A mudana de significao da trilha musical nos filmes de Psicose Neste ensaio sero abordadas as mudanas de significao da trilha sonora,

mais especificamente das msicas, nos filmes Psicose (1960) de Alfred Hitchcock e a releitura feita por Gus Van Sant (1998). Para a anlise comparativa foram usados alguns recursos da semitica aplicados a msica, mas tambm teorias que falam sobre o uso da msica no cinema. As mesmas cenas sero analisadas da mesma forma para se extrair mais claramente as mudanas de significado dado msica no filme e no isolada deste. O primeiro filme uma adaptao de uma obra literria homnima que fez muito sucesso nos anos 50 nos Estados Unidos. O romance, inspirado em um caso real, foi escrito por Robert Bloch, que j era um escritor conhecido por outras obras dentro do gnero de fico cientfica e horror. Foi levado para o cinema enquanto a fama do lanamento do livro e do caso ainda permanecia. O segundo filme foi inspirado no primeiro e tem vrias influncias na decupagem e estilo geral, mas possui diferenas considerveis. Por isso existe uma diviso em dois blocos e depois a explanao de alguns exemplos. O livro e os dois filmes narram a histria de Mary (livro) ou Marion (filmes), secretria de uma imobiliria, que possui um romance com Sam Loomis. A unio dos dois impedida por que Sam herdou uma dvida dos pais e prefere pagar ela inteira antes que os dois se casem o que gera um desconforto em Marion. Um dia quando ela chega ao trabalho, recebe a tarefa de depositar uma grande quantidade de dinheiro no banco, relativa a compra de uma casa por um bilionrio. Ela no deposita e resolve fugir com o dinheiro para pagar as dvidas de Sam e poder se casar. Na fuga, pra no motel Bates para descansar onde conhece Norman. Os dois conversam e ela vai para o quarto. Enquanto toma banho atacada por uma mulher misteriosa que no se revela. A segunda parte do filme movida pela irm de Marion, Lila. Ela vai busca da irm na cidade de Sam. Um investigador contratado pelo milionrio tambm aparece e comea a investigar o hotel de Norman, o que acaba com sua morte. Ento Lila e Sam resolvem ir ao motel e descobrem o mistrio que envolve Norman e os assassinatos.

Psicose (A. Hitchcock, 1960) O primeiro filme carrega todo o estilo de Hitchcock que envolve segundo Zijek (2009) alguns poucos fatores que funcionam como a marca do diretor. Entre eles podemos citar o uso de uma mensagem ameaadora difusa entre suas linhas 1, ou seja, a eminncia de um perigo sinalizada de forma diferente do resultado final, indiciando o perigo que est por vir, porm sem que isso torne o filme previsvel. Como exemplo, temos o fato de o chefe ter visto Marion quando ela sai de carro, o policial encontrar com ela na estrada, Lil se esconder no poro, onde o espectador sabe que a me de Norman est. Outro trao o uso de motivos, sejam eles visuais, materiais ou formais, em vrias obras. O caso presente nos filmes a existncia de corpos que surgem do nada 2. A apario de Norma na janela da manso para vrios personagens serve como uma ocorrncia. Um recurso tambm utilizado o olhar ausente, ou uma passagem para uma cmera subjetiva, que depois revela que no h sujeito possvel dentro do espao da realidade diegtica que possa ocupar o ponto de vista desse plano 3. Isso causa uma sensao de estranhamento e suspense, tpica dos filmes do gnero. Alm de situar esse olhar diretamente oposto ao do personagem/espectador, como na cena em que Lil vai at a manso dos Bates e o contra-plano da casa d a impresso de vigia. Por fim, algo que pode ser entendido tambm como uma estratgia de estilo, temos o caso dos fins mltiplos. Existe a sensao de que o final da narrativa seria possvel de diversas maneiras e as variaes so aceitveis e algumas vezes podem ser sub-entendidas no final escolhido. Isso pode ser entendido como a possibilidade de Norman morrer na briga com Sam um possvel, uma vez que o Norman-filho deixa de existir. Procurando entender o estilo na execuo deste filme podemos analisar o processo de adaptao da histria do livro para roteiro, feita por Joseph Stefano, e depois para filme por trs caractersticas: naturalizao, simplificao e estilizao.

