Regional. a “Anispice”. A r g u m t o del diu. Luis Zaror y yo. y mi vida con mi mujer y nuestros cuatro hijos. el n k l e o d e este grupo. pero la mitad. consistia.De cierto modo es una autoediciBn. ingresaron: Carlos Cortinez. Posteriormente. En ese tiempo nadie todavia tenia obra. habria aparecido en 1963. Perez estuvo ligado. en esa reuni6n inicial. de Padre Las Casas-pueblo cercanoaTemuce. ScHorF: Cuando yo llegue a Valdivia. Quienes participamos. con una historia bien conmovedora. y fue testigo de mis fervientes deseos d e publicar. . en diversos momentos. me incorpore yo y. el nccleo del grupo ‘Trike” estaba constituido por: Omar Lara. a pesarque. Claudio Molina. la u c c i ~ ~ u i i L I U L U U ~ L UL-L U L I ~ L e n Temuco. CoRTiNEz: En Valdivia. por lo menos. y lo defendi mucho en laprimera reuniBn porque habia otras propuestas: alguien queria ponerle ‘Taller”. e n 1965. Entonces. pero En desputs ust solamente Omar Lara. alrededor.. un volumen delgado publicado e n Nueva Imperial o en Temuco?”. salvo el. pidete un presupuesto e n la Editorial d e Padre Las Casas”. y d e oidas conocia a Carlos Cortinez. En siis treinta piginas. de ConcepciBn. pero es un error porque es del 63.firme como Luis Omar Lara. ademis de mi trabajo en mi oficina d e Extensi6n Cultural. se agregaba como un elemento m i s d e mi felicidad.. el me dijo: “bueno. efectivamente. UY~IIU iiauAa I I V LU a v aurju. en el tercer piso d e la Casa Central d e la Universidad Austral. pues Juan Larroeta.--. asi como Federico Schopf. en nuestro contact0 diario . pero creo que fue a travPs d e Carlos Olivirez que conoci a Omar Lara. Eduardo Hunter. con poemas escritos entre 1959 y 1963). vi En las “Hojas de Trike”que se vendian en la Plaza.. que le daban a mi vivir interlocutores “Hoefler se refiere a A p m m l o rkl diu. Como se verA en el capitulo siguiente. uyu. “Federico Schopf es el h i c o que alude a la cercania d e Floridor Perez a Trike”. en verdad. despues que regrese d e Valparaiso. editado en la Imprenta San Francisco. Enrique Valdts y Carlos Cortinez.. Ese seria. m b que e n las reuniones que d e vez e n cuando teniamos. Walter Hoefler. y asi pude publicar yo ese libro que aparece fechado en 1964. diria yo.y yo lo hice. No se ya en verdad a quien me presentaron primero.

una escultura abstracta bastante interesante... donde yo s o h ir a jugar a1 fGtbol. sin embargo. Durante todo el tiempo que estuve e n Valdivia.". acuarelas e . incluso. Nos encontribamos en el Cine Club. .. . sino como participante activo de una serie de actividades ya mis internas de este grupo como la elaboraci6n d e la revista. porque en esa tpoca era escultor y narrador. se incorporo a ias acuvlaaaes.=l ""y"""" -. empect a sentir la pintura como peso y lastre.. ---. mediante unas ediciones d e bolsillo que llegaban a una libreriavaldiviana y que probablemente nadie mis compraba. en i verdad.HUI~F: 24 .. pero p u ~ i i c o tambien tardiamente. larismo valdiviano.. M o r a bien. . apareci6 Federico Schopf. r n m n .. Ese medio cultural valdiviano podria parecer pobre si uno lo contempla retroactivamente desde cualquier metr6poli. Heym. . per0 recuerdo que ya cuando niiios asistimos juntos a una pelicula que hizo un vecino d e la calle Esmeralda. en calidad de integrante perifirico.... en un medio m k . la preparaci6n d e las reuniones d e 10s futuros Encuentros. incluso el poema que Carlos Oliv5rez seleccion6 e n Los JC. m i s paisaje e imagen que cerebro. . oleos.. algo que en verdad n o estaba tan mal encaminado..in= rnniair?" .*. I niiios maldadosos. per0 bkicamente inofensivos.--. . como un grupito d e bichos raros. costaba mucho que publicara.II" A ' ' " " r\ -11 '""'y'"'\L..I r . un poco lirico.. haciendo poemas un poco acuarelisticos. Acaso..... quien venia c o n k t a d o como Profesor d e Estitica a la Universidad. por 10s honestos ciudadanos valdivianos... Poco m i s tarde. pero.. ae 'Trike". per0 que eran m i s baratas que las ediciones castellanas.. ni siquiera en Iowa City. y Carlos Olivrirez. Como ejercicio seguia leyendo y tambiin traduciendo a algunos poetas alemanes: Stadler. . n o s i c6mo iramos vistos.ae una misma causa.. . romper con esos medios modestos del 61eo o d e la acuarela.I U. desde afuera. Me daba cuenta que para hacer algo en pintura necesitaria otros materiales. . . HOEFLER: una temprana afici6n a1 cine. curiosamente. y Walter era tambiin dibujante y poeta. mis bien escritor e n secreto. Y C .. que m i s tarde pas6 a diagramar la revista Trih. Trakl. pero fundamentalmente una persona que buscaba expresarse con escultura. JCHUIT: P. y que me resultaba mis limpio y ficil escribir poemas. IIOEFLEK: cn ese tiempo yo nabia comenzaao a pintar de tocto: pastel.in rnmnlnt AP . naoia oivlaaao nomorario. . "J' " . eg6latras e inGtiles.. . De ahi me niipdir la x n c n .. i q u i ironia!.de> del >rte del cine e n Pcner. tal como Walter Hoefler que si particip6 desde mucho antes. waiter parricipo en toaas ias reuniones. tambitn. pude exponer en un Sa16n Universitario en Valdivia... h que ernpec6. nos veiamos a diario rraternalmente y ceiebrabamos a una misma diosa: la poesia bien amada.... con mucha agua y poco color.guan cppie. nunca hevivido.. Pero. a quien yo conocia bien era a Guillermo Por Monforte. Walter era miembro del grupo. . estimulante para mi propia crc LAM:Otro integrante fueJuan E ~ F Santiago. se integr6 n o solamente como visitante de nuestros Encuentros. ... SI.

el 9 d e febrero d e 1978. 63-69. 1990. Lucho tuvo una reacci6n ejemplar.Jose Miguel Ibiriez L -el nonibre real del m'tico del diario santiaguino. pero a 10s que les dio una nueva forma durante el period0 que Walter fue profesor d e s la Universidad de Valdivia. AdemL: Enrique Lafourcade. El Mrmm'o. Pensamos todo est0 proyectado para el segundo semestre del alio 72.Iaime Conchn.. que era una especie de seiiuelo para que llegara mucha gente significativa a la ciudad .es: 'Medespidodelaciudad". Mmmincik mnnm'n. la Universidad asumi6 la actitud que era d e esperar. El poemadeHoefler. y su generosidad constante. que fue en 10s tiempos en que se hizo el trabajo mis complejo. coartando toda posibilidad de apoyo a labores d e extensi6n. edicibn y pr6logo de Leonidas Morales. Ediciones IAR. Ignacio Valente-. Oyarzfin. Editorial Universitaria. pero Luis tambiin algunos profesores habian vencido ya sus recelos.irez. el proyect6 una sene d e exposiciones y como no teniamos sala. m i s dificil tambiin.es el nombre del conjunto d e textos de Hoefler. public6 1)nrmnfo. Puede leene su I h r i o . aproximadamente en 1975 6 76". Santiago. Agradezco a Grinor Rojo este dato. Santiago. en el gobierno d e Eduardo Frei.TRILCE veteranosdel 70x10 es d e 10s aiios sesenta o setenta sin0 que refine textos d e esas ipocas. pigs. LAW:A pesar del desempeiio de Lucho Oyarzfin. 25 . E una especie de despedida nosmgica a la ciudad.t d e Walter Hoefler y Enrique Valdes. y d e Alfonso Cdderbn. C Mrrmrnn. 1990. por ejemplo. cuaiido no tenian por el grupo una simpatia abier t . te decia que. . pensamos en exposiciones en 10s mismos lugares de 10s sindicatos o en un "En enero d e 1970. "Luis Oyarziin". HOEFLER: Oyarzfin Ileg6 a Valdivia y h e incorporado empiticamente a 'Trilce". I1 Para laobradeOliv. 23Despu. en este plano. Pero. buscamos. a.6s d e ser Agregado Cultural ante las Naciones Unidas. sus distancias. y apareci6 por primera vez en el periiKlico 13 (inrm ilr Vn1divin d e esa ciudad. Su j r t n d o file:.. Luis Oyarztln (1920-1972) vivi6 en Valdivia. 'Encubrimiento y descubrimiento de Luis Oyarziln". coleccidn Los Contempol. y H e m i n Poblete Vans. pensando no solamente en un lugar tradiciond sino en un espacio de nuevo tip0 para darle un contenido distinto a una labor d e extensi6n. "Voces y resonancias d e la Toma d e Valdivia (182CL19iO)".ver: nota 17. 8 d e julio d e 1990. la Universidad Austral de Chile.queallisepiiblica.ineos. con motivo del Sesquicentenario d e la Toma d e Valdivia". Concep ci6n. que habia sido el ganador del 'Premio de Poesia establecido por la Universidad Austral d e Chile.

de abril de 1967. . en TXm. 1111 CopdLlU l l l U y d U l C l L O . . le Uieron dimension nacional a1 g u p o . n o habia selecci6n d e 10s miembros. pero sin una figuraci6n especial aunque participamos en recitales o e n encuentros: Temuco. con sendas becas.. La gente Ilegaba. que se sentian parte d e PI: fot6grafos -como Guillermo Monforte y Luis Bustamante-. El p i p 0 fue muy abierto. por cierto. la escrihen o escribieron aquCllos que tenian mayore conflictos d e ubicaci6n social o afectiva: Federico y Omar.h’?nrrh~~rmim. Hunter fue corresponsal d e p e r m y propiciador del Golpe Militar. Yotras personas estuvieron con nosotros: Ronald Kay particip6 en el PrimerEnnmzntro. incluso d e otras iireas. creo. que era yc1. “Ni L y ni Manuel Silva.. ~ U\KA. quien junto con Waldo Rojas y. te decia que Waldo Rojas. no habia una pretendida escuela “Trike” o una tendencia que nos uniera. hojasde poesia G7. creo que dej6 la poesia para siempre o Csta lo dejb a PI . Zaror n o public6 en ese en tonces y se creia que habia dejado la poesia. Enrique Lihn y Efrain Barquero. Colabonciones de Kay y Nahn fiieron editadas. estoy pensando en la gente d e ‘Trike”.. De todas maneras. ya mucha gente no escribe y lo que hace Federico Schopf. . la mejor poesia.. es muy distinto. mGsicos -como Enrique ValdCs. publicada por l. por ejemplo: 1111 respeto mutuo. Habia cn’ticos:Jaime Concha. que r e c q e 10s ecosiniciales del I... Millfin. el otro a Alemania. 26 . r . En esc aiio. . y cuando te hablo d e estas caracteristicas._ . nos incorporamos un poco Juan Epple y yo. se integraba o no. n o tenia un programa d e trabajo. Waldo. d e partida. Sin poemas de cada tino de 10s ires fiieron piiblirados en el libro I’o&i Cliilnw (19h(L1965). . Nlo. que vivh en Santiago. .enero-niarzo 1968. amistad e n la diversidad. adcniis.Nunca fue un grupo estrictamen te formal. Chilliin . I l l U Y C l r W U C U . que circulaba e n torno a algunos planteamientos biisicos nuestros que eran. N” 13. De hecho.. . era gente nuestra. pero hace poco apareci6 u n libro suyo. Umar. . que reirne colahraciones de 10s participantes en el ‘Segundo Encuentro Nacional de la PoesiaJoven”. ni Oscar Hahn aparecen tnencionados en la lista de asistentes. por ejemplo. el registro m. especialmente por ma de 10s contact0 d e Federico con Nicanor Parra. Y Hunter y Zaror.. que en esa Ppoca. el mismo Carlos Santander. de abril-mayode 1965.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK . teniamos un director. Manuel Silva. pero en 10s dem5s compaiieros: Quezada. pt:ro el grupo. . Eugenio Matus . gente amiga. asimismo. yo te dije que n o habia un proceso formal ni e n la constituci6n ni en las actividades del gnipo. Trih. pero no SP si asistieron‘“.. . escribia cuentos-.A este nGcleo inicial se sum6 Federico Schopf. I l d U l d I l l U L I l d g C l l l C . I . Del grupc ‘Trike”. es absolutamente d e ‘Trike”. uno a Estados Unidos.is completo d e la reuni6n. Valdivia. pero eso era una simple manera d e ordenar el trabajo.a Manuel Silva y Oscar Hahn 10s publicamos. iramos todos bastante individuales en cuanto a nuestra labor. L L 51 LlpU I1 I I C C G I d I l l L l y .. una n o imposici6n d e nuestros propios modos d e trabajo: digamos. emhaqo. En 1968 se fueroi Schopfy Cortinez.

se altide al "exito"con que se llabian efectuado "Loslunes de Trike".exacto. de la formaci6n. como Waldo Rojas: en verdad.. per0 habia personas que lo hacian con bastante m i s precisi6n: como Federico Schopf. es la primera generaci6n que sabe que es necesario.cargo de: E. SCHOPF:y por otro lado. conocer la poesia e n otras lengias para poder crear en la propia. y hablar d e otro significaba plantearse cuestiones que nos preocupaban a nosotros mismos. teniamos reuniones ae traoajo. en ellos se unia el rigor del critic0 con la creaci6n. por ejemplo.L a y'l'olanda Oyarztin. claro. Enrique Lihn fue invitado. m i s q u e a otras anteriores. d e Vicente Huidobro. Hunter. e n cierto modo. tambitn. . 0. Srhopf. da la impresi6n que nuestra generaci6n es la primera que rompe decididamente con la idea del poeta inspirado. lleg6 el axio 66. de septiembre de 1965. en algGn tip0 d e interpretaci6n o anilisis del poeta presentado y en la lectura d e textos representativos . descubre pogramdticumente -insisto e n este tirmino-. Eugenio Ringeling. . a "En Tnh. per0 nos atreviamos a formular juicios pCblicos. habia sido una d e las figuras principales del PrimerEvcuentroque se realiz6 en Valdivia.antes d e mi Ilegada.Nicanor P a m . en algunas ocasiones. Luanao yo iiegue se reaiizaoan unos recitales d e 'Trike". cuando nos reuniamos con 10s otros companeros d e otras ciudades: XHOPF: . e n 1965. Estas presentaciones consistian en una breve introducci6n. LAM: Si. remiones qtdncenales "destinadasa analizar y ronversx sobre la o b n de alginos p e t a s Hasta ese momento se liabian dediratlo sesiones a: Gonzalo Rojas. a w 27 . nos concernfa. a esta generaci6n se le hizo evidente programiticamente. F. del poeta que obtiene fuerza d e fuentes misteriosas. el caricter internacional d e la cultura. en la d e Enrique Lihn..". avalados por el conocimiento que teniamos unos d e otros: m i s que opiniones criticas eran aproximaciones sobre un proceso que. y yo.. que la poesia no 6 1 0 resultaba d e la inspiraci6n sino. present6 Altaror. en especial. Gonzalo Rojas habia estado varias veces en Valdivia. Vallejo y Gabriela Mistral (Th)..hojns d e poesia N" 8.. respectiwnentc. n o recuerdo si semanalmente: era una lectura d e poemas d e 10s miembros d e este grupo o se presentaba a otros autores: recuerdo que un arquitecto. G s a r chilenosy extnnjeros ..y. es decir. Enrique Valdis se centr6 e n la poesia d e Gonzalo Rojas. es verdad que al estudiar Castellano teniamos cierto conocimiento d e teoria literaria y critica. Ahora.. claro. Lo mio era una actividad pasajera y casi irresponsable.

digamos. que impiilsaron la pitblicaci6n d e F u p ncfimy I:'nv& y. porque two una aparicidn relztivamente muy temprana.~ n w r i c rriicrc a ius p w pcnquisras qiir coriicnzaron a protiunr con posrenonoao ai w i p e a e rsracio. Oscar Hahn es un fen6meno aparte. en primer lugar. curiosarnente. auS S S 1. Claro. De hecho. n o veia eso e n la poesia d e Gonzalo Millin o del Waldo Rojas d e esa ipoca. 3 a superficial. n o todos. per0 que n o se neaaba a recibir invecciones de la poesia extraniera. inserta en la tradici6n nacional. que parecian productivos. dotada d e un gran sentido del humor. a S S iiuuicia quc iiauia u c uiiciciiuaa. sino que muy firmemente vinculada con ciertas tradiciones. pero dentro d e un conflict0 civilizado. lo cual no significaba -desde mi punto de vista. Carlos CociAa y Mario Milancn. sino que se reconocia este pluralismo en la medida de que alguno d e estos autores. 01 textos.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK pesar de que. por cierto. que no se proponia como novedosa en primer lugar. se trataba de producir una poesia. con posterioridad. per0 que hacia us0 y mal us0 d e algunos recursos f i d e s . es decir. r c Entre ellos: Nicolis Miquea. a a $9 I 1 e IIVIXL.Carlos Decap y Miquea. y se mantuvo dentro d e una linea -que quizis algGn dia podamos tambi6n comentar-. Omldo Giro.LK. por lo menos en mi prop6sito. algo Iirico. de Tomis Hams. proponian modelos. iiauiid qUiLd que aciidiai que 1 ILL(*. 1. n o producia un cortocircuito con otros modelos d e hacer poesia. Por ejemplo. En cambio. del grupo "PiintoPr6ximo". Y yo tenia dudas acerca d e la poesia d e Hernin Lavin: me parecia una cuesti6n simpitica.que fuera anacrhica. de trabajo poitico. 28 . de algunos tnicos. con menos humor que 10s d e Ankpice. pero tambi6n era bien vista porque n o entraba en pugna con otros modos d e hacer poesia mis conflictiva. y no se tocaba polimicamente. que habia mis . para mi era claro que la poesia de Omar Lara estaba fuertemente vinculada a la poesia I&ica. eficaz a nivel de context0 nacional. per0 si que corria el peligro d e transformarse en poesia repetitiva. Varios d e ellos hicieron posible la revista I'nulnfn En el capitulo correspondiente a "Mspice" son incorpoiadas declaraciones de CociAa. esta poesia d e Hahn fue aceptada. tenian un sello personal.

con algunas estrofas e n las que loaba a la futura reina de Valdivia. Como ciiriosidad puede notarse qiie el tlibijo de la portada es de Carlos Cortinez. con 10s amigos que posteriormente conformamos el grupo "Trike". esta poesia tenia cierta eficacia: llamar la atenci6n sobre la guerra d e Vietnam. EnriqiieVald6s. e n la imprenta oflet d e la Universidad Austral. I'omir d d GniPo Tdm. por ejemplo. Teniamos cierta conciencia que nos costaba plantear polPmicamente e n discusi6n porque.. dc Jaime Concha. y lo considerribamos parte del gmpo 'Trilce".rLtos intervenian e n esta produc-1n-nla uL que ci6n. Floridor comenz6 a abrir ciertos campos e n la poesia Ikica.. a veces. Lo mismo pensaba d e la poesia de Jaime Quezada.. Valdivia Imprenta de la Univenidad Austral de Valdivia.que aparece en 10s Gltimos meses del 64. d e magra figura y poquisimas palabras. en el reconocimien to de la con temporaneidad con otras formas d e vida e n la ciudad o en el propio campo que se estaba viendo penetrado d e culturas extraiias. cuanda yo conoci la poesia d e Floridor PPrez quien ya habia escrito una serie de textos que aparecieron diez o quince axios despuPs.r A n 1. DespuPs d e dos o trer visitas de Omar. Hay poemas d e 10s que te nombrt como fundadores. n o la hice nunca -en todos esos asios. se trataba...AA. Poesiu delgrupc TriLce.ingenio que genio.la lJLvuuLLL . CowiNEz: Estos poemillas mios.d e manera tan directa: me parecia una poesia importante. una poesia centrada. per0 es un poeta que no ha entregado todo lo que d e PI se esperaba. tambien.. Omar Lara . d e eficacia limitada .. e n dimensiones que tampoco habia visto del todo la generaci6n del 50. pero de acci6n decidida. la d e Floridor Perez vinculada al larismo. 1 29 . Jaime ya era profesor d e la Austral.83 pigs.rosa. El libro se clausum con "Notasbiogrificas" de 10s poetas donde Zaror n o e s mencionado coinc Aindador del gnipo.. y pienso que para el trabajo d e Waldo. Ahora.cnA. pero que corria el peligro d e transformarse e n una repeticibn. en cierto modo. etc. de n o herir personalidades muy susceptibles. e n f'oesiu del h p c Trike. a pesar d e que. era una poesia comprometida. y la participaci6n d e Jaime Concha que escribi6 el pr6logo.= LrLLrlL. uL lllallL. Los poemas son precedidos por un "Pr6logo".. esta manera mia d e formular esta observaci6n de la poesia d e Omar..I. me despojt d e timideces. Yo piensa que PI sigue siendo notable. digamos.rn.q u e ya tenia publicado su di5fano A r g u m t o del die. sobre la situaci6n en Chile.-. su traslado a Paris ha sido un momenta d e crisis importante porque su poesia iba tomando un desarrollo para el c u d era necesario el espacio urbano santiaguino. un joven estudiante d e la Universidad Austral. A. e n cambio.-r. e n la temitica ama. hurgu6 entre mis papeles y escogi un '7Carlos Coninez. 1964. Omar b r a . tambitn la poesia d e Waldo era la visi6n d e la existencia urbana. m i s Carlos Cortinez". m e 10s arranc6 d e debajo d e un ala. sobre todo. Luis Zaror. Hicimos mil ejemplares.. Esta era una d e las poesias que me parecia productiva. 10s primeros publicados en un libro. la publicaci6n d e una antologia nuestra. yo veia la posibilidad d e ruptura d e ese espacio Iirico. evidentemente. a fines d e 1963. creo.. habian empezado meses antes con algunos recitales y con lecturas interpersonales que haciamos.. LAM: La creaci6n del grupo 'Trilce" motiv6 la ripida concreci6n de una sene d e planes que se habian previsto e n conversaciones previas y que. Como. Eduardo Hunter. Yo acababa d e ganar el primer premio del concurso organizado por la Municipalidad para la Semana Valdiviana. yo no veia en eIla la posibilidad d e un desarrollo a n-ct.

Ademis. por lo tanto. y nos mantuvimos asi..-:-LUaULtJauaa . . se cambi6 la concepcibn d e la revista y se hizo la grande. el NY 15-16. se clainura con una 'n6mina d e stscriptores de trike". I _ .integrada ['or 93 nonibres..lVIllVI Recuerdo que nosotros mismos estuvimos en la imprenta..._. ..los haciamos en la Universidad.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR I 1 . Ademfis. del cost0 de la revista. . . ... "En efecto. hojas d e Imesia 1. difundir la poesia que -. w s e transform6.. -. . nd-srr\rt. . ' "'Efectinmente.. .. .T . .. era un folleto con un corchete. . ... -..q u e ti si n o total. en Tebaida.. 30 ."Trike" celebrar 10s cincuenta aAos del poem. de diciembre de 1965.I._.. febrero-agosro 1969. .. 1 ... . una publicaci6n bastante modesta cuyo prop6sito era divulgar la crea ci6n d e 10s j6venes poetas de Valdivia y alrededores y... . ademis. DespuPs.eniiivnrnJI ' _ a _ -. .. eran en realidad unas hojas dt Los .d ... hasta el 9.. y el N 9. Respecto a quiPnes publicaban en Trikr. . y -II:.. nuestras relaciones eran asi. . 6 . .. parte del financiamiento IC obteniamos con algunas suscripciones que no eran muchas. ... . nosjuntamos "Arilspice" y 'Trilce" para celebrar 10s cincuenta aiios d e Gonzalo Rojas en una serie de actos que hicimos en Concepci6n y que culminaron en LOS LgeIesM. y d e ahi subieron hasta tener casi treinta piginas algunos. es decir. .. SCHOPF: primeros nilmeros de Trilce. yen el segundo volumen ya comenzamos a recoger colaboraciones de afuera. SCHOPF...._-1 1 ) 1 ...... . poesia...L L CIUL. conducidos por Gui. Trilce se imprimia en las horas extras cuando las mfiquinas no hacian 10s quehaceres habitudes d e la universidad . ... ... 6 69. S6lo el triptico... Desde el 2 sacamo: mil ejemplares...._....--A I _-.-.e -. Omar Lam.. . -A_. -. que fue el iilrinio editado en Chile.nnrtir del hT" 10.. en la ciudad de Los Angeles.- +-:. yo pienso que la pauta esti marcadaL . . .. Lallll. cu. Pste t w o cerca de ocho piginas.. t w o un tiraje variable. Ni nuesua revisti ni las ouas eran cerradas: de modo que 10s de 'Trike" publicibamos en Anisjice.... revista pn 146 _ .. .... ' y esti en si1 tercer aAo de aparici6n.. . aesae el comienzo: en el triprico *nuDo mayoritariamenre poeinas a e la geiite a e 'Trike".-. LAW:Los primeros nilmeros. p ... en . ceparticip6 con "Ariispice"en el "Encuentro con Gonzalo Rojas" pala " E n diciembre de 1967.una ... -... que fue el nitmero 1 ..--... -h&. grande. es d e abril de 19G4.si tin m . .-<aucrl'aJ. pero tambiin habia un homenaje a Vallejo y un poema de P I . pero ayudaban a resolvei aIgo29. el cotofin aAade: 'Responsables: Carlos Coninez.. e n Ofeo y. _-- L L t L L I \Llatjl'ullau"' .. .. ellos aparecian en Trflreporque eran publicaciones abiertas y. +--I. . iiPrm1 I L I X I I V i.. que yo no tengo. n o sP bien el atio. . y u c .... Es de enero-mano d e 19GG. el N 10 d e la Yevista Trilrfde poesia" deja d e ser un cuadernillo. .... a la vez.lL_l. Creo que ni ellos ni nosotros consider5bamos que teniamos una parcela que habia que ciiltivar y plantear desde alli posiciones I . I 7 '?rilce........ isa apaisada .

en el semanario PK.%~widn /*. creo yo. n o pensando que el destino final te: Parra. Santiago. la chicha de manzana del Guata Amarilla. y donde se podria hablar tranquilamente ‘a lo divino’ y ‘a lo humano”’. del afio 1965. a nivel del pais. JUAN ErrLE: “. st1 resena “Los poetas de Trike” n o alude a la revista sino a algiinas en publicaciones del griipo (23 de abril de 1967). julio d e 1967. comenta el . mis tarde. las famosisimas sopas marineras del Mercado Municipal y 10s imprescindibles recorridos en barcos minGsculos por cualquiera de 10s nueve rios en que se bifurca la ciudad. Ignacio Valente. una d e Carlos Morand. otras razones [que HOEFLER: Nuestra emergencia institucional en la poesia chilena se concreta con el Encuenfro d e 1965. del 7 d e mavo d e 1967.. Park. entre otros. Teillier. Pero ademis se publican traducciones d e sus integrantes.que recoge el mateiial del “Seguntlo Encuentro Nacional de la poesia joven” donde cada selecci6n d e poemas de 10s participantes.TRILCE y gracias a una nueva noci6n d e lo que podria ser la publicaci6n del grupo y tambiCii gracias. el de . Por sii parte. y tambiin a algunos poetas latinoamericanos: Cardenal y Belli.. critico del diario IC1 Mm~mrio. y el N’ 13.lascartas n o oficiales [que invitaban a este acontecimiento] ponderaban la convocatoria oficial]. Barquero. Entre ellas. publicado en el diario santiaguino. Lihn. igualmente pokticas: 10s patos con castalias d e dolia Aurora. Antonio Avaria: ”El enciientro d e la sospecha (Poesia en \‘aldi\ia)”. ano I\’.d e e n e r e m a n o de 1968. El articulo d e Cristiin Hunneus file publicatlo en Aftindo Nnnm revista d e America Latina N? 13. e n que se valora a la generaci6n poitica del 50. Las notas periodisticas aparecieron despiiPs de la publicaci6n del N” 10. y en que 10s integrantes d e ‘Trike” se presentan todavia muy discretamente. en el cliario /<LSig/n. a una nueva concepci6n del grupo mismo que comenz6 a pensar e n dar a conocer su actividad ya n o s610 a nivel regional sino a nivel nacional.creo que fue lo previo a un acontecimiento que marc6 un poco la generaci6n nuestra: el “Encuentro de la joven poesia chilena”. que era dirigida por el critico liniguayo Emir Rodriguez Monegal. tareas del taller del escritor. ’)Hoefler confiinde entre el N” 10 en que. 3 de julio de 1966. por cierto.Santiago. poemas. /a Nnci6n. Este comenzar con un homenaje Lhile y file impresa en siis propios talleres en Mayo de 1966“. 28 dejunio de 196G d e Hemin Lovola.obre todo. LAM: La revista. y algunas reselias. Nn 183. como creaci6n d e ‘Trike”. sobre todo insistiendo en que se habia producido una descentralizaci6n cultural 3 se trataba de realizarla creando ceiitros d e .‘nnnrvlifrn. coin0 se senala en la nota anterior. cs precedida por iina siierte de W t i c a .al qiie habia asistido como obsenador. 31 . 7 n h c a m b i a de formato.

y no como el gran poeta que es. comiin con “Ariispice”.. hahla d . d e Barquero.Jorge I ellller. en el Segz En IO pricticamente todos 10s poetas d e esta promoci6n que Waldo Rojas Ham6 “emergente” y despuis. . LAM: Tii me preguntas sobre nuestra relaci6n con la generaci6n inmediatamente anterior que. . 19GG. Nosotros nos atreviamos a hablar d e una poesia chilena con determinadas caracteristicas. en cierto modo. d e Teillier. . SCHOPF: cambio. . 3 .y ahora n o recuerdo bien si en al@n reccr t e d e diarios d e esa ipoca aparece con otro nombre. Ediciones Trike. - - 32 . y n o pretendiamos romper esa tradici6n o transformarnos en creadores adinicos. a quien veiamos m h como profesor y funcionario cultural. como una linea verificable un poco antes d e 10s poetas ya mis reconocibles. u I’oom’a Chilmn (196fh1965)._.- ~ I I P W ~ “En este Encumfrose presentaron estudios sobre la poesia de: Miguel Arteche. . rinnanoo unm nrce. a se se 0.:L-n.:>n ~ i i i i i~ . apenas surrealista entonces. una tradici6n poetica chilena.que tambiin enlazamos con la anterior v d e ahi la invitaci6n a Gonzalo Rojas y a Braulio Arenas. Enrique A I L .L MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR 4 delata su rango n o polimico.”_. Mentores poiticos d e ese primer encuentro fueron: Braulio Arenas. _ _ cionI de veterannc del 70” v c c ___-e lnc v i e i n c rnnnrirlns nile atQr=nTJP . Ademk.. Pero esa historia esti documentada y otros la conocen mejor que yo . Quiz5 lo mis importante que se propuso “Trike” fue realizar estos encuentros 1_ __ ___ __I __ ~ . na t._ u_ . en oposici6n a lo que ha venido despuis.Santiago. y ahora se llama “genera. nosotros no solamente lo pensibamos sino que este Encumfro fue casi una declaraci6n d e principios y un reconocimiento a la generaci6n d e Enrique Lihn.___. .L. En las primeras piginas se deja constancia que fue una “Obra editada con el patrocinio de la Universidad Austral de Chile (Valdivia)”. n w fiusciiiiinnn. que se hacian casi en la privacidad del teatro universitario. .-T.--JII __. ver: cIarios Lornnez y umar urn. diria yo... Efrain Barquero. y Gonzalo Rojas..: . despuis se ha llamado “diezmada”... desde 10s grandes poetas.. d e UribeS3.- .. respecto a lo que nosotros consider5bamos una tradicibn. n. con muy poco piiblico y con la ausencia notoria d e 10s profesores d e la Facultad d e Filosofia y Letras.183 pigs.. tiiurrto nuolo. I . -... . d e Concepci6n._T .~ . o como quiera que se Ilamefue una actitud d e lucidez. sell6 ese PnmerEncumtro. Recuerdo haber asistido a las lecturas. esto no fue casual y creo que lo que caracteriz6 a nuestra promoci6n -a nuestra generacibn. as -I . pues asumiamos ese pasado nuestro. pero en las preferencias en torno a algunos d e 10s invitados se delata tambien su decisi6n y su inscripci6n poetica y politica.

Valdivia.poiticos en que representantes o poetas. Creo que fue una importante revisi6n del pasado inmediato y algunas d e las presentaciones estuvieron a cargo d e poetas o d e criticos d e esa generaci6n .. el grupo ‘Trike”. en nuestro aflin casi. en Valparaiso.visi6n d e conjunto en la cual se realiz6 una selecci6n relativamente aceptada puesto que 10s siete poetas que alli aparecen. desde Arica-el grupo “Tebaida”.hasta Concepci6n -el grupo “Ark. LAM:Ademlis. probablemente con la excepci6n d e uno -David Rosenmann-. nosotros prlicticamente recuperainos a poetas que estaban casi mucho mas polemico: n o consistio tanto en la presentacion de 10s poetasya consagra- . o escritores o criticos. d e 10s distintos centros culturales que se habian producido e n el pais.pice”-. se reunian e n Valdivia 0. A mi juicio. a fin d e discutir el horizonte cultural del momen to. el PrimmEncupntro fue el primer intento d e dar una imagen d e 10s poetas d e la llamada “generaci6n del 50”. casi excepcional frente a nuestra relaci6n con 10s poetas anteriores. se han seguido manteniendo en la primera fila. en la tercera oportunidad..

De hecho.. si. digamos. imigenes tipicas que impiden aprehender el significado. efectivamente. tambien. o algunos d e 10s otros escritores d e ese momento..lA r... pero tampoco meramente en el senticlo d e una soluci6n oasiva sino. Oinar h r a .. ademis.. Pienso que. nc deseable.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK universidades. Fernando Gindara. encabezados por el "Canto del individuo" d e Parra. hacen la literatura bastante aburrida.._ . que quiz5 la noci6n d e g7upo sea una ilusi6n hist6rica a posfetiori. que apoy6 al grupo 'Trilce".a . selecciona a: Luis Antonio Fairndez.. eran representantes d e un realismo que n o me atraia.. y teniamos lecturas bastante crudas.r\nX . 34 .inrrodiirida porTeillierque. plgs..me .. por otro lado. solamente puede hablarse d e actividades comunes una vez analizado el trabajo d e una serie d e personas. Andre3 Pizarro. creo YO. pero. o la Universidad d e Concepci6n al grupo ''Mispice" y la Universidad d e Chile d e Arica a "Tebaida" . tambitn es cuestionable afirmar que un conjunto d e escritores se relaciona con sus pares d e la supuesta generacidn anterior e n terminos d e continuidad o ruptura. ^ .-. pero estableciamos una relaci6n d e tamaxia confianza al leerle trabajos casi en proceso d e terminaci6n. como la Universidad Austral. 10s poetas d e 'Trilce". llC-122). leiamos nuestras cosas recientes... . por lo c 1 1 realist como resultado falta d e imaginaci6n. d e respeto.-e-" :.D. per0 para otros si. d e Valdivia.. I "Se trata de "Una inuestn de 10s poetasde la universitlad". se d a una actitud d e i n c o r p e racibn. a sii vez.mnrPr.. Creo. apareci6 en uno d e 10s diarios d e Valparaiso una1 selecci6n d e poetas nuevos.Jaime G m e z R q e r s . por ejemplo.. son dos aspectos.. e n otros viajes d e Enrique Lihn a Valdivia. para mi..l- A- -. HOEFLEK: Recuerdo que hacia 1964. Waldo Rojas. Ocravio Tapia. sobre todo. en estos antiguos tercios del Pedag6gico: Armando Cassigoli. para mi. habia una discusi6n en torno a la literatura. era una especie d e trabajo d e taller. ~ n 63. LAW: M e preguntas por la acogida que tuiimos de parte de 10s poetas mayores. Enrique ValdCs y Raid Bruna. pienso que la relaci6n es m i s compleja. De manera que. . pues nosotros est5bamos muy abiertos y queriamos mantener la tradici6n pottica y. algunas circunstancias. una d e las i n s k c i a s d e debates o intereses. que no me interesaba. Santiago del Campo.. N2 Santiago. . que r .. d e amistosavigilancia frente a lo que haciamos.A-l-I.. ( B d d n d I Univmidmfd~ Chi&. n o existe un espiritu colectivo e n un grupo d e autores. en todo caso.. cuesta que uno encuentre en ella 10 que encuentra en la vida cotidiana .". previo a su propia actividad...Entonces. n o recuerdo otros nombres... y n o como un programa previo al quehacer literario d e ellos. Y. no se relacionan con ellos. a la cultura. ^ *^ . tsta era.. . Poli Delano. ni tampoco con Parra. un factor d e irradiackn. Sin embargo....Jaime Qiiezada. e n estos grupos. rechazando SLI forma o modos d e hacer poesia. esporfidico. algunas epocas y. dicieinbre 1965. tambitn. tal como me recordabas. y si es cierto que respecto a algunos escritores como Enrique Lihn o Jorge Teillier.. Jorge Teillier hizo esa antologia d e 10s poetas j6venes de e n tonce$4. hlanurl Silva. Edunrdo Hunter. es decir.

etc. . d e Gonzalo Rojas. _ ..un par de aiios.. si examinamos las modalidades d e hacer poesia de Jaime Quezada. por ejemplo: en Quezada es claro que el continila 10s modelos poeticos propuestos por Jorge Teillier. otras perspectivas d e la realidad... e n un proceso de modificaciones d e nuestra obra: de apertura y cerrazones. aunque introduce posteriormen%as la n:. ..:. d e Efrain Barquero. y que estaba representada en ese momento por Huidobro. . tambien.1SG3 y 1962. algunos escritos de Humberto Diaz Casanueva. . Ahora.. Mistral.... _ v..2 . fechas de publicaci6n de estas obras son: 19G4.. No s t cuin pr6ximo estuvo.e n el cas0 nuestro. . que 6ste identifica con la poesia Erica... tambien. pero en el campo d e la narrativa era una narrativa chata y recikri estaban apareciendo 10s pequeiios esciindalos d e la generaci6n del 50 que tampoco me convencian mucho. pero casi en terminos d e determinaci6n natural._n- ... ailn n o se destacaban 10s narradores importantes de la generaci6n: Jorge Edwards y Jose Donoso . d e Lihn. .. en la medida e n que Parra ejerci6 en SII propia actividad poetics una critica y una ruptura con 10s modos anteriores d e hacer poesia. en El regreso.. SCHOPF: Para mi fue m i s importante Parra que Teillier o Lihn.E. pero pienso.. LARA: ?Impact0 d e obras de autores precedentes que aparecieron en esos alios? Yo recuerdo Contra In mrmft.-. lo que se Ham6 escritores criollistas que practicaban una especie de naturalism0 en el cual procuraban dar cuenta del espacio hispanoamericano. y pienso que la relaci6n con el pasado es miis compleja que esta dicotomia entre continuidad y ruptura. Lapiern oscura. sobre todo con la noci6n solemne d e la poesia que habia impuesto -0 que se habia impuesto. En la dicada del sesenta.nuestros propios coedneos . porque frente a 10s autores chilenos que en ese momento gozaban d e prestigio..a partir d e algunos modelos d e la poesia nerudiana.. d e configuraci6n d e u n modo d e hacer poesia y n o solamente 10s mayores sino sobre todo . Me parece que todos 10s autores chilenos participaban. l . Estos narradores entraban en contraste con la poesia chilena que tenia otros puntos d e partida._-..._. y el primer Floridor Perez. en general.si. y que en general giraban e n torno a revelaciones d e alcoba . Neruda.? ... d e determinaci6n de la conducta por el medio geogrXico. d e algiin modo. Waldo H a h n vn Gnn7aln Mill6n mmns a advertir irnnnrtantec d i f e r e n r i a c v R n i a s Oscar inserci6n en tradiciones poeticas distintas.respectivamente.. 1 ~ ~~ .. .. se establecia un contraste o una diferencia abisal pues eran. I . .

desordenadamente: Dostoievski. Hi. por vias d e la opini6n de este. Pierre Very. Rimbaud y Saintjohn Perse. . ? C/ii/r. todo est0 se injertaba d e modo mis o menos impreciso en un orden cultural. pero creo que Uesigualmente. . a ravese 10 leimos. para mi sigue siendo uno d e 10s grandes. cuya andadura resuena en 10s poemas del capitiin Hubert Cornelius. claro. HOEFLEK: Aunque habia leido hasta entonces de modo intenso y asistemitico a autores de toda indole: Hesse. Asi como conocia sobre el la 50”. Camus. pero sobre todo en un imbito.. . por cierto. y del que nos servimos para criticar.. se ma :on y comence a conocerlo bien alia. 36 . literatura chilena: Manuel Rojas. . sobre todo a la simbolista francesa: MallarmC. asi. r .%lonrr i tnovirnirnfo h w i n (Nnnniivn). a traves cte ellos. dr m 2’ ed. . Especialmente. Wilde. pero sospecho que sigui6 alli en plan academic0 . Sartre. si. Julio Verne. I h . Lafourcade y. Quiz5 si algo influy6 fue el poema “Los mares del sur”. que me fueran recomendados por un compaliero d e entonces: Ignacio Balcells. Conan Doyle. que habia sido mi vecino en Valdivia. Ver: e“El existencialismo ene n cgeneraci6n delantologiaq (tle . N 3. Editorial L h’oria. T 6 dices que es “poesia urbana”. Ciertas lecturas e s t h condicionaclas por mi bilingiiismo. De 10s chilenos: en la novelistica. clisicos diversos d e la literatura infantil y policial: Agatha Christie. Recuerdo. . empezando por el existencialismo.%Asimismo.con un punto d e vista com6n situado en la ciudad y .. I la Id0 hOEFLEK: 51. En cambio.. Cste n o es el modelo que sigue Oscar Hahn o Waldo Rojas quien parece m i s vinculado a la poesia hermCtica y a la poesia simbolista. claro. pero Cse seria otro eje que permitiria dividir entre 10s poetas cuya temitica es urbana y aquellos cuya temitica es rural. en una tradici6n un poco perdida en las letras chilenas: Tancredo Pinochet.LA MEMOKIA: MODELOrmA AUMAR te una perspectiva critica que no existe en la poesia lirica anterior a 61. TambiCn fui una vez a una conferencia de Hugo Montes.. Ln p r m n ‘ 6 t t drl 50 en Santiago. que comenc6 a hacer lecturas sistemiticas d e literatura. IYbb. ‘ _ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ Eduardo Godoy Gallardo.Claiidio Solar escribi6WLWL. Sayers...ttema. p . valparaiso. i . pero tambien posiblemente existente. pero <reo yo. Fue en Valparaiso que empeci. Blest Gana que lo lei entero. Vallejo siempre. Salgari. y que asisti a m a s conferencias que daba Claudio SolaP. Simenon. a leer poesia como documentos de contemplaci6n p d e testimonio d e una experiencia d e vida. aspectos d e la vida provinciana. por ejemplo.. Belmar.s . D’Halmar. Wtras lecturas. 1992. un personaje mitico inventado.”-_ _ .. g b e y otros d sits escritos pueden o n t n n e en la _r ~ rirrl’nnJra1. 20. una especie d e genio secret0 y d e quien ya no tengo noticias. Ln casa d e Wmar estaba El oficio del esm’tm y tambien El oficio de virtir.

una dama del pilblico abandon6 azorada y precipitadamente la sala. Enrique Lihn . ibamos: Carlos Cortinez. capaz de perturbar la conducta de ese modo. . Dimos un recital.<e h a h h intem-arln a1 m i n n en 1971 Concursos. Oinar b r a . d e Artistas.. Estuvimos con la Sociedad d e Escritores. Enrique Valdts. a nadie le extrafi6 que el nombre d e nuestro grupo correspondiera al titulo del poeta peruano. en 1972.. Per0 una eficacia personal. LAM: +ontactos que tenlamost aueno. "Premio Luis Oyarziln" porque 61 estaba primitivamente en el jurado junto con Grinor Rojo. que obtuvo Manuel Silva Acevedo.". en Rio Negro. tin j u n d o .por Vallejo: fue uno d e nuestros actos f h v k i o r e s . tambitn. No. 1s I1 0 a Y . n o organizamos hasta muy tarde: habiamos llamado uno en 1972. como de una piedra que cae en un lago).a mediados. poema que se llamaba "La Solterona". fuimos al Peril . En algiln momento desarrollamos una activa acci6n d e lecturas e n torno a Valdivia: estuvimos en Temuco. Guillermo Monforte y yo. en La Uni6n.a 4 e IS IS n 2. Enrique Lihn..en: "Conmotivode la publicaci6n d e un celebre inidito". mucnos argenunos se aparecian en el verano. Por lo general nos arnmnaiiaha 1 iirhn Omrrriln nile -rnmn diie. Federico Schopf. . especificamente.. Silwrio MuRoz y 37 "Aprop6sito d e I n l m y mqm. sobre todo e n el sur d e Chile. quedCndome quiz8 d e esa impresi6n la leve sospecha d e una eficacia d e la poesia. parece que con posterioridad a 10s "ocho alios de 'Trike'" porque el premio.. I .Grinor Rojoseiiala: . . compuesto por 10s escritoresJainieConcha. y acordamos denominarlo en el futuro.. y n o al d e un chileno. tuvimos una reuni6n con docentes y estudiantes d e la Universidad d e San Marcos . muy localizada. y e n 1965.. se discerni6 despues d e la muerte d e Lucho.

faldndole s610 el titulo. que no era necesario que hubiera siempre elnilmero uno. entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra. carrera a la que renunci6. incluso. i Nosotros tambitn entendim10s algo que ya se perdi6 de vista. * . TI HOEFLEK: LOS contactos permanenres aei gnipo son con --muspice. Uno lo dirigi6 Braulio Arenas. 3m nor . MODEL0 PAKAAKMAK HOEFLEK: ‘Trike” organizb algunos talleres literarios en Valdivia. ~ “delitos” habia incurrido Parra. Recuerdo la envidia amistosa de Omar por el titulo del poemario de Oliver Welden. . pero a juzgar por sus integrantes.en 19iO. entendimos que no existian jerarquizaciones mono! teistas de la poesia. L\R. estos y sus poetas se hatk n dado a conocer e invitibamos. que podia haber iguales interpares. Carlos Cabrera c. desmics. y que apareci6 reciin en 1976 en Santiago. pigs. esactamente. como aprovechar la relativa ausencia deJorge Teillier para invitar a Lihn o viceversa. n o tuvieron resonancia mis alli del gnipo y de algunos adeptos.___. lo cual hacia que. aceptar becas norteamericanas. al cine. aunque con nutrido intercambio epistolar. que se decidieron de un dia para otro a dejar il teatro. en las Edicionrs Paulinas. para dedicarse a1 cine. A nosotros nos parecia que podian coexistir buenos poetas sin que esto significara la eliminaci6n de algunos en pos de 10s otro s: vicio que ahora se ha repetido. no recuerdo que fuera a Valdivia. d e quien no sabiamos que escribia. La revelaci6n fue Carlos Flores. que tenia vinculaciones familiares valdivianas. Ln hm’a C i l m Arluril (19fXl-19S4)J In m‘firir. amigo de Enrique Valdes. Omar Lara. invidramos en tiempos distintos e.. puesto que estudiaba Medicina Veterinaria.1988.Concepci6n. especiamnte con Floridor Perez. 38 .Deja consrancia. esto sin olvidar la especial intervenci6n en este aspecto de Guillermo Monforte y mis tarde de Luis Bustamante.“. que por medio de las revistas de 10s grupos. . necesariamente. esto nos parecia un vicio de la tradicibn chilena: la disputa entre De Rokha y Neruda.ademis. hvaro Rivera. es decir. Carlos Flores. a caLisa de prop6sitos extraliterarios entre Lihn y Teillier.. le concedi6 el Premio Luis 0)arziin de Poesia. en el bajo sentido. ---. entre otros: Gustavo Gac. etc. entre Lihn y Teillier. pero no hubo criterios de exclusi6n.que se yo.des Unidos.. con ciertos trucos de clandestinidad.... ” . digamos. que hubiese querido suscribir tamhien como propio.. se trattaba. y en estos _. 1 r . En verdad habria que decir que entre la presencia del gnipo ‘Tri1ce”yla pefia de la Universidad Ttcnica na de indecisiones que afect6 la carrera de mGltiples Agronomia. Enrique ValdPs. tambien en parte porque participaba en la selecci6n de materiales y diagramaci6n de la revista. entre Huidobro v Neruda:’aouella. que el libro no pudo publicane a causa del Golpe de Estndo. Quien iba a menudo era Waldo. enviar embajadores distintos a 10s diferentes Doetas. en 1% Ediciones Mimbre-Tebaida. Waldo Rojas. Jin ‘sl+nmd d iimiw file publicado por Oliver Welden en Antofagasta. J I .LA MEMOKlk. Par0 del mior’s. Lucho lo .I__ . y con Silverio Mufioz.-_-_. etc.. No. no editar poemas de uno cuando aparecian 10s del otro en la revista. viase: Ricardo Yamal.. y asistimos: Carlos Cortinez. tienes raz6n. Un contact0 inis distante con ‘Tebaida”. Tambitn habia rivalidades entre Braulio Arenas y Nicanor Parra 0. de eliminar. 181-190. ambos fotbgrafos.. De Gonzalo Millin. Hildegard Steffen y yo.

39 .donde teniamos acceso relatiVamente fluido.. En cierto modo. (hrlrrc prrrn m’nm r b olrm pinmumas. y perdimos esa tribuna. participamos en muchas ocasiones activamente en la confecci6n d e un suplemento cultural que existi6..... ‘Trilce” hace actividades de extensi6n desde antes de la llegada d e Luis O y a r z h .TKILCE sigue siendo.. que cual eramos asiduos participantes: yo gane uno con el “Canto a la reina”. por ejemplo. CORTI’NEZ:Durante una ipoca yo colaboraba con la “Gaceta Literaria” de La Nacio’n. aficionado a1 misterio. m b o menos. m i s algunos cuentos de Omar. Asi. borra sus huellas y sus ocupaciones profesionales se disuelven en la bruma de la distancia. de estaban 10s diarios -El C o t ~ e o VaMivia. i l alentaba tamhiin estas dimen- “Debe tratane de “Semana valdiviana”. LAM: Claro. y otros medios . recuerda que nosotros est5bamos desde 1964. Ediciones Manieristas. lo que se entendi6 como directa alusi6n a1 candidato Jorge Alessandri. y uno decia: “Quiin habla en pfiblico envuelto en una bufanda. d e ‘Tebaida”. Santiago. en plena campaiia presidencial. per0 el asunto fracas6 porque.. muchos alios permitian comerse un asado. pero s. porque la ciudad organizaba un concurso tradicional de “Canto a la reina” v d e “Canto a Valdivia”. sacamos una antologia d e ‘Trilce”.. o se fueron dando a Los conocer. mientras Guillermo. HOEFLER: relaci6n a nuestro acceso a la prensa. 1985. y el concurso movia el ambiente del verano.en permanente d e poesia en el suplemento d e Sopesur.en Jorge Teillier. 10s rubros que habia. demuestra que es incapaz d e hablar o de callarse”. a1 que apoyaba el peri6dico y la cadena respec tin. que no era despreciable. cuvo orimer tema se suprimi6 m i s tarde. Esto invoca Jorge Teillier con su . HOEFLEK: poetas de ‘Trilce” en verdad se conocian en Valdivia. entre otros. hubo un intento por crear una pigina . usibamos la infraestructura ya existente en la ciudad: habia una radio universitaria en la cual Carlos Ibacache tenia varios programas culturales y de literatura. sacamos una antologia d e epigramas d e Marcial. Los premios eran estimulantes porque habia una recompensa en dinero. y otro con el “Canto a Valdivia”.

dad: en realidad.finanriaha nnr PI annvn t6rnirn rlr la T T n i w = r c i r l m La Austral. el programa refiere a este homenaje y al patrocinio d e la Federaci6n de Estudiantes. que habia sido fundada en 1955. o un grupo poetico. 40 . “Encuentro de la Joveri Poesia Chilena”. y especialmente en la poesia. en unasjornadas culturales donde se produjo un reencuentro entre la composici6n actual del grupo. nos parecia esta relaci6n un poco ca6tica y muy dificil y d e mucha pelea. el aiio 1965. S e g h recuerdo. por entonces. algo d e dinero. podria tener en un proceso politico como el que se v i v h -recuerda que era el gobierno de la Unidad Popular-. hubo que organizar un sistema d e suscripciones. e hicimos coincidir este acto con 10s diez aiios de la Universidad Austral. Creo que daba.y en el corto verano. En ese momento. pero ahora me parece d e una gran generosidad. tranquila. yo recuerdo que fue con ista que organizamos la primera reunibn. alumnosde la Univenidad deConcepci6n forniaron el gnipo “Arilspice” (ver capitulo correspondiente). 1972. 1969. 1972 y Valdivia. FEUACH.=ritn 1e a- a HOEFLER: ‘Trike” particip6 como grupo en diversos encuentros y recitales importantes: especialmente. 1969-70. en abril. Bueno. HOEFLER: revista Tn’Irp rnisrna 91. una primera relaci6n se dio con la Federaci6n d e Estudiantes. especialmente. en el c u d se desborda de visitantes y pierde rii nQtiirQl r. pero previamente se plante6 la pregunta sobre que habia influido m i s en la configuracibn politica y cultural de la literatura chilena.LA MEMORIA:MODEL0 PARAARMAR Valdivia e n el invierno -en el largo invierno en el cual es una ciudad Iluviosa. Temuco. y Federico Schopf. tambien. que fueron particularmente generosas con 10s grupos4”. En un ejemplar del aiio 69 se editaron 40Comose ha dicho.. habia una vinculaci6n estrecha porque todos iramos o estudiantes o fhcionarios d e ella. modesta. 1971. en esosaRos. pienso en la Austral. Antes y luego. Valparaiso. ya establecido en Santiago y retornado de una beca alemana. la funci6n que la poesia. en Concepci6n. Chillin. pero est0 dur6 hasta la llegada del rector Thayer. en la Universidad de Concepci6n. que prestaba su imprenta y algunos funcionarios que dedicaban sus horas libres a sacar la revista.. en ese tienipo. que cubriera 10s gastos minimos. el colectivo no ocultaba su afinidad un5nime con este. Recuerdo que se discuti6.

trat5bamos de incorporar lo que podiamos de la Universidad en una labor de apoyo cultural.irez quien. uno se encontraba obligadamente con En Omar o con Enrique Valdis que eran alumnos. pues nos posibilitaba la confecci6n d e afiches. Eugenio Matus. _-___-____-_ -__ I-__-- la Adernis r ---.-. Con posterioridatl. lo que se confirm6 m i s tarde con la publicaci6n de un libro de cuentos s u y o ~ ” ~ . bastante positiva. 61 estaba al tanto de todo lo que pasaba. 41 . Guido Eytel que escribia poesia y cuentos. nay otros proresores que nos apoyan: Larlos Santander. ademis. lado al cineclub.. un pequeiio y selectivo 7ulw is ruho cultural d e 1d ciudad d e Valdivia4‘. en Cosra Rica. todavia. un fuerte interis por la estilistica. habia por entonces. aparte de que Omar era funcionario d e su biblioteca. hltirii. sino la IingGstica. 42~loefler alude a hq%ndrn$. tambiin...10s nombres de estos suscriptores. de extensi6n d e nuevo tip0 . De todas maneras. per0 que velaba todavia fantasmalmente en sus claustros. y quiz6 por la presencia abisal de Eleazar Huerta. por su aficibn a la oraci6n larga y a un lenguaje pomposo. tambien. habia una actitud -yo diriad e respeto: por ejemplo. esto producia cierta complicidad. Santiago. de la Austral. d e programas y de la revista: hicimos tres nGmeros grandes en las prensas d e la Universidad Austral. Grinor Rojo. El fuerte d e la Escuela no era la literatura. Entonces._Trnnrpnta F T n r i 7 n n t ~ hahia ~ ’” l- HOEFLEK: la Escuela de Castellano. durante el gobierno d e la Unidad Popular._--__. la Austral ya estaba conducida por William Thayer que quit6 todo apoyo a la actividad nuestra. Filix Martinez Bonati. d e s p d s de haber vivid0 si1 exilio en mrios paises. aunque preciso.. con quien tuvimos una relaci6n bastante estrecha. estudiante de ce[loy miembro de la orquesta d e la Universidad. profesor de la Escuela Normal de Valdivia.etecavamente. que ya era bastante. la aceptaci6n del p p o por parte del Rector produjo la buena acogida d e 10s organismos intermedios. una c5lida comprensi6n de lo que hacian estos jbvenes. Carlos Santantier habia sido. en la inauguraci6n de ese Encuentro de 1965 intervino el propio Rector. era escultor. 1968. las miquinas d e la Universidad. aparte de cierto eclecticismo met6dico muy bien ordenado. aparte quiz&de las afinidades politicas o de amistad. LAM: 31. aaemas aei KeCtOl‘. Impresionaban. Jaime Concha. Leonidas ‘“Ver nota KI. y Carlos 0liV. y despuis 10s Gltimos n i l r n p r n s I n s h i r i m n s en S a n t i a c r n en o-. Por cierto. Leonidas Morales por su rigor y responsabilidad y por no hacer concesiones a nuestras debilidades escolares. que ya se habia ido a Santiago. hacia 1991. y Enrique era. y m i s adelante. Ediciones r\lerce. d e la Univeisidad de Chilr. Gast6n Gainza. materia obligada de 10s cursos de ann‘bis literaria El Gnico profesor que parecia tener una relacibn pasional con la literatura era Carlos Santander. e n x G en el Del>artaniento de Castellano del Instituto Pedag6gico.niic n6c -__ ~--~~~~~-~_-_--. Despuis. por entonces. ademis de 10s nombrados del grupo ‘ T r i l c e ” que eran ya ~ conocidos. uno qued6 inconcluso.

que le decia: "Esto no es arte". TambiPn con Martinez se establecian las discusiones. estableci6 con nosotros una relaci6n fundamentalmente imbio. I Y V J V U v a Mir\rntrnr &. un curso paralelo al que dictaba. y que hacia clases d e alemin y d e arte contemporfineo. en torno a textos te6ricos: a la importancia de Ortega y Gasset. que yo no estaba dispuesto a aceptar. quien a pesar que habia sido traido r nuestro curso. y ya no habia nada ni nadie. muy en especial.:--. Federico Schopf llam6 la atenci6n porque. despuis de una huelga en que nos negamos a ser profesor. futurosveterinarios. gozaba de gran prestigio en 10s estudios d e literatura y filosofia. que le prepararan cuadros d e diferentes estilos para presentar el impresionismo. agr6nomos. despues d e 10s seminarios. SCHOPF: Cuando estudik Castellano ocurri6 que teniamos un contacto bastante inmediato :sores y. a Federico se le encomend6 un curso d e arte para 10s Como alumnos d e todas las facultades. se interesaban en nuestros prop6sitos literarios. pero una vez se le ocurri6 prender la luz antes d e terminar. en general. Prepar6. la tabla rasa.P l l r l A l --lLLllllVJ LVI. Don Lucas s o h mostrar diapositivas que duraban la hora. pero que explicaba mezclando teorias d e Teilhard d e Chardin con especulaciones mis o menos cientificas. incomprensible. al fondo.. hasta entonces. un periodista croata. don Lucas Fertilio. HOEFLEK: profesor d e estetica. el surrealismo.mlA:. El primer contacto con el fue en una conferencia que dio don Lucas Fertilio sobre arte moderno. con Jorge GuzmPn y Felix Martinez. Esta era una de las caracteristicasde las discusiones d e pasillo que se continuaban cada vez que habia pausa entre las distintas horas de clases o a la salida d e su seminario d e poetica. yu1 aLLJ pn. el mismo una plancha d e madera con aleunos obietos colrando v cuando estaba mesentando esto fue intemimDido por " " r Federico Schopf. mPs bien por casualidad. d e asistir a una actividad destinada a 10s colegiales y a un par de seiioras de la sociedad . FClix Martine7 nroriiraha disrrctamen te ncrn torlavia dc= mnrln mirlihlc= rnnvcnrs 42 . en esa Cpoca. (En el estupor de 10s asistentes que veian cuestionada la autoridad de su maestro. que era una figura que. el expresionismo. que a mi en general no me interesaba. con GuzmPn y con Martinez. sino tambien para epatar.np... ademis. Cedomil Goif.'la In 3. el modernismo. al Ilegar.. No SP c6mo Federico convenci6 a Felix Martinez.. . En el Departamento d e Filosofia habia un profesor espaiiol.o-+ne CVLLVCLLIIICLLLVJ.-. y recuerdo que esdbamos d e pie. dialogaban con nosotros en torno a autores. por ejemplo. exiliado despues d e la guerra. Don Lucas habia pedido a diversos pintores valdivianos: Echenique y Anwandter. .4-:v3hm" yuc. en ese momento. y un :iadamente.. recuerdo. quien se integr6 activamente al grupo "Trilce" y como. entonces. Distinto es el cas0 de Federico Schopf. se advertia la tensi6n brutal). por el exceso de cristianismo que notaba en sus poemas y por una noci6n d e culpa. sin duda. present6 un programa heideggeriano. Francisco Soler Lima.Ia"aI. pero le falt6 lo abstracto o lo concreto y s e g h PI. la tiltima fase.LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK Morales . representante d e Ortega . que Guzmin frente a mi preferencia por Rimbaud y Lautreamont insistia en la importancia de Baudelaire. iscutiendo en 10s pasillos. entonces Rector.4m"m *ll"a' al. L V aLUII'. no s610 para 10s alumnos deseables de su curso. "*I I"> Olivrirez. era ex-alumno regal6n de Felix Martinez juega un papel importante en nuestra relaci6n con la Rectoria.

Los Angeles.-. bastante importante que fue un Encuentro en que combinamos poesia. California.2-' .parte de quc algunos de nosotros perteneciamos corno alumnos o profesores-ayudantes a ambar instancias. don Lucas y Federico. revista de poesia. habiamos visto la posibilidad de aprovechar estas circunstancias 1 ~~ ~~~ . . Ext[m'dn] Cultural Univenidad Austral de Chile").. ' 44Esteafiche fue reproducido como ilistraci6n al articulo deJuanEpple. ~ ~ . teniamos la I > como dije. tambiin.. . 43 .. para celebrar 10s ocho aiios del grupo. al menos compartieron este interis por lo moderno..~ . ~~~ . Comejo Regional de Turismo VaMivia Osorno. (El cartel que publicitaba el heclio. En todo caso. .. n o fue una aceptaci6n idealmente concebida por parte d e 10s organisrnos tradicionales d e la universidad .. No. - . n o s6 quien m5s.. ~ ~ r . Doraue se discerni6 desDuPs d e la "Lucas Fertilio aparece en la lista de "siiscriptores" publicada en Trilrf. T r i k e y la nue\a p s i a chilena". . LAM: e todos mOdOS.. informalmente. una exposici6n de escritores-pintores. . a pesar que el p i p 0 se niantenia activo. de ese ario. Lucho Oyarzbn. pigs.fueron leidos en presencia de lo> que fue anulada por la situaci6n politica y el golpe militar posterior. Incluso. 7rilu. oiamos.. creo que m5s tarde ambos. ~. LAM: En la muestra estaban: Guillermo Deisler. Algunos estudior monogrXicos -entre otros. Lilrrnftcrn Cliilmn p n r l W l i o .* . No s i si fue en esa misma fecha cuando se entre& el Dremio a Manuel Silva... entre otros. 7-10. Awpician: Gnipo Trilce. el aiio 72 hicimos una actividad compleja. me parece. . atin en sus m i y disirniles niveles de comprensi6n". si n o simpatizaron. N 9. en 1963. LAM: Podria decirse que 'Trike" nace. no recuerdo muy bien 10s concurrentes ni q u i desarrollaron.-~. En todo caso. Semana dt In poesia en Valdivia. o ~ ~ r .. diria yo. . mbsica. . Entre otroi: Eugenio Matus. per0 es pesquisable porque hubo un afche. r Opazo. Es necesario aclarar que. que habia una actltud a m b i a e n t e hacia nosotros porque u siempre hubo reticencia. de Leonidas Morales. y su existencia se prolonga hasta 1973. hubo un p r ~ g r a m a ~ ~ . .. A nosotros nos i m p r e chosas. k v a r o Rivera y yo. que organizaria una documentaci6n sobre 10s poetas dc esa generaci6n: de MillPn a Hahn. ~ ~ 2~ . Incluso.enerode 1979. diu: "8 arios de Trike. .y formalmente el 64. Hubo un ciclo d e conferencias.N " 15-16. Enrique Lihn. 15-16. 10-1 abn'l '72. Leonidas Morales. Grinor Rojo. del que se reproducen todas ' las declaraciones del autor que aparecen aqui. sii revista habia dejado de aparecer en 1969 sii illtimo niimero..TKILCE Federico: "Pero si es don Lucas". es de febrero-agosto. Confmencias-Recitah-Msas 4 Redondos-E@osicidn rie Esm'tores-Pintores I m p Poitica de Chile. de Lara a Rojas.

*Nota d e Walter Hoefler: Publicisla n o e s tin tirmino peyorativo en alemin.y como era previsible.liivencio~ra'. Gonzalo Rojas y AIigiiel Arterlic. un poeta. sino qiie se refiere a un escritor cuyos objetivos prioritarios son politicos o morale. tambien salt6 sobre el tapete el socorrido tema d e la politica cultural -la 'quinta rueda' del carro. Omar y Enrique Valdes se disputaban. Anilkis c inlnprrlrrririti rlr k h c . En el cas0 d e 10s poetas. "Trike" desapareci6. Federico Schopf. y un poco qued6 en la memoria d e 10s otros. est0 es. En esta etapa d e definiciones. lo que esigia estremar el rigor del oficio poitico". se fue con En 61. por algunos.n/ncy ourjm. un profesor de la Universidad de Concepci6n. Ejemplos son Karl Kraus. qued6 vinculado a Omar Lara. pero su actividad principal. a su vez. Cuando Omar se fue en 1973/74 me dej6 la Have d e la casilla postal. es todavia la critica. 44 . Pablo Nenida. l aunque se ha ido decantando hacia la critica.. fiii a Alemania como Yo profesor d e la Universidad Austral. pero a mi retorno me que& en Santiago. E dnico que ha seguido siendo fie1 a su genero original es Omar Lara. durante bastante tiempo. Tambiin nos reunimos con ocasi6n d e la muerte d e Luis Oyarzfin. con alcances desiguales. que le ha dado mejores reconocimientos. SCHOPF: estuve en Valdivia hasta 1968 puesto que. Enrique Valdes l opt6 por la novela. E d e mayor intensidad productiva es. es decir.y a lavez 'ser fieles a la poesia'. sin duda. Ya en 1972. 1958. Carlos Cortinez tampoco ha cerrado ningdn camino. etcetera. despues de un largo silencio poitico. 4"Serefiere al premio recibido por Manuel Silva Acevedo por sii obra I. mantener el rango d e una trayectoria que tenia un nivel ya suficientemente aquilatado. revistas d e poesia d e todo el mundo. Lefebwe dedica esttidios a poemas d e 10s chilenos:Vicente Huidobro. una d e las cuestiones que se plante6 fue la necesidad d e ser consecuentes con las exigencias d e participaci6n que demandaba el momento que se vivia -participaci6n que se dio como algo natural. a Alfred0 Lefebvre. a la que siguieron Ilegando.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK EPPLE: dltimo encuentro [de 19721 coincidi6 con el auge d e la actividad politica y "El social que trajo consigo el advenimiento d e la Unidad Popular al gobierno. Tticliolsky. ineludible. hoy. aunqiie n o deje tampoco d e hacer literatura piiix. como poeta d e la posmodernidad chilena. la documentaci6n. que habia fallecido prematuramente y que nos parecia importante como critic0 literario que se habia interesado por la literatura nueva d e Chile46. y viaje \arias veces para algunos encuentros y sobre todo para algunos homenajes que realiz6 el grupo. Nicanor P a m . Juan Armando Epple. pricticos. como si nada hubiera pasado. siendo celebrado. que lleg6 a Valdivia cuando yo ya n o estaba. per0 que era una figura cultural respetada por nosotros o que nos interesaba y que. lr HOEFLEK: 1973. Editorial del Pacifico. la diversidad d e ideas fue m k amplia que sus posibilidades d e ordenaci6n programitica. un poco en broma. tanto en su rango periodistico como academico. me parece. por ejemplo.. el articulo academico y lo que 10s alemanes llamarian publicistica literaria'. Sin embargo. Santiago.\iilio Barrenechea. se interesaba en la f o a y fauna del pais. yo pertenecia al grupo 'Trike" desde lejos. Cabiiela Mistral. "En I'nr?iii apnfiolny rhilmn. en esos alios. \'ease nota 37. la presidencia del grupo. se reinstal6 LUI poco en Chile.

Is yucunua u c y c a c a u c cam cayccic uc masiva” que sigui6 al Golpe d e Estado. 9s AmCctira nile hi7n n n taller de ecrritnrec d~ teatrn e n P I r n a l n a r t i r i n a m n c AI Tllrar I I v c u c k c t ss Uaaict U. el iinico que sabia.& Aae---:a .. . se encontraban que 10s profesores n o querian hablar de nadie.. como cuando se acude al anciano de la tribu para que cuente la historia .. “fi. .. < .Juan Guzmiin r . . esto fue e n 1971 6 1972: lo invitamos a integrarse. pena literaria que se tormatxi aespues de 10srecitales y naciamos algunos aportes . .-- uiiicn p n a v i i n yue _. ... era el viinculo. Los muchachos d e las nuevas proinociones d e la universidad que llegaban a estudiar ...--. . . yo.aCl..<-. - .. * fin. ... . todos Pramos cuentistas: Jorge Ojeda... yjusto lleg6 a Valdivia.. pero ellos tenian conocimientos porque habian visto revistas Trilcey empezaban a requerirme..-x G ac 1-a . .&a 45 . . . . . . a preguntar: queremos saber esto y esto otro. empez6 a estudiar Castellano. -... ninguno escribi6 obra d e teatro. PI lleg6 a la midad despues que estudi6 en la Escuela Normal. Ian Epple sali6 d e la Normal un atio o dos antes que yo. y habia ganado un concurso d e la Municipalidad._ ella iendo inspector. .. .. y un muchacho talentoso que estaba estudiando en el liceo o estaba egresado: era Clemente Riedemann.A-hA... . En el Lgrupo “MnrciPlago”. pero todos nos dedicamos a la poesia . siendo funcionario d e Uni..

que toma un lugar cerca de Valdivia que se llama Niebla. sino que algunos poemas..n con la literatura contemporinea. lo que no era comiin en el resto de 10s otros escritores.ocn. sin la presencia activa d e “Trilce”. en tren. Trik n o public6 a “escritores del /nom” ni a n i n g h narrador latinoamericano. Santiago. Pero hay una circunstancia bien importante. la iinica excepci6n hie iina entrevista aJose M a ~ Argucdas. todavia estaba en el liceo.d e las publicaciones que hizo. Disiento con 10s otros poetas d e aqui. por lo menos en mi caso. publicada e n el suplemcnto. pigs. a Georg Trakl.. Estaban muy bien informados. entoncesvivi placenteramente esa relaci6n. pero habia una producci6n muy intensa que estaba claramente expuesta en algunos poemas. Esti la ciudad contemporhea de America Latina. que aparece e n el illtimo a volumen. . me parece. d e conocer que es lo que era un escritor. con comentarios de 10s libros. Yo no se si 10s d e ‘Trilce” trabajaron una literatura del sur como proyecto. de otros paises. d e 10s encuentros que organiz6. Yen este sentido ese trabajo fue muy gravitante. tenia muy buenas comunicaciones con 10s centros urbanos m i s importantes y con escritores de Chile y del extranjero.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR RIEDEMANN: el Golpe. Asi. n 20 de junio de 1993.____ ---. tambien. por ejemplo. d e la ciudad. El profesor del taller deT6cnica de Constnicci6n Litenria del Drama es el niismo al que aludeJorgeTorres.. Los poetas estaban trabajando ya la ciudad. obviamente. aunque fue efimera. Bastante joven tuve la posibilidad d e conocerlos en lo p e estaban haciendo en la universidad. el 71. Fue impactante. Este profesor fue un enlace os en mi caso. Como yo no tenia ninguna expectativa d e insercibn. pero no se trataba TG 4iLasopiniones de Clemente Riedemann han sido toinadas d e la enfrevistn hecha por Faride &fin. Vnldivia. en el sentido d e que la relaci6n con ellos fue siempre infructuosa. . el primer libro d e Cleinente Riedemann. ~ -____. a muchos no se les habria ocurrido escribir ningiln verso’’4i. un autor que para mi fue clave. 1981. en la SECH. Por lo demis.Jo leyendo. En sus revistas e s d n tempranamen te todos 10s escritores del boom. y yo era muyjoven. por ejemplo. . no diria libros concretos. tenia 16 6 17 aiios. Y eso porque ‘Trilce”. Omar Lara. 4 y 5. ‘Riedemann y la utopia del stir”. el panorama literario del sur estaba dominado “Para lor el trabajo d e ‘Trike”. Entonces. I SCHOPF: dices que habia otros colectivos y que no 10s invidbamos. “Literatnray Libros” del diario I k/. . ninamos nunca n i n g h drama en ese amigos. d e febrerc-agosto de 19G9. Con Jorge Torres y Jorge Ojeda que eran narradores con cierta consolidaci6n en el medio del sur tuvimos la oportunidad d e conocer en la Universidad a un profesor que organiz6 un taller d e Ticnica de Construcci6n . siendo muy joven. donde incorpora todo el paisaje del sur. muy joven. Walter Hoefler.. fue el valor que yo le concedi siempre a ‘Trike”: para 10s mlis j6venes fue un gran canal d e comunicaci6n. Editorial Alborada. se IC dedica: “aJuan Ciizmin AmCstica/iino que am6 estas Iluvias”. el 1 5 1 G . K n m Afnw’n. d e conexi6. En realidad. realizada por Ariel Dorfman. que es el Encueiitro Nacional d e Escritores. c6mo hacia s u trabajo. Tal vez en Chile. para la relaci6n con la go. estaba traduciendo. sino que vivia sencillamente con placer la posibilidad d e descubrir. ENTE I. con entrevistasy con gran pluralidad bibliogrgfica. 46 .

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etc. qiie hoy continila actiw.Antonio Skimet?. en esa ocasi6n. con el auspicio del k e a d e Humanidades y. A elh pertenecieron. Santiago estuvo ahi. LAM: Si.CIN". en verdad. fue del 9 a1 11 de junio.. tambiin. .. entre 10s presenies se menciona a Waldo Rojas y Santiago del Campo qtiienes aparecen adscritos a "AI. de veras. 14 y 1516.. Grinor Rojo. No es una casualidad que algunos poetas que no residian en Valdivia hayan estado tan cerca de nosotros porque. y que deben haber ido en 1967 6 1968. 1964. Tli dices que fueron alumnos del PedagBgico. Claro. Encuentros literarios. Si. previa al "Encuentro de IaJoven Poesia Chilena". y fueron al Encuatro. Ediciones del Boletin del Institiito Nacional de Chile.. A Waldo Rojas n o lo menciono porque lo consider0 de 'Trike". incluso.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK ejemplo. en alguna ocasiBn. . mis bien universitaria.. sobre todo. con Waldo Rojas y Santiago del Campo. tiivo albinas otm publicaciones. Reuniones con grupos m i s heterogineos si que existieron: yo estuve uti par o muchas veces en Chillin. conio: A p o m n o m i ~ e Waldo Rojas. al advertir que la vida cultural estaba realiz6ndose a travis de grupos. el de Valparaiso. pues no habia una proyecci6n pliblica y colectiva del trabajo d e ellos. un curso de la Universidad de Chile file a Valdivia. en Valdivia. que recoge algiinos materiales sobre el primer 'Encuentro". por supuesto . Manuel Siha Acevedo. Santiago del Campo. d e 1971. de Santiago. de abril-mayo de 1965. pero no revestian caricter de encuentros sin0 de reuniones. un conjunto con participaci6n pliblica. d e Literatura Hispanoamericana.. con ellos tuvimos mis contacto. por ejemplo. Fue orgruiizado por alginos poetas adscritos a la Universidad. Waldo Rojas. a 10s Encuentros n o 10s invitamos. d e lecturas. No.. yo n o s i."I. tambiin. en Valparaiso. pero n o sabiamos que constimian un grupo. que hubo una relaci6n epistolar previa con Waldo. Creo. fue en el momento de nuestro propio conocimiento. que Jorge Etcheveny escribia. Pero nosotros no conociamos a toda esa gente: a algunos de la "Escuela d e Santiago". En aquella reuni6n con Santiago y con Waldo. fue el diagramador de la revista TnZce. era la "Escuela de Santiago". de Etcheverry. no hubo.cIs" era la Academia de Letras Castellanas del Institiito Nacional. y ahi yo comenck a leer escritos de Waldo.. y con sus miembros tuvimos una relaci6n espoddica. en ese tiempo. por lo menos no eran encuentros generacionales . con las caracteristicas d e 10s organizados por nosotros. si mi memoria no me es tan traicionera. Santiago. despuis.ip"AI. algunas y publicaciones que hacia el Instinito Nacional con secciones d e literatura. por ejemplo. en clistintosmomentos. ademis yo habia visto algunas cosas de ''ALcIN''~~~. Aclem6s de tin 'boletin". y n o pasaron d e ser reuniones d e amigos que proyectaron hacer algo que n o se realiz6 e n el momento y que. pero n o se veian como colectivos. con el de Luis Ixiigo Madrigal que era un joven profesor. d En TrilrzE-7. con poetas d e distintas edades. en 1971: i s e si. me parece que hubo una reuni6n. En Valparaiso hubo un Encuentro. se han puesto al dia. si.. destaco est0 SCHOPF: "Waldo Rojas es mencionado como diagninador de 7iilrren siis ires illtimos niimeros. puesto que ista n o habia sido notoria. se inici6 esta amistad. y 10s invitC a Valdivia. La verdad es que s610 recuerdo a "Ariispice" y "Tebaida". es decir. y tuvimos una coinpetencia de flitbol y otra d e poesia. entre otros:Jorge Guzmdn. Pero me acuerdo d e Uaime] GBmez Rogers.. y se les diferencia de 10s visitantes que fiieron desde "Santiago". a la CeciliaVicuxia. y con otros poetas que no estaban en ninglin otro grupo como Manuel Silva.

”Ademlis de 10s mencionados y sris peemas.de Enrique ValdPs: 49 . Universidad d e Cliile. habia acogida de nuestros trabajos. que til selialas. pero. yo pienso que nos desenvolviamos fundamentalmente en las universidades. Yo recuerdo que el librito mio. Este Encuentrose organiz6 en base a kChlraS de poemas. qiiienes. hay un punto d e vista que examina la producci6n literaria.1965). distribuia con cierto carftcter reservado y que. O p cero’J. d e parte de 10s diarios y de las revistas. que es la mia.. incluso con acontecimientos bastante pintorescos. las “Ediciones Trike” publicaron: Inrninnipc. pero si parecian ser figuras de la escena pilblica .. en aquel tiempo. tal vez por esta formaci6n universitaria. HOEFLEK: Las afinidades o simpatias con otros grupos se planteaban. la publicaci6n I O rrtinr dr lmmn j m m ni (7ii. en el Boletin de la Universidad de Chil. e n colegios. el resto 1s “dominantes”.w n l r o . tambiPn asistieron .&ea de Hunianidades. hizo Fernando Santivin. yo recuerdo que en esos alios se publicaron poemas mios en Anales de ta Uniumidad de Cliile. ‘marLara. en Atenea. e.. ”“CarlosCorrinez. por lo menos. 10. en general. Ediciones Trike. z d e comentar e n pilblico. por lo c u d preferia. pues nosotros sabiamos que la critica n o puede hacerse sino desde el punto de vista d e la raz6n.II h .i rlrilrnn (I 9hO . y Hernin Miranda.. predominaba la aceptaci6n de que era posible la discusi6n en torno a 10s procesos de producci6n y recepci6n literaria. SECH. de Omar Lnra: Prnnnnmrirrc. sus obras del momento y a dar dos o tres juicios que eran. LAM: Bueno.~. destinada m5s bien a ubicar a quien iba a leer. posiblemente. 10s quejunto con la poesia eran abundantemente discutidos y rebatidos con posterioridad.. en recitales generales. ha tenido m b criticas que todos 10s posteriores. precisamente. una dimensi6n polimica que fue la caracteristica d e 10s encuentros d e nuestra generacibn. n o s610 regionales. COKTiNEz: En El correo de Valdivia apareci6 una elogiosa y extensa reseria que de mi libro. Floridor Perez. del mismo poeta o de otra persona. digamos. d e Federico Schopf. Este tuvo un cariicter. 9. Ides. d e modo que cuando comenzamos con las actividades de ‘Trike”. Valparaiso. por entonces. y n o necesariamente significa la sustituci6n d e las capacidades que producen poesia sin0 al rev& digamos. Gonzalo Millfin. Argumenfo del dia. Waldo Rojas. O~ U Pnm’. general3s que aquellas intervenciones que hacia pfiblicamente. En realidad. Creo que no tuvimos una relacidn con la Sociedad de Escritores. por ejemplo: era habitual que Enrique Valdts luego de sus interpretaciones pilblicas realizara . . el fue el organizador d e este Encuenlro junto a Waldo Rojas. que iban precedidas por una presentaci6n breve. tambien Eduardo Embry. preparada por Oinar h r a y Cnrlos Coninez: Dm~~/mimin11r1. y -que vivia en Valparaiso-. quienes yo no sP si lo eran. ‘ I C Valdivia. 1966. .porque Luis fue un profesor que se interes6 muy ripidamente en la producci6n cultural de su propia generacibn. generosa. 11 dejunio d e 1971. ya se conocia algo mio. Entre otros.k (19GC-1970). recoge textos de: Oscar Halin y Oliver Welden.. Asi que sigui6 habiendo una recepci6n cklida. Hern5n Lavin Cerda’:’.

u~Bp~~Lv. descontinuaron esta labor mis lenta. desde Ignacio Valeiite. se produjo en mi una conversi6n politica ya m5s o menos Clara. entonces. Ln algun momento. . __ __ . durante la Unidad Popular.vIILL(lua ~ R A : . y fue -pienso.V. Se trataba de un trabaio ~ o l i t i c o aue.. pero en este sentido no habia casi discusiBn.. cuando acepti ir como candidato a las elecciones d e delegado d e curso por el Partido Socialista.. desembocaba en El Siglo... de esta actividad. LIIL. ..que todos nos enloquecimos un poco. tomando en cuenta tambiCn las preferencias regionales. bastante sin apuro que haciamos juntos.. con 'Trike" . entre IYbZ-IYbY. habia urgencias por hacer cosas. . lo cual -pienso yo... En la Cpoca existia una cierta red critica que daba cuerita. Esta red iba. Los candidatos pertenecian a la pequetia burguesia portetia. finalmente.comenzaron a aparecer un maremagnum d e tareas para 10s intelectuales que estaban comprometiindose con el trabajo politico d e esa epoca que condujo.. d e algiln modo. pero sin ocuparse nunca d e modo exclusivo d e de Valdivia daba alguna acogida a uno que otro iian. y sentian una admiraci6n mis o menos cinematogrifica por Fidel o por el ChC. en cada caso. Mis problemas teniamos con iubo al@n critico que tuviera acceso incluso a 10s )s Morand escribia en PEC. . Antonio Avaria en La ia y escribe ailn en El Mercuiio-. iron xes.es importante. otras personas daban cuenta d e estos trabajos. .echa o reaccionaria. tambiCn... DespuCs. De modo que habia una presencia d e estos escritores en el espacio pilblico y. le dedic6 tambiin as. dia VY._ ~.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAK ..'.. ScHorF: .... cuando estudiaba Uerecho en la Universi- HOEFLEK: dad d e Chile d e Valparaiso. en 50 . acuvIUL1u LiLaL ILLLpLnvlL JLaylLnlwntos literarios d e 10s diarios de entonces. por cierto. a la victoria d e la Unidad PoDdar..J :os. por movilizar todos 10s vehiculos culhirales . Antonio Avaria. y asumimos una serie d e obligaciones que. esporidicamente.... efectivamente. creo que por razones ideol6gicas. se desdijo.. pasaba por 10s criticos d e La Nacidn: Luis Itiigo. donde Hernin Loyola y. una red critica que implicaba a criticos como Ignacio Valente que escribi6 varios articulos con valoraciones d e las cuales posteriormente.IIYLa.durante el gobierno d e la Unidad Popular se da una variacibn. ..UUL.

per0 e n ese rnomento y dados 10s aspavientos n o las podiarnos aceptar. la Austral ya estaba conducida por William Thayer que quit6 todo 1. con las luchas universitarias con representantes del antiguo orden y con.. rompi6 el esquema estrictarnente acadtrnico -que habia conseguido mantener siempre FClix Martinez Bonati-. las crisis que en esa Cpoca cornenzaron a atravesar estos grupos literarios. _ _ _.ciertamente algunas diferencias. . La llegada del rector Thayer fue la que. una revista que dependia de la Secretaria de esa l . con las reestructuraciones que nosotros corno investigadoresj6venes en la universidad realizibarnos e n 10s departarnentos. LARA: En ese tiempo. por lo menos para mi. tratibamos de incorporar lo que .2_ 2 . irnponiendo cierta prictica florentina de la politica universitaria y orientada hacia una expansi6n ostentosa hacia la Patagonia Argentina. . "Tebaida". 1 . .. pero precisas del rector Martinez. . Desde la perspectiva d e la Escuela de Castellano o de la Facultad d e Filosofia y Letras. era una actividad entre otras. tambiCn. . no hubo nunca una unanirnidad como mis tarde pareciera haberse perfilado en la Cpoca de 10s enfrentamientos politicos e n torno a la reforrna universitaria. penssbamos e n tirminos modestos de garantias y de rigor academic0 . En parte. aparte d e que se nos aparecia corn0 una politica d e intrigas. por ejernplo. --. 1- SCHOPF: ese momento coexistia la Reforrna Universitaria con las solicitaciones de 10s En distintos partidos d e izquierda a 10s intelectuales para que se incorporaran a sus filas... "Anispice".. las sesiones y el funcionarniento de 10s Talleresde la Catdlica. . de expandirse y neutralizar toda oposici6n. estuviera en primer plan0 de mi dedicaci6n .. lo veiamos corn0 una intromisi6n del gobierno dern6cratacristian0.. De modo que.. 3... en verdad. 'Trike". Recuerdo que es la epoca que la Reforma Universitaria en Concepci6n le entrega A t a e u a Departamento de Letras. I 1 I 9 apoyo a la actividad nuestra. De todas maneras. en oposici6n a las decisiones secas. d e escritorio y de alardes. n o era la actividad que. Sin duda que algunas cosas propuestas entonces por Thayer se me aparecen hoy por hoy corno visionarias.

que va a emerger d e pronto. Los cambios en la escritura dependen de si el autor se qued6 en Chile. en todo caso. creo si. en el HOEFLER: En general hay ciertamente una crisls (1Y72-1Y76) en que cierto escepticismo opera como autocensura y luego empieza ya a operar la autocensura defini tiva. las piginas de El Sigh e s d n ilustradas con estc3 tip0 d e poesia y narrativa. Antofapsta. 5567". se trat6 d e n o incurrir por segunda. De modo que por eso. por lo tanto. per0 incluso dentro d e IC)S Ctindmnr dr Filolopii.. Sin duda que habia una creaci6n subterrinea. aletargada. en este error. adecuindolo a su control geopolitico. creo. me refiero a la mala poesia existente en Lar uvas y el viento e.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK P ciar de nuy :llos una istia :ma i en xHorF: uaro. 52 .Walter Hoefler. Son nombres que yo olvido. pigs. d e contenido politico. se proauce poca p o e m comprometiaa o iigaaa a la conungencia porque e n todos nosotros. claro.. muy secundarios. 1978. pero cuya eficacia poetica era m i s que dudosa. en la Inn'taciin a1 nixonicidioy ahbanza a la reuolun'bn cliilan que cumpli6.''Fs. incluso. se refiere al periodo ** Nota de 'MTalterHoefler: "Cf. per0 tambien Manuel Silva son importantes. . puesto que se transformaba en una espcxie d e ret6rica d e una suerte d e comunicaci6n casi sindical. y nosotros aceptamos est0 como una coartada. en un regionalism0 m i s o menos aceptado. tercera..1976 . Nosotros nos habiamos puesto en guardia contra esa manera d e hacer poesia comprometida que habia tenido muchos malos represt:ntantes en lo que podemos llamar periodo d e la guerra fria .. respecto d e la orden del dia. 'Recuento y perspectivas d e la poesia cliilena 1970 . que fue Rolando porque se refugia en una especie de larismo d e 10s canales. si tuv0 alguna experiencia marcante o si se fue inmediatamente. creo yo. cuarta vez. d e la dictadun militar. El primero. m i s o menos a partir de 1976 Rolando C5rdenas y Jaime Quezada. de su poca capacidad d e captar adeptos en el campc) intelectual y d e su propia improductividad. un papel en ese momento que fue llamar dramiticamente la atenci6n sobre 10s prop6sitos d e la reaccibn. puesto que la Junta habia subdividido el pais en regiones. o por lo menos en algunos.bueno recordar que Federico Schopf file entrevistado en 1988 y que. NP8. y para nosotros habia sido un ejemplo a la vista d e la poca e ficacia politica d e esta poesia. existia la Clara conciencia d e que la peor producci6n nerudiana estaba constituida por este prop6sito voluntarista d e hacer poesia comprometida.

Creo nile ~ con una mediacidn de su mundo de exilio. n o hay respuesta escritural a1 Golpe. Lo mismo ocurre con su lihro a h no conocido: Maim militari.----.~n-dins ticne m5s hicn n i i vcr rnn PuncriPnriac rnnrretas v . En el cas0 d e Jaime Quezada se trata de evolucionar con una casi dignidad medieval. no de modo inmediato. e n un cas0 existe el paradigma del viaje stendhaliano. . G I 1 W l l l d l . en dos idiomas casi culturales que coexisten en pugna liomas ranadipncp SIIC politica y cultural: me refiero a1 rnundo canadiense. quiz5 por una cierta hipersensibiliclad. central. Tanto Omar como Gonzalo Mill5n. nnriAn e ~ . es decir.grupos se dan diferencias. 2 la vc7 _-~. no menos en la importancia que ambos le conceden a la visi6n democristiana en Chile y SU c u m empirica en Italia. n o hace sin0 confirmarse. En Waldo Rojas y Federico Schopf se percihe una Clara preferencia por el mundo italiano. cuando no visiones que coinciden despues con la situaci6n posgolpe. en su distribuci6n sociopolitica. me parece que por alii hay que hurgar.xlec libros P P organizan como tales. salvo quizas unos poemas d e tip0 critico. Asi. Uno con la restauraci6n nosdlgica d e lo perdido. LoOosy ouqm es ciertarnen te una alegoria interpenetrada. responden potticamerite a1 Golpe. 233 y 254. I d exigencia es m5s morigerada: e n Per1ii no hay prohlema. d U C l l l d S ClUC lld)' 1111 L I d S V d S W d U U W I C l I U l l l d . Gonzalo dehe trahajar en una sociedad ahierta.56._ . por alii hay I:. con un mercad o muy exigente y.~-. o e n Federico. ademis.--. su adhesi6n o su intertextualidad se hace aim m i s propensa a impregnarse d e cl5sicos. Un cas0 claro y que prueba eso que decia antes. alentado quiz5 por una carnbiante expectativa d e recepcidn. en Italia rnisma. hay elementos visionarios. En ningiln otro poeta dialogan tanto sus textos entre si. -. pigs. tanto d e la lucha de clases como d e la persecuci6n 'unilateral posterior. aunque ciertamente cambia sus coordenadas de estilo y d e genero. monAstica. Asi en Waldo. 53 . Sus lihrna se nrmnivan m m n t. obvia y a la vez sutil. a una cercania mistica en que. meras sumas aditivas de poemas. se nos hace ver como. sino de interacciones complejas. Isrica. Francia y Alemania respectivamente. -'"En I n r vrlrrrrnm ilrl / O . ---.-. especialmente espatioles. en su tiempo. Un autor como Hahn. que hay cierta continuidad e intercambiabilidad d e textos anteriores y posteriores es el de Manuel Silva.~ . la mistica fue tamhien expresi6n d e descontento. d e una poesia familiar. J I I I I ~ I C I I I C I I L CS C CXlgC I l l d S . se reproducen algunos tragmentos de Manu tnilifanque se data en 1969.-. de inadecuaci6n critica. n o como Alhumes. la antologa ya cltatla de Larlos Wllvarez. era la muerte. Pero en Manuel. adernis de n o ignorar la similitud entre Chile e Italia. en el otro el goethiano.-_-. d e vuelta. con sus diferencias de conciencia critica o d e vigilancia metapoetica. cuyo tema preferencial. Esto sin olvidarnos de 10s llamados venecianos espatioles o de cierto posmodernismo pict6rico que es una especie d e neoclasicismo satirico. el rumano lo aprende a1 parecer r5pidamente.

aurance la uniaaa ropuiar escrimmos menos y. . no aporta con una 7 es. Tambien lo podria llamar reciclaje d e materiales especiales. . Ls deck. es cierto.Entonces. lo voy a meter ahi... 10s borradores que no se integran a lo otro. ir a una siembra d e papas o cosas asi. como utopia o como no necesidad.. general un texto total hecho d e fragmentos d e toda ra de exilio. . pero no es un fin en si. por estilo y genero.el dia que yo naci: La espera recluidafiente a Ins colinas. eStabamOS sumergidos en otras exigencias que nos planteaba la situaci6n misma. esto mismo que ahora escribo. tanto como aporia... el 8 d e m a n o d e 1944.. me permite percibir o tratar de entender mejor Ias ioesia y su modo de relacionarse con la biografia. etc. p o ? . Nosotros estibamos en la Universidad y tratibamos que Psta asumiera algunas actitudes d e minima comprensi6n. Ya vuelve la segunda vez v LAM:uaro. .. que s e yo: ir a trasquilar ovejas. . aaemas. incorporar a ciertos sectores de la universid ad a una nueva visi6n d e esta sociedad que pugnaba por desarrollarse y no morir apkIStada . escribimos menos. .. De hecho.. por lo menos. ... . Ambici6n al rev&. para nosotros. unnEr n P A R A ARMAU mes por la :sia es ncaria d e mi trabajo criuco. Y repito lo que escribe Pavese en su diario. 54 . * . para comunicarnos d e 3tra manera con la gente y. d e ese modo. si se quiere. pero tambien como desaparici6n del arte o d e la poesia. mis bien epigonal. con la locer. es una especie de reflexi6n que acompafia a lo otro... ~ r..por esto. no podiamos dedicarnos exclusivamente a la tradicional labor d e actividadeei d e minima extensi6n sin0 que teniamos que hacer otras tareas. I. Aunque sigo poco en una obra que llamo precisamente Obra awente. era importantisimo . una especie d e sac0 roto..I A m u n u i d . en un proceso que. preguntindose por 10s limites o el lugar d e desaparici6n del arte.

y desde julio. en 1987. un poema d e Gonzalo Millin. Unas cuantas reflexiones. colaboren a que Gonzalo analice ese tiempo. una actitud y una manera complacida por la responsabilidad que le cup0 como cofundador de “Arilspice”. de cierto modo. Carlos Cociiia que. en noviembre. desde poco despuis del golpe militar. . . s610 conoci6 a “Anispice” por _____ ‘ iriri r i i ~ i a siiaoirrino udniciudao --1unto a LamDos. un paisaje. A pesar d e encontrarme con Floridor en m i s de una ocasibn. Floridor Perez yJorge Narviez.y . en mayo de 1992. I . dice un fragment0 de “La cena illtima”. Es posible que su temprana decisi6n sobre SLI oficio d e 1 1. sus comentarios laterales al p p o penquista. y cuya revista encontre alguna vez en la Libreria Universitaria. con quienes pude conversar en distintos momentos. por razones cronol6gicas.. incluso. .s610 como lugar de paso. casi unos apuntes. fueron enviados por Silverio Muiioz. Sigue ampliando el campo literario y la dimensi6n temporal. Creo que el poema de Millin.que oi mencionar mientras estudiaba en el Pedag6gico de la Universidad de Chile. nunca escuchi nombrar a “Mspice”. que ayudaban a insertarlo y percibir.. me llev6 a interesarme en precisar el contorno de este colectivo. A diferencia de ‘Trike”. durante un tiempo. ~ . sirven de nexo entre 10s diversos grupos ligados a la Universidad de Concepci6n. me entreg6 sus respuestas por escrito. -asistente esporidico d e “Mispice”-. J . r u e m . dedicado a Silverio Muiioz.L . conoci personalmente a Jaime Quezada. al regresar d e Temuco. a comienzos de 1991. y esas actividades.a e 10s Dosreriores.0 -mepro “EnvCs”.. I . me resultaron muy atractivos para poder imaginar el espacio de esas ocupaciones y quehaceres. Jorge NarvLez me habia dado su versi6n/su visi6n de esa tpoca: en especial. Y breves respuestas por escrito.---&. con perspicacia y sin mitificaciones”’. desputs de mi llegada a Chile. -por 61.ARUSPICE El compariero anispice Iiunde la mnno en las entrarias y me tiende el higado rierde ohidiana del ave. La longhid de SLIS contestaciones prolong6 la entrevista a iina sepunda vez que n o pudo concretarse antes del 22 d e septiembre de 1988: siento que su voz y SLIS opiniones asumen..- .. completando unas anteriores. desde su actual residencia norteamericana. TambiCn en Estados Unidos vive hoy Javier Campos. cuando todavia yo vivh exiliada en Francia. Asi.-.~ . fue la entrevista C O I1 I Gonzalo MillLn. del “Encuentro de la Poesia del Sur de Chile”. .-. Ese mismo aiio. 55 . en 1987. nosjuntamos con Jaime Quezada. Todavh mLs tarde que agosto de 1991. que conoci manuscrito tal vez hacia 1980. d e 10s cuales form6 parte. sus opiniones dadas en Santiago el 9 de agosto de 1990.0 . con quien habia coincidido. S610 unos dias antes. A pesar que Oscar Hahn no tuvo ”’Otras intenenciones suyas se encuentnn en 10s capitiilos sobre la Tribu No”y el ”Taller de Escritores de la Universidad Cat6lica”. en nuestro primer aiio universitario.

