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, '. ode 1_!l.ll"lJdp'.Cci6n "ef~~aifi por ,- . , )ACOBqY MIGUB;.FJ~HER -a "directamenle de Til13' Edidon rusa -, . ampliid~ po.. ,_

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INDICE
Pig.

!'rdacio

de la

l' [,Ikinn
!l'

Ruva -' ........••....•.• Espar;ol n, Il1lthrdda _ -····w dirertarucntc .. de

9

1.1' I'" J nuud uu:ion

12 11 1.1
. 17

CAPITULO

I. -

Noclones

prellminares. 19 21 .. Aoordes ,., perfectos
, ....•.•.....•• ;...... •...

Acordcs perfectos Acordes de sCl't hila I::5r:alas naturales sccuurlarios Relacion entre I\~o"illliento DlIplicacion .l'oskion Rclaciones de las melodica

y .. rrificialcs
, los ;It'onlcs
'-0<:('5

Iwirrcipaks

r
_ 2:~
~!i

,

26 !W

de las voces, I)i.~po!\idlill ccrrada de los at ordes perfectos de los acordcs

y abicrta .
pel'fC[IOS.

Enlace anuouico y mclodico

28 . 29

y succsiones
Armonizacion

prohibidas

CAPITULO
Esle tlbro se iermlno de imprimir en MOREllO S. A. ARTES GRAFICAS - Santander 982 - Capilal el28 de octubre de 1997 ISBN 950-22-0062-4 Ricordi Americana S.A.E.C.

II. -

con acerdes

encuadeedos

denlro

de

una mlsma totalid.d.
Combinaciones consonantes " '.,....... 30

Enlace de los ac, perf, fund. grados y viceversa

del I )' I V }' del 1 Y V ,.............. ... , . . .
105 Ole.

30
32 33

© Copyright 1947 RioordiAmelicana SAE.C. TIe. Grat Juan D. Per6n 1558 - Buenos Aires. Todos los derechos est!n reservados - All rights reserved. Oueda hecho e! deposito que eslab'ece la Ley 11.723.

Enlace de los ac, perf. fund. del IV y V grados Enlace de los acordes de sexta con de J-JV )' J·V grados y viceversa
BA !I6lIO

_....

perf. fund. _..........

4

5

.Enlace del ac. dt' del " gr.

M"xta

tid 1\' AI. ,

.(:0" cl

pa, .
;1<:'

,

P<.'I"f. und, I , .

Acordc de sept ima de domi na nrc. Esrado

flilldaml"

II

r: oJ

Enlace dd uc. perf. (ulld. lid 1\' Ill', ron cI ae .Ie sex13 dd V gt.. . , . Elllac{' de dos ac. .11' sexra, del 1\' Y \' grados Carlelldas Primer perll'clas~ aUII'mit-aS y )Iagalcs compuesta
(all fall . la SU((> aspe("IO_ de l.a cadenrta

Iuversioues dcl acorde de seplima tic durninanre ..... Acordes de 'septi rna de sensible (sobre cl n I gr ado): septima versiones Forruas :iR especiales Uso de los acordes menor y scprirua disminuida del II grado . plagales en la armonizacion , . los acoi
ell'S

5,
59
60

5-1

.

Acorde de septima .

Iundarnerual ,.............. de cadeucias de seprima ,

r sus
, .

. in. de

sian de la subdominaute

y lit rtolllillanle d nror-

62
63 1i3

S('l\undo ;.~pe(lo de la ,'a<iC'nria IOJllI'IlI:sla de de c:uarta Y sexta del I grado Arorde lit: cuarta Semi"ldencia.Frase Saltos sabre entre y scxra de pa~C) .. , , .... Y
,'IItI'e

. , tins Iluinias .

los corales Acordc Relacion Rdacion Gila ' dc no\,ena entre entre todos

.

39
·10

per feu os de una cs65 de una cs. 61)

dos [umlameurales

cala .......•...................... [Olios 10, acordes ell' seplima

int. de cuarta dos terceras

y quillla
..
SOblT

en 101 rneledia lmervalos ,', " ,

y I'll y
. .
SQ.

las ,'oces intermedlas Sallas entre

de cuarra " ,

ApeJl(ti~('. Librc

uso lie todos los grados de la escala

71

quinla

en la melodia ,

.

Sallas de la rerrera en 1'1 ba]o I'rimera invcrsio» bre cI VII grado Aoorde perfecto ra im,'eni6n Aeorde evitada nlayor Acorde perfecto men or natural :\corde perfecto la mellor natural perfecto

sohre intcrvalos

de cuarra

r

quhua

CAPITULO

III. -

Modulacion.

del aeordc de IllIinla dismlnufda fundamental fundamental , •................. , fundamental , Iundarnernal del , del I r grado )' , del V I grade: , ,., .. ,., , .. " , ' , .. ,
511

. prhnc" c~dencia

I:)

TUlialicl;ldcs cercaua Muilul;u'i,in dial"lIk:, Modulacibn Empleo del acorde menor

<I

lcr .. ~r;ld" de veeilldad .... .. . artificial . d l'l1IiJll'o del aconlc . . . . pasajeras la 111elodill .. ' ,., de lllodu'lacion , . . . . , del IV grade . ell

'is
iti

desanoll:ui;t

n
i8
IS 79

48
, ,., ..

perlecto melodiro

Acorde perfecto fundamental

del H] grado del modo 49
del II grado de la escala

el modo perfecto Cromausmo Modul.ati61l lmpormucia Cambios

~lmlllla('i,')11 iuuu-rliata y sucesiunes cromauca

Illtdjanll'

lid fOno pusl('riur Iaisas, Fills~s relariones

vn

50
.

grado de 101esca,,,

51
52

del acordc pcrr~TW i1rli/irj,,1 del IV grado

Armonizacion de corales (sin moduladen) Acorde perfecto menor de 101 subdominante

"
,

.
. .

de la escala men or mclodk.a de, tono y moduluciones F nuulas Uso de Ia rnodulad .... para armouizar n ~ grado de vecuulud, Mudubcibn 1~..r{,l"la
IVI 96l1li

y acorde de

sexta del n grado de 101 escala mayor armonica Cornbinaciones disonantcs , ,

54
!i1

BA 9i8O

til' (1"lIlilla'tlle }' seplilll:1 dis. ...ilir:I..III" •. . Suc~ionrl de engaiio usadas como progreslones (ca505 mU Irecuentes) EJEMPLOS Y PROBLEMAS.-s y nu-ludias lihrl' . lema .-....." . .. .. Sucesiones Sucesiones Dante ..... . Sucesiones de engano..·...! disminuid:..Juhles.XUI:t) auxiliares de adorno . (simult:ineo~) .~ simph's.. Enarnomla Enarmonla de los aeordes de sexta aumentada del acorde del acorde de septima perfecto Nodones disminulda generales perfectos . __... . .. Fil. aumentado 123 124 125 126 126 128 129 130 T"nalid:llle~ I'rlbl 11'_j:IIl:ls. de engano de los aeordes de en""Ao del acorde de septima de domi_..1 ('slil .. _ _ _.IIIII1C1l\a". . Nociones de Iiguracion armonica y pedal Iigurado Apc!nditt II. . RClardu~.. !lR 100 ](J .. dcsrcndc rues .... .. .. ....Iir:t Variadones Pro b le 111 as sobre un lema armonieo dado... Cadencias de cngano C-'I'ITtlLO 1\'.. .itl aJ....... .•.. Uso de I. ........ . ... "0 !It· oct:I\'. !l.. . Apendice I. de p"so.'... 138 1119 J'relud.. Apendice III. ' . .t. . ('11 r I reglas compuestos 103 10!'...'... ... ....ios modulames sobre un mismo 140 IIG J-"ahos a. sobre d II gratia de los modes mayor y me- nor melodtco y sohre cI]V grado del modo menor perfecto malor sobre el II grade armonlco COil 116 y acorde de seprirna de dominante descemlcnte de la quima .. paso rrouultirus 0 .H'i..ill l "I (i....lIl." titFiglll":ui. . de Ulliso· .... ....\pt'tlIlin~. -'1I\. .. . . . ...·ver.. .. 118 119 120 I :!~I .. . . .IIO~ III I-:lllplell dl' la I igm'.~ eI ~F. ... . s.... ... ..vcorde de quinta aurncntada \ clinks . i'\ociotles KCIlt'r:tk~ de pas!) diallJlliCls .. ... 132 1113 133 ... .. . IItd.....I('j'JlI IO~J la anlllJllil. .....lIiCit para :l1I1I1l:1I\.. .....t~ .....k SCl<t:t . rcla nl. . md..6 7 - ••••••••••• - •••• ~ • £ + ••••• Enarmonia . . .. . Algunas cxcepciones a I~ several dadas para el movimiento " . .. . Annonitacion de corales ... .. ....\'"t..'\II\....... elc. .. .o"lt:s uunuida Arorde hajado teracion tic st:l'tim:... N orilla! generales Rcrarclos Returdos ..as sucesionet de engano para las modulaciones improviut _... . de las \·OttS ... .. '. usrcndcntes Rr-rardo IIll:l<idicI ... ..IS Figuradon mehidica... .'\(l(as de paso nnlll.

Hamada basica. 10& $Onidm' . serA tercera. de rercera: 5010 en esc caso deserminar un acorde. t ~r coruiguieme no 'COIIS" una de.La ley prohtbe fotoccplar esta obra INTRODucelON Se Hilma (Jan'de a la superposicion de dos. por sonar 011 mismo tierupo.! •• I :t1 erc. !HiIUl . I: I y sonando 0 II 8 pueden csrar Juper puntas par teroeras ~" sonidos _ simultaneamente.esta duposicicn. considerado en relacion al sonido mob grave 0 bajo.ilcorrle pero. rituyen un . !. IiA. En dicha superposicien 10J sonidOi deberan estar dispuesros de t~1 manera que formea.vquima.. intervalo. 105 a IIII 9 no pueden estar dispues- tos por terceras -~'. Si los sonidos se hallan di~puetlOs de maneraque formen. cada uno de los mumos. forman un acord«. por consiguienre.. el ocorde !unda'llmt41. . nos da el estado lundamndal del acorde y dicho acorde sera. tres 0 cuarro sonidos. sl':plima a novena: . entre sf. determiaan l~ innumenbles combinaciones accidentales de sonidos . Por cjeurplo. Dj'PUb'IOS 105 sonidos por rerceras.

aa--*-:.ci()D dcl acorde se lbrpa ffll'tnj.ltta).corde se UamaGCOTde egt«to .vChOS aoordes. tk .~ pqtrtto au.: _ _..tpd_ que ~tiemlb m.U m . pot objeto el cstudio de los di. J. ardd.t.R veri en ~uida.r I..Se llama tJCOI'cU perf~clo al arotdc compuoLO POI' !Onida Wndamental. .rde:s. el acotde perfecto puede ser comid. otros inrervalos (ClI at ta. oonsi- § I... .JC halla f~.fo7l(m.d!..toe del.erado bajo cuatro pcctos: . Lo5 acordes fundamentales· son tres: atonic acorde de septima ~ y aoorde de novena ~ rompuenils de mas de cinco sonidOil como eombinaciones 3t:cirlenlales. jUlilta.a lnuuici6n de un acorde comoname a OU'O.primera. esJa disposi.d..• compuesto po.lIeu de intervaIOI. ~_ U1ib. JC denomim a) A..aceTa mayorrop«to de lao nota m:iUgn. compuesto por 1.m~' . Aq"de uP"""""lo .9 Acorde fundamental ~ Inversiones to. rIIlb) ...Este :a(Dl'de se llama Mardi!' N1edo 'Y im.mmot" rIC haU~ _fqtrna..ec!U • Dado: d under d~ ..guda. te:rceru mayores.l. formadopor dOl terceru menora. !CgUn!-la 0 M. compuesto par ta primera.r:Io en e:I apltUlo V (JWalWOJlta .quel . relacion entre . <!JlLlndhminuJda y uinta aumentada..' g_1~.. :f. didlo acordees oonsiderado como aoordedisonan~..mW:r~ quinta aummtada '."u..rdt. len:eT"a. no. Elte-acotde K llama GC'fJ'I"Ik ~et-tD duminuldo.. .y quinta dbmin.to. !-.: " d)Ator:de perfecto..S PEllFECTOS. se denomina JuctJid"..ufda... lacomposici6n mwical.w. . SegUn la divetu italur. . tambien censoaante.. aile- L . CAPITULO I 1.It. .do pot' dQII lercttiU: una lacit-a mcnor respecto de rJ~.a nota rnO ·agu~:~ quinta c) Aeqrde ped«to •. Si en I" [crmacidn de un acorde entra cualquiet Intervale disoname. lIOn Las (ombin~ciones deradas.1..Uama tJrof'de £tTtWJDa.. Este aton~e te. pcdmo ~ !I NOCIONES PRRLlMlNARES ACOIlDF.corde perfecto. de lasootnbinaaon . h) Aco(de pat'edo .7:' esd.y. primera.e J u. tereera.18 en relacion al bajo.ttneen ciencia tie l~ a_mila. _' Cia Lot ~himos dOl a. eompuesto pot 1:11 primer-a. rna: ~.o acordei lie . su quinta. Irecucmcmente.. ~ ado ~ taceras: uml l. de st.i>tet<etamen ..uso que de elias debe hlf:.qUe riene .lt. ..oo:u1~ impro~i .m".na racera menor respecto de Ia nota mu . ~ota Ilia grave J una cercua mayor rupecto de I. y exige la resoluci6ri en tin acorde coR. comO..que mntienen mtervaJos doonanlq:. bte a.entalcs y del 'I] " tl I I I 't\:~ La disdplilla ..lu lercen). t·5!iIlal.ma:Jo par dos.. JC denomin:lln QcordeJ ~·.j.

por eje:nplo ~ tiene y 'una sexra ~ se compane de una cuan~ ~ 0 .a1es derivan {undamenta1es.. la. unda 96110 III ..da.n . La seg'unda inversion 0 acorde de cu.0 mism-as'propicda.des de 165 IOnidos que companeD el acorde cn su estado fundamental. la inversi6n no cambia auo'lue se invierta 1. partes superiore$. acorde de cuarta y sexla ~ ejemplo t~) I . sepuma respecto del sorude mas grave ~ • y puede . como arorde de 5cxta 8" del f gudo.:JIt<'~ acordcs de seprima: plo. do por el acorde pukcto con el agregado de Iii. ' La." ~~' en d. .w Ins ~iglLi<. Si 1'01 nota mu baja a la lercera del acorde Cundame.' '.' la quinta del acocde fundamental". se tiene el aoorde de 6 jJi'~iii§' ..ntal. en cada inversion del llama fundamental. ~l.01 IOnidoa del acorde invertido ICCO .O aeorde sea fundamental 0 inver lido depende de la nota que en!! en el bajo. porque..considerado como llama tercer« y el ~nidD~se llama quinta. conl«Van 1. primera invmi6n •idccada ~ ~n ".a dispoaici6n de la.. amrde fundamental. 1. Permanecicodo esta no~ inanovi).(1 M A. y la ~. ~ La primcrn inversion 0 acordc de un acorde compucsto £II: una tcrcCI'ay l. el acordc de i .~I' ~~U~~ . Ii 0 4. tambien de una cuarta Y~'ili ter~ra . 105 sonidoi que compan~ la invtni6n..CXIa Primera inveni6n. acorde de II~ ~ ~ Segun~ inversion.I del bajo. lOCI' COlD- como Ycrem@l en segui. 21 ~ ~t es considerada HIIIlO :Iconic lk r u. forma. ra y sexra ~e~\os r consideraria 001110 un acorde compuesio de una cuarta y una '~~la 1'(!:S~P0i ~:~~I . inveniooQ se considccan como pertenecienees a los nijrmos gntdOi de ItAocala de los cu. el nido ACORIIES DE 5£Y.£1 acorde de stplimll es lin acorde de cuatro sonidos. acorde ~ ~ $0 § 3. .0 III'" poderuos consulerar la eOInO sex ra respecto del bajo: pOl' SC COIllI}(JIlC de uua len-en! ~Y una sexu ~ rambien de IHI" tcrccrn y una cuarra ~~ Que U. por ejem-' pUCSlO pOI' dos acordes' perfectos Podemos encontrar ~¥4~. 1£1 IOnido~1C conscrvan lot nom~rCl que pode Cia manera. en el tono de Do mayor.u ra r sexra del V grado.

.u.II~--~'i<~~~li.#ow. ...a.~-~!g~~. hi fOTmad6n de acordes se loman.23 ESCALAS NATURALES Y ARTIFiCIAu:s 4~4" . en el 'cenlrO del acorde y en Iatercera inveni6n" abajo.. EKab.idos tiel VI gndo de la cscaJa mayor arm. en la parte superior"en Ja RgUnda inveni6n.130inversion i"one.:'rl·o·al' . 1\.4 en el bajo. ~ n i .-~$U~. s.' n d) bcala mc. '.cn. y inter-.--- VI! ann.tu#ta porque la est.E:' ~. U "mO' VII. : UOIIII~ ~ <: I~A 96HIl .~yor arm6=) ca trll'I02I. b) £scala_ mayvr armonica artificial: c) Escala menor natuTal: II . ~.!In. \. c) -.. Ju a.U . que .~ .·E~~~~5~3f~~~~~ ~t~..J ~/~.r.u.ercn-:a ' PERFECTOS.o some cada grado de estal eK'aI..-ta porque l:to.· ~~~~~~~~~3~~~~~~ _ " _ co n_ E$caI. nID.~" ~I considera SoC o~pre aeorde desegunda porque la septirn4csta en ('I bilJo... VI HI vue....C. La"" ca. .l.la stfl'lirnan".~ . Excluyendo los acordes perfectOS aumae'.e.!It.el que se de .. de quinta y lel!l. In -- . a) Eso:la mayor !Utul1lh § 11- I"n. II IV arm III I U ..u un acorde.S.-.----..nor a.re... ~ VII I II IV :I'rnt. 4"'" z. (ver m:b :. . en 1<1: prjrnera invenion. "-CI. ..~~o~~'~'~~~~~- -~. tetldI"cmos sol... -Comtruyepd. n. en este cuauo escalas .·11 ~ •.. .-f I t !I i t I quitlt(J .a.. . 111'1. siempte:' acorde. ~'~I.i en d halo.· . mcuentra.. nlo de segtlnda ie.D..·siguienrcsarordes perfectos .ecomidera f.ldelante).·~. rerultarin 10.i~'e"e._S"illv.siguieutl.melW.. I t I §6.. -I ACORDES I'JUNCIl'ALES Y SECUNllARIOS.Tes. Itl '1 .6nica ydel III gnldo de laescala menor armonica.a..ct~r de la inversiOn. a e l. Menor natural: C2ri. § !i. (I.£S· _.nn6ni.)... c:a anificial: 1I ~ = I-lt u III um. En todoS estos ejemplos los intervalos sccoruideran en relad6n· al _ida ods grave.Como base pa..de. .n teat ado.aufO. d'"e'previcne. bll~ I 'II IIIn. • .("' 1 I.meme nuC!ye acordes perfectos para lasacahu mayorOiY nu"e para l.I{I:) • II ~~ . U II ~VI arm. ACOa. ydebido a eso el csmbie de las tees voces supl':riores modifica: solameme la disposicion y Iii.~.mayor E~-e~~~U~~B~5i •.eJ b} EKaJa . ?."S: nalunl: ~.a. .1 c.. -. Las diversas di!po!iicion~ de los tees sonidos superioees no alteran ."~-~""~-.ad.I.\.".d. 1.~-~:'"~•••g!!J~ . $. v Vln.~'~~. por ejemp'o24j~.Q. posicion ml!Mdic4 del 3(:nrde d) Esc:ala menar arm6ni-1··. _ ea ~_.

§ 8... nm6ni· Vlln. III medlulle.. .a . la J4.. mayor ca artificial.. V III a) Escala mayar natural: ~r:. VI IUp<'tdomloanu: y Yli RII.1I""ot . Ex.n 101 aembres: I IdDia..3la m...lZJIr con 101 amn:!"..ut ... la .. B.. IlELACI6N ENTRE LOS ACOJUlF.s que $C eecuenrran no tieDen sonido cornun. 'J .. IV Y Y gr~d05 de I~ es.. Los accedes deM!:plima de dominante estan COillPUes.bdom..J.!!~ 1 It If}~JJ b) ESCOlb. . los del 1 Y IV grades de: la esc:ala menor son menores.. se denominan K".1 Per ejemplo: Los acordes ...onticnc III Mnlible ahend .. las aalas . •• • Cruuo ac ""be.-ordes de septima IOCUndanos...(On..Iisar 101' cuaia cada ha hablado.la maJOr Datural .An .uW..c1uyemlo 10. escala menor armonica son mayores.:oIlII "4Yor _I~ .c:roor naru.l'1116niea. f y I.cala mayor natural y de Is. M YOT II ]V V de segunda IV V Par qClOplo: _~~~~~~~~~~~~~~~§ti~ II .n"'" ~ Les JC "0 aeerdes prindpales scbre I~ ~ de la ocala menor arm6niCii son los que IV buan .ib'~.. PUll armon. !rIes Geor-des PtTfut04 Ion aquellos que JC: 25 priJ1cipalt:l de b. De 101 Il(.llldo naturaleza y de septima de Y.noJ.non" ~ I~om. Los acordes constituldos sobre el V gndo de la escala mayor natural y de b. pcrtCCtQl l'rjllci~lCl Y occulldnim .... esa. de la aalll lIev. s: IVo. esuo ':'lLi"..Los acordes perfectos que se encuentran cuart.. !Xilip. basados sobre la 5cnsible de los modes mayor y menor arm6ni 0.ta~r POT ejemplo: la ill ~~~~i~§~~~~~~~~~~~i€~ en rc:laci6n MClJOC m~J1o~ ann6nica:' .. J. I.PTIM 110... PO"lI!C c. al cual se agt'q:-a la septima menor."d.Los acordes perfectos pr incipales del I r IV grades de la escala mayor natural son ambos mayor-a. gr.5 acordes perfectos principales colocados sobre el 1.a. .. -.:a VPoUYO'b 11 I -31 IU IV IV I j2JI I Menor I V teno. . ..o.runJ y mCOOf armoniCl. cl gndo de II uno de elias.1bdQminQlIl'e ~ y 50- § 7.. ~' la ...I. rodos los demi5 acordes pcTf«tOI y de septima.24 Lo.A.lensib1tll ~ ~ Disminuida VlI arm..~.4 I ~.iguieol'" Los acordes peTfeCl.rmd . Ejerdclo.""r n . ~ . V dom inll1 te. qJI" no IU<Zdc en I" I!II. IV I.Y IlIl1Sl)itll Ia ilia r arm60ia y DlIDOl •Q...sobrc basan: 'oM_:_ . des.. escala menor a.IIbdominanlc..105 por un acorde perfecto mayor. se lilullUl aCOTdu de JCpflrlllJ menor Y siptim4 bre la dominlll1le ~ diJminuida e 0' de ..niar IOlamente ron t:::::es Ie CIIl' plan La a....a y de quinta tienen un solo lonido COflldn.] It 26 I VI pu[eaOl I que se encuentran VI en relacion IU de tercera JV denen dOl sonidol comunu. en relaciOn IV de J. 10006 los acordes perfectos IU demostr.CORDES DE st. y 101 acorde! de: 5~plima de dominante... . ..5 PERFECTOS..llural.. 1\ IUl'crlooiOi.. 96110 . .

29· c')fIf~all(l. Elas posiciones son: P·~id6n de Odau. el movlmiento de 1. el movimlemo se Harna pllrol. 0 AJU£RTA.• liS. uta sirve de base a todos los generos de oompO$ki6n.Iguiemcs nombres. '·1: ~ Po« mouimienlo permanece quieta. 4) II aeorde perfecto ccmpteto puede pasaf (oicilmcme de Ia dispesicion cerrada a la abierta y vlceversa. cuande las rim voces vall en la misma d irec ciOn. .6dica: GERRADA DE LOS ACORDES PERFECTOS.i! aguda a la mas gralle: JII mpmno."!~. por intervalos de quinta y sext a : distantes. 0 Para ejcrcitane en Ia concatenacion de 1O!iacordes se usa la contabicb Donna de . cuando una intervalos VOl (ejernplos CI subc y Ia otra haja: 1 •. 'y tambien puede eambiar de posicion voces es duplicamel. CWlttdo un3 \'O~ se mtll~vey - Ia otra !) La pOliddn meiddicQ de los acordes perfectos depende de los sonidos que sc -encuentran en In pane rnelodica. ascendlendo 0 descerrdicndo: R.id<'>" d~ qn. 39 leno..l>o8 'IOQoI:los dil ercutes: VOcCS (juc se mueven. - [IIl1tbment'll. ro. :1 :i ~ ~ " . § 10.Ias ires voces superioreaestau una de otra. yendo deb m. . 2) Pot mouimiento contrario. r CuandoTas voce ronservan los mismos b).1 vO't superior 0 soprano se dcnomina melodia.:lo.26 MOVIMIENTO DE LAS vOCES.I~ cuatro voces. Al principia rcfJlO!l unicaraente III fundamental. f) EI acorde perfecto puede usarse tanto como en diJposiCiOn abierta. por intervalos de ter- § 9.DICA OE I. En 13 disposicinn en dispoficion eerrada cerrada. Ia una de III Qua. juntas pueden I) Por movimiomto diredo. En hi disposicin abierta. :. hs!res voces :: ~: : ." y 49 baja_Ell una sucesion de acordes entazadoe entre d.. M obltcuo.AS VOCES. DUf'LlCACIIJN DISPOSIC10N P051C16N MELQ. 27 supcriorcs estan cera I) cuarta: hacerlo de Ires distantes. Las voces poseen los . -l) Para disponer un acorde perfecto a cuatro necesario duplicar unit de las now del aeorde.

