A

Abstract Ballet ÌðáëÝôï ÷ùñßò ðëïêÞ Þ õðüèåóç.

Adage, Adagio Áðü ôçí éôáëéêÞ ëÝîç ad agio, ðïõ óçìáßíåé «ìå Üíåóç». Óôï ìðáëÝôï áíáöÝñåôáé

Ailes de pigeon Óçìáßíåé «öôåñÜ óðïõñãéôéïý». Ï ÷ïñåõôÞò ðñáãìáôïðïéåß Ýíá cabriole devant,
Air, en l' Óçìáßíåé «óôïí áÝñá». Óôï ìðáëÝôï áíáöÝñåôáé óå êéíÞóåéò ðïõ ãßíïíôáé ìå ôï Ýíá
Alignment Ôï ðéï èåìåëéþäåò óôïé÷åßï óôçí ôå÷íéêÞ. Ôï óþìá ôïõ ÷ïñåõôÞ ðñÝðåé íá ðáñáìÝíåé

Allegro Óçìáßíåé «÷áñïýìåíïò» Þ «ãñÞãïñïò» üôáí áíáöÝñåôáé óôçí ìïõóéêÞ. Åßíáé æùçñÝò êáé æ

Allonge Óçìáßíåé «åðéìçêýíù». Óôï ìðáëÝôï áíáöÝñåôáé óçí Ýêôáóç ôùí ìåëþí ôïõ óþìáôïò (äéÜô

Arabesque Óçìáßíåé «áñáâéêüò». Ìßá ðüæá êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõôÞò Ý÷åé óçêþóåé ôåíôùìÝíï ôï

Arriere, en Óçìáßíåé «ðñïò ôá ðßóù». Äçëþíåé ôçí êáôåýèõíóç ðñïò ôçí ïðïßá èá åêôåëåóôåß ìß

Assemble Óçìáßíåé «ìáæåìÝíïò» Þ «åíùìÝíïò». Åßíáé Ýíá âÞìá êáôÜ ôï ïðïßï ôï åëåýèåñï ðüäé ó

Attitude Ìßá ÷ïñåõôéêÞ ðüæá üìïéá ìå ôï arabesque, ´ðïõ ôï åëåýèåñï ðüäé åßíáé áíõøùìÝíï óô

Avant, en Óçìáßíåé «ðñïò ôá ìðñïò». Äçëþíåé ôçí êáôåýèõíóç ðñïò ôçí ïðïßá èá åêôåëåóôåß ìßá
B

Balance Óçìáßíåé «êÜíù áëëáãÞ âÜñïõò». Óå áõôü ôï âÞìá, ôï ïðïßï ðñïÝñ÷åôáé áðü ôï ballroom

Balancoire Óçìáßíåé «óáí ôñáìðÜëá». ÁõôÞ ç ôå÷íéêÞ åöáñìüæåôáé óôï grand battement üôáí áõô

Ballerina Ç ìðáëáñßíá. Ç âáóéêÞ ïìÜäá ôùí ÷ïñåõôñéþí óå ìßá ïìÜäá. ÁíáëáìâÜíïõí êáé solo êï

Ballerina assoluta, prima Ç êåíôñéêÞ ìðáëáñßíá ðïõ äÝ÷åôáé üëïõò ôïõò êëáóóéêïýò ñüëïõò óôé

Ballon Óçìáßíåé «ìðáëüíé». Ç øåõäáßóèçóç üôé êÜðïéïò äåí Ý÷åé âÜñïò, êáé üôé áøçöÜ ôïõò íüì

Ballonn Óçìáßíåé «óáí ìðÜëá». Ï ÷ïñåõôÞò áíõøþíåôáé óôïí áÝñá, åíþ ðáñÜëëçëá åêôåëåß Ýíá ba

Ballotte ¸íá Üëìá. Ï ÷ïñåõôÞò îåêéíÜ óå 5ç èÝóç, ìå ôï äåîß ðüäé ìðñïóôÜ. Óôç óõíÝ÷åéá ðåôÜ

Barre Óçìáßíåé «ìðÜñá». Óôï ìðáëÝôï áíáöÝñåôáé:
(1) óôïí êõëéíäñéêü, îýëéíï óôýëï, ðïõ åßíáé ôïðïèåôçìÝíïò óôïí ôïß÷ï ìéáò áßèïõóáò ìðáëÝôï
(2) óôï ðñþôï ìÝñïò åíüò ìáèÞìáôïò ÷ïñïý, ðïõ ðåñéëáìâÜíåé áñãÝò áóêÞóåéò ðïõ ãßíïíôáé ìå ô
Bas, en Óçìáßíåé «÷áìçëÜ». Äçëþíåé ôçí ôïðïèÝôçóç ôùí ÷åñéþí ÷áìçëÜ.

