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PEMTURE

SCULPTURE

- ARCHlTEC!lXlRE - MUSXQUE.

DZRECTEUR : m I S T I A N =VOS

GALERIES FLECHTHEIM
BERLIN W. 1 0 Ltzowufer, 13
DUSSELDORF Koenigsallee, 34

TABLEAUX ET DESSINS
RENOIR ET DE PEINTRES FRANCAIS CONTEMPORAINS ET DE RECKMANN, GROSZ, HOI7ER ET D'AUTRES ALLEMANDS

SCULPTURES
DE

DEGAS ET RENOIR, ARCHIPENKO. HEI,TJING, DE FIOKI.


LAURENS, fiJdILT,C)L, ATANOLO, R E N E SINTENIS

GALERIE PERCIER
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RUE

DE

LA

BOETIE, PARIS
66-43

TLEPHONE : E L Y S ~ E S

GAIAEIEIU M.&IECEZI~ E M ~ S ~ ~ E I ~

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A. B E A U D I N

4ablen IES
~IUC~CI~IBC@

- JEAN DUFY - R A O U L DUFY F E N O S A - F ~ R A-T MAX J A C O B - LA FRESN A Y E - MARlE LAURENCIN - LURCAT MARCOUSSIS - MODlGLlANl - PICASSO PRUNA - RIMBERT - ROUAULT - S O U T I N E
S U R V A G E - UJRICLO SUZANNE VALADQN

T l S S U S ET OBJETS D ' A R T

NEGRE

2 his7mUE3 B B E CAN CMAKrB'1N


I*A R I S - I S ~
C.'I!!\T11,\
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N@-%S

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-41,

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RUE DE SEIRIS, I'hRlS
~ I T T R ~ 50-46

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fl3Clrn : ST-GERM\IS-DT:S-PR~S

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GALTCR I T i .TEARTRE BGCHER


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3 , Riie dii Chcrchc-Midi, PARIS-VIe

R U E DE SEINE - PARIS-VIO
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P.F:;:TYrl'PJ1i E S - G R A V U 1ES 1 131':SS1NS


BRAQUE, CHAG_4LL, A,IAX ERNST, JUAiV GRIS, FASCIN, JEAN HUGO, F. LgGER, J. LURCAT, PICASSO, IARCOCSSIS, Sculptures de JACQUES LIPCHITZ
ditions : H i s t o i r ~Natiirelle de AfAX ERNST, Miroir Rfagique de J E A N B U G O

CEUVRES

KOHL
l

Gravnres de B R A Q U E , L A U R E N S , T O N N Y , PASC,IN

;\U SANS PL-\REIL,37, Avrniie. T(ll~eia, PARTS COLLECTION D'DITIONS ORLGTNAT~ES ILLUSTR ES
FERNAND FLEURET

SOEUli F L I C I T ~
Eaux-fortes cl'Yves Alix LUC DURTAIN

1
l

JEAX SCI-ILUMBERGER

L ' A 3 ~ o u ~ , PRTNCE rdE ET

LA

VERIT~

Eaux-foites de Jeanne Rosoy ANDRI? BEUCLER

CIITfi4E A SAN PtL4NC1SCO


Litliograpliies cle Gcorges Annenkoff BLAISE CENDRARS

UN KOUTTEL AMUUII
Eaux-fortes dxilndr Digtiimonl. EMMANUEL BOVE

Id'EUBAGIS
Gravures au burin de Josepli Heclit PI-IILIPPE SOUPAULT -

UN

PERE

ET SA FILLE

Litliograpliies de Reiie Ben Sussan CLAUDE AVELINE

C O R P S PEIiD'U
.

LE POSTULAT
Li:hograplii:s
;.

Illiistrations de Jeali Lurqal:

--

---

PIERRE-SEAN JOUVE

de Berthold Maln FRAKCIS CARGO

B E A U RISGARD
Bois e t pointes skclies de Jasepli Sima

LES 'VRA[S D E V R A T
E~us-forlesde Fierre Fallte

Cliaque voliirne est tir i peti t nornbre, siir J a p o ~ i ,avec deux siiites i part : 1XO fraiics ; sur Hollande, avec une stti1;e A part : 100 irarics ; sur Hollaiide : 75 francs ; sur v1iri : 40 francs.

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(Traduction de Charles BAUDELAIRE)

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n'est accept de sourcription que pour les 2 volumes dont Ie prernier paraitra fin Janvier.

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rnc ISlamicIic, PARIS

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2,. R U E D E S B E A U X - A R T S (ADIGLE RVE DE SEIKE) - PARIS

TABLEAUS ANCIENS

PICASSO
CAI-IIE 1 s : D'ART
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Cheques Postaux :

REDACTION

Art contemporain, CIIR. ZERVOS t E. TRIADE.. e Art ancicn, GEORGES SALLES t G.-13. Rivrari~. e Musique, H. MONNET t SCHAEFFNER. e

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Monsieur PAUJI GUILLAUMB; $9, rue &a Botge, Paris (8" Arrondt), se propose cle ptrhlicr [les nllncms complets nvec toutes les pkotograp ktes des tnblenzcx nu thenliqtues connus des peintres su5vunts :
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IDALISME ET NATURALISME

LA PEINTURE MODERNE
traire, elle doit rechercher. par le tnrchement de la nature? A rkaliser ses sensations dans une esthktique personneFIe et traditionnelle A la fors. Si I'obsemtion d e la natirre dait Gtre' profoncle e t n ~ i i t i e u s e , ckst uniquernent en m e d'en ri.sirnier l'apparenre. et de sirboibdonrier c.elEe-ci 311 teriip6rnrneiit et A 14irite!ligefeiice. 11 )- a dens cheses dans la p e i n b . aifirnlnit-iE. I'mil et le cerveaii. haiis rleiis daiwnt s'entr'nid~r. 11 fniit trn\-ailler leiir dk-eloppement niiitiiel, .7 l"wil par In visian sur n:itiiw, riii c m - ~ a u par E logicp~hdm s~nsxtinns a ar@iiiis$es y dniuient i les mnyrns ri'~spw~ainn. Ptiiir y p a n ~ i i i r C4tatiiie a di1 tc~caillcr , Inn@1eairni.

L'ahouticsernent de I'art, disait Czanne, c'est la figure n. 11 y voyait, en eflet, le plus sir moyen de rnagnjfier la natiire par l'imaginatiori, d'exprimer le tumulte cle ses kmotions les plus profondes et d'exercer les modes d'expression qiii tpondaient le mieux A ses penses. La figure lui offrait eii oiitre l'accasio~i de rintrodiiire dans la peinture I'intelligente. qui avait disparti avec Courbet e l que l'riruvrc de Manei n'avait pas su rhabi1ite.r tttalemciit.. Car, l'aeuvre de Ckzannc, appiiye siir la iint.rir~, ri'eii est pas rnoins dependante de l'iritelligence. A ses yeiix, la i.epi.sental;ion dc la rCnlitis t ~ r .dait jnn1.i' se .IS suffire de la simplc copie de I'objedif. Bieri ni1 con-

ses loiles. B'oir ses retards clans l'excution, ses coni.inuel1es reprises d'iin paysage, rl'une nature morte, siirtotlt cl'une figure. On y a vu son impiiissaiice c!e pcindre ses visjons. La vrit c'esk que I'artiste dksirait raliser le ptits dc sensntioiis colorees et dai-is ces sensatinris, il chercliail h tahlir la tache dominatite, l'effet: qui constitue le tableau, I'iinifie, et le concentre. Il lui a clolic fallii avaiicer par lapes, err reprcnant cliaque partie cle sa toile, iiisqlm'i sa parfaite rkalisation. De nibmc pour atteindre i l'idalisation de la ligui-e, il lui a falIu remporter (les victoires successives sur les rnotions tumi~ltueusesde soti Aine passionne, parlairc cliacune cl'elles, les organiser. calmemerit. Et toiil ce Lravail matriel et psycholngipire est f a i t avec itiie plnitucle telle que ni la Lechiiique ni l%motioii ne perclent jakais de leur
Fraicheai-, elles nc sont en rien climinuees I elles passciit dans 1'mirvi.e intactes avec toute leur fraiche spontanitk. C'est que c3iez CCznrinc, le 11 temp&ramerit a trop cl'importance pour perrlre de sa vigueiir aii moment de sa rkaljsatioii c t que, dans son muvre, l'exkciitioii mairielle est dkpendante de ses motioiis. Pour avoir perrl~rle vue cette clkpendance clu dessin aux dsirs de lkrtiste d'exprimer ce qui est au-rldi de la ralit, la pliipnrt des critiqites sont veiius A expliquer les dformations voiiliies par Czanne dans la figuration de la Eernme coinmc un parti-pris de ne pas voir le cliarme qui est en elle, d'en avilir la belle apparence. Dans la figuratioli de la fernrne, pas plirs que dans la figiiration de l'homme ou de l'enfaiit, Czaiine n'a k t k mfi par aiicun sentiment de Iiaine. Dans 13assouplissernent el, la simplification ile la facture - arbitrnires seulement eiivers l'image banale de la ralit il clierchslit le moyen d'expriiner CE qui dpasse cette rbalilb. L'idkaI implique le synthese, il comporte ses propres cxpressions.

lui que I'expressiori cl'une pense par des rnoyens c1'ai.t kqolvalents h ceux de la ~iature. Cette crhralit qiii tait le prirrcipe de sa force, en faisait aussi la failslesse. Elle a Tirii par limiiier en lui t o i i t sentimcnt de plasticit. Ni poiir l'itivention, ni pour la forme, rii pour la couleur. 1 ne laisse rian 1 I'insLincL et au liasard. 1 iie joue jamais avec rieri ... 1 MCine 5 Tahjti, rnalgri: l'lan de la rialure qui l'envie n dfiiiitive pour

ronne, les prkoccirpations 4tliiqiies, psycliologiques, sociales ou ethnologiques semhlen-t l'ernporter sur ses dcisions plastiques. Les inscriptions qui mal 1ent '1 les fonds CIC ses tableaux, les symholes placks dans les derniers plans de ses eeuvres, nous le montreiit plus toiirment. cle litt&rature que de vritable peiiiture. Faisait-il en tout cela, comine on l'a crit, violence A ses instincts? J e ne le pense pas. J e suis bien enclin a croire que ses instincts n'taient pas assez pitissants pour soiitenir en qiidclue sorte la peintare. C'est l'absence de dsirs bien profoncls qu'immobilise la vie cIe ses peiiitures, empeche les ligries rigides cle ses figures de vibrec de posie. Et c'est Gauguin cependant, qui avait si hien clit : Avant tout, il y a la posie, qui pla~ieau-dess~rsde toiis les arts et qui s'accorde ingalement avec chacuii d'eux M.
rr Son Ame de poitc lui Lenait lieu d'esthtique ir, a cIit de Van Gogh un de ses amis. C'est ce qiri caractrise prcisCrnent cet astiste et ce qui le diffrencie de son ami Gaugiiin. Pour Vincenl., l'intensit de la pelise compte hien davaritage que le calme ilc la touclie recherc1ii.c par Gauguin. Gaugtrin dkteste de san proprc aveu, les Lripotages de la facture, Vinccnt se laisse griser par tous les imprvus qu'ell~rkserve. Au Tur et A mesure que Van Gogl enrjcliissait sa paleite, Gauguin, ernporte par son pencliant pour l'ahstraction, laicsait la sienne

Pour Gaiigiiin egalement la peiriture e s t faite de scrisations organiskes par la raison. C'est pourquoi il s'est de bonne hezire dtach des impressionnistes pour lesquels le Faysage r&vC,creB cle t a i t e s piPces n'existe pas. i( 11s regardeiit, disait-il, et ils voient, mais sans aiicuii but. Leur difice ne fut bati sur aucune base serieuse foxicle sur la raison des scnsations perques au rnoyen clc la coiileur. 11s cherchkrent autosir de I'ceil, e t non au cerllre mystrieux de 13 pcnspie, el cle 18 tombi.rei11 dans des raisons scientifjques 1,. Ainsi la cloctrinc d c Gauguin consiste & toiil; oser, aii Iioin de ]'esprit, A se rserver le clroit absolu de soumeltfc la nature a la peiiske. La peinture ri"ai2;

s'appauvrir. Van Gogh a un amour exalt pour la iiature, Gauguin iine sereine affection. Le pi-ernicr cric soti amour follement, furieiisement, l'aiitre exprime son affection avec des rnoyens bien mesuss, calculs d'avance, dveloppes clans ti11 ordre skvkre el: prkconqu. Ainsi, c'est le peintre qiii ne ehercliait pac la posie e t I'idal qui les a Lrouvks, parce qir'il avait le cceur enflarnrne d'iiii amour presque mystiqne pour la vie. Ses figiires eii conservent la vrite Foiiciitre.

Ctknnne. Anr. Coll. ~ienncBignorr.

P . Gauguin. Portrail de .ya mdie.

'".P. Gnrrgirin.

I'inceiil

Vrrn GogA.

kiic.

Colt. Eltennc Bignou.

Vincenl Van Gogli. L'hornrne h 1'miZIct.