.1) EI enlace de 10$ acordes perfectos corrrspondientes a los diversos gTados puede ser: a} armonica.ar. b) melOd.e no rienen w. que de ahi provienen. H. el intervale de rercera. no deben pas. <.icQ. Ii en el enlace arm6nico ascienden. f Los movimientO& de las voces superiores van dempre en la misma. en la mislTla VOl.1 comrario: Las relaciones de quinllU Y ocialJlu pm-ale/as. direcri6n..d enlace melodico de los acordes perfectos es la sigt!iente: dos acordes perfectos no pueden sucederse en la misrna po'lei6n melOdica: lijl:1 .nidol misma bajo co.. a) '1 viceuena (ej. 11) L~ acordes perfectos que se hallan en relad6n de cuarra 0 de quinta. Am. A esras relaciones prnhibidas deben agreg-ane tambien 105 uni- sonos parak/os: En ~ta lucuioo un movimtemo 2) Otro inierualos especial. 2) Las voces supericres. rnierur a que en el mclodico va de Ia disposicien abierra a la cerrad a 0 viceversa: Ann6nico § 1. b). !IGIIO ~. y en forma el p350 por seglllrdll Ilum<'nlada en 10"' modes mayor y merror aumenlado. . __ "" 2' aum..oes.. of) Los acordes perfectos que se hallan en rdilci6n de lIegunda (gradOcScon:jIJDtos) se enlann siempre mcl6dicamenle porqu. manteniendo cone.I) Una de las consccuencias Iundamenrales del enlace atmOnico y d.S PROHlnmAS.r. tanto en d. -I ""-dn. . enlace arm6nico como mel6dice.rnu. cambian 5U djsposicion. procedirnieruo prohihrdo 1':5 la marcha de las voces por prohibition que induye rarnbien.. son consideradas sucesiones absolutameme prohibidas para el alumno. pueden ser enlazad06 entre d arm6nin y meledicamente. aum.9 b . I 2" lInrn. Iso . En el enlace armenico la disposiliA 96H!1 ~ .. cuanda el sonido comun de d05 acordes pennanecc quieLO. ko o § 12. aLC[li~nd05e a las 1lO1 mas expllcstas -relillivas al movimiento de las VOOC'1f RELACIONES Y SUCES(ONE.. 2Um. I 2' aum. .1. ell IU movimiento.A.29 28 ENLACE ARM6NICO Y MEL6D1CO DE LOS ACORDES I'!:RFECTOS. 5} Los acordes perfectos que aloin en ~dad6n de rercers se enlazan mel6dica y armonicamente. cuando ningUn sonido permanece fijo. en el mel6dico de III misma sl1cesi6n descienden (cj. din!:ccl6n yna las tres voces superiores marchan siempre en b. ~ decir. armcnicos: ~ "r''''' 2' aUQ1. d6n de las acordes perfectos no varia.

.rn '"1! I CAI'ITULO 11 AR~Wj\. a potible.( qumta y con la [undamental u ipllcada.3) Para con~luir un ?foblema se usa el acorde perfecto del I gra· do incompleto. 961\0 .or. ~ "U -e- .~ B.. hay que arrnon izarla ton dos aeordes diterentes 0. evilando colocar juntos los acordes enlazar mcl6dico del IV Y V grad os. . DE UNA . FUNDAMENTALES DEL I Y IV DE LOS ACORO.A.JZACI0N CON ACORDES ENCUADRADOS DENTRO MlS1I1A TONALIDAD.ar el tir. para 10' <u>.ndo «10 no . M.1 3) Si en 13 melodla hay un Intervale superior a la tercera...e1 valor de la [igura indicada en Ia clave. Cu. 0·( orros InriU •• ~.l\n 10& ejemplo. c. IV 0 V grados. es pre· ciso pemlanecer sobre el mismo acorde dado en el riempo Iuerte.ento melodico entre las y rerminar con el acortle perfecto de t6nica.o pan ..nota inmediata superior (tonica).. cn(onlrjndv'" "I rifnl de elf: tratade.~ r'I:R.1n explirndl)'l ron b.mplm pres.. y esto porque e! rots oportuno rna rener el movimi. _ a) Para arrnonilar un canto..b) Para armonizar COMB1NACIONES ENLACE PROBLEMA CONSONANTES..A.. ella debe ascender a la .~ 1 I~ y ann6nico. . § 13. armdnicamellte.. . con el acorde perfecto de tonica que le sigue.T . dada se observa NQ I 10 que sigue: PROBLEMA I) Debajo de cada sonido de la meledla 1':5 preciso escribir 1"1 correspondlente acorde perfecto Iundamental del I. d. po. perfectos Iundameruales segUn Y) Es neresario las reglas del enlace los acorde _.30 dado 6) No eonviene armoniz.-er derumenle d apltitu y sen Iimiento n«eSarim.dln. 2) Si la sensible se encuentra en la melodla. lm prob!I!fI1'" que damos como ej""'plm eMJn en Do mayor y en /" me . Reromendamos ~dem~ . debidas. I I EJE. lot rjemplos en menor .J r I I ~ ~ F' J r r un baio dado: r r § 14. -- ~ - Bien Mal -.J . en rhme binufo y ternat!o.FECTOS NQ 2 I) Es. SIp 1. 4) Cuando en la melodia se repire la misma nola. Y DEL I Y V GRAOOS Y VlCEVERSA.1 modo m~yor sin. 5) Se debe cornenzar I. Iuerre con el misrno de cuarta 0 31 acorde 7) En el bajo debe evitarse en la misma direccion: ~1l1 r eperir Intervalos de quinta a.J ir J I r r I. ) IV " .. para eso.'<101.1>. 1 1_ .cr. ' .l" no puede po<. B. precise que la parle md6dica sea sencilla y reproduzra sabre cada uempo del compas . cambial" Ia dispesicion del mismo acorde. ('I acorde perfecto de dommante que lie encuentra bajo la sensible debe ser Iigado.'ldu)"'ndo los CUla!«.en lam·bien pan el modo menor-.• 31 cotudiOlO eompon ..nudos en ene ""pllul.. _ Todcs 1m eje.E. difer nei".Ml'LO· • I j I I I I .mpo en el tiempo debi] anterior.

en una de las YOCeJi 33 intermedias.- "J ...rorde pc rfecto del g-.ues. preferenten:u:nl.e Ilin aries.a: de.) El aeorde pedecto del IV grad a debe siempre pero DOleguirio.-. al del V 2.. 00 Iljunt. ~oca Rlperio~ baj3llobligato.n EI alumnoes.t ..iendo sonidos IU enla<leCliliempre mel6dicp '.nduclora. puede em.st. .. § Hi.I) Noexi.. PROBLEMA NQ 3 (Baja.u paries cuando a la nota 5UperlOl": la sensible. qlin el autor. . • Si la senaible . La duplicaci6n de la tercer a en \III acorde de sexta se permire sclamcntc cuando las voces supcriores penll<LnCCCn lijas y el ba]o pro· cede por tereeras asceadentes: .. yous pro"eniM"eI d.) t. . plear al ". A j I ! I I lei r I I - J!! I JJ -. EJEMPLO: I el acorde perfecto PROBLEMA NQ 4 (Bajos y cantos dados]..llla\l. iii meludia.i6n)s-e duplica el sonido fundamental 0 la quinta. preblemas de echo comp.tudiOlO dehera ahcra componer. do inOOD. - ld:4 JJA I I r IiI _JJ r I :1 D I _.. I'" I. coraunes entre ~SIOS § '15 .. por si solo •. tn.e!.(NOla de los LndUCI.rnmente rompl~lo.(. dos grades.S Y VICE-VERSA...CORDES DEL PE. Ii n La quill!.lplr:to. ..!' y conla filndilm=".32 diven.rlpUCld..~..i I lea CII eol" Cl\>o pane~i"'r 13·watcba en I~ militia dire""iOn de .rom-pJJ anrerior. pt'ffl no Ia rercera.O. final dc:beni ser ro_czo.... temando por modele 101 ejemplOfo expuesto9..ittvQ'Q (yi!aoc § I U)... d -hajo udclldc y b. cada acorde de sexra pucdcser representado de die-I maneras dislinlas: '4~"" IV Y V GRADOS.· ENLACE DE LOS A..en cuenta la dependencia que existe entre Ia duplicaci6n de la fundamemal 0 de Ia quinta y la posid6n melodica.I) En Iosacordes de sexra del I.Rl'BCTOS FUNDAM£NTALES • 2) Teniendo... 0 bse:r>'3 'fRO! a q u f d c:mpI CO de] ~.I.UENTALEli IJEL {-IV Y I-V GRAm.!'. 0610 .e encuerura en... y cantos dsdos].or. dO$ ~ron:les pcrfeoc'OI f"nnad"" "" gna.sao".\ de un probleua. preceder I Rtalr<iamm ~ alumna que en el .(Nou de '<I.. sube ENLACE DE LOS AOOROE5 DE SEXTA CON LOS ACORDES PERFECTOS FUNO . . IV Y V grades (primera inven.1 tJ T- V 1..) ..b.1 .lque.

. EI empleo de UII acordc . r:NLACE 01'.. 5) EI salro de exta en d bajo sc admire pasando del acorde fundarnental al a-(ortie' de sex-tao pero 110 en cl caso contrario: 10005 109 saltos de sepuma esran prohibidus. IV por intervalos Iil' dos . en I.. . cl sunido comun perm.JF. 3) En el acorde dos voces superiorcs.:1 en la mdodJa.j) EI ba jo descicnde pero DUllea asciendc sicmprc por intcrva 10 de quill ta dispor i IIIClv:Ho de ruarta aumemada . 6 .. de scxta del IV grade proceden se duplica 110 la lunmayoTl·s en 2) Las tres von's supericrcs a los de tercera. § 18.110 tie acorde 5""1.J J dJ "r6 I I J _ _J-. 3) Es precise cvit.TO FliNflAMENTAL V GRADO. .IS Ires votes supcr iorcs. p3sar d~ una {li5POsiciol1 :t ntra.acordcs de sexta.illla ·1) EJ enlace de un acorde de scxta call d acordc perfecto Iundamental de los di\"(TSOS gradus es neoesar imncutc armQ"ico. sicion mel6dica de la quinta.L "CORIJE 35 1)). Ia ret.It: scxta entre dos acurdes perfectos lundamcntalcs eenstuuye 1111 bucn n:ClIfSO pan. - Se p<'no"le 31 ir del cl ".ar Ia succsiun § 17.weee Iijo y los dema~ sonidns ~c mucvcn por intervalos no super iorcs a la rercera: V IV V ~bl . en el acordc de sexta que Ie sigue debe duplicarse lorzosamente la Quinta.X1""IJ):. CON EL l'ERFF. 3) La! tres voces supcriores a los dl' tereera.H1 a Ius aroretcs de scxta pucs. -:.MENTAL DEL DEL IV GRADO DE SEXTA V CoRAllO. 5(' 11 .d6 ~ __D_ J I 0- ~ IU 4""" -!IT I )I~ : V Mal_ .1 aeorde fund:om"nlal: par intervalos no mayores 4) Si el acorde perfecto fundamental del IV gratlo Sf' hall" ell po.l:f ENLACE ACORllE IlF. proceden duplica b.COIllO SC ve en csros ejcmplos. .: Sf.la~ clIlIlIriadas rcspccta a Ia~ disposiciones rcrrada 0 a bier ra no sc :1pi k.·il:J ln duplicacion de III qu.. fundamental 0 pllW ~ hi tercera.MI'LO: Bien 1 v t1 _e/ e C . 10 'IIIC los iruervalos cerr ados (rerccras 0 cuarras) 1'1I('-OCI1 exisur jU1110 ({)n los ahier tos [quintas 0 sextas). de scxta sc l·.I) En el acordc damcntal 0 la quinta. I'ERFECTO ACORDE FUNJ)A. BA 9680 . ion dd 2) En cl acorde de sexra del V grado la quinta.. ACORDE EL . • Nola. .t. como pertecio invo. sicmpre que estes no sean supcriorcs a lu ortnva. F.L IV GRAnO IlEI. CON PROBLEMA minuida NO 5 (lliljOS Y cantos dados].1. de "''''3 a.

""rforman (lue r j.~(3 r r 4) En el modo menor..r ! . Im~...I'" probibldoo i'luinu. _ Irnpcrfc". . Ia quinta. § 19. p3rale:lu}.36 37 GADENCIAS PERFECTAS: cadencillJ' AGTtNTICAS Y PLAGALLS. y en el acerde de ~x:u del V grade. Irnperfecr • r-r I Ii '6 r J r SUCESION DF.. I . . . § 20.. grados: Pef. la cadencia fa peTltela.I' I r I 1-" .. 2) ENLACE DE OOS ACORDES DE SEXTA... INI PROBLEMA damental N9 6 (B .HV·{ gra<!_os: A?'1:1. l 2) En Iii medida binaria cl acorde del IV grade Sf encuentra siernpre colocado sobre cJ riempo Iuerte r e l del V grado.J) En el acorde de sou del IV grade se duplica la fun.. .para evltar el SOlItO de qunda aumentada: ~=I: I'. V..r ~ I~ &- 4) 51 los des ulumoS' acordes la cadencia se ha llan en elestado luudarncrnal y d segundo 51' encuenrr a Cil posicion mel~ dica de ocrava y ademas ('wi sabre cJ uem po Iucrre del compas.I - Vi d ~ r . 1 Em . 3) Dos de la~ 'Voces superieres marchan paralelas direccien conrraeia a Ia del bajo: y la tereera. Y I grad as. _'I La cadcncia perfecto se divide en cadeneia auteutic« tonica (dominante-tdnlca] r cadeneia plagal uinica (suhdo~i. . L'V~ (i I"o. IV.A AUENCIA COMf'UESTA CON .-. PROBLEMA NU 7 (Bajos 'f can los dadosj compucsta se preserua § 21. al bajo del aoorde de sexta del IV grado If: le coloca una aheraci6n accident al. Imf'<'~f.stnll'-tonica L a) Auteruicas. V _ () Imperfee..j:-J_ I r 16 b) PlagaJes.. j05 Y cantos dados].Y J:. sobre cl uernpo .I) Se llarnan pensamiemo musical.. en ILl I " ~!ft.. las conclusiones perfecto arrnorriras de un La resolucinn sabre el acorde de tonica se denomina clldrncia pu/erla.I) EJ primer aspecto de Ia cadencia asi: I..u ...c: lei ~~ ~ PtWa_ • 'A • \~ Imp"r~.JIlel6dica de Iundamental '. PEL IV Y V CRADOS. obligatoda- 2) EJ acorde de ICxla del IV grado debe encontrarse mente en posicion .==. _. r " 1'~ _. ..r. proccdim i". haee para e'O'itu I". . si no se cumplrn csras condiciones la cadencia e. LA SUBDOMINANTE Y LA OOMINANTE. . impt:'ryecla. PRIMER ASPECTO DE l.-..

• 4) En general. 0 viccv('rsa. § 23. ou a \'3 en direccien corur aria al bajo. ~ 3) En cI acordc de cuarta y sexta sc duplica del aeorde fundamental (sonido del bajo). 0 viceversa.' puede cnrmurursc un acordc de cuarta y sexta de paso de otro grado. solamcnte 101. [a13 con el acorde prccedentc siernpre armduicamentc pucsto que tiene con t!1 un sonido cornun (cHula del acordq de cuarta y sexta). COMPUESTA ~)EL 1 mlAlJO. r JJ I 'fV " 1 v J) r I IV! :-= ~.J r VI ..! J -.. V 1 v. !I) Se prcfiere colocar eJ acorde de cuarta y scxta de paso sobre eJ ticmpo dc':fJiJ del cnmpas. acorde de cuarta y sexta del ( grado y aeordes perIectos del V y 1 gradas./ I I v eo IV J IV • IV I IV j I It.JEMPI_O: I)V r_~ I' ___ J ':l -J I r ~ .COROE DE LA CADENCI . v: la cuarta.. En la medida tcrnaria el lV grado sc pucdc hallar sobre el primer 0 segundo ticmpo )' cI V grildo.\!po. t 39 ( :~ I .. -"OIbu el ~cgundo 0 tercer Lic.~" a.. - y mcnores. .. pero si la sucesion A -. hacia el acordc de cuarta y scxta. una de las voces superterce. <. permanecc quieta Iormando un sonido comun../ I I r '-. la quinta. en 131 voces Jntttmedias.1 " ly V . 4) En 1<1 medida binaria el aoorde de cuarta y scxta se cncuentra siempre sabre' el riempe Iuerte. ~ 2:) EI f1cordt': de cUllrlo 'Y Jt':xifl dd J gmdo de la cadencia se en-.. quinta ~ Entre eI acorde perfecto y cI acor dc de 5CXla de un mismo grado. I r Ol:: CUARTA Y SEXTA ACORnE UE CUARTA Y SEXTA DE l'ASn . en cI ucorde rt .~ J .. m. " '~Jl . en Ia medida ternaria se puedc encontrar tanto sabre el primer como sobrc cI segundo ticmpe.j . primero desciende en un gT:Jdo parI'! elevarsc luego Duer. 1 -~ H'I . es posible la duplicad6n de la quint! y se perrnite el salto de tcrcera..... ~ "".. N9 8 (BaJos ). . -1'lUOS\ j'ROBLEMA SEGUNDO ASI'ECTO EL . EJEMPLO: [.. CON § 22.fltos. debil.. I ~ j 0.exl<I se duplica 101 t6empieza ror.I) 2) l!:n esta rucesion ei enlace (>5 arm6nico: cl bajo ascicnde POI' grades. IV nlca. un acorde de scxta.6 I I J J I e J r. \ r t 6 I1A 96H(r IB !I(OOl m.I) ru segundo aspeCLo de Ia cadencia compucsta se presenta asi: 1 y IV grades.'-- J j " --:={: - .. L f..__ KII!" . - Ejecutar en el piano diversas - ~ J .ment(' en un grado.

I) Un" de ser armonizada vicezersa. - cada una de las Ires voces superiores ~ rv En 101 VOl I • 'V I No es . 0 sea la susV grado.1\..Se llama semicadencia la fecto Iundamental del V 0 IV grades: peruiou sobre el acorde perfecto del (a). de c. d aeorde de IV grado puede ser precedido pDr d del V.J . § 25. [.\LES I)E CUARTA Y ENTRE IXlS QUINTAS SORRE INTEkVALOS v DE QUINTA EN LA Mt::(. acorde de sexta con 101.. la segnnda frase puede comenzar con 101 acordes perfectos a de sexra del IV grado. . \ \'<U Un pensamiento musical que resuelve semicadencias expueuaI se llama [rase.igiliente forma de lCIDiadcnda: . V ~rv 6 D.ODlA v EN LAS VOCES. a) Sal/OJ entre dOJ sonidas fundamental duplicada. EJf. I) Una composici6n no puede tenninar can una de las cadencias con lasemicadencia. 41 § 24.J . 0 bien con los acordes perfecto a de sexta del V grado (m~s tarde veremos que'le puede empeza. a 2) .r can grades secundarios). n' SALTOS f:NlltE DOS FlIND'\. se Tlarua umjotainlic:a (b).JA.40 SEM ICAI)ENC.\If. • NOI4. ro emplear la .. . con dns ~ ordes de grad05 dill'n:III"'.uru ta o qllilU:I puc.MF>I.. y ell el segundo CMO. I . i I. umiplagal all I V suspension sobre el acorde peren el primer caso. FRASE. ]V . 'que salta pOl' inlCl"v...' [undumentules. ? I J .D. . no debe 2) Despues de la scmicadencia. . 6' ~. En este caw. . 3) Sahos simultaneos 4) Lit distancia superar la octava.\ 1_\'. RA ljlilW . .O: r V I Iv V [ J WJ . INTER M Em A1i.N·r. entre en do~ voces difererues no &C admiren.{)O!. sobre la scguuda se debera colocar el acorde de sexta del orro 0 viccversa.'ii sobre la primcra nora se halla colocado el acordc perfecto fundamenlal de uno de los dos grad os.

dados las diversas [or- .2(3) haria . 0 le~~era y relacion de u octava respccro de la VOl superior surgen asf las IIS1TQad~.IPLO: en el tenor (pen> no en r:I con- PROBLEMA (UliJizar para la conclusion N9 9.I) Son consecuencia I-IY y I·Y grad os 0 viceversa. !'ROBLEMA N<. • Si la vuz superior EN I. pa. TC~ liza uri' salto y cI bajo 31 mismo PROBLEMA NO 10 (Caf)lOS dados) ...'TRE DOS T£RCERAS Y DE QUINTA SOBR£ INTl'.'. ~3: Ii!i ~= n'i5 ~I 8. plitada.' II (Sajas dados). 8 S 8- ee • Dcspues 0 e 5 e u del salto es necesario que 13 rnelodla rercera en direcci6n conrraria 31 rnisrno: "- .. 2) £1 enlace de los acordes del enlace de dos acordes de sexta es siernpre armonico. . 2) EI enlace de los aeordes debe ser siempre armonico.110) que se rlgen por 115 mismas T~laJ. pOI una 51:' 3) Despues del salto es necesario que el bajo proceda gunda 0 rercera en direcci6n contraria al misrno.. • Nat«. EJEI\.O. EJEMPLO: .. !l611() 111\ !l6IUl . • OE eUARTA Y QUINTA. ~1t.42 b) Sa/loJ I!n/TI: 43 dos qltifl/'lS: acorrl c de SC1<. )' estando l'~la . 6 'SC"I~ I. quill~ _ Se permite Ull ".la rnn la llui nta duo Liempo S.. prohibidas absolt.tn." • Nola. DE LA'TERCERA SOBRE EN de los cantos mas de cadcucia).CS C)(ucm3S.Sc permuen 101 ull111 de terceras . § 26. SALTOS.x. .l! illl:! nota en quinta las).J .-I acorde de cuarta )..RVAl. . de sexta de § 27.A MELoni"".A.I) Los saitos entre dos terceras pucden usarse solarnerue en la sucesion de los I·IV y I·V grades 0 viccversa.110 <I r "uinta del ".. cuarta y sexra del I grado y el acorde perfecto fundamental del V grado en la cadencia.lamC!1!C entre las \'Ol. odavl'l..~I:r(Js E. Cldenn._"rde de duplit.. del' It'""do. INTERVALOS' EL RAJO. del IV grado (~"" en I~.~ DJ:: CIIARTA. • y a veces entre el acorde de.. . 2~ annonizacion. proceda por una J) segunda j t) " 1 IV I _y.sa <I una nOL<Ique SC encuenrra a distuncia d~ scgunda en la misma direcciou..li ocu/ras. .

en la VOL 4) EJ sonido sensible debe ser comlucido 5) No se debe nunca colocar de evitar las quintas paralelas. 9) Ulilizando el tetracordio complete (mi . cera inversi6n del acorde de: septima sabre el -IV grado): I Puede x:r ('onsiriclado (o'mtl un :tfOl'dc ligcnunc:nlc disouarue.. IVm. • y alguna~ veces en las cadencias en lugar del V grade.. ceras mayores que se cncut!DLranenue sf a dtstanciil de segundas mayorcs: • . EI tetraeordio puede pasar en una VOL solaraertre (menos el tenor) 0 puede panr de una VO~ a orra (ej.. h). cordiosuperior de la escala melodica ascendenie. 1~era.44 45 (~o~n~ . f. • 7) EI acordc de sexta del VlI grado en la posicion mel6dica de quinta requiere la duplicacion de III quinta. de la subdominante: . 6) Se usa en eI modo mayor para armonizar el tetracordio superior de la escala ascendenre.. es precise evitar 13 sucesion de I!oi :ter. ~ a30 I. ~!ita causa 101. 3) Sc duplica solamcrue la quinta 0 Ia tercera. En este C3. 2) Se 10 coloea despues .JfM 1'1. g. 1l.ol#-la)dc la C$cala melodica ascendenre.'IIOS IlEL ACOKOt: Uk: QUINTA I IUSMINUil)A SOHRE EL VII CRAUO PRO. 9tI&l IIA ~)6HU .dos). en 8) En eI modo menor se usa igualmente para armonizar el tetra. 2) eI bajo del acorde de sexta del I grade debe permanecer inmovil formando un acorde de segunda del IV grade (ter..50 !"ay que tener cuenta el salto obliguorio en el tenor en la disposicien abierta (ej..lei acorde perfecto [undamcut ul del IV gndo·y rcsnclvc en el acorde perfecto de 16nica 0511 prlmcra invcrsin». t. ~ por esta raz6n: § 28.BLEMA N9 12.fa#-. III sensible I) es indj~Mable co- de tenor a. d).1 del VI wado de la escala ascendente carnbiandose en mayor el acorde perfe~to meno . . fin menzar esta suceS'i6n""con el acorde de sexla del I grade en el que ee duplin lao quinta.0: \IV .~~ .A.I) Se usa en calidad de armonia douuuantc.(H<ljos y cantos d. siempre ascendiendo. VlI I"RIMERA INVER. 3 ci6n accident .