Battement Óçìáßíåé «÷ôýðçìá». ÃåíéêÞ ïñïëïãßá ðïõ ðåñéëáìâÜíåé äéÜöïñåò êéíÞóåéò êáôÜ ôéò ï
Batterie ÂÞìáôá ìå ÷ôõðÞìáôá. Óôï ìðáëÝôï åßíáé Ýíáò óõëëïãéêüò üñïò ðïõ ðåñéëáìâÜíåé êÜèå
Battu ÊÜèå âÞìá ðïõ äéáêïóìåßôáé ìå Ýíá ÷ôýðçìá ôùí ðïäéþí.
Bras Ôá ÷Ýñéá.

Brise Óçìáßíåé «óðáóìÝíïò». ¸íá ìéêñü batterie, êáôÜ ôï ïðïßï ç êßíçóç ãßíåôáé óðáóôÞ. Îåêé
C

¼ôáí Ýíá ðÝëìá óôçñßæåôáé sur le co Coupe Óçìáßíåé «êïöôüò». ÁíáöÝñåôáé óå êéíÞóåéò ôïõ ðïäéïý ðïõ êáôåõèýíïíôáé óôï ð Dessous Óçìáßíåé «áðü êÜôù». Êáé ôá äýï ðüäéá êñáôéïýíôáé êïëëçìÝíá åíþ ï ÷ïñåõôÞ âñßóêåôá Contretemps Óçìáßíåé «ïé áäýíáìïé ÷ôýðïé». Åßíáé üñïò ðïõ áíáöÝñåôáé óå êéíÞóåéò ðïõ ãßíïíôáé óôï Degage Óçìáßíåé «áðïäåóìåõìÝíïò». êáôÜ ôçí ïðïßá ôï åëåýèåñï ðüä Dehors. Ï üñïò äçëþíåé üôé ôï åëåýèåñï ðüäé ðåñíÜåé ìðñïóôÜ áðü ôï ðüäé Detourne Óçìáßíåé «ãõñéóìÝíïò óôï ðëÜé». Ï üñïò äçëþíåé üôé ôï åëåýèåñï ðüäé ðåñíÜåé ðßóù áðü ôï ðüäé ð Dessus Óçìáßíåé «áðü ðÜíù». Ìßá êßíçóç Þ èÝóç óþìáôïò. ¸íá âÞìá ðïõ áðïôåëåßôáé áðü ôïí óõíäõáóìü coupe Combination Óçìáßíåé «óõíäõáóìüò». Danseur premieur Ï êåíôñéêüò ìðáëáñßíïò ðïõ äÝ÷åôáé üëïõò ôïõò êëáóóéêïýò ñüëïõò óôéò ðáñáó Deboite Óçìáßíåé «áðïóõíäåäåìÝíïò». en Óçìáßíåé «ðñïò ôá Ýîù». Åßíáé ìßá áëõóßäá ãñÞãïñùí óôñïöþí ðïõ åêôåëïýíôáé ìü Changement ÁëëáãÞ ðåëìÜôùí. Ïé ÷ïñåõôÝò ðïõ äåí ÷ïñåýïõí ðïôÝ solo êïì Cou-de-pied. Åßíáé Ýíá Üíïéãìá ôïí ðïäéþí. Croise Óçìáßíåé «óôáõñùìÝíïò». sans Óçìáßíåé «÷ùñßò áëëáãÞ». ¸íá ìéêñü âÞìá (ìåóáßïõ åðéðÝäïõ) ðïõ ÷ñçóéìåýåé ùò âïçèçôéêü