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cine 02

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Universidad Nacional Autónoma de México

El Proceso del Cine en el Mundo y en la Cultura y la Deformación de los Temas Culturales al Través del Cine Author(s): Roberto Fabregat Cúneo Source: Revista Mexicana de Sociología, Vol. 19, No. 2 (May - Aug., 1957), pp. 387-404 Published by: Universidad Nacional Autónoma de México Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3538106 . Accessed: 26/05/2011 23:13
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476 con 117 millones.-Colaboracion especial para la Revista Mexicana de Sociologia.178 millones de personas habian adquirido entradas para cine. de 1956. . Gran Bretafia. cine. Se estimo que en 1949. en su reciente publicacion 3 establece que existen 19. en 1950. 4. 1956. dedicado'al cine. a las que concurrian semanalmente 215 millones de espectadores. las grandes cifras de la asistencia mundial a las salas de cinematografo. Para los Estados Unidos de America. 5. N9Q Paris. Alemania. Alemania.275 millones. radio. 4. EL cine en el Mundo y en la Cultura: volumen mundial del cine. Paris. Belgica. la UNESCO. En junio de 1955. 2 Bulletin d'information du Centre Nacional de la Cinematographiefrancaise. televisidn.200. esta misma publicaci6n asigna 33. Departamento de Informaci6n: La Informacion en el Mundo/ P'rensa. las cifras estadisticas de esos paises se establecieron en la siguiente forma:2 Francia. a Francia 388. 3 UNESCO.530 salas.300 con 744 millones. 5. incluidas 4. Belgica.000 del tipo 1 Fetes et saissons.506 con 1. 1.El Procesodel Cineen el Mundoy en la Cultura de y la Deformacion los TemasCulturales al Travesdel Cine T R E G Por Roberto FAB C U N E O. no menos de 11.600 salas de cine.-Con las discretas reservas que merece una primera requisa. En el NQ 37-38 de abril.. N9 56. Datos bajo aseveraci6n de maximo de garantia.600. Existian entonces 93. Diciembre de 1950.2 millones. 3. Gran Bretafia. la UNESCO daba a conocer. 1955.688 salas con 381 millones anuales de espectadores. Fuentes europeas 1 calcularon en 1950 las cifras correspondientes a algunos paises europeos: Francia. 4. 1.000 salas.800.

749. Ningun otro espectraculologra la asistencia anual de puiblicos que alcancen siquiera a la decima parte de los que el cine convoca por rutina. en tanto que al teatro solo asistieron 1. Mexico-Buenos Aires.626 4. cualesquiera fuesen los guarismos a sumar por concepto de television.RR Revista Mexicana de Sociologia drive-in o sea de aquellas en que se presencia la funcion desde el automovil.387.228 5. La resultante ecumennica contundente: cada cincuenta y tantos dias.478.722 4. Jose E' La Estructura Social y Cultural de Mexico. 4 Iturriaga.261.784 espectadores de cine y 1.3. a su vez. con una capacidad superior a 45 millones de asientos.000 en el mundo. Puede calcularse que actualmente el nuimero de salas es bastante sau perior a 100. Cultura Economica. se registraron 15. en algunos paises la proporio6n es de 50 a 1.869 Como insinuamos antes. para 1949.852.231.907. basta con los directos para establecer que el volumen mundial del cine es incomparable respecto a espectaculos similaies.139.484. al traves de las cifras proporcionadas por la Inspeccion General de Espectaculos puiblicos Numero de asistentes a salas cinematograficas Afios Montevideo Interior del Uruguay en Total 1949 1950 1951 1954 15.506 21. Se han cerrado iultimamente6.000 salas como consecuencia de la television. en 1948. por razones evidentes no es posible formular su estadistica.621.531.784 16. es el total de los habitantes del planeta ha pasado por el cine. 4 En Montevideo. Asi. a las cifras de asistencia propiamente dichas habria que agregar los mucho(s millones de egpectadores que suponen las peliculas televisadas. Fondo dc .937 23.416 de teatro.687.387. en Mexico. Proporciones de parecida significacionl se obtienen en. El proceso ascendente se mide con claridad en el Uruguay.709 18. todos los palses del mundo.732 espectadores.739 faltan los datos 19.574. concurrieron al cine 106. pero la television supone.143. mas peliculas exhibidas y mas espectadores que las presencian en todas las zonas de ese pais. Con todo.130 18. pero. .

la estadistica de la UNESCO merece reparos en otros puntos de importancia: por ejemplo. 80. Espana. asi como las peliculas de 16 milimetros. cuya resefia estadistica nunca se ha intentado y que resultaria asombrosa. India. con 99 peliculas. Producira la Union Rusa Sovietica menos peliculas que Turquia (40) o la Argentina (39) ? Prima facie resulta inadmisible. Italia figura con 140. aunque con guarismos disminuidos: 354 peliculas anuales. 68. Tal es la presencia mundial del cine. 67. Algunas fechas escalonadas nos brindaran un sugestivo esquema de la marcha del cine en sus aspectos cientifico. que figura aparte con 47). Hong-Kong. Pakistan. Cronologia del proceso cinewmatogr6fico. Gran Bretania.. el extraordinario desarrollo alcanzado en los paises del Cercano y Lejano Oriente. Alemania Occidental con 108. Y debe observarse que las estadisticas francesas guardan silencio o prudente reserva sobre la producci6n sovietica de cine.800 peliculas de largo metraje por aino. El total de la producci6n mundial alcanza a 2. 259 (excluida. naturalmente. 200.El Proceso del Cine. Egipto.R.-El desenvolvimiento del cine se ha producido en tiempo muy breve. estas cifras han variado. de vista cuantitativo. En Latinoamerica solo Mexico supera. 107.estan todavia lejos de haber sido resueltos y recien vienen siendo encarados en toda su amplitud por los gobiernos o las autoridades pedagogicas. tanto que el septimo arte dejo atrds sus propios problemas. metraje. 302. 389 En cuanto a la producci6n mundial. Algunos de ellos -precisamente los de indole social.. 89. Alemania Occidental. En la precitada publicacion de la UNESCO. Pese a su seriedad. no satisface la cifra de 38 peliculas anuales que se asigna a la U. Se asignaban: a Italia. las fuentes francesas antes citadas acusaban unas 1. A todas las cifras apuntadas debe agregarse la de los innumerables noticieros y peliculas de corto.S. en cuyos cuadros se destaca con poderosa y concomitante significacion social. Francia con 100. social y econ6mico: 1890Eastman inventa la pelicula fotografica. que superan de lejos la gran producci6n europea: Japon. 98. Estados Unidos de America sigue a la cabeza en cuanto a produccion cinematografica desde el punto. Le siguen los grandes paises de Oriente.400 peliculas anuales. a los productores orientales de segundo orden: Filipinas.S. 163. . Francia. Gran Bretania con 138 y Espania con 44.