I-TENRI L A U K E N S
En art si on marche courageusement devarit soi, ari avance siirement en coi-meme. 11 y a d'abord le courage, ce merveilleux entetement vital d'affronter le danger, de rester sourd aux sdiictions faciles et d e vaincre l'obstacle ingrat, grandiloquent e t vain. IE y a ensuite ncessitb d h l l e r cIroit devant soi. Mais aller droit devant soi, ce ii'est pas suivre une Iigne dksesprment droite, une ligne sans surprises, sans souhresauts fconds e t saris rsiiltats. C'est au c o n t r i r e suivre sa propre ligne, sa ligrie proforicle e t laiimaine, hrise saus lec signes de la vie ; les repliernents de la vie, ses dpoiiillcments et ses enrichissements, ses sursauts gnereux e.1 ses piudents reculs (quand l'artiste s'assure de son contact avec la terre, c'est-h-dire de sa propre existente). La ligne qui, malgr les ariomalies, d'ailleurs apparentes e t dues senlement A des vnernents extrieurs, garde dans le total defini.tif cette Iorte unit qui permet I'aeuvre et dfiriit l'ai-tiste qui l'a cree. Ainsi l'artiste doit &re t&tu et inteiligent. 11 doit &re tetu daiis sa fidelite envers ses propres
instincts et ses propres destines. 11 doit &tre intelligent dans son art poiir arriver A le comprendre en ses ressources et en sa destine. Nous venaris A Laurens. Henri Laurens represente, dans l'art contemporain, le f a i t rare d'un sculpteur qui a travaill parallelernent aux trois ou quatre peintres de sa geiiratioii : Picasso, Braque, Lger et Gris. Ceux qui, lenternent, par un long travajl lsinteress, anim de rvlations succescives, sont arrivs a cnnsti.tiier u11 langage plastique qui pourrait aujourd'liiii rejoinclre en force et' en intensiti: celui de Iionnes kpoques rlefinitivernent epuises et irrvocablernent closes. 11s comrnenc6rent par le cornmencernelit. Non pas d'un cornmencement A fleur de peau, d'uri point extkrieur, d'un grain de surface quelconque, mais p i s au foiid, A la iiaissance meme de la plastique. 11s le firent avec foi, ragissant ainsi ii des puissants ternpraments d'artistes pr&tsi s'extkrioriser vioiemi ment e t avec confiance, cette magnifique confiance qui est le don moral de toutes les hon~iespoques e t qui leur fut, & eux, longuement prpare par
'

des annes d'inquitudes, d'eiithousiasme et de risques, 0 U Srouverons-nous une preuve plus grande dc la forcc eratsicc qu'eii cette confiarice dans l'incoriiiu ? L'intelljgence de leur art, la conscience de leurs destilies, leiirs buts, Ieirr soiit veaiis oii rkvlb au fur e t i rnesure de leurs clcouvertes. A la base il y avait la confiance. 11 leur a suffi d'ctablir Ientcmcnt e t clairernent les tenants du problkrne plastique. La solvtion tait d'avance conniie. II iie s'agissait pas de rsouclre u n problBme depuis longtemps rksolu : la nlastiaue. Mais seulemeni c11ai;~er --------le mode d'u~iesolution a tteiidue cri cliangearit les tenants du meme problkme. Car il faut se dire quien plastique,ce sont les moyelrs siirtout qui juctifielit la fin, la mkme fin, dksesprrnent la meme pour les rares I C privilgies qui y arriven t. ,r Sans compier que raj erinir les rnoyens, renverser " les assises d'un meme problerne, c'est non seulerneiit un besoin pour un Iiomme f o i t et avicle de s'exprimer eiilieirement, maic la facon la plus sQre, pour lui, d'arriver A sa fin, A la solution de son p r o b l h e personnel. Henri Laurens a dbut parmi les peintres de sa gnratioii*et,mil . du meme eritlionsiasme qui les animait alors, a commence la lormtition de son e u v r e sculpturale. Ses premieres recherclies, des canstructions et des reliefs, fureiit toutes proclles de celles des peiiitres. Le meme problhme se poursuivait ici et EA, Le bnfice d'un Heiiri ~ ~ e n ~ a r i r e n sd ~ t s ~ t e ! i e r . ri aori Laurens est dxtrevenu un moment de peinture constructive, A I'encontre d k n Rarlin, dont la puissance plastique lut souvent dksaxe par la pousse impressionniste de son epoque. A l'iiistar d'un Maillol et d'un Despiau, se dkveloppaiit en contact avec un Renoir e t un Cezanne, Laurens a eu la cliance de venir avec les cubistes. Nous ne voulons pas dire par la que la sculpture fut toujours sous l'emprise du inouvement piclural. Loin de 1:. La sculpture porrrsuit sa soute calme et sure, cliercliaiil en elle-meme les droits d e ses rajeunissernents, ou plut6t rajustemeiits successis. Mais elle n'a jamais ddaign les profits intelligcnts qui lui vennicnt des reclierchcs de la peinture. Cette dernidrc, avec sa libkratiori, a ouvert un champ illimitk d'expriences. E t il s'est trouv que la maj eure

partie de ces 'expriences touchaiant cie trds pres le domaine plastiqiie de la sculpture. 1-Ienri Laurens est venu jiiste i poi112.pour tenter cettc cliance de la sculp'ture el; tacher de renouveler par le m u r meme, par sa s~racturearchitecturale, cet art dont le clomaiiie est limit et dont les russites pourtant varierent 5 l'inlini au cours des siecles. La premiere priode d e Laurens, les travairx cle ses premieres anries, sorit des argariismes nus dans Teur tat clc ca~istruction,clpouillks de toute materialit humaine, dpoitrvus [le la plnitude module des volumes et de la grAce sensible d e l'pide&e. L'oeuvre se prksentc ainsi oiiverte, dans son c e u r qu'elle montre bien pla~itk equilibre, eIi dans son essence struc-

Laurens a cornmenc son oeuvre par la oir doit - , cornrn~ncertoute cration: clu centre mouvant, i il ira lentement vers la surface. Du cledans au dehors, son e u v r e progresse comme les fruits. C'est pourquoi elle est exempte de toute vaine nervositk et qn'elle acqiriert, de joiir en jour, un t naturel ri inbgalable, dkfendu i toute oeuvre qui preiidrait pour y arriver Ia route inverse. Les formes poussenl: norrnalement entre see plans rjgides qui, deveiius par ce fait iiiutiles, se retirent. Ce qui reste auj ourd'liui de ces ((disciplines ii antrieures, de ces surfaces dans leur . ktat cl%quivalence gomtrique, se lie spontanment arrx formes naissantes dans une uiiit parfaite et nonnelle. E t le rniracle e s t la, dans cette . liaison toute naturelle, dans cette pntration des formes et des plans, fait qui serait irnpossible si les uns et les autres ne tiraient pas toule leur substance et Ieur droii: a la vie plastique rlu meme centre gtirateur d'knergie e t d'quiljbre. C'est parce que tout est anim ici du m$me esprit, de l'espsit de cette architecture intime, qu'il garde profonclment son unit. Cette unit, par consquent, n'est pas l'effet d'un hasard d'quil~breexterne, mais une ncessit profonde de la sculpture. 11 faul; que la force interne, celle qui est le n e u d plastique de l'ceuvre, arrive jusqu'a la surface et quklle l'animc sans.la percer. Car c'est h ce moment que la surlace technique vivra, imposera son ordre forme1 et lcrmera l'oeuvre, faite enfin, dans sa vitalitk essciitielle, sans debordements, sans rhktorique, sans

inutilits. On n'atteint au style vritable qu par la vie. Et la vie est B ce prix. C'est elle qui autor-se Laurens d5tab]ir style, d'accord avec 1'arcliitecture de son + q u e , d'accord aussi avec sa race dant seu] aujourd'hui, et malgre la nnuveaut de son ceuvre, il continue profondement la grande tradition sculpturale.

Sa science sensible de la grande lumibre, sa calme aspjration vers le statique parfait, son sens des proportions heureuses, ktablies, si on peut dire, sur la mesure d'une terre doiicemen-k rnodulee, la g r h forte et saine d e ses figures, font de Henri Laurens un grand sculpteur fran~aisd'aujourd'hui.

E. TRIADE.

Henri L a ~ ~ r e n s .

LE CONCER.TO DE MANUEL DE FALLA


L'art de Maniiel de Falla est entr, nprks la piihlication en 19211 di1 ReLnSle (le Maiire Pierre, dails iine nouvelle pliase dont Ie Conccrio (le clfluecin cst le lruit le plus savoureiix. D6.s le Xelable, Falla m0ntrai-t sernblait-iI, le dsir d'abaridoilner I'idiome andalou qui avait te jusqii'alors le moyen d'expression de la plus grande partie rle san oeuvre. 1 paraissait 1 galenlent c'tiercher travers I'ancienr-te rniisique castillane, u n lmeiit d'expression ayant sa source dans les prirnitiSs e t les preiniers classiques espagr~ols clu s v e au xvirie si8cle. Une autre muvre d e Falla : Psyciie', compase entre le Retable et le Concerlo, sur le pokme de G.-Jean Auhry, contrihua & creer l'imprcssion que le musicien s'loignait dii langage musical qai Iiii avait t jusqii'alors habitziel ; dans cette ceuvrc, le Iangage est, rIr faqori latenle, espagriol e t classiqire; mais pour s'adapte.r au texte fraliqais, l'auteur fait emploi, dans la pai.tie vocal^, c'e forrni~les voquant le caractkrc [le E inusique Pranqaisc coiitemporaine : ainsi a P.r!/cliC Ile Iut accessil~lequ'A une miiioritk. . fr J'ai employ h pliisieurs repises les termes d'irliomr, langage, vocabulaire poiir me rfrer aii cliscours milsical, Jc crois iitile, avant d'ailer plus avant, c1"eexpriiner Ies ides qui rn'ont conduit a I'emploi de ces 1;ernies. O11 a dit de la miisique qu'elle est 1 1 Iangage 11 univers~l, tniit aii moins pour ceux qui la cemprcnnenf tant entendu que cette comprehension serait possible pour tout lc monde. lde faiisse, car la rniisique quanrl elle est crite est comprhensible pour une miriorit seiilement; e t Eorsquklle esl; joue, n'est intelligible que pour ceiix qui sorit habitus de longue date A ses formules gn4rales d'expression, exacteinent camme daris le cas d'idiomes vkritables. La miisiqoe europecnne est incon~prPliensihlepour les peoples cle I'Orient, e t aous aiitres, Europ~ens, ne perccvons de la musique orientale que ccrtnins cltails rythmiqiies, rnladiques au de couleur que nous poiivons assimiler i~ coutumes europkennes ; nos c'est xinsi que la presqlie totalit clu langage musical des Hindous e t des hrabes naus est iiiaccessible. Les diffkrents idiornes musicai~x pays d'Ei~rope des sont daris le m$me cas les uns I7 I'kgard des autres. Si I'Eiirape e1itii.r~ distiiigiie aujoiircl%ui I'idiome inusical espagnol du norvegien ou du russe, c'est que (les aiincs de pratique cle lenrs formcs idiomatiques ont appris a Iras diffbrericier. nlais il serait faciIe de dmontrcr que ce que 1'Eiirape rlsigne comme rc espagnol i (ou comme ii i est coutnme dc dire inexactement : (t ih.riqiie N ) ou colnme russe ii, nkst qu\un aspect tres limit dc ces icliornes musicaux qui sont frquemment confoiidiis avcc d'ai~tresidiornes .tres kloigncs, mais dont cerkaiiics particularit6s de vocabulaire coincident. Taiiclis q i ~ e ' E I I I ' Iie~reconnait cornrnp espagnol ~ o ~ qu'un certain icliomc cre artificiellcment srrr une liase prj iicilialemenl andalouse (et sauf quelquec
tourriiires castiIIanes comrne la segaedil'Ic et Ia jota) i1 serai.1; faciIe de citer des musiques arahcs, juives, de 1'.4sie rnineure e t du sud de la Russie qite rnaint auteur europen confondrait spontanement avec les rnusiqires espagneles. .4 leur. tour, les styles carartristiques des diffkrelites poques de l7liistoire rniisicale forment, les uns par rapport aiix autres, de vifritables groupes idiornatiques qui, dans les cas exl;r6mes1 rirriverit h &*re incomprhensibles entre eux. Le cas de I'homme des cliarnps, bon coniiaisseur de la musique populaire de sa rgian, pour qui la rniisiqiie classiqr~e europbenne est uri phnomkne ctpourvu cie raison, est frkque~it partout. Un chapitre intressant de I'ktude de la miisique en tant que fonctioii sociale pourrait roiisister clans l'examerz des cas oii Ja (1 rniisiqiie d'art ii a vritalilement iine signification 'directe. pour I'homme des champs, c'est-h-dire pour I'homme loignb de I'atmosphEre. citadiric. Cette tude seraik feconde ea dductions d'ordre estlietique oii historique. Une incompatihiliti: se prCsente parfois A I'intrieur des rc styles r ciiltivs. Le xrse siGcte, poque de l'opera, se rnontre irnpermahle au classicjsme de la fin da X V I I ~si6cle et des dhuts d u xvrrre. La grande poque viennois~. est raractrise par la creation d'un nouvel icliome sym~ihoniquede tendance opposbe ail prernier classicisme ger-manique. U n tourne le clos a un style vicilli, 5 un idiomc musical dont le vacahulaire est devenii t r o p restreint e t dont la synl;axe est presqiie formrlle ; ou hien l'on dirige son regara vers te1 vieux atyle dont l'anciennet a restitu le prestige et d o n t un loag repos a rajeuni la capacite expressive, donnk une riouvelle adolescente i sa force. E n face ile I'idionie en usage, il apparajIt comrne un fosmidable 'lement de renovation, cl'une capacite d'expression posskdant d'induhitahles avantages. Le preinier de ces avantages est qn'il s'agit d'un idiome construit de toutec piPces, c'est-h-dire que l'artiste y trouve une aide dans I'ellort de crer ou d e contrihuer crer un idiome r-iouveau, comrne le rornantisrne par rapport au ~Iassicisrneviennois, oii celui-ci par rapport a l a premiere poque germanique. L'arliste vite ainsi toute une priode (le tatonnements et d'essais infrnctucux, ce qui lui rend possible la cration d h u v r e s hien definies. Le second avantage est le prestige comrniiniquk ii I'euvre nouvelle, hase sus ce vocahulaire. L'muvre nouvelle a ainsi a son tour, malgr I'emploi de formes d'expressian, anciennes iiri point de dpart vers de nouvelIes investigations. Encare faut-il bien s'entendre : celui qui preiidrait pour vocabulaire, pour forrnriles idiornatiques les idees des classiques exprimes dans son propre idiome, se tromperait grossi$semer~t. Ceci est le point essentiel A discerner : ce qui est simplemerit le7 vkIiicule cl'exliression cllune id& et ce qiii est cette Ide musicale elle-meme.