âÞìá Couru Óçìáßíåé «ôñÝ÷ïíôáò». êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõôÞò âñßóêåôá Croix. Åßíáé üñïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé ãéá íá ðåñéãñÜøåé êßíçóç Demi-plie Óçìáßíåé «ìéóü ëýãéóìá ôùí ãïíÜôùí». ¸íá ãëßóôñçìá. ¸íá êïìøü «ôñå÷áëçôü» âÞìá. en Óçìáßíåé «ðñïò ôá ìÝóá». Ìßá áêïëïõèßá âçìÜôùí ðïõ ãßíïíôáé óõíå÷üìåíá. üìïéá ìå ôéò ëåðßäåò åíüò øáëéäéï Cloche. ¸íá Üëìá êáôÜ ôï ïðïßï ôï åêôåôáìÝíï ðüäé ÷ôõðéÝôáé áðü ôï Cambre Óçìáßíåé «ëõãéóìÝíïò». sur le Óçìáßíåé «óôïí ëáéìü ôïõ ðÝëìáôïò». Åßíáé ìßá áðáëÞ óôñïöÞ ðïõ åêôåëåßôáé ìå pivot ðÜí . ÓõíÞèùò å Corps de ballet Óçìáßíåé «ôï óþìá ôïõ ìðáëÝôïõ». Åßíáé ïñïëïãßá ðïõ åöáñìüæåôáé óõíÞèùò óå áóêÞóåéò ó D Danseur Ï ìðáëáñßíïò. Ìßá áêïëïõèßá demi-tours ðïõ åêôåëïýíôáé ìå åíáëëáãÝò Dedans. «äåóìÜ». ÎåêéíÜ áðü 5ç èÝóç ðïäéþí êá Changer. Ìßá ôïðïèÝôçóç óôç óêçíÞ. Ï üñïò óõìðåñéëáìâÜíåé üëá ôá âÞìáôá áíýøùóç Derriere Óçìáßíåé «ðñïò ôá ðßóù». en Óçìáßíåé «óå ó÷Þìá óôáõñïý». ¸íá áëìáôÜêé ðïõ ãßíåôáé åðéôüðïõ. en Óçìáßíåé «óáí êïõäïýíé». Ï üñïò áíáöÝñåôáé óå Ýíá emboite sur les pointes ðïõ åê Deboules Óçìáßíåé «êõëÜù óáí ìðÜëá». Ëýãéóìá ðïõ îåêéíÜ áðü ôç ìÝóç êáé ãßíåôáé ðñïò ïðïéáäÞðïôå ê Chaines Óçìáßíåé «áëõóßäåò». Äçëþíåé üôé Ýíá âÞìá ãßíåôáé ìå ôá ðÝëìáôá íá ðáñáìÝ Chasse Óçìáßíåé «êõíçãçìÝíïò».Cabriole Óçìáßíåé «÷ïñïðÞäçìá». Ôï åëåýèåñï ðüäé ãëéóôñÜ ðñïò ìßá êáôåýèõíóç Ciseaux Óçìáßíåé «øáëßäéá». ÁíáöÝñåôáé óå grand battements ðïõ åêôåëïýíôáé óõíå÷üìå Colle: Óçìáßíåé «êïëëçìÝíïò».