1909-Se dicta en Inglaterra la "Cinematograph Act" primera ley social britanica relativa al cine. Edison presenta el Vitascope y Latham el Eidoloscopio. 1911 .. la pantalla. Capita 10. Estudio de Gamimony Rafff instalado en el techo de su propia casa. Los Lumiere.Se funda en Japon la compani{acinematografica Nikkatsu. Edison presenta el cine toscopio.) y el cine. eslabon entre los sistemas mecanoscopicos existentes (es troboscopio.El puiblico contempla por primera vez un beso en. Actores a quienes corresponde esta curiosa prioridad: May Irwin y John C. lugar de una villa residencial que antaniofuera una aldea de indios Cahuenga y Cherokes. 1901 Primer pelicula de actualidades. 1896.Se produce en Estados Unidos de Amefricael primer documental sobre la vida de los animrales 1910 . que han patentado el nombre definitivo de Cinematografo. Se trata de combate entre los boxeadores Tom Sharkey y Jim Jef fries en el Coney Island Athletic Club. etc. al rodar su primera pelicula. presentan en el Saln Indien de Paris dos cortos metrajes: "Salida de los obreros de la fabrica Lumiere" y "Llegada del tren a la estacion". 1904 Se construye en Tokio el primer estudio cinenatografico de Oriente.El primer estudio se instala en Hollywood.000. 1899 Primera filmacion con Iuz artificial. 1906 Primer pelicula de Max Linder. Hart. Rice. Maneja ya una verdadera pelicula de 14 metros.Charles Chaplin Ilega a Estados 'Unidos de America. 1895-El puiblico contempla por primera vez imragenes en. zootropo. calle 23 de Nueva York. 1908-Se instala definitivamente en California la primera productora de cine. actor conocido del repertorio shakespeariano se convierte en el que sera el mas famoso: vaquero de la pantalla. particularmente en Italia. 1912. 1913 -William S. pero no se le proyecta en pantalla. En Eur-opa.000 de yens.390 Revista fexicana de Sociolog( a 1893 -En la Exposicion Universal de Chicago. . Alli interpreta Sarah Bernhardt "Reina Isabel". ovimiento sobre una pantalla. con peliculas de un minuto que se proyectan en el Keiths Philadelphia Vaudeville Theatre. Es en la pelicula de 165 metros titulada "La Viuda Jones". sino que hay que mirarlo dentro de un dispositivo. otras personalidades del teatro van pasando al cine.

El Proceso dcl Cine .Advenimiento del cine sonoro. 1936 . como Gloria Swanson. se registraron actos de histeria colectiva hasta entonces solo observados en celebraciones religiosas. como consecuencia de la primera guerra mundial. Seguin los peri6dicos. Es un plazo tan corto que incluso invita a contradecir el adagio latino Ars longa. el actor Rodolfo Valentino es asaltado por verdaderas muchedumbres femeninas cada vez que el tren donde viaja se detiene en un pueblo. y estrellas que fueron de Mack Sennet. 1921 . de haber reencarnado sucesivamente segun las diversas tecnicas. Dos titulos famosos de la epoca: "Al diablo con el Kaiser". producido 'por Carl Laemmle. que aun actulanbajo las luces y nos dan la sensaci6n de una vida inverosimilmente larga. Mary Pickford y Douglas Fairbanks. 1927 . posiblemlente haya sido cl primero en encarnar a una persona viva en la pantalla. El actor Lawrence Grant. De Mille.Primeros metrajes largos en Espaina. porque hay productores de los dias iniciales. cono Cecil B. 1923 ..Mas de mil peliculas anuales se producen en Hollywood y Nueva York. 1917-1918.como Charles Chaplin. creadores de los primeros tiemrpos. en la decada de 1940-1950 entramos a lo que constituye la "epoca actual del cine" con peliculas televisadas y sistemas de imagenes agigantadas por el cinemascopio o los sistemas fotofonicos de proyecci6n muiltiple de luz y sonido. 1925 . . Primera gran gira cinematografica por Estados Unidos de America. Charles Chaplin. Tendencias de vanguardia en Francia. o. Aparecen las peliculas de directa propaganda belica y politica.Perfeccionamiento de los sistemas en relieve.. 1934 .Despues del estreno de su pelicula "El joven Rajah".Aparici6n de diversas corrientes esteticas y preocupaciones psicologicas en Europa. que represento a Guillermo II. escuelas expresionista. mejor. En fin. contenida en las normas de proteccion a la infancia. Este esqueleto cronologico indica que el cine se desarrollo en unos cuarenta anos. realizado por George Irving para la Metro y "La bestia de Berlin". historica y plasticista en Alemania. 1919 -Se constituye el consorcio "Artistas Unidos' con D. 1915--La pelicula estadounidense invade el mundo.Primera legislacion social en el Uruguay sobre cine. Griffith.Nuevas tecnicas en colores y estereoscopias de diversa indole. vita brevis. 391 1914.. W..