?no es cierto?. como Sergio Hernindez. muchas de las cuales no pudo ejecutar antes de octubre de 1992. entonces. s610 que “Trilce” tenia SII campo de accibn. Gonzalo Rojas cumple cincuenta aiios y organizamos una tarea en conjunto. se desplaza en 10s aiios sesenta. importaban todos porque. quise incorporar algunos d e susjuicios para presentar tin panorama mis amplio y para hacer ver. y hay documentos sobre eso: siempre invitibamos a gente d e Valdivia. Floridor Perez. en 1964. principalmente.. en el profesorado. Mitt. conformado en sus comienzos por antiguos militantes de 10s partidos Socialista y Comunista. en Valdivia. Vaya este capitulo como un modesto homenaje a su memoria.. el Movimiento de Izquierda Revolucionario. y su infatigable imaginaci6n d e realizaciones. Bueno. esta dimensi6n politica y filos6fica centrada. Exacto. De 10s entrevistados. y era como la publicaci6n comGn.. en 1965. otras preferencias hubieran dejado fiiera otros aspectos y autores. siempre hubo una relaci6n muy estrecha con cada uno de estos poetas d e la regi6n . despues nosotros 10s hacemos en Concepci6n y 10s invitamos a ellos. Viendo 10s grupos de hoy dia -si es que podemos hablar de ellos-. en la Universidad Austral. tampoco importaba tin poeta m i s que otro. que surge alli en 1965. cada uno de ellos entregaba su propia poesia. la limitaci6n y el corte que se produce a1 optar ordenar este trabajo con la ilnica perspectiva d e 10s grupos literarios . JAIME QUEZADA: nosofros: siempre hablo en plural cuando estoy hablando de la poesia Dig0 de nuestros aiios porque yo no me he hecho tanto individual sino colectivamente . y cada uno dentro de su propia tarea. De todas maneras.. 56 . de alguna manera. o viendo lo que ocurre en la poesia chilena de estos aiios. es curioso. para elegir la denominacidn definitiva de “Mispice”. mfis bien. circunstanciales o regionales porque estibamos estudiando en esas universidades. surgimos con una actitud grupal. de alguna manera.. No habia un affin de competencia. esta Universidad se identific6 con el pensamiento laico por su cercania al Partido Radical y la Masoneria.. 6ramos lo mismo. “Arilspice”. en 1920. Desde sus inicios. tambien. en todo sentido: publicfibamos tin libro y este podria haber llevado mi nombre o el de otro autor. como “De 10s amaneceres”. que esta casa de estudios se abriera. su nombre se volviera casi sin6nimo d e Encuentros de Esm‘fwes. d e ConcepciBn. hay lecturas pcrmanentes. pero esto era por razones. en Concepci6n. fecha d e su muerte. No resulta extraiio. Fundada oficialmente. d e Talleres de Esm’tures. m i s bien. Entonces.. y nosotros. siempre. SII entusiasmo apasionado.. de bilsquedas en otras artes. porque ‘Trike”.. permitiera y fomentara la existencia d e este gnipo de estudiantes-escritores que sejuntaron. y son sus estudiantes. ya n o veremos mis a Jorge Narviez. las milltiples actividades cultirrales d e la Universidad de ConcepciBn hicieron que en la dkcada del sesenta y sus proximidades.. inicialmente. 10s iniciadores y fundadores d e un nuevo referente de izquierda. considerados como la izquierda tradicional. diriamos. pues todos participfibamos y eramos colaboradores en su publicaci6n. de Los h g e l e s : en este caso. entonces. por eso siempre hablo de nosofrosen el sentido de que a1 conjunto nos pertenece ese uabajo generacional .J MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR A ninguna relaci6n ni con este colectivo ni con otros. pero habia un permanente intercambio entre unos y otros: ‘Trike” organiza SLIS primeros encuentros y nosotros estamos alli.a 10s que asistieron representantes d e todo el continente. gente de Chillfin.

57 . tambiCn. sin embargo. 10s ternas. es distinto su caso.. SII ida al Taller lnternacional d e Escritores de la Universidad de I o w en 1971.Asisti6. Asimismo..A pesar que yo estaba e n Arica. a1 Enciientro realizado en Valparaiso en 1971.ARUSPICE que se ha hecho mas individualista. uno de 10s poetas fiindanientales de la tlicada del sesenta. y por la distancia teniamos que comunicarnos a traves de la revista o d e cartas. ilistirna que se haya quedado ahi: en lo valioso d e aquella Cpoca nada mis! .. n o me convidan nunca a integrar la revista Tebaida. un poco. por ejemplo. enseriando en la Universitlad de Chile d e alli. no s610 10s conoci. les di alojamiento. era Oliver Welden. el nunca perteneci6 a lo que podriamos llamar nuestra generaci6n. son m i s o menos 10s mismos: si th revisas 10s libros de Omar Lara.. cada uno estaba escribiendo como pensaba que tenia que hacerlo en ese momento. n o participi en nada con ellos. pa’nada. personalmente. y que tambiin se cia en la gente de ‘Trike”: entonces... Ademis. es decir. muy especialmente. No. yo creo que habia una relaci6n muy directa entre ese tip0 de actividades y de responsabilidades y de organizaci6n y d e todo . y en Welden. por lo que fue “Arilspice”..5x. curiosamente. desde 19G5. nunca nos propusimos: “vamos a escribir d e tal manera”.. pero. digamos. hasta una vez que el grupo paso por Anca hacia el Yeru.. pero siempre estuvimos muy relacionados unos con otros en nuestro ambiente. a nuestras reuniones. llegaron y 10s publicaron no mis. tambiin surge motivada por lo que fue ‘Trike”. piies -como i l mismo reconoce-: “era mis bien un poeta sedentario”. es decir. Incluso. por razones personates. nos estimibamos y nos respedbamos unos a otros. Con ‘Tebaida”. Incluso. muy bien formado. tambien. d e alguna manera. hay una manera d e tipificarnos. se veia ya un poeta notable que venia. n o file cercano a 10s gnipos.y “Tebaida”. d e Enrique Valdis. con mucho trabajo. Si. ?no es cierto?. hay como un trabajo rnis o menos comiln sin habernos puesto nunca de acuerdo. aunque aparece poco tiempo despuis. Oscar Hnhn. tampoco integr6 el “Tallerd e Fscritores de la IJni\wsidad Cat6lica”. pero nunca se integr6. sin preguntxme publicaron poemas mios.. estaba mucho mis lejos. la diferencia es m i s bien geogrZica: bueno. por razones geogr8ficas: 61 vivia en el norte. y ahi me encontri con 10s que iban. ademis.. 10s textos de Omar son como breves. de unos con otros. era gente muy activa: entonces. todos teniamos una actitud m i s o menos semejante. entonces. en el norte d e Chile... en aquella ipoca. aunque siempre tratamos d e vincularlo a nuestros encuentros. “Trike” era un gnipo muy coitaneo. en el colectivo nuestro no era ask yo creo que nos valorfibamos. pero. n o habia mucha variaci6n. si1 viieltn a Arica e n I972 y. “Por si1 residencia e n Arica-donde pard6 desde Santiago. nunca estuvo relacionado con nosotros. en 1OG3-. y yo deberia hacer la diferencia. con Oscar Hahn por una raz6n. igualmente. es verdad.

cuando se escribe siempre hay algiin error tipogrifico. ..o. principiatntes. que no es niuy buena para aprenderse d e inmediato e.lertenecian a ella. del mirar. lo que nosotros queriamos ser: una especie d e vaticinadores. e n esa tpoca. n o quiere decir tambitn que est6 relacionado con ese tip0 d e escritura que. creo. podriamos decir. en Concepcidn. d e vez e n cuando. . niis decantado..Tamhitn estaba m i s abierto a otras manifestaciones artisticas: habia ahi plisticos.. a veces.. las visceras d e alg6n animal o el vuelo d e las aves: pensabamos que esa simbologia. en Waldo. incluso. pero el tirmino representaba. esacto. veia a Waldo Rojas. estaba cabalmente representado en nosotros. es. que esdbarnos motivados por la misma circunstancia. de partir. a Santiago. ya fueran acadimicos. tambiin Manuel Silva Acevedo que estaba muy cerca nuestro.. narradores.. Nuestros gnipos parten en la provincia. per0 a ”Vcr el capititto dedicldo a ~a t pa m i so W R del ~ n r “ . entonces nos gust6 el nombre a pesar de lo dificil que es la palabra. a ho a . luso. estudia en Santiago. per0 CI era muy pr6ximo a nosotros. Si. claro. Creo que es una palabra que encontramos al azar en el diccionario. la poesia d e Waldo Rojas es distinta. ellos lograron. pero ya cuando nos dimos cuenta que era un gmpo. . con ciertos recursos que podriamos llamar antipoesia. ninguno de nosotros sabia realmente qui significaba. que ese ttrmino de la mitologia romana. hicieron un trabajo bastante intenso y dieron que hablar en Concepci6n .). etc. pero era mis bien extrauniversitaio.. fuera d e launiversidad.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAK C n Yo venia. No s t i d e lo habia conocido. y eso es interesante: a lo jor. pensamos que teniamos que Idarle un caricter m is literario. per0 con rnatices distintos. apenas lo abrimos. el cas0 d e Waldo es distinto pa que 61 incorpora lo que podriamos llamar el traiiento del poema largo: hay un trahajo.. a su vez. de alguna manera. en una ipoca e n que en ttiago n o existia esa realidad. y ~ 58 . d e alguna manera. todo esto va a marcar otra manera d e “ver”en su obra .. perdad?. es un poco distinto a1 resto de “Trike” y d e “Ar6spice” tambiin. d e gramitica breve. diriamos.. Veniamos nosotros d e distintos lugares. que tenia cierk? cohesi6n. e n su escritura. m% intelectual.. sacar una publicaci6n con el mismo nombre. Waldo Rojas. aunque la mayor parte d e sus integrantes D . gente de teatro. una errata. y cuando nos juntamos por estos afanes comunes. caracteriz6 a Ios que podriamos llamar nuestra generaci6n porque.. ese n i p 0 en Concepci6n. tambitn a la d e Oscar Hahn que le otro enfoque . y todavia iramos muy . efectivamente. de 10s que ven el mundo por venir a travis del revisar. quien nace e n la provincia.. se reunian una vez a la semana. d e auguradores.. asi que dejamos de ser “De 10s amanc:ceres” y pasamos a ser “Ar6spice”. lo dirigia Jaime Giordano. todos teniamos un tip0 de escritura mas o menos afin. le dimos nombre a nuestro grupo que se llam6 “De 10s amaneceres”: penssbamos que era una forma de amanecer. diriamos. pero se forma en San. ya estudiantes. mis conceptual. digamos: 10s temas y el tratamiento d e Cstos son distintos e n ellos tres: el hecho que Waldo haya estado muy conectado con nosotros. tenian una esperiencia tambitn mayor. en fin. QUEZADA: Si. parece que fue en un E n m t r o que hubo e n Valparai. I ‘ ’Josotros asistimos como a1 final d e ‘Vanguardia” porque existi6.

pensibamos que 10s “anlspices” Pramos nosotros. Yo soy un cofundador porque somos.- 59 . veranwtoRo d e 1966 aparece csa “fiindarnentaci6n“de la que habla.. Ya previo a “Arcspice” hubo un p i p 0 que se Ham6 “De 10s Amaneceres”. r-- -. como lo dices. Periodismo. y ellos querian que yo fuera el critico: entonces. seria Extensi6n. $uLI? iAh! Fijate que cuando leia tu articulo”‘. despuis la tendria fuera . porque el es el autor de esa “(ficticia) %n el NQ31... pero fue puesto e n unas d e las primeras revistasm. y V . Silverio Muiioz. En su casa se gest6 esta idea d e nombrar asi al p p o : por el sacerdote que adivina por las entraiias de 10s animales. sentiamos que la funci6n del poeta era ser vate: ese era nuestro interis. “Se refiere a “Agrupaciones literarias d e la decada del sesenta en Chile”. me daban tareas de escribir cosas. las deformaciones tienen SLI encanto y cumplen su funci6n. Si. tambiin. 10s cabezas d e serie o 10s m i s visibles: se nos ocurri6 un dia darle m i s caricter y una proyecci6n. del Jaime Qiiezada. estAbamos en esa proyecci6n. ahora que construyo mi obra. etc. y e n verdad no era tal sino a l p n o s poetas que escribiamos v estudiibamos en distintas escuelas: yo eshidiaba Derecho. queriamos trabajar en tareas comunes. despues de la cincuentena.juntos. JORCE N A R V ~ Z : Formamos “De 10s Amaneceres”. con Silverio Muiioz. mSs adelante.. Literatura. e n fin.. de alguna manera. asi. “’Vcr 10s dos articiilos incluidos en “Anexos”. Ademis. . incliiido en la zona ”Anexos”.yo apuntaba como para ser el te6rico del conjun:o. y al aiio cambiamos por sugerencia d e Gonzalo Rojas que tanto hablaba d e “Ar6spice”. que n o si si aparecib en el diario El Sur. I _ cuestiones que yo preferiria tocar o evaluar m5s adelante. yo hice todo un texto de definicibn. en la misma universidad y. despues. Nosotros trascendimos la dimensi6n exclusiva d e un p p o literario y nos insertamos dentro de una actividad cultural universitaria en vinculaci6n con el Departamento d e DifusiBn Universitaria -como se llamaba entonces.dirigido por Milton poetas que estibamos estudiando alli y que. Sonia Quintana.alli se explica por que nos llamamos “ M s p i c e ” .ARWSPICE pesar d e esas dificultades. no pude dejar d e acordarme d e Enrique Valdes. Incluso. y n o ahora. y que.

pero que es deVicente Huidobro: desputs supimos que era d e PI.s/m+Smr in rpwso~nm /.. perdad?).. del otoiio d e 1965.por la masoneria.... se “’En I k h n m n n p r m (publicaci6n d e 10s poetas iiniversiurios). . desde que nos formamos. tue un pre5mbulo.. que n o Ilew firma. per0 de alguna manera era el pensamiento d e todos. en la antigua Grecia. dice con im tono cercano a im desenfado agresivo. aunque nunca llegue -como Allende o Pinocheta ser mas6n.dnlni)vno.. claro. I( wge Nantiez. ?Per0 por que yo las recuerdo? CPor que tu articulo me las hace recordar?. sirvib como de base a “Anispice”:no habia una vertebra que nos unie ra. Lo que entonces realmente no podia saber es que ni hija Sibila seria sorda. antes. una pigina entera es ocupada por imas pocas lineas: yn qw w pw/nzrlpmo.s / iin‘rn i~im/o!. de Wsliington. Ver “An 60 . Alli habia gente que me conocia y que me ayud6. digamos. controlada entonces -y entiendo que todavia hoy. . A 10s pocos aiios nominaria por segunda vez. y el que til no hayas podido averiguarlo s610 refleja el hecho de que algunas cuestiones b5sicas no fueron conocidas por 10s otros miembros del gnipo.. un manifiesto. iNo! \lo era eso lo que no podia saber. tambien. Ya cuando nace tiene una conciencia literaria. poetica y universitaria porque hay u na especie d e declaraci6n d e principios: en el primer niimero d e la revista Anispice klay una fundamentaci6n d e por que el nombre y cu5l es el inter& nuestro. ”Ue 10s amaneceres” tue solo una circunstancia grupal. . del nilmero 1 d e De 10s amanemes.. mejor esto: fueron olvidadas. QUEZADA: I’ara mi. y queriamos. solian ser “adivinadoraso profetisas sordas”. “hipopotamizar”y llama a “crear 10s despertadores nacionales””g.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR carta anbnima”. En canibio en el N’ 1 . . y que han demostrado en verdarl serlo: 10s poetas d e Anispice ( n o es un mal nombre para un buen libro. a un grupo d e sujetos heterogPneos que “se decian” poetas.. No te costar5 entonces entender el porquP d e mis preferencias por la Universidad d e Concepci6n. N’ 2. y a traves d e mi. El hermano que me dio la educaci6n y que era director del Instituto Comercial en Valdivia. <No te llama la atencibn el %erte matiz pagano d e ambos nombres? Lo que son las cosas: entonces no podia saber p e las Sibilas. lo del nombre fue tambien una ocurrencia m i x Anispice. esta siiene d e manifiesto apareci6 en el N” 34. Si. . fue un niaiiiliesto que aparecib en este nilmero.”. . r . cudes s . fue una manera como d e bilsqueda d e otras cosas.. lo encontramos en una revista y habla del temor que 10s j6venes se puedan Fundamentalmente. era masbn. 0 tal vez. muy serio y con un trabajo. “’Silverio Miiiioz refiere a Gallaudet University. Yo creo que es importante porque era una manera d e contar lo que pretendiamos. una presentaci6n que n o viene firmada. per0 esta vez a mi hija: Sibila. Asi que yo desde pequeiio me familiarice con esas p15cticas y con el pensamiento en general pagano. %kmo se dijo. s entrecomillado este “Recado para la gentejoven”. hacer evidente a travCs de nuestra revista. Y que por ella habria d e estar trabajando a l g h dia en Gallaudet . tal como que en el primer o segundo nilmero d e De los a m n e c e m h a p . Y““” hemos sabido que fue redactada I 1. dontle enseiia. pero ya nosotros lo habiamos impreso a mime6grafo y lo habiamos hecho circular en las distintas actividades que hubo en la universidad. a diferencia de 6ste que surge Y a con un prop6sito inuy claro.. d e grupo .

exigente. pero si siempre vel5bamos porque n o fuiramos muchos y porque lo que hubiera ahi tarnhien fuera teniendo un cierto nivel y cierta trascendencia y file asi. file uno de 10s fiindadores del WK. incluso. No teniamos un presidente. rmoluci6n en libertnd . yo s q del '48. FlOndor. el .ARUSPICE J pues n o habia ningtln canal que pudiera servir a 10s distintos estudiantes que escribian. hicimor la Refonna UnivnSitatia. era una relaci6n muy hermosa . conducidos por Luciano Cnrz. que era Atenen. b r a sigla file abreviada para e\itar la coincidencia con el mismo organism0 d e la Univenidad Cht6lica. Y de esefiacmo vino el auge del movimiento de 7nasm que ya no se deluoo kmta que cmi se le aniqirild el '73. como una posibilidad d e poder comunicarse.. Falleci6 accidentalmentr en 1971. cuando nicis o menos nnwmos 4. para el progreso de 10s IT uu El ario '68 a p ~ a m o a Vietnam. en Conc@cidn. en la ciudad. iimaginate aquella tpoca!. porque sin tener una participacibn politica directa. 10s electrodornd~ticos. diriarnos. extensas. escuchcibamos -no oeiimos. slitciano Criz. . que era Presidente de la F E C ~ saliinos a1 campo donde llegamos cmijunto con 10s misioneros . y como ya teniamos antecedentes.. habia tin respeto mu tu0 entre nosotros. ..enifica la penetracidn de capitakt norteaniericanos a1 nivel mismo de la jn-oduccidn. que comienza desfiiis de la Segunda Guerra Mundial.. un rector. y se daba tiernpo para escribirnos no la simple carta d e excusa sino que misivas realmente estimuladoras. realrnente todos 10s dias: esdbamos perrnanenternente en este asunto d e la literatura y. De allioino el Nescafi. y tuvimos mucho respaldo tanto que elI rector David Stitchkin nos estirnul6 rnucho e. selectivo. como penetramos en el medio universitario y m5s. Kennedy organivlba la Alianza para el Progreso. 61 . despuis. entonces fuirnos imponiendo algo muy importante que fue cierto respeto por escuchar la poesia. per0 todos son del '68 ('65-73).. d e alguna rnanera estiibamos vinculados con la universidad y con el medio. bastante social o ideobgica. La fracmd por eso. tambiin. apoyibarnos las huelgas. a veces. siernpre fuirnos un poquito rigurosos en eso. no era que nos junt5ramos una vez a la semana. Viniot y oivimos un largo promo: promo de doniinacidn impm'alista. s tiranios Iiumos podndos a Robert Kpnned?. pero eso estaba muy lejos de nosotros todavia. por lo que haciamos y. Uepartamento de &I intos Estudiantiles acogi6 muy bien nuestras peticiones. es drl '37. 61 se excusaba. incluso. estudiante de Medicina.lo mal si. leyendo en distintos lugares donde pendbamos que era necesario que se hicieran lecturas. se f r q i a b a la atrategin de la nmtmlivlridn de la luclm de clmes para toda A&ca Latina en Punta del Este. en fin. ibamos a las minas del carbbn. tambiin. pero e n ese entonces n o teniamos ninguna otra posibilidad que hacer nuestras propias cosas. la revista madre. sejrndaba la niieva izquierda c h i h a rn Concepcidn. d e rIO poder asistir a nuestras reuniones. niando nos reuniamos en el ototio dr Valdiuia. sin ser sectarios o cosas por el estilo. El ario '65.. Alli existia una revista mayor. tambiin. publicariamos tambitn en ella. claro. la automot&. iodidos: n o cualouier:a podia ingresar. El grupo fue bastante hornogineo: yo diria. nosotros nos reti nianios todos 10s dim. ellos respaldaron nuestras inquietudes de poder tener una publicaci6n.el miindial dr jitbol. La FIX es la Federaci6n de Estitdiantesde la Unkwsidad de Concepci6n. Milkin mcis o nienos igual. y tambitn diriamos a nivel nacional . iya?. con una conciencia.Pirez. un secretario ni cosas por el estilo.

.. de I’nnnnr I i t i a r r i w t que comienza: ”Me morire en Paris con agiacero. . poetas como Gonzalo Rojas... Y teniamos es. de Luis Oyarziin. despues de a l p n o s versos. .-. actividad organizada por la SECH el 19 de noviembre de 1(18l..Las otras eran figuras d e la poesia regional. Bnmo Serrano y Enrique Va1di. pues estaba Gonzalo Rojas -nuestro mentor.. .. y.. ellos fueron mestros orientadores. como Lucho Oyarziin... )trOS . . profesor de literatura espaiiola. estuvieron: Hern5n Miranda... Y Gonzalo que tambiin fue gran animador de 10s Encuentros internacionales de cultu ra y literatura y poesia en Concepci6n.laime Quezada. lo que despuPs no se ha repetido. se afiade: “talrez im jueves. que iba de Santiago a hacer clases: en fin... Con posterioridad..~ ..y dispersa. las “10s pero cho. .. escritores como Alfredo Lefebvre. especialista en teatro del Siglo de Oro.. una figura imprescindible en la formaci6n de todo nuestro grupo. Luis Bocaz.. .. imnnrtante on r.’-. omos iada :partamento d e Literatura que escribian y que eran estudiosos: Jaime Concha. mene-rijn b-.“ 62 . s de que bien nenlico.. .. . .. -_--.. d e otoRo.”. wQiiezada debe referir a “Piedran e p sobre una piedra blanca”. y pn’nosotros todo eso fue un ambiente l e formaci6n riquisimo.y Alfredo Lefebvre._-_....-... Floridor P@rez.. respaldaron mucho nuestras tareas. y donde... todas estuvieron en Concepci6n.. . como es boy..JuanGabriel h ) n . Jaime Giordano. ahi llegaron las grandes figuras de la literatura latinoamericar la. .. creo.. era muy marginal a todo..]untoa el.”.. y PI form6 tamhien parte de “Vanguardia”. Luis Muiioz. .. .. acadimicos y sociales que le permitia Concepci6n. Yo diria que era un ser ex6tico en Concepci6n.. per0 habia estado en “Vanguardia”.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK de la CIA. y conlo “ex[mitor”. h a de contenido con estos heclios se hkt&cos que le dan fm. Chile A e la -. . -. . . un rango de conducta que rompia tod os 10s marcos institucionales. I . . la palabra ”jiieves”aparece oirns tres veces... conciencia plena y definitiria viene de 10s logros y Nuestln . en la medida qitie tenia una apreciaci6n intelectual de las cosas... Nuestra conciencia de poetas uniriersita~os. -. icer. 8 y Gonzalo Rojas son 10s fundadores del Departamento de 1 Fsnalinl v T efehvre era iina fknira intelerttral --=”... ademk.s..te “Este es tin fragment0 del testimonio leido porJorge Narviez en “Presenciay ailsencia d e m a generaci6n”..y PI tenia una actividad poitica . :ndo NARVAEZ: Ram6n Riquelme n o funcionaba con nosotros. .

y que hacia esto mismo. todavia.I’nnnirr iff1 friii\ i nuncnjnmiir (1963). todavia incidentalmente. muy estrecha. se conforma una actividad que te valora y que te da una amplitud en el trabajo que uno estaba realizando. una joven profesora. nos daban luces. Habia una mujer muy apreciada por todos nosotros. habia un ambiente formativo riquisimo y. nuestras reuniones privadas eran fundamentalmente d e relaciones. Alii estuvo: Juvencio Valle.es de 1964. por ejemplo. fi9Enrealidad. En todo caso. <noes cierto?. con quienes tambien habian intercambios: entonces. que hubo una relaci6n muy. Apareci6 Versos de 50Zdn~~ aquella Cpoca: entonces. ”Es muy probable queJaime Quezada aluda a C 6 i i i n i i / t l ~ r m l n n . la presencia d e ellos fue muy importante porque nos abrian.v{irwnnv(1964).. Pero tambien estaban 10s que despuCs serian nuestros criticos. b n Cnnlrn /n mtwlu. nos despejaban un poco este campo de la literatura en el cual nosotros e h b a m o s . de Gonzalo Rojas. habia un momento d e expansi6n no solamente social a nivel nacional.cada del de scsenta aparecieron. entre otras muchas: era la Ana Pizarro. se lee. igual que Jaime Concha o Giordano.o sea. adernis. tambiCn la presencia d e ellos nos procur6 profesionalismo. rnuy derecha.AKUSPICE par d e personas que nos ayudaba mncho.tambien.Jaime Concha. estaban: ia Sofia Ciceres que form6 parte d e “Mispice”. Lnr I r e m i f ~ l niirlwg olm. se toma vino. 63 . por ejemplo: sobre estnicturalismo cuando Cste era. en el sentido de acercamiento... Luis Sinchez Latorre: ien fin!. en la di. ademis. algo muy criptico en las Ciencias Sociales o Humalias y en la literatura. ?no?“’. Por s i i parte. Yo pienso que est0 contribuy6 a formar una generaci6n -si es que pudieramos hablar de una. sin formalidad ninguna: conversar. tambien. p 5 m o se llamaba?. es decir. Enrique Lihn -cuando reciPn habia publicado La piem OSCUM.. del Ministerio de Educaci6n . Jaime Giordano. y ha tenido.tr f i e publicado en 19G2. gracias a todos estos factores que fueron favorables. Luis Bocaz: entonces. recuerdo-. se hacian seminarios. o d e otro autor. ademis de Literatura Francesa en el Departamento d e FrancCs y. mirar un libro que nos llegaba . hablamos siempre en por torno a ese volumen. que habia sido instructora de Teoria Literaria en el Departamento d e Espaiiol. una parte en la gesti6n administratim d e la Divisi6n d e Cultura.. latinoamericano y mundial. ien fin! 0 aparece. joven. Jorge Teillier. se discute. Bueno. de alguna manera. I’wnirs. 10s siguientes libros deJorge Tcillier: El drlml if? 10 mrmnin (1961). y la palabra de ellos como ensayistas era muy bien recibida por nosotros y creo. ademis. d e Gonzalo Rojas: habia siempre un intercambio directo. o Contra la mu&. que estaba en Periodismo. con ellos: no habia una barrera d e unos alli-otros aci. niiestros estudiosos: Jaime Concha....porque Cstas existen. es de 1963. habia toda una relaci6n muy directa. habia otras mnjeres. una especie d e personaje egipcio que circulaba por la Universidad d e Concepci6n. visiones. In {nmosnrrrr. QUEZADA: Invidbamos a escritores y ensayistas porque.wmlnv (1965) y iMu+rkvymnrnuil/nv(1971). d e diilogo. en estos atios. se creaban nuevos Departamentos que introducian materias que estaban reciCn explorindose. Vmm hsnlr. discutir. muy franca. y gente inteligente. por citar a algunos. nos lo prestamos. e n particular. era la sacerdotisa-como dice Jaime Giordano-.. 1968. como Jaime Giordano. de apertura. sin0 que en la Universidad misma. una obra d e Teillier. de Enrique Lihn. d e discusi6n.. desde luego. la Sonia Quintana que no sC d6nde se form6 como critica de arte y escribe e n El Merczirio. Gonzalo Rojas.

Gonzalo Millin. de Gonzalo Rojas..quien aparece entre 10s “Coordinadores”del iiltimo volwnen de Anisfkr. diferencia generacional con las anteriores. 7“Otros niienibros d e *Anispice”fiieron: Augusto Pescador..Ver capitulo sobre Tebaida”. --mispice rue. publicado en 7ibnido. Tuvimos m aestros. irge nalnal. Yasistiinos con respeto (y respetados) a las diferencias graves entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra. de compatieros d e universidad. d e amistad. Sergio Lidid.-. Enrique Giortlnno.___. . tanibifn se inenciona n Rani6n Riqiicliiie. como Ram& Riquelme que vivia en Conceg . Jorge Narviez y o t r o ~Yo ~ . Creo que s610 Tebnida se matricul6 en la pelea al publicar un tip0 d e poc:ma que Anispiceno habria aceptado jam5si’. eramos varios.. Yo tengo el recuerdo de la mesa familialr d e . Jose Luis Montero.C . pero habia. Gonzalo. IS la lVES mas Y la par. A veces. ”Se trata d e ’Gracias y desgracias del antipoeta”. Con posterioridad se i n t e p r o n : Floridor Pfrez y Gonzalo hlillin. tambiin.. algunos de fuera. lo formibamos en un trabajo c o m h . r . Ida: stro .. Raiil Bamentos. Arica.-. N’ 1. el habia formado parte tlc ’Vanguardia”. Antes._ . un grupo.. erecuvamente.-. ._ . Jorge Salgado. No hubo Nerudistas contra Rokhistas. Ana Luisa Dellation. ~ estaba en Derecho. per0 no caudillos.. Creo que todos nos parecian MATERIA DE ESTUDIO y de aprendizaje.. por ejemplo. donde 61 le prohibi6 a uti invitado “patero”aludir despectivamente a P m a por estar yo invitado. en la Lscueia de Laucaci6n estaban: Silverio Mutioz. * . 64 . Edgardo Jimknez. por breve tiempo.. y a l p n o s en Periodismo. Eves mis : un nte. d e camaderia._ una _ os A . QUEZADA: ___ . . que si se juntaba para hablar de sus predecesores no erajustamente para elogiarlos .aria j de pe.- . juliooctubre 1968.

no hace mucho public6 una excelente novela sobre su prisi6n e n Los h g e l e s. LI venia d e un Instituto Comercial d e alli doiide. que integr6 ‘Trike”.un animador d e las actividades literarias en provincia . mi Poemas dt las cosas olvidadas. muy direct0 y permanente. con ellos. estaba en el campo. despuCs. Floridor siempre fue invitado y siempre se le dio tratamiento como integrante del grupo. era compaiiero de curso de Enrique ValdPs. NAKVAEZ: bilverio Munoz habia tenido ya acuwdad literaria en Valdivia. era principalmente un estudiante d e Leyes que escribia poesia y que. y Floridor Perez que no s610 n o tenia nada que la universidad sino que n o estaba en Concepci6n. era tin loco. per0 habia un intercambio. y cada vez que teniamos una presentaci6n pdblica o un viaje a otra ciudad. per0 Floridor existia como poeta. Pensamos que el grupo tambiCn tenia que abrirse un poco. 65 . asi que habia que incorpe rarles y lo hicimos: claro. en una 15ald e Los Angeles. ellos n o asistian todas las semanas. y porque n o eran universitarios no teniamos que dejarlos fuera si eran elementos valiosos que estaban en nuestra regibn. despub. y Jaime Quezada que.realizadasel 1 1 de noviembre d e 1087 y el 22 de septiembre de 1988. rehacer esa misma labor. que ahora estii en Inglaterra. ademis..y ellos estaban vinculados a Carlos Ibacache que era profesor d e ese Instituto.. entonces. en plena dicradiira.ARUSPICE que era un poeta generacionalmente mayor que nosotros y que.. Y Silverio lleg6 a Concepci6n con una especie d e misi6n que fue reeditar. de 10s muchos que tuvimos. d e alguna L. y e n 1965 publicamos juntos en las Ediciones “Orfeo”: yo. yo lo habia conocido ya en Los Angeles. en ese momento.y 61. empez6 a vincularse con la gente y habia gmpos interesantes: estaba Sergio Lidid que escribia poesia y hacia teatro... yo diria que la poesia ha sido meiios importante en su vida que la narratiw y que la actividad teatral. de donde era. participaba en otros grupos. realmente era un personaje. al mismo tiempo de ser -corn0 siempre.. Para sa6er y cantar.. fue un poeta que pas6 por 731aime Qiiezada opone ese tiempo at momento d e siis entrevistns.

leer 10s mismos libros. y mis cerca del rio. Omar lo hacia al sur.Ln.VU\. Para decirlo de un modo geometrico y algo elegante. Prueba de ello. fluvial antes que nada y para siempre. Uno de ellos era mi hermano. en el Comercial me encontre con Enrique Valdes y nos hicimos muy amigos. con Omar Lara. tener 10s misnios sueiios. CLtl 66 .LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK lime sur. Te hablo del aiio ’63.vII a l l l ad e 1 Valdivia. All5 habia hecho mis estudios de secundaria. hasta el punto de compartir 10s mismos bancos. Uno d e ellos era formar una agrupaci6n literaria cuando ingresirarnos a la universidad. mientras yo me dirigia al norte. nacimos en la misrna nerudiana tierra... preferir las mismas girls. Pues.. cuyo director a la sazdn era un hermano mio. Y si te hablo de ese aiio tendria que acordarme de la “purga” democristiana para echar d e 10s “Comerciales” a 10s tres o cuatro directores socialistas que habia en el pais. por cierto mayor -en edad y otras cosas-. pero con identic0 prop6sito. De all5 venia Ilegando.vIIIv I Lk ..\. b de lien irdo muY in la )mo ejor ndo . como hizo Enrique ValdPs. Por eso -yotras tantas cuestiones. Es decir: en la misma cuadra de la casa de Neruda .v uvlnLL.. Mi amiao laime Ouezada estaba entonces en su seeundo aiio -\. cdmo no. j. en el Instituto Comercial de la ciudad. aunque 61 quiso hacerlo un poco antes.decidi irme a estudiar Castellano en/a Concepci6n y no en/a la Austral. (Ademis.UL ”.). puede decirse que la fundacidn d e ambos grupos data de mano del ’64(aunque al comienzo le dimos un nombre distinto a la revista: De 10s nmanecmes). Entre parintesis: la casa de mi madre en Temuco estaba en Matta 291..

. en San Vicente. pintoresca. pero que ya habia desaparecido: entonces. d e trabajar frente a in texto o a un proyecto d e obra.. escribir nuestras cosas. y todos querian entrar a 61. y n o se habia transformado todavia en la industria grande d e barcos recolectores. d e 10s Macaya. nada de eso. . pero por cierto temperamento. en el trabajo. d e pasar a formar parte. era la miseria del carb6n. y quizSs por est0 logr6 imponerse en el medio universitario y lograr el respeto. si tfi quieres. en mi tiempo.N A K V ~S610 p o d r i hablarte d e la zona de ConcepciBn y sus alrededores. nosotros deciamos que Pramos como gmpo academico.. y 10s hermosos clialets. en la imaginaci6n d e uno. por otro lado. Era m i s bien un conjunto d e poetas porque Silverio MLU~OZprosista. pero tambiCn empez6 el deterioro en este sector y. lo que habia sido todo el esplendor del carb6n habia terminado mucho antes. en la exigencia. partiendo d e Z: mi experiencia: mi abuelo era propietario de una pequeiia empresa d e construcci6n d e lanchas. se empezaron a transformar. sino que queriamos que fuera un g r ~ i p o selectivo y muy serio. que todavia cuando yo era niiio mantenia un poco el prestigio del hermoso balneario que fue. d e las autoridades universitarias. diria yo. ahora. yo vi las ballenas. Ademis. se de&: "aqui no entra nadie": n o es que fueramos sectarios. ya n o existe: entonces. Pero despues empez6 una decadencia d e todo esto. por una manera es 67 . comentarlas mutuamente. pero nosotros e n esos tiempos fuimos tin poco cerrados .. Por su lado. la industria pesquera todavia tenia una artesanalidad que la hacia simpitica.. con esas pequexias aldeas pesqueras a la orilla del mar. y como era amigo d e todos ellos. y tengo memoria d e eso. -. y habia construido casas e n San Vicente. es decir. esta era una ciudad destruida.. y. del lugar tun'stico que era San Vicente. n o mantenia m i s que lejana . d eJaime Concha . antes que se instalara e n Huachipato la industria del acero. pero nosotros quisimos ser un p p o y. de viajar a otros lugares.. Era un mundo un poco romintico. una sociedad que habia tenido una opulencia con el carb6n y tin buen vivir con el balneario y todo lo que se habia producido alli y en Talcahuano. yo diria que es una zona decaida . ) nunca nos cuestionfibamos. con esto habia acumulado un poco d e dinero y habia comprado tierras. lo que quedaba. porque habian todos esos elementos pict6ricos: la orilla del mar. m i s algunas lanchas que ya tenia y una empresa pesquera chiquitita. La nuestra no era una tarea d e taller m i s formal. ibamos a comer donde estaba la planta faenadora. en Talcahuano. en cambio asistiamos a talleres que dirigia el mismo Gast6n von dem Bussche en el Departamento de Espaiiol. Cuando yo era niiio. y tuvimos muchas posibilidadcs: de hacer nuestra revista. pero un trabajo ya m i s critic0 propiamente tal pensibamos que era tarea d e Luis Bocaz. del momento en que empieza la declinaci6n cuando todavia existia como una industria importante la industria ballenera. tambien.. . . . es decir.. porque habiamos dado pruebas ya evidentes y manifiestas d e ser un grupo muy serio.. diria yo. mucho m i s nos importaba leer. un grupo cerrado. . y sin restauraci6n empezaron a destruirse. nosotros haciamos actividades m i s bien 'grupales. incluso. d e las tareas extracuniculares del Departamento d e Extensi6n Universitaria. dogmiticos. d e alguna manera.

. i I UU. Continuamos despuis a Lima y Arequipa. . incluso. . y nos respald6 y nos dio el dinero para viajar a Quito. tuvimos contacto con muchos poetas y escritores de distintas generaciones: en Quito.. y se seguian de acuerdo con 10s intereses de cada uno. y signific6 una vinculaci6n mucho mls directa con la poesia del PerG... en la Universidad Central d e Ecuador y.l.L. en la Casa d e la Cultura Ecuatoriana en Quito.. Nosotros realizamos dos tipos de actividades: una.. . a1 amparo de Vallejo. AP 12 P i i l t r i r i d e 1 i m i . a Peril. La beca era para un curso por dos meses d e una especie de Escuela de Temporada: habia cursos de Literatura. QUEZADA: celebrando unas Jornadas Culturales y Literarias y habia un poeta de Chile que era Enrique Lihn. .. En Ecuador. en Guayaquil y en Cuenca..nLl . y nosotros pedimos a la Universidad.d e S i n Mirrnr T P en I i f ’ i r i Inivre I.Teatro d e la Universidad de Concepci6n..I. Aclemis... Gonzalo Millln y yo. ... que habiamos conocido antes en Chile. Pedro de la Barra habia dejado ya la ciudad con un . .. alli tuvimos \arias lecturas . Tomls Escajadillo. porque nos interesaba. tuvnnos una beca de la Universidad Lentral de Quito.. pensemos que es la mejor ipoca del TUC. y nosotros participamos con ellos.. Antonio Cisneros. . .. claro. En la antigua Universidad de San Marcos hicimos ’tin recital... no E el hn I W Y .. otra.. Nosotros entregamos un prograrna de trahajo. y habia un escritor peruano.‘. --. Mario Vargas Llosa.. y ya habiamos ido al Valle del Elqui en una especie de trabajo de taller.IL. .. . Historia de AnOrica.. ... para estar dos meses alli._.. . . a otras partes de Ecuador e. en la . y fuimos como grupo e invitamos e incluimos a Floridor Perez. donde’ habia tamhien casas d e la cultura. . para fortuna nuestra.I. per0 e n nosotros habia un afln d e acercarnos un ’poco al mundo de Cisar Vallejo.n . . y tuvimos una relaci6n bastan te enriquecedora coil 10s poetas peruanos mayores y con 10s d e nuestra generaci6n: con Artiiro Corcuera..\ . . I. -.C. y fue nuestro primer enlace hacia afuera. . como poetas del grupo “Mispice”: fue tambien un trabajo bien fecundo.- _______- _________res lida esia Etas cho ’de I de .. esplicando perfectamente lo que ibamos a hacer.. como file un tiempo largo. G8 .go: nes _- ---__ -1-- --. .. a las tierras d e la Mistral.. ..LI_IIL.. . Teniamos contactos con mucha gente de todas las actividades artisticoculturales: con la gente de teatro muchisimo.IYI. que era muy importante y estaba dirigida por Osvaldo Guaya: samin.. hcuador.r c i r l ~ r lNU \i ” . i r ..- re e r t i h i i i .\yI .. incluso teniamos 1111 lema: “Presencia de la Universidad de Concep ci6n en Lima y Quito”. estuvimos mls de una semana._--_ . .. Historia del Arte Quiteiio.\ . En una d e lasJornadas estu\imos: Floridor Perez.

estaba escribiendo ya el Panorama ante noso tr05~~. que estaban x i . como un asunto dentro de la universidad. tfi tocas dos aspectos interesantes. con . y habia un Director de la Escuela que era Juan Guzmin Amistica.conjunto que caminaba solo. en una sede de la Universidad Catblica. con 10s actores. Bueno. ni el trabajo interno propio .dirigido por Ivin Carrasco -hoy profesor de la Austral-. 69 . me parece que llamaba. mientras 10s otros n o tenian una publicaci6n ni estaban tampoco vinculados d e modo tan direct0 con la universidad.. con 10s mbsicos de la Orquesta d e la Universidad. lo que se llamaba las Escuelas Universitarias de la Frontera.7x. que t w o mucha relaci6n con n o s o t r o ~ ~Con la gente que estudiaba teatro. Bueno. con Santos Chivez. en 1969. m i s bien. y otros poetas. per0 esn n o n i i i e r e rlerir nile n o h i i h i e r a otrm en divercos Iiicrares. lo demuestra.. y con 10s pl5sticos. con Rafael Ampuero. ?no?. n o recuerdo.e n Conrenci6n. se debe a que. sin una proyecci6n exterior. s e g h tb. ien fin!.porque ellos hicieron un trabajo m5s sistemitico. de 350 piginas. d e alli habian salido: Delfina Guzmin. d e conversaci6n y d e intercambio permanente.’1uan Guzmin Amtstica hie mencionado porJorge Torres Ulloa y Clemente Riedemann. pero eso viene muy cerca d e 10s afios setenta.. un dramaturgo. Mesa redonda con la literatura y la plistica. En Santiago. si. y lo otro era que la presencia del grupo hacia afuera se hace a travis d e una revista mis o menos peri6dica. Despuis M a surgir lo que se llam6 la “Escuela d e Santiago”. estuvimos iiisertos en la instituci6n universitaria y 6sta era la que respaldaba todo. mencionado a ‘Vanguardia” En Temuco. E5pigai7. por ejemplo. con la gente de teatro.. siempre estuvimos muy unidos. Ellos lograron sacar algunos nbmeros d e una publicaci6n que se Creo que en Valparaiso habia otro gnipo. ~ 10s pintores: con Julio Escimez. de mesa redonda . fiie publicatlo por Editorial Nascimento.. Tennyson Ferrada. n o estuvieran vinculados en Santiago. sacaba una revista. de discusi6n. per0 nunca 10s vinculamos a agrupaci6n alguna porque ni ellos q u e .. estaba “Espiga”.. Diriamos que ‘Trilce”.. y muchos d e nuestros actores importantes de hoy. No. formaban la ‘Tribn No”. n o hayun gnipo de las caracteristicas de 10s nuestros.. Coral. Tuvimos. yo pienso que “Espiga”era m i s importante . mis del Departamento. . con todos 10s pintores y grabadores importantes de la zona. te he .. de alguna manera. o si existia antes era internamente. escribiaen el diarioElSur. Lo constituian. “Anlspice” y ‘Tebaida” fueron 10s grupos m5s grupales -amque parezca una redundancia.ni la “Escuela d e Santiago” eran grupos realmente. porque todos miraban un poco hacia la provincia: el hecho que Waldo Rojas. enriqueciindonos en una tarea siempre de diilogo. ’.. con honestidad. de Concepcibn. que Manuel Silva. tambiin. no tenian la dinimica que teniamos nosotros ni un impulso hacia la comunidad. y concuerdo contigo en que la trascendencia de 10s colectivos. pero fue mis local e.. tambiin. diriamos. 7SVermi articulo: “Agrupaciones literarias de la dPcada del GO en Chile” en 10s “Anexos”. “Este extenso poemano. en el adpite dedicado a ‘Trike”. sabiamos por El conto Emplumado que esistia unos personajes que se llamaban Cecilia Vicufia y Claudio Bertoni. 7iVer capirulo correspondiente a ‘Espiga“. mis de unavez nos hizoun reportaje. un estrecho contact0 con Alfonso Alcalde que estaba radicado en Tomi. muy estrechamente. tenian otra manera d e trabajar . incluso. con ellos habia una permanente relaci6n d e diilogo. estudiantes d e literatura o de alguna pedagogia.

quizis habia una dominacibn. Esteee. se salia de eso realmente era Milkn . fue mi salida.. Y era una poesia juvenil.. o sea. para mi.. el de 10s Beatles.. y ahi estaban: Jaime Quezada.. y la milsica popular: Leonard0 Favio. habia otra gente. era de Santiago. todos 10s dias. yo me dedicaba a escribir poesia y novela: era un afin de evasibn..I. yo estaba muy influenciado por 10s beatniks. yo escribi -por esa ipoca de “&spice”. y a traves de Millin. por osadas. cuando fui. except0 a Gonzalo que le atraia todo ese mundo pop. yo creo que en “&spice” no les interesaron mucho 10s beats. fue una vuelta atris porque mi padre estudi6 en el Liceo d e Concepci6n y. ino?. he llegado a ver que en Relacidn personal. y mi defensa. entonces alli pasaban cosas mis novedosas que en la provincia donde. Edgardo Jiminez . Concep ci6n fue una salida . claro. porque yo tambiin sabia que si me embarcaba o me iba. El aiio anterior. incluso hice viajes a1 norte para embarcarme en un barco de hierro. A mi si. y lo dominante era lo lirico y el que. eran bastante. me interes6. intermedia. Ademis. en ese tiempo. era irme. Kerouac era lo. porque Gonzalo estaba en Santiago. A veces. tuve relaci6n directa con esa nueva mGsica y el movimiento hippie d e 10s afios sesenta y setenta. adolescente. que se remontaba a mi infancia-. yo era un cabro. digamos. Los demis veian esto con cierta simpatia.. era uua aventura en la que seguramente com-a peligro.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR JAWER CAMPOS: A pesar que Ginsberg habia estado en la Universidad de Concepci6n.. Me llamaban la atenci6n sus letras que. y pasamos varios meses y recorrimos casi todo Peril. la generaci6n hippie. estudiando Castellano. la cultura popular. per0 P s t a habia cambiado fundamentalmente.. Entonces. Y file muy curioso. para esa ipoca. yo iba s610 a losjardines del Pedag6gico porque lo Gnico que queria. si. la intensidad de la experiencia que yo vivia esti presente. cuando me retiri y deji de estudiar.algunos textos influenciados por mCsica beat. 70 . GONZALO MIL. Ahora. parecida a algunos poemas de Relacidn Personal. yo habia leido esta novela de Kerouac . iY yo ya n o daba mis! Incluso. un escape. yo habia salido a dedo. Incluso.. n o hubo mayor impacto. En ese tiempo. pues yo me encerraba en mi pieza mientras a1 lado sucedia la locura. y llegui a un inmenso famili6n... por ejemplo. Desde 5“ afio d e humanidades.~N: 1966 me fui a estudiar a la Universidad de Concepcibn. asistia a las sesiones de la Acadmia del Pedag6gic0. y la misma novela.. revolucionarias en ciianto a1 tema sexual.yo lo h i c o que queria era irme. retrospectivamente. si. hnbo un acercamiento.para Gonzalo Millin que lo recibi6 tanto de i l como d e todo el movimiento beat. partian desde Huasco. volvi a la tierra de mis origenes. cuando me fui a Concepcibn. estaba absolutamente acogotado. sin puntuaci6n . tanto en mGsica como en artes plisticas como en poesia. a recorrer Chile y habia llegado hasta Peril: con dos compafieros de curso fiiimos hasta Lima.. salvo i o m o te dig.. no era lo mismo. no lei poesia sino un capitulo de mi novela. en fin. digamos. que mientras en mi casa viviamos una situaci6n limite -porque mi madre tenia un trastorno mental. salir a dedo por el mundo. veo. por lo tanto. pero no era de su interis ni asimilaci6n. Floridor Pirez. siguiendo un poco el mismo ritmo. yo diria. Si. andar “en el camino”. pues alli habia estado en 1965.. a quien visitaba. predominaba el ambiente lirico -para decirlo en tirminos generales-.. Bob Dylan. a mi me interesaba. y estaba En siempre viajando entre Concepci6n y Santiago. que estaba muy en boga. Mc acuerdo que el 66. pese a que no hay ninguna referencia biogrifica.. asi..

desde nuestra niriez. es posible. pero encontraba que ese optimism0 era. que “Gonzalo MillPn alude a la obra de Henry Miller: R / i n n p k Im r i m i n m . pienso que era muy parecida a la que tenian 10s nirios esparioles durante Franco .1c1cie viciorm.. nos llevaban a misa forzadamente. de alguna manera. en las instituciones educacionales y.~ Mandrigora”. 1993.. o sea. Madrid. o sea. siempre me atrajo mis Armando Uribe. Ademis. la manera c6mo construye las imigenes. la educaci6n religiosa que tuve yo era fascista. Alianza. pues en su obra hay muchos elementos objetivos. de alguna manera. de algdn modo. Teillier fue importante. Pbn a) len: Lon ieiiiier: en un cIoiicurso uierario ae ia ciuc1. de alguna manera. me hacia sentirme un poco maldito . claro. Siempre he cuestionado esa descendencia clirfctade Lihn que tendriamos algunos de 10s que empezamos a publicar en la dPcada del sesenta. dan cuenta de ello. siempre estuvimos en contact0 con el autoritarismo a traves d e nuestra educaci6n. y una proresora a del liceo. nosotros lo sentimos en came propia desde niiios. serial6 que le recordaba mucho “a1joven Jorge Teillier. me gustaba mucho. ahora retrospectivamente algunos criticos pueden ver. de partida.r6n. lareimpresi6n.. en 10s beatniks. a1 votar por mi. Y si td examinas. En inglPs aparecid en 1956.Yo cuando lei a Rimbaud. hace una poesia elegiaca. y mis lecturas de 10s franceses. era un mundo hip6crita. por ejemplo. por ejemplo: yo estudiC en un colegio d e curas dominicanos donde todo era autoritario: mi profesor d e gimnasia era un militar. porque las estructuras no cambiaron. i r / h r Timr q / / / i ~ Assaritrr. que haya planteado temprano mi vocaci6n de poeta... a1 autoritarismo militar que se impone. por esa visi6n tensa. era falso. me hacian sentirme un poco como un Rimbaud? Si. :cho de Rdan‘o’npersonales que en el libro e s d el origen una poesia negra que tiene relaci6n.?me entiendes?.. d e una intensidad muy grande. desputs del Golpe.. y.. de la dictadura. represivo. a mi tambitn me gustaba un escritor -que es un modelo d e Skirmeta-: Saroyan. por ejemplo. por esta ra. Ademis. enredado. incluso para mirar a un autor que se defina como urbano. en nuestras obras. 3e la poesia chilena?: yo diria. yo sufri. anticipaciones o intuiciones d e lo que venia. autoritario. Por otro lado.como la de Hahn y la mia. arreindonos como a animales. Enrique Lihn me parecia demasiado confuso. y esto solamente se acentda con el Golpe Militar. b) 71 . senti que la realidad social que me tocaba vivir era negativa. con “La . una actualidad del lo que vivia yo. Con est0 quiero decirte que tambitn hay que considerarlo a t l . porque d e 10s poetas de la generaci6n del cincuenta. con el surrealismo. digamos que tengo una experiencia negativa de mi educaci6n chilena. y creo que la experiencia de Waldo Ro-jas. no era un Rimbaud de 10s surrealistas o el de Enrique Lihn o d e Carlos d e Rokha . Entonces. a patadas. yo. tremenda . creo que. forzado.ARUSPICE ?Me preguntas si el hecho que yo haya empezado a escribir tan joven. yo estaba viendo la vida de otra forma. con el titulo de: Wnibntrrl. ya conocia lo que habia escrito mud y Ginsberg. per0 un Rimbaud desputs de Henry Miller79. claro. pero a lo que voy es a lo siguiente: yes que pienso que nuestra infancia yjuventud no fue una experiencia agradable.

En el lenguaje de 10s huasos ladinos del cam . nnrniiP In n n r m a l es I. Si.... contra la determinaci6n de mi escuela de no dejarme postular a la Normal de Valdivia “por ser demasiado flaco”. a e twica.. tambiin. su frustraci6n. Apollinaire.. lo sufri.Y. Leyendo bastante a Alejo Carpentier.. Si. o lo haya hecho con decenios de atraso..-. Y aqui me encuentro con Parra.. Toda lectura es una entrega. en la universidad: empeck con Sartre.. y gente d e Santmgo.- conocer m6s que un romance a Carrera y su mano del joven muerto..-. Camus. Y a 10s poetas que es inevitable que uno tenga que leer: Rimbaud.. ilos conoci6 Nicanor en 1961 en hojas de cuaderno. URIBE senti que en el se fundian todas las lineas que me interesaban en poesia: el tema humano y el humor.&L’. vi su lado flaco... “Tebaida” era grupo en el sentido de tener una revista que 10s unia much( Y 3. ha sido culpable d e que no h a p publicado mucho de lo mio.. por razones geograncas no ies era muy Iacii reunirse.. Hoy pienso que era un poema parriano.creo... con una preocupaci6n por el rigor del lenguaje que. por serflaco de armuzo’n ya no sepuede enseiiar.Y.. ifue bien provechoso!. y toda esa liieratura exkienn’al que nos form6. UII aporte literario A L P _ ~ A . .. sin la menor duda ...... y no digo cuento ni novela.-Y’. per0 habia una diferencia porque como algunos eran d e 3 .. sus ironias. Yo lo vivi en el campo. de alguna manera. nada m6s. extremada. un mundo maravilloso que me aportaba mucho .--. bos Por nuY leal ha rf-nararin n nile I P h a i n t p r p r a r l n PrtP a r n e r t n Ilehia ret. digo: texto en prosa. Mi primer conflict0 con la educaci6n fue a raiz de un poema satiric0 que escribi en la escuela primaria. en 1951...... * P 0- 72 .y U1. Yo creo que que este af6n mio por la prosa me lo dieron en el period0 universitario.. en que lei mucha narrativa: creo que leyendo a narradores.. .. me senti siempre motivado para escribir prosa.. ’ l ” “‘y. Muchos de 10s “contra bandos” que lei en Valdivia en 1965. yo estuve presente. que 10s I5ricos huyan d e las incomodidades del lar provinciano a cantarlo c6moIdamente instalados en la ciudad. y Uribe el 62 en un borrador titulado Con lkp’rnasen 10s anieojos! QUEZADA: El Enmentro con losgrupos.ritrtrntn y-. organizado por “Espiga”foe en 1970..rez. y publiqui en Cartns depnn’onero.. se juntaban. Cuando conoci la poesia d e ARMANDO ARCE.. con algunos miembros de las tres agrupaciones. Knroragastii y otros. pero mantenian un permanente contacto . en 1984. fueron jornadas d e trabajo durante tres dias.

y nos lo recornend6 cuando llegara por Chile. nos escribiamos de vez en cuando. LVaLI -1) .L. unitaria y armbnica.. No. o r I desputs. pero.. yo n o hacia clases de Literatura Hispanoamericana. un acercamiento a lo que es LatinoamPrica. n .Asi como Parra. saiia ae su myueuq en ia cual. y cuando ya niOS decidimos a leerlo. Rapela. y tl file muy importante para mi.. u. y lleg6 pronh pero era una Ppoca en que yo estaba muy metido en Slbato. Y creo que descubri a Ctsar Vallejo . sup6nte tG: La cizidadg losperros.pnt-r t-ntn U. 10s primeros e conocer Cia Arios d t Soledad. QUEZADA: ?Poetas que. a lo que erarnos. nos entrega su antipoesia.).. porque uno se siente identificado con toda una realidad latinoamericana. no s610 e n Chile sin0 que en America. las obras d e Carpentier.. d e muy o joven. adem5s de Vallejo y Huidobro? He citado antes a Neruda y a la Mistral que 10s empece a leer d e muy muchacho. porque recuerdo que Pedro Lastra lleg6 a Concepci6i e n una oportunidad... fiieron fundamentales...V . porque me mandaba ciertos libros que no estaban e n Arica -sobre todo en la Ppoca de llamado borne. cosas asi.Iva.. u u n rlLie l p p r Ulr. de alguna manera.. d e!Slbato. cada uno transmitia d e sus intereses Doraue Silverio n.v h-A= nt-3 L a.Silverio estaba en Ix i s lecturas. .=An h l n ? nn hablarme d e ellay d e todo lo que significaba: era la an tiescritura. G n . ?no?.. rnmn pipmnlnc nPrn hahia nprmanentc=mc=ntp iin af5n nnr In n i i pctaha nriimpnrln ~ &npoesia y e n narrativa.h.. y dije que despuPs iba xRcn I~cr L . n o r n i s . bueno. dirfamos .LILv . y. y nc hablb mucho. y era uno de 10s primeros chilenos que sabia de este libro. bue'no.. Ycuando II ega Cia Arios. que empezaban a circular en pequeiios circulos. y yo estaba entonces en Sobre hiroesp tuinbnr. I: CC. al mismo tiempo. Creo que fuimos nosotros como estudiantes.l A J n r m. Y Pedro me 10s eniiaba para alli. ademis. tamhien. para mi. I . ferviente: yo te cito estos dos casos . . pues yo tenia una cuenta e n la Libreria Universitaria . las discusiones eran inevitables. (HAHN: Con Pedro Lastra. y es inevitable para todo poeta chileno . ya habia un interts fervoroso. y yo descubro en Cia AEos un mundo de maravillamiento.abierta al mundo . l nw I. es el trabajo d e un escritor no1tatde.LLL L. haria su tesis. nosotros mismos. enseiit otras materias . entonces... Cordzar hace algo mayor todavia con su Rqziela porque es un libro d e una literatura fragmentada.. d e repente...

que hay en mi relaci6n con el mundo: buscar un lenguaje que lo exprese de una forma conversacional o simple. Ahorn existe una q i i n d a etlici6n: Barcelona-BiienosAires.. a traves d e la Revoluci6n Cubana. n o porque la rechace sino por mi propia condici6n.--i r i a r l _". si.LA MEMOWA: MODEL0 PAW AKMAK y Gnico. hacia circular la poesia d e Chile. para mi. por la necesidad d e expresar todo ese mundo sensorial. 1981. claro. en las traducciones al espariol d e Aldo Pellegrinix".. es cuando yo empiezo a entender cque esa es la linea que me interesa.. mLs o menos. uno es demasiado emotivo y echa a andar su emotivicdad como sea. b-"'-" nile tendencia: la de una poesia simple.-. Ademis que CI era una especie de padre de "fispice".Jfmmprmk r u h i r r .-. era una manera d e rendirle gratitud o tributo a este poeta. era fermental lo primer0 que hare es visitar algunos lugares donde estuvo Vallejo: la vieja Universidad d e San Marcos. 10s i n t e p n t e s de la Tribu No" ftieron fenientes lectores de la Anloln&+ de 10 f~onirr srrmdi.. . asi que esdbamos al tanto. tambien la influencia. y nos atendia en SLI casa. quizis personal. Y. y otros. in n .. William Carlos Williams. per0 Cardenal me interesa mis: indica una linea.. entre comillas. adolescente. d e una simplicidad. por ejemplo.---.b . C M O : Posteriormente. Entonces.. notas y traducciones de Aldo Pellegrini. selecci6n. _". a quien siempre visit&. -L/ "Como se v e e en el capitulo correspondiente. -inn eleuirln rle . autores que quiero mucho . en 10s mismos estudios d e 10s ramos d e la carrera.. a nivel d e la universidad -donde entre en 1968-. Mi viaje y mi estadia en Estados Unidos me hace estar en un contexto. rnuy intensa. porque habia un aporte que. por ejemplo.. Algunos poetas norteamericanos.6ra -5 mi ' -. -1 -- -~- -- I . Editorial Argonaiita.y poesia chilena. y la primera vez que estoy en Lima. tengo muy viva esta presencia de Vallejo. pues teniamos un maestro muy direct0 que era Gonzalo Rojas y 61. sensual. 74 . de una gran humanidad. Rente como Gonzalo Rojas. una tendencia. . 10s medios masivos. d e lo que estaba ocurriendo. <no?.. nos ofrecia libros. que yo leia y andaba con 61. Vallejo. en un mundo donde todo es muyvisual.. Pero tambien en la epoca. de Cardenal. per0 muy profunda. Estudio preliminar. per0 todavia le falta una formaci6n. Fabril Editoia. siento que.... 1972. <no?. n o me interesa. cosmo poeta joven. despub.. claro. ? 19G1. de: Biienos Aires. de una gran emocionalidad. 10s medios audiovisuales. d e toda la escritura joven de la Revoluci6n: recuerdo el famoso libro de Goytisolo que se Ilamaba ] o v a poesia cuban$'.-. muy brillante. tambikn: Walt Withman..-m6c all6 rle 11" .-..-.. Siempre he considerado que es una poesia simple. no hacia una inclinaci6n hermttica que. En mi caso. L edici6n consultada en la d h d a del sesentn era la primen. Editorial Peninsula.a 10s surrealistas franceses. al principio.c niuamnc y.. pienso que Cardenal y Nicanor Parra marcan. MLs adelante entendi. es decir. empeck a A PS conocer a otros autores.. y eso cuesta aprenderlo porque.-.slrr d e lengua fiancesa.. a mi no me interesa. d e America y del mundo.. pues no quiero decir un lenguaje coloquial absoluto.por lo menns acimilarla . ademris.--.. dentro de un lenguaje conversacional. la de 10s grandes poetas NSOS: Maiakovsky. la bGsqueda d e una claridad. que tt S t a era la linea exteriorista. realmente. y yo posteriormen te sigo esa linea. poesia. y otros libros que llegaban a nuestras manos. Y. per0 si que esa poesia pueda ser entendida 0. a Apollinaire. *!JoseAgustin Goytisolo. en America Latina. Ruben Dario. fuera de Neruda. nos recomendaba autores: empecC a leer a Enrique Lihn.. despuCs. me impresion6 mucho ese tip0 de escrito donde se mezclaba amory revoluci6n y. e n su casa o en su citedra de la universidad. Izeraldos nepos o Poemas iiumanos.-~~. . nosotros lciamos a Rimbaud. han influido mucho en las cosas que yo escribo. Barrelona.. -.

Fuera que fue profesor. asi como hay otros que ponen “mtdico”o “abogado”. donde siempre habia. y aparece por primera vez en (in libro deJaime Qiiezada. el propio Qiiezada explica: ”Un tema me persigue 75 . nunca estuvo ajena a nosotros: alli se publica “Tzi rordmz yo cordero”. de la Biblioteca Nacional. que yo practicaba en ese tiempo. y Waldo Rojas estaba alli. sin0 que era uno m5s. donde tambien estaba Gonzalo Rojas. no como el maestro. 1976. referencias en una seccidn de cn’tica. ya era una preocupaci6n. en las minas d e carbdn de Lota. Gonzalo Rojas es muy importante. que tuvimos siempre con Gonzalo. pero mi relaci6n con el n o fue tanto respecto a la poesia sino a la narrativa. Por otro lado. yo creo que no tanto como GONZALO un maestro. uno mPsvaliosisimo. en la casa. desde ese punto de vista. en esa especie de antologia que es As/mh/iio. que ya tenia una gran experiencia. en Concepcidn. que era la existencia del poem en la comunidad. a1 menos dos aiios. Estaba Mnpociio. siempre estaba 61 con nosotros. esdbamos presentes como grnpo literario y ahi leiamos nuestros poemas. tambien. en su casa. <no?. el Boletin de la Universidnd de Chile que no se especializaba solamente en poesia o narrativa. en la Universidad de Concepcidn. poeta”. del mio: la d e mi padre y mi madre -que. y hoy dia he Ilegado a apreciar mucho m5s lo que 61 representaba. de reseiias criticas.AKiJSPICE QUEZADA: Nosotros esdbamos rnuy vinculados con la cosa contingente. muy presente con nosotros: entonces. QUEZADA: Aparte d e las revistas literarias nuestras. en la sede de la Central Unica de Trabajadores.. por su estilo. por ejemplo: a mi me impresion6 mucho que. Gonzalo Rojas siempre fue un maestro d e oficio. palabras que preceden el recuento. no file recogido en 1. una novela que estaba escribiendo. pues no necesite ir a buscar apoyo a mi vocacidn fuera. un estimulo. fue importante Ronald Kay. de trabajo y exigencia. para mi. pienso que la influencia literaria m5s importante es la del hogar. bueno. en todos 10s lugares donde habia un acto cultural. publicado en 1968 por Ediciones Alerce.. pero estaba rnuy. entre las publicaciones chilenas o extranjeras de esa epoca que leiamos y que nos interesaban.Jorge Teillier era secretario.pero cuando yo era adolescente tl encarn6 la figura del poeta. sobre todo d e Pottica. estaban: Ot$o-de la que yo era uno de 10s corresponsales-. Nascimento. de la Universidad de Concepci6n -con mucha tradicidn entre las publicaciones chilenas y latinoamericanas-. La misma revista Atenen. Despues. y que estoy retomando. nos importaba a1 considerarlo de mayor peso y trascendencia. pero tenia una seccidn importante de literatura: lo dirigia Enrique Bello. si no poemas. por cierto. MILLAN: Para mi. no como el profesor. sino que lo tuve desde el inicio. participando en ellas. y me enseiid mucho de teoria poitica . Adem& el era una figura fundamental e n ttrminos de difusi6n cultural: habia organizado todos 10s “Encuentros Latinoamericanos de Escritores”. 1967”. eran poetas-. fue admirable y muy valorada porque contribuy6 a una exigencia. esa relacidn personal. directa. ototio. de la Cpoca: esdbamos en 10s partidos politicos de izquierda. fechado en ‘ConcepciBn. la CUT. en la secci6n ‘Poemas fechados”. comprometida. en todas esas lecturas que haciamos. y creo que influy6 muy fuerte en nosotros. en la Escuela de Temporada. como te he contado.r. un R2Estepoema.m pnlnlwm drl Jn/nrlnrlr. por ejemplos’. entre 1965-66. Aneks de la Uniuersidad de Chile. En Testimonio y referencia”. hubiera una plancha d e madera que decia: “Gonzalo Rojas.y est0 me mostraba que el poeta tenia un lugar en la sociedad. Poemas 19651975.

pr. del invierno de 1965. puede anotarse que el titulo de esta publicaci6n se completaba con la definici6n: 'Revista planetaria de poesia". sin formar parte d e nada." ( h o r / i ng dpFn". El IC r d m n yn c n n l m dari origen a la fabulaci6n . capidn de un barco mercante y hacia esta revista ahi mien vas navegaba por el mundo. Temiico: Victor hIuiioz: CaRete: hlagdiel GtitiPrrez.!'. htocolmo".!t~i~~~.. l'II?lAco. lo que nos permitia tambiin estar algo enterados de lo que estaba aconteciendo en o tros lugares. Unn dirndn dr Imfimonio y h i ~ / i / i r n c i r i n I n li/rrnfrrrn n r p ~ l i n n . 1974. tin tratamiento ciclico p a n poemas postenores. 1'nm.. habia otra: Cornlmcin y DelJn. en la parte sobre Trike". 1I 1 pigs. en general. qiiien colabor6 en A n i ~ p i rN22. 76 . con material d e todas partes porque se vinculaba con 10s poetas donde anduviera.Los Angeles: Floridor Perez. Temuco. NY1.n Illinahin. es: Ariel Canzani D. "En Ankpirp. es cosa d e mirar 10s d' la e . 1941): .. 1963-1973. I. Mexico... generalmente breves. 19G9. teniamos bastante vinculaci6n . ya citado en el capitulo sobre 'Trike".YRlmrANNEv.6lcgo. escritas por sii director. Jaime L6pez Sanz (Caracas). Grrfn dtjmsin file una publicaci6n impiilsada por Floridor Perez. y ista aparecia rigurosamente cada mes. muv hermosa: Amaru."(pigs.i. el NP G7. Ediciones Dead Weight. Ewm. Estos pmnar/rcrurdmse qiiedaron ahi.. Esta publicacion habia sido mencionada por Walter Hoefler. Habana. l'Ir~xliA\f. En EL 50. Ariel Canz: quien era.. reconoce: *Aiiiwitxmantiene contact0 con 1% siguientes publicaciones: 'lM. muv bien hecha. . El nente amirica: una revista ueruana. con la que .ir. teniamos canje.. bajo la 'direcci6n" de Alfred0 ~. IO.Sergio Mondrag6n (Mexico): Antonio Ferndndez (Nueva York). se aclara que I 3 F m f m n nFlnrn aparecia en Biienos Aires. a sino otras ile. Hildebrando Perez (Lima). Cnnw fi\/Pl. / k ~ i ~ ~ f i iJhico. I siempre.~ l a I'okm@IImimI?\n IAmrs. Buenos s~. donde file presentado como "poetaargentino d e estos tiempos". lvenes lea" y ya sea antes. de un poeta argentino. a su vez. Un ejercicio. hlientras.~sArf~iuc:.Santiago. Santiago: Ilich Verdiiga y Fernando Gindara. "Entre sus curiosidades. C\nrinimmii. comentarios muchos.Nice. nos importaha . Los h g e l e s . y La Serena: RuMn Moore. Andres y Daniel Barros. Una recopilacion de siis -notas de fondo".s. Tonii: Tito Jam. Ns 2. r o Mercado (Bogoti). con las nombradas y con otras mis que ahora olvidc1.rx. Bueno. Y e n 10s peri6dicos. selecci6n y notas tle Albert0 ". Lima. del otoiio de 1967. N"' 7-8. Oim:o. ani. rn Buenos Aires. y n o lo suelto hasta concldr una sene de 10 6 12 poemas. 25 y 26). aparecen: Moisis Sak (Cbrdoba): Cledv Bertino (Rosario). Hildebnndo Perez (Lima. Chillin: Mario Veloso. porque aparecian cosas interesantes y estaba hecha por un hombre inteligente Ique sabia d e literatura.\ Aires. 19GG.". GCc f~ai. Valdivia. se apiinta en la "ficha personal" de la presentaci6n a s i i poesia en la Anfnlngin dtaLipnm'n pmrnnn. ademis de 10s 'corresponsales" nacionales d e Valdivia: Carlos Ibacache y Omar Lam. iina expresi6n w t i c a experimental. si. d e poesiaH3. en la medida que se constituye en uno de 10s tirminos de referencia respecto de 10s cuales se definen niievas tendencias y actitutles: l'idngn. entonces se me termina el aliento y welvo sobre ouo..con una serie d e publicaciones. Gabriel p B a r n (Moscii).uestra itaria. Por aiios dirigi6 una revista de indudable gravitacidn en el proceso que se inicia en el GO..

escribi6 en El Sur: el retoma la poesia chilena. Yo mantuve. que hablaba sobre la poesia chilena y estaba ilustrado con una foto mia. 1973. . (Yo. Lima.?n6. 1981. aparecido en 13 S& Santiago.‘mfilumm/o. a Gabriel Carvajal y a Floridor Perez (Los ihgeles).. de Los Angeles. en Santiago. yo pienso que eso viene a partir d e Hue@anius. (ZQiiih es qiiien en las l e t m chilenas?. por alli por el aiio 68. d e la Escuela Normal de Victoria.. una pigina literaria que hacia y dirigia en el diario La Trih.a d e m b colaboramos. Jaime Giordano. . ademis. en La N a c i h que tenia suplementos literarios. escribiamos: nuestros primeros articulos cronisticos e s d n publicados ahi. se nos entrevist6 bastante: en tl aparecen las primeras entrevistas. por ejemplo: “Miguel IbBiiez versus Ignacio Valeiite” y “La sombra de Gabriela Mistral pide tregua” durante una huelga d e profes. d e alguna manera.. Nelson Osorio. mi libro Hiimfnnim. d e la Universidad de Concepci6n. Agnipaci6n Amigos del Libro). En mi caso. claro. Nascimento. 55. cuando se publica LmpnlnOrm del fabulndor.. r en aanuago repercute el iiiteres aei alario ae ia zona por lo que esdbamos haciendo: El Siglo tarnpoco era ajeno y teniamos alli bastante participaci6n. La funda Jorge Teillier con Jorgc Velez.. . . 4 d e abril d e 1971. reflejaba la preocupaci6n por 10s nuevos poetas. Ahora cuesta que ocurra eso.. habia dirigido la revista Los Pinos.4. para colocar e n esa evolucibn. . C p hizo ho de “Cuartel general” d e la poesia joven de ese tiempo. .. El N” 1 es de octubre de 1963. eso. que habia escrito en El SigEo. Como ya se dijo. T. lo dig0 pensando en un trabajo que Mario Rodriguez Fernlndez. junto a Margaret R3ndall.... en un nfimero nada desestimable como el del cincuente nario d e 1957.. anteriormente hay m5s bien reseiias. el mismoJuan Gabriel Araya. d e Nelson Osorio. torno 2. y eso que nosotros Cramos todavia muy j6venes.. que acaba d e llegar d e Venezuela por 1111 tiempo. desde 1967 a 1973. en Antofagasta). 1965. Sergio Mondrag6n codirigia E Gnto f k. diriamos. que son 10s chilenos de ese primer nfimero. I PEREZ: Orfeo es el detonante d e nuestras inquietudes revisteriles. i %e [rata del ftistigador “A prop6sito d e la joven poesia chilena”. pig. y siempre dio amplia cobertura a nuestras tareas con trabajos realizados por otros estudiosos: por el mismo Rocaz. y escribe Fscobar. QUEZADA: Yo diria que la critica est& ahora. ellos escribieron mucho sobr‘e nosotros y. 10s que invitan a sit creaci6n a Sergio Hern5ndez (entonces. Santiago. Central de Comunicaciones.S. De alli me reprodujo comentarios El Siglo. tambien tengo que hablar d e un ensayo d e IvPn Carrasco -quien ya se habia preocupado antes de mis escritos-. 10s comentarios d e prensa que escribo se inician con el “Primer Encuentro de Valdivia”. %F&nidor/>& ZQiiikn soy?. que a partir d e Aslrolnbio ya venia revisbdolos.na. y Jaime Concha que es el primer0 que parte. nacida el aiio anterior: eso Io cuento en mi @iin S. 77 .x”.... empezando a entrar mPs hondamente en la obra mia. n . se acordaba de un articulo. Jorge me invit6 a fundarla a r&z de conocer mi revista Tribol. pero me refiero a publicaciones de mas welo) . y en el mismo El Mercurio: recuerdo perfectamente bien que siempre habia una amplia cobertura. etcetera. Ediciones rEI.

y lo que iba a ser "obras casi completas" quedan'a para siempre en cadlogos d e editoriales fenecidas o transformadas: la Editorial Quimantfi y las Ediciones de la Universidad Cat6lica de Valparaiso tenian libros mios por public ar. 1986. Muchos la confunden con incultura y creen que el campo chileno debe irse a poner poncho multicolor y espuelas de plata para tener derecho a penetrar en la literatura. @usas? Personales. antes que nada: pod6 mucho y lo poco que he publicado lo hice con atraso. . como BAKQUEKO. cuyo titiilo es Ciflopvfirt de (%ik 'poesia para nifios tambien". Pero vino el 73. 1984.. a lo humano y lo divino.LA MEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK un par d e piginas d e la revista Ateneacon mucha certezaR7.N o SC si consenare este titulo (ya ni anteojos uso). apareci6 en 1990. No lo lamento: creiamos.. h u b "ediciones parciales"en: Mexico. nace Cartas de prin'oneroR". claro: "UN a s 0 DE DESARKOLLO FKUSTKADO". Antes. se Cree que debe llevar necesariamente a la protesta. de Los h g e l e s . N" 421422. LA CULTUKA RUKAL. Ediciones IAK. no de Chicago. pigs.. Plaga de diminutivos. 1974. por la Editora Nacional Qiiimantii. la misma Ercilla -donde yo escribiria durante la dictadura-. "poesia para nitios. 490493. Y me queda por "pasar en limpio" mi illtimo cuaderno antiguo Con lign'mns en Zos anfeojox. PoEsiAsocia: se diria que ante ella.. etcetera. A partir de entonces. Siglo XSI. donde Floridor tenia su pigina. 78 .. "Floridor Perez refiere a B f m n n n q m rlr Chile.r.. de Efrain Barquero. y pienso en mis compafieros del sesenta. De esta observaci6n y del deseo de ser fie1 a mi mundo interior y leal con mi visi6n del mundo y mis circunstancias. 3. Y todo esto hubo siempre. y ftie publicada en la "Colecci6n Ctinciina". el panfleto. Claro. Contra eso aparece CIdmus i cIzihoP".. con Luis Dominguez . dejiilidiciembre d e 1968. Pienso que TODA la poesia chilena ha corrido siempre por dosvertientes: 10s poetas del cielo y 10s de la tierra.. Son situaciones humanas generacionales. wSantiago.. contra ciertos "prejuicios": 1. y en 1985: Concepci6n. del canto. Ewz: $6mo me ubico e n la poesia chilena? Me gusta definir mi poesia con la expresi6n d e un econornista. mis libros nacen de observaciones muy particulares. LA 'LPoEsiA INFANTIL": so pretext0 d e ella se fabrican y venden sosos sermones en verso. Pienso "En Alnv.creyeron se obligados a dar ese tono: en El libro nep@'. eran criticos con una diferencia d e edad muy breve en relaci6n a nosotros. y donde yo mismo escribi.W. De alli surge Cielografia de Chile. es el lenguaje y la mayor o menor preocupaci6n por el. L a linea que amarra las nubes m i s bajas con 10s irboles rnis altos.. til me recuerdas: PuntoFinal. mi proyecto es ponerme al dia con cierto criterio personal: parece que.Jaime Concha plibka "Entre la infancia y las leyes". no es para nadieq'.. La Tribuna. Mexico. pues si la poesia no es para todos. en junio d e 1973. asi como 10s pijaros unen cielo y tierra.. lecciones rimadas.. "h primera edici6n d e Cidopfin dr Chilr apareci6 en Santiago.. Editorial Sinfronteras. que el libro n o era rnis venerable que la revista. en fin: yo diria que todas las revistas. colecci6n Minima 66. Concepci6n. 10s "asombros del hijo que se hace padre". 2. Hasta poetas hechos de otra cuerda. ni el lector rnis importante que el auditor en it11 recital. por ahora.. en jtreinta mil ejemplares! Bastante cambiada es la edici6n de IAK. Cuadernos 1.de 1987. % edici6n definitim d e C r l r i T & pi~ionnri a . tambien". estaba Plan y Jorge Teillier. Ademis.

de Tirln.”. tuvimos una sala llena d e bote en bote. y quisieran verlo solo.r. y yo diria con mucho respeto. per0 tambiin asi de inhtil. lo que habiamos hecho antes. bueno. Parra. y despuis viene otro p p o que public6 Posdntu. tambiin. se Ham6 “Fuego negro”.CYLLn”.c n p . per0 por .rdillprir i1rlo.rnr.. 1 1 . en 1946. ‘.sAtiilrs. claro que estibamos bastante lejos a1 vivir en provincia. Fiie la Ppoca en qiie Pablo Nenida file tlesaforado como Senador. :no?. etc. TomAs Harris. hasta hoy. 17 ‘ “VC.C\.‘ICL nllr. Mario Milanca. y otros autoresj6venes d e Concepci6n. como se dice. despiiCs d e haber siclo elegido Presiclente d e la Repiiblica. Ah: est5 el mejor us0 del famoso “lenguaje coloquial” y todo eso que manejaria despues Pezoa Viliz. como un carro d e tren en una pampa sin rieles. son 10s versos iniriales de “Cordillera”. que ni sirvi6 como panfleto para la lucha de masas. donde aparece Carlos Decap. y sin firma. asi de original._yu. y se nos recibi6 con una seriedad admirable. despuis.-.. creo que publicaron alginas revistas.. teniamos un estrecho contacto.. Incluso. y tlebi6 salir de Chile. . el Partido Comiinista.AKI&ICE que toda la antipoesia nacional surge de este verso d e Diego Dub16 Urrutia. <no es cierto?. hijos d e 10s “mujerios” d e la vieja. que. asi como esa Cordillera viajera d e Zurita ya estaba en su “madre que yace y madre que andawl. ~ ha. hub0 tin largo diAlogo. en 79 . I.. El gobiemo d e Cmnzdlez Videla se prolong6 hasta 1952. . mds conocida conio “Ley Maldita”. Por su parte. ni qued6 como poesia. pas6 a la clandestinidad. . ~.T.iA + ~ y. por las tareas que esdbamos haciendo n o s610 nosotros . y afortunadamente se ha ido liberanclo de una tradici6n negativa que surge d e la poesia politica del alio 1948. en una atm6sfera tan alada como un cuento de haclas: “Se encontraron sus ojos.irnos asi. libros publicados. U L I I I C .como lo prueban esos “cordillerios” que andan en sus versos. / M w l t r y r r r n l ~ y A%iilr~qirr iriiilu”. v tambiPn con esta publicaci6n. apareci6 sit Grnh G ~ i p r i r L MCxiro. se adoraron al punto y lo d e n bfue cosa de poquisinio asunto. llega a todas partes”.c ~ ~ a “vl‘&alu “L L I I I L I I L Y I L . Para decirlo en una imagen parriana: “la poesia chilena es ese tren instandneo. . I .-. estaban: Carlos Cocilia.qiie lo declanba ilegal. despuis d e pasar por todos 10s andenes -sin eludir ni siquiera 10s mistralianos. J <IC.. entonces continu6 esta tarea a traves de ellos. Lo que algunos criticos no entienden es que i s e es un merit0 de Zurita.ii‘.-haa ~v . Con posterionnau ai goipe ~ n i i i l i i ine 1 ~ 1 3 en umcepcion surge un grupo que . “‘Floridor Perez alude al apelativo que ciertos sectores de izquierda daban al radical Gabriel Cmnzdlez Videla qiiien.. ~ ~ ~ ~ A-. . LLI‘CL !“”cl. por una coalici6n qiie integnba. Zurita es uno d e sus tantos carros. poema de la Mistnl qiie integra la secci6n ”AniPrica”. alli siempre se nos recibi6 con mucho interes.. cuando viajamos en 1968 e hicimos lo que se 11am6 “Acercamiento a la tierra d e Gabriela Mistral”. que dur6 1111 tiempo.. per0 cada vez que viaj5bamos a Santiago. Poco despuPs. contra el %aidor*:<. p iramos socios. i nstitucional. R “L-’yL‘c‘v~ .. que habia un interis gremial. y fue muy escuchada y. nos marc6 mucho esa presencia nuestra en la SECH: esto revela. en 1950. y recogieron. de alguna manera. al regreso tuvimos una lectura en la SECH y Csta se encarg6 de prepararla y. dict6 la *Ley d e Defensa de la Democncia”. tambiin. . patrocinados por la Universidad de Concepci6n. Jose Maria Memet es obvio que se inicia pegado a la tradicibn. aparentemente detenido. 11 1 a1 .& ~ A. y fuimos a1 Valle de Elqui. e inici6 la persectici6n de stis militantes. estaban recibienclo a la poesia chilena joven d e distintos sino que al reci€ lugares del pais.

aespues cie --mispice . y dedicindose Silverio m5s a SLI "'El parentesis es un comentario de Silverio Miii~oz. yo creo que En'nvb pudo ser una d e las primeras publicaciones d e escritores j6venes que aparece e n ese tiempo . pero se trataba. planear la revista. bueno.Lz MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR distintas circunstancias n o tuvieron un respaldo direct0 d e la Universidad.. m i s o menos... a otros poetas. me vengo a Santiago y. y con el nfimero 8.el s i p i e n t e coiecuvo. discutir ciertos asuntos. d e la situaci6n nacional. el 7-8. como nosotros. que m i s bien. Nos reuniamos para sacar la revista. hablibamos casi s610 entre nosotros y leiamos a la gente que ya estaba publicada y. riiate clue cscws u w s eruuws - I riice v ~ u s u i c e neiarwri uc ~ t i i i c i w ~ i acuando r s de :Iangica que nces abia uMros: . Silverio MLII~OZ Pramos 10s activos. bueno.. entonces. <no? CAMPOS: Mira. despuPs. tambiin. Yo mismo. estaba egresado..'El iiltimo nilmero de Artk/iw. Digamos. Esdbamos e n plena dick?dura. ibre Este ice". yo asisti a reuniones d e "Anispice". recuerdo ahi que Carlos Cocifia y Nicolis Miquea comienzan con una suerte d e rechazo a ciertos poetas previos. Entonces. 10s que Ilevibamos y yo siempre el pandero. Habia poca coniunicaci6n porque era e n 1973: entonces. IO nicimos con 10s masjovenes. al revis. fuimos desvinculindoiios de la Universidad y d e la ciudad. corresponde al 'otoit&nvierno 1968". hasta el aiio setenta :a. porque nosotros ya estiibamos finalizando las carreras y egresando. dejo Concepci6n. yo ya trabajaba e n el 72. las cosas n o se realizan ni se hacen tan grupales sino. !'. desapareciendo yo. El grupo habia ya dejado d e cumplir la tarea que pensibamos. que despuis del Golpe de Estado. Anispice habia realizado p toda su labor.. 80 . n o e n tirminos del hombre sin0 d e la obra previa. y 10s otros como en segundo o tercer afio d e Castellano. y nos hicimos rnis personalistas y rnis individuales. e n especial la poesia Iirica.Ysi eci6 i v i u N w .. d e leer o hablar de poesia. personalmente. oa y . setend. salgo d e Chile.

yalgimas lineas comentando el poema. todo. y la revista Anispice habia desaparecido. tanto PI como Cociiia. todo: se desarma el Departamento de Espaiiol prkticamente. empeci a conversar con Silverio y a conocer... todo. no me acuerdo d6ndeY6. Como Carlos CociAa seiiala m b adelante.. . de otros lados.. con Mario Milanca y. Los "directores" son: Mario hlilanca y Cnrlos Cociiia. la existencia de "Mispice". en la llamada "Antologia d e la poesia cliilena". apelamos y quedamos dentro. Omar Lara estaba en Valdivia. porque Mario venia de estudiar en Arica.. Federico Schopf. puede ' deducine qiie el N" 1 debi6 aparecer en 1074. es mencionado como "Secretario de Redacci6n". % o m 0 se vi0 en el capittilo anterior. precisamente. mientras Milanca continila en sit calidad d e "director". conoci lo que era 'Trike" en Valdivia. s610 el iiltinio tiene fecha: "abril de 197F". pero yo te din'a que entre el 72-73 es cuando empieza a formarse lo que. Todo esto. tanto ~ ~como a r Schopfpertenecieron a Trike". va a transformarse en una revista o grupo nuestro. cambia todo. pensibamos que ya habiamos cumplido una etapa en Concepci6n y que la cerribamos con nuestras . Me imagino qiie est0 tambiPn aprender5n a beberlo en el infrangible De Rokha".. Jaime Concha. Entonces. Y por Muiioz Ilegue a Javier Campos. el rbpido fin de la revism n o fne caiisado. del que antes no sabia mucho. El primer volumen de Fuego Negro es de junio de 1973. o en algunos rarnos. a la distancia.q u e sigue todavia de profesor alli-..[erencia] bibl. Ahora. y hasta el 4. per0 quedaron otros con 10s cuales pudimos trabajar bastante bien.jiintoaalgiinosdatosadicionales: '1) Obra..Jaime Quezada estaba en Santiago. ". fuimos compaiieros de curso. ellos mismos fnndaron el triptico 1hnlr. fueron con Dieter Oelker . De hecho. M. Carlos Cociiia y. per0 Silverio Muiioz se tiene que ir. Con posterioridad. qiie corresponde a Silverio hluiioz.. "Fuego Negro". En sns cinco niimeros. y "Tebaida" de Arica. e ir haciendo una antologia de la poesia chilena"'. termina S. que tuviera alrededor d e veinte alios.k. Entonces. En el 5. con Nicolis Miquea. "El ilnico niimero del tnptico Rleff N e p s e abre con una 'Presentaci6n" d e S . muy nueva. posteriormente. y ya viendo la posibilidad de dedicarme a la literatura. Mario Milanca y yo estiibamos expulsados de la Universidad. por la irresponsabilidad d e siis directores.Sin embargo. . en 1973.". son simplemente "colahradores".. las primeras conversaciones sobre poesia. Mario Milanca. per0 sin manifiesto. aparece iin text0 deJainie Qiiezada. y cacla una de siis piginas es dedicada a 10s poemas d e iin autor:Javier Campos.O no habia grupo. .. Los niimeros sucesivos de F i w p N q n nos dir5n si adembs del impulso [Milanca y Coci~ia]tienen la constancia. pero las actividades relacionadas con la poesia se suspenden violentamente y no es lo h i c o que se interrumpe . porque la idea era publicar unos dos al aiio. 81 .ARUSPICE actividad docente porque GI estaba terminando sus estudios. Despuis. M.. creo que eramos un grupo. 3) Ref. al aclarane qiie esdn en sii "aiio 3". y PI me mand6 a hablar con Silverio Muiioz. y seguimos 10s estudios con Roberto Hozven. despuis. Nicolds Miqnea. <Quees lo que habia pasado? Que la gente de "Anispice" ya estaba ingresada al sistema: Silverio Muiioz ya era profesor de la Universidad. Gilbert0 Triviiios. ia le a. y publicando gente nueva. digamos. 2) Testimonio. EdgardoJimPnez. muchos profesores son obligados a partir. sin estatuto.[io@fica]".. y pensibamos sacar el otro nGmero a fines de ese aiio. A partir del N 2. . pero con el golpe militar se interrumpi6 todo.

. rurales. me interesaban. rnuy diferente a la generaci6n del cincuenta.s u u ~ iLumo aigo: del ~ t-s. Nos jundbamos a tomar. x C I I S C U Uut. d e 10s himnos.. . Finalmente. medio semiurbanas. porque era rnuy musical. lo hay indirectamente. se suponia que hacerlo era mal visto. . y asi lo hacian. m i s libre ese tip0 de temitica. >or de en tin pie .. entonces. en “ M s p i c e ” estuve dos alios no m i x en 1968 y el 69. Jaime trasmitia eso. . realmente no hay nada Iirico e n mi obra 0. de la chicha. la ironia romintica. Pero mi direcci6n iba por otro lado. Yo diria que 6ramos muy poco intelectuales. el grupo era vitalista. Y cuando nosotros llegamos a la universidad. me ligaba intelectualmente con 10s profesores: ese Seminario que tuve con Luis Bocaz sobre la ironia fue bueno. todo ese mundo artesanal. uno se dedicaba 82 . una etapa interesante. la literatura fantistica. yo daba mis poemas y me 10s publicaban. de la reuni6n. La impresi6ii que tengo de Ankp‘cees que yo no tenia arte ni parte. lo lirico no era para mi. muy re’bueno. y &stasadquirian. a pero me interesaba mis lo modern0 d e las cosas. Por eso tambikn me atrajo mucho la prosa d e Antonio Skirmeta. ?no?. Antes. y ellos se acercan a mi. a veces... de ciertas ceremonias provinciales. a raiz d e Cortiizar estudiibamos a 10s rominticos.. de las cosas comunitarias. pero no me relaciono inmediatamente con “Anispice” sino hasta 1968 cuando publico Relacibn Personal. pero eso se dejaba para la universidad. era mis volado.LA MEMORIA:MODELOrAw AKMAK sin ingreso o egreso de personas. ambiente Iirico. pero Gonzalo no era asi. era muy ceremonioso. tambikn. En cambio. una tremenda amistad. pues se estaba iniciando una percepci6n de la literatura. del ambiente de la provincia. lo mejor. de vuelo.. @kno funcionibamos? Nunca leiamos. tambien. en que regreso a Santiago . mis que nada. yo llego a Concepci6n en 1966.. artesanales. y el vinculo era la revista y la amistad. Ese amor por ese tip0 de ambiente era como una religiosidad. era un momento politico muy importante. . no era taller. no -an nis Yo el 15s de pie CII CI 51u p IU U ~ P I L C I I U sc Ilduldudil. ese tip0 de impulso.. c z i c t e r de solemnidad. otros integrantes de “Mspice”. MILLAN:Como te dije.oua5 ~ ~ t . se hablaba muy poco de literatura.. . 61 era de Los h g e l e s y traia ese amor por las cosas de la provincia. pero dentro del imbito literario habia. una tremenda amistad que nos unia. o nos juntamos en Concepci6n. todavia no mecanizado. pese a que Silverio era Ayudante. pero yo no tenia opini6n: la revista la “cortaban”Jaimey Silverio.

p qiie n o s e han vlielto a repetir ni siqiiiera en el presente. COCIFJA: ese momento. estamos hablando de un cambio de la vida. en el cas0 nuestro: el de la literatura en que la uni6n entre literahIra y revoluci6n era un aspecto importante. La Ramona Lagos estaba haciendo un anslisis semi-estructural sobre La Amticana.habia publicado alli y en un periddico que habia en Concepci6n. y nos decian: “fpor que estiin estudiando a Sartre.Se estaba examinando. si la veo as. me acuerdo. del gobierno de Allende. F.. per0 no el ilnico. fya?. Por su parte..Domarchi. de la recuperaci6n de lo dioiiisiaco de la provincia. muchos del Departamento de Espariol escribian en 61. TambiPn: -19G4-197:k L culton: (el horror de lo mismo de sieinpre?”. ..(:. tambien . : Sergio Hern&ndez. habia un movimiento mis o menos fuerte. yo n o 10s recuerdo a todos. coni0 profesor de la Universidad de ConcepciBn. No. . d e Manuel . y tambien habia poetas inares. y a bail a . de la educacidn de 10s . Yalgo que est5 presente tambiin en De Rokha. <no es cierto?. n o te he contado. 27 v 28. Roberto Hozven venia llegando d e Francia. la Editorial Univenitaria publico A’mirld (1904-1936).AKUSPICE r. 0 sea. sensual. todo lo que era la literatura de la conquista de America. que nadie conocia y lo confundian con Sartre. si til quieres. el Diario Colw. A mi. Bemardo Subercaseaux (eds. por esa Ppoca. En 1972. 3 que n o he valorado lo positivo de “Anispice” que es la experiencia. deJaime (hncha. S a d Sosnowsski. entonces.. mcentricos. y a Peril y Ecuador. que yo creo que es una caractettinoamericana. Nosotros manejarnos mucho la cosa estructuralista. pigs. una especie de frenesi dionisiaco.. yo diria que el nilcleo central era: Silverio y s me integx-P yo. por ejemplo. Santiago. en este mismo capitnlo.K. quien tenia una visi6n de la literatura menos cientifista. Despuis. Siempre esdbamos en contact0 con toda esa gente en 10s . lcalde lo veiamos en el ambiente penquista. de propiedad estatal. Jaime Concha.. el &tatlo adqiiirid las inaqninariasde In Editorial Zig-Zag. y eso implicaba mucho estudio. tambiin. muy nte. a Lota. Lo bisico que haciamos era nmos a recitales fuera de la universidad. en algo que es una suerte de vitalidad. En estaba haciendo un analisis muy iiiteresante sobre Nenida. porque en ese momento se estaba re-estudiando y revitalizando todo: estamos hablando del ario 1973. con 61 segui uii ‘”Durante el gobiemo de Salvador Allende. 1993. a Tzvetan Todorov. estaba trabajando en QuimantiiYx. y de la convivencia.. y era muy amigo de Silverio.). mientrasJaime Concha estaba un poco entre las dos opciones. de una transformaci6n de la sociedad. Coronel. en: Odlum. qiie se creian impensables en el medio chileno. Floridor. de Floridor Perez. Gilbert0 Trivirios estaba empezando a trabajar sobre el espariol Alfonso Sastre. mucha teoria sobre literatura. y mucha. que creo que es ental. a toda la .aspectos y asuntos que antes no se consideraban. ustedes?”. al norte fuimos.. o a escuchar de ella. la nota 91 sobre CieIognififIde Chile. Para tin ejemplo. nrrlonlnnstnn J mmltmo~iitiznririn P)I Chilr. a 10s formalistas rusos. si analizo la experiencia de Cbncepci6n. Yo estudiP a Vladimir Propp en un curso de Roberto Hozven. y lo empezamos a aplicar. empezamos a leer algo de la Susan Sontag. lo que pasa es que habia r. se habia doctorado con Roland Barthes y traia toda una fuerza estructuralista.de ? Alfonso Calderbn. una transformaci6n de todo. pie fue un gran ejercicio de educaci6n sensorial. 83 . Tuvo diversas colecciones que se caracterizaron por 10s bajos precios y por la amplitud de tirajes. digamos.btonio Garretbn. y no lo ubicaban. y se cred la Einpresa Editora Nacional Qtiimantil. ver.

en el sentido que 10s teniamos absolu- wPosiblemente. iy era fenomenal!. tambiCn GOCINA: Los que. Aci tenia mis que ver con el estudio: leiamos mucho. estos “Padres”. estuvo Cordzar y una serie d e autores mis. situado a la orilla del iio. con el cual tuve clases. Era otra instancia. tte fijas?. y aplicamos el modelo de Propp a cuentos populares chilenos. considerando m k el oficio y el . que fueron ocasiones bastante importantes: entre otros. d e Valdivia”. Tal vez. con 10s Encuentros d e Escritores Latinoamericanos que habia hecho unos arios antes. n o en torno a la botella d e vino. Otro profesor importante era Marcel0 Coddou. creo que tenia un cargo diplomitico pero 61 tenia toda una presencia porque marco muy fuertemente a1 lnshtuto d e Lenguas. cuando empezamos a escribir o a ser mis conscientes d e la escritura. iina suerte d e quinta d e recreo-restof i n . ocho eran estudiantes d e Antropologia. si Cramos diez. d e Valdivia. marca muy bien lo que in. per0 fantasma en el mejor sentido d e la palabra. empezamos a trabajar mas en poesia. Por lo tanto. y dos Cramos d e Literatura. el vinculo que nosotros teniamos con la gran poesia chilena estaba absolutamente metido dentro d e nuestra forma d e mirar el mundo. a no tener problemas con.. y eso permite despues. como un elemento mis.n o era Csa la historia. Gonzalo era como un tremendo fantasma. comillas. cuando escribamos. ni a toda esa cosa mitol6gica del “Chancho con Chaleco”. la historia pasaba palabra ojcio. d e la recopilaci6n d e Yolando Pino Saavedra. 84 .LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK seminario en que.. en esa epoca. donde con freciiencia sejunraban 10s integrantes d e ‘Trike”. tte fijas?. Carlos CociRa est6 pensando en “El Cuata Amarilla”. habiamos estudiado a muchos poetas chilenos en el colegio.

cosa que n o pasaba con la gente que era un poco mayor que nosotros oue o eran Darrianos o nerudianos.ARUSPICE tamente asimilados. Sin . o eran rokhianos o huidobrianos.