..46 47 WK'('S ~upl'rio:resconel fln de evitar Ia suceslen de des terccras Ina. "...: &llIu"". Iala metod icamente. .Q .~...'.I VII I . 0 bien despues del tV 0 Vigradas. redo end t. • ...5. dol " gndo !"'toM nun".-Ia dd \.0. Requjere Iuego el acorde perfecto fu:ndamental de demlnante. ron I. PROBLEMA N'1 13 (Bajns y 0". .1...lc).n" en I..rId I gnd'o )' !<1M. .£1 cbl".( " n e d mod. !!: .'" § 28.0...nLll ~"""nd"nIC ... 0 suo primera inverii6n.A. 'I. ..r. 9fiflO . . H 'n .. de dos sextas menores.1 'I 11.: [.. I'll calidad de armonla subdominante. VI VII I~' • ~~de .a) £1 aeorde perfecto fundamental del II grado 5(:' emplea.. . pero antes del acorde de cuarra yscl(ta de la cadencia sOlo se duplia la ter cera ..d" ..k cuarta r >0(..Q . !!: 6 0.UITS i \ ea..I\F'ECTO FVNDA~{E:NTAL DEL J>RIMEltA.1.. a YNc1 I"'f>" ~"". ~ .. II GRADO Y:sU ACOJI. veces <:"II lup' lid acom. tt.Clr b qui..J 6 . 3) Se duphca I'a (und:amenlal 0 la tercera.. despujis del acorde perfc('to fundamental del Igrado 0 su primera inversion..m~n!l] 1"" ooDles} del 11 gT~doM: eolna antes d~1 ~curdr <I.rn'I" lOInS. sercera 'dtlpIiOldJ~ It) " . ~rle('<1 de fllnd.0 .•19). iD __cfi .. !t . en It) " -e- 11 . c sea. ron el cual cow.or 0610 se ""'pl ..~ p"imcn in v"ni"fn.J .OE PE.e .. !!: !!: .1..11 r.I ai orde (~~~ N. Ite de'luinLil d~d". y aveces en JlO!icUm de tercer-a. II ..dco ..o hl~..roml"k 10..1'2<111 uJ I) EI acorde de sexta del J I grade se usa. ..Id V gratlo CI'Uc 100 ~d~no y de o<:na ... ! I J I fj j : I.!!: :!!. . de p~'" ..un . en calidad de arm [a subdominantc.EJ ('ulan' de est!" acorde (on cl acorde perfecto Iundamental dd V gTado Fequiere obli~!Oriamcntc la marcha descenderue de hIS u-rs • N'~I". 2) £1 acorde de sexta del II grado es necesarie emplearlo en Ia posici6n mel6dica de [undamenral."t05 da~(5).. resulta mejor IIIsuC(':>'ion de sus inversiones.. re 0 o.0 ric qui"'" d~d . tanlo en I!I modo mayor como en 1'1 menor.soiamentc en el modo m<lyor y se cotoca despues del acorde perfecto del Igrado (J $U primera inveni6n.cTTlI'" funIc del . . 0 bien depu6 de los acerdes perfectos deJlV 0 VI gradO!! (vCalC nubade· larue § 3(0)..rn 111 OIdrftria. § 29. d .'Scputde dupl.. B.: .ION.' INVEJI.J I I .

perio.o.. 2) ~i cn •.. como en medic de una frase que hace presenur la cadencia. en estes cases eI acorde perfecto del V grado pucde ser substituido por el acorde de sexta del VII grado: • Now .. U ~ PROBLEMA J er.ineervaios de.bla co "I enlace p<>$ICTior con el IV grade. 49 II tras que el enlace can los acordes arm6nico como mel6dico..D. - VI 1\' d VI -Go.. -"'"'I:T~. sail<>< en do< de I. lelCCnll o '~"I.A.. despues de la cuaJ la frase siguiente empleza con el acorde perfecto de la subdeminante 0 con el acorde de sexta del II grado. ~OUI ". dupJicaCI611. -..lc (orman e~lT. .. § 30. . II M.1 acoRie pertecto rund . DEL VI GRADO... . 0. vr ~:~ IT - -_.o. II grados 0 la primera Inversion de esre ultimo.: I. del IV)' If grados puede scr tanto ACORUE PERFECTO FUNDAMENTAL CAD£NCfA EVITADA.--~ ....0.I) Es necesario usarlo para la armonizacion de! retr acor. 48 ~.'. ___ IV " vI ~ IV ... ... 1 II . bmcnlc dwpband._.9MO PROBLEMA NQ 15 (Caruos dildos).:a lambicD en media de una frase Cluetiene el aspecto de UM eadencia evitada."umcnrada (ej. puede seguir luego el acorde del V.. y algunas veces.. Algunu ~C"C'13 at"" mil".--.ql. pCiS. este ultimo solarnente despues de la scm icadencla ..~.TQ dupliclldll. resuelve en el acorde perfecto lundamerual del VI grado con la It:rCe. IOn ~bl "_d_ v r 'l". I) £1 aeorde perfecto de dominante en vel de resolver en el acorde perfecto de t6nica." I.--.jo. dio superior descendente de la escala mayor en la rnelodla: del V grado es mel6dico mien- ...ll . En III clllkncia euitada. ( .. Dichasuceshin Sf uli1h. ( r : '_':~: ~' :2:!t _a_ I VI V T VUV I \'1 11 .. . N9 14 (Bajos y cantos dados).1. IV.-.' Co )' d)..II . u ~ ~ ACORDE. PERFECTO FUNDAMENTAL MODO MAYOR. a y b). v ~- .X m h VI v -~~ r: 'rf L~ a l"ft- ..!!: ...m~llal del VI gndo 5C duplica Ia IQ:Cna.! . 2) Esta conclusion rota de un pensamlento musical se llama cadencia evitada 0 rota. c). § 31.J ('.""!!: --u- I :!!:.. con el acorde de sexta del I gr ado. En las cadencies llulintjcllJ 0 cotttpuestas. .n. coso. tambien DEL I) EI acorde perfecto fundamental del VI gndo se coloca desputs del acorde perfecto fundamental del 1 grado. 2) £1 enlace con el acorde perfecto B."" . .--. norma! (cj... pues 1:1 necesarfo que la sensible suba un semitonc: el enlace Cl meledico. IOn poolbla en I.. V gradOl co pooible .. lCTCcn en d VI gndo pua sie<> IUrgC un PAK' de ocglIlll .Doble U10..I) En d'modo menor el ealaee del VI ). DEL HI GRADO 2? caso.

.1 eI IIIn 2 1110 llln Ie i' •i I -- " 4 _.--. LA ESCALA NATURAL..~ ..._ e- n - . 1.d.. 3. 111 . .al des. Irigin.:J [rigios (por 101.13. 5): ( \:~ . . ~rfeclo dcl III grado (oj. \ ~il!U " U' - " "tJ . menor natu.. Los ejemplos 2.wdencio gratlo es usado para formal' " \1Jn. armon izar el tetrarnrdio Superior de 101. como el acorde perfecto del III grado del modo mayor.E..putl del acotdo:.-'-~... fngi'll de primcn topttie se puede us. cuando d. Constituyc una excepci6n el ejemplo d (sin saho) .. del I ~do "wondo no ..e. Cadencia jrigia de primera especie. Sc produce 101. Bim 12 Vlln.e la subderninante: .a' dapUando Ia tercera.111 Ius {'II ail's se cnlazn armenlcamente. erivaci6n d del anliguo modo frigio) . /rigia dt' segllnda especi«.. PROBLEMA No. ~ . para Ia armonizacicn del tetr acordio superior descendent!' de la esca la mellor natura]: § . . adend. . ---- !!: _----..I) Se usa para. • Para eso la VOl que duplica al bajo en 1'1 acordc perfecto del VII grado debe hacer un saIto de una cuarta descendents. VI u TTl ~ ~ - - ..j ! 50 :2! Se usa dcspues del aeorde perfecto fundamental del I grade 0 su pr imera inversion y despues del acorde perfecto fundamental del VI grado .. 11. ..---.. acorde perfecto del la scrnicadencia en el modo menor..1..~o . en eaptt. • .. lrlll.. escala menor natural situado en el bajo: ?J! 3) En las trl'S 'i Ii '! Ii 2} Se coloca despues del acorde perlecto [undamentnl y se hace seguir del acorde de &exta del IV grado.. cl lCOrdC de ocx~ del VII gnd<> do:.\.... descen- § 32. 4 Y 5 forman una serie de acordes que se (0· nocen con e1 nombre de 5uct'Jiollt. ACORDE PERFECTO FUNDC:\MENTAL MENOR DEL VII GRAhO DE LA ESCALA Cadel1cill NATURAL. puede milinor ~I ~conh .I) 51' usa. _D ..n I. 5 VUn. 4 ~. mal 3) Le sigue el acordc perfecto 51' cnlaza rnelodicarnentc. ACORDE PERFECTO FUNIlAlItfENTAL MENOR DEL III GRADO DE. te procedirniento voces supertores se evitifrol rigurosamente Ieo: Ii dd I gTado el sigu ieu- 2) Se celoca despues del acurde perfecto fundamental dell grade a su primera inversion como tamhien despues del acorde perfecto fundamental del VI grado r 51' hace seguir del acorde perfecto d..Ia eal. JII TIl rundamental del IV grade con el Fil No 14..>16 (Cantos d.dos)~ denre PROBLEMA NO 17 (Bajos dados].

10 haecn ~n el acorde per{ec:to de domlnante a su primera inversien: m::b raramente con el acorde de lil ... frut. uticomo semlcadencia en el modo menor. duptlcada: VP. dererminan la. liA !I6lIO • Ell cl . .. constitutr!n la deuominada armonla de estilo debe evitarse perfecta au- severo.1 V gndo nalunl o:m la (luinL. 6) Si eI calderon se haUa en eI . en los dos tiempos de blC se colocar! ordinariamenlc el mismo aoorde perfecto.puea de un cald~r"'nl.ixima variedad. el segundo ·a¥peeto de I.En la adenciil (rig.. liz:andolas n den"citu frigias.a cadencia compu.. 5) En media del coral es preeiso evitar la cadencia tentiq.:oral • (y en cspuial I': Rued<: war algona \.on V·I V d. apecle en ~".egundo ticmpo del comp:b. .. aplia los (Of"ale5.oncs preseneados hasta aqul.ubdominante.52 EstlUSO"iet 53 de acordes se llaman tam bien suresio". el acorde de Kl(la d.~ ta . de qu. 7) MuchO$ corales comicnzan al alza:r (COD anacrusa) y en tal 10 mih geDeralmcnte. ClUO... ' ---0--- J 2~ Las melodias de corales son formadas general mente por un movimienLO regular de blancas y son interruurpidas por las cadencias ron un repose ~caldcr6D) que las divide en fraM:II 0 C$Lro(al. • Nolo. lOP m 00. del >rorde perf. algunas vcca en difcrente posicion mel6dica..l caPROBLEMA NY HI (Cantos Ejemplo) dados de coralcs)..Clta (con el acorde de cuarta y sexta) se usa raramente y .010 al final delcoral. de corales. . cados ~) Todos los casas de armoniuci. ccs.~ frigias y." I I<' pucdc emplear. repetir -)a minoa cadencia do! veces seguidat.:'" <kl VII g''lOdo na n".0 de UI».nd . 4) En las cadencias es deseable la m:..

~~ I!~ ~ I~~.'l/a bajada.mromp/do en eI acorde perfecto I &9 rromatico 2) No en general.. 2) .L II GRADO DE LA E~t:A'I.on permhidu dOl qvinta. Ia_\ dmt:ls voces proeeden SegUR las reglas del enlace mel6dico: 3) £1 aeorde de septima de dominamc se usa complete e incompleto. 7 en la misrna (rase Iii armenia subdominante del modo m... de JON del I J' 'j 11 gradm c:on 101 ma1~ se colao. y en este case Sf suprime la quinta y 51.. ieI' la ~ptima.... !iempre arm6nica.~lII1UOMINAN1T.Eh In voa:s inl~i. permite conducir de 161110.. Introduciendose ]a septima poT grado: DE OOMINANTE... debe _ dbminulda..I) En 10'1ejcmplos en modu adelante.- di.. V ACORDE 55 DE . i\"-(: ... . 5 f1 . § ~5. de las melodias de corales no se debe uSdJ • No"'. el $Onido comtin result.II: I tl del J' grado lV IV i:-+n mayor... siendo 1a....Ire la escala mayor arrnouica: arorde se» ttl rid f V gHld u 'Y s t: .:. 7 " . I•• e... 7 - . e':~~..1.~F..corde perfecto las rlemU \'0<0.I) £1 aeorde de sc!ptima de dominante resuelve en el acorde tonica en el cstado )~ I ~IV I 2 ! . . de 2) La stplhna desciende siempre a la terrera dd a. • No utiliz."" o_ II I~ quinlll del aeerde . resuelven ~egUn las reglas fa dada! para el eulace mel6dico..ensiblc ell y debiendo ena :I!CCndI'T :I 13 (mica.... U5arC11J0~ 105 acordes del gTupe 101. tre ('II Ia parte supel ior .. . 11 4) En cl <"<IBO que la .yor arm6nico y la del .denominada en me caso Jiptima pref10TtldtJ.-.. de lala y de cllarta '1 uxla de! 1 grado. ARM6NICA. p~nl~13' tn m..' duplica c1 sonido Iundamenral. .. . . . § Yi. Innica. b) Des~uiJ de las "comes !'"feclo .II"' .l ..ncomp/~I(>.~ ---.. "0' -.lo desc:ftldenll:'.A MAYOR..mmtc. fundamental... NQ 19 (Bajos y cantos dildos). £1_ (ej.-. T ...dominante (t)mp/~/(} en el acorde cl acerde de seprima de dominante de tonica complet«: se CllCUC . se resolvera el acorde de septilll:l perfecto del I grado . PERFECTO MENOR DE LA ..ml. GUOli los acordes perfectos Iundamcntales del II Y VI grados no eniplear 3) t:n la armoniaacion d mode mayor arrn6nico." 54 ACORnf...X:TA nr. COMBINACIONES IllS0NANT[S ACOIlDE DE SEPTIMA Eslodo PROBLEMA de perfecto fundamelltal. IqUnda de In cull. . R' debe usaf el proccdimicnto ~ «:_!n I y..1 (Jcordes pt!Tfecto.. ible h~d" abajo mos 5) EI acorde de scptima de dominante se puede war cn los misO!lO5 en que se usa el aoorde per£CCIO de dominante: a) Delpull de /0.. dq.... J. .'1 mismas que las del aeorde pet·· fecto de dominante.. NtJ"'..ar en estes. . 'lut: presentaremos ell de la subdominanre Iundados per(ufo mt:'J01' y acord« de ("On la q u..En .rnodo mayor natural. 7 .

. -- _J .tonica. I '1--:1 1\.J t· J.. de cualquier a orde pcrfeuo principal (I sus rcspecrivas i nversioncs.C cuo '" siClIl. orde de >Clo.«I" fUII.ol<><::ldo d"'pub dd >c~nh: pcrf.ielas 0 moversc: 1 (If) t1 v uo 1 V f .1. i . • r T Nvt4.:t:::r!::1 de t6nica: .. o ..allde de: ~Iima de domlnlUlle c1I C'l1.la dd IV gndu 0 " ~coJde (XrlcCtO del II grad ..~mental del IV !rad" " c. como la..~ del .1:1 .u No"' . 2) La primera lnvcI'Si6n acorde de quinta y scxta se usa despues .lrio un . (de 1pMOJ - '" I -e: ... y reo suefve sil!mpre en el acorde de UKIII EJEMPLO: I I I ·\I~ n !OGlW ~ 'I' :1=:!. DEL ACOKO£ UI::: Sb>l'IMA 0 OOMIN .on permhidIM.. hn dd IGnldD fundamcnuol lOwe DnJ! (.prc comp/t//u.·_ t) Lal inveniones del arorde de septima de dominanre resuelvea genCl'almeme hacienda desccnder 13 sepdma a la tercera del "(Mde perfecto de.d.-r o«aa' llamtlHe i"compl(/o..§ 50).1 aco.~nica: ) Del/litis de los acordes per/ecfo y de Jura del " l7odu. producicndosc el acorde de seplima de domlnamc 0 por la ~c!plilllll de palO o por salro de rualquier sonido del acordc: las demas \'OCe5 puedcu quedarse <I:..-{. i 1) La teTcera inversi6n 0 acorde de leglm~1l Sf. l It IV -~ I v v e- _.ldo.. 6) Sc presema una c1tcepci6n en 1a rcsoluci6n del aeorde de . aupltc:a. 5.nle i"coll1f>1"o cs nCCll:J.llllluitn Clllnp..muiel1 despub de 1o. VI IV ~- V v V -& n -e- ." " (Ilia "DfllIi des· ccndcllie (de lunm.' I' I'" .). v _A VI I v VI •V n VI y Vl I . de 10$ acordcs perfecm y de sexra del II grado...5 V _. usa ~espuel <k cualquier acorde perfecto prin ipal 0 sus respecuva Invc-rSione. acerdes perfecto y de sexta del II grado. (eru"..dc: de KlLa del II sntkl. 0 I . 1'01ll0 tambicn dcspuc..da (vii!uc. «"II". puc<k ":' •. d aeerde de sCplim~ dJ: domina".nl..56 INVERSTONES Nola..eplima de deminante en cl acorde per(ecto de Ionia cuando esc acorde resuelve en el acorde perfecto fundamental del VI grade con la rer.'On. En d CUD de cmpla.. . :.mccntal a I. ( • I_I ~. . . - ~'-* l' in(o. - de qllinla dinDiould:. PROBLEMA N9 20 (ihjos y cantos dados). y resuelve en 1'1 acorde perfecto de r.. Los ulto:. § 57. debe .~ _ -r J.NTE... .. Cologd" dap .V 4- 9- no 0- • T T l' inc. de Iotplima mellO r . T.r d amrde de ~plima de domin..:era decerminando la cadmcia eviu.

UA 96HO .OJ EI accrde P"(NIO del TV gndo delarue . entre \aJ "oca • 3) Los dos acordes 5(' usan en estado Fundamental y con sus primenu dos inversiones.lInl oculi. en totlas las. IL'\... I ~ V I 7 7 6 S 6 4 J ~ 2 I ~ '..ld ~conl e de ~nd .2 J..{ :I ~'f~"1 I:?: I:~: :: I I _V~ I V I V •I V I •.. despues del acorde perfecto del I grado.E Y S£"TIMA (SORRE El. proc. e . resuclven ell cl acorde perfecto detonica con la tcrccra duplicada. solarnerur en ... £1 acorde (II! sCptillla mellQr de sC't!~ibll' sO!"r. al acorde de segunda: ! n b r VII VII rI VII VII ~c.· Vll GRAOO): MENOR nISI\! INUloA. do lund"mcnu. . voces superto . 59 • b) El acon. y el di. de la. 1 1 6 .". • Una exconstituyen los saltos de tereeras en el bnjo y en las voces • r.I) En calidad de annoru'a rlominante los acordes de ~Pli' ilia de sensible. nll':lJor en 1'1 modo mayor natural y dismlnuido en los modos mayor y menor armonicos. 2) La .. J ACORDES DE SEPTIMA SEPTtMA 1)£ SENSIBl. ~ "\ " ': l' (vease de do- § 38. se puede panr del acorde perlecto fundamental a sus inversiones y vieeversa excluyendo.. las (res inversiones.~' t:xcepci"..asccndente: 301misrno otras voces deben proceder pOT gradoS conjuntos.l. PROBLEMA NO 21 (Bajos dados).m.::r:-:=J: I:i:I.· comieooa usar excluaivamcruc en I" pusition mclodica dc septima. 2 .. la seprirna descicndc a la quinta de aquel y 101tercera y -ta quinta se juntat! fOflllando la tercera dupficada del aeorde perfecto del I grado: 5 \ .l. 7 C3 bueae a cau.dimi"nto no exrremas. 5 '6 6I . . sexra d tfft ~~ I I 't • CiJllJ.iemprr . Jlo!idonts uiclodicas.nuldo.r- I. II ~ ~ " 58 t:"IIU.. 7) Sirviendose de la seprima I como sonido eomdn y dejdndola in- I I m6vil en una de hu voces superiores. de dominant ~ """ •..ra nor.nota sensible ((undaOlcntal) asciende II 1:1fundamental del acorde per recto dt' tonica. 96110 <K. de tales comblnaciones.o<am'n'" d""crnd •• . "=!flJnd..i .. " '. un " veces d•• puk dd aeorde e::r:::J 7 J 4 la M~plim:J puedc PUIH a la tluinl~ y viceversa: 3 2 ~ f:MPLO. puede realizar un salto de cuarta .. . I ... I:. . sin embargo.k . p" .. debcn Ior. de 105 sonidos lundamentales y de las quintas § 25) son admitidos en las inversiones del acorde de septima mjnante • y son buenos en Ia mclodla: :.~ . .. . • hi.l" d.. 5) En la septima tiempo las eepcion la in termedias: ~ jf !1 I· 6) Los lIaltos. t :==. .

'sibn} n. IV6 0 VI gr-ades como sonido cornun. d)_ ~l' IlS~ radon con cI acorde perfecto ~ IV I de Ionic" J 110 es ran bella..lve bien en el ". I It r d I IV 11 V • Nola."H !l9.".D. cnl:uamlolos armoniomen!e I)oF irltermedio de d05 (0 Ires) sonio.\r de ttc ~S'Hu. .. _ -EI acorde de qUiflU ¥ l('llia del Vil grado resuelve Lien en d accrde de 1C1Ita del I STado con la quinn dupli{2da }' cl arorde de tercera Y <uana . tj a 1 aeon Ics de rcrrera us r.. como tambien el \'7 con s '. . .. '.1 grado: .!S1JM) acordc con b I{mica dupliCilda .imulloillc:>meulc:..lJ '1 ACORDE T TT 1\ 1 ILJ Jl 1J r 6 r J f I If' I -r-. Haci~ndo segutr a estes acordes el acorde perfecto del V gr ado y sus mveraiones. III septima perrnanece (ij . acord".corde de quinta Y sexra ne I 11 grade d e acor e de sexra del IV grado (ej. IV. 1 ILJ I --r .0 :!lie usa a ClU~l... de su r~iud~'m r-n d cuart a Y 4) Los 3cord<!s de septima'de sensible se C010(3n dC5pUCs del acordc pn(eclO fundil..._y: -- - raruhien dr~rLle. AU: mueY'..1 :lconlr3C"on. ~ :A2:::!.a de 1'3><> del \...". por on((:tm 10 del acorde de: cua ria ). r cuarta l -e--. . ~ I -~" 0 .VII _~l\ VI! a-n_~.__u-.i] I •. la prepa· 3) La sept ima debe ser prsparada en los acordes precedentes del I. £.. . ..la {Icr{"~ra :!lie-in.. • 6) Las mismas reglas se aplican y d e segunda del II grado..uc. Ili en cambio sigue el acorde de cuarta y sexta del I _ grade en Ia eade n ci cempuesta. Ida •A tv T I t• 7 ~ -f I[ V . .I : !::..los comuncs...-~~ I I ~ 'f-:" 9V1 11 V ~ ~ B. de IoO!punu v de quirna Y ". -- - .. . DEL 11 GRADO DE SE1'TlMA FUNDAMENTAL.a: . 'e.VIIIV 11 r IT V (.:~ :_tI. CSIOS acordes pueden usarse en Jugar del acorde de sexra y del acon]c perfecto del mislIIo gullo.us In versIOn es. I. .._ .~ . 4).J .--... _ 1) De rodos los acordes es eI acorde mas frccuentemente y sexta del II grado ~ vr [J eslado fundamental.13 dados). la sept 1ms esciende un aemitono.. III t ormando Is cuarta de este acorde.J 1 'r -0& Y SUS INVERSIONES."La ctt! 11 d unidOi . formando aoorda de 1C1liai _n paraldu! .61 60 N(1tll_.cmp"' que. ITCI YCCCII lit ~eJ I . . edl gl"" a pueden . 1 L'1 5) £1 . 1 -. .- vn I 1 VB =--'" --.. "I I :' VI II .n..}. ) y IU IV -~\ t e.. d .7 EJEMPLO: Vll _L VJ1 1 VII 1 § .... M~" j I .re -D 1 .c-n:-~ {~ .i. • J 6 t PROBLEMA NQ 22 (Bajos y cantos sccundarios de t)Uir. de sl!:plima d usado o NOIII. inn".-.'::J l 7 . 16.c-\".: : i:-..__. 2) En las cadencias compuestas Y en las sucesiones scmcjanlcs a elias.!!!: I IV ..-in ! &6- &-e~ug.Dlcntal de lasuUdolllillalHe y tamllieu dcspues de los acordes per[cclO y de sexia del II grado..

