JOHN RUSKIN E O DESIGN

Ana Rita Valverde Peroba ana.rperoba@gmail.com INTRODUO

Orientadora: Dra. Rosane Preciosa Universidade Anhembi Moumbi SP

Neste artigo, incio das pesquisas para a realizao da dissertao de Mestrado em Design na Universidade Anhembi Morumbi, ( vrgula) resgatamos a figura do escritor, crtico e pensador dos mais influentes e originais do sculo XIX: John Ruskin. Retomamos o pensamento do incio da Revoluo Industrial, as questes entre trabalho, produo, criao, articulando-o com a contemporaneidade, dentro da rea do Design de moda. REFERENCIAL TERICO Conforme afirma Cardoso (2004, p. 69), no seu livro inaugural, vrgula!!! Modern Painters vol1., Ruskin faz uma severa crtica s bases da Revoluo Industrial, que desembocaria no Movimento Arts and Crafts encabeado por William Morris, seguidor e companheiro de John Ruskin. Formado e configurado no seio dessas mudanas que levaram primeira grande revoluo dos meios produtivos que influenciaram a sociedade, o Design no pode prescindir da anlise da evoluo de suas conformaes. (HESKETT, 1998, p. 07) Conforme nos aponta Nikolaus Pevsner,
Morris foi o primeiro artista (no o primeiro pensador, pois neste campo tinha sido precedido por Ruskin) a compreender at que ponto os fundamentos sociais da arte se tinham tornado frgeis e decadentes desde a poca do Renascimento e, sobretudo, desde a revoluo industrial. (PEVSNER, 2002, p. 04)

Em seu discurso, Ruskin tambm traz a questo da arte, ou melhor das belas artes e da criao. Ele apontava o modo de organizao do trabalho como o principal fator responsvel pelas deficincias projetuais e estilsticas que, marcavam a arte, a arquitetura e o design modernos.

O combate ao mau produto, feito com baixa qualidade, produzido em larga escala, utilizando materiais que apenas imitavam as matrias-primas originais, trabalhadas para a corte e as classes mais abastadas, dividindo, fragmentando o trabalho de artesos, apartando estes da viso do processo produtivo como um todo e relegando a trabalhadores sem habilidade, sem treino ou aptido s funes antes exercidas pelo arteso, foi uma das bandeiras levantadas por Ruskin e por Morris. Ruskin afirmava que No era o mau gosto do pblico consumidor que gerava a m qualidade, argumentava, mas antes a desqualificao sistemtica e conseqente explorao do trabalhador que produzia a mercadoria. (CARDOSO, 2004, p. 69) Aponta-nos assim que o problema da desqualificao da mo-de-obra empregada j fazia parte do sistema industrial desde os seus primrdios. Problema este que continuamos a enfrentar nos mais diversos setores produtivos at em nossos dias. O cenrio poltico da Europa nesta poca era de ebulio. As primeiras crticas ao sistema capitalista tomavam corpo (...) obrigando-o a contemplar a relao entre arte e arquitetura, trabalho e sociedade. (RUSKIN, 2004, p. 14) Como nos traz HESKETT (1998, p. 26)
Em sua total negao da possibilidade de que produtos industriais pudessem ter valor esttico, Ruskin sintetizou o forte componente de rigidez social e intelectual da Inglaterra que rejeitava as implicaes abrangentes do prodgio que havia gerado.

Outra importante discusso trazida por Ruskin, remete ao campo filosfico, onde a tica est presente. Em nossa contemporaneidade, mais do que nunca a tica embutida no desenvolvimento de novos produtos e nas apropriaes por parte dos criadores de referncias de outrem, bem como, na responsabilidade sobre a produo e utilizao destes produtos essencial, lidar com estas questes faz parte do processo em busca de uma sociedade mais justa. A responsabilidade de cada governo, cada nao para o bem estar e a conservao dos patrimnios artsticos, culturais e histricos tambm faziam parte de suas preocupaes. Ruskin atuava como difusor social e poltico destas idias.

Segundo Cardoso seu posicionamento vinha (...) preconizando o conceito de responsabilidade de cada nao para com um patrimnio cultural comum a toda a humanidade. Ao patrimnio cultural unimos hoje o patrimnio scio-ambiental: a conservao das espcies da flora e fauna e das sociedades humanas to importante quanto a conservao do local onde estas habitam. As mudanas ambientais e as evolues culturais mudam as relaes sociais, mas estas mudanas no devem trazer degradao s condies humanas, e sim melhorias, conforto e bem-estar, talvez este fosse o sonho de Ruskin. (RUSKIN,2004, p. 17) Assim como Morris, a importncia das crticas de Ruskin aos meios de produo que se estabeleciam e se solidificavam no incio do sculo XIX foi destacada por Cardoso, quando afirma que ele Foi (...)um dos primeiros escritores a chamar a ateno do mundo para o que viria a se tornar, no sculo XX, a crise ambiental, principalmente atravs do livro proftico The Storm-Cloud of Nineeteenth Century (1884). (RUSKIN, 2004, p. 8) Destacamos ainda uma de suas fases em que seu discurso inicia um novo direcionamento das questes que envolvem o Design e a industrializao, vis, a nosso ver, em que predomina o lado social.
[...]momento em que o autor fazia a transio de crtico ocupado exclusivamente com questes de arte e arquitetura [...], para a fase em que passou a privilegiar as grandes questes sociais de sua poca como economia, trabalho, lazer, justia e guerra. (RUSKIN,2004, p. 10)

CONSIDERAES FINAIS Acreditamos ser pertinente para os estudos do designer de moda o conhecimento histrico do Design, alm da tomada de conscincia do cunho social do trabalho exercido. Portanto, na nossa busca por uma prtica Social para o Design de Moda no poderamos deixar de citar John Ruskin, seus ideais, bem como seus princpios morais e sociais que foram difundidos e copiados pela Europa, e influenciaram grandes nomes do design em outras nacionalidades e reverbera at os nosso dias.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CARDOSO, Rafael. Uma introduo a histria do Design. So Paulo: Ed. Edgard Blcher, 2a ed., 2004. HESKETT, John. Desenho Industrial. Rio de Janeiro. 2. Ed. Traduo Fbio Fernandes. So Paulo: Jos Olympio. 1998. PEVSNER, Nikolaus. Os pioneiros do desenho moderno de William Morris a Walter Gropius. Traduo Joo Paulo Monteiro, So Paulo: Martins Fontes, 3 Ed., 2002, pp 07-54. RUSKIN, John. A economia poltica da arte. Traduo Rafael Cardoso. Rio de Janeiro: Record, 2004.