Si le retour aux idiames classiques peut &re un nouveau point de dpart vers des horizons nouveaux, la confusion entre les idees classiques, deja confectionnes, et Ics 41ments de ctyle titilises comme moycn d'expression conduit seuIenlent au gaaticlie. Ce priiicipe est d'une applicatisn gknrale pour 1 tous les idiomes musicaux en usage. 1 est naturel que le musicien europen qui prouve la velTit d'expression en des formes idiomatiqriec espagnoles, ou tout au moins en cet idiome qui passe pour tel, fabriqu. a u cours du xrxe sfhcIe, un peu en France, un peu en Espagne (depuis Manuel Garcia jusqu'g lsaac AIbeniz) ne. rkussira qu'&fabriquer un modcste pasticlie. Reaucoup de musiciens espagnols du sibcle passe furent instruits dans les conservatoires officiels de la Pninsule e t ch I'idiome classico-romanlique centre-europen pouvait para3tre seul digne de recevoir I'inspiration. Aussi ces musiciens ne russirent qu'i produire des pastiches classico-romantiques. Une grande partie de nos opras, crits durant le sikcle pass, ne sont que des pastichcs des opras italiens alors en vogue. k u j ourd'hui, quelques jeunes musiciens espagnols tomhent par inadvertance, dans le pastiche debussyste et d'autres se prparent A tomber dans 11) pasticlic schaenbergien. C'est pour viter ces dangers, auxquels sont exposs la grande totalite des musiciens que l'on s'enthousiasma jadis pour E cration d'iin idiome universel a dont le prototype tait considre devoir etre Iatent dan5 les enseignements de I'cole de Leipzig. Posthrieurernent, l'on passa un credo contraire, mais de fins identiques : tout musicien devait s'exprimer uniquernent dans I'idiorne dii folklore de son pays. C'est le nationaIismc. Les deux formules sont pkrimes. C%taient des formules aIlant de I'extrieur vers I'intrieur, tandis que le principc vital de tout genre de mlisique, exprime dans I'idiome musical que l'on voudra, est d'un genre qui procede de Iaint6rieur vers I'extrieur. Qu'un artiste resseiite profondkment sori art, et cet art, exprimi: au rnoyen. d'un vocabulaire iiational ou clacsique sera profoncl et de valerir. Aiiisi Stravinsky a Paris et Falla A Grenade. 1 faut reconnaitre qiiY1 ri'y a pas un meilleur 1 exercice pour purer un idiome bas sur [les formules nationales ou de folklore, que son usage reiter, soumis i un principe d'intensilication qui ablige ces formules a volucr constamment. Ceci, qui parait avoir &t le cas de Stravinslry, a t certainement celui de Falla. La premiere de ses a u v r e s qiii figure au catalogue, l'opra L a Vie Breve, presente, disciplines en une ceuvre parvenue a la maturit, les inspiratiaas et les impulsions d'kpuration qui dict&rerit ses travaux prliminaires (ces memes matifs llui firent cherclier en FeIipe Pedrell, une voie ai-tistique qui tait d k j i rigoureusement dkfinie A I'intrieur de lui-mCme). Dans cette oeuvre, crite entre la vingt-septiirne et la vingt-huitihe anne, l'on reconnaTt deja l'aspiration vers les valeurs naturelles de la musique espagnole e t non simplement vers les documents du foIIrlore. Cette aspiration persiste a travers toute la production de Falla par des lkrnents d'un type andalou dans la majeure partie de ses Euvres,

comme cela est naturel, iant donne sa naissance et son ducation andalouse ; ccs lernents sont plus cactillans deja danc le Rciuble e t sorit dans Ic Cnncerfo de Clavecin nourris d'une lacon plus ample de la substance de la musique gnkrale iherique. Ainsi La Vie Bsiue, oeuvre de premier plan d a n s le rpertoire traditionnel de notre t h h - e , devielit h son tour un point de dcpart. Plus tarcl, aucune e u v r e thatrale qui aspirerait au meme renom ne pourrait etre moins que cettc euvrc : I'histoire de notre rnusique contemporaine a et jalonnke dans la suite par chaque Euvre nouvelle de ITalla, ohligeant de la meme facon teutz autre production mucicale A s'elever A ce niveau pour peu qu'elle dksire ne pas passer inaperque. Au fur et B mesure que Falla apurait, muvre aprPls oeuvre, les Cilernents de son style, son langage se concentrait en expressisn, synthtisant ses traits generaux e t se dgageant des qualits accessoirec de la rc couleur ii pour gagner en gnkralitk e t en capacite d'universali~ation. Sa conception de la forme, si troitement solidaire des lments spcifiques employks et des vdeurs expressives dpendantes de ces lments, . cherchait, j son tour, un synthtisme, un paint de concentration maximum qui riinirait l'imrnence labeur analytique de toute son wuvre, depuis le Relable jusqu'h la Vie BrCue. En le Conrerio [le Clai~ecin se truuve rhlise cette aspiration dans la dklilicate fleur de la perfection (double aspiration en ce qui se rfere a la partie concr6te et condense des klrnents et sa fusion dans le genre le plus simple possible et ii la fois le plus comprhensible ed total de ce qui constitue la forme). Si l'on analyse ces qualits dmentaires e t leur union farmelle en les poques du plus puf classicisme, elles prsentent ce genre rciproque de I'efiectivit totale dans la plus grande syntl-i~tisation (c'est-a-dire de la concentrati011 de t o u t l'indispensable e t du dpauillement de l'accessoire). 1 est. possible que les rnoddes les plus parfaits 1 que I'on puisse rencontrer soient Dornenico Scarlatti ef Mozart, De plus, dans ScarlatLi, il y a une virginit de la forme jointe a un accent espagnol auquel les Espagnals ne peuvent se tromper, que1 que soit le dcir des commentateurs de discuter cet auteur. 11 y a, par conskquent, une somme de sympathie qui dispose favorablernent l'esprit de Falla envers ce musicien napolitain e t rnadrilkne, mais quelle difference, au fond, entre les deux musiques 1 Cambien ce parfum, ainsi que l'ardme le plus intense des anciennes aeuvres espagnoles, sacrees ou profanes, vocales ou instrumentales, n'est autre chose que l'impression suggree subjectivement dans l'esprit de l'auditeur, sans cause directe ; quelque don anaIogue a l'emploi mtaphorique de ces suggestions, qui, seules, agissent sur l'auditeur cultiv4, capable de les recevoir. Si la musique du Relable (avec ses diffrents styles selon qu'il s'agtt de personnages rels, de personnages fictifs du roman de don Gayferos y Melisendra, ou des personnages revs par l'imagination de dan Quichotte) se rattache avec une certaine exactitude, que l'analyse pourrait dtailler, notre musique religieuse primitive (romancke) (11, popuRomancBe, de romance. 51) d6vclopperairomanceea, c'est-h-dire qiielqiies-uns de nos compo?iiteurs e lors d'unc occasion cette ide L'idiome frnncsis qti'emploient parfois
la autrc
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laire ou encore A notre ancieiiile musique de cour, Ies Iments de suggestion qui se dgagent du Concerto sont encore plus abstraits, moins localisables que ceux-la, tant prkcisment pliis iritimes et plus intenses, c'est-A-dire que le procecsus volutif de Falla, que nous indiquons prcedemrnent i propos de la musique populaire, se reproduit A iiouveau. 11 est loisible de comparer par exemple, cette atmosphere religieuse prirnitive clu Concerio (dkbut dii Lento ii) avec le tableau V du RetabEe oh il faiL cljA sori apparition (Melisendra daiis la tour). Dans cette euvre, dont le schmatisme e t la brifivet sont les qualits primordiales, I'iiit~nsit e t la rapiclit d'impression se ti-ouvent mises en lurni&re e n t a n t qiie qualits esse11 tielles. La Iecture de la partitioii appr~rirlra rnusiciei~ au avis beaiicoup plus dans ce seiis, que tout ce que 1'011 pourrait tenter d'exprimer dans le cours ci'un article. Le cclimatisme thbmatique, dkvelopp dans la inoiiidrc mestire iiidispensahle la matiere rn&lodique,coildiiil au s-limatisme de la l'orrne. Non seulemeiit il n'existe pns la moiiidre trace de remplissage ou le fioriture d a n s l'critiire des parties instrumei~tales,mais, claris le Concerlo, celles-ci paraissent etre traites avec une parcimoiiic extreme. La douceur des (r meilleures rgio~isii des i ~ ~ s t r t i m e n sont, aii coritraire, evites, ts d ' o i ~ resulte u n tirnlx-e gnral d'une musique aiicieiiiic qui serait exkcu tke au moyen dYnstrrimen ts primilifs, rudes e t Apres. La plnitude de la polypho~iiccst, par con~quen.t,kvitke, aussi riaturellemerit que la sensiiaIitk (rnollesse) de l'harmonie. Frequemmenl:, les iiistruments, cn un mklange sans saveur, jouent ~ l'octave, la particrrlarite de chaqne timbre les diffrenciant seule ; et l'on evite la fucion en maiiiteiiant I'independance du coloris iilstrumeiital. Ou bien encore, les instruments entrent en imitation d3%presjntervalles harmoniques qrii accentuent la ressemhlance de cette musique avec. les sculptures de Berrugiiete. e t meme parfois, avec certains ornements de nos r.athdrales gothiqueg dont la saveur dpend notoircment d e leur apret. QueIques exemples aideront a cornprendre ces observations. La disposition instrumentale du n o 1 du cr Lento n est un exemple typique 2i l'appui des considrations qui prc&dent, ainsi que I'entre des instrumcnts, caractfiristiqne aussi de l'allure polyphonique de cette ceuvre. Le canon entre hauthois et clarine.ite du no 9 du meme mouvement en est u n autre exemple. Naii moins caracteristique est I'entre du sec.ond tliirme daris le no 3 de CI I'Allegro ri et dans le commencement di1 Vivace ii oU apparait un exemple de la polyphoiiie strictemerit diatonique daiis sa marche
((

cornrnc 1:alIa danc P.~i~cliP moins qu'iin langagc par14 par tes nalis (le est, I:ransc. iin I a n ~ a ~ e iinivcrsel idcal c l piirentent lilteraire scrrmt tlc vbhiciile niix IdBes c t scnsations res~enticspar la 1ectu1.ccle la litii.raturc IranCaise. C'est la raison poiir Itirriielfe ccrtains poCtes btrnngei-?; Lentent de s'rsprirner A Iciir loiir rlirns cet idiome. Ernployi. dc ccllc facon, I'irlinriic francais pera (le son cxcliisivitb orjgiiiellc Iioiir cc transforniei. eii iin idionie niiisicai ali sciis qire jc clonne 1i cti teriiie - c'est-a-tliie i[iic I'on c m ~ l o l e I'idiome lran~rrisen tani qii'idionie qr! Iri miisiqiic classiqiie. non pns iioiir prodiiii-e dii u fiancais N ou dii dassiqiie rnnis de lacon rndtapliariqiic, simple tiiatibre dc siigyestion.