' Seplfm ...Iii 101 novenaes urayor. perfecto tambi. ~'(n.I) EI ncorde de 11~"cna CSla const ituldo pot rim 0 sonidos )' tier iva del acorc."). II.. y lorrna parte de la armonla dominarue.~·.1) £1 acorde de quinta tina excepcion y sexta del 11 grado In resolution y cl aoordc de de dichos del acordc por .. anrcs del t~em.E II los prob lcmas siJ. EJEMJ'LO: il I PROBLEMA N9 23 (Bajos y cantos dados)..il:~ tic lu:'li 'Fj.:pdf:ln :II I..~t:I'TlMA t.tz '\r:H'J~ liE LOS <:ORALfS.~1:t tl.'\ lIENCI AS P LAGA LE.l1. aeorde de terei:lf"1I.n~nlt rUIiSi iu.. ~i cs rncnor. rROIJLEMA N'·· 2·1 (Calllo~ d.:~ ~ ·I..~ L.1e'llI melIOr. mvcnlOll('S y el aconic de ~'::Ptilll<l del II W:ldocon sus mverstoncs. § .t IL'~: Sf: . de dcminanrceu su cstado Iuudarncrrtal y sabre lotio (nil b .4! hu~n~~1 11'. . r .. natural).u icutcs.dos de cor .. ~.'" rrindl. tercera Y ruarta del VII grade nos olrccen Iormas espeeiales de cadencias pia gaJ cs. arord« de' lII). us .n'll ~II\ tktlmllilHlI1le " ! -. 3) . del cempas subdominante.("U} del' use de una II' lUI acordes C4UI ncia e ~It'" ~'III"lI1a en h~ nll..2 1. JUlJ"II'.-S[ll. FOR!'>! AS ESf' E C1A L E$ DE C.n de NI.t~(J cs precise evirar sicmprc cl acordc (11. tl'~ :.~o 63 IJ.~. .:1 r U::' Ik pl:'~31 l~lM"4 i.1 ell la 1'011'1(' superior.." ue all''.~n veccs !COn la quint« duplirad4."". . d acordc se Ilamara ocorde de nO(J~l1a mayor. ...11:1.~ IUI:-.li :~ I! (.-. mieruras dcsccnderuca 1a Iundanrcntal que las vocr's supcrlores se coloean conjuotos.n}_.:.a] (\"(.. cada (C'SIO y se preparan algunas (On elacorde grado. cspecialrrrcntc dacordc dc quinta \" sexta y d acorde de segunda '.11.!. 2} En tales cases estes acordes sobre cualquier Iundamcntal C{)n 1.ilu liI"e. euarta del VII Y ultimo s610 en el modo mayor IV - ACOROf Ill-: NOVENA..: LOS ACtJIUW .. dominame: excluyendo {'S'le (.. siendo acordes perfecto dOl 'J del bajo proceden quc salta una cuarra de tonica..I('iO'1 . r d.dUf"'lnn's~) -::' ..ra· licmpo de la dupli- .... . I'd crcn tit' nn:.. Illayori:1 de las \'C<C~se usa h. L.• s m: .~cr)nk • tic ~(-p!il1l" Iii arruon i'. Las invcrsioncs sc usan con [rccucncia.cpt/IlI·.. . ii" . § 10.. ~~ pm~I .. scptima de paso en cI acorde perfecto \I. E'(H: :.A All.. 2) Se 10 censidera :ll"Orr:i(' iudcpcndiente sllio C'I d V grat!<:o de los modus mayor y rucnor.. T~I ~nnu"il"<i"!" es '" .l~ d~' septi11l<!cqn cl agregadotle la novena. I S § of 2. • y. _ ('\.tor-. 'I..

. marcha de 105 V()C(:S. U ~. I' . la novena desciende por grado a la quinta del acorde del I grado y lu demas voces marchan segun las reglas enunciadas pata Ia resoluri6n del acnrde de ilptima de dominante. . como l~mbi~lI despu~s de 10$ acocdcs de sexta y de If puma del II grado.. es la tercera iuversien Hamada arorde de segunda.Irlt7UUIUJ del acorde de novena la unica . veasc umbien § 46.! ~corde de nO"ena 0011 la . ..or IV Mmor rv V II V n V No creemos necesario agregar problemas especiales: es preferible que 1'1 alumno componga frases cortas usando en cuanto pueda 1'1 acorde de novena y su teroera inversion. • . y muy rara \'CZ. . ~ oblierva ~11 (:SIc ejt:mplo "I empleo del ~cordt de quima Grado alCllllI aigue Ie..1 • V I" J Ia quinta. jl61\(J . I. I..7 • 8) En .. • .) r : •I -u 0. I~.e"Ll del n dicha succsi6n .A.(Nou de 105 LraduclOrcs..el modo nalural mayor es poslble usar el acorde de novena como acordr d~ poso enrre el acerde perfecto y el acorde de sexta del IV gndo con la rercera duplicada (cj. cuarta 'J decimn: 51' S) En la eomposicien a cu .De las i. Z f"=: .J ~ J perior: . tro VOC(:Ise suprime 6) £1 acorde de novena resuelve en el acorde perfecto Iundamenial de tonica. . • 7) EI acorde de novena debe colocarse luego de los acordes perfectos fundamentalcs del IV Y II grades.que utihza. • Tambien a bueno uaarm ames del acorde de septima del VI grado en lO$ medos mayor Y menor melodicos (ej.iplirn" .. I): B.Aptlndiu.-i U'" : 'i !.e en cl V grado de las escalas mayoc y n.64 4) EJ acerde de novena mayor IC encuentra en el V grado de Ia escala mayor narural y cI acorde de noVCWI menor h'lIa.'~~r ann6niuu. . 4)..!: V ". . 65 Finn I • .uprimida: se jWIU'ica por I.'. b. enlazjn~olos :um6ni· cameme •• iendo preferible que la novena se encuemre en Ia parte su- f !.

1 ronna en las progresioDCS de ettartas y quintas. b) Progresiones en las que.. especies de progrt'Sloncs presentadas cu:dquicr gTado hast a la''concluo. __fi_ .:~!'''~..~~:. 111\ ".a. _:_n.I tonos.. •.=-'~:_~'-' .:-_ ~- ~=~. o y mel6djco. .Tomando pOl' base fa eucesinn del acorde perfecto del IV grado a la dorninarue y reproduciendola deseendiendo cada vez un grade. 111\ lIIlJIIl 2} Esaibir 10 mismo en el modo menor.~ b) En el modo men or: Esras progrcsjones de cunrtas .~. los bajos de los cuales se enconlTarlin de esa manera.--------- comenzadas COrllpu~tas de acordcs Iu 5iguientes progTesiones: 2) Escr ibir 10 mismo en el modo mellor. t'ROBLEMA: J) Continuar I) Cenrinuar las progreslones de scxra y acordes perfectos: ~:.. __-~~. en estado Iundamental como todos 1m dCII1. .unda :111.:"::~~3 ".. en 1.:Is natural entre rodos los acordrs perfectos de una tonalidad. --.. v arm. lace de 105 arordes perfectos (:5 nltcrnai i vamente annOni .-~. y en los dh'cnos hasta ahara las..~~ b~~-=. tendremos 13 concatcnacion e~ Ill. En el modo menor solo el ultimo acorde perfecto <lei V grade puede pertenecer a la escala armenica.-.:="4. 1\' \'I:n.~~j - U \'11.lII:monica y mcl6dico.. Ejncicio.Ejecutar en el piano. pueden urilizarse de iglta. terceto« el enlace de los aeoraiternati\'llmeine . __ . rROBLEMA: En alall progresiones des perfectos eS t_rnbicn de .llIl1. "'t ..~.. misma tonaHdad entre todos los acordes perfectos. pucs todos 109 olTOS 51' forman sobre la cscala natural.-. entrun.Q~:: ~-'~!.' cvirar los sahos dc M"J.e-l b(ljo sube por Je-gundaJ )' b(lj(l POT tercrrns...• "n' o___:!.~·~.~--. sin cmb.. ~-.:? ~ ~ ~-ti_"--===fu-'-~2 'ii-----··---. 67 . \'1 .ifln. o ~. :-~.. £1 en.'5135 progresiones..lrgo cl J>rimt'r )' 1111il1l0 acordc perfecto del" grad ... expuestu aqul.".acordes perfectos de 101 csrala natural a Jill £II.~--'-- \ .y 'ltlilll(u n05 dan Ja concalel}acion ".fi6 11) Ell cl mod" "'t:rrnr las progH'.o. cmpcdndolu rodas CII .._Q~~~..is aearn es. que en la armoni1:acl6n 5C usan s610 ("omo acordes de sexta. entre ellos.~~. en rdaeion de scgunda y tcrcera.a.._ . £SIb rcladones.~iollcs se Iorrnan con los. mrntada. § 44.se-gundtu .:U_ •..~~._u· n. : los acordes perfectos disminunlos.- 1 iI_'.. . I'crrnanccclI ('II '" {"~nrla annlini<.-.'~ . .

.:::-.. IV Vllla. i !ad 6 II 1)[ III IV ~_~b~:-{J ~rm.. ProrreSi01!t:S con acordes de 51. "tI" *' 9: 7 'f B) Prolongando la rerccra del primer acordc de li<'plirna cn 1'1 acorde siguicme. por .. la del segundo CII el tercer arorde y aSI sucesivameute.. Esras Proh'T("Sionc..'i)' sus inveraiones. . 1 «:»: o bien IE ~~ . In. t ....~. 2) Escribir 10 misruo en I'! modo meaor [eJ n. Las progresion(·s de las inversiones.~ nos mucsuan la resolucion mas natura] de los arordes de seprima sccundur ios en cI est ado fundamental.Tomando por modele las proW'csionlS descendentrs se puedcn [orrnar progrcsiones asrendentes.1'/. .. • 5 4 1 4 J 2 . . elC. 'U 1 V I IV vn -I .. h) Ell et modo menor..A) Tomando por base la sucesion del acorde de slptima de dominanre que resuelve en 1'1 aeorde fonnar las sigl... i ~.==_== C • Reeomeadames al dumno componcr utras progresiones y ejccurarIH en posido!1CS cerradas y abiertas. en cambio... 1 ! 1 .A.. sicm pre COli :I cordes per f ').1.. mellor: 7 1 1 .~ """ 1 b) 1 E1I t:t 1 11/ oda 1 1. . s IV VII III VI II \.. 1 . . perfecto de renica sc pueden tJ nl § 45.. en todas las posiciones mel6dica.. 1 :1 61 VD. transformandose uno en otro. 7 .lIIo. .68 Aplnd. VI II VD. rendrcmos II na progresi6n compucsra unicuuieruc pur acordes de seprima.. \'arm. a) AV Erl e! ~odo ma)'~r: I_IV VII 111 VI II V . Cada uno de estos aUJnles resuclve ell d acordc pcrft:cro colocado una cuaria mas alto. u U e tt.1111. T IV Villi. a) En el modo mayor'.. Los acordes de seprima incompletos resuclvcn ell acordes per· Icrtos completes y vicevcrsa... estan lormadas por acordes completes cxclusivamcnrc PROBLEMA: J) ContinuiJr de !Cptinla. /--._ - .~jcl1lplo: 69 ~! iiJ1 i ! ih rv II v III VI o hi".licnles progresiones: 0.u. 7 -7 ~ u '" ~ . las siguieulCli progrcsioncs de las iuvcrsiones del 01(01' RELACION ENTRE TODOS LOS ACORDES IlE SEPTIMA DE' UNA t::SCAI.--. a 7 1 . y en todos los tones.

10 que se pro" duce normahut-nte en b rCll"lud6n del arorde de seplima ..... "I'":n 5U- 3) Todo acorde perfecto cclocado a distaucia de una tereera perior respect» de! precedente. hlljo. Rcsullll. 5 ..m nrmdt>5 d..de sensibl(' en el . generi1.a:· mas libremente todos 105 grndos lit: la sc usan solamente como acordes de disnlinuido".undo en el tiempo [uerle del com.\ !l6HI) .Escribn- -10 lIIi\lI1o_ CIl cl modo rncnor.j1/t:T5f1 .'!t' sex-a ::olondo:!..Clkll olrtcncr haricndn a~fcudCI' al ba]o 1111 gTado. 11. y vnu ~II'-I se pll<'tlc ('onduil l'IUl" la tercera cI(' Indo alOlrtl!:" tiro !. menor.:':h 5iguie~1 c: pro· P"..) Un arordc perfecto y H:~ acorde -.k ~jg:lliflllC..A F.cordr pn[cnn tic u'mica con la tercera dupficada.'.igllit'nll~ pm~H'sjoIK'S:~ h) I .lmentc.comp:i. l Ejl'nH"T ~:-t 1.."''0(-".. Un gTupo gr.A. usa !lE TODOS LOS. rcquiere luego un :lcorde pe.ecto ~ tuado una.:1 modo I1OYl'na. • s 2 2) . (I ~11~ 01<'11 del a~ prOS1-'l"liiOlll'1! cxrRlt'St:l~ que todo arorrle It' dl· .. sobre un misme bajo preducen ur.6n de d'!bilid::!.-. t-J COlllhmar las :.tendremos una progn.cpt i111.: I undnmentnlet c"''' pteto».JO$ acordes de 5tptima Sf: pll. <Hd~·I.- 10 I~JSIIIO (:11 <. Tomando pur base didla ~ll(. r!fllrl a..rara d alumuo reglas a fin de qt.mde de aeerdcs perfectos.i '1) !! i:"tIIor-' .ENDICE LiaRi'.It !l\! de : -!l.tf.('~i(>I1.fFpti m.1 pn'p:ua la Sl\pl ima del (lIto y esra. bel" pi osegu irl as p:l rt icudo de cua Iqu ier grado.- l"""~. de los .wean.15diversas especies lie progresloncs I'll lo!. Componicndo pro· gH'sinll("S run invrrsiones V~T(·1ll0-~ '!\I{' los II(I/I"I/('s de quinta y~ sext« S~ succden con uC"fJf"desde 5t:gulldfl y I 'I (.c pueda escala. I) Los aeordcs IC'Xla. I'RonLEM:\. EI acorde de septima C"IlI' pk!O rvsuclvc 1·11 1111 a(onk incomplelo Y vicrversa. .:pI i111. produeen una impreslen vacia: C) On-at. 2) Los acordes l'~rl~[tos secundcriosse co."Si6n en Ia cual tortn acorde pnfccto pn'p.l[OroNpcdectos principrocs. Componer (011 :lco[dt"s de d ist iIIt'" 1'. ell los wales 10$ bajos desciend~n sllcesivl\mcnte por terccras.n el (tempo . rcsuclvr ell 111 11:1'('1":1':1 del :il"..d ~i el primere se encueulra t.)ulema. a su \"'.SCAI.1 r . y:l (ldctico en armcniracion clamos OIf35 I!. gr~SI0J1{'5 - Esq ibi. leg-noda m:h alto: 51' 1 1 7 7 >1. una tercera M ~ja dC!"l'liCs de cualql.:: seru:::. CRAUOS IlE I. § i6. Y 1m acordes de tercer« . 70 ~' 71 AI'. . -:: el ::-r.n-a lin acorde dr ~pliUla rolocado una tercera mas haju: t I'll Ji --:!ttf=1 .> rcsolucioncs mClllllS naturales de."c ('l1("oen Ita I1lIa cuarta 1Il'1s a lin n u'natluillla m~.:=rr. UI 011"0 'Itl'!! .

j d bajo se mueve IV I 0- ~ - . .o (vl!asc § ~9. 5 • 4 1 A veces eI acorde de cuarta y sexra Sf coloca entre nes de un acorde perfecto sobre un rnismo bajo: d05 repericio- • 5) EI acorde de sexta dell se grado con 101rercera duplicada de segunda se pue(\fea- de. t II :& . ')(. En gt:neral.. En este cuso se pcrrnite cI saltu de hi fundamcnral 11. Y rambien del V grado A II I dopues de los acordes y de rercera y cuarra (S<lbre todo V ell 100 corales): I II V I II a se caloca entre por los inrervalos los scordes de sexra y perfecto del acorde: -2 d ! . 9) £1 II Y III grados enel raramenre y.0: t v . ! • s perfectos a .. especialmerue aquellos que conuenen la seplima mayor.cnecen: .1. ~ -..radencia 5C usa algunas veces incomplero. -n v 9- . s{ modo mayor se enlazan.1 Un acorde de seprima asl preparado exige una sucesion de otros aoordes de stptima basta lIegar Oil de dorniname inclusive. 0 bien enlazados armcnicamerue con el acorde precedente: - II 111 l4Qil if :0: .Oil acorde peT- como Iecto y no amecederlo. § 29). suprimiendo 101 t6nica Y rriplicando Ill.\..110 n la quinta.II de sexra secundarios despues (cxduyendo los del II y VJJ de los acordes i • 7) EI acorde de cuarra y sexta de Ia.:: cuar ta ':! sexta de los grado~ secundar ios acordes de Pll. . La sucesicn de cuatro acordcs seguidos no es deseable. entre en Carma de inversion: rouy 6) Losaccrdes grados) se usan preferenrememe los cuales pert.d 6 . .. usar despues de los acordes perfecto y de sexra del II grado ~ eo ~ . es deseahle que cI bajo. no permanezca inrnovil aun tralillldosc de OOS acordes de grades distintos: . Nola): 5C usan el acorde de sexta debe siempre ~eguu. 011 puar del riernpo d':bil Oil tiempo Iuesre. -e i3 J' 1 T 1 1 • €tl@J~S~~h _7.quinta: " ! & n it I IO} Los acordes de seprirna secundarios se usan 0 como de paso (coo la sepuma de paso]. I 62' . con mas frecuencia. .72 8) En CS03 C3~oS 73 Los acordes :1.

en el 10110 de Df) las toIJ. V'adoldt: t·t:cindod. In Sol F" re IJm'.. 0'1 r. mi. (I Il1i.I} Las la. : :t4 !?..("l/m :\ tl.te y aqu:~1 . 10110 de lQ las tonalidades vecinas 51'1':1": Do. .dlld de uniilOnalidadrlctcrminada. 13) [I movimicnto Mal"'"I" no semall de n ingl:m se tolernn 5010 (n3ndf) .1MER GRAnO Ill:: vrc IN OAIl..\maan:cct:de1.1 I) La accion por b (_ lIal se puedc se dcnom i 1101 m Qdu/lI( iii I!. const ituYI'H el J er.:1 ('sludio~'J ~'ncun IUr.lidades vccinas sed.ES I'RELI. -A~I..t.. Fa. m.des seran.~*. OIl .~ I ulba jUl q.:hqllic:aciol\ perfectO's es nccesaria de IJ quinta en condiciones y de III tercern t'5IK"Cialo'$: _!1ft.eri.s cr. La modulaciuu en dos clases: grlldual tn ('Jil"l ta. lugar de apI ica ("il'JlI del Iii . etc. tone a OlIO se basa en 1m scordes [oli)unes 3) Elpaso deun do. respecto de 10' tonos de 0 del 211.da.fnl1fllitl"d dad«. n" En d I" o !#AF¥fi" _-1I$gJ=====t@ft~ . y p~ia modularien Iormu iruuc diata haccmos usa de los proccdirnientos [alsos. r rJlnrmon icos. 51' a las cual ~ pUtI' 5C 'I) EI tono del [11011 5(' modi. rt llJ") ·d':I. Sol.!. tonafidades.J. re. 2) EI paumleJ('o q.lI.. f. It:. (or'". @$1i¢..Ie que .1 paralclc de rlos rerreras mll.ilrbnH' I ("it'ITUll"S a I" arIllClIll1. re.J 74 1'1) La . son sei.n: 11m de todos los hJTado~. Sol..RC. 12) Los sal! os por in (elVa los aumcnrados modo r los saltos por intervalos disminuldos desciendeu.ue existe -cutre la~IO!H lidades nos sirvc romo medic para modular graduaime!1tc.1' § ·1i. grad de I. fa.Io. mi /Iii.'IM:f Qcordt'J per/er/oJ de IVllira ('Jldll iucividos (1'1 I" . en .. . J..(lnJt:("uenle. Ier. TON "'Lin" Of. cn los acordes CANTt'LO III ." ··.tll14f las demb ronalid . ~OCIO".1 :.. le.(i 2) Todas Do ria.uc !K: 'I'rcseul 011 n 11I"'~ lI. U. . 5t1 vecindad surg" del heche 1. 5C divide pa~ar de e ill 1111 a uma 1 id .\' I :>':ARI':S.' . . _..hunno pHlblelmt' c~Jl'ecialc~.nW No pTC!!CtltarCIl1O:.ACIOi'l.: cerca1l<1J que § ~8.)'on·'./\ N A:'i 0 tonalidndes "11.m.'? W==~E=I If 0 MonUL. Fa..

- 1'11f"'t~ olui. ~ ..1l 11"1.-••u(ouICj:Lt. li) sc considera 'II acordc J"'::' ('Tto cltl cnal St· pane rOiIlO II ~r .~ I tono o una tic iuvcrsioncs.1cua] se desea modular.o tleru>t:luo este aeorde cotUJiIUI. .. en general.do tiel 1\110. Q: 4 a bien ~U'VJl 'CO' ~ HI. "~J f1 Do fa MUillIL. rstr pHJrt:dimicIII'I'siempre § -19. Ejemplos Dtl tfJII /11 5US que no se produzcan Sui pasos erenuit icoa Id.rurde del III g-rado.. III.uin - F.-i. If SO..'minI {'OIllO :.. 77 proviene del acorde perfecto de Para modular de un tono mcnor dado a Ia ronulidad del VI grad .A. 01..u gradual de lin tono mellor dado al de b subdomiuante (t<J·re) sc utifiza UII prou:ciimi. MOIJULACI6N DIAT6NtCA. de 101 csdencia evirada para rener posibllidad de conrinuar con la armonla subdommarue de 101tonalidad posterior: T despuce a C"I.Ulaoti'l..I la 2 D" ! ~. para modular de un mayor (Do-Fa). Utiliio« cxdwil'llllllmlr..t:llu. ~. Ali § 50).Fa) it' consider a al acorde de .• I) T ucla mod ulacion 16nica lie 13 tonalidsd dada.t ullila ruin- . ' . preparaudo as! la segunda inversion del arorde (I.lilr. UQr:t >111. 2) ElIlC acorde lin gnt.I.11. c~p . de Iii ronalidad posterior. luodui'lliunn No tcnjendn imponolu'l:li bl ..:. entre EjcmpJos de modulaci6n partlendo del lone h Sc haec UfO de esre pmeedimienLo debido a Iii difercncia existcnrc el acorde perfecto de tonica del (0110 de Itt y cl acordc perfecto mayor del tono de re. en en forma se puede considerar realizada 1'1 modulacion y es imprcscindible agregar luego una cadencia 0 una scrie de acordes constituyemes de una cadenci .:=.j~~U=.m ¥!.:nLO mol.. del lIIiSIIlO (IIl.eplilllil cl(' dominantc mediante dos sonidos comunes.rl ~G ~ 7 1 B. lOIlO dominante .:=::..sc emplea re mayor dado al de la subdominanrambieu el rrusruo procedimiento: 2I a.=V:. 'I'I. !l61lO ~::' Not«. pasando primero por el mno maY. 6).• 2 '."'O rle tid (lUll" r ""'. Ia 1":.Para modular ell forma Para modular de un todo mayor dado a 101 10000S mayores y menores de Ia subd orninanre (LJo-F Q y Do-fa j se hace usa. . ~jcml. c:uoro el ~rul"'C c:on.\'(1 tono y lue.7(. . ell ullubio. 1< . Fa Do-{rl! )-1"/1: desartolla~a...ullIht CAIH"'1 de la [i..u.UOVIl In .:: IfI{ F{..: .ACI6N LlESARROLLAI)A.go sc haec sl"guir el arnrde ric si'plil1l3 de dOlllill~lItc tie ... .~t :. de la: 10 ~ 1 2.lr rclativn del nuevo tonn § 50.M"M.rTI!: t..lo determinado perfecto debe ser tornado no solo como acorde de del lana de parrida sino tamhjen como de OlTO &Tilda del rene iI.. la ronatidad del VII ~radu (cj..:) :..:~ll' 't1Ut:VO . '-7 In. . rnodulacion mi J. de modulacion paniendo del tono de Do: Modulandu.>lnl ...il~C.:' (OiuluICsL"l. 1M"'. la-te /0 J £V (vease b. desarrotlado. "'[J" T Do re A vcces.