honor. Pathe y Gaumont relatan los primeros argumentos y cuentan las fantasias iniciales. v enia. Estaba en manos de tecnicos e industriales. Simultaneamente se descubren las posibilidades comerciales del espectaculo. Jose: Historia del Cine. Pero el caso es que tampoco se sabia bien que temas habian de filmarse. los hombres de negocios observaban estupefactos el entusiasmo conkl que el puiblico acudia a las salas y barracones de exhibici6n. Rey y patria. En Estados Unidos de America. Se marca con ello una fecha de las mas singulares en la historia de nuestra cultura.. veles productores tantean y las posibilidades de la camara parecen realmente no tener limite. en el siglo xvII llega a ser el grar arte "popular. . Pese a la regularidad con que se agotaban las localidades de su pequenia sala. el cine irrunpe en la cultura y nada se sabe de su posible contenido. Es una tecnica vacante. por asi decirlo.392 Revista Mexicana de Sociologia El proceso del cine en la cultura. valentia y lealtad. Barcelona. La unidad nacional exaltaba sus mejores motivos en los dramas de capa y espada.-La cronologia precedente nos dice el cine. un espectaculo de fisica recreativa cuya boga pasaria muy pronto. fotografiar la accio6n. Estaba al alcance de cualquiera qte supiese fotografiar. Comou giran sus rollos ante tal los primeros puiblicos. el diario y la escuela de maniana". muy pocos anos despues las perspectivas permitian expviesar a Charles Pathe: "El cine sera el teatro. estaban convencidos de que el cinematografo era s6lo una curiosidad momentanea. Bien pronto Melies. Pero los no. religion y raza. Cuando el teatro. ni menos de su mision y programa. Porque si el cine no tenia tradicion. Se ven asi episodios. Los multiples contingentes de inmigrantes veian desaparecer la barrera del idioma que les vedaba el teatro. tampoco traia consigo objetivo. de la calle. 1946. El recien ilegado habia de dictar catedra con sus imaigenes vivaces y sugestivas. Aquellas imagenes mudas brindaban una mimica internacional. de curiosos y aficionados. Sus temas se imponet de arriba abajo por los mayores ingeniols de la epoca. actos publicos. En cambio. En cambio. Y el puiblicoestadounidense veia acaso la realizacion de sus suenios: meter a la multitud en la pantalla.ha cumplido un largo proceso de depuracion historica. meta o destino. sucesos callejeros.. Los Lumiere no habian creido en ellas. No tenia historia ni registraba precedente. como arte popular aparecio ex-abrupto en la cultura contemque poranea. pero he aqui que no tenia maestros. Las primeras grandes companiias se organizaron 5 Palau.

6 Bien pronto lo economico fue elemento constitutivo de la actividad cinematografica. con unos pocos miles de espectadores. Las empresas se ingeniaban en proporcionarlos con esfuerzos que. W.000 de dolares.000. era cada vez mayor la sujeci6n al factor econ6mico. a la vez. trasmitirse de una generaci6n a otra e influir fuertemente en las fases de una cultura.. Y expliquemos la diferencia con respecto a otras artes de caracter colectivo.En 1939. En tanto. causan impresi6n. : Se habia encontrado un rumbo estetico ? Ciertamente.500. Luego surgieron las primeras inquietudes especificas de cultura cinematografica. Pero si el destino comercial quedo casi inmediatamente al descubierto. auin vistos desde nuestra epoca. A medida que crecian las posibilidades esteticas. Seiznickcost6 3. "El asesinato del Duque de Guisa". no ocurri6 lo mismo con el destino estetico y la misi6n social que corresponderia al cine.957. colocandose del otro lado del asunto. se comprob6 que estas peliculas costaban mucho dinero y que sin buenas recettes la industria cinematografica era imposible.. Pasada la hora de la primera novedad. Puede representarse muchas veces en espectaculos 6 En 1915. Por un tiempo se hizo algo parecido a un teatro filmado que se matizaba con actualidades. Hacia 1908.. Junto con los proyectos y ambiciones artisticas crecian los presupuestos. Griffith costo 100. Thomas Alva Edison no vacilaba en contratar a Buffalo Bill y aun en filmar cosas como "Le Deshabille de la Parisienne". el puiblico exigia espectaculos mas completos y excitantes. Tanto que. "Cabiris" y "Ben Hur" fueron tres peliculas de arte en la epoca. distribuci6n etc. "Lo que el Viento se llevo" de D.000 dolaresy produjo35. Utileria.000 . 393 en torno a tales comprobaciones: surgian la "Biograph" y la "Vitagraph". Pero. publicidad.El Proceso del Cine. panoramicas y brevedades historicas. Una pieza teatral puede vivir. vestuarios. Parece definitiva en los regimenes sociales de Occidente. Productores y exhibidores progresaban con rapidez vertiginosa. La producci6n resultaba tan costosa que s6lo asi podia encararsela: como un problema de costos. sugestivas y coactivas del cine. las industrias y actividades anexas al cine se multiplicaban y con ellas otros gastos. Esta es la situacion actual. Y tanto podia admirarse "La vida de Moises" como "Raffles" o "El indio de coraz6n fiel"."El Nacimientoi una Naci6n"de D. Henri de Lavedan en Francia. dolaresy produjo3.000. congregaban a centenas y pronto a millares de personas cuyos sueldos se extraian indirectamente del cine. Gabriel D'Annunzio en Italia y George Kleine en Estados Unidos de America dieron los primeros intentos de obras hist6ricas escritas especialmente para el cine.