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horizontale, poIyphonie qui s'insinuait djh dans d'autres oeuvresl;antkrieures e t que Falla, dans son Concerfo, atteint, pour la premiere fois, sous une telle . . nucliti! de forme. L'analyse di1 Concerlo de clavecin pourra extremement intressante poLrr le lecteur musicien, au p o i ~ i t de vue de l'emploi de la modulatiari. Ce qui pourtait &re considerk carnml: un effet U d'&lusiar.i P, c'est-Mire la cadcnce detourne de sa rsoliition pour aller se rsoudre eri une tonalit inattendue est la source de laeaux effets du clairobscur tonal, te1 certains kclairages cle notse imagerie iialionale, voire meme du Greco. Quelques-uns de cec procdes tonaux sont typiques de notre rnusique popnlaii-e andaloiise, par exempre la modulation au ton rnajeur situ sur la tieree mineure descendaixte (de r majcur a si majeur, dans le premier temps) doiit la cadence par Iaquelle se termine Ic premier tempo du Conceria est u n exemple. Je clsirerais fina1ernen-Llaire cdnstater que I'idiome classique ernployb dans cette ceuvre, est loin de rpondre a la thorie, en vogue en Eurape, clii retoiir A I'idiome cre par les classiques clu xvrre siEcIc ; proed que je juge d'autre part plei11emen.t dferidable, a coridition que l'on consid+.re que I'emploi de cet idiome par u n artiste moderne, n'a rien voir, malgr son apparence extkrieure, avec celui qu'obtiennent les vkritahles c1assiques. Sous son aspect exterieur, en t a n t que langage, I'ide exprime par I'artiste moderne cnntiriue a 6tre le fruit de iiotre epoque e t dc la reaction de l'auteur devant elle. Le Falla du Concerlo continue i .%re le meme que celui des Nuifs au de 1'Arnout. sorcier, considrablement synthktisP e t intensifie, de m&meque Picasso reste toujours Picassa apres le prtenrlu cc retonr a Ingres ii et Stravinsky le meme auteur de Pefrouclilra e t du Sacre, aprks le prtendu (( retour Bach D. E n ce qui conceine le Reiable, les fragments qui cantiennent ees aIlusions rntaphoriques a notre musique religieuse primitive et a nos classiques d u xvxle sihcle, datent, en Manuel de Falla, de l'anne 1919, Iorsque, ma croyance, 11 n'existait encore en Europe d'autre retour que la phrase de Verdi (i torniamo all'antico .,s De toute facon, ces retours sont illusoires. Rebrorisqer chemin est impossible. 11 n'est pas moins illusoise de croire que ce sont les siiicles anc.iens qui revivent rinrarns dans I'artiste moderne. Ce rikst simplement qu'une question de clioix d'idiome. Ce qui ne ressemble pas une chose ressernble a une autre, et c'est tout. Ce qiii ne ressemblerail; en a r t A rien, serait impossihle parce quiinintelligihle. Nos artistes actuels, Iorsqu'ils emploient le vocabulaire classique, ont recours u n procd provisoire ; c'est uniquement une question c e prfkrence. Si deux hommes E font la meme chose - dit un proverbe anglais cela n'est pas la meme cliose. A plus forte raison, lorsquc ce sont deux poques q u i prsentent quelques phmkres similitudes, peut-o11 affirmer qu'il ri'existe rien d e plus distinct.

Manrcscril da Manuel de Falla.

STATUES PREANGKORENNES
11 n'y a pas bien longtemps que I'art khrnkr est de cette lointaine poqut, on se sent en prksence d'un style particulier, qui, sans rornpre i proprement dfinitivernent annex ii nos connaissances, moins parler, avec l'esthtiqiie indoue, la sollicite vers des de temps encore qu'on a commenc A tablir la disformules nouvelles : I'equilihre des valiirnes, a iiii crimination de ce qui, dans cet art, releve cle ses seul, montrerait ceiite cliffrence. modeles indiens, de ce qui lni appartient en propre. Le centre du Fou-~ianktait situ daris la rgioii de Quent l'volution interne [le l'art klimer, c'est Chaudoc, au nord de la Cochinchine. C'est 11a que auj ourd'hui seulement qu'on commcnce en entreles arclikologues de 1'cole Frarrqaise d'Extreinevojr la courhe, puisqu'il y a deux mois A peine qu'a Orient et de la Direction des Arts Cambodgiens, paru aux Annnles du 1Wuse Guimet la thkse de nobamment MM. Henri Parrnenticr et Georges GrosM. Philippe Stern, conservateur du muse indochilier - out dcotivert lcs principaux monuments de nois, sur le Bayon d'Angkor. Dans cette tude vrail'architecture pranglrorke~ine, representes par des ment novatrice, car elIe houleverse toirtes les hypotaurs isoles, en hriques, ce qui la distingue a prethkses en cours, d'aillerrrs solidement iitaye de faits mi$re vue des gsands temples galeries cle l'bpoque e t de preuves, M. PIiilippe Sterri vient de proposer angkorenne. une division logique et chronologique de l'architecLa sculpture prangkorenne, trouve dans la tnre et de la sculpture angkoreennes en deux meme rgion, n'esl: pas moins caractkristique. Selon grands styles, le premier represent notamment la remarqne de M. Philippe Stern, cette sculpture par le Baphuon, le second par le Rayon et se dcele au traitement du vetement, qui, souvent, Angkor Vat. est simplement incisk, au hanchenient indien qui Maic Angkor et les monuments qui s'y rattaclient, ne reprs~ntentpas tout l'art cambodgien. Les des. persiste ici, hien plus accus qti'A Angkor, A l'aspect particulier d e certaines coiffures e t l'emploj gntinBes de la glorieuse capitaIe ne commencent quyAla ral de la mitre pour les divinits. fin du rxe siQcle,pour se clore au xrve, alors que I'art Un lot jmportant de statues prearigkorenne~ est au Cambodge remonte, pour le moins, au sikcle expos6 au Muse Guimet, soit dans les salles anciennes de notre h e . En effet, avant la fandatian dlAngkor, (rotonde Aymonier et ancienne Galerie khmkre), soit il existait dji, au pays cambodgien, un art qu'on dans la nouvelle salle indo-IrhmGe, ou calle Deladsigne parfois sous les noms d'art khmer primitif, porte, qui doit &tre prochaiiiernent ouverte au d'art indo-khmkr ori d'art prk-IchmGr (ce dernier public. terme, A natre avis, dangereizx) et que iious prefkrons On remarquera, en particulier, dans cette dernikre nommer avec PEiilippe Stern, a1.1 rurnbodgien pi.4salle, de grandes statues fininiiies au Iianchement anglrorerr. Cet art s'kttend du vre aii V I I I ~ siticles, pronor~cket coiffes de la mitre, si caractristiques et peut-&re jiisqu'au dbut di1 lxe. NOEIS croyons ne d e cet art que nous croyons devoir les reproduire ici. pas devancer les identifications Iiistoriques en disant, Un autre graupe comprend les Harihara (c'est-A-dire avec M. Georges Groslier, qu71 ccnrrespond, pour la Yishnu et le clieu Civa rkunis en iin seiil %re) qui chronologie et 1';r.e gograpliique, a ce que les oriensemhlent avoir t une des figures brahmariiques les talistes appellent le Fou-nan, du nom donnB par les plus frqnemment adares dans I'arieien Fou-nan : Cliinois A ttn ancien royaume proto-cambodgien c'est, on ne l'ignore pas, un reprsentant de ce groupe dont l'exjstence nous est attestee, tant par les histode divinitks et peut-&tre le plus beau, - le Haririens chinois que par les inscriptions sanscritea indihara de Maha Rosei, qui accrieille les visiteurs dans le gknes, dans le sud-est de l'actiiel Cambodge et le nordouest de I'actueIle Cochinchine, depuis le rxxe si&cle - pristyle du Muse Griimet. Nous n'avons pas la prtntion d'btablir ici une jusque vers la fin dii VI^ sihcle. Le cr Fou-nan i), thorie, pour le moins prerna.l;urEe, de l'art camboddont M. Pelliot a nagiikre restitu l'histoire, E~lLrt, gien prangkoren. Naus voudrians serilernent, en i cette derniere date, annex par un royaume frhre, 1ivran.t aux mkditations des artistes quelqnes-unes le royaume cambodgien proprement dit. de ces pieces, eii les conviarit venir admirer les X)'apr&s les recoupements de textes sanscrits, aul;res, prdpares cet art si robiiste et si quilihr, sa cambodgiens et chinois, le royaume du Foii-naii aurait legitime place dans l'estlitique gnrale. Mieux que te fonrl par un hralimane indjeii rnari B une printoutes les thories, le rapprochement des ceuvres cesse indigkrle : lgende qui symbolise l'troite symetablira ce qui reste en elles du canon indien, ce qui hiose indo-khmkre d'ou devait sortir la civilisation du d j i y aiinonce l'art plus inclividualic d1Ang1ror, noiivel tat. a Inde Extrieure ii, a-t-on dit, mais e t ausci ce qui traliit peut-&tre une infliience T'ang, non point au sens colonial du mot. Sans doute, les - selon l'heiireuse suggestion cle l'orieritaliste miinfluences indaues, - de ce clascicisme proprement rient qui voudra hien se reconnaPtre ici. indien, qu'on appclle I'art Gupia, - son plus sensibles ici que dans l'art anglrorken' des Ages postkrieurs. E t pourtant, des le premier contact avec les muvres
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Salle Uelnpric. Don de M . Aytiro~iier.

QUI BATIRA LE PALAIS DES NATIONS ?


Le Comit compos de MM.
OSUSKI (T c h ~ c ~ ~ Z o v u q u i e ) ADATCHI (Japon) POLITISGrZce) ( SIRHILTON YOUNG (Angleierre) URRUTIA (Colombie)

a dcid que

L E PALAIS DES NATIONS


serait construit par

f . NE R ~ O T
Prix de Rome Membre d e 1' I n s t i t u t Prsident du Salon des Artistes Franqais

les dclarations de M. A'not h I'Intransigeant, du z 4 dcembre 1927 :


<< L'quipe fran~aiseavait pour but, quand elle se mit sur les rangs, de faire echec a la barbarie.

Nous appelons barbarie une certaine architecture, qui fait fureur depuis quelques annes, dans 1'E~irope orientale e t septentrionale, qui insulte au sens cornrnun et au ban gaht... >>

C'est une l~ellevictoire contre la barbarie ! !


Espkrons que ce beau cri d e victoire ravira tous ceux qui croient que I'art e t les grandes muvres du gnie humain sont l'apanage des nationalisles, et d'autant plus que Le Corhusier, dont le projet tait dsign jusqu'h la derniere rninute, tant par le jury que par I'opinion e t enfin par les experts rn&mesde E Commission a des Cinq, est en rkalite le reprcentant le plus reconnu du mouvernent latin de l'architecture contemporaiiie, La victoire de M. Nnot, Dieu merci, hrise net la Iigne de l'volution architecturale commencee au xixe sihcle par Labrouste, qiii n'tait pns, A notre connaissance, un barbare nordique.

ATolrs snvions clepui,r un tin gcle la partie etait gagile par I'l~zstitz~t, mais noris evons uonlr/ r/tra~zd m&rnepr-olester co!it/*e cetie fo>*ce cle r*actioi~ intellectuelle yiri luttail pour texislence m&me de ['Ecole des Beanx- Rrts.

Bt ~rousdemandons pour fkir


QUE PENSENT LES 1-IONN&TES

GERS DE CE SlMULACRE DE CONCOURS

l o Le candjdat ktait dsign d'avance. 20 Le concurrent design par le jiiry d'architectes fut empdch6 de construire le Palais des Natioiis, sous le ridiculc prktcxte que san projet 4tait f d i t i l'encre d'imprimerie (v. ~Cahiersd9AI-tr> O 7-81. . N 30 Le prix de construction etant fix4 A 13 rnillions de francs suisses, saus peine d'limination du candidat, 'fut port par la suite aii double, uniquement pour favoriser le candidat dksign avant le concours. (V. <qCaliiers diArtn NO 7-5). 40 Le candidat choisi paur la construction du Palais des Nations a toute latitude de modifier compl&temeiit ron projet afin cle donner une lghre saticfaction a I'opinion publique qui s'est rnontre fort scandalisie des escamotages combins dans les coulisses diplomatiqiies.

La Socibt ties Nations se rend-elle coi-ilptede I'iminoiaalt de ce coucoiirs? i


CHRISTIAN ZERVQS

L'GLISE S A I N T - A N T O I N E A BALE

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Le professeur ICarl Moser, qui n'est pas encore suffisamiment connu ciiez neiis, compte parmi les architectes qui ont renouvelk I'art cle coristruire. Son action rnovxtrice s'est mariifeste de deux manieres galement erficaces. D'abord, par son oeuvre. Fils rl'architectc, il a cornrnenc sa carriere dans les donnes de la tradition. Mais, petit petit, son dsir de s'acciirnater eii quelque sorl;e 5 I'atrnosplikre d e son ternps, le poussa i chercher par delh les formes acceptee, celles qui rsultaient ncessairemant des nouvellcs doiiries cle 1'ai-t de batir. 1 skst aperqii aussitdt qu'il 1 iui fallait clecouvrir cettc csthtique iiouvtille qui s'imposait lui, non pas poiir le seul plaisir d'intiover, mais par les conditions crbkes par les pcssibilits iiouvelles de construc.tion et la nouvelle coiiception du plan. Ainsi fut-il amen h se convertir h I'esprit de lbrchitecture moderne, conversion qiii lui fait grand honneur. Mais I'actio~i cle M. Moser s'est fajt fortement sentir par son enseignement au Polytechnicirm rle Zurich. De tout ternps, 2 a 6tk Ia providence spi1 situdle des jeunes quii1 a toujours acheminks vers les voics nouvelles. Les adeptes de ii'importe queIle manifestation artistjque rnoderne - littrature, peinture, sculpture, arehitecture - o n t toujours trouv en lui un granl protecteur et une aide des plus efficaces. Tous ses eleves et le rnouvemen.1; artistique A Zurich s'en sont heureusemellt ressentis. Llglise que nous publions ici est le second Bdifice consacre a u culte et conqu dans un esprit rnoderne. Les frbres Perret, avec leur glise drr Raincy, ont realis la premiere glise avec des matriaux neufs et avec des formes dicLkes par ces matriaux. IdYglisecle M. Moser reprend le thhme des frkres Perret en lini donnant des solutions plastiques plus rkussies, la tour, par exemple, Line sensibilitk plus marquee, comme la rptition d e 1'ClCrnen.t: des vi,traiix siir le sommet dn clocl-icr. A signaler kgalement la jiistc rpart;itioii des pleiiis du mur avec les ouvertures des fenetres et; les propcirtions de celles-ci. 11 n'es't qu'A 1'iiil;erieur de l'glise que M. Moser semble n'avoir pu se dbarrasser complktement de ses souvenirs. Mais teile quelle, I'glise St. Antoine e. 1 i; Bale, es.(; 1111 beaii spcirnen [le I'architecture modernc et u n pas en avant daiw l'art de la coristriiction. Daris un prochain ouvrnge, nnus analyserons l'ensemble de I'auvre du professeur Xarl Moser.
I P Yi~ttr (111 L G I ~(le la ttl

Pro/. Iiod .lIosrr. l-'fivli.vr .5!-<Lnfotnr ?t Brilr.


