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Prof.

Alexandre Amorim

Victor Meireles: Primeira missa no Brasil. 1860, leo, 268 356 cm

Prevalecendo-se de uma concesso regulamentar, obteve mais dois anos de prorrogao para compor a sua Primeira Missa, cujo esboo submeteu apreciao do pintor histrico Roberto Fleury que, depois de ter feito algumas observaes quanto composio do quadro, o achou bom. Esse quadro foi aceito pelo jri francs, composto de notabilidades, o que, sem dvida, constituiu uma bela conquista do estudante brasileiro. Depois de exposto o trabalho, voltou ao Brasil, sendo nomeado professor de pintura da Academia, em cujo exerccio entrou em 1862. Nesse mesmo ano pintou Moema e vrios retratos. Em 1868, por encomenda do ento ministro da Marinha, Dr. Afonso Celso, e mediante o ajuste de 16:000$000, foi encarregado de pintar o Combate Naval do Riachuelo e a Passagem de Humait, que os executou no prprio teatro da guerra. Esses quadros foram concludos e expostos em 1872, ano em que tambm fora exposto A Batalha de Campo Grande, de Pedro Amrico. O ento ministro do Imprio, conselheiro Joo Alfredo, tendo em considerao o valor dos dois artistas, incumbiu Pedro Amrico a pintar a Batalha dos Guararapes. Firmado o contrato, ficou estabelecido que o artista seguiria para a Europa, a fim de dar comeo ao seu trabalho.

(...) Percorrendo vrios estilos Foi romntico em Marab ou em Desdmona, realista ou naturalista em ltimo Tamoio, herdeiro do academicismo francs la Cabanel em A Partida de Jac ou em Jesus em Cafarnaum, aproximando-se do Simbolismo em A Narrao de Filetas. Amoedo era muito mais sensvel e pessoal nas aquarelas, por exemplo, quando se despejava de sua crosta acadmica e se voltava para uma expresso mais direta e sincera. Quase toda a sua obra versa sobre a figura humana, sendo de realar a importncia que nela assumem os nus femininos. Tambm executou retratos, cenas de gnero, paisagens, interiores e decoraes.

Rodolfo Amoedo: Marab,


sobre tela, 151,5x200,5cm

1882. leo

Rodolfo Amoedo: O ltimo tamoio. 1883, Oil, 180,3 x 261,3 cm

Pedro Amrico: Batalha do Ava, 1872/77, leo, 600 1100 cm

Amrico, Pedro (1843-1905), pintor, desenhista e escritor brasileiro. Pedro Amrico de Figueiredo e Melo nasceu no estado da Paraba e faleceu em Florena (Itlia). Iniciou sua vida artstica aos 11 anos de idade, contratado para trabalhar como desenhista pelo naturalista francs Louis Jacques, que viajou pelo serto brasileiro, desenhando e documentando a fauna e a flora locais. No Rio de Janeiro, estudou no Colgio Pedro II e, em 1856, entrou para a Academia Imperial de Belas Artes. Em 1859, recebeu do imperador D. Pedro II uma bolsa de estudos para se aperfeioar em desenho e pintura na Frana. Em Paris, estudou na Escola de Belas Artes, no Instituto de Fsica Ganot e na Sorbonne, dedicando-se tambm literatura e pesquisa cientfica. Recebeu grande influncia dos pintores neoclssicos franceses. Entre suas obras literrias e filosficas, destacam-se A reforma da Academia de Belas Artes de Paris; Discursos sobre a Esttica e Cincia e os sistemas. Viajou para a Itlia e voltou ao Brasil em 1864, para lecionar desenho na Academia Imperial de Belas Artes. Em Florena, realizou suas mais famosas pinturas. Celebrizou-se pelas telas Batalha do Ava e O Grito do Ipiranga. Dedicouse tambm poltica, sendo eleito deputado em 1891. Em 1900, em Florena, pintou Paz e Cncrdia. Foi considerado um dois mais famosos artistas de sua poca.

Pedro Amrico: Independncia ou morte. 1888, leo,

Pedro Amrico: A Noite e os Gnios do Estudo e do Amor.