Hay que trabajar bien. de vanguardia. enpleados. esos aetos so'lo podran efectuarse en funci6n de una taquilla giganitesca que dcbe absorber presupuestos de seis o siete cifras. como sietnpre podra adaptarse una niovela o un drama famosos y llevarlos a la pantalla. diferencia del teatro. No es posible penisar en otra cosa que en el e'xito comercial y Ja Esta teicnica casi perfecta. La contextura de la produccidones econo6mica. experirnentales. mimesis sonora cnya influcinciasobre los pueblos reci&i se est'a midicndo. frente a la. Y esta ssujeto a tn actualismu frente al cual ni siquiera es posible el sistemnade las eoncesiones al gusto con qjue ciertos emipresarios teatrales financiani dc despues las tenmporadas arte. sino poptldarista por mnotivosfundamentales. desde el primere moiyiento. Pero. A. obedece continuas Ilamadas tr6ficas de su raiazeccon6miica. le hallar alguna semejanza en la actividad intelectual tendriamnos que recordar el gran periodismo o las editoriales ecelibros inas vendibles ("best-sellers"). etc. autor o cri'tico. operaocupacio6na centenares de tecnicos. jamuaspara el cine en cuanto becho industrial o director. agentes. necesidad de satisfacer los gustos demasiado grande podrai{icxistir en la conciencia de alguin de un pd'blico. De ahi que la este'tica del cine o su niistein como la inimspopular de las aites sea asunto que hoy dia no puede ni siquiera plantearse en Ja practica. en te'rminos comerciales.. el De ahi que socialrl-nente cine. (las exhnmaciones dle cine-clubs. intelecetu. Ningein otro arte esta en tal situaciodn y para . el factor econemirnco es intrinseco. .ales. Y siempre habra oportnnidad de una buena pelicula.394 39 Pvista Mexicanict de Sociolog0ia de. forma social prolijanente organizada. socialmente.Las formas de teatro para intelectuales. esta posibilidad de absorci6n de losi mnereados.Denltro de ese inexorable cuadro de egresos es posible realizar peliculas tan bellas coino "Aleluya". Los problemas del arte. etc. sea incapaz de utilizarlo si no es indnsy expresivo de trialmenteoSuis proyectos y progranmas hay que pensarlos. no represetita iiigresos para el producctor). Como escribi bantes. car'acterno comercial.aises para sufragar gastos y dejar ganancias. rios. Debe ser exportada y adnitida en niuchon Sn vida ce intensa y eflinera p. "La Perla" o "Pasos en Ia niebla". no tienen equivalencia posible en estudios que itain extras. eso es todo. actores. En canibio una pelicula inecesita que millones de i espectadores pagnienla entrada. que reu'ne el mayoi caudal sugestivo todos los tiempos.. esta inexorablemente ligada a sn origen industrial. aticionados. el cinle tiene que ser no ya popular.

. veamos lo que historicamente resulta mas doloroso en el proceso universal del cine. Los temas moralizadores se esfuman en el palabrerio de filisteos y mirlitones.. terrorificas o extravagantes. grado. la mnasescandalosa qt pueda observarse en la cultura contemporanea. Puntualizaremos algunos de esos atentados en proximos paragrafos. . La aparici6n del cine en las formas de la cultura significa que la imagen ha recobrado. Estabilizadas ya en nuestro tiempo las precitadas fases de su proeese tecnico. la ensenianza se verificaba por la imagen.El Proceso del Cine. con los mismos elementos de la realidad. Los pretendidos caracteres originales o diferenciados parecen extraidos de algiin anuncio de crema facial. De ahi que como agente o difusor de cultura el cine sea actualmentt el mas dudoso e incluso el matstemible y farisaico de los agentes publicos. Tampoco puede olvidarse la calculada astucia con que se eluden los autenticos problemas sexuales o familiares para colocar en su lugar artificiosas composiciones que atraigan mas espectadores. La autentica produccion dramatica arroja un porciento muy debil y su continuidad esta sujeta a los azares de empresas y mercados. Antes del libro barato. No hay parang6n posible respecto al teatro. tan inmediata a los sentido. La presentacion de los temas y corrientes esta Ilevada a los extremos de chatura y vulgaridad. atraer publico. en exclusividad. el cine. su inmediato poderio en el dominio de las influencias sociales. procaces. Sus falsedades no tienen limite ni respetan.w actividades paralelas y contiguas al cine. Un capitulo de cargos e inculpaciones resultaria interminable para el pedagogo. de vista fenomenico. nos ofrece el definido caracter de un meso-arte. 7 Su cometido social vigente es. donde los espectaculos de vaudeville o "para buena digesti6n" estain netamente demarcados y jamas se mezclan en la labor de las grandes compafiias. expresivo y comercial. Mientras. Quien no sabia leer repasaba las figuras primo7 El neologismo me parece util.su antigua vigencia. Nada puede igualar la procaz suciedad de la "pelicula negra" francesa ni la barbarie en la presentaci6n de los temas historicos que caracteriza ai cine de Hollywood. Nadie ha enturbiado tanto el "espejo de la vida" que dejara lista para su carrera de imagenes la enorme experiencia teatral de Oriente y Occidente al cabo de los siglos. 395: Esta situacion es sin duda la mas deplorable. tan bien articulada . El giro de la mediocridad cinematografica es tan asombroso como deprimente. desde el mas amplio punto. Lo cumple mediante producciones agradables. Nadie ha mentido en tal forma.