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CHRISTIAN ZERVOS.

MAlSONS

OUVRTERES T-IO I3CK VAN T-IOTALAND A


PAR J.-J. P. OUI)

1Ialgi.k sa jeunessc, .T.-.l. P. Oucl a coiirjuis iirie placc pri.po~idi.rantedaiis I'archilcctui'e iiiodernc. Architecte clc F viJle cle Rnttcrdnin, il y a coiistrui-L plusieurs IiAtiments a de ~ r n n d e irnportance, clcc pctitcs maisaiis otivrihrcs et, rlerniiirement, Stuitga~l.,un type (Ir ~!eti.tr ti~:~isoii \:raimeiit rcrnatquahle. XOIIR avoils groupk toutes ces muvrcc daris uii livi-c qrti pnrnitra dnns Ics prerniers mois rlc 1928. 0 1 y ti+ouvcsatous les dblails tecliniquec, 1 rlcs p1:11is e : (les coupcs, c i i ~ r i imot t o u t ce qiri permetlrn au lecteur de ptiikti'er. I'art de L ,J.-.J. P. Oucl c t tl'eti saisir la vkritahle iii~io\~citinn.

J.-J. P. Oud. Maisoni oiiwri&-cs h I-locck uan HoIland.

C I Y E ~ A T O C R A P I ~ EI~DITIOWS , DE
-

I;UKE,~O~TVRADPS D'ART, P O R T R I I T S D'ARTISTEW, HAESPERIODIQXIRS, 1.E4 VESTIR, ETC.

DEUXI~~F, AY%&

S i i p p l b m e n t

a l a Revue

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Cahiers c l ' A r t

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10. - m c m x x v i i

Nos enquetes: Entretien avec AlfrecZ Flechtheim


M. Flechtheim posskde A Berlin une belle galerie donnant siir le quai de Lutzow, travers cle teinps Li autre par un remorqueur A longue chemine et qui seinble s'amuser avec les canarcls qui s'y battent en foule, comme les pigeons A la place Saint-Marc. Dans le petit jardin qui prckde la Galerie, un homme nu de de Fiori leve les bras comine les phebes fixs par la statuaire hellnique. 1 1 implore qu'on le soustraie au froid froce qui semble vouloir faire craquer son corps. 11 supplie qu'on l'introduise dans la douce atmosphkre de la Galerie. Mais le maitre, nerveux, sucant un gros cigare, affair, va d'un pas court e t rapide, sa petite tete enfonce dans les paules, prcd de ses bras pendiis, d'une salle A une autre salle. I n'coute rien, il I ne veut ricn Fcouter ... TantGt dans une salle, tantGt dans une autre, tantat dans un bureau, tantat clans un aiitre, toujours sucant un gros cigare, il faut un temps infini e t l'aide de plusieurs secrtaires e t de son chauffeur-factotum Bernhard, pour coincer le patron e t le faire poser. Tendue en avant, contracte dcore cl'yeux fouineurs, sa figure vous rappelle les gargouilles. Fbrile, vif, joyeux, dsespr, sensuel, cn:culateur, injuste, enthousiaste, Flechtheim est tout cela h la fois. Il s'exaite e t se rwlse en meme temps. Habit par des dmons de toutes sortes, son corps est une mcanique de vie e t de sensibilit vibrante, toujours en tat de dsir passionn. 1 est, par excellence, le type 1 du juif intensment lyrique, lyrique dans ses tractations, dans ses amitis, dans ses vices. Abondant de paroles comme un feu d'artifice, il cherche h vous expliquer sa pense. E t I'on sent son esprit s'tendre constamment, se remuer en tous sens, pour se rtracter aussitot avec l'inquitude d'avoir dit trop long. E t d'abord une rserve pour se donner plus de souffle : - Dommage que vous ne m'ayez interview plus t G t . M. Paul Rosenberg
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d'essentiel et, avec t a n t d'esprit et d'h-propos que j'en suis dsol. Puis avec laisser-aller e t confiance : - Je suis n en Westphalie que vous connaissez si bien en France, grace h Candide. J'ai pass deux annes A Geneve dans une cole de commerce. Mon pkre, comme mon grand-pkre et arrikre-grand-

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Flechfheirn, pholo Riess, Berlin.

pkre, peut-6tre meme mes bisaieuls e t trisaieuls, taient ngociants en grains (meme pedigree que les dynasties des Rosenberg, de Rembrandt, puisque meunier, e t 'de Pascin, exportateur de grains sur le Danube). J'ai voulu etre le digne successeur de inon pkre. Pour m'initier aux arcanes du mtier, j'ai pass ma jeunesse dans toutes sortes de maisons de crales, A Londres, 5 Anvers, A Paris, en Russie, en Rounianie, en Espagne, en Italie. Mais A la longue j'en ai eu assez du seigle, de I'orge, des tourteaux, du tournesol, de la hausse e t de la baisse Chicago e t h Anvers.

moment par I'entre de Rene Sintenis e t les chaleureses accolades que Flechtheim s'est mis A lui prodiguer. Rene Sintenis a un chien et des mains remarquables. ... Ma conversion Li la peinture fut opre lors de mes voyages A Paris. A ce moment Wilhelm Uhcle tait install A Paris rlans un soniptueux appartement, plein d'emblemes d'tudiants aliemands e t de. toiles de Picasso, de Braque e t surtout d'Henri Rousseau. E n ce temps-la, Kahnweiler tait install rue Vignon, dans une toute petite boutique pleine de chefsd'ceuvre de la jeune gnration e t d'un tout vieux domestique, beau A peu prbs comme la bonne de chez Vollord. Un jour je passais por affaire rue Lafitte, niais au lieu d'entrer dans une banque comme je me le proposais, je me suis laiss tenter par la boutique du pere Sagot oh j'ai achet des eaux-fortes de Picasso clont j'ai fait la connaissance dans cette meme boutique et dont la figure m'avait beaucoup in~pressionn. Je ne m'en expliquais pas alors la raison car j'tais encore dans les bls. Le pkre Sagot tait l'homme le plus charmant du monde e t avec Cela d'une honnetet dont je garde le souvenir le plus touchant. Son portrait par Picasso se trouve mainterrant chez inon aini Reber. Un peu plus tard, j'ai fait la connaissance de Flix Fnon qui me vendait des aquarelles de Rodin, des pommes de terre de Van Gogh, des soldats de Czanne e t beaucoup d'autres choses. Mais pour moi, la connai~sancela plus fertile tait celle de Kahnweiler, h qui je dois d'etre devenu ce que je suis maintenant, u n propagandiste de l'art contemporain franqais en Allemagne, ce que Paul Cassirer a t pour les impressionnistes. E n 1912, toujours marchand de grains, j'ai organis avec les direeteurs des muses rhnans et quelques peintres de Dusseldorf l'exposition du Sonderbund de Cologne, expositian qui f u t un succes retentissant pour I'art vivant e t qui l'a fait connaitre non seulement chez nous, mais dans le

J'avais deja fait h ce moment, la connaissance do la plupart des artistes franqais c&?&bresmaintenant e t iqui sopt rests mes amis. Quantl j'ai connu Marie Laurencin, elle venait d'exposer sa grande toile 4 Ls toilette des jeiines fil1es ,>.Je lui en dernanrlai le prix. ELle rn'a annonc tiiiiidernent 300 francs. Et, me voyant accepter ce prix : e Mais vous allez vous riiiner, Monsicur. Je ne me suis pas ruin, Ina chkre Marie Laurencin, en achstant votre p ~ i n t u r e e t celle de vos amis. Au coniraire, si . je n'avais jamais venclu vos ceiivres e t celles de M.~tisse, de Dxain, de Picasso. de Vlaininclc, d: Brque, do Gris, d: D ~ l y de Rsusseau , et d7 M iillol, j e serais aujorirfiy~iiii un homniz formid:ihlem:nt ricli:.
MiIh:ureu-sern~nt, je suis devznii dlpuis m:irchanil et j'ai vrndri vos oeuvres.
Se suis d ~ v e n umarchand

J'ai rouvert ma Galerie en 1919, le dimanche de PAques. Ma premiere exposition d'aprks-guerre 8tait faite de tableaux de VlamincIc qire Kalinwciler m'avait envoyks. Si Cologne. Ce n'est qu'en 1921 que j'ai oiivert une succursale h Berlin. Mais cela c'est de I'histoire contemporaine que vous connaissez. Ce qui m'intkresse beaucoup c'ost la boxe, et sa figure devient si brillante

Les Peiatres et feur kkrchand


La plus franclie cordialit rbgne dans
c e t OIyinpe. Le marchand, prisonnier clu

peintre, sourit saus ses IlBches, sourit aux visiteurs, aourit h la galerie. Mrne Henry les 6pousse.tte : c'ost elle qui a imagin de les avoir chez elle, e t pour elle seule. Quand elIe tourne le (los k l'un, elle cause li mi-voix h son concrirrent, toute soucieuse cle ne pas trop fraisser Ics convictions ni de dvoiler quelques-un5 dc ces m y s t 4

a ses heures. Bonnard s'est attaquii L 13ecseI : mais VuilTard, piqir au vif presente k son tour Hessel et nous le fournit plus souriant : VuilIard aura donc plus de

dcembre 1913: Le jour cl: N381 j'ai ouvert ma Galerie A D~cseldorl, avec des tableaux de puintres rhknnns ot qa?l qucs artistes alIemandc Iiabitant Paris e t habitus rlu Caf du DBme que nous avions surnamm4s les a Dainiers *, n ~ t a m m e n t Rudoll Lhvy, Purmann e t de Fiori. RudoEf Lvy est mon plus ancien poulain. Son nom me rappelle une v i d l e histoire, j'avais propos ides amis de fondcr une confrkrie des peintres LBvy avec, camme chef, RudolE Lbvy. J e viens d'ap"prendre que notrc ami Lopold-LSvy s'est plaint de rna dcision. Tranquil. lisez-le, nous l u i accorderons .la prbsidence. J'avais natureIleinent accroch h ma. gaIerie, rlc la peinture de mes amis de Paris c t di1 Picasso. La fernme arr uiolon. Coll. Fk~clillieiiii. dauanier Rousseaii. Pendant les venernents surnomms de joic; quJelIe semble transfigurh. Comme guerre, ma galerie fui tsairsforme en Andr: Gide, Flechtheim est un passionnh Jiapital inilitaire. J'ai appris par les de la boxe. Prsident - hanoris causa, rndecins que les tableaux (le nies amis j c ne crois pas qu'il pouvait en etre de Paris ont rEjoui pas tila1 de iiialades autrement, des associations de boxe et guiri pliisieurs mililaires tombs dans Macal-ii, cercle julf e t association des l'etat cic prostration. Les peintures des s e r g n t s de ville de Berln, il assiste pieucubistes, ile Dufy et de Maiisse, faisaient sernent B toiites les manifestations corpola joie e t I'ainusement des Iiospitalis8s. H rativcs e t intercorporatives. y arirait lieii d'en tirer des conclusions. - Quel est l'bvnement artistique, en D'ailleurs je viens cvap~rendrc qu'un Allemagne, qui vous a le plus frapp, rnciccin parisien se propose d'crire une depuis le debut du si6cle Bturle siir les vertus int5dicales des pein~ ~ ~ ~ h t h ~ encare, un i ~ tures de notre ami Dufy. Qui sait. peut- cigare, dit ; a Schme]ing, le b~x+ur.~ Ctre on arriverait h guerir par la peinturc certaines maladies nerveuses. CHRISTXAN ZERVOS.

en

reve i Deauville et

sbn

ment la pipe. Quand vous I'une, c'cst l'autre qui vous repond. 1 faudra 1 les faire bertillonner pour s'y reconnaitre.