1886, leo, 260 195 cm

No panorama da pintura nacional, Almeida Jnior aparece como autntico precursor. Em sua obra, que abrange pinturas histricas, religiosas e de gnero, retratos e paisagens, repercute uma personalidade que nunca se afastou um milmetro de suas idias e convices. Sua produo, no muito extensa, valiosa do ponto de vista esttico, histrico e social, nela se misturando influncias romnticas, realistas e at mesmo pr-irnpressionistas: como no ver, nesse artista probo e sincero, um mulo de Courbet e de Millet, ou de Bastien-Lepage e Lhermitte, com os quais possui afinidades tcnicas e temticas? Realista, os personagens do pintor so gente de carne e osso, que conheceu pessoalmente, gente que tinha nome, comia, vivia, amava. Assim, o modelo para Picando Fumo era um tipo popular de Itu, Quatro Paus; e a mulher que aparece escutando O Violeiro era figura notria da cidade, misto de enfermeira e danarina num cabar local. De inspirao outra so, evidentemente, as vrias figuraes de Maria Laura que perpassam por sua produo: porque Maria Laura A Noiva (1886), ela quem simboliza A Pintura, no quadro, de 1892, hoje na Pinacoteca de So Paulo surge na Leitura, tambm de 1892, quem sabe se tambm em O Importuno, de 1898, ou em Saudades, de 1899, quando no em Repouso, sensual figura de uma jovem adormecida, em meio leitura, vendo-se o alvo seio que escapa dos rendilhados da camisola entreaberta. No que respeita alis aos aspectos psicolgicos da arte de Almeida Jnior, homem tmido e retrado mas paradoxalmente ousado, afrontando a tudo e a todos, em se tratando de seu amor por Maria Laura, quanta matria de estudo em pinturas como as j mencionadas O Importuno, Leitura ou Repouso! Tecnicamente, pode-se dividir sua carreira em duas fases, antes e depois de 1882. Na inicial a palheta sbria e o modelado de extrema simplicidade, com apelo a recursos de luminosidade que de longe evocam os pr-impressionistas e a uma fatura gorda, empastada; na segunda fase a palheta se aclara e enriquece de novos matizes, a pasta pictrica utilizada com maior parcimnia, enquanto, tematicamente, o assunto brasileiro faz sua apario, externado numa linguagem plstica das mais pessoais e mais bem articuladas surgidas entre ns.

Almeida Junior: O derrubador brasileiro. 1875,


leo, 227 182 cm

Almeida Junior:Descanso do modelo, 1882, leo, 98 131 cm

Almeida Junior: Moa com o livro. Sec XIX, leo, 50 61 cm

Nicolau Antonio Facchinetti: Lagoa Rodrigo de Freitas. 1884, leo, 23 65 cm

Sempre que o contratavam para executar determinada obra, desse ou daquele stio, montava seu ateli no lugar, e ali permanecia at conclu-la. Em 1871, para atender a uma encomenda de um certo Sr. Harrah, passou alguns meses junto Fortaleza de So Joo, de onde podia descortinar o panorama das praias da Saudade e de Botafogo: o resultado foram as duas paisagens expostas no Salo de 1872, de extrema fidelidade e no menor fora potica. Na soberba vista de So Tom das Letras, do Museu Nacional de Belas-Artes, pode-se at ver, no primeiro plano, ao centro da composio, uma tosca cobertura, de dentro da qual podia com vagar contemplar o imenso panorama de toda aquela esplndida regio, cobertura que lhe servia de abrigo, dormitrio, mirante e ateli. Esse mesmo amor natureza transpira tambm das longas inscries que, em letra firme de espessos contornos, costumava apor ao dorso de seus quadros, geralmente contendo indicaes precisas sobre o stio retratado, a poca da execuo e o autor da encomenda, alm das invariveis notas Pintado fielmente do natural, Efeito da manh, Efeito da tarde, etc. Essa meticulosidade levou alguns crticos do sculo passado, como Flix Ferreira, em 1884, a consider-lo "um paisagista de largos traos, febril e impressionista", embora o que menos se possa ver, nessas obras topogrficas, seja exatamente a largueza de traos, a execuo febril, o Impressionismo.

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