el pintor frances Delaroche. la imagen paso a uni segundo plano. los mitos. estamfpafija o volante comr ponian como un texto popular de historia. Asi. religion y geografia. los pequedios inodos de la.ia y las Clases Medias en el Siglo XIX. funicos y poco accesibles. pero abaraa tada y acercada a todos. la historia. La discusion no esta. El rollo (le celuloide --que sigui a a conmocion provocada por el 8-. Modernamente. semianalfabetos imagen y aun aquellos que por temperamento o circunstancla consideran Ia lectura como una obligacion poco atracti:va experimentan el placer de nma re- vancha frente a los emporios de la cultura literaria. La Enciclopedia apasiono a las las costumbres. eran caros. como la India. nmientras que este ejercito de inconos desfila en todas las villas. El astunto mcreci( finalnmente dos instanlcias contrarias de los tribunales de Paris. pero que no era substitutiva del arte del leco y de la acuarela. por centenares de dialectos 8' La fotografia. como en el caso de la p are li-a Icia los. Los grandes mnodosde la pintura al fresco.) Es curiosa e instrnictivala subsecuente polednicarespecto a si la fotografia es un arte. Es la imagen otra vez. o divididos en su expresion. Aquellos tapices. separados de la fuente de la cultura por complicados alfabetos ideograficos. reiteraron ese punto de vistal Enrique Diez Canedo y Marcel Pagnol. la hetero-educacion y la autoeducaci6n. Asi. preparada por escritores.396 Revista iexicazna de Sociologia rosamente coloreadas. los relatos. aspectos econOnico y administrativo de ambasacfotografi?a. Luego se counprendio quo democratizaba la perpetuacion de las imagernes. y no a su esencia.'prece tsividades. Y el mundo tiene por fin la primera revolucion. El libelo se . El mundo. la definitiva establece que se trata efectivamentte de i a'arte. Buenos Aires. de los retablos y vitrales. Cuando llego el auge de la imprenta y los textos se denmocratizaron. que fe e el primer medio nmecanico de reproducir imrigeines ocasiono algunos equivocos cuyo repaso es itil. exclanim: "T'Hoy ha muerto la pintura" (Freund. Se creyo que acabaria no solo con el'arte de'los retratistas. en todos los distritos y cuesta muiy poco v'erle. sino con la pintura misma. en Correggio. Se leuan la historia sagrada y las leyendas paganas en Tiziano. los libros de Rousseau camlbiar-on de convierte en potente armna polltica e intriga. . agotada ni illuclio menos.significo el retorno equilibrador de la surgimiento de la fotografia en los sectores sociales mas amplios. ipleos y murales ilustrativos de antanfio. entran nuevamente por los ojos. ai ver las primeras muestras fotograflicas. Editorial Losada. Gisele: La Fotograf. El cine se supuso rival excluyente del teatro. cn Miguel Angel. Anal?abetos. prinero se opuso la fotografia como enemiga a la pintura. i Piensese lo que significa para los pueblos de Oriente. Las letras imperaron en la educacion. pero.gentes.

que ha ofrecido un resurgimiento de la imagen sin conocer sus alcances esteticos y socioeducativos. 397 Y bien. casi sin saber de ella. La Deformacion de los Temas Culturales a traves del Cine. para descubrir sus caminos y definir su mision. sin preocuparse.El Proceso del Cine. Y ya vimos al comenzar el paraggrafoque no hubo tales maestros. suceso de tal magnitud requeria la presencia de condignos maestros para orientar y conducir sus potencias. que los ingenios de la epoca estuvieron ausentes del vertiginoso proceso. hacia la epoca de Tabarin. Es el elemental intento de evasion: la solicitud de sofiar fuera de los cuadros sociales para andar un poco6a la manera de un hombre natural que acaso nunca haya existido. apenas apuntan algunos signos de superaci6n de la etapa. Sobre todo. a traves del cine. Por eso las literaturas sirven de continuo una cuota importante de salvajes. Segund6n abaratado del Mowgli kiplinesco.. la figura del hombre natural. Es visible en nuestros dias la multiplicidad de la cuota editorial y hebdomariana. hasta tipificarla. islenios primitivos. que parece realmente excesiva. etc. Las herculeas fuerzas de Tarzan y su comprensi6n del idioma de los monost se atnan a su descendencia de un lord. Burroughs hizo tabla rasa de cuanto tiene de literario el niino-lobo de Kipling..Lo hizo de f/acil circulaci6n popular. como lenguaje ecumenico quizas apenas haya empezado a balbucear. la primera que ha logrado visualizar. Alli permanece todavia. Su maravilloso avance responde a las esferas de la fisica aplicada. A travis de tal antinomia es licito creer que la epoca del cine aiin no ha comenzado. de robinsones. fue creado para la novela por Edgard Rice Burroughs hace cuarenta afnos. Pero nuestra epoca es. que ha llegado a ejercer la mayor influencia sugestiva sobre las masas. ademas. humanidades remotas. Le quit6 hasta el iultimo vestigio . Reafirmemos por ello con optimismo que actualmente el cine se halla en el estado del teatro. Sobran antecedentes para afirmar que tanto para la ciencia como para el arte sus posibilidades son todavia inimaginables. Tal es la historica antinomia del cine.-Casi todas las epocas civilizadas sienten la necesidad de evocar la figura del hombre natural o algunas de sus aproximaciones selvaticas o pastoriles. La figura elegida fue Ia de Tarzan. El redescubrimiento de la imagen ante los pueblos qued6 librado a sus propias peripecias tecnicas y sujeto a la economia de los establecimientos industriales. aun para sobrellevar sobre hombros fuertes las consecuencias de los errores liminares. tribus perdidas.