IV GRADO CROI\IATISMO v SUCESIONJ:.. prohibida VOl. grado tic vecindad mediante la diversas maneras indicadas. EMI'LEO POSTERIOR .l!n \1 ~ . de esta manera. . DEL MODO MF. /.".n .nb p. Ejemplos de modulaci6n partiendo del tono de DQ: 3) Las sucesienes en las cuales se enlazan a dilerenres modos se Haman JllceJion~s jalJru. nos suministra dm nuevas Iormaa de modu(III'''!!') 'I § 5!. II 78 L\lI'Lf:O 7!1 DEL . cromdrico asrcndcmc: 3 ! Ejercicio. . I.£1 arorde I" ovcnicme :I~n~ndcntt' perfecto artificial del lV grade del mod" menor.La base de Ia rnodulacion nuevo tono...Ejecutar en el piano modulaciones desde rodos 101 10lias maycres y mcnores a los demas del JeT. se considera ya 'cumplida y a tal acorde 51' hacen seguir otros pertenecientes a] nuevo tono.d.r . - Lot rjcmplru "".'CORDI': PERFECTO ARTIFICIAL OF. dcriva cl procedirniento ~..\~. ]a e_~pHMtm m*" 2rrih" roo IOn HI'.n1>on.TICA. Los representantes de] cromarlsmo ascerideruc del V Y VII grados del modo menor armonico. . Del enlace naturales de los acordes deriva cl I. £1 proce· dirniento es el 5i~iente: tomando el aeorde perfecto de t6nica de un 1000 dado se agrega a c!l el acorde perfeete de [6nica del tono ftlstc· riur.Consideraremos MODULAm6r. . CROMA.I) Del enlace directo entre los acordes pertcuccicrucs divcnaa escalas -naluralc! y annonicasderiva 1'1 prorcd imieuro m:itico de una de las voces. ~fODULACI6N INMEDIATA PERFECTO MEDIANTE DEL TONO £1. FALSAS RELACIO"'L~.hlltn li ~cldulclO senudo I"." c ro- i! Iati. de la alreracion del VI grado de til escala menor IlIch'"lica (vc!a~(' § 28). indiOldOI.\ !If.NOR MEL6D1co..in para pascar riel tono mcnor al 10llO de Ia subdominantc !ld tono m~yor ~I wno del II grado {Do-re]: a las escalas menor cs. 13 mod u lacifln . :t § 51.l~hra. !~ ii I.S FAL'i. .. rnayores. £1 acorde :lsi rransformado Ileva II"3S sl los acordcs del U': § 5i..J r. pertenccicntc a lIno de los modos naturales.I. ell el arorde rorrespondicnte a uno de lOll modos armonicos.ara .. Del enlace entre los acordes pcrtenecientes naturales y arm6nicas. pun >c tnd"dl~ '1UC pDn ".. crornatica reside en 10 slguiense transform a el acorde perfecto intermediario. acordes pertcnccierucs § 52. para el alumno. duct! IIr tono 1m acordes menor. 111\ !16KIl 11. ahara la poaibjlidad de modular por intermedio de] acorde perfecto de t6nica de la tonalidad posterior. p. procedimiento cromarico llSundnltt! ~ OWl [lte con· son N.• DEL ACORUE pertcnecientes procedimiento las escalas cromatiro y armonicas. '~" desccndenter len una nnsma en voces difeabsoluramcruc 2) [I rnovirnieruo cromatico debe SCT producido Si cI soriido natural y rI alterado se encuentran rentes surge la denominada [aha rt'lllci<in.

80
Ell d prnn·d i HIk'1J 10 (J"ClIll;itico Still IlCl('s;uim 1.3, igualdad de hIS li~ur;1> rh- I;I~ ,on.,; r d enlace arruonico lie: las uusmas (d proce.1illli"IIIO crom.iuco UI 1111;, lIIi5111a \'OZ sc considcra.rouro sonido COIllIIl1), • Ell 1;1 1'1 ;in ie.. la 1IIlllllllarj,in rromiitica
L'S

til
.MPO~TANCJA. D£L ACORD.! .. ERfECTO MENOR ARTIFICIAL MEL60ICA . OEL IV GRADO

DE LA £SCALA

posiblc:

§ 55. - 1:1 acorde perfecto
16dia. narue &jules menor

I) Ud lUud" ilia ynr ;1 IfJ.~' 10llOS del II Y V I _h'Tados, En cl primer ,'<1,,0 lus ;lconk, lin fcc10 " de 5C]«(a del rono antcrfor. COli un Jlaw ,nlln;iI kfl ,k I.. ,'01 <llkclialla, rnarchau hacia el il-conlc de scprima dislIIil1ui,I;1 Ild\'" I;r;l.<ltt 1I;I("i:1 cl acurdc de 'luil1l:1 y cxra dd V grade) " dd IUIIO )10\ n-ri-sr: ell d sq~lIndo Cll.... urarchan h·ada cI acorde de teren;, y olana 0 ('I arordc de scglliltia del \' grado. :/) IkJ uiod .. IIlCIIOr .. I tono de la subdominanre pasando por I,,, acordes de ,\':plilll;l 0 de segullIla del V grado, 0 (COil duphcacion de rerccra] p:I.\;llId(l pur cl ..corde de rercera y cuarta del acorde di. urinuido del V II grado. • En el paso crorr-dtjco de una de las voces duplicadas, dcbcser llcvada lin rono en scntidoeolHra.rio, cromatica
la

utificiill1 ucendenle, ~guido 0 precedido de la CICala natural. presenta para modular: I) procedimienlo al mayor, y 2) descendente, det de modula(i6n paniendo

mayor de la escala mcnor mepor el acorde de la lubdomidos procedimientos cromjlicos o-om&lic.o ascendente, del modo modo mayrx ill menor.
de los
jq. 10D0&

EjemplOi

de Do J fa: Sol
V

4

Do ev·lV -e

2

DI;.'

IVD.

n

IVD.(lV~VCl.)
..

~

, •

I ! jjgjii~J

COfKhuio"~J

la otn partiendo

m'ti.a. camille

genno'~4. - La cvaclerlstia de Ia 'modulaciOO croen IU brned.•d Y aponu.nddr.d. En dec:to. el proc:e-

\"O./.

Ejcmplos de modulacion de los ronos de Do yIn: 1- VI hl}V I hr.
J)n '"

en el modo

mellor ,

dimienlo a.om:1IKo indica y. anticipadanw:nle:, 1000 al cual toe quiere: modulu.

y

de. m&Del"a d..... el

Ejn-cic'os de modWaci6n crom4tica ell d piano.
10, (I-Va Var. 10, n I-Va.)Vnar ..

1. Do ~,-I Un}V ar_

Problema. - Compoocr
en lat d ivenal rna rU:I"AI

EJ proccdimiciuo .:rolll,ilicu dllJulidenfe ~
110

moduiadOIlCJ a partir uri ba irtdica d as. •

de dJfttenlf1l

lOOOI

CAUDIOS

YoND

Y WODULAClONES.

PASAJE..~.

put!'-

§ 56. - La modul.aci6n Ie wvide en cambia tk tono y modulaC"Mn ptuajero. ~ produce el cambio de 10110 nundo. desputl de hallel" modulado. permanecc durante algun uempeen III nU('1f1l I<In.Ii!lacI,

Ie

,k CIIII,~id(Tarsl' ('ollln medio para modular. E.sIC prooedimiento nos pmdu(e tllI,t illll'rl's"ic>I1 dcmasiado indetcrrninada para (fue podamos usar la en la morlulacion. No obstamc. 13 sucesien de estes acordes, pcrtenccicmes a las cscalas mayorcs, naturales y arm6niau. resulra a~nillahl c a Initio y p uede !Hil izarse IIIl1y bien eli el (111'50 de u 1Ii1 mnd u Iaeil'm pasJ jcr'"
tJCI11Jllos

£x.W.e. en cambio .• nodulatiOn paPjera euando el nuevo 14lnll Ie inti· mb. mon~ntoineilmente, aYI"-luc 1610 tea cun u" acorde, Y Ie vudvt' inmcdiiltantcnte al ' 10no primiDvo, pan modular hu:go • IIUti IU,.,

vedno.
Para esla1!l~r una lNXIu1aci6n no IC requiere, Ml'ln1'a1ul£lIlc, que el accrde de t!'Juiu del nuevo tORO sc hit.lh: en ,,"1 1·,u,I" 'IJIUIIl' mental; UII embargo. If ha comprobado Clue la conc!u.it'1II .r.. III!. 1111, dulaci611 .uhre un acoede <it' ICXla no cs definiliva 'I cllin" Im'MII aIKY' nos a("unles 0 una. catknda pan, a/inn.(Jf mcjoc el tOIM' ,,"111'1 i.lt. 11\,1 mi,olO modo. para dcjeYmintW b~ el wno de partida lin huta lin'· k"Ola.r 1610 IU a,,,"..Ie perfecto de IOnica.

,I" Ius

uP' . ~~J"~ ~$ltf!=t~§101l0s

,Ie modulacion de Do y Ill:
S"I:

cromaric a en el modo
Dn
.'

milyflr panielllltl

[)"

In

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V~fUl'

~IID1~_· ---:.:
e, s

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S,,'
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1\"

!llil<O

111\ !MiIIll

"

82
Problemas. - a)" Componer (rases modulantes de cuatro compa.sn estableciendo claramenre Ia nueva tonalidad y determinando ma. 0 menos el tono del cual se modula.
NO/d. La modulscl6n <Tom1ti<::l, dada su breved •.d y d.rid.,I ... mc'Y UA-a;,J. los modubdon .. puajt<r ..... Dopuh de h.t,.,r moduladc .1 nuevo t ono , 111

"

p ....

Ejemplo

(la'T~):

paujC'ru mh 'r«urn, .. son "'1udl .. que "an .1 'OhO de la subdoY [U'llbit'n II dd II grado det modo mO)'OT y al dol VI grado del modo eienor (Do·rt·Vo y la·Ta./tt). Oapui's de La udenci:o evitada ... muy u.. da I> ,nodul.d6n p''''jrr' a I. lubdomi"an'~ tanlo CTI e1 modo rn.yor como en .. menor;
modubcion.,. min.nu:.

4 ~ ~!:: If
·3 _

h'.MOd.P ..U. I

It=~'

-js

Cornpcner pertodoe de oc.ho compascs jeras volviendo al teno primitive,
b) Ejemplo (Da.Fa·Vo):

con modulaciones

pas:!·

tfdvtTkncia. - Ante! de modular del modo mayor al tone mcnor de la subdomin.ante (IV g1'3do arm6nico, Do-fll) y despues de la modulaci6n desde el modo menor al tono mayor de la dominantc (V grado arm6nico. la-M,), es mejor no utilizar modulaciones pasajeras, las cuales desviarfan el sentido de Ia tonalidad debido a 101 diferencia que existe entre estos acordes y los pertenecientes a las tonalidades aruerior a posterior.
~hl

Do

c) Componer perfodos de ocho mitivo pew d!;taminando claramente y eI nuevo lana.

compun sin volver al (ana priel lana dade el c02I Be modula

f: l;I;;I;:I'~'fl 1;,# I"e r'u t!
l
d) Componer pcrlodos de ocho compues usando 'modulacioncs

Ejcmplo (la·Sol):

4 -Ii

0'"

::;,
1
01

Ii--==::tl U
MODULACI6N

Mi

I

ilJ'

I

~;

·s
'U

bad
6-

Q:

USO DE LA

PARA ARMONIZAR

LA MELOoIA.

(tfrmoni.tacidn

dt' corales].

§ 57. - En una melodla dada la modulaci6n cs Ir ecucnternerue indicada con daridad por las alteraciones accidentales:

C ='I~!~ ;11:t::J§;;t:Jj
~ ,. I
PO.;...

puajeras, mosrrando el tono primitivo al principia .) estableciendolo dopu~s de las moduladoncs. Ejemplo (la·MI):

y otras veces, Ia melodla, 10. puede ser conslderada armonizada de diferenres

aunque no prescnte aheraciones accidentacomo modulante y puede, por 10 tanto, ser maneras:

11M;;;!.

)If'

II

........-.... _-.-.""""....,.. ............. .",_,.

.... -

R5

Para armonizar conies no se debe usn Ia modulacion del modo mayor 31 1000 mcnor de Ia subdominarne (IV grado arrnonico] y del 1110<10 menor 31 tono mayor de la dominarue (V grado arrnonico]. En d csriio reiigi050 severo es precise, ademas, evitar 13 rnodulacion ITa,matiC! '. En los (orale! es nccesario preslar mucha arencien a Ias cadcncias iruermcdias. las cualcs dcben JeT establecidas previamenre: por ra I mot ivo debe observarse mucho cuidado a fin de, no desnaturalizar cl caracrer. • Para arrnonizar conics. la rnodulacion puede partir del acorde perfecto de tonica de la tonalidad anterior (§ 19) 0 puede pasar direcIJlllCntc por cl acorde perfecto de tanica del tono poslaior (§ 52). En los dos casos el acorde perfecto de tonica puede ser reernplazado por cl acorde perfecto del VI grado. Esquemaricarr-eme ella puede ser reo pr eseruado en la siguienle 'onna:

(ATmOnizllT

PROBLl:.MA cantos dados

NQ 26.
COli rTuxlulacim)C').

EJEMPLO:

r=x (VI = x)
PROBLEMA
EJE.MI'LO (E.!lilo severo).

x=1 (1 = VI)

SEGUNI)()

GRAUO

llt!.

VEC1NllAD.

FORMULAS

m~ MOIIIlLAClbN.
de una
liwclI

NO 25 (Ca.ntos dados

de corales).
dada.

§ 5.1:1. - I) Pcrreneccn
IInllu flqut:llllS
~II

al 'l.Q gratia

je

vccindad

'''lI~lid;1I1
/""

IOllfllirilH/CI

C")lV IJcorde

pel

f~(I{J de lti,," II "II 1',,1,1
(,,,, ""r

incluido In menlJJ

el tono dlldu. pal> qlU. sin emhargu. ,... acord« {(mllin.
101l;oIi<l;'(1
11I:lyUI
I)

2) (:;uia de Yc~illd;ul
tie verirul'lri

IlIClIur ,·sd. ell II:I.HI<·'II .

,l.

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JO,.:

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, I.hS uorrk> de !<'plim. y I. OloUul.d'''' IloI..'llcn«C'n al estilo libre de iUmoni a , • [I procedimiemo ron.liluy" II. d. cromilleo una u.-n I. qu;nl •• (cornp1,nc d es Ell MI. CUO. q"e ,101 III .gudo pede<.o del excepcion llua<h con crom~lic" .. u.tili •• des uldcr6n Irigi.) no o;onjun.a"'Cluc. .1 Cllilo.

sol.

JOI~II---~I~.li: do,
La.

~,b.

dn#.
lie.
29 grado

Sr, ---

p"~. dd
«

perjudica 'i~c

de

La difercncia en Iou alteraciones entre tonalidades del vccindad puedc 5CT presentada en 101 sigu ienre fornia: a) Mayor.mayor)
menor-mener)

al uqu"ma a <knc;J

general. nunlol
.1 -cual h•. FGJ.

en pl"~nd~ el ocorde

V ~do

§ C9. modubd6n

_ - _ Diferencia hasra 5 alteraciones los bernoles 'I sostenidos.

had ...

11.,\. <j(iflll

-------------------_....-......._------------_._--------

........ .... --_ ..----_._-,

2) De men or a rnenor: a) hacia sostenidos por intermedio tone ankrior: del V grado arm6nico c) M enor-rnayor U 3) Los acorde.Re.Difcrencia hasta 5 alteraeiones hacia los sostemdcs y no mas que 2 hacia los bemoles. de la sigui&nte man~t antes de modular al tono posterior bay que pant por su tono relativ I) Do (III-Ali. !l6KO J .. es neces rio agregar un nuevo tono en esta formula. tratar de la-Mi JIJI b) hada bemoles por lana postmor: U. hay que no utilizar Ires lonalidade$ majores 0 menores seguidas. 10 cual es prelerible un tono menor (Ali-faU) . y con difer-enda de 3 6 5 alreraciones. del V grado arm6nico ccrnponer 13 modulaci6n.) do. 2) fa - 2) Do T (mi) intervalos Ionia. dados los tonos: anterior Do y posterior comunes II\OS ricncn dos acordes perfectos f-u I HI: Re. B.yor al Menor al mayor.. 13 base para ell constituyen que difiercn intermedio.. la modulaci6n tonalidades de un tone intermedio d do! alreraciones.".uior: DO-fo-Reb. paso modutatorio es uccnde. Si. haec con 1'1 cual existe Ia direrencia de una alteraci6n.Hli b) MaYQr. especiales: 0 del modo se necesitsn men regl Incion debera Por 10 tanto.1 ~len del mi. 2) La modulaclec de un lana m. relativos de 10$ tonos (I(I-Fa) (Do-rn i) - I) Do 2) 10 - si b. cual tenernos (scgunda).A.s el primer (u:rcera) y el ~egundo.e mmor del modo mayor arnllSnico 0 el acorde Iecto de fa dominante mayor del modo menor GTmdnico: per- 2) ta "'5 (Mi) 'T Si..S.ayor a un tono menor colocai una seguuda mayor mis bajo (Do. I) l. • 4) En 1:15 tonalidades que dilieren en tres 0 mis alteracion~. una cierta por mono- La primera formula nos da Ires tonos mayores que se suceden pero clio produce alenerse a la Jegundo dos mayort'S.'.aI f6rmulas para la modulaci6n de un l~no mayor a.XCEPClONF. perrenos com·uryes a dos tonalidades Entre U50 b) bacia sosUnidos por intcrmedio tono posterior: del J V grade armon ico d Do-mi-Si. I) Sol 0 mi. Por ejernplo. los misla modu- F.La. si b. . dirigi~ndose prirnero para esto es preferible la modulad6n relativos de 101 nuevas tonos: a los Ion La modulacidn se realiza: I) De mayor a) haeia 1000 J) Do 2) del IV grado arm6nico del o bien a los tones (fa-R~ (Mi-sol a mayor: to - b) #) S. entre T Re.nte fdrmula.. hacerse por iruermedio de los tones a uxiliares tenemos dos forma! de modulaci6n... por de quintas ascendentes. rleseendellle Deben usarse excluslvamente estas f6nnul'a.sib) y de un tOIlO menor a un tOI mayor colocado una segunda mayor mils 3110 (/a-Si) exige que el ba proceda por ineervales de cuarta 0 de quinta: I) Do T (Fa) 4" Jib. Do T (Sol) T .menor . En la moduJad6n del modo m".smo nombre y viceveraa (Do-do y 1(I-lA) eXIge:n proeedirnient especiales: siendo fa tonica de ambas tonalidades la misma.s. ameriores: bemolts por intermedio (. el tinico acorde inlennedio que se puede utilizar es el acorde perfecto lie la subdominnn.l>i(cn-nci3 haSla 5 alteraciones hacia los hemolt:! y no m4s que 2 hacia los 50slenidos. en la y ademoi.

Ejcrllpios de modulacion pl..li!!".indicarla I.11"'1 al III"" primiuve).I~ J" rouillid .01 (ivo). ritmoe.Frase de echo rompas... ('II 10 posi bien deterrni nadas.WIT('n.. U 1I)(~jOl noscrvirs« rle 1II()(hdariuIlCs pasajcra5 a los tonos tiel II grauo y cI.. como Ii se hublese Ilegado a ail ionalidad..Mib) .II nuevo rono. Do-I.I tnertor (Do-Ia).'c.. b) Componer fra~ de ocho compases en disrimcs lando hacia los tonos del 2'" grado de vecindad. j\fj·La). (Mi'!ll#. .ubn . EJEM1'LO: Do - (Ill) - u: sot ~~..'(I). al modular .- (Do) - In iHt-'1F !k=1r3l~3H~1 0 Problemas: a) Cornpouer motlulaciones hacia 10&diveraos 10n05 del 29 grado de vecindad. CUn modulacienes a los (01106 del 29 KIillio . adtJeTtenci(l). panl's.uenidos. como en 105 cjemplos antcriores. cvuando 'Jue cl bajo se mucva por incervalos de cuarras y quinlu justa.Ii vi. hularl: Il<lrtc. en 1:1 misrna dircrcion.. 1':5 eutre II (vtasc § 51i. II "nle. come . en general. .. en redondas y sin divisiOn en compases..J[~~Y~~~t. UA !lIiI!O . . IT -u #& "U1 no - (fa .l .toll hacia Ius cuarru so.JU~:~l ~: n u .En vcz de modular ill tono intermedio. c) COmpollcr perrodos de diccisc!i$ compast:5. modu . 89 tld.. § 60. .r.. tiel maYOl" .o« In. .do ~t=!iiiW~~ ~-.. . MODULACI6N IMPERFECT A. ~ Do-Re~ u Q--a-- . cvirar acordes (oIJlr.ldll'lI . dd menor al mayor (III-M i).' "". U I Do - (FII) - ~rfi~+~ & . .cs (p:II'a \101111'1 IIII\U prillli. 0 lillUhic!n: parte.{Da-re. Todas esr as rllllali. .1. C'" .FTilIC de ocho compucs.lyd"1 . pero sin esrableccrsc ell ella. . ..c5.rleilciQ.aym.a 16rmula.La ole.Antes de la modulacuin hacia los nlilll'O bcmulr-s. ~(' pilla pur 1000S los ronos J~ 13 Mrmula dada.-'. directameme a IU aeorde per recto de lonlca..i r 88 }'miJlcintu.' Lo ~1I"(I"lIIinaIlH' ". -~~. ~ pas.uli'I"rim " .. perfecla se produce cuando. fccla hacia las ronalidades T del 29 grado de vecindad: m()dlllacii\l~ § 59.r '('lIIi. y despues de 13 mcxlula..DOli rnses de cuatro cornpa~c~ (1'..(:"I1II>OIl('r Iormutas de nlodulad6n a pamir de lor. pUII(UI' Ikwi.d y.I". tonos de 1)0 y III a (odos los ronos del 2Q grado de vecindad.11" \.Dos (rasa de cuarro compil:<.. II parte. MOllULACI6N T'I!RFECTA.

§ 61.10 en eompascs. para mantener 1"1equilibria en el movimiento de las voces.tJnOJ: La modulaci6n bacia ellos se realiea por intermedio de los tonos vednos.Ia .. En los acordes incornpleto$ de tre1 voces se ornite de ordlnario la quinta. a 100 tonos leja- Problema.bilamen. En eI primer caso es 1"1bajo del aeorde de cuarta y ~. partiendo de un tone me"o. mOllul.Fa 2) La b- la .re 2). 0 #- Mi . modulando primero al tone relative 0 a uno de los ton os mayora veeinos.Mi..I) A excepclea de los tonos pertenecientes al ler.Si b. Aqul (ambitn SoC presentan dos caroS! Ii se pane de un lone menD!" a precise modular subilam. • Si el pedal longa.Do . .I) 51" llama pedal -el bajo. 4) . 5) DQ T (FtJ TSi b) T mi T T Ii h) ~ rni b~ (s:dtos de ruartas hacia b1 Mal en el bajo].EI pedal debe comenzar siempre en el riempo Iuerre de. .0 pot' I~ tonica. todos los demis tonos se Ilaman le. eI pedal de t6nica puede scglli.:xl1 de la eadencia.nnulas para ('Stu modulariones pueden ser varias: I) Do T (fa T R l!'b . su..Fa .ciones pasajer as a todos 10 . .5) EJ pedal puede estar lormado por la dominante . .mi. ('11 redondas y § 62.Do . do sib. se debe usar el mismo procedirniento.VOl inletior como.5. u precise duunguir dos cuos: parriendo de un tODO mtryOf' debe rnodularse Ji.Sol . to .Componer sin division en eompases.te a la tonalidad de Ia !ubd~minante menor (IV gra_ do armonica).)AD. 2) Do T 4) Do (re T Si (fa 2) Las partes supcr'iores procedcn segun 125 rcglas del enlace a Ires VO«. Ejemplo del movimiento II ues voces: b) ) ~'" rni.s de mooulaci6n observan las 5iguienlcs reglu: los tonos lejanos . ]2J modulaciones p:uajeras se hacen necesarias.cnte a la lonalidlld de Ia dominante ma- b) ModlllanrW 6} En el modo mayor (por ejernploen tono de Do) ('1 pedal bre la dominantot (Sol) admire modula. En eJ segu~do caso es el bajo del lear-de perfecto de 1601('3 que se prolonga y termma con las cadencias auttl:ntica 0 plagat en las tres voces superiores. . Problemas. por ejemplo. 5) EI pedal admire sabre 51 no wlo los diversos acordcs sino tambi~n a1gumlS modulaciones pasajeras.r inmediatamente al de clomlnantt a) Modulando de 10J tonos lOn lostenidos haria lOs Ik bernoles. por ejemplo: I) Si .ciolle~ impcrlceus.ES LEJANAS.EDAL.mi . 9C Para componer f6rmula.!II 90 yor (V gratlo arruenico): parriendo de un 10110 m~)'or se debe modular previamenrc nl lana relarivo 0 a uno de los ronos menores vecinos. las [6.b! 4 mi b Bien. tonalea se pro !IO de los janos con bnnolel hatia IOJ de soslrnidos.. _ Componcr 10 - y cjecular rnod ulacionea si no" sin oi"i5i6n !'. Y 29 grados de vecindad de una tonalidad dada. a rnenos que no sean IICOrdCS en posicion md6didl de quinta y que tl:sla no 5C encuentre en 120.Si h bien do #- La - re . el cual Ie prolonga y term ina con la armonla de la dorninante que resuelve ~n el acorde per(cc~o de t6nica. 0 bien La b- do .I. se ornite Ia lundamental. en TONAU. el acorde de tercera y cuarta. en cuyo case. mientras se mucven una nola mns a mCrlOS prolongada sobre ella las ires voces superiores. por cjemplo: I) si ~ .l com p:b.

a>r.I ~daL d~ .droit. I) n r J. \ I rv T I 1 .. 1 I .imultineamenle latonia y la dominant.Componer pequenos preludios modu.Apt!ndice...l J I I I ~~p:J J I '[ ~..dclm<><1o me'npt lemoinafJI"CQIQ11cmenle roo )~ :12t3±f::ca:d:J un lipo cspecja1 de pedal..A.__.. de L6niu (Do) adrnite modulacioncs puajeras en I".do de vecindad de cite ultimo rono: fa •.' iLl 1 7) En el mQdo m. some pedal y algunos seconsideran como del aeorde de novena sin Ia Cjuiilt!l (vtas.U.mo:r (por eJemplo en tono dela)el pedal de dominante (Mi) admilelas modulaciones pClIII.r . gr. primero de dominarue y luego de tonica. can eI CUclllse realiz~. Mi y re.u:l)Uics lUuy disonanrcs.'r~f.il!n en Jasveees $upcriorc:!l e imeITllWias. grado de vcciudad: re. etc...'__" t . y cl pedd de tonica (III) rlidmite modulaciones pasajcral at tone de III subdominanee y aI tono del IVgrado de este liltimo. Sol. I L ~ 2) Los acordes irweuiones ilia de Jensible inu-ooucidOl leiiiliadosoon las letras NB Ion acordes de rtp!j. r i. 111. Fa..ndo L== ••·l··. 96110 111\ !I6HO .... tambitn prolonga. en' ib dOl vOeQ .. Si:~... .tones del lcr. III 1°..10'.. apbtduc): I' Invcnioo.... FIJ. I .':11.~lllb. .:__.. Problemas.lilntes con pc dal.ldill cmuiJinaciones a vilrios .e: I • d a.. EJUfPLO: A I CSIOs CoiSOI <lmu illlycn lun ill09 come lies son .jefllS ~ 101 (On05 del V Y IV grades. y I ill ./'.:d pedal. sol.e § 42.. .___. la.IH' I. Ji b. rr J L r J I rr I JtJ. tones menor y mayor de la subdomiuante y en todos 10$ del [er./ I T 5) Exim' in£eriora. 10' • . <Ie perfecro onyar: '--':_. 111. ..i la ("oncius..l T J l S .____. I I _.ion. F. I r r I i I -. En Il. Nor....:r 11 "0"_" ~'. I. b:.l .r ... j . mi•..~'-.I) La dominarne y loa lonica pueden prolengarse como pedalcs 1. re y 101. .. § 6]. re.