A pesar d e “”En el capitulo sobre “AKispice”. surgido en 10s alios sesenta. Despuis d e muchas consultas. incluso. A pesar de estzz amplitud. quien dirigi6 Tebaidu. reciin en febrero de 1992. y antes d e hacerles llegar el cuestionario-tipo. Sin embargo. habria que decir que fue el ilnico grupo literario. y asi lo expresa el enlace y la presencia constante d e Andrks Sabella.embargo. de larga y prestigiosa trayectoria. tambiin. espero que ‘Tebaida” n o aparezca demasiado empobrecido.Carlos CociRa se reliere a Milanca y a si1 paso por Arica. d e Calbuco. para extenderse hasta borrar 10s limites geogr5ficos septentrionales con la posterior incorporaci6n del surelio Mario Milanca. si bien -como seRalo. desde lejos? Por supuesto. residentes en Estados Unidos. 87 . No fue f5cil contactar a 10s miembros del grupo “Tebaida”. crei que el texto habia sido redactado en conjunto -por Alicia Galaz y Oliver Welden-. por primera vez desde su partida.siempre se consena el tono y In direcci6n de SII relato. primero. Fue d e este mismo modo como Alicia me hizo llegar su relato. a 723 kil6metros de distancia. A lo largo d e este capitulo. Entonces. hacia 1990. la huella d e la politica contingente. Alicia Galaz. estudiante e n Arica. Con posterioridad a mi lectura. elpoeta nortino paradigm5tico. fue la ilnica de estas revistas que termin6 siendo impresa y distribuida por una editorial comercial. o me parecia que n o respondian a mis interrogantes anteriores. Con posterioridad a establecer una interrumpida relaci6n epistolar con ella. Fren te a la visi6n milltiple d e casi todos 10s otros grupos. sobre su autoria. me fue imposible verlos y conversar directamente en Chile. que existi6 en el norte del pais. quien participaria m5s tarde en “Fuego Negro” y “Envis”. que desde su inicio se quiso polimica. cuando se traslad6 a la Universidad d e Concepci6n’”’. d e nuevo regresi a 10s intentos escritos.porque queria evitar confusiones y deseaba que se hiciera justicia y que s610 ella fuera reconocida como la fundadora del colectivo nortino. Como se \veri. quiz5 porque se usaba la tercera persona para referir a 10s participantes. despuis de leerla tuve dudas no s610 sobre algunos aspectos del “contenido” que no me resultaban claros. Otra diferencia se observa cuando se sabe que la agrupaci6n fue fundada por una mujer. que trascendi6 el esfuerzo de la publicaci6n peri6dica. la elaboraci6n que recibi sobre ‘Tebaida”. sino. sus miembros residian en un radio mucho mayor que incluia Antofagasta. si hubiera que caracterizarlo por una exclusividad. Welden nunca rompi6 su silencio. y que el lector pueda aproximarse a la variedad de su quehacer individual. Tambiin podrian mencionarse otras peculiaridades: a pesar que se consider6 “asentado” en la ciudad d e Arica. quiz5 -corn0 dijo Alicia Galaz. el grupo y su revista se sintieron arraigados localmente. logri solamente la direcci6n de Alicia Galaz y de Oliver Welden. la profesora d e la sede Arica d e la Universidad d e Chile. y aquellas que se envian por escrito. tal vez porque yo deseaba que el ailtor d e Anhista y Perro del nmurse integrara a esta reconstnicci6n (cultural/ hist6rica). n o es excepci6n e. tanto las notas como 10s subtitulos son niios. Nascimento. las palabras de Alicia Galaz aparecen entrecomilladas. ademas d e incorporar d e modo m5s notorio que las otras. tHabr5 que reiterar la diferencia entre las respuestas que se dan personalmente y en forma oral. Asimismo. cuando lo visitaron.

queriendo significar con ello.Intentando matizar este enfoque Gnico. frente al actual cine Providencia -Murconi. incluso. y en la cima d e la larga escala d e cement0 que subia a1 cerro San Luis. en ese entonces-. vecina de Tebas. calina. A pesar d e mis pregiintas. FiancisJammes (1868-1988). en la qiie vivieron niiichos hoinbres piadosos solitarios.en 1986. comarca. Deisler era. una fortaleza d e amistad. hoy casi inencontrahles. El gnipo progres6.en el I'efif Rolvrl. quien 10s hizo participar d e las actividades oticiales y sociales d e lV2Enel capittilo sobre el "Gmpo AmPrica". Mordes. una fortaleza en el desierto. quien me dio esta informaci6n. Victor Bianchi GundiPn. y lo vuelve a crear. lugar retirado y apacible doncle se Ileva una vida aiistcn. 'tebaida: (1674. y de Luis Moreno Pozo. uno d e 10s interlocutores y hablantes mPs apropiados para acompaiiar el discurso que vuelve sobre 'Tebaida". lat[in]. Mi a p d e c i m i e n t o al profesor Francois Delprat. e n el c d i Pompqa. se ampliaron a "MimbreTebaida" y "Mimbre-Trike".so/edor/. d e la Biblioteca Nacional. Thehais. en ocasiones. y temprano otono d e 1966. En esta labor d e creador-gestor d e las "Ediciones Mimhre" -que. decidieron a Alicia a formar "Tebaida".JoseAngel Curvas rambien alude a hligtiel hlorales Fuentes. present6 recitales y realiz6 otras actividades culturales con el respaldo d e esta Universidad y el apoyo de su Relacionador Pilblico. Dt!iido. En ellos Dublicaron muchos Durante el verano. cuyas xilografias imprimieron un sello diferente y constante a Tebaidn Siempre presente e n ella. lo acompaiii d e algunas opiniones d e Guillermo Deisler.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAK estar sintetizado. y d e Guillermo Deisler. fiances. e n un desierto santiaguino estiril de posibilidades d e comunicaci6n para 10s ineditos y para 10s ya publicados. la amistad y apoyo de Andris Sahella. Lugar aislaclo y natunl. rpfim. aparech bajo f/G/mide. un taller d e poesia. profesor d e la Universidad d e Chile. Deisler fue considerado. 88 . Alicia Galaz niinca responcli6 sobre sii conocimiento de este autor. Alicia Galaz propuso el nombre de "Tebaida". probablemente. Liter[aiio]. Oliver Welden y Miguel Morales Fuentes"". Guillermo Ross-Murray y Hictor Corder0 -tres j6venes estudiantes/poetas-. para mi sentir: demasiado centrada e n la revist. surgio la idea de formar un p i p 0 y de publicar una revista con el nombre d e 'Tebaida". y su revista lo acogi6 y dio tribuna tanto a sus trabajos poeticos como grificos y editoriales. En Santiago. despuis d e su traslado -desde Bulgaria. e n parte porque responde a mis consultas que se proponian dilucidar y tener m i s antecedentes sobre esos hermosos libros artesanales. solitaria. mas su respuesta lleg6 e n 1990. La primera carta que dirigi a Guillermo Deisler parti6 a Bulgaria. d e donde tiaduzco. a. losNo encontre referencia a 'Tebaida' ni en el diccionaiio de Maria Moliner ni el d e la Real Academia. Es frecuente qiie cuando se habh d e "tebaidn".. donde todavia permanece. "el tip6grafo hi En Antofagasta. V[er].se piense en el poeta franc&. v ausentes. pero de La idea n o pudo concretarse en Sa Universidad d e Chile d e Antofagasta don1 ci6 e n la capital. a travPs de la poesia. y se consider6. h e intentado respetar muy d e cerca el texto y la visi6n d e Alicia Galaz. participe del grupo "Tebaida". a la manera d e la antiguaTebas. conversaron el proyecto: Alicia Galaz Vivar. Sin embargo.se centra casi en exclusiva s u escrito -mayoritariamente reproducido m6s adelante-. desde la antigua RepGblica Democr5tica Alemana.

Miguel Morales Fuentes.siendo bien recibida por la critica y por 10s poetas d e ‘Trike”y “Mispice”.la Universidad d e Chile. una muestra minima de SII habitual colabraci6n y amistad. “’”En la entrevisti “El apogeo del antipoeta“. Ademis. yes. de distintos origenes: Pedro d e la Barra. y de “10s integrantes que e n ese primer afio formaban ‘Tebaida’:Andris Sabella. 1 0 . dirigidas por Deisler. como secretario del Departamento de Cultura d e la Federaci6n d e Estudiantes de la Universidad de Chile de esa ciudad. Oliver Welden prefiere . envi6 sus xilografias que ilustraron o fueron portada d e todas y cada una d e las entregas. artistas y politicos.y El Olifnnte.Repetido en ocho idiomas. til que la has construido. cuando Antonio Skirmeta le pregunta sobre Gonzalo Rojas. \. amistad... aqui. Guillermo Ross-Murray y Hector Cordero (quien posteriormente renunci6 al Grupo) ”. En 1968. con Manuel m v a a 10s poetas: Hugh Fox. Me llama la atenci6n que estas ~ 1 0 ~paIa1)mc liaynn despertado una ‘respuesta” en verso tan “s airada. La traducci6n es d e Maria Isabel Flisfisch. Este nilmero intenta mostrar y “demostrar una confraternidad entre 10s poetas d e 10s tres grupos” universitarios m i s conocidos: “ h s p i c e ” . entre otros autores. Salvador Reyes. 1 I Tebaida” que. Evgueni Evtushenko. Financiada por la Municipalidad de Arica. y a1 Kojas francis Robert GUYOII:respectivamente. las “Ediciones Mimbre”. y 10s “cartonesd e poesia”. fraternidad. wemen y ae waiao m . 1 1 . 61 y Sabella -profesor d e la Universidad del Norte. Junio 1903Junio 1968. La muerte d e Victor Bianchi. En su contratapa puede leerse: ‘Victor Bianchi Gundikn. cercana de la Universidad Cat6lica d e Santiago-. Ariel Santibiiiez se incorpor6 al grupo y. norteamericano. Mientras. A pesar d e n o contar con ayuda econ6mica para el franqueo -“costeado por Alicia y Oliver”-. Presencia de Tebaih. Tebuidnes editada por primeravez en julio de ese 1968. su polimica respuesta a la alusi6n d e Nicanor Parra e n la revista ErciUa 1730“)“. en un accidente e n la Carretera Panamericana Norte.. En Arica. conectaron “a1 ‘Grupo Tebaida’ (como tempranamente se les conoci6)” con escritores. ademis d e algunos n o afliados. Ariel Santibiiiez. traducciones d e . Juvencio Valle. logr6 el financiamiento para el primer nilmero. divulg6 la obra inicial d e Astrid Fugellie. d e Antofagasta. se dan a conocer: “Gracias y desgracias del antipoeta”. Alicia Galaz se traslad6 a h m i s al norte. Salvador Allende. en junio d e 1968. sin embargo. “Alicia Galaz decide no publicar”. este homenaje quiere simbolizar “universalidad. Sin duda. 89 . En “forma gratuita” se publicitan. textos de Oscar Hahn. en 1969 aparece Tebaida 2. humanidad: poesia”. dos proyectos que nunca llegaron a materializar’04Estafrase en latin significa: “Noera. Oliver Welden. Ademh.. posiblernente. las publicaciones d e ‘Trike” y “Arilspice”. Luis Moreno Pozo. la determin6 a editar una revista como un homenaje que concretara el principio unificador de Tebaida “la filosofia de la amistad a travis de la poesia”. ademis. de Gonzalo Rojas. 1. a la Universidad d e Chile d e Arica. tambiin profesor d e la Universidad d e Chile d e Arica.E un p n poem Claro que a partir de cierto momento yo tanibiPn tengo en CI mi pequelio ’s Pablo d e Rokha”. ‘Tebaida” y ‘Trike”. una hoja de poesia. Como Directora. tu tiempo”. deben haber existido otros antecedentes: entre Cstos. I7tniru TemplLS Tziunr Tamen Non Erut. permaneces con nosotros”lfl4. Y porque e n Tebaida e s d el verbo por el cual el hombre se rescata de la muerte. pero 10s contactos con Antofagasta se manhivieron. Guillermo Deisler. P a m responde: . I . 10s aludidos por Federico Schopf en el capitirlo sobre ‘Trike”. “la revista es inmediatamelite distribuida a nivel iiacional e internacional”.

Siempre en 1970. Impresores: Editorial Nascimento. Coordinaci6n. Durante sus aiios de existencia. sirvi6 de posada para 10s poetas de ‘Mspice’ en SLI vi?je al Ecuador. “La revista se transforma en una publicacibn semestral y el nilmero 5 aparece en 1971 con el subtitulo de ‘Chilepoesia”’. en Arica. quiso ser un que “abrazo poitico chileno-penlano”.-. “‘Tebaida’ y la Orquesta de C5mara del Conservatorio de J ..* - I 90 .era muy s6lida.Jorge e Ivan Teillier. Joaquin Gutierrez. en uniian: u Walter Hoefler y Lara. Washington Delgado. “El Grupo ya est5 consolidado y la direcci6n de la revista es definitiva: Alicia Galaz Vivar. Y cuando ‘Tebaida’ viajaba a1 centro . Omar Lara desde Valdivia. Hernin Guajardo y Mario Milanca se incorporan a1 gnipo ese mismo aiio. participd en encuentros.los ejemplares avanzan. Despuis.Gonzalo Rojas e Hilda. Visitas d e poetas eran repetidas en Arica: Edilberto Domarchi desd e Chill5n. Oliver Welden.LA MEMORIA: MODEL0 P A M ARMAR se... por si1 parte. la Asociaci6n Nacional de Escritores y Artistas del P e d . quienes le proponen que Teliaida sea editada y distribuida por Psta. o sur. Valparaiso y Santiago sirvieron para estrc char a h rnis la amistad y la comunicaci6n. Chillin. intentando.”.. Ariel Santibiiiez. en Valdivia. Circulo de Poetas y Escritores de Chilliin. . Alicia Galaz recibe una invitaci6n del Director de la Editora Nacional Quimant6. Tebaida no apareceria mis. Gonzalo Millin desde Santiago. en Arica. Winston Orrillo y otros poetas del Perk La modesta casa de ‘Tebaida’. ‘Mspice’. se aiiadi6 la del nthnero 11 que estaba “proyectado para salir en el invierno de 1973”. y que file financiado integramente por la Universidad de Chile de Arica. ‘Tebaida’. S. con Carlos Germin Belli. y de Elena Nascimento. como encargado de Publicaciones y Can-je. Los encuentros en Concepci6n. con ella como directora. cooperacion y traterlllciad entre tocios 10sgnipos del pais -‘Trike’. pero “sufri6 retrasos en la imprenta y no alcanz6 a publicarse pues ocurri6 lo del 11 de septiembre y la intewenci6n de Nascimento por la junta militar de gobierno. pero tambitn en Antofagasta. Redactor. asi como con aquellos autores no afiliados. y en el doble 8-9 se integra Julio Opazo. la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. en Temuco. Valdivia. lo que signific6 el fin de la revista”. “Tebaida” realiz6 una intensa labor de difusi6n cultural. que la literatura ayude a desvanecer 10s roces y prejuicios entre paises limitrofes. por ejemplo. Domarcni. En 1970. Portada y Xilografias. en Concepci6n. la union. especialmente en Arica. “El resultado de un mes en el Pen? produjo el niimero especial W”. --Mientrasexist10 I eoazou. A la demora del 10. la Universidad Nacional TPcnica del Altiplano de Puno. de la Editorial Nascimento. Ivin y Hugo Carrasco. Alicia Galaz recibe una serie de invitaciones “para dar a conocer la revista y dialogar sobre poesia” en la Universidad Nacional de San Agustin de Arequipa. si1 esposa. Tocopilla. de Valparaiso. alli estaban Dara recibirlos: Waldo Roiasv Millan. Welden “reciin aparece” como Coordinador del Gnipo y Redactor.“10s principios de amistad a traves d e la poesia”. y con trabajos iniditos son presentados en el volumen ti. Alejandro Romualdo. Directora. ‘Espiga’ de Temuco. y Ariel Santibiiiez. en especial. en Santiaro:.. con silogafias de Carlos Hermosilla hvarez. haciindolos extensivos a poetas extranjeros. Guillermo Deisler. ‘Paitanis’ de Vallenar. y tantos otros”.A. en Lautaro.. El Grupo ‘Tebaida”se propone difimdir su “filosofia”. y en lugares diversos del Norte Grande. . En el transcurso de 1972. la Casa de la Cultura del Perfi.

participaron e n temporadas culturales llevando mGsica y poesia a las poblaciones. exposiciones. Centro d e Estudios Potticos. y Perro del arnor. insinila. entre pequefios libros d e poesia ilustrados con grabados en madera. con un total de m i s de cincuenta titulos. a traves d e una columna titulada ‘Caleidoscopio d e Tebaida’ (1968-1973). en el repensar lo intrinsecamente propio y valioso d e la idiosincrasia y valores chilenos. Arancibia Hnos. no quisieron hablar”. Las excepciones han sido: una espaciada correspondencia. 1987. Alicia Galaz: “La perspectiva del tiempo y la distancia y la radicaci6n en una zona geogr5fica de 10s Estados Unidos completamente ajena al espafiol . En ese pais. calles y plazas del Norte”. LAS EDICIONES “MIMBRE” (evocadas por Guillermo Deisler) “Ediciones Mimbre” abarca el period0 d e 1963 a 1973. 1988. “cuando el director del diario El Norte cedi6 las piginas centrales del suplemento dominical a ‘Tebaida’”. y SeEas didantes de lo preJ%rkio. ademis de ser locutor d e Radio Arica”... Los integrantes d e “Tebaida” se dispersan. publicada e n el diario La Dejiensa. Santiago. ferias. S e e n la fundadora de Tebaidu. .. MBs tarde. Antofagasta. 1990. se transmitia un programa literario-m4sicocultural por radio Arica. entonces. Ambos escribian. Alicia Galaz fund6 y dirigi6 el Taller de Letras d e la Universidad d e Chile d e alli.. durante una hora. Hojas d e 91 . Galaz V i m y Welden “se silenciaron roluntariamen te. Madrid. escrita a partir del golpe y fuera de Chile”. LAK. tambitn.. les escribe Omar Lara. secci6n que habia comenzado en 1967. “Toda esta actividad se hizo posible pues ella era profesora en el Departamento d e Lenguas y Literaturas d e la universidad. de Santiago. Cada domingo. para La Defensay La Concwdia. con el cual gan6 el Premio Nacional de Poesia “Luis Tello” 1968. y Welden trabajaba (no como profesor) en el Departamento d e Extensi6n Cultural. Editorial Betania. desde Estados Unidos. Aliora. Los SECRETOS DE TEBAIDA En septiembre de 1973 se terminan la revista y el grupo. Sus Gnicos libros son Anhicta. “La tarea d e difusi6n poetica se realiz6 semanalmente. con Opazo. 1965. Ademk. Ediciones Mimbre-Tebaida. queda a 10s lectores comprobarlo y decidir. una emisora comercial. a h no se decide a publicar”. Welden “que tiene tres libros terminados y una enorme colecci6n d e poemas. despuis que Alicia Galaz y Oliver Welden “rompieron su silencio en 1983”. ellos se reencuentran. entre Alicia Galaz y Oliver Welden y Moreno Pozo. Es posible que esto se trasluzca en la poesia de Galaz Vivar y d e Welden.MGsica d e la Universidad d e Chile . Madrid. ariquetios. y n o se volvieron a comunicar. Colecci6n Isla Negra de Poesia. Santiago. 1970. se unieron y con la participaci6n del tenor Hans Stein. de la Sociedad d e Escritores d e Chile. y nadie podr5 hacerlo sin leery conocer esas obras mis recientes. queridisimos: jcu5nta alegria me han dado! Eran ustedes una d e mis faltas m i s sentidas”.. residente en Tocopilla.. aveces. “Queridos. Altu mmea. de Arica”. en Antofagasta. Alicia Galaz publica: Ojcio de mudunza. no mantuvieron correspondencia con nadie salvo la familia. han tenido una poderosa influencia en la revalorizaci6n y protecci6n del idioma. 10s dos peri6dicos . n o recibieron informaci6n d e nadie.

Salvador Coppola. si no ‘%e tram d e Pijam m limn. noviembre de 19GG. 61 escribi6 10s textos a mi Dedido. creo que asi se llamaba un papel burdo. Rolando Cgrdenas. carencia de i~na@nan‘bnj desentido d e l r i a p delgran editor. Cor1 H e m i n Lavin Cerda hicimos un libro d e poesias. Ediciones Mimbre. Queria hacer libros artesanales. el vendedor d e flores. con quien en m5s de alguna edici6n juntos logramos ser escuchadostofi. jimio d e 19GG. y que relataba una pesadilla. y antes d e 10s poemas. “Florista” “Afilador”.en Estados Unidos!.. al levantarse.. de WaMo Rojas.s. y mis grabados fueron realizados en madera e impresos -como en todas las “Ediciones Mimbre”. como mmpoco se vendia la poesia. escrita. no ha podido traspasar In mediocridad.Luis Weinstein. pero s610 en fotocopia. grabados de Cuillenno Deisler y textos d e Rolando Grdenas.p. Antofagasta”. Poemas d e Waldo Rojas y p b a d o s de Guillermo Deisler. “Papeleros“. son otros nombres que recuerdo. Univenidad de Chile. El colof6n aclara: ‘La presente etlici6n consta de 250 ejemplares numerados. Los textos de Cdrdenas son: “El organillero”. cuentos y carpetas d e grabado con textos. Santiago. .y d e fin+-& 92 . tini/m. Rogel Castor. 1964 [agosto]. Veia e n el libro. Fueron unos textos hermosisimos.. eso si. ‘“‘l’monnim drtni rifulnd.”. despues d e susjornadas d e trabajo. que contiene 12 poenias hmes 10s c u a hfornlnnpartejiinto a otrospomnas de itn libro inidito que bnjo el titulo decielorraso. aprovechando mi permanencia en Duke Uni\penitv. continuar una tradici6n y ofrecer un producto. Las Hojas d e Poesia. SI.1. Le6n Ocqueteaux. d e color cafe que se utilizaha para empaquetar. ‘”‘Es: Kn niloqtrrrr ni [n hrtnhn d~ nm . la edici6n la hice co n papeles devolantin d e distintos colores y me ayud6 uti obrero d e una imprenta. tambien ilustrado. h e muy interesante como edici6n. el ladr6n d e gallinas. como hacia mis grabados que esponia y no rendia. etcetera“”. ROSS-MU~Y. con quien hicimos Personajes de mi ciiidad. cuento y Grabados. “100ejemplares numerados”. un objeto en donde se complementaban y. gozaban d e una independencia. 1968 [niayol. Sin embargo. a la vez. Antofagasta. pude conocerlo. quien me entreg6 una hoja con una puntuaci6n horrible. con un grabado d e Boris Rieloff y otro mio.con 10s tacos originales. d e banderas. en donde estuvieran el texto y el grabado.1). cs Ante la bosilnlidad de que a t e libro bennnnaca inidito bor m i tienibo del conveniente.v rl l o p i m l i rnlnirllo m Ilnrnas. Luego vinieron. y miquinas de Deisler. Eulogio Suirez. y quiz5 representativos de Chile y que iban perdiendose en la Gran Ciudad: el afilador d e cuchillos. papel Stram. tambien ilustrado. se@n el. “LadrBnde y gallinas”. uti espacio en donde podia expresarme mejor. se habia serialado: “Atispiciael Depanamento de h t e s Pldsticas p Artes Manuales del Instittito Pedagwco. Victor Torres.. y siis milltiples facilidades y estiniulos.nripe de nai/ies. El colof6n agregx “300ejeinplares impresospor Guillermo Deisler”.“Vendedor de banderas”. Rolando C5rdenasGvia e n una pensi6n en la calle Catedral y venia del extremo sur d e Chile. se llamaban “Colecci6n ‘Vuelo Popular”’. Ediciones Mimbre. Miguel Littin.. Entre 10s autores que recuerdo haber publicado esdn: Waldo Rojas. Nidia d e Bocaz. Ernesto Carmona. ilustrado por Cuillermo Deisler”. Marcos Zvitanic. cuyo nombre n o recuerdolnX y que. Andres Sepdreda. 30 p i g . partiendo d e una idea mia d e rescatar algunos oficios callejeros d e Santiago. Con ese relato hice un librito muy pequeiio. Santiago del Campo. Yo hahia estudiado grabado en la Escuela d e Artes Aplicadas y queria hacer libros.‘Pajarero”. s. t (Nos cornplace entregar esta edicibn de Pn. con quien sacamos cuentos en una pequeiia edici6n ilustrada con grabados en madera a color y un libro de poemas. este libro me result6 inencontrable en bibliotecas santiaguinas. Ediciones Miinbre.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR poesia. Como casi todas las publicaciones de Ediciones Miinbre.. s. RenC D5viIa. Miguel colahor6 con algunos dineros. “200 ejemplares impresos por Mi WIRE.

lo olro consiste en onipar el artepara fines en donde otra aclividad lo pod?ia . las ediciones 'Mimhe' -simpre dispuestas a salir en d e f m a del jouen esm'tor.TEBAIDA dejnitivamente. esta situacibn ya habitual desgraciadamente nar el medio de expresi6n.se han popuesto remediar por lo menos en f m a parcial.

LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

Las relaciones con toda la vida literaria en Chile, entonces, fueron cordiales, con 10s grupos y con las personas. Con ‘Trike”, con ‘Tebaida”, con quienes colabori desintere sadamente largos aios,y con 10s que mantuvimos una amistad sincera.
Durante mi trabajo en la Universidad de Chile en Antofagasta, entre 1967 y 1973, pude continuar con las ediciones “Mimbre”, gracias al apoyo d e la Universidad, d e Mario Bahamondes, quien era Jefe de Extensibn, de Germana Fernindez, Jefe d e Extensitin d e la Universidad Ticnica, y d e toda una atm6sfera creativa e n el aspecto artistico, cultural y humano d e esa ciudad nortina, una isla en pleno desierto d e Atacama. La presencia de Mario Baharnondes, de Andris Sabella, Le6n Chamudes y su libreria, las tres universidades nortinas que competian con sus actividades culturales, la sala d e exposiciones, la libreria universitaria y, por sobre todo, el empuje d e 10s nortinos, estimularon mi trabajo, sin que las distancias respecto al centro del pais constituyeran un obsdculo. Todo esto lo interrumpi6 el golpe militar. Yo fui detenido y encarcelado en Antofagasta, junto a otros colegas de la Universidad de Chile. Cada uno d e nosotros nos desvinculamos, nos desarticulamos, dejamos d e ser parte d e una red que se pertenecia y que era necesaria para hacer la vida mejor, critica, inteligente e inconformista, para asegurarnos una sociedad justa y un futuro pluralista. Poco o nada son hoy mis contactos con Chile y con su realidad cultural. con las “Ediciones Mimbre”, sin46 para conocer otros rnovimientos .. Mi. trabajouna parte, y, a1 mismo hempo,me el. hacer se hie desarrollando en mi un . . . - . .. . literanos, por en “hacer poesia con otros medios”. A traves d e la poesia concreta de Brasil, luego de la “poesia proceso” y d e las acciones . . . . . poiticas, como d e otros movimientos europeos, ingresi a un mundo donde por sobre la ‘‘I __._ ICII~LUJC y nonae me ponia nar a enrenaer y, a su vez, _~ .~ - .- - . L:-....>-..>....__ .,-~..._... ,..- . ierigua eslilua ei uansrniur mis -’ rnensajes independientemente d e las barreras d e 10s idiomas. En este sentido, mi emi ci6n le ha impreso a mi quehacer poitico impulsos y limitaciones que otros podrin ju:
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haber asegurado un pequeiio espacio para mi creaci6n coin0 poeta visual y experimental. La realizaci6n en 1987, en Berlin, d e una exposici6n internacional de Poesia Visual, y la pr6xima aparici6n de una “Antologh de la Poesia Visual en la RDA” en la Mitteldeutse n septiembre de este-ario” I , dan testimonio del fructifero trabajo realizado. Aparte d e mis libros d e Artista, o d e Autor, como LR Cerucnrx,Paris, 1975, Nouvelles Editions Polaires; Make-up, Halle 1988, y Unlesbar& Spacfilos (“Inlei%le& sin liabla”), Halle 1990. Pero, quiz5 la m5s importante de las e m p r e s s es el proyecto artistic0 internacional “Peacedream-project”, u\v/71ene, carpeta d e poesia internacional, que a traves de colaboraciones originales d e autores de todo el mundo, se refinen en una carpeta d e 100 ejemplares. Es un proyecto marginal, alternativo, inconformista, que tiende un puente entre creadores de todo el mundo en un “suelio de paz”, d e entendimiento a pesar de fronteras ideol6gicas, culturales, fisicas, religiosas, etc. Se ha ido formando un equipo d e redacci6n con: Ulrich Tarlatt y Jorg Kowalski de la RDA; Gregorio Berchenko, Gonzalo Mill5n y yo d e Chile; Veselin Sarief de Bulgaria, y illtiniamente Karla Sachse, tambiin d e
”‘se tram de 1990.

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un todo (en el liln-o cada uno de 10s elmenios que lo coniponen coninbuyen a dar exp+eS6n a una idpa), y c) p m p e su conc@&n del Iiho romo un iodo la Iiace ser 'Fibto "lo planteado es ; que el libro es un objeto de arie, igual que una Psniltura o una pintura y, que, por lo tanto, es a nn medio dp e&esidn artkfica. tal como lo son l binfura o la esniltura o cuabuier otra

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c11u>. yuc CSCLILIIIIUII > U S Ic‘clwlcS, S U S gulldrlcus y >US discusiones, o leyeron sus revistas mimeografadas? M6s d e quince participantes que n o s610 eran poetas. De todos, pude contactar a cuatro: Jose h g e l Cuevas,Jaime Anselmo Silva,Jorge Etcheverry y Nain N6mez. Ninguno public6 libro e n el periodo del “Grupo America”. S610 10s dos primeros recorrieron su trayectoria completa, mientras N6mez y Etcheverry pasaron a fundar la “Escuela d e Santiago”. De muy distintas actitudes y apariencias. Jose &gel Cuevas es posiblemente el que menos ha cambiado intimamente: casi se emociona, al recordar con carilio, y hasta alioranza, esa epoca d e cambios, d e proyectos colectivos, d e desinteres, d e amistades ...que no siempre se han conservado. Ahora, fuera del sistema, al igual que ayer, al igual que el “Gnipo Amirica” evocado. Quiz5 para mantener el tono d e las reuniones d e entonces, nuestra entrevista se realiz6 e n una fuente d e soda, el 21 d e septiembre d e 1987. Cuevas vacila, se corrige, se lamenta, se atropella, tararea una canci6n o lanza la carcajada, mientras habla apasionadamente de un pasado que e s d todavia ahi, al alcance d e su memoria, donde las vivencias parecen tener la misma intensidad, en este momento, en que aparecen que cuando se crearon, se manejaron o sucedieron. Sin embargo, h o y , J o s i h g e l Cuevas n o se identifica totalmente con lo que me dijo hace p varios afios y hasta hubiera preferido rectificarse ... M5s tranquilo, Jaime Silva: analitico, pareciera que no ha dejado nada sin reflexionar d e esa ipoca que n o est5 tan reciente, sin embargo, pues 10s recuerdos van aflorando s6lo a traves d e las preguntas y d e la conversaci6n, y 10s datos aparecen, y e n el momento se van precisando. Con mucho humor y muy critico, el investigador en el que se ha transformado -la entrevista se realiza, el 5 d e ochibre d e 1987, en la institucibn e n la que trabaja- toma distancia para juzgar y contemplar actividades y quehaceres del “Gnipo America”, del que fue uno d e sus principales impulsores, all5 por 1966, e n un pasado lejano. Diferentes son las recepciones, las perspectivas y las respuestas d e Nain N6mez y d e Jorge Etcheverry. Ambos continuaron ligados durante s u s exilios e n Canads, incluso ambos -junto a Erik Martinez, otro d e siis miembros “hist6ricos”- prolongaron la existencia d e la “Escuela d e Santiago” en el destierro. Haber abandonado el “Gnipo America” antes que se extinguiera, y la permanencia en el tiempo del colectivo que les interes6 m6s, podrian ser causales d e olvidos sobre la agrupaci6n primera. Tal vez las respuestas breves, y m6s distraidas, d e Nain, el 22 d e agosto de 1991, contrasten con una mayor precisi6n d e
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LAMEMOKIA: MODELO r , w ARMAK

las intervenciones d e Etcheverry: nada debe extraliar, pues gran parte d e su entrevista de 1991, ‘‘viaj6’’organizada, como grabaci6n, desde Canadi, su lugar d e residencia actual. Ambos aparecerin nuevamente en el capitulo dedicado a la “Escuela de Santiago”. Mucho me cost6 llegar a conocer dos d e las publicaciones aludidas: Seis poetus univenitanos y Cuademos de1 Crupo A n h i m , que fueron voceros, y subterfugio para milltiples contactos amistosos extragrupales. Los escritos aparecidos en esta modesta revista d e estudiantes n o me parecen demasiado representativos del quehacer actual de 10s entrevistados. Por esto, seria muy dificil hablar d e una obra casi inexistente, ubicable s610 e n 10s libros editados en estos afios, y confiando en la memoria d e su autor. Pareciera, sin embargo, que el finico poema ‘berdaderamente” ubicable sen’a el “clisico” “El mundial del sesenta y dos” que ha sido reproducido, por lo menos, e n dos volilmenes d eJose L g e l Cuevas, esos verdaderos, pero ficticios, testimonios-manifiestos-testamentos d e su generaci6n, d e mi generacibn, d e nuestra generaci6n.
JOSE

ANNGEL Yo escribo m i s o menos desde 1967. En el Liceo no escribia nada, me CUEVAS: dedicaba a pasarlo bien, siempre me he dcdicado a divertirme. Naci el 12 d e octubre d e 1944. Eshidie Filosofia desde 1965, y hasta el 72 estuve dando vueltas por el Pedag6gico. Empece a escribir e n una especie de grupo poetic0 que naci6 en Filosofia, en el Pedag6gico. ahi por 1966, que al mes, o a 10s dos meses, d e existencia se Ham6 “Grupo America”. En este grupo tramos varios: .Jaime Anselmo Silva, Cay0 Evans, Bernardo Araya,ademis d e Nain N6mez, Jorge Etcheverry que d e s p u b formaron la “Escuela d e Santiago’’... En el “Gnipo AmPrica“ n o discutiamos 10s poemas, 10s leiamos, y tomibamos vino, y despues nos ibamos a divertir, a bailar, o a pasear por alii.
COmO a 10s quince arios, hacia 1960, me vine de Vallenar, donde naci

JAIME h s E L M 0 SILVA:

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Mis primeros poemas 10s publique como a 10s trece o catorce, en el diario La Maiiann, d e Taka, acuerdate que yo naci alli, el 7 d e octubre de 1944. Y, con posterioridad, colabore con uno o dos poemas semanales, en este mismo diario. En T a k a perteneci a un grupo que se llamaba “Juventud”donde,en realidad, la mayoria eran bien viejos.

SILVA: que a la Universidad debo haber entrado en 1963...,a estudiar Sociologia, pero Creo rondaba mucho por el lado del Pedagbgico, y ahi logramos una cierta identidad con otros compaiieros d e Filosofia, d e Historia, de Castellano, y formamos varios grupos entre literarios y d e acci6n social. Entonces, nosotros haciamos recitales en una sala del cuarto piso del Departamento de Filosofia, y teniamos alguna accibn poblacional. Disgregadamente, recuerdo 10s iiombres de: Jorge Etcheverry, Erik Martinez, Nain N6mez, Jose -Pepe- Cuevas, Bernardo Araya, el Cayo Evans, Alejandro del Rio, la Borgis Lohan. kramos un grupo bastante grande, d e poetas que no constituiamos un colectivo
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CRUPO Ah&Rl(j\

de pensamiento ni d e razonamiento poetico sino que nos jundbamos en funci6n de vivencias comunes. Era el tiempo del gobierno de Ednardo Frei, habia mucha

especie de taller literario, d e academia literaria, en Filosofia, a la que perteneci6 tambiin: Jose h g e l Cuevas,Jorge Etcheverry, Edison Otero, varios de mis compafieros d e curso. Pero s610 dur6 ese aiio; nos jundbamos, leiamos y comendbamos nuestros poemas. No hicimos ninguna publicaci6n. Como diria P a m , se termin6 como todas las cosas de la vida.

CUEVAS: Pedag6gico era como la vanguardia politicc-estudiantil. Me acuerdo que un dia El fuimos todos, como quince, a un restox%, porque andibamos siernpre en restoranes, y nos constituimos como “Grupo AmCrica”. Entonces, Jaime Anselmo Silva dijo: “yo creo que lo que hay que hacer, principalmente, es ligar esta literatura, lo que nosotros hacemos, no a la universidad sino que afuera”. Habia unas ganas muy grandes de meterse con las poblaciones, con la sociedad, en la lucha ... Me acuerdo queJaime dijo que tenia una gente conocida en “Los Nogales”, as: que listo, nos tomamos unas cervezas, una micro, y llegamos alli, por la Pila del Ganso hacia adentro, o sea, mLs o menos, donde est5 hoy la estaci6n del metro Las Rejas, como a las siete de la tarde, y nos recibieron con 10s brazos abiertos. Y asi empezmos, haciamos recitales en las poblaciones, recitales grandes. Jundbamos hasta cuatrocientas personas, doscientas, trescientas. Tambien llevibamos gente que explicara problemas del momento, y ahi mismo fueron naciendo poetas, guitarristas, en las mismas poblaciones: en “Los Nogales”, una poblaci6n antigua, surgida de las primeras tomas de terrenos que debe haber habido por la dicada del cuarenta; en otra que se llamaba “Roosevelt”, y alrededor d e ella, pero en “Los Nogales” teniamos mis amigos.
Lucho Valenzuela que estudiaba Filosofia y el Tommy, Leyes. Estaba, adernis, el Chico -Dagoberto-Espinoza, tambiin en Filosofia... El comiln denominador era una suerte de vibraci6n por la poesia y nos ocupaba extensa y activamente todo lo que se estaba produciendo en ese momento... No leiamos poesia ajena sino nuestras propias tem5ticas. nuestra propia poesia. Desde luego hahia cierta tendencia a una poesia social, n o directa. Tanto es asi que 10s poetas m5s intimistas como Gonzalo Millfin, Jaime G6mez Rogers - q u e ahora, y desde hace tiempo firma como*“Jonis”-Oliver Welden, Ariel Dorfman, y muchas otras personas, no participaban ... Estos estudiaban Castellano y tenian la “Academia Literaria” de Castellano. Nosotros iramos un p i p 0
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iramos marginales a 10s grupos. muy profunda.”””. Caracteriza’ndoseczdemh por m a r sus pumtas a loda poesia que se refma a la miserin. aveces ibamos a las poblaciones y haciamos acciones culturales. “‘Inicio d e la pigina intrcducloiia de la publicaci6n inimeogmfiada. apareciamos en las publicaciones a mimedgrafo del “Grupo America” que creo que formibamos solamente Etcheverry y yo. Erik Martinez y yo.. No teniamos una expresi6n de cuerpo: no habia algo estable sin0 que constituiamos un p p o que respondia y que se juntaba. explotan’dn y luclm del hombre en el tmindo. Ademis.porque recuerdo que Erik no quiso que yo ingresara a la publicaci6n que reuni6 a Si poetas universitarios porque es consideraba que mi poesia era distinta““.S~kpwlnr iiai~nrsilnrios una publicaci6n a minie6grafo donde no se entrega ningiin t i p de datos de es impresi6n..Jorge Etchweny A m p . Sti director mee que eso es “Cmpromiso indigno”. pese a que haciamos actividades: me acuerdo que una vez nos presentamos en la Feria de Artes Plisticas. ETCHEVEKKY no sC si el “Gnipo Amt. Oscar Emns. de l que o o nosotros veiamos como antecedente nuestro y su desarrollo cultural o poCtico porque se trataba de algo m5s formalizado. Bemardo Araya . Cuando estagente entr6 a la “Escuela de Santiago” y empez6 a publicar en wee. pero nosotros no teniamos ningCn teorizador poetico. como: Jaime Silva. lo consideramos como una situaci6n distante. que perteneciamos a la Academia de Castellano. pero tambien.q u e hoy firma como Tristrin Altagra c a . y Pepe Cuevas jamis 1‘4. y 10s otros eran poetas aCn m5s marginales que nosotros. Entonces. “Lareuista Orfeo ha lkgado a convertitse en la ??cisinzpmtante revista & pom’a clzilena. GnrpoA~trCncnqiie-como dyc. De todas maneras. nosotros recien pudimos publicar cuando sali6 &-eo. tengo la impresi6n que yo mismo era marginal al grupo -que formaba con ellos.. Los atitores seleccionados son: Franklin hfartinez Richards. yo creo que es la marginalidad la que nos integra.n o se tiene datos de ningiin rilm. Cay0 Evans.NOMEZ: Jorge Etcheverry. con todo lo que estaba pasando en torno a nosotros.Jaime G m e z Rogers. ni de atitorh.rica” puede ser considerado un antecedente de la Yo “Escuela de Santiago” porque Erik Martinez no estaba en el. y paralelamente. .JairneSilva 1riarte. y que Cramos amigos. del grupo. i-. Pero yo no creo que “AmOrica”sea antecedente porque la poesia era otra: el Jaime Silva es mis bien Iirico. a ~ILVA: h a publicacion tue como un divorcio del p p o nuestro 0. Ellos empezaron a aparecer m5s ligados a instituciones. que tambiCn era Erica. por l menos.n. Creo que e n la h i c a publicaci6n que aparecen uno o dos de nosotros es en la de 10s Seis poetas que nombre. SILVA: nosotros fue bastante escandaloso que la “Escuela d e Santiago” publicara esa Para antologia en la revista Ofeo. la verdad es que se trataba mis bieii d e gnipos d e amigos. de 1968.. nos caracteriza y hace que no formemos parte de la gente que publica en ese momento en las revistas de 10s grupos mis conocidos. {te fijas? Nain tampoco participaba mucho porque era de otro colectivo. asi [o ngresa Jorge Vila a1 conimtar l poesia de Rosamel del VaUe. con Jorge Vklez.. fundamentalmente: habia una amistad muy fuerte. 101 . Cay0 Evans hacia una poesia muy nostilgica. Bemardo Ara).JosC h g e l Cuevas. inclusive 61 iba a publicar en Trike.

m i s elitistas porque nos fragmentamos y un gnipito d e alli formamos lo que llamamos la “Escuela d e Santiago”. en el fondo.XLVA: 31. como n o nos dejahan salir a la calle ni nada. yo me iba a Dasear ”‘En el capitulo siguiente. meterme para ser feliz en algo: entonces. Yo tambien fui. en fin116. el cielo pasaba.. y comenz6 a pegar fuerte Violeta Parra. Yo pienso que. tratibamos d e constituirnos en una alternativa frente a la otra poesia. fuimos. como unagran imagen inconsciente d e la lejania. entonces. Entonces. probablemente. de la milsica andina. nosotros volviamos a la poesia d e la oscuridad. a la mdsica de todos ~ S O S tiempos. a la poesia de la claridad. queriamos salir un poco de esa marginalidad. y nosotros les poniamos nombres como si fueran animales que pasaban por ahi. con las nubes. pero no d e la manera que yo diga: ‘toy a recorrer la ciudad”. pero pienso que. iNo!. con mis hermanos nos sendbamos arriba de un ropero y desde alii pasibamos horas y horas mirando hacia la calle. ademis.. Y el cielo. e n unas cams viejas. d e alguna manera. Como desde 1968 adelante. d e la distancia. se retoma este asunto. Despues. y eso o Per0 si es l que nos decian siempre: que Pramos poetas oscuros. y todo este hilo que e s d metido en mi: por esto. empez6 a bajar el mito d e la milsica boliriana. pero muy bonitas. CUEVAS: naci -y siempre he vivid+ en Santiago. Esto es una parte. de la totalizaci6n de Santiago. algo parecido a lo d e Teillier. cripticos. unido a 10s tangos. fue como un sueiio. Yo vivia en una pieza chica. nos separamos del “Grupo America” por la poca repercusi6n que obtenian todo este tip0 d e actividades que nosotros haciamos. Es decir. pero n o asi mis NOmz: Los recuerdos que tengo d e la epoca del Taller de Filosofia y d e las otras iniciativas y ocupaciones literarias que tuve en el Pedag6gico son muy vagos. 102 . hacia la ciudad. la ciudad es una motivaci6n. En realidad. De alguna manera. en un tercer piso. que ya demolieron. he tratado de reescribir esto. necesitibamos un foro m i s amplio que el que teniamos como “Gnipo America”. en la calle Rosas: yo creo Yo que d e ahi nace como el estado poitico mio. es etechvo que mi poesia parece tundamentalmente urbana. en el centro. Desde entonces hay algo d e la ciudad en mi. Para mi. ilnicamente por el hecho que para mi 10s lugares. nosotros queriamos constituirnos como alternativa. cuando tramos chicos. En el fondo es como para ir. todos empezaron a ir a Bolivia. que sabiendo que nosotros h m o s marginales. acutrdate.

no me importa. tambitn.a g o miiagruso. Todavia yo trato d e viajar un poco a dedo. Eso es lo que me salva: las experiencias de vida.su uursia SIIIO U U I SLI acuiiIu. . esto lo conozco todo. Entonces. como si lo hubiera escrito yo. a caminar. y me gusta”.no si. Todo me gusta: el norte y el sur. me da lo mismo porque lo he pasado en todas partes bien . por ejemplo. al final. Entonces. en Matucana. al Matadero.. de significaci6n. Pas5hamos por unos potreros y se escuchaha un tangc que era Sur (lo tararea). hace poquito. y que te est6 pasando todo por arriba. yo 110 se. la ciudad. todas ems cosas. per0 infinitamente todo.lociavia me acuerdo que lo invltamos a la casa d e Jaime Anselmo Silva donde hahia un subterdneo. es una emoci6n de andar por todos lados. per0 no solamente desde el punto de vista d e 10s acontecimientos politicos sino. 81 vivia kn Sim6n Bolivar. que es el viaje por Amirica que n o hice. por el desierto.. Teniamos un denominador comiln que era concebir la universidad como una ’”RecoCrdese que estn entrevista se realiz6 en septiembre de 1987.. caminaba.. no mas. ~ C I C I I I ~ S IU L ~ I I ~ L I ~ I I I U Z CUEVG: Teillier era algo asi como un dios nuestro. caminaha. SILVA: nuestra agrupacion. leo poco otros idiomas. y habia una quinta d e recreo y todas esas cosas e s d n en mi. d e la poesia latinoamericana. yo n o pensaha que la ciudad fuera esto. por casualidad. Ademgs. estuve en el Peril.. per0 que est5 pendiente y que estoy haciendo: ahora. Por otro lado. empeci a leerlo y me senti. caminaba. para mi estin absolutamente llenos d e sentimientos. y tambikn su &la. estar echado encima de un cami6n. Entonces. no: jundbamos muchas veces en la casa y conrersibamos mucho. realmente. En Incluso. 103 . En la Biblioteca del PedagBgico encontrt En el cantino.. nosotros trabaJabam0S bastante fuera de la universiciad. asi. como metiendome en lo inis peligroso d e algo. su nombre. urru no SUIU UUI. ipuchas!. o este bar donde estamos. a una cuadra. IYUS C U I I I I I U Y I U . Yo lo lei en castellano. sino que yo queria estar.siempre a la Vega. y yo ya habia hecho como seis viajes a dedo por Chile. hace un mes”’. como buscando esas partes. “Grupo Amirica” indica una mayor preocupaci6n por todo lo que sucedia en ese momento en America Latina. En el fondo. y ya: “me voy a Mahicana porque Matucana tiene algo conmigo. y yo. N o es que yo considerara que esos lugares eran 10s que m5s “hablahan”d e la ciudad. a Barrancas. ademis era pandillero y todo . todo est0 es como un encuentro rnnmiun micmn v nnr ciiniiPctn amn tnrln r c t n rlr i i n a manem cnvvn reo rmlmrntr PI. d e repente me “encontre”con Kerouac. yo era un gallo de barrio y ser un tip0 d e barrio es distinto. en lo m5s. yo diria esto: que tengo una especie de gran viaje traspapelado. o a otros barrios. fue unas dos o tres veces. son las esperiencias m5s maravillosas que he tenido.. A lo mejor esto tiene que ver muy en la infancia: yo me acuerdo que iba con mi mamS aver a la mami d e ella por alli. Entonces. para sentirme libre. y ahi nos leia y estaba con 11 En 10s tiempos del Pedag6gict asi. bien lejos.

era tener esas experiencias. o a traves de nuestro reconocimiento d e Chile: para nosotros era muy importante conocer lo que estaba pasando en nuestro pais. y. N o s i si e n Santiago habia otros grupos literarios. totalmente. deJaiineSilw. entonces. se llama Miguel Morales Fuentes' Eran personas muy marginales. con el momento. o tambiin a traves de las ferias que se hacian. Entonces. ir a La Tirana o donde 10s mapuches. a un sentido d e transitoriedad. hay mucha esperanza. vende en el Mercado Persa. pero despuis yo no me dediqui mis a la politica porque me di cuenta que no la entendia realmente. pero recuerdo que una vez vino un grupo d e la Universidad Ticnica. tambiin. lo que yo tenia donde vivia antes. CUEVAS: Cuando empeci a escribir no s610 me interesaba lo literario. y nos parecia mis atendible hacerlo a traves de un nivel poblacional o sindical. d e un futuro mny. lo poitico y lo politico. con el tratar de comprender. y nosotros deciamos que mejor e n t r e g h m o s fiiera lo que podiamos entregar internamente. ese pandilleo. lo que queria yo. como del trasfondo de Ias calles. estaban presentes: ella y Oliver Welden. muy fuerte. En el fondo. h que yo nose nada. es un tiempo maravilloso: claro. por supuesto. no tengo ni contactos. con lo hist6rico: asi que estaban ambas cosas. gente del Mercado Persa. En el fondo. En estos viajes nos encontr5bamos con poetas. siempre que primer0 estaba lavida que era la mixima poesia. ahi e s d todo eso mezclado: el trabajo. o ir a Concepci6n o a La Serena'". Ahora reciin estoy como abriendo 10s ojos a las cosas que se pueden hacer. adeniis. TambiPn por este aspecto me debo haber sentido pr6ximo con Teillier. ""Alicia Galaz ctienta que Miguel Morales Fuentes particip5 en esa conmnaci6n inicial donde. vivir. d e las '"En Cuirrlrmnc 1 se incluye el p e m a Tirana". 10s ires decidieron crear tin p i p 0 y una revista con el nombre d e Tebaida" (ver m i s antecedenres en el capitulo dedirado a ese colectivo). asi que habia toda una vida dentro de 10s trenes. 104 . y nunca la pude entender realmente.Todos estos elementos 10s viviamos como autinticos.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR parte del cuerpo social. no eran elementos impostados o d e moda. pero lo que m i s me gustaba era estar con 10s amigos. ni siquiera i c6mo hacer las cosas. yo creo que habia tin comiln punto d e vista sobre cierta perspectiva de lo que era lavida. de la ciudad. como una ausencia de algo. Por ejemplo. JILVA: 10 I ~ J X X ~rnucno V en men: caicuia que r e esroy namanao a e esos anos aonae nn waje en tren desde Vallenar hasta Santiago se demoraba entre 24 y 30 horas. Habia un gallo que todavia anda por ahi. sino todo. porque si una persona estudia Filosofia est5 metida con las cosas. todo este tiempo est5 muy cargado. Es probable que estos viajes y 10s trenes apunten. y muchos de alii. nos tendimos en el pasto y empezamos a leer. una especie de precariedad.

Entonces. 10s versos que dicen: “de la noche a la maiiana estaremos caminando sin rumbo fijo”“”. Unos poetas que salian e n la revista Casu de I u s Amiricns: yo me acuerdo de un gallo chileno que se llamaba Eduardo Embry. por ejemplo. Tiene publicaciones sueltas. Pero. a nuesfro gmpo. y compraba mucha poesia.. Manuel Silva Acevedo. y sigue. no s i.. la Nevi a1 Pedagbgico. comenzaba la “nueva novela latinoamericana” que leiamos bastante. y toda la gente: Garcia Mkquez. y el rock el sentarse ahi y escuchar. que es una especie de profecia de lo que despuis habria de pasar con nosotros. a 10s gnipos que existian ahi porque no s610 habia el “Grupo Amirica” sino que muchos gmpos o m5s bien subgmpos I tiempo en la Biblioteca Nacional. en Colombia. en Cuba. Bueno. tambitn. Entonces. y tiene un famoso poema que se llama T e r r a Inc6gnita”. yo admiraba a 10s otros. El Pedag6gico tenia revistas. tradbamos de incluir poesia latinoamericana. Yo creo que tenia Yo la biblioteca d e poesia m h grande de 10s que animibamos el ambiente en ese momento. habla de 10s Beatles. en T i e m IncBgnita”se dice: I)P norlwn In mntinnn /Pslnmnn\ nnurfi“ndnsinrumhjjo. antologia de C d o s Olivirez. Yo conoci a la Cecilia Vicuiia a travis d e El Corn0 Emplumado. yo era el Presidente d e la Escuela d e Sociologia y por ese conducto me llegaba mucho material cubano. en Mexico. ite acuerdas? Entre 10s poetas. Leiamos. Etcheveny. y como tramos amigos. Eran tipos que manejaban muy bien el habla. Erik Martinez. yo tenia una pandilla de amigos. la di a conocer.. y todo. en ese tiempo. todo picado: la revista &$eo. a Cardenal. en todas las publicacicnes que habia en el Pedag6gic0. y yo fui a la Escuela d e Arte y la ubiqui. Literariamente. por ejemplo. de 10s ‘Nadaistas”. Araya public6 en una revista que se llam6 S& poetus uniumifmios.y nosotros lo haciamos publicar en el Pedagbgico. el Departamento d e Filosofia tambiin. en la que uno se sentia participando. Ver: In Lox uelmnnor d ~ 70. l la n 105 .. Jaime Iz0Enrealidad. Me interesa. eso n o m5s. iste tambiin le mandaba revistas. Eramos buenos lectores de lo que se estaba produciendo en America Latina: en Penl.GRUPO AMERICA cosas mis grandes que yo habia vivido era estar con ese lote de amigos. sus libros. el Pedag6gico fue algo semejante a eso. y ahi leia de todo. que no fue del “Grupo Amirica”. A mi me llegaba El Corm Emplumado. Cay0 Evans. El se escribia con la CeciliaVicuiia. todas las novelas de Garcia Mirquez. la Escuela mia tenia. tenian mucha presencia. Yo n o 10s conocia personalmente. me interesan todos: Vallejo. me gustaba mucho Bernardo Araya.. y Borges. SILVA: era un muy buen lector de poesia. y nosotros siempre colocibamos textos literarios en ellas. tambiin. le publicaron. Entonces venia mucha poesia colombiana: de Gonzalo Arango.. pero mis unido a lo nacional. mis inserto en una realidad que estaba muy bullente. Ademls.. todos 10s narradores latinoamericanos. mLs que nada por su actitud poitica. que hacia Jorge Teillier. la sacaron ellos mismos: Bernardo Araya. como tres aiios. Ademh. que me gust6 mucho m5s la novela. Siempre. y citada. ella me prestaba las cartas. por ejemplo. desordenadamente. fijatt. mucho de lo que estaba recitn produciendo Vargas Llosa.

Con posterioridad a nuestn conversaci6n. Bernado Araya. . 106 . agosto 1987. .c(1988). mrk a aparecieron: Ginlira7 nmomcor y pafn6firo. pero al final terminamos todos amigos. Yo CUEVAS: publicaba nada mas que en la revista del “Grupo Amirica”. y me parece que es un antecedente bastante . Yo creo que i s e fue un error nuestro.Anl$ QlPuns (1992). no me publicaron en esa antologia que hicieron 10s que fundaron la “Escueln de Santiago”. Algunos 10s he vendido. pero la mayoria 10s he regalado“I./”. Claro. IT2Cueasse refiere a :IA. cuando yo digo que ando mirando la ciudad d e Santiago. n o es que n o me interesara ni tampoco ha sido por guardar mi c a r k t e r marginal. Nosotros quedamos afuera por malos. de 1982 6 198X. Tengo como cinco cajas d e cuadernos Ilenos.: por ejemplo. importante para que lo tengas en cuenta. Coiiirmidas (1983). y de repente hecho mano ahi y saco. hasta que. prefiero estar asi como al margen. Tampoco mejuntaba con poetas d e afuera. son absolutamente de 1983 para adelante.. yo me interesaba por “compadres”. esto fue como e n 1968. Por primera vez publiqui un libro en 1980. Iirinnlurririn n Snnfinpi (1982). ahora. fiesteros. creo que no voy a verla i p a l . G~r~ciona /inn& rlrilnror (1057). pierdo la libertad para andar libremente. de entre 200 y 250 ejemplares. . pero 110 nos preocupaba imprimir libros. entonces maneja esa imagen . entonces. era una poesia de otro tipo. la antolo@ Aili6. n o me meto mucho. SILVA: nuestra publicaci6n. SILVA: Nuestra preocupaci6n n o era publicar.C. Valente se ha interesado en casi todos 10s libros de Cueias. La cn’tica del cura Valente a mi libro. creo que vi0 en Cunciones rock pura chilenos a nn fracasado que lo reconoce. Yo me demoro bastante en publicar. blanca sin diagramaci6n.LA MEMOKIA: MODEL0 PAKA AKMAK G6mez Rogers -que se meti6 ahi. Era como una cosa distante. y Tiw’nin p ~ n ~drlcyx p”Pln. . porque iramos panfletarios. ya no me voy a sumergir como antes. Son autoediciones. yo hablaba con amigos que eran como poetas naturales: talleros. Bueno. pig. Pero. E-3.. A&ca. Habia sus vanidades ahi. al final. Creo que ninguno de nosotros sac6 un libro.7. habia divisiones. todzs pagadas por mi. Nunca me he acercado a editoriales establecidas porque no tenia idea c6mo se hacia. _ . Tengo cientos o miles d e poemas. En realidad. Yo encuentro que estar afiiera d e todos estos mecanismos . Por eso. y pudiendo hacer cosas bastante bien porque nos relacionibamos con gente de Bellas Artes y se podrian haber diagramado ’2’Los libros publicados por Cueias son: Lpriac fimiiwilm y diiiniiiim Iniblirac (1980). 10s concursos que se hacian en el Pedag6gico siempre 10s ganaba gente d e nuestro grupo: Pepe Cuevas. y a veces rehago.y Jaime Silva -que eran estudiantes d e Castellano. Filosofia e Historia-.I?’. una cosa asi. . la en tiendo como la de un gallo muy politico. aGn cuando muchos ganaron concursos literarios. Nos encontraron que iramos n o s i q u i .. nos encontramos y tuvimos una pelea en la Feria de Artes PlAsticas. las Cann’ones rock para cliilenos son nuevas. jugadores. Y era bastante artesanal: si no me equivoco era una edici6n a mimebgrafo. isa de 10s “33 nombres clavos de la poesia chilena”. ‘l‘engo la idea que si me meto en todas estas cosas administrativas.: El m u m a del 11 en verso” de I p a c i o Valente..7 tntirhriltiinlme (1989). escritos.. aparecido en I 3 M p ~ i n ‘ o 16 .

y las voy escribiendo como poemas. o ideas que tengo. Yo no s t en lo personal.. No recuerdo cui1 era el tiraje. me Ilegan: pesco algo. a Sartre mismo. voy a tener experiencias para desputs escribir sino que algunas cosas que. En el fondo nos reiamos de la literatura. ademis. sin gran trascendencia. El Jurado era muy bueno. de repente. Skirmeta me hizo clases. nu nay S C ~ ~ I . Gonzalo era otra cosa. polemizaban entre ellas. En ocasiones. estaban: Nicanor Parra. fue profesor mio. en la revista &Jeo. llevi poemas y todo. y nos leiamos las fuentes originales en francis. Yo creo que lo comiln nuestro es un tono menor. llegue un dia al Pedag6gico y-61 me estaba esperando. a su programa en la TV.~ C I entre la vida y la poesia: mira. y en ese tiempo el marxismo y el existencialismo eran dos trincheras te6ricas bastante fuertes que. y clesputs. voy escribiendo. o imigenes. e n el Pedag6gico habia profesores que citaban el Existencialismo: Humberto Giannini era un buen antecedente nuestro. Nosotros seguimos gran parte d e esa postura: a Merleau-Ponty. No es que yo diga. n o teniamos un ordenamiento. n o recuerdo exactamente si incluiamos textos d e otros poetas que no pertenecieran a nuestro grupo. lo vendiamos en la Feria. y tamhien esos dos textos que publici. imigenes terribles. A tl le gust6 mucho mi poema del “Mundial del sesentaid6s”: yo me acuerdo. ~ I Yo SILVA: creo que nuestros dos hitos filos6ficos fueron el mamismo y el existencinlismo. distinto. nosotros nos reiamos d e nosotros mismos. por el contrario. verdaderamente.lo organizaba el Centro d e Alumnos del Pedag6gico. yo he ido viviendo y al vivir. public6 Relan’o’npersonaL A mi me impresionaba mucho su libro. El Concurso -que fue como en 1969. Lo repartiamos por muchas partes. unos pariuelos dindose vueltas en el aire. Por otro lado estaba Juan Rival10 que polemizaba mucho. d e cierta manera. Nunca Sk5rmeta me Ilevi. En cambio. pero yo H no. llevaba a la poesia un tono permanente. SILVA: creo que nosotros teniamos miedo de alcanzar en forma integral la vocaci6n Yo pottica. me da la impresi6n que Gonzalo llevaba la cosa con rnis propiedad. para 1111. CUEVAS:e r n i n Miranda perteneci6 a 10s ‘Talleres d e la Universidad Cat6lica”. m k disgregados.. ni tampoco me pidi6 otros textos. y nosotros mismos lo reconociamos como uno d e 10s grandes poetas de ese tiempo. LUBVHS: r o ne escrito no mas. Y. Yo creo que nosotros iramos m i s difusos. un vuelo. yo pensi entrar alli. mis dispersos. Gonzalo Millin. y me dio un abrazo y me dijo: “te felicito por este poema”. d e lo que haciamos. Ademis. una profesibn. pero no asumiamos una actitud literaria como una forma. El lo conoci6 por el Premio. sobre todo desde que. y no se SI soy m a r g m a i porque. Nosotros tramos nn mundo separado. lo Ilevibamos a poblaciones . Habria que revisarlos porque yo n o s i .cosas buenas. influia una cierta propensi6n a concebir que ’“Leer. pero no me seleccionaron1*3. en 1968. la parte dedicada a1 Taller d e Escritores de la Universidad Cat6lica” 107 . Alfonso Calderbn. inds adelante. Hay que recordar que la mayoria de nosotros circulaba por Filosofia. pero creo que eran muchos ejemplares porque haciamos mucha extensi6n con lo nuestro. y parece que Jorge Teillier. la Federaci6n d e Estudiantes d e Chile.

que nos falt6 el tiempo. tuve que pagar todo eso.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAK el Existencialismo era nuestra propia existencia y. . d e lo que queriamos. haber vivido todo eso. veniamos de provincia. nosotros nos definiamos mls como existencialistas que como marxistas. parece que yo tengo una capacidad distinta a otros de poder captar como si anduviera siempre volado. iramos como mls recogidos y m l s intimos respecto de lo que haciamos. n o dire generacional sino d e nuestro gnipo. . 0 A 0 amalditados. y bien caro. Poli Dilano. pero tambiin porque iramos de provincia. esa etapa la encuentro . por esto. tampoco nosotros a ellos. he pensado. . pero yo creo -ahora. Pienso. me sin66 eso. No. la prueba es que rechazgbamos 10s partidos politicos y haciamos actividades por nuestro lado.. todos esos alios maravillosos hasta el Golpe de Estado. pero n o hubo profesores que tuvieran una especie de proximidad m k fraternal con nosotros. medio a medio filo.. Pienso que e n ese entonces. Nosotros nunca mandamos nuestros poemas a El G n n o Emplumado... a que consideribamos que ellos estaban m5s alejados d e "la vida". tambiin poitico. en ese tiempo. Alfonso Calderbn. un rechazo al centralismo.. Despuis. 108 . Violeta Parra. entonces nos daba una especie.. teniamos una especie de distancia respecto a lo que estaban haciendo 10s escritores mls profesionales. . es decir. ademis. por no proyectamos. . . fue como una actitud. n o s i. Esta diferencia se debia. .. en el fondo. nos cruz6 la politizaci6n del gobierno de Allende. pero eso n o significaba que nosotros n o nos vincullramos con ellos a traves de acciones comunes. a d e m k habia una serie d e escritores que ensefiaban en el Pedag6gico: Luis Dominguez. lo mismo toda esa etapa La del Pedag6gico. No s610 me fue irtil sino que yo creo que cuando me muera me voy a sentir feliz de las maravillas que he logrado vivir porque. un rechazo a1 centralismo chileno. pero yo recuerdo que e n ese tiempo Antonio Sklrmeta hacia clases en Filosofia. casi n o hub0 profesores que se nos acercaran.que hemos sido capaces d e ir rescatando nuestra propia experiencia que puede verse e n textos d e nuestros libros tardios. CUEVAS: experiencia del "Grupo Amirica" me sin66 mucho. 10s Beatles. yo creo que tuvimos un desfase p o r n o promovernos.. el deseo de vivir intensamente el momento. . Entonces. y nos disgregamos. el period0 del Pedag6gic0. Nicanor Parra. publicados reciin en estos irltimos afios. Entonces. que puedo ver las cosas tan maravillosas. .. en parte. con lo que vino..

la ciudad d e S. y alli permanecen aiui 10s dos primeros. junto al narrador Leandro ism 7s Urbina." a declaraciones provocativas. busey diferacin: Santiago. la "Escuela d e Santiago" fue el tinico grupo que en SLI titulo incorpor6 el espacio preciso desde donde se manifest6 Con su nombre. del apelativo. para apuntar a una poesia urbana.burgida e n la capital donde todos ellos eran estudiantes. En toclas sus actividades. En 1981. se vuelve cenlro. e n Ediciones Cordillera -a la que estuvieron ligados. Mientras tanto.El evasionista e Ii t k .. Julio Pitiones respondi6 (mlmente.L. parte del quehacer anterior. En estos voltimenes que recogen.. les sinre. intentando trascender si1 marginalidad. De este modo. A Erik Martinez n o pude conitactarlo. en una de sus yenidas desde Canadi.. a las que se agreg6 en 1985. -- 109 . ademis d e proponerse escribirla.. despues d e SLI regreso a Chile desde Espatia. . bastante mas tarde.refieren a una tranquilidad qne trasciende est? conversaci6n. ademas. la ciudad donde residian SLIS integrantes. que optaron dejar. cuando se recuerda que 10s colectivos con mayor trascendencia se ubicaban en la provincia y desde ella se expresaban en tin trabajo poetico. Toronto y Ottawa se volvieron lugares fundamentales para la "Escuela d e Santiago" porque Martinez. Jorge Etcheverry y Nain N6mez ya habian opinado en relaci6n al "Gnipo America". . cuando publicaron la antologia "33 nonidres clnves de f acbalpoesin cliilena". c.. caracterizando a N6mez.. En realidad. Con el "poeta chilencxanadicnse" Jorge Etchevcrry me reuni el 18 d e noviembre d e 1991. d d reino vigilado. tambien la evidenciaba.. sin grandes modificaciones.-1 g-. en la revista Orfeo. en Viculia. el 22 de agosto d e 1991: sus diferencias d e tono -con la d e Pitiones.rt:nnr\" -. Sin embargo. Su seriedad y prudencia me dieron la impresi6n que PI queria revisar el pasaclo con el fin d e intcrpretarlo. d e la que se* sienten cercanos. el lugar. d e Erik Martinez. y a otros chilenos. fiieron editados en Ottawa. rrrrnr-rr . y d e donde ni Nain N6mez ni Julio Pitiones eran originarios. en el Instituto Pedagogco d e la Universidad d e Chile. donde residi6 entre 1976 y 1977.. aparecia en Valdivia. para ellos. -<. que segtin 10s miembros dc este gnipo. Etchevery y N6mez vivieron alli si1 exilio. tambien. el 22 de enero d e 1 988. Andadurns. antes del Golpe d e Estado. ellos nunca dejaron d e setialar su pertenencia al grupo que reapareci6 en Canadfi. las primeras obras d e Etcheverry y N6mez. . la "Escuela d e Santiago" quiso evidenciar SLI arraigo aludiendo a un sitio que.antiago. en 1982. cuando SLI escepticismo no s610 afectaba a la existencia y validez de la "Escuela A. d e Julio Pitiones. entonces. incluso geografica. desde la lejania Ilegaron e n ediciones bilinglies. Como la mayoria d e 10s miembros d e 10s agrupaciones "marginales". y que yo habia podido oir en Santiago en una grabaci6n. uL -h: J L L J a l C a J l l l U fue. Tequila Sunrise. despues del poco conocimiento que sc t w o a d e el con posterioridad a 1968. la entrevista que hide a Nain Nimez. nadie d e la "Escuela d e Santiago" habia publicado libros en Chile. Personal A "1 LtLt de Sarrcrasu . asimismo. intentando completar mas vivencialmente las ordenadas respuestas que seguian paso a paso mi cuestionario. junto con co!. Por SLI parte. puede "leerse" casi como un sign0 polemico que marca una distancia.

. laica.. Algiina vez fue SkLrmeta -me da la impresi6n que ley6 “La Cenicienta en San Francisco”-.. hasta el gobiemo de la Unidatl Popular. y yo participaha del G \ D I P I ~ ~ . y soy de origen muy proletario.. NOMEZ: Alrededor d e 1960. no me acuerdo. Orqiiesta Sinfbnica. ohtuve un Master en Literatura Espafiola y. tanibiPn d e narrativa: recuerdo haber escuchado 1111 cuento d e Ariel Dorfman. Yo me definiria como clase media. la “Academia” era.lxC:lCson publicadas por In Soc:ll.. esta instituci6n desemperi6. J U K b L L I L H L V L K K Y : I Y d L I Cl LY C l C UCLl11JlC (IC IJLt3. Aqui. que dur6 s610 el primer atio.. tamhien participaba. d e la Sociedad de Escritores d e Chile. NAiN NOMEZ: sali del Instituto Comercial de T a k a con la especialidad d e Contador. escrihi una trilogia que era sohre el terremoto d e ese afio. “‘CCuantIo se tiecia “el Pedag6gico”. me vinculP mas con 10s estudiantes del Departamento de Castellano. El ‘niiestra” era sin6nimo de: Universidad de Chile que. plurnlisla. ““Centro de Artes Dramiticas del Instituto Pedag6gico. y estuvo: Gonzalo MillLn. bnlld . Tengo la impresi6n de haher visto gerite como Oliver Welden. democrBtica Como se ha dicho. en el PedagBgico de la Universidad de Chile. podia leersc: ”Ediciones . 1964.n. en la “Academia d e Castellano” o “Academia d e Literatura”. conjuntos artisticos profesionales. despuPs.. Espafiol y Filosofia. recientemente. aunque n o parezca. Incluso. Claro. RecuErdese que bajo el alero d e la Universidad de Chile fiteron creados 10s primeror. pequefia burguesia.y Ariel Dorfman. escribi poesia desde bastante joven. en parte. . L S L U U I C C I l Cl L I C C U L d b l A l l l d ... el papel de tin inexistenre Ministerio de Culturn. y acabo de sacar un titulo en est0 en la Universidad de Montreal. Alli Yo naci el 7 d e octubre d e 1944. en 10s arios cuarenta: teatro. y me acuerdo que despues de algunas de las sesiones. se siikntendia que ern el de la Unirenidad d e Chile. como el 65-66. y ganP un concurso regional que organiz6 la Radio Portales d e Taka. Bernard0 Subercaseaux.LA MEMOKIA MODEL0 P A M AKMAR analitica d e la “Escuela d e Santiago” y la escritura d e sus integrantes. tMujeres?.Estaha organizada. PI iba a la “Academia”. yo Cree una especie d e tzller literario en Filosofia. significaba: universidad nacional. per0 ya a partir del seguiido o tercer afio. que era en 10s mismos dias. a si1 vez. no me acuerdo muy bien c6mo se llamaba . no estoy seguro.. Como te dije. por Ronald Kay -que era poem. escrito originalmente en ingles.Jorge Etchever ry. IR preeminencia de esta msa de estudios ern tantn que en catla libro d e Ins Ediciones hlerce. 110 . lUC-#U. en CanadL. Si. fundamentalmente.. per0 PI nunca particip6 en forma constante: Antonio estaha a cargo del grupo de teatro del Pedag6gic0.Ai> ESCKITOKFS l t con la DE C ~ a ayuda d e n n e s w Univenidad”. casi complett una Maestria en Literatura Comparada.~l. d e extensos versos quehrados.

QinrnmnQtih. .r=c nnrniie nn h=h. posteriormente. eran experimentales porque tenian como varios planos internos. pues trataba d e relevar lo urbano. Yo creo que e nI nuestra separacibn d e la -. fue bueno recibir su critica. tambiCn.. ETCHEVEKRXtaller que era m5s o menos importante e n la ipoca.rl?rrl w CP nnrl. n o todos 10s de ‘Trike” eran “liricos”. d e querer el rescate d e la gran poesia d e la vanguardia chilena y d e al<gtmospoetas europeos: desde la poesia simbolista. narradores o te6 ricos.. nosotros. 10s poetas malditos y. donde conoci a Erik Martinez y. Yo creo que. algunos de 10s poetas m5s interesantes ingleses y franceses: Eliot..nn A n -. lllllLldlllCllldllllCllLC. e n esa linea . Bernard0 Subercaseaus. Samuel Beckett. versiculos. y eso como que produjo un cierto rechazo. No era lo que estaban haciendo e n ese momento otros d e 10s poetas d e ah? 10s mios estaban constituidos por fragmentos d e cosas que se escuchaban en la calle. ya estibamos fiincionando como alumnos alli. y que era la poesia del grupo “Trike”.. per0 las nuestras con la Academia no ftiernn r. fundamentalmente. e n esa Cpoca leiamos bastante a 10s poetas beatnik.’ LDoemas extensos. . Ariel Dorfman.. Erik Martinez estaba. d e repente. pues era una poesia como demasiado cotidianizada y. que nos hacia escribir en IarFosIuirrafos. ese tip0 d e lectura hacia que tuvieramos una visibn tal vez m i s universalista y menos ligada a lo concreto. de algGn modo. en ese sentido.. Saint-John Perse . una al cierta visibn d e lo urbano como un Iaberinto.. a pesar que yo tenia unos poemas rnuy experimentales. a la visi6n Iirica. etc. y me acuerdo que Ariel me hizo un comentario muy Acido. muy critico.. se criticaban. hablo d e 196&67. Por otro lado. en Filosofia.. Era una poesia un poco cercana a la d e 10s beats. Ezra Pound. 11U l C L U C l L l U que se hubiera comentado a otros poetas. Ellos se reunian todas las semanas a leer textos. d e ciertas Iccturas comunes. m i s simbblica sobre la realidad .-.l.e “Academia” t w o que ver: primero.* -..rtnmit. desde este punto d e vista.. C11 I d ~ L d L I C l l l l d S C I C I d l l . Jaime Anselmo Silva. e n ese momento. b que escribia poesia muy. leiamos 10s trabajos y se comentaban. Gonzalo Millin.ESCUEIA DE SANTIAGO Yo creo que. se juntaban y discutian . Y. 10s que hacia 1966 formamos la llamada “Esc:uela d e Santiago”. d e una manera distinta “ a una cierta concepcibn poCtica que nosotros veiamos predominando e n 10s alios sesenta.. el efecto fue positivo. a pesar d e que. Una vez a la semana nos juntAbamos. muy sintCtic ba a la “Academia” eran 10s d e Relna 111 .. es verdad. Jorge Etcheverry y yo Cramos compalieros. Algunos tenian relaciones con otros grupos..m..Qnert-=nr=rer ntrnc IYUMLL. Ademis. la integraba la gente de Castellano y. creo que Ariel tenia razbn. fue Un la “Academia Literaria” del Departamento de Castellano.. que teniamos cierta visi6n comiin sobre la poesia que se oponia.. d e “Arilspice”. Ronald Kay. mismo tiempo. con el hecho de que CraA. luego. que yo llamaria kirica. I U S L C X L U S IILICSLIUS. con Etcheverry.Y. ademss. Erik Martinez.c. La nuestra tambiCn uLL xLc aLLALswo. como lo fragmentario. me acuerdo que participaban: Jaime G6mez Rogers. del mismo curso. Nosotros. muy cotidianos. para mi. donde Erik tomaba a l p n o s ramos. Oliver Welden. entonces.Entonces.

y me vincularon a Kafka y a mil lecturas. me agarr6 la Reforma Universitaria. muy iosa. estaha en Irarrkabal. que habia comenzado un poco antes. que sonaban bien. y hasta me ha dado de vivir: durante dos aiios de exilio me mantuve gracias a que tocaba quena.. a la que adheri decididamente. en 10s diversos movimientos politicos d e izquierda. de la ipoca. fuera d e esto. estuve estudiando Leyes.pero yo hago una autocritica . para mi. cuando yo e n t r i a primer ace. la cosa era la espontaneidad y el talento. en laoficina d e Jorge Velez’2fi. por conocimiento e s p o n t h e o entre la gente con que nos encontramos dentro y fuera de la universidad. en el verano del aiio 1967. yo pienso que me equivoque. n o si. primer0 coni0 amigos. a la minimizaci6n de la palabra. el nombre fue una locura: son cosas que uno hace cuando es inexperto .. Haciendo una autocritica. que tampoco hubo. a mi me parece que hubo ” que fue desestimada.. La verdad es que no habia mucho trahajo sistemitico: cada uno hacia sus textos y ‘26Como se confirma m i s adelante. 112 . simplemente por ser como era: e n ese tiempo. Aveces. y en “Las Lanzas”. Yo creo que. ETCHEVEKKY Nosotros nacimos... claro. me parece a mi. maestros. bueno. y que n o fue “escuela” d e nada. iy cuintos d e nosotros! . Fue la ipoca d e la llamada “Escuela de Santiago”. cuando Ileg5bamos nos decia: “juventud divino tesoro”. En el fondo.. n o mis. . m h bien. Leimos poemas en “El Bambb”. a la que yo tambiin me he dedicado. Huho un tiempo en que nos juntamos en “El Bambb”. muy presuntuosa. que lo que se llamb “Escuela d e Santiago” n o es otra cosa que 10s rechazados de la “Academia Literaria d e Castellano”. tal vez quiso ser “escuela” de una poesia : oponia al poema corto. p e s el poetaJorge Teillier y~habia dejado de serlo. n o recuerdo 10s motivos precisos por 10s cuales nos fuimos. Por afinidad y por una especie de sensaci6n d e que algo faltaba. I uno hacia lo que queria. PIE~ONES: El grupo se form6 d e un modo muy espondneo. y Bernard0 Araya dijo que mis poemas tenian una belleza fbnica. tres aiios.LA MEMORIA MODEL0 PARAARhWK Fijate que. esa frase y tan poco conocida. supone una serie d e cosas: una cierta homogeneidad. yo buscaba que fuera asi. 10s d e la “Escuela de Santiago” trabajamos en Agustinas 1022. Pero. Antes. Se busc6 una poesia que fuera mis bien honda.. empezamos a buscar otras maneras d e leer. alli donde estaba Ronald Kay. digamos.. dej6 d e funcionar y. por nosotros.. digamos. sencillamente. entonces. un estilo. muy raro. JULIO PIIQONFS: entre Yo al Pedag6gico en 1967 porque me atraia la filosofia. . nos empezamos a reunir.. en ese entonces. pues me siento muy cercano a la mbsica.rorge Velez era el iinico director de la revista &-a). d e leernos a nosotros mismos y d e “salir hacia afuera”: fue una cosa como natural. en la plaza Nuiioa. zampoiia. a la falta d e ndencia del hacer poitico. y yo le dije a 10s otros que no habia posibilidad d e “escuela” porque este tirmino significa una didictica y supone discipulos. porque la “Academia” empez6 a morirse n o mis. y despues cerr6. y otros instrumentos de viento de America. entonces. que estaba dedicada a la literatura o que estaba estudiando filosofia o que estaba envuelta..

FSCUELA DE SANTIAGO

10s leiamos regularmente e n “El Bambb”, mientras Etcheverry botaba la cerveza,

manchados y modificados, habia que hacer otros poemas: asi era, a1 azar... Esta es una d e las razones por las que pienso que la “Escuela d e Santiago” era profundamente surrealista -en el sentido mal traducido- ya que tramos gente muy loca, muy loca, per0 habia muy poca proposici6n creativa: i s e era el problema de la “Escuela”, per0 si tuvo algunas cosas positivas... Cuando sesionibamos, mira, cada uno mencionaba 10s santos d e su santoral, tcierto?, y Martinez nombraba a Kafka... En el grupo estaban: Etcheverry, Evans, Martinez, N6mez, y yo. Me parece que Etcheveny sostiene que la “Escuela”es antecesora d e Zurita quien, d e alguna manera, seria tributario d e ella: yo me lavo las manos, laverdad es que sobre deudas n o quiero saber nada.
ETCHEVEKRY: Ahora, de a l g h

y

modo, el nombre “Escuela d e Santiago”, yo lo invent6 casi en broma porque n o teniamos c6mo presentarnos y habia la posibilidad de un recital en Extensi6n Universitaria. Curiosamente, ese nombre empez6 a “pegar”, y sirvi6 para dar una especie de base, y contraponer nuestra poesia a la de 10s otros p p o s , que era la poesia vigente en la tpoca. Asi, el gnipo nuestro, la “Escuela de Santiago”, existe como una especie d e intento de oposici6n. proponiendo una poesia que recogiera m i s la pluralidad d e discursos urbanos, asi lo veria yo, ahora. Los integrantes eran: Erik Martinez, el que habla, Nain N6mez y Carlos Zarabia, nombre de lucha de Julio Pifiones. Por un tiempo estuvo cerca Alexis Monsalve e, inclusive, dimos algunos recitales con i l .

PIfiONES:

Yo use un seud6nimo en 0Tf.o. por varias razones... El viejo Freud diria que mi l bnico deseo era matar a mi padre, y la verdad es que ganas yo tuve, y i tambien me tuvo ganas: entonces, el seud6nimo se basa, en primer ttrmino, en razones analiticas freudianas... Lo habia usado antes, en una serie de poenias que mandamos -con Erik Martinez, con Jorge Etcheverry y Nain N6mez e, incluso, Alexis Monsalve- a El C m o Emplumado, d e Mexico, y a HtimboMt, de Alemania, y a otra revista, d e Bruselas, parece que en 1968. Claro, yo publiqut como Zarabia: en primer lugar, es sicoanalitico, digamos que es escabroso, como diria Mario Rodriguez, per0 en el terreno profundo muestra una B a n inseguridad con respecto a lo que estaba escribiendo. Me parece a mi que n o era claro lo que esdbamos haciendo, si bien era cierto que nuestro esherzo se dirigia a expresar la terrible angustia que nos producia vivir en una ciudad como Santiago, por eso se llam6 la Tscuela de Santiago”.

ETCHEVERRYpienso que en contraposici6n a la poesia de un yo que llamaria un “yo Yo minimizado”, mis o menos lirica, escuetii, bastante realista e n ttrminos referenciales -realists en terminos sicol6gicos del emisor y realista, por la situaci6n-, nosotros haciamos iina poesia bastante pluridiscursiva, diria yo, que tenia como una d e sus caracteristicas fundamentales: la no separaci6n entre prosa y poesia, un cierto fragmentarismo y una cierta acogida d e 10s diversos discursos que andaban flotando en el ambiente y que procedian de diversos sectores culturales. Esto es, mis bien, una
especie de clarificaci6n que se hace a posteriori porque, en esa tpoca, fuera de la intuici6n de que faltaba un cierto componente en la poesia chilena contemporinea,

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LA MEMORIA MODEL0 PARA AUMAR

n o creo que hubiera habido tal claridad de prop6sitos, pese a que, en general, estos aspectos yo 10s destaco en la parte mia d e 10s maniJiestos d e la "Escuela de Santiago",
Mda

lende iin, airla que en caaa uno ae nosotros se tiego a resuimaos ciiversos: por ejempio, me parece que cierto tip0 d e par5grafo fue m6s ejercitado por Nain y por mi mismo. Sin embargo, un cierto tip0 d e construcci6n de un hablante ficticio, a1 interior del poema bastante desrealizado y desnaturalizado, en tirminos humanos, era lo que caracterizaba la poesia de Erik; y la poesia d e Piiiones tenia bastantes tintes surrealistas donde existia una gran elaboraci6n d e fantasia y un desarrollo bastante fonitico que, tal vez, sea m5s visible en su trabajo actual.
NOMEZ: no se si nosotros 6ramos experimentales porque, con el tiempo, nos hemos Yo dado cuenta que, en realidad, lo que escribiamos era muy tradicional e, incluso, yo diria que est5 como articulado a la gran tradici6n poitica universal del siglo xx. Yo creo que iramos tradicionales, per0 tradicionales en el sentido de continuidad con una traclici6n que era m i s universal, yo diria, que la que se estaba gestando mis oficialmente en el momento. No haciamos mucho experimento, yo creo que 10s experimentos habian sido hechos fundamentalmente ya por lasvanguardias, n o tenia mucho sentido volver a repetirlos, per0 si iramos como partidarios d e un gran lenguaje, iramos partidarios d e la reconquista d e 10s simbolos poiticos, Cramos partidarios como de una nueva mirada sobre la ciudad y sobre lo que estaba ocurriend o a nivel de 10s cambios urbanos: la fragmentaci611,todo el problema que venia, por ejemplo, d e libros como Poeta en Nucrva Yurk d e Garcia Lorca; toda la problemitica del lenguaje y d e la relacibn, y el problema d e la soledad, en La tima baldin, por ejemplo, d e T.S. Eliot. Ese tip0 d e asuntos eran, m i s bien, 10s qtie nos preocupaban ... Leimos algunos libros en inglis y en francis, tambiin en ese momento empezamos a traducir para un nfimero que iba a salir d e la revista Orfe, tanto d e poesia norteamericana como francesa. Por supuesto que, ademis, leiamos en traducciones al espaiiol, pero la mayor parte del grupo por lo menos leia una lengua m5s... Bueno, entre 10s chilenos, reivindic5bamos 10s grandes nombres de la poesia: Huidobro, De Rokha, Diaz Casanueva, Rosamel del Valle, es decir, volviamos nosotros 1111 poco la mirada hacia esta vanguardia que habia sido rota a partir d e Nicanor Parra: esta ruptura era, en el fondo, tambiin, la que aceptaba un poco la poesia m5s

'"'Como se ha serialado en capitulos anteriores, esta selecci6n apareci6 en Ofm, revista d e pwsia y teoria p&tica. N"' 33-38. Santiago. 1968.Los antologadas e n n : Rosamel del Valle, Humberto Diaz Casanueva, Braulio Arenas, Te6filo Citl. Enrique G m e z Correa,Jorge Cbceres, Eduardo Anguita. Cenzalo Rojas, Oniar Ciceres. GustavoOssorio.Nicanor Parra. hkthfiid Massis, AndrPs Saklla, Carlos de Roklia. Enriqiie Lilin.Armando Uribe Arce, Albert0 Rubio, Migiiel Arteclie. Jorge Teillier, E h i n Uarqtiero. Gabriel Canvjal, Ilernin ValdCs. Delia Manuel Silva Acevetlo, Gonzalo hlillbn. Claudio Torres. Paolo Longone, Dominguez, Waldo Rojas. "AwxI~A", Nain N6mez. Carlos Zambia, Erik Marrinez,,rorgeEtcheveiTy.

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ESCUELA DE SANTIAGO

desarrollada del momento. Pero nosotros volviamos nuestra mirada hacia la gran tradici6n de comienzos de siglo. Recuerdo que teniamos relaciones con Lihn, Teillier, Diaz Casanueva, sobre todo, porque ellos habian estado vinculados, tambitn, a la revista Orfeo en alghn momento. Con Rosamel, n o recuerdo. Yiramos muy antinerudianos, es decir, esdbamos en una etapa muy antinenidiana y muy antiparriana, y eso lo haciamos phblico porque esdbamos e n contra d e esa especie de idolatria que se gestaba en ese momento e n torno a esos dos grandes poetas, y tambiin en contra de una forma d e poetizar: n o nos reconociamos ni en cierto Neruda ni en la antipoesia. Nosotros nos oponiamos al Neruda m5s panfletario y, en esa ipoca, pilblicamente, planteibamos que la poesia n o tenia por que tener que ver con lo politico. Pensibamos que habia un compromiso que se podia adquirir concretamente, y que no tenia por q u i aparecer en la poesia: entonces, en ese sentido estibamos en contra de un Neruda que asumia est0 como

indirecto, pues se nos Ham6 a colaborar en una antologia de poesia chilena que, siguiendo nuestras tendencias, pricticamente, redujimos a la presentaci6n d e aque llos autores que consideramos importantes dentro del proyecto literario nuestro, el resultado fue: “33nonibres clava de la acttcnlpo&a cliilena”.Fuera de eso, SP que Pitiones estuvo trabajando antes en un nilmero especial dedicado a Gabriela Mistral, que se public6, y habia dos volhmenes en carpeta, que pensibamos realizar: uno de poesia norteamericana contemporinea, y otro, general. ksta fue, digamos, una especie de salida oportunista p que tuvimos la posibilidad d e trabajar a traves d e &-eo, de o “mostrarnos”. Ademis, a veces, con 10s del “ G n ~ p America”, con otra gente, hicimos unas cuantas publicacioiies mimeografiadas, como G i n d m o s del G u p o Am&ca.
NOMEZ: tengo la impresi6n de que nosotros iramos marginales a 10s otros gmpos y, Yo ademis, tengo la impresi6n d e que yo mismo era marginal al colectivo nuestro [se riel, porque recuerdo que Erik Martinez no quiso que yo integrara 10s Seis poetas ziniuersitan’os -un pequetio libro, que se hizo en el Pedag6gico-, porque consideraba que mi poesia era, era distinta. Creo que esas ediciones eran pagadas por la Universidad, y e n esta publicaci6n venia: Erik, Etcheverry, y creo que Ronald Kay, no recuerdo al resto, pero eran poetas m5s conocidos en ese momento. N o s i si Federico Schopf estaba tambitn, no me recuerdo’2s.Parece que i l estuvo 1111 tiempo en la “Academia” cuando anduvo por Santiago. Yo creo que es mas bien la marginalidad la que nos integra, nos caracteriza y hace que n o formemos parte de la gente que publica en ese momento pues la hnica publicaci6n e n que aparecen uno o dos poetas del gnipo es Seispoetas uniuersifan’osy, paralelamente, en las revistas, a mime6grafo. del “Grupo America”. Pero no fue la iinica “salida” que tuvimos, yo creo que hicimos muchos recitales, a diStintos niveles: ibamos mucho a colegios, a poblaciones, en la misma universidad
la parte dedicada a1 “GnipoAmi.rica”, tambien se hicieron referencias a esta publicaci6n.

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LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

hicimos varios, m e acuerdo. Como era una ipoca, ademis, d e gran efervescencia politica, haciamos bastante seguido, permanentemente, ese trabajo d e ir a leer donde nos invitaran, donde nos aceptaran. Me acuerdo de haber estado por la Pincoya, por la Gran Avenida, con una acogida bastante buena, bastante buena, yo creo que n o nos entendian mucho [riel, pero habia deseos d e relacionarse: luego d e 10s recitales, la gente preguntaba cosas y uno hablaba d e lo que era la literatura, d e la relacidn que tenia con la vida, todas esas historias. Y lo hicimos tanto e n el “Grupo Amirica” como e n la “Escuela d e Santiago”. Como dije. siempre nos criticaban por considerarnos poetas cripticos, per0 si a nosotros n o nos interesaba la poesia de la claridad...129, para mostrarnos e n nuestra y >J.r. . .* . . ,, ‘ a
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ETCHEVEKRY: la “Escuela d e Santiago” dimos algunos recitales en Extensidn UniversiCon taria’!’” y. eventualmente, utilizamos sus salas para lecturas, pero fue a traves del “Grupo Amirica” donde entre 1965, 66, 67 o quiz5 68, hubo un cierto tip0 d e actividad, bastante desorganizada y no sistemitica, d e trabajo cultural en poblaciones. Recuerdo que Pablo Guiriez, Manuel Jofri y, en ocasiones, creo que Bernard0 Subercaseux y Carlos Cerda, participaron. Y nosotros, por ejemplo, llevamos poesia y folclor a las poblaciones y haciamos actividades con ellos, e n varias oportunidades y, d e alguna manera, este tip0 d e quehacer se continu6 despuis, con la Unidad Popular, eraliz6, pero yo remarco que esta especie d e primer intento d e priorizar la iivel d e e x t e n s i b fue del “Grupo Amirica”. uerdo que, alguna vez, recibimos financiamiento para editar un pequerio L se Ham6 Seis poetas universitan’os, donde estaba representada alguna gente e d e la “Escuela d e Santiago”, pero en realidad nosotros nunca buscamos apoyo institucional, n o porque n o quisiiramos o porque n o hubiera esas posibilidades sino porque, simplemente, n o se nos ocurri6, n o estaba en el ambiente nuestro buscar esa ayuda, digamos, e n lo que nosotros entendiamos como nuestro modo devida, nuestro modo d e escribir ...,ni tampoco la recibimos en forma espondnea. Sin embargo, hub0
ImPara comprender mejor esta oposici6n. puede consultarse: Nicanor Parra, “Poetas d e la claridad“. Alnt~rr, N” 38CL381,Concepci6n. abril-septiembre, 1958,pigs. 45-48. Parra alutle a la antologkt Spwft~s rltihos, una sepanta de la revista de la Socicdad de Escritores de Chile. publicatla en 1938,prolcpda por Toniis Lago. Los jrivcncs selcccionados eran: Luis 0)arziin. Nicanor P a m . Jorge Millas. Omar Cerda. Victoriano Vicario. Hemin Cmias. Alberto Bacza Flores y Oscar Castro. Dice Pana: “A cinco aAos d e la antologia d e 10s poetas creacionistas. versolibristas, hermeticos, oniricos, sacerdotales, represendbamos tin tip0 d e poeias esponrineos. naturales. al alcance del gnteso ptiblico ...”. dl refiere a la Anlolop’/i de hi pomii r l i i h i n nwm, d e Volodia Tcitelboim y Eduardo Anpita. per0 se equivoca al datarla, pues apareci6 en 1935.en Zig-Zag: ademisde 10s dos antologadores. aparecian:Viccnte Hiiidobro, Pablo Ncnida. Pablo d e Rokha. Humberto Diaz-Csanueva. Rosamel del Vallc, Omar Ciceres,Juvencio Valle y Angcl Cruchaga Santa Maria. Parra termina reconociendo: “Para sobrevivir, tinirnos que absorber las ensenanzas d e Freud. componentc central del siirrealismo mandrag6rico. Per0 ellos tambien ttivieron que cedernos tin poco de terreno a nosotros.: . “Poetas metafisicos” file el apelativo que oi mis de una vcz en el Pedag6gico para aludir a 10s i n t e p n t e s s d e la “Escuela d e Santiago”. E cvidente que este ir6nico almlo. confirma las palabras de N6mez. ”“El Departamento de Extensi6n yAcci6n Socinl,de la Univcrsitlacl d e Chile. fiincionaba en un edificio d e la calle Huerfanos 1117. csqiiina d e Banden, en Santiago. Esta entidad se mantuvo aciiva liasta el Golpe de Estado.

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ESCUELA DE SANTIAGO

instancias: recuerdo, por ejemplo, una entrevista que nos hizo Skirmeta e n la televisi6n donde salimos a luz; tarnbitn contamos con el favor de la revista Chjieo, per0 eso fue Dricticamente fuera de la universidad. Alrmna vez. Marilfi Mallet aue. entonces.