En 1932. producia a su vez. "El Tesoro Secreto de Tarzan". En 1922. con uno u otro productor.en 1939. La "National Film Corporation of America" lanz6 al maercadoel priner Tarzan potagonizado por el actor Elmo Lincoln. Ya el tema se aproximaba a la circulacion universal. con Elmo Lincoln y Louise Lorraine. Pero la M. G. la Metro Goldwyn Mayer presentaba el menos verosimil y el maastorpe de los avatares: "Tarzan el hombre-mono". de la bella filosofia zooica que palpita en las paginas del poeta anglo-hindi. "La Huida de Tarz3an".: "El Triunfo de Tarzan'" (1943).. en 1941. apadrinaba nuevamente al ano de la selva. . el exito an maba a entregar una segunda pelicula. D. la Serial Production Corporation entregaba un "Tarzan el Temeraro" a quien encarnaba el. y entrego en 1934. Tabler. protagonizada por Genle Polar. el escritor Burroughs habia formado compania propia para explotar por su cuenta las interminables aventuras. Ni la censura nmasexigente podia tachar una escena al gigante arboricola. EI 1925 y en 1930. Dos afios despues. personificado por el campe6n olimpico de natacion Johnny Weissmulier. "El Misterio del Desierto de Tarzan" (1944). con las cuales ofrecio dos peliculas "Aventuras de Tarzan" y "Tarzan y la Diosa Verde" con el actor Herman Brix. no estaba dispuesta a soltar el tema. Weissmuller. hacia 1936. en 1942. en 1935. Pocos meses nags tarde. "Tarzan y su companera". En 1918 surgio esta figura ante los ojos del nundo. "Tarzianencuentra un hijo". nada dispuesta a dejarse arrebatar su caballeresco salvajc presento el mismo anio "El Hijo de Tarza3n"encarnado por el actor P. la Companixa Universal daba a su vez "Tarzan el Poderoso" y "Tarzan el Tigre". reitera un tema que siempre halla publico. siempre con Weissmuller. Habia que lanzarle a las pantallas del mundo con todos los atributos del campeon de lucha honestamente enamorado de la muchacha blanca que se pierde en la selva. "Aventura de Tarzan en Nueva York". "Romance de Tarzan" con el mismo actor. Simultaneamente. Tan vulgar retrato iba a ser todavia vulgarizado mas poi Hollywood. la de los hermanos Weiss. M. con Frank Merril y Natalie Kingston. uno de los grandes productores. Carl Laemmle. Desde 1942 hasta nuestros dias. pues en e misimo ano de 1920 una tercera companiia. Pero la National Film. Samuel Goldwyn explotaba el incipiente filon con "La Vuelta de Tarzan". En 1933.398 Revista IMexicana de Socioogta del profundo panteismo. "Tarzan y las. "Las Aventuras de Tarzan".actor Buster Crabbe.

etc.-El ejemplo de Tarzan nos abre paso a la consideracion de un verdadero regimen de adulteraciones. falseamientos y sustituciones que viene imperando desde las primeras epocas. Y es que se trata de una tipificaci6n. la obra: Florey. de lenguaje gutural. de instintos sociales casi urbanos. las historietas graficas y los cartoons han acabado por someterse sin excepcion al engendro de Hollywood. este constituiria seguramente un fracaso comercial. con todas las muy honrosas excepciones que tambien se puedan senalar.Robert:Hollywoodd'hieret d'aujourd'hui. Pero ha bastado para imponerla la continuidad del esfuerzo dirigido.El Proceso del Cine. 1948. Y aun de aceptarse la legitimidad de su esfuerzo. dandole caracter cr6nico y universal. piloso. Sin embargo. la mas ridicula falsificacion consagrada por la tecnica del cine. de honesta moral burguesa y sentimientos conyugales. "Tarzan y la Mujer Leopardo" (1946). El Tarzan de Hollywood impera en exclusividad. "Tarzan y la Cazadora" (1947). 9 Modalidades del Regimnende Adulteracin. imposibiltado casi. 399 Amazonas" (1945). Observese un detalle importante: el nombre de Tarzan figura siempre en el titulo. poligamo. . "Tarzan y las Sirenas" (1948) y tres o cuatro mas que actualmente todavia se proyectan en los cines de barrio del mundo entero.. la presentacion de mas autenticos ejemplares de hombres selvaticos. No solo puede el cine implantar la deformacion y la cari(atura. de aficiones detectivescas en pro de los debiles y los ofendidos es. Ha desplazado. Quien presentase hoy la estampa de un hombre natural barbudo. este "hombre natural". sin lugar a dudas. y excluir o imposibilitar su legitima versi6n. Y no solo el publico. gloton. sino sustituir o falsificar la esencia misma de un tema.. el unico permisible a la gran porducci6n.Paris. Sus treinta afnos de presencia en la pantalla bastan para disipar cualquier duda. pulcramente afeitado.. ofrecidasen este paragrafoprcxceden de 9 La mayorpartede las referencias EditionsPrisma. Su figura es la inica que millones de personas conocen y conciben en el genero. provocaria extraineza y no seria creido por grandes sectores del publico mundial. sino la literatura popular. Tal es la consagracion econ6mico-social de la impostura del cine: el Tarzan de Hollywood es el iunico viable ante los publicos. ya se trate del original ingles o de las traducciones. violento.