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XXX. Alfred Hitchcock ou haver uma maneira certa de fazer um remake de um filme In: XXX. p. 81. Idem. p. 83. 3 Idem. p. 88.

Toda a bagagem sobrenatural que envolve o mundo criado por Bloch dissolvida. Isso causa uma diminuio do efeito de estranheza em relao ao personagem de Norman, alm da nova roupagem, bem mais atraente, que ele ganha no filme atravs do ator Anthony Perkins. As possibilidades de eventos fantsticos entram no regime de desvios psicolgicos e no desvios da natureza das coisas. A histria no livro passa por vrios desvios e digresses. O filme torna a histria linear e seqencial usando o princpio da causalidade para apresentar os fatos. Alm da mudana de um narrador-personagem perturbado para um narrador observador que no conhece a loucura interna do protagonista. A estilizao acontece pelo fato de haver uma mudana no gnero da obra. O livro tem as caractersticas de um terror psicolgico. Os fatos so apresentados de forma a causar ambiguidades, como se o leitor estivesse dentro do personagem atormentado de Norman. A mudana para um narradorobservador e a linearidade criam o efeito do suspense, ajudado pelo regime do olhar ausente e da suspenso de informaes narrativas importantes como a verdade sobre a me, Norma Bates. Essas mudanas, que dizem respeito a histria e ao discurso da narrativa, so cruciais para entender as opes da trilha musical e a significao dada a msica unida ao filme. A trilha foi composta pelo msico americano Bernard Hermann, que mesmo no sendo originrio da Europa como Max Steiner, tem influncia da msica erudita europia. Porm, diferente do segundo, Hermann no utilizava recursos como leitmotiv
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e mickeymousing 5. A partir de um trecho de msica

ele pensava um desenvolvimento para acrescentar significado ao filme, gerando melodias simples, mas que se relacionavam fortemente com a imagem em tela. A forma de tocar o instrumento era tambm importante para que a sonoridade final ficasse adequada. Para entender de forma comparada voltarei anlise da trilha nos exemplos. Psicose (Gus Van Sant, 1998)

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Frase musical que se repete associada a uma situao, lugar ou personagem. Tcnica de composio que sincroniza as notas com os movimentos no quadro.

O diretor americano Gus Van Sant havia conquistado um grande pblico com seu filme anterior Gnio Indomvel e por isso foi convidado a dirigir um novo filme com a Universal Studios. Dentre os projetos que ofereceram havia alguns remakes e o escolhido por ele foi Psicose. O projeto era ambicioso e carregava o teor de sacrilgio por estar tentando remontar uma obra consagrada do cinema mundial, tanto no que diz respeito ao pblico quanto crtica. Mesmo assim a idia de manter parte da obra original e criar um filme novo se tornou o desafio enfrentado no projeto. O diretor afirma
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que uma das razes para realizar o filme foi o fato das novas