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ellos estaba t l mismoI3'. Tambitn hicimos un recital en la sala 'Valentin Letelier" donde hubo cinco poetas porque estuvo con nosotros: Alesis Monsalve, actualmente exiliado en Venecia, un gran artista, un hombre valiosisimo. Creo que ese recital fue hacia el 68, habria que buscar la tarjeta, pero n o recuerdo si fue anterior a la antologia. El Vtlez se consigui6 la invitaci6n en esta sala del Departamento d e Extensi6n d e la Universidad, francamente eso fue lo que pas6 ... Tal vez mis que no querer ligarnos a la instituci6n universitaria, la verdad es que nosotros nos sentiamos marginados...,y si n o publicamos n o fue tanto porque n o nos interesara sino porque n o teniamos plata, tramos muy pobres: me acuerdo que en aquel tiempo, buscfibamos en el suelo las colillas d e cigarros, d e modo que hacer una revista significaba una cantidad d e dinero que no teniamos... L a "Escuela d e Santiago" era una locura, yo quiero mucho a mis amigos, pero lo que pasa es que a mi la cuesti6n escolistica me infla.
NOMEZ: creo que las relaciones con Orjpo las estableci6 Erik Martinez, quien conoci6 a Yo Jorge V6lez por alguna raz6n. 61 nos invit6 a participar en el Consejo de Redacci6n d e la revista, y nosotros dijimos: "bueno, es una oportunidad para poder hacer algo", y nos metimos. En ese entonces, Jorge Teillier ya habia dejado la direccibn. Sin embargo, habia otra gente alrededor: me acuerdo que estaha Julio Tagle, un buen poeta que ha publicado rnuy poco, muy rokhiano, hace muchos afios sacaba la revista Polhica, con Mahfud Massis, y desputs se dedic6 a 10s negocios. Tambitn estuvo colaborando Humberto Dim-Casanueva,justamente PI hace la introducci6n a1 nfimero d e la antologia d e 10s "33nombres claves", y B6rquez ... Per0 Vtlez era un personaje bastante controvertido, asi es que era muy dificil trabajar con 61, y tenia siempre unas grandes fantasias de que ibamos a hacer enormes cosas, tanto con la revista como con

que todos quedaron preparados y nunca salieron porque con el volumen d e 10s “33 nombres”.d e todas esas universidades’”’.. como una humorada d e Vilez porque la antologia la hizo el y. que se da en O r f i 3P38. pero la plata vino de una instituci6n. la antologia nos sirVi6. A travis d e &-eo hicimos una cantidad de recitales en la Sala ‘Valentin Letelier”. 118 .corresponde a Untengero. y le daba y le daba. n o s i c u d . p o ? . yo diria que paralelamente a la publicaci6n d e la antologia. Martinez y N6mez. al final n o pas6 nada mas. Cuando se publica nuestra antologia es el ilnico momento en que aparecemos como Comiti d e Redacci6n porque el nilmero sobre Gabriela Mistral fue el anterior. yo me leia: “todo lo maravilloso es bello. El Reliilete y Xilote’:i3. yo n o se cu5n efectivo era ese apoyo . de que n o fuimos muy bien recibidos por la critica del momento. Yo era corresponsal en el Pedagbgico. Total. porque Vilez lo estaba terminando cuando nosotros Ilegamos. claro. que estuvo ligado al surrealismo francis. lo que Velez quiso mostrar fue “la otra poesia chilena”.. por lo menos. y buscaba poesia d e ese corte: absurda. como: Enrique ’”El N” 3PS8 de Orb0 lo “patrocinan”:Univenidad de Chile. nosotros no podiamos pedirselo . bella. Universidnd Austml de Chile p Universidad del Norte. Me pusieron cuando sacaron el nilmero dedicado a Gabriela Mistral. Ademis. por lo menos. y el resto eran mis bien donaciones personales. claro que teniamos contact0 desde antes. i s e fue mi esfuerzo inicial. Yo diria que e n la antologia sobran cuatro autores: Zarabia. Empezamos a aparecer como desperdigadamente en algunas revistas extranjeras. y en una revista cubana. pero pudimos. entre 1967 y 68 fue. Univenidatl TPcnica del Estado. Etcheverry. d e una sola. IssL~ direcci6n de Htrtnlmldf. el nos pus0 porque nos llam6. simultheamente con la formaci6n del grupo. Ahora. d e 10s “33 nombres claves”. d e la Universidad d e Chile. creo que salieron algunas cosas tambiin. Por cierto que yo reconozco que tambien faltan autores. el momento en que empezamos a salir en algunas revistas extranjeras como Huniboldt -de Hamburgo. dar unos recitales y. y. PI~~ONES: fondo n o podemos ser unos graves tan graves para n o considerar esa revista En el Orfeo. sencillamente. y las instituciones que lo ayudaban.q u e til me mencionas. nada fuera d e lo maravilloso es bello”. y resulta que nosotros andibamos cerca del surrealismo: yo dormia con el Breton debajo d e la almohada. absurdamente bella. y tambien estaba Miriam Solar. TambiPn se anuncia la priblicaci6n mexicana.. y apareci6 “Julisn Piiiones”.. entonces se meti6 por el lado de la poesia surrealista. o sea. y se iba a hacer otro sobre poesia francesa. tambiin.. a pesar. En El Corn0 Emplumado. que sale para America Latina.las que recuerdo. entonces. El IWiilrfr.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR mucho eso. yo creo que Vilez hizo algo asi como veinte mil ejemplares. para dejar establecidos algunos asuntos que pensibamos en esa ipoca. Yluego armamos como tres nilmeros m i s que nuncasalieron: uno d e poesia espaliola contemporinea. y ahi n o estamos todavia. criticaron el us0 que se habia hecho d e las platas y. tuvimos un par d e entrevistas como “Escuela d e Santiago” en 10s diarios: una de ellas en La Nacidn. Los “33nombres” es una falsa antologia. el d e poesia norteamericana donde todos -con gran patudez [riel. y con algunos recitales que dimos. Orfeo quebrb. yo creo era m i s bien nominal.tuvimos la tarea de traducir poemas. e n espaiiol-. per0 n o haciamos nada. Suiza.

mucha. Todo esto es vAido. tal vez. plies Lihn aparece en la antologia. toda la que recuerdo. entonces era muy dificil poder camhiar muchas cosas. Yo creo que hubo \&os enfoques: uno. mandaban materiales y pedian hacer intercambio y canje. tambiPn. Yo creo que. incluso gran parte d e la selecci6n d e ese ndmero la hizo PI. y eso implica que hay poemas que en realidad n o debieran estar [riel.. que es una critica aceptable.. asi es que el hecho d e que esos nombres no aparecieran tenia que ver con eso. pero tampoco a 10s criticos mis j6venes les gust6 para nada. tanto d e apoyo como para comprar suscripciones 0. con excepci6n d e 10s misjbvenes. casi n o hay n i n g h poeta importante que n o est& la mayor parte d e 10s que aparecen son 10s nombres que han sido significativos en la poesia chilena despuis d e la vanguardia. lo que se atac6 -y aqui hay algo muy propiamente chileno.. pero iiegaba mucha correspondencia d e a h e r a . un tercer punto d e vista era que habiamos puesto algunos poetas que n o mlian mucho. y les habiamos dado un ndmero mayor d e piginas que a otros m i s fundamentales. NOMEZ: Hasta donde yo sP. Lo malo es que todo eso lo manejaba VPlez. a a .LTCHEVEKKY: LO que pasa es que nosotros hlClmOS esa selection sin tomar en cuenta nada. mal entendido. todo el mundo tiene el derecho a hacer las que quiera. habia una buena red. donde si puede haber criterios distintos . ETCHEERKY Valente y Alone nos criticaron muy fuerte.. la antologia tenia el criterio d e partir d e un momento posterior a la vangiardia. o sea. pero lo hace todo el mundo. pero n o creo que demasiados. Es decir. eso si que. 119 . d e muchas revistas..fue el hecho d e ‘“Pitiones se eqiiivoca. ahora a todos les gista mucho. D D D IVOMEZ: N O estoy seguro SI w j e o se a~srnbum blen. la revista podria haber funcionado. Curiosamente. n o estoy seguro. por lo tanto. otro fue que nos habiamos incorporado nosotros. pueden no estar representados con sus mejores poemas. yo creo que todo es wilido. pero una antologia es siempre subjetiw y. toda la critica que se hizo en Chile fue negativa. y Pste fue el que habl6 d e “33 nombres clavos”. si uno revisa la selecci6n hoy dia se da cuenta que la mayor parte de 10s nombres “infaltables”estiin. lo que era obvio porque n o habia sido nuestra intenci6n. Por otro lado. e n ese sentido. No creo que hubo muchas ausencias notorias. yo creo que unos tres o cuatro . y algunos poetas tampoco. que se centraba en que no habiamos incorporado 10s grandes nombres d e la poesia chilena. Asi es que. fundamentalmente.

pues no se centr6 6 1 0 en la selecci6n sino. Yo creo que detrfis d e las criticas. pero en realidad n o nos acercamos a ellos. que era profesor en el Pedag6gico. como digo. nosotros no buscibamos a las instituciones: ibamos a la SECH. Despuis de 10s afios sesenta. nuestras preferencias iban por ese lado. y e n eso habia una gran presuntuosidad. es decir. conversibamos a veces con ellos. pero nos juntibarnos con alguna otra gente y nos poniamos a tomar. que gust6. de alguna manera se produjo. la verdad. esdbamos cerca. en nuestros propios poemas. una especie de acercamiento de algunos miembros de la “Escuela d e Santiago” y del “Grupo Amirica” con el gobierno. ademds. en el sentido de una poesia mis legible Como sefiali. habia otros escritores. y que en ella n o hubieran aparecido autores que eran m i s conocidos que otros que si estaban. y nadie fue capaz de suscribir lo que decia el otro. y segundo. tambiin ahi hay un problema de gusto y d e una estitica que se prefiere. q u i s i yo. pero no revueltos. seguramente habria tenido poemas m i s cercanos a Nicanor Parra. q u i s i yo. pero eso lo puede hacer cualquiera que haga una antologia. pero en general yo diria que no hubo una vinculaci6n institucional directa. fuera d e Chile yo creo que tuvo muy buena acogida. entonces. es que lamento mucho que en ese tiempo hallamos tenido malas relaciones con algunos escritores amigos. “<conq u i derecho se ponen dgunos poetas y se sacan otros?”:que. ni en la dicada del sesenta. Tampoco nosotros nos planteamos la posibilidad d e publicar. lo fundamental que habia eran ideas de este tipo: “bueno.. PINONES: logramos hacer un manifiesto comiln porque. en 10s afios setenta. mds importantes fue que la antologia era muy pesada.w\ MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK que un grupo d e desconocidos hubiera realizado una antologia. sabiamos que existia Parra. teniamos diferencias Z: 120 . a veces. En la Universidad. <tefijas? Una d e las criticas miento d e la realidad chilena 0. la verdad es que No el gran pecado capital d e 10s chilenos es ser profundamente individualistas. lo c u d puede ser por desconocisencillamente. ni posteriormente. en el fondo. por lo tanto. tal vez nos afect6 la critica a la antologia que hicimos. esdbamos cerca. aunque no siempre en relaci6n con cultura. y yo. . es una critica dlida. Ahora. la verdad. y era verdad porque nosotros iramos poetas pesados en nuestra propia poesia y. estibamos juntos. N ~ M EHay cuatro manifiestos porque no nos pusimos de acuerdo. aqui 10s llamados a hacer este trabajo son estos y no estos otros”. unaantologia hecha porJaime Quezada. primero. empezaron a trabajar.

un sentido muy latinomos en ese momento y que se nota en 10s manifiestos. fundamentalmente. de alizar la manera de hacer poesia.- NOMEZ: por lo menos. a lo mismo que te decia antes. digamos. me estaba impregnando d e toda esa cultura universal y. y como iste sigui6 al mando d e &-eo.. Sin embargo. 121 .. en efecto. las que tenia todo el mundo. . realmente. Incluso. d e cierto modo. en realidad. pero. . . d e viento: la quena.ESCUELA DE SANTIAGO idamental: entonces. d e alguna manera. Por lo tanto. a r i a d e enfrentarse a una manera d e hacer poesia y d e plantearsobre la poesia que estaba como bastante difundida en ese etas j6venes. a lo que cada uno d e 10s autores Los pensaba en el momento preciso sobre la poesia que hacia. cro. habia que hacer un rescate. ni tampoco aparecen nuestros poemas en sus revistas. en quechua. que eran. La verdad es que yo tenia muy poca relaci6n.. porque para nosotros era tomar un poco la onda andina. n o tengo mayores afinidades con 10s d e 10s otros autores. segundo. entonces. y. Huidobro y De Rokha. pero que en mi eran muy fuertes: Neruda. PNONES: Como te decia. tercero. todo era como tardio. posible que Erik haya tenido mis porque 61 se movia en un imbito m i s oficializado. p?. yo tocaba instrumentos andinos. en ese sentido. trabajando internamente en un desprendimiento d e lo que podrian haber sido las grandes influencias en mi poesia. la poesia tenia que responder a esa tradbamos d e poner y. Nosotros partimos con la pata izquierda en materia literaria. Mi incorporaci6n era como tardia. y con la cual nosotros no coincidiamos. PIT~ONES: poesia del Sur se pele6 con Vilez. decidimos publicar 10s cuatro manifiestos a manera. por asociaci6n con el Inti Illimni. por otro lado. Asi es que. en ese momento. tambien estaba siendo influido por el resto d e 10s miembros del grupo. yo tambiin. se llamaba “Fiesta d e maiz”. Pero. m i s bien. yo estaba. y yo. Es Yo. Cnando me miro iiitrospectivamente pienso que. todavia en el mio _. . yo podria ser una excepcibn.. ETCHEVERUX manifiestos respondian. pero dentro del grupo.cierta poesia. claro. Ademis. la cuesti6n americana . por muchas razones: una. porque yo era el ilnico que venia d e provincia. yo tenia nn grupo. nunca nos invitaron a un “Encuentro”. yo tenia mucho menos relaciones personales o in terpersonales con 10s otros grupos o con otra gen te. La nosotros heredamos la pelea y nos echamos encima mucha gente. no recuerdo haber tenido relaciones con otros grupos. que eran 10s grandes poetas que yo habia leido. hacerlos responde. habia un rechazo prejuiciado y absurdo. en general. que como lo que :imiento d e las ciudades.

realmente... Claro que a nosotros n o nos invitaron a 10s Encuentros organizados por 10s p p o s potticos. por lo menos. Me acuerdo que ahi leimos con alguna gente del gnipo ‘Trike”: Federico Schopf. y despiits de iin perfodo de silencio apareci6 I r en Madrid. nacid en Luinaco. El m. ademis. de “Lar”’3”. yo sabia de la existencia de “ArGspice”. Nosotro S somos hombres mis bien de la violencia. muy absurdos porque casi odiibamos a la gente por el aspecto.roqe Etchevemy obedece.de “Trike”. Oclio ponnnr p r o tino unrlnrin (195G). a pesar d e lo serialado por Etchevemy nunca existi6 el j y p o ”Lar”. esa Ppoca. n. de Trotszky: La reuolucidn traicionada. Sin embargo. desde el punto de vista literario . d e Engels. 1’7PabloGuiiiez.. Sin embargo.. no participamos en 10s “Encuentros”. YPsa fue una relaci6n bastante cordial. a la existencia de las revistas Tnlrr y I. el 30 de junio de 19%.. El ilnico recital con otro grupo. d e 10s Beatles. Despiifs de titulane de Profesor Primaiio.LAMEMOKIA: MODELO AUMAU ademis. y tampoco reniego de esa poesia. Afimin l n l d (1967). Cortinez. nosotros Cramos parrianos en el sentido de la irreverencia. . probablemente. ni d e 10s muchachos del gnipo. renian relaciones con 10s otros grupos. La lticlia d~ closes en Francin.. ese viaje lo hicimos tambiPn En acompaiiados d e Pablo Guiiiez que era uno d e 10s poetas con 10s que teniamos cierta relaci6nlgi. * . la T .rolilnrio (1952). . como la llama 61. Pramos muy. La 13. Por mi parte. pero bastante epis6dica. pueden mencionane: Mirojp. Claro que tenemos que reconocer que sus Poemmy anlipomas es un libro respetable.. ~ T . la verdad es que resulta muy duro decidir quP pasa con la imagen moral . ingres6 al lnstitrito Pedag6gico de ki Unieersidad de Chile hncia 1965. Dinectamente. Amdnrirh de lrr\ n p m (1975) . izquieraa: 10s . recuerdo que fue e 1 Valdivia. Eramos 10s patitos feos d e todo el mundo .. Taime Silva. qu’ Pablo e maneja el verbo. Entre siis libros de poesia. en la Esriiela Normal de Victoria. por nuestra actitud irreverente: en el fondo.5 La confiisi6n de. personalmen 1te. s t que Ronald Kav. yo n o reniego de Oifeo.10s anos sesenwv Las oasicas ae una persona ae . no tenia mucho contact0 con ellos. pero la verdad es que creo en mi primer libro publicado. en el aiio 1967 6 68. I . ‘”Om ar Lara inenciona este inisnio moniento.. PI~~ONES: Guiiiez fue compaiiero de curso mio. es un hombre que escribe bien. No. porque nos ganamos un desprecio universal a raiz de la antologia. . . de 10s Rolling Stones. n r c m v m w tLecturas ae . pero no tanto en la manera de hacer poesia o antipoesia.. habia contactos epis6dicos. el ManiJiesto cumunista. fue una especie de delegaci6n de estudiantes del Departamento de Espaiiol a Valdivia136. 122 .. . Ademh. ETCHEVEKUX Bueno. clisicos: El Estado y la revolzccidn. d~ e violencia .pero..nn dirigidas ambas por Omar Lmn. o porque se nos ocurria que alguien hablaba mal de nosotros. Sus comparieros todaiia recordamos SII liablar y recitar paiisado. de Marx y Engels. ni de las revistas donde aparecieron poemas mios. significa mi real ingreso a la literatura chilena.se continu6 por iinos pocos niimeros inis en el exilio. La priinera -que file la wxera del p i p 0 del misnio nombre. Andudtrm que. ~. d e Lenin. . De Marx: el Dieciociio Brumario. n o s: 1 abia que se realizaran. y Omar Lara.. propiedad fi’vmia y el Estado. pero que no tenemos una afinidad generacional con PI. la verdad es que a mi Parra se me cay6 como ser humano despuis d e tomar tP con la seiiora Nixon.p de la familia. Gonzalo Mill5n.

. 1111 cambio d e vida porque nodbamos que la que Ilevibamos era muy mondtona. 'e que realiz6 Ronald Kay. estaban. con mi limitado inglis... durante diez afios es un un hombre muy capo. y haber tenido la ocasidn d e trabajar con Paco SolerIJHen varios seminarios en Filosofia. Lautriamont. la obra d e Sartre. en la dPcatla del cuarenta. pienso yo que podria decirse que el Peda era el bosque encantado porque la gente entraba a estudiar Sociologia.. acuCrdate que reciin estaba comenzando la novela del boom. 10s libros que demandaban 10s planes d e estudio de Filosofia y d e Espatiol .Estas serian.. d e Lukics. Licenciatura. Podria decir que el existencialismo fue importante para mi. tambiin podriamos citar. pero. Literatura. Baudelaire -de quien intent6 hacer unas traducciones. y la obra d e Gourdiev y comentarios de Ouspenski sobre Gourdiev. desde el punto d e vista d e lo que significa una mentalidad como la que e s d dirigiendo actualmente el Ministerio d e Educacidn""'.Federico Schopf habla del profesor espaiol. El profeta armado.en sii "Sene Roja". especialmente. y sobre teorias guerrilleras: libros d e Guevara. alguna vez-.. y para parecer beatnik hay que serlo vitalmente.. asimismo.. Fuera d e eso.0 cfnn n q a . del siglo pasado: 10s simbolistas. Eliot. una versidn de Kaddish. d e Mao Tse Tung.. quiero ser franco en eso. e n el Pedagdgico. especificamente. m i s o menos. Rimbaud. sobre Heidegger y sobre una traduccidn d e El mg n de la obra de arte. d e Regis Debray. la "Biblioteca Zig-Zag". public6 1. me acuerdo que habia una cosa media.. "'De hleyrink. Ezra Pound. y o traduje. tambien. novela chilena contemporinea. Ademis. Periodismo.es considendo on autor esotfrico. PI~JONES: y o he leido muy poco De Rokha. escribi6 IC1 nrrirfo miiiino. Francisco Soler.. por supuesto. Los m'nlaes de Stalin. sobre todo Donoso. junto a Martinez. y secpia estudiando diez. la mayor parte d e las obras d e Ortega y Gasset. <no?. Revolucio'n en la rmohicio'n. dentro d e ese campo. En el fondo. en el caoitulo dedicado al "Taller de Escritores de la Universim 1401 . la verdad es que iNo!. a1 mismo tiempo. Filosofia. y un poco d e la literatura ocultista.. sobre todo recuerdo haber leido clisicos como el Z Ciiingy el Tao te kin. especialmente: La m'tica a /arazo'n diaEctica-en la que hace una especie d e compromiso con el marxismo-. Gustav Meyrink139. y con Jorge Guzmin. media burguesa . a grandes rasgos. Castellano. la estetica marxista d e Ernst Fischer. veinte aiios. Cbirdiev -o Gurtlieff o Gurcljieff.. '%En la parte dedicada a Trike". y siempre me gust6 el autor austriaco.. 10s poetas beatnik y.ESCUELA DE SANTIAGO revolucio'n jmmaneni2. 10s libros de Deutscher sobre Trotszky.. Dicen que entre las influencias o en las cercanias estaban 10s poetas beak mira. y. mis lecturas.per0 nos costaba soltarnos. L a verdad es que nuestra posici6n era de gente d e izquierda socialista. v tambiPn a Ousoenski. Gonzalo Millen lo menciona. a Neruda. las Zluminaciones y Una estadin m el inJerno. Jacques Maritain . a Kafia. yo siempre h e sido un asiduo d e la ciencia ficci6n y continilo siindolo. que enseti6 en el Pedag6gico de la Universidadde Chile. por ejemplo. De igual modo. por supuesto.. poesia. Y la idea era muy especial.. est0 puede teller sus criticas. que buscaba un cambio social importante y. pro-allendista d e alguna manera. poesia europea. recuerdo haber leido. literatura hispanoamericana contemporinea. pero un tipo que estudia Antropologia. e n Espafiol. de novelas. la verdad. y nuestra realidad no daba para eso. quC sC yo: Perse. yo lei mucho a Rosamel del Valle.. y sentiamos que habia que cambiar la sociedad que era demasiado convencional.

yo penst que lo rnis adecuado era. a veces. Sobre Cardenal. 124 . te explicark. Teniamos un canje con unas treinta o cuarenta revistas latinoamericanas. Si. Vallejo. depende. ademis. podiamos estar bastante al dia de lo que estaba pasando en la poesia latinoamericana del momento. es m i s ligada. Por eso digo ‘‘‘Veno del poema. seguramente lo que m i s me impresion6 fue un profesor de Filosofia muy bueno. todo esto. empiezas a considerar: claro. pienso en la importancia que tuvo la aparici6n de las grandes novelas: el vuelo de Cor&ar. yo creo que si. En cambio. Tambitn leiamos a Eliot o Cardenal. o con poesia anterior. Ademis. de la gente misjoven yo creo que n o nos llegaba mucho. per0 creo que n o es como para tener la profesibn.. si. es uno de 10s poetas que nosotros leiamos mucho. Ademis.inea. quien es mencionado. toda su visi6n d e la ciudad. por supuesto. que el boom tuvo un impacto. porque teniamos grandes diferencias dentro del gruPO: es decir. Otros poetas latinoamericanos: Vallejo. o trabajan con la historia o con la cr6nica. Entonces. en ese mismo sentido. que e s d n rnis dirigidos a ese terreno. entonces. yo diria.d e Carlos Pezoa Viliz. como el pwta que inicia la p s i a chilena contempr. en algunas obras d e otros poetas latinoamericanos que tienen una tendencia a pensar America Latina como un todo integral. e s d tambitn Adkn Buaosaymde Marechal. para nosotros gran parte d e la narrativa d e Beckett tenia una relaci6n muy direct? con la poesia. tfi eres el que piensa. :te fijas?. yo me referia a una poesia prosaica. rnis politica. y te vas por ese lado. que incorporan textos dentro del texto. y empiezas a buscar esa tendencia. me interesaron mucho. y como me interesaba la literatura. etc. Si. muy cosmopolita. desputs. por supuesto. yo creo que la novela tambitn influye.. rnis versicular y prosaica y. generalmente. a veces. Borges. es decir.. “Nada”. porque la poesia d e ellos es rnis intimista. incluso. cuando a t te dicen. por ejemplo. nos articulibamos m i s a una poesia parecida a la de Cardenal. creo que Etcheveny y yo lo sentiamos mucho m6s cercano que Erik Martinez y Piiiones. Ahora. todavia me sigue interesando. como tfi dices. por lo tanto. yo soy apto. el que da las i ideas o que eres rnis adecuado. cambiarme. y como el Instituto de Comercio era tan aburrido. estoy pensando.. a 10s simbolistas franceses. claro. de Sibato. a n o ser que uno realmente sea un fil6sofo. la poesia nuestra era. a travts de & j o y. Veiamos a Samuel Beckett como poeta. es fundamental. nosotros tramos partidarios d e n o dividir 10s gtneros. a 10s surrealistas. Sobre todo lo queviene de Argentina donde hay una tendencia muy. Paz. asimismo. esto parte un poco d e la presi6n del resto. yo penst que filosofia era realmente lo que yo queria hacer y. pero si recibiamos muchas revistas. en ese sentido.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR uno no tiene. No tiene mucho sentido ejercer como profesor de filosofia. pero probablemente esdbamos mucho m6s cerca d e una poesia latinoamericana que tenia rnis caracteristicas cercanas a Cardenal.. yo descubri posteriormen te a Antonio Cisneros y a Roque Dalton. si. las primeras novelas de Onetti. desde luego.

porque no correspondia a lo que yo podia y queria hacer.. 5 eran las lecturas de ellos . Tal vez en el cas0 d e Erik sea diferente porque en i l hay un sen tido musical muy fuerte en la poesia y. por ejemplo. tengo mal oido para la mfisica y mal ojo para lo visual.FSCUELA DE SANTIAGO que la separaci6n d e 10s gineros literarios. Y con otras artes dependia d e lo persona: yo.. y no es porque n o haya querido incorporarlo sino. a Ferlinghetti. tamhiin 10s leiamos mucho. Allen Ginsherg. una visualidad pict6rica enorme. sencillamente. tamhiin. Sin duda. Ahora. la veiamos como algo un poco artifici al. .. a Corso. yo creo que en 10s otros grupos habia unavisi6n como m k ligada a lo interno... que se pueden leer en forma simuldnea. incluso algunos d e sus poemas son como grandes cuadros. como si fueran una image11 visual..

y all. Sin embargo.Jaime Quezada -de “Ar6spice”-. Enrique Valdis y Walter Hoefler -de ‘Trike”-.U. Sin duda. p U C S 1111 p d U l C y 1111 l l l d C l l C C l d l l personas d e campo: justamente. si bien partieron cartas en direcci6n a Hugo Carrasco. MAS tarde me fui a estudiar al Liceo Vespertino de Yumbel. en Santiago. yo naci en el campo. d habia una academia. seguramente el gestor fundamental de “Espiga”. ademis. en In jnmiinn‘a de Concqfxidn. la conversacidn con Ivin Carrasco estaha pendiente.. en noviembre de 1987. Guillermo Quitiones.algunos otros. e n 1988. ieuCilrs IuCin. y d e algunas cartas entre Santiago y Valdivia. Floridor PPrez me habl6 del temuquense “Grupo ‘Espiga’”: Yosuke Kuramochi. No me acuerdo el nombre de ese grupo. creo que fue. con Guido Bello y con Jost Inostroza. tiene que haber sido por ahi por 1956 6 1957. v d e su definitiva opci6n por la critica y la ensetianza. quien. pero alii estuve solamente hasta 10s tres afios y rnedio. senti que a Iv5n Carrasco le agradalxi hablar de esos aiios. En 1959 parti a Victoria. Profesor en la Universidad Austral. a quien yo habia conocido s610 unos mews antes. lVll U L I ~ C I IS U C l d l CS UdSLdIILC CUlllpLCJU. Si mal no recuerdo. Victor Raviola.. Desputs d e 10s datos proporcionados por Floridor Perez. en Osorno. intentando obtener inforrnaciones m i s precisas y directas. fueron mencionados. y las revistas Stylo y Esfiiga. y alii einpect con mis intereses litenrios. vivi gran parte de mi vida de nifio en Cabrero. qu&d i n h de tu o r i p socinl? lVHN bAKKAX. en el “VI Encuentro de Poetas del Sur”.En pleno Valle del Elqui. profesor d e Temuco. fueron tw estudios.. Iv5n Carrasco. escribiendo poesia. un nombre que n o hahia podido evaporarse era el d e Ivin Carrasco. y de sti volnntario silencio sobre su trabajo poPtico actual. a la Escuela Normal. hasta que en enero d e 1992 pudimos juntarnos. y a . para hablar principalmeiite de “Espiga”. cuando muri6 mi papi. yo pensaba como intermediario frente a Kuramochi. pero su principal recuerdo se centraba en el “Encuentro d e Grupos Literarios” que este colectivo habia realizado en Temuco. DespuCs. y creo indudable que transmiti6 su entusiasmo cuando me hacia ver 10s problemas. No fue posible tener versiones y perspectivas diversas que entregaran otros miembros del grupo. y critico literario. A pesar del tiernpo pasado. en ese inomento no supe que en sus tiempos d e estudian te habia impulsado uno de 10s grupos literarios d e la provincia sureiia. Floridor PPrez habia sido invitado junto a Omar Lara. Alli. en un lugar cerca de Cabrero. Ivin se esforz6 por recordar al maximo. tambien tuvimos bastante actividad literaria porque en esa Escuela Normal tenian esa expericncia: hahian esistido cgn~pose alumnos-escritores. a estudiar para profesor bkico. ya borrosos en el tienipo. posiblemente en 1970.. y Valdivia y Santiago. y gracias a1 cuidado de Minerva Fuentes pude conocer ejemplares de 10s distintos momentos d e Espig4 la revista vocera . y nosotros formamos i m grupo literario con tres amigos: con mi hermano Hugo. por ahi por el 57. 10s logros y las actividades d e “Espiga”: SOLEDAD BIANCHI: tti nncistp el 24 d~ enero de 1944. pero si que publicamos la revista Los 127 .

efectivamente. como din'a Nicanor Parra. 'Cc.. la mayoria de 10s que eskibamos ahi eramos nitios que veniamos d e hogdres que n o tenian una buena situaci6n econ6mica... Per0 eso no imprnta. < W. y a traves de ella conoci a Floridor Perez. hasta que lo conoci despues personalmente.'.''J. prm en toda creacidn pottica l t q alga que va mcis allri del hombre.'LLLG. y tenia un Uepartamento de s i h c i o mulodo de un sue60 o entre la luz de una tarde rosada de eternidad?. TG.. que era la vida inicial d e infancia.. Yo vivia con mi hermano y con mi mami.u..i Ojiie la POESiA m i m a l que hizo a nacer esta idea? Algo de eso hubo. t Cdmo nacio'elp p o liferario ESPIGA '? Nosotros no nos atreuemos a detmninar el peck0 momento en que aparecid a la vida este gmpo. te puedes dar cuenta que el nivel socioecon6mico era bastante precario.'. Habria que aclarar que teniendo el conocimiento de unavida bastante mejor. El origen de 'ESPIGA' puede esfumaixe en el mistaio de mayo.. 0 "".'C .justamente en el "Encuentro d e Escritores d e La Frontera" que organiz6 el "Grupo Espiga".c M U II'UJIW ' Jcpr'. p" rc 128 .LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR Pinos. @e acaso la ltuvia quien unio' a tin par de jbvenes inquietospor las cosas del arteg del espiiitu ?. bastante 'l'emuco. Desde ese entonces nos hicimos amigos por carta. despues tuve ocasi6n d e coiiocer distintos niveles sociales... u / N a L. m i s o menos. o en el nebuloso pasar de 10s d m surerios. que tenia que trabajar bastante. era conocida como la universidad d e 10s pobres porque. ex alumno d e la Normal d e Victoria. A<" .s ..'" ICWLGI' WJ g . e n 10s alios setenta. en ese tiempo. Hasta 1964 estuve en la Escuela Normal que. las Escuelas Universitarias de la Frontera. Puede quedar como una estrella en el ideal i de una juventzcd estudiosa.

. en 1970. se Iueron incorDorancIn ntrns. a la actividad profesional: yo estaba trabajando. 179-209.apeque?ia historia". Se integr6..S/Y/.MNL. Y a medida que ibamos terminando. la posible existencia de "Espiga" fue una proposici6n llevada a una asamblea d e Centro de Alumnos d e Castellano. tambien. justamente. Yosuke Kurnnro- CARRASCO: Bueno.. me acuerdo que yo le propuse a todos 10s participantes que hicitramos una publicaci6n con-junta del "Encuentro". VI. justamente. n o hubo ocasi6n d e volver a juntarnos. rnmn: Hum. pero no hubo respuesta. vaiios d e 10s talleres d e estudiantes decidieron que esa idea era buena.N" 7. de Herndn Godoy. y se rechaz6 porque habia demasiadas actividades. simuldneamente. en nota 19. Chile. y se orden6. segindo semestre de 1968. Edison Lagos.. Nosotros est5bamos muy orgullosos d e ese "Encuentro" porque quisimos hacer la proyecci6n . n o hubo ninguna posibilidad. nos dedicamos todos a la actividad politica y. un poeta que era muy bueno. '4JSeparatade la revista . aproximadamente. m5s o menos. se le n o m b n en 13 "/inn L h Irlmv. y Criceres e s d en uno d e esos lugares d e por ahi. Sin embargo. y "Espiga" existi6. ("L. Esto coincidib con la organizaci6n del "Encuentro" que. Universidad Cat6licn de Chile. unos por aqui. Betzabc? Rivas. En lajniniera reunio'n se incorj. no en Coyhaique mismo. y que habia que llevarla a la prictica con las personas que tuvieran interts: me acuerdo d e Minerva Fuentes -que hoy es mi esposa-. otros por acP. y que acaDo ae enconuar en Loynaique: yo estuve en un encuentro e n Chile Chico. a de '44EIpoem Gustavo Adolfo Cdceres es mencionatlo por Omar L~ra.-nnc+~n. Con posterioridad. quedamos todos separados. porque coincidi6. nos dispersamos. cuando estaba en el grupo: era Agustin Cabri. Incluso. &ctielas Universitarias de La Frontera. pdgs. " r l h A V n 0. d e Guido Bello. LAKWSW: r aesmes.-G-. pero ya m e dedique a ser Profesor de Castellano. Temuco. a1 mismo tiempo.ciaro. Ediciones Universitariasde L Frontera. pero.O. fue la despedida del grupo. de alguna manera. Temuco. qne nosotros. se inick el nn'o. hasta el atio setenta. Trike".? . que estaba terminando sus estudios para sacerdote.CARRASCO: Como alguna vez te contaba. 7 A P R n T l V f i A U T P T n R T A 1065" PP An.tit. fue la culminacibn.completa: "1966. Adem5s. Hugo Carrmco. v 129 .oran nutwos niiemln-os a1 Gnipo: A p s i i n Cabri. mi nermann: YnstiKe LAKKASW: uei w u p o rueicne . IFn " ' R P P T C A ' .

lmas de elks qicednron. que s i yo.. hizo payaseo. con posterioridad al 73. man semillns de siglos y siglos. que h e dirigiclo. tenia que conoersnr nl con. fui candidato fracasado a la Federaci6n de Estudiantes. la lluoin y rl sol timido con sirs drdos tibios y Iitimcdos recogieron ciertas v o r ~ s desparmmmins entre Ins cnlles de Tptnuro. la snnilln que ustedes dqjaron somos nosotros. Tiempo despues. al parecrr. . En CI. iii era mi poesin. porque en ese tiempo la mayoria d e 10s eshidiantes est5bamos preocupados d e la Reforma Universitaria. hubo dos o tres carreras que n o fueron a votar. est5hamos todos dedicados a eso y. y yo dije que si no hahia eleccibn. quien era el Director Si. y despues 1 4 5 B a jel tittilo de ‘Niiestro Credo”. Marco Puga.iim inicia siis piiblicaciones. CARRASCO: Lamentablemente. no hubo cambio a escritores m5s j6venes.” .LA MEMOKIrk MODEL0 PAUA AKMAK BIANCHI: Y no hubo r e h o iampoco. se altidr a iina ‘PresentariBn de 10s poetas r e o n a l e s consagrados” donde se menciona a varios de 10s integrantes de ‘Espiga”. Pas6 el iintijio y tin din el Crendor a1 ir n recogpr las espigm del z i n i v n ~ o cientos de seniillas y lm llnm6 rsirrllas. TamhiCn. fundameutalmente. Yo habia hecho un equipo que era el mejor que habia. . no. y consigui6 que todo el mundo d e SII carrera votara por el. . alg. ~ consta dr dos hojas miineognfiadas y. npqarnn. el sol earn n carn. peqireriiins. Se reunieron. neresiinban un nido donde nlmprse. se present6. Crecimosy llegamos nnie usiedes. y por un estudiante. Yo mismo fui Presidente del Centro de Alumnos de Castellano. me acuerdo que me toc6 participar en la Reforma. Este primer niimero. que ahora e s d en Estados Unidos. por lo menos. me acuerdo que un amigo mio. n o datado. Pnderieron muclros ietiijiornlrs. Entonces. . asi que perdi por cinco o seis votos. por Eugenia Toledo. porqne ellos dijeron: si estuvo “Espiga”. ademis de siis intepntes.-. la Ilen6 de vientoy lluvin. fidgiles nl pie de una rosa grannie. per0 coin0 de todas maneras sacando cuentas yo iba a ganar por dos tercios. rsnibierun y coiniernn. porque como era seguro. sin gmninnr. CARILISCO:yo creo que quien nos apoy6 siempre fue Victor Raviola. -Heminno. estudiante de inglQ. huho un grupo que se llam6 “Grupo Semillas”. para que se nln-ipran. ‘‘El iiienfo. Para que huhiera contrincante. .justamente coin0 una especie de continuidad. ..? . no se present6 ninpin candidato en contra. por una profesora. yo no era presidente de la Federaci6n. Y ellos hicieron el “Grupo Semillas”. esdhamos preocupados d e la actividad politica..%n. file rel’artido dunnte tin recital del gnipo ‘Semillas”.. el soles un lino de wo. d e la Sede d e Temuco: primer0 file Jefe del Departamento d e Castellano. lamentablemente. vi0 A1 tercerdin la rosa se trnnsfotnr6 en plondrinn y v o l 6 n i u ~ node.dopoenrn. Hiro su mochila. Ello I t rlio a coda u n a de esm smnilIm un pifalo. J sefuesenihan. para decir1r. que era muy intensa en ese momento. In luna es In sonrisn (le rrn nirio. pero lamentablemente eso dur6 el tienipo en que ellos estuvieron .. El relevo vino afios despuis. SELiILWS”’4.Y: -Hetwinnos. Esns voces estnban sedienim de tienafmtil.

131 .. el grupo estuvo formado s610 por estudiantes d e Castellano. pus0 su nombre como profesor-asesor. .tII. ernn soinmenre eminianresr CAKMS(:O: Inicialmente. quien se intered al comienzo fue un profesor de gramitica. que ""Es posiible que esta activitlad registmda en "La pequeAa historia".lleg6 a ser Director d e Sede.ticmno 61 no . ~ . e n verdad 61 nunca asesor6 directamente ninguna reuni6n sino que asesoraba las publicaciones que haciamos. en. 1 I etechvamente se preocupo. bisicarneiite. se las envi6 a algunos criticos que 61 conocia. . como profesor. . Como decia. hubo otros. ~ _ . Sienclo Drofesor de mamstica. 61siempre nos apoy6. en Coquirnbo.. fue una persona que. Posteriormente. con tribuy6 a que nuestra empuje continuara. y despues se orden6 sacerdote. tambien poeta. r . se incorpor6 Agustin CabrE. incluso.-. que eran a mimiografo. que en esos momentos estaba d e diicono. en dos sentidos: por un lado. TambiEn se integ-6 un profesor. sea la que E n Carrasco recuerda. . en una parroquia d e 10s espaiioles en Temuco. Muri6 hace un par de alios. . Claudio Molina. El Temucario. Tulio Mora. el "Gnipo Espiga". 1~ estaba dledicado a la poesia. el mismo fue quien postenormente nos n m t o a parhcipar 1 CAKIWSCO: tiene que haber sido por ahi por 1968. ellos dos -&viola y Mora. Ademis. buscar contactos con distintos lugares cercanos. Tulio Mora fue el que sac6 adelante a Tito Fernindez. Eso CAKIWSCO: Y tarnbiin colabor6 en hacer actividades. qu6 s6 yo. k1 tambitn se ocup6 d e "Espiga".csc . al mismo tiernpo. Gust~vo Adolfo C5ceres alguna vez two contacto. con donaciones. En realidad.. ~ ~. o 2 I poiemno a m p g n genie rrejrrera ne /n zintr~ersmncr. propiamente. hicimos la primera presentaci6n de El Temuca~~ ~ ~~~~ ~~~ en Temuco.~ .fueron 10s que se interesaron. Bisicamente. que ayudaron en comprar y financiar la publicaci6n que teniainos que se pagaba. Der0 desde m5s leios. Realmente. I iosotros. pero 110 perteneci6. justamente a petici6n d e Tulio Mora. o algo asi. _ _. no recuerdo exactamente el afio. sino que escribia canciones para Tito Fernindez. se sinti6 rnotivado por lo que est5bamos haciendo y.. DIANI. tambiin nos public6 algunas cosas..

r. I .. por ser demasiado t6cnica .+n recital. . nos invitaron a varios colegios. dqut kcturns tuviste.Pero. i l particip6 como miembro. “Plande trabajo: .? CARRASCO: Nosjundbamos semanalmente en la misma Universidad. a esa fecha-. las renniones consistian en lectura y anilisis y critica d e la poesia de 10s integrantes del grupo. y que habia sido fundador del grupo ‘Trike” .. incluso fuera d e Temuco. incluso. en ese momento PI estaba en una linea estilistica-siguiendo a Eleazar Huerta-. BIANCHI: Y tii. . y. Cada cierto tiempo haciamos al.. pero que nos confundi6 bastante tambiin. una estufa a aserrin. _ I ? . _ . habia algiln cuentista: me acuerdo de Claudio Padilla. en su mayoria. con quif+-ecuencia. Habia tambien algunos que n o eran poetas. * .LA M E M O R I A MODELO r A u ARMAR tambien era poeta. r . e.. al lado d e una estufa. pero luego cuando ya supieron que existiamos. Fresia Salinas. . como CabrP que Ileg6 a leer.Reuniones semanales con lecturas y m’iicns de ponnns. A veces Ilegaba alguien de fuera.En realidad. sejuntaban. r . nosotros lo miribamos.aba p x p o .. doce de la noche. y casi todos Cramos estudiantes de Castellano. Ocasionalmente habia algiln profesor.. no s610 como asesor. . liceo.. . d e la Chechi. LAKKAS(:O: ~vosotros mismos nos naciamos la crruca.1 citada. personnlmente? i 4 7 dos adpites ~ ~ ~ ~ aparecen en NU I .** . inmediatamente desputs de salir de clases. que inicialmente escribia una especie de prosa poetica . ...... cdmo. 2 me podn’as contar cdniofiLncion.. Bisicamen te. Nos reuniamos todas las semanas despues de las nueve de la noche. hasta las once. en una salita d e clases. ley6. on nugo ceniamos la experiencia a e haberlo hecho en Victoria. que nos ayud6 un poco.. pero que no nos convenciaii I ni a nosotros. el grupo era de poesia. 132 . . .y esdbamos hasta que nos agodbamos.q u e ya estaba bastante disuelto. su actitud fue muy positiva. . .. el ddnrle. Claro que como era profesor nuestro. qui te llevd n esoilnr. e hicimos la misma actividad con 61. . . a ti. sobre todo Claudio Molina que aport6 bastante en este plano. A final. yo escribi unas cosas muy estilisticas. public6 alguna vez en nuestra revista.. a1 comienzo era por iniciativa nuestra.

conociamos sus revistas. Cuando ya estaba en el “Grupo Espiga”.. mexicana y tango... tamhikn CIP ntrr --JS -- .. posteriores a Neruda: leia a Nicanor Parra. pero hubo reacci6 I1 ilnirampntr.-. Por esta raz6n conociamos a 10s d e “Trilce”. tamhien.. ahi nos conocimos. porque habia una publicaci6n.. esos poemas que a uno le pasan e n la escuela. I CIP ___ ..bisicamen te a traves d eJaime Qiiezada. donde yo estaba.. y Guido Eytel. las comentfibamos.-. nos reunimos en ese encuentro del setenta y. Nosotros sabiamos que ellos existian.. ademds me importahan: Dario. porque ellos respondieron inmc3diatamente al intercambio d e revistas. . un par d e poemitas. pero. Despues. a Teillier. y les envidbamos tambien esa hojita de poesia. estaba Walter Hoefler. forinaci6n e influencias literarias yo n o tenia ninguna en ese momento. per0 a mi me motivaron mucho m i s las canciones mexicanas y 10s tangos que las influencias literarias.--. es decir. 10s m5s nuevos. Con ‘Trike”. que era d e Temuco.-. yo escuchaba mucha miisica: fundamentalmente. me acuerdo cuando Creo estaba e n el liceo y me enamor6 profundamente d e una compaiiera d e curso. la habia leido en el libro de lectura d e Manuel Guzmdn Maturana. Jaime Giordano. en realidad. Yo conocia vagamente a Gabriela Mistral. boleros tarnbien. iHuidobro.. a Walter Hoefler.. a Guido Eytel. >in emoargo. ahi yo leia esos poemas. fro” CARRASCO: acuerdo que andaba Omar.. me atraian 10s poetas de mi misma edad..-. y nos hicimos amigos. Der0 n o m i s a u e eso. 1 URRASCO: LOS conociamos por ems. y a travis d e ellos me acuerdo a u e 10s invitamos. v asistieron. adernis. en fin. que era lo que se escuchaba e n Cabrero y en Yumbel.AP Cnnrenririn Pnctprinrmpntp inrliim -. No Si. a Gonzalo Rojas. n o Cnicamente 10s consagados. en el sentido d e grandes poetas . y siempre me interesaron 10s m6s jbvenes. Gabriela Mistral. parece que ahi escribi 10s primeros versos.--.. penquistas. pero fue via Victor Raviola... $e acuerdas d e su primera pdgina?. fui madurando.-.. por ejemplo.. -” .10s poetas m i s cercanos. y a ‘Trike” lo conocimos d e manera muy casual: yo andaba con un BUPO d e teatro en Valdivia. no. e n un festival d e teatro universitario.CARRASCO: que lo que me llev6 a escribir fue el primer amor. y ahi conoci a Omar bra. prficticamente.--.. a Neruda..I I BIANCHI: dalgunos de ellos nsistieron a1 ‘Encum de 1970? Pero. fue un descubrimiento fandstico!. Ademds.r--.. sabiamcIS d e la existencia d e “Trilce” y de 10s otros grupos. per0 la motivaci6n n o fue muy literaria porque lo que yo conocia de poesia era muy poco.. Doraue n o tuvimos un contacto efectivo que hapa sido reciproco. algo asi como El Maifin donde estaba Luis Mufioz. a 10s incegranres ae “ M s p i c e ” . n o mis.--_I---__I--. a medida que iba avanzando en edad. las leiamoi3. a 10s d e “Mispice”.. no tengo idea por que. 133 .me acuerdo que con ellos tambicn tuvimos contacto. .-.. me recuerdo si. TambiCn nos contactamos con Jorge Teillier.-. con quienes siempre tuvimos un intercambio muy fluido.--. y fui leyendo sobre todo a poetas chilenos. -. 10s menores a Teillier. sobre todo a Cstos. pero siempre me interesaron mucho.. nartr. Neruda. que habia sido estudiante en Concepci6n. ese g u p o de mediana edad. yo conocia lo que habia leido e n ElPeneca. con Floridor Perez. y -como decia. unicamenre. 10s d e “Trike”.

y Floridor Pirez. D o r lo menos. En esa ipoca se hacia la exposici6n ganadcraagn’cola. invitarnos a Alicia Galaz y ella asisti6-junto con Oliver Welden. tampoco . “ M s p i c e ” y “Tebaida”. y recuerdo que cuando llarnamos a 10s periodistas.. JIANCHI:Y de “Tebaida” 6 wtedes invitaron a a(qiien ? . i q u d te lleud a eso ? CARWSCO: s6.. acababa de publicar su Relacidn Pmonnl. era dcsconocida . d e Temuco. invitado directainente por nosotros.. ‘Trike” ya pricticamente no exist: que se nacian. pero Eduai estaba en Temuco . Yo calculo que debe haber sido por. y nunca supimos realmente por q u i . ilas cosas que me haces recorda-! . excelentes. :AKIWSCO: Si. porque podrim Iialin 6Y seguido esm‘biendo solo o contnctkndoteesporrjrlicnnu?ntecon nkinos nmigos o conocidos. lo que si nos contaron -y eso tampoco e s d confirmado-. File lamentable.en cambio.. pero Gonzalo Millin n o pudo venir. n o lo s i con claridad. no tenian interis.... teniamos contacto epistolar. parece que eran mas men politicos que de o m indole.. nosotros sabiamos que existian s610 ‘Trike”. Nosotros nunca pensamos que d e tan lejos iban a ir . La ‘Tribu No”. ycndo d e sur a norte.Epple -a quien n o conoci-. BIANCI-11: por qui pisisle o sentiste In necesidnd de “nnnar”un gnipo?. nunca nos invitaron a nada. Nunca supe 10smouvos.Dor eiemdo: en el sur. salvo que vinieron a1 “Encuentro”: estuvo Jaime Quezada. No teniamos idea de la “Escuela d e Santiag-o”. ni siquiera era conocido. En ese momento. e n verdad. p n o ... teniamos que ser no tengo idea d e d6nde.. . Tiene que haber sido por alli por noviembre porque habia buen tiempo. Segiin comentaric ces. pero ya estaba como terminando el aiio. No 134 . len qiiiines? CAKWSCO: Soledad. tuwmos relaciones excelentes.. pero tampoco participamos con ellos en nada. por noviembre.. como corresponde. alguien nos cont6 que recibiaii una revista Espiga y la tiraban por ahi en cualquier parte. Esdbamos enterados bkicamente d e tres grupos.. lo cual era simplemente desconocimiento. Ram6n Riquelme. era la revelaci6n del momento. I 0 1 ‘ 1 El BIANCHI: “Encuentro”fireen 1970.. <1 . Yo creo que fue en parte la experiencia de Victoria. porque todavia habia estudiantes.. El ‘Taller d e la Cat6lica” tampoco tiivo ninguna presencia. y yo les dije: “claro.. Con “ArGspice”. Con “Tebaida” . aproximadamente... ellos suponian que p o r n o ser de su posici6n especifica... o era prejuicio . dijeron que estaban ocupados en ella. . No. Pero. aqui son mis importantes las vacas que 10s poetas”.

en nola fortna.. le pus0 “espiga”. estuvieron bajo el alero de la universidad -a difemcia de la “Escuelade Santiago” o de la “Trilnr No”. nos gust6 el nombre . que. didogos. r’ . Director “Gmpo Espiga”) 14x. nosotros mismos haciamos mucha critica literaria. que no rccuerdo.-. pero.En Victoria.”.Tipn~hn ~-. .%-””. Y a mi me parecia muy natural que si habia alguien que le gustara escribir se reuniera con otros que les gustara escribir. simuldneamente. incluso. que era la publicaci6n del Departamento de Castellano. pormodesta quejitera. sentiamos que la labor d e escribir era Ago muy personal. g n u timnhn m ortnnc hAm’nnc 1 ” .. a la critica..-”‘”””. Con nosotros.“r” .. iustedes no pidieron un apoyo a la Uniriersidad?. y todo lo que habia se gastaba e n la publicaci6n d e la revista Stylo. el N ” 1V-11-1 L de nuestra rmnsta. per0 eso era m i s bien por iniciativa de Victor Raviola p de Adalberto Salas. Me acuerdo que en Victoria. Con usteda.. Tenia un presupuesto niuy escaso. adem&..’ m n r r m n ”r’. BIANCHI: cierto modo. v entre varias posibilidades. CAKIWSCO: Tampoco me acuerdo por qut se llam6 “Espiga”:porque nos gust6. ademris. pero no ‘”Reafirma la ”Introducci6n”n esa sepamta que recogin ilna selecci6n de “Poesin ‘Gmpo Espiga”’.-.. .... y no tengo idea tampoco por que..~- rn+nn 135 ...I . y nos gust6. Lo curioso es que ustedes tenian una raisin.. y carecia de uno especifico para investigaci6n y para extensi6n. yo creo que econ6micaniente nuestra Universidad era todavia iina instituci6n en formaci6n. nhronrmrln r ”.. lecturas comunes). Iv5n Carrasco Mulioz.. --. para posibilitara 10s Iionihes una apuda vivencia espiritualy una uI . n ””. alguien. fue un poco un sentido bien solidario de que nose podia estar Cstos poemas constttirym. --tplificacidn de su ser. Pw este rasp. nosotros siempre trabajamos en grupo.” r . a “Espiga”lo niarcd u n sign0 negatiiiopor la falta de conocimiento que del De p p o se turio. sin embargo... a1 borde de reritales y mesas redondus en que poniamos la poesia en contacto con la sociedad..- nlhnr do th ..La Universidad era una instihici6n muy pequefia.. era una sede de una instituci6n grande. Me acuerdo qne hicinios una renni6n especial para nominar a1 grupo. ustedes se as~r1I)IPjnna esos otros colectivos que podn’an scr com‘derados “marginales”porque no nlcanzaron el grad0 de difiuidn de I n s tres agrupaciones nris conocidas. Cllos han nacido entre nuestras expm‘enciasromnnitarias de la poesia (reunionespoiddicas. teniamos. sienipre la poesia es una espiga iiabitadn por muclios grnnos y su llania dwada se enciende sdlo en contacto con los Iwmbres. una muy fuerte tendencia a compartir: a la discusi6n.. I - r-~.. ipor qui piensas que se dieron estns circunstancias ? CAKRASCO: Bueno. Tii me decias que estas dtficultndes estuvieron rnuy marcadm porproblmmas econdmicos.

.. en realidad. en tirminos personales . en el buen sentido d e la palabra. me acuerdo. comprabamos 10s estinciles. tTe acuerdas que en ese tiempo tampoco llegaba todo a la provincia?Temuco era un lugar muy provinciano. Nuestro espiritu es el misnio del aiio pasado. kramos muy idealistas.. ahora se libr6 ersonal.. hojas. con bastante renombre-. (El formato es mejor.1 A . E una k espiga renovada. a pesar que la revista lleg6 a tener nueve nbmeros. No habia tampoco n i n w n mecenas. d e manera que la ilnica posibilidad era que uno se moviera hacia afuera.C. ‘Trike” tenia mucho dinero.. y lo que nos faltaba.) Pero.q u e queriamos mucho. y tenian ya un afincamiento. unviejito . tenian dos. lo daba el Departamento d e Castellano. nunca hicimos al@n tip0 d e acci6n que buscara una publicaci6n en el diario. no otra.. No teniamos dinero tampoco. que le interesara la cultura y que dijera: “bueno. Y “An%pice”. (. pero n o d e tip0 litera) “Puelche”. hay nuevos eleinentos niiiy valiosos en el gnipo.nl>r*_ . seiiala parte del 136 .r. Ademis.... yo por lo menos. porque la Universidad Austral estaba muy bien econ6micamente. d e mucho esfberzo. d e jiilio d e 1966. creo que en pricticamente tres alios. n n ZUA A K M A K efectivamente sus sedes.. que ellos se habian dado a conocer antes: eran un poquito mayores que nosotros. creo que esa fue la gran diferencia con “Trike” y “Arbspice”.que n o estaba en tan buena situaci6n como ‘Trike”. porque despues del 68 ya casi no publicamos: la actividad fuerte fue entre el 19G5-19G8149. claro que hub0 periodistas que nos fueron a entrevistar. pero. Alguna vez lleg6 algiin escritor d e la Sociedad d e Escritores.que era el portero y fue el primer0 que compr6 el nilmero inicial d e Espign. /%pip. a lo mejor lo seguimos siendo. claro. a pesar que habia poetas y i -me acuerdo d e Cecilia Castaigns. solamente queriamos escribir y contactarnos con aqutllos que nosotros pensibamos que estaban en lo mismo.nr. en ese momento. no. nos prestaban losbtiles . una seguridad. pero no 10s buscamos . -6s por la cultura. de mucho entaja grande yes que Temuco n o tenia tividades. nosotros financiibamos.. eran cosas muy ocasionales. pienso que podia publicar sin fijarse en gastos. tramos muy ingenuos en ese tiempo. en lo esencial”. nada mis. no nos interesaba la propaganda.cuaderno de poesia.. no habia ni propaganda externa ni nosotros pusimos ningbn interts. ni nunca le dimos importan‘49A partir del nfimero 7. y dado que Omar tenia capacidad y era el encargad0 d e extensi6n. N o habia mucho inter& por difundir el gnipo. pero en ningiln momento creimos que fuera necesario dar a conocer el grupo. en poco tiempo. sigue siendolo. yo apoyaria un grupo literario”. tres alios mis d e edad. Todo era trabajo personal. Tampoco hub0 reacci6n porque nosotros no teniamos plata para enviar nuestra revista a 10s criticos y no teniamos. interis en eso.ruJ~. cambia: “Pareciera que hay una espiga distinra. tenia tambiin buenas posibilidades para publicar. por decirlo x i . por n ese tiempo.Yo nunca me olvido d e un amigo..

2 cimo pudieran hamlo mataalmente? CARRASCO: Kuramochi tenia este libro. haiku. se impuso la moda de 10s ‘poemas unidos en cadena” (kwnri-rmfin). mas bien. octubre de 1967. Director d e Publicaciones: Claudio Padilla V.justamente. porque era algo que no estaba en la tradici6n chilena.1. hizo que se llegara a considerar estos epigramas impresionistas. se desarrollb el “renga libre” (hnikni-mgn o hniknr) qiie practicaron ripidamente todas las clases sociales. Esctiels Universitatis d e la Frontera. por - 137 . O en el tanka 44. se anade: ‘Gnipo Espiga. l V l C dCUCLUU q U C I d ~ I i I L l C I d U C dpdlCCLU lUC U C U 1 pIUlC>Ul U C I d U111VCl>lUdd q 1 d e Chile. formado por dos estrofas.. externos.” Casi 0. redactores. Director del gnipo: Ivdn Canasco M. inspirado del runkn clisico. AI consenar d e estas ‘cadenas” s610 10s mejores hnkktr.’. y habia un fuerte sentido de r i d i d a d por motivos.. d e diecisiete silabas como tin modo de expresidn completo en si: d e este modo. Trabajamos todos 10s miembros del grupo: eramos impresores. 57-5 y 7-7. El colof6n dice textualmente: ‘Piiblicaciones del C n i p Espiga’. Asi. qiie cada vez era mis formalista y amanerado. despuis d e haberle Dedido muchos antecedentes a1 DroDio autor Dara saber a u i eran exactamente las ““Ins 44 esta editado como tin Iibro onenral. abreviacibn.ESPIGA cia a hacer propaganda. y yo le di una respuesta muy indignada. dos pdginas antes d e la ponada.y casi al final puede leerse el ‘Pr6logo” de H U ~ Montes. el poemajaponis por excelencia. incluso burgueses y campesinos.0s44 Y. Paralelamente al renga noble. ibamos cuando nos pedian que fuCramos a a l g h colegio o a otra parte a dar recitales. pero ya el grupo no estaba funcionando d e manera UAKKAXAI. y la portada. tanto d e obra nuestra como de otros poetas consolidados. tal v a la Es mciS importante&e la publicmi& de ese libro. la poesia habia roto este estrecho circiilo. d e Yosuke Kuramochi.. Si bien no teniamos ning6n problema en conversar entre nosotros. Despuis.como si hubiera sido d e poesia modernista. es dectr. Las sedes en Temuco estaban bastante separadas una d e otra. Creo que todo esto fue negativo porque no nos permiti6 que fuiramos conocidos como grupo y. tambiin influye. y a nosotros nos gust6.KIIKAMOCHI Impreso en 10s talleres d e la Imprenta Alianza.”. Lo publicamos por suscripci6n. salidos d e la escisi6n del r d n . a la larga. pues era poesia japonesa. Me acuerdo que hubo una resetia d e Osvaldo Obreg6n que fue bastante desacertada porque el ley6 el libro de “tankas”’“’. ustedes turieran bastantes activihdes. naci6 el hnikni-hnkku 0. la lectiira d e w iniciane donde el libro termina. Existe desde antes del siglo x. BIANCHI: cierto que a pesar de las dijcultada.. l5’E1 frrnkn es tin poema corto. que en ese tiempo no era muy cordial: acuirdate que ista era rival d e la Cat6lica. queriamos hacer otras cosas.. -1967-. y miiy pronto se transform6 en el nmkrr. Vendiamos por suscripci6n. D e d e finales del siglo XII. est0 es. al final.. Mientras la corte continu6 iisando el runkn. correctores d e prueba. d e todo . habia una tensi6n institucional: la Chile v m la Catblica. saliamos a pedir pla ta. d o s e p i d o por datos de impresi6n. en Temiico. editores. incluso nosotros alcanzamos a publicar un libro: Los 44.i”. N’ 1.

Es m i s bien un mito.n o sabia quC era. n veces. nunca supimos que pas6 con ese libro. per0 eran muy escasos. nada mis.. ustedes? 2 Se CAKKASCO: que recomendar.que 61 le regal6 a Luis Vulliamy. obviamente. por ejemplo. y un par de textos que se habian editado. que yo . en este sentido. publicaron Los 44. como el mismo Teillier. que estando en la zona. que lleg6 a mis manos v que todavia tengo. me acuerdo que lo que cada uno tenia lo hacia circular. fueron. escribia cosas que incorporaban al mapuche de un modo muy ocasional . Pste surgi6 despuis d e 10s alios setenta. en forma paralela. d e La Frontera.. organiz6 lo que se Ham6 el CEUER. en alguna parte. una construcci6n intelectual. pstea’es h i a n alpin interis especial en llegar a los mnplclw. nunca hubo 138 . Luis Vulliamy que tenia esa literatura d e orientaci6n hacia lo mapuche.. per0 nunca hubo una predilecci6n especifica. BIANCHI: 2Alguna v sintieron la influencia o el inipacto de algtin autor en especial? o itzi viste en a algunos de 10s miembros que. Centro de Estudios de la Realidad Regional. a imitaci6n del CEUEN -Centro d e Estudios d e la Realidad Nacional. no. sncaba la revista. a. A mi me contrataron para que yo iniciara la investigaci6n en el campo de la literatura mapuche.. a hacer lecturas. compartiamos la lectura que cada uno tenia: obligatoriaMis mente. coincidiamos en las lecturas del plan d e estudios y. pero orientado en especial hacia la realidad propia d e Temuco. El otro que se interesaba era. yo conocia la literatura indigenista. per0 no habia escritores indigenas en ese momento. que tiene el nombre de una obra de Vallejo. quien la tenia eraVictor Raviola que habia escrito un par de trabajos sobre literatura indigenista. No habia una predilecci6n por alguien en particular. 1 CARUASCO: en ese momento. de acuerdo a sus leduras. y bisicamente hacia 10s estudios mapuches. Y 10s otros. Sebastiiin Queupul Quintremil vivia en Santiago y nunca pudimos ubicarlo. Me Entre sus actividades. precisamente. pero nada mis. bastante heterogeneo tambien. cuando Raviola. por decir asi? CARKASCO:se notaba mucho eso. ni un hProe del grupo. Nosotros.e n ese momento. yo nunca supe c6mo lleg6. precisamente. n o como “Trike”. de Queupul. nosotros no reconocimos nunca en Neruda a un escritor indigenista. No BIANCHI: reconiendaban lecturas. s610 lo conocimos a traves de un texto. ni iiada por el estilo. a quien nunca conocimos.. Pramos un grupo bastante libre. porque el no conoci6 efectivamente al mapuche de Chile.. fundamentalmente por ahi por 1970. Poemas mapiclies en castellano. BIANCHI: has dicho que el “GrupoEspiga” daba recitales. el tiene una visi6n muy ideologizada que no corresponde Ptnica ni culturalmente a lo que verdaderamente son.. fuerte por 10s mapuches. De tal manera que no habia un inter& especifico. o como 10s d e “ f i s p i c e ” que las han declarado. fuera cambiando de linea.. m i s o menos.de la Universidad Cat6lica d e Santiago. Cada uno en el fondo tenia siis predilecciones. el iinico que existia era Sebastiin Queupul. per0 no eran tampoco muy marcadas.u\ MEMOKIA: MODELO ARMAU el resto se p e d 6 en la Catblica. Creo que no existia en Temuco una preocupaci6n iNo!.

cuando estibamos reunidos.. y no teniamos ningunadificultad. ni menos abn d e imposici6n de modelos ni d e ideas. con hastante influencia d e Nicanor Parra. . Tampoco en la manera d e escribir habia una sola inclinaci6n.. . per0 fue muy mdgico para nosotros que Jorge Teillier -a quien conociamos y admirdbamos mucho. cada uno era muy libre en pensar lo que queria. ni e n 10s planteamientos ideol6gicos.Desde el tiempo d e la Normal.i y qui piensas respecto a 10s otrcIS T Z grupos? CARWCO: creo que puede notarse un estilo. para nosotros. Tal vez eso tambiin fue un factor bien importante. . adem5s de la presencia de 10s mapuches. Y.una direcci6n de ninguna especie. conociamos ya a Nicanor. o coincidi6. . . Un primo d e el era compaiiero de estudios de la Normal y. iiba con fitmienria n Temuco? CAKWCO: per0 si fue al "Encuentro". . usreaes. no creiamos que fuera parte necesaria en la f o r m a c i h de grupos. si era marxista o no.. af5n ni d e liderazgo. Pramos muy abiertos para aceptar todo lo que nos parecia bueno. Teng0 . .. tambiin. d e parte mia.. nos interesaba la poesia. porque no hubo. . la Gonzalo Rojas. . si bien podia notarse e n la escritura . y en vivir como queria. . y todos 10s que estuvieran escribiindola eran compaiieros. lo sabemos. intluencla ae . N o s i si esdbamos en un plan de bilsqueda 0. nunca aparecia. y. seguramente alguien le cont6. nosotros le escribiamos cuando esdbamos cn Victoria. simplemente. de 10s colonos chilenos y extranjeros.apareciera de pronto. nunca rechazamos ni aceptamos a nadie por su posici6n ideolbgica.la que todavia mantiene Omar Lara. . BIANCHI: TeiUier era de In zonn. ._ . Til sabes No.. . de tal manera que n o era1 novedosos . per0 no era eso tampoco algo que fuera a marcarnos. i s e senrian. pues casi todos iramos de formaci6n o d e vivencias cristianas. . incluso teniamos algfm inidito para Espign.. simultheamente. . justamente.. teniamos cartas y hasta poemas iniditos d e Teillier que nos habia enviado para la revista Espign. espeaacmmre. esto parece que no le gustaba a 10s otros pues era un momento muy ideologizado e n una linea muy especifica. . como director -y motor.1 .. . . . SI bien con . . ni preocuphdonos si era ate0 o no. cierta preferencia mds evidente en 'Trike Yo una manera de escribir que es -un poco.. . . si.. surerios? . .. . y fue 139 . de Jorge Teillier.mucna . . BIANCHI:i dices que no se podn'a habhr de un estilo-"Espiga". que toda esa zona d e Temuco e s d muy marcada por el proceso de colonizaci6n. per0 isas eran lecturas comunes tambiin para nosotros. Nosotros nos sentiamos de La Fron tera m5s que surefios. . y i l nos mand6 alguna cartay al@n par d e poemas tambiin. . positivo y negativo. por intermedio suyo. aunque muchos compartiamos esa orientaGn. .. .. Es cierto que habia una cierta coincidencia. p o e m CAKRASCO: tampoco. ni en la temdtica. impresion que en "Aruspice eran mas variados. ademds habia personas que no tenian nada que ver con esto y eran aceptados d e la misma forma.. .. . BIANCHI: Lon el g a p l o poerico ne ~veruna ne I ernier. . ni en el estilo. . como decias-. simplemente consider5bamos que cstuviera dedicado a escribir. n o No. acepdbamos a todo el mundo.

fijatt. Gustavo Adolfo Ciceres ha seguido escribiendo. Habia. es paralelo a nuestro p p o .. pw la mima presencia de iin descendimte japont5 en el grupo.. nunca me llamaron la atenci6n 10s poetas beats... t a m b i h . pero yo 140 . BIANCHI: Kuramocni parece ser el unico nei grupo que .. pero 61. De 10s demis. no teniamos mucho acceso a ellos. Por mi lado. Kuramochi. BIANCHI: el Aaikii japonis?. de Cardenal: creo que fue nuestro gran descubrimiento en ese tiempo.. 10s conociamos porque eran lectura d e 10s demis grupos . ya estaha bastante formado antes de integrarse a "Espiga". ino? CAKRASCO: Tampoco. y ahi public6. El retorno del mito.. el aiio 85. n o 10s conocimos . Ahora est3 en Argentina. 10s "Proverhios".LA MEMORIA: MODEL0 PARA AKMAK CAKRASCO: Bueno. incluso a 10s de la misma cdad . pero tal vez al que mis admir5bamos de 10s poetas hispanoamericanos. a nosotros nos atrajeron las tankas de Kuramochi. m5s hien.in segutno puwicanno. varios buenos lectores de la Biblia. En realidad.. mucho tampoco. en Neuquin. si. en realidad. 61 ha seguido en actividad: fue fuiidador y director d e la Sociedad de Escritores Patag6nicos donde continCa. aunque todavia escribo. en 1966 ya tenia varios libros publicados. puhlicado Brmepaso. public6 la revista Coirdn. tambitn. el que m i s nos gustaba a todos era Cardenal. hahia No.. La tendencia mayoritaria era leer. j 2Y p w p e Ins tankm estrin mris o t m o s cerca del haikii. ya era poeta y pintor conocido. conociamos bastante poco d e la poesia europea .. porque entiendo que public6 el aiio pasado un libro que no he visto todavia. sobre todo "El Cantar de 10s Cantares". p ast o me equivoco < CAKRASCO: n o es el Cnico: Eduardo Palma que tambiCn venia de Victoria.. y ha seguido. a 10s poetas chilenos y a 10s d e la zona. en 1968. vocera d e esta instituci6n . yo no he seguido puhlicando. tambitn.. 10s "Salmos" No. Vallejo.

que iiic .. Me han invitado muchisimo en 10s dtimos afios.p a i c c i n ~ t u --. en peri6dicos. me daba la impresi6n que yo n o podia estar compitiendo con mis compafieros poetas.Lo hice siempre. L I I ~ I I L I ) . De pronto. entonces. o del mismo grupo o de la misma clase social.. . pero por ahi tengo unos una linea parecida. --.. encontre que yo estaba en una situaci6n que no me gustaba. L J ---. porque yo estaria con mis ventaja . era como si1 promotor. Betsabe no sigui6 escribiendo.. muy dificil en todo sentido...quc -. o me es n ficil porque.- con m i s formaci6n acadPmica y con una irnparcialidad que permitiera reconocer . De tal manera. --:. . en todas partes.cuti -... y como en el sur n o habia nadie que acompaiiara a 10s escritores. Yo quise apartarme de eso y quise.+uiidciiura~iiicrciiic. Pero dentro del pais.. yo he seguido en esa linea mis que en la escritura de poesia.. tenian incluso sus medios d e publicaci6n. sin importar que el autor sea mi amigo. P 1 I 1 I 11 I 1 141 . Guido se file a Argentina por razones mis hien politicas.. muy artesanal. le ha impedido destinar tiempo a la escritura...... y 10s demis se hail ido dispersando. y empeck a sentir que era un poco desleal . pues. . I ‘ .. a 10s nifios y a mi.Ya cn ese tiempo. y 10s d e Santiago tenian sus p p o s .. me comenz6 a interesar mucho la investigaci6n y la critica.-------I--. tenian s u s criticos. dej6! de publicar mi poesia. y 11110que otro critico de peri6dico. pero tiendo a cuestionarla por ser muy de capilla: es cerrada. Me cuesta porque muchas veces me invitan . porque SII dedicaci6n. pero de manera muy ocasional.:-. Esta critica. yo trato de recordar a 10s que estaban y creo que 10s que han seguido son: Eduardo Palma y Kuramochi. Siempre la he practicado de manera oral. creo que tiene alcances muy limitados. era tin critico del grupo..le a cada uno lo que aportaha. creo que es una tarea muy desconocida. yo me dediqut a acompafiarlos. yo la respeto en la medida que es necesaria. Minenra s i p e escribiendo. y yo creo que ha sido notable lo que ha hecho en ese plano. I 1 I . que era el lugar del critico. yo era el Director de “Espiga”. fundamentalmente la d e profesores d e la Universidad de Chile. Reconozco como la buena critica de ese momento. y que ne mantenino con miiciia nmcuitaa nasra el ala ne noy. . sohre todo 10s escritores de provincia no tenian nada.iic~c~niiu i. lo perdimos de vista. hacer una critica que sin tener una distancia con la literatura. es cierto que habia mucha inas que ahora... durante todo este period0 de la dictadura. pero cuantitativamente . como decia.c i a ----”-_ :. En fin. escrita. o era muy ideol6gica y solamente referia a 10s compafieros de partido del critico o a 10s miembros d e su misma secta religiosa o d e la misma idea.. y n o solamente que fuera una critica a lo compadre o una critica interesada: “criticame a mi. y me interesa prioritariamente escribir. Entonccs. porque yo hago las criticas que me parecen necesarias. e n talleres personales o talleres formales . yo me empeck a orientar hacia la investigaci6n... y alguien tenia que hacerla aqui ya que habia otros que acompafiahan desde fuera . sohre todo cn el rescate de toda la cajones.* . nonesuaaa.tom&una decisi6n hace tiempo .~:-iiuvicid .._x r-_-. sobre todo en talleres.... al mismo tiempo que poiliendome en un lugar paralelo.. x. por honestidad y tambien por criterio academico. y con mucho dolor: fue una decisi6n muy dificil que la hice Por . paulatinamente. he seguido escrihiendo. en revistas..-A I ~ I I ~ ~ . pero necesaria. . d e la misma ciudad .Hugo tambien siLpi6 etnoliteratura mapuche... que la que hahia no era de muy buen nivel. yo puedo hacer una critica buena o mala.Yen algiln momento tom6 la decisi6n de seguir m i s bien en la linea critica porque veia que faltaha critica. Por esta raz6n.L~. tuviera una distancia respecto a 10s autores. mc daba la impresi6n que no habia una critica muy seria. para yo criticarte a ti”.

. s610 continubbamos una tradici6n forjada por grantles maestros de esta casa d e estiidios. y alguien mBs que no recuerdo. se sehlan 10s ganadores y siis seiid6nimos qiie correspondian a: Milagros Mimica Soto.. e hicimos una selecci6n para saber c u h t o s gmpos teniamos que armar. que orgnnizb WalterHoe@? LARRASCO: #. de Cliiguayantc (Concepcion). d e Ancud. Clemente Riedemann. Fue de toda la zona sur. claro que nunca supimos quiCnes fueron 10s seleccionados . Walter Hoefler con Osvaldo Rodriguez. y del “aliimno de la Esciiela de Castellano”.. de Ancud... M i s adelante. con Walter y un estudiante. Ruben GonzBlez.”. Lu finnas delJuratlo son de: 10s Profesores de Literatiira: I\dn Cainsco y Os\aldo Rodriguez: de la ’Representante del Centro d e Alumnos”.. plies qiieremos ser fieles al espiritu que motiv6 estc Encuentro: imptilsar la creaci6n p k t i c a d e losj6venes. fundamentalmente. poniendo en el cstrado a siis propios actores”. y quedaron personas muy valiosas fuera. pero ya con un nilmero determinado de personas por k e a . Tengo la idea que fue el primer “Encuentro” de escritores. Nicolis hIiquea. Gladys Saldivia. de Tciniico: Farid Hidd.. y entre ellos. y en especial a la realizaci6n. de Tciniico.ibamos la historia. porque no alcanz6 el cup0 .. se precisa: ‘. -.. SI.. de Valdivia. agosto 1977. d e Temuco:JosP Maria Memet.Yo estuve. Fragmentos d e la ‘Explicaci6n Previa”. Gustavo Adolfo Becerra. que indicaran -fuera del sobre. Mira. tambiCn hubo un par d e estudiantes mis .ilr. en 1978. AI parecer.no se incliiyen 10s trab?jos de 10s profesores Ivin Camsco. Director Institiito de Literatrin Universal e Iberoamericana”. . iyn se lmbia Iiecho el ‘‘PrimerEncuentro de I Poesia Joven de la Zonn n Sur’. -. en ciiya oportiinidad el distinguido profesor don F6lix Martinez Bonati dijo. 142 ..Ioven realizado en abril d e 1965.aiio ganC un concurso en la Universidad Austral y me fui a trabajar all& estoy ahi hasta el dia d e hoy. . Mario Contreras... y liabia partido a Alemania. . para que no fueran a quedar todos de un mismo lugar. . A esie respecto es pertinente rccordar el Encuentro d e la Poesia Chilcna. El colofon aclarn: “Obra editada con el pairocinio de la Universidad Austral dc Chile (Valdivia)”.c- . - .. . dice: “Estdbamos cienos qiie con esta iniciatim n o inaugur. BIANCHI: Cuando lkgaste. ese xncuentro.?2. desde Concepci6n hasta ChiloC. que sinieron de base para la discnsi6n t6iica. m5s o menos grand. En el “Acta del Primer Encuentro d e PoesiaJoven de la zona sur”. pero 10s datos dehen aparecer en el libro que recogi6 el “Encuentro”I. -. por ejemplo. d e manera que hicimos primer0 un concurso. El presupuesto permitia invitar s610 a diez escritores. 1978. finnada por “Osvaldo Rodriguez Perez. Marcos U r n .. Obviamente que nosotros no sabiamos quienes eran: les pedimos un nbmero de textos. Walter Hoefler y Guido Miitis. de Puerto Montt: Germain Flores. que hubo despues de 1973.de d6nde eran y a que provincia correspondia. Universidad Austral de Chile (Valdivia). Yo IleguP ese aiio y me incorporP activamente a la organizaci6n. I .justamente. como Carlos Trujillo. ‘“‘lbm~~ijmm dd. IO organizo e1 insututo de Literatim Universal e ineroamericana.nir dr cJ. Enciientro d e poesia joven del snr d e Chile.. Walter Hoefler ya liabia debido dqjar In Universitlatl Austnl. de Valdi\ia: Sergio Mansilla...

y 61 pidi6 apoyo a la Universidad.o &g6 despuis? CAKRAS(:O: Antes. Paralelamente. Yo conoceria a Victor Molina. Lo otro es ese grupo de 10s i6venes de la Catblica. bisicamente..BIANCHI: terminar. a un t a l k que dirig*a Victor Molina. yo conoci a algunos escritores: aJose Maria Memet y a Gustavo Becerra. Despuis. iil tuvo a b n a relacio’n con ustedes. en todos 10s aspectos ttcnicos. para ayudarlo. per0 si me acuerdo que despuis del 73. cuando ellos fueron a conversar 1 conmigo. aproximadamente. que siempre habia estado orientado en esa direcci6n.. Yo sabia que existia un poem llamado Victor Molina. el grupo “Semillas”. quisiera peguntarte rtspecto a varios escritores jcjvenes. que era la Bibliotecaria Jefe de la Biblioteca Municipal de Temuco. con quienes trabajamos mucho en forma personal . Yo n o s i cuindo lleg6 Victor Molina a la Universidad porque i l trabajaba e n la Chile de Temuco. de manera que yo no lo conocia personalmente. sobrina de Juvencio Valle.. que Para surg-ieron en Temuco con postmimidad a1 Golpe de Estado. no. lo mismo que a Millany Concha. el empez6 a organizar unos talleres literarios para nifios. antes. y no supe m h de i l . cuando existia ‘Espiga”. mucha .8 es profesor de Filosofia y escritor.. en especial.. ahi por el 74. y sobre todo a mi. y colaboramos bastante. intere-santes.. Ellas se reunieron en turno a la Municipalidad.que -semi11 la Eugenia Toledo y Marco . que tenia unas obras para nifios. justamente con el apoyo fundamental de Millaray Concha.

e n el presente. como tampoco. es cierto. ni siquiera habian nacido cuando se inici6 la ‘Tribu No”. “Tribu No”. y como una espia intent6 averiguar. d e unamanera quiz5 mPs soterrada y silenciosa que 10s otros colectivos marginales. Si.. En 10s comentarios 145 . pues para aquellos gnipos mas conocidos.. <elmercado?) y con la(s) instituci6n (es) oficiales que redundaron y redundan -ayer y hoy. Sin embargo. lejos ya del arte y d e sus intereses y actividades juveniles. es indudable. Datos que pueden complementarse. Nada o casi nada d e esto existia para la ‘Tribu No”. y habl6 -con cariflo y con mucho humor y dolor. y reconozco que dud6 al decidir. como reacciones frente a la temida desemejanza: mas activas. pero opt6 por la mayor extensi6n e n vista d e la casi absoluta imposibilidad d e armar este acertijo si no era en estas paginas y con la cantidad de informaci6n que yo habia acumulado. 6sta se ha ido transformando en una suerte de mito. .el 3 d e agosto d e 1987. iNo!. el rebote del NO. pero tambiin me enfrent6 con juicios y aprendi. muchas veces. especialmente para los j6venes que. con una bibliografh. y seria mejor n o considerarlo. asenti o completi.. por su creatividad. Si todos 10s capitulos se me presentaron como un problema a resolver y construir.. la politica. por su extremismo. y n o hay indiferencias ni consensos posibles: para unos.. y que resuenan. por sus certezas. como un eco d e esos gritos que seguian a Cecilia Vicuiia. me pareci6 que la “Tribu No” resultaba mPs interesante que otras agrupaciones por sus diferencias: d e elecciones vitales y artisticas. e n el rechazo de ayer. “no falsear la historia”. una suerte d e advertencia a la desestima d e formas d e comportarse y d e sectores otros. siempre sabia y tenia mayores antecedentes. como un eco parece repetirse hasta hoy. y prefiereii el silencio y la negaci6n. por su negaci6n a asimilarse.Cuando se piden opiniones sobre este gnipo formado e n 10s aiios sesenta. d e su nombre. Coca Roccatagliata. incluso. me enter&. Quizis esta e x t e n s i b puede ser. hacia el pasado. Algunos meses inis tarde.discuti.. n o todos constituyeron una inc6gnita similar. quiso expresar sus puntos d e vista. silenciosas o intentando silenciar. e n Claudio Bertoni que 10s recuerda . que n o le parecen ni incompatibles ni separados d e la poesia que escribi6 y hasta public6 dos dicadas antes. n o perder el tiempo. Por s u lado. con las propias publicaciones grupales. En parte. por lo menos. no tuvo ni tiene ninguna importancia. Pero. por su discrepancia con la norma (en esos aiios. e n escasos datos que bablan m k de rumores fragmentarios y de fotocopias que d e actividades concretas y de libros palpables. tal vez no seajusto el n6mero d e piginas que se dedican a la ‘Tribu No”. corregi. hoy. desde s u lugar d e trabajo. a pesar d e n o vanagloriarse del pasado. anoti. asimismo. n o existi6. el 14 d e m a n o de 1988. por el modo cbmo sus miembros se contemplan y perciben individual y colectivamente.e n la incapacidad d e apreciar formas d e expresi6n distintas . para 10s otros colectivos marginales. todavia. y e n ganas d e rastrear y saber m k . por su osadia. cuyas inquietudes se han ido concentrando en la investigaci6n y en preocupaciones ligadas con s u s variados estudios. conversi con Marcel0 Charlin. y en el presente. Para otros. NO hay desinteris ni siquiera en la actualidad. especialmente para ‘Trike” 0. tal vez. este balance explica presencias y alejamientos: Francisco Rivera y SoniaJara e s d n muy distantes d e aceptar y asumir el trayecto que signific6 la ‘Tribu No”. es verdad.

por otros miembros. tal vez. y todo. Editorial Cuarto Propio. a Pedagogia. Ambos son 10s iinicos miembros d e la “Tribu No” que han insistido. alcanci a ^“. y prof’undizado. Marcelo se recibi6 d e Arquitecto. Y ella dc repente dijo: “tpor que no nos vamos d e viaje todas?”. me hizo remontarme en el tiempo. d e entonces. d e literatura . presente. a SU vez. U l n r U . 10s cuatro eran poetas. incluso sti modo d e hablar q u e decidi corregir lo menos posible. Tambi6n pareciera percibirse cierto desagrado por la poca acogida lograda por el grupo: veo en esta actitud una ambigi’edad -expresada. quienes. I que pasa es que la Cecilia con Marcelo isco Rivera. quien reside en Nueva York. Francisco estudiaba Ingenieria y.. Gonzalo Millin y Antonio Skirmeta. d e pintura.. creyendo escuchar a muclios j6venes cle 10s atios sesenta (esta misma raz6n me Ilev6 a presentar a 10s participantes por sus nombres de pila). a pesar d e sus muletillas y ap6copes-. cada uno e n forma separada. en realidad. y por centrarse casi exclusivamente en su obra’. Me parece que la participaci6n d e Claudio Bertoni resulta un aporte fundamental para imaginar lo que fue la “Tribu No”. yo entre a plan general en Arte y la Cecilia. y yo. creo.^ . se meti6 a teatro ^ ^ _ ^ ^I^_^^ ‘i . El diilogo con Cecilia. C U l l l U C11 1JV(. UUI...: II y partimos . diria que era como yo el m i s aterrizado del grupo. % entrevista qiieria profiindizar. No obstante.. rXL11.producida por una fluctuaci6n entre el rechazo a la institucionalidad. en un movimiento d e poesia. violentamente.53. . Miguel Vicutia. cn siis actividades. a la visi6n que se tiene hoy d e la “Tribu No”: su deseo d e objetividad lo hace expresarse.A:^-^A:. 1990. sin idealizar ni maldecir. y ellos se unieron como en lo mismo. desde 10s doce aiios.. Congreso Internadonal de Literatura Femenina Latinoaniericana/l987. era bien ordenado. 146 . el con Francisco eraii compalieros de colegio. ademis. con el m i s conscieiite empeiio d e hacerse cargo criticamente. p?. en \ism a mi ponencia: “Pasaron desde aqiiel ayer ya tantos afios (0acerca de Cecilia Viciiria y la ‘Tribu No’)”. Tanto Claudio Bertoni como Cecilia Vicutia fueron entrevistados e n 1987. evitando casi con temor la negaci6n del ayer. y su creativiclad se ha demostlado incesantemente e n el campo d e la literatura y d e la fotografia. no Sean acordes con la importancia del papel que ella desempeii6 en la formaci6n y desarrollo del grupo.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAK y anilisis d e Charlin. y Marcelo era vecino de barrio d e Claudio. y ademis escribia. eran dio y la Cecilia. y siempre mantuvo sii carrera.. Quise atiadir otras perspectivas para armar esta imagen: d e alii. principalmente. Alfonso Alcalde.. y el deseo d e reconocimiento. CJLLllllC FLI F L UF:lldJ N IC>.:\ 1\UIA>ALMC. fue e n agosto. C U l l U C L d I d Cecilia Viculia. sus vocaciones artisticas. pocos dias antes del “Primer Congreso Internacional d e Literatura Femenina Latinoamericana”.LII\IM. nparecida en Ik-rilrir p n Inc bnr[lm. metbdico. Santiago.. las voces d e Nemesio Antfinez. me parece oir cierta molestia e incomodidad respecto a algunos d e sus aiitiguos compaiieros y.^^_^.se explica que sus intervenciones en la composici6n de la charla que sigue.. Bertoni n o est5 fijado en ese tiempo.

y si ella hubiera expuesto. COCA: diria que.\s con extensas citas de Lezama Lima y Andre Breton. en 10s Gltimos dos o tres atios. sC. o sea. del \<ernes 1 de jiilio de 1994. y ni un problema: p6nte tfi..tres hombres eran ~~ escritores.. le daba plancha. la Carmen Bertoni era un poco como Paul D e l v a i ~ x 'Los. de Magritre. Admindor deJames Ensor. y del biombo. haciamos algo. quien. es que cada uno tenia algo asi como su cosa: la Cecilia pintaba en su propio estilo que era medio ingenuo.jamls se sinti6 como atemorizada frente a ningiin tip0 d e cosa.del Mnseo Nacional de Bellas Artes. nombrad. algo tenia que ver con producci6n . el Pancho tiene una fibrica de escaleras-caracol. Claudio queria frenarla. incluso hizo una serial para televisidn. que niostraba iina fato de este cinensta chileno. per0 ella era lanzada. Bueno.. por razones religiosas. el diario sanriagiiino I. principalmente. y fijatP que jamls pensamos que alguien se destacara mas que otro. Todos s u s cuadros fueron quemados. de 10s nuevos salvajes europeos. A veces. cada uno d e 10s seis. Pramos totalmente distintas.. era de las mejores actrices que habia en ese tiempo. per0 el n o era actor sino codirector 0. No. aparte que es una mujer muy hermosa. y "Cambia de domicilio". era una pintora exceLa lente.. La Sonia no tambiCn pintaba. par Nemesio Antiinez. habitualmente nos juntlbamos con p p o s y con gente como Gonzalo Millln. y 0 adentro del biombo habia un pisito. entrevistado en tres pi@nasinteriores.. yo. todos. Joe Cocker. que h e presentada por CeciliaVicnRa en una exposiridn en la 'Ma Forestal". CLAUDIO BEUTONI: Sonia. o sea. estepintor belp ha sidoconsiderntlo iin siirrealistao tin tipa especial de artista ingeniio. creo que era el otro. yo le ayudaba a pintar y varios metiamos mano en sus cuadros. seria increible. la Coca Roccatagliata era mi compaiiera. con postei-ioridad. que se extentlieron hasta cerca de 1930. por el barrio. Fuimos armando la 'Tribu No". y despues nos casamos. desde antes: por el colegio. Cramos realmente una "tribu".WcuRa. y t6 te sentabas y podias ser la Janis Joplin. per0 cuando ella hacia exposiciones. todo se discutia y Yo se planificaba en conjunto . 'Sonia. con este asunto de la nueva figuraci6n. '%on la leyenda: "Dririn trns suJardin del Eden". s610 nos reiamos porque la Cecilia se pasaba para organizar cosas y meternos en diferentes tipos de cuestiones.N /'. Actualmente. bien vivas. pero la cara era un 6 ~ 1 de espejo. a1 estilo Chagall. en jimio de 1971. y hieron marcados par el impresionismo. La Cecilia fue siempre de ti11 dinamismo salvaje. asi como mls oficial.TUlBU NO porque su esposa. ademis de 10s titulos de las diecisiete obras exptiesws par la artista.. 10s Durln . o sea. de C. era Profesora de InglCs. recibi6 el impacto decisivo d e De Chirico y.: Jorge. cuando se hizo una donde hubo un biombo y en cada panel habia un personaje y estaba la vestimenta de Pste. :'anis yJoe (Ioplin RCocker) ". (Biombo) ".om encabez6 In portada de sii stiplemento "L? Ciiltura". '""Coca Roccatagliata debe referir a la obrn "Cisita para pensarqiik situncidn real me con\iene. uno surrealista.. de Bertoni. Claudio y yo empezamos a interesarnos ""Nacido en 1897. bien dinlmicaslg". En la plaqiiettccatilogo aparecen 10s poemas: "Litminosidad de 10s orificios". en ese tiempo. El mismo se encarg6 de destniir centenas d e ciiadros de siis inicios realistas.y eran puras cosas de ese tipo: bien activas. y tambiCn conexiones distintas. tienen una parcela y tres nifiitos. un cineasta que e s d en y su hermano. viveii en Nos. naif. M a n . Ademls. y yo andaba siempre acompaii8ndola. aludido. Entre ellas: "Carmen".ademis de dos. ademls. mis adelante. 147 . si1 personalidad no nos opacaba.que uno dirigiera. y a ella no le importaba nada de nada. nnnca. MAKCELO CHAKLI": Nos conociamos todos. Francisco y Miikti". Sonia Jara. 10s alemanes.

como la nuestra. somos pnmos.. ahora hace tiempo que no sC en quC andari. y donde se podian dar este tip0 d e cuestiones. En la actualidad. y me . oue sov ne 1~40. habia una onda que era. un inter& nuevo.ecilia con quien. ien fin!. y consider5bamos que era como una isla en medio del planeta convulsionado. renovado. o sea. por cierta pintura surrealista. bisicamente. Coca pintaba muy bien. yo tiendo a hacer anilisis en distintos niveles. conversibamos. la MARCELO: duda que la 'Tribu No" se relaciona.LLAUDIO: rancno a e D e tener un ano mas oue vo. . tanto es asi que nosotros veiamos a Chile como un paraiso terrenal.. en parte. por ejemplo. nos veiamos a menudo. con esa Cpoca de optimism0 Sin y esperanza que es la segunda mitad de 10s ahos sesenta. y con Glaudio habia una relaci6n. uesnues aei coiemo. ademas. el MIGUEL VICUNA: YO era amigo de la C.

LECILIA VICUNA: l e pueao aecir que. si lo vemos a otro nivel: m i s individual.. es rico que est6 otorgando un sentido a un sinsentido o un sinsentido a un sentido. m i s general. sin n i n g m problema .cuanao l egresi del Manuel d e Salas. todo el movimiento revolucionario. la Revoluci6n Cubana.. posiblemente. y de hecho las nombri d e una vez. todo. estin replanteando absolutamente todo. fueron formas que yo vi. cuando el C h i Guevara se M a Bolivia.. que senti con toda claridad.TRIBU NO Mora. La mecanica cuintica. para mi. quizis: acuirdate que era una ipoca e n que lo latinoamericano estaba muy enfatizado.. y es una cuesti6n que viene pasando desde principios d e siglo. es decir. todo absolutamente patas p’arriba. es evidente que hubo un optimismo d e Ppoca. son las h i c a s que han sido quemadas por el FBI en Estados Unidos. son gen te que viene d e mi misma experiencia. era una cuestion de sensibilidad. n o mas. pero. digamos: entonces. toda la construcci6n d e la realidad y la constituci6n de la filosofia. pues. lo enfoco. es re’compleja la cuestibn. pero de una forma vertiginosa. ?no?Politicamente.. y que es fundamental. rnis personal... que tiene muy poca visibilidad. qui s i yo. la fisica nuclear. y yo hallo que es rico que yo haya encontrado eso. pero a todo chancho.. esta cuesti6n de 10s limites del conocimiento. la vida. 10s autores d e la literatura en torno a ese tema. pa’mi personalmente. subterrinea. MIGUEL: creo que. no si. . que hay muy poca gente que conoce. yo creo que inconscientemente habia un cierto distanciamiento respecto a una actitud como muy provinciana. se podria decir. el conocimiento.y esto por las implicancias posibles en todos 10s imbitos. porque hay ahi una cosa que e s d pasando. y que tiene que ver con est0 que te decia. del Renacimiento p’adelante. en toda esta nueva revolucidn paradigmitica. Independientemente d e que tambiin hubo un rescate d e ciertas imsgenes chilenas. qui sP yo. en algunos cuadros de la Cecilia donde recogi6 algunos emblemas. lo precario y las palabras-armas. tambiin. porque me sucedieron las tres cosas que yo he ido trabajando hasta hoy: la poesia. mas universal. como trascendiendo e influyendo. todo lo que ha sido el mundo occidental desde Descartes p’adelante. todo.. y que es el tiempo e n que se gesta la Unidad Popular. desde distintas perspectivas..la ciencia. $e das cuenta? Fijati que obras d e autores que trabajan estos temas. son hijos d e ella. d e alguna manera. tal 149 . por ejemplo. por la Revoluci6n Cubana. alli donde se publican todas las obras d e Marx. y a mi me costaria mucho definirla como una ipoca de gran optimismo quimicamente puro o como una ^. Exacto. ahora. por ejemplo. o latinoamericana. Yaparecieron. etc. Yo como u n interis miis marcado por una realidad rnis. e aiio ciave ae mi maa rue ~ Y O O .