«min dt quinla y 1t'1I12 Y de ICTaT'l y C1JlTta •• r tam· 1m arnrdet de qund.!I bella! son xquellas que forman cualaeorde accidental.ff'I' ~I : ' 94 \15 5) Las nOla! de paJO dobles deben tormar procedimientos de rerceras 0 sextaJI paralelas. l.. " ."".i .~. teras 0 sextas . en tales casos Ie pueden usar dupllcaciones diferentes: . etc. NOT . !lj llaman . noul d~ palO en dOl vex.4.~:-"~ paso triples. resulta dlllcil. prestal aU.. introducir notas de palO.rio: . ..I~ I~ ..a VOl se denominan en dos.queUOt sonidos que Ie en cueniran en la parte dibil 0 en momentos dl!biles del romp" y que tienden a rellenar los espacios exiSlentel entre dos sonidos de un mismo o de dilercJltes acordes: C1 esto una consecuencia del mOl'imiento gra· dual de lal voc~.psralelas y b tereera voz toma urr movlmieme contra- .!eesi6n de acordes en 10$ cuales se ha cuidado de electuar las duplieaciones cerrectameate. con Irecuencia. bitn entre :I~ . 101 . "J bien hallarse en movimiento contn.alas de plJJoa.nd6n a 111 ". J1J + Mal ~. PASO S IIIAT6NI<.. nota. + 7) En una 5. :L '.-\ PH . . 9680 I 96lCO . y de tercer. I La Iiguracion FIGURACION mc:16diOl abarca: Molas MELODlCA. •• B.. dos.I !' t' CAPITULO I IV . tTipleJ. . la ~ptima y 1a novena de paw. -. por ejemplo.uprimm hu relacioaes probibidas. .. hUll se cla.sifieaD en dilltdniclU Y CTom.OLllS de paso rliatonidu tleaen mayor nalural y menor mtl6diclI. . en un intervalo de cuarra. y cua rlJ ~ O>nvime tnf~ I Nald. NOTAS DE I'ASO . f: ! 65. Alguna vcz tu tres Voce! K mueven direccicn formando acordes de 5extas paralelas.1 se produan .k '.:AIi.I~ ") Las DOtH de paso no .I) En un intervale de rercera entre do! sonidos puede ser coloc. NocioneJ gen(f"oles. una no[iI. 2) Las n.' I.icos.. I'~ ~ 1)."lb. Segl~n el g~n«o de lal ac.}::~ j' I .d.Se Ilaman ".. -. dos voces proeeden por ter- /) NotGJ dlt /HUo. 6) Si se tnta de DOtU de 0 -. . de paso diat6nica.. oot •• de pata. rio a las orras dos. 2) Ifwcili-nus d~ adorno. I "c. [[0 0 mil voces $im~t'neamente 5(' doblil:l. J) r~lardos.s de paso m.i 51"encuentran 3) Las DOtas de paso que Ie hallan en una lol. + quia qUt I j ~: • 8) La. 111 § origen en las escalas limples.. PI!.liIIl a las cuales pertenecen I"... en la misma § 64.k".. .

.\' rl£' LAS ~CAL.lducloret.. en \OU dd 01.1 Ie hap d 'JI g.hie:> desu'"dcnle IC alieno COn bcmoles 1Od0l jp'.. I VI i.¥I J e . "I I ~do.ad la~bjm la.. que preceden ..-ado. .(NOla de 101 u. 1 IIA U6HU . 1 eI I (CICIO ) Y VII gndOl. I".. . V 0 IV II I- ijll i.n I II •III €I VI u="~1 VII II ~.cromarica descendente del misrno nombre (do como Do): . y tambien ligad:u a las notas de paJ(J diaronicas: 4 .. S " .AS CROMATICAS.... una escritura clara para 1. para de una YO..- ! El Ier.) Ol. III ~o rr 0 . caso puede utHizane en ciertas cpertunidades. . a la teorta.on aqucllu oqubaa de pUG. mente. !Diem. (vt!ue e]. VI V 0 IV u• ijn • En al. • . n:nur.:nor~ Una escala crornatica como 5U relativa mayor (do como Mib ): II III ~a Una escala.. de palO o'omaliQI . VII pa ij- . . en oposicion leclur. en vel del eual SI" baja cl VJ[ grado: § 67. l'a". . $C ascenderue escribe II I I 2) Un sonido crcmaticameme alterado mismo sonido no alterado en otra voz. formar Una Clala crom... l'ua Iwm .ldoo de b COQI. c:apcd..>1.snUGTUR. .n con sostcnidos rodos los grades de la escala dia16nica natural. § 66...' men. r."".. VIr e H 0 III IV V €I i· 18 " j. u &.. entre sf el iruervalo de un lana. c. no 1610 entre des sonldoe dilitantet.. Pueden existir en una a mh voces simuhaneamerue. n . a excepciun del V grade. NOTAl DE PASO CROMATICAS SIMPLES. a excepclnn del VI grade. ....gun~ casas (en notas de paso cromaticas dobles y triples) se prefiere usar.' eoala croon.. Para Iorrnar una escala cromarica asccndcnre $C alter . . en vel del cual se lube el I V grade: I 2) En el modo m.97 NOTAS OE PASO CROMATICAS. vu de "'" walCi . DGIAl!de pa..e Ie all~n con .doo de Ia C>Ca1a ". tes pccliv.I) En el modo mayor. Para fornlill" una escala cram:hica descendente Sf alteran con bemoles loom los grades de la escala natural.1 -. IIC lUbe cI VII t VI lI""do..I) Las no Las de p~ eromaucas pueden usarse. ETC.LlII mejores nOla.. sino iambien entre IllS nOHU de paso diatonicas.. . un. OODLES. e). a otra: al!Dult!ncu en dOl Y<>CCi. la se escribe como Iii escala mayor No". la .. no debe exisrir junto al IV V VI VII &.ollmidOl tados 1111 Kr. d. qo -- Ii 1:- a '" §- ~ ..so aom-'ticas liplim...tlica uundcnI.almmle en d compu lemlrio: 4 -..a. .

§ 68. Haman nOlasauxiHares de adorno aquellos sonldos(1U~: extra nos ..•.cuando dislan un to no'. las ruales debenencentrarse a una distancia no' inferior a la ocrava: una f!'xcepcion la mnstituyen las (erreus.I "' . de Ia nota 5)Lo5 5Oo.tinlUh:l- ! La fundamental de adorno superior.. .or.ko. una segunda IDfenoro supetior respeeto del sonido real. de adorrio mpc- u 1:1 sonido no admire auxiliar colocado a un tono de Ia stptima del acordc la alteration descendence: d. debe dinar un jeno 0 un sernitono lin semirono de la inferior. debe dj. _jJ___.(ar lureMal: La ler("('u debe di~tar un lono un !erniwno de fa inferior.. un ejernplo de !'SIO 10 renemos el acerde de ~plima: Bien: ESle cambia crorn!t. I It~ J..algunos cases. y en la primers inYer!ion: I.. slempre produeen una modulation.1). e" I NOTAS AUXrLIARF. I j f l r.J . supcriores 0 interiores. Mal: ~I Admitido: ~I - "J! I 11) En 'I et (JCQTc!t: per{tclo mo!"llar: un tone de 13 nota de la nola de adorno 6) Deben evitarse las Ialsas relaciones y III qulmas paralelas: La fundamental I:im. en .: @ 'I·.J _J~_J IV I .lls y se hallan dutante. unlclnilono. r I I I ..0' en... . end tll!mpo Mbil . pued'e ser considerado obligatorio yesloi condidonado a las siguientes I"egbs: a) En d acorde pa/er:ta mayor: !> . de adorno un eemitono La quinta debe distar un tono 0 uu. . .pe.5 0 DE ADORNO. son admiridos tarnhien cuando en el acorde se dupfican 51. 9f) ~ . i J 1 .J . La quinta un tono 0 debe disrar lin scmiro no de la nota un sernitono dela inferior.. I I . deadorno superior.son!~o. pueden ser aeereados a la nola real mediante una alteracfon a~lldelHe 0 dl'!Sceildente.2) Las uotas deadorno distan de MU $Onida! principale! (del acorde) un tono o.) ·.Se ° rior.cuya duplicacicn s610 se perrnite en presencia deIa nOla de adoruo. de acuerdo a 10 antedicho. rror. nores. se encuentran entre dos repetjcicnes de un . r~ t. en el eual neamenre.l' ~ I No admitido . 4) Los sostenidos 0 bemoles que alteran las notas auxiliarcs. . r-=h. 1 if r @ no en . de la nota stlpede La tercers debe dhtar un tono 0 un semitono de la nota de'la inferior. lemilano adorno superior: un semi{ono de Ia infer-i.15 notas principales.s( distinguen como inleriores y uJ. super ior. al acerde. mementos dl!biles del comp. un !emitono de Ia in[erior .idos auxiliares. a. segun la escala diat6nica: -en 1'1 primer caw. el mismo sonido alrerado y no alterado existcn ..

11>11 . Corman..111 no per Len""" . Soc penn.i . 69."ndo Ia quniU '111. p>r. a menudo. 1-' J. compu precedente. Ii· guen cI mismo procedimienro formando Irecuentemenre acordes de 5. octa va (v~ase § 70.I I paraJdas: in.100 7) LoI sonidos auxj liares limuh:£IICOS en dos voces requieren un procedimieoLD pot rerceras 0 :S'CXlasparaklu. PROBLEMA N9 27 (Bajas y cantos dados] . generalmeme. J rr J f-! en Ia voz inferior: legunda resuelve en rercera.n a "andes.~J=1 II. resolver memo d relardu dd rerardo: 4) El retardo no suprime las qui mas y -ocravas I ~ r I ____:h_ ) t) J equlvale a I I . la I'repaTa.ciOrl. En el com pas ternario Iii resolucion se cIcctua cn el tercer uempo y.r-OJ. b resoluddn.h. a veces.1 )e.\. "11 . .".. desrendernes t--l· § 711. combin"ciode sonidos que umeja.It.-I 11111 .-r I "h-h ~-I • -I DESCENOENTES.lcn acorde. El retardo debe enconrrarse liiempre en el tiempe Iueree del COIn: p. en IU movimiento gradual y ~n la lUU:lion de un acorde a otro. .n. s~ptima novena b) rerardc " ~e"ta. coIflpleja.--. %110 no LIebe exiuir en otr a voz del arlin. _dIlJ § 3) La nota al retardo que prepara el rerardo no debe ser de valor inferior mismo: Prohibido: 4 if A JlETAIUlOS •Xi eqll.ombina· cion accidental disonante: los reeardes consonantes 5011 poco deseables en los problemas de: un alumno. en el aegundo.lclu C._ I)' Ell 1m rerardos cl ulllidu I'll "1 .\11' . en el tiempo debiJ del mismo oomp:u del rerardo. quillla.. .0:13 paralelos: 101 2) EI retardo debe formar un acorde disonanre 0 una c. Segun el movimieruo de las voces el rerardo puede ser ascendent« y de'sce·ndenle. ..I) Si una YOl. .ay un nuevo acorde.. ~ 1="1 :=~ ..A. 7-' '-I I-S . 0 bien tomar un movi· miemo contrario: sj lIC encuentran cn tres voces limuitanccamcnle. :!). en el liempo dtbil a Iuerte del. iii. y 5U5 rcsolucicnes: a) retardo en la VOl superior: cuarta resuelve en rercera. cuando en el tercero h.I tcgUndo acorde.. . JU:T AIlOOS. se produce el lIama'do retardo. se detiene f lIC p. I I 'I I I nes exlnnas Las sonidos auxiliares.ivale a .les.rolonga sabre c. .i I Normas gUIeTa. las siguientes disonancias • Poe eso prcsentamos .

• disminulda) y cuarras paralelas que de cl resulra: otra En 10' acordes perfectos Incompletos se aphca etta excepcion lam- "itn al tenor: - Ejemplo de armonla con retardos descendenres: 3) De Ias notas Ia novena. se debe escribir: IV .I) Los retardos que lot de B.102 Para obrener un retardo correctc el nec. § 71. de paso pueden re~ardane -1& Kptima y. 9GI!O 1<1. I 'I • 4) En el memento de III rtsoluci6n del retardo las dem:b voces pueden encontrarse en otta.J I.DOC ~ENDENTES Y COM. ascenderues de sernirono Ion m:b belles generalmente se usa el retardo ascendentc de I:> 111\ 91. ~~ 2) Se excepnia de la regia anterior e. En vez de: i ~ J \J.I'UESTOS (SIMUL TAI'Ii:OS). con tal que el retardo SC<l ronducido. a veces. hacia un acorde consonante: R. . en loe acordes perfecto y de seplima. en una de las In's voces su peri ores.1 retardo de la fundamental.'10. con tal que el bajo SI!': encuentre a distancia de novena del retardo: 6) Sirnultaneamente a Ia resoluciun del r etardo. posicion a inversion del mismo acorde.ET.AI!.A. y en este caso se admire eJ procedimieuto incorrecto de quintas (Ia primera es justa y Ja segunda . como tambien pueden resolver en otro acorde. puede usarse en VOl la septirna de dominante de paso. BegUn las regJas precedentes de resolucion.80 .J.. en el memento del retardo: ~ _ I lO3 5) Durante la prepar aclon y antes en las otras voces pueden usarse notas de la resolucion de paso: del retardo.oario conducir el sonldo que molesra a otro senido del acerde.

l pueden eomblolll'"lC entse .. II NB In NB :n '~~I APENDICE. run el bajo en eI aeorde de .1 I.. sola VOl 0 ya a varia ... ell 101 cadencia evitada en el !llUdo mayor o t. I Ejemplo de annonl~ puestos (aimultanC06): con retardos ascendentes. :.Vo". ell el modo menor. IIA !#I.. NU cOII. voces se puedc aumentado.cl«Tct.1 ese.ETARlXl DE (X.._. a) 6Ji~ :'.~U ....1) Laa notu de paso.i"I.. Icw .TAVA I I' j 2) EI rctardo en des y (res voces !imulclncir'-l~le e..:w-=i u. los sonido.."n la c.imuIlJn"..laborad6n de la melodla y para adornar lal voces del slmple enlace armdnico ..ol) . (a) 'I .ST1LO SEVERO. . § 75.e oct!llIa di.1. omi!iiU •. deecendenies y com- FIGUR... .cpt.. Tal elaboracion de Ia melodia cowtituye la liguracwl1 md&dicli.s admitido usando el procedirnienro de rerceras y ICXtas 0 el movimiento contrario: IlISMINUioA 0 DE' UNlsoNO AUMI'.. [(1(\ I.dellcia evitada en el modo menOf' COil el !IOnidfl crum'lico de palO. por ejemplo lOS. t.: U".ima disminulda: matica 8' dilrn.bl Bien ~ _+ j ~1I=.. 3) Algunas combinadas veces U05 rerardos que. en 101 modulur Ion em .<1".. EI son ida sobre ~I cual debe resolver el rctardo ascendcnte se debe cncontrar en otra VOl superior al mismc retardo: no IOn 105 . auxilillrC1 y I~ retardos sirven para la e..IidcndOi por ~Igunoo come . i· 104 siblc.II j' .unj'lu/d..__.NTAI)O.J' IS No debe encorurarse en la Val de contralto 0 en acordes de sexta: A.cordQ de dici". TOOlS 1M noemas hUla aqul expuCltll..corda Ind~pendicnlC:S y oc Ilaman uonla de .! y aplicarse ya sea a una.. etc.01 reeardos 'rompu~S1" (. Ie pucdc formar el retardo d... ron I_ (accra y b qulnt . :& . § 72.ramente usado: obtcncr 1111 TC- 'r .TtJ (bl.ACI6N h{EL6DICA EN E.nd~cj""".I) En algunOil CilSOI. . aisladamenre sedan pueden Iormar un doble rerardo correcto: mcorrec- tarde 2) Illvirtiendo de unbano 101 podclon de la.• VQCa simul linelllUl te . mas ra.

. ayudl.1.imul(jnea a ella. por otra parte. lientpte que scan lomaclos por ulro.n mantener d equilibrio del movimieneo de Jaa voces y hacen posible Ia rormaci6n de rerardos 0 el empleo de nolas de paso all( donde. el movimient« cquiHbndo. EJ procedimiento de las voces por saltos impide Ia fonnacion de retardos.. de sallos de una 107 de las voces hacia al caso: un sonido consoname d~1 acorde que conviene En ambos C<1505 la VOl que produce ducid a a otro sonido del acordc: Bien el irnpcdiruemo debe scr COIl- quintas 5} Los procedimiemos 5iguiemcs se coruiderau paralelas.d) I'} t I fJ J§9 J~ SOil I . por salro. parccen no tcncr aplicad6n.1 tJcordl" y '31 s~ptim:1I meneres _Ir 101 aoordes de afpdma.Cr oI) EJ IOnido en el cual debe ruolvcr tal ~i50nancia en otta VOl .~ ha- 6) Lavoz que forma eI retardo se adorna Irecueruemente ~cndo olr un sonido del acorde u otros sonidos auxiliares: admitido octava una . a lim ple villa. II" !16M 7) Como adorno del rerardo descenderue se usa rarnbien. pl.1 t I Las octavas y quinras sobre lot mementos admiudas: debiles del cornpas 'tf'Et#. liempre que se encuentre mob bljo: tJ Mal q I fEfrfrh Ifr. no permire el cmpleo de notas de paso. euando en ~I no se forma un nuevo acorde: . sirven. y 1011 prohil-idos: hJ como ocravas r) 'f . el son ida auxiliar inferior col""d() un semiiono mas ha io . Is~.IOfi 2) Los sonidos COllIOrJII11tn de 10.0 uno y 10 otto se consigue con I. tomado .l) Las now de puo y 101 lOo1dOl auxiliares pueden usarse sabre el tiempo fuerte del oomp~. en parte.

I) En la elaboracion ciso evirar: a) La. preciso.~ 91J!1II .fl'LOS: d) Los saltos dcspuc!s de Ia resoluci6n de 101 retardos: e) Los salros de tercera racion: descendente de la sensible de corta du- ! 1Lt. d J J.1..hern.1 que la 110ta ue 1a reso 1·6 UCI sonido auxiliar superior: 1111) II. parte deuil lie! t ""'1 .. Ii. EJE).an: JJ¥J 2) AJ armorrizar un coral. I'll 13 misma direccion y en b._1 - b.'j MEL60ICA PARA l. Y en el retardo asccndenre se usa cI • En general. c) Que algunas notal segu.cion anndnlCo: guraci6n una melodia que coeuenga una.h. por ejernplo: () La repeticioll del IIOni<1o sobre i~ el cual resuelve el ¥I'''''' III: EMI'LEO UE LA FIGURACI6N § H. =d C71.1 . en el raso de que se .u regia» expuestas para la Ciguraci6n melodica]. e. iSle debe dcjarse inracto mientras en las 'dem:b voces se debeprocurar cnnservar ein interrupdon un movimiento dado. de palO cromaucas. . IU ell las voces inferiorc5 l. Se deben (vitar 3deinU las nota.ALES Y MELODIAS. 1101. 3) AI uffionLur PROBLEMA (Armonizar los corales dados usando NO 28..iOnido que termina una Crase: VOl f sobre eI rlempo 4 rCcr wrEeFI de la nota real alternada con e1 sonido auxiliar: Irere que I 'C b) La repeticion de dos notas reales a. mantenerlo en las demas voces acompafianres. Coull I I I I -: r I ~I I- t J.108 ..A ARMONlZACI6N DE COR.1 . g) La repetici6n inmediata en Ia .iJma Iueete del .A..1 1 .1. determinada md6dica. nil C$ desclilolc.olr s610 101 IOnidQl de los acordes. rcpcriciou de la figunci6n mel6dica ea pre. deteniendolc i610 en los calderones. JI 1 1. 1'1 saito de tercer a desputh de u II<. IlIlIa duracion. !IGlIO II..idas hagan .1. que fa forman /igura.interrumpa movirniento.

dOl sebre los ~eniJX!s "f.adol por Jcdtu... EJEMl'LO: .". .~~nes.~dosl. lib. los prim.110 PROBLEMA (Armonizar mdodlas qUI!: III N~ . los . .lderados como re#ardo. de Ia.n ·nolas de paso.re k1n\ ."I .. lossoni do: DtU ilinJicoJ 'eoloclldos JobTt" d tl~em. . CI dedr.ooloa. sonidoa auxiliar~ y retardos).J prepandos par gradol co"iu"to..s "ollt!" de #1tlSO ..con. ·IIi· § '15.oClldoJ sabre los liempol luerlel '1 dlhiles dd'compu.J~ . . ..Lo.JI!lI proqdimicnlos - .. lom.i:toi: -. f) LO$sonitiosoudlidTt's col. (i.uQt.ambil!n como re- 'mOl no In'tpdra..gur~(ion m~l6di9' I] Lt..4. contcng.:. '. . + + .. princip.. . 59ncon5id.po lunle del compdJ.. a' ~"'I' " ': IlA 9GHO .. .'....29.