Vollarcl par Rouault, Epstein par Goerg, Van Leer par Billette, . Mine Granoff Priesz. le beau. le plus beau de t ous, Jacques Bernheim par Kisling, Leonce Rozenberg par Metzinger d Paul par Picasso. Madame Guillot par Ramey et quelques autres marchands tres illustres par cl'autres peintres non inoins illustres compl&tent cette tendre famille. II ne reste A Guillaume, I-Iodebert, Vildrac qu'i faire unc cxpositon particulibre de leur cffigie par Poiret, Clouet les Le Nein ou Marie : ce sont Ilommes qui on ne refuserait rien. NOUS avons regrett6 I'absence de tableaux te15 ceIiii du p k e Sagot, par Picasso, du Pbre Tangiiy, par Van Gogh, de Vollard Torador, par Picasso et de Flechtheim Toicador. a a r Pascin.
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7

ger de son siiperflu et dont il rloit ii-iodoIer l'esscntiel. Le sciilpteur passkcle devant lui s a doiine plastiqite, enticre, prete a se former par l'nergie magiclue de ses mains, tanclis . que le peintre rloi t clierclier Premihra Expositian anlluelle d'un cette dorince plastiqoe B travers les nialGroupe de Sculptsurs (GaIcrie Jacques cntendnc de la pciiitiire oZi 0x1 se Lrompe Bcrnhziin,) - Un groupe de sculpteurs soi-iiiBme aiscinenl. Le peintre, restitiiaiil vient de -se constitucr qui forme un en- les forrnes par l'cyiiivalence picturale, iI . semble de la jeune sculpturc A Paris. Ce est oblig cle crer leur lumikre, A l'engroiipe coiiipos de Pahlo GargaHo, Marcel contrc du sculpteiir qui, crant les forrnes Gimond, Henri La~irens,Micliel T o i n b r o ~ rn&inesavec sa terre et dans la lumikre, n'a

Les Expositions

cliernin que chaciin a pris pour former son


CEUVPC.

ciLa sculpture, plus Ilmiie dans ses moyens d'expression, sans etre pour cela moins prolonde ou intense en capacite expressive, presente cles diTficultCs que le peintre ignore. Le fait que le sculpteur est ten11 sous le contrBle des trois diineiisions aii lieu des deux dirneilsions du peintrc, Iiri enlhve le droii de tout 818ment irreel e t Iiypotliti que. ciMors il ne peut pas vivre avec les demi-

Vnn Goqli. nisnin. Ct. comrnuniqri&par Ollo IV

acker.

et Ossip Zadkine represente toutes les tenclances qui se partagent la sculpture parisienne d'aujaurrl'liui. Constitu par nolre collabortsirr TCriade, ce groupe de sculpleiirs organisera par la suite des inanifestationi pltis ainples qui nous laisseront voir les progrks e t les nouveiles ralisatioiis (le Ia sculpture parisienne. Voici la prEFace que Thriade a crite pour Ic catalogue dc cette esposition : c Le sciilpteiir est nn Jionlme nii. ii est au rnilicu dc tout, au ~nilieumeinc de l a luiiii&re. Elle lui enlt?ve tout ce qui pourrait le couvrir, le justifier et Ie cIfciidre. Elle l'aulorise d'autre past ci'gtre tetu, de tenir bon, de tenir R son idee, s'il veut la gard2r en fin de compte, en profiter et se conierver sni-iiifiine. ((Le psintre est devant sa toile. Le scuIpteur est autour de sa rnasse qu'il doit clhga-

pas h les doter d'une Inini&re propre, mais seulernent 1i Ies prhparer pour recevoir celle du jour. eAu peintre, il faut Ia perspicacit clo se reconnnitre partout. i n'y arrive que par l la possession, tellenient rara, de la conscience plastique. ( 1 . 4 ~ sculptsur, il faut le courage de faire d'une masse ainorplie une chose plastique e t I la condition d'aboutir la forination conipll.te et d'arrivcr jnsqu'au moment o h I'ceuvre vit d'e'lle-m&rne, dktachce, sans fiablesses e t sans dpendances. akinsi tandis q c le peinire doit cherchzr, souvent Ci travers des aventures hasardeuses ou nbgatives, Ia plastique, le sculpteur cst li 5 elle directeinent. C'est la cause de sa prudence, cie sn stabilit e t de cette notion d'uiiit qui existe parmi les scuIpteurs d'une hpoque, que1 que soit le

inesures, nous suggkrer seulement ses intentions, se rapporter A F'imagination e t se perinettre cle nous sdriire par la seule cuisine de la sensibilit. 11 doit aIler jusqir'au hout dc son idCe, s'il en a une, e t noiis la presenter rkalisCe e t complete, +La vCrit8 en sculpture tien2. une g1are A trois faces. e
Van Gogh. Dessins (Otto Waclrer, Berlin). - A I'occasion de la prochaine parution de l'ouvrage de M. Julius MrierGraefe, Vincent Van Gogh, dcssinaiea~, la galerie berlinoise OttoWaclcer, nrkuniune supcrhe collection cle dessins cle cet artiste. Tant par le choix que par la variki des ceuvres, cstte exposition constitue l'rnsernble le plus propre 5 donner une ide complbie i i e l'oeuvre de Van Gogh e t de I'6volutlon de celle-ci.

Wenri Laurens.

d'un c o u r ~ u r peut au premier abord sernEughe Zak. Peintures (M. Gnldschmdcit e t Co, Berlin). - En rcgardnnt bler bien loiii de ce que noiis avons coupar lcs fengtrcs cle la Galerie Goldscliiiiidt, .tume cl'adrnirer. Mais les yeux de Mrne Rele Tiergarfen sous la n e i g ~ , avec toutes les ne Sintenis ont su inienx que les n8tres fincsses de lurnikre qu'y mettait un beaii distinguer clans ce grand mouvement du soleil, on pensait I'oeuwe d'Eugene coureur, I'blan, et que ce qui importait Zak, pcinturc d u Notd, mais toute cn tait rnoins l'liornme qiie la course, le fincsses, en touches dlicateincnt rappro- bond e t surtout ce vent que le caureur a
chCec, en arabesques cubtilcnient crites. 11 se dhgageait de 1'enseinlsIe de cette exposilion, ce sentimrnt d' intirnitd )> qui nait rl'une profoncle syrnpatliie pour les choses, mais d'rine sympathie rentre, discrkte, ayant la pudeur des explosions sentimrntziles cE dcs cireonlocutions inutiles. Par ce &t, l'o;uvre de Zak, venue du Nard, se rapporte directeinent 2i notre sensibilit. Anciennes peintures da Ficasso (Galerie Pierre). - E n nous rnontrant u n ensemble de peintures de Picasso de I38poque dite cubiste, la galerie Picrre nous a rendu u n grand service. Elle nous a procure le recul ncessaire pour mieux examiner I'ceuvre pos t-cubiste eC recente de Picasso, Elle nous a permis kgalernent de nous parsuadcr de I'unitk parfaite qui existe dans l'ceuvre si diverse d'aspect di1 g a n d pcinire. Ces tableaux cubistes de Picasso renfcrnient en effct plusieurs muvrcs post& rieures oii 1'011 troiivc divelopp cr qui tait auLrcfois en I'ktat enibryonnaire. On ne saurait iiiieux cltruire la lhgende de I'extrGine versalilite de Picasso qu'en organisant des expositions de son oeuvse par priodes plus ou moins circonscrites. Sculptuses de Ranbe Sintenis (Galeric Hodcbcrt). - Nous somrnes t r h Iieureux dc voir petit & pctit se retabllr le contact entre Paris et les artistes d'outreRIiin, li est ncessaire que ce contact devienne de plus en plus ktroit pour le plus graiicl bien cle l k r t . L'exposition cle Renee Sintenis, nous permet rl'esper que d'autres sculpteurs viendront Paris nous aire connaitre leur ceuvre. Voici quelques extraits de l'asticle que Philippe SoupauIt lui a comacrr : u Mnie Rene Sintenis a sculpt d'abord des petits anirnaux. Au loin, autovr de ces objets de bronze, au prelnier abord immobiles,\j'ai vil des prairies et j'ai seiiti le vent qui tournait autour cies vaches couchcs, des poiilains fous, des gazelles iwes. Autour des biclies iI y avait la ForEt e t la crainte du cbasseur. Autour de ces betes de bronze i-y avait la vie. Mme Rene Sintenis ne dcoupe pas dans une quelconque rnatierc une forme cikPinie, absolue, dicisive. Elle rctrouve ce c~ui pour nous est invisible et ces longues iilains qui cherclient conime des insectes capteiit ce qui cliappe e t fuit, ce qui tourne e t s'loigne. Elle a iait lcs bustes de qtielques liointnes et ce qu'elle a sculpt, c'est le regard, c'esl ce qui est I'lionime t o u t enlier, rlans son existente e t dans sa mort, dans son elernitd. Elle saisit tout ri coup sur un visage ce qui reste inoubliahle et qu'on regrettc, clu'on attend encore... ... RIiiie R e n k Sintenis s'est lancde g la pourcuite clu veiit. La petite statue qu'elle R intitule s Nurmi )> e t qui est le portrait

Quand la chair suceoiribe (par Victor Flemining). - La tcchnique esl une qualitk necessairc pour un film, comme poiir toute aritre ceuvre d'art, voire pour un produit industriel. 1 ne f a u t pas 1 toutefois, croire que cette qualitti rltervaincu. r Vlaminck (Galerie d u Centaure, h mine I'excellence cl'un film. 11 est des Bruxelles ). - Une grande expositioii qua1iti.s iians un filili, qui peuvent intl d'muvres tres varifies de Warnincli, qui resscr davantage que 'a techniquc. I donne une impression assez compLbte de farit se rlire qiic lc spectateur nc perd jamais son ternps . analyser les moyens h l'muvre cle cet artiste. techiiiyues d'un film ; le plus souvent Ismael de X Serna (Galerie du Cena tsure, Bruxelles), - Des muvres plus il ne demancle au Iilin que de lui pracurer ou moins du cIbut de ce jrune arliste cIes 6motions. Mais il ne faudrait pas sensiqiii a clepuis entikrement justifi notre confondre l' Cmotion avec la authenblerie P Dpourvu d'rnotion . confiance. tique, le film de V. Flemming est, somme toute, u n film contrefait. De technfque exccllente, ce film partage avec beancoup d'autres films le nrivilPee de sbadresser 5 nos glanrles i & r y r n o ~ ~ n e s b~aiicoup olus m'% nolre sensjbilil. On entrndait iornbei les lames sur le parquet de la salle. Tout le monde se decouvrait un fonrl pleurnichard dcvant Ie spectacle : Quand la chair snccombe. Pourquoi ne prrnd-on pas l'liabitude cle ssoumet-ire les filins, avant leur projrction dcvant Ie public. Q une analgse inicroscopique tres minulieuse? Ce devrait &re l'instrumrnt Ic plus indiqu pour l'examen cles films. Si I'on en avait us ainsi, oii aurait shrerncnt dkcouvert que le cindranie de Fleinming iait sature: de gprmes rnladranialiques, entierern~nt infeste {le typhirs sentimcnlal mlangit cle bacilles romanliques e t naturaljstes. TI nons semblait ccpcnrtci~l quc notre poque et san cincma s'blaicnt totalenient d6barrasss l'une pidkmie si pkrime. Mais il faut alPer au poison par le poison et au film par le film. Spnrtif par amour (par Buster ICcaton). - Voici Buster Keaton, avrc son ciernier c t admirable film : Sportif par amour. Aseptie. Dsinfection. Librs de la trariition, nos regards se regaillardirent dans le monde jnvbnjle e t tempre de Buster, grand spcialiste ccintre toute itifection senlimentale. Le film tait bcau comme une salle de hains : d'une vitaIiit5 d'Hispano. Buster ne cherchcra jamais k nous faire pleurer, parce qu'il sait que les Earmes faciles sont primkes. 1 n e t pas, toutelois, le clown qni nous 1 's Ren Magritte (Galerie de 1 ' ~ p h q u ~ , fera rire a garge dddploye. Pas un Enstant Bruxelles). - La Galerie (le 1'Epoque nous ne nous arr6terons de sourire, non inontre tour tour les muvres des sur- de lui, mais de nous-memes, clu sourire rnlistcs de tous les pays. II faut dire que de la sante e t de la force olympique. I'imprcssion produite est l'autant plus Nous opposerons tou joirrs en c i n h a , Iorte q u b n y trouve expostres vrainzent l'expression monocorde d'un ICeaton les n~eillenres oeuvres de M a x Ernsi I'inIinitsimaIe d'un Jannings. Les cie t des jeuiies surralistes belges Mam- nastes abusent de ce dernier, multipliant bour et Ren6 Magritte. Cclui-ci, t o u t par N la plus Ighre contraction [ e ses L jeune encore, senible clierclier des solu- niuscles faciaux. La douleur chcz Jannings tions travcrs cette nouvelle forme cl'art est un prismc aux cent visages. C'cst que nous appclons surralisme e t crui n'est, pourquoi il e s t capnble d'agir sur un somme touto, qu'une autre expression du grancl plan cIe 50 mbtres, e t si on lui en roinanlisme, c'est-A-dire de la confusion demande e encore plus n, il arrivera A [les genres, dboU peuvent sostir cles nous rlkmontrer que rien qu'avec son cuvres importaiites, candition, natu- visage on peuf faire tout u n film qui derellemrnl, qu'il se Crouve des artstes vrait s'intitule~ : << L'expression de Jan. au teinp~ament de peintre, ce qui nings ou les cornbinaisons de M rides, est la fin de I'art pictiiral. prises n A n. n

teuJCl~*votantea
Cliez Buster ICeaton I'expression est
aussi modeste que celle cl'une bouteille, par exe~nple: quoique, h travers la piste ronde c t claire de ses pupiflex piiauette son Sine aseptique. Maic la bouteille e t le visage de Buster ont des poinis de vue

infinis. Ce sont des roues, qui doivent accomplir lcur mission dans I'engrenage rytliinique e t arcliitectonique clu film. Le nzontage - clC rl'or du film - est ce qui coinhine, commente e t unifie tous ces kirnsnts. Peul-on atteindre plus de vzrtu cinegraphiquc? On a voulti croire A I'infri~ioritE.(le Rilster 1' <t antivirtuose par coniparaison avec Chaplin, en faire

rnatcriaux qui la camposent. Les superi'ilrns doivent servir pour donner des locoiis aux tcchniciens : ceux de Keaton paur doimcr des l e ~ a n s la ralitd meme, 5 avec au sans la technique cie la ralilP. Ecole de Jannings : Bcole europenne : sentimentalisrne, prjugc d'art et de littGrature, trridition, etc. : John Barrymore, Veicit, Mosjoulcine, etc... Ecole de Buster ICeaton : Fcole amkricaine : vitalitk, photognie, rnanque de culture e t tralition nocives : Monte Blue, Laura la Plante, Bebe Danicls, Tom Moore, Mcnjou, Hariy Langdon, etc...
J-GUIS