LA MEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK

como fueron, y a partir de ese momento yo como que he ido creciendo para comprender el valor que eso tenia y darle vida, y entregarle mi vida a ese trabajo. MAKCELO:nomhre, 'Tribu No" es contestatario, Idgico. Ademls, ese NO era muy propio El d e la epoca y d e la edad, habia toda una cuesti6n relacionada con el context0 no sblo global sino que el familiar, y el medio sociocultural del que -cotno te dije- proveniamos todos 10s personajes involucrados: unos, mls que otros, iramos d e clase media acomodada y, entonces, todos 10s temas que nos preocupaban eran muy ajenos a la realidad que se vivia en ese momento en Chile. La literatura norteamericana y la prohlemitica politica d e 10s Panteras Negras, nos atmiian mls que lo que estaba sucediendo aqui, y no creo que ese interis haya sido producto de 10s viajes, rnls bien 10s viajes fueron producto de ese interis. CLAUDIO: que el nombre fue un asunto de la Cecilia...Ahora, "trihn", pienso que es Creo por el asunto que siempre tuvimos, y tenemos todavia, d e la admiraci6n por el indio americano: leiamos mucho d e eso, me acuerdo... El "No" es un asunto como de intensidad, de negaci6n, iramos bien fanlticos, bien jovencitos, cabritos chicos; de oposici6n. claro; esdbamos molestos con todo lo que sucedia, en realidad, a nivel social y, despuis, mmbitn, desde el punto de vista como la gente conducia sus vidas cotidianamente, nos parecia mal c6mo ocupaban el tiempol.;'. CECILIA: &bes cull es la forma como yo lo entiendo?, que en el arte popular americano e s d la supelvivencia del espirihi indigena precolombino, {te das cuenta?, totalmente mestizaclo, totalmente acriollado, por supuesto, pero donde esd, digamos, la esencia, por ejemplo, d e la percepcibn del cuerpo. Yyo siempre, a pesar de haber tenido una a familia culta, me ; f i l i i por instinto o por sensihilidad al arte popular. Entonces, por ejemplo, cuando fundi la "Tribu" -porque yo fui la que un dia dijo: "esto se llama 'Tribu No'"-, hisiicamente eran imaginaciones mias que ya estaban generadas cuando yo tenia nueve aril3s y hacia esa rebeli6n en mi barrio diciendo que iramos indios1.5s, o cuando yo anda ba plantando arholitos. Entonces, hay como una coherencia entre el hacer bosque, entre el generar una manera de todo: de cociiiar, de hailar, d e hacer el amor, una serie d e asuntos que ahora yo veo como algo que es coherente con ese revivir d e las cosas antiguas, mestizada, como te digo. Pero para el nombre del gnipo, yo no estaha pensando en la cuesti6n indigena, mls bien, en ese momento, todos
'.i7Como una ctiriosn oposici6n. reproduzco est? cita qiie me "regalb" Giiillerino Niiriez cuando yo trabajaba este cipitiilo:"Ahi est5 Micliel Leiris, tin domingo, en Boulogne y. por lo tanto, en s i i cam y tambiPn en cam de Kaihnweiler. charlando con sii c6mplice Gorges Batiille, que publica6 dentro d e iinos arios, en In galena Simon, ski primer libro con sii nombre aritkntico: L i i r i u s .snfnirp. Ambos j6vene.s discuten tin proyecto. Quieren lanzar un niievo movimiento litenrio que se Ilanie si y que tenga tin p r o p m a ambicioso, "implicando tin perpetiio asentimiento a todas las cosas. que tenga sobre el movimiento so.que h e el Dada, la soperioridad d e escapar a lo que de pueril tiene una negaci6n sistemiticarnente provocatiwt". Encuentran incluso el local pam albergar el movimiento y sti peri6dico; el cafetin de un burclel de la calle Saint-Denis.Pero n o seguien adelante". en: Pierre Assouline, h el r w r n h d - 1 nrk. B i w f i a de D. H. Kahnweiler, edici6n d e Mariano Namrro. Barcelona, ? Ediciones BGnipo Zeta, 1990, 266 pSgs. L ediri6n en franc& es de 1988. I.irnu.7 .srdrrirpfue piibliraclo en 1931,en una edici6n de rien ejemplares. '"Cecilia Vicriria refiere a esta condiicta s i i q , en: 'Climsing the feather", aparecido en Hm&.s, 15, New York, Summer. 1982.

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TKIBU NO

creiamos que iba a existir el amor y la solidaridad y, entonces, existian las comunidades hippies, {no? Por lo tanto, lo m i s 16gico era que fueramos una tn'h. Esto fue en 1967, claro que antes ya funcionibamos como amigos. El "No Manifiesto d e la Tribu No''159es totalmente mio: lo escribi y lo present6 aprobado, ni lo discutimos, ja, ja. Pero lo m i s lindo fueron 10s cam& que reparti, eran unos cuadernitos que se abrian, asi, y habia un corazbn, y adentro de Cste estaban las parejitas porque para entrar a la 'Tribu No" habia que ser pareja, ja, ja.

MARCELO: veiamos mucho, Cramos muy amigos, y conversibamos de literatura, mfisica, Nos absolutamente de todo. Hablibamos muy el mismo idioma, digamos, una relaci6n muy, muy estrecha, y lo fue asi durante muchos aiios. Claro, 6ramos hippiesde frendn, super hippiex Preocupaciones politicas mis nacionales n o teniamos: nosotros esdbamos viviendo en Chile, pero con la mirada puesta en cualquier parte, menos en lo que estaba pasando aqni, y vuelvo a decirte que tampoco califico eso ni me aproblema. Claro, podria haber sido distinto y, de repente, es cierto, esa carencia la siento a veces, y a partir de un tiempo, digamos, concretamente en Inglaterra, entre 197475, yo me centri por primera vez en forma sistemitica y seria en la problemitica latinoamericana. En ese momento, yo estaba estudiando planificaci6n y mi tesis h e sobre la politica d e vivienda de la Unidad Popular. Entonces, lei un libro que para mi fue muy importante, Las venm abertm de Amirica Latins"#', creo que es tan fundamental como puede serlo Una tempurada en el i n j m o , u otra pieza de literatura de ese calibre. A partir d e ahi empecC como a incorporar ese tema. ;te fiias?. v todo deriv6 en lo m e en este momento es mi ire, de trahajc Como dice Antonio Skirmeta en 1 ac&161 , el escritor joven piensa que t o w CI I I I U I I U U N C I I I ~ I CpdSd POI su U I I I U I I ~ U , y nosotros est5bamos en eso, o sea, Cramos 10s ombligos del mundo y, punto, y todo lo que sucedia pasaba por ahi, y n o habia rnis cuestionamiento. De todos modos, yo lo veo, como una 6poca super rica, super rica, y te digo en 10s illtimos dos o tres aiios, cuatro, tal vez, por fin la he situado en el context0 que corresponde... No, nunca nos leiamos y s610 teniamos conocimiento de 10s escritos de 10s otros por las publicaciones, pero para hacer nuestra antologia, Delin'osas m'aturas perffimndm'", cada uno discutia 10s poemas de 10s otros: Cse fue buen conocimiento que tuvimos. Nunca teniamos debates, fundamentalmente por un celo muy, muy estricto de la Cecilia y de Claudio, que eran 10s m i s reacios a mostrar.

'"Sabre este documento, de 1967. que casi n o trascendi6 m l s alld de los miembras d e la Tribu No": consilltar mi articulo: "Gruposliterarios de la derada tlcl 60 en Chile", reproducido en 10s "Anexos".
ltiOPhlrlin 1l9wl.-c - 1 rnnnrirln tnh-in d e Filiiirrln C ~ l , - ~ nniihlinrln en 1471* n
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ediciones p ha sido tnrlucido a muclias lenguas. ""La entrevista a Marcelo Charlin file realizada en abril de 1988. entonces Antonio Sklrmeta %a ailn en Alemania. donde se habia instalado con posterioridad al Golpe d e Estado. Regres6 definitivamente a Chile en 1989. "? selecci6n. Ddi~mm ' L mriitrrm pprfumnr/ns, apareci6 en Santiago, en una edici6n mimeogmfiada, en 1972, y circiil6 escns3rnente. R e h e paemas y iina biografia p iina p&tica de: Cecilia I'ic~iiia, Claiidio Bertoni. Marcelo Charlin, Francisco Rivera, todos de la Tribii No", ademds de once textos de Gonzalo Milldn qtie no penenecian a sii libro, /?dm%nfmminZ de 1968.

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LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAR

CLAUDIO: 'Tribu No" es un asunto d e amistad: yo y la Cecilia primero, cayendo como Y la violentaniente en este inter& de leer y d e la poesia, como de vivir esto ...Desde 1964, 1963, d e ahi p'adelante. Si tG piensas que la Cecilia era un ser que andaba llena de flores y Lisaba vestidos largos, antes que apareciera medio hippie en Chile..., si nos gritaban Icosas en la calle, y no era por imitar las lecturas, tcomprendes? Ydespues e s d el encueritro, leery mucho vivir eso, uno lee como pa' encontrar y son 10s ecos, ponte .. tu, nos ray6 Breton, su personaje Nauju, y la veiamos por todos lados, y la Coca se nos transform6 un poco en ella; despues, otra novia d e Marcelo, la Alejandra, que se pus0 a dibujar y que se volvi6 como loca, tambien era una Nadja. Bueno, y un dia, no se, la Cecilia habri dicho "tribu no", y eramos tres parejas, o sea, no habia nada como sistemitico. Lo Gnico que habia era una intensidad bastante poco usual, y que arrastraba a la demis gente, esdbamos muy metidos, en realidad. Yo me acuerdo d e la casa d e Pancho Rivera, que vivia en Bustos con Lyon, por ahi, era la casa del suegro, nos jundbamos cada vez que teniamos tiempo, por lo menos una vez a la semana, todo esto no era planeado, y literalmen te nos amaneciamos hablando sin parar, tcomprendi?, acerca d e cien mil cosas. Tambien nos cuestionibamos absolutamente todo: p6nte tG, el asunto d e la vida en pareja que despues culmin6 en un enorme e s c h d a l o que fue la consecuencia que unos se hicieran evangelicos. Con el tiempo se difundi6 bastante, y en todas partes, el asunto de cuestionar la pareja tradicional ... Bueno, y sucedieron cosas, te digo, cuando nos fuimos con la Cecilia en 1972 a Londres, y lleg6 a un climax, ?no?, una especie de orgia, pero d e todos con todos, y qued6 la crema, o sea, fue todo lo que M del dicho al hecho, tcomprendi?, esto coincidi6 con la venida d e un grupo de mGsica excelente, peruano, que era parecido a LosJaivas de aqui, era el Polen; sejunt6 toda esta gen te, y algunas n i f m se fueron con ellos, o sea, fue un despelote, y entiendo que algunos entrarai a 10s evangelicos porque tenian que agarrarse de algo. Uno no se habia dado cuenta hasta q u i punto tiene corriendo por la sangre una serie de asuntos, que no es ficil ...: la primera vez que yo supe -la Cecilia estaba en Estados Unidos- que ella habia tenido algo con otro sujeto, literalmente ha sido una de las huevk mis violentas de toda mi vida, desde que casi me cai sentado hasta que una semana despues yo estaba en Nueva York, porque me pagaron el pasaje, me converti en un zombie, fue una cosa..., un impact0 ... Bueno, nos cuestionibamos todo eso, tcomprend? Mira, yo veo la existencia de la 'Tribu No" desde 1966, 1967 - e n 10s aiios, yo me pierdo mucho-, hasta que me fui a Londres con la Cecilia, el 72. En la 'Tribu" nos condbamos lo que cada uno leia y niOS leiamos 10s mismos --Alibros, no mis ...,y Bataille, y Miller, y el surrealismo, y toda esa v I I ~ L L I , pl-h: IVLIIIIUJ. COCA: Claro, Polen, del Peril, era un grupo que iba, digamos, paralelamente con LosJaivas, y eran muy amigos, ademis. Nosotros, ac5 en Chile, habiamos hechos una actividad que se llam6 "Los caminos que se abren". Gustavo, el Grillo, Mujica estaba en la iluminacibn, en todo...'". Vino el Polen, y se juntaron con Los Jaivas, y fue un concierto lindo, en realidad, fue en la Quinta Vergara, en Viiia. Ahi, yo conoci a estos amigos peruanos, el que 10s dirigia era Emilio Hernindez -un poco como el Rent

'6'Declaiaciones de Gustavo Mijica son reproducidas en la zona sobre "Valparaisoy Wiia del Mar".

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y Sonia llegaron alli; y nos bajamos en Lima, l a h i t a , el Kiko, la Albita -mi hija-, y yo, y eso fue precioso, e n realidad, d e ahi tomamos micro, que es como si 61 tomas aqui
la Matadero Palma...
MARCELO:No recuerdo mucho m5.s sobre actividades, pero estaba toda la interacci6n a nivel afectivo que teniamos e n el gnipo, que era bien intensa porque nos encontribamos siempre y viviamos pricticamente juntos. Claro, yo fui a Los caminos que se abren, en Viiia, pero no s t si concuerdo con Gustavo Mujica cuando dice que fue una suerte de Woodsdtock chiieno. La antologia que hicimos, circul6 muy poco ... Pusimos a Gonzalo Millin porque pensamos que si estaba 61 habia m i s posibilidades que se puhlicara como un libro, pero n o fue mis que a mime6graf0, y pusimos plata de nuestro bolsillo para editarla. Si, su poesia me interesaba entonces y me interesa ahora, pienso que el libro d e Gonzalo, La ciudadCA,es uno d e 10s m i s ricos que han producido 10s poetas j6venes e n Chile, creo que t l tiene un oficio tremendo. En nuestra antologia, cada uno escribi6 una poitica y, mi idea -prohablemente mal escrita-, que todavia tengo y es la qiie he tenido siempre, era que pa’mi la poesia era un instrumento, una manera de acercarme y conocer la realidad, y ha sido siempre mi principal interis, mi hilo conductor a traves d e todos estos altos y bajos, vaivenes y dar vueltas. Y tste me comunica, ahora, a la preocupaci6n iiltima que tengo en tirminos d e ireas de estudios que es, concretamente, bueno: todo lo que es el posmodernismo, la epistemologia, en general, y temas como la mecinica c u h t i c a y la fisica nuclear, y lo que ha pasado desdc principios de siglo en ttrminos del cambio paradigmatic0 que se vino gestando en las distintas disciplinas cientificas, a las cuales, e n algiin momento, tambitn sc adscrihen las ciencias sociales y el arte, pero que es una cosa que e s d recitii empezando como a aflorar... Yo n o me siento alejado de la arquitectura ni d e la poesia, pues considero que hay un elemento integrador. Claro, tal como dices, el titulo de la aiitologia, Deliciosus m’nturmnsper/uniadus,es uii verso d e un foxtrot d e Gardel. Efectivaniente, mezclibamos bastante lo popular con -por decirlo d e al@n modo-gustos m i s refinados, como el jazz, pero era una cuesti6n muy requete intelectual, o sea, habia muy poca vivencia concreta detris, mucho esnobismo, tambien.
es cantante casera, y toda la vida cant6, especialmente boleros, que siempre se oyeroii en mi casa, y es que iste alcanza sti apogeo en esa dicada del treintadel cuarenta, y yo naci en 1948, entonces, con un pocos aiios de atraso, yo creci con esta mGsica. Si, pa’ mi es una vena, es decir, el bolero es una de las vetas m i s nuestras, m i s propias d e nuestra cultura mestiza que cs d e 1111 gran sentimieiito y d e una gran fatalidad, es como una especie d e metamorfosis del espiritu indigena que, con la suma del espaiiol, alcanza verdaderas cunas del sentimentalism0 y de una cosa que, sin palahras, sin necesidad que alguien diga nada, es lo nuestro. En el period0 en que estuve en Colombia, yo hice una obra que se llamaha “Santo”,y es un paralelo entre la fihrica
‘“Este libro de Gonzalo Millin file publicado en 1979. por Les Editions Maison Culturelle Qiiebec-Am(.rique Latine, de Quebec.

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W MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAR

d e santitos que quedaba al lado de mi casa, al pie de la Virgen d e Guadalupe y de Monserrate, en Bogot5, y frente al paradero d e 10s buses donde viajaban todas las imfigenes producidas alli, y 10s santos mios, porque yo, en esa Cpoca, hice toda una serie: pint6 a Santa Birbara Bendita, a totlos 10s d e la santeda popular e, incluso, a algunos que todavia no lo son, como Camilo Torres o el Angel d e la Mestruaci6n. Yla milsica d e la pelicula son todos esos boleros, pes?... De hecho, en esa ipoca, yo habia hecho un audiovisual que se Ilamaba, Ojos que no T J ~ cut-azo’n que no Simte, y era una , secuencia d e todas las pinturas inspiradas en la milsica popular, es decir, mi pintura y mi poesia como una especie d e antologia en la que voy narrando mi vida con canciones populares y, en la filtima etapa, ya el bolero se empieza a mezclar con la salsa, y comienzan a aparecer canciones como Can50 malo, por ejemplo, pero en la versi6n d e Ginette Acevedo, creo. Si, claro, la Palmenia Pizarro era, es, una d e mis idolos. Otros que me interesaban, eran:Joe Cocker, 10s idolos d e 10s sesenta por sobre todas las cosas, y Aretha Franklin, tambiCn Otis Redding, Ray Charles, tambiCn. No, nada d e cantantes nacionales, ni de la “Nueva Oh”,porque 10s encontribamos rascas, yo, por lo menos, tenia s610 dos idolos: Violeta Parra y Palmenia Pizarro, pa’ mi era lo ilnico que existia como milsica popular chilena, y tamhien Victor Jara, per0 el anti9 1 0 , antes que se hiciera realmente famoso, cuando cantaba con el conjunto Cuncumen. CLAUDIO: se me habia olvidado, toda la ‘Tribu” hizo 10s libretos pa’un programa Eso infantil que se llamaba “La Puerta de TatiscafBn”, que existia antes que nosotros Ilegfiramos. No, n o recuerdo el aiio, alii me liquidaste, estaba este locutor que se vino de Espaiia, Rail1 Matas, el Director uti tiempo fue 61 y, despuis, nos toc6 este gallo coil el pelo largo, mirista, chileno, que hacia cine: el Helvio Soto. Se trataba de, espirate, de unos cabros chicos que andaban viajando de planeta en planeta, entonces, nosotros inventBbamos planetas y... Hubo unos libretos geniales: 10s niiiitos soiiaban, polite til, y eran cuadros d e Magritte, udbamos mucho a Magritte, escuchfibamos o m k i c a de Ravi Shankar. Si, nos pagahan, claro. Habrfi durado un aiio, algo asi. Y creo que aparecian nuestros nombres individualmente, se me ocurre, pero no pienso que aparecieramos como “Tribu No”. <LaCecilia dice que tambiin iha a las pohlaciones a plantar Brboles? Ah, bueno, ella ha sido una persona llena d e ideas originales, en serio; no, Csa era una voli de ella, absolutamente, si la energia d e todo est0 es la Cecilia, sin ella no habria pasao absolutamente nada ... Si nos hubieramos quedado en Chile, yo creo que es la que con mBs fuerza se hubiera metido en la oiida politica, y a mi me habria costado mls porque soy inenos sociable, no mfis. Bueno, la antologia naci6 porque teniamos textos, la hicimos a niime6graf0, y no pas6 nada, mandamos tinas pocas a Estados Unidos ... Casi todas las hojas sueltas esdn e n mi casa en C o n c h , las he usado en cien mil cosas. Y algo anecd6tico: yo creo que la Cecilia podria dejar siis poemas, pero, ahora, yo no 10s mios, pa’ n i . Cada uno escribi6 una poktica, y me acuerdo que la Cecilia habla d e Alan Davie que nos encantaba a mi y a ella, Pancho jamis tenia na’ que ver con la plistica. <El titulo?, porque a mi me fascina Carlos Gardel. Bueiio, en realidad, el d e la mfisica era yo. Y Deliciosas criaturasperfimadas, n o s t , es como una broma, porque es bonito ... Si, tal vez, podria ser una alusi6n ir6nica al que Cramos, no s t , criaturas y deliciosas ...
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Angel Rama.. despues se cansaron. Pienso que ese libro hubiera tenido resonancia porque Cecilia Vicufia y ese grupo eran realmente creativos. aparecida en el A!mn?in~rie. fijate. Miichos de esos textos fueron tomados de la antologin del g r ~ i pDelirinmti m'nlrcrrrm ~ w r / i n t n l m .I_ Este daenfado de 10s j6venes se reyeja con mucha comodidad en el plano de la conjdmcia iniimista. David \Giias . eran de una frescura bastante legitima. La protesta se escribi6 en rerortes de papel en el cual habia trabajos de alumnos de Bellas Artes. la experiencia nos dice que hay cientos de estos grupos que han nacido y han muerto y han cumplido un papel . R. '%os integrantes de la Tribii No" lanzaron la cleclarari6n-protesta. pero tenian fuerza. pero. VI'<+U <c 'L CIV'C. Ahora me acuerdo que la entregamos en una rcuni6n. pero no frustrada o frustrante. "librodel aiio 1973"..Gbm&l CYlllU Cn'dc 6' . y que time indiscuiiblegracia . creo. Editorial Lord Cochrane. 155 . etc. eran muy honestos y tenian una transparenciajuvenil. (hli fotocopin carrce de fecha. en general.. Cada uno ocup6 un lugar. de la Tribu No". en el 'Enriientro Latinoamericano de Escritores".JCU"U<"YJY. en agosto de 1969. pero el articiilo debe ser de agosto de 1969). IGvhlnrlr[rln. CY. dC I ' U <<.1osi Cela.ALFONSO ALCALDE: .. en: Irisi6n p06tica de Chile". lo hacian en forma liviana. iqut se yo! .' '.. Romera. nada. Eran trabajos de aprendizajeplistico".. oqanizado por la Sociedad de Esmtores de Chile. Ademis de Cecilia Viciiiia y Rivera."IBT. Ella estaba muy C.Cecilia y sus amigos me hicieron llegar una antologia. se cita a Bertoni y Cllarlin. son ejemplificadasconun poema de Francisco Rivera. ni siquiera negativas'". parece que Hern5ndez Parker habl6 en un programa en la televisi611. pero si introducian elementos o situaciones politicas o ideol6gicas en su poesia. A pesar de esta fecha. despues. estiivieron: Marta Traha. 'Enciientrode Escritores en Lis Condes".... n o estaba dentro del context0 general.lIIIY LII " Y ~ C L ' CLWDIO:No recordaba que repartimos esa protesta. mucha.. a raiz de ciimplirse ciiatrocientos aiios de la piiblicaci6n de 1. 'Los hijos deben enseiiarle a 10s padres"... era diferente. habia ironia.n Atntrmafi. en un lugar por aqui por 10s cerros. y algunas revistas la mencionaron. if"Estas palabiz.Juan Carlos Onetti. lrivialy domktica. Rosirio Gistellanos. el volumen difimde informaciones recibidas hasta el 30 de septiembre de 1972... "Los hijos deben ensefiarle a 10s padres".. Entre 10s visitantes. aliiclidosporA[ntonio]. Leopolclo Mareclial. Se lanzaron iinas protestas contra el acto con el sipiienie texto: Yi\a la poesia.. publicado en Klhi~cwin. public6 . Camilo. en la Universidad de Chile y. . tReacciones? La del Ignacio \Mente. UUYYl <I 11'1. No creo que hubiesen sido un cataclismo poetico. diciendo: ".Diiranteel acto hub0 iin incidente qiie le piisosu verdadero color literario. contra el Congreso de Escritores de 1969. una cosa que. hluera el enciientro de fiincionarios. Esa antolo& daba una pauta. de Alfonso Alcalde. losintepntrsde la Tribu"repnrtieron iinos volantes. En fin. 1973. hicieron su vida y. ninguno de ese grupo tenia una contextura politica firme. . Firinado (Buda) Tiibu No'... no hablo de si eran militantes o no. Ademis de este extenso dociimento-tres hojas a un espaci-.ninfio Santiago. Ellos eran mucho m5s poetas que politicos.. sino ironia propia de la gente de talento que es capaz de observar la realidad y sacar algunas conclusiones riCndose de las cosas. qiiien finalizasii articulo.

. est0 fue en 1972.. estaba e n el Hotel Emperador. Era dos veces por semana. del Museo d e Bellac Artec. y Cort5zar nos respondi6 diciendo que no tuvitramos cuidado que tl n o iba a venir. . conocimieii to. el m5s importante d e todos. y otroc I\. d e abril d e 196.V__l . CECILIA: el programa infantil empezamos en cl Canal 9. iputa!. es un sujeto que yo quiero mucho. Alain Robbe-Grillet file considerado uno de 10s representantes del ~Noiweaii lCqEn"Pintun instintim chilena". Ricardou tienevarios ensayos._ .. fue muy rico y. yo participt e n un Salbn d e Arte Instintivo. Yen esa aiitologia d e G z c n ~ ~ n f'oetz b?~rlammcnnz. Antonio Romen analiza esta exposici6n. sin mi L ~..fueron: Sergio Mondrag6n y Margaret Randall. L ""Esre volumen publicado po "Andanzasde la 'Tribu No' por este n 5 e n I fiirirlln._. Santiago. Fue una buena mueswa y._ ~I ~ 156 ...-. hablamos d e todo: de Robbe-Grillet. pero las ideas generadoras las ponia yo. Lo pasamos a buscar como a las seis d e la tarde. I En el capitulo sobre el Taller d e Escritores d e la Uni\*enidad Cat6lica" se dan otros datos sobre este Encuentro de Escritores.. y Con d e s p u b sigui6 en el canal 7. con el sujeto nos seguimos escribiendo. 1 "'En el N222. Maria Mohor. Entre ellos: I ' m / i h du Nmrumtr Itomnn (1967). .. yo me quedt en la casa.. de la Universidad d e Chile. I. ademis. yo lo volvi a ver en Europa m i s tarde._ ha dicho. y fuimos e n el j e q . Entre ellos: Luis Herrera Guemn. Como se s a k . de dore ointores. claro. y 10s diilogos 10s escribiamos entre todos. Fue mks o menos e n el aiio setenta.v tambitn otras rxiblicaciones a u e sacaron de ahi.-. -. y casi todos 10s primitivos... clue aDareci6 e n Londres.. eligieron poemas nz de d e E C m o En1blunz~do'~'.. tomamos. que reuni6 cerra d~ 130 ohnc... nos coiitactamos con gente para que n o viniera.julio. me parece. una carta c6mica. d e Jean Ricardou'". pero d e todo. -_.. realimda en la Sala Malta. reproducidos en mi libro Subor u nii.. y yo participt por instigaci6n de Nemesio AnhinezIr*.. etc. lo haciamos con Pancho y Claudio.. desputs.Ydmro m i edici6n biligtie. I'nurrinr r h h r rlu nmiurnu mmnn (1971). Roman"..... luana Lecaros. Lo hicimos durante dos aiios y medio._. lo vimos. fumamos marihuana. en 1W9l6!'. y t l nos llam6. 10s instintivos mis importantes d e la historia chilena. Fortunato Sa '6q. Para el Encuentro de Escritores del 69. y lo tuvimos en la casa como hasta las tres d e la m a k n a . 1 urin"". Nmiurncr I h n n (1973). nosotros. iimaginate. Si.. public6 poemas de Cecilia Vicuiia y Benoni. pendejos!. un gallo muy macanudo._. nosjuntamos cuando fue al Pedag6gico. la Cecilia estuvo con 61 porque ella iba a todas las parks. claro..aL.. bailamos. Nos llam6 por teEfono. y nos dijo: "vtnganme a buscar".-..LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR Cor&ar. y Gate que lo ganamos por concurso. y me acuerdo que trajo cuatro botellas de supenino que le habian regalado en una comida d e la Sociedad d e Escritores . la Juanita Lecaros. pero .. .. 24..-. fue la iinica oportunidad en que mostraron e n Chile mi retrato de Lenin y el d c Marx. '"Ademis d e novelas y ctientos publicados. -. aparte d e lo que me gustan sus cosas.. t d o s en las ediciones Sedl.. de jnrz. y 61 como persona es impecable. Estaban: Herrera._... Cuando vino a la asunci6n d e Allende.

Y recitaron 10s otros. CeciliaVicufia me propuso hacer una muestra llamada “Otofio”. d e ellos y de Marcelo Charlin. . Exposicione. declarando que era u n ennmfro en contra de la poeSia: “Nada m a o s raiolucionano. que hub0 una acusaci6n.NEME~IO ANTUNEZ: DespuCs que yo me hice cargo de la direcci6n del Museo d e Bellas Artes. Esta piiblicacibn tiivo iin fiierte iiiipacto en 25. “Acfividadesartisticas en el Museo de Bellns Artes. de 10 a I2 de la noclie.Para la ‘Trih No’. y en la inauguraci6n sirvieron torta d e mil hojas. respectivamente. negros. Ella y todos sus amigos recogieron hojas caidas por el otofio. Todos se tranqiiilizarian si declariscmos qii0 deseamos Iiacer y se encontraria c6mo oponer reparos. ni menos vivo que esta hrocracia de la liferatura. porque sacamos las esculturas.[imi~idar 1 h i l i o .C. 157 . 10s Irmis. del canfantearaucano WallerHugo Tapia. del conjunto ‘Escombros’. Marcelo Cliarlin. al desorden. No nos encontrariamos inds frente a la ’anarquia’. 1988. ni menos hiamano. DespuPs. r731nformaciones dadas por el diario. que apareci6 en el cat5ITeplaqiiette. n la pom’a lo que la iglesia es a1 evanglio: rn tergiversadores”. etc. Con motivo del e n n i a f mde esm‘tores ejectundo en Santiago en agosto riliimo publicaron un manifesto m’fico. La m2isica estarCi a cargo s. y uno quedaba casi sumergido e n las hojas. ilr “’Se trata de ‘Luminosidad de 10s orificios”. de 10s hoyitos del cuerpo17’.. se trntd de un desenaienfro. citado en la nota 155. arriba d e un pedestal. en el N” d e enero de 19GS. apenas yo empezaba como Director. de 19G8. La cira recortada por el diario. parece que me iban a hacer un sumario. moqiieamos ante est? cara siipiiesta del escritor.. desdeeljimes 15 de enero. a fines d e 1969. BaUet del Ministen‘o de Educacidn. habia como un metro. Ustedes son. el pn’mer ennientro de sonida... y la gente reclam6. Antes. ni iiienos vivo qiie esta biirocracia de la literatiin. Museo 70.de Santiago. Hubo toda clase d e manifestaciones artisticas. Yla ‘Tribu No”recit6. Los tres primeros publicnron en Mtxico en la revista ‘El Corn0 Emplumado ’ . ‘Enel Museo de Bellas Artes.nrimero 1. Y todos leyeron en voz a h ... amarrados como salchichas. el 8 y el 15de enero. fue realmente notable. entre ellos: W. Mar del Plata. Puede consiiltarse a lrene Rostagno: -EI Gmm Emplumrulo. Actividades. Eduardo Bonati y de Carlos Martinqva. de plistico. vomitiinos. coni0 tantos otros en que todo verdadero escritor se niega a pnrticipar. Se leercin 10s poemm del p p o ‘TrihNo’que lo com+onen Claudio Bertoni. y la Cecilia hablaba de 10s orificios. Cecilia Vicwia. difiindiendo y dando a conocer a exritores norte y latinoamericanos. y las primeras realmente conceptuales: Juan Pablo Langlois pus0 unos sacos de basura. dice en sii original: ‘Nada menos revoliicionario. todos quedamos d e la rodilla para abajo con tierra: fue muy lindo. 10s nadaistas. A r l w dr lrrr h’x/.. folklore. Se realiz6 en junio de 1971.de la clavecinistaR u b Ried. se entraba a la Sala. y file recogido en Sdm n mi. creaciones lziminosns y disfinfasmanifesfaciones artisticas”. ni menos hiimano. Paiticiparci tainlbitn el esmdgrafo Oscar Navarro textos. a la efcivescencia incontrolable. Lns wenciones liaminosas estnrcin a c a r p de Ca~los Orttiznr. SerCi una serie de actos en que parficiparcin la mtisica dectrdnicn y clisicn. Williams. v A i m ’ r n i i o r . poesia d e 10s sesenta en Fstados Unidos y latinoaniirica”. que salian por todas partes. fue “Museo 70”. si. y estaban 10s pedestales solos. l<lhimtino. la dPcada del sesent?.. Francisco Rivera y Coca Roccntngliata. Yo lo rebautice “Sal6n d e Otoxio” porque suena mis oficial. hub0 mucha critica porque se consideraba que yo lo habia prostituido. luz y movimiento.. en la Sala Forestal. recuerdo.una ironia. de 1970.

con Antonio despuis segiimos vitndonos siempre. "museo 69". y nosotros fuimos a uno.. que era como una manifestaci6n donde habia danza. "iimm r.. Coca Roccatagliata. con luces indirectas. la sospecha se Iiko cieria. y con \arias fotopfias.etc. la ex rnujer d e Antonio Skirmeta. Ademis que decian que habian encontrado jeringas.a Marco Antonio d e la Parra que parece que publicaba una revista en Medicina. escenns t-ro'ticas El tan cornmiado 'sliorri de In jn-ocreacio'n' del afio pasndo en In Escuela d~ . quiso hacerle un sumario a Nemesio. En el Muse0 Nacional de Bellas Aiies.con Antonio Skirmeta. Desde Iiace tin iienipo el rumor cme: 'La juventud estd fumando mnriliuana en susjestas'. El pilblico eran jbvenes. Y el asunto fue intensisimo. e n su gran mayoria: habia la onda d e 10s hippies volados del parque. con entrnda libre.. hemos sabido uno del otro. fue sensacional. o sea. 12.un1. Movimiento-. y otros compadres. pero p a t a e i n o . alabanzas nl MIIL Fue un 'IinppPning'entoda la linea. Marcelo Clinrlin. bueno. poesia.m CON hi)wiuuAh'A.. y dimos una lechira de poesia en que qued6 la crema porque a raiz de ella. d e ahi ya va a haber relaciones con otro tip0 de escritores.ataques a1 Papa. que era Director de Bibliotecas y Museos. el olw ern insoportable. con Ariel Dorfman. Claudio y yo.Lns poesias man todas 'de la cinhim para nbnjo'. con SLI hijo Mukti Ahimsa Tao. el progranra se volco' m una f a v a depadrp y smior nrio. despuCs.. Claudio Bntoni. cuyo baterista era hermano d e la Cecilia Boisier. tuvimos un contact0 -que fundamentalmente hice yo. donde tocaba un p p o d e rock que se llamaba Escombros. todo el mundo bailaba con 10s Escombros..@@ita. que sE yo.. ver nota 1 3 . termin6 todo e n un baile general. Santiago. MARCELO: Recuerdo que en ese tiempo conocimos -la Cecilia. m2isica plectrdnica y recitacidn dp o h a s de tin p p o de j o ' v m poetas: Cecilia Vicuria. Ahora. a pesar de que no nos hemos visto en todos estos aiios. con el ballet del Ministerio de Educacio'n. me acuerdo.. con garabatos. Y.d e 1969. i Un testigo contd: Eso pare& unfiirnadt-ro de marihuana. milsica. me acuerdo d e la revista Vea. Francisco Rivera. 16 "'Asi dio la noticia.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR CLAUDIO: Nemesio hizo algo que parece que dur6 como tres aiios que se llamaba "museo equis". y Marcelo conmigo. pero yo j a m i s e n mi vida habia estado en una mejor lectura porque nunca habia escuchado a la gente aullar por poesia como esa vez. tambitn. a pigina conipleta. Yo Ilevo mis cuadros y 10s otros llevan su poesia y. so"' LOCA: x a r m e r a nos oye en ei iwuseo / u y nos invlra ai Lanai Y para una enu-ewsta. A poco de empezar. se organize' u n espectcinilo arfistico -Lw. Medicina queddpdlido nl lado de et".. vino lo del sumario que n o dio resultados. el semanario Vm. tpnias ~scnbrosos. Sonido.. Desputs. d e alguna manera. 8 nos contact6 y nos llev6 1 declaraci6n-protesta.. se habian pinchado. no tenia 1111aiio. La senrana p a s a h . adem& d e eso hay fotografias. 158 . 22 de enero de 1970. universitarios. pero... pig. gente con la cual todavia tengo relaci6n . Claudio con la Cecilia. y vamos: Francisco y Sonia. Roque Esteban Scarpa.Yo considero a Antonio uno d e inis grandes amigos. que se habian drogado. Era un enredo.que 10s integrantes d e la Tribu No" lanzaron en el "Encuentro Lztinoamericano de Escritores". que era una . porpimera ria. 'Los hijos dehen ensefiarle a 10s padres".

con 10s hippies. . El Jerry Rubin..I. per0 Pramos sumamente politizados. un tibio .. se ofendi6.. lGdica. y dijo que iramos no se quP cosa. llani6 por telPfono diciendo que era el c o h o que hubieran salido esos gitanos en la tele. la primera en aparecer fue la Cecilia. N o siempre.. produjo mucho escindalo. y a todos 10s moviniientos de liberaci6n.. como cahro chico. nuevamente._.. la diferenci es lo que hace a1 ser huniano. fue muy importante porque la onda hippie. CWUDIO: Ademis.. nuestro discurso. para sorpresa de 10s demis que estfibamos. -..-.i.. me acuerdo.. 159 . y cnando yo te dig0 esto. como dirigiendo el pandero.mico. I . no me acuerdo cuindo fuimos a la televisi6n._ televisi6n oue tuve. per0 en ese tiempo la Sonia no m i s las usaba. y hubo como un desfase porque esperaban una cosa. incluso en alzuiias entrevistas m e liabia hecho.. y de todo el mundo. de mutuo acuerdo entre el entrevistado y yo. se destacaron cosas lildicas &<. imposturas asi. esa huevi nos reventaba. Y en la televisi6n fue lo mismo.._. y ella con esas faldas todas cortas. a1 Partido Comunista. la sensualidad ... una pintora que a mi me gusta mucho. o sea. era una entrevista que preparamos juntos. nosotros lo que menos queriamos es que se nos tomara como hippies despolitizados. una de las cosas especiales que teniamos es que estiibamos por la onda er6tica. como.e =. a 10s Panteras Negras. CLWDIO:iChucha!. cuando leimos con Nemesio en el Museo.. PI era lo iiltimo de lo reformista. la Wilma Picapiedra anda asi. Nicanor Parra se volvi6 como tonto. a1 programa Libro Abierto. IPI..TKIBU N O a la televisi6n. desputs. pero ahi.. yo buscaba 1: voces alternativas para hablar de ellas o mostrarlas. pa'mucha gente. Claro. Si.. ". pusiinos infasis en esto. que es diferente porque eso es lo que manticne viva la fantasia. a. y lo d e m L eran bolitas de duke. a1 finalizar el gobierno de Eduardo Frei. Es decir. Por eso. para nosotros no era nada nuevo.. y pricticamente fue la ilnica que hahlb. tambiPn h i . por ejcniplo."J_.. per0 no concebiamos que el pais. Claro. Pramos muy asi. porque tenia un libreto que ley6. Por eso cuando. tcomprendi! M acuerdo que mucha gente se e molest6: que la Maria Mohor. a la UP.. que estin de moda ahora. digamos... de Pslestina. estaba indignada. . tal como dices. y nosotros de lo que mis hablibamos era de lo politico.-."" ~ t . que la gente no estuviera politizada. el amor. estoy hablando de ser marxista-leninista. por supuesto. Si. y cont6 guiones que iba a escribir. y hubo Ilamadas telef6nicas de protes ta. para nosotros. 10s de la 'Tribu No" fueron con guagua y le dieron papa ante las cimaras.._. era en 10s albores de la up.. b..~ c nmrrr'amns d ~ An c _. y una vez sali6 como toda la 'Tribu". liallamos que era un escindalo porque. cuando hubo ese "Encuentro de Escritores".. invitados por Skirmeta. per0 era el tiempo de la Unidad Popular... y la Sonia con su p a p a vestida como el liijo de Pedro Picapiedra. entonces dedicamos nuestra lectura. Ienmraie m l e r d n n acentarln . surrealista. a l m i n n ~ . Estuvimos como tres veces en la tele. era 1111enredo: ponte tG.__. Con el Chico Leandro Urbina tamhiin tuvimos un programa poli.-. i m m n o i l i r l 2 c ."..._ - inventibamos. No recuerdo cuindo fue. lo que lo induce a otra cosa: entonces. y ahi fuimos todos. a1 MIK. mnchas veces tuve problemas por la sinceridad y la pasi6n y el tono inusuales con que hablaban algunos. Dueno. Csti i h i n """'r". pues fingi6 ser guionista de Hollywood.

redondearlos tan bien. Si. que era el colmo. p’hacerlos tan bien. CUUDIO: la revista Tn‘lce. y la Coca tambien ley6 cosas er6ticas. <no?. 61 nos ley6 e n El Corn0 Emplumado y. o sea. lei a Gonzalo Millin. ademis.. yo misma les enseliaba a hacer 10s chalecos y todas las cosas. . muy inspiradas e n la lengua . a una discotlqre. pequelias prosas. que a l a b h m o s tanto a 10s Black Panimsi estibamos e n Chile. y cosas le UIO una lata enorme. como que se contaminaban. ella escribia. un enreo tremendo. y hay que tener una paciencia d e mierda. yo me siento super cerca d e el En porque e n 10s poemas cortos somos parecidos. creibamos un estilo. Claro. p i a mescolanza!. ademis yo las impulsaba y todas empezaban a tejer su propia ropa. bkicamente -est0 no lo deberia decir. y tamhien empezaban a pintar y a escrihir. Gonzalo le corregia 10s poemas y yo tambien.d e Gonzalo. por supuesto. y fuimos e n la televisi6n tal como eramos e n nuestra casa..L MEMOKIA: MODEL0 PARA AKMAK A y le molestaba a alguna gente. nadie se maneja como el.. esta y la lectura del “Museo 70” fueron las dos Gnicas que hicimos e n Chile.. d e cabros chicos. lo que tenia la ‘Tribu” era que todas las mujeres que entraban.. traz6 un puente. o sea. eran poemas erbticos. est$ el hecho instintivo que Gonzalo nos busc6. Yo habia vivido e n Oakland. entonces j a m i s se habia visto algo asi e n pbblico. Me acuerdo que leyendo a un poeta nicaragiiense. per0 es ai-. unas cosas muy lindas. icomprendi?. el primer0 que se fij6 en nosotros fue Antonio SkPrmeta. entonces cuando clla entr6. incluso d e izquierda. Ademis. Con ella fuimos como bastante apartes porque creo que yo nunca he ido a una boite. ademis Dienso m e me habria encantao vivir d e boife e n boite con todas esas 1 GO . y el lanzamiento pitblico d e la ‘Tribu No” fue en su programa: d e hecho. tcomprendi? Yo percibo el Virus. lo nuevo que empez6 a hacer fue escribir. Si revisas algunos documentos nuestros se nota un poco eso.. CECILIA: Como te han dicho. pome til. a traves d e Antonio.. nunca he tomado traguitos. aparte del talento. que acaba d e salir”.. pero se reunio con nosotrosy me otra oncla. cuando veian como era yo. Lo m i s probable es que yo haya leido “Retrato fisico” o 10s escritos d e El Corn0 Emplumado. se form6 u n gran alboroto: llegamos todos disfrazados como nos vestiamos. para nosotros era ropa normal. como un libro d e un maestro d e 10s poemas cortos.. except0 la Coca que era la Gnica que ya pintaba. Nosotros eramos super como escondidos y teniamos una violencia increible contra el medio artistico. aunque tenemos musas como por un lado distinto. la Cecilia habla de Octavio Paz.. el Beltrin M o d e s . ellos eran extremistas que con nosotros n i que ver. estuve en Berkeley mucho tiempo .. a d e m k .Jose Lezama . d e Mick Jagger con Hern5n Lavin Cerda. muy hermosas.’. asi. ese tipo d e vida jamis lo he hecho y no es porque n o me haya mistado. ni yo tampoco. muy surrealistas. o sea. que nos podiamos entender en la tecnica. que era como trasladar mecinicamente una revoluci6n y que.

. tambikn Gonzalo Mufioz. Ala. pero el idiota. e n una onda politica. pero si quiero escuchar m6sica. a c~ustavomujica. y yo lo volvi a encontrar cuando en 1971 6 72. iba a haber un programa d e televisi6n super grande donde el climax era Salvador Allende que iba a hacer un discurso. La relaci6n que tengo con la poesia actual es por lecturas.Juan Cameron. tcomprend? No. No Ciro Bianchi. M e acuerdo que estuvimos ensayando en el teatro d e la Silvia Piiieiro. que t6 me dices que sac6 como en 1971. mejor prendo la radio. yo io conozco ae cuanao era poioio ae la Daroai-a Martinoya. yo creo que ha tenido una influencia increible la miquina d e escribir en 10s poemas. yo no supe que 61 escribia. entonces.yo hallo que son poetas.TRIBU NO A la Cecilia le interesaba el jazz. Hallo que la poesia est5 pasando por momentos super favorables.. y es bastante visual. que son gallos que funcionan. este gallo andaba. ite acordai del Torge iviira. Aparte de Zurita que es un huev6n excelente.. estabas fuera. hay una serie de poetas buenos. que es prima de la Cecilia. ademis el G L I S ~ ~ Vfue de Chile y no es que fuera anti up. era como el organizador. y te digo est0 sin ponerme de un lado ni d e otro. antes d e irme. . v nos n r m i n t i . ademis. y ahi estaba el Grillo Mujica. me interesan: el Maquieira.. CECILIA: teniamos noci6n d e 10s p i p o s literanos que habia en Chile . Yde antes. ademhs estaba el Pin-Pon. que tienen una obra y est5n bien. nos hizo una enmevista a mi y a Claudio. un critic0 cubano. Mi poesia sime pa’leerla. En esa Cpoca. el enfermo por eso era yo.. pero hay una serie d e poetas excelentes que pierden mucho en la lectura. no mL.es que pa’ mi no es una camera d e caballos. <comprendi?. Gonzalo Millh. 10s sujetos de repente se empiezan a sentir pasados a llevar. Yo me rPIP0 tor que cuando algunos Fusibn. hallo el descueve a Rodrigo Lira.. claro. que era el descuere.. en gente de ese tipo. para E Z CnimLn R n r h d n . e n el sentido de que si ti1 n o estabas en la parada politica. que no sk como se llama ahora’i6. pero est0 es se O lo que se produce con las super politizaciones y. nu6 onini6n teniamos d~ la noesia rhilena.. lube de marihuana y qued6 la crema a1 final. v niinra . es el descueve Manuel Silva.. La poesia es sobre todo pa’leerla en libros porque. entonces pensaron en Fusibn. en el terreno del arte. tampoco conoci esa revista. . No si q u i pas6 con 61. y 10s gallos de la FECH p estaban hinchados del Quilapapin. y ahi tocamosjuntos con LosJaivas y con un saxofonista de jazz.

sobre todo deJotamario y de Eduardo Escobar. _. Pittsburgh. yo tenia el pelo largo.. junto a X-50417x. la editorial mexicanaJoaqiiin hlortiz publicdeste cliarioqiie abarca de 1964 a 19G7-. habia un recliazo natural por gente como nosotros... no conoc iamos gente del medio.& = 177. ipor suerte!. . que fue tontera de ellos pues. revisar: Gnnznlo Armgo. etcetera. rai vez eso se iiamara margnai. 1989. por Ediiardo Escobar.. en ese tiempo. se publican "cartas"de i l . Yo conoci a algunos de 10s niiembros de 10s gnipos literarios de provincia y era gente super amable." . efectivamente..-~-~ CP I _ i n c r r m n-rk I de Willirrtn .... "'Isle poeta nadaistacolOniDian0talleCiOen IYIO. sin embargo lo entiendo. . pero la verdad era que nosotros no habiamos salido. y parece que hasta el dia d e hoy e s d all& y que no public6 inis. en el que - rimhiin L. eso si..juliodiciembre.. eso no.. parte de siis escritos piieden encontrame en Olm tiqro..II C A I PCP LL1L Y. IL. Cuando vivi en Colombia. 19x4. pero era real. I . ...LL.. ver: 'a poesia nadaista". . porque no nos identificibamos con esta poesia. el sentia eso y yo. Creo que Enrique Lihn. poco.. trascender demasiado.. mencionados por Cecilia MctiAa. y a William Agudelo. . produccidn.~aramillo Escobar. habia ciertas limitaciones en tirminos de la percepci6n hacia nosotros. ser institucionales ni Si... creo.. algo semejante. porque Claudio dijo que a la poesia chilena faltaba bajarle 10s calzones.. Bogod. . / .. . 162 . jainis lo habrian hecho.. . LIAUDIO: ~~osotros eramos suDer.. .L~A .-. ~. Para m8s anrecedentes.. y nosotros. / . no llegamos a conocernos con Gonzalo Arango porque murid en un accidente de auto"'. < .. I7'X-504 era el seuddniino tleJaime. por Carlos Lolilt.... despues de Nuestro leclio es deflwes''".._. ._.. y recuerdo perfectamente discusiones con el a raiz de la visita d e Ernesto Cardenal... y habiamos tenido una linda relaci6n por carta. por eso. sentia un profundc desprecio por todo esto. .nr. fuimos amigos. .U'. .. Coni0 sc seAa16.. . No 128129... de istos.... suDer corrinos. nosotros nos sentiamos parte de lo que pasaba con 10s nadaistcls colombianos.. como un grupo d e poesia chilena. ~ n n freriwnrir. podriamos perfectamente haher sido aniigos.. mirrn n P v o ni ~ y". .. en cambio gente como Teillier o Lihn. Por su lado. 10s hippies del Parque Forestal euirthn tiemnn Inr nnriii rnirQr A P C A P 13 . I . CIII. . /hi.. pero. gente como Antonio Skirmeta o Gonzalo Millfin se jugaron y.L i W P ~Nn " A . mal y iiunca de ellos.I. por otro lado. niihlirihi ." .LA MEMOKIA: MODEL0 P A M AKMAK se public6.Acleiiias cle siuniinierososmanitiestosycolaboraclones en diarios y revistas. per0 fueron coil tactos esporidicos. m h / w m m / n . .\/( f L Ilmontm'rnnn. .. y que era una mierda....ar i d ~ l n1_ 4 0 9 i Ao \ 1" ." .."* r". y que el no tenia ninguna comunicaci6n con ella: era una reacci6n de nitios chicos. ImEn 1970. ademis. y no lo aprueho.. quien no conoci.. pero tamhien dejamos de a escribirnos y vernos. de lo que pasaba con un nivel latinoamericano total o un nivel planetario total....._. . .. p a n mayor informacidn sobre PI y 10s otros poeta! de este grupo.. . de abril de 1967.w I --. Procultura. & ... Cecilia Vicuiia y Claiidio Bertoni. Por otra parte.. MAKCELO: es cierto que no nos quisimos ligar con otros grupos. con Cardenal.. ....."' rb. y con Jotamario como recopilador. nie acuerdo que Antonio nos pregunt6 d6nde nc1s habiamos metido..".L"( n i 'y.__I.. y ahora tengo el pelo largo tambien. en el Nn22. por ejemplo. El estaba en Solentiname.. nosotros jam5s nos juntamos.c ..-. en Biienos Aires. despues de Inglaterra. per0 no teniamos esa idea local de ser como." en serio.. /'n... -. . . 10s otros poetas ni sabian que nosotros existiamos. poquisima hierba ... editada liacin 19SG. que eran como 10s sobrevivientes del movimiento.. con nadie onda I+ Fie: si. *. tampoco.. aparecen algunos p i n a s . per0 si me hice bastante amiga de otros nadaistas.. de DarioJaraniillo Agudelo..

funciona mucho mis.ninmli. . fumando. infinitamente. con lo que yo deseo. desde Paris. sobre todo. 10s supermercados. en ciiiinuu CI L Z nc marzu n e ese . _ . y el asunto de Rimbaud y el cambiar la vida.El text0 de Pellegrini que precede a la selecci6n antol6gica es ' poesia siirrcalista". . pa'mi. . de Denver -es el heroe d e el KerouacIx2y d e SnyderIXB-. r--- . en Sexto Humanidades chilensis. Ademris. . n o m i s despuis que Marcel0 volvi6 d e Nueva York fumamos mis. la imagineria cristiana que me dificulta leer a Merton. Rio d e Janeiro. y que Duchamp se haya dedicado ajugar ajedrez y se haya cabriado de pintar. el asunto d e esa introducci6n d e Pellegrini. Los misticos. pa'nk. y antes d e mayo.. transformado en imbicil.-. yo creo. luanrerre. e n su Antologin de la pom'u mrreu/istdxn. un viaje corto. l h rl mtnitin. donde se habla d e la literatura a1 servicio d e la vida. . Esos soles lXnEstaAnfntm$i rtr [ti p ~ m ' n . Yo habia estado en Estados Unidos en 1963. y despuCs. q u i s i yo. '"Gary Snyder i2s uno de 10s poetas del movimiento hrnf. .todos hemos fumado poquisima hierba. -3. eran cosas como sustantivas.-. L i 'X'Como sabe.-. I . > . a mi me hincha esa imagen.~. . . tres meses ida y vuelta. realmente poco. I ~ csrunianrcs. y con lo que hacia ninguno de nosotros que teniamos una reacci6n totalmente como de beligerancia con ese medio porque est5bamos ocupaos con la literatura y leer. yo lo fui a hacer all%Es muy importante estar en Denver porque es un lugar fundamental p'al movimiento beatporque Ginsbergvivi6 mucho tiempo ahi. a m e n o s Aires. . ocuparon siis etlificios administrativos. tanto Teresa de Jesils como San Juan. pa'mi..n__l. pero por eso mismo me pudre.I ~-iils cercanias (IC riiii~. Incluso. con uaumo. * 4 " ~ ~. tcomprendi?. . el m k i m o heroe que es el Neil Cassady es d e Colorado. como te digo yo. I 163 . que hubiera dejado de escribir y se haya ido a traficar con esclavos. es el gurd d e verdad. bueno. . a mi y a la Cecilia nos han interesado mucho. era toda una concepci6n d e la vida distinta. de Kcrouac.on>.mu. Ademis. _ :. .J. la onda del hippie echao. 10s japoneses. No queriamos cambiar s610 la literatura. gallo que hizo las cosas y no las escribi6. IR'Cassady es el modelo del Dean Moriarty.r(nya hie citada en el capittilo sohrc "Aiilspice". de la novcla. como en IYOD o DO. enire eiios: uaniei L Cohn-Bendit. 10s lugares de aparcamiento. Montevideo. no tiene na'que ver con lo que yo he hecho. el movimiento franc& conocido como "Mayodel 68"t w o SII origen cn la Univenidad (le se .. . pa' nosotros era muy importante que 61 se hubiera pegao el pollo.. porque son 10s hechores de una espiritualidacl que es atea que.-~ ~~. la imagineria yanqui que se ve aparecer en un sujeto como el pintor Hopper con 10s parkinglost. de repente. 64. y nosotros estkbamos viviendo precisamente en NanterreIx1. aunque yo estuve en colegio de curas todo el tiempo. y la d e 10s gallos ociosos que n o saben q u i hacer con su tiempo. pero es muy dificil MARCELO: nicimos varios vlajes: el primero. pero poco. y el "hProe secreto" de algunos poemas de G:insberg.

se enamoraron d e ellay la ihan a adoptar. A final d e varias aventuras. y yo me maravilli mis que con ella. y fui a la c x a de Leonora Carrington que habia sido la mL?jer d e Max Ernst. 10s Rocallosos. Yo me fui e n bus hasta Indiana. . v me q u e d i alii. que m. y 61 nos dio su direccibn. Ilegue peor.e gustaba.. que n o tenia nada que ver con la Margaret Randall . y fue precioso porque mi m a m i es mexicana y. Ahora te hablo d e un viaje del aiio 69. la Miss Randall..de Iridntn~nvnlr. q i 6 si yo .hle en realidad v IR4Tanto"Denver"coino "elRocky Moiint" aparecen mencionados en el "Adlido".LA MEMOKIA MODEL0 PAUA AKMAK enormes poniendose a las cuatro de la tarde.. se suponia que era la Nadja. . pa' mi.IR4. una noche estuvo Octavio Paz.La Coca estuvo ahi. yo tengo harta familia en Mexico. tamhien._ . Volvi excitadisimo y le transmiti la excitaci6n a toda la gente que se poniia en mi camino. que teniamos que casarnos. A COCA: MCxico fui sola. y un nemrn rinr nrertA Tina nieza dnnrle v i v i m n c f i r e ciimamente incre.. tamhien. Yen esa casa fue lindo porque llegban pintores. n hermana. con un calor delicioso. "El enamomdo". CLAUDIO: fui a encontrarme con la Cecilia a Estados Unidos. medio faitasmag6 rico. 10s Rockies. Si yo me habia ido inquieto. e n la casa d e la Leonora. y d e ahi la pas6 a bnscar y nos fuimos a Nueva York. quien con el Chike. del Breton. Me enserib a pintar. como nosotros eshbamos metidos en todo este grupo de literatura surrealista y d e pintura y de todo. es una cuentista surrealistaLs".. en 1968. que escribia L e n E Cono Em$~nmfo. d e Ginsberg. asi que me vine . cuando la Cecilia. e n Lmcasliire. . y yo he sido siempre bien dibil. con mi profesora d e Castellano del colegio. tan limpio! Yo ahi hi a una conferencia sobre la Gabriella Mistral que dio la Doris Dana. Inglatem. la Coca y la Carmen. con la Margaret Randal I d e El Ccnno E7rtplumado. Ilegmos a ella a traves de Octavio Paz. escritores: la Remedios Varo. su marido. p6nte til. porque es tan puro. . . Boulder es un luguY. Lo que importa es que le ensefi6 a pintar a la Coca. Ahi como que yo tuve una influencia fuerte del surrealismo. n 0 sC. pero eso es adjetivo.. un medico. en esa antologia de Pellegrini qiie file tan importante para la 'Tiibu No". Despues.ja.. se fueron a Estados Unidos y volvieron por Mexico: cayeron primer0 dond Sergio Mondragbn. ja. iputa. despuis. con la Remedios Varo que tiene un estilo precioso. a mi se mle metieron absolutamente en la sangre. pero en el ilnico lugar que verdaderamente senti como una acogida super agradable fue en la casa d e la Leonora. aparece "%eonom Carrington naci6 en 1917. Bueno. incluso. y la Leonora era una preciosa mujer. de un tip0 d e surrealismo. un poem mexicano que era el director. yo jamis he sentido el cielo mis cerca. ellos eran muy amigos. muy fuerte porque es hermosisimo. a pesar que yo habia eshidiado Arte en la Universidad d e Chile. Marcel0 empez6 a llamarme que teniamos que casarnos.. tamhien. yo queria irme al tiro d e Chile porqule regresi con la impresi6n de que el mundo era mucho mis g n n d e d e lo que me habiia imaginado. . me dio no SC que decide qne no. todos caimos en Ciudad d escritora-ha hecho La dama oualy otro libro-. como el asunto d e las carreteras y del hacc:r dedo. . yo creo. 164 . Y. Cuando llegue a Miami..

era increible. y de aihi y 1. Ilegui a las dos de la maiiana a Nueva York. ja. amigos alli.. a todo. j a ja ja. creo que fue como una experiencia increible conocer c6mo es ese mundo y que dentro de PI hay gente linda. ahora agradezco a Dios d e que me mostr6 todo eso. y como yo no tenia idea. en 10s intermedios. y mientras tanto la gente se servia frituras d e carne y todo. asi. y eso fue 6 g i c o porque yo vivi una realidad que es lo m i s degradante. pero tampoco papeles para trabajar. y fuimos a San Franicisco donde otro poeta. gracias a Dios. y que la gente negra realmente me maravill6 en Nueva York. yo digo. ja. Yo no tenia niiios. y i l tenia que estar pendiente en q u i tren llegaba yo.. y a1 otro dia ya estaba bailando. e ir a esperarme a la estaci6n porque yo no tenia mucha idea de moverme en Nueva York. 10s carniceros colgaban 10s animales. el Kiko y la Anita.. ponte til. Marcelo y el Kiko. lo mis triste que hay. ella dibujaba (ILULLIIu . ahora.TRIBU N O extraordinariamente dramitico. yuL LUalluw ywlylw a uannUasw se las pas6 a mi herniana. y bastante excelente. por ejemplo. y andar sola en el Subwaya las tres d e la maiiana y que nunca. Eso hizc) que la Coca empezara a pintar. y a la Cecilia. fue casi un aiio. en realidad. c6mo pude andar a las tres d e la maiiana en uii S U ~ J C Zpasando por el barrio negro donde se subian d e J 165 . Bueno. yo bailaba y. a la Carmen bastante. i s e es un malvado. que me salvaban siempre. gente que todos me decian: “pucha. nunca. y como 10s hombres encontraban que era verdad y que no tenia nada d e malo. a mi n o me importa todo lo que pas6 y todo lo que vivimos. pero. y uno estaba entremedio bailando con un trapecio. era 1111bar donde. yo no me iba a atrever a contar mi experiencia de all& pero. a mi me iba a dejar en auto d e una estaci6n a otra. a la Sonia no le sirvi6 tanto. pero que me sac6. nos metieron en este enredo. que. Ellos.. y lo tiene pa’todos porque. eran como 10s Bngeles. me acuerdo que leia a Novalis. y yo me dediqui a trabajar. reciin. y alii siento que. yo tuve que trabajar como un atio bailando. Howard Frank1 -que conocimos a traves de Cardenal-. Atravesamos Estados Unidos en bus. en tres dias.como en 1970. y todo lo romintico. d e repente. Entonces. y suspirando realmente por dejar eso. era la gente m i s cilida. as. Dios tenia como uii plan en el fondo.se quedaban en la casa como haciendo el trabajo que se supone realizaba la mujer. a coiiciertos. en verdad. Yo. Marcelo iba al Central Park. bailibamos hasta las diez de la maiiana. o sea. tambiin. Y fue una experiencia fuerte. Y. pa’mi. q u i si yo”. yo no recuerdo haber ido a alguna exposici6n ni a un coiicierto ni nada sin0 que lo 6nico que me acuerdo era que bailaba siete horas diarias en bares en la noche y en el dia. o sea. me pas6 nada. Esto fue porque la Cecilia sup0 que con ese trabajo se ganaba cualquier cantidad de plata. en un Nueva York horrible leyendo LaJZor azul. tambiin. Claudio me decia. a lo mejor. Vivi la parte m i s lfigubre de Nueva York. en Nueva York. tambiin. y partimos -con Marcelo. incluso. de las cosas como negativas que pudo haber porque. un trafcante. que me regal6 Fr:ankl La Leonora (Zarri Y unas ticnicas de 1las quL IIuIIIuIL. e n realidad. .

y estuvo e n Estados Unidos un afio con una beca d e intercambio del American Field Service.. 7 '11L CWJLY -yw l.UL 1. como verle la parte positiva a1 ser humano y a la vida. oueno. ahi aprendi6 mucho y.. renian que ver con Dastantes cosas porque cultura d e Europa y d e Estados Unidos. Me interesaban el jau. y" "' "" "'J" LOCA: ro aina que nuesrros mtereses.LA MEMORIA MODEL0 PAW ARMAK 'llL Lalll"Iu LYI*LIII'L. salvo excepciones. entonces. el "Canto Nuevo". Claudio estudi6 en el Chileno-Norteamericano. 10s escritores beats. nunca me ha atraido mucho la cosa popular latinoamericana. conoci6 toda la literatura inglesa y norteame- 166 . que conoci e n ingles porque yo lo hablaba desde nitio ya que estuve en u n colegio inglts.a \._LA" 11 . t a m b i h ..aaLa \i"" &.IILL.1 volver a tener como esperanza.

era muy rico . y toda la gente d e ahi. HaydCe Santa Maria. Los conoci por El C o n o Enrplumudo. pero nos dio una cita. me gustaron. . me/nos gustaban 10s nadaistas colombianos. muy poco .. fundamentalmente. junto a la d e otro gri Es cierto antologfa d e sentido ahora. absolutamente. digamos. 61 nos habia contestado. per0 110 mayormente. Recibiamos la revista Casu de Inr Amhicas. estuvimos con el. Y siento que. y nos fiiimos d e Nueva York a San Francisco e n bus. y Ileg6 un momento en que me di cuenta que estaba corriendo peligro y si n o dejaba d e hacerlo iba a dejar d e seguir siendo porque me estaba afectando sicol6gicamente . claro. De 10s poetas viejos: Neruda. y la Cecilia lo Ham6 por telefono. y al otro dia esdbamos donde 61. el colombiano. Los escritores chilenos n o nos llamaban mucho la atencibn. por un tiempo mks corto. si. Vallejo. y nosotros le habiamos escrito. ibamos con la Carmen. todo ese movimiento cubano fue importante. CLAUDIO: creo que nos influy6 bastante un sujeto. Retamar'". Y la influencia d e Ginsberg. yo la reconozco. y Miller e n ese tiempo estaba viviendo en Los h g e l e s . y t s e es el precio que pago por esa opcibn. igual que yo. yo creo que nos devoramos todo lo que habia en espatiol d e el. el dia subsiguiente se iba a Europa. por ejemplo. Huidobro. No.. como por 1965. y a 10sjdvenes que estaban produciendo en ese momento 10s leiamos muy poco. Si. y por Ernest0 Cardenal -importante.. pero yo tambiin lo vi como una manera de acercarme a la realidad. nos habia mandado unas tarjetas. y la Cecilia tambien estuvo all& becada.. y todo lo d e la Casu de las Amhicas. el Henry Miller. esdbamos por equis motivo en Estados Unidos con la Cecilia. Resumiendo. tambitn. claro que n o me arrepiento porque creo que n o estaria en lo que estoy si n o lo hubiera vivido. Y nosotros. d e la literatura latinoamericana. y William Apudelo. h m o s adictos absolutos a 61.ricana e n originales. <no es cierto?. Bueno. . cuyas poesias eran muy buenas. a Parra. el aiio 69. por esa vida.. lo d t i m o que hicimos ftie jugar 167 . mucho la poesia: Neruda. hay cosas que hoy 110 voy a poder n o m k . tampoco. Nos interesaba lo que escribian 10s cubanos: Lezama Lima. un escritor: yo hallo que fue crucial Yo para nosotros.. tambitn-. por el mismo organismo.

Richards.Y importante. dedica una nota. el Ernesto LECILIA: En ese uempo. es un tip0 que ha tratado de obscurecer. yo me senna muy iaenuncaaa con la acutua y la ciase ae poesia que se hacia en El Corno Empbmndo en Mexico. y 10s poetas: Charles Olson y M. acttiando cada tino sin plan preconcebiclo.ademis.C. sin0 irno d e sirs artistas m5s innovadores y venitiles. Robert Raischenberg. y descubrir rente como Grinberr de Buenos Ait-esiH9. acornpafiatla por iin dibijo.Jolrn Cage n o e s solo uno de 10s milsicos niis importanfes de la segonda mitad d e este siglo. % p n f / i i . que era una poesia de ‘”Alguna prensa santiaguina cornento este rapdo muial: asi. realiza l que se conoce como el primer Imn/~~iinjinorteamericano. y yuxtaponiendo. disciplinas artisticas diferentes. con otro tono. ”’Sin duda. D a i d Tirdor. Thomas Merton. En una cle stis pemianencias en “Black bloimtain College” -ver nota 1’33--. oueno. o cuando a la accion que debia realizar. dingit3 las revistas portefias. en 1’352. Por sii parte. 168 . Donte til. poeta argenfino. existentes durante la dicada del sesenta. en el diario /A . Este tambiin fue otro encuentro pa’nosotros: El Corno Emplumado. y si usibamos algo d e M a y era el asunto de que hahia que cambiar la vida. de borrar la linea separadora entre el arte y la vida. en la secci6n “Parapsicosas”. ’mMigtrelGrinberg. escrita por Renie Cewolb. Saverio Sprowra fiistiga la iniciativa. y fuimos adictos a escritos de Rimbaud. Datos tornados d e la obra citada en el capitulo sobre Trike”: N 50. del 19 d e octubre de 19G7. Em Cnntnn/mtdnmy /’omit Ahnrn. I’imiff b/in~fndi~. se le tinen: Merce Cunningham. la revista Dm/iis del 30 d e mayo de 1967.

5 Mipiel Vicuna. Al contrario fue el ninguneamiento total. n u ~ . n o me lo planteaba en esos tirminos. y i l se deslurnbr6 inrnediatamente con el lenguaje porque las cartas d e ese tiernpo son corno una especie d e Ilarnarada. . viia VCL CLLLUUUC u t i ~ u .. Varios entrevistados 10s mencionaron como rnuy importantes en SII formaci6n pktica. Entre sus representantes. . *- UMVUIV. ja. Con Paz nos escribimos. 10s nadaistas. v ahi IVIAKCXLV: i i ~ o !ia puoiicacion nuesua e n E LLorno n o tuvo ninguna acogiaa aqui en Lniie. muy fresca. ascendia. en Chile: Miptel Grinberg.. con escritores d e todas partes . u ~ c V L I I~ S Z . pero nunca m5s dio pelota. . est5 constititido integramente por Afi 7‘+n. . d e la renovaci6n del mundo. r ’ ~ ‘ ~ ~ r r CIL~ .. en Cuba: Lawrence Ferlinghetti. de octitbre de 1964. que era como toda la poesia d e 10s sesenta. ja. “una revista d e la Ciudad d e Misico” cumplia su “tercer aiio de esistencia”. Lo mLs caliente que se pueda imaginar.rosP hliguel Vicutia. 169 . .. fue leerla y escribirle a Sergio Mondrag6n. Me parece recordar que el Gltirno niirnero de El Cornosali6 despuis d e la matanza ‘%I N” 12 d e Rl Cmtohtnplrrtnndn.. L J L I P _ I ~ ~ . Harold0 de Campos. d e la transformaci6n del hernisfe- . cosa que e s d bien . Ernesto Cardenal. y d e luz . . se transcriben algunas de sits canas.. en San Francisco . ayaicc&a ~ V a L a Raquel Jodorowsky. en Buenos hires. ja.renovaci6n en toda Latinoamirica.. que es la hermana del Alejandro. El G n n n . digamos. y. era algo que existia. William Agudelo. . en Colombia. un libro de poesia d e RaqiielJodorowky. d e repente.. pero le Ilegaba a mi El que tenia todos 10s nGrneros y. . instandneamente. . No creo que nosotros nos cre5ramos ese aislamiento. yo tenia correspondencia con 61 y un mont6n d e poetas latinoamericanos. durante todo el tiempo. y lo irarnos todavia CECILIA: antes d e saber ese nombre porque era algo que estaba en el aire. uu ru . yo.. Ernesto Cardenal. y con Henry Miller. quien era representante d e Rl Cnmn en Chile. Cortizar. en Brasil.. y nos gustaron mucho sus cartasIy0. Ademis. La Cecilia era una rniouina d e escribirlas v volvia loca a la pente. y con alusiones miticas y muy c6smicas y telGricas a1 mismo tiempo. Con este volumen. . ‘“’Los padres de Miguel Vicitiia son 10s poetas: Eliana Navarro yJos. para mi. Encontramos El Con0 Emplumado en la Libreria Universitaria. En esa Ppoca. Roberto Fernindez Retamar.. por lo menos. la Cecilia se 10s agarr6 y se 10s Ilev6. estaban: esta misma aurora. MICUEL: ConoEmplumadono se encontraba e n librerias. .me entiendes? Nosotros nos sentiarnos como herederos del espiritu beatnik. en Perii. uiia poesia muy coloquial. fervorosas y llenas d e amor.

~ ~ . y a mi me importaba una raja que i l fuera Ernest0 Cardenal..LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK . . ?me entlendes?.. y Cardenal ~ ~~~~~~~~~~ ’ mlisica negra. . bueno. y gritaba que iramos uiios nihilistas... y era car’e palo!. o sea. claro.q u e hallo un poeta increible. a Dios. todo lo que fue conversaci6n d e literatura estuvo como muy bien. ~ . simplemente. y despuis cuando volvi a 170 . ninguno de nosotrosjamas estuvo militando. nos esdbamos viendo m L con Miguel Vicuiia. en nada. . . ademss. y nosotros. la cosa mis involucrada con el arte. tenia libros que nosotros n o habiamos visto nunca.. pa’mi es uno de 10s placeres m i s grandes del mundo mirar una revista de arte.. per0 e n el momento de hablar otras cosas. per0 las revistas las conseguiamos en la Biblioteca del Instituto Chileno-Norteamericano y en la del Chileno-Frances.. y ahi el cura no quiso mis. . n o nos esdbamos entendiendo pa’ni.... y el estaba ahi. te hablo d e la pintura. . Y.. que no creiamos en una cosa politica ni en . -. y como yo queria hablar de eso. i l se enfiireci6. que iramos unos ankquicos. y la Cecilia. La RosaVicuiia. crey6 que yo era un g l l o que me estaba corriendo de la huevi social porque yo le hablaba d e Cristo y el me hablaba del Ch6 Guevara. en un momento. per0 lo teniamos abrumadisimo . y.. Y hemos sido extraordinariamente informados . a las mujeres. me encanta. la relaci6n con la Cecilia fue m l s fuerte y. . lleg6 Cardenal y. es un huev6n muy descueve. entonces.. porque nosotros dos hemos sido absolutamente adictos al arte. iy Miguel tiene un cerebro. y el Antonio dijo que eramos unos huevones. consideribamos que incluso eso ya tenia que cambiar. .a d e taba litica o de Para meternos en un partld0.... ... y conocia a Bataille mucho mis que nosotros. por otro. por revistas. a mi me bajaron 10s monos con el Cardenal .. En realidad. d e la escultura. . e repente cambi6 ese amor carnal. en realidad. En ese tiempo. le deciamos que si. y d e antes. la tia d e la Cecilia. yo he sido un enfenno de j a z Desde mi vuelta.. . . por la pasi6n .... . Ccomprendi?. me acuerdo que. jcosa rarisima!. . y el Miguel le dijo: “la muerte”. le cruje. el 65. . .. Eramos como ratones d e biblioteca.-.~ ~~~. claro que era el dueiio de casa. me dedique a ir a las bibliotecas y veia muchos monos. que ha sido toda mi vida. . putas.porque queria yo saber del d enorme enigma d e c6mo un sujeto como 13. cuando estuve en Estados Unidos mire mucho. el Cardenal le pregunt6: “ ~ c u ies l tu ideal?”. -. que n o creiamos en nadie.. z-I 61 termin6 poco menos que insuldiidonos -a mi..... se pus0 a Ilorar.. entonces se arm6 una mocha. Ademis. m i s encima. ..el inmaterial.-. y est0 no pasa de un dia pa’otro. a la Cecilia y a Miguel Vicuiiaporque nos pusimos en una onda acerca de la muerte. .

es crucial John Cage. est5 William Carlos Williams.. . en sii llamada Ypoca de indeterminacion”. Claridio Bertoni me contaba que.. 1966. Mexico. el La Monte Young’96... ~ ..estaba formado por: Luis Ziikofsky ( 19041978). Entre 10s poems que comenzsron a publicar en la Illark Mnunlnin /him.. 171 .. asimismo. dirigida largo tiempo por el pintor Josef Albers. . antiguo profesor de la Bauhaiis. . Robert Creelev. fiirmn aminne v . por otra parte.1iilio Cortdzar.ti VtlrNn nl din rn o r / m / n rnmdo.. hacia 1955. ademis. 10s pintores Robert Rauschenberg y Larry Rivers son considemdos antecedentes del p o j ~ K “’”Dick Higgins file iino de 10s discipulos de Cage cuando. sii ~ . . est0 en la poesia mia es sumamente importante.. entre 1956 y 1960. . por un lado. porque est5 Pound.:.Pie rnilsico tambiCn estuvo relacionado con 10s litip/imiqs 00 I . Paul Blsckburn (l92G19il).. 1!16E. .~ . Rivers’”. Basil Bunting. en /. . toda la mfisica: Cage. citado. ~ . . movimirntc a . como 10s “objetivistas”. sitiiada al stir de Estados Unidos. . Charles Olson. Hieeins era el urouietario de la ‘Somethinr Else Press”. Charles Reznikoff (18981980). Siglo XSI.C. toda esa gente salic5 de ahi. ~ . posterior a 10s abstractos expresionistas. En este tiempo. Luis Zukofsky’”‘ y. Funcion6 hasta 1956y. 81 fue fundamental.que son: George Oppen. .5.. per0 fiieron casi desconocidos hasm 1960. el bailarin Merce Cimningliam. Ver. LLAUDIO: lgpI n e. diwhiilos de _ ”nhirtivictac” . esti la gente del “Black Mountain College” que es como una escuela que se cre6 con auspicio privadoIq3. . estuvieron en sus proximidades: el miisico John Cage. Eliot. file dirigido por el poem Charles Olson (19IO-l970). Ceorge Oppen (1908) y Carl Rakosi (1910). editorial mencionada uor Cortdzar en este ” articulo. ES considerado el primer movimientoverdaderamente contemporineo de la poesia norteamericana.. a: b r i n e Niedecker y al inglis. Yo le habia encargado. por Bertoni. hlinena?”. Rauschenberg. y me 10s trajo.P’al arte en Estados Unidos.. . . . ‘“Con s i i retorno a la figuraci6n..n:n sa te re el lix i in siie or r u e muy sustantlvo que la Loca y Marcelo se trajeran un equipo de musica d e Estados Unidos porque nos dedicamos a escuchar y a bailar . A veces. varios libros a Marcelo. Williamc Y dr Pound. S.. en si1 iiltima etapa. e s d T .> comienzos de 10s aiios treinta. . tambien. Fiindaron . . .. .. de. . ~. . el pintor \\Tilliam de Rooning y el arqiiitecto y urbanista Bockminster Fuller. . . ~ .~ . ~ . HigginsI9. ademis: ”What Happens.~W. ”Black Mountain College” hie iina instituci6n de enseiianza experimental. . . entre ellos. El gnipo q u e tom6 como propio el axioma de M‘illiams. . estin: Robert Duncan (1919). un gallo de la mkica concreta norteamericana. enseii6 en la New School for Social Research. se considera. m i s adelante. .

I 3mo Creeley y como Olson son p e es un don poeta. en parte. m6s bien. tambien. escrita en en buena parte en fnncis. tambiin. yo creo. de Huidobro.. Hace axios que estoy con Cioran. el m5s conocido es:John Ashbery. digamos. habian sido. Ted Benigan. quizi. es EL POETA NORTEAMERICANO. Harry Mathewvs ’qXFallecido 1994.. Georges Bataille es El u n huev6n que leo bastante tambiin. three”.. . pero. con la Cecilia. 10s que se llaman d e “New York School”. Y e n poesia universal: la surrealista francesa y la del Romanticismo alemin. de Malcolm Loivry. . lo concreto. m i s general. una cierta disidencia con respecto a otros autores. M. Ccomprend?. No era tema ni siquiera d e discusi6n. y s610 es: “one. o sea. Pero la ‘Tribu No” no era solamente literaria porque habia interis por la pintura. que e n Chile.. y esto significaba. el autor chileno que nos importaba era Parra. un poema que se llama “One. un tipo que leo mucho. e n realidad. n o est5 traducido entero.. como aparentemente ligados al surrealismo . two. Son toda gente que me ha influido mucho m i s que montones d e autores e n espaxiol. alemanes. two. la miisica. la plistica.three”. tte fijas?. Leiamos bastante a Bataille. claro que Nicanor Parra fue muy importante. “claro. y m5s que latinoamericano. d e poetas norteamericanos.a esta ciiidad. e n el asunto del trato del lenguaje. p o ? . la mdsica d e las palabrasviene d e toda esta gen te del “BlackMountain”. y 61 es una huevi”. el rumano. Memds d e sit cercanfa -por nacimiento o por afecto. momento del cual estamos hablando. Cionn (191 1). &as eran las poesias ‘“La ”Escuela d e Nueva York” o T h e New York Poets” no forma tin pip Iiomogineo. Ron Padgett. donde e s d el John AshberyIg7que ahora. n o sP si lo ubicai. Williams: “no idem but i n things”. europeos: franceses. lei a 10s tipos d e Nueva York.. Ahora. o sea. en poesia latinoamericana. m5s abierto. pa’mi es un poema. Tiene iina o b n numerosa. es bQico lo que dice William C. ~&rrriwxd’dtnirnlinn. por lo menos. si quieres tfi. y te das cuenta que 10s poemas funcionan. desde hace unos cinco afios. latinoamericano y. claro. pero til lees toda SLI obra -y hay que leerla-. Kenneth Koch. a otras fuentes. Frank O’Hara. MICUEL: Toda la conexi6n d e la ‘Tribu” con el surrealismo era. y la he leido montones d e veces. por ejemplo. como critica y disidente. Bujo el volcrin. pero tambiin est5n:James Schuyler. pero era claro que la relaci6n con la poesia chilena misma. ask S y l l o g i w dr l’nmrriumr. etcetera. ademis del asunto fonetico. Lihn. y creo que fueron lecturas compartidas. pa’mi. y yo pude leer toda su obra e n ingles. diria yo. el fi16sofo’g8. sobre todo d e sujetos como Robert Creeley que tiene un libro que se llama Pieces que ya es un asco porque tiene dices. las influencias m i s importantes. indudablemente. y que el gallo n o est5 chacoteando . vivi6 en Paris desde 1937. n o sC.. para mi. e n esa Ppoca.. Avnix rl Atmthhnm. cortados. Entre siis miembros. en esa Ppoca. “no ideas sino e n las cosas”. como bisicamente. n o era tan fuerte. E. d e alimentaci6n: lecturas. adoro esta novela. per0 situindolo como en un context0 distinto. con Claudio. ademis. e interis por algunos poetas latinoamericanos: Lezama Lima. T6 vas a ver que e s d n pesadisimos 10s poemas mios. la rancteristica comiln qiie parece definirlos es SII proximidad de Fnnk O’Han (muerto prematiinmente en 19GG). Creo que habia referencia. la etapa creacionista.

de Walt Whitman. pero mirando hacia atris. en Fondo de Cultura Econ6mica. desde chiquitita. lo que yo sentia en mi misma como una floraci6n corporal. tambiin a Homero. uno no lo sabe de inmediato. para mi. y en vez de mis dedos y manos. digamos. la mujer maravillosa. cuando yo era chica. pero es un origen inconsciente. $6 te acuerdas de ella?. la quechua. por supuesto.TRlBU N O mis fuertes porque la norteamericana beat la conocia poco y por traducci6n. en parte. Eso es como el eslab6n que faltaba. yo tambitn!" Cuando yo tendria aproximadamente unos trece. la manera clave de escribir la encontri. que era totalmente feminista. donde se habla del cuerpo. y penst que era totalmente natural en las mujeres que escribian desde su sexo. a prop6sito de sus propios cuerpos. yo creo que cuando tenia como catorce o quince lei 10s mitos guaranies. en particular. pero es muy curioso porque lo que verdaderamente me marc6 fue lo que ya te menciont. porque es tanto un poema como una pottica. llena de humor. Entonces. tal como dices. d e origen griego. y junto a Csta. Editado en Mexico. de lo otro n o tenia una influencia directa sin0 que eran como una presencia . donde no se puede compartir. Entonces. de h 6 n Cadogan (Ve'eni6n). desde su ser interior. catorce axios de edad. y la literatura clisica espaliola me gustaba mucho: Gbngora. Estas dos mujeres hacian una poesia er6tica y descarnada. El alnza ruminticay elsueiio'w. y que hablaban del mundo tal como lo sentian y tal como lo sentia yo. habia otra. etc. pes?. "WSe trata de l~ lilrrrrlurn rlr Im ptnmnks. para mi! Cuando lei este texto conecti instandneamente. en 10s colores. de Mexico. por mis nalgas. yo podia condensar ese lenguaje que a mi me interesaba. y Mamila. desde su piel. que se expresaba en el sol. por supuesto. 173 . "Retrato fisico". descubri que. Eriste mducci6n espafioln. dice: mis ramas floridas. el divino asiento. que es Gisele Prassinos. isa fue la puerta d e mi poesia. la condensaci6n de la manera que yo necesitaba. bastante. para mi. y me dije. y me acerqui a ellos porque ya sabia que a mi me gustaban con locura. de Biguin. y. las colecciones que hizo Asturias. Entonces.. a travis de esa manera. yo encontri este libro d e Le6n Cadogan"" en el 66. de mi poema. Joyce Mansour. muy poco conocidas: una. en 1965. una visi6n del mundo. De esta Antologin de Pellegrini. '%ste estudio de Albert Biguin apareci6 en francis en 1946. esta manera de escribir de ellas me impresion6 mucho. digamos. "iah. al mismo tiempo. y con el tiempo fui leyendo todas las cosas d e poesia. y un poema. claro. contaban historias de santos. iina inmensa alep'a de vivir. Y mucho antes de la cosa guarani. El canto n m i n t t h o . Coin0 te decia.Yrespecto al mundo negativo es uno donde n o se puede amar. Garcilaso. porJoaquin Mortiz. una de las revistas m5s importantes fue las Vidus qemplnres. lo veo. en 10s mitos y leyendas precolombinos que yo leia mucho cuando era pequexia. las poesias chinas. en 10s sabores. pero e n lo que encontri. tambiin fue importante su pr6logo. fue en las traducciones d e Aldo Pellegrini de dos poetas mujeres. Exacto.. como una. como.junto a Tnruin. imira que es importante ese axio.. un lenguaje medforico. si ellas pueden. en todas las cosas esenciales. todo eso. que se Ilamaba: A'litosy lqendns americanm. Para mi. y otra de origen egipcio. la poesia que abri6 mi poesia. totalmente carnal. Yo creo que mi verdadera educaci6n vino por esas revistas. yo empeci a inventar lo de la "tribn". que la hizo posible fue la de esas dos autoras surrealistas y la literatura guarani. Y todo es asi. que lei en 1966. de frescura y de desesperanza. entonces no fue una influencia muy directa.

porque te Ilegan n enrVer. Por el conuario.. y creo que eso corresponde a una facultad muy especial d e ella. pero lo siento asi y siempre lo he sentido asi y.ja. yo creo que a la mayoria de la gente. ningGn poema de la Cecilia. de esa ttcnica y esa facultad. _ . gusta en forma inmediata.se piiblicaron. n o es una poesia que est6 mediatizada. pero. asi lo veo. Este texto de Cecilia I‘iciiAa no ha sido incorporado a ningtino de siis libros. Yo no recuerdo n. No s6.volumen en que -como se seAal6.ja. . en I :a ‘Y es :n. yo la veo como una poesia que til lees. te conmueve. de Claudio. una cuestion ahi. que no est5 esa espontaneidad sino que hay ahi un manejo acabado d e una t6cnica. eso les quita gusto. si tu miras 10s poemas de la Cecilia parecen de una gran espontaneidad.. -. poemas de Berroni v Charlin. .o obstante. digamos. tuerte. . entonces. . uo ro de tils es se si. el capitulo dedicado al Taller de Escritores de la Universidad Car6lica”.LA MEMORIA MODEL0 P A W AKMAR donde n o se puede ser iguales. ademds. .. Ln cambio. $e das cuenta?. donde til n o puedes teiier lo que quieres porque todo hay que comprarlo. 0 sea. .. curiosamente. . Mexico. pero n o la repiensas. la vuelves a leer. . mis atractivos que 10s de Claudio .m i s adelante. la d e Claudio es de una sola lectura: la lees. te puede producir una distinta. Ne 25.ja. hay un momento en que tG te das cuenta que n o hay. salvo uno que tiene un verso donde dice que aprendi6 que habia dos clases d e muerteYoY. 2f12Setram de “hlanera en que desciibri las dos clases de miierre” que apareci6 en El f m i o Ihpltimrrdo. sin embargo. . muchos.. te produce esa impresi6n. . pero luego lleva a una mediatizaci6n y te esfuerza a repensarla y a verla en t6rminos d e ese oficio. enero 1968. entonces: nosotros le deciamos noal mundo del no. 174 . a lo mejor n o es muy claro lo que te estoy diciendo. . 10s escritos de la Cecilia le llegan i & le son mCs. 10s iar sia como que hay un compromiso. .

<no?. d e un . n o si. por ejemplo. pero.. ni’que ver. que son cosas cultwales de uno. tcomprendes?. hay una construcci6n de textos. pero isa es mi experiencia con el trabajo d e 10s dos. y estoy seguro de que Nicanor se puede entender con una sene de sujetos con quienes Philippe Sollers no podria. y en relaci6n con cierta poesia norteamericana. y se instalan en ti y ahi quedan. en relaci6n a la que se hace en Chile.. icomprendi?. quizi. interesa.. con. no s i si en la poitica misma. o sea. tambiin debe haber afmidades a cuestiones distintas. a mi me g u s t a la poesia de Gonzalo Muxioz. Si. digamos. claro. en cierto modo. en ese sentido puede haber -me imagino yo. sobre todo. a lo que podria ser la tradicidn nerudiana o parriana.. en el fondo.. porque el Parra habla esa lengua.. .. como Yo excintrica en relaci6n a la que se hace en Chile.. yo n o es que me haya detenido mayormente a pensar en eso. digamos. ?no?. y creo que Claudio sigue haciendo una poesia mis concentrada. Chile est5 lleno d e Nicanores Parras. per0 veo como una especie de utilizaci6n fragmentaria del mito o de mitologias posibles o reales . pero si en una itica. en realidad me llega mss. pero no creo que 61 se podria entender con esa gente como yo. etc. o sea. Yo no si. que esdn presentes en ella ciertas fuen tes que son ajenas. pero hay tambiin una relacidn con el texto. de una manera me recoiiozco mucho en . tambiin que yo vivi en Nuxioa. el de 10s Artefnc/os p’adelante . en algunos casos. <noes cierto?. una cuestidn como muy personal porque sus poemas son como anotaciones. diria yo. algo de genes. me me entretengo.una confluencia con. de repente es una cosa que manejo ese tip0 de mentalidad. la poesia de Claudio me gusta mis.. . con esos compadres. no s i como decirte. escucho la radio. diria yo. q u i s i yo.Yo. 0 sea. hay una cosa como bien personal. icomo decirte?. yo lo veo mis como por el lado de una experiencia no directamente literaria. Kafka ye1 roto chileno .. por ejemplo. Yo creo que hay muchas relaciones. te dig0 cosas sueltas.. en el cas0 de la Cecilia. Tiene que ver con lo que se puede llamar la poesia de la experiencia. tambiin me entiendo: me encantan 10s bares.. de quebrar vidrios. que he sido cabro chico me he c a p o de la risa.. CIAUDIO: la ironia d e mi poesia no viene de Nicanor Parra.^ . MIGUEL: creo que la poesia de Cecilia Vicuxia es bastante. Ahora. detrss de esos textos. en a l p n o s textos la presencia de la milsica es tambiin muy dominante . Muy representativa de una ipoca pienso. yo desde No. con cierto objetivismo. la poesia de la Cecilia. como una especie de diario de vida.de manera n o mediatizada y directa. y todo me da risa. hay como ciertos temas de tipo de reivindicacidn. tambiin. y tengo una vida de barrio. tal vez con Parra. de una cierta libertad o de ciertos pueblos o de la ecologia. per0 hay.. y otros asuntos. si i l ha dicho que es Chaplin. Tambiin seria una poesia bien excintrica.

empiezo determinado texto . y creo que todo lo que hago. y debes ponerles nombres.JUUIIUJ aqut para crear. en equis ocasibn. Si. Por otro lado. y en i i i escritura hay toda clase d e niveles: hay cosas que uno lee pa'curarse. por ejemplo. Creo que estas desean a la poesh y que nosotros estamos a1 senficio d e am ha^ nllhlira. es el decir que se hace decidor.. n o h e mostrado nunca y pienso hacerlo porque es como una tranca. Claro. y la fotografia es una parte muy pequefia mia. n o hay gineros. el escrito se convierte en un poema que.. colgue unos monos. muchos . c> L I C ~ L I U I I . para entender.p c ~ m> U c L L ~v i ~ i v i uc i IIIUII~LV. rnis o menos. ahi e s d todo. e n cualquier momento.-.. el afio 67. para unos concursos. eso es algo muy delicado y es una cosa muy.L~. que se llamaba el juego d e escuchar el incienso.... las Gnicas formas donde cuento cosas es e n un ---. es el deseo d e las palabras. . son fragmentos d e ese diario. diario.-. Llevo mi diario como desde 10s trece a5os. entre e l l a r 1fntnrr-6- Vn entrP i P c t ~n . ~ .C. con la Cecilia teniamos juegos como d e ese tipo. se convierte e n un refrin y. y yo empeci haciendo fotos porque tenia una mujer maravillosa que tenia que fotografiarla e n pelota. haciamos esa clase de cosas.. se vuelve otra vez prosa.. ahi e s d . {no?. m i s compleja. Bueno. muchas maneras. Si.. . ademis que es totalmente una prolongaci6n del asunto d e la poesia. pes?. Si.Min n v R i v en reilirlirl firernn cvic rlPrniirlnr v UL\. pienso que lo que h e dado a conocer es. Dara aliviarse. hay muchas. como prosa y. es decir.y existe porque es el universo d e la libertad absoluta.. el uno por ciento d e lo que yo he escrito. muyjaponesa. aunque tambiin es verdad. "' "' .J l LUG& a yuc C. y la pericia estaba en descubrir las mezclas d e 10s inciensos que tG est& oliendo. y es con el sonido y el olor. la poesia es la e x p r e s i h mis alta. m i s decidora. e n equis momento. y menciona varias cosas. p6nte tG..-~n naTativa. mi diario es como unagene!sis d e mi poesia.. imira el lapsus!. yo. Nn . he pintado y todo esto es un lado muy extraio mio que tengo suspendido. Este es como una espec:ie d e narraci6n total. pero queria decir que hay asuntos que uno escribe para curarse. entonces.L L ala 1 ~ x 1 .LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK e n el siglo xw. es la aspiraci6n y la bilsqueda. . la onda de 10s palitos. Entonces. funciono harto pensando en el Henri Michaux que cuando habla d e la poesia dice que n o es solamente la escrita.-r-" -. dentro d e todo. lo que he publica do. o sea...