AdemJs de los artlficios que hemos estudiado los siguieutes: ell la Iigu- _Ie radon roel6dica Iibre. voces aimuhtneamente: debe antes tener una duracion del acorde. generalmente. YOCCI hagan oir .112 VCfJoJ. indicado mediante una linea corta en lot ejemplot ilDteriores. La anlicipacion enconerarse. mmpu del ej"mplo I.apt~an el bajo de los acordes de IICXU.n~"rior. No"'. IV J--""o ~ J . sc ~ilticipa en la misma voz y viene. que en rio gor deberta eneomrarse sobre el momeruo fucnc del compas... se consideran ~jor IV I I r1 1 -I I 4) La anticipacion. A 1'CCeI IC e~.1s 0 menos 0 breve. Val A -.1 ++ I t. ICgUn ya se hi!. por 10 ramo.UI notal de taoluci6n. m. que ponemos a continuacion presenta una melod!a induyendo todos )05 GlI05 antcs nombrados. au utiliucion voces. a excepcien de los sonidos (untbmencab colocado& eo el bajo y a di. y lambiin b lI. at pic de I. 9 76. Regia general.Lu quintal panlellll que lurg"" del 131. Q otro in/mor 'I vice- PROBLEMA N9 30 (Camos dildos con bajo). rcglas de 101 Telardol ucendentes y de.:endento. -+. p4Jina lOll) . lIc:jando ._ r ~lH~de auxitiares . se usa. aplian cspedalmente melodra: no obilanle.ldioso que encuerure por sf Ia anno~a convenienrz.-cp. Dcbido a 10 antedidlo. a hallane. .do no p.J.stancia no menor de una octava.__ -- I - . los IOnidos que molestan en acru voces deben Itt cuidadoumenlc conducidos. Las nonruu dada. no permit ienda que las dema:. ndo lIOn ~itidD f~b~ d ler. 3J estl.. IIA 96Hl1 ~ La anticipaci6n y cromatiC?f. el alwnno lIenuol. las voces imermedias no empleando en elbs lilt res-lill de III figuraci60 mdMica libre. . a posible tambi~D para '- otns lJ problema.I. la que consisre cnquc el sonido. 106 sonidos en las cadencies y del retardo de coucludialonicas no pre- sian. Puede lambien emplearse antes de -las no las de puo parade: . y lot . lI:l 3} £1 salta de un sonido auxiliar IUf>eTior Ii a ellos siguc c1 sonido principal. _: Para todos 1.+ I ++ I r _:t_ r±i J En los problemas siguientes seral! dadas 5010 las melodlas.riln la.anidot de quinta. pan embeUeccr )01 de la nota en una en varia.abre d reUl. L PROBLEMA NQ 31 (Cantos EJEMPLO: dados sin bajo).en el memento 'dtbil puede ~recedenle. -. pero tambiin ya oon un bajo dado (el cual debe leT u'iIllspottado una oclava inferior).mad.10..0.lOI1idoa dilonanlCl expuestOl Ie oi»erY2.

extremu fonnada Ie .tiCican por [a omiaicn de una a mas notas de paso. Lu qu. pua (~mpjrfSe CODb 11 '~l1d .. PROBLEMA NO 52 (Cantos dados).c. notal! ctJltIbiadas. [n vet de: I \ ) Ie} 5 r I . Rcconrendamos al aJumno c:omponcr problemas de ocho 0 dicciscis compases..I) 4 A I 1[5 J J I I I L .<iliar B. Tales dlsonancias lin roolucl6n son denominadas. ult por un ..'1 rrtardo nO"eI13): I /ncpllllldu A I..l.".. y otras.un -. dejudo POl' salt o (1.JEMPLO. 9680 11. 5) Saito de! sonido disonante.11 91".as disonandu ju.ido .J J I [ I I ~rv ~ I 'r ~ I I Dehernos advertir ahora que la :lpJi..nl31 pualtlU entre to part .A.. a veces... darlos ron hajn). ..110 . constituycn amicipaciones. a por fa pmible C)(islencla de la nota disonante en el aeorde posterior.. .. ~ . 51' esrr ibe: PROBLEMA NO 33 (Cantos F.<:lIcr-allllcntt:' Ia +_ J '(1) 5 .cllci(1Il oportuna y scnsaia lie las nor-mas arucriores (4. I G) 1. con mclodias de movimiemo uniforme 0 variado y basados en las normas de la Hguraci611 mcltidica libre.. de diu (mi·") nO!1 de III p~rIOO).dmil"n en Gt" UIO. 51: En Ja mayor-ia de los CMOS los 5"aho! de est. 5 Y 6) prescrua bastarue dificultad ill alumno.

FALSOS ACORDES DE SEPTIMA DISMINuiDA Y MENOR SaBRE M£LOOICO Y SOBRE DE DOMINANTE EL IV GRADO " StPT1MA MAYOR MODO DEL No"".adcnciaa coropuestas: II 1. § 77. A la scgullda catcgoria pertenecen.. - to .lida aobre el II gnuio del exute. Se forma por Iii. 2) Tales acordes pucden adquicren una imporrancia forman una aerie de acorpropia. En el modo menor el (also acorde de scplim4 sabre el II grade. Deriva de Ia uni6n entre' 13 alreracion anterior }' b..Prepilrando el b_lJo .. ....I) Como acorde de tercera y cuarta es 6 II [also mo?o menor no ~ptillla del IV y de h rercera ~'r ! . $I68(l de! I 1I"ado (~ta.sminufda sabre el II grada elevado del modo mayor'.1>". a nccaario que \Ina de lu :minuf. .cau • IIll1. alreracion asccnderue._ ~ l!J (I. duno . rc.1 &L"Ord~ .nda Una tercera : db· ~. y resuelve en eI acorde de cuana y sexta del I grad a a en Fllls~ acorde § 78. por Jos elementos que los cornponen. I scr agrupado! A 1a primers caregorta perrenecen aeordes que no Iorman nuevas combinaciones y que son reconocidos solarnente por la aparici6n de notas de paso crornaricas. • pero puede ser construldo sabre el . las examinadas hasta aqut: tales son los 4COTd<!s de quintll llumentlltUJ y de Stlxtll aumenlad4. .""rde dc 7' domiN-Ole.::1 IV K'ado del rnodo mr'nor. de la tercera del acorde de scptima sabre el II grado de 10$ modes mayor y me...I) Las notas de paso crorndticas des. . el "1..) .11 ... \" '~mh. sin las cuales elias no podrian Iormarse..(!J t WEI poco usado.. 1'.r .uarl~ Y kILl de (Nola de 10& ..C de uptima fecto del IV pdo.loo . llarnados Ilcordes eluen dos cates-arias. .xta 0 de tercera y wart" usan normalmerne como aoordes de quinta en In c. el acorde perfecto del V gt"ado... . y acorde per{uto mayor sebre el II grado rcbajado de los modes mayor ann6n. I cU dominante de 101 rercera. .. -' (NOla de I.A.. EL II GRADO DE LOS MODOS MENOR. alteraci6n crornatica de la fundamental del mismo acorde de seprima: resuelve 5610 en el acorde de euarta acordc de septima disminl.": YOU:t diuninu!...nor mel6dico. 2) Falso acorde de slplima dismlnulda." CiOO cl awroc per· dCki.itfl .Oru. que rados. como nota de paso crom:lrica. adem" de la allerild6n cromatica exige tambien la de "la quinta: de septima' de dominante.) It ~ Id (!) tiEl CROMATICAMENTE. acorde de septima di.... Ilaudvf pondleme).ue 5) A=bos CAPITULO V 117 y Ic. 105 _prillcipales son: fa/so acorde de septima de dominante sobre el II grado de los rnodos mayor y menar melodico. dan lugar il cornbinaciones absolutamente nuevas Tcspecto d. acordes que..:..omnle de grade COil la alteraci6n cromarica de Ia [urul II 1111'11 III 1 s: y sexra del I grade.. 5). lndu<:t.ico y menor. en cambia. Sf! aeordes ENARMONIAS ACORDE5 Y MODULACIONES ALTERAOOS IMPROVISAS.IOOro. ) D.

. ('II cuyo caso debe SCI' preparado pOl" 1..l1' dentc de Ja fundamental del acorde perfecto rucnor: JiZiiJ (!1Wi ~ 2~ "- U:!f' (!'"J tJ¥) : de lonica: prl 4/ .. TERACI6N' L MAYOR SOBR£ EL DE DE II GRADO J)OMINANTF. (vtasc rl h~jo )' fonn. Y. - :' tiJ (EiQ I ~.do< de 5<"Gullda ""Ieg"r!.:. 4) De la alteraci6n crom:ltica deseendente .del II grade surge lambi!!n el acorde de srplima de dominanfe con 10 quinloyebojadm V "0 f1tJ . - .1 111isJllO acordc ell cl tll:l) rcsuclve: 3) Se tlsa tambien preparado.It modulaci~n... (lno sin abusar ..1lic.nd .'Iel V grado con la quinta ell aumerrtada .!. § '19...."cI1Ii61]. dominanlc "" n~tt<:olio qu~ un .n y ""ula ...r«11I tld III l:'O(Ir.'.. Ile lao \. cadencias cornpuestas: como acorde independierne..Ie escribir uua es.b) mmtada.ria (1'101.En b resoJuci6n ..:O manera . en el modo nienor(y~:ue 13 evH'e<:I. 0 dc ~plim2 J) [xisle V 5610 en el modo mayor V Is I.".. V ~?J.dQlIIiIlOl'(C· con la quinfo 1111· No"'..d(> 0 su prilller... dcsd".. 1. Iradu. COR.. y en tal case es por el acorde perfecto del I grado en..1 acord". 96lIO • EI noorde de puede ·.) "" lHj~!I .. eomiderado "aIDO nota de paso eromdrica. 2) Se usa como acorde de sexta con la teroera duplicada y resuelve en el acorde de cuarra y sexta de fa c~de[Jcia o en eI acordc perfecto I} Der iva de la alreracion crumatica asrendeutc lit b. .. generalmente. 'I"iIlW rle] acorde perrcl=~o mayor.DE DE SEPTIMA LA § 80. • Hb& ® (j) . . en el aeorde perfecto del II grado de los modes mayor armnmco 0 menor.a} ... las ):. 4 d II Los lIO<:ordnperfectos :lUmtll.-~. n .bre .>os ron '" 0 Iambic" en d aamJc "".OA.{cord. r I CltJ!Ill de q . uni I~r~n dbmlnuftb.. en 10' problema. todos los acordes exptH:stos. -.vKU£ IJ[ QUI:-lTA AUMENT..cIOIft. b. el acordc perfecto aumentado se usa rarubicn como acorde independientc.Ill ""iil~lI § fiIi)'.th t! "U f ~..d bs i • Rcsudv~ tereera dupticada. LA ARMONICO CON Al..tk ellos. 0 I:lAlbii!n dt iii 3ll~radon cromat ica £kSU. I:: Iicr: :J II 3) Puede existir rarnbicn ell [01 ma de ill versiones: f' to § 81. . INuta de los [ercera inlcrwlo El estudioso trarara rle usar convenientemente.. traduetere •.J !>r$ i I.. lJ 2) Aderuss de usarse como ucorde de paso rromdtico. . nola hi ~plim" un "lnerul • se cnronlr.J 7"-b ® CiJ .. Acorde dt' sepfima de .dolanlt). NoI . ~ I II • r. perfecto d".'I. ~ J) £1 acorde perl.c~l~ cm.. pcrfef"/O aum"lIll1du llESCt:NDENTE QUINTA.rh de I~fccn dbminuld .. (i·r. i II : I! UJ 2) Como acorde indepcndicntc puede prepararse por d misrno 4 ! 1T 1 .. rnh d~ I.. j en el aeordc perfetto del I gy. ... ..ctn mayar lurcge de la aherscion deseendente del sonido fundamental...118 ACORDE REBAJAOO 119 PERFECTO .. - "" ~ .

.01"1111' nante:. @&tceJ y rambien Menor Q) IV-- ! t plica. en una disposiclen tal en la que la rercera disminulda existerue se uausforme en una Kxta aumeniada: pasa que eso ocurra es necesario que la quinta aumentada se encuentre en una VOl superior respecro de la septima.) tr~t : I ilJs1 k2i.. t • Rcmluci(.~:~..· . Apendice.. cnarmonicamente equivate al acorde de seprima de dominante incolllpteto.120 atarde en el cud resue.~:t~!~?J±ii~1-'-"'~:i~!~I~'@ . MI~or § 82. • y (ambito por 105 acordes 121 pc_rreclo y de Notll. " I. generalmente..."do. d) Acorde de tercer» -. 5010 en eI mado m(lIar. ren 5) Elitm acordes carecen tie una denomination el mi .A. at&l"n uUal >Qt.) pued~n ~CJOh'<r en "I acerde de del II/ g. IJ ACORDES DE SEXTA AUMENTAllA.. grado: del aeorde perfecto dd 111 gndo de I.--".. mayor. if a) Aeorde de sexta oummtado 1:'1 los modal moyor y mellor. III I~ I::~3CI:r:.lve. modus mayor y menor ". 2) Algunos de los acordes cxpuesto. Fw:. 4) cuarta 5) 5C observe en 105 ejcmplos arucriores.s anreriormcate. acordes de se. . 1ft Menor IV ! t 111\ !JG80 .. siernpre en eI modo. equivale al acorde de septima de dorninante corn- c) Acorde de tercera Y cuarta aumentado en los modos lIIoyor y menor. VQCeI tambitn es posible. la enarrncnla existente entre la 5'CXla aumeruada y la sepliuli1 1II{·unr.. m IV 111 II I I ". enarmenicamente equivale al aeerde de septima de dominante con III quunu rebajada.I~hidCl ... . CoIllO. cuarl« Call 10 doble alteracion. euo sine de base .. t.1 1... 5. III Mayor IIndo: IV III IV III _ lj 111 II III ! ~.1.Ie .. enarmonicamerue equivale al acorde de scptilll. B.1 II<.uJ!l\(:lItada 1111111 .I) Los prmcipales parricular .Ie do- V t rninarue complete.. la rnodulacion enarmonica. .ra do: CSl>.•mn norubre que po.610 err d modo mayor. ... $ti • Tambitll • raduClara. II . .·tI d acordc perrell(J de doruiriaut e y sell I . 9680 .seell las invcrsicncs. aoo." 111..:dI~.-1:.. -.1 II" (IInka J.~~':--~t.1I1'Iuj~ lOOm (I resuelvcn t"1I d It" III (lui. s610 en d modo mayor. .. el acorde de novena con la quinta aumentada: . Para analizarlos mas Udlmentc: los constderaremos colocados sobre el VI grado de 105 modos roayor y menor armonicos: de esta man en. :a 3) Sc uliliz3.En 101 ccmposicidn a cinco. enarmenicamerne equivale 'II acorde de seprirna de dominante con 101 quinta eI~vada.dcs ric IoCX'" sexra del IV. tU quinta y sexta aurnentado.. el sonido fundamental del VI grada servira como nora del bajo de todos los acordes que expondremos lII:b adelante.! (csoluoo"..b') Acorde dt: quinta y sexta aumentado can /0 doble a/le10cjoll. b') Acorde enarrnenicamente pleto.. EI sonidu 'I"C rel'rc~cula 13 sexta . cquivalcn enannenicarucme al acorde Iundamemal de sCPlitU. .xla aumentada derivan de la alicracion cromarica de los acordes del 11 Y IV grades de 106 mod os mayor armonico y menor.

la enarmoul a de los acorrlrs de St'IXiI iruprovisa son: aumeruada: disminuida y del acordc de septhua de cngaiio_ .I Tambi~n puede usar este peocedlrnlentc: (NOla de 100 Iraf!IlCloln.. en el acordc de sexra aurueruada. .• 'i) 1""" {'" :. 'U".tT 6 3 ~ 6 4 I~ ". transforrnamos su acorde de seplima de dominantc.•. m ~~ ~ \#J\1#~r ~ ~ ¥8.. 2) en 1'1 rcsolucion del l u hajatIa: intercsame In relation la aumcntsdo y el aeorde enarmeuica tid ncorde de rercera y C(l. a los tones de Fa#. BA !!GSO 'r II • I ..YJ~tro)5 ! :: It. it I . 2) Para evitar las quintas paralelas (ej..\ pMIt::' de SII valor como :'Hwdc Ire J'''so crum:\tko § 83..I) Si. 7) EI aconle de sexra aurnentada puede tambien.'le 9 (0): VII 'I~~fit -H Vllnm. . -. I I itl ~ l If .~. _I -I .U .) ! !! ~ @. Asl. usando tal proccdimicnto. ('sto!! anmks uunbitn pueden indepeudienternerue. • Igu"lm~nl('. 111 1 I iji &it' . " • ~• •• • . preparandolos por Ius mismos aeordes 50.. § 801.Ude seprima de dorninante con la quinta acorde de quinta y sexta aumentadc en el acorde perfecto de dominante.. ". • " 4 J 1 3) las nnmcresas (ll .' 0 J'i I: 1_) 2. M~tt~I#H~~ t . tambien por el acorde de cuarta y scxta: ° tj t-=lrr 4 J I i Of! II *tl1Ei! I W.~ihlc Iormar.XTA AUMENTADA. S !l6 • 1T ~ __ 1 = .aBC 11II' y desu ernprocedimicnros rnodularor ios. sexta. ser usado convenientemente en las cadcndas plagales ENARl\lONfA I>E LOS ACORIlF.. es preciso p:uar primero por el acorde de tercera y cuarta aumentado.) t.- V III . J ("Ol. WJfi~ ! l.r . espociales del modo mayor (V~a. . como en los C3505 siguienlcs.) '. .. y . ambos arortles equivalen enarmdnicameruc al acorde rte st:ptima meuor: ~.. II[ VIl I. 6 .P~j~~. S.. I !:[_d!=~ §:..' •• .___.Los medics para 13 I) 2) 13 enarmonia perfecto aumcntado: del acorde sucesioncs lIIoduJ:u·j\'JlI Ius cuales resuelven.) A p""dicc...S Ill! S£....·.£ ~pjn"ILI3W--W1t1iI9 ~ I VIi. podremos modular. partlendo de Do. es ro. un ncorde de segul1dll COIl 111 u'xtiz droadCl • y un acorde tk terI'f'TII Y cuarta con 'Ia sexta eleoada. partiendo de un tone dado..yrr!4~ II II a nn.0 traductores. 31 cual cquivaic enarmoniramente.Ademds de los acordes de sex 18 aurnentacla expuestos.) .. obtenernos Ucilmenle una modulaci6n improvisa a tonalidades lcjanas. e- :-=:.. R 6 5 6 4 tOROS puede modular a los de R.-I~~~~-2l f$.ole 10.--~ ~. f Ii . tt ~i III 1. sobrc el VI grado de Ia eseala de los modos arm6nicos. si partimos de Do. complcto 0 incomplete (en el segundo GISO loraosamente ron la tercern duplinrdn). y resolvemos despues t:I aeorde :ul u-ansformado en ULl acorde perfecto 0 de cuarta y.i "" •• 4.

d4'~1 -=!W! -. En esta modulaclcn es posible siempre. l'ERFECTO J. ~~=trtf§p~1 ~~~d@.. I . ACORDK § 86. i V WtEh'!~! l' d" IV VI .sames de Ia resoluci6n. de La todas I las III resolucioncs V 111 125 del acorde IV de seplirn3 LlilY VI de seprima de donunarue. ~~ Ejerc1citJS '1 problemas. el bajo del aeorde de s~plima disminulda eSlar! lin senutone mi& bajo 0 un tono alto de la domillante de la tonahdad posaerior)..! acorde de iiptim<\ disminutda en un acorde de sexra alln~~r.) AIJM. medianre ENARMONI. un semiteno mtis alto. ENARMONfA DEL ACOR[)E DE SEPTIMA DISMINUfDA. ell .A ~ . • del arorde de ~ptima dilldisminulda se puede el acorde DEL Componer y ejecutar modulacioues de ~plima disminulda.1 ronalidades. de • 5) En la pracoca la modulaclnn it! hace del modo siguleut e: sc encuentra cl acorde de Iiplinu dismiuulda que conriene la IOnica.Jd.) ~ l' l' . .) perfecto A5f IIIf1 ha l hilt __ .':po~·intermcdio de una-'nola de 'pa~o' b-omatica ·dc los' -l sonidos de acordc ascenderue 0 descendentc.1) Cada acordc de scprima disminulda pucde 'resolver sabre cualquier acorde perfecto.. .) aumenrado ricne 4 r csolucionesc J. fUj~ Do 2) Perc todo aoorde de seprima disminulda... l' .1 fOnUa que sea posible resolverlo en e] acorde de CUMla y K'Xta del I grade de la ronalidad IJ()$' aerier (es decir. la dorninarue ruenre nicnie 0 (0100£10 un semitono Cambiando mill bajo de ya directa- de tonalidad pcsrerior. lucgo. it cxcepcion de los dos acordes que 10 componen: de alii 5urgt:1l 6 rcsoluciones del acorde de seprima disminulda: I. o el acordc de seguuda.124 -3) cncucntra En la pracuca cl arorde la modulacion se haec del modo colocado se obriene siguiente: se • Cuadro minulda. sirvieudose y ejecutar modulacicnes int· del acorde de sexra aumentada. ~Stat=J43PatJ Fa medlanrc Ia modulacion enarmonica- el acorde obtcnido. primluvo. . :. (Algunas VCCC'5se forma !H disminutda) .) I .~~ .·lad . I " = ~ I III V fa ~ ~ f ¥-:8 . s Ejtlrcicios y problemas. Esre acordc mas certa. I IV VI I IV VI J/i~ I III V tUi~ n. cenverrir c. I • • J 1Jl ... § 85. .cas: . mas l' ! Ii' ift:! 'e Ii I!tt-..I) EI aeorde . con lin acorrle de ~plim!l rnodu 13T a cualquicr'l de las 2. varies to nOs.£NTA[)O. sc 10 resuclvc seglJn se imJico arucs. puede sufrir ires transfonaaciones adernas 5U aspecto enarm6ni.) 2. de la lonalidad posrertor y 5C 10 dispone en ta. de ahi resulta que las posibles resolucioncs minulda son 24.Compo]lcr -provisas a tones lejanos. .

(011 cl acorde de sexra dd II grado del modo mayor armonico 0 iambien con el acorde tic sexra tid 11 grade rebajado: rvann.n a CUlUro voces.--. I • • .. proveniente del menor. como condiciones de eng.. § R7. como -tambien el del acorde de septirna disminulda .I.:-17q!=.(e£lo aumcnlado. pertenecientes Tad a comhinaci6n una Sllce:rirSn de englllio. cad a de dos aoordes. prrh'uo 4~_. ----~Ill J. VI g'l VI 6 rat~lgjJ~ . IV I = 1 IIA :J6KU ~------------------------------------~--------------------- . """ como me.a duplicada.uio. Nociones gmerales.d acorde ncrfr-cto I\A !IIIMII 0 ei arorde de septima de mayor del VI grado reba- -= - 4~ de 1l _V "U . § 88.§§ . que resuelven en el acorde de cuarta y sexta grade.c . ( VU!. nrenor dd misrno nombrc: PI'o("dimicl1lo Cjuc proviene del modo II" flU" .ltl ~:. I perfeclt) 3U- i '•• ~! I • 1.ld(. raralII~n..u 11 .. 4 . Esta escritura "lados par una lie' ntHila figuraci6n estes acordes se hallan acompa- a armonica. CADENCIAS DE ~e enllinio § J) septima 89.. forma indisperrsa bles de nna sucesidn 2) Se requiere."III1I'III:lilo: ('11 2) S(' U~:I ell los mismos ClISOS de la nll..:::::::::::n-~..EI aeerde ". St· 101 podni enlazar con cl :U:Urt!e per recto rnenor de la subdoiniuantc. SUCE~IONES nE ENGANO.. .Basdndose en el mismo prooedlrniento.:..el IV grado elevado.. ~ .Mi~ I III "pbrdice.1" lre.. . cl pron:dimienlo par grodo dt! flU VrlCt!S Y la conservacien de los sonidos cornunes ClI.'1 _nltrt" la~ rcsnluriouc' del acorde.ell ~ol:1tn('nle 12 r('m'lId\mr~s ". II arm.! J ~n . 4 IV s I lR' s JV .I) Se escribe: '1r 4 b!Jr i. esperiales. t) £1 acorde perfecto de dominame domirrant e resuelven en .126 2) Trllmlollll:indolo :If'" 127 eo ••rmonicamcnte sc pucden Ohl(.la misma VOl. En vet de: .I1(. n arm.11. .: -::-I--L~l ~--.:::~ll==:!l ==..i~ cvirada: clIIpldndola la cadcncia compuesta de conclusieu.=: . I> Sill III • . IIno it tnnos 0 modos diversos.. . I • • 'I!.N ---= :-. se explica el U50 del arorde de quinta y sexta aumentado modo mayor. . . " I(IJ suCt!siont:! 3-) Las mejorea y mb usadas de elias son: 10 radencia dt: los aC()1'dt!l dt! jip'imtJ d<: dominnnte. atll donde melodica mt!TIQf. !I)_ Cuanto mils numerosos son los son idos eomunes en una misma tanto milg suave y bella resulta una sucesion de cngailo.nL"lno05 e_il:rcido.k IlIda~ n . modo en el sobre del I Not«. htt¥Udit4@ 6 ... en la dilJ>". No pr."p!iva lcntes: [ado con la terr .a) En ttl modo mayor.b) E.kll(. I ..~ 1 1I !.1io de mooulacl6n..' eI modo EI acorde perfecto de dominante es seguldo par el acorde disminulda eolocado sobre el IV grado elevado: £NGANO. . .

Ln: ~Et'TlMA IU. I)Ol\IINA. acorde de 5~ptjma de dominaruc colocado . dis7 Npl4.. la cual e. del otro una rercera mayor 0 menor. porquc foruu relaroo irtegu.. por el contrario.: I una tercera mayor 0 § 90_ .EIONI'~" u".u: cxigc despucs de SI el acorde de cuart a y sexra !ejjuido por [a cadencia: 1<''' Z) Se usa casi cxclusivamenre ~lIC. H.128 en las possciones mcl6diGiS que riKUnin en los (·jcl1lpl.. ~ T S IV 1 II vn re 1 III 1 I VI 1 ij23*. .SIONES DE ENGAl:jO DE LOS ACORDES modes mayor y 2) Enlace del acorde de septima fectos mayora colocados a distancia superior 0 inferior: de dominarue con los acordes perde una tercera mayor 0 menor. @ I eo me u.-iol1 de c"arla y d. menor dis- 2) Enlace del acorde perfeceo mayor tames una tercera mayor descendente: con el perfecto M" Q) V· ~h'- l I~ : a I {. rnayor es 0 meneres... como terminaci6n de problemas modulantes.ada y deriva de Ia prograM" mcduiante.1." apo"l~nco que I.".1I "#..3 prhnera . I las~u' 1 S v V V V v 7 ..e quint«. § 91.de dos acordes de septirna V de dominante: Problema. II disrancia de una mayor 0 mcnor.) _~~gHl!§¥§iFfmtt2tf~ l lSI \' 3.RFECTOS. superior inferior: ('Oil el ° rercera ~. . D.lar. superior 0 men ores. 4) Enlace .. iI) ENGANO 111'. #8. V b) Rela.o rna.2. es mud. i u" - inferior: t EI primer <:II.ucelion septlma que asciende. • SUCE.a a su vet una modi£icadon de la sitnple progrClli6n descendeure de cuanal y quinLas. en los uu-nor.j=S. 5) Enlace de los acordes de Ilplim~ de dominarue. - UducuJII dt: ~ V IV I) Enlace de I~ acordes perfectos.\ !Ni~ll . . :J.'" t3t=di I !its. 0 lames ~:/:it}II: I~if i. supc:rio'r 0 inferior: distanres uno v ~ 7 V ~ F.N Ill.}V 4~V I'E.Eacribir semejantes sucesiones ascenderues. mayores menor. ACOIHIE tercera.) V I. (a) es un poco dura aJ ohio a cauu de la y acorde perfecto menor Yllilyor aJcendellle: can el perfecto mayor distantes una tercera La segunda luceaion (b). u. OJ.I) Enlace de dos acordcs perfectos.) V • _7 US<lr Ias expuestas cadcncias de engailO. c:.