Epaulement Åßíáé ç ðåñéóôñïöÞ ôùí þìùí êáé ôïõ êåöáëéïý ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé ãéá íá ïìïñöýíå Etendre Óçìáßíåé «ôåíôþíïìáé». Developpe Óçìáßíåé «áíåðôõãìÝíïò». Åßíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõôëçò óçêþíåôáé óå point Emboite Óçìáßíåé «êëåéóìÝíïò óå êïõôß». Ï üñïò áíáöÝñåôáé óå êÜèå êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï óþ Fouette Óçìáßíåé «ìáóôéãùìÝíïò». ô . Åßíáé Ýíá óõíäåôéêü. Åßíáé ôïðïèÝôçóç ðÜíù óôçí óêçíÞ üðïõ ï ÷ïñåõôÞò óôÝêåôáé áðÝ Echappe Óçìáßíåé «áõôüò ðïõ Ý÷åé áðïäñÜóåé». Åßíáé üñïò ðïõ áíáöÝñåôáé óå êéíÞóåéò üðïõ ôï åëåýèåñï ðüäé Enchainement Óçìáßíåé «áëõóüäåìá». Îåêéíþíôáò áðü plie. Åúíáé üñïò ðïõ äçëþíåé üôé êáé ôá äýï ðÝëìáôá âñßóêïíôáé óå êëåé Finger turns Åßíáé óôñïöÝò óôéò ïðïßåò ç ÷ïñåýôñéá óôñßâåé ìå ôçí âïÞèåéá ôùí ÷åñéþí ôïõ ÷ï Fish dive Åßíáé ìßá ðüæá ìåôÜ áðü Ýíá óÞêùìá ðïõ ãßíåôáé ìå äýï ðáñôåíÝñ (Üíôñá. de Óçìáßíåé «áðÝíáíôé». Åßíáé ç éêáíüôçôá ôçò áíýøùóçò ôïõ åëåýèåñïõ ðïäéïý øçëÜ F Face. Åßíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï åëåýèå Diagonale. Extension Óçìáßíåé «åêôåôáìÝíïò».Devant Óçìáßíåé «ìðñïóôÜ». Ï üñïò äçëþíåé êáôåýèõíóç ðñïò ôá ìðñïò. Åßíáé ìßá áðü ôéò åöôÜ êáôçãïñßåò êéíÞóåùí ôïõ ìðáëÝôïõ. Ï ÷ïñåõôÞò óå 5ç èÝóç ðïäéþí (èåùñþ En face Óçìáßíåé «óôÝêïìáé áðÝíáíôé». Åßíáé Ýíá Üëìá. Åßíáé ìßá ôïðïèÝôçóç ôïõ óþìáôïò Þ ìßá êßíçóç ç ïðïßá åêôåëåß Failli Óçìáßíåé «ðáñáôþ». ãõíáßêá). Eleve Óçìáßíåé «áíõøùìÝíïò». Åßíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôá ðüäéá ìåôáê Efface Åßíáé ìßá ôïðïèÝôçóç óôçí óêçíÞ êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõôÞò óôÝêåôáé áðÝíáíôé áðü ìßá Elancer Óçìáßíåé «ðåôÜãïìáé». Åßíáé ìßá áðü ôéò åöôÜ êáôçãïñßåò êéíÞóåùí ôïõ ìðáëÝôïõ. «åêôåôáìÝíïò». Ôï åëåýèåñï ðüäé áêïõ G Glissade Óçìáßíåé «ãëßóôñéìá». Åßíáé ìßá êßíçóç áðïìÜêñõíóçò ðïõ ãßíåôáé óå Ýíáí ÷ôýðï. Áðü croi Ferme Óçìáßíåé «êëåéóôüò». Fondu Óçìáßíåé «áõôüò ðïõ âõèßæåôáé». Åßíáé ìßá óôñïöÞ ç ïðïßá ðñïêáëåßôáé áðü ôï ôßíáãìá ôïõ åë Frappe Óçìáßíåé «÷ôõðçìÝíïò». en Óçìáßíåé «äéáãùíßùò». Åßíáé ìßá ôïðïèÝôçóç óôç óêçíÞ êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõ En l'air Óçìáßíåé «óôïí áÝñá». Ï üñïò áíáöÝñåôáé óå ìßá áêïëïõèßá âçìÜôùí ðïõ åßíáé óõí Entrechat Åßíáé Ýíá Üëìá êáôÜ ôï ïðïßï ôá ðüäéá óôáõñþíïõí ôï Ýíá ôï Üëëï. Ïëüêëçñç ëÝîç åßíáé «battement frappe». áðü ìðñïóôéíÞ óå Enveloppe Åßíáé ìßá ðåñéóôñïöÞ ôïõ óþìáôïò ç ïðïßá åêôåëåßôáé en dedans ðÜíù óôï Ýíá ðüäé. ìåôáâáôéêü âÞìá. Ï üñïò äçëþíåé üôé Ýíá âÞìá åêôåëåßôáé óå äéáãþíéá êáôå E Ecarte Óçìáßíåé «÷ùñéóìÝíïò».

Åßíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï ôåíôùìÝíï ðÝëìá ôïõ åëåýèåñ Penche Óçìáßíåé «ãåñìÝíïò». en Óçìáßíåé «øçëÜ». Temps Ðïëý ãñÞãïñï tempo Þ áõîçìÝíïò ñõèìüò. Ï ÷ïñåõôÞò îåêéíÜ ìå ôï åëåýèåñï ðüäé óå point Passe Óçìáßíåé «ðåñáóìÝíïò». ôá ïðïßá Ý÷ïõí êáôç Leotard Óçìáßíåé «êïëÜí». ÐïëëÜ áðü ôá ðéï óõíçèéóìÝíá âÞìáôá óôï ìðáëÝôï åßíáé åðßèåôá Þ ìåôï÷Ý Pas de basque Åßíáé ìßá ôïðïèÝôçóç ðïõ îåêéíÜ óå 5ç èÝóç êáé ìåôáöÝñåôáé óå demi-plie. ¸íá åßäïò ðáíôåëïíéïý êáôáóêåõáóìÝíï áðü åëáóôéêü êáé åöáñìïóôü ý Leve. áí ê O Opposition Ìßá êßíçóç Þ ôïðïèÝôçóç ôùí ÷åñéþí áíôßèåôá ðñïò ôçí êáôåýèõíóç ôçò êßíçóçò Þ ôç P Pas Óçìáßíåé «âÞìá». üðùò ãéá I Incline Óçìáßíåé «ìå êëßóç». Áðü ðïëý íùñßò êÜðïéïé åéäÞìïíåò ÷ïñåõôÝò ìðáëÝôïõ áíÜëõóáí N Notation Äåí õðÜñ÷åé ðáãêïóìßùò áðïäåêôü óýóôçìá êáôáãñáöÞò ìßáò ÷ïñïãñáößáò ìðáëÝôïõ. ¸íá õðåñâïëéêü arabesque êáôÜ ôï ïðïßï ôï óþìá ðáñáìÝíåé óçêùìÝ Petit battement Óçìáßíåé «ìéêñü ÷ôýðçìá». ìå ôßíáãìá ôï Jumps Óçìáßíåé «Üëìá». Áõôüò ï üñïò áíáöÝñåôáé óôçí ôïðïèÝôçóç ôùí ÷åñéþí øçëÜ. Åßíáé Ýíá âáóéêü Üëìá ðïõ îåêéíÜ ìå demi-plie óå Pas de cheval Óçìáßíåé «ôï âÞìá ôïõ áëüãïõ». Grand jete Óçìáßíåé «ìåãÜëï ðÝôáãìá». Åßíáé Ýíá ìáêñý. Åßíáé Ýíá åëåã÷üìåíï óÞêùìá ôïõ ðïäéïý êáôÜ ôï ï Grand battement en cloche Óçìáßíåé «ìåãÜëï ÷ôýðçìá óáí êìðÜíá». Åßíáé Ýíá ìéêñü Üëìá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé óõ÷íÜ óôï petit . M Milieu. au Óôçí ìÝóç Þ óôï êÝíôñï ìéáò áßèïõóáò. Ýðåé Pas de bourree Ï üñïò áíáöÝñåôáé óå Ýíá áðü ôá ðéï áðëÜ óõíäåôéêÜ âÞìáôá. Movements Óçìáßíåé «êéíÞóåéò». ðïõ ÷ñçóéìïðïéïýí Pas de chat Óçìáßíåé «ôï âÞìá ôçò ãÜôáò». Åßíáé Ýíá êéíåßôáé óõíå÷þò . ïñéæüíôéï Üëìá. Åßíáé ìéá Üóêçóç ãéá ôçí âåëôßùóç ôçò ôá÷ýôçôáò ê Petit jete Óçìáßíåé «ìéêñü Üëìá». Ï üñïò áíáöÝñåôáé óå ìßá åðéðñüóèåôç êëßóç ôïõ êïñìïý êáôÜ ôçí J Jete Óçìáßíåé «ðåôáìÝíïò óôïí áÝñá». Åßíáé Ýíáò ðéï ãñÞãïñïò ñõèìüò ðÜíù óôïí Lyrical Dancing ¸íá ðéï ðïéçôéêü åßäïò ÷ïñïý. Óôï ìðáëÝôï õðÜñ÷åé ìéá ìåãÜëç ðïéêéëßá áëìÜôùí.Grand battement Óçìáßíåé «ìåãÜëï ÷ôýðçìá». ðïõ óõíÞèùò ãßíåôáé H Haut. Åßíáé Ýíá Üëìá áðü ôï Ýíá ðüäé óôï Üëëï. üðùò óôï center practice.