..la mayoria de la gente contaba que la poesia era algo sublime. no habia una gota de cosas politicas ni nada. a g r r P mi fajo de poemas. sea como algo que salta. era un libro hermosisimo con unas fotos impecables en blanco y negro. y fui a golpear la puerta. y me dijo: "Mira. es decir. I 'I-- --- L " n o se publica Asi fue como me acerquP a Alcalde: yo lei. basta. entonces yo volvi y. una cosa asi. que era Psa la poesia m i s importante que habia en 20sl. En la pelicula. Pero. la diferencia que hay entre el espacio donde tfi compras y el espacio donde t haces tu altar: para mi. la poesia Gene siendo como 10s parkntesis dentro de esa narraci6n.rWk'lctin es el ilnico libro d e Cecilia Wcrifia aparecido en Chile. Acepto que el diario de Snbw n mies bastante ingenuo. no toda poesia es narrativa. a su cotidianidad y a su magia. pero las Ediciones de la Universidad Cat6lica de Valparaiso censuraron esta publicaci6n y la impidieron.a 61. por ejemplo. 177 . pens6 publicar s610 10s objetos precarios. en Londres. claro. y hoy me muero de risa y de pena. Sin embargo. habri historias.. y me sali6 PI. me dijo que se deslumbr6 totalmente.. eran como cien plginas . sin embargo. inexplicable.. para usted. Fue editado por Francisco Zqers Editor. Claro.. se transform6 en un fragment0 del Snbor n mi que existe. son como momentos. es como. de lo que uno no sabe por que tiene que existir y. se acerca -silenciosamente. cuando vino el golpe militar. Claro. la verdad es que hubo como tres Sabor a m : el que iba a i aparecer ac5 en Chile -por instigaci6n de Alfonso Alcalde. Quimantil no publica poesia joven. yo decidi cambiar el volumen e inclui un poco de cada cosa porque me di cuenta que en Chile no se iba a publicar mi poesia sino dentro de veinte o treinta o . Znpoesia?. pero pienso que. que la editorial Quimantfi iba a publicar a losj6venes. y querer contarlas es corno decir que quiero respirar. tte das cuenta?.. de lo misterioso.SKAKMETA: 'Tribu No" andaba coqueteando un poco con el erotism0 y con. si uno lo respeta. era un diario de vida de puros objetos. Der0 hav a u e reconocer aue algo misterioso hav. en 1990. con posterioridad a esta entreiista. @lies.era pura poesia.. la poesia es corno el G equivalente del altar. a lo mejor.. y esa colecci6n de poemas sigue inidita. una vez. per0 dPjxne ese manuscrito y vuelve en dos dias mis". y yo siento que hay una palabra que nadie quiere usar. ya lo tenia armado. somos una especie de historia caminante. DespuPs. si no existe se muere: &saseria la relaci6n . y yo creo que es inescapable: siempre mientras haya gente. Yo creo La hay que tocarlo [se rie un poco]. entonces. hay algo que hace que ella ...

eran medio er6ticos. qiie “cada din time mris adqtos en rl miindo. La conoci cuando lleg6 a Quimantil. un editor con un concept0 moderno. cii ~ULC~UIL-. y Quimantil habia publicado Inn’tacibn a I .. se lo due a Molina. usaba m a s campanillas. y lleg6 el Golpe Militar y yo deduje que n o me iban a editar jamis. sus senos. de sus sentimientos..de Neruda. recurri a mi amigo Oscar Luis Molina. poco meses despuPs. p n o se separaron sin0 hasta que tuvieron que separar- . entonces la Cecilia fue como una victima. Se suponia que me tenian que pagar. de la Universidacl Cat6lica de alli.”2””.-JSjCuciaiiLnun CLI ------ 1- i n CuIiuin -CII *.___icirgu CI~LCIIU~UV r Id q u --. No era extravagante sino ex6tica. CECILIA: Yo soy polificamente independipnfr. porque era tin ser que hablaba de sus muslos. Lo lei con mucho interb. pero a mi nunca tuvieron la decencia d e mandarme una carta. a esperar la publicaci6n y. entonces -ah< por 1971-1972-. tl me propuso que yo escribiera un pr6logo.._. sus dioses. . editor d e las Ediciones Universitarias d e Valparaiso. el manuscrito cay6 en manos d e una junta directiva d e la Cat6lica d e Valparaiso. nzxontcz(Iio.. Santiago. me dijo cosas increibles. mis bien.--J:J1- ___. era una cosa en grande . . .. . s e g h dicen 10s chismes. nueva.. Maribn Monroe que est& en el cielo. y empec6 a esperar.. lo que creaba una tonica.I_ .--.sfosc aprrcia nahiralmente en mipoesia.. m i s bien. Bueno. a mostrarme el original de un libro que queria publicar. d e sus caderas. El es un hombre increible. como en 1971. y me cont6 aspectos realmente interesantes.. _ . relacionado con s u vida familiar..I . donde me habian publicado varios libros: entre ellos.---LC~LIU. y dijeron que ni sobre el cadiver de la instituci6n se iba a publicar mi libro porque eso n o era poesia sino que era algo er6tico. y ambos se fueron a hablarle al tip0 d e la Cadlica. que correspondian obviamente a la situaci6n hist6rico-politica que se estaba viviendo. 178 . pero nosotros no publicibamos poesia .. ella era muy hippie.. ... M4En: “Armaduria d e Escritores”. Eran tres mil ejemplares.. y como me pareci6 que Cecilia era una poetisa importante.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK Chile. 26 diciembre 1971. por decirlo de una manera mup poetics. cuando yo dirigia la colecci6n “Nosotros 10s chilenos”. ALCALDE:Tengo una impresi6n muy fisica de la Cecilia Vicuria. habia publicado a Droguett.. de origen aparentemente aristocritico. per0 sicgo Ins npum del socialism0 erbtico. distribuci6n latinoamericana.. y de su hermoso romance con Claudio Bertoni. aparecido en la “Revista del Domingo” de IC1 Afmrurio. a Patricio Manns. o sea. con sus padres. mitol6gicos . y 10s poemas me produjeron una extraria curiosidad. . yo me fui a Londres. pero como yo no habia hecho nunca uno y no queria hacerlo. Cecilia me sugiri6 hacerle una entrevista. r-i-i--- . hntonces. estabiI fuera d e las posibilidades de la Editorial. de estas circunstancias. y result6 algo nada literario sino. si bien es cierto hubo una euforia I:. y yo firm6 un contrato... ALCALDE: Durante el gobierno d e la Unidad Popular. . a la tematica mis revoliicionaria: 10s muchachos hacian arengas o poemas muy entusiastas... una relaci6n que empez6 pricticamente e n la nixiez y sigui6 durante la adolescencia. se la mostrb a Carlos Droguett.. E..._ poebld bc orient6. es decir. y cuando decidieron publicarla. .

y se empez6 a publicar en todos 10s suplementos literarios. en ese momento no habia otras mujeres en Latinoamirica que escribieran de esa manera. imaginate. Creo que todo lo que hago. yo misma no voy a estar buscando hacer una valoraci6n hist6rica d e lo mio. entonces. y. y me ganaba la vida como poeta. mi poesia se hizo muy conocida en Colombia. Claro que no 10s he publicado todos porque Psa era poesia de juventud. L m m e i y Side poemas. tambiin lo es gracias a1 movimiento d e la etnopoesia y. y pienso que el sustento de ista.. del lenguaje cotidiano. de la ausencia del volumen original.. segiln me contaron ellos mismos. en realidad. asi. asi que si ella es posible gracias a Parra. entonces. est5 conectado con una tradicibn milenaria.otro nombre d e la misma obra. La cosa de la oralidad. per0 a la hora d e darme el premio. Si. 0 sea.. y me parece muy 16gico que una instituci6n que tiene ciertos principioslos defienda . obviamente. me consideran una d e ellos. especialmente la poesia que es fundamento de todos las otras cosas. en PerG. y Luxunrei. h . e n Estados Unidos. y lo hacen mejor porquc yo tenia s610 18 afios cuando publique y porque era una poesia que se adelant6 a su tiempo. de o\arios. y mi poesia n o se public6.. han sido siempre las miqeres: entonces. CECILIA: yo he repetido 10s mismos poemas en distintos voldmenes porque. y daba Iechiras. Sin embargo. la oralidad mia cada vez tiene m5s que ver con una oralidad ancestral. er6tico y porque yo era una mujer . f u n d i i yo un grupo con mGsica. avergonzado de haber hecho esto. ademis. dijeron que n o se podia porque era irreverente. en esa ipoca empieza toda una valoraci6n de lo coloquial. todos 10s afios que yo segui pegada con esa obsesi6n. t6 comprendes que es ridiculo. seguro que por esta raz6n. {ves?. son testimonio de una ausencia. fue censurado. hubo como un intento d e hacer el ejemplar que nunca se hizo porque siempre era irnpedido por algo.. por esto n o segui insistiendo en publicar. en toda Latinoamerica: hay mujeres que e s d n en Centroamirica. yo entiendo que el libro n o se haya publicado. <no?. un movimiento d e mujeres ha empezado a escribir ahora.valiosos e n 10s aiios 60 porque habia otro contexto. 15 aiios. yo he ido obsenando que otra gente. por ejemplo: Side p o m s n u n c a fue proyectado como un libro sino que sali6 porque Gozos naturales. en Mexico. es decir. fue porque n o habia un lenguaje asi en ese momento. 10s etnopoetas. el impact0 de mi quehacer.pero. y s610 me dieron una menci6n. e n mis libros: Sabw a mt. public6 un testimonio contando la historia y. yo tengo que seguir . seguia siendo la Universidad Cat6lica que no iba a cambiar sus principios. estos tres. que es una intensidad a nivel. lo mismo. que escriben como yo entonces. durante miles de afios. a traves de El C m o Emplumado y todo eso. per0 como hubo un atraso en que pasaron 10. se trataba de la Universidad Cat6lica y. Gozos naturales10 present6 a1 Concurso Nacional de Poesia. en Colombia. a pesar d e que habia un regimen popular.. probablemente no habria tenido la misma conexi6n que tengo con todo esto. De hecho. lo haria si hubiera una invitaci6n. eran escritos -que yo creo. en realidad. aunque 61 abre la puerta d e esto. otravez. Yo dig0 que hay un rol metaf6rico d e 10s ovarios y que a nuestra generaci6n de mujeres le corresponde 179 . yo creo que tiene que ver con 10s afios sesenta. y se hizo un escindalo porque fue el dnico libro que losjurados leyeron enter0 y en voz alta. Por supuesto Parra fue el principal instigador. entonces era algo que estaba en el aire.Por lo que eran 10s poemas. para 10s demis. especialmente en la cosa chilena nuestra. uno d e losjurados. para mi es coherente que yo haya nacido mujer porque si yo hubiera sido hombre..

donde yo estaba sentado: llegaba corriendo. Francisca Droguett . Ademis. por ejemplo: las formas como las mamis le hablan a 10s chiquititos. bueno. sobre todo como escritora... m i s o menos. en realidad. se ponia unas gasas.. yo creo que e s d empezando a nacer una manera d e escribir d e las IYEMESIO ANTUNEZ: r Leciiia vicuna con esos peinaaos que eran muy raros. una serie d e etapas que ella ha ido como cumpliendo y que. Entonces. sin embargo. existi6 como tradici6n subterrinea e n la oralidad interna del hogar.. digamos. Bueno. paso a paso. es lo que esti sucediendo. tenia una cabeza muy Clara. despuis. j u n t o con Germin Arestizibal. confi6 mucho en nosotros y.. todo eso. muy ordenada.ja. o sea. todo ese tip0 d e cosas. sabia cuiles eran las cosas que ella tenia que hacer para ir aumentando su curriculum que era lo que le interesaba para conseguir sus becas. formal. y salia corriendo del Museo y entraba corriendo al Museo: la velocidad normal d e ella era correr. del pintar como una actividad.LA MEMOKIA: MODEL0 P A M ARMAR rescatarlo y. muy. medio relacionadas con el juego. Mora. muy utilizada.. Carlos Leppe. la Cecilia era Profesora d e Artes Plisticas.. como una mariposa a mi oficina. nos dio el Bellas Artes para hacer cosas. como poetisa. Claro. del escribir. Incluso. por ejemplo. entretenido. yo expuse en la Sala Matta con Germin Arestizibal con la Valentina Cniz. Cecilia hacia obras plisticas. siempre corriendo. e n la sala Matta. hay un ser mujer que ha estado sepultado y que. Ella entraba. digamos a 10s diecisiete-diecisiis alios. me parece . pero parece que su pasi6n ha sido siempre la poesia.. y lavida d e ella ha sido. lo que pasa es que. MARCELO: n o veo a la Cecilia como la personalidad m i s fuerte del gnipo sino como una Yo persona con. inuy bien formulado. Y. y. con gasas. de alguna manera. es el sustento d e mi poesia. COCA: Nemesio. porque todo lo que fuera divertido. para mi. asi. era lindo . lo que me dijo Nemesio. fue muy cariiioso con nosotros. asi. ja. y eso. ya las tenia pensadas en ese tiempo.. para abrirse campo. etc. llena como de vientos.. Yo la conoci. ella empez6 como a ilustrar sus propios poemas. en este sentido. con rrenciras y campanitas. es decir. es que yo diria que ella es juguetona. y eso era lindo.. Era muy surrealis ta. por lo que yo he sabido.. y con una determinaci6n d e seguir. de la familia. Tambiin Coca Roccatagliata expuso en el Museo. sus momentos. Encima de 10s vestidos. gracias a 61. e n realidad.. ella siempre two como un disefio muy bien articulado. muy esquemitica. viene ella de una familia de artistas y d e intelectuales que.. d e hecho. todos 10s vestidos eran como con vientos. Valentina Cruz. es que e s d casi totalmente dedicada a escribir. con un proyecto m i s claro en el context0 del qiiehacer del arte como oficio. ycon unosvelos. 180 .

Parra aprendi6 a escribir. IMARCELO:fistwe e n cIanaaa enrre IYUZ y l m o . en 1976.. tcomprendi?. es una huevd de otro tipo. La Cecilia tiene una obra absolutamente fuera d e serie. Por otro lado. es una cosa similar a mi libro. pero la Cecilia es un poco un ser como lo que yo pienso de Garcia Lorca.Colombia. cuacro anos. con una fuerza increible. guardado en la casa d e mis padres. &e soy yo. tambitn. el enterarme d e la cosa latinoamericana me desconcert6 mucho. y entiendo por que. super bueno. digamos. iuna cantidad!. si alguien tiene razones pa'odiarla y pa'quererla.. a entenderse con el lenguaje. ademds.. yo hallo. y cada vez se ha hecho mds consciente. y. un modo d e acercamiento a la realidad. Me aleji. ide locos!. es el descueve. varias cajas. Ediciones Embalaje-hliseo Rayo. Es curioso. yo habia dejado todos mis documentos y todo lo que yo habia escrito en mi vida. aunque ahora me pas6 un librito que yo hallo excelente. la Cecilia tiene un diario.. Con el tiempo. d e poemas cortos. n o se si me explico. creo que fue Gste quien me la entreg6.. porque ella escribia poemas a 10s dieciseis atios. como un archipielago de ice+. Sumrc~?"~. y cuando volvi lo habian botado. ella siempre ha sido un ponte tG.. al igual que del asunto indigena . A pesar que no hay fecha de publicaci6n. La Cecilia es probable que a lo mejor no escriba nunca poemas mejores d e 10s que escribid a 10s dieciocho atios.. una caja. Ademds. y esto influy6 mucho en 'M. es totalmente europeo. un gallo que tiene como un don. 181 . pareceria que el libro apareci6 en 1987. Poquisimo d e el est5 en Subwu mi. per0 C6rtazar no.Snmnm..s. pero Cordzar. porque consider6 que ya no era. que borbotean el asunto. para mi. o sea. Yo he aprendido a escribir. Cardenal o Garcia Mdrquez n o me dieron cierta perspectiva d e Latinoam& rica. es uno que hizo en Colombia. animalito interesado por relacionarse con la naturaleza.cualquier infierno. me choque6 bastante y decidi que n o tenia mucho que decir mientras n o arreglara una serie d e cuestiones personalmente . cuando me fui a Inglaterra. que ha mantenido con. per0 110 escrioo poesia uescit: que llegue d e Inglaterra. porque cuando ahi empeck esta como bGsqueda d e tiempos perdidos. Entre parentesis.

en general. Y. a mi personalmente me alimenta.. en Nueva York. e n el sentido que coincidiamos en valorar ciertos elementos d e lo que se ha llamado despuPs “contra cultura”. la experiencia posterior d e Pancho fue una negaci6n rotunda -lo que yo no hago-. y creo que esto ha sido asi. y otro con una experiencia del bamo. n o con la vida en general. CECILIA: Durante todos 10s afios que yo vivi en Inglaterra. ...I MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK A la decisi6n de n o escribir mis. en el atio ochenta. porque siento que.y. muchisimo. que fueron 10s del Golpe.. neguC n o solamente mi poesia sino la poesia. yo venia con la idea d e recolectar todos esos poemas que yo pensaba que realmente valian. asi fue y asi es. d e alguna manera. Lo hice reciCn cuando regres6 a nn pais d e habla inglesa: ahora. poesia en inglPs n o lei durante todo ese tiempo. d e leer todo a raiz d e la experiencia que habia tenido all5 pa’poder confrontarlo y n o lo encontre y. GONZALO MILLAN: relaciones con la ‘Tribu No” se establecieron por afnidades parciaMis les. Exactamente. y puede ser que n o est6 e n la misma posici6n d e Francisco. era como decir: “no puedo hacer poesia. digamos. d e un ambiente. un deseo d e estar al dia en ciertas cosas. digamos. y pareceria el cas0 d e la Coca. entonces. jugosa. y pude entenderme con hubo medula rica. sin0 como un comprometerse con mi vida personal y con las consecuencias d e ella. o sea. de la cual yo creo que todos nosotros todavia vivimos -unos e n m5s o menos medida.. Y siento que esa cosa medular d e ese tiempo. por lo tanto. pero ya n o estaban. es una cosa que d e alguna forma nos alimenta a todos. de m u culpa. si bien d e distinta manera. que n o eran muchos. y yo din’a que el ochenta por ciento d e la raz6n d e dejar d e escribir est5 ahi. durante todo ese tiempo yo tuve una actitud d e autodestrucci6n. la etapa post-golpe. por ejemplo. todavia. fue algo fundamental porque yo venia con muchas ansias d e buscar. d e un modo d e vida. en todo sentido y siempre.. Continuaba escribiendo.. no. ya habia superado. a 10s tres: a Claudio. per0 d e una manera precaria. Y eran parciales. mucho. o tiendo a referirme. substanciosa. como para tratar d e entender que era la verdad y que era la mentira. muchisimo.. Yme estoy refiriendo. solamente puedo hacer estas armas”. d e alguna manera. claro.. la Cecilia y yo. a pesar d e que respecto a ella tengo algunas dudas. en esa ipoca empecC a escribir las “palabrarmas” que. y lo veo como una forma de compromiso.. esto me produjo u n desconcierto super penca. unos diez o quince e n total. fmm? Entonces. el que se public6 e n E/ Corn0 Eniplumudo. y hacer un libro: me gustaba este “Plioceno”. cambios 182 . nuevos sistemas d e vida.

como el m i s politico . y en las que gente como Los Blops y LosJaivas ‘%e tram del ya mencionado Rdnri6n {mnnnL Santiago. mi relaci6n con la ‘Tribu No” era parcial. fueron: del lado de la pintura. claro. la verdad es que no tenia idea lo que me cuentas sobre ese gran acto hippie.s nnn‘nnos. est0 en 1972. una vestimenta especial. y las otras conexiones que ellos tuvieron. por asi decirlo-. de Floridor Perez.s & a p r ~ u l r r m n i ~ e hnsfrr Cas 3 lac 4 5 6 / / d~ In nintinnn / nunrri / qrmnmnn. Con la “Escuela de Santiago”. Yo -de la generaci6n de 10s oficiales del sesenta. de ciertos elementos exteriores..wmm r1ammPnirln. y otra gente. En ese sentido. y. No. En todo caso. la utilizaci6n de la yerba. por mis contactos con Santiago. ademis. yo nunca fui de la ‘Tribu No”. en Vixia. como el pelo largo.c/ y rlmrnna / s i lmi1nmn... en realidad. entonces. the end”. Poli Delano. Y esta tambiin tuvo ligaz6n con Valparaiso. el rock. tambiin me interesaba la politics. donde estuvie ron LosJaivas y hubo mdsicos d e otros paises. quienes nunca fueron convidados a 10s “Encuentros”. en ese confluencias.. como yo venia de la Universidad d e ConcepciBn.c / rnmn pnrtr ipiornr / p r {nuiimi .si . a las lecturas d e sus miembros. recuerdo que conoci a Los Jaivas porque ibamos a trabajarjuntos en una pelicula que.c y CJmsrnna. Nemesio Antdnez. no. etc. creo que fui uno de 10s pocos que. bueno. e n las que yo me ubicaba. De esa generaci6n.dm rrncionnc /. 183 .. del cual participaba -lo que yo iba a conocer de manera cabal en mi exilio en Norteamirica. tambien. ellos representaban un aspecto del mundo que a mi me interesaba. Sergio Muxioz. y. en Canad&-.. Sin embargo. Skirmeta. Siglo XXI Editores. quien -me acuerdo. que habia estado inmensamente politizada. para entregarme ciertos elementos que n o encontraba en otros imbitos.i tnn IAido.ni a las revistas. El titulo file tomado de “Week end. Las dos cabezas de esta “Academia”. etc. tambiin.10s Ilev6 a la televisi6n. que yo conoci en lasvisperas d e su viaje a Francia. que Gustavo organiz6 en la Quinta Vergara. y cuando yo venia de Concepcidn leia alli. Bernard0 Subercaseaux. tenia un libro publicado”’6y. de distintas carreras. de la cultura popular: la mdsica. y por ser santiaguino. 1973. o sea.. colecci6n Minima 69. yo no sabia. yo comparti la “Academia Literaria” del Pedag6gico. yo participaba de ciertos elementos de la contraculhira. Mexico. d e 10s poetas que pertenecieron a grupos. pelicula qiie iba a ser estrenada en septiembre de 1973. tuvo relaci6n con la ‘Tribu No”. h n c i b i a .w/ mlr dmninp rf iiltimn / rlrl mnndn /{lor m r l p vtmfrn/qnmXn. en I’nm-oj m m dr Chik selecci6n y pr6logo deJaime Qiiezada. por el lado de la narrativa.. sobre todo. eran: Ronald Kay y Ariel Dorfman. pero ellos eran importantes. 1968. lo undergruund. asimismo. tenia una formaci6n muy precisa. yo creo que yo fui el mis ligado con la ‘Tribu No” y con la “Escuela de Santiago”. no pertenecia a ella. pero como poeta tenia mis cosas claras: mis preferencias y. ‘“’Alude a 1hmrnniidn. y que fue una de las primeras universidades allanadas en el gobierno de Frei. con el Grillo Mujica. tampoco. y que file proyectada en televisi6n en 1993. y me tocaba asistir. que dice: /’or nfrn pnrk / pm.TRlBU NO d e la vida cotidiana. por ahi. pero participaban.

Pienso que nos acercamos a una crisis cuyas dimensiones apenas se estin vislumbrando.. que tienen hasta ahora algo en comhn. pertenecieron al “Grupo America“. son tres poetas. creo que desde mediados d e 10s aiios setenta hasta lo que Ilevamos corrido de esta decada y la que viene. que se e s t h haciendo esfuenos. vestimentas. marcacla por la ciudad de Santiago..y siento que hay una apariencia de control que no es tal y que. y.. por llamar la atenci6n sobre esto. el descubrimiento del fuego. que se puede equiparar a lo que fue el Renacimiento. por parte de algunas personas. del que se ~~ desprendi6 la ‘Escuela d e Santiago”.. 184 . ya citado. todos con el pelo hasta 10s hombros. ese capitnlo. que s i yo. se trataba d e participar de la contra cultura. y eso tiene su extensi6n politicaculturalsocial-\italecol6gica. y nosotros estamos viviendo insertos en esa cuesti6n. y dudo que veamos lo que viene. hay que considerar otras piezas. no vamos a conocer un tiempo como 10s sesenta de nuevo y.. in0 si!.ver capitulos correspondientes. de.junto a 10s grupos mPs nombrados. por otro lado. y 10s poetas que participaron fueron: Pablo P(eruda. yo creo que la poesia de estos tres autores es bastante importante . en todo. la cosa va a reventar por algGn lado. en dgGn momento. per0 no tengo ninguna certeza. al mismo tiempo.. apareci6 e n 1987. Mora. d e participar del proceso politico que se estaba vivic:ndo en Chile y. y una vuelta patas p’arriba d e absolutamenabsolutamen te te todo. recuerdo. estamos en una Cpoca terminal. y yo .. Ginriona mck p r a rJiihm. no.. y lo que nos queda a nosotros en nuestras vidas individuales va a estar metido ahi hasta el final. son cuestiones complejisimas.y toda su poesia esti centrada en una nostalgia de 10s aiios sesenta....LA MEMOKIA MODEL0 PAW AKMAK y muchos otros se situaban. jodia. entonces. etc. muy critica. y Anselmo SiIva. Nicanor Parra. en el sentido d e un trastocamiento d e sistema y.. la invenci6n d e la nieda.. MARCELO: .. y probablemente hasta fin d e siglo. pero fue simplemente un chispazo. P ” H Ldos iiltimos poetas. de lo que el ser humano es.”. El primer0 perteneci6 al ‘Taller d e Escritores d e la Universidad CatBlica” el niismo aiio qtie Cecilia Vicuiia: ver m L adelante. Yo veo a la generaci6n poitica del seseiita como un rompecabezas y que para armarlo. ya citado. una visi6n particular. creo. Siento que a nosotros nos toc6 una ipoca que se da ciclicamente cada cierto nhmero d e siglos.. ‘@’GonzaloMillin refiere a este asiinto en sii articiilo ‘Promociones pkticas emergentes. Por otra parte. Waldo Rojas. por ejemplo.?09. Curiosamente..Iose Angel Cuews. bueno.No se. con gustos especiales. que la cosa M muy. Creo que. como la “Escuelad e Santiago’’ la ‘Tribu No”. Son: Hernin Miranda. y Patitiamlinos. la exposici6n del desengafio y la decepci6n que trajeron 10s aiios posteriores. un aniversario de lasJuventudes Comunistas que se realiz6 en el Teatro Municipal donde tocaron Los Blops. tal vez con la rapidez con que suceden 10s cambios es posible que a nosotros nos toque. etc.. tanto Miranda como Cueins 70. generacional. en la colecci6n Barbaria. niencionados par Millin. el hltimo libro de Cuevas se llama Canciones Rock para Chihos?ox. j o s i h g e l Cuevas. y en eiia se aa esa mezcla que es la aiioranza del optimism0 juvenil d e aquel period0 y. moc10s de vivir. fueron seleccionados e n la antolog’a I n s vr/nriitns (1~1 aludida a propdsito d e Trike”. en todos 10s rincones del iimbito del quehacer. claro.Jaime Quezada. yes probable que nuestros hijos tampoco. Esto debe haber sido en 1971-72. y. Y. a pesar de . pero. Tambiin a un par de poetas.

se va a producir es algo muy parecido a lo que se vivi6 durante el Renacimiento. este poeta era como el 185 . en el fondo.y una nueva manera de enfrentarse a la realidarl v iina rliferpnte iihirarihn rlpl hnmhrp frpntp a la CLAUDIO: Me acuerdo de una vez que Gonzalo h n g o me escribi6. en el sentido de cambio paradigmiitico.Pienso que lo que.

. o sea. per0 que para haber hecho lo que hizo. tamhiin. nosotros si no eran pero ya . tambiin. total. entre las tinieblas y la luz. . te juro que de repente yo iba agarrado d e un cordel y un compadre le peg6 el lookingal anillo. per0 incompleta porque yo diria.. concretarnente.. yo creo que fue fandstico que yo haya recorrido todo ese camino y que haya conocido todo ese tip0 de filosofia. Nos mostr6 que el Paraiso Terrenal no existe.que era el signo d e la paz. y me lo di LOCA: 31. o sea. que es gratis. Ahora. y siento que. por ejemplo: miribamos bastante en menos a la gran mayoria de la gente.. o sea. en el fondo. lo que es el Espiritu Santo. ipucha!. y n o s610 a mi sino que a todo el mundo. iviAKuLu: a m auaa que ei croipr nr ~ m a me carnmo la viaa. amoiutarnenre. de tinieblas. tiene que haber estado e n un abismo terrible y. en verdad aqui e s d el camino. yo me acuerdo cuando vino Fidel. por otro lado.q u e me habia dado un sobrino.. que el espiritu. iramos muy prejuiciados. que habita y que se pasea entre nosotros. que hay un camiiio que es mis transparente. Entonces. y llega un momento en que uno quiere luz n o mis. 10s poetas malditos. en ese tiempo. 0 el mismo Van Gogh que. en realidad . en un abismo oscuro. de repente te encuentras con Jesils que es la transparencia total. las tinieblas nos atraian bastante. entonces. claro. cuando i l habl6 ahi. uno en las profundidades se mete e n el abismo. y en Providencia con Pedro d e Valdivia pasaban esos camiones que iban pa’l estadio. eso n o lo discuto. buscibamos todo lo que fuera profundo y todo lo que fuera intenso y.. si puede servir mi experiencia o mi testimonio pa’muchos amigos mis j6venes que todavia esdn eii la onda de buscar o que caen bastante en depresiones o en mucha angustia existencial . tambiin yo creo que esdbamos un poco entre el cielo y el abismo. a mi.. y yo andaba con un anillo . me apasionaba. yo tambiin puedo decir con mis autoridad. yo he descubierto que la uni6n espiritual que puedes tener con una persona es tan maravillosa.yo creo que touo el camino que recorrimos por a g o rue. de repente. Y.. y nosotros creiamos que Chile era un paraiso terrenal.. y yo estaba con mi hermana Carmen. en ese tiempo.. y ellos mismos se hacen llamar poetas malditos. no lo dejibamos pasearse libremente porque. por algo rue.que fandstico que en ese camino til puedes ir compartiendo. y podian ser d e un talent0 extraordinario. yo diria que esdbamos permanentemente como entre el abismo y la lw. 0 sea. y til empezabas a vivirlo. sin que fuera ni tuyo siquiera. aqui est5 ahora”. de literatura.y nosotros la tuvimos. aosoiurao mente. iputa!.LA MEMOKIA: MODEL0 PARA AKMAR iramos unos hippies y na’que ver PO’. ya no quieres m i s confusi6n. nos hizo otra cosa. comunicindote! .. 186 . porque. Nosotros. per0 en el fondo te traspasaban su caos. y que no te va a hacer sufrir tanto.. entonces ttl dices: “bueno. me gustaba su vida.

y otros heroes. etcetera. como te digo. Inti Illiniani. Una d e las pinturas de la Cecilia era un biombo con varios personajes: la Janis Joplin. todo lo d e m b se dari por afiadidura. y que n o quisieramos ""El sello i)ir~t'. nunca habia habido .. a sit vez militantes y dirigenres de Ia.. ademPs era lo que m C nos interesaba.. en 10s sectores populares habia gente que estaba comprometida politicamente. que eran militantes e n 10s sectores poblacionales y. el gusto d e lajuventud por la milsica popular y por la culhira pop 0 la contra cultura . icomprend?.la poesh. al principio. la mayor parte del tiempo estabamos entregaos a -1liimale til. Cramos faniticos d e la situaci6n d e la ur. en esos tiempos. y por eso Hhlderlin nos encantaba.. se dejaba el pelo largo y le interesaba la mfisica rock. por lo menos. Antonio decia que era una visi6n chilena. s e p h o s l o o no. sin embargo... algo que n o va a volver nunca a ser lo que fue..con la Unidad Popular. Novalis pa'nosotros era un sujeto que tenia mucho peso. GON7aO: Es muy curioso si uno habla d e lasjuventudes e n el tiempo d e la Unidad Popular porque se da esa mezcla. Pero en nuestra vida.jam&. personalmente.. otro Chile. Qiiilapayiln. Me acuerdo que cuando quisimos leer las cartas d e Antonin Artaud al Dalai Lama. que sc opiisieron a que Los Jaivas grabaran alli.. o sea. Yo creo que. pues. lo percibi asi. como que no habia contradicci6n entre una cosa y otra. yo. un saxofonisb? el descueve que se suicid6. Se dice que hub0 algunos cantantes. y en Valparaiso e s d n las mejores bailarinas de rock and roll d e Sudamirica. aunque politicamente fuera un reaccionario. CIAUDIO: Imaginate que la Cecilia estaba haciendo almkigos ella sola cuando la p a r i d e la ecologia n o existia porque n o es la huev5 de ahora. tamhien fumaba hierba. como al chileno que le gusta Elvis Presley. Durante el gobierno del presidente Allende. y pa'nosotros. Y aunque til me dices que a Los Jaivas n o 10s quiso grabar DICAP!~"'. visto por ese lado. pertenech a las Jwentudes Comunistas. incluso. y. ese era el asunto. vamos de cabeza a eso y. otra cosa. y es raro porque n o haciamos ninguna oposici6n sino. entre 10s j6venes .. simplemente. ese era el motivo por el que yo con la Cecilia n o quisi6ramos tener hijos.. tcomprend?. n o podia imaginarme yo una ipoca m i s deliciosa que esa. de la que te hablaba. y n o fue asi. el 11 d e septiembre del 73 morimos todos 10s chilenos y nacimos d e nuevo y se fund6 Chile. yo captaba que ellos. Sin duda que teniamos confianza en el cambio de vida. como nuestros./olrr. pero en el sentido d e Rimbaud. pero nosotros n o estAbamos en esa par& aunque n o lo poniamos en esas palabras. y nosotros esdbamos en ese asunto cuando nadie . Albert Ayler. distinto. burgueses. despues. grab5 la p n mayoria d e Ins obns y cantantes que pertenecieron a la entonces llamada "Nuem CinciBn Chilena": Isabel y h g e l Parra. pero es que habia y hay tantos detallitos .. Discoteca del Cantar Popular... Yo creo que s610 una visi6n demasiado purista puede seguir considerando como alienaci6n y penetraci6n imperialism. 187 . es cierto que nosotros teniamos una especial relaci6n con c o w como venidas d e fuera. en las revoluciones se ha pecado parece d e economicismo.Ydurante la ur habia gallos que nos miraban con simpatia y otros que nos consideraban. generalmente. Antonio Skirmeta estaba e n otra. que hay bibliotc cas enteras. y otros grupos latinoamericanos d e rock. o sea. tenian una gran llegada e n esajuventud y. la escuela budism.. VirtorJara.. n o el que conociamos y en el que vivimos y nacimos.

LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

entregarle nuestro tiempo a nadie, por eso me s i de la universidad porque queria d todo el tiempo pa’mi, y de&& estaba Henry Miller, que era como tan exagerado: todo o nnda Claro que yo tenia la cueva d e que mi padre era muy comprensivo o si no, yo no s6 que hubiera tenido que hacer, pero el hecho es que h e asi no mis ..., per0 el asunto del cambiar d e vida, era crucial, y Rimbaud era como una divisa, al igud que

dedicar u n capitulo a la zona de "Vdparaiso" donde, se ha dicho, n o 10s hubo. Sin embargo, era evidente que, en la dicada del sesenta, alli habian existido ideas y realizaciones culturales mGltiples. Ademis, comenzaron a oirse voces que insistian e n que varios Doetas habian coincidido con frecuencia en el "Cafi Cinema", en la inmediatez d e la sala del Cine Arte, en una galeria comercial, frente a 1: i Plaza de Viiia del Mar.Junto a Juan Cameron o Eduardo Embry, y otros nombres variaIbles, nunca dejaba de mencionarse a Juan LuisMartinez (1942) y R a d Zurita (1951). dos, de 10s escritores m i s destacados e n el - . : *.-...+...-. - . - ..I,: ." -1 P - I - . . A,... . ....1.L.c"obras, IA nueva novela y Purgatorio"', ^ -.:...pJcLluuu puJLclLuL uuLpc uc l74"A.. LJuLuu, JLLJ p ~ ~ ~ ~ d 3 fueron publicadas en 1977 y 1979, respectivannente. No obstante haber estado ause!ites en el encuentro "10 aiios de poesia joven en Ch ile (1960-1970)", organizado por el Area d e Humanidades de la Universidad de Chile, dle Valparaiso"?; ambos fueron elegidos, en . . _ . _ __.. ~ I Y / 8 , e n la antologla de Martm Michanvgas: Numa poesia jmien en chi@", y Martinez apareci6 en las selecciones de Marcel0 Sztnim"". Creo que la distancia -afectiva y geogrrifica- d e estos dos antologadores argentinos les permiti6 situarse d e otro modo, y con otra mirada, frente a la poesia chilena de 10s que se iniciaban, y percibieron, entonces, n o s610 a 10s autores que se estaban mencionando y publicando con constancia ... Por esos aiios -tun poco antes/un poco despuGs?-, es cierto, Martinez y Zurita in tegraron el 'Taller de Escritores d e la Universidad Catblica", y asi lo seriala Enrique Lihn, e n el capitulo siguiente ...Como se veri, yo n o entrevisti a ninginio d e esos dos poetas: en parte, porque cuando decidi componer este fragmento, Ra6l Zurita p estaba en Roma como Agregado Cultural; en parte, porque Juan Luis Martinez nnnca quiso que entabliramos un diilogo formal, y se neg6 a expresarse, pues -corn0 seiial6 a una periodista, poco antes d e SLI muerte, en m a n o d e 1 9 9 k 10s aspectos biopificos de un autor me parecen irrelevan-

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"'bn 1Yi7,en Santiago d e Lliile, en bdiciones Arcliivo, tile [mblicada Irr tiurun iimrt'ln -1irmada"por.liian Luis Martinez yJiian de Dios Martinez. El nombre de cada aiitor es atraveesadopor iina linea, coni0 si se le qiiisiern tachar, restarle importancia o hacerlo desaparecer. Hay una 2' edicibn, tlc 1955. N o si. si In versibn al inglis. que debia apareccr en Estados Unidos. es parcial o d e la obra completa. Raiil Zurita. I ' u ~ n l m ' o . 1970.1977. Santiago, Editorial Univeenitaria, 1979. Hay ediciones posteriores. y traducci6n al inglPs, por lo menos. "'Federico Schopf aliide a este Enciientro, en el capitulo dedicado a Tiilce". Alli se registia. asimismo, la publicaci6n que Iiubo. ?"En N r w n fmm'n j m m m Chilr. Seleccibn, ordenamiento y noms de Martin hlicliawegas, Biienos Aires. Ediciones NoP. 1972. aparecen: Ediiardo Emby. Oniar b a Hemin La\in,Jiian Lids Martinez. Gonzalo Millin. r. Hemin Miranda. Floridor Perez, Enriqiie ValdCs. Tliito Valenziiela. Claudio Zainorano y Raiil Zurita. Hoy, Claiidio Zamorano firma comoJuan Cameron. ""Ultima generaci6n de la poesia chilena" aparecib en el Chrin. de Buenos Aires. el 2B de julio d e 1979, y reccge poemas de: Ram6n i\vila, Claudio Bertoni. Canzalo Millin. Cecilia Vicuiia, Eduardo P a m , Miguel Wcciiia.,Jiian Luis Martinez, Francisro Ribera lsicl e Ienacio Rodn'miez. =Niievacenenci6n de Doesia chilena' es una versi6n similar, a la que Fxlmtntm, de Caracas, en 197,

J MEMORIA: MODEL0 P A M ARMAR A

tes a la hora d e enfrentarse a un text0 ...”,y agreg6: “... yo soy un tip0 que n o debiera decir nada porque n o quiero establecer formas ni modes""". Esa misma incomodidad d e centrarse en circunstancias y acontecimientos poeticos mas que en la obra propia, manifiesta Gustavo Mujica, con quien converse en Park, el 3 d e febrero d e 1987. Creo, sin embargo, que sus alcances complementan y prolongan las informaciones aportadas en Santiago, el 14 ochibre de 1991,por el pintor Francisco Rivera a. Scott (1940). Los recnerdos d e ambos permiten abarcar casi la dicada comple t . .Y para alterar el escueto nGmero d e participantes, se agrega parte d e una antigua presentaci6n de Eduardo Parra, escrita para introducir su poesia, y algunos comentarios del poeta Hernin Miranda que, en 1988, n o habia olvidado la impresi6n que diecisiete aiios antes le habian causado esos artistas que no participaban del medio santiaguino que 61 conocia mejor. Y para seguir revirtiendo la fragilidad d e la(s) memoria(s), pueden revisarse, ademfis, las evocaciones d e Walter Hoefler sobre sus eShldiOS en Valparafso, antes que regresara a Valdivia y se uniera a ‘Trike”. FRANCISCO Scorn: En la dicada del sesenta, al comienzo, entre 1962 y 1965, por ahi, RIVERA m i s o menos, nosotros constituiamos, en alguna medida, un movimiento artistico, bastante grande, d e tipos entre 10s veinte y 10s veinticinco aIios. Eramos absolutamente poetas, es decir, soxiadores, y llenos d e inquietudes en torno al arte, en general. Nos vinculamos a toda la actividad del lugar, d e Valparaiso y Viiia, y posteriormente nos incorporamos a todo lo que se hacia en el medio, en la zona ... Existia el Instituto Pedag6gico d e la Universidad d e Chile, que funcionaba en la calle Col6n, en Valparaiso, y 10s dias viernes se juntaba todo el mundo alii porque llegaba Neruda, y leia poemas en el Aula Magna, y esto se transform6 en un ejercicio semanal que reunia, por supuesto, a toda la gente joven que iba entre a escuchar y discutir, tanto 10s que esdbamos en la plistica como en la poesia, muy unidos todos, haciamos exposiciones en el hall, y 10s poetasj6venes leian. A veces Hegaban Neruda y, por otro lado, Pablo d e Rokha, y se producian m a s polemicas violentisimas entre estos dos, entonces la gente joven tenia una gran capacidad critica, porque todo se hacia en base a analizar lo que hacia el otro, ilas discusiones eran d e una fuena, de una energia!, era como lanzarse piedras. De esa ipoca, me acuerdo que Ilegaban: Lucho Iiiigo Madrigal2I6 que est7ba en el Pedagbgico, y Nelson Osorio que tambiin estudiaba literatura, pero era un poco m i s fil6sof0, quiz& m5s te6rico; yo y mi hermano Hugo, que era el m5s cabro; Eduardo Parra, Ivin d e Rementeria, estudiante d e Filosofia, en la Chile, con quien habiamos sido muy amigos d e chicos y semiimos juntos en un rnont6n de

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VALPAMiSO Y \ r l i h DEL MAR

ero

que habia e n aquella ipoca -y yo creo que eso es importante porque se pone un poco e n contrapunto con lo que s w e d e en este minuto en que se ha generado un individualismo muy grande-. En ese tiempo era totalmente al revis, pues las ideas personales confluian todas a UII mismo cauce comGn que se transformaba e n algo concreto, por ejemplo: haciamos Piedra como fruto de una discusi6n d e equipo; la literatura d e Eduardo, igual, nace d e un grupo d e personas que est5 discutiendo; todas estas iniciativas nacen d e la discusi6n diaria, entonces, yo me voy enriqueciendo, yo estoy enriquecido y empiezo a hacer mis actividades, y til empiezas a hacer las t u p s , y seguimos discutiendo. Y eso te niotiva a ti para formularte e n lo tuyo, y a mi para formularme e n lo mio, y comienza a nacer algo tipicamente d e movimieiito artistico, colec tivo... No, Juan Luis Martinez n o estaba entre 10s poetas, el apareci6 mucho despuis; en esa kpoca era otro personaje muy distinto, lo que menos te podias imaginar era que el iba a llegar a hacer algo dentro del campo d e lo creativo, era un tip0 bien misterioso, pero sus actitudes rebeldes y agresivas tambiin denotaban que alguna inquietud tenia porque siempre estaba creando un desajuste a su alrededor. Despuis, Juan Luis se dedic6 mucho a armar unas cajitas que eran verdaderas construcciones dadi, eso hizo mucho, mucho; unas cajas que eran muy ricas, coleccionaba cosas de deshecho, per0 antiguas, entonces lograba reconstituir una imagen que era muy dadi, porque todo lo que Juan Luis ha hecho lo ha realizado con mucha riqueza, ha tenido siempre mucha sensibilidad poitica para hacer lo que hace.
JUAN

LUIS MAUTiNEZ: "... En mipinma jziiientudj~i sujeto bmtante rebel&, y llevi mi vida un Iiastn los nldrgems sociales. Buscaba a l p que ni siquiera sabia bien qui era y la p0m.a me mostrd otra 71idaque me permife la arienfuram el platro verbal, y la transgrm'dn de 10.7 cddigvs en esephno". "El ario 1971 me acerquia la Ediforinl Unirrersitarin.Per0 en setietnbre del 73, echaron lodo para at& ... Sepiesoibiendo, para auto-edifnrnie, per0 labia olras fn-eocupacionesque nw consumian"117.

ba, tambiin: para entender c6mo funcionAbamos, habria que considerar el concept0 d e barrio, algo que ahora se ha perdido, porque cultura no es algo que hace un fulano
2'7Declanciones de Martinez, en la entrevista del 14 de niarzo. p citada.

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LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR

aislado que estudi6 en la universidad y se dedic6 a pintar, por ejemplo, i s e puede estar pintando, pero n o est5 haciendo cultura, ya que ista nace d e una consolidaci6n de nile frie en m; r 3 - T iin uninn hiim2nn en >inliirnr -..b'-y' e...... Vn 9 were=n i e n c n nnv eiemnln . u y'..""", y". ..J"..'y'", . y en Agua Santa, donde un poco se gest6 no 6 1 0 lo que nosotros hicimos alguna ve 2 como taller sino que, ademis, lo que fueron LosJaivas, y la poesia d e Eduardo, quier1 despuis fue incorporindose a1 grupo con sus hermanos porque todos tocaban e I piano, hacian cosas; el pap6 era importante, Hictor Parra, un tip0 muy macanudo y que 10s estimulaba. Entonces, estibamos todos como en un nficleo, asi, lleno de incitaciones ...En Valparaiso se hacian unas inmensas Ferias de Artes Plkticas, iba toda la gente d e a c i d e Santiago, habia un gran intercambio, mucha relaci6n. Yen el afio sesenta y tantos participamos en unos encuentros que se llamaron "Poesia Ilustrada", que t w o una exposici6n bastante grande en la sala de la BibliotecaVicuiia Mackenna, d e Vifia. Bueno, y era un momento muy lleno d e quehaceres, incluso, te digo, que contarlos secuencialmente deforma porque era un bombardeo de cosas diseminadas que se hacian e n el mismo instante ... El Pedagbgico funcionaba en una casa antigua, con un porche de entrada con baldosas y con unas maderas muy al estilo de esas casonas norteamericanas, como esas tipicas que habia alli en Valparaiso, tenia un hall adentro, un patio d e luz muy grande, donde se hacian las actividades. Estaba inmediatamente a1 lado del Liceo Eduardo d e la Barra, y Pste era como decir aqui, en Santiago, el Instituto Nacional: si, eran las dos instituciones importantes, y todos nosotros nos educamos ahi, por lo __ ,-- -1..--- - .-. * . , *. iiiriiub cii ius Liiumus ciirsos. r corn0 el reaarrorrico estaoa ai iaao. uno aesne muy cabro estaba vinculado a esta actividad universitaria. Era un ambiente de una riqut328 extraordinaria ... Bueno, y cuando se terminaba esa ocupaci6n de 10s viernes, 10s p p o s se desperdigaban, nos ibamos unos a comer, otros a la casa, otros a1 cine, q U i
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por ejemplo, y llegaba Neruda, por supuesto, con otro grupo d e amigos, y nos vohkxnos ajuntar, a tomar cenreza y a comer unos crudos, y a cantar todos en patota. Despuis d e este primer intento como d e farra, a l p n o s seguian de largo hasta m5s tarde y era normal irse al Puerto, recorrer 10s bares, 10s slioros: habia tres slwrus, comc a las doce empezaba el primero, y 10s que se quedaban al illtimo salian a las cinco cinco y media de la maiiana, a tomar desayuno o a tomarse algo o a1 mercado ... Y erI _t n - 1 .J > . . .* . l c iuxixia Dar. aei uuerro. re encontranas ...........el ....... ,v nnnm ir i tmsrar I i .con tono . miinno. , . __ - . _.. alguien, y era muy raro que n o estuviera. Yen el verano se hacian tinos encuentros de baile, muy entretenidos, con gente d e Santiago, tambiin, en lo que fue La Rueda, en Viiia, e n la calle Arlegui, al fondo. Claro, Los Jaivas nacen como en 1964, como High Bass2", un poco d e esa o m reuni6n-taller que haciamos en mi casa, y en la de ellos, donde tocaban el piano y armaban otras cosas, y yo metido entre medio en esta historia, tambiin fui parte de 10s estimulos que tuvieron para poder salir adelante. Eduardo no asisti6 a la universidad, se dedicaba a escribir y andaba siempre mny elegante, fuimos muy amigos; el que estudiaba Ingenieria era el Claudio, SLI hermano.
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2'HEste gropo "chileniza"la fonftica de s i t inicial nombre inglfs, recifn liacin 1969, optando, tamhien, por incorporar instnimentos y ritmos latinoamerianos, sin abandonar stis preferencias anteriores. De esta fusi6n resulta la producci6n de Jms,raivasque 10s dio B conocer, definida, a veces, como mrk ntirlina

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r = cLL. "Proyecto. Yo decia siempre que queria llegar a la obetividad. en Viiia. el 'Piimer Enciientro de Cineasias Lxinoamericanos". El pie d e imprenta agrcga.n. = = n A nv k L _ = tnA L IJA. pero Cse no era el objetivo. y nos incorporamos. se refugiaban. = l l oAnn. como te digo.. y todos estos conocimientos fueron. Eduardo Parra lo consolid6 a traves d e su poesia.. que se fueron desarrollando e n lo que llamamos el lenguaje visual.xLb.el ?O d e agosto d e 1962. y 10s volviamos a discutir. Two lugar en "la flamante sala de Cine Ane constniida por Cine Club Ltda. Bueno. "20Losantecedentes dados por Francisco Rivera n o coinciden sieinpre con 10s eniregados por el cineasta Aldo Francia....s.una persona adelantada!.V. Santiago. Tambiin. Por esta raz6n. l . Y discuu'amos con 10s fil6sofos porque. eclici6n y portatla: Hugo Riven Scott". y creiamos Que nadie habia sido capaz d e C:ontinuarlo. en ~ a. aL. esta situaci6n se fue desarrollando y se fue concretando e n estos poemas. se armaban con ese concept0 estructural porque leimos mucho: nosotros. etc. I A-I o r ~ r t ." Para mayor informaci6n.. s.\. . 10s habia pulido.v L L . que creo que fue muy importante.L '. Valpamiso. yo. teniamos una inquietud y creiamos..0 . y seguiamos debatiendo porque era todos 10s dias. con un abono muy caro. en especial. +L L 1 & r L Q t v = ~ ~ e co . iy saltarnos hasta el techo!. aproximadamente. eran preocupaciones que teniamos cuando Cramos cabros. por 10s festivales qiie organiz6. v ~ l . n l ~ n t . adrniraba mucho a Vicente Huidobro. en aquel momento fue un poco an6nimo debido a nuestra juventud y a nuestra falta d e querer ser jni'mnr donnas. ipor tin esiste algo que tiene que ver con nosotros!. \*Paw Alclo Franria. 110 podrias entender el arte actual si n o lo analizas desde el punto d e vista estructural. CIL"0C. 1990. Niirvn n'nr lnliavn. y tambiCn trabajibamos con la sicologia..UL. y n o en esa C:osa m i s estructurada. en un antecedente un F)oco m i s lirico o m i s poitico o en la parte m i s rornintica. = t ~ULLUIYL. esencialmente.. 193 .L uno va entendiendo mejor e n el tiempo y se da cuenta que.. una cosa rnuy particular que adquiria una significacibn muy bisica. e n el fondo. n . en sii libro citado mis abajo. en Valparaiso. por lo menos."c. posiblemente. me permiti corregir a R i v e n cuando sefialn qiie rl "Cine Club" se crea en 1966.. muy rico. y discutimos mucho el nombre del titulo. trernendamente importante.vALpAuiso Y V I ~ ~ A MAR DEL Nosotros fuimos precursores d e muchas cuestiones. porque a nosotros lo que nos interesaba era producir.r n n nl. van. es el mds repiitatlo porqiie trascendi6 el ambiente chileno al tnnsformane en "Primer Festival d e Cine Ltinoamericano" y por realizane.. nosotros 10s leiamos. En 1966. qiie parece ser el aAo en que se inaugura el "Cine Arte": mientras el Cine Club de Vifia del Mar habia sido fundado -sepiln Francia.. Este centro ciiltiiral es conocido. habia que apoyarlo. El Qiiinto Festiwl de Cine.e. se hizo con plata d e socios que.o c. pero todos 10s clias.U c YLv. y porque creiamos. .-UUUI. simultineamente y en el marc0 del Festival. rnis construida. un circulo cerrado..L.nnirmro m \'itin PI Mnr. y eso era. en poemas-objeto u objetos-poemas. y que constituye una dr las mis m d e r n a s del continente.. Tiivo un tiraje d e trescientos cjemplares numerados. incluso 10s discutimos y analizamos antes que fueran escritos y.. pricticamente en la misma posici6n. 2"Eduarclo P a m . de 1967. todo esto fue generando un rnovirniento entre nosotros. I A p n l n fiirnlmin. . ...=rtqh-. . lo que nos unia . entre nosotros. nosotros trabajibamos porque se nos daba la gana. se crea el Cine Arte cle Viila del Mar=".I. tampoco era mostrar. intentibamos contruir una nueva realidad. en Valparaiso hicimos un movimiento que. confluyendo hasta constituir esa suerte d e movirniento. en el presente. hay casi un volver sobre si mismo. y siempre 10s poetas buscaban. l9F7-1968. al dia siguiente. que esas ideas que esdbamos planteando debian consolidarse. asi que el primer libro que quisimos hacer fue La puerta giratm'$I9. y para nosotros era un signo bien importante porque til incgresas por un lado y puedes 1 regresar a mismo punto. Y 10s poemas. 19GS..-= .

.. fui uno d e 10s fundadores d e lo que se Ham6 el Taller de Cine del afio 67. creo que k v a r o Covacevich. en cine. y organizamos como una mini-Escuela que. que naci6 un aiio despuCs. y yo diria que 10s argumentos tenian un caricter documental de denuncia. pricticamente. en el fondo.. lo fundamos vislumbrando esa posibilidad. estzlbamos metidos y nos inter. posteriormente. 194 . fue muy rica en anilisis critico. Entonces.. podria tener una Escuela d e Cine y...esaban todos 10s campos. en esos aiios interesaba mucho cl cine documental. e hicimos un convenio con la Universidad d e Chile y arme. conseguimos un financiamiento d e parte de la propia Universidad. en literatura. en fotografia. a "L? Escuela de Cine". iimagfnate en todas las cosas en que I n I C . y nos cedieron salas d e clases. desde el punto de vista de c6mo funcionar dentro del contexto social y del contexto cultural. L. no me acuerdo bien si Aldo Francia. 10s alios sesenta. donde hicimos muchos experimentos. -. funcionamos durante un tiempo bastante grande en lo que era la Biblioteca Vicuiia Mackenna. porque todos estibamos con esas ganas.. Fiorque la epoca. por lo menos. funcionaba como Director de Estudios. Helvio Soto. Yo. sdlidas. con el objetivo precisamente de formar gente. m i s que el argumental. la Escuela d e Cine d e la Universidad d e Chile d e Valparaiso. Si. que en esa Gpoca habia ciertos criterios encontrados. justamente en el centro de Vifia. el que alii no era capaz de reformular ideas o de criticar.'K LalIIUIC estzlbamosjuntos!: est5bamos en ella.* -D:". en algin sen tido. las comporticon mis nmigospintoreslnciscop Hugo Rivera y elpoetaJuan L i us M a r t h a . donde estuvieron.. Funcionihamos como una actividad vespertina. y 10s cineastas: Sergio Bravo. y teniamos problemas presupueistarios. o sea..<L. lo que pudiera llamarse la estnictura academica que. es el antecedente d e lo que h e . o una cosa asl"?". Entre 10s mios 66 y 69 nos interesanros por el ejwcirio d~ una pinturn y popsin 'obj~tiva con la intencidn de alrnnzar respitestas a u n sinniimero de nicstiones que parerrrr ' .fh-niulas y foiwas de una niriosa poesia: signosy dihijos i7rumpen en '"'Aldo Francia dedica un capitulo de sii libro. Dr estas constantes reunionps nacm nuevos vicios. a pesar que n acia del Pedag6gic0. per0 que se denoanewn antes del contncto coipornl. era pintor . Yo creo. como extensi6n.. y eso que yo." ^. esta publicaci6n era marginal. asi como 1.. Mira. y otra gente. Y I > L A 1 LLI(.. Nosotros eramos del "Cine Club". t a m b i b. pues habia 1111 sentimiento de rechazo a institucionalizarse. y armamos una estructura curricular como para darle un sentido casi d e Escuela a este taller. y como tal armamos ese Taller d e Cine.^ *---L:A~I integramos. entonces. )m citntlo. como aceptar las reglas d e juego porteiias. yo.. era dificil que hiciera algo. eventualmente.Juntos llpganios a crearuna espciede cofrodfa motivndospwlosg/nnclesanda inisterios del arte. porque aceptar la institiicicjn era como. Estaban: la Olga Bianchi. entre 10s profesores: Pepe Romin. Lin argentino que era Diego Bonacina. se caracterizaron por ser d e mucha critica. Con la aprobaci6n del convenio.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK parte.l-. en poesia. yo. ademis. vinculado con 10s cineastas y otra gente mis. en realidad. Aaro.

y eshivo alli con su gnipo d e teatro . y salia arrancando. amigo d e Eduardo. al dia siguiente aparecia un comando d e empanis a sacarles la cresta. libros fanthticos que traenjhes. y d e repente. se les decia asi porque salian solamente 10s domingos . pero 10s empangs . Otro poeta. LosJaivas-al que Eduardo pertenecia-. Ediciones del Insdtuto para el Nuevo Chile. y estudii en el Manuel d e Salas.. eraThitoValenzuela. eran del grupo que sejuntaba en Valparaiso y Vixia . fuirnos a tocar a la playa o se tocaba en la Escuela de Arquitectura.. mirada desde hoy. Comparo el cas0 de lo sucedido POTesa misma feclia ya sea en Conc+cicin. Yo tambiin tenia mis oncla con el Eduardo. Entonces.. les sacaban la chucha. juntos. P o a a s trictiles. 195 . Barcelona.. hubo milsica y artesania. todos 10s Iiippiesse cortaron el pelo. y Ilegaron hippies d e todo Chile... en la Universidad d e Chile. rara. Ademis.. Claro. pero poco. con el oficial. “Los caminos que se abren” ftie una voladura. que ya escribia e n esa ipoca.+egos de armar. el m’gen?De aquellos expm‘mentos participan esporcidicammte el pintor Marc0 Antonio Hughes y 10s poetas Gustavo Mujica. y nos rogaban que se terminara. objetos poiticos. en la antologin de Soledad Bianchi. era una pierra subterrinea. “Loscaminos que se abren”.. a pesar del pelo corto.IA DEL MAR la limpidez del verso. 10s Iiippiesestaban rompienclo vitrinas o se agarraban con 10s “empanadas”.. Diseiio Industrial. a Valparaiso . 10s mataban. e n Valparaiso.. tocaba milsica. Yestaba Ileno de pacos porque en Viiia. 2 C u d es l cilula unitaria. Creo que esto fue e n 1971 o en 1972. y era un escinclalo. estuve alli hasta 1972. un grupo d e hippies les robaba la gorra. invitaron a todos 10s conjuntos de milsica que habia. Yo estaba muy asustado. tengo una imagen d e Eduardo y otros tipos hablando con 10s pacos. que duraha dos dias. como en 1967. que..... y fue un escrindalo en Viiia porque Los Jaivas. el ritomo a poitico. file quien me ensefi6 la patafisica y me explic6 d e q u i se trataba .. Ellos se paseaban por la calle Valparaiso y. cuadros-objeto. en Vixia. Ilegaron oficiales de Carabineros a pedirnos que pariramos el festival.. Ihln In llicuiri p rl nnaiiis.Los empanis eran 10s cadetes de la Escuela Naval. en la calle Valparaiso. perfumes. y en Viiia del Mar haciamos hasta perforiancescallejeras . como un axio. Ellos eran amigos. Juan Luis Martinez era distinto. Algunos j6venes poetas chilenos. Fue en la Quinta Vergara. mostraba SLIS escritos. 1983. lugares en donde se logrci sacar a la luz revistas que transmitieron y coniunicaron la poesia y el arte pesente de aguellos lares GUSTAVO Mulirx: Naci en Santiago e n 1947. primero Arquitectura. porque estaba quedando la cagi. pig. era una especie d e Woodstock ‘‘2Testimonio de Ediiardo Parra (1943) en la prcsentaci6n que precede a si1 pocsia. d e repente.. y despuis. que eran 10s productores.. y nosotros nada.. tambien ibamos a1 puerto.. Omalclo Rodriguez y Eduardo Emlny.. pero se sigui6. estaba siempre en el cafi Samoiedo. veian un sospechoso porque a1 hippiesiempre se le notaba que era. organizibamos cuestiones absolutamente locas: un dia salimos a la calle repartiendo volantes que decian que habia llegado la primavera y el gnipo.. despuis del Golpe.. habia varios elementos ut6picos. En ese festival. Fotqoemns..q u e ya habian subido de grado-.. encuentro media premonitoria de lo que sucedi6 tres aiios m i tarde a nivel nacional porque. Conoci a Eduardo Parra. 28. La suerte no quiso que durante esos a6os se mgnnizara ningzin rnedio comzin de expmGn que aunara las voces y pensamiento de 10s poetas y artistas porttriosjcivenes. y habia n o s i cuintos conjuntos. Despuis. Santiago o Antofagash.. n o me acuerdo con exactitud.VALPA~W~SO YVII.

. Alli invent6 lo de la “Escuela de Vifia”. vn niie In rnntrariiltiira. . se vendieron hastante entre 10s hippies y tamhiin regale . .. No. . . ibien divertido! . estiihamos muy influenciados por ella. hace POCO”~... el dad& el futurismo..LA MEMORIA: MODEL0 PAKA ARMAK nacional con hippies chuchunquianos y empanPs que peleahan.. casi la mayoria de 10s movimientos artisticos son invenciones de 10s criticos que ven..q u e te mencionaba.Yo creo que nadie se asumia realmente. A nosotros nadie nos public6 ni convid6.. Ala no fue nunca una revista porque no sali6 otro nhnero. con diez afios. RaCl Zurita... y una serie de aspectos que eran importantes para mucha gente .... donde estaban: Juan Cameron. .. estaba cerca del indio. 10s de la revoluci6n del 68 norteaniericano. la Editorial Quimantil hicieron On&. etc. . y un tip0 que toc6 como mCsico en Woodstock.. v nI -i-i-b si. pero nosotros no nos enfociibamos como trascendentes . nnrlina . Deben haher sido unos mil ejemplares. como yo lo llamo. asi como se alude a la “Escnela de Santiago”... que fueron a Chile aver quk cresta pasaba.16venes) con el final de la palabia hip pi^. LOS yppim riieron on sector a e tiippim que se sintio cercano a [as tilosotias ne la Nueva Izquierna (Arm: I z J ) . una revista para la juventud . pero iramos conscientes.. tampoco. . habia una trascendencia en otros sentidos: yo me acuerdo que durante el gobierno de la Unidad Popular hubo un momento en que ciertos intelechiales se preocuparon de ver quf pasaha con la juventud porque hahia mucho hippismo. pero no era un grupo estahlecido.. y estaha la Angela Davis. ‘“No hay qtie olvidar que esla entrevista se realiz6 a comienzos de 1987. Eduard o Parra.. pero acukrdate que recikn ahora. ellos formaban un grupo exclusivista. de la voladura que pasaba entre 10s amigos y yo . una coherencia. Nicanor nos hablaba de 10s y i f l ~ i d ~ ~ .. ahora la gente se define con mayor facilidad.. a 10s Encuentros de Poesia . . Thito Valenzuela. . en Paris. .. . . un c o h g e anbnimo. mi primera propuesta intertextual. El nombre lo d n el cnice de las sighs del Ynirlh Inlminlinnnl I’m/? (Partido Internacional de la. Sin embargo. pero eso se le ocurri6 a Nicanor hueveando..rosa . En ese grupo de escritores .. .-. SkPrmeta.Tambien inventamos a l p n o s elementos nacionales: e. . bastaha que se juntaran Los Jaivas con otros amigos. Me acuerdo que Eduardo decia: “lleg6 Nicanor Parra y trajo todos estos lihros”. Ellos estaban muy inquietos que hijos de obreros fumaran marihuana. era un collnge.. 10s otros todavia menos. Dorfman. . no recuerdo si Juan Cameron. . y moviamos muchedumbres d ej6venes: era un poco una copia de la contracultura norteamericana. sk que Zurita 11eg6 despuis que yo me fui. mi es-mujer trabajaha alli y yo me moria de la risa de 10s planteamientos de ellos porque. En realidad.. y habia otros que no recuerdo. -. . En ese tiempo.. ... . . con la ‘Tribu No” no turimos relaciones..latinnamc=riraiia l “andinismo”.. 196 .. . .. Mujica. . . . .. . . que yo hice. . que hicikramos un festival.. --.. . si bien tienes raz6n que fueron sus propios miemhros quienes se dieron ese nombre.. o estPbamos preocupados cuando aparecieron todos 10s capos de 10s afios sesenta. en una mesa... Nicanor Parra hablaba de la “Escuela de Vifia”.luventutl o 99%. y puedes hablar de ella. de los.. Juan Luis Martinez.. yo saqui Aln. posteriormente. En ese tiempo. -..estaban:Juan Luis Martinez..... que ni Juan Luis se declaraba poeta. . la. veinte afios de distanciamiento... . .. y es huena como idea... en realidad... o unos otros pocos proyectos muy conscientes.. ... . el hippismo chuchunquiano.i-. asi que seria distinto. en Espafia. y otros dos poetas mPs. a pesar que estaba produciendo.. en el Congreso Mundial de Poesia. Yo creo que except0 el surrealismo.

nr.. Raiil Zurita. 2-3. aunqiie parezca parad6jico.rechazo de totla actitud uibal. de totla nornia de exclusivo.Santiago. abril. primavera 1987. 197 . La Habana. 1982. revist? de literatim PI'" 1. En sitma. d e todo reflejo cenm'peto sin s i i contrapeso centrifiigo. enero-febrero.. y.VALPARAfSOYVIhA DEL M A K HERNAN MIK~WDA: Conoci a Ra61 Zurita en 1971a raiz de ese Encuentro. Editores . 1987. Anft-prrnico. . 10s nuevos poetas pareren por sit propin acci6n literaria movidos por i m esfiieno contradictorio de congrepci6n y reconocimiento. que organizb la Universidad de Chile de Valparaiso. octribre 1983. y de recliazo de toda tentaci6n 'grupal'. "10afios de Poesia Joven en Chile".\ires. de Federico Schopf. 1984.. de ioda barrera estftica o de otro orden. "'De la entrevist?: "Raid Zurita: 'El libro de poemas ha miierto'*.4sociados. entreiista de Hugo Rivera. por una parte. 2'X'Chile: salir de las catacumbas. y26. l. Diilogo con Raid Zurita". dice Waldo Rojas en "Los 'poetas del sesenta': aclaraciones en torno a una leyenda en \<as de aparici6n". Madrid. en (hen k lm Atnhims 160. aparecida en IXnno dp1'nm. aparecido en I n r . por otra".n f i Buenos . Madrid. cuando publica"'"Mijica refiere al articulo: "Lashuellas digitales de 'Trike' y algunos MSOS comunicantes".

de mi libro. tamhien ellos se acordaban de mi. pero. mis todo lo que yo habia leido. yo venia de un mundo cultural muy marginal. y es otra persona que echo mucho de menos. y 10s tenia presentes. 1969. Y cuando el alio 81 -despuis d e haber vivido en Buenos Aires. y que hacia la otra gente. y volver a verlos fue como reencontrarme con una familia mis grande . entonces. d e repente.. .. 198 . entonces a mi me produjo una tremenda alegria enconti-ar c6mo se cerraba un circulo. pero a c i en Santiago. y algunos mis. con todo. salvo que a mi madre le interesaba mucho leer e. me ayidaron y sinieron d e enselianza. yo tenia una idea formal del libro d e papel blanco. me encontri por primera vez con Claudio Zamorano o Juan Cameron que es un excelente anfitri6n: me llev6 a conocer parte d e Valparaiso. Entonces. que es lo primero que se hizo aqui de ese tip0 y.". y lo mismo me diio Cameron.. con lomo. incluso.snbolnj~. durante mucho tiempo yo habli de 10s que me quedaron dando vueltas. '"'T. todo lo cual a uno le incorpora curiosidades.lnnrml rt. y tuvimos una conversaci6n muy interesante. r\. nos saludamos con mucho caririo y me empez6 a recitar unos versos d e "Anadie d a r i una droga mortal. tamhien.de la poesia chilena mis conocida. que SP yo: Omar Lara. Jaime Quezada. Artp de. pero queria explicarte que yo vengo d e una familia popular campesina que habia tenido muy poco acceso a la cultura. me produjo sorpresa.. una especie como de atracci6n e. y agarrado con unos broches. y a traves del mismo circulo de 10s poetas fui adquiriendo una serie d e nociones muy diversas. o lo que hacian 10s poetas mis tradicionales. Debido a esa reunibn. y el grupo me produjo un impact0 especial porque yo estaba rnuy metido dentro de la tradici6n -se puede Ilamar. pero yo diria que fui como alimentado por cierta gente.. M n n u a l d e s n D o / ~ j e ~ ~ ~ . y encontrarse con un ejemplar que.y para bien! . era una especie de hipie. y me dej6 invitado para otro dia para que conociera un grupo que funcionaba en Viria del Mar. descubri que me era muy c6modo hablar con gente como . con posterioridad al Golpe-. a i l lo conoci bastante. el tamhien me impresion6 mucho.vn/in'nnr'2". con R a d Zurita -me acuerdo perfectamente que era un joven de barba. y. y que cuando yo pensaba que estaba como desligado de esta gente...i to Valenzuela. no era libro porque estaba hecho con papel de envolver. me result6 impactante. ojos grandes. y habia vivido muy pendiente d e lo que se publicaba en 10s diarios. y de que creo partida es el autor del primer libro de "artefactos". incluso.. volvi a toparme con Zurita. muy atento-. Inglatena. el famoso "grupo del cafi Cinema".. para mi criterio. EdirionesArs Nova. No creo que estuviera Thito Valenzuela. &bes que en distintos momentos he tenido morosas conversaciones con Nicanor Parra?. y me coment6 que a el y al grupo le habia impresionado mucho ese poema. se puede decir. cosido.Chile. y ahora me doy cuenta que desde las cosas que hacian en el p i p 0 d e Juan Luis Martinez hasta gente como Thito Valenzuela. me han contado que est5 en Inglaterra230. y encontrarme con esos silogismos y esa cosa extralia que hacia Juan Luis Martinez. habia escrito algo.L MEMORIA: MODEL0 PAUAAKMAK A ron esa antologia. y yo volvi y ahi me enconwe con Juan Luis Martinez. y mi padre habia tenido ciertas inquietudes politicas.A mi. Floridor Perez. Yo no SC si mi cas0 seri vilido para otros poetas.

yo no ‘52Fiie publicado en Santiago. y fue interesante porque ahi habia.. y ellos quedaron absolutamente enamorados del libro. “‘Este libro... como estimul6 a que volviera a publicar. para mi..y de ver la realidad de muy distintas formas. y Versospnrn p i m conmigo retomar un hilo. incluso a nivel te6rico. a mime6grafo. en las Ediciones del Grillo. fue una de las personas que me fue. A pesar que no esti fechado. en 198G. 10s tipicos obreristas o 10s tipicos huevones circunstanciales-contingentes que piensan que la poesia debe hacerse contra la dictadura. Yo creo que es una actitud.. No. est5 ligado. y proyectC diapositivas de piginas enteras para que se notara la relaci6n texto-imagen. yo plantee lo que te decia e hice una lectura mia de La numn nareln. 199 .. es de 1975. Yo consider0 que esto ni siquiera es ruptura sin0 que tiene que ver totalmente con nuestra ipoca. y me dejaron la sensaci6n de que habia distintas posibilidades de escribir. que todo lo que estoy haciendo ahora . tal vez. a 10s del “Caf6 Cinema” 10s vi s6lo esa vez. Despuis. p o ? . qiiien aparece encargado de “Poetizaci6n RC Disefio”. Lo mismo me sucede con Maurice Blanchot.. Yen la escritura misma.. ellos 10s escriben . porque es mis prictico expresarse como tal o determinarse con ese medio de expresidn... no puedo saberlo. Cuando escribi Dentrcispi~nelindio~~~. Para mi. entre otros. 10s gineros se estin confundiendo. y despuis me interesi por leer lo que escribian. es el ordenamiento de un logos. pero en el estado mediitico que estin las cuestiones . y me lo encargaban. con la revoluci6n de las ciencias sociales.y. si. como en el fondo. en este momento. y que la poesia no es s610 escribir versos sino que. en realidad. la poesia es una actitud de vida mis que otra cosa: el hecho de escribir versos n o es sin6nimo d c ser poeta. Barthes hab16 del “texto” y. en 1984... un fil6sof0.Yo creo que 10s gineros literarios desaparecieron. pero descubri que existian. Yo pienso que hay poetas que son pintores y viceversa: Matta es un poeta. yo no puedo saber si Roland Barthes es un ensayista.. y creo que nunca he producido m i s a nivel de escritura que en el harco.. imagen-texto.VALPAUAiSOY VINA DEL MAR supongo que le sugiri6 que me incluyera. Yo sali de Chile como seis meses antes del Golpe por una cuesti6n de paranoia. creo. un poeta. Matta es un poetazo. MIJJICA:En el “Segundo Encuentro de Poesia Chilena en Rotterdam”. por Ediciones Manieristas. Quiere decir que cacharon el sentido de la ohra cuando es de lectura aparentemente dificil: se dieron cuenta que hay en ella algo Iildico con el logos. y file publindo en Paris. Rail1 Schneider que es pintor. que hay una crisis de ellos. es poe ta. incluso. eso diria yo. el cineasta Rail1 Ruiz es poem. fire escrito con el seud6nimo de Benjamin Cares. Pienso que un pintor o un escultor se define asisdlo por convenci611. un gran escritor que simplemente n o asume ese media .

y la uni6n entre istos se da como un ecosistema limite y alli est5 el encuentro entre la vida y la muerte. Gonzalo Rojas. 1982. que file publicada en la ftmirfn LifprnrinrirbSnrirnnrlrlr~%rn’lomrL(~llib nuevaPpoca. cuando yo ya estaba en Paris.. pienso que la recuperaci6n d e lo nacional es una primera reacci6n d e un diasp6rico . y hay cosas vivas y muertas en ambos lados.. independientemente d e 10s con tenidos. uc.ma uIIIIL. La primera es d e 1974. en una traducci6n chilena236. yo habia publicado unos textos vohntes e n 10s conciertos de rock chileno.. per0 yo lo consider6 casi como una imposici6n d e la circunstancia.. Ahora he descubierto a Waldo Rojas. yo agregaria que hay muy poca presencia humana.LA MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR habia leido Las historiar poltibidas de Pulgarn’to. que por ahi deberia andar ahora la poesia d e circunstancia. me llamaron la atenci6n fue Aullido. nlnr 200 . interesa mucho Jorge Teillier aunque est6 super lejano de lo que yo hago. un trabajo casi d e laboratorio.. Francia. un poema que es una medfora d e la escritura. yv. Creo que uno d e 10s primeros libros de poesia que. en este sentido seria super plat6nico porque s610 hay reflejos. per0 lo encuentro importante. probablemente. fenicio. Antes. yo me senti un medium d e lo colectivo. paranoic0 . novienibre d e 1957. En ing1i. d e mi Deutrh@caehzdio.. tambiin Nicanor Parra. Pienso que este libro es lo m i s importante a nivel de poesia circunstancial. es el encuentro. alro absolutamente loco. 1985. 2J46a ed. con 10s arquetipos.y c s d en movimiento. y descubri que. una especie d e dios antrop6fag0. de Allen Ginsberg. 2””Lmifn pork% /Emif pnr k uqm. en mi tiempo.. n o se estudiaba mucho. Si. en veinte dias hice Remaiio contra el crincer.. Con posterioridad.Publiqui este volumen en 1975. unos nexos. una I “’Debe tratarse de la traduccidn de Horvl realizada por Fernando Aleph. que el poeta organiza textos de otros como poitica propia. per0 es extenso -tal como la escritura.. De todos modos. Rosamel del Valle y Juvencio Valle. El libro tiene tres discursos simuldneos: un discurso visual. Ediciones GrilloM. es una naturaleza limite. fue un encargo: un paisaje poitico de Chile.. mi reacci6n al Golpe.se hablaba d e “Moloch”. de Roque Dalton*”. trat6 d e serlo y este medium trata de producir relaciones entre 10s elementos que se recogen. Yo no si si aparte del pedido. Siglo SSI Editores. Es una memoria colectiva. y lo rescato como un trabajo d e memoria colec tiva. edit6 Esnitoporlas o h 2 ” .. las ilustraciones d e 10s pintores... el poerna aparecid en 1956. pienso que es uno d e 10s poetas mQ rigurosos. trata d e unir. la frontera entre la tierra y el mar.Santiago.en Paris. un folleto. es un collage d e cultura nacional . estos rasgos me hubieran interesado. creo. Mi conocimiento d e poesia nacional lo tengo desde Nicanor Parra. per0 a lo consider0 como un momento en mi obra . t l vez por ellas me senti tan cercano a este autor. Si... creo que Csta es recuperacibn. Mexico. s610 en dos versos aparecen hombres...s.Joinville le Pont.. al que le sacrifican gente. que llama “bombas”. las “bombas” d e Dalton son similares a las “irreferencias”. a d e m k . entre dos ecosistemas. un hablante y un texto m6vi1. el limite. Hay cosas personalizadas. hace un collage e interviene con algunos poemitas muy breves. es decir.TamhiPn haysepanta. es c6digo nacional. es uno d e 10s primeros libros nuestros conscientemente intertextual. e intervenciones mias que son el puente con 10s elementos d e cultura nacional. son poemasvisuales. una medfora d e la escritu ra. a lo que t i dices que no hay s610 el ir y venir d e las olas sino... En Chile. realmente. N”3. de enlazar.

o sea. y lo finico que te puedo decir es mi opini6n.... Desde la dicada del sesenta. pero e s d rnis cerca d e la realidad. de escritura. Es posible que haya rnis alusiones literarias de-los-aiios-sesenta-para-atrisque delos-sesentapara-adelante: yo creo que si se rascara un poco se encontrarian rnis referencias filmicas.. que en el momento que til nomines. . sobre po6tica. por eso estoysuper prudente . Desde hace mucho. a nivel casi rnis afectivo que ideol6gic0...Yrespecto a esta historia. n o forzar las relaciones . y creo que las sinapsis se producen posteriormente entre 10s que fueron consecuentes. al final.... rara vez leo poesia .. del origen de ella. y Cste es uti asunto que yo n o permito. mis cerca de c6mo fue la cuesti6n.. y encuentro que es super importante hacer una historia de la poesia desde-los-arios-sesenta-para-adelante forzar mucho. de repente.. entonces yo no creo simplemente porque. a Celan. hay sin que ver. per0 como continilan conectados.. yo veo diferentes gnipos. tI5 sabes que -igual que en ciencias. casi rnis afectivo que de pensamiento poetico. sobre procesos de creacibn. todo termina siendo falso. Lo poco y nada de poesia brasilera que conozco es a traves del colegio. del asunto. Si. es que yo encuentro rnis entretenido hablar de poPtica. la culhira es m i s audiovisual que literaria .. de c6mo se va dando. balancear . siguen y quedan en la historia poetica. lo demis es como e x t e rior .. poetas norteamericanos.. diferentes tribus. d e proceso poitico. super poco. pero yo conocia m i s a ~ . pero ese proceso es normal.. yo se que tI5 esds preocupada de la historia de la poesia.. 10s que realmente tuvieron el oficio y. forma parte de las reglas del juego. y n o tanto de lo exterior. per0 a mi me gustaria que me preguntaras mas sobre la escritura misma. eso existe. tambiin el autobombo pasa a ser parte del fenbmeno. hablamos super poco de poetica. a q ~ f ~ he’leido a Benn. se producen otras con gente que n o tiene dedos para el piano. a algunos alemanes. Claro.VALPARAkO YVINA DEL MAK medfora del Imperio. Te h e hablado mucho.. Ahora. pero todas las interrelaciones que yo te pueda dar son anecdbticas.. y esds buscando antecedentes. yo leo rnis ensayo. entre 10s que siguieron.til puedes probar lo que quieras. a milsica y a otras artes que a literatu ra.

Yen esta “situaci6n irregular” en que la grabaci6n borra distancias y tiempos. a menos d e seis meses. Cuando nos vimos. 10s happenings. Waldo Rojas.Lnnqiie u n n escnoio proiogos y arnciiios soore wnos n e 10s poem ne 10s sesenu . que conocia tan bien2”. Pedro Lastra. qued6 pendiente. aunque n o hubieran sido siis integrantes. como una modestia. A pesar de la gran cantidad de informaci6n aportada por Enrique Lihn. intentemos “oir” nuevamente. No obstante. Manuel SilvaAcevedo. Fui a casa d e Enrique Lihn el 29 de enero de 1988. Sus escasos iuicios y wirticipaci6n dicen mas de mi errado acercamiento a1 tiemPo -crevindolo . ‘Taller” 0.de paso por Santiago. que trascienden el tema especifico del ‘Taller”.. fallecido el 12 de agosto d e 1991.el d e activism y promotor cultural.Jiian Lois Martinez. de la de algunos de ellos. incluso.. n o me cup0 duda que sus intereses no iban por el lado del “rescate” de un periodo. estariamos m i s prdximos a la “sociologia de la cultura” que de la escrihira literaria misma. el narrador Luis Dominguez.. me cit6 en su departamento de una callecita que corre entreVicu6a Mackennay Bustamante. n o siempre ficil de encontrar.Entre eiios: uscar Hahn. me interesaba conocer la opinidn de algunos d e 10s autores mayores que se encargaron de organizar el ‘Taller”y. el escritor admirado por su obra -de poesia. otra charla. muy poco despuis. Su mordacidad. este ‘Taller”. y prometida. el critic0 y poeta. el escritor que queria ir mis all5 del “arte d e la palabra” e intentaba con el dibujo. incluso. asimismo. siis comentarios sarckticos. a Enrique Lihn refiriendo a uno de sus tantos “oficios“. muestran tanto la seguridad del conocedor de un medio donde i l era importante figura. Martin Cerda. sus directores y sus miembros. sus opiniones punzantes. la del intelectual. Sentia que 61 hubiera preferido que conversiramos acerca de las obras de 10s distintos asistentes a1 por lo menos. Tambiin ausente. entonces. se volvieron una referencia casi obligada en varias de las conversaciones sostenidas. el 10 de julio de ese mismo ario.TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA iviuuius ut: 10s autores entrevistaaos en torno a 10s p p o s literanos mencionaron CI “Taller d e Escritores” que organiz6 la Universidad Cat6lica de Chile. pues. Poco despuis. su escepticismo. la del escritor. y d e sus interesantes comentarios. Opinara. ahora. <qui& mejor que Enrique Lihn? El poeta ineludible en la alusidn de 10s misjbvenes.. Ademis d e esos comentarios. por su intransigencia en la defensa d e la libertad: la suya. no se neg6 a1 diilogo e. nada se sabia de SII enfermedad... la constante relativizaci6n de sus juicios que no significaba vacilaci6n. El escritor siempre polimico. sabiendo que a1 “reflotar” 10s recuerdos. tambiin. mis centrada en su propia obra. entonces -el 19 de julio de 1988. en Santiago. ya que reside en Estados Unidos desde 1973. admirado y respetado. Sobre estos dos. el gestor del ‘Taller de Escritores d e la Universidad Catblica”. La estrecha cercania de la muerte de Lihn explicm que Dominguez exprese su admiraci6n y cariiio como desconociendo su ausencia definitiva. Lihn moria d e un cancer pulmonar. ahora.junto a si1 amigo. el video . d e narrativa y cn’tica-. lo hizo “aciiatrn manos”. 203 . el cine.

diversas opiniones d e algunos d e 10s asistentes al ‘Taller“.W hlEMOKIA MODEL0 PAKA AKMAK siempre ddctil y disponible . mLs o menos elabori un proyecto. y cuando e n 1969.que d e mi profundo interis por sus consideraciones. y el mdsico Juan Orrego Salas me dijo: “cpor quC cuando te vuelvas a Chile no haces un taller d e escritores?”. De e s t e p p o descollanya Antonio Avm‘a. all: trabajaba David Benavente. ite fibs 1969. d e la Universidad Catdica. que la gente que m i s me podria ayudar eran: Enrique Lihn. parece que era uno d e 10s Vicerrectores. pero Jorge estuvo al principio no mis. yo regresi d e Estados Unidos. autor de ‘h pn’mera muerte’.. Antonio Skdrmeta. Der0 Dor ahi. y le pareci6 muy buena idea. como un intento d e reproducir la animaci6n d e sus sesiones. Alfnso Alcalde. y se me ocurri6. sin importarle no apropiarse d e la palabra. Un dia conversando con 61 le hable d e 10s talleres. en ese momento. algunas lineas d e un articulo suyo con reflexiones generales sobre la instituci6n d e 10s talleres literarios. Como un frustrado intento d e rescatarlas.. tuve mucho que ver con la Vicerrectoria d e Comunicaciones que se habia creado con la Reforma Universitaria. . era uno d e 10s jefes. en poesia. o a DrinciDios d e 1970. con numerosos pemios a su haber.. N o estoy seguro si 10s “Talleres”empezaron en 1969.Los resultados deesta p”‘mera expmkxcia se concretaron en la pu blicaci6n de algunas ohm rlel p p o ? . como Director d e la Escuela d e Periodismo. Entonces. a finales. Su aliento. argent in^'"^^. despuis tuvo que abandonar a causa d e sus trabajos diplomiticos . en 1968... poeta y cuentista y Amilcar Romero. Con generosidad. Alfonso Calder6n colabor6.. el d e Comunicaci6n . Por dltimo. en prosa: ellos fueron 10s asesores en buenas cuentas. actualmente radicado en Pekin. junto a sus correcciones y aportes resultaron esenciales.. y al final. y Jorge Edwards. LUIS DOM~NCUEZ: Yo estaba enseiiando en Indiana. per0 no me acuerdo exactamente el nombre d e su cargo.

en Chile.. -.TALLER DE E S C ~ O R E DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA S Iibros: una antologia de cuentos de Lalderon y esas tarjetas postales de Parra. Con posterioridad el al Golpe de Estado se exil6 en Francia. Chonchol fiie Ministro de Agricultura.. 205 .n NW r n n h n / m ' n m . asimismo. todavia. en 1969.. aparecieron en 1972: la antologia d e Alfonso Calder6n. Su primer Direct01 fue Jacques Chonchol y.. tambifn en dos idiomas. con iina nota qiie aclaraba: "LtUNIVI.. T i n la 'Nota" aliidida. ciiyo cnfyichtpertenece en exclilsi\a a la Universidad CatBlica. ver tambiin la nota 269 de esta unidad. una estructura burocr5tica fuerte. la 'Nota Previa" esti fecliada en "inarzo tle 1972". cuyo siibtitiilo agrega. Teniamos muchas relaciones con el ( : E K E N ~ que era rnuy vivo. POMAIKR SA. iina antologia bilingiie realizada por Nicanor Parra. aparecieron en Barcelona. Hern5n Valdts. Manuel Antonio Garretdn. en Moscii. Cada iino ha publicado numerosos y peneirantes trabajos sobre politica y cultura. rnuy viva esta Vicerrectoria.. -"*"-J" -- '4rLas D>cimrq d e Violeta P a m ..L .. y lasD6cim. en la misma Colecci6n qiie las IXritnrrsdonde.. habia sido inipres". tal vez porquc no tenia.. Los Arlr/ncka<. sii brillante colaboracidn que hizo posible la I' Edici6n Intemacional de esta obn". L4'Di~rante gobiemo del presidente Allende.'.. Sin embargo. ""Centro de Estudios de la Realidad Nacional.."-. Evidentemente. tte a c u e r d a ~ ? *0 ~ . SA. p r d u c t o del trabajo realizatlo por el poem chileno en 1964. perc) me correspondia estar ahi. 31.. La segunda edici6n. el rnpyriih~ alude a 1971. si bien.Jost Joaquin Brunner estuvo rnuy activo en esa tpocz actividades en la Universidad"D.- u ll ". y que tenia.:KSII)AD c\T()LIC-4 118 CHllE a p t l e c e a EDITOKIAI.. *Autobiografia en versos chilenos".. era muy f5cil hacer algo. el libro fue impreso en julio de 1972.... Manuel Antonio Garret6n yJosPJoaqiiin Brtinner son soci6logos. en la Colecci6n 'Univenidatl y Letras". ello! trabajaron en el CEREN que tambitn significaba una apertura de la universidad a 12 sociedad a1 hacer investigaciones pertinentes con lo que tsta era.de Nicanor P a m . n o requeria muchos pasos: un proyecto y al jefe le gustaba y lo presentaba a1 Consejo. Esra selecci6n. y habia otros escritores: Antonio Avaria. entonces. Sobre las Ediciones Nueva Universidad. con posterioridad. Vicerrectoria. simplemente. Yo hacia clase! alli.. n o recuerdo si porquc era Director de la Escuela de Periodismo. claro. era aprobarlo. se editaron otros titulos. era ~ sea. -. R cuptilo r h i h n n d u d 1950-1967.. dedicado a Is ~~ investigacidn sobre Chile.. p mencionado por Ivin Camsco. que son esa! personas que son asi. por la Editorial Progreso de Moscii "sin alcanzar una real difiisidn en Amirica Latina". en una coedici6n Univenitlad Cat6lica d e Chile-Editorial Pomaire."II~. tambitn. creativas. en septiembre de 1970. inwsdgadores de FIACSO. u"""-J" \. mucha flexibilidad. como: 1'm.. de Violeta Parra. .-. en ese tiernpo. A cada tino le agradezco sils generosos consejos que rediindaron en la orientaci6n de este libro. esti datada en 1971.. en la parte dedicada a %pipa". 10s Artefactos.

% K i i n pmmrin nn hnj i e ~ fnln.dn. Mario Ferrero (ensayo): Manuel Ravanal yJosP Chesta (teatro). . conseguia 10s auspicios de alguna fundaci6n nortearnericana. /’no lnc mpi. dirigido por Fernando Alegria. ya habia hecho cosas rnias. y S ~ ~ .w . Gonzalo Rojas. considtar de David Stitchkin Branover y Fernando Alegria.B. Vodano\ic. inlt-li. m u m u n r . 1961. pero. (hnliiicn lOnm lac . Luis Vulliamy. en 1959. para algunos j6venes. IIPpnr . nra vcz bostezar. c ~ ~ t i ~ i l ~ .. que era una cosa rnuy en pequeiia escala.. AI Indo o/nmln rlc In m a n . tambien. ~ s t ’ t(13-14. s n n r ~ ’ r .. Manuel San Martin. Se qiieda dormido algiino. Pablo Guiriez (poesia):Jorge Teillier. Aknm. .srmnnnc. .. Escritores d e la Universidad de Concepci6n” al prirnero. Se sesionaba el viernes por la tarde y el sibado en la manana. por ejernplo.. ..n Atias.~+nlnnrlac iniiilndn. en la Vicerrectoria d e Comunicaciones. 395. digarnos. y Alfredo k f e t)we. me meti en la prosa. De ambos articulos existen separatas.sitin tcnn rwrlidn [oniJirnnlr.L. Para este segtindo Taller hubo una “asistencia econ6mica”d e la Rockefeller Foiindation. ademis.). ives tG?. tenian rnis pla ta. A1nim11. subdirector y asesor d e teatro. “El Taller dc Escritorcs d e la Univeersidad d e Concepci6n“..wmfmj ii@ frasrmdtntnla. Llama laatenci6n la arrasadora presencia masciilina. nm pnrpciri p e n n-lac rmninnes. asesor d e ensayo. Desde la cabecera de la mesa. Los concurrmtes elegidos fiieron Nicomedes Guzmin. asesor de novela. . asesor d e teatro. a puertas cerradas.. estaba ensayhdome. . .i . coordinador general. lo que no habia sucedido el ario anterior. no se que estaba haciendo la Universidad de Chile en esa materia. pigs. pero algunas personas se quedaron ahi. . yJuan Loveluck.. modestos y entretenidos. y Bnulio Arenas.cn n miclir rlor tnurhnrlurr nlrncliunc. donde David Benavente pudo haber sido el Director . Los Diez ofrecen el aspect0 de j6veiies saludables. ademis d e Rojas y Arenas que consenaron sils fiinciones. Cristiin Hunneus se qued6 en una casa. Bueno. Miguel Arteche. AndrCs Pizarro (novela): Efnin Barqiiero. D t e d ~ n rnmimu. fue rnis grande. en ese tiempo. r m .. MODEL0 PARA ARMAR LIHN: Creo que fue. . Cristiin Hunneils (novela). pero n o i b o S t I%a.. . A segundo Taller”que seprolong6entre mayode 1961 yenerode 1962. pero n o creo que sirva corn0 p a r h e t r o el ‘Taller” para decir que estaba mejor o rnis viva la cosa en la Cat6lica que en la Chile porque no hay que exagerar las dimensiones que t w o el ‘Taller”.. De ese ‘Taller” tengo una idea mis. per0 Alegn’a fue el motor y quien. el conientario de Fernando Alegn’n: ” A hZdedor d e la mesa d e seminario en que nos reunimos dos veces a la semana.y 10s ‘Talleres” dependian d e la Vicerrectoria. Gonzalo Rojas. ~ n ’ t . queria saber lo que pensaba la gente que hacia prosa .c snn h e mimoc. No s6 si habia que elegir diez o doce integrantes en cada genero. Pedro L?stra. asi es que. en ese tiernpo. asesor de ensayo. 325. ConccpciBn. parece que estaba Teillier. 1962..?@. ‘El Taller d e Escritores”. Dirigidos por Alegn’a. encremano. creo .fiierc seleccionados: Gdllermo l . con el nombre d e ‘Los Diez”. la Universidad Cat6lica la que congreg6 y la que tuvo la idea de continuar con 10s talleres porque Fernando Castillo Velasco era el Rector. Creo que dur6 un sernestre. n o se. y tenia un equipo d e gente joven y gente de letras o escritores. mientras algtiien lee su nianiiscrito. Los directivos e n n : Fernando Alegia. Braulio Arenas. por ejemplo. 148 (contiene iina antologia). 391. director y asesor de novela. y 10s dernis nos ibarnos el viernes pues el sibado en la maiiana eran las reuniones . ibamos una vez a la semana. ganbatear en siis carpctas. Hemin del Solar. asi es que no es raro. cuando fui como becario al “Taller de Claro.raime Valdivieso (ensayo):Juan Guzmin AniCstica y Raiil Riiiz (teatro’).LA MEMORIA. a lo mejor porque yo era rnis chico.p!nl. r/p/wri.eneremano.... quiz5 porque yo erajoven. pigs. todavia nib. especificamente. Bniilio Arenas.%c fm’tnnurrnh. . ascsor d e poesia. 206 . Luis Dominguez. y para mi sorpresa estaban: Guiller2“Entre octubre d e 1960 y enero de 1961 se realiz6 el primer Taller de Escritores de la Universidad de Concepci6n”. . €idmundo Herren (poesia).. estaba escribiendo una novela que no termin6 nunca y eso era lo que yo leia ahi y me interesaba quizis por eso. les Yeo fiimar.El r ” o l m t n destacado es mio: S. pero. Sergio Vodano\ic.si inre? fmunilnc. director. corno rnis dibujada. era algo muy pequefio. Enriqtie Lihn. Para mayores antecedentes.. Yo encuentro que e n Concepci6n.

situada en Merced 306.4 px pw/n. tamblen estuvo en 10s talleres mixtos. Para mayores referencias sobre este autor. . era gente que ya estaba muy formada.. uno que se dedic6 a fabricante de escaleras de caracol. en 1969. ~’ se llamaba Paolo Longone: el Golpe lo agarx-6 muy mal..- ~ ~ ‘45M~aldo Rojas parti6 a Francia en agosto de 1974. ~ I I KIU. por eso nos interes6 mucho tener un programa de televisi6n como “Encuentro”.U . <meentiendes tC? En realidad.. 10s previos al Golpe. Cste era una repetici6n un poco I Vicerrectoria de Comunicaciones no le la universidad. “17FranciscoRivera file integrante de la Tribu No”.. ?no? Habia gente un poco mayor. ... a la Embajada de Italia. tambiCn como becario. <no?. igual que Martinez. que tambiPn ha publicado con el sello ”Editorial America del Sur”dos libros de. claro.ereliere a la libreria “AmPrica del Sur”. un poeta Eduardo Baquedano que desapareci6 de la circulaci6n o no estuvo I iunca en circulaci6n . por ejemplo. una ‘Vera historia del origen del Reyno de Chile”. yes mencionado en el fragment0 sobre este gnipo.-~. casi esquina de Lastarria. porque nosotros teniamos un taller y n o lo teiiian ellos.. hacia la sociedad. en reaiiaaa.. no tenia . . porque. cosa . incluso. entonces. Ariel Dorfman. .IO acornpaliarnos -con.. a lo mejor. talentozudo.. . Hay algunos poetas.. muy desprevenido.:2 .losi Angel Cue\%. alli reside rodavfa. digamos. Ver: Adi6. _. claro. un itaiiano-. Cecilia Vicuxia le._-I.. ... que o bien se fueron al exilio o dejaron de escribir o asumieron otro oficio. cobrar el estipendio. .. ~-.2 ..TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA escrito toda su obra... tambien estuvo.. . Zurita. Cse era un problema. pero otros estaban... Yo creo que.v mrichrdianht-v (1989) y 7irinln pwmnv d. -. era una especie de ayudante de mi . Francisco Varela que es cientificl0./o. habian tipos mug pegados porque. coincidi6 con Hernsn Miranda . 10s dos aiios que yo lo hice2’I3. estaban becados.--....escribi6 y ley6 algo. y de ahi parti6 para all& kse es el Paolo Longone que era un joven talentudo. muy freguete. . p e s tC?. 207 . salvo 10s que to de que iban a venir en forma regular.. por lo menos. era aparecer!. 24%. De Marcel0 Charlin no me acuerdo. a veces. . tenian que mandar un mini-texto. . Federico Schopf: si.-.1 -< . habia un poco de rivalidades y celos. ~~~. n o recordaba SLI nombre. ron gente de Santiago a provincia. yo creo que con posterioridad al Go11 si. y unos diez poemas .. estaban en la edad peor. ----I b I tfL que estuvo Antonio S k h n e t a . Cesar Soto que es un poeta que ahora tiene una libren’a946. . came ae iaenuadci..as1 es que IIUSOUOS. tes Francisco Rivera?.hiio d e la MartaJara y de un periodista italiano. L 1. IO que querian. .que lo dirigimos desde el ‘Taller”. nanera. me acuerdo de una sesi6n en que se leyeron unos tex:tos suyos que a mi me gustaron mucho. revisar el capitulo dedicado al ‘Grupo AmPrica”. la idea del taller original era ir hacia afuera. .. como te digo. Waldo Rojas que despues me asesor6.. 1 .-. Juan Luis Martinez postul6 al taller y fue un par de veces. nunca mis lo he v i ~ t o ~un . .v< Angd Cmmv (1992). . . como curriculum. no trajo a nadie de afuera. hablamos de sus poemias. .. taller. porque eran todavia muyj6venes..___. L LIHN: Se seleccionaba como en un concurso. nosotros no tuvimos muchas relaciones con el Departamento de Letras.e alguna vez y.~ .biblogo.

Marta Blanco. despues. entonces siempre habia algunos d e ellos en el 'Taller". tamhiin. que la mayor parte d e 10s poetas j6venes con m i s talento .. de esa promocion. digamos. sino por 10s textos que presentaban. iinico locnl d e la Librerfa Univenitaiia. Tuvo mucha importancia para la generaci6n d e Waldo Rojas. y por uno que otro nuevo que no se conocia. 249HemdnValdis. Mauricio Wicquez. del 2 al 12 dejunio d e 1971. por supuesto. trabajaron y estiivieron en las cermniasdel CEWS (Misico. Entre 10s prosistas estuvo: Ariel. en esa epoca. 208 . Desde hace muchos afios. dificil que yo te diga si asisti6 Cecilia Vicuiia porque yo he estado. @ i n mi%?. muchos d e siis penonajes son qiiienes. e n una oportunidad. eran bastante jbvenes. public6 este libro de poemas en 1964. al lado de la Casa Central de In Univenidad d e Chile-. fue ~ miembro d e 10s takes. en siis notas 213.UOMINCUEZ: kscogamos quienes iban a ser miembros d e ese taller. Manuel Silva. y esa gente recibia una cantidad d e dinero que no eran sumas que permitian vivir. dolorosa y sin uegtia al gobiemo d e la Unidad Popular. 230 y 231. en especial. entonces. Carlos Olivfirez estuvo. hay iina crftica aguda. lhlparaiso y WAa del Mar" y... en 1974 dio a conocer Yqm Vrrde~. Skirmeta. para presentar sti exposici6n d e "objetos y poemas vistiales". estaba antologando cuentos que n o s t si se habrkn publicado . asisti6 muchas veces. y.q u e hoy dia son conocidos. claro. d e la Parm t a m h i i n rl d r a m n t i i r u n niir rstaha escribiendo novelas e n esa ipoca.. era despues d e Apnn'cionesg d e s a p a n c i ~ n e sEs~ ~ . Hubo algunos j6venes como Jorge M a r r h a n t niic rlezniiis n n h l i r 6 . son muchos. y ya en Espafia. porque es una promoci6n muy rica. En general. estudiantes.... En SII illtima narraci6n. muchas veces con ella. espirate. Gonzalo Millin. Con Enrique nunca teniamos una idea d e elegir por el prestigio.fin. Ademis. A prdirdfl. Lihn escribi6 "Introducci6n al Pais d e la Cncha d e la Espadn del Thito Valenziiela". H e r n i n Valdes. Si. Diario d e un campo d e conceninci6n en Chile. Con leves variaciones. e n el ambiente. Omar Lara. estuvo en el filtimo taller. Poli Delano. que se realiz6 en la Snla Univenitaria . creo. posiblemenie el mejor testimonio que Iiaya escrito iin chileno sobre esta erperiencia. "El Pais d e la Cacha d e la Espada". no recuerdo bien d6nde 24RDe Valenziiela se 'habl6" en la zona anterior. escribia prosa.e n 10s altos del.eran 10s que postulabaii con las mejores cosas. pero holgaban u n poco . claro. Valdis reside en Alemania. 10s examinibamos y. si.d e 1981. durante todos esos aiios. Con posterioridad al Calpe de Estado fue detenido. editor d e la revista del CEKEN.. en 1971. nacido en 1934. El 'Taller" estaba siempre compuesto por gente relativamente conocida. yo h e leido bastante su poesia y. En 1966 apareci6 sti novela Ci:1(np m-cimlpy Zoom. E n ) .

entonces se presentaban cosas -como quien dice. "DOS mujeres ingresaron pm. El 'Taller" se transform6. n25n.. como un antecedente literario propio?". que estaban preparindose . 1968). o sea. 10s que fund6 Fernando Megria. yo recuerdo siempre con mucho entusiasmo esas cosas. Cmrforpmnoninlpm titi oso hmmi. pero no tanto. son: D a h m (1961).. p5g. esta ya dejaba de interesarnos.ltina. $e fijas tfi? De cierta manera. siempre habia un ambiente. para nosotros-. claro. El A f n c r i n . y que ha publicado. Algunas d e s u s obns publicadas antes de 1970. nose discutia sobre obra terminada. Yiste es un aspecto. Ellos simplemente criticaban o entraban en la conversaci6n general..El aiio pasado hubo sdlo varones (Herncin Lavin Cerda. <me entiendes? En la Catblica. Fedm'co Scliofl[sic]. tambiin..yo estuve en 10s Talleres d e Concepckh. evidentemente yo pienso que Cervantes es la figura mis grande del mundo hispinico. y como la Cecilia ha cambiado t n poco fisicamente. pues era una situaci6n bastante rica. 2. uno d e 10s m5s importantes d e America L. pero alli. haciamos una sesi6n especial. 209 .en "Revistade el Domingo". claro: lei 10s cuentos d e ElExtravagante. me acuerd o que Goytisolo critic6 a nuestros escritores que no tomaran como suya la tradici6n espaiola.. y es casi un pecado que un escritor no sea cenantino o que en algiln momento d e SLI vida 110 lo sea. un gran debate. Herniin Castellanos [sic]y Adolfo Cozive. un novelista italiano . Cardenal tambien tuvo que ver..como cuentista. que la gente fuera a con tinuar.cwm (Premio Casa de las Americas. e iban otras personas. yo creo y que funcion6.TALLER ESCRITORES DE LA UN~VEFSIDAD CATOLICA DE la oi. DOMiNGUEZ: si. Antonio Cisneros (1942). Carlos Olivrirez. oms.Jaime Quemda. G m m f n r i m v n L (1964). que La Celestinn era nuestra: "Es d e ustedes tambien -decia-. A veces. por ejemplo. la asistencia era excelente... Ylo que a mi me interesaba era crear uti taller que.. 26 diciembre 1971. Cristicin Hunneus.fnimera ua a1 Taller de Esm'tores este aiio: Sonia Quintana (pm'odistay cuatista) y Cecilia Vicuiia Ramira (poetisa). en cambio. <meentiendes ttl? Tambiin ella estuvo en un Taller de Lihn en New York. en realidad no habia debate sobre el quehacer literario. e n Monte Avila. pero tambien con verdaderos escritores -y est0 era importante.. en literatura. poco a poco. d e repente alguien lo traia. y como el 'Taller d e 2""Armaduria de Escritores". 9. el poeta. nunca faltaban. Ideas como estavenian de 10s d e afuera. y habia mucho inter&: por ejemplo. que funcionara asi. uno d e 10s Goytisolo. como a Cisneros. 1)nvid (1962). Santiago. lo que estaba leyendo en el "Taller" . . y necesitibamos una sala un poco mis g r a d e . Jose Agustin. que vivia en Chile en ese momento."Luis Domingiez alude al poeta pentano. tpor que n o la asumen como una literatura propia. W n Marin. en el sentido. se me hace m i s dificil recordar..que estaban en barbecho. n o alguien que estaba escribiendo algo ocasionalmente. Ariel Dm-fmn.Tampoco olvido que un dia asisti6 una poeta mexicana que Enrique Lihn critic6 muy duramente .. Asisti al segundo. digamos. es decir. entonces n o se sabia que iban a Ilegar. <Otras a mujeres?: Laura Antil!ano. Permanentemente tuvimos visitas de escritores: vino Cisneros?"'. a 10s escritores les interesaba venir. por ejemplo... y se ocasionaba un gran. Y. porque era inesperado. El hecho interesante era lo que en ese momento estaba pasando por el fen6meno de la Unidad Popular y habia muchos escritores de paso. no. venezolana. WaMo Rojas. en 1961.. Gonzalo Milltin. en el lugar donde todo transednte en Chile pasaba: Benedetti. En lo que yo creo tenia mucha raz6n. pienso que era alegre.