Respecto a los primeros. Y. sino falsificado. asi los productores no han logrado representar ante el puiblico ni ain los dinamicos retratos de Fenimore Cooper. sin igualmente de penosa recordacion los muchos disparates filmados sobre motivos mexicanos. Asi como el Tarzan de Hollywood no pudo encaraar ni siquiera cl personaje de Burroughs. Merece capitulo aparte el ensanamiento de este cine superficial respecto a dos pueblos: los del Pacifico Sur y los arabes. El piel roja de Hollywood es de utileria. sin embargo. En cuanto la cultura arabiga. e Menos aun podria hablarse die una versidn autentica o aceptable de la nacion o de las naciones pieles roja. algunos de ellos en forma tan curiosa que se les n consideraria inverosimiles si no fuera tan inmediata su comrprobacix visual. la vision de los cineastas californianos termina en Hawai y todo lo ve a su traves. Es para el cine estadounidense un tema historico nacional. con el agravante de que a veces apuntan sesgos de discriminaci6onracial. fueron sacrificadas en sus caracteres esenciales para comodidad del productor. de Pearl Buck. Y auin hubo oportunidades en que obras tan faciles y cercanas como "Madre Tierra". no pueden pedirse imagenes mas falsas pueriles y desarraigadas que las de estas criaturas de las peliculas.400 RdevistaMexicana de Sociologia' El caso Tarzan es el mas concreto y acabado de iun metodo. la estampa de un piel-roja sentimental. el totem y el animismo hal sido totalmente ignorados o mistificados. No menos desafortunadas han resultado las incursiones del cine estadounidense en las culturas mong6olicas. hace cuarenta anos que HIollywood brinda peliculas de pieles rojas. sino imaggenesentorpecedoras y arregladas en torno a la lucha entre flechas y balas. que ha llegado a afectar los mas variados de la cultura. o de una resultante de metodos de produccion. Asi. Motivos tan captables como el tabuf. pero. Este magnifico tema cinematografico ha sido no solo desperdiciado. sino que ofreci6 uno todavia. En cuanto a Latinoamerica. de cultura espectacularmente adaptada al bisonte y la pradera. para matizar exterminios y perfidias. argentinos y brasilenos. Incluso el actor Rock Hudson ofrecio una vez.polinesias y africanas. con las cien variantes ofrecieron desde la region de los Grandes Lagos hasta las corarcas petreas de Nuevo Mexico. y estamos limitados a verle en el consabido asalto a la caravana de carretas y el choque con los destacamentos militares. se la a transformado en . Otras veces se aferra a una comoda actitud turlstica. tan cubiertas de plumas como vacias de contenido..

no menos cierto es que las tendencias de esa especie suelen ser ciclicas. 10 una Eugenia Grandet tambiern casada felizmente con su primo de Paris.-Mucho se ha escrito sobre las coacciones. los gustos y costumbres en vias de expansi6n.etc. Seria interminable la cuenta de los manoseos y trastocamientos. las mil y una noches. 401 espectaculo revisteril. tiene muy en cuenta los gustos del ptiblico y sus posibilidades de comprensi6n. Hay caudillos monogamos y mercaderes puritanos. Pero. los episodios de la politica mundial. tan 10 Toc6 a la sobresalienteactriz Greta Garbo desempenfar lamentable final. aun cuando sea bajo modalidades mas sutiles o refinadas.. una tragedia de Mayerling idealizada. una tras otra.. en cuanto industria.los sucesos de mayor interes. ya por verdaderos metodos sociologicos de encuestas. Hasta los califas y santones reproducen los medios del Occidente y cristiano-protestante. principes y mendigos ofrecen vivencias y reacciones propias del Middle-West. conflictos y todo lo demas. situaciones. etc. consulta hemerogrtafica. influencias y sugestiones de cine sobre las masas. A lo largo de los anios pudo verse un D'Artagnan acrobatico y un Robin Hood democrata. para explicarnos una vigencia tan prolongada de deformaciones y falseadas culturales. son estudiados previamente por los productores con tanto cuidado como las caracteristicas de la delincuencia o las ocurrencias de la cronica escandalosa. De alli salen argumentos.El Proceso del Cine. no va meramente de la pantalla al putblico.. sin olvidar nunca los fundamentales instintos humanos sobre los cuales se verifica todo ese juego. niejor. IPor que? Porque el cine. El regimen de adulteracion ad-usum afecta tambien a los grandes temas hist6ricos y novelescos. Existe de una otra parte. Los jeques. desde antes que se establezca. tipos humanos. Libretistas y productores exploran -ya en forma corriente. Las adulteracioltes formales en szt "rapport" con el ptublico.dicho.o groseramente acondicionados parece haber concluido. El estado psico-social de un momento dado. . una Ana Karenina que terminaba casandose con Wronsky. las tendencias mas extendidas. Bien podria decirse que Hollywood ha falsificado. tendremos que analizar el "rapport" entre el cine y el puiblico en su propio origen. un Voltaire que discutia con Luis XV sobre los derechos del hombre. Es cierto que la 6poca de las obras y los personajes deformados . De modo que siempre es de temer una reaparaci6n. en este punto. La relacion entre el cine y el publico no es unilateral. un Napoleon hamletiano.