geraes no conhecerem o filme e nem o que ele representa. Para isso, quase toda a decupagem foi mantida exatamente como no original com a adio/modificao de poucos planos. Mesmo com a restrio de se manter fiel a original o filme possui a matriz de outro diretor. Porm, algumas caractersticas foram alteradas, uma vez que a histria j era conhecida e um novo filme deveria ser feito para manter o suspense. Um fator que altera a percepo do filme o fato de ele ser em cores. Isso contribui para que esse ar novo aparea. O comeo do filme tem uma fotografia sem saturao, que vai ganhando contraste com o caminhar da histria. Os momentos finais so pontuados com luzes coloridas e contraste de claro e escuro. A direo de arte copia os anos 60, em alguns aspectos, principalmente no figurino de Marion. Os ambientes e as figuras de Norman e Arbogast tambm remetem ao filme original. O personagem de Sam ganha uma roupagem de western, tanto na escolha do ator quanto na do figurino, sendo um contrabalano unido com Lil, que a nica que nos situa imageticamente nos anos 90. As diferenas que dizem respeito a direo, vo principalmente no quesito dos personagens. Todos eles foram reformados para atender a uma proposta mais moderna. Norman ganha um destaque para a loucura, que se revela mais facilmente. Marion mais frvola, solta, sem a paixo inocente de Vera Miles. Sam caminha para algo mais rstico e ligado ao ambiente rural. Arbogast perde uma referncia ao detetive do Cinema Noir, que havia

Depoimento do diretor no material de making of do filme.

anteriormente e se torna mais seco. A irm, Lila, passa a possuir um ar agressivo que no existia antes e se torna mais ativa. A trilha musical usada a mesma do filme anterior, composta por Bernard Hermann. Ela foi regravada em estreo, diferente da trilha original mono, acrescentando espacialidade ao som. Outra caracterstica da gravao moderna era deixar o som seco e agressivo, imitando a sonoridade de som estourado que havia antes 7. Um ponto inovador o tratamento sonoro. Em geral o filme bem mais sonoro que o anterior e mesmo nos momentos em que h msica, outros sons adicionam significado. Semitica aplicada msica no cinema Para a anlise das msicas, ou melhor, trechos musicais eu utilizarei conceitos da semitica peirceana aplicada msica. A discusso sobre uma semitica da msica seguir o modelo de Jos Luiz Martinez. Porm a anlise se deter apenas a um nvel superficial sem se aprofundar muito nas especificidades da linguagem musical, por no ser a anlise musical o objetivo primeiro deste artigo. Usarei as relaes feitas entre as trs tricotomias bsicas, a saber: qualisigno, sin-signo e legi-signo; cone, ndice e smbolo; e rema, dicente e argumento de acordo com o proposto por Martinez 8. A terceira tricotomia que se refere relao entre um signo e o interpretante gerado a partir deste ser menos explorada devido a especificidade de sua anlise. A trilha musical de ambos os filmes se entendida como um signo complexo, ou seja, composto por muitos outros signos apresenta diversos quali-signos semelhantes. A seqncia das notas ou melodia, a instrumentao, o arranjo, entre outras caractersticas musicais so as mesmas. As diferenas esto na forma de gravao, reproduo e finalizao; mas no chegam a serem decisivas na significao. A msica no filme e cada trecho separado so sin-signos, pois so objetos singulares e que possuem uma existncia num tempo especfico dentro e fora do fillme. E a maneira como a msica foi criada: politonal, criao de clulas pequenas, repetio de
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Depoimento do diretor musical XXX no making of do filme. Cf. MARTINEZ, J. L. Uma possvel teoria semitica da msica. p. 75-6.