LA MEMOKIk MODEL0 P A M AKMAK Escritores d e la Universidad Catblica” operaba e n la Casa Central era un lugar d e muy ficil acceso.’ 210 . o sea. Eliot” porque leimos La Tierru Baldia. nosotros comiarsidad. otra forma d e trabajar. ademis. digamos. criticos: autocriticos y criticos. Eliot. Enrique Lihn afirma sobreeste poema: *. por ejemplo. 19761980. De manera que 10s escritos que leian habian sido previamente conocidos por todos: se repartia una copia y. esto lo hicimos una vez: en esa ocasibn. de CCsar Soto que lleg6 diciendo que n o habia puesto ni una palabra suya sino que todas eran citas: “Presencia de 10s mitos e n el poema ‘Tiern Baldia’. y le pedia a cada uno d e ellos. Esto lo hacia la Secretaria x d i n . pero en esos restoranes seguia la cosa. espCrate. tip0 siete. que despuPs ellos desarrollaban verbalmente. presentaciones escritas y orales. que hiciera la presentaci6n de otro -porque en este cartapacio. como comentario. que se escribieron poernas a partir d e 10 que cada c u d habia leido: Pse fue un experiment0 mbdico. entonces. Lntonces.. la Sonia Fuchs. recuerdas. tambiCn.. de uno d e 10s “Cuartetos”. y decirlo en poema y decirlo. ahora que me lo visto que e s d publicado e n uno de sus libros o en su libroY5?. ‘”Lihn refiere a “Circulo de boj”que integra R fnrrnlv owllo. Waldo n o desaprovech6 la oportunidad de hacer el reconocimiento de la escritwa como escrilectuia o lectuta en q i n d o grado”. hacia posible que antes.. “En la inaupiracibn de Elfnnun/rontlio”. Nosjundbamos un dia en la tarde -10s viernes. !he. Tengo un trabajo. 1981). que introducian a un compariero en una sesibn. una idea de c6mo utilizar tin poema como modelo para escribir otro. muchas veces nos ibamos a la Casa de la Luna o a alguno de esos lugares que estaban e n Villavicencio. M’aldo Rojas escribi6 un texto que. o sea. el poeta fuera un critico. tAK. de T. S. si mal no recuerdo. IO que yo trataba era d e que hicieran explicit0 s u sentido critico d e la poesia para que. a1 mismo tiempo. tenia a cargo. se habia reflexionado sobre ellos.. est0 es lo que estoy leyendo x i . despues. aqui lo vas a poder ver. y algo mis de T. anotaciones. despuPs. salvo error o excepclones. con bastante anticipacibn. o que sP yo de un poema. qiiizi hacia 1973 (conservo mi propia versi6n).. file en primera instancia la versi6n libre del primer fragmento d e uno d e 10s ciiartetos de Eliot (‘Burnt Norton’). Alli. pero era como una idea. Bsa era solamente que la gente estaba poco tas tampoco se interesan mucho. fue ver una pelicula y escribir un texto25J. que hoy dia son mis o menos la Plaza del Mulato Gil. me parece-. por ejemplo. el poeta Hemin Castellano Gir6n Circulo de boj’ two sii primera versi6n en el Taller d e Poesia de la Univenidad Cat6lica. de siete a nueve y. y despuPs hicimos una lectura por escrito de esto. alguna vez. que el poema nuevo tambien fuera un comentario del ajeno. decir quC es lo que uno habia leido. ‘”En una reseAa a Llfnunlr orullo. y se xto a1 frente. por ahi. ejercicio que propiise a mis compaiieros d e trabajo como director del Taller de Poesia d e la Univeniclad Catblica. con resultado relativo. recogiclo en el libro del misino nombre que reiine textos entre 19G6 y 1980 (Madrid. S. cuiles eran las lineas de fuerza o las ideas o las ideas poeticas. yo he Claro. creemos comge: *. de Waldo Rojas (ver nota anterior). y alguien habia redactado iinas not& y se exponia su punto de vista critico.

y a pesar de su disposicidn. y no tanto porsu excehte n m o r i a q w so’lo supe comewar p f l unos escuetos e impenonales apuntes-. pig. sino. so’loun qemplo: el excehte articulo Cie Adriana Valdis sobre el imbunclie 254.. estudio de tin motivo en I2 o b r n i o piijnrn k hi imrlu”.pues sentia que su actiuidad Iuzbia sido dificultada por la situacio’npolitica provocada por el. ’ 211 . i l Iuzbia dirigido el de Critica. No hay duda qup su apnfe hubiera sidofundanmtal. Biienos Aires. Coni0 yo quen’a grabar nuestta conuersacio’n. andisis dp coda text0 y el esjitnzo para Ilegar a documentar cada juicio que s o h kte se eniita. el 1 Ode m l z o de 1988. quienes se adentraron en “El eshtdiante Torless”. desde 1972 y hosta 1974. Santiago. con posteriorinad.. el placer y el rigor del T. sienipe enriquecedores. en el q u n d o Taller d e Poesia de la Univenidad Catolica. Recordaba que durante el primm alio. Despue? de h a m notar que ambos hatnos antofagastinos.Jorp Marchant.pig. en este (Iltimo taller.Y agrega: “Despiies.. autor. lo obliga comtantmimt~a asuinir tres roles que en sociedad s v e h estnr mas bien en 1970 que en 1973”. / Rojas n o particip6. El mistno heclio que cada miembto d~ v n taller sea. como p e j e r o heir. Ins nornim elementales de convir~encia finalnlentp. en r i p . 52. a la nez. en 1991. Adriana Valdk.en Antonio Corneio Polar (ed. 1982. en Tnh.”. Carmen F o x b . bajo la forma de tin poema: ‘ i barrera d e coral*. en cierto modo. 24 febrero 1984.peJm.. Dario Osses. Entonces. una revista d e poesia N’ 17. siempre bajo l direcci6n d e Lihn. y que rastreo’ dutos literanos y iiojeo’ publicaciones. kabian dedicado todo su tiempo a obsmar y pensar “Elobsceno pkjaro de la nocite”. d~ la clase o el seniinario.). ‘”Se tram d e “El ‘imbunche’.o n documental sobre la vida marina tropical. tratamos d e ’reescribir’ un Jbn. Ne& Riclmrd -que regreso’ a1 de 1974-. Fedm‘co Scliopf. el tienipojiie pasando y nada se concreto’ hasta su e n f m d a d y su muerte. demasiado reciente.. a L en 1973. Talleres literanos”. Arturo Fontaine. critico. Entre los asistentes de 1973 estuuimon: Marc0 Antonio de la Parra.Cn retiene el k&bito de trtlbajo colectiuo. u n ‘espacio ! laboral’ que de la f&i(rn.no Imcerlo esa maeana. U n taller es. golpe niilitar de septiembre dt 1973. Como resultado. a1 que &tia con t a n t a f i e m c i a . solamentp u n lugar ae trabajo 0. abril. . de MusiL Como ‘muy conflictivo’definio’Maifin Cerda el Taller de 1974 4edicado a Robbe-Grillet. dpJosi Donoso. Donmo: Irc dmfnrcn’rin d ~ u m i t n h .TALLERDE ESCKITOW DE LAUNIVEUSIDAD CATOLITA BIANCHI: Estando en la Seccio’n Referencias Criticas.. le popuse entreuistarlo sobre el “Taller de Esm‘tores de la Uniuersidad Cato’lica”. “... I Tmrmi. A pesar que no nos itabiamos citado. De& Martin que el TaUpr habia dejado de sesionar en conjunto en 1971. lector y. Madrid. de la Bibliopca National. nie encontri con Martin Cerda. al menos como alumno. en especial por la ausencia de sus tefrpxiones y ann’lisis. no podia conn’derarseuna casualidad uerlo en ese lugat. Fernando Garcia Cambei n n ‘”’Martin Cerda. del salo’n.

a lo mejorestoyequivocado. {ah?.56. francamente.. es alguien a quien hay que leer para conjeturar cuil es su punto d e vista. per0 nos gustaba porque era la sala nuestra. tves tG?. y habia como treinta personas. que el pago iba a ser tal dia. y era espacio bastante agitado por cosas politicas.. no es que esper5ramos eso sino que intentiibamos fomentarlo. cuiles son sus intereses y de q u i manera istos se podrian asociar con lo que hacen en la poesia.Por lo pronto. de concentraci6n. a lo mejor no tiene ninguno. '"Lihn refiere a1 analisis hecho p r RomanJakobson y Claude LEviStnisssobre el poema "Los gatos". de que 10s poetas se expresaran en una prosa tebrica. un verdadero "clisico"del analisis estnicttiral. por ejemplo. que 10s tipos fueran diciendo cuiles son sus fuentes. la que teniamos algunas personas. ask Buenos Aires. enereabiil. yo trataria. per0 ha habido . yo no he sabido.. n o leiarnos textos tebricos. pero . 19iO. 212 . asi que tambiCn habria que hacer como una diferencia en eso para un eventual taller y n o confundir las dos cosas. era un lugar de reunibn. que atraia a la gente que venia porque alli sejuntaban 10s escritores y. i l se ha movido por otros derroteros. podria n o haber existido y habria pasado lo mismo. p e s tG?.era una que nos dieron. p o ? .. publicado por primera vez en 19G2.. NP 1 torno 11. cuil es el grado de interis que pueda tener un poeta como Juan Luis Martinez e n la teoria literaria.. En realidad. pero. ademis ha habido talleres en este periodo. a 10s restantes les concernian otras cosas e. m i s bien.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK contar. pero yo les di una bibliografia de este tip0 porque esto era lo que nos interesaba a Waldo y a mi. asi.. yo no sabria decir cuil es la productividad del ''Taller'' ni la importancia. Ediciones Signos. una equivocaci6n quizis. mis bien. En esa ipoca. 61 es una persona enigmitica que no decia gran cosa las reces que estuvo ahi. por ejemplo. p e s tc?. 10s que siempre estaban sentados a la mesa eran 10s miembros del 'Taller". dehe haber sido: "Los gatos*>?. Nosotros tratibamos. y era un poco lo que se conversaba ahi. era pequena. ?no? Asi que ese inter& por la teoria literaria es una cosa coin0 adventicia que era. me parece a mi. a 10s que nos importaha era a nosotros. n o s i c u 2 es la teoria de ellos. malas. Hay ediciones en espatiol. per0 despuis habian otros sentados detris. de Baudelaire. L%lnmmr. regulares. {me enoendes tu?. LIHN: Bueno. en francis.. incluso. yo creo que es una cosa relativa. en la revista de aniropologia. se establecieron relaciones buenas.. Roland Barthes .. y cosas por el ados un . Y se podria intentar nuevamente hacer algo asi.

y asi muchos escritores. d e Adolfo BioyGasares. Enrique Lilcn serci el director de Poesia. por ejemplo. Se ha solicitado a 10s interesodos ancilisis de una parte de Ficciones . la Vicerrectoria de Comunicacionesiniciarci las actividades de 10s nueoos cuatro talleres de esm'tores que reeniplazarcin a1 taller rinico nristmte. A mi me gustaba que se hiciera asi porque pienso que eran complementarios y porque yo siempre he tenido una aficidn a la poesia. un poco vergonzante. Ita10 Calvin0 hizo una antologia de un escritor italiano muy interesante que se llama Tomasso Landolfi. Yo escribo poesia. $e fijas. per0 se han publicado poco. docentes y irabajadores dehcin presentar dos cuentos originales. t6?: sobre todo en 10s Cltimos tiempos donde la poesia ha tomado tanto de la prosa y al rev& por ejemplo. Estudianh. per0 nunca publicaria. El tubitante y su esperanza. hay piiginas d e sus inemorias que son fantiisticas y. han aparecido: Allnun. El cuarto taller conducido por GuiUermo Blanco es tarnbh una experiencia n m a . tendrcin que presentar un prcyecto de obra y borradores en cantidad no infen'wa veintepciginas.TALLEKDE ESCIUTORESDE LA UNIVERSIDAD CATOLICA DOM~NGUEZ: El 'Taller" tambien tenia algo bueno que ya se producia en Concepcidn. con una prosa poitica de gran densidad. Muchas veces se olvidan de 10s poemas que escribe un prosista o d e la prosa escrita por un poeta. y publicarlas en un volumen en inglCs. de Vicente Huidobro. Historiay geografla. Los miembros de 10s talleres profmionalespodrcin optar a seis becas con una remunera2s7La poem Cecilia \'lcuRa dirige la coleccidn 'Palabra Sur". y el prdximo serP otro igual. y era que se juntaban 10s prosistas a 10s poetas. nunca y poemas.de Borges.y A I'lnnJnr Liro/v. Thp SrlrrlPn I ' m % de Rosario Ckstellanos. e n general.por eso este libro. Se trata de crear una metodologia m-tica. per0 jam& uno s610 de poesia. quiz5 por la gran admiracidn que he tenido por 10s poetas y por la poesia. Jorge Teillier tiene excelentes relatos. que estarci a carp o % de Martin cercin.e deben term un breue ncnindum en la niafen'a. 213 . P r prhera v a en Chile se ha creado u n taller a Cn'tica Literaria. s u pequeiia novela. Los postulantes debercin presentarpor lo menos d i a poemas publicados o iniditos. tambiin. es corriente en la escritura de ahora. 'Xpartir del 12 dejunio. que es algo nueuo dentro del panorama de creacidn del pa&. Creo que para un narrador es muy Ci leerla porque ista mira el lenguaje un poco rn5s en profuntl didad. L a ampliacidn y diversiificacidn del taller conid con la aprobacidn uncinime tanto de m miembros como de las unidades acadhicas relacionadas con liferaturaya ~ u la cantidad degineros incluidos e lo hada t k n i c a m t e inoperanter limitado. conversabamos con Cecilia Vicufia sobre la posibilidad de juntar algunas novelas cortas. y 10s misrnos poetas: hay un cuento excelente d e Mallarme. en esa coleccidn que dirige ella'i7. d e grandes poetas. Los candidatos qu. . Yo tengo una idea que me persigue un poco: conozco poetas chilenos que publicari unvolumen d e ella. ahora. las novelas de Samuel Beckett que son. Entre otras. completamente. publicada por "Graywolf Press". que e s d dedicada a edimr 'traducciones d e obras latinoamerimnas significatim". y la cosa n o es tan tajante. prosa poetica. Esti dirip'do e x c l w i v a m t e a 10s miembros de la comunidad univerdaria que tmgan aptitudes literarim. {no?. Precisamente.tiene cuentos tienen excelente relato: el mismo Enrique Lihn tiene muy buena prosa.. El taller de narrativa que incluirci novela y cuento estarci a cargo de Luis Dominguez. Tambiin Neruda tenia una prosa estupenda.

q u i s i yo. Alfonso CalderBn parece ahidir al mismo doctimento recordado por Lihn en el articulo cirado en la nota 98. Por eso. desde La Nacidn o El S & y decidieron enmeni. firinada por "Los Editorec". trascendi6. 61 no era del 'Taller". aparecido en el diario /Mtt/. darse.de la gente.. un documento d e triste memoria. por supuesto. y oporhlnista. evidentemente. porque alli uno de 10s redactores era Cristiiin Hunneus que habia votado por Tomic. n o es La cultura a la via c h i h a a socialism.'%omado de 'Cuauo talleres para escritores". claro. mientras el grupo primer0 habia estado formado por toda la gente que estaba en el 'Taller": me acuerdo muy bien porque nos reunimos ahi.-. fue como una especie de. polarizaci6n -yo dida. es decir. nada sin46 para nada. 214 . d e Redaccibn. las dramatizaciones y las exageraciones ridiculas politicas . per0 hubo alguno que no quiso participar en la redacci6n porque le parecia que la composici6n politica era muy heteroginea y que habia oportunistas. se advierte a lo largo de 10s trah3jos que el debate reciPn comienza. Santiago. hay. p e s t6?. no quisieron saber nada con el documento. que sal% en la revista Marcha. de apoyo a la Unidad Popular cuando sali6 Allende elegido Presidente. per0 n o si. lo organic6 yo. la nrgencia de proponer el debate aliidido en un nivel serio y consistente jiistifica si1 edici6n en tin volumen". aiinqiie algunas de estas formulaciones pudieran parecer incompletas. iramos 10s menos -Mauricio Wicquez. son proposiciones para iina inis amplia discusi6n ulterior. que habia infiltrados. de posiciones p o l h i c a s que. Cristiin Hunneus. claro. En un aiio d e gobierno d e la Unidad Popular han aparecido escasos dociimentos que ejemplifiqiien una toma d e posicibn frente a 10s problemas culturales. q u i s6 yo. tambien.. Aqui n o lo quisieron publicar. 3 in. nsoI~i NIIIWR rn Iti vik r l t i h n nl w i n l i m o file pitblicado en diciembre d e 1971 por la Editorial Universitaria. en el 'Taller". p o ? . e n realidad. recuerdo. asi son las cuestiones politicas. Luis Ixiigo Madrigal . tendria que recordar exactamente q u i fue de eso: me parece tambiin. Ademls d e 10s atitores mencionados por Lihn. Cada taller podrci resumir en una puhlicacidn las actividndes desarroUadm durante el s e m e ~ t r e ~ ~ ~ . tin fragment0 dice: Tritase. ahi algunos d e 10s que quedamos con sangre en el ojo lo escribimos. LIHN: Hicimos. es que esta iniciativa parti6 de ahi. 23 mayo 19. 10s que n o quisieron colaborar en una actividad que no consultaba la opini6n *. y apareci6 como en dos o tres partes. como un libro 'Cormorin". En la "Nota Preliniinar". Ninguno d e 10s atitores pretende haber agotado el tema. Si. en rigor.fue un texto previo a ise. No.7 . que consideraron como una muestra d e oportunismo que gente muy heterogenea escribiera un documento de apoyo a1 gobierno.. ridicula. o sea.. entonces. fc6mo le Ilaman?.. de i. Eugenia Neves. Ese texto se public6 e n el Uruguay en la revista Marcha. everdad?. S610 se ptiede hablar de dos textos coherentes: el que file elaborado por el Comitt d e la Unidad Popular del Taller de Escritores d e la Universidad CatBlica y el que ley6 Carlos Maldonado en el Congreso de Intelectuales Comunistas. tambitn. Carlos Ossa y yona'-. por el contnrio. que escribimos en comGn 1 un p p o d e gente. tin trabajo de H e m h Valdts. pero lo trascendid. pero. Herniin Loyola no firmb. con el nitmero 16 de la colecci6n 'Imagen de Chile". entre comillas. Te digo que es d e triste memoria porque fue inmediatamente objetado por el Partido Socialista y el Partido Comunista.. puede ser que en C o r n ~ r c i n ~ ~ ~ Recuerdo un comentario muy negativo que se hizo en El S & y otro en La Nacidn.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR cidn menrual de u n sueldo vital durante los seis m e s de duracidn. el documento fue un poco la base del posterior libro. 10s que recibieron este castigo.

ustedes estln locos. yo .taban ahi. a favor de la Revoluci6n Cubana. No.. era del Partido Comunista Espaliol. entonces. tambiCn. invidbamos gente: me acuerdo d e una ocasi6n e n qiti e - _I Q= . un clima de infantilism0 politico y d e oportunismos. y cosas de Csas. en visperas d e la supuesta elecci6n‘”. de una serie de cosas que se vuelven aL repetir. se exili6.. imaehate m e hubiera un taller en la Universidad d e Chile.. y n o enti:ndo que 61 lo diga si estaba tan politizado en esa Cpoca. n o coincido con lo que te decia Wacquez respecto a que el ‘Taller” habria sido fundamentalmente politico. ellos no estaban. y ellos escribieroIn. en ese momento... y tod o eso. hablaban de la estalinizaci6n de Fidel Castro. Cordzar. etc . Consejero C:ultural d e la Embajada de anos no perseguimos a 10s Cuba. porque la mayor parte de la gen te se fue. todas estas eran cibalas que uno hacia . pero el ‘Taller“ mismo se confunde con todas estas cosas.. 10s cub: intelectuales. pero ambos participaron e n la confecci6n d e ese documento y en el libro tambitn. pero n o sC si fue a1 ‘Taller” especificamente porque -coxno ti1 dices. toda una serie d e apoyos a la RevoluciBn Cubana. TambiCn iba gente. claro que era muy anarco. Pse era el clima. y n o hablar d e esa manera.. Eran roces mayores. ahora. . estoy hablando especificamente del problema d e Padilla. quien les dijo. Hunneus tampoco estaba. n o es por la importanc:ia concreta del ‘Taller” sino que era un momento donde la gente se juntaba. nos juntamos con un grupo y el.era como un n k l e o culhiral y pareciera que. ica. Todo eso tenia que ver con el ‘Taller” que era una encrucijada d e la que sal% gente con distintos rumbos.10s pusieron en cintura en 10s partidos a 10s que entraron como Skirmeta.. funcionamiento del ‘Taller”. cuando se dividieron las opiniones: Skirmeta y Dorfman me consultaron a mi porque habian escrito un documento muyviolento en contra d e la revoluci6n cultural cubana. a veces. . / I ‘“’Esta entreiisra file realizada algitnos mews antes del plebiscito del 30 d e julio d e 1988 que decidiria si Pinocliet debia seguir gobernantlo. Dorlinan o el mismo Federico Schopf. El posterior rriitnfo del *so” posibilit6 si1 panida y comenzar la twnsici6n a la democncia. algunas iniciatiws.. perseguimos a 10s agentes de la CIA”. ahora.. 215 . quienes se pusieron e n una posici6n muy radi cal. y de la revoluci6n cultural cubana.era Profesor d e Filosofia del Pedag6gic0.TALLERDE ESCRITORES DE L\UNIVEKSIDADCATOLICA d e 10s partidos. Ademis.. per0 vistos en perspectiva resultan pero eso n o afect6 el minimos por su intrascendencia y por lo que pas6 desp~uts. con otro equipo n o mis. “pero. a estas por el que ienes eran que era la Unidad Popular. asi con1 0 10s veteranos lo hacian e n el segundo piso de Nascimento 10s dias sibados a tomar‘se un cafe.. “y si ha caido preso Padilla es porque es un agente de la CIA”. El n o era miembro del ‘Taller”. . No. Entonces. porque rnmn f n t m A e n 1069 vvinn p n c r m i i r l a PI triiinfn dt= la I I P v i i n fervnr n entusiasmo . tves tfi?. las fronteras se pierden un poco. ellos decidieron ir a consultar a Lisandro Otero. e hicieron declaraciones por la revista Ercilla. iya?. las conversa“ ciones ocurririan alli. Y despuCs del Golpe s i pti6 funcionando. catalin .. y recuerdo que yo les dije que como acababa d e salir electo Allende habia que ser mls politico respecto de Cuba. Jose AgustIn tioytisolo. recuerdo una vez que estuvo. y 10 mismo Dasaria hov. y 10s tipos que -digan10s.

KO UOMINCUEZ: YO creo que no es erecuvo que el --iaiier-se h a p poiluzaao. tiende a ser una cuesti6n formal. no creo que haya habido un cambio d e temiitica.independiente. no fue el ‘Taller”el que sac6 la declaraci6n d e apoyo a Allende sino una reuni6n de escritores en torno a la Libreria Universitaria donde nos jundbamos. m i s que nada. Lo que sucedia un poco era que Mauricio WPcquez era una persona como una isla.. tengo una historia macanuda. ni recuerdo tampoco que eso fuera muy importante en el nivel formal. tambiin estuvo Cristi5n Hunneus . y pienso que todo esto es una discusi6n medio ociosa que le gusta tener a la gente. No. Evidentemente. y uno no puede hacer nada porque lo Gnico que el escritor tiene es el material que tiene. HernPn Lavin rdo d e Cardenal el cura Cardenal donda a puertas lnizador de estas cosas porque se Ipe. a mi .la gente habl6 en terminos politicos. cuando t6 te lo planteas. Ahi. el . fijate. pero esto fue otro grupo... Si. hizo una cosa bien disertida en que tl actuaba. yo era un militante en esa ipoca y habiamos muchos militantes de partidos. pero yo no recuerdo.. no m i s . teatralizado. yo estoy convencido que algo asi. No. no existe. e hizo un gui6n especial para ese programa porque como 61 era estudiante de cine. “Oye.e n mi c a s e como obsesibn. 10s escritores escriben sobre lo que pueden. tG puedes hacer un cuento con eso”. him naralelamente iin nrnmama en la televisi6n sobre cuento. eso lo debes saber tli.justamente. necesariamente. generalmente. pero como en cualquier otro tip0 de actividad que se diera en forma paralela siempre estaba alguna de las personas del Taller o varias porque era la gente que estaba escribiendo en ese tiempo . LIHN: Tambien Lucho Domineuez. estaba Carlos Ossa. pero una adhesi6n -como quien dice.. y lo actu6 y lo dirigi6. pero ahi estibamos con otra gente. pero no es u n asunto politico.. que se llevara eso tan fiierte . a causa d e la situaci6n politica. HernPn. y 10s otros tienen una etica mPs obvia. Es muy raro que alguien objete c o w que tengan que ver con t6picos. De hecho. por lo demis. asi como obsesivas. y ahi se hizo una declaraci6n y firmamos un apoyo a1 gobierno de Allende..LA MEMORIA MODEL0 PARA A M o seis visitas. escenificado. a veces. el debate en todos estos talleres. no mPs.. N o hay nada mas in6til cuando a uno le dicen. 10s artistas mis artistas tienen una combinaci6n mPs perfecta d e etica y d e estetica.. entre 10s escritores. un relato dramatizado. Claro. en otras oportunidades que he tenido. puro. Iue lo vi en una donda con el. 216 . y en mi experiencia. Eso no tenia que ver con el ‘Taller”. que le nace solo. con asuntos porque. y yo diria que su literatura es absolutamente politica y comprometida porque no es exclusivamente esteticistn.. con cosas que se repiten. tte fijas tG? Yo no puedo decir que haya un buen escritor que no tenga un valor Ptico en alguna parte. Ahora... a veces. Castellano.

jilosoJa de la vida y apender el lenguaje audiovisual. Era una especie de encuentro -por eso se llamaba ask. No se p pwe o %ricer poetas'. Heman Valdis .. Asi. per0 en colaboraci6n.. Ariel Dorfman. rit.. Fue bastante prestigioso e importante habirselo sacado porque me '"'Segitn Ariel Dorfman. Si. ncando se vende completa. tal vez elp'mem en su ghero. Humberto Gatica piiblico W n g y o t m c f n w n r ~ 19741976.muestras de la inspiracidn p@lar recogidas por 10s poetas Gonzalo h4ilkin Humbnfo Gatica en la poblacidn VictorDomingo Silva'de San MigueL Desdeel a?iopnsado. en el Pais de Gales. coordinador entre el taller y la televisi6n2". tte fijas tfi? N o tuvimos ligaz6n con rnis artes.citado en nota 290. Anota Luis Domingua. quien hacia la coordinaci6n del punto de vista de istos era Rafael Benavente. se trataba de juntar tin cuentista con un cineasta.. fueron muchos.. tte fijas tG?. el setenta.. senlimientos. Los cuentos estaban escritos y se transformaban en guiones. en 1950.o/.. sino transfnmaixe en 'calzadm de una o l ir n lengua que no time suJciente dificsidn'. 9. becado. 3. Hernin Lavin tambiin hizo uno. que estaba prosperando. f o r tratane de un tallpr expmhental. dependia de la Vicerrectoria de Comunicaciones. 26-iver "Armaditria de escritores".. a las ocho de la noche. Antonio Skirmeta. Trabajibamos con el Instihito de Artes de la Comunicacidn porque estaban ahi 10s cineastas. Exactamente.IVERSIDAD CAT6LICA a travis del Canal 13 en la poyeccidn del filmaban en cottometrajes y.ficnciona en esa poblacidn delparadero I1 de la Gran Avenida.. Me enteri porque se llam6 a concurso en el diario. con el tiempo.. ".pdg. El productor e r a h i e l Dorfman. (GONZALO MILLAN:Estuve en el 'Taller" inaugural. y eran distintos directores. y Gonzalo Millin y varias personas hicieron ese tipo de tarea. muy estrechamente.. y en un momento hub0 la idea...el nombre del progrania era "En Cuento". mds adelante. todo ese aiio. uno hacia el gui6n y el otro lo dirigia. las opiniones de Ariel Dorfman. Antonio Avaria... el iniciador de este taller: 'Un anhlo del equip0 conristia en utilizar la tehisidn para popagar ideas.000 ejemplares. ""En Ta11eres Literarios. . "%er. ademis hubo talleres en poblaciones. nota 239. de mostrarlos todos en un cine porque cada uno se filmaba como cine. lo tomaban 10s dos y ambos trabajaban juntos.. 217 . de este modo. tenia buena audiencia."96i. Este programa salia 10s domingos.". en una edici6n sin pie de imprenta. entre un cineasta y un cuentista. Participaron haciendo cuentos: Hern5n Castellano. Claro..No piide/supediferenciar entre a n i h s nombres en la grabaci6n de Domhguez. . per0 yo creo que habria pasado . u n taller literano expm'mental 4ependiente del Taller de Esm'tores de la UC./ Gonzalo Milkin advierte que no se puede hablnr de ixitos o fracases. empez6 antes de las elecciones. UOMINCUEZ: veo "Lncuentro" cas1 como una prolongacion del "Ialler" porque n o se Yo habria realizado si iste n o hubiera existido. No recuerdo todos 10s cuentos que hubo. el escritorse acomoda a lac exipcias de la vida moderna' 263. pero. Cuaiido el padre Hasbiln asumi6 la direcci6n del Canal 13 termin6 con este programa.

lo escribi yo en 1971. 218 . todos 10s poemas de la secci6n “Refrigerador”.. escribia cosas mis politicas que salieron en Ln qzainfa nreda. como en 1969-70 inicio mi conexi6n con la ‘Tribu No. pero yo estaba en otra. y originahelite estuvo dedicado a la U N ( T A D ~ ” . y empieza a aparecer toclo este espiritu .. Por ejemplo.de la “ I r i b u N o ”.. bien mezclado. en 1967. el paso a la objetividad . Waldo. y en “riiispice“. En Santiago. Creo que el primer alio tile uno de 10s mejores . en realidad. mi “Poema Hidraillico” es cle ese tiempo. es decir.Yo tambiin tengo un cambio muy grande. Adolfo Couve.en liipr del “Gahiela Mistral”anterior. De alguna manera. p o ? Y. por ejemplo. Si.file transforinado en sede de IaJiinta Militar. porque estaban Los Blops. desde ahi empezamos con la experiencia del LSDy la “yerba” a cada rato y. pues yo era consciente del asunto del “desorden de 10s sentidos”..C?66. yo volvi a Santiago el 69 y entre a Artes de la Comunicaci6n. o sea. nomimindosele “Diego Pormles”. yo hablaria de una nueva mistica. Y las reacciones que hubo fueron importantes tambi6n. estaban pasando cosas curiosas. ‘fi7Gonzalo Milldn alude a la Conferencia (le este orpnismo de Naciones Unidas dedicada al Coniercio y el Desarrollo. porque participa‘Mirer as declaraciones de hfilldn en la parte correspontliente a ese colectivo. tkcnicas meditativas. se empieza a crear un xnovimiento especial.. “Autom6vil”. adem&. para mi empieza a ser claro y me comprometo totalmente con la ur. muchedumbres de cabros. Entonces. Hernln Castellano. a la vez.con la cosa d e Rimbaud. en Concepci6n.. pues entre 1970-71. bueno. llega Marcel0 Charlin de Estados Unidos. posteriores a Relun‘o’nPersonal. Entonces. un texto que se llama “Urna”sobre unavotaci6n.. Para ese efecto file constniitlo el edificio situado en la Alameda que. durante todos esos aios estuve practicando artes marciales.. nosotros -no s610 yopenslbamos que era necesario cambiar la vida cotidiana. y se sentaba uno ahi y se fiimaba in “pito”y ni siquiera tenias que comprar la “yerba”. desde el 71 hasta el 73 hacia klrate y meditaci611. d e algdn modo. y yo ya habia entrado en contacto con la marihuana. Bueno. estaban: Hernin Lavin Cerda. con posterioiidatl al CmIpe (le Estatlo. y hay un cambio de sensibilidad radical. de la contracultura. el setenta yo hago mi primera experiencia con LSD. despuks de la elecci6n. Los Jaivas. fueron positivas.y empiezan a aparecer pequefios grupos. Habia un espiritu distinto. que hahia estado en Nueva York. despues. y fue una experiencia muy importante que est5 ligada. y trae toda la cuesti6n norteamericana.. porque en el Parque Forestal se reunian. todas las tardes. Ilenr una vida distinta: asi. m5s o menos. en ese tiempo se estaba formando lo que eclosiona en 1969-70. con Relun’dn P r o esnal.. que se realiz6 en Chile tliirante el gobiemo del presidente rlllende.. pero. en ese tiempo. si.. como tribus. en la Cat6lica.. por lo demss. Fue bueno para mi porque ahi empece a leer mis cosas nuevas. en el borde de la decada: la aparici6n de 10s sintomas del hippismo.

con el pelo largo casi hasta 10s hombros. de Meister Eckhart. y cosas asi. el period0 d e la Unidad Popular fue de un compromiso politico muy grande porque iba a las poblaciones. . Claro que contemplativa a medias pues me juntaba con Marcelo.juntoque les significaron tin I-enombreinternacional m b alll tlel lmbito acndfmico. escribieron obras en con. Para mi. con LSD. En cambio. Si. y miembro del Instittito de Neurociencias. Bi6logo chileno con estudios en la Univenidad de Chile. con mfisica. y teniamos una especie d e orgia sicodilica. y era muy curioso porque cuando yo iba a enseiiar al * . 219 . - . en un Banco o en otros sectores de la sociedad habia un concurso de cuentos y 10s del ‘Taller” podian ser jurados. podian ser iinos y otros. biologia te6rica y ciencias cognititas. Y yo estaba muy conectado porque tenia un primo que estaba e n Silo que me traia 10s libros d e Gurdjieff. pero llevaba una vida contemplativa dentro d e mi casa. Barcelona. “yerba”.. Editorial Univenitaria. por ejemplo... Su interfs ha estado centndo en las bases biolcjgicns del conocer. 1980 Cntrorn. esti bien que no se haya publicado nada porque 10s poetas.. y andaba con una libretita que tenia puras citas d e hindfies. epistemologia. LIHN: n o hubo ninguna publicaci6n. .. Cartografia d e lzs ideas ? actuales. se hicieron recitales. Paris. . Doctorado en Biologja en Hanwd. - ‘9 laS es- del ‘Taller” con otras expresiones de la literatura. y podian mezclarse 10s coordinadores y 10s miembros del ‘Taller”. de Ouspenski y conversibamos mucho..TALLER DE ESCRITOKESDE W UNIVEHSIDAD CATOUCA ba e n la politica. fumando yerba. era muy criticado por -1 sector mis politizado. Sin embargo. 1990. Santiago. con 14.. Varela (1946). no. porque un taller puede servir para eso. la gente que sigui6 escribiendo. . un rollo. el mfisico. Gedisa... Por ejemplo.. con la Cecilia y con otra gente d e la ‘Tribu No”. *. se Ileg6 a nada. y public6 por su cuenta o fue publicada. que tiene una obra interesante en otro <no?. Maturana.. de la Universidad de Paris. L sciencias cognitivas: tendencias y penpectivas.. En stis trabajos ha interesado sii e n f q i i e de ireas como: neiirobiologia. n o hay una antologia del ‘Taller d e Escritores d e la Universidad Cadlica”. y me mand6 un.. muy zafadas.. yo no he visto todavh un libro de poemas d e Francisco Varela.. por otro lado. Seuil. El ‘Taller”se conoci6. ?me entiendes tfi?. al ‘Taller”. sigui6 escribiendo. a traves d e la prensa pues hubo informaciones d e modo sistemitico. y leia eso en la micro . . Entre otros libros. era 1111 poema continuo de 2”Francisco J .. tambien: para gente que tiene curiosidad por la literatura y est5 trabajando en otro terreno y que como es persona talentosa n o puede escribir un disparate. Iia ptiblicndo: IC1 drlnd drl mnociminzh. tenia talleres juveniles poblacionales. . recuerdo que una vez se present6 Lefevcr. Acttialinente. Ahora. esto estaba en el aire. se proyect6 y yo tambiin reuni material. en el Centro de Investipci6n d e Epistemolw’a Aplicada (CKM) de la Escuela Politfcnica d e Paris. es catedritico de Epistemologin y Ciencias Cognitiws. 1984: Aufottmnir rl mtinmcs‘nnrr (&ai stir le viwnt). pero no No. pero lo hacia a mi manera. - I. tambien.. biologia celtilar. . un cocho de seiscientas piiginas. Altimno y colaborador de Humberto Matunna. . indistintarnente. pero n o como una actividad muy frecuente.

Pero. y fue una iniciativa bastante interesante que tenia mucho que ver con la Vicerrectoria de Comunicaciones porque se hizo en combinaci6n con el Departamento de Arte. nuestro destino en un mundo que se gesta... fijati. L- 220 .. dice: “La Univenidad Cat6lica d e Chile d x d e s i i misi6n: conciencia critica de una naci6n y de un continente herido.Jorge Teillier. ..conservaron 10s materiales.ersitarioa\‘ioleta.Y.. para proclamar. per0 yo creo que si hubiisemos seguido. De cierta manera. sino para mantenerlos sonoros a e n u e lajuventud desupatria.. $e acuerdas?26g. libre y profeticamente. I mmh rhilmo nrlunL d e Alfonso Calder6n.. porque no existen esas sociedades..ifico 1968 de la Univenidad CatBlica d e Chile”. Noes monumento. / La belleza ingenua de un pueblo ha sido cantada por una mujer L Universidad Cat6lica tom6 si1 canto y su obra. salieron libros d e 10s miembros del ‘Taller”. tenia ilustraciones.. i l como que se prepresent6 y qued6 seleccionado.tje universitario.. ademis. mira. En ese momento. de Waldo Rojas. <Miidea al hacer estos Tallem?Bueno. donde se analice la literatura precisamente. eran escritores y estaban publicando: sali6 C i e h m o ... donde Hector Noguera escenific6 el ciiento de. / Ahora. de pronto. estas actividades ya n o tienen nada. Violeta P a m . Claro. totalmen te en otra..-. ohidando con frecuencia la voz latimoamericana. la antologia d e cuentos d e Alfonso Calder611era la que correspondia. d e la Wcerrectoria de Comunicaciones habia realizado ima exposici6n de siis arpilleras.... y el anilisis del oficio. en Cormorin . podria haberse hecho una selecci6n d e poesia con el mismo concepto. pero era algo porque hoy dia. Yo creo que tendria que haber sido una recopilaci6n de poesia.Ila. Constnicci6n d e hombres y pueblos siljetos d e s i i propia historia. . .. y el enfrentamiento digamos. En ese afio de 1968. buscar en 1% conientes subterrineas.LA MEMOKIA MODEL0 P A M ARMAR seiscientas piginas que yo tuve durante aiios y aiios. / Hacer iiniversidad es. Claro. hoy y aqui. tentiendes td?. era interesante. diagramacibn e impresibn de las ilustraciones ftieron realizadas por el n’ario de Diseio Gr.-. en el momento que las cosas se est5n haciendo. funcionamos con un presupuesto bastante reducido. aclara en una de siis piginas iniciales: “Las 3 ilustraciones. un libro mio: Citroneta Blues. siempre yo he encontrado que es dtil para 10s escritores tener una tertulia un poco oficializada. Fueel primer homenajeuni\. puede haber gen te como el Varela -. no para doctorarlos.. . I . / Es misi6n universitaria la batalla siempre inconchisi de la libertad. ... se habria Ilegado . generalmente... encarados y no de espaldas a e. U... Siente y toma la mano de un pueblo acreedor de 10s valores mudos o amordazados de si1 propia cultura.. La antologfa.... es m uY dificil hacer el encuentro y. 10s de Efrain Barquero.. lo que mis le interesa a 10s escritores eS discutir entre ellos en torno al oficio. pero n o fue nunca porque era una persona que estaba en otra. por lo general..el posterior a1 sdcidio de YCI...n o nos ofreci6. Con el tiempo que tuvimos. la editorial d e la Cat6lica -que dirigia Cristiin Santa Maria.. Yo recuerdo que eso n( n .en 1968. laestabilidad granitica d e la palabra escrita completa este homen. El mdsico Tom%Lefever habia escrito este texto inmenso que no era malo... no pudimos y.eI era bastante independiente. as:. sino faro”. La presentaci6n de este libro se realiz6 en la Casa Central de la Univenidad Cat6lica.L . / .

por el quehacer literario e. el debate. el ‘Taller” a lo mejor se conoci6 con Ronald Kay que quiso hacer una edici6n dt numa nor~la la Universitaria. buscando una paternidad. para meterse una inyecci6n de heroina.””. para romper el hielo -iesa cosa tan provinciana.. q u i s i yo. y el ‘Tal no les signific6 nada. y bailar y cosas por el estilo. odio. n o creas que rechazo la idea de que haya existido el ‘Taller”y. tambiin. No. las personas entraban en la vida de 10s otros... creo que el taller si importa.000 para comprarse unas cuerdas para el violin: I es lo que declar6 cuando. con la vida literaria.. cl aro. tambii cada uno dijo q u i es lo que habia ido a hacer al ‘Taller”. Sirven. Entonces. En cambio.. tambiin. en el “Taller”. que pasan por mucha ambigiiedad. ya tenian su trabajo hecho. tambiin. per0 en el fondo lo hacia para que yo le dijera: “hijo mio. para encontrarse y reir. incluso creo que llegaron a hacer hasta las planc en Waldo Rojas ya habia escrito El~nl~nfeoculto Yo imagino que el ‘Taller” tiene . per0 literariamente pienso que n o importan nada. enriquecer su diferencia por oposici6n a 10s otros... tambiin. de repente me llegaba un Itip0 a la casa. TI^ ves. ien fin!. yo estaba en la Sociedad d e Escritores y polemizaron acerca de 10s que prestigiaban la palabra y 10s que prestigiaban la “?Over. como p p o de tera pia. filiales. p e s tG?. revisar las n o m 252 y 253 de este capitula. itiene algin sentido la literatura o no tiene ninguno? Todas estas cosas hay que discutirlas.. claro. ademLs. yo no le veo una mayor trascendencia al ‘Taller” porque 10s poetas eshivieron alli y que hoy siguen escribiendo. porque eso no era frecuente. medio a saco. ver. y lo mejor es con 10s escritores porque ellos e s t b comprometidos con el fen6meno. incluso. o aportar.. o sea.al ‘Taller” porque necesitaba $3.. En realidad hubo s610 un caso. P6nte tii. Asi era. llegaba a puntos bien esenciales d e lo que habia que hacer. a veces. no hagas esto”. DOMfNCUEZ: Yo creo que 10s encuentros literarios son la nadx y la cosa ninguna. por iltimo. con la interrelaci6n entre 10s sujetos que ha general. es un juego de tensiones interpersonales: 10s tipos salen y algo pueden transformar tambien. porque’ 10s gallos d e 22-23 atios son unas fieras . todo eso. por ejemplo. mis bien. amistad. las relaciones que se dan entre las perscmas de distintas generaciones que se juntaii son tensas. y mientras converslaha conmigo se inyectaba. Juan Luis Martinez tenia La numa novela escrita. El otro dia. por la cuesti6n literaria: preguntarse. y tomar tragos y.. parricidas.. las declaraciones de hlarrinez en la secci6n sobre ”Valpanisoy V i h del Mar” Sobre la obra de Rojas. pienso que un taller puede servir de algo porque. 221 .

tambiCn. tali?. d e a l g m modo.. todos saben ypor supuesto que el abanico de n u t r i c i h d e ellos es muy amplio y no es s610 latinoamericano. porque yo dije al principio. estridentista. en cambio. UunuNI. se citaba lo que habia dicho otro antes. la gente se juntaba afuera por razones. YYOdiria a u e est0 no Dasa con 10s Drosistas m e 2 7 1 ~ primern ri 222 .. una cosa mesihicogrotesca. del expresionismo abstracto. Entonces. correspondia un poco a la Cpoca del boom. sociales y. digamos. es raro que 10s poetas d e cierta calidad S e a n ignorantes de la poesia ajena. Si. Entonces. tratemos de. y asi. tpor quP estamos imponiendo restricciones y estamos descalificando gente?. ellos fueron extraordinariamente sinceros e n todo lo que hicieron. y Pstas continuaban: d e cierta manera. niinca me he encontrado con un artista insincero. es decir. aunque yo n o estaba llamado a hablar.. que era el que habia en ese tiempo n o s610 a nivel social o extrauniversitario sino que. muchas veces. Este tip0 de debates eran mucho m5s ricos y vigorosos porque la continuidad del ‘Taller” creaba tambiCn una persistencia e n las discusiones. francamente. $e fijas? 0 sea.uu. Porque en la SECH salieron criticas como que habia tipos que les gustaba jugar con la palabra y que n o habia sinceridad e n eso porque ese trabajo n o significaba nada. <LIUI u s q u c 110s I ~ C O I I I C I I U ~ I ~ I I I y I O I I I C I I L ~ arnusr iviird. Yo dije que pensaba que n o debian hacerse normas de las propias limitaciones. existia el espiritu contrario. pero no Si. carnavalesca . tambi&n. despotricante. digamos. Por ejemplo.o sea. claro que se hablb de ellos. x i . cpor que vamos a descalificar a 10s otros porque no hacen lo que nosotros hacemos?.. recuerao que nama UL I un 6nfasis en lo latinoamericano. sin embargo. que en ese sentido era bastante eficiente e n cuanto a un debate. era como un reflejo del No y el Si“’ en esa gente d e literatura. iAh!. LIHN: es probable que 10s poetas kuts tuvieran importancia en 10s aiios sesenta. pero creo que este gusto era m5s corriente entre 10s prosistas porque pienso que 10s poetas chilenos son mejor informados. Exactainente. eso fue. el grupo tenia una polPmica permanente y. yo n o soy un gran admirador d e la pintura d e Rothko y Pollock. y hay aqui algfin tip0 de poesia que se le parece un poco. Ademk. aunque n o m e gustara su arte. bueno. por eso lo seiial6. como el N o y el Si. tte fijas?. proseguia un poco el ‘Taller”. a mi me pareci6. si. 10s trabajamos e n el ‘Taller”. que la discusi6n era bastante elemental o primaria e n relaci6n a lo que el ‘Taller” de la Cat6lica Ilegaba.. en general. hay niis tradici6n poPtica en Chile. ?me entiendes tfi? A mi me llamaba la atenci6n que nadie lo dijera. En el ‘Taller’’. hay una serie de factores que se pueden reparar en la poesia de algunosjbvenes. como te digo. que no podemos pensar en la mala fe d e 10s artistas que hacen un arte que nos parece estrafalario. a una discusi6n y conversaci6n sobre literatura. tratemos d e que.W MEMORIA MODEL0 PAUAARMAR anicdota e n la prosa y. tanto 10s que ustedes llaman prestigiadores de la palabra como 10s prestigiadores d e la ankcdota sobrevivan juntos y convivan felices. pero si e n este pais hay demasiado d e eso para que lo hagamos nosotros por nuestra menta. mi intervenci6n abogaba por una democracia cultural. como que Ginsberg tenia humor. a nivel d e discusi6n . Pero estaban discutiendo como si una cosa excluyera a la otra. El m i s conocido a c i seria Ginsberg. ?me entiendes til?..

1 . el liirado lo intemaron: laime . ellos micmnr . Jaime Quezada.---.ioso es que hoy dia .I .. . La gente ha dejado de pensar que la hteratura latinioamericana es un fenbmeno muy Gnico. organizado por el r~ . R ulfo. hasta el dia de hoy nada ..../ m i n r r m d n hnrn I r .” . como figwas individuales tambien. qiiien obtuvo el ’Premio Luls Vyaniin de I’oPsI~.. r gnino Trike”. Cecilia Vicuxia.”4. p e s tG?. hay giente que te niega a algunos escritores mientras. con el tiempo. son puros articulos alabanciosos . coleccione s de “homenajes” y “asedios a.27’. “ k o m o y“ sesetial6. este panorama es mucho mis claro.Nada. . ”‘ .. en esa Opoca. cnhre 61 In __. ite has fijado? %. era mis indiscrimiiiado el elogio a 10s latinoamericanos. y sacaron CQP lihrn rlnnrlp anarere iin trahaio rlr T.... <meentiendes tG?. . 11lace unos afios. . no son necesariamente 10s mejores escritores del mundo. . . porque sus maneras de hacer literatura son muy diferentes: ?que tiene que ver CortAzar con Vargas Llosa.. Floridor Perez . con el tiempo.. . ellos hicieron un cncuentro de criticos y de poetas. y asi.M s p i c e ”sc me confunde. Valparaiso y Concepci6n... . ?ah?. .” y.I 0 . _. en Santiago. y hay muchos autores de otras partes que son tan interesantes . tampoco escriben criticas negativas. Silverio hlriRoz y Omar L~ia. ‘Trike” me convidb a pasar unos dias en Valdivia. . Otra vez estuve alli en un concurso de poesia. por ejemplo? Y h ay gente que hoy prefiere a Bryce Echexiique o a Ribeyro. u Linn Iidiciones Trike. si. Ver Concha. I 223 .. un deslumbre con la prosa latinoamericana que se estaba produciendo. . t6 te das cnenta. prepando por Carlos Cortinezy Oinar Lzrn.. 10s escritores chilenos han perdido eso porque la literatu ra latinoamericana ha bajado un poco..-t. hoy dia. como era la cosa. .. no si.. Adenias de Lilin.--“r.tirho Rora7 mhre m?’:’... no hay nunca una critica... Incluso.” riii.. en Valdivia. . h v c y entre 10s escritores r n y./. que nomhns tk.. ””Ver en 10s anesos. :.. Waldo Rojas.. ..... .” LIHN: Gnica relacibn que veo con 10s gntpos literarios que existian en esos axios es que La algunos d e sus integrantes pasaron por el ‘Taller”:Jaime Quezada. ..a h a n e c r r i h i e n r l n a r t i r i r l n c e l n m i n c n.- Y .~ c _--. . Se me 1hgura que. . que les carga y hablan pestes. . tuvieron prohlemas. .. Sin embargo. nada de la “Escuela de Santiago” ni del “Grupo America”. 275Enla nota IGG de la secci6n dedirada a la T i i b i i No” se clan infonnaciones sobre esta acti\ridadque se lesarroll6 entre el 18 y el SO de agosto de 1969. en abril de 1965. y en esa epoca nadie ni siqu iera 10s nomhraba .. que hay un m o n t h d E gente a quienes no c les g u s t a Carlos Fuentes. _ -. Entre otros visitantes. pero existia una activiclad. pero creo que ahi estuvo Gonzalo Millin. de repente. nmLo mds probable es que Lihn refiern al conriirso ganado en 1972 p r I n l m j m y a s . . yo n o sabia de la existencia de la ‘Trihu No”.. .~ “ _. per0 de otros. .C N ..yo tengo varios nGmcros de Ttilu. per0 yo recibia cosas de ellos. Respecto a ese “Encuentro Latinoamericano de Escritores” que huho en 1969”’. es decir. I r-. ..” n > i e<er n n n r i a d e I < n r e e r a I. comojurado.r e c q e buena parte de las ponencias presentadas al I’rimer “Enciientia de IaJoven Pwsia Cliilena”. nota 37. de Manuel Silva . peruanos pueden haber existido tipos a quienes les gustaba miis Scorza.. revistas. .. mi articulo ”Alg-rmasrevistas literarias chilenas de la d6cada del GO”.. ~ 3 ~ 1 . . .. m i r e ellas “r poesia ne rnnqiie r.. ya n o es ese esplendor._.TALLER DE ESCKITORES DE LA UNIVEKSIDAD CATOLICA tenian e n ese entonces-ya no. menos idea de booniy mis Garcia Mirquez.. . si bien. o tan buenos.xmriacu. . .... Pero. . ~.~~~~ Acevedo.” . Claro. nnrniie In i r n t. tuvieron Duhlicacio“ nes.. me imagine-.. generalmente. A ‘Tebaida” lo conocia menos. .. 10s conocia porque me invitahan. 1966. he visto.. e-c<. .ue LUISmW._ ..I . Pero n o se trataha ahi de colectivos que fueran con una proposici6n ni nada: por ejemplo.- I..-J-----y ... .despues no hahia plati para 10s pasajes. ~~~ ~~ ___ __ . el libro /’nm<ii (Bib111 (19601965)...

Se Fernando Debesa que era el Director de Exteiisi6n Cultural en la Universidad Cat6lica 10s conserv6. Ediciones IJniversitarias de Valparaiso. ocurria que. para beneficio electoral del gobiemo democratacristiano en el poder.. o sea. ReciiCrdese que ya se habia iniciado la campatia para las elecciones presidenciales que se realizaron en septiernbre de 1970. Claro.pues. o sea. Vargas Llosa y alguna otra gente interesante. Franasco Coloane. “Los Iiijos deben ensefiarle a 10s padres”. m5s o menos. Otros antecedentes aporta Alfonso Calderdn en el articulo citado en la nota 98. en nota 259 de este mismo capittilo. \\‘atdo Rojas Fue bastante undniine la critics a la poca independencia politica del h x r f r l m que -se@’in diyersns publicxiones. me acuerdo. lo que habia que hacer era irse.. despuis del Golpe. e n que habia Encuentro de Escritores con el que cerraba Frei su periodo. El problema es que quen’an desarmar esos talleres y como 10s elegidos recibian una pequeiia beca.~o drlrsm’for. PI se hizo asesorar porJorge Edwards. LIHN: mantuivieron 10s TuZleres de la Cat6lica despuPs del 73 durante uno o dos ahos. este tip0 de actividad sirve para la nada y la cosa nitiguna . Filebo. v desDuPs del Llhn. Bueno. tal como te dije. evidentemente que la Vicerrecton’a de Comunicaciones casi n o tenia sentido con la nueva administraci6n de la Universidad Cat6lica Doraue su auehacer era la vinculacibn de P s t a con la sociedad. no es conocido como escritor en el extranjero. Pedro Lastra. per0 n o tengo ret6rica politica . por mi y por otras personas para que i n v i h o s y le diPramos nombres y participiramos en la invitaci6n d e la gente.. asi como lo habia comenzado con un Congreso en Arica. UVMINCUEZ: axacro. pero afuera no.habna sido utilizado . uno seleccionaba gente que no asistia y a 10s reemplazantes ya no se les pagaba. pens6 que. yo estaba haciendo el taller con personas que p no recibian la mensualidad y. P P O . yo tengo posici6n. Respecto a la protesta realizada por la T n b u No” y sti reparto del volante. como que languidecieron lentamente. en la filtima etapa. estiivo muy bueno. claro. que la fatalidad de 10s politicos es terminar hablando d e literatura. Martin Cerda. per0 no me ayud6 para idear el ‘Taller”. raisar la parte dedicada a este Para informane sobre la “segunda fax” d e este Ennrmlm. era el momento en que habia “Taller”. $e fijas?. un aho y medio. piiede consultane: 19rmn~nntni. Luis Dominguez. Algo mds sobre esta revista. es lo mejor que les puede pasar cuando se van a retirar a escribir sus memorias . a veces.. empez6 y termin6 con congresos literarios. 224 . una cosa muy minima. Ver: Gmnorin 2. una mesada. realizada en Valparaiso entre el 21 y el 27 de agosto. para el ancuenuo Launoamericano ae ascritores toaavla no narm partido el ‘Taller”de la Cat6lica.. 1971. nos pidi6 que le dieramos una lista d e escritores porque como PI no escribe libros. Si. aqui se le percibe como personalidad literaria. y mi experiencia como tal dur6. pero n o muy activamente porque el Enmmtroderiv6 mucho en una cosa politica que yo n o entiendo demasiado. uuntiNtiuEz: K O sail ae u w e en sepuemore aei 1 3 . Valparaiso. 0 sea. Entonces. de ReneJara Cuadra. per0 10s I n i m a stguteron un uempo. en realidad.. finalmente. Fue muy entretenido porque estaba h g e l Rama. Este Encumtro s610 tiene que ver con el ‘Taller”en el sentido que eran cosas que pasaban en la misma Ppoca.. Me pidi6 a mi que me hiciera cargo del taller de poesia. octtibre d e 1969. participe...LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAK mi participaci6n se debi6 a que Luis Sinchez Latorre. Entonces..

despuis. al poco tiempo. en la misrna circunstancia como Escritor Residente en el Center. 10s cambios en la Wcerrectoria de Comtinicaciones habian comenzado antes del Golpe ivfilitar y se debieron. Sin ernbargo. pero desde luego. en nuestro medio. . 10s talleres tenian eso. David Benavente Hie reemplazado por Jaime Bellalta qiiien. Ahora. rican Relations. Entonces. Este dato lo tome del "Dossier Enrique Lihn".asi como la "Snla Er6tica" qiie no diir6 m i s de ocho horns. lo invitaron como Escritor Residente en el Center. A New Direction Book. tengo notas. del fen6meno poitico.. Generalmente. y conto. con el apoyo de In a televisi6n. en parte. se 4-5.si/iim<iini m p i i i r ) . mayo. Entonces.ronatllan Colien. el aiio en que se publica una antologia de Lihn al ingles"'. a quien debo estos antecedentes. se instalaron tres de ellos en la Alameda. no he hecho m5s. encontndos en 10s barios piiblicos. prestados por siis Embajadas. a la ralle en l cercanias de la Universidad. ~ . No. fue una invitaci6n .swm.n {./I o/m<iiiz iIe //a P rinnmpnmrins. y recuerdo mucho. y h i s .. mira.. . aver. N@ Madrid. Edited w i t h an introduction by Patricio Lerzrindi. por ejernplo. hace aiios.TALLER DE ESCRITOKES DE LA UNIVERSIDAD CATOLICA Golpe d e Estado se pretendia hacer una universidad aislada. tamhien. en el teatro. yo creo qne todas esas cosas cumplen una funci6n Gtil ya que hay rnucha gente solitaria que escrihe.c. y iina secci6n de graffitis. John Felstiner. a la direcci6n de la FEUC. Yo siempre he admirado la prestancia d e 10s poetas chilenos. ademis. (Incluye poemas de 1. debi6 presentar sii renuncia a causa de Ins nuinerosas protestas. en el cine. p 5 m o se llama?. yo tuve la frustraci6n d e asistir a uno d e este escritor cubano. representach por 10s gremialistas. cuando todo el mundo tenia que saber . luego. 225 . es dificil que h a p . En general. la Federaci6n d e Estudiantes de la Universidacl Cat6lica.como si fueran iina novedad. no creo que eso pase..Junto a aspectos como: el humor en la religi6n.habfa una "SalaEr6tica" con objetos de India.Translated bg. /. Para sii ainbientaci6n. que fiieron destniidos con Irontitiid por 10s gremialistas. como si n o las supieran. AIIrritn ~ J P liit/ri ~ / I P ~ <tIP p0nnrt. era para poetas de habla hisphica. Emiln ni Ciiiift.. "'En 1978 apareci6 una edici6n bilingile d e poesia de Enrique Lihn. Lihn viaj6 por Estados Unidos v Espatia. mi h i c a experiencia en la direcci6n de talleres file en la Universidad Catblica. 1984).. En Chile. Alli. Eso fue. su idoneidad en materia de conocimiento de la poesia. y lo encontri lamentable en cuanto el conocimiento de la literatura: era capaz de hahlar. que es tan pequetio. La reniincia de Bellalta no file aceptada. asimismo. aiios despuis. en 10s poetas. cerca d e la entrada de la Casa Central. per0 s i la de s i i colabondoia M6nica Echeuem'a.... porque a mi me adrnirb la lucidez de Enrique..itzn t~. 10s poetas chilenos son muy buenos para hacer talleres.. a todos esos escritores que estaban ah:.s. New York. and David Unger.. + I'omirr if? p r t . criticas y agresiones qiie suscit6 la 'Seinana del Humor". \'I 147 pp. tamhiin era una vinculacibn con un sector de la sociedad que no LIHN:En Nueva York dirigi un taller en IY88. pero . del Peril. Gonzalo Rojas t w o uno. a la llegada de la derecha. me parece. ye1 hizo un taller d e poesia. y creo que fue magnifico. etc. Yo creo que es interesante y que dehieran existir mAs. de El InznriNo de Tmies contando anecdotas -la del robo de las uvas.. dice que entre 1978y 1981. Reinaldo Arenas.. 10s talleres no perrniten descuhrir a 10s grandes escritores. en la histoiia de Chile. Esta actividacl no se limit6 a ociipar solnmente la Casa Centnl sino qiie se extendi6. n o lo hice ni antes ni despuis. con el nombre de: Tlirdrirrk mom n d nlhrrponnc. aparecido en IAR. En 19i2.. tte fija~?"~. intenti hacer un taller y n o result6 y. en el Centro Cultural Mapocho.revista de litentiiia. pero ayida a gente que escrihe que quiere "'Sin embargo.

La verdad es que pasaba algo. Luis Dominguez dirigia todo el ‘Taller”. LIHN: A ver. de la Facultad de Ciencias Fisicns y Matemiticas de la Universidad de Chile. lo que n o todos 10s escritores pueden hacer.. y alli yo creo que se articul6 un discurso. postuli con mi libro Arte Si. Los becados Cramos como doce.se habian iniciado a comienzos de n e afio. de la IJnivenidad d e Chile. de V ~ t i n ’ n ~ r .Algunos de la Cat6lica tambiin iban a estas discusiones delirantes que teniamos. es de diciembre d e 1973. Lis entrevistis de mrios d e ellos -y de otros que si 10s integraron. que parece. Con anterioridad. un discurso marginal o seudomarginal. que estaba hecho como siempre d e muchas cosas. SI. *‘XI to de 226 . lie elegido estas pocas voces entre aquellos miembros de 10s l n l h que no pertenecieron a 10s g n r p n s 1iIrrmim. uno de 10s buenos recuerdos del ‘Taller”de la Cat6lica es Enrique Lihn. estuvo Larlos rlores. por ejemplo.. Ese aiio que esture. y la hace sentirse menos sola e n su oficio. entonces era un momento fuerte. habia publicado el ario anterior.. y teniamos sesi6n todos 10s lunes. pero 511sactividades acadcmicas conducentcs a una Licenciatura -en Historia. tu misma estuwste. incentiva a que se finalicen.aparecerin en tin volumen d e 10s Cunhnio. Gonzalo Muiioz. tambiCn. practicibamos distintos gineros.ilrmlum. tenia una especie d e pulsi6n sismica. ‘“Con la sola excepci6n dejiian Luis Martinez. y esdbamos juntos. Yo creo que Lihn tiene una gran cabeza literaria. De Hemin Litin Cerda elegi fragmentos d e tin text0 que escribi6 especialmente para esta secci6n. Nos pagahan durante seis meses. Diamela Eltit. <no?. una carga negatiw asi muy fuerte.por todo lo que habia sucedido en Chile. yo creo que fue el principio de una amistad literaria en la cual hay mncho de admiraci6n. y es un gran conversador sobre literatura. <no? IO DOMiNCUEZ: Mira. es cierto que por el Yepartamento ae Lstuaios numanisucos pasaron muchos escritores -Soledad Fariiia.s (18 I.L4 MEMORIA: MODEL0 PARA ARMAR ver sus libros terminados. que les paso a ellos. desde luego. Yo he tratado de reconstruir quienes &atnos. S i 1 ani que piensa. piiblicados por el Departamento de Literatim. tves tG?. de gente que traia sus reservas. por la persona. Cte fijas t6?. Gregoly Cohen. Desde el punto de vista personal. quiz5 tuvo algo cercano a un taller. Tal vez. y me acuerdo d e Jaime ‘uecreto con Keglamento que ratitica r existencia flei nuevo programa de estuflios del uepartamena Estudios Hnmanisticos. Literatura o Filosofia. 10s ciirsos imparddos estaban dirigidos exclusivamente a alumnos de Ingenieria. RECUERDOS DE ALGUNOS MIEMBROS DEL “TALLER DE ESCRITORES~’~~~ HERNAN MIRANDA:en 1971 estuve en el ‘Taller”de la Cat6lica. y tenia dos asesores: Enrique Lihn y Alfonso Calder6n.. de muchas lecturas. como de siete a nueve. pero dentro de la instituci6n. quC s i yo. si. d e la Facultad d e Filosofia y Humanidades. la Carmen Foxley.

entonces. .. iya? Los que esdbamos en el 'Taller" d e Escritores i r a m os poco acadimicos.. Waldo Rojas. un taller de escritores. Cstos n o se usaban mucho.ja.. vaJLpIIcL bles. pese a que sea d e Renovaci6n Nacional. en esa ipoca. pero. No se me olvidan unas palabras que dijo Lihn. volvimos donde Hernin Valdis.y n o si d e nadie mis.y tambiin el Hernin Loyola estaba metido en esto... incluso nos ibamos caminando -con 61. denunciand o a 10s otros como gusanos. lo que redactaG ~ c t nn = r mos file un maniLlLOLw v = & I l n c n rl nnt. incluso. la posibilidad de echar a andar todas las cosas. per0 despuis sigui6. Bueno. etc. Yo diria que mis poemas no provocaron ni ataques ni elogios. Josi Luis Rosasco -un modesto vendedor d e productos quimicos. Lo habia pasado muy mal y estaba metido con todo el grupo de disidentes .cwt Jr h r .. Enrique tambiin. y proponiamos q u i hacer. dijo que la finalidad del 'Taller" era una reflexi6n acerca d e la afici6n literaria d e cada uno con vistas a perfeccionar el trabajo literario.. Enrique Lihn. pero nadie nos escuch6. me llevaba bastan te bien con todos ellos. y muy amargado. pa'no seguir escribiendo. ademis. Despuis d e las lecturas. y por ahi por Bandera yo tomaba micro pa'La Cisterna .. decidimos hacer un manifiesto que sali6 en El SigZo. i l agregdI algunas cosas. e n 1971. se hacian unas criticas durisimas. . rnuy decepcionado.. a meditar sobre lo que uno estaba haciendo e . muy poco tiempo despuis estall6 el escfindalo Padilla. lo que te cont6 Enrique sobre la carta que le 1..L. es que eran tiempos asi.. y deciamos que aqui habia u n a oportunidad histbrica. Hernin Valdis. < q u i ocurri6?. me cambi6 un poco la visi611d i En todo ese periodo. y todavia sigo siindolo. pero la historia de por que n o lo hice es muy larga para contar aqui. por cierto. d e hacer talleres d e todo tipo.nxiLtL -PA:.. en general.. Poli. Lucho Dominguez plante6 que habia dinero en la Universidad Cat6lica para hacer .nn. per0 habia unas personas que eran muy hirientes . a1 comienzo. Ocurri6 el escindalo Padilla y hubo un KO.. d e Edwards. tya? Esdbamos celebrando el triunfo d e la UP. Y se dividi6 el 'Taller".. y una serie d e otras personas . Luis Dominguez. me result6 muy interesante ese planteamiento. . Ahora. n n r . que hubo m i s d e uno que dej6 d e ir . ~1. yo n o habli I111 ARIEL DORFMAN: Estuve en el 'Taller" d e la Cat6lica en 1970 y 71. y un grupo d e otros escritores.TALLER DE ESCRITORES DE LA UNIVEKSIDAD CATOLICA G6mez Rogers. algo asi-. temblemen te decepcionado. ~ UL. para mi. yo no firmi la carta d e adhesi6n a Fidel Castro. nosotros convertimos ese espacio en el Taller d e Escritores d e la Unidad Popular y. por supuesto. Me acuerdo que le dieron muy duro a la Cecilia Vicuiia. ja. Enrique Lihn acababa d e volver d e Cuba. lo trabaiamos.. nu.fi cierto modo.. y Cristiin Hunneus fue a verlo. yo. tanto. d e quien me hice muy amigo. conversando. Por si acaso. yo. porque me llamaron mucho la atencibn. Y me acuerdo que Cristiin Hunneus y yo quedamos d e redactarlo. Cuando gan6 Allende.. Ahora. per0 n o en el 'Taller". v i l vino a mi casa. Antonio Avaria. es lo que se relata en Persona non grata. eso SI que iba a ser cosa seria porque estaban: Antonio Skirmeta. Mora. En todo caso. as. y se tiraban asi como jauria contra otro: isa era la dnica.LVrrnJ h--+--+-IlllyVJ1III~InvIIIwow.IIU. ademis.C 227 .. d e unirnos al pueblo. .~ r ~ C . Cristiin Hunneus.. y ella se mat6 d e defender... era sobre la libertad d e expresibn.por la Alameda. p?. mira. ja. Jorge Edwards se habia ido a Cuba como el primer Encargado d e Negocios. por cierto. No nos dimos cuenta de que nadie nos escuch6. la Cecilia Vicuiia.

. A pesar de sii izquierdismo. me acuerdo. t n esos anos esistio tOda una polemica en torno a esta piiblicaci6n pues.. 10s problemas qiie le provoc6 a esta publicaci6n el "cas0 Padilla": eran 10s modos en qui . atleniis. elegiamos por Chile. En biiena medida. el niilsico italiano. entre tanto. debido a sii marcado tono anticoinunista. Sea como sea. y sit Director file canibiatlo. apenas fuera la Revoluci6n. hasta 1972. mi nosiri6n -nnrmievn fiii miivfirlelista-. yo creia que esto estaba a la vuelta d e la esquina y que. iy fuimos tan arrogantes.. y solo se prolongo por ciiatro entregas. yo tenia la certeza que lo que importaba sobre todas las cosas era la Revoluci6n. Sii primer niimero es d e septiembre d e 1971. ?y sabes lo que yo le dije?: "{Sabes una cosa? No nos interesa hacernos cargo d e la coordinaci6n del tercer nGmero porque nos importa la revoluci6n".. militante del Partido Comunista. per0 tiene mucho que ver. optar por Cuba.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR llevamos a Lisandro Otero. nern Sii Director tile emir Kodngiiez Monqal. per0 hacerlo significaba. la revista perdio si1 fiierza. y nos hicimos amigos. dejulio d e 1968. ligada a la mineria del estaiio. Liiigi Nono. pues pese a que lavisi6n chilena era tan distinta de la cubana. 10s cubanos eran nuestros grandes amigos. yo lo que pensaba era que venia la revoluci6n latinoamericana. llam6 a siispenderln porqtie estaria financiada por la rica familia hliviana. habia venido Cortizar. Mira. per0 fue tan irresponsahle como otras cosas que uno hizo e n esa ipoca. Hay qiie pensar.. con Carlos Droguett y SkPrmeta pertenecimos a Libre. Rodriguez Monegal la dirigi6 hasta el 25. . extraiiamenre. Si. Cuando sii sedr se traslad6 a Buenos Aires. el hecho es que Cuba era el gran amigo d e Chile en su lucha por su liberaci6n . Luego. que venia la revolucidn d e 10s pueblos. me acuerdo que vino Plinio Apuleyo Mendoza a hablar conmigo y con Antonio [ S k h n e t a ] a prop6sito d e Like. n o fue asi exactamente. se creo conio oposici6n a la anterior. se Ileg6 a decir qiie era financiada por la CIA norteameiicnna. tan tontos!. desenipeii6 un papel fiindanienral en lo q w se ha nominado el /nmmde la novela latinoamericana. tya? Toda esta cosa liberadora estaba ahi. yo hallo que fue una irresponsabilidad. 'Lilnr. Actualmente. Der0 siemnre mantuve. y resulta tin material bisico de consultn si se qiiiere investigar sobre la dPcada. la verdad es que nosotros n o iramos capaces d e mantener unido lo que la historia estaba separando: y si habia que elegir. por cierto que Cuba iba a ser mucho mPs libre. n o se crea que / A nestiivo li/md e aciisaciones: reciCn iniciatla.?*". per0 nos retiramos. tambiin. Esdbamos en el Crill6n. apenas le sacaran la presi6n norteamericana d e encima yapenas le sacaran el bloqueo. Pero. La colecci6n completa tiene 58 niimeros... y supimos todo lo relacionado con la revista Mundo Nuevo. y el iiltimo es de abril de 1971. tya? Es decir. revista critica trimestml del miintlo de habla espaiiola". Patiiio.

revistas politicas d e esa Cpoca. y como n o ocurri6 .. y iera fandstico! Eso se estaba haciendo ya e n 1972.. N o lo he querido publicar enter0 porque.. oye. que fueron divididos e n generos: cuento y novela. me imagino. y tambien estaba Lucho Dominguez. MANUEL SILVA: Termin6 Manu Militan’en 1969. de Santiago.TALLERDE ESCRITOKES LA UNIVERSIDAD CATOLITA DE Chile. Creo que lo dirigia Jorge Edwards. pero.. pero esa imagen d e la portada del libro n o me motiv6 para nada. recuerdo que Hernin Castellano Gir6n. en uno d e ellos. claro. ja. que era miembro del ‘Taller”. durante la Unidad Popular .. hay que decir. e n la Cat6lica. Cada uno estaba dirigido por una notabilidad literaria. Me acuerdo que en el ‘Taller” estaban: Jorge Edwards. conoci el libro. 229 .. no s& d6nde e s d. a quien se confiaba la organizaci6n. ensayo y poesia.. era Claro. ANTONIO SKARMETA: estuve becado en el ‘Taller” de la Catblica. fijate.. hizo unos programas muy bonitos. Si. Ellos eran directores. Yo dirigi un taller literario d e cuento en Zig-Zag. me nombraron Coordinador. Con 61 convivhmos bastante. la orientacih y la responsabilidad general del asunto. ese mismo aiio. la agresi6n y la violencia puede haber sido algo que estaba e n el ambiente. consecuencia d e un cierto clima 2R’Fiie pitblicada en 1992.... que se llamaba “Luis Albert0 Heiremans”.. d e narrativa. creo que deberian haber aparecido e n revistas.. con Luis Dominguez. j a . a una discusi6n politica cultural sobre el rol d e 10s intelectuales e n el proceso d e cambio que se avecinaba: file antes de las elecciones. Efrain Barquero. despues del Golpe.. Mi trabajo consistia en hacer filmar su propio cuento a 10s distintos escritores. y n o s6 quitn m5s. e n el Canal 9 d e entonces. No.. y embalibamos por el Parque Forestal. lo perdi d e vista. “En Cuento” en el 13. parece. y tambiin. 1973. n o recuerdo mucho. por Editorial Planeta. “AI6 America”. y con este conjunto me present6 a1‘Taller” de la Catdica. y por esto lo tengo bastante borrado . pues al salir del ‘Taller”. Coho Rnmtido‘x’. y eramos bien amigos con Thito. tiene que haber sido por ahi por 1969 6 1970. p d I l l C l p T T l l U T > l d l l C l C > . Yo creo que 10s ‘Talleres” fueron. El pIIIIICIU CSLUYU destinado. hub0 una convergencia. me imagino que debe haber estado muy conmovida la sociedad en ese momento por la cosa politica. De alguna manera. WALIJO KL)lAb: I O CblUVC dlll. Me acuerdo muyvagamente que estaban Lihn y Edwards como profesores o conductores. sobre todo. como te digo. d e Thito Valenzuela. antes del gobierno d e la Unidad Popular que ya renia: tuve como alumno al Chico Jose Leandro Urbina que ahora tiene una novela intdita que e s d bien buena. y t6 me dices que la portada d e Manuddesubofaje. Debe haber sido e n la epoca que andaban 10s cacerolazos. a d e m b . En todo caso. digamos.. Y despues hubo 10s “Talleres” propiamen te tales. y nos fumlbamos unos pitos ahi con 10s hijgies.. C11 p U C > l d . que es d e este mismo aiio. fueron escritos con el prop6sito d e ser alegorias irbnicas. Lobosy Ovqm lo escribi en 1969.. ni a mis comparieros. tiene una reproducci6n donde 10s lobos persiguen a las ovejas. m5s bien.

d e cierto modo. la idea nuestra era escapar de ambos modelos.V.ILa m'2Estees el aRo qiie se concreta la Reforma Universitariaen la Universidad d e Chile. y. Bueno.a fundar las relaciones entre el poder politico y 10s intelechiales sobre bases sanas. a1 mismo tiempo. que existian. en la Universidad Cat6lica y. yo diria..e UeIUII U I l d b I C U I I I U I l C b q U C UClICII q U C . igualmente ut6pica.. yo no creo que con eso se hubiera podido hacer nada porque era desconocer un hecho fundamental de la vida politica chilena y es que. por un espiritu abierto -yo creo de mejor conciencia que d e espiritu dctico. _"...como una especie "_. I1lII.d e una manera perfectamente ingenua. como un espejo que revela cuestiones rnis profundas: en Cuba hubo. para que se creara este movimiento del c u d nacen 10s talleres literarios. de crear una especie de espacio discontinuo. a la altura d e esos aiios. siempre estuvo comprimido y acantonado detris d e una serie de barreras. por ejemplo. por ejemplo. del cual nacen las revistas. remonde a ese proceso que viene desde antes del :ia . la cultura-como nosotros la entendiamos.. lo lei en Europa har5.at. si bien nadie sabia mucho lo que est0 significaba. me y pareci6 d e una puerilidadjustificable. es decir. ya no habia ni siquiera eso porque se impuso directamente la culturavigilada. unos diez afio<2x3.. y Pse era el caso. rnis que otra cosa. no instrumentalistas. 2R3F. pero eso nunca consigui6 sobrepasar un cierto estrato de la realidad politica cubana. de la tradici6n socialista europea.. eran mis bien negativos por ser autoritarios. a. donde pudiera operar algo casi como una politica cultural.l.w. Estos agrupan el ala d e izquierda d e las posiciones cristianas.. y con las vistas del poder.pero. una veleidad liberal.se abren hacia 10s distintos sectores de opini6n que aceptaban trabajar con ellos y dentro de ese clima favorable -y yo diria fraternal-. despues. tanto de Santiago como deValparaiso. que sP yo. es decir. 10s modelos de politica cultural. Psta file la iniciadora de esos movimientos en Chile. No. mucho antes del "cas0 Padilla". hubo publicaciones. hub0 un manifiesto que no he vuelto a leer hace mucho tiempo. primero que nada. ?ah? En todo caso. sobre bases especificamente intelectuales.L. hub0 libros. n o encontr6 su lugar en la Universidad d e Chile... al mismo tiempo..sta entretista se realiz6 en Paris. en segundo lugar.y la Universidad Cat6lica.L. por lo menos existi6 eso y. Mora. y Pse fue el cas0 de la tradici6n socialism latinoamericana porque Cuba. SII proceso se habia iniciado en 1968 -a1 igial qiie en la Universidad d e Concepci6n-.LA MEMOKIA MODEL0 PARA ARMAK creado por la Reforma. de revistas. y dentro de las perspectivas del poder. UaLw. e hizo falta que hubiera actividades literarias d e extensi6n en las universidades geogr5ficamente marginales.. la politica cultural aparecia como una forma d e la admistraci6n d e la cultura por el poder. m k alli de las exigencias academicas. efectivamente. 230 . tal vez una necesidad impuesta por el fracas0 que en otras esferas de la vida intelectual chilena habia conocido la literatura que. o sea.naserie de Institutos deestudio como el CEREN.n . en tPrminos reales. primero Pse que estaba dirigido rnis que nada . que yo lo veria como un suceso de prensa. el 5 d e febrero de 1987. ya habia dejado correr mucha agua bajo 10s puentes de las primeras veleidades liberales en materia cultural. sin que hubiera una conexi6n de determinaci6n de lo uno por lo otro y en la expectativa. se crean 10s "Talleres". un aRo miis tarde que en la Universidad Cat6lica.

.. ....cw -aL un poco brutal. yul. era una idea ilusoria. por si mismas.. el inipmse estaba planteado y este taller." falsamente tranquilizadora.. nuevo y aut6nomo de la creaci6n estetica. .IIPLV. ja. en ese sentido. . Mi impresi6n del momento de lo que PI trataba de decir es que fundar una politica cultural implicaba partir de cero.. por cierto..._.... 231 . de ese espacio cultural inserto en un proceso politico nuevo. two ltigr el 4 de septiembre de 1970. Por supuesto. -" .. m5s bien.V.TALLERDE ESCRITORES DE LAUNIVERSIDAD CATOLICA d e sin6nimo indispensable.. esa confu1.. Bueno.. SalvadorAllende... remordimienI disimulado sen timiennicos. . ..IL. espontheamente. Entonces. Por lo tanto. .. capaces d e producir literatura. . una idea en crisis..u... poseen todos 10s valores del espiritu. mentiria si dijera que retengo sus nalahrac nern nn <e me nlvirla la rearriAn nile vn tiwe nnrniie era ttna intr-mr-nriAn r. una total subordinaci6n de lo cultural a lo politico militante: yo me acuerdo que Volodia hizo una intervenci6n... Era..... no hizo mucho camino en su Ppoca...Y.. . filosofia..ja. . ni era una idea nueva del axio setenta.. Ansias de poder.-. :o que esto segundo es a disposici6n de gnimo.--. digamos... Chile no era un pais dernocrfitico.. e tenia todo que perder guez que era mds bien entamiento politico d e nia de las clases medias mbria sido demag6gica itaron de hacernos ver IS a alguna de nuestras . ...I .. L I.. ... es decir. U a. qiie representaba a " L las fiierzas politicas agnipadas como Unidad Popular. arte. necesariamente. Pstas son... Psa era una vieja idea que. : o es cierto?. su elecci6n iba a implicar..... por lo demss. no lleg6 m5s all5 del dia 5 de septiembre2". . m5s bien que a favor de PI. o sea. la garantia era el partido comunista que era el partido de 10s intelechiales. este grupo d e gente... " . en cas0 d e triunfo d e Allende. !. y todo lo que se hiciera en el sentido de una cultura revolucionaria o de izquierda iba a ser contra ese principio. pues la cultura era el patrimonio de 10s sectores dominantes yjugaba en 1.. r. venian a enquistarse u t sP yo. volver a la vieja idea realista socialista segGn la cual las masas populares.. en el sentido de pretender que la garantia d e ese espacio a1 que nosotros aspir5bamos.. ..xLo..-.' r." .. Ahora. ..... como una expresi6n d e la democracia en la esfera de la acci6n cultural. que esto no tenia ninguna posibilidad de tomar cuerpo puesto que. tal vez menos econ6intereses -entre comie la promoci6n politica ntereses con 10s de las IS. un replanteo del enfrentamiento politico en tPrminos que no dejaba lugar ni al debate ni a la clarificaci6n d e las ideas ni al desarrollo. y que la soluci6n consiste en ponerse a la escucha de la producci6n n espiritual d e las masas populares.. 'a elecci6n presidencial en qiie fue elegido el militanre socialista..-.

Pstos se producian con la gente que estaba m6s all6 de ese nivel. No creas que el anonimato era fiicil de guardar puesto que til sabias muy bien a quienes pertenecian 10s escritos dehido a que.. _. .. no era un ichantillon de la . en ese sentido. digamos.. en ese momento. en ad os )ia gente como: Herniin ValdPs. 10sjbvenes oficiales Pramos nosotros y.. . . Entonces. o sea. Ahora. . en fin. Per0 eso no planteaba problemas. a1 lado de gente tamhiin meritoria y con posibilidades de sacar algiln partido de este encuentro. d e todas maneras. Pse fue el criterio que se utiliz6. . yo mismo. estaban dirigidos a la gente joven y. claro. En ese grupo n o habia un af6n de representatividad.. . con experiencia ya. y sobre ellos habia un trabajo d e seleccibn.. si til lo desconocias. por lo tanto.. Enrique Lihn. . conocias la inspiracibn.. . hablando de 10s ‘Talleres” propiamente tales. d e calidad. habia que enviar textos d e manera anbnima. alli el criterio de la seleccibn era poner -en lo posible sin pasar a llewr 10s principios mismos de preferencia-la mayor cantidad de gente huena. .. . porque habia un certamen. se produjo una seleccibn natural: primero. la mano. incluso. la marca. yo d i r k ahora. en fin. .

tal vez.. tambiin se convertirin e n la nube d e polvo. Por eso.. digo pensando e n Lihn y e n todos. si n o recuerde mal. Waldo Rojas. espiritud o politica. Entonces me present6 con una copia d e La p l a y tuve la suerte d e ser uno de 10s elegidos para trabajar durante 1971 e n aquel ‘Taller” que. m i s o menos: ver en el fondo del mar algo como una expresi6n en negativo d e la superficie. per0 aquel altillo n o es m5s que una nube d e polvo. a1 mismo tiempo. me parece m L bien un corte convencional para analizar ciertos procesos que n o cortan verticalmente el conjunto de la vida cultural. tocar el hombro d e la sombra fmtasmal d e Enrique Lihn. durante 10s primeros meses d e 1969. No. porque el ejercicio estaba planteado. como becario... a pesar d e que su soplo todavia existe. amos ni esclavos. como necesaria cristalizaci6n d e un clima que se venia dando desde 10s atios sesenta. Hay algo d e humildad e n el coraz6n d e esta nube silenciosa. Gonzalo Milldn. el maestro inolvidable: “No est5 nunca d e rnis un poco d e humildad”. se habia hecho un trabajo d e traducci6n de un poema d e Rimbaud. volvi a ese lugar y pude ver que algo estaba vivo. el perfil d e algunas sombras: Jaime Quezada.. como cuando entribamos a las sesiones d e trabajo. Kay no era miembro.. el desasosiego y la alegria. Manuel Silva Acevedo. y con la asesoria d e Alfonso Calder6n. Castellano tambiin . todos trabajibamos por igual. yo n o veo 10s ‘Talleres” d e la Universidad Catdica como prolongaci6n d e 10s otros grupos sino. ya casi a fin. Me pareci6 distinguir. y uno d e 10s principios del ‘Taller” era que ahi n o habia maestros ni esclavos. A fines d e 1970. un bonito poema.. m i s bien. como consecuencia. Una escritura poitica e n verso y prosa.. e n realidad. luego d e veinte axios d e ausencia. parece que fue el aiio que s610 asisti como ptiblico. entonces toda la vida s u b acuitica era como una met&fora -como una metonimia.. Porque el 73 n o se puede ver como un cambio d e capitulo.TALLER DE FSCRITORESDE LA UNIVERSIDAD AT~LIC A C antes. Herndn Lavin Cerda .. pero st5 que Lihn hizo un buen. si tti quieres. sin embargo. y a la velocidad del suspiro. fundamentos. en aquella Casa Central de la Cat6lica. En ochibre d e 1991. Hernin Miranda. 6ramos todos iguales. me d i e . d e la respiraci6n o del relimpago.. uno tiende a acordarle a esa ruptura institucional. la Universidad Cat6lica d e Chile abri6 la convocatoria para optar...del mundo d e la superfkie. Quise subir al altillo. a mi la fecha del 73 no me parece una frontera natural.jugibamos muy bien a eso. est5bamos todos metidos e n la misma cosa y se trataba d e hacer cuestionesjuntos y n o habia ninguna relacibn d e jerarquia 0. Si. con Ronald Kay. consecuencia inesperada. una vez por semana. con olor medieval e hispanoamericano: olor 1 feudal y chileno del siglo xx.. un documental sobre el fondo del mar que le habia parecido muy sugestivo como imigenes y como mundo metafbrico. entre la penumbra.. Despuis. por una especie de prejuicio historicista. No. habremos d e 233 . es una fecha y. Lihn sugiri6 que t r a b a j h o s sobre unas peliculas. asi. al ‘Taller de Escritores Jbvenes”. valores y proyecciones que n o tiene.. aunque otros lo vivian por mi. junto a1 patio central. HERNAN LA” CERDA ‘Todo empez6 con La giln. per0 asistia. y casi d e inmediato record6 aquella linea del poeta Eliseo Diego. por lo menos. dirigido por Enrique Lihn. Somos polvo desde el coraz6n d e la poesia. y. per0 tengo la impresi6n de que si me acerco y 10s abrazo. por lo d e m L .. provoca en mi una nostalgia de juventud: vuelve la expectacibn. un siglo detenido en la dicada del 60. tQu6 sucede? Ellos parecen estar bien. d e Iluminaciones. me digo. N o pude.. con la intenci6n de oir nuevamente las voces d e otros fantasmas. al evocarlo .. Yo n o recuerdo haber trabajado sobre esto.

como tal vez lo sofi6 Averroes un poco antes d e dialogar con Maimhides e n una calle de C6rdoba durante el siglo X I I . Una estttica. bibliogrificamen te cerebrales. luz de la agonia. entendido como una entidad autosuficiente. chispazos d e luz. lo pasibainos muy mal en r h i n o s deplata.. La utopia desen- . Una esdtica de la vida transfigurada en obra de arte. Y lajuventud d e las verdades liltimas. Viva la ciencia de la raz6n habitualmente azarosa.Nosotros consideribamos que nuestra poesik marcaba un piebre con Ins anfigtiaspneraciones de poetas"'Ri. por ejemplo. inteligencia grivida y mucho entusiasmo. 'Rj:'uan Luis Martinez: 'Ya n o tengo miedo a la niuerte'". sino con lo imaginario. cuando menos. Santiago. era una forma de dirigir 10s destellos d e luz hacia el futuro. )a la obra de alguno de 10s miembros del Taller.. y isabe?. Nuestros intereseseran silo literanos. Alumbrar el pasado. una 6tica: aquellos suefios compartidos. per0 me contuvey. E Mmcicn'o. $6mo podria olvidarme del 'Taller d e la Universidad Catblica"? Es imposible. verdades m5s o menos absolutas. No pretendiamos tener un trato direct0 y excluyente con la realidad. s610 se cura con la cicncia del paso del tiempo convertido en un soplo.. Estuve a punto ifiana de octubre de 1991. y la certidumbre d e que existe el espiritu aut6nomo en la obra de arte literario. 4 abril d e 1993. Apareci6 entre nosotros la conciencia del escritor profesional -Enrique Lihn y Alfonso Calder6n insistian en ello-. enraizadas en el lenguaje inagotable d e la poesia. . paso a paso. en casa del padre de Martinez]. semanalmente. el dtimo soplo que ya n o tiene inter& d e soplar sobre nadie.por Maria Ester Rohlero. p o r p e habia una beca de por medio. Eramos tan j6venes: la Historia como un manantial temerario y terrible: luz del nacimiento. a partir de 10s impulsos y las pulsiones en la regi6n medular d e nuestra escritura. una politica. a voluntad. y tratiibamos de descifrar el porvenir a trav6s del temblor d e nuestras escrituras n o siempre profkticas y. mi mismo. I JUAN Luis MARTINEZ: " r u e un tzempo jeLzz' [el que vmojunto a Kaul Lurita y las tamillas de cada uno. y abandon6 aquel lugar. y un poco tontos. a1 polvo d e origen. en: 'Revista de Libros'. tal vez ti aquella Egrima en una sonrisa infantil. Con algo d e luz. leer la zona Yalparaiso y Vifm del L Mar".LA MEMORIA:MODEL0 PARA ARhlAR de noche o de dia. Viajibamos a Santiago silo a cobrar la plata. Incluso nos matriculamos en un taller que din@ Ennque Lihn en Santiago. . Alli nos veiamos. Con lo real teniamos una relaci6n mediatizada por el mundo d e la cultura. en Concbn. kramos idealistas un poco lkidos. 234 . n o con mucha piedad y si con premeditacibn. con algo d e estupidez. di la media por liltima vez. Para mas antecedentes sohre este autor.

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Concepci6n. 1979 Gonzalo hiillin. en ocasiones. California. "El griipo 'Anispice' a prop6siro d e Vvnnn Y n n p i " . ." . ". testimonios. .... I -.* . ha sido por mi deseo de entregar datos que ayuden a complejizar una realidad cultural que.. la de su director. Madrid.._. Este enfoque es un dobkfragmato.I" . 1984. y de sus revistas-voceras.. pero era imposible darlas a conocer aqui por razones de tiempo y de espacio. No 9.julio.... se intenta presentar un panorama general que se detiene h i c a m e n t e con cr6nicas d e s610 dos de las agrupaciones: 'Trike" fue elegida por haber sido la primera que se constituy6 en 10s afios sesenta.. I'ordnfn 4.--. una revista de poesia. declaraciones... datospara una historia".ifmfurnChilmn.. Luis Bocaz.. siempre iluminadoras e imprescindibles entre Cstos se para elaborar an5lisis sobre las agnipaciones..JaimeQiiezada.... .. de esta primera entrega. c6mo funcionaron y q u t significado tuvo la existencia d e algunos de 10s diversos colectivos literarios de la dtcada del sesenta y d e comienzos de la siguiente. 'Promociones pkricas emergent-: el espiritii del valle". No 18. pues es s610 una parte de un extenso trabajo que atiade un anilisis -mis o menos...detenido de la obra de 10s poetas que integraron 10s grupos. .... Para hacerlo he acudido a documentos como entrevistas......-mfnrtl~3ilmn rl Fn'lio. T X r r .Jiian Epple. y la "Tribu No" por su marginalidad y extratieza respecto a las otras.. ~. '. Los rn Angeles. como todas y como siempre. ._ . per0 hay una neta preferencia por las reflexiones testimoniales..-J1. Me parece que estas secciones resultan un complemento necesario.* Los Angeles._. aparece como demasiado homog-5 nea siendo mdtiple e intrincada. y hasta indispensable...... que todavla son escasoszXA.._. Para presentar 'Trike"... La bibliografia sobre el tema tratado comienza a ser numerosa. /. Como se veri. quedari para mis tarde la reconstituci6n polif6nica de esa historia. California. 1983. El desequilibrio en el tratamiento de 10s gnipos es voluntario y si me he extendido mis sobre el menos conocido. elegi su voz mis oficial..."AGRUPACIONES LITERARIAS DE LA DECADA DEL SESENTA EN CHILE" INTRODUCCION El presente estudio intenta esclarecer lo que fueron... Trike 1964-i969..-.. /.._ .'. . Trike y la nueva poesia chilena". ~.. .. 1985.. ..-..if. mayo. Fragmentaria resulta tambitn esta lectura por la selecci6n que he debido realizar al interior del restringido sector de 10s grupos literarios.