. Pero. confinado en sus visiones de mediania. Palado del :tbi6to Montevideo.--QuizA el mnasclaro ejemplo de la influencia incontrolable ejercida por el cine en los campos literario y editorial se halle en la novela de Emily Bronte. todas las viejas astuclas que los antiguos catalogaron en la ret6rica y que modernamente harl mierecido diez ril titulos en las bibliograflas de propaganda. Igualmente. que un salvaje tosco o-un' troglodita barbudo hubieran repugnado a las anias de casa. un Ana Karenin que se arrojara bajo las ruedas del tren podria estropear la velada a las juventudes dominicales. Sufre asi una auto-intoxicacion. despues de haber sido dapadatada 11 Me remito aqui a mi propio libro: Filosofia de la Propaganda. "Cumr bres Borrascosas". opinion piblica. despertar fi'interes. Los tecnicos no so6o consultan las preferencias del publico sino que se apoderan de ellas: las dirigen. escrita con y para 'a sensibilidad de otra epoca. confirmada tdcnicamente su vulgar conya cepcion del munldoy de la historia. conectar los motfivros propios con los del cliente. en fin. El p'iblico encuentra pues. al arte o ciencia de la propaganda. Se 'dira que este proceder es el (te todas las artes populares. Se trata de una obra compleja y amarga.402 Revista Mexicana de Sociologta Enr este aspecto. Con sus propios endebles conceptos se le hace formar nuevamente opinion. concluyen por estatuirlas y tipificarlas. De modo que el publico queda prisionero en sus propias debilidades. As'.. que parecia definitivamente anticuada' en l *mundode las letras.8 Atraer la atendin. el cine se asemeja esencialmente a la tecnica publi- citaria. Pues bien. Les vera una y cien y . 'en sus modos y sus trucos. estan presentes en los repertorios del cine. 1946. Referencia 'a otras coacciones en el campo de la cultura. si el ptiblico tiene ese Tarzan simplificado y falso es tambierl pdrque anticipadamente se sabia que iba a gustarle. Son sus mismas limitaciones las que brillan en el proyector. La tecnica entera del "'happy-end"se basa en instintos fundamentales. colocarse en el punto de vista ajeno para copiarlo. Asi. Para acudir a un ejenmplo expuesto jamias llegara a plantearse si los pieles rojas no formaron una constela" cion de culturas primitivas que conocit la pictografla y tuvo nociones astron6omicas metafisicas de muy peculiares rasgos. etc. en el cine adquiere los nocivos caracteres de exacerbacion que ya( hemos &ntrevisto. en sus tipos. explotan e increnientan. el "rapport" cntre el cine y el piblico configura la antitesis del proceso educacional. promocion de ventas.?eces como el los imagina: salteadores y bandidos.

se vendieron mas ejemplares del libro en un anio. Si tuviera facetas poco cineastas. Fenomenos similares se registran cuando una obra teatral se adapta al cine. Todo ello contribuye a delinear mejor la formidable coaccion cultural de la maquina cinematografica. Shaw. sino tambiel en su sentido y alcance. la difusi6n de temas de la cultura a cargo de industriales y comerciantes. Como ya vimos antes.. fue trasladada a los idiomas de casi todo el mundo. . Y seran conocidas segun eI las corte y adapte. ni disciplina de la verdad. aparece en el cine con el final cambiado. millares han asistido a la version de cine.El Proceso del Cine. Tras su exhibici6n cinematdgrafica. B. que es tambien un fenomeno primerizo en la historia de la cultura. 1950. sera cam12 Fetes et saissotl. N9 56. en cambio. los espectadores de habla espanola que han visto en el teatro "Cesar y Cleopatra' o "Pigmali6n" de G. las versiones deformadas han contado con la aprobaci6n del autor. Y es que en algunos casos. Puede establecerse. Arthur Miller. Sin haberselo propuesto. cuya clave quizas tenga raices econ6micas. "El Zoo de Cristal" de Tennessee Williams. Mayor arcano es todavia como el exigente e iraciable Bernard Shaw aprobo la versi6n pintoresca. obra que nadie hubiera soniado editar fuera de los Estados Unidos de America. 403 a la pantalla. Asi. que cualquier novela llevada a la pantalla multiplicara rapidamente sus cifras de venta y se colocara en todos los mercados del mundo civilizado. Son muy pocos. escasisimos. Las obras que el elija seran las mas leidas durante mucho tiempo. mejorado al paladar del puiblico. Lo mismo puede decirse de las obras de Eugene O'Neil. de uno de sus mejores trabajos hist6ricos. que los noventa y dos afnos precedentes. el productor de cine dispone de un poder ilimitado en el campo literario y editorial de todos los paises. Se trata de una de las mas graves subversiones axiologicas que se conozcan y volvemos a encontrar en su origen el hecho que tantas veces denunciamos en estas paginas.El como es posible que un escritor se desautorice a si mismo en tal forma y dirija una falsificaci6n de su propia obra resulta todo un oscuro misterio. 12 Otro caso memorable es del novelon "Lo que el viento se llev6". pero extravagante e inexacta. Tennessee Williams y tantos otros modernos. que obra en todo el mundo sin ninguin criterio. las obras que pasan al cine son casi siempre deformadas.. casi axiomaticamente. Pero aqui concurre una circunstancia rayana en lo inverosimil. Paris. no solo en su peripecia y estructura.

Si el final nol convence. en "El canto de Scheherezada" la f igura de Rimsky-Korsakoff aparece falsificada en cunio tan burdo que aparejaria.onerle la fecha se conozca una sola pragm3atica . Y esta es -repitamoslouna de las fuerzas mnasconsiderables que obran hoy dia en la actividad editorial del. sin que hasta eficaz que op.s o eliminadas. mundo entero. Asi. en el cine. un capitan Nemo a quien no reconocimos. Asi.. por si sola.404 evista Mexicana de Sociologia biada. una cosa tan inocente como "'Veinte Mil Leguas de Viaje Submarino" de Julio Verne. los libretistas del estudio le escribiran otro. la condenacion de todo el genero de adaptaciones que ya comentamos en el paragrafo sobre las niodalidades del regimen de adulteracion. nos ofrece.

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