No6. Henri Matisse : T e t e de fenime (p.) 36 x25, 31.300 ir., M. Rcid rlc Glasgow. N 7. Henri Matisse : Le rouget (p.) O 35 x 47, 39.000 fr. No S. I3enri blatisse : Les crevettes roses (p.) GO ~ 7 4 , 142.000 fr., Q M. Jean
Aron. No 9. Henri Matisse : Les p&clics (p.) 46 x 65, 8.5.000 Ir., h M. PauI Rosenberg. No 10. Henri Matisse : La fenetre ouverte (p.) 39x47, 67.000 ir,, A M. Georges Bernliciin. No d i . Henri Matisse : Femnie ascise dans un fauteuil (p.) 46 x39, 78.100 fr.. A M. Bignou.

BUSUEL.

H m r i Alalisse. Les Ci-cuellcn roses

comme un dsavantagc ppour le premier, quelque chose camine iinstigmate, alors F e nous autres nous tenons pour une vcrtu v e Iceaton arrive au comique par une Iiarnionie dirccte avecles ustensiles, les situations et les antres moyens de rC~T1cation. ICeaton est cliarg8 a'liuina~iit : inais en outre d'une rkcente e t incre huinVinte d'ui-ie huinanite A la mode, si l'on veul. On parle beaucoup de l a teclinictirc des films comme Aleiropolis, Napoteon.. Jamais l'on nc parle de celle de films comme Sportif par amour, e t c'est crue celle-ci cst si indissoluhlement rn516e aux aiitres 618ments qu'on ne s'en renrl meme pas coinpte, de m&me qu'en vivant dans une rnai~on,nous ne nous rendons pIus compte du caIcul dc rksistance des

:-: 12 dkcembre 1927. HaZel Drouot :

Tableaux modernes provenant principalement de la collection de &T. Andrk G... ou appartenant h diPfirents amateurs. Dessins et peintures modernes, parini lesquels : No 81. Pi :asso : La famille d'ArIequin (dessin au crayon Cont), 5.100 fr. Mlle Levald.. N O 103. Gnuguin : I'Ondine (p.). 46.100 Ir., A M. Hessel. :-: 17 dcembre 1927. HBtel Dronot : Tableaux modernes composant la coIIecion d'un amateur.

No 13. Arrguste Rcnoir : Paysage ((p.) Bf. Gillon. 32 x46, 32.000 fr., N 14. Atiguste Renoir : La rose th O (p.) S1 x 65, 162.000 fr,, A Al. Georges Bernheim. N 15. Auguste Renoir : Les gants O noirs (p.) 81 x 58, 60.000 fr., Q M. Hessel. N O 16. Auguste Renoir : La fenime IiIeue (p.) 35 x25, 49.500 fr., au D CharI pentier. No 21. Henri Rousseau : Portrait de M. Brummer (p.) 115 x 89, 98.100 fr., au baron Fuchushinea, d8l8gu du Japon 9 1:r S, D. N. N 22. Henri Roussean : Paysa2e de O banlieue (p.) 35 x46, 30.000 fr., Ii hf. Bigneu.

Notes
Nous recornmanclons cette fois 5 nos lecteurs des plaisirs plus ans.t&res. Au seiii cle coii~positions wdiocres, lec coiinaisseurs vcrront hriller Ie taleiit cle deux virtuoses : le violaniste J o e Venuti e le guitsiriste Eddie Lang, E On sait que les corcles - 5 lkxeption de ceIle.r, do banjoet rlii ukulele -nJCtaient pas en odeur cle saintetk dans I'orcliestre amricain ;il iaut rloiic tuer le veau @as. Un violon, unc guitare, ce n'est pas la derniEre surprise qiie noiis inkna-e le ? j ~ z z :vol16 par sa jcunesse m&ine a u n renotivellement constarii, i1 hit une grosse consointilation clc ii~atibres preinibres ; comiile ce qu'il noiis clonnc noiis paraSt vieux ailprks de ce qii'il nozis clonnerii I'an prochainl Edtiy 1,ang est un Srgovia sylicopuled comine Roland Ilaycs est un tknor de Scala. Joe Vciiiiti n'a janiaic connu o 1 a ouhlik 1 le flcIieox vibrato clier k rios instrumentistes c e concerts : ses E sons Cvoc~uenlla rigueur de la clarinette ; le goQt est aiii6ricaiii 5 souliait, si 1'011 excepte deux ou trois trilles e t arpbges ri~rillieureux. Eddy Laiig e t Joe Venuti o n l bien I'aiL rl'asqocicr Icurs in%trunicnts; ils auraicnt mieiix i a i l ile rkserver S cl\aiitres iisages Ieur taleiit le cornposileurs. Lcui- irivention inClodicpe esf des plus plilivres, cluc, rlissiinule autant c~uo possible itnc inlerprktation sensatiailnelle. Voici cliielcl~iesuns (les disqucs que j e recoininaiitle : Odon. 165.194. There'll be soine cltrrnges mude (Overstrcet) jonC par Red h4c TCenzie nnd his iilusic b o r avec Venuti e t Lang. Aprks T cliant, Veiiuti et son violon. e Au revers : My sgncopaled rneiodg man (MerrieI-Cox) jou: par les rnemes interprhles. Aprbs le cliaiit, Lang et sa guilare. Odoii. 165.195. A muy 01 ale (VenutiLang) jou par le Joe Venuti's blue lour. U n violan, une guitare, un piano, un un saxoplione-baryton. Notez Ia coda d'un gofit clouteux mais cl'une grande virtuosit - oci les instruments prennent cong h Ia qiieiie leii Ieu. Au rcvers : Cheese and crack~r.7(Veriuti-Lang) joiik par les memes ii~kcrpriiler;. Douhles cordes de Venuti et aussi quelqiies effets f5clieiix dont j'ai par16 plus haut. Ces deux disc[ucs Odtori 163.194 et 165.195 enregistrcs en L , S. A. par Olreg T son1 d'cxcellerite fabrication. Parloplionc R. 3407 MagnoIia (De Sylva-Brown-Henderson) jouC par les BIue Roys avec Joe Venuti, Eddie Lalig e t Russcll Douglas. Air grantl succbs eii Aiiirique - miivre de la fanieuse trilogie h qui nous dcvoiis la cornedie inusicele Good News! aoec Vrrrsily drnp, Il'lie besl ihinqs irz llfe are Jrce e aussi C lcs airs ,Tus! n inemory, Blaclr IroLom, cic,,, - riir excellent, ~ncdiocrenlent interprbti: par Ics blue boys, sauvC par Venuti. Colrrn~bia 4454 Sfringing ihe blues (Veniili el Lang) joue par les deux aiiterirs. Cette coniposition, particulihrenient iliauvaise, periiiet rl'6tudicr i~ l'ctat piir le jeu rcii~nrquable des cteux solistes. Au rrvcrs : Rlac/c and hlrre Iioliam, jouC par les rEriix aulcitrs. Meme rcrnarque que
La presse berlinoise s'est beaucaup intresske A Ta nouvelle que le cardinal Dubois a m i s , pour 176t procliain, B la clispositioii de Max Reinliartlt, l%glise de Notre-Daiiie pour y jouer, sous le patronage de M. GEmier, le ballet-panioirijnle n Le Miracle de Vollitiovller i> avec lady Manners e t cles danseurs alleniiincls. Ce xniracle, jouC avnnt la guerre tour i tour dans un cirque de Berlin, dans i divers tllE&trcs aiiiricains e t dans qrieIques salles de spnrts en l~7estpliaIic, est une cpiiivrri-e inediocre et inulile. D e rnenze Ie talent de M. Reinllarclt coiniiie 111r.ttcur en scbiie est p6riiii ; on iie lui

entre autres, {les filnis cle Calvacanti, Lger, Clair, Coilite Beauinont, Man Ray e t Jean Renoir. L'Aiigleterre n'a jarnais Et6 le pays des grantls peintres. Si les Ariglais ont le dsoit d'Etrc fiers cle la ricliesse de leur littkrature contemporaine, en revanchc leur peint~ireactuelle est, de l'nvis unaniine, une cles plus ii-i~cliocres t (les plus e insipides de 1'Europe. Aussi son rayannement l'tranger est-il nul. Ce ii'est clonc pas sans qrielqur tonneinent, inE.16 d'urie douce gaietb, que les personnes averties de cettc situation auront ln le discours acadniique que Sir Frank Diclrsee vient de prononcer CI la distrihution des prix aux tudiants de la Roya1 Academy, cliscoiirs q i e nos cluotidiens se sont einpresss de reprocluire, puisyu'il contenait quclques attacpes contre le soi-rlisant [c culte [le la laideui qui est aujaurd'hui it l a morle dans certsjns cercles artistiques. r Noui ne rAsunierons pas ces dichs uses jusqu'h la cordc aii sujet clu u caractkrc morhidc, malsain e t tortiieux de I'art contemporain ii, des tt ravages du negrorde ii, des tr ordres de Moscou n et du n tapage syncope des negres d'Amriquc a. Bernonsnous a citer ce paragraphe fina1 : e Un iniasme a 6t6 rpanclu aiiquel il e s t difficile d'chappor. Ce-tte folie Iurieuse cE cantrsnature se constate rla1.i~ toutes les parties du monde civilisd. C'est iiaturellemcnt, un mauvement cIe minorit6, mais j e cmis qu'il a moins de prise dans ce pa ys qu'ailleurs, et, pour cela, on peut dire que I'art b r i t a n n i q e est dans un etat de sant meilleur que celui de n'iinporte que1 autre pays. ii On se cleinande, lorsqu'on conna7.t le niveau lamentable de la peinture angiaise, si Sir Diclrsee n k s t pas un ironistc B froid. Parler de la sant6 d'un arE qui est totalement inexistant e t dont pas une seule oeuvre n'est parvenue h retenir l'attention de l'tranger, voila un paradoxe cpe personne n'a encore os soutenir ! (Extrait dzi Centaure.) Nous apprenons la mart de RI. Alexander Reid, le propagandiste le pltis marquant de la peinture frariqaise en Angleterre. Ami de Van Gogh, avec qui il avait parta& sa cliambre Ilu square dJAnvers, Paris, il a Tait connaitre dans les IIes Britanniques, notanimcnt cn Ecosse, d'ahorcl Corot et I'cole de 1830, puis les impressionnistes. Djii, en 1890, il vendait en cosse des Dauinier, des IIonticelli, des Manet, etc., car les l?cossais avaient prcCd6 de trente ans Ies Lontloniens dans la cannaissance de la peinture francaise. E n 1923, deja vieillard e t tres fatigu, il organisa h Londres la plus grande exposition de peinture franyaise, composee (les tableaux lec pliis prcieux des martres de notre peinture.

cloit plus que le souvenir du pass. Si les Parisirns vewlent so rendre coinpte de l'ftal actueI cle la mise en scbnc cn Alleinagne, qrt'ils invitent les jeunes artistes conime le rirgisseur, E n ~ i nPiscator, le metteur en s c h e Muller, l'artiste de grand talent Rlnie Durrieux, e t la troupe qui lrioinplie actiiellement au th65tre cle la Nollenciorfplatz. C'est le seiil groupe d'artistes qui ait vraiinent realise un efEort d'irnportance dont nous entreticncirnris proelzaineiiicnt nos amis. La Secession de Berli~i prparc, assiste par Son Excelleiice 1'Aiiil~assarleur cle 1;rance 5 Berlin, M. de Margerie, M. Alfrerl Flechtheiin et M. Huga Perls, pour le mois d'avril, une granie exposition de Gustave Courbet, I'occasiori de la cblbbratioil clu cinquantihme anniversaire de sa mort.
A Berlin s'est forrn6e Ia Neue Film Gesellschaft, qui veut travailler dans le sens cles Ursulines e t di1 Vicux-Colomhier. La premih-c representalion aura

EXRRTUiTI. -Le cliclr d'aenri Laurcns pubti dans ce numtro. p. 847- se lronve

2rna L

i ~ - ,i !)21 ~ ~ f i

TARLE ALPRABTIQUE
Architecture. Nouvelles urchileciures souiiiiques.
-

PAR M A T I ~ R E S
Lger (SouvelIes peintures (le Fernsiid), par Chr. SERVOS. . . . . . . . . . . . . Maritime (Ari) : les ex-voto des marins, par
Y\-ANGOT . . . . . . . . Jlaiisse (Hcnri), par G. J. Gnos .