trechos, uso exclusivo de cordas; so regras ou legi-signos que fazem parte da semiose desse signo. A segunda tricotomia (cone, ndice, smbolo) ser mais apropriadamente apresentada nos exemplos. Um ponto que pode ser explorado de forma mais ampla o fato de a msica ser um ndice do filme e o filme ser um ndice da msica, sendo a relao entre os dois, para quem conhece a obra, praticamente inseparvel, uma remete a outra. A terceira tricotomia constitui na relao do signo com seu significante. O signo trilha musical um Rema se for apenas uma possibilidade, quando no h reconhecimento ou familiaridade com signo por parte do intrprete, analisando apenas as suas qualidades sonoras e possveis significados emocionais. Se este for reconhecido como pertencente a trilha do filme, ele um Dicente, pois mais informaes podem ser tiradas dele. E no caso de uma anlise especfica da trilha musical, como a aqui feita, o signo msica um Argumento. Exemplos Os exemplos foram escolhidos baseados em trs trechos do filme em que a msica se destaca, sendo eles: a fuga de Marion pela estrada, a morte de Marion no chuveiro e a ida de Lil at a casa dos Bates. A medida que as cenas forem descritas a anlise ser feita pensando na segundo tricotomia. Na fuga de Marion pela estrada, aps o encontro com o policial, a msica um cone na medida que atravs de uma sugesto musical ou um signo icnico do tipo Diagrama os movimentos de curva e acelerao so representados. Ela um ndice, pois as qualidades sonoras mesmo sem o conhecimento do roteiro indicam uma situao de perigo, suspense e tenso. O sentimento da personagem Marion mais transmitido pela msica que pela imagem, uma vez que a atuao contida. O nvel da terceiridade no possui grande relevncia nesse caso. Existem poucas diferenas na significao da msica nos dois filmes nesse trecho, existe apenas uma maior atuao e mais efeitos de luz na verso de Van Sant, tornando a msica menos proeminente. A cena da morte no chuveiro, alm de ser uma das mais famosas do cinema, tem aspectos considerveis. Na cena de a msica um cone na

medida que o movimento do arco no violino semelhante ao da facada e o imaginrio ocidental criou a ligao entre sons agudos com metal. um ndice por parear com os ataques da faca que no aparecem na imagem e ser o exemplo mais forte de ndice do filme e especificamente da cena. Mesmo para quem no conhece o filme a msica remete a cena. Alm disso, ela se tornou um smbolo de filmes de suspense e de assassinatos com faca por conveno e releituras. Na verso mais moderna a msica deixa de ser o destaque e passa a constituir mais um dos mltiplos elementos da banda sonora, portanto sua significao alterada no atuando como ndice dos golpes, uma vez que o som destes sobressai, e essa agora uma referncia a original, um smbolo que traz consigo a meno ao filme anterior. A cena em que Lila vai at a casa dos Bates uma cena de grande tenso, uma vez que indicia que o mistrio do filme vai se resolver. A msica junto com a tcnica de campo (Lila) e contra-campo (manso) vai criando um tom de crescente tenso. O ritmo vai ficando aos poucos mais acelerado e as clulas vo se aproximando e gerando intervalos mais dissonantes at um silncio. Esse movimento de aproximao entre as clulas meldicas e a aproximao de Lila da casa pode ser visto com um cone na msica. A sugesto de resoluo dada pelo desenvolvimento meldico indicia a sugesto do mistrio. A parte smbolo no se manifesta com grande intensidade. No cenrio sonoro de Van Sant a msica neste caso tambm misturada a outros sons. Uma ambincia exagerada com pssaros usada para preencher a cena causando um estranhamento prvio de como o enredo se conclui. A partir destes trs exemplos bsicos possvel reparar que o uso da mesma trilha musical pode obter significados diferentes, uma vez que mesmo ignorando as questes de gravao, o conjunto da banda imagtica com a sonora cria outras relaes no fluxo narrativo. Van Sant explorou bem mais o uso de outros sons alm da msica, uma vez que faz parte de seu estilo ter um cuidado grande com adies de significado geradas pelo som. Hitchcock utilizou a trilha musical de maneira mais intensa seguindo uma tendncia tanto sua como da poca. As duas escolhas no que diz respeito a banda sonora so vlidas e interessantes, contribuindo para uma explorao maior dos potenciais dentro da linguagem audiovisual.

BIBLIOGRAFIA Zizek, Slavoj. Alfred Hitchcock ou haver uma maneira certa de fazer um remake de um filme In: Lacrimae Rerum. So Paulo: Boitempo, 2009. p. 7998. MARTINEZ, J. L. Uma possvel teoria semitica da msica (pautada logicamente em C. S. Peirce). 1992 .p. 73-83.