. . 00 .1 . grado de \'I:CII1tono del 2. '." .s3.5) C uam I0 Ia ruo ..5 me 1-'" UII'II'. ai rono primitive. USU I)F. IIU 1'~iIIllCS 2) Pan que una modulaci6n improvisa posea llil/OT musical. "(eli Ilucde sec II1lcnump'siones. do. conduce: Ia rnodulaeion de vuclra ill rono primirivo. cngano." - clones improvisas mente.J.. 0 am "". E . aitenlil"dlls 'l'celllar al piano Componer y •.. _ /iv At i-I" I..]]"'o..Tal inintcrrumpida progrcsion modulanre. . sc pasa <II 1011 . donde d mOVlm. slicesiones de engafio)..ria. ella no debe dirigirse nlas alla del 29 grado de vecindad. 1"~"lIIln una cuarla aumentada 0 una qufnta disminuhl«: . a causa del cambio ('n3lm6nieo de uno de los aeordes de sc!plima. EJEMPLO: flA %lie .b. '(lnes condllClda~ con 1Il0(Iulact rnodula. ae translorma V V ell eI de lJ)n V . gradualmente nos transporta lin dureza a los r: :::':1: !!:1:. .u I acton iIllprov is~ eo' ..II fonna IInpruvlsa a un slgtuente reg a: 3fX'nas 5(" haya modularlo I .etuo gradual de las V".:i~sucesioues de rng:llin se usan tanto para pasar a los tonos vecinos como a 10' lejanos.u'll . Estill p~iollcs ~-~ /101/ V V V V V V V V V V nor ¥ di.d sc observa en P3r1C la pil. E']tTClCIOS "j yTO l..' .a) Las siguientes $ucesiones de eng""o de dos acordes de".~ amnlo I'crlttlOli. • I ".1 modulaclOn unprovrss. Armomzar PROBLEMA N'1 34. se fcrman tambil!n con I. POI" f.nla. I. mayore.za. ." pre r crcncra d (! .. leonles: de ~plinu meaeordco de nOl'ena ~llern:utOi con 1.0' de replima. 5) Las sucesrcnes .. graQual- ~ !I:o!. en 1.dominanle.. 1610 una modulacion conducida Icjano!. . .. solaml.minLllda.SaJ' eras: ele stplima Ap(ndice.sf: s : ': 4 f~ nccesario recordar que $C encuentra raras veres <:1enlace . y tarnbien despues de las disriuras r:HJ~rIC13S..'nl~ en lonna en III ellal cada uno de los acerdes .. Drill'S q uc 51 mula n progreson usadas con en conjuiuos de a( . " .3. .Jera a los tonos cl <.I. 'Jemp I Oeli. ' " I .:'F:i I d·1 1000S RA 9680 fM Mi~:M~ IOllilaci6n de 13 mclodla. 1) EJ precedimiento para modular pm inlcrlJlcdio de Ias de engafio no exige explicacioncs espedalc!j I.:j~mpJ(): Do - ncb Si - fa _ 1)0 00 1)0 - 11'1.JlP jlil.NGANO IM1'ROVISAS. alsunas . y 111<:001'('" (en difcrcilici posiciones).IW Sol ..es una cuarta aumenrada 0 una quinta 11i~llIinlilda: • b) ~'bt~ v V Ise explican a. lOn frngmo:.~ como mOOlllacion .<'pllll1a de dominante: de sl!ptima. I. d .9 gradn de vecind' . distanl.:. LAS SUCESIONES MODULACIONES IlE F. bl e-mQJ". Nold.'...~$ II Jill I'ARA LAS 4) A mitivo: 31 rono pri- IbtiFfdsg~l!~=d~ . ' . 0 lid lcr. Y I)oruilimn se vue vc d a d sa Itea"d 0 par I..Ias dadas u b' veces.gradn de vee) rvdad. IISJd. de modulaciones .

j. C I .l-. . Da~'~ • coral JesU arm.1 ¢5!ilo podrla IIm"minane Cola.I.OI lambien Ull ejemplo quo: servira pan idea de." -" 1"'''rIl J' liLre.*JJ!iJ1j i 5) La Cigur"ci6n armoniu se usa gencralmente en 1. 3fm6niro reb!l~.5i lOs sonides de un acordese expon['" en clI<llqu.lal (recuentes figunciones md6dk.. '. APENDlCE ALGlJNAS II DAD-AS £XC£PCIONES . ~\ rr i I . de Icoor: 2) con rcrardos. I'£DAL f'ICURA[)(l.d".j..tpl'm~. al ~lver laptime..icr orden.ado l. armoni~d6n esre rClif!Cr10 un ejemplo donde un mismo dos maneras difercmes.' I ~ IV . dl'7mlllicQ: ARMONIlACl6N DE COllALE. Gada uno de los corales dados I\ con aeordes debe ser armonir.. de cngano pueden s. COil ". . I ~I!!m"" 3j>l:ado :o. nulcltJ y . F. S\I.oniu.AS.NW 1)E LAS \lOGES.icas eimpro .Las pcsibtes conrbluaeiones disonantC5. del pedal: dar una t:\ - t.s voces illtermMi:u. de 'Io.. slil".DlaleilY rorntiluye mb bien L'ilQla de estudio de Iii oom~Jcl6q Ubre e. r ~F r# r. las modlll~cionell crom.'" de elllf"..: IeVCra.0$ acompalia' mien tot Instcume. .u 6_ '95.i~: en Ia..\ t ~ Corn II .i.ret veces: en I.I 133 AI'£NDICE NOCIONES DE I Y FICURACI6N' ARAIONICA..-1) mente.-\ L. .n .JQKgUnda justa. en hi. .x.er utilii zadas convenienremenee para Iii.d. Ie wan a voces. VOl simples.s£orat~.onde 5Cla'apliGii para acompiliiar mdodbu dada. 3) librem erJ te.~. puede ser comblnadacon la figuration -mcI6dka: § 93. (Iotas de paso y Uguraci6n mdOdica "OCCi illfrriore-s.O. ("("nhinacioncs disenaates.'0.. lluresi6.do de stilo - ~ I~~If?!mI~.nd.CC$iVii Na/a...a inven-Idn del acorde perfeceo disminuJdo JO~re eI aeerde d. !C obueue la raencionada /ig!-lTl:lridtl § 94.io. Nnla... -a}Q. con tal que la scmiblc'&e cncuelll.IPU1! 4} pcexnliam.UIU· paraMrudc las cuales l:aprimcra feil di'sm. I 'I I r I 'I j ILJ r' IRr~r Irr" 'F J: j \!II .RC<'I>men(l n .L MOVIM1:E.oordCII de . sucesic- IIC~ dl' cr'lKan.e sexta del I grado.. bQ~r por '1 rniuno dh'"nu .sas y hIS Umesioll.J.0:' tit IJ3JJ4fl]11lin~t&tY'" 2) T ...e.Fro:m" a t. 0 soc usando a.. etc.JE!'. PR08LEMA N? '5 . ~ j' . SEVERAS REGLAS I'AKA t.

_ -I~ -- 11'5= \..ESTONES MAS del acordc § 96.'i)./D.a) Armonizacicn de 13 escala cromatica descendente en el bajo ron suceslones de cngaiio de acordes de quinta Y SCXIa.. COli eI objeie de obrener un acorde perfecto complete de 16nica: t:'t IJ f'O\ .1:14 b) CQrldl/aidn oscendrnte de 10 Itlp..CUENTE.lInente desciende: e) Qllintlll [ustas paralelas y sexta aumentado: I) Quilllll. & . ---L. Q f e)' .L IZ I~ ~- . 1i" ( (1'fJ .go •• .I !:.m. 0--0-0-8= r ~«c. --- b:= ! Todas eSlU >I!"eepdon~ hall sido CXpl1eSlas a fin de que el alumno lenga coDocimientq de elias. • Frase: b) Armoniracion de urra escala desccndente por 101l0Sen cI bajo con sucesiones de engaiio de los acordes de septiraa dominante: ~ . con ei salto de segunda aumentada: de.J .tudip. solamente ell I. 1 ..! [ustns />aHllefru desputs de una cadcncia..-t- 1-- lei -e.t1.. I: -..----------------------------------~----------------------- RII !l6k(l 1111 !l1i1U1 .---~rr d) Conduccidn ascendente de la sipfimfl de dominante.. aumentados: bll 6 ~~ -. PROCR. en la rcsolud611 del acordc de sc!ptima de dominante sabre los aoordes perfecto 0 de sexta del I grade: el bajo obligluori. .)' I v en la resolucien 7 " ' 3 '''''' 5' JU3"I.ulas durante el e.. bajo las rnismas reg-las: Ii I~ 11 !it dr.a h) Empie» de to escala men07' ormonico en /0 melodia. . sicmpre <Iue la domiuante pcrmanc".ca [ija ('11 una VOl in[rnlletli a : 135 g) Quint4J jU1ttJJ pam/dos IJ por movimit:nlo contrario en la ca.J c) Los dos CIlIOS anteriores unidos... ~.n cerrada... lei 5 (0. APENDICE HI de quinta SUCESroNES DE ENCANO (CASUS USADAS CO~O FRF.--.. dencia final. .f.... _____ _ \. al comienzo '"' IItI .D.imo en cl acorde de rercera y cuarta.~. puo sent convenierue que se abstenga de us.. VOl tie CUllin Ito y ('II disposici(...

~II IJA 9681) . hayaseguido areruamenre esre breve trarado. libre y en fonll<ls de dos 0 Ires panes. cmpezar a ~omroncr preludios modulantes a cuarro voces enestilo.136 c) Suc~ioncs di~minlljda: (1'011\:lli(:15 asccndcntes y descenderaes de acerdes de «-plima d) Sucesiones llIayores cronuit rcas ascendcntes )' descendentes de acordes de sex ra sobre peda I: EJEMPLOS Y PROBLEMAS CONCLUSION.cilanien buscar y escribir variacioncs sobre un breve tema arrnonico y sencfllamente arm on iradc . EI esrudioso qne" bajo lagula de un experw maestro.. al final del [ibrose euccmraran algunos cjcmplos rclercrnes it e50S pumos. AUllquebls dirnensiones del pre:seIHe volumen no permiren conslderar dctalladamcrueestos cstudios. IB ~I. al lIegar a este punlO podd." y se ejer.

I J J I .. -.~~ S()lUU: UN MISI\IO n:~IA. sohre UII lerna arm6nico I·II. .. <.J . I r j '~ r Iii "I 9 . r ~ 'f (I'rriodo) I J-. .\ ~KU I· . de OlT. "I ~LS ld I I r Ili\ 00110 . I " .J.I) Do ...r S.- '1--.. T~.\t..139 Vari"riullt:$ EJ E 1\11'LOS..do a.J..~ !IIOJlIJUN·I. (Como b pr'lllen) . ..J.-\C. r 1---. Pa~I" III.J I 'I r' ~ J J~_ I I'=""} I I ! +-= J'I - IV r Iq~ r~" ~ 1 r 1J -.-.. I~. ralsa I...._.F. I 'I ..LUUIO. I'-- . I 11...O=" I (.Mib I 1)"..:J J'1J .I ..i r .' VARI. ) I '1 .J J-..J ." ".I:!do. II!I PI> r. .J . I.1 If) VARIACION IV iDifrrenle 'I armonh:aci on ell Y sue "'/ 011 o:s .

"""'I [rlJI'" II J 2~\~ j" IJ [' J I j J ill -h .r J I J PF[~ ~ I ·~~I I' I r . @. r I f' F 1.\ 2.... f · 1 t¥tr JA J it I J I r AI r r I [' 31 J e 1 u I . 1.'0' " ..me :F r I r .1 r r thg. ~ An>nleo perfectos y I-V gftldr. ~~I ?@ ~ll r Jr u JI I " I J r.1lr r r I-er r I r r r I iii f If' r I 0'12=:1 it oJ ~ IJJ\ !l!iHO ..J .J I:J r I.-) 3 *" r r JI..• 4. I E r I-r rl .- IJ j J I f' fFP" I..'1:&441 oJ A I e I' I j4g-f J I I J r I iJ f 0 j 2:r r 't Ir J r Ir j J Ij OJ I J !' I ..1 f I J J ~ r (' r rrF:.La r r .:+~ if J .I I J J I Jr r I fJ r I F J 'Ij=:l I ~ . I r r I [' r I L I ft.I f' I r (' I r ' I rd . H e I II r r Ir r :J I J In Ir r I.(ordQ perfectos I r r I {' e I'FE I b de IV·V grados.. . '..llrlJlnr u.J r .I r. I I ~ . r 1-'-~--~_I I J .1-1 .] J IJ r r I '4 r J I J f' 'IF e' I de I-IV A I . Jl..II' r II'I~1M jj ~9\ ..140 I'kODLEMAS.I: ~\I" J 'jl' I 8' r J r I V J J I r" J .c<>rrles pnfCCH>..1 I r r I .1 f' I E I I r r].)r ['. dC I·IV Y I·V gud".J r I r (' I " I r I r J 'r' r I I I J [ I 4 "# J r . I IJ I4 u AcortiN rle 1<:1l1 de I·IV } 1.i ..r r ~. J f' 1r r.g t' IJ rEI r J r I . .. rI. 141 f¥'rrITr E I r r IrE I r IJ r I II r rr~.1 J r '" J' r eI r IJ r FI II Ii! " 'r I ft I I .:Jlr..l I F j tIl j 1. . -~ I r J IJ .'L .lf' ~ N. I I $1# r I " Ir I:F r Ir r Ie I [' fTIT5ZtTI J IJrJJS¥$t"jr. gi~1 = ..

.A 9680 11" !HlAO . I OJ F r I r rl r .6gjgg] 2~'-_:tJ~~f-+d#.[ Jj~1 !jP?·==tI+J#l=:C::=r=f:..g§~~·~-:=-.J r Ii4@.J.j ~~4~-::~~~~J~I?.-.==~ :?!i~.] I" . .. J IJ r -I r._. '''2 a.1~f¥..0>"" del V ijrod.{Wl~JJlyJ:JLrff I rf§t.-'ftF~f:~~f~t'~1 r-.A I II I iJF) J" IrrFF@fhrrrilrFtlrfrlrr!rl "'1 I:I.] I.Jt~ r· I n i~'O.~~ 9~1r' . rlc _ ~I' tid . ar..... rv gnldo r ~:'{~rr¢-F.] J I J r I r r I r r I II r Ir r Ir r J r r Ir .E1 $& r Uf$1~t~~=:I~~~~iI¥..onl.'" . 111ft V gr:nlu.Id 1\' g'""Io' 1"""..-11=F~.3~.. 143 . :£r fF9-r I r J I r r Ir J I JSf+d J I n I . ...l F I gl.JW·mfJf~f~£4hlW*#~~ I rgq r §I~§f-f=rPf-¥1g£~ '* r tm l .JI'.C:....M~gflIg){~Hgg ttl F . de .

J I"W¥¥I e r IJ f.I I .J. . I J Ir r I J r 1# I r'rtfr r I F'r I ~'n r r r I r rl J hI ~ r I f' f' r Ire r I r r r I n.1 r . de funcl-. entre do> rerceras en I metodta.144 Sotho.J r I" .-. I L j r I e r I r' r I" I 13.m d bajo.J L I j E r I r J A I J J J I r J J I a J r I RfI r r I r r I J J 1. fh J I e Ir .ado.J J .. entre dos . NbA J r Ir . Arordc de kill' 12.J 1.<cu' m 11. 1 r f riP I r r F 1#Jf£liJf--"¥lJ:J r v I ~ J I 4 J F I J ¥I=rJ J 1f'::11 J r I r r I r J 10 I J I ..: u).Jjfjn CJ I..r I i wY r J I r r I A=1f~r 1[' r I r .J r I· jj hi .I~#I ~~h r I r j J=l. J r Ir J Ir r Ir IT Ir r Ir JjjEj 1M! Saho. dd II grado. ..EfT.b 10....ill @'ffi$tld IIF[I r I g' FfE'd:1" k~~ I I F r r If' r r l£eJp:1 11 . I lU ~G80 .. ~.J·lIJrr1rjrl "#': r rei IJjJI. . I J Fie r Ir - r IH ~ 'I fa r ell rJ J I r r Ie I'p r r I'r III r r r Ir r' r I .1 J ?ill].1 iI I n II I Acorde pca-fcuo del \lJ vado. n 41 .<..11. tid VII gr.'H :II linoll a&drnc.1 J IJ J I i¢itJ¥I4A Oi.." ... 4· J r I r J I J J I r j 'r I r J JI J !' I •. r IJ .J I " I It '?tli. ~ ~\ f' ~ ~.lrrlf'ril II.gJ J J_IJ I 0.4 Q 9..J :1 I IOJ hlJ Jr hJ j r I FE riO f' I r .1 I r .~i tJtJd# E 1219 I J j r I" J I r I . j IOO.ii.i. I .H . e IJ j I r J I J tJd~ i' !JI'~ r r '._ st· r I J I l.1 I J.Jgg J r I I !'. r r I@ r I J .l. y '1lduc~u. II 14.rtltIlUIes.l I .1.J r [1 ¥]-e r r I r F F I _tF " I I 0' F I..tr r r r I r r cl l-rfJi r F j I Fir r r Ir j J ( .:j J IJ ee I II rI II' I -P I I S.Mf59$I¥trir r r IF r r .'.: ~&..l J rl r r J I" AIJ e Jig' I u' I ¥m J j J I r" I J:Lj£Jp: J I r J .J jf r r I r d=t==¥$:1 11 .1' r r· I r~=r¥FF=f1 .ju de divrn"l forma.."corde pcrlcuo r aamk de JCl(t.

r r l_f U I r .cnuj de t<'pti" .J IJ· I.gJ I J IJJrl'rrJIJtFlr ~C'lCDa '!'I r [' .on dd aa>rdc de qUina .f t r (Ie Fir r I . I J . .. de dominantc. de I<no ible.. . p~pl .J I FI rr I e .r I I.J I J I 11" MHO ... 13. '!'11 23. f2¥¥i Jlrrrlrj ~ ~J¥.Acordc fUDd.. .)3j:F J JL r 13IJ J I) J 13 Jilt J ~j J IJ J jIJ lr IJ IJ ':ki r r I§r r I r 5: I J riel ...I I. de domilunte.J II .. I 21.cp Ii. I F J Ir r .E!iJd J J r I r r r J I J J r I J r r I J ~rJ I j. *. J 1J J IJ j. r'ld.J:~i 400 r F I E1 r I r F lir r I r r IrE • I r if If' J r r Em r I r r¥ttt F I FE t I r r r I r r I r I ~~i Jl'r I r r J I J J J 1=t4 r I r j r I r r r I r PI'" I r' I Invctoi. '19...a13IJrrlrr' W'! F J IJ J IF Lbi 4 J I J JJ I Ed 14# IJ • I f' II _A 149 Irft5-¥r:=J JI J~j J I J r r I r @ r r JIrr1tr#4=I~ J J I~ J Ij J Ir 1 IJ J I~otttl r f. ~:5i r r 1#9 Fir I..1J I IFF I r Ir r I J.2rrElrtrlrJrl. de .. I. .". Au> rd . * i J f r 1r J J I J F r Ir r r J I J J r I r r r I IT . 20.WhP±r I F J I J J I r r I'] Id J I J I ..I II I & I JJ I IT rio I" I I I J r I V I r I r r I r .

r • _f~tf~.' .?d=rf=~-tfB 'j'... 15..J~~]~~~r-~r t~f:iit~r-~1¥~'¥t ~~*===t-j:r~f.ffffij?ij~~~fiT~~~~~J Arordc pufe.--e..l:~~::-·-'·~~1 2!§.~1W$l HA 96IW II . 'M'~O .::-lE-=J:tT~:l'. t¥lf§@:~tfiflIi·¥1¥~. = -.Ke ~1 __:I .:I': ~?3 .T·Cl:P.if.~ ! 2~_ ~:.-.~ ij :. ~=.to del I" grado mener.I~:"" 17.1 "-:p:p. t"i~J=l#fEri!¥I(¥··1g:::-I:~~~~...~.. I "'.1"6 • ''!" ul. ~'n:rJ ". !·~Lf.Jtl:~~r. .:..li~:~_Ni1 ~4.::h~~~ .:_d~lr.~.M I' rJ:H3EQt'¥J-.. rde prrfct:IO del 111 -"eto In' 1".·7 ~.::E!=- ~~.r. .~~Lf.·n=~·.":··-~:t::1Atr~R :"FT'~J ~'I':r-m']p--.... .. 16.L~ ~ ~~T~= =i!~.~ (.:f. j.~ .

I:' Coni. so de Is mooul.... "-'dOl p .. I I [ I~ I I.d6n.... j II" !I!>lIO .

0 JIEH ISfUr r I r I " % 7.~w. J J I 4i!J dftJ: r1r... .....• 20.J r r 5£.~ f r r qfr f@$£ffl . ~fJ!: 2~j& . th. l'IIoduJad6a.-I ..:~ .J .J.J I r =F lf$I£=:!iet "-(lr .\rnlonitaf los cos ale e . ".~ • 15~ l" ... I 1/. I'''' I.. ""~ f-1 . ~"dU ~111 Uoo de I. (If rfl" ri~:Wire') I : ujJ.II. bi_tJ. .c.. . 11~.spUOI. ct' I" I U I ------------------~ ---- .. Itc-s:" . • ~ .xl.ci" .d.2J @#J~_lr·rlr to ric "r EIEr r Ir r If' . IfJJ3fiJ'/dcfnl J Ic! 13 I1d J!t!..I~.l1tu en 'LI . \U("C"" • • I"{COUICS h~ .. it . ~~+etettl r ....6.j~tJ)JJ a I~.. . J FIt' JIClftffWFlr iLJ i§lfj$1 r .ucrd IJ---n cr Et IEr 'C1If' Imelt II! £.

u. 31. MtLODICA UBRE Cantot J ba 1011..I?)J 1"1' r It.~t~~¢rFi'c.. ~.an .-cr:u:~r:. loOn idol au~ ilt~fa ."~~~k'~ ~j~!'!. .wr IJJJ..~ @hr reF U1a 11...~.j &.. lao . " .-.M . C..J I W¥0b-t.... rr~~t{ rrri!mI?lmrr-J ~~--=I flGURACION 0..iu lu~u 11:.\ ~Hj~'1 r joi.3 I~ . .\ _ J 1p=..o.." ..o=.J .1 r 10\ ((j~11 C'lli ('1' do n(J 1~. leta·rdo.t!F. 141..~~_ji~"l!L r.:. 33. ~1t1 JJgfWft. de p...1-n-n J oJ t/. 1# I~~~~~¥~c'jrl 11.\ r moniQl r ITI-(h.i. hOI).110:1 con l>aja dado..~ 155 .

~iH#Hftf£$!~rl¥iB%fj~. noul de ~ .n 'IX"" inr~.J I J J IJ ..21#) J ~G. .# 1.-' .\ I • I © f¥jif'FP¥ll¥J d I~ k {. ron :. (/qg (F' J I J M r r EtttttG==l IJ.donn di:K1nlhlc. III.] Ir I. 35. w.".) t.J It. t.J Ir t #f r J..\ ..ln: I L evn U"· ~ .O) f' r Ir A § Ir r 112 r I Err (. J I J. etc ..lljF:I~$I~=1?*.'\ {..f'Ora' d.1 J 11=r .rJ IJ..r r IR-dEraHIi3A h .. lu(~ion(:l llc rng-Jl'\o.I ..conlc shn...\ . '0 lea.J 14 J U 11 U.raml-f'. I..J IJ J 13-.1 1 ~. IIA !H'oII0 . uando cornban. J 1... Hitl o.) IJ aJ ai I' Ir ri4:r=EJ. )' figuracMn mtl6dia en I.\ i~IF J I'i'Jla r tAt Ir r iJ r I .1 I J..1~=I I0 J 4~~r..urlu {rn vc-ttl: I.jdo anaoni.0.I I']J IJ J I Jl@ II ~ {.a 157 1."".d.J I r I' 1.*l~ .im.#. : lihTe..~ :j Ll I r fJ I r. ..\ • f+r f' (8 r I[' f' =J..] ...

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