3
4-5 7-8

Sainf- Georges, par L u x c ~ r . . . . . . . - Le Stude dc Lyon, par Ch. ZERYOS . . . . . - Architecflrres nigres, par A. GIDE. . . . . - Exposilion clrr U Werlcbund n ic Stullgarl. - Frank Lloyd Wrighi . . . . . . . . . . - L'glise Saint-rlnfofnc U Btilc, par ZER\'OS, - Mahons ouvrfCres ir H ~ c k Holland, par Van J. J. .P. Oud . . . . . . . . . . . . BarCs (Francisco), par E. T ~ R I A D E .. . . . . Bosschtre (Jean de). Cf. I'Automale personnel, par Antonin ARTAUD . . . . . . . . . . . Boudhiques (Sculpfures) GuSmet, par J. HACKIN Braneusi (Constantin), par A. DREYFUS. Bsaque (Georges) ef la peinlure francuise, par Ch.

Projet de maisons ouuriires

IJilleneuue-

. . . . . .
. . . . . .

XERVOS Braque (Les dessins de Georges), par E. T ~ R I A D E . CEramiqtie peinie susicnnp: ni1 mrrsee rlri Loriure, par G. H. R E Y I ~ R E . . . . . . . . . . Chinoises (Peintures), par G. SALLES. CinCma (Musique et), par A. Cmuriou. . . . Cinma (Vrit du), par E. ALLATINI - Voir table des FeuilIes Srolanes. . Copies (Tissus), par G. DUTI-~uis. . . . . . Cossio, par Tkriade . . . . . . . . . . . . Dirfy (Dessins de Raoiil), par J. Chssou. Dufrg (Euvres recentes de), par Chr. ZERVOS. Dufy. Cf. : JardIns de salons, par A. SCHAEFFNER. Egten (Un sondage dans l'art), par G.-H. RI-

. . . ...............

dfeycrhoId (Le u Revisor ii de Gogol r6alisd par), par Chr. ZERT'OS 2 Musique. Conlusions, par M. JACBERT.. . . 1 - drnold Schrrnberg, par E. SCFJOEN. . . . . 1 - Brnice ef les musiciens, par H . MONNET. . 2 - Le Dkuouement, par H. ~ I O N N E T . . . . . 3 - hluslque c t Cinema, par A. CEI~ROS. . . 3 - Q3dipus-rex, par H . MOXNET. . . . . . . 4-5 - Personnalits, par H . Monnet. . . . . . . 4-5 - Fraginent [le 1'Egrruicnr dc B E N O ~ ~ T - ~ ~ 4-5 T ~ I N . ~C - Le XCgre el lamrssique amricaine, pai.N. MONSET.. . . . . . . . . . . . . . . . 7-8 - ~Yotessirr les chansons nPgres, par PATRICIA NELSON . . . . . . . . . . . . . . 7-8 . - L'CErriire d'Henry Expcrf, par A. SCHAEFPUER 9

...........

....

....

Saluzm . . . . . . . . . . . - . . . . 10 Fragnlent du Concerto de Manuel de FALLA 10 (Voir table d e s FeuilIes Volantes : Les Disqiics.) Nigre (Art). par Chr. ZERVOS. . . . . . . . 7-5 N1.gre (Le) et In musique amricainc. par H .
~TONNET

- Le Concerio de Manuel de Falla, par Adolfo

. . . . . . . . . . . . . . .

7-S

...

VT~RE

. . . . . . . . . . . . . . . .

Negre (Rflexions sur I'art), par G. SALLES. 7-8 . Nigres ( h t ~ t c ss n r les chansons), par PATRICIA h T ~ ~ s o.h ' . . . . . . . . . . . . . 7-8 . Pdqrres (Une sculpture de IYle de) ii Paris, par G. SALLES . . . . . . . . . . . . . 4.5 . 310 125 283

Bgyptiennes (Peintures) d'poque imphiale, par G.-H. RIVIERE . . . . . . . . . . . . 9 F a n s . 7 ~ lihertks, par Clir, ZERVOS. . . . . . 4-5 ~ Gargallo (Pablo), par E. TRIADE. 7-8 Ghika (ICyrialro), par E. TBRIADE. G Gris (Juan), par Chc. ZERVOS,wivi de : Notes de Juan Gris sur ses rccherches. . . . . 4-5 Id6nlisme cl naiuralisme dans la peintrrre moderne, par Cllr. ZERVOS. . . . . . . . 9 . . . . . . . . 10

..... .....

-Picasso (Derniers dessins clc), par J. Chssou. - (Desnikrec aeuvres), par Chr, Z ~ v o s . - (Souvenirs sur), conts par M.JACOB.
Plusligue (De la formatian dkne) ~noderne.par E. TBRIADE . . . . . . . . . . . . .

213
170
293 329
219

Pritsie (Fronti8res de la), par J. MARJTAIN. . . 3 PrCangkarJennes (Statues), par Reii G ~ O U S ~ E T . 10


Purisme (Le), par OZEKFANT. . . . . . . . RenoD (RkfIesions sur I'muoi-e de). par Chr.
Zl%vos

93
357

4-5

156

Jurdins de salons, par

. A. SCHAEFFNER..
. m . .

La Serno (Ismael G . ~ ,par TPiRrhDR. Laurens (Henri), par TERIADE. . . . . . . . . Le Corbusier (Projet pour le palais de la S. D. N. i GenCve), par Chr. ZERVOS. . . . 4-5 .

6 2 10

55
347
175

Sassanide Susienne (La cramicpe peinte) au muse du . Loirure, par G.-H. R I I T I I ~ E . . . . . .


Zurbarun (Francisco), par Clir. ZERVOS. .

. . . . . . . . . . . . . . . (NooCs cl'art), par J. EABELON. . .


. .

2
6

49
204
65

55

TABLE DES F.EUIhLES VOLANTES


Cinkmatograplie. Le Cuirass ~ o t e m k i n c , par S. ROWOFF
-

.............

Enqirgtes (Nos). En-tretieii avec L. Rosenberg, par T E R I , \ ~ E . 6

BRUNIUS . . . . . . . . . . . . . . . - iififropolis, par B. I ~ R U N T U S . . . . . . . - Napolon, par L. BUNUEL B. B ~ u s r u s . . et . - IIoinrnes du Iarge, par Rlareel L'HBRBIER. - Ben-Hur, par E. ALLATIEU'I.. . . . . . .
- Lc dernier
-

$JzerIoclc Jirniar dPLecfive - Jazz, par B.

liacrc [le Bcrlirz - En rade, par

R . Rnuwins

. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . .
par

Afr'llions, par R. C t ~ r n . .

E. Bigiiou, par ZERVOS. . . P. Rosenberg, par T f i ~ 1 . s ~ ~ . Alfred Flechiliciin, par ZER\*os . . . . . . . . . . Expositions 1i Paris e t ailleurs. Exposition iilultinationale. W. Bau~neister.Grabowslry e t Grabowslra . . . . . . . . . . . . . . - Survage, P. Klec, M. Errist, J . Dufy, E.
Berinaii .' . . . . . . . . . . . . . . - O. Friesz, Galerie dii Portique, M. Jacob,

1
2

7-8

amour, par Eonis BUNUEL . . . . . . . Danses, par Valentiii PARNAC . . . . . . . Disquci (Les). Par OZENBANT. . . . . . . . - Par X. . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Par Jacques FRAY
-

- Qnand la chair succombe - Sportif

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. - Par G.-H. R I V I ~ R E

- Par
L

. . . . . . . . . Jcicq~iesFRAT . . . . . . . . . . .
-

...........

EncyuGtes (Nos). Eiitretien avec P. Guilla~tiiie, par T ~ ~ R I A D E ' Entretien avec H. ICahiiuweiler, par TERIADE Mila Weil, par ZERVOS. , -. J. Hessell, . . .

.............

L. LBvy, P. ICrogl~,Kayscr, G. Gallibert, K. Tony, Salon cles Tuileries - Qvelc~ues peintres du xxe sibcle, Picasso, Soutirie, G. de Chirica, Galerie Myrbor, Papazof, M m e Petrasco, Borrbs, Dirrfio . - Art europeen d'au jourd'hui . . . . . . . - Picasso, R. Dufy, Ghiira, Picahia. . . . . - Renoir, Picasso, Daumier, Lliote, Despiau Zadkine . . . . . . . . . . . . . . . - Prsniibre exposition annuelle d'un graupe de sculpteurs, Van Gagh, Zak, Picasso, Rene Sentenis, Rend Rlagdtte. . . . . 10 5 Qui M i s a le PaIais des Nalibns B Gei~Pue? Etude-inanifeste par ZERVOS (avec clocurnents iconographicpes et extraits de prcsse). PP. I-VI11 e t IX-XVI, en suppl. des Nog 7-8 ef 9 et p. 361 du No 10.

......

Aiiiricaines (architectiires), pp. 180-182. Baumeister, I;%uilles volantes, N 1, p. 6. O Bores (Francisco), pp. IOS-112. Bosschbre (3. rle), p. 104, Boudbique (Art), pp. 149'151. ~ r a i ~ c u spp. 69-71. i, Rraqiie, pp. . . ; 34 ; 142-145 ; Feuill~~sriolan~es p. 5. 5-16 h'O1, Crainiq~iesusicnnc, pp. 64-67. Czaniie, pp. 25, 277, 329-338. Cliarniy, Fei~ilIesvolanfes, No 3, p. 1. Chinois (art), pp. 35, 209-212. Cinma. Le CuirassC Poletnkine, pp. 37-39. - Jlfropolis, Fcuilles Volantes, 2, 4. - Pilrns de L'HERB~ER, Feuilles volarties 4-5, 4. Gloiiet, Feuilles voIaiitc.s 1, 2.
m

Courbet, pp: 295-2941 Daumier, p p 308-309;' ~ e u f l l e uoianies 3, 7 . s Degas, pp. 302-303 ; Feuillcs Volantes, 10, 3, Derain, pp. 23, 236, 275 ; Feuilles Volanies 10, 3.. Dufy (Raoul), pp. 17-22, 131-140,238-221. Egen (Art), pp. 103-107. Egyptiennes (peintures), pp. 310-31 7. El kouken, pp. 226-228. Ernst (Max), Fezrilles volantes 2 , 7 . Exposition au. ICunstverein de Francfort, Peuilies ianfes 1, 7.. - cle Glasgow, Feuilles riolanlcs 4-5, 7. ?t Hambourg, 6, 7. - & Chicago, 5. 7-8,
y

uo-

Comment ont-ils pass leurs vacantes? (photos), Fruilles voIanies 7-8, 7. Coptc (Art), pp. 165-160. Corot, pp. 295-298.
Crissio. pp. 819-321,

Ex-voto cle marins, pp. 159-164. Fjori (Ernesto de), Fenilles Volantes, 10, 5. Friesz, Feuilles volantcs 3, 5. Gabo e t Pevsner, p. 208, Gargallo, pp, 282-286. Garnier - (Tony), pp. 222-225.

Gauguin, pp. 339-342. Ghilta (Kyriaca), pp. 213-217. Grabowslu, Feuilles uoImteS 1, 8. Gris (Juan), pp. 170-172. . Gropius, pp. 118-120, 292. Guillaume (Paul), collection prive e t portrait, Feuilles uolantes 1, 1-3, Guilleininault, p. 186. Hincloues (archiiectures), pp. 121-124. KIee [Paul), Ferrilles volanies 2, 6. Ksogh (Per), FeuiIlcs aolantcs, 3, 6. La Serna, pp. 55-63. Lurens, pp. 347-351 ; Feuilles volantes 78, 4 ; 10. 5 . Le Corbusier, pp. 175-179 ; 291. Lger (Fernand), pp. 96-5100 ; Feuilles Volanfes; 10, 3 . Lvy (Lopold), Feuilles uoIantes 3, 4. L'Hcrbier, FeuiIles volantes 4-5,e t 45. Lurqat (Andrb), pp. 184-185; 187. Manet, pp. 298-301. My~atisse, pp. 27, 95, 257-258, 268-274, 279 ; Feuilles uolanies 10, 7. Meyerhold, pp. 75-78. -Moser (Karl), pp. 362-365. NBgre (Art), pp. 25, 229-253, 259, 262-267. Oud, pp. 366-368. Ozenf ant, pp. 157-158.

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IMP. WNTOEI,

13, RUE MPCSAIN. A R I S . P