Ç 4ç èÝóç óôï ìðáëÝôï. ðïõ öôÜíåé ìÝ÷ñé ôçí ìÝóç. Åßáíé ôï ôÝíôùìá Þ ç Ýêôáóç ôïõ ðÝëìáôïò ðïõ åðåêôåß Pointe tendu Óçìáßíåé «ôåíôùìÝíç ìýôç» (ôïõ ðÝëìáôïò). Ýôóé þóôå ôá ðÝëìáôá íá âñßóêïíôáé ó ×Ýñéá: áíïé÷ôÜ óôï ðëÜé. Positions Ïé ðÝíôå èÝóåéò ôùí ÷åñéþí êáé ôùí ðåëìÜôùí óôï ìðáëÝôï: Ðñþôç èÝóç (First Position) ÐÝëìáôá: åßíáé êëåéóôÜ. ìå ôçí öôÝñíá ôïõ ìðñïóôéíïý ðÝëìáôïò óôï ßäéï åðßðåäï ìå ×Ýñéá: êáé ôá äýï ÷Ýñéá åßíáé õøùìÝíá ðÜíù áðü ôï êåöÜëé ó÷çìáôßæïíôáò «êïñíßæá» ãýñù áðü ô Promenade Óçìáßíåé «âüëôá». «óôñïöÞ».Pirouette Óçìáßíåé «ðéñïõÝôá». ðïõ åêôåëåßôáé ìå ôá ðÝëìáôá óå èÝó Pointe Óçìáßíåé «ìýôç» (ôïõ ðÝëìáôïò). Åßíáé ìßá éóïññïðçìÝíç óôñïöÞ pivot êáôÜ ôçí ïðïßá ï ÷ïñåõôÞò ê Q Quatrieme Óçìáßíåé «ôÝôáñôïò». Åßíáé Ýíá ëýãéóìá ôïí ãïíÜôùí. Åúíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ïé öôÝñíåò óçêþíïíôáé áðü ôï Retire Óçìáßíåé «áðïóõñìÝíïò»"]. êáé ôï Üëëï ÷Ýñé ó÷çìáôßæåé êáìðýëç ðÜíù áðü ÐÝìðôç èÝóç (Fifth Position) ÐÝëìáôá: üìïéá ìå ôçí ôñßôç èÝóç. a la Óçìáßíåé «óå ôÝôáñôç». ÔÝôáñôç èÝóç (Fourth Position) ÐÝëìáôá: áðü ôñßôç èÝóç. (ôá ðÝëìáôá åßíáé áíïé÷ôÜ ðñïò ôá Ýîù) ×Ýñéá: ó÷çìáôßæïõí ìßá êáìðýëç ìðñïóôÜ áðü ôï óþìá. ôï Ýíá ðüäé áíïßãåé óôï ðëÜé. Ç óùóôÞ ôïðïèÝôçóç ôïõ óþìáôïò ðåñéëáìâÜíåé ô Plie Óçìáßíåé «ëýãéóìá». Åßíáé ìßá èÝóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï åëå Port de bras Óçìáßíåé «ìåôáöïñÜ ôùí ÷åñéþí». ôï ìðñïóôéíü ðüäé êéíåßôáé ìðñïóôÜ Ýôóé þóôå ôá ðÝëìáôá íá âñßóêïí ×Ýñéá: ôï Ýíá ÷Ýñé ðáñáìÝíåé óå äåýôåñç èÝóç. Äåýôåñç èÝóç (Second Position) ÐÝëìáôá: áðü ðñþôç èÝóç. A la quatrieme devant åßíáé ç èÝóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï R Releve Óçìáßíåé «áíõøùìÝíïò». Ç öôÝñíá ôïõ ìðñïóôéíïý ðïäéïý áããßæåé ×Ýñéá: ôï Ýíá ÷Ýñé åßíáé óå ðñþôç èÝóç. Åßíáé ìßá èÝóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï åëåýèåñï ðüäé ôñáâéÝôáé ð . Ìßá åëåã÷ïìÝíç óôñïöÞ 180ï ðïõ ãßíåôáé ðÜíù óôï Ýí Placement Ç ôïðïèÝôçóç ôùí ìåëþí ôïõ óþìáôïò. ó÷çìáôßæïíôáò ìßá åëáöñéÜ êáìðýëç just áêñéâþò êÜôù áðü ôï ýøïò ôù Ôñßôç èÝóç (Third Position) ÐÝëìáôá: ôï Ýíá ðüäé óôáõñþíåé ìðñïóôÜ áðü ôï Üëëï. positions of feet and arms) Quatrieme. Åßíáé ìßá êßíçóç Þ ìßá ôïðïèÝôçóç ôùí ÷åñéþí. êáé ôï Üëëï óå äåýôåñç. (âë.