1956.Santiago. 238 . Editorial Universitaria. a1 menos en dos senlidos findamentales: pimero. tal vez por la tendencia individualista fomentada por el nuevo sistema politico imperante o por las consecuentes dificultades para acceder a la educacidn superior y por las variaciones que se han producido en ella. y especialmente *en so comente realista”. casi inexistentes despues del Golpe de Estado. Antologia. Jainie Valdivieso. Nn 2 6 . en orden a proyectaresa poduccibn sohe el conjunto de l sociedad a poetas que optan por una total o relativa independencia grupal. asimismo. en general. Sergio Hernlndez y el venezolano Guillermo Sucre. 1954. Por estas razones. y segundo. el sistema educacional se extiende. este grupo fue autodidacta. me pareci6 que 10s colectivos constituian una novedad en el periodo poitico que va d e 1960 a 1973. Durante todo este siglo y hasta el gobierno d e la Unidad Popular (1970-1973). Las prdximas p5ginas se proponen. Tmnfnnnririmcs d ~ .dentro del context0 de las transfonnncionesque ocurren en e l p a b [desde 19201. Luis Sinchez Latorre -con su nombre literario de Pepys‘La considera que. en orden a desarrollnr la organicidad de SU produccio’n a1 inten’or de las univm. a partir d e 10s atios veinte se perciben profundos cambios e n el campo artisticcxultural debido a que.. 01 Ver tambien: I’wtm rrnivmifminr. Santiago. enfocar estas diferentes opciones: 287Carlos Catalin. el apoyo a las artes y a la cultura h e ejercido en Chile especialmente por las Universidades: “. el campo de la alta cultura seni beneficiado directamentepor la aclividad estatal. 2. por una parte. he pensado que un acercamiento a este momento podia centrarse en el enfoque d e estas agrupaciones. 1956.dades. que podria definirse por la primacia de un “esquema cultural oIig5rquico”. Santiago. Institute Pedag6gic-Centro Literario. Carlos Rebolledo. pig.~i~[rnn l culfurnl clriho mfre 1920-1973. . 1987 (Documento de Trabajo h” 6 5 ) ..pig. “Literatim y Libros“.debido a su impact0 y ntlmero.). ~ S e n Enrique Lafourcade: “La nueva geneiacion” que sigue a 10s treintaiochistas se caracterizatfa por ser ”culturalmente miis amplia que las anteriores” y porqiie ” p n parte de ellos s i p e n carrens univenitarias”.&gel Cruchaga Santa Maria y Antonio Avaria (Santiago. Jorge Teillier. Rafael Guilisasti y Gisele Munizaga. seleccionados por Nicanor P a m .LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAR ELPANORAMA POETIC0 ENTRE 1960 Y 1973 A pesar que e n Chile han existido grupos literarios contemporaneos tan destacados como “Los Diez” o “La Mandragora”. Anlologfa del cumlo ~11vuo clrilr. 116 pips. Carlos Willson. 9 de octubre d e 1988. Albeno Rubio.ante la ausencia d e un Ministerio especializado. Ceneca. con ‘F’r6logo” de Eleazar Huerta y textos de: Jorge Naranjo. nuevos grupos sociales constituidos por: capas medias. Amiando Uribe. 4. Zig-Zag. obreros organizados y fracciones burguesas autdnomas. A diferencia del siglo pasado. desplazan a la tradicional oligarquia y porque. 2RREn generacidn del 38: cincuenta alios”. entonces. 1 l$ma.

estas agrupaciones se caracterizaron.. incluso. si hien ni 10s grupos ni 10s individuos las representan “oficialmente”.“Ari1spice”y“Tehaida”. En “Algo necesario que decir”.. entre otros.'promotion del bU se agrupan y torman colectivos. En Temuco. poetas de TemucoPg’. tamhien. y dedicado exclusiwrnente a poetas d e generaciones anteriores.. la Universidad Austral acogi6 a quienes se les hahia interrumpido la carrera en la sede dependiente de la Universidad de Chile. Luis Omar Lara sup0 de la existencia del grupo “Puelche”.pero como todavia era un “aspirante a poeta”. “Puelche” estaba formado. respeto que explicitan en el primer “Encuentro d e laJoven Poesia Chilena”. periodistas..“AGKUPA(:IONES LITERARIASDE LADECADA DEL SESENTA EN CHLE” 1. profesores. Ligeia Valladares. organizado por el grupo “Trike” en abril de 1965 en Valdivia. Me parece que estas serian las notas bisicas que 10s hacen constituirse en 10s L p p o s dmiinantes de ese entonces. Y asi como ninguna de estas revistas se sentia vocera exclusiva de su grupo estando abierta a miemhros d e otros colectivos. estos tres colectivos poseen publicaciones de frecuencia (mis o rnenos) peri6dica y con una circulaci6n que 10s trasciende Ilegando. el poetaJaime Quezada (1942). numerosos poetas de la llamada . Esto no quiere decir q u p se trata de una poesia universitana. ELGRUPO “TRILCE” COMO UNA NEGATNA o DE BUENOS FRUTOS. . Umar Lara (1941) se niega a dejar sin tierras australes: cuando finaliza el Liceo s610 se desplaza unos kil6metros para seguir Pedagogia en Castellano en el Colegio Universitario Regional d e Temuco. Los grupos literan’os “histbricos”: 19t Como se dQo. prologuista y seleccionador d e Poesia joven de Chile. en especial aquellos predecesores inmediatos de la “generaci6n del 50”“’ o en el homenaje que “ M s p i c e ” y ‘Trike” dedicaron a 10s cincuenta a6os de Gonzalo Rojas. Aut6nomo d e la universidad... a ser nacional. no pudo integrarlo. Concepci6n y Arica. sin lihros publicados.. esencialmente a niveles i universiianos. PRODU~O TAN Sureno de Nueva Impenal. seiialaba: “Singulanza a la poesia ciiilena nueva el girar alrededor de grupos. constituidos en las universidades d e las provincias de Valclivia. Compuestos por alumnos de ellas. estas instituciones superiores 10s apoyan y les otorgan un alero..“PRB. en 1963.debe trasladarse aGn m i s a1 sur. Ademis d e caracterizarse por ser provincianos y por “girar” cerca d e universidades. M h bia ha sh la Universidad cliilena que la estimula y ofrece posiln’lidades de dijii’bn y labor creadora. respectivamente. a poetas contemporineos ajenos a ellos o a poetas que 10s precedian . pues gracias a un convenio. por Gustavo Adolfo Ciceres. 10s que rnis se distinguen son: ‘Trike”... pero dos aiios mis tarde. por reconocerse seguidoras de una tradici6n poetics universal y chilena. Pedro Alonso .

hecha. SLIS participantes. leen y se recomiendan lecturas. la mayor cercania d e edades y la amistad podr5 concretar el deseo del trabajo colectivo. e n 1963. como “Omar Lara Mendoza”) se mantiene como Director desde este primer momento hasta el N”1516 (de febrero a agosto de 1969).si senala a panir del N 2-3. universidad. como poeta. en el NE4 y. . Omar Lara establece con exacta precisi6n que la reuni6n fundacional del grupo se realiz6 el 25 de matzo de 1964 en la Central Telef6nica d e la Universidad Austral donde trabajaba Eduardo Hunterz9‘. s610 en PI. el restringido espacio s610 permite que aparezca un poema de cada uno d e 10s cuatrd. en abril del mismo 1964 aparece Trike.abril-mayo. Adem5s d e ellos estaban: Enrique Valdts (de primer afio d e Castellano). un p p o d e conocidos. 10s d e sus gestores. Tal vez como una manera d e iiclarar el nombre del grupo y d e su canal expresivo.del libro del poeta peruano. si. . . Hoy. _ prevtsto e n e Trih motiv6 la-reconoce ahora Umar -b r serie d e planes que antes se . e n su imprenta‘”. “hojas d e poesia” (este agregado final proisigue s610 hasta el volumen 9. pues.por ejemplo. que no se entreguen otros datos para cada uno. en sus inicios firma como “Luis Omar Lara” o “L. w’Conversaci6n grabada el 28 de marzo de 1988 por In niitora de este articulo. Importa que la Gnica sefia que d e ellos se ofrece diga relaci6n con la escrihira propia. realizan recitales casi privados.5. con el nombre de Tdw. en abril de 1982. no obstante. Espana. pues n o aparecen ni edad. estudiantes y administrativos de la Universidad. se rebnen. 1965. y bien. Claudio Molina y Luis Zaror (veinte afios. adem&. informalmente.. B9EI N”1 reaparece en Madrid. a C6sar Vallejo. Omar Lara” y. Resulta curioso. la d e ‘Taller”. materialmente alli. ni pertenencia al g n ~ p o ?ni a la ~~. evidentemente. en ocasiones. “La creaci6n d riipida concreci6n d e una . Totlas las c i m entrecomillndas de lo expresado por diferentes escritores forman parte de entrevistas realizadas por Psta. similar a tantos que hemos visto en estos Gltimos afios. junto a 10s amigos-poetas Juan Irarrkabal y Carlos Mufioz habian leido mucho.^ manitiesta: ”este numero e n memoria d e Ctsar Vallejo”. pues un quehacer iba generando otro. Es natural. de Tecnologia Medica). que sus miembros se den a conocer individualmente como poetas para que la publicaci6n se identifique con ciertos nombres. .. pues la denominaci6n del poema se acompaiia. es: Argumato del diu. con posterioridad. se ‘ “‘S6lo comienza a dane en el NQ67. ese 25 d e marzo d e 1964 se impusiera el apelativo Trike. cuando Ttilw finaliza su primera tpoca y deja d e aparecer e n Chile‘9. habian conversaciones” a . una revista de poesia. El N” 1 es un modesto tn’ptici D.cuando enumera la cantidad d e actividades realizadas que parecia que se iban engarzando entre si. del titulo d e la obra (inedita) a la que pertenece. incluso. 7 240 . debe pensar Lara.LA MEMORIA MODEL0 P A M ARMAR Tal vez e n Valdivia. d e Omar Lara. Comprensible resulta que por esta bnicavez ningbn otro poeta ajeno aparezca e n este impreso definido como “Publicaci6n del p i p 0 T r i h d e la Universidad Austral d e Chile”. que e n Valdivia. ‘M3A. contra o m s sugerencias. Muy pronto. n o se trata s610 d e estudiar: a . Lara ya habia decidido el nombre d e ese colectivo que queria formar: en Temuco. entonces. por una parte. salvo que se mencione otra fuente. Un rasgo perseverante es que Omar b r a (quien. “trilceanos” elegidos. i ya comienzan a descubrir(se) semejanzas e intereses comunes e. contrasta y destaca la cita de un libro ya publicado. d e diciembre d e 1965). es necesario.

critica.. Ediciones Tlilce... en octubre de 1985. . asi.rhnCiq ILIA:. el Nn 6...En la actualidad. Lara cuenta: "A61lo consider5bamos como parte d e 'Trike' porque hay que entender que el gmpo era muy. grifica. vrv ll L 1982. . eneremano.I. Valdivia.An I. California.. consultar: l'om'n Clrilniri (1960-1965). ideas y realizaciones de Fedeiico Schopf y de Waldo Rojas. .. d e noviembre d e 196429x.. definitivamente en Chile. "7En el aspect0 @fico.alli se ligo a "Arkspice". en esta ciudad. por lo menos... siempre en Madrid y dirigida por 0. UeSdC /nIrr9 N IO.~ .1970)".__ -.. . entre el 9 y el 11 de junio de 1971. ' aparece como 10s "responsables" junto a Carlos Coninez y a Omar b r a ." . E irique ValdPs y Luis Zaror. A PI hienm invitados poetas de promociones previas....... con un orden y un material novedoso que la constituyen en una de las buenas publicacie nes de especialidad de ese tiempo. similar en su exterior a cualquier publicacibn comercial de este tipo..Ilega a Valdivia . y Trike 13.. con el nombre.. -e la Universidad AustraPG... Bajo este titulo.. Actualmente enseRa en la Universidad de San Diego. . de la cercania del artista visual Guillermo Deisler h e decisiw.. con una presentaci6n deJainie Concha. tc&la\ia. yc para celebrar 10s ocho aRos d e "Trike".--.. 1966. ver clociimentacion minieognfeada de 58 pigs. _...2".. incluso d e otras ireas como fotdgrafos.-. . Asi como en la revista I'p(mid. habia mucha gente que se sentia parte de PI. Y 9 r i n r n G n c AD rlict..-.. entrevistas a escritores. ._. 241 .. diagrainador de la revista y sii representante en Santiago. 10s consejos. en Valdivia. .fiindador del griipo y se incorpor6 a PI hacia 1966 uno de .. aparecidas en revistas y diarios de la Ppoca son. Per0 Trilce fue s610 una de las realizaciones del gnipo. .. Para 10s dos priineros. durante abril de 1965. enlace fundamental y desencadenante indudahle del volumen Poesia Clelgrupo "Trilce". r . revista de literatim.."Cern-m... cuando como profesor . muy elistico. . Como Tercer Encuentro p d r i a ser consideradoel que organizd el &ea de Humanidades de la Universidad de Chile de Valparaiso..roven Poesia Chilena"... mtisicos. . . 1968. la publicaci6n cambia si1 nombre a Inr. el "Encuentro d e la. . de abril de 1985 esti localizada en Concepci6n-Madrid.nri3 ~n lhril AD 1079 I..accoJv. --_uyv _. 2qRPublicado la imprenta d e la Universidad Austral de Chile. 183 pigs. dos aRos despuis. preparada por Carlos Cortinez y Omar b r a .e la revista. L Despuis. - ___ _._=. eneremarzo de ~?lbb... Sin duda._. en octrtbre de 1983. An Nacional de la P n e-. ..-. la integran poemas dejdvenes y d e autores ya consagrados... piinto de referencia obligado para cualquier estudio sobre el tema. por Omar b r a . CPsar Vallejo es r--rv. Arim._. Nunca fue un gnipo estrictamente formal.c. . fiieron determinantes. estas coincidencias colahoran al Pxito de las iiiiciativas emprendidas. la d e un critic0 que. "10 ai5os d e poesia joven en Chile (1960.. un Presidente.. Sin referine a siis importantes (y siempre polPmicas) investigaciones de hoy. todo en un context0 de amistad. para fijarse . teniamos un Director.. <:om0 homenaje a la primera dPcada de la Universidad Austral. iera entrega.. reiine a Carlos Coninez.Lv.-_... r "El g i i l10 Trilce" orpniz6. . ..SENTA EN CHLE" quese mantendrin constantes: d del N" 9. Santiago... '*DesptiPs de la Universidad Atlstral.. d. Eduardo Hunter. en sii Nni ... .. Para nosotros era un trabajo que se hacia relajadamente.. d e labor de conjunto. el '2" Encuentro c h lnven" ..Jaime Concha file profesor de la Univenidad de Concepci6n hasta 1973.. universitano.._. Schopf n o file.de "Los Lunes de Trilm".. apenas la revista Trilceatraviesa el umbral del nacimiento crece en piginas y progresa d e ntimero en nfimero hasta que en su decimo volumen adquiere un formato mis tradiciw nal. per0 eso era una simple manera d e ordenar el trabajo . o de 10s hoy casi miticos Encuentros NacionaZes organizados por el colectiboo"w.. en abril de 1967. interesa hacer notar que SII presencia y apoyo fue fundamental para losj6venes poetas qiie se iniciaban en la dCcacla del sesenta y siis agudas obsenwiones sobre ellos..... de falta de una linea programitica h i c a y definida".__. que era yo..~..

“el primt es crear 10s despertadores nacionales”. o que podian ser m i s jbvenes que la mayoria de 10s escritores pertenecieiites o cercanos a 10s grupos mis destacados (y conocidos). a cambio. texel t-portada del triptico que fue el nilmero 1.. 3112” Y la inminente penpectim .. Braulio ArenasJorge Teillier: . Estas connotaciones son enfatizadas por “A prop6sito de la Primera Conferencia de Artistas y Escritores de Am6rica”3”3. pienso que a pesar d e las fallas. su radiaci6n llegaba mis all5 d e cada agrupacibn. Imprenta San Francisco. Sin duda. y hasta se quejan de falta de apoyo y de cierto personalism0 . para ellos mismos.. Antonio Skirmeta. Estuvieron. 17 de mayo de 1964.JosC Miguel Oviedo. p o e m perteneciente a Arprtnmro d p f din. el sentirse miembros participes de una comunidad que implicando la colectividad poetica. Pedro Lastra. en 1972. % L ‘Primera Conferencia d e Artistas y Escritores Universitarios d e America” se realiz6 en Concepcibn. que su deseo de autonomia y su (mis o menos radical) desconfianza al sistema. ‘a entre el 4 y 9 d e mayo d e 1964. a inicio.formaron el grupo “De 10s amaneceres”. 1964. si bien. Padre Las Casas. el titulo alude a luz. (ficticia) carta an6nima donde “fe yvoluntad” se oponen a1 escepticismo.. situ5ndonos e n nuestro presente. el anhelo d e fraternidad para trabajar colectivamente trascendiendo fronteras grupales””’ y para compartir responsabilidades. Antonio Cisneros y Tomis Escajadillo. por el Peril: y delegaciones aixentina y eciiatoriana. -en tin ambiente casi confidencial“. 10s consideran algo autorreferentes y elitistas. que pensaba continuane. el deseo d e continuar imaginando modos d e reunirse y otros canales d e comunicaci6n. d e Luis Omar b r a . Esta “publicacibn d e 10s poetas universitarios” fue dirigida por: Silverio Muiioz. de creadores”. y ayudar a que el p in Tan exdicativo como el anterior fue el nomhre del Pninn n i ~ c nmlnnva v rccmnIa- ’OONo me refiero a todo el material publicado con posterioridad en I’m’n WiilnuI 196019fi5 sino al que apareci6 inmediatamente despues del evento en TrilrvG7. “en espera d e 10s amaneceres”. posiblemente todos estos illtimos rasgos aludidos Sean abarcados por una sola y amplia explicacibn.?”.. pudo haberlos alejado de equipos que pudieran (a)parecer ligados a instituciones y de las personas que 10s integraran .a Nnn’rin. a s610 un afio d e existencia de “Trilce”. rara vez 10s invitaron a sus actividades ni tampoco 10s integraron en sus publicaciones. M i s enfstico a6n es el posterior “Recado para la gente joven” del segundo volumen. Hoy. Raiil Ruiz. Me parece que este mismo sentir colectivo aparece todavia mis explicit0 en un conjunto d e estudiantes de la Universidad de Concepci6n que. 1965. Pero al examinar su propio proceder reconocen. Santiago. hoy se transforman en criticos y les hacen notar ciertas limitaciones en 10s habitudes modos d e actuary de relacionarse. 242 . Trilce” se extendi6 mis alli de si mismo: asi lo (de) muestran 10s invitados a siis Enciientros: la cooparticipaci6n con “Ariispice”en el “Encuentro con Gonzalo Rojas” para celebrar siis cincuenta aAos en diciembre de 1967. 1. per0 con una “inminente perspectiva”3”02.LA MEMOKIA MODEL0 PARA AKMAK Poetas que. algunas notas bisicas y definitorias que se escapan d e 10s escasos y escuetos documentos primeros del “Encuentro de laJoven Poesia Chilena”3MH’ serian: la seriedad. e n esa Cpoca. la trasciende hasta volverse universitaria y nacional.Jos6 Agustin Palazuelos. donde horrenda crisis de grandes almas.abril-mayo. p e s . en Los hgeles: el llamado al concuno “Luis Oyarriin”. ’“‘A pesar que 10s autores publicados tientlen a repetine. etcetera. en 1964. Asi y todo. d e junio y d e julio-agosto. y e n 10s dos nilmeros de su revista hombnima.. eran miembros de 10s grupos “perif&icos”. entre otros: Poli Dilano. Jaime Quezada y Sonia Quintana. Federico Schopf. “Cr6nica Literaria” de Ricardo Latcham.

Anispice. 1966. 243 . un p i m m AR~ J ~E Lon esre ienguaje saipicaao a e terminos Dotanicos y Dioiogicos. eneremarno. y de su publicaci6n vocera. Rad Barrientos. Recien en el N" 3. August0 Pescador. cerca de quince participantes"". 2. que "Trilce" n o consider6 necesario explicitar"'4. \.r (coleccidn Barbaria. No remiro para nada a las obras individuales de siis i n t e p n t e s .o< recoged. Hacia 1966. el hablar de 10s ~ i o e ~ y el hablar sobre la ~ioesia.Tristin Alta Gracia). 'o qiie esta revista intenta es iniciar iin diilogo": seRala en sii L comienzo. Ademb de sis iniciales diez integrantes. Chu5m-T mrk prcrn 987). ademis. no fuese sino la funcidn inquietante e n que el hombre ha de ser su propio anispice". entre ellos "'En este caso. me parece.. el grupo en su conjunto busca trascenderse.Ginricnr nmonivmypnlriilir8. Manuel Gutierrez.estudiantes del Instituto Pedagdgico de la Universidad de Chile se separan de la "Academia de Letras". GIWPO LITEIL~RIO S I seIoJi-ecea la conrunidad penquista. Guia". Sergio Lidid. del veranwtoiio 1966. Tal vez esta misma raz6n explique laexistencia de esta suerte de manifiesto. dependiente del Departamento de Castellano de ese centro d e estudios. Algunos otros iniembros del 'Grupo America" fiieron:Jaime Anselnio Silva. con posterioridad ingresaron a "hispice": Floridor Perez. Es una brecha. la poesia. en general. cuando 7ii/r~cambia formato y pasa a Ilamarse "Revista Tmu'de de poesia". no veo yo una incongniencia. con el prop6sito de paliar iina denunciada y extensa incomunicacidn. que a1 concebir y conceder a la literatura y a su productor una funcidn trascendental. desde el inicio.ease. bastante intima y priwda. Sin embargo. una verdadera declaraci6n de principios justifica la existencia del colectivo y define su proyecto cuando Gade: "Arkpice quiere ser un bloque d e trabajo consciente y productivo. s610 existieron grupos que podrian Ilamarse "marginales" o "perifericos" en relacidn a 10s anteriores porque no tuvieron ni su alcance ni sus logros. Bemardo Araya (hoy. a veces. en su conjunto. actiialmente en plena y dominim ptib/iro. Oscar Evans. Y el escrito concluye: 'Xsi. puede comprenderse. Gonzalo Millin y. y forman el "Grupo America". Jorge Salgado. Enrique Giordano. que es parte imponante del hablar de niiestro tiempo". plies. 1983). en la capital. sede d e tres universidades. dirigida por Jaime Quezada y Silverio Muiioz.ha parecido como si la literatura. me refiero exclusivamente a 10s prop6sitos de -Arkpice" y a sii concepcidn del gnipo y del escritor. '".i.T (1980). que las declaraciones aludian m b bien al papel social del lirerato y no a su produccion personal. Edgardo JimCnez y Jorge Namiez. S610 en el Ne 10."AGRUPACIONFS LITERARIAS DE LA DECADA DEL SFSENTA EN CHLE" za. e n el otoiio d e 1965. 1988). roza lavastedad de una conciencia civica.'Del 'Gnipo America" n o hay qiie olvidar la obra delos6 Angel Crtevas (1944).porejemplo: la poesia deJaime Quezada. cuando aclarando el significado y la eleccidn del apelativo. pues. hasta se menciona a Ramdn Riquelme. sc Iirlaiiza expiicilaiid o una vocacidn d e servicio y un espiritu comunitario que. G n / r w i d u (Grifica Marginal. se hace una declaracidn muy general. se habia dicho: ". A n o llevar firma. Antes. as Estad abierta a tcdos aquellos qiie ejerciten la amistad y el compromismo con n u e s w poesia. En sii clausora afirma: 'nur. Santiago. el documento supone el acuerdo d e sus diez integrates mencicI nados: ademis d e Quezada y Mulioz.. Grupos "marginaksn: Curiosamente.casi todas aiitoedicie nes.

por hacer pilblico el “Manifiestode la Escuela de Santiago” que. adernis. publicada en 1968. el estudiante I * Carrasco Muiioz. Erik Martinez y Jorge Etcheverry. habia companido el cargo con Jorge Teillier. rnucho antes de dar su primer recital en Chile (1970) o de publicar la antologia. el radio de accidn de “Amkrica”fue extrauniversitario y. rnis tarde. sus cuatro in tegran tes. Ella dio origen a la “Escuela de Santiago”. totalrnente independiente de instituciones. lo acompali6. La ‘Tribu No” eran seis estudiantes de diversas carreras de la Universidad de Chile: rnis un conjunto de arnigos que un cabal p p o literario. rnis rnodesta y esporidica que Trike. poblacional. pero reconwe que hub0 decisiones definitiws aue wrtenecieron a Vilez. . tenian canje con Anispicey Corno 10s colectivos ligados a establecimientos de educaci6n superior. El “Grupo Amirica” cont6 con una publicaci6n.. sin publicaciones peri6dicas. Anispiceo Tebaida y n o t w o una acogida universitaria. por la “revista de poesia y teoria poitica”. en 1967 edita- wee. el nilcleo original fue creciendo siempre bajo la direcci6n de su fundador.A [mar que. Es discutible si 10s rniernbros de este p p o realizaron solos la selecci6n de 10s autores y de sus trabajos. Nain N6mez es menos dr5stico. y adelintandose a1 desarrollo de la funcidn de extensidn exigida por la Reforma Universitaria -concretada en la Universidad de Chile en 1968-. salvo ‘Pequeiia histoiia de Sybil” en el N“ 5.Julio Piiiones. Carlos Zambia. se responsabilizaron. Jorge Vklez quien. quizi por la menor flexibilidad y el peso de la tradici6n de una universidad antigua. wiSegiin. Integrado inicialmente por diez alumnos del Departamento de Espafiol. entre 10s que se incluyeron’”. asesor temprano y. y a pesar de su nombre. En todo caso. Adernis de sus numerosas actividades extrauniversitarias. se concretd en escritos individuales de Nain N6rnez. contaron con el apoyo de profesores: Victor Raviola fue. con anterioridad. Deliciosas m’alzinzsperfuniudas (1972). otro p p o “marginal” habia rnanifestado un afin fundacional con el sernisecreto “No rnanifiesto de la Tribu No”. que se dieron a conocer por la discutida y polirnica antologia. finalrnente. de cuyo 33 Consejo de RedacciBn forrnaron parte desde esa fecha. posiblernente porque no la busc6. a diferencia de la rnayoria de 10s colectivos formados exclusivarnente por poetaP6. coincidiendo con el deseo de trascender las aulas. el grupo sufri6 una escisidn que lo volvid menos visible a i n . Algunos de ellos fueron editados en abril de 1967 y enero de 1968 por la revista rnejicano-nortearnericana El Corno Emplumado.en tiemposde Trilnpriblica poemasen casi todos 10s nilmeros. la plistica y la rnisica corno intereses fundarnentales . Si ninguno de 10s grupos rnis institucionales se habia iniciado con una declaraci6n tan precisa: en 1967. Enrique Valdis se ha destacado como narrador. unian a la poesia. con cuatro poetas. antes que la “Escuela de Santiago”. Ya en junio publicaron Espiga y.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK algunos narradores. %La excepci6n es Silverio MiiAoz. Cerca d e un afio despuis de fundarse. en 10s iiltimos aiios. .. especialrnente. Orfieo (N<” a1 38). septiembre. entonces. el p p o “Espiga”de las Escuelas Universitarias de la Fron tera de la Universidad Catdlica. en ese entonces.. de “Mispice”. Per0 no s610 en Santiago existieron agmpaciones “perifkricas”:desde rnayo de 1965 habia cornenzado a sesionar y a tener activa presencia en Temuco. la selecci6n ftie realizada preferentemente por el entonces imico Director de Ofm. 33 nombres claves de In actualpoesia cliilan. casi un aiio rnis tarde. Claudio Molina. 19M. pronto. Carlos Zambia. ante la irnposibilidad de un acuerdo colectivo.

tanto la “Tribu No” como el “Grupo America” y la “Escuela de Santiago” se sintieron pr6ximos d e 10s poetas beats norteamericanos que no interesaban demasiado a las agrupaciones m i s estables como ‘Trike”. llama la atenci6n la poca resonancia (nacional) que tuvo “Espiga”. que menciono para dar una imagen relativamente completa del panorama grupal chileno en torno a la poesia entre 1960 y 1973. pienso que 10s poetas-miembros tenian un espiritu de trabajo y de convencimiento en su quehacer que 10s impulsaba tanto a realizar diversas actividades como a buscar la acogida d e una instituci6n que estaba presta a hacerlo pues el momento hist6rico se lo permitia (y casi se lo reclamaba). Su autor. Jorge Nan6ez. a edad y ‘Wvencias”personales como viajes.181-209. conocimiento d e idiomas. 7. en muchas ocasiones. tambien. asimismo. separata d e In Revista Sf~h Temuro. pero.“AGKUPACIONESLITERARIASDE LA DECADA DELSESENTA EN CHLE” ron el libro d e Tankas.. al eta Floridor Perez. segundo semestre 1968. Es claro que muchas veces estas elecciones obedecen. constituian la norma habiendose hecho dominantes: asi. a Cecilia Vicufia. bs A el. este documenlo lo obtuve p c i s a la gentileza del profesor Iwin Carrasco. Federico Schopf. sensibilidad social o politica . Una causa propiamente literaria que podria explicar el mayor o menor relieve que adquirieron algunos d e estos colectivos remite a las diferentes Iectzirasy a la diversidad de p e m n ’ s literanas y artisiicas que se daban entre sus miernbros y a la compatibilidad o rfena discrepancia d e estas con las que. Para intentar explicarme las causas del diferente impact0 y difusidn d e ciertos grupos. afio en que con posterioridad a1 golpe de estado del 11 de septiembre. hacia 1972. su escasa repercusi6n puede deberse a un cierto desinteres “publicitario” d e sus miembros y a las agudas dificultades de financiamiento que obligaban a estos j6venes estudiantes a colzborar con voluntarias subvenciones personales. “Mispice” o ‘Tebaida”. porque e n ellas existian personalidades individuales que facilitaban y apoyaban esta forma d e vida cultural: el poeta y profesor Gonzalo Rojas y el rector David Stitchkin en la Universidad d e Concep ci6n. p g . Claudio Bertoni . En buena parte. laime Quezada.. son expulsados y conocen la cesantia cuando estos centros carecen de autonomia y pasan a depender del poder militar que llega hasta prohibir el derecho a reuni6n .. A pesar que hacia 1970 realizaron el “Primer Encuentro d e Grupos Literarios” con invitados d e ‘Trike”y “ h s p i c e ”y la presencia de Jorge Teillier.. el Profesor-Rector Felix Martinez Bonati en la Universidad de Valdivia. Yosuke Kuramochi. era miembro del colectivo desde 196650R.. Tampoco las publicaciones existentes a la fecha31‘)pueden subsistir a causa de la censura y d e la exigencia d e autofinanciamiento econ6mico. que poseian publicaciones propias d e cierta periodicidad y distribuci6n (relativamente) amplia. d e algfin modo. Lox 44. J”pTodosestos datos han sido tornados de I’min d ~plr / m KVrip~. muchos de 10s escritores que trabajaban en la universidad en labores de extensi6n o docencia. se crea “Pala” d e Osorno.. Mis tarde. se produce una dispersi6n definitiva? 10s poetas n o se salvan d e la prisi6n ni del exilio. con el novel sello “Publicaciones del Grupo Espiga”. ademis d e reconocer que contaban con el estimulo d e 10s centros universitarios.y su constante olvido cuando se mencionan las colectividades d e la epoca y sus quehaceres. entre otros.

vuelven el texto algo confuso. optan por explicar sus pareceres.... leian. algunas de sus afinidades le sugieren la denominaci6n a Cecilia: si son admiradores de 10s indios americanos. per0 habian ingresado otros como Walter Noefler yJuan Epple.. se quiere distinguir. 246 . Fan del jazzera/es Claudio Bertoni (que tambiin lo “percusiona”). Per0 como. redactado por Cecilia Vicutia.foras espaciales. la publicacidn de I ~ l n c mgm.Eran tres parejas d e pololos. atraviesa el documento donde se llega a afirmar: “no decimos nada. Cecilia Vicufla. Arquitectura (Marcel0 Charlin). pero este efecto juega con la dialictica “inmovilidad/movimiento” que. oian mdsica. hay que comenzar por afirrnar lo que eso es. incluso. la palabra tambiin remite a familia y ellos se sienten unidos por fuertes lazos comunes? Y el otro tirmino del doble apelativo tiene. tal vez porque no se sienten ni son taller ni o r g h i c o grupo literario ni artistico. pues el rotundo no refiere tanto a un negarse a acatar las mdtiples 6rdenes y exigencias que la sociedad impone como a un rechazo de las infinitas prohibiciones y negativas imperantes. mediante la negacibn. William Thayer.LA MEMORIA MODEL0 P A W A R M ACEUCALA “TRIBU o DEL GUSTO POR LA ARQUEOLOG~A DE No” La 16gica dice que para definir algo. por ejemplo.. pero el No munt@toapunta mPs seriamente de lo pensado a lo que era y se proponia la “Tribu No”. Esdbamos molestos con todo lo que sucedia a nivel social y tambiin nos parecia bastante mal c6mo la gente conducia susvidas cotidianamente. La cercania de intereses 10s une. cercanas a laveintena. “El no era un asunto de intensidad .”. se desea marcar una diferencia. y n o tenemos miedo a encasillarnos”..CeciliaVicutia define como “Tribu No”a un grupo de amigos que se frecuentaban desde hacia algdn tiempo. Es posible que 10s integrantes de la ‘Tribu No” se perciban dcitarnente en oposici6n a otras agrupacicnes. con este bautizo. Inglis (SoniaJara. si son frecuentes lectores del Chilum Balam. quien restring%drkticamente el presiipiiesto para este t i p 0 de actividades. declarada. asimismo. conviene recordar que Trike”era todavia iin conglomerado activo que. Claudio Bertcni) . no hacemos un manifiesto para no quedar encasillados. en especial en esa forma d e arte que son sus met6. Tan numerosas son las negaciones iniciales que. arte y vida son inseparables. e n 1967.. no extratia que la identificaci6n primera sea con “el no movimiento d e Charlie Parker”. de modo que nadie pueda jactarse de haberlo comprendido o agarrado”. entonces. asimismo. ademPs. c6mo ocupaban el tiempo. ella hacia pGblico su gusto por 10s ritos que se prolonga hasta hoy. Ingenieria (Francisco Rivera). asistentes constantes o espor5dicos de la Universidad de Chile: Arte (Coca Roccatagliata).y como 10s caritios se compartian. y a1 que ella pertenecia: conversaban. de Julio Si la revista Triirr ces6 siis publicaciones en 1969. y aiispiciado por el gnipo. El procedimiento inverso... jpor q u i no llamarse tribu si... S i embargo. todavia. r n b de un significado. a sus fidelidades y a sus rechazos. nace asi el “No Manifiesto de la Tribu No”. Hay que tener en cuenta. Cuando se nombma. per0 no lo explicitan. dejamos todo igual. entre otm causas por el cambio de politica del nuevo rector. que en 1972 habia ganado el Concurso “LuisOyarziln”. podria resultar interminable . a veces.Pedagogia en Artes PIBsticas. quien tiene. acompatiado de una entrega de carnis de identidad tribal. per0 colectivizado por su posterior discusi6n tribaL “no manifiestamos ningdn deseo o caracteristica. que para 1973 ya habian partido algunos de 10s miembros “hist6ricos” del gnipo. los/se consideran h+ i y cuando. dice hoy Claudio Bertoni. d e hlanuel Silva Acevedo. para ellos. diecinueve aiios. el saxofonista negro cuya figura habia tomado El p m e g u i h . discutian yvolvian a hablar . tenia programada ciertas realizaciones.

que n o se cansa d e crecer. El CornoEtnplutnadoN“ 22 difundia escritos d e Claudio Bertoni y Cecilia Viculia. en una isla del logo de Nicaragua. les den a conocer nuevos textos y que. Esas poesias tienen rasgos que todavia mantienen en su producci6n actual y sus euf6ricas cartas -casi manifiestos.i~rtiresios en un grnn s. mexic~norteamericana. En la obra de estos tres poetas [los dos chilenos mis el colombiano Jan Arb] hay humor.. .. ... SI 10s integrantes de la ’-1rihu N o ” demoraron hastante en publicar en Lhlle. Y el entusiasmo de la ‘Tribu No” e? compartido por 10s editores de El Corno Emplumado.. ires soldados del ejbciio de UTA recibieron sw 6rdenes para marchar a pelear en Viptnam.. en abril d e 1967. . Felipe Ehrenberg. de enero de 1968. Tal vez fue tamhien en El Curno donde se percataron del alcance del NO al leer en uii editorial del N” 21 (de enero de 1967): 1 I I “10s poetas no son otra cosa que personas. . iquP recepci6n podia . rumor y amor. recientemente. y sejunian para cont. que no. aran y oran. ” no i. Ernest0 Cardenal o el artista pl2stico mexicano.evidencian con inmensa alegria que es all:. pues n o s610 10s divulgan sino que 10s muestran como “el fruto m2s fresco del gran krbol nadaista.. todos ellos diciendo. y abiertamente se negaron n okdecm.”. en 1973 y en Inglaterra.. . . tanrbih saben decir que no. en el Corno. Thomas Merton. se j uega con la verdad al hacer una afirmacidn s610 parcialmente cierta.h i se explica que e n el N e 25. . en Ciudad de Mexico. tal vez antes oue se redactara el “No manifiesto” (0al mismo tiemoo que circulaba escasamente). poetas en 10s bosques de Maine. . AdemBs. si se sabe que apenas se difundir2. por que no. de 71n modo u otro. en un monasterio de Kentucky. se convertiria en el primer editor de Cecilia Viculia. .. es decir. ea quienes se propone d llegar y a quieneS Imede atemorizar el “No manifiesto”?. tener m i s all2 me l os miembros de la ‘Tribu No” y siis cercanos?. j i i de ese modo con10 miadieron sus voces a Ins ~ de muchar otras personas que /inn quenmdo S~ L Scartillas niilitnres. p i e que time la capacidad de v e r y expwsar. “nadaistas” colombianos. 10s presenten sin escatimar alabanzas acercindolos 247 . o en el nutwo movimiento de poetas revolucionanos de Cuba. pues . en esa revista bilin@e.. junto a Marcel0 Charlin.. ^. quien mis tarde. donde 10s poetas de la ‘Tribu No” encuentran a sus “semejantes”: beats.. . .le otorga un pocier irresistible...

m cercano a la sede Arica d e la Universidad d e Chile.I MEMORIA: MODEL0 P A M AKMAR A a Lautriamont.. En un nfimero anterior. Oscar Hahn. espero que haya una equivocaci6n”. en 1972. una revista patrocinada por la Universidad d e Chile. Floridor Pfrcz y Le6n Ocqiietearis.a la nueva poesia. N Cmm Pmfdtirnndo. cuya revista (de titulo horn6nimo. Por esta lectura.Jorge Teillier. Jaime Quezada y Waldo Rojas. estimulacios por Luis Bocaz.”. Gonznlo Milkin. Blake. a estos autinticos profetas y revolucionarios. k tarde. Por n o haber sido publicados previamente. La poesia est5 de fiesta. todavia despuis.. a Santiago I!egan algunos volfimenes d e El C m o Emplumado (“me dijeron que eran s610 ocho. Apollinaire. les dice Bertoni en su carta d e enero d e 1967). a pesar d e haber sido concehido para el lirnitado conocirniento y la restriiigida lectura d e una circunscrita trih. Como puede verse. Universidad Austral d e Valdivia y Universidad del Norte. el Zen. Oscar Hahn. cuando imprimen a mirne6grafo Deliciosas criaturas perfimadas.NQ21. El homenaje terrnina con un saludo “en particular en Cecilia Vicuiia -la rn5s rnarciana d e 10s tres. como las restantes) es de 1968. 248 . habia aparecido un conjunto d e “poesia chilena moderna”. ‘Tebaida”. Omar Lara. para el “2> Encuentro Nacional d e Poesiajoven”. la’mos nuestros venosy pretendimos explicary explicarnosnuestra relacidn con la poesia”. 10s conocen Waldo Rojas. Florinor P h z . Arnirn. Waldo Rojas. seleccionada por Waldo Rojas?”. antologia del p p o d e corto tiraje y escasisima distribuci6n. Arniando Uribe. Federico Scliqf y Enriqur Valdis) durante tres dim de dicilogv inmimicorde. Varios de estos poetas se habian reunido e n abril de 1967. Baudelaire. puede comprenderse que ningfin representante d e la ‘Tribu No” haya sido invitado ni asista al “2” Encuentro d e Poesia Joveii” que coincide exactarnente con la fecha de esa primera publicaci6n en El ConoEmplumarlo. Rolando Cdrdenns. Sin embargo. Sin embargo. Nicanor Parra es el representante local. Antonio Skirme ta. o m + r . simplmiente. Gonzalo Rojas. Picasso. organizado por “Trike” que 3 en su N” 1 (enero-marzo 1968) constataba: “No cerlificamos a nadie. n o nos quedarnos afuera del banquete. d e enero 1967.. muchos de ellos estaban reunidos en torno a p p o s ligados a la universidad como ‘Trike”.. el 21. inuitamos. serio y preciso. Breton. Corno se ha dicho. Universidad Ticnica del Estado. es reciin en mer0 de 1970 cuando hacen si1 presentaci6n pfiblica e n un recital depoesia en el Museo de Bellas Artes y. en Chile poco se les conoce. Ellos y nosotros.. Paz . y s610 en agosto de 1969 se hacen presentes en el “Encuentro Latinoamericano de Escritores” con “Loshijos deben enseiiarle a SLISpadres”. 10s de Tmxr (Carlor Cortinez. Hernrin Lavin Coda. la linea rnis honda de la poesia sigue caminando: es la d e San Juan de la Cruz. en Valdivia. cuyo prop6sito era abarcar una audiencia mayor y especializada..devaldivia (1964). ‘”Esta “peqiieRa antologia”que 10s editores confiemn h a k r reducido “por razones de espacio“. Herndn Lavh Cerda.de Concepci6n (1965) 0. Gonzalo Millin (el mis cercano a ellos en edad d e todos 10s anteriores). moderados. Ronald Kay. reiine a: Nicanor P a m . la indiferencia de la ‘Tribu No” por tener acceso a una tin amplia acogidavuelve afin rnis curiosa la redacci6n del “No manifiesto d e la Tn’buNo”. “Anlspice”. A diferencia d e la “Escuela de Santiago”. Ne 22. Miguel Arteclie. el rnisrno poeta que en agosto de 1967 dictaba una conferencia sobre SLIS contempor5neos a quienes nominaba “promocibn ernergente”. al nuevo espiritu. donde incluyen a Gonzalo Mill5n. a Luis Antonio Facndez. una protesta escrita contra el acto. Per0 tampoco es rnuy amplia la repercusi6n literaria que alcanzan inas tarde: a la rnisma “Trihu No” parece n o interesarle demasiado (en esa ipoca). a traves de 10s potenciales lectores de Orfeo. Enrique Lilin.

al interior de la universidad d e un pais democr5tico. y varios de 10s que se darian a conocer con posterioridad. termina con el Golpe de Estado d e 1973.Portal (1966). de Santiago. TalltrdeLetras (1971). - "'Soledad nianclii.. asimismo.111 Ll.Arbol de Letras. 1989. Barcelona.LL auILIYI 'a "aIILUau UL 'L"IJU1J literarias existentes entre 1960 y 1973.. Manuel Silva Acevedo o A = L a '""'y'LLa' I-'a"""Zll. hub0 muchos escritores iolutamente aislados. otros a. Mencionando s610 algunas que surgen en este periodo. evidentemente. nacen el Boletin dellnsfifuto deLiferuturaCliibia (1961). La 5" Rueda (1972).Akfliesis. que se iniciaban en esta etapa. . asi pudo percibirse en 10s 'Talleres Literarios" organizados por la Universidad Catdica. Orfeoy Mapoclro (1963) y. Ediciones del Instituto para el nuevo Chile.era notorio tambiin en el quehacer poetic0 d e la ipoca pues 10s p p o s no tenian un estilo ilnico cuyos miembros debieran seguir obligadamente: diferentes vertientes se reconocen en 1as variadas formas d e poetizar que conviven sin exclusiones. I:?IlV ln lluvtn y rl mmtns. Sfyloy Estudios Filol6gjcos (1965).go. Signos (1967). Tebaidu (1968). con UI la veces escrita por un 130 d e vista. Anispice (1965). ya al interior d e Chile. a partir d e 1970 donde acudieron muchos d e 10s escritores jbvenes. AIgitnos.lovenes poetas chilenos. Revisfa CMma deLiferafuru(1970). Ese pluralismo -que. Diversas tendencias de opini6n y enfoques de distintos aspectos del ambit0 periodistic0 se evidenciaban el casi siempre.a. 28.Alerce (1962). casi todos ellos hoy continilan produciendo.lClLD'll. puede recordarse que antes que Trike (1964). ya en el extranjero. Cmnurhn (1969). 249 . con posterioridad. ILJU. teorias y metodos d e an5lisis milltiples que reflejaban el espiritu pluralism que existia. pig.

ademis.. . r. .“ --r------. creado a1 alero universitario.. ---. ...--. se eiigt:a LIII poem rnesuzo americano. Alli. Habia sido tambikn en Temuco.-. d e este siglo. aparece “Trike. Por esta raz6n. habian comenzado a reunirse y a realizar recitales casi privados. quien.. un sencillo t r i ~ t i c o definido como “oublicaci6n del -DO T r i h d e la Universidad Austral de -.-1--. Omar h a . Por esta causa.. estudiantes y administrativos. algo m i s a1 norte d e Valdivia. motivados por intereses literarios comunes.. y m i s precisamente. Trilcees el nombre que se elige para las “hojas d e poesia” que nacen en abril d e 1964. apenas unos dias m i s tarde. habia leido mucho y bien a Cisar Vallejo. . parece evidente que el 25 d e marzo d e 1964. un grupo d e conocidos. I - por una iireratura no reuuciaa a io I I P C I W I I ~ I . figura ”‘“Estaversi6n varia minimamente la piiblicaci6n de la revista Amhim..-.“ ..--. se haya impuesto el apelativo “Trilce” frente a otras sugerencias. Poco despuis. por ejemplo. en la reuni6n fundacional d e este grupo. no conoci6 la fama e n vida. es habitual que e n sus piginas se encuentren m i s selecciones de autores y d e poemas que manifiestos y teorizaciones. la Universidad Austral de Chile. por oposici6n. desde el afio anterior.til niisrno uernpo. en Pablo Neruda. de poesia-.. Uno de sus gestores principales era el estudiante d e Pedagogia en Castellano. citada en la Introduccih” 25 1 . junto a otros amigos. son las mismas revistas estudiadas las que imponen este mitodo. e n su universidad. tendri que o b s e m r y distinguir el significado d e la inclinaci6n por cierto escritor en desmedro d e otro.r-.--. en Valdivia. comprometido socialmente. proveniente deTemuco donde por ser s610 un “aspirante a poeta” n o habia podido integrar el colectivo independiente “Puelche”. pues trakindose d e publicaciones literarias -y. 1963. muy en particular.. 1__--_-.... donde Lara. hojas d e poesia”. o la predilecci6n d e un determinado formato y el abandon0 d e uno anterior. Este tiltimo rasgo podria hacernos pensar. .cierto modo...

ubica a 10s que se inician respecto d e la tradici6n y reconoce “la consagraci6n d e una vigencia poitica nueva” donde “la nueva poesia es una recuperaci6n y un avance”. en el nilmero 15-16.. con un agregado Alli. Alli. Pero n o hay que equivocarse. public6 Memurial de IsZu Negra y que. para ser m i s exacta. ese mismo 1964. paraL WZ. Frente a este hito ineludible. aquellos escritores que. I.=nr. Adem&i d e las alusiones ya serialadas del “trilceano” Enrique ValdPs (1943). . con mayilscula). Es claro que en este modesto primer nilmero d e Trike..AC. e n torno a 10s cuales. en Madrid.. han sido nominados como “generaci6n del 50”. evidentemente. entre 1964 y 1969. en “La poesia nueva y 10s poetas”. con frecuencia. : percibir est. Estos j6venes poetas. nacido en 1947). entonces. organizado por el gnipo ‘Trike”. uno d e sus miembros. plantean. por lo demis.LLoyVa. con el consagrado por excelencia. se congregaron criticos y poetas para hahlar de: Miguel Arteche. yo diria que se acepta cierta poesia d e Neruda. cr. tambiCn ese ario. 10s integrantes del grupo ‘Trike” n o rechazan la poesia d e Neruda de quien -bastante m i s tarde. asimismo. de la “geniosidad” (asi lo dice Valdis). nada se dice a este respecto. una intervenci6n fundamental para comprender el espiritu y la conciencia colectiva d e la promoci6n poetica emergente hacia esos arios . en abril d e 1967. d e 1969._ LL . . como componentes d e este adelanto que 10s jbveiies se hayan apartado d e ciertas comprensiones del poeta y su trabajo.VLaL LL . All.. rnrrnrnnnrI.. Es notorio que la atenci6n preferencial se centra e n 10s antecesores m i s inmediatos.ar. r n “ r s r l n LvLLLLckL IycLucL IIIIpVLL advertir la selecci6n d e poetas que se hace en Trilce en el transcurso d e sus dieciscis ejemplares chilenos”‘l.l xIuc. que tantas veces ha sido vista como una contradictoria L tutela silenc:iadora. cuando se propuso conocer a “7 poetas escogidos de la generaci6n vigente hoy en Chile”. como. Enrique Lihn. sin necesidad d e manifestarse contra esta “animita Des0 Desado” (son Dalabras del D o e m Gustavo MLI jica. en especial. Enrique Valdb. No hay duda: se simpatiza y se adhiere a la poesia d e Neruda 0. se le presenta que seiiala “especial para Trike”. alli presen tes.LA MEMOKIA MODEL0 PAUA AKMAK can6nica d e la poesia y la literatura chilena que. I nuBy. celebraria en grande su aniversario niimero sesenta. como “nuestro m i s importante poeta hispanoamericano y el m k i m o valor po6tico d e la lengua castellana”. convocado por ‘Trike”. declarando su respeto a 10s poetas mayores. tanto del “pequerio dios” huidobriano. Con psterioridad van6 sii nombre a I. Efrain Barquero. Valdis parece considerar.rl^ L I . nacidos todos a m i s d e treinta atios d e distancia d e Neruda.. de la literatura chilena del presen te siglo. se realiza el Primer “Encuentro d eJoven Poesia Chilena”.-. Jorge Teillier y Armando Uribe Arce. entonces. cuando ya Neruda festejaba y le festejaban sus 65 arios..UL.q u e extiende. L 1 Lu.*. la revista Trilce se ubica eligiendo otros modelos. del poeta-guia. y oir a varios d e ellos. sin concordar necesariamente con la concepci6n del poeta como sujeto profctico de otro sector d e su obra. pero este tema se hace explicit0 en el “Segundo Encuentro Nacional d e la Poesia Joven”. a partir d e su dicima entrega . ”‘El adjetivo aclandor se debe a que Trilrv volvid a aparecer en abril de 1982. 252 . Albert0 Rubio. la siempre conflictiva relaci6n con el escritor m i establecido e institucionalizado.Lx .. tambien de inicios espafioles. a 10s que llama “nuestros Maestros” (asi. mis all2 d e ‘Trike”-.--. en la “Nota sobre 10s colaboradores”. I r . David Rosenmann.se publicarfi el poema “Lasguerras”.e n abril d e 1965.~ nnt-r nl I. En 10s otros volfimenes d e la revista y.

por el verso libre. ademss. revista d e poesia” se abre a otras artes. el nilmero siguiente divulga “Las guerras”. P I I cierto modo. entonces. “Trilce. la estntctiarn liternlp fonHirn de u n a mismn pnlnhrn. se desplaza la mirada y se lee la poesia d e 10s miembros de Trilce. la importancia de la antipoesia para ellos. Ya dije que a partir del N“ 10. Nicanor Parra. el contemporineo de ellos.r n DFL SFSENTA” ~ nPs tradicional. y m9s all5 del juego d e palabras. nlp la libertad que tiene cada escritor en el poetizar. conlo ptidiern creerse. 10s poetas de ‘Trilce” y sus compalieros d e la comunidad pottica. es evidente. Trilce 14. Snhido e que nranto inks personnl (r~jiito. Pero. dig0 individitnl) es In semihilidad drl s no artista.que el antipoeta Parra ha elaborado una figura y un quehacer potticos opuestos a la comprensi6n d e un determinado artista. Braulio Arenas y Gonzalo Rojas. 10s escritores d e la. por cierto. A caracterizar la obra d e Parra. al preferir a Parra se transforman en cautelosos pam’drlns de Neruda. Si. casi al azar. Antes. que no veo en ellos demasiadas huellas vallejianas. se extiende a la critica literaria. por uno de 10s suyos. carece de razdn de ser. LA bnstn no snlir d~ losjirmos brisiros del idioma. numerado 11-12. In dilnln n l infinito. llamada “promoci6n emergente”. Sin embargo. pn TIPL d~ restringir ~1nlcnnre socialisln J irniumsnl clr In poesin. que supera las mer0 -dig* se hace rei terativa los m9s cercanos precedentes. 253 . habia sido aceptado y presentado extensamente por el critic0 “trilceano” Federico Schopf quien enfatiza. su prosodin. y tammen invltaaos y parucipantes en ese “Encuentro”d e 1965. es natural que se la diferencie d e otras escrituras y -ya I sabemos. d e diciembre 1968enero 1969. la publicacibn que hizo permanecer el Encuentro. sir sintnsis. si1 nnnlogia. pueden considerarse un eco de 10s pareceres d e Ctsar Vallejo. la inexistencia d e una manera “trilceana”d e poetizar y la inclinaci6i1. por ejemplo: “La grnmitica. Y esto. romo nmna col~ctiva j~oesin. creo que todavia puede concluirse otro significado del titulo d e la revista que les permitia darse a conocer e n forma individual y colectiva. El poeta puedp hmtn cmnbiar. Pero. Se sabe que la enemistad entre 10s dos poetas fiie implacable yvociferada sin descanso por ambas partes. d e abril-septiembre 1966. le ceden el lugar a la “revista Tiilce d e poesia” que. Desde mi perspectiva. personificado en Nenida y un sector d e s u producci6n. d e quienes no se consewan “huellas” en el Trilce N“ 13. en el ejemplar doble. muerto unos meses antes. s e g h 10s cmos. e n su dtcima entrega. SII ortograjk. me parece obvio que ninguno d e 10s participantes del grupo extrema el lengnaje ni la poesia al modo del peruano. las “hojas de poesia” que eran Trilce. casi general. SII smn’nticn. ademL. Este sentido estaria relacionado directamente con el trabajo pottico y puede desprenderse de aseveraciones de Vallejo. difunde un testimonio sobre Pablo d e Rokha. Mayores que estos. casi todos 10s volilmenes la limitaban a s610 algunas lineas introductorias sobre el o 10s poetas que querian destacarse en el ejemplar. Tal vez para evitar suspicacias. el poeta Waldo Rojas. Sin alardes. ahora. Asi. Cadn poeta f q k szr en gramciticn personal e inlmnsfmible. su o h n es nuis i a n i ~ ~ m ~colertivn”. Tanto es asi que aim antes de publicar a Neruda. que la pluralidad d e voces acogida en la publicaci6n. ese text0 que Trike publica en exclusividad. incluso. Me atreveria a decir. d e enerc-mano 1966. antes.

asimismo. Waldo Roias. Interesa constatar la amplitud de la seleccibn. en traducciones realizadas. Juan Luis Martinez. Floridor Perez.I-.. por lo general. uno de 10s mis importantes de esta tpoca. incluso. Ttilcese concibe como una revista profesional que.. Sin duda. no quisieron confuiidir a1 poeta como ciudadano (politico) con el poeta como escritor.---. como aquillos que residian en Valparaiso. otros. u otra d e arte primitivo espaiiol. Acevedo. llamaba a la solidaridad con “10s pueblos que luchan por liberarse de las fuerzas imperia- Apollinaire a Jose Maria Arguedas. el “Grupo Amtrica” o la “Escuela de Santiago”.-. per0 tambiin con la poesia. y.LA MEMORIA MODEL0 PARA AKMAR De este manera..l. y yuc U l V l l l n l q L n C . consideraba a1 poeta como un profesional que debia comprometerse con la realidad. Por esta raz6n. que aparecen en Trilce.lLlL. que desde el N J 10. Entre istos. y muy pr6ximos..-A~C. detectables. salvo algunas escasas excepciones. -.-. considerando a alemanes e ingleses. ademas de condenar. a una minima distancia d e pocas piginas. laime Quezada. La gran mayoria de esos escritoresj6venes de 10s &os sesenta. Eduardo Embry.-. ni se le dio cabida a poetas m6s dispersos. se ligaron a ellos o fueron publicados en las revistas d e i 1-e . en gran medida a causa d e s u independencia institucional. 254 . se anulan las fronteras temporales pues si es reconocible un infasis en lo contemporineo. No me resulta casual esta voluntad de heterogeneidad y eclecticismo. r a algunos d e 10s autores m i s j6venes que ya se iniciaban y que... entre ellos. ligado a las Escuelas Universitarias d e la Frontera d e la Universidad Cat6lica. llegaron a serlo. sino que es necesario y 16gico aproximarla a la pintura. todos d e la capital que.. Eduardo Parra o Gustavo Mujica. Ernest0 Cardenal o el soviitico Andrei Voznesinski. en las “hojas de poesia”. la escultura o el cine..C.UC:1”11 CUILaU”> 111 :--:*-A:&-A--: IllVlLddOS 1 1u . . se habian congregad o en formaciones.. la muestra de un sello del Mixico precortesiano. Del mismo modo. Oscar Hahn. sin definirse como marginales... Tampoco en las piginas de Trilce se acogi6 la obra de a l g m miembro del grupo “Espiga”. Posiblemente.P+&.. que sin pertenecer a grupos... incluso.10s miembros de “Trike” y sus contemporineos que superan en cantidad a 10s d e promociones anteriores. Este mutism0 podria ser percibido como una seiial que apunta a 10s violentos atios d e la guerra del Vietnam. tambi i n . pueden encontrarse.A~ O L.. I L l l l a _ l ~ u . esta publicaci6n quiere dejar constancia que la poesia n o es un compartimento estanco. donde se aprobb un voto que. Manuel Silva .. de la invasi6n a Santo Doming0 o del acoso permanente a Cuba. que contaba con una publicaci6n. sea Psta la causa que permita que. acciones que concitan la “repulsa” [sic] de 10s asistentes a ese “Segundo encuentro [Nacional de la Poesia Joven]”. por poetas cercanos a la “6rbita” d e ‘Trike”.. Mis estrictos me parecen 10s criterios subyacentes en la elecci6n de autores chilenos.. cuando s u s miembros tuvieroii la oportunidad d e expresarse sobre el tema. hoy - IUJ C U L L L L l V U J .. como no parece fortuit0 la absoluta ausencia d e ejemplos del arte norteamericano. -. a s u vez.:A--.. en especial -como es 16gico. de Kavafis a Carlos Germin Belli. de abril de 1967. ?an continuado publicando y son 10s que estin vigentes en la actualidad: Omar b r a .. como la ‘Tribu No”. .. en Temuco. h . pues las obras de artistas europeos se acercan a producciones americanas.Cn C. Es frecuente que 10s poetas seleccionados se repitan. de “Mispice”.. con frecuencia. 1 z . Gonzalo Millin. hay antiguos miembros d e ‘Trike”.

augurio. en un temple a1 parecer bastante acorde con un inimo mris o menos generalizado en un pais donde finalizaba el gobierno del derechista Jorge Nessandri y donde -corn0 sefiala uno de 10s poemas. Prolongada s610 por dos nilmeros. Este apelativo explica tanto como el anterior. “el primer deber de lajuventud chilena es crear 10s despertadores nacionales” que apdarian a que el pais naciera diariamente. pues refiere al “sacerdote romano que hacia predicciones por el examen d e las entrailas de 10s animales sacrificados” y alude.r/onnr d~/. se mencionan 10s dos encargados que continGan como directores desde De 10s anmncwrtx Tambien es s610 a partir de este volumen cuando una verdadera declaraci6n de principios justifica la existencia del colectivo y define su proyecto al seiialar: “Anispice quiere ser un bloque d e trabajo consciente y productivo. del segundo volumen.Y el escrito concluye: “As{ & g o LifmarioAnirpiw se opere a la cointinidad penquistn. y estos sentidos son enfatizados por “Aprop6sito de la Primera Conferencia de Artistas y Escritores de America”-realizada en Concepci6n.snbrvsi. donde se considera que frente a una “horrenda crisis d e grandes almas. pas6 a llamarse “Anispice.Trilce. Guia”. un intento ”‘-?ombs Moulian. Como dije. 255 . “en espera de 10s amaneceres”.de Adolfo Aldunate. entre el 4 y el 9 de mayo de 1964.bv m CXL.liv/udin. del veranwtoiio de 1966.Ilev6 a cambiar la revista que.hacia ese mismo 1964 “despues de una especie d e interregno que significaron la decada del cincuenta y 10s primeros afios del decenio siguiente””. por lo tanto. la sensaci6n de monotonia. presagio. a tin ser con capacidades casi migicas de adivinaci6n. Tal vez estas mismas limitaciones -geogrifica y estudiantil.i. Tensiones y crisis politin: anelisis de la decada del 60”. Angel Flisfisch y Tomis Moulian.v . lleno de connotaciones de esperanza y cambio. vaticinio. Es m a heclin. dominan sobre todo en 10s textos del primer nfimero. el titulo d e esta revista alude a luz. de junio de 1964. M i s enfitico afin es el posterior “Recado para la gente joven”. como lo ha afirmado el soci6logo Tomis Moulian. a inicio.rirli. desde el otoiio de 1965. a que el “proceso de radicalizaci6n” politica se iniciaria -segfin el.que constituye el texto-portada del triptico que fue el N“ 1: (ficticia) carta an6nima donde “fe y voluntad” se oponen a1 escepticismo. publicaci6n del grupo Mispice”. Recien en el N” 3-4.y su tono es estrictamente el opuesto a1 significado aludido por su nombre. en parte.se habia vuelto un lugar conifin decir que en Chile no pasaba nada debido. de creadores”. en ambos De 10s amaneceres existi6 la secci6n “De la poesia universitaria d e America” que queria ampliar la convocatoria y el radio de Concep ci6n. el hastio. El desaliento.

uno de sus directores fue Jorge Teillier. Ademis.LA MEMOKIA: MODELO PARA AKMAK urgencia intelectual. projlaxis espiritual que m i t e l muerte natural en que u a se sumer$eron los mris dibiles”. en su conjunto. ademis de poemas de Omar Lara.Jorge Teillier y Sofia Ciceres. Tebaida se diferencia de las publicaciones mencionadas por ser dirigida por un: I 256 . Durante sus tres aiios de existencia. mientras su antecedente. pues. Con este lenguaje salpicado de tirminos bursitiles.. un poco antes que Trilcey De 10s amanemex. puede comprenderse. ediciones Orfeo. a1 parecer como un modo de poder tener acceso a un pdblico m i s aniplio que el meramente universitario. Antes. mientras a1 interior pueden encontrarse textos de Lezama Lima. todos mayores que 10s iniembros de “Anispice”. Por su parte. se finaliza explicitando una vocaci6n de servicio y un espiritu comunitario que. ademgs. O r . bodnicos y biol6gicos. Ardspice fue patrocinada por el Departamento d e Asuntos Estudiantiles de la Universidad de Concepci6n. Rubin Dario y Julio Cordzar. junto a 10s de Floridor Pirez. se habia dicho: “. cnya obra -coxno se ha visto. habia recibido el apoyo del Centro de Aluinnos de su Escuela dc Derecho. Gonzalo Rojas. que Trilceno consider6 necesario explicitar sino hasta su segunda ipoca. 1965”. Acuando se evidencia la voluntad de amplitud ? a1 publicarse una conferencia del poeta Gonzalo Rojas y poemas de Alfonso Alcalde. roza la vastedad de una conciencia civica. DP 10s amaneceres.era dada a conocer por las nama creciao en paginas que se naiiaron aispuestas a reciDir a arusras consagraaos como Gabriela Mistral. no fuese sino la funci6n inquietante en que el hombre ha de ser su propio anlspice”. Una posiln’lidad de bote que necesitnfertilizar s s raices. ademis. TebaidnN‘? apareci6 enjulio-octubre de 1968 1 patrocinada por la Federaci6n de Estudiantes de la Universidad de Chile de Arica. Tal vez esta misma raz6n explique la existencia de esta suerte de manifiesto. cuando aclarando el significado del apelativo. de ‘Trilce”. Sin ser vocera de un grupo literario.Aunque estas breves frases Sean un intento de constatar el reconocimiento otorgado a la obra de uno de 10s directores de la publicaci6n. Un llamado a1joven creadur. que comenz6 a aparecer en 1963. que a1 concebir y conceder a la literatura y a su productor una funci6n trascendental. Orfe. una amiba que evoluciona. Nicanor Parra. la portada y contraportada del dltimo ejemplar reproducen pinturas d e Picasso. en este mismo volumen . la poesia.. participaron d e SLIS eventos literarios. y de Waldo Rojas y Hernin Lavin Cerda que sin pertenecer a 61. Este ndmero se cierra con una nota especialmente interesante que se limita a enumerar y reproducir fragmentos de “Algunosjuicios criticos sobre el libro Poenns de Ins cosm olvidadm deJaime Quezada. el p p o en su conjunto busca trascenderse. Nicanor Parra. en primer lugar. ha parecido como si la literatura.o fue una de las publicaciones poiticas importantes de esa tpoca. uno de 10s poetas mis considerados de la llamada “generaci6n del 50”. Como si hubiera un relevo de revistas. Gonzalo Millin y Jaime Quezada -todos miembros de “Anispice”-. Gonzalo Rojas. el volumen fue publicado por un sello editorial creado por m a revista literaria santiaguina. Es. sus prolongaciones son varias.

Se dice que 10s ejemplares 10 y 11 d e Tebaidn estaban preparados. es la m i s politizada d e las tres que he en Mientras De 10s L para estudiantes uni ci6n orientada. fue considerado miembro activo del grupo ‘Tebaida”. Poesia del Grupo Tebaida” que reconoce a siete miembros-. en especial. por Gltimo. tambien poeta. continuaron apareciendo textos de miembros de ‘Tebaida”junto a 10s de autores nacionales y extranjeros. Estas parecen ser las distancias con 10s impresos ya conocidos. el golpe militar del 11 d e septiembre pus0 fin a1 gobierno democritico. No obstante estas variacioy nes. Otra separaci6n la marca la toma d e partido en el debate entre Gonzalo Rojas y Nicanor Parra cuando en su primer nbmero publica “Gracias y desgracias del antipoeta”. pues n o se menciona nin@n patrocinio. Otra duda sobre las ediciones posteriores a 1970 es la causa del abandon0 de una imprenta local por la santiaguina Nascimento. una “Antologia de la poesia negra norteamericana”. se transforma en una suma de antologias. por la Municipalidad d e ese puerto y. liquidando vidas. d e 1970. ligados o n o a gnipos. mientras el segundo. d e las estudiadas. el tercero. pues aparecen: la “Antologia Gran Sur del Peni”. sin duda. Cliilq’ioesin”. Guillermo Deisler.. extinguiendo proyectos. cuenta que fueron 10s directivos d e esa prestigiosa editorial quienes ofrecieron publicar la revista: entonces. durante sus nueve entregas -que aparecen hasta mayo-diciembre d e 1972-. otra d e “Cuatro poetas en Lima”. Tebaida tiene que desplazar sus fronteras y publica textos d e otros poetas d e la promoci6n del sesenta. en un comienzo. esta publicaci6n acoge traducciones d e poetas extranjeros y su nbmero -34. que imprime un tono polemico a esta revista que. final-. Por esta raz6n geogrifica. que tiene s610 minimas variaciones d e formato. hasta el nGmero 8-9. Alicia Galaz. muy pronto. por la Universidad d e Chile. directora hasta la Gltima entrega. a pesar que en 1969 ya llevaba cuarenta atios d e “labor literaria”. junto con mantener la unidad d e su grifica que. mis algGn texto critico sobre poesia o plistica. Hay otras interrogantes que se abren si se observan 10s niimeros posteriores -desde el 5 al9. 257 . con un criterio regional para dar a conocer la produccion poetica del “Nortegrande”. latino y norteamericanos. Alicia Galaz. sede Arica. un escritor que se transform6 en el poeta nortino ejemplar y que. d e mayodiciembre d e 1972. una tercera -“Nortegrande de poesia. pero. Llama la atenci6n que cada uno de 10s tres primeros volGmenes d e Tebaidahayan sido patrocinados por instituciones diferentes: como se dijo. y s u titulo se ensanch6 a: “Tebnidu. Pasaron 10s meses. el primer0 por la Federaci6n d e Estudiantes d e la Universidad d e Chile de Arica. en su inmensa mayoria.“ALGUNAS REV~STAS LI~ERAKIAS CHILENAS DE LA DECXDA DEL SESENTA” profesora d e ese centro d e estudios. Salvador Allende. con el fin de romper barreras geogrificas y nacionalistas e introducir y acercar las selecciones d e poetas penianos y chilenos. y e n septiembre de 1973. esta revista es la Gnica. utiliza un verso d e “Alturas d e Macchu Picchu”. se hace constante la presencia de Andres Sabella. de Pablo Neruda.. hay que reconocerlo. sus opciones se conservaron y. es obra del artista plistico y editor. y. amplM en algo su formato. n o necesit6 financiamiento exterior. sin importar que sus participantes no residieran e n Arica mismo. a pesar que aparecen durante el gobierno d e la Unidad Popular. Ademis. Estevolumen que se inicia con palabras del entonces nnevo Presidente d e la Repbblica. Desde SLI inicio.

Y para no extenderme mis. estas universidades son un reflejo del "Estado proveedor" (0 "Estadeprovidencia") que existi6 en Chile entre 1938 y 1973. 4.por AndrPs Sabella. y con la excepci6n de Tebaida. 6. Anispice lo hace por Gonzalo Rojas.n c 6--. mostrando. h i . .. I n * n c p p t n c r n l ~ r t ~ cilr=-pn v iuncionan desde provincias. E t s revistas no quieren mostrar s610 a 10s poetas nacionales y a1 publicar a poetas sa extranjeros est5n reconociendo y optando por un arte que puede y debe enriquecerse con producciones ajenas. No. asi...e n el cas0 de 'Trike".. incluso..---. Me parece innegable que entre 1964 y 1970.1 de descentralizaci6n. Por declaraciones explicitas . Los miembros d e 10s grupos literarios tienen Clara conciencia de formar parte de una comunidad literaria. Tnkcey Anispice se habian apagado antes de esa fecha e. 7.&.-. Se hace mis o menos claro que cada una de las revistas de estos colectivos evidencia una predilecci6n por alguno(s) de sus antecesores. aproximadamen te... 10.. salvo en la s m n d a etaoa de Tebuidu cuando es r G. muy poco frecuente en las manifestaciones culturales chilenas. Enrique Lihn y Jorge Teillier.A-A-.A uuauuaua p w i uua cmpi c:Jap~ Ivaua. estando ellos en una etapa de formaci6n. 8. seguramente a causa de la inserci6n laboral de 10s antiguos estudiantes 258 . como se ha visto. un brote -. 9. Estas revistas aparecen gracias al patrocinio de las universidades donde estudian 10s poetas que componen 10s grupoiP. ---- --.o por 10s criterios silenciosos presentes tras las selecciones de 10s predecesores. 0 poesia ni un estilo determinado y definitorio para el conjunto de poetas de cada uno de 10s grupos literarios. y Tebaidu. pareciera que mientras Trilceopta por Nicanor Parra. quisiera finalizar aclarando la falsedad del mito que sostiene que estas publicaciones dejaron de aparecer a causa del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. 3.... antes del gobierno de Salvador Allende -iniciado en 1970-. puede percibirse que 10s poetas de la promoci6n del sesenta seven en la huella de una rica tradici6n poPtica que se caracteriza por su multiplicidad d e tendencias y de voces diferentes..7 -.

GermBn.Jose Maria.170. Arenas. Fernando.209 Alejandra. Albita Alcalde.A Acevedo. 42 Apollinaire. 46. 31.60. .153.. tionzaio. Guillaume. 253 . Trisdn. 187 B Baeza Flores. Efrain.237 ArayaN ovoa. Ignacio. . 185 . Pedro de la.220.180. 26. I W . Braulio. 62. Guillermo. IW.89. Andres. 7 A P 1"" 170. 142-143 Beckett. 191 Allende. 30. 44 Barrientos.78.239 Alta Gracia.74.89.6G. Daniel.242.. Pedro. 83.101-102. 20 Arb.248. Assouline. 111.187.169 Albers. viaseDiaz Arrieta. : . 146. 168. Samuel.. 123.31-32.38. Erna. . 114. Alfonso. Albert.83. 152 Alessandri.229. Ram&. 180 Arguedas.170. 69 Anababn. Alberto. 147..83.212 Bataille. Ra61. 22. 207 Barquero. 243 Barros. Ludwig Achim von.64. 36 Baquedano. 76 Barros. Anita Antillano.177178. 156. 225 Arestizibal. Luis. 248 Artaud. 209 A.72.227. Roland. 32 . 18! Ayler. 76 Barra. Federico.213 BPguin.Josef. 85 And&. 168. 171 Albita.-.212.150. 98-99. 162. Ginette.205. 14.167.112. Barrenechea. 114. Albert. Antonin. 165. Alfredo.206.252 Barra.238 Averroes.Jorge.243 Araya. Eiernardo. 1 Asturias. 154 Agudelo.252 Ashbery.39.187 Arteche.247 Arenas. Jan I. 172. William.255 Alegria.*<\I. George. Antonio. 108.204. Gabriel. 32. 173 259 . Gustavo. Eduardo.42.161. Luisa. 234 Avila. 152. 217. Mario.Juan Gabriel. Alfredo. Miguel. 124125. Alfaro. 199.. Charles. Laura..116 Anita.50.. vhwFlores. Salvador 50. 114. 2( Avaria. 206. 254 -Arango . 200. Rafael.155. Miguel An Atias. 30.77.105106.185.35. Sergio. 116 Bahamondes.248 Becerra. Reinaldo. . Julio. 68.66.257-258 Atone. viaseAraya. Eduardo. 94 Balcells.227.256 Aldunate. 204205.230-231. Araya.183 Anwandter. 172 Baudelaire. 69. Hemin Alonso. 105. 76 Barthes. 76 Anguita. Pierre. John.214216. 14.206.~ . Bernardo Ampuero. 76 Barros.- ^^ ^^ - .-.248. 218. v&seCharlin.254 Arnim.

127. 14..Joseph. 77. 14 Lanzani.72 Cinovas. 213 Blackburn. 116 Cardenal. Alejo. Javier. 92 Caro.r . 117 Bravo. L3. Bertold. Marta. 36 Bocaz.48.181. 208 Blanchot. 17. 72-73 Carrasco.45 1 0 3 . 118. 31. Beuys. Ernesto. Blanco.195.228.38. Santiago del.52. 213 Cameron. 33. 26.169-170.84.. Sergio.211. 36 .129.254 Cirdenas.124. 205 Je. LU-l-LW3.1 A M F M O R I A .226. Rodrigo. 14 Bianchi.7 . 157 Borges. 28 Carpentier.186. 127-135.92 Campos.223. Gabriel.164. Jorge Luis. Hugo. 67 . 92 Boisier. 171 Blake. 34. Armando. I v h .90. viase Zamorano. 127-135. 247-248 Brito. Maria Eugenia. Andre. 69. 254 Breton. 223 n von dem. Leonora. Harold0 de.224.166-167.105. Anel. Olga. Emesto. italo. MOnFl 0 PARA AKMAK -Belmar.209. 1 0 1 . 237.74. Rolando. 194 Bonati. 7h7se Mujica. 10. t ’oaquin. 137140. 36. Soledad. Paul. 162.62-63. 215216. Hernin.206.124.. Alberto. Cecilia.213 Bbrquez. Maurice. 161 Bianchi.248 Bocaz. Gustavo Carmona. 164165 Carvajal.74. 215 o. 248 ~ ~ a n ctiuillermo. Daniel.92 Cares. Benjamin.140.Adolfo. Nidia de.80-82 Camus. 55. 105.67.142-143.o . /b Caiias. 158 Bonacina. Victor. Osvaldo. I O Y .244245 Carrington.. Eduardo.i s .165. 137-140. 34 . Ciro. Albert.247.220. 31.Juan. 88-89 Bioy-Casares. Neil._.226 260 214.152.82. 39. m1v11sv. 169 Campos. I W O .249 Bianchi Gundiin. LLf*L’fO baruervrl.233234 Calvino.167. 194 Brecht. Luis. William. 90. 142-143. Diego. - - . 194 Bianchi. Claudio Campo.77. I W I .131 Carrasco. 163 Cassigoli. 199 Blest Gana. 114 Cassady. Alfredo. 77.70.

.

Giulio. 131 Fernindez Retamar. P" Ielvaux. 34. Ernst. Jua 237. Francisca. 171-172 Durin. 94 Fernindez. 108. 4243 Figueroa.227 Dostoievski. AucL Lv. Reni. Carlos. 147 Durrell. 12.97-101. Evans. 183.11&122.211 Dorfman. 36 Droguett.217. Felil Einandi. --5-----> Edilberto.110-111. m u A~. Soledad.. 162 E spinoza. 424 Dlaz del Castillo. Fedor. 84 Diego. 123 Dlaz. 206 Fertilio. Dagoberto. 35." -_- -. Antonio.. 46.95. 225 Eckhart.48. 177 Dylan. 1 1 4 1 1 7 . 34. 13 h . Alexis. 7h7se Sinchez Latorre. Arthur Conan.~-!.242 Delgado.88-93. 147 Durin. 99 E tcheverry.208. Federico.Escobar.226 FaGndez. .244 n * r . 92 Davis.183. Diamela.227. Embry. Jorge. 211. Diego. 114 -- Echeverria. I L L .79 Deisler. 224 Debray. rtease~vans ruenres.254 Engels. Luis Fischer.213. Ariel.124. 123 Decap.LA MEMORIA MODEL0 P A M AKMAK Davie. Poli. Layo.I L J Ensor.224. Regis. 70 E Echeniique.105.204. Eliseo. 178. Roberto.99.* Liaz twrieta. Alan.219-222. 36 Doyle. 98101. Bob. 147 Ierrida. 196 Debesa. Eduari 195. Jorge. 70 Felstiner.169 Fernindez. 125. 35. Laurence. 154 Divila. 109-116. E'scobar. 225 Ferlinghetti. 3 5 . John. Jan Epple. 10.123. Jacques. . Francois. 76 Fernindez.216-217. 167. Eliot. 149 Deutscher. 196. Reni. Robert. Washington. MGnica. Delia. 79 Duchamp. pintor. A uscar Evans Fuentes. 13 Filebo. I 1 I . Fernando. o't xiianori.90 z. Luis Antonio. Ma: Escajadillc Escimez.: a I m a . . n e r n a n . 105. Oscar. 180 Dub16 Urrutia.169 Ferrada. Victor Hugo. Mario.227.- I 7 7.241. Guillermo.248 Favio. 219 Edwards. ?W Eltit. Eduardo. Isaac.Jorge. h g e l a . Germana.2 Ernst. los. 28. Tennyson.228 Droguett. Humberto.224 227. 90 Delprat. Leonardo. 88 p-*. 14 3escartes.229. 233 P.257 Delano.207-209. 69 Ferrero. Paul.. Marcel. 42 262 Fariiia. 1 1 n \ l o n I IY-IZU Diaz-Casanueva. Johannes. 83. 123 . Tito. 163 Duncan. Jose.215.231 Donoso.113.210. Carlos. Lucas. Thomas SI 171.229 Ehrenberg. 43.-c-. Laurence.158. Bernal.

9.26.203.254 Hamlet. 69 Guzmsn. Oscar.131 Fugellie. 181 Garcia Mfirquez. Federico. 50. Pablo.. Eduardo. 151 Gana.159. 185 Harris. I 1 Guyon. Humberto. 89 UdL.76 Garcia Lorca.215 Grinberg. viase Gana. 34. 12. Andris.. 168-169 Guajardo.49. Renee. 131 Gewolb.Jaime. JosiAgustin. 114. Nicomedes. 161 ie Guevara. 116. 53. 123.28.222 Giordano. 64. Gatica. 113.89. 87-91..-".170. Robert. Rafael. Sigmund. 70-71.57-58. Carlos. Miguel. 125.Y.243 Giordano. 107 Ginsberg. 20G207 Guzmin Amistica. che. H e m i n . 90 Guayasamin.175 Guilisasti.I-. H e m i n .79 H a s b ~ nR a d . 105. Minerva.122. Enrique.200. Andris Gindara. Astrid.28. 189 Gourdiev.43.73.206 Gurdieff. Delfina. 20. v m Guevara.123 Guzmin. 104. 217 . Gastbn.65. Oswaldo..206 Guzmin Maturana. Gabriel.219 Goytisolo.55.133 Godoy.167. 210 Fuentes.219 Gatti.239 -vy 4 ( ( Guherrez..LV. 68 Guerra.35-36. 133 H Hahn. Humberto. T o m k .149. Jorge. 168 Giannini.. Juan.V. Nicolfis. 30 Gonzilez Bosque. 41 Galaz.257 Galeano. 58. Fernando. 238 Guillin. 1 6 3 164. 100 Guiiiez. Sonia.248249. viase Gourdiev ( Gainza.116 Fuchs. 127-129.62-63. 42.77. U U b L a V U . Titi.. Paulina tiuadalupe. Manuel. Ernesto Guevara. 89 Guzmin. . 181.183 Freud. Mixirno. 263 ..69. Alicia. Allen.48. Eduardo.209. 217. 22.lY. 223 Fuentes.129. 183 Gedda. 161 Gana.223 Gar Gar-. 105.. Jorge. 71. 4546. Ernesto. 74. Oscar.

Farid. 156 Hesse. 171 Hilda. uiuse May de Rojas. Hilda __ - v . Edmundo.Herniindez Parker. Luis. Luis. 24 Hidd. Georg. Herman. 155 Herrera. Dick. 36 Heym. 206 Herrera Guevara. 142 Higgins.

219-220 Leiris. Edison.101.21tL218.90-91. Michel. 19. StepNhane. 36. 154 Maiakovski. 156 Lefebvre. Patricio. 39 March. ^ I T . veme nanaaii.. Ramona. 225 L&vi-Strauss. Pedro. Egor.206 Lefever. 124.213 Mallet. uimeUlianov. 57. Erik.Juan de Dios.- ooc oc)o 00" o*n o e * ..203.127. Jose.233 234. 129 Lagos. 142 Mansour. 123 Marti. Hernin. Maimbnides. 74. 129. Germgn. 189. 214 ' Mallarme.188.244 Martinez. 160. 193.212.54. 133. Ricardo. 116 Lagos.4351.66. 97-98.Juan Luis.207.226. 248 Lavin Cerda.92.214 Marita in. 73. a . 180 Lerzundi. Mareclial. Tomasso.11/-118.223. 234 Maldonado.194198. 10.81..Claude. 213 Langlois. 198. Oscar. Luis Omar. Jorge. Patricio.206.. 157 Lara. 123 Maqui. Nikolai. March. 209.211 ant. 117 Manns. 23 Lastra.98.125125.76.111. 42. Magritte.208. Patrick>.2141.62.Juana. Alfredo. 99 Leppe. Marilii. 178 Mamilla. 12. 73 Martin ez.248-249.54. Sergio.Juan Pablo. ? P 1 ~ I 1 11 1IJ ^ . 189 Martinez. 13. 83-84 Landolfi.Lago.105. ant. Jose.209. 160. 28.256 Larroeta.49.109. .155.122. Hiego 1n.242 Latcham.88. Jacques. Juan.Joyce.239242.5354. 136. 121. Tomas. conde de. Vladimir. 139.. Leopoldo.. 173 Mao Tse Tung.Ca trlos. 44. _ _ * _ _.221. 208.212 Lezama Lima. imargarec n Marin... 101 m IU Marcia I.256 __ Mac. Re&.223 Margal ret.189.189191. T o m k . 14 Mardones. 150 Lenin. Carlos.224.256 Lecaros..248249. 147. 100 . Vladimir Ilich Lennon. 242 Lautreamont.-^ I13-115.167.123.

Milagros.. Felipe.197-198.14. 70.RiihCn .189.192. Gonzalo.90.190.r. .213. r " .199-200.184. 152.-. Lu.68.85. 73. 13.14614'7.160162. Guillermo.254 Meyrink. 38.84.30-31.64. Guillermo. . Gustavo Mujica. 187 NGfiez. Nain. 68. 71.. 4 266 .79-80.184. 57.123. 11.114. 75-76.8043. 3638.256 Mohor.Jorge. 220 NBmez. Sibila.85.28.liana. 25. 137 Moore. Pablo.110111.248.244 Nono. 36.115117. T. 104 Morand. Tulio. Sergio.-.76 .1( Naranjo.163.. 68.255 Mu~ioz.118. 7374. Guido. 189-190.82. sefiora.94.. Henri.133. 116 Miller. 35. Beltrin. 164. Anais. 165.26.79. 131 -Morales.. 169-170 Monforte. 10.223. Jorg N~. Mario. Luigi. Mora. 71. . 1 Nadja..167.182. 150 0 . 171 Nin. 35. 49.161. Oscar. Jairo. 163 Nasc Nava Navarro. MondragBn. Mirta y Teiller.178.254 I I I Mufioz.121.66. 152.. 162. v i a e Mujica. LeonidaLS.228. 76 Mutis.LA MEMORIA MODEL0 PARA ARMAK Mercado.242-243. 133 Mufioz. .187.156. 64 Montes. 60 Mufioz. I W -. 77. . Carlos.257 Neves. 37.54.195497.. -. Maria. rrlavarro.-. 159 Mortiz. 55. Hugo. 176 Milanca. Gonzalo. 123 Micharvegas. 97-102. 73. 28.80-81.62.223.Joaquin. .Mariano.234. 28. Tomis.164.. Victor. 217-218. -. 156.35. -. 62.-.109-111.142 Miranda.167-169. 107 Merton. Gustav. ~140.161.. Hector.88-89.83. Luis.-.80-81. 21.237. Sonia.is.208-209.183. 150 Irlavarro.184.55..3739 Monroe. 28.226 Mufioz.247. 61.234 Mirta.177. 160 Morales.188 Mimica Soto.115.. 88-90 Moriarty.Jost Luis. 208 Montero. Mirta Mistral.226. Martin.. 64. 47. Niedecker. Silverio.59-60.__ . 214 Lwenia.7677..113121. Alexis. 4143 Morales Fuentes.199 Michaux.169. 190. Nicolk.. 189. 168 Nixon. Thomas. 107. 142 Miquea. Gustavo.50 Moreno Pozo. Henry.. Marilyn. 24.79. c cc EC en co CA cc c? . 178 Monsalve. 49-50.122-123..173 Moulian.207.+. -.Leonardo. 53. 113. 107.. h4iguel. 255 Mop. Lorine. 228 Novalis. 44. 152-153.44. .243. 122 Noguera. 98 Irlavarro. Maurice.99. Sergio. 43.92. uime Perez. Grillo. Gabriela. 26. 76 Merleau-Ponty. 131. 157 Neruda. 183 Mufioz. 117 Montecino.153. Dean.254..87. 13 Mujica. . _ .175.252. 256 Millas. H e m i n .37-38..64-68. 131 25:1-253..79.90 Millh. 27. 124.

Ron. 139. 2526. Sergio. Hector. Carlos.I ONOM. Tancredo.245. 13 Parra. 242 Palma. 191 Osorio. Luis Perez. 242 Oyarzdn. 68.216. 172 Padilla.256-258 Parra. Luis. 163-164. 47. Carlos. 167. 124 Picapiedra.248.49.68. Augusto. 238. 171 Orrego Salas. Carlos.254 Parra.114. 23.%35. 1 198. 114 Otero. 228 Pavese. Floridor.137.91 Ortega. 192 267 .\STICO Parra. 99 Otero.120.Jose. 61-62. Eduardo. 211 Parra.31. 64. 78 Perez.154.74.62. Augusto. Violeta. 169. 172. 43 Oppen. Yolanda. 204 Orrillo. 124. 179. 72 Pescador. 79. Pablo. Juan Carlos. 7680. 184185. Mirta. George. 70-71. 29. 42. Eduardo.228 Ouspenski.173 Pepys. Nelson.37-38. 20 Ortega y Gasset. Horacio. 124. Edison. Claudio. Jorge. Marcela.26-27. 192 Parra. 36 Pinochet Ugarte.198-200. Silvia. 27 '1 ~ . Hildebrando.219 Oviedo.243 Pezoa Viliz.-Pinochet. Piiieiro. Lisandro.192-196.Juan. Gustavo. Dario. 175. 246247 Parra. 127-128.108. 116. 157 Osorio.205. Marco Antonio de la.224. 90-91 Opazo.205. 129. 35. 123.38. 89. 82-83.253. Cesare.243. 189. 36.128. Perez.230 Palazuelos.242. Claudio. Josi Miguel. Aldo. 79. 6465. 187 Parra. h g e l . 158. 99. 155. 82. familia. Octavio.223.54 Paz.116117. 190. 85.43-44. Charlie. Winston. 107-108. 21 Ortega.37-39. 161 I P Padgett. 14. 55-56.223 Opazo. 133. 60. 181.247-248 Pellegrini. viase Srinchez Latorre. 72-74. 187 Parra. Nicanor. 164.246 OyarzGn.190-191 Osses. 64. 58.208. Sergio. Julio.Jose Agustin. 167168.132. 13. 211 Ossorio. 102. 44. 140-141 Parker.196. 191 Osorio. 119. 85.227228. 77. Isabel.123 Ortfizar.122. 159 Unetti.220 Patiiio. 215.

Betsabe. Eugen:.135. 164167.oc on c o c ~ c . 83-84 Puga.249 Rivera Scott. 1 Riviere.OCI E o . 154 Rementeria.242-243. vhse Randall. Roblero.170-171. 129 Rivas. 12 Rivers. Larry.198. 47.254-256 120.215.74. h g e l .24. . 148. 145148.249 Riveros. 206 Raviola.244 Ray.156. Robert. 141.246 Rnrlrimie7 Cnrmen 194 .Coca. hvaro.127. Carl.62-68.Presley.232.71-72..79-83..157-158.239.-.. 130.. Margaret Rauschenberg. Juan Pablo. 163. 160..154 158. iw.183-184.60. Man. -R ^^ ^^^ ^. Ram61 Rivano.72-73. Margaret. miss.247 Ringeling. 176 Rebolledo. 187 Propp.143 Q Queupul Quintremil. 138. Hugo. Elvis. 238 Redding. 136 Rivas del Canto. 197.190. 133.-134. Jorge. 171 Rama.233. 130-131. Victor. 138 n rlIAIC .77. Maria Lsrer.L:-.11 248. 168.174 Rivera Scott.168. 136 Rivera. 190-191.223224 Randall. 155.70.193-194.75. 36.218. Francisco. 107 Rivas. Marco. Sebastifm. ~ Rivera. Manuel. 151-152.180. 171 Ravanal.152. Otis.Jacque Robbe-Grillet.186. 234 Roccatagliata.187-188. Francisco. Vladimir.20' 223. 127.133. Carlos.170 Randall.Juan. 123.237.77.42. Luis.^ ^-- Rakosi. 3 8 . Alejandro dc Riquelme.234. 145-148.164.189. 190 Rimbaud. Luis.207 Rivera. Iv5n de. Jean Arthur.

Alejandro.4849.95 Santivin.. 172 Sepfilveda. 204. 158 .3540. 32-33.89.257-258 Sachse. 88-89.:A C stitc~.d 1 K d Sibila. 204 Romualdo.. 163 .148.45 Santibifiez. Roque Esteban.66. Romain. 43M. 89-90. 166 Sastre. Jh Solar. 82. 142 Salgado.l . 107108. . 123. 238 SZtl-1 urn. 38 Stein.h:r\ Alhorrr\ 29-22 1 1 A 9 2 P 9 K O Siibato. Milton.151.242.177. 39. 23.Scorza.1 ..246.73. 97-108.241-242. George.&.72.248.224. 48.Jose Luis. Andrts..246.. 115. H e m i n del. Ariel. Dorothy. ci onc . Andr'. 197. 36 Skirmeta. 92 Snbcrrcaseaux. 26. 7 Swtre.252 Ross-Murray. 36 Salinas.?.89. 123 Steffen. Amilcar..Jai me Anselmo. 114. HaydCe.:-. 110-111. Emilio. Ph Sontag.m. Josi. Ernesto. 1 dllclJcv r Sollers." .-. Hans.203.52-53.196. lean-Paul. .-Saldivia.189-190. Carlos. R a d . 167 Santa Maria Santa Cruz. 243 Silva Aceveao.92 Rossel.. 136 -ez.u. 207-208. Antonio. 66 Romin. 223 Schneider._-.cL.146.C-l. 59 Rothko.174. Guillermo.215. O A U Ilhll LVU L I sui1 Domingo. Jerry. William.237.2628.Jorge. 215. 189 I-"&. Antonio. Guillermo. 206 Santa Maria. Miriam. 83. Bernardo. 71.90 Rostagno. 94 -_____.227-229. 71ime Serrano.:Soler. U L I Y I U . Sibila Silva. Gladys. 155156 Romero. Stadler.. Eulogio. Manuel. Soto.223. Su Sosnowski.238 San Martin..[NDICE ONOMASTIC0 Rolland.. 44.253 Schuyler. Jes6s. Marcelo. "" Solar.93. . 89. 194 Romera.. 116. 42.234. James. 36 Scarpa. 248 Snyder.107.58..245.I.46-53. Federico.187. I LLL. 220 Santander.L. Shankar. Ayy U L .424. 227 Rosenmann. Luis. 132 Sinchez Latorre..81.208. 12. Alfonso. 30-33.207.. Hildegard.183.no Sepiilveda.-. Fortunato. 162.-.72. Bruno. 157 Rosasco. Claiinio.229. 118 Soler.122-123. Irene.209.83. 156 San Martin.. r. 63. Gary..110. 94 Saroyan.e.105. 74hseMufioz.41.117. Francisco. Manuel. 111. SUiil-ez. Veselin.- 1 . 91 n. 94. 114. 254 Simenon.183 Sucr. . Helv Sprovera. I 1 !. 206 Solar. Ernst. 129.V. -. 161.Jose. 83 Sayers. Karla. 199 269 Schopf. 159 Rx. 19-21. 87-89. Fernandc Sarief. ?. Mark. 124 Sabella. -. Cristiin. Ctsa Soto.. 3 / .169-170. Manuel. 182 D. 24 Stalin.217.15&160.69. I 4 1 . LIccoG auIc.i. 222 Rubin. . David. 36. 123.23-24. 64. 122 184. R .243 Salgari. Fresia. Mol Sergio.

146. 148-149. 213. 133. 73-74.256. Luis. Valdivieso.107-108.Jose Miguel. Carlos.105. Jorge. 7hseFernindez.71-72.112. 123. 34 Tapia.240-241. 164 1 telez. Ilich.189 Vicuiia. 155. 112.Juan Bautista.2 7.187.Ja Valente.248.65-66. 36 tery. Jorge.189. Ignacio.59. Jose Leandro. Remedios.143.200 Valle. 13 270 Valladares.63. PY. 47 ..219-220 Vargas Llosa. vearelbanez Langiois. 37-41. 22.36-37. Eric.48.140.200 Vallejo. 36 ficario. 172.116. 114 Torres. Cesar. 23. Le6n. 77.69. 12.105.90. 117 Tapia.44.69 Traba. 114116. 47 Veloso. Rosa.71-72. 21. 182 Vicufia. 127.Juvencio. 92 Torres Ulloa. 214 Torres. 90 Teillier.68. I v k . Mario. 154 Torres. Jorge. 140 rrotsky.77-78. 109. 247 1 telez. Marcos.46 Trivifios.200. Francisco Ja vier.213. Georg. 175.258 Teillier. 14: Urriola. David. 122. 91 Temucano.252 ValdCs. 81. 116 Tello.3435. hgeia. Radorniro.253 Varas. Volodia.238._ _ Tomic. 19. Vladimir Ilich. 170-171 Vigo. el. Ulrich.244.Jose L. -.68. 9 E Valeuzuela.223-224 1 taro.. Mald. Edgardo A. Mirta. Claudio. 25-27. Victor.. Julio.223.244245. 76 terne. 225 Urbina.117.159 Uribe Arce.49. Rosamel del.245-247 Vicufia. 101. 142 rucholsky. 31-32.65. 169-170.102105.75.117-119.44.62. Marta. Tito 1 Valdes. 220. 2TY Valle. 116 fico. 94 Teillier.I A MFhlORIA: MODELO PARA ARMAK T Tagle. 169 Vicuiia.89.8384 rroncoso. 44 U Ulianov. Octavio.47. Enrique. 63. Luis.Julio. 122 rrujillo. 22-23. 136 Varela.Hern* . Miguel. Victoriano. Gilberto.240241.248.68.30. Teresa. Cecilia.207-209.231. 72 Teitelboim.206.242.138-140. 22. 138. 24. 114115.184185. 76 terduga. ---. 174182.38-39. Walter Hugo..248. 157 Tarlatt.219. -^- 217.101.57. Camilo. 129 Varas.34.93.227. 148-149.227. Jose Miguel Valenzuela.124.53. Armando. 31.251.64.45-46.54. Guilleri. Mario.62. Mirtha.252 Urra..223 Trakl..105. 207.189. 114.145-172.162. Pierre. 21.121. 32.238. 252-253.167. 156 Unger.

154 Virgen d e Monserrate. 104. 155. 9-10. Oliver. 177 Zukofsky. Wolf.214216 Weinstein. 47 Vilches. 92 271 . Andrei. Luis. Claudio. igam Zarabia.223 Virgen d e Guadalupe. 248 Zerin. Luis. 238 Withman. 1Qa laK198.q-e 1AT.161. 138. Walt. Luis.ll.244 Zaror.Alberto. David.Vila-Ortiz. 13. 22-23. Daniel.29.240-241 Zen. 74 Y Yamal. 58 W Wicquez. Ricardo. 23. 173 Wilde. 208.234 os. Mauricio. 11 8.54.196. Walt. 254 Vulliamy. 92 Welden.189. 10 Whitman.207.113.57. 99 Viiias. Carlos. Emilio Adolfo. Carlos. Rad.99. 38. Sergio. 46 Zegers. 36 1AT. 154 Vodanovic.216 Vostell.110-111.ll. Oscar. Luis. 206 Willson.231.223 White. 206.87-91.134 Westphalen. Francisco.qm r q r l n r 74 1 C 7 d G 7 Zamorano. 1314. 140.49. Faride.26. 1 1 3 1 14. 14 Voznesinski.79. 171 Zurita. Hayden.

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