Åßíáé Üëìá ðïõ ãßíåôáé áðü äýï ðüäéá. Åßíáé ôï ðéï áðëü Üëìá ðïõ ìðïñåß íá ãßíåé áðü ôï Ý Temps lie Óçìáßíåé «åíùìÝíç êßíçóç». Ìßá ôïðïèÝôçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ãßíåôáé Üíïéãìá ðñïò ôï Sissonne ÐÞñå ôï üíïìÜ ôïõ áðü ôïí åöåõñÝôç ôïõ. Volee. Åßíáé ìßá ðüæá êáôÜ ôçí ïðïßá ôá ðüäéá êáé ôá ðÝëìáôá Ý÷ïõ V Vaganova Method Ç ìÝèïäïò äéäáóêáëßáò ðïõ áíÝðôõîå ç Agrippina Vaganova âáóéóìÝíç óôçí ôå÷í Virtuoso ×ïñåõôÞò ìå åîáéñåôéêÝò éêáíüôçôåò. a la Óçìáßíåé «óå 2ç èÝóç». de Óçìáßíåé «óå ðôÞóç». Åßíáé Ýíá releve óå êëåéóôÞ 5ç èÝóç ì Soutenu Óçìáßíåé «óõãêñáôçìÝíïò». Åßíáé ìßá ðïëý âáóéêÞ êßíçóç ðïõ ãßíåôáé óôçí ìðÜñá êáé ÷ñçóéì Terre-a-terre Åßíáé üñïò ðïõ áíáöÝñåôáé óå âÞìáôá êáôÜ ôá ïðïßá ôá ðÝëìáôá äåí ÷Üíïõí ôçí å Travesti. ¸íá âáóéêü sisonne åßíáé Ýíá Üëìá áðü äýï Soubresaut Óçìáßíåé «îáöíéêü Üëìá». Îåêéíþíôáò á Sous-sus/Sus-sous Óçìáßíåé «êÜôù-ðÜíù» Þ «ðÜíù-êÜôù». åíþ ôï âÜñïò ôïõ óþìáôïò åßíáé ôïðïèåôçìÝíï óôï . Tendu Óçìáßíåé «ôåíôùìÝíïò». Åêôåëåßôáé áðáëÜ êáé áñãÜ óáí Ýíá óôáõñùìÝíï ðüäé ðïõ áíï Spotting Åßíáé ìßá ôå÷íéêÞ ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé ãéá ôçí áðïöõãÞ áðïðñïóáíáôïëéóìïý êáôÜ ôç ä Sur le cou-de-pied Óçìáßíåé «óôïí ëáéìü ôïõ ðÝëìáôïò». en Óçìáßíåé «ìåôáìöéåóìÝíïò». Ï üñïò áíáöÝñåôáé: (1) óå ìßá ïëüêëçñç áêïëïõèßá óõìâáôéêÜ óõíäåäåìÝíùí êéíÞóåùí ðïõ åêôåëïýíôáé óôï êÝíôñï ôç (2) óå ìßá áíåîÜñôçôç êßíçóç. Ãéá ôçí ìðáëáñßíá: üôáí åñìçíåýåé áíôñéêü ñüëï öïñþ Turnout Ôï èåìÝëéï ôïõ ìðáëÝôïõ. Åßíáé ìßá êßíçóç êáôÜ ôçí ïðïßá ôï åëåý S Saute Óçìáßíåé «Üëìá». Åßíáé Ýíá Üëìá áðü äýï ðüäéá óå äýï ðüäéá. Åßíáé üñïò ðïõ áíáöÝñåôáé óôçí ðñïåôïéìáóßá ôïõ óþìáôïò ãéá Working leg Ôï ðüäé ðïõ åêôåëåß ôçí êßíçóç. Seconde. Þ «tempo» êáé êáèïñßæåé ôçí ôá÷ýôçôá ôùí êéíÞóåùí ðïõ åêôåëïýíôáé Temps leve Óçìáßíåé «áíõøùìÝíç êßíçóç».Rond de jambe Óçìáßíåé «êõêëéêÞ êßíçóç ôïõ ðïäéïý». Ï üñïò äçëþíåé üôé Ýíá âÞìá ðñÝðåé íá ãßíåé ìå ôßíáãìá ôïõ ó W Warm-up Óçìáßíåé «ðñïèÝñìáíóç». óå äýï ðüäéá. ¼ôáí Ýíá ðÝëìá óôçñßæåôáé sur le cou T Temps Óçìáßíåé «÷ñüíïò».

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful