arquitetpra moderna brasileira

Goin<jjdihd(') com 11 camerpQ{~to cfo cehtenariO'<iem " LckCOxousier, a ABEA1lWesenta ~o*p6blito leiror este Depojrtienf!(J tie amtl geraytfu, QUe ~eglstra romo oidcirio iecorbmiano se desenvolvei» no Bcilsif.. trata-se, nli verdade, de. urn balan~o tritica de parte do .pensarnenro braSlleiro sabre nossa arguitetura, realizado auaves de 'paciente recllPera~ao documental empreendida pelo prof. Alberto xavier,
ttabalho ttaz tona urn conjunto de textos produzidos desde a decada de 2() pelas primeiras gera¢es de arquitetos e intelectuais filiados correnre moderns, publicados

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especialrnente auaves de jornais e revistas, em sua quase totalidade ja errimos. Com esta recllPeta~ao. rorna-se acessivel aos arquitetos e ao publico inreressado urn rico pensarnento arquiretonicc brasileiro, que nossa produl;ao orlmral uma audiencia especialmente nos paises do Terceiro !<fundo.

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Constitui-se, portanto, este livro, num documento indispensavel e necessario ao debate, quando. apes urn longo

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periodo de suencio e incertezas, os arq heros rerornam a discussao sobre os desrinosde nossa arquitetuta.

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i.ourival Gomes-Machado Abelardo de'Souza Affonso' E..'Rddy Lucio Costa luis Saia Anisio Teixeira luiz Nunes Ant4nio Bezerra Baltar Carlos Drummond de Andrade Mario de Andrade Demetrio Ribeiro Mario Barata Edgat A. Graeff Mario da Silva Brito Eduardo Corona Mauricio Vinhas-de Queiroz Eduardo Guirnaraes Miran Latif Enilda Ribeiro Nelson Souza Fabio Lucas Nelson Werneck Sodre Flavio de Aquino Oscar Niemeyer Flsvio de Carvalho Paulo Santos Pietro Maria Bardi Francisco Bolonha Quirino Campofiorito Geraldo Ferraz Rino Levi Gregori Watchavchik Roberto Burle Marx Gustavo Capanerna Joaquim Cardozo . Rodrigo M. F. de Andrade Sylvie de Vasconcellos Jose Lins do Rego Vilanova Artigas Lina Bo Bardi

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arquitetura moderna brasileira

Abelardo de Souza Affonso E. Reidy Anlsio Teixeira Ant6nio Bezerra Baltar Carlos Drummond de Andrade Demetrio Ribeiro Edgar A. Graeff Eduardo Corona Eduardo Guirnaraes Enilda Ribeiro Fabio Lucas Flavio de Aquino Flavio de Carvalho Francisco Bolonha Geraldo Ferraz Gregori Warchavchik Gustavo Capanema Joaquim Cardozo Jose Lins do Rego Lina Bo Bardi co-edicao

Lourival Gomes Machado Lucio Costa Luis Saia LuizNunes Mario de Andrade Mario Barata Mario da Silva Brito Mauricio Vinhas de Queiroz Miran Latif Nelson Souza Nelson Werneck Sodre Oscar Niemeyer Paulo Santos Pietro Maria Bardi Quirino Campofiorito Rino Levi Roberto Burle Marx Rodrigo M. F. de Andrade Sylvio de Vasconcellos Vilanova Artigas

AR~A/~\lA/PINI

iHunterDounlas

Projeto

Arquitetura Moderna Brasileira Depoimento de uma Geracao ©COPYRIGHT Os direitos autorais deste livro foram cedidos a ABEA - Associ~ao Brasileira de Ensino de Arquitetura e a FVA - Fundacao Vilanova Arcigas

Uma contribuicao

a Arquitetura

Dados de Caralogacao na Publicaeao (CIP) Internacional (Cimara Brasileira do Livro, SP, Brasil) A795 Arquitetura moderna brasileira : depoimento de uma . gefa9io I Alberto Xavier organizador. - sao Paulo: Pini : ~o Brasileira de Ensino de Arquitetura : Fun~o Vilanova Artigas, 1987. 1. Arquitetura moderna - Seculo 20 - Brasil I. XaWef, Alberto, 1936 -

Hunter Douglas - PHD - tem seu nome mais uma vez vinculado a uma iniciativa. de primeira grandeza, 0 que reafirma nosso prop6sito de estes trsbslbsndo no caminho cotteto, com uma direfao definida: 0 desenvolvimento de Arquitetuta no Brasil. Ainda que seja 6bvio tesssltst a impottsocie deste livrotestemunbo; csbe sctcsccnter que 0 surgimento nestes iiltimos tempos de um maior vigor na recuperafao de memoria stquitetaniea btesileire; implicara cettemetue um processo de reflexao cultural, objetivo central do nosso tra.balho.

o Ptojeto

87-2139

CDD-720.981

J. Franklin

Gindlet Diretor-Getsl Hunter Douglas do Brasil

Indices para catalogo sistematico: 1. Brasil: Arquitetura moderna : Seculo 20 720.981 2. Seculo 20: Arquitetura moderna : Brasil 720.981 Producao gci6ca: Carlos A. Mazetti Revisao gcifica: Madalena Delfino Barbosa Industria gci6ca:Jose Pereira da Silva, Oswaldo T. Mello, Wilson T. Pinto e Francisco Sapiensa Capa: Croql;l~ de 9scar Niemeyer sobre a evolucao do partido do Ministerio da Educacao (In "Modern Architecture in Brazil", de Henrique Mindlin, Rio deJaneiro, 1956) layout: Alberto Xavier, Arte final: Eder A. de Figueiredo

Telex 1137803 PINI BR - Fax 223-7178 01130 - Sao Paulo, SP - Brasil 1~edicao - outubro/87 Reimpressao - junhol91 - 500 exemplares VI VII

R Anhaia, 964 - Fone: (011) 221-5811

Composto e impresso nas oficinas graficas da Editora Pini Ltda

Apresentacao
Seis de outubro destc ano de 1987 assinala 0 centcauio denascimento de um dos mais importantes srquitetos dos tempos modernos e, sem dtivids, dsquele que, atraves de sua obra esctitz e construfda, infliIenciou vigorosamente a arquitetura mundial, durante mais de ties dscedss: Charles Edouard [eumetet-I» Cotbusiet.

o seu pensamento arquitet6nico, que teiletc a ideologia da chamada "stquitetute modettu", deixou marcas indeleveis na produ~ao de gera~oes de stquitetos brasileiros espalhada por todo 0 pais e, durante muito tempo, os seus livros e as publica~oes de suss obras totem 0 supotte te6rico da maioria das escolss de erquitetute do Brasil. o projeto do Ministerio da Educa~ao e Culture, no Rio de Janeiro, e as viagens de Lc Cotbusiet ao Brasil sao Ietos que setvem para assinalar est« itdluetici«. o enotme conjunto de importantes cveatos que se realizam este ano em todo 0 mundo mais que uma comemotuso leudat6ria tem servido para a telcituta do seu legado c para a teflexao e 0 debate de questoes importantes da srquiteturse do urbanismo atuais. .
Por isso, a ABEA-Associa~ao Brasileira de Ensino de Arquitetuta e a Funda~ao Vilanova Artigas companilham com 0 catusiasmo da Editors Pini, apoiado pele Hunter Douglas do Brasil, em editar este livro organizado pelo Arq. Alberto Xavier. Acreditamos que os textos selecionados, tanto pcl« smplitudecom que cobtem 0 tema quanta pcl« teptesetustividsde dos seus sutotcs, constituem um manancial precioso para 0 estudo da srquitetura moderna brasileira e para 0 melhor cntcadimento da obta de muitos de nossos destacados erquitetos.
Arq.CarJos MaximiJiano Payet Presiderue da ABBA

IX

A ideia contudo nao nos pareceu oportuna. XI . Esse registro se daria com a tecuperaczo de um conjunto de textos que desde a decsd« de 20 os arquitetos e intelectuais brasileiros produziram especialmente atraves de jornais e tevistas. justamente equcl« que maior atenfao recebeu. ou seja. Com este aceno da ABEA surgia. como {oi ele aqui interpretado. em seus sucessivos passos no Brasil.consider ado pelos arquitetos brasileiros. no entreguerras. ioi. uma vez que a sua obra. quando elaborou projetos fundamentais e ditou con{erencias. estes totem tcccntementc resgatadas por P. tanto no sspecto documental quanta de abordagem crftica. Bardi em seu livro "Lcmbtsnce de Le Cotbusiet". como parte do programa comemorativo do centen:irio de Lc Corbusier. mantivemos a estrututs originalmente pretendida. aplicado na pratica e finalmente avaliado. detutc a de todos os etquitetos do movimento moderno. divulgado. com algumas alterafoes. editar um livro sobre 0 mestte Itsnco-suico. enfim. se desenvolveu. Afinal. Aprovado por ela 0 plano. tsmbem niio seria pettinentc. referente as suas passagens pelo Brasil. Com isso. em especial se considerarmos 0 desconhecimento da quase totalidade dos estudantes e da maioria dos srquitetos desse rico patrim6nio do pensamento brasileiro voltado para a arquitetura. sem resultado. a oportunidade de retomarmos uma proposta de colctsne« que ha dez anos submetemos it apreciafao de algumas editoras. como verdadeiro "Livto Sagrado da Atquitetute'' -. especialmente inclusao de textos tecentes. A sltcmstivz de realizar algo restrito. Por se acharem estes totites em sua maioria extintss ou por serem de diiicil acesso. M. pareceu-nos mais apropriado 0 registro da forma como 0 ide:irio lecorbusiano . seria de todo opottutu sua tecuperafao.Nota Introdut6ria Era intenfao inicial da Associscso Brasileira de Ensino de Arquitetura (ABEA).

que nos favoreceram com impottsntes providencias e sos que a etuiquecetsm com criticas c sugestOes. depois de um longo petiodo de silencio c incettezss. com seu spoio. Agradecemos tsmbsm a esse grupo expressive de Autores. Com desteque. Podemos. Nesta recuperafao £Oi-nos de grande utilidade 0 "indice de Arquitctuta Btssileite 1950-70': trabalho paciencioso cmptecndido ern 1974 pot Eunice Ribeiro da Costa c Maria Stell« de Csstilbo. uma vez que a capital configura um epis6dio bssteate particular. clstemente cetsctetizsdo na hist6ria da srquitetuta modems. sos colegas. 0 3? cottcspotidc a sua avaliaf5o. Sao 40 os sutotes que compstecem tieste livio. a quem devemos 0 prefacio. c assim ptopicisr subsidios para 0 debate. como a euseaci« de textos do critico Miirio Pedrosa. outtos dele participam ha mais de meio seculo. bem como aos que facilitaram este cessao. Como esscspapeis £oram tuuutslmentc distiatos. deste modo. psreceu-nos convenience . 0 2.ttstou-se de: c:xplicita-Ias. Editora Pini. a culture. significativamente para 0 bom aito de publicafao varias cntidsdes c pessoes. A grande maioria. Alguns tivetzm presenfa breve. Pinslmente. um depoimento de uma gerapo. a critica . que no momento os srquitetos brasileiros tetomem. alem de serem suss Iotues de divulgafao pa maior parte: zcessiveis. litetstos e profissionais de areas afins a srquitetuts. a forma. sob peas de:teduzit-se 0 volume: a um apanhado confuso de:documeatos. As limitafOes deste teglstto decorrem principslmetue de cessao de direitos sutoteis.as rc:lafoe:sda etquitetuta com a sociedsdc. chamamos a rena intcrpretes outros. destscsado algumas obtsschsve.em especial por seu aspccto didatico . como Alfredo Britto.ctiticos de site. erquitetos ligados a pratica ptoiissiotul. Ptocutsmos epetus recupersr 0 que: hi de mais significativo sobte um periodo culXII tutelmeate rico. me:smo considetsndo-se seus aspectos intctdepcadentes. a a 1\ coletsue« exclui delibctsdsmeatc Sao Paulo. Alguns trsbelhos. nossos agradecimentos a ABEA c a Fundafao Vilanova Artigas. como Julio Katinsky. Como 0 exame da modema erquitetuta btssileira nao e de dominio exclusivo dos srquitetos. inclusive. Impunbs-se netutalmetuc a sua csttutute uma cette organicidade:. que diteumaue ou atraves de seus sucessotes legais cedetem os diieitos eutotsis. 0 4? tcpotts-se ao pepel des individualidades na construffb dest« patrim6nio. de formafoes distltuss . tecebctem titulos especiiicos. politicas e:cultuteis que: Ievusm a site e a srquitetuta a trilhsrem caminhos nov os. 0 I? trus das proposifOc:s . construtotes deste qusdto de amplo zlcsncc. ver tracedo um amplo psiael. Contribuiram. Como este cxsmc envolvc mtiltiplss face:tas . 0 mstetisl foi e:ntao organizado segundo qustto campos c:spe:cfficos de:ebotdegem. setembto Alberto Xavier de 1987 XIII . a tecnica.° nos fala des principais re:alizafoe:s da etquitetuta modems basileii«. bibliotecaiss da FAUUSP. so mesmo tempo.ordenti-los segundo suss nstutczes peculiares. ao casino c a preservafao do nosso patrim6nio. Muitos sao intiuptetes e. pot outto lado. A coledne« nao tcm sentido ssudosists. pel« acolhida ptopicude ao nosso plano. viabilizou a iaicietive. Brasilia. em sua meiosis nsscida no inicio do seculo e que reve como trafo definidor 0 empenho em proporcionar a erquitetuta btssileite um carnte:rde franca emancipafao.Assim. 0 livro tctine 62 documentos que: sbotdsm a stquitetura modems btesileitz sob distintos aspectos. homens ptiblicos. tendo em vista coloci-Ios de scotdo com a perspective pteteadida nests e'aifao.0 equscionsmento de: um conjunto de: circuasdnciss sociais. sensivel opottunidsdc deste edifao c a Hunter Douglas que.

se quisetem uma palavra ttuis familiar. da sera necessaria. E vctdsde que a Republica tecebets uma pesada hetence de imobilismo e incoasequencis do Imperio. Em nossa area. nao se pode negar que os problemas brasi1eiros se agravaram nos iiltimos 100 anos. fa desde os primeiros anos da Republica. as cidades se mve1izaram: 0 ultimo diagn6stico da maior e mais rica cidade do pais. dos cientistes c cientistes sociais. invade-nos uma clara coasciencia de que as ptomessas feitas no comeco do seculo nao sc realizaram. base tinics possive1 das tarefas acima mencionadas. xv . Ou. pelo meaos duas Hist6rias da Litetetuts. na literatura. nestes tiltimos anos. bem como propiciar todo um conjunto de interpretafoes do pais. um rigoroso esforfo critico em re1afao ao patrim6nio ideo16gico nacional. Nesse enttetempo. Sao Paulo.Prefacio Estamos num memento de tccoasuucso dos nossos sonhos despedafados pelos iiltimos anos da Republica. constetou-se a taxa de analfabetismo: 80% da popu1afao. Isto potque. Hoje. csbe a este geraf5. com suiicieate vigor para suscitar. Mas. a reflexao sobte o Brasil ja se manifesta na segunda metsde do seculo XIX. 0 E claro que os novos ptotetos Vlloexigir 0 concurso das mais agudas ioteligencies. como e not6rio. na mesma epoca. Arquitetura. a contragosto). este a razao maior que impu1siona a inteleauslidsde brasileira a exetcet (quem ssbe. no inicio do seculo. cetc« de 4 milhoes de pessoss). mesmo modeste. Em 1890. Ptovsvelmeate.o c as pr6ximas a tarem de refazer os ptojetos para 0 pais. apareciam. Mas. dois livros: "0 Vignola Btssileiro" de Cezsr Rainville e 0 "Vignola dos Ptoptiecuios'' este traduzido do trances e de autoria de Moisy. podcatos afmnar que 0 penssmento aut6nomo chega muito atrasado. estima que 40% da popu1afao vive em habitaJoes subumanas (ou seja. sabia-se das endemias que asso1avam 0 pais: molestl« de Chagas. tubetculose. A suide nacional continua sendo a ultima prioridade dos desgovernos locais. Ambos. Em contrapartida. lepra. meros receituiirios incompletos de construcso rotineira. "molestias ttopicsis". De Iuo. afirma-se que essa taxa e de 40%. c a parcda que csbe aos etquitetos e bem modeste.

liCe que nao.dos ptiaclpios do. csitico de parte do. .nJe de referencia disponive! sobte 0. lembto aqui 0. eacoatte um csminbo livre de obsdculos. Mas. Zevi quem acusou Mies XVII . e Vo.sta em seu estudo. adquirem condi~oes de permenbncie zqueles que.s XVI no. entre muitos outtos.: no. De DUtto. que a reflex aD sobte srquitctuta no. sstistic« com liberdade dos povos. patrimonio. ClAM dos enos 30.1930. c que iriam eoconttei seu tragico.ixa de liberdade po. pensamento do. Podetiunos dizet que esse cstudo e a o. perio.s mo. pois. co." do. no. sO pels epoce c lugar. seu cctuetuuio. scmpre essas po. sua significa~ao.mo. co. Mario.runa. Eis a tazzo msiot deste livto.xo.. Quando. ¥aekawa c Tange no. social. esperava um coavitc para reger a cadeira de "Histone da Arte Necioasl".s co. "ArquiteturaJesuitica no.ferrea que cotiduziu essa pctsotulidede durante todo esse petiodo. tempo. Pletulto Psulists: Santo. os grupos que ptopoem notttus democttuicss de compottsmeato social. esse estudo (0. a analise do. Neste estudo. enos 30. otgsnizedo pot Alberto. esttito angulo do.jetos e o. srquiteto LUciD Costs e coavidedo para. pais.nvic~ao. iusao.do.. veio).r LUciDCo.menagear Lc Cotbusiet.uma critica malicio. me espantam tanto. £oijustamente Bruno. ainda boie. slcgoticsmcnte. e a co. srtista Itenco-suico. que um mestte da etquitctuts.so. a intelectuslidsde ocidental ecostumou-se a identificar cria~ao.rganiza~ao. pelo menos.bras.bras. cottigit esse quase etsvismo cultural (seu spoio ittesttito a Anita Malfatti c mais tarde a Candido. a origem das iotmss. coaststam e pro.s fazer crer.m 0.tavel sistemaciz~ao. alguns indiscutivelmente noriveis. tiimulo em Belsen c Dachau. que apresenta uma no. (ainda que muito teduzido em tuimcto]. etquiteto destaca como digtios de nossa aten~ao.jo. da atividade bumana. eudsciossmeatc.io. seria uma inconsciente concessso as teotiss que preconizsvsm a segrega~ao. neocolonisl. a unica ta. seculo XX domiasm os esctitos de engcnheitos. co. Nao.sa atual pretende no.s arquiteto. proprio pensamento sobte a atividade. corn as mesmas qualidades de pecisacie c probidade ituelectusl que ja sc evidenciavam quando. um tom eutoctiticoi]. Nao. Niemeyer e Reidy no. Mas e durante as decadas de 30 e 40 que esse debate tome cotpo e se faz publico. um balan~o. combste suas ditettizes. Brasil.m 0. Desde Winckelman. mas pela coatribuicso que deram ao desenvolvimctuo da tccnologis tuciotul. As tolices proclamadas nao. Mas nao. pois 0. na realidade: todo. parado.to. petiodo colonial. de Andrade vai numa "procure peciente". movimeato modemo com alguma excCfao. A reflexao.nservaram sempre vinculo. ClAM. Roque. tiagem-se de seus conttsrios nas atua~oes concretes.No. nao. Xavier. tempo. Nao. que ao mesmo.si~oes pseudocient1ficas. pensamento btssilcito sobre erquitctutz. her6i.se Mariario. "judsismo intctrucioiul". a necessidade ptemente da "atualiza~ao. Emrctsnto.pais. que nao. proprio "psi" do. Sometue como exemplo.s o.pular': ED que ira expo.. eminente ctitico. ~oes deste seculo.lo. pois afinal derivam das ideologies racistas. c scm nenhum carater. E completsmetue diversa a etitude c posture da msiotie dos sutotes aqui teunidos. na area da erquiteturs.Japao. "consuutivismo" e "putismo" dominsates no. nao. ha 25 enos.rganizar 0. queado. scm negar as vsliosss conttibui.s. se apresenta coaiuso e contradit6rio.£Oiprevelentemeate e-blstotico. racial? E verdade que Mario.demo. final do. Brasil" do. neste ano do. a tiaic« fo. Postinssi. em suas o.ptopoc para ho. Mas. mais ou mcaos explicitss. ao mesmo.. do.: tanto.curio. o que me espanta mesmo. scm um desfalecimento. Nem a mesquinbcz dos intetesses imediatos coatruisdos (0. seculo] e a conssgra~ao.. 0. Somentc nos finais da decsd« de 20. 0. iniciam-se timidameiJte as dlscussoes em totno da srquiietuta cotwenientc para 0. casino da etquitcture no. em vog« entre os iatclcctusis btssileitos da epees. srquiteto Lucio. Costs. pot exemplo. das obtes coloaisis vistas sob 0. ecussndo-o de meacomutudo co. nao. de Andrade. E tem razao. queato os gtupos que ptopoem notmss eutotitiiriss. reo. os tedbulos de dues perdidas capelas Essa ptoposicio enttetsnto nao. lsto. Brasil se iniciasse pot essas duas vetteatcs: de um lsdo a reflexao. podemos deixar de observar que 0. ainda estudsate. Ioi 0.otgznizou 0. sobte zrquitctuts. LUciD Costs. se pease que pot set "natural" esse ptocesso nao. mestte da etietividsde srquitetutsl. em . petmitiado bo]e os primeiros bslsacos de scettos c ettos. Nenhum erquiteto deste seculo pode apresentar tsntos discipulos ifualmente criativos: Sett na Espanha. Antonio. mecenas do. ptimeito qusttel do. aD patrimonio. e a determina~ao. sem hesita~ao. E natural. mais do. 0. a conttibuicu: dos povos para a humaniza~qo. escteve "Mscutuime".c1amam um. em Sao. herdado. a meu ver. peuimonio erquitetutsl.spro. verdsdeito manifesto da srquitetute brasileira da primeira metade do. dos tetiibulos de todo 0. poato de vista de uma legitima srtc nscionsl. e uma to. "maximaIismo" etc.nial.de tres ~as.. defendendo. gira ainda em totno dos problemas suscitsdos pelos neocliissicos: ettc c democracia.Filho. a mar gem dos grandes eixos economicos ascioneis.ntra apo. intrinseco. livro "Sobte Arquitetutz". tctie.ssivel e a da cultura "po. enco. "modctaismo nzcioael".

ape~. em Csio Prado Jr. st- Mas os ituelcctusis de que estamos ttetsado conseguiram reaIizsr sua meta programada: transformaram a produfilo cultural local em conttibuiciio universal. lute bravamente para publicar um desconhecido alagoano. quando esse membro de uma das mais podetosss £amilias da oligarquia da epoca (Prado & Chaves) da as costas a todo esse podet e edete ao socialismo. E 0 mesmo se pode dizet do que aconteceu em erquitetuta no seculo xx. uma das mais cotuuadetues criticas a uma sociedade de clssse em decomposicio: Ou quando 0 srquiteto Carlos Leao.. Teria sido um acaso biol6gico ou milagre? Estss palav:as sao nomes que se equivalem. esctito em 1928. desistindo do ptimeiro lugar. mas esta sempre disposto a scolbet a verdade no tempo. Nisso des foram intransigentes: sO e criafao legitima aquilo que contribui para csclsrccet as rdafoes humanas. impl1cita ou cxplicitemente.com~ ja nos ens~nariam nossos ancestrais gregos. construindo uma obts que ainda nos serve de referencia. paradoxalmente. por exemplo. De fato. insiste em mosttsr os croquis eltemstivos do jovem colsbotadot Oscar Niemeyer para 0 projeto do Ministerio da Educafao e Saude. Todos esses stos. desistindo de sua pro posta pteliminar para 0 edificio cia ONU para nao prejudicar 0 mestte Le Corbusier (combatido ferozmente. cntrctsnto. desde 0 inlcio.van det Rohe ha ja qusse 30 enos de uma estranha "involufao ucocltissice"? Eo pr6prio Le Corbusier. Oscar Niemeyer. e potque. Ou 0 pr6prio etquiteto LUcio Costa. para 0 Brasil e para 0 mundo. Julio Roberto Kstinsky o petiodo abrangido por este livro coats. equele que nao tem interesse especial nem em Simplicio. Ou 0 pr6prio Niemeyer. vale dizet. e convidando 0 segundo colocado. num crescendo. scm ligafao sperente entre 0 antes c 0 depois.JIdos ituimetos estudos monogra£icos. suspenso entre 0 ceu e a terra convivendo eem os anjos. enos esseguram que a Condifao Humane. Pouco se avanfou em rdafao ao estudo de Mario de Andrade sobte 0 Aleijad. 'Iuito essa situafao e sensivel que. nem em Salviati. bancos escolsrcs (alguns "vereranos" inclusive) ate jovens quitctos etuais. com uma excef~o notavel que e a figura de Oscar Niemeyer. nao faz spelo consteate a solucses apreendidas em suss viagens? Os arquit~tos modernos em geral. Nao me refiro ao "mistxtio" intrinseco a toda obra de ettc. Mas 0 Aleijadinh_o. c os brasileiros em particular. pragmaticas. esse e 0 periodo onde os mais meticulosos estudos sobte Antonio Francisco Lisboa . e um maravilhoso milagre. Ou como exprimiu Mario de Andrade. para elsbotsr em conjunto 0 projeto definitivo. aquda altura em adiantada eteps de desenvolvimento. pelo menos ate agora. aleat6rio.s~ podemo~tazeressa critica hoje. mesmo scm seguimento etuelmctue indicam compottsmcatos possiveis nos tempos vindouros. de "tnedslbso". rev dando. mas a arte e atquitctute mineiras petmsneccm como mistetio ate hoje. que des conquistaram uma audiencia alem das fronteiras. em nosso particular contexto. Ja adotamos algumas posifQeS do movimento modemo brasileiro. 0 eiquiteto mineiro petmsacce num plano gtstuuo. 0 srquiteto ~empre.0 Aleijadinho .sao efetuados. e em especial nos paises do tetceito mundo. legitimamente coaquistsdo em concurso para daborafao do ptojeto do pavilhao brasileiro na Feira de New lOrk. As mais impottsntes sao uma aderencia mais rigorosa a realidade (e a epoca dos primeiros estudos sistemiitico« sobtc srtc e srquitetura teslizsdos exemplar mente pelo "gtupo do Sphan"). pois sao explicsfoes de C01Sasque nao tem explicafao. uma visao de conj~nto da ettc e erquitetuta mineiras que nos sirva de referencu ao que acont~eu depois. vsleado-se de sua proximidade com 0 chefe da equipe. um dos seus eutotizedos potts-vozes. spcssr de tudo. 0 diaJogo ttino de Simplicio (0 conservador). mas a rezao do cJ_i~ogo. E uma posture confiante na razao. E e pot isso mesmo que sua obra e pensamento galvanlzaram desde companheiros de XVIII XIX .jnho. Graciliano Ramos. explicita suss origens c seu compromisso com 0 memento que esta vivendo scm esquccer suas espcrsnces em rdafao ao £!Ituro. Mas. Salviati (0 renovador) c Sagredo. Um ultimo trafo gostaria de sccatuer nos intelectusis desse pedodo: e 0 da generosidade que se manifesta. Ou quando 0 poets cat6lico Augusto Frederico Schmidt (posteriormente ligado a grupos econ6micos intemacionais). LUcio Costa. permanece como "excefao': N6s nao temos. tao cars eos franceses. ja naquda epoca.. te6rico e politico. Niio a razao de "mao tiaica '. il!0va~o_ramente conduzido pot GaJileu. 0 diaJogo tetuscido nos finals de Idsde Media e. detuto dessa organizafao do conhecimento. msntiverzm uma posture a-hist6rica em seu exercfcio didatico. pelos ide6logos americanos do Museu de Arte Modema de New lOrk). em "0 Artista e 0 Artesao": "Potque na sttc verdadeira 0 humano e a fatalidade': Nso e por meto acaso ou meaipulscocs pol1ticas imediatistas.

......... . .. .... .. ..~io Costa / Depoimento de urn arquiteto carioca Luis Saia / Arquiretura paulista 69 72 95 XXI ... . de Andrade / 0 caso da escola de Paulo Santos / A reforma da escola de Belas-Artes e do Salao Abelardo de Souza / A ENBA..... . 1 Proposieoes 1.. . Por uma nova arquitetura Rino Levi / A arquitetura e a estetica das cidades. . ............... Por urn novo ensino Lucio Costa / Urna escola viva de Belas-Artes .. Gregori Warchavchik / Acerca da arquitetura moderna Lucio Costa / Razoes da nova arquitetura. ....... ... . ... ....... ...... antes e depois de 1930 : ·. Rodrigo M. 14 21 23 26 47 51 53 56 3. . ........... .. ...Indice Geral Le Cotbusiet Brasil / Uma palavra para meus amigos do :. . Belas-Artes .... F. .... . . XX do seculo 7 10 revolucao .. .. Por uma nova arte Mario de Silva Brito / As coordenadas Flavio de Aquino / Os primordios do modernismo no Brasil Fabio Lucas / 1928: 0 cinquentenario de uma 2... . Realizacoes 4.... .... .. . ... Panorarna geral Lourival Gomes Machado / A renovacao da arquiterura brasileira L6..... ....... . .. . ... ...

.. Arquitetura e forma (II) 199 203 209 211 Oscar Niemeyer Vilanova Artigas Oscar Niemeyer Oscar Niemeyer 10.. F. . .. . . Arquitetura Atiisio Teixeira / Urn pressagio de progresso 175 Oscar Niemeyer / A cidade contemporanea. .. . Arquitetura e ambiente Mario Berate / A arquitetura como plastica e a importancia atual da sintese das artes Quirino Campofiorito / As artes plasticas na arquitetura modern a brasileira Jose Lins do Rego / 0 homem e a paisagem. . 281 284 e- 291 296 300 305 313 7. Nelson Souza c Enilda Ribeiro / Situacao da arquitetura brasileira Mauricio Vinhas de Queiroz / Arquitetura e desenvelvimento .. .. . .c.. . . .v. .. de Andrade / Adlio Correia Lima . .... . . Arquitetura e autonomia cultural e 249 258 263 268 271 273 Avalia~oes 6. .. por de mesmo Antonio Bezette Belter / Luiz Nunes Rodrigo M.. .i . . ... . . . . :. . .5. ~. Arquitetura e forma (I) o papel das individualidades 329 331 335 341 343 348 350 355 357 360 365 14... . tradicao e realidade brasileira : Demetrio Ribeiro... A~oes efemeras Paulo Santos / Warchavchik Flavio de Carvalho / Flavio. ... Obras-chave Gustavo Capanema / Depoimento sobre 0 edifkio do Ministerio da Educacao Carlos Drummond de Andrade / 0 Ministro que desprezou a rotina Oscar Niemeyer / Pampulha: arquitetura Joaquim Cardozo /0 episodic da Pampulha 113 126 131 133 Demetrio Ribeiro / Criatividade arquitetonica subdesenvolvimento Lina Bo Bardi / Arquitetura e tecnologia 11.. .... M. 180 Vilanova Artigas / Depoimento 186 8. . . 178 Affonso Eduardo Reidy / Inquerito nacional de arquitetura ~ '" .. . . Roberto Butle Marx / Depoimento Miran de Barros Latif / Ventilacao no tr6pico... Roberto Lina Bo Bardi / Vilanova Artigas 16... . ... . . . A~Oes significativas Roberto Butle Marx / Rino Levi.. .. . .... .. ... .. . .... . A~Oes peculiares 239 243 Oscar Niemeyer / Joaquim Cardozo Mario de Andrade / Candido Portinari Pietro Maria Bardi / Burle Marx . . 0 que esta acontecendo? Vilanova Artigas / A semana de 22 e a arquitetura Edgar Graeff / A superacao da dependencia cultural.. . M. . ..... . . . . 373 381 Luis Saia / A fase her6ica da arquitetura contemporanea brasileira ja foi esgotada hi alguns anos Eduardo Guimerzes / Forma e radonalismo na arquitetura contemporanea brasileira Sylvio de Vasconcellos / Originalidade e verdade arquitetonica Edgar Graeff / A forma na arquitetura 9. . e sociedade (II) Vilanova Artigas / Uma falsa crise Lina Bo Bardi / Na America do SuI: ap6s Le Corbusier. . A~Oes decisivas Oscar Niemeyer / Le Corbusier : Lucio Costa / Autobiografia Nelson Werneck Sodst: / Oscar Niemeyer 15.. . . ... . . . . ... . . 371 . . . .. . 12. . . 225 / A forma na arquitetura 228 e tecnica Luiz Nunes / Uma Diretoria de Arquitetura Vilanova Artigas / Aos formandos da FAUUSP XXII XXIII . . Arquitetura e critica Eduardo Corona / Da necessidade de critica sobre arquitetura Sylvio de Vasconcellos / Critica de arte e arquitetura 13. .. Arquitetura / Depoimento 221 / Revisao critica de Niemeyer 224 / Contradicao na arquiterura .. . . . ... . .. Francisco Bolonha / Affonso Eduardo Reidy Geraldo Ferraz / M. . 17.. Arquitetura e sociedade (I) 141 143 150 155 Vilanova Artigas / A arquitetura moderna brasileira Mario Barata / Arquitetura.

Ha muitos outros testemunhos. Minha voz e a de urn viajante da terra e da vida. do proprio Brasil. E magnffica de inven~ao. Brasilia e a tinica. Amigos do Brasil. No Rio. fey. Brasilia ssta construfda..Lucio Costa. areas privilegiadas. Oscar Niemeyer. dos meus amigos do Brasil. e de otimismo. No mundo moderno. vi a cidade apenas nascida.t» Cotbusiet Uma palavra para meus amigos do Brasil In Alquitetura. E obra dos meus dois grandes amigos e (atraves dos anos) companheiros de luta . d. ha no planisferio. E. pals que conheco desde 1929. Para 0 grande viajante que eu sou.. ha o monumento aos monos da guerra. ha 0 ministerio de 1936-45 (Educacao e Satide). e fala ao coracao. ha as obras de Reidy. para comecar. o Brasil e urn desses lugares acolhedores e generosos que se gosta de chamar amigo. hoje. 1963 Despeco-rne. entre as montanhas e sobre os planaltos e as planicies onde correm os grandes rios em direcao ao mar. deixem-me que lhes diga obrigado! XXI'I 1 . Rio de Janeiro (Tradu~iio de Iricio Costa) (8): 13-14. coragem.

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Por urna nova arte .1.

e. Saraiva. dele. Fascismo e Comunismo XX daria coordenadas absolutamente ineditas ao mundo. e. Em 1919. os meios de subsistirem a sua crise. e em 1919. processada em larga escala. multiplica-se a produ~ao que. Mussolini ja redigira a plataforma preparat6ria do fascismo. de Marinetti. sendo que 0 mais obscuro participante da reuniao levaria 0 mundo. estoura. a primeira grande guerra mundial. a form~ao da alta burguesia e do proletariado. 1955. conflito. bem como buscarao. mesmo. registra-se 0 apogeu da epoca industrial e tecnica. gerando as rivalidades do comercio internacional. Em 1917. dentro de uma atmosfera tensa. de enervante expectativa. com 0 seu consequente e imediato progresso. Antecedentes Sao Paulo. que inicialmente pareceria mera pendencia mercantil entre duas n~oes poderosas e produtivas . Sob 0 seu signo. Liberalismo. envolve. apoiados no individualismo e no prindpio da livre concorrencia. 20 anos depois. 0 estabe1ecimente organizado do capitalismo. ao qual. sete homens se retinem em ~unich. A revolucao burguesa passa a ser a revolu~ao dos banqueiros. Provocaria transformacoes radicais e profundas. enfim. 7 o seculo o . 0 mundo inteiro. Da-se 0 aperfeicoamento das maquinas de combustao e 0 aproveitamento da eletricidade nas indt1strias. a Russia ja era bolchevista e Stalin 0 secretario-geral do Partido Comunista. Mussolini proclamaria. posteriormente. 0 lider politico italiano apas a sua assinatura. Ap6s desenvolver-se toda umapolitica armamentista febril. sofrerao os seus primeiros reveses. cujas origens estao no Manifesto Futurista. abarrota os entrepostos. entram em estado de choque. em adaptacoes e superacoes. seria consequencia toda uma epoca social e economica de novos fundamentos. numa cervejaria. fomenta-se 0 transporte. p. a uma conflagr~ao universal: Adolph Hitler (2). ambas empenhadas no domlnio dos mercados. que 0 "mundo rnoderno precisa antes de tudo de poetas" (1).Mario de Silva Brito As coordenadas do seculo XX In Historia do modernismo brasileiro. Cresce 0 comercio. e fundam 0 Partido Nacional Socia11Stados Operarios Alemaes.a Inglaterra e a Alemanha -. alias. 20·24 da Semaoa de Arte Modema. 0 capitalismo e a politica do liberalismo economico. em breve.

em ultima instancia. Se a morte do her6i cubano Marti ocorrida em 1895 . em apenas oito anos. mazelas. com 0 imperialismo. atraido pelas perspectivas abertas pelo controle do canal do Panama (4). Rio Branco. Montam-se fabricas e usinas. de EucIides da Cunha. pr6xima ou remotamente. nao constitui. ou melhor. Santos Dumont contorna. A vida tornou-se mais ativa. A Imigracao A lei do povoamento do solo. de urn largo trecho do pais. mais urn livro e empolgar a lideranca da literatura em lingua espanhola. E a iluminacao da capital federal. euf6rica. Sob 0 signo do Progresso. enfim" . de uma afirmacao civilizada e civilizadora. Do primeiro congresso pan-americano. ou seja. 1897. desenha definitivamente a fisiono- o Brasil sob 0 Signo cia T'ecnica Nao menos ponderaveis e plenos de forca renovadora.A America e 0 Eixo Politico Econdmico Nas zonas americanas nao menores transformacoes se operam . que estao sob a Iideranca dos Estados Unidos. em busca. urn retrato cru. Em 1906. o africano e 0 portugues" (9). de outro.5% da producao mundial" (8). que se deve a Miguel Calmon. na corrente capitalista universal" (6). a radiotelegrafia. 0 financista Elihu Root passeia . a espantosa massa de quase urn milhao de imigrantes . mais vertiginosa. 1903.e 0 brasileiro. plenamente.e tao combatida! . em Paris. as direcoes da nacionalidade. a revolucao mexicana de 1910. combalido desde 0 "Encilhamento" e perturbado pelas revolu~oes. conforme diria Ronald de Carvalho. menos conservadora. ja refletem todo urn sistema de fatosmarcantes? Apenas "que 0 capitalismo estrangeiro se firma em nossas terras e. com 0 seu tom eloquente e ate rebarbativo. sao as ocorrencias que se apresentam no plano brasileiro.data que assinala igualmente a ultima guerra pela emancipacao de Cuba. Logo mais. de 1888.o faro de 0 nicaraguano Ruben Dariolancar. a ponto de os escritores e poetas da Metropolecastelhana passarem a imita-lo (3). Poem elas em destaque todo urn roteiro de afirmacoes e conquistas nacionalistas. desenvolve-se a agricultura e as lavouras de cafe. impunha-se 0 saneamento publico. Em 1899. "0 italiano. "com uma safra que nos atribufa 82. 0 alemao. vai toda uma intensa luta em favor da autonomia das Americas. em dirigivel. quer enquanto cri~ao artfstica. de urn lado. e e. com todas as suas miserias. e restaurado. 0 adentramento do sertao atraves das exploracoes do General Rondon. em 1896. Ronald de Carvalho (10). de 1898 a 1902. a America ingressa. operada em 1898 atraves de auxilios de Tio Sam --. e em que se da. ingressa 0 pais no cicIo da tecnica. libenar o continence da dorninacao europeia. A rebeliao dos jaguncos de Antonio Conselheiro. nao menos significativo §. a Torre Eiffel. que vale como urn inventario de nossa capacidade de produzir e onde a industria indigena. Inicia 0 Brasil a conquista do seculo XX e dos seus benefkios. "nao e mais o excIusivo produto da mistura de tees grupos raciais: 0 indio. 0 Brasil torna-se 0 maior produtor de cafe do mundo. orgulhosa e faceira. pela primeira 8 9 ."como urn vice-rei pelo continente moreno" (5). a urn acontecimento politico. os Estados Unidos ap6iam a independencia do Panama em troca da zona do Can¥ e promovem 0 segundo congresso pan-americano. apenas. cacau e acucar atravessam periodo de prosperidade. obra a que 0 autor "aplicaria. com sua intervencao em nossas questoes de fronteiras e limites. 0 eslavo eo saxao trouxeram a maquina para a nossa economia. A Estrada de Ferro Noroeste do Brasil. E a c0!lstru~ao do porto na metr6pole. urn processo interpretativo de nossa condicao social" (7). tern grande realce.de Campos Sales. realista. faz entrar no territ6rio brasileiro. 0 organismo financeiro nacional.observaria. epis6dio em que explodem todas as taras e cargas e sobrecargas do homem brasileiro abandonado e desgovernado. Pereira Passos a urbanizar 0 Rio de Janeiro. que da a Campanha de Canudos.di-lo Luis Alberto Sanchez . capazes de alterar. a mesrna Torre Eiffel que aparecera nos quadros de Delaunay e a sombra da qual Oswald de Andrade buscaria as sugestoes renovadoras da literatura brasileira. quer enquanto hist6ria.e todas elas objetivam. vez. Em 1910 e organizada a Primeira Exposi~ao Nacional. A panic dessa data 0 grande pais do none investe milhoes de d61ares na aquisi~ao de jazidas de rninerios e diversas fontes de producao da Indo-America. e de cais. mais cosmopolita. apresenta os seus melhores resultados. dentro em pouco. Alem do saneamento economico. urn momento dramatico da vida sertaneja. que criariam 0 Service de Protecao aos Indios. aproveitando os meios e recurs_9s que Ihe podem proporcionar 0 bem-estar e a mecanica. Oswaldo Cruz a com bater a febre amarela e. em sua simples enumeracao. mas e tambern a cena para a "pesquisa de campo" de "Os Sertoes". grandezas e desesperos. pela polftica severa . 0 que se verifica e que a America firma-se como uma entidade nova no panorama internacional e prepara-se para deslocar 0 eixo da direcao politica e economica. ainda. Que significam todos esses acontecimentos que. de 1907. com 0 seu robustecimento. docas e edificios.

do Brasil" pig. a renovacao era mais sentida e praticada no campo da literatura que nos das artes plasticas. a afirrnacao da nacionalidade. Embora 0 monumento s6 comece a ser executado em 1936. a modernidade.F.Trad. Cezanne Leger e Picasso refere-se em termos entusiasticos a Ettore Ti~o. 31. e 0 progresso. 0 futurismo serve-Ihes de bandeira de rebeliao e. pela boca do poeta.Sio Paulo. Tarsila do Amaral. o.academismo atrayes do parnasianismo.pag. _ (2) Edward McNall Burns . apesar de 10 . de Lourival Gomes Machado e Lourdes Santos Machado . na realidade."Hist6ria Nacional . E uma epoca nova a espera tam bern de uma arte nova. que exprirna a saga desses tempos e do porvir. No entanto.qualquer coisa que ainda nao se sabe 0 que seja. diz com propdedade que Menotti "sempre amou 0 rnodernismo sem contudo nunca se casar com ele". vez por outra."Poesia Brasileira Conremporanea" pag. demonstram realmente sua desorientacao pictonca. Flavio de Aquino Os prim6rdios do modernismo no Brasil In MOdulo. pig. em 1922. 13 . cujo poemaJuca Mulato recentemente saira representando a reno~ao literaria. agora. escritos no Correio Paulistano ~ob 0 pseu?o?i~o de Helios. Em 1920. Neste intervalo.1925. "Ataca-se. apesar das tfmidas polernicas. Serve de exemplo 0 fato de que urn dos componentes da Semana de 22.1948 _ Porto Alegre. 368 _ . (Ll) Em suma. a sua maquete cabe a primazia de ser a primeira obra moderna a entrar num museu oficial: 0 Museu do Estado de Sao Paulo. 26 - Paris - 1925. edi~ao . Alias. Em realidade. Mesmo Monteiro Lobato. aponta-o como "a mais seria manifestacao escultural entre n6s". os artigos do autor de Juca Mulato. Em 1917. que vai de 1917 a 1922. 0 fato e encarado como a primeira vitoria oficial do modernismo e particularmente da arte paulista. em Viagem da Minha Vida. mas s6 no que diz respeito a alguns postulados do credo de Marinetti. Oswald. Rio de Janeiro (22): 32-34. principalmente ap6s 0 surto patri6tico gerado pela entrada do Brasil na guerra. Editora (9) Ronald de Carvalho . e relegado por alguns componentes do grupo. Aman-Jean e a Academia Brasileira de Letras. 841 . Quando.mia geografica do Brasil. fala-se muito em nacionalismo. escreve: "Brecheret alia a utilizacao eloquente dos sirnbolos a sadia inocencia dos primitives". Di Cavalcanti. "Sans Pareil" - pig. de Anita Malfatti foi 0 cimento que uniu o grupo modernista que iria abalar a estrutura parnasiana da nossa cultura. edi~ao - Cia. diria. que tern forma de harpa . 31. (IO) Ronald de Carvalho (11) Oswald de Andrade obra citada "Pau-Brasil" - da Literatura Brasileira" - pig. Oswald de Andrade. 30. em 1917. 328 - ~ Literiirio no Brasil" _ pig.Livraria Editora Paulo Bluhm . mais tarde. Mas. Ao lado de elogios a Anita Malfatti. E Menotti publica uma serie de cronicas sobre 0 escultor chamando-o de "urn dos maiores escultores de todos os tempos" e de "bandeira dos futuristas paulista"."Historia da Civilizacao Ocidental" . (4) Luis Alberto (5) luis Alberro (6) Luis Alberto Sanches Sanches Sanches "Balance y Liquidacion del Novecientos" pig. . "Espera-se .como disse Mario da Silva Brito -. em bora j:i se tivesse dado pouco antes 0 encontro de Oswald de Andrade com Mario de Andrade e 0 conhecimento de Menotti del Picchia.Editora Globo . (I) Aleeu Amoroso Lima (Tristao de Ataide) .. (~) Luis Albeno Sanches ciones Ercilla . Menotti del Picchia e 0 pintor Helios Seelinger fazem uma descoberta importante para 0 inicio do nosso modernismo: Victor Brecheret. 0 arquiteto Antonio Moya projetava edificios em estilo neomanuelino.que se iniciam. numa redescoberta nativa.. quais os contornos ffsicos de sua terra."Slntese do Desenvolvimento 82 .Livraria Martins Editora . e. que fala pela boca de Gandavo. 0 homem nacional sabe. os tinicos processos de combate lhes sao dados pdo futurismo.Chile.Sao Paulo. h:i pouco vindo da Europa. em se tratando de artes plasticas. 1961 A exposicao. e mesmo. Briguiet & Cia."Pequena ~t6ria 5a. antes de tudo. pig. 0 governador Washington Luiz deseja erguer urn monumento em homenagem aos bandeirantes e Brecheret e 0 escolhido. (7) Nelson Werneck Sodre . 368. 0 Monumento asBandeiras ainda se achava 11 obra citada obra citada obra citada - pig. (8) Mranio Peixoto . na Revista do Brasil. ainda estarnos na fase das indecisoes e transicoes. pig.Belo Horizonte _ 1941. nao h:i uma s6 obra que se possa identificar como futurista. 30 Edi- nao significar ainda urn rompimento completo com os canones aceitos. 2a. em junho deste ano. Paul Chabas.

a poucos passos de Rodin. E a sua grande epoca.numa especie de revisao de ideias e tomada de posicoes. Ao mesmo tempo. a miseria. Menotti del Picchia. No que Mario tinha razao POlS. 0 de Sao Paulo. do caboclismo.a por el~s. todos eles poetas. Oswald e Menotti discutem entre si 0 ass':!nt? . a partir do "fauvismo".1C~nodasta. de misruracorn a exalt~ao do progresso da cidade de Sao Paulo refletindo os primeiros entusiasmos pela era industrial cujos ideais em breve iriam triunfar dando-se a Sao Paulo a tarefa messianica de modificar 0 Brasil. que continuara ainda depois da Se!Dana. Em 1920 ja se fala muito de futurismo em Sao Paulo e. sofreu uma transform~ao visceral.dedestrutivo. do mais abencoado futurismo".al>. que passam a escrever e a polemizar nos jornais. Nao bas_!a. ap6s uma conversa com Paulo Prado. A consciencia de que Sao Paulo era 0 carrochefe da federacao com uma mentalidade progressista e distints do resto do pais e daramente expressa num artigo de Oswald de Andrade publicado em maio de 1921. "Antes de Anita . acrescenta: "Oswald de Anchade estara convencido que existe? Que produtos apresenta? Que ideias explora? Que quer? Que bens prod. da ele uma definicao tao larga de .nas fronteiras do modernismo. pela gloriflcacao do individualismo. ao que parece de autoria deDi Cavalcanti. Escreve. em deze!Dbro ~e 1921: '~fOrmula do futurismo paulista encerra-se msto. Os anos de 1920 e 1921 sao marcados pelo nacionalismo artlstico. De futuristas passam a ser dassificados todos os que se opoem ao academismo." Em fins de 1921. Quanto a Menotti. portanto. Na apresentacao da revista Papel e Tinta. ?Iais inf?rmados. Era preciso. ataca 0 academismo aprofundando ainda mais as divergencias entre os dois grupos. sefciespenadapor urn estrondo violento. para mim. 'Iambern os modernistas ja estao prontos para 0 combate. Pouco antes da Semana a dassifica~ao de futurista ainda e discutid. pollticas.uz? A que fu?Iro se endireita?". A ponta de lanca do grupo e formada por Oswald de Andrade.. 0 caipira era 0 atraso. ainda mats pelos seus artigos publicados no Correio ~ulistano onde faz a revisao da obra de varios mestres parnasianos.Jndiferen~a_ da burguwa pela vida cultural. do mais estuporante e.0 oposto. tiveram uma eclosao notavel". No modernis?Io paulista as artes pl~ticas tinham entao urn lugar secundario. ou seja Brecheret.:!Clonarlo. intelectuais.os poetas que compunham 0 grupo moderno sabiam quando muito da existencia dos impressionistas principais e ignoravam Cezanne. algo. como disse Mario de Andrade. dirigida pelo grupo de vanguarda. Sergio Milliet. as polemicas se travam nao apenas contra os academicos. na producao Iiteraria nacional e rntemacional. mas tambern se passam no seio do grupo. a grandiosidade paulista". c?loca Mario ao lade de Oswald como chefe do grupo. Principalmente Mario. Quanto ao futurismo brasileiro ou por outra. que iria ser travada no inicio do ano seguinte. como ja dissemos. Ate 0 infcio de 1921 a iniciativa pertencia a Oswald de Andrade pelo seu dinamismo e principalmente pelo tom irreve12 rente dos seus artigos. tambern. . jamais existiu no Brasil. 0 estado de exalracao necessario a uma eclosao revolucionaria ja estava formado. os defensores do academismo se arregimentam para combater 0 modernismo. a proximidade do Centenario da Independencia da urn toque ufanista aos artigos da epoca. maxima liberdade dentro da esponclnea originalidade". 13 . Pouco a pouco 0 regionalismo e relegado pelos modernistas porque. Dar vero a ideia da Semana de Arte Moderna.':reformador. agora. quanta a pintura. nem urn s6 pintor. . Comecam os preparativos da batalha. Candido Motta Filho. estes uma especie de ultimo canto da era agraria. Nele pouco havia que pudesse chocar demasiadamente a tradicao academica.. ~n~etanto. ao saudar Menotti num banquete oferecido a este e ao qual diversos academicos de projecao comparecem. a mumificacao academica sO podia realmente. Oswald retruca dizendo serem os versos da Pauliceia Dc:svairada "do mais chocante..~~as algo. Villa-lobos etc. Di Cavalcanti.futurismo que a mesma poderia servir a quase todos os movimenros modernos. Nao mais bastavam exposicoes e polernicas q~e atingiam a urn publico limitado. mas de "destrutivoe festa:rO".va. uma vez que seus mats importances promotores eram e~ri~o~es e l?oetas. nao 0 serer jamais. 0 futurismo. A polemica. que fosse violentamente lan~3:doc~n~ uma assistencia burguesa de corpo presente. com urna leve escaramuca no chamado Manifesto do Trianon. lia:se: "0 Brasil.M~io nega seja fururista e ~egu!a: . . onde diz: "0 Brasil. tern urna missao a cumprir: a de alcancar 0 estsgio atual cia: civiliz~ao paulista". em cinco anos.dedarou Mario de Andrade . quando Oswald. Anita Malfatti. A. em suma. revol. segundo Mario Silva Brito "dava ao brasileiro uma ideia que nao correspondia a visao de progresso que Sao Paulo produzia. que a polemics travada ate entao pelos jornais fosse levada a campo mais amplo. Mario de Andrade. Todas as suas forcas econernicas.

de Jorge de Lima. enquanto Raul Bopp deu prudentemente a urn de seus livros 0 titulo no plural. de Cassiano Ricardo. de Ronald de Carvalho: "0 brasileiro e naturalrnente trisre. da Semana de Arte Moderna. As datas. 1922 foi uma data afortunada: grandes acontecimentos s6ciopoliticos ~. de Mario de Andrade' "Martim Cerere". contribulram para que ficasse gravada na consdiencia Iiteraria brasileira como 0 estopim do Movimento Modernista. primeiras orientacoes dos escritores diante do caos intelectual que se instaurou. 0 efeito de estranhamento foram buscados na tradicao. Servem para preservar a mem6ria e proteger a ideia da perenidade. os poemas "No meio do caminho". 0 problema da atualiz~ao cultural e a questao da identidade nacional. De grande fama desfrutou 0 "Retrato do Brasil . As causas.no dizer do autor. somados a ~ealiza~ao. A obra de Mario de Andrade frutificou em exemplos. de Cassiano Ricardo. publicam-se "Macunaima" e "Ensaio sobre a Musica Brasileira". de Belo Horizonte. de Carlos Drummond de Andrade. de Paulo Prado. Cassiano Ricardo chegou a escrever "22 e a Poesia de Hoje". eram em grande pane provenientes da Iuxtiria. restou-nos. Af se encontram obras que irao dar sentido aos movimentos rnodernistas.Fabio Lucas 1928: 0 cinquentenario de uma revolucao In Veja. tentou uma concilia!. constituem marcos das civilizacoes que se apoderaram da escrita como forma de luta contra 0 tempo e as transformacoes. divulgado na recern-Iancada Revista de Antropofagia. Escudado num sociologismo arnadorfstico e numa visao parcial da realidade. manifestacoes cristalizadas do espirito que dominava a epoca. Apenas uma demonstracao. 0 inquerito do seculo XIX acerca do carater nacional definido a partir das racas miscigenadas em nosso pais. "Rerrato do Brasil".Ruptura e Tradicao". carregada de sentido mftico-pragmatico na Hist6ria e na Literatura. Procurou-se principalmente alterar a escala de observacao e. em 1977. "Macunaima" retoma. Culturalmente foi. como assinala Heitor Martins ("Oswald de Andrade e Outros").ao inicial". 18 jan. de Regina Zilberman. do Surrealismo e do Expressionismo. Consistem na materializa~ao de rumos buscados sob 0 apelo da "modernidade". "Martim Cerere". o Diluido 0 abundante alimento estrangeiro. tentando equacionar e resolver. de Jose Americo de Almeida. em circular distribuida a amigos: para o Modernismo Brasileiro. de Suzana Camargo. Sao Paulo: (95·96). a metafora antropofigica ja que antropofagia e canibalismo eram conceitos correntes na Europa. "Movimentos Modernistas no Brasil . sob as influencias cruzadas do Fumrismo. 0 "Manifesto Antropofagico". com efeito. e "Essa Nega Fulo". A ruptura. quando trocarnos a escala de observacao. urn ano fertilfssimo.culturais nos cenarios mundial e nacional. em Sao Paulo. simultaneamente. 1928 foi praticarnenre urn ana mais importanre que 1922. e "Do Mito ao Romance".Ensaio sobre a 'Iristeza Brasileira". 22 e Modernismo passaram a quase sinonimos em nossa hist6ria literaria. devida a falta de mulheres no 14 15 . encontramos fenomenos novos. porque tristes sao as tres racas que contribuiram para a sua formacao". ainda que se apoiando num her6i sem nenhum carater. segundo Paulo Prado. Procurou reformar 0 mito do Brasil-menino. os ensaios "Macunafma . A tese circulante encontrava-se na "Hist6ria da Literatura Brasileira". encorajou pesquisas e tern sido fonte de uma crescente bibliografia analitica (assinalem-se.ao. do Dadafsmo. uma tipologia da fic~ao brasileira contemporanea). "Canto do Brasileiro Augusto Frederico Schmidt". tanto para a Literatura quanto para as Artes e 0 Cinema. Acertar 0 passo com 0 mundo avancado e definir 0 espirito genuinarnente brasileiro eram as tarefas mais prementes da intelectualidade. cumpre desenvolver a sugestao do padre Lauro Pahi. Ou no verso de Bilac: "Flor amorosa de tres racas tristes". organizando uma continuidade inteligfvel do poder das elites. de Oswald de Andrade. a seu rnodo. de Paulo Prado.1922-1928". efeito propagador de algumas del as se demonstrou imediatarnente e persiste ate os dias de hoje. como ja se disse. 1978 o convencionalismo das datas tern sido urn dos pontos vulneraveis da Hist6ria como verdade e talvez urn dos trunfos da Hist6ria como literarura e pratica ideol6gica. ''A Bagaceira". admira-se de que "numa terra radiosa" viva urn povo triste. "em que colaboram as tres racas de nossa forma!. Abandonando a tentadora ideia de discutir a palavra "revolu~ao". como 0 relato de epis6dios e circunstancias marcantes.

divulgador das ideias contra-revolucionarias da Europa. Arraigado espirito conserva dor. 1928 sera tam bern 0 ano do lancamento do "Manifesto Antropofagico". . de Jose Americo de Almeida.). de Ademar Gonzaga. As obras ate agora indicadas. 0 tumulto criado ao redor do poema foi de tal volume que permitiu ao poeta reunir em livro as manifesta~5es contradit6rias a seu respeito. naturalmente. cuja comicidade plcara e utilizada para ferir 0 decoro burgues. de Jose de Alencar. Minas. A diferenca esta no tom parodfstico de "Macunairna". em Minas. A descentralizacao do fenorneno modernista podera ser observada na obra de Augusto Meyer. de Carlos Drummond de Andrade. Mario de Andrade esteve ao lado do "amiggJose de Alencar. que editaram urn suplemento literario. "Leite Crioulo". e. 1928 e 0 ano de seu poema "Oracao ao Negrinho do Pastoreio" (mais uma vez a tradicao folcl6rica. criador da revista A Ordem e do Centro Dom Vital. Em Cataguases. apresentam em comum a obstinacao pela brasilidade. E Tarsila do Amaral pinta 0 seu "Abapuru". ternos. na prosa urn livro de 1928 exprimiria urn pioneirismo indisputavel: "A Bagaceira". a elaboracao dos filmes "Barro Humano". Ainda em 1928: publicam-se os "Poernas" de Jorge de Lima (Macei6. em que se reirera 0 indianismo com apoio cultural europeu. contribuindo. de Raul Bopp. "No meio do carninho". Na tentativa de fixar uma lingua nacional. Ribeiro Couto. 17 poeta simbolista gaucho Eduardo Guima- o 16 . 0 tema da formacao racial do Brasil. "No meio do caminho tinha uma pedra" tornou-se uma expressao emblernatica de nossa era.: cacique de entao. tambem. de Gregori Warchavchik. mentor de outrora. de Henrique de Resende. de Rino Levi (em Roma). "Brasa Dormida". prolongando no Modernismo a sombra romantica. Freud. de certa forma. Morre em 1928 0 "Canto do Brasileiro Augusto Frederico Schmidt" manifesta urn entusiasmo retorico pela condicao humana. Xavier Marques viria a escrever 0 estudo "A Suposta Tristeza do Enquanto Manuel Bandeira e Jorge de Lima fecundavam. com que contribuiu para a rnodernizacao da prosa urbana. deu aberto apoio ao presidente Artur Bernardes. no Rio Grande do SuI. de Menotti del Picchia.Brasileiro' '. a inauguracao da Casa Modernista. de Humbeno Mauro. Ja cornecava. "0 Brasileiro nao e Triste". Aquiles Vivacqua e Guilhermino Cesar. periodo de colonizacao. Desaparece tam bern Jackson de Figueiredo. 0 Simbolismo estara gravado no grupo Festa da era rnodernista e em varies poetas florescentes (Manuel Bandeira. como em "Macunaima") e do livro "Giraluz" (Porto Alegre. 0 Modemismo com a ternatica nordestina. Em 1931. Alcantara Machado nos da "Laranja da China". Editora Globo). que enfrentava a indisciplina tenentista. joao Dornas Filho. e da cobica. por exemplo. pela radicalizacao do processo "modernisra". No mesmo tom. raes. de Guilhermino Cesar e Francisco Inacio Peixoto. Sabe-se que "Cobra Norato". Contra 0 excessivo indianismo dos primeiros modernistas reagiram. Coube a Jorge de Lima a melhor expressao da poesia negra. como urn dos artifices da poesia social. arquitero do pensamento reacionario. de Jorge de Lima. mais 0 seu drama social. simbolo de nacionalismo. a poesia modemista de 1928 esta nos "Poernas CronoI6gicos". "Macunaima" e "Martini Cerere" compartilham com "Iracema". decorrente de avidez do ouro. padre Lauro Pahi chama a atencao para outros fatos de 1928: o "Manifesto sobre a Arquitetura Moderna". algo diferente das metaforas tehiricas de "Martim Cerere" e "Cobra Norato". meu irrnao". Casa Trigueiros). Projetou-se. No dizer de Regina Zilberman. Eduardo Frieiro produziria urn ensaio de tese inversa. em ficcao de cunho social. na Vila Mariana. dentro do Movimento. segundo a influencia de Freud. inspiradas pela renovacao europeia. a prosa de fie~ao apresenta-se em "Meia Pataca". a digestao nacional do alimenro estlangeiro. Rousseau. na poesia. "Bopp tenta o mundo mitico pra sair dele e afirmar. 0 Prernio de Viagem ao Estrangeiro concedido a Candido Portinari. ira denotar duas conrribuicoes marcantes do poeta: chamar a atencao para 0 negro na formacao brasileira e projetar 0 Nordeste. para 0 enquadramento da opiniao publica entre modernista e antimodernista. Sao Paulo. influente lider cat6lico. Henriqueta Lisboa etc. "Republica dos Estados Unidos do Brasil". A face negra do latifUndio cornecava a transformar-se em verbo. Editora Verde. Quanto a "Essa Nega Fulo". Alias. Rosario Fusco e Ascdnio Lopes. sobretudo. a liberdade de expressao erotica e do inconsciente". foi escrito em 1928. para introduzir a Africa no Modernismo. no Movimento. constituiu como que uma ideia-forca do Modernismo. dentro do mesmo esplrito nativista e ret6rico com que eram deglutidas as vanguardas europeias.

publicado na Revista de Antropofagia (outubro. cuja contribui~ao a nossa tematica literaria ainda nao esta perfeitamente levantada. que poderia entrar."Como me Tornei Escritor Brasileiro".osso deixar de ler Bernardes. procurando apenas 0 sentide". e urn irnitil. no seu "Ensaio sobre a Mtisica Brasileira" (igualmente de 1928). . urn nulo. se nao for genic. sera curioso transcrever urn trecho do artigo de Jose Americo de Almeida.a nova arqurtetura • 18 . Eis af uma praxis antropofagica. tinha 0 mesmo destempero inseguro daquele do fun do secu10 XIX. Por um. no famoso estudo de Roman Jakobson sobre a traducao. da geracao do Realismo/Naturalismo. 1928). e 2. como urn exemplo a mais. Mario de Andrade. e e E. E uma reverendissima besta". frei Luis de Sousa etc. 'como quem esta traduzindo. para transmitir 0 clima de opiniao da epoca. 0 nacionalismo de entao. outro sistema: ler os classicos (porque nao p. fazendo de conta que castelhano. prestes a devorar a ra~ao importada. assim. postula 0 seguinte: "Iodo artista brasileiro que no momento atual fizer arte brasileira urn ser eficiente como valor humano.) por cima. "Inventei. 0 que fizer arte internacional ou estrangeira.Tudo cornpoe 0 quadro de uma extrema agitacao intelectual e a diversificacao de rumos dos movimentos modernistas.

Tudo faz crer que uma era nova esta para surgir. A arquitetura. e que constituem sempre uma coisa falsa e artificial. sob uma determinada visual e deve estar em harmonia com os objetos que a contornam. Um monumento concebido para uma pequena praca e com uma orient~ao prefixada perde muito de seu efeito se nao e colocado no ponte no qual 0 via 0 artista com seu pensamento quando 21 . frio e inslpido. para conseguir isto 0 artista deve ser tambem tecnico. arquitetura de volumes. se ja nao esta encaminhada. deve ser posto em Contato com necessidades modernas para que se eduque no espirito do seu tempo e possa constituir uma alma sensfvel e correspondente ao gosto dos seus contemporaneos. praticidade e economia. nada de mascarar a estrutura do ediftcio para conseguir efeitos que no mais das vezes sao desproporcionados ao fim. Paulo.A·arquitetura e a estetica das cidades In 0 Estado de S. Nio ha arte onde nao ha 0 artista. se estuda melhor procurando sentir e interpretar 0 seu esplrito evitando-se a imitacao. linhas simples. e a que mais se ressente dos influxos modernos devido aos novos materiais a disposicao do artista. deve ser vista sob uma determinada luz. alias. mas 0 jovem. As velhas formas e os velhos sistemas ja fizeram sua epoca. isto e. out. poucos elementos decorativos. nos anos em que se forma e adquire uma personalidade. hoje. Portanto. l5. Toda obra de arte deve ser ambientada. ja bastante desfrutada. E mister que 0 artista erie alguma coisa de novo e que consiga maior fusao entre 0 que e estrutura e 0 que e decoracao. Sao Paulo. Sente-se ainda a influencia do classicismo que. 1925 E digno de nota 0 movimento que se manifesta hoje nas artes e principalmente na arquitetura. como arte mae. mas sinceros e bem em destaque. dos seus elementos. uma s6 mente inventiva e nao mais 0 trabalho combinado do artista que projeta e do tecnico que executa. aos grandes progressos conseguidos nestes tiltimos anos na tecnica da construcao e sobretudo ao novo esplrito que reina em contraposicao ao neoclassicismo.

pela nossa natureza ecosruroes. como fundo. Observando as maquinas do nosso tempo. a par da racionalidade da construcao. Uma rua que nasce deve ser estudada no plano regulador da cidade e deve ser planejada de modo que corresponda a todas as necessidades tecnicas e esteticas sem. hoje. Esta e a razao por que as nossas maquinas modernas trazem o verdadeiro cunho de nosso tempo.. Este e urn problema que interessa muito ao Brasil onde as cidades estao em pleno desenvolvimento e portanto merece a maxima considera~ao. que com mau sistema. nao acostumado as formas e linhas dos objetos pertencentes as epocas passadas. ao concebe-las. 0 cimento armado. por exemplo. Assim. 22 23 . a mesma. ja 0 esque1eto de urn tal edifkio poderia ser urn monumento caracterlstico da arquitetura moderna. Urna casa e. Pelo nosso clima. na Franca alguns dos mais valentes arquitetos dedicamse completamente a este novo ramo da arte da cidade. uma distribuicao radonal de luz. sao guiados apenas pelo principio de economia e comodidade. A estetica das cidades e urn novo estudo necessario ao arquiteto e a ele esta estritamente conexo 0 estudo da via~ao e todos os demais problemas urbanos. E esses edificios. na nova Escola Superior de Arquitetura de Roma hi uma catedra de "Edelizia" regida pelo distinto arquiteto Marcello Piacentini. tomando-se em consideracao 0 material de construcao da ~o~sa epoca. as nossas cidades devem ter urn carater diferente das da Europa. como 0 sao tambern pontes de cimento armado e OUtrostrabalhos. agua fria e quente etc. tinica no mundo. calor. como sao projetadas quase sempre hoje nas cidades novas. uma cupula ou simplesmente urn jardim. os quais. constituem uma ofens a a estetica das cidades. se 0 trabalho do engenheiro E preciso estudar 0 que se fez e 0 que se esta fazendo no exterior e resolver os nossos casos sobre estetica da cidade com alma brasileira. Creio que a nossa florescente vegetacao e todas as nossas inigualaveis be1ezas naturais podem e devem sugerir aos nossos artistas alguma coisa de originaldando as nossas cidades uma graca de vivacidade e de cores. vapores. A construcao desses edifkios e concebida por engenheiros. seriam realmente monumentos de arte da nossa epoca. urn monumento. Verdade e que 0 progresso e tao rapido que tipos de tais rnaquinas.o projetava.edificios. uma maquina cujo aperfeicoarnento tecnico permite. do mesmo material. se projetam sem preocupacao alguma da sua orientacao e adaptacao ao lugar. por que nao faze-lo se a estetica da rua ganharia com esta visual e se o rnonumento. Sobre este assunto nao se pode estabelecer uma teoria. ao homem moderno. uma das autoridades mais competentes da Italia sobre 0 assunto. autom6veis. discute-se muito principalmente na Franca e na Alemanha mas ate hoje a ideia predominaate e que e precise examinar e resolver caso por caso. prejudicar as belezas que eventualmente existam nas suas vizinhancas. se e possivel dar a uma rua. Na Alemanha a estes estudos foi dado 0 nome de politica da cidade. e1es parecem obsoletos e as vezes ridicules. Por exemplo. ja nos parecem imperfeitos e feios. 1~ nov. Fixada esta ideia e evidente que as construcoes. as nossas exigencias quanto fazem parte da ideologia human a e evoluem inces. Rio de Janeiro. nelas encontramos. a cupula ou 0 jardim terao a ganhar no seu efeito? As ruas parale1as e perpendiculares. 1925 ~ A nossa cornpreensao de beleza. no final das contas. puramente construtivos. locomotivas etc. tambern uma be1eza de formas e linhas. uma vez acabados. criadas ainda ontem. na maior parte das vezes resultam mon6tonas e nem sempre correspondem as necessidades praticas. 0 que faz com que cada epoca hist6rica tenha sua Iogica da beleza. nunca sonhando em imitar algum prot6tipo. por exemplo. Essas maquinas sao construidas por engenheiros. santemente com e1a. A coisa e muito diferentequando examinamos as maquinas para habitacao ." Gregori Warchavchik Acerca da arquitetura moderna In Correio da Manha:. ao mesmo tempo.

Construir uma casa a mais comoda e barata possivel. As partes estandardizadas do ediflcio sao como tons de rmisica dos quais 0 compositor constr6i urn edificio musical. buscas de proporcoes etc. pudesse parecer mais leve em virtude de proporcoes achadas entre as linhas horizontais. resolvessem adotar a forma de carro dos papas do seculo XlV. A nossa arquitetura deve ser apenas racional. os quais aumentam irnitil e estupidarnente tanto 0 peso quanto 0 custo da construcao. Tudo isso era logico e belo.edificios -. Urn jazz-band com as dancas modernas num salao estilo Luiz XV. como tam bern abundancia de cornijas que . em nome da ARTE. uma arrojada sacada de cimento armado. no futuro. as colunas e cariatidas suportavam realmente as sacadas de pedra. incumbe 0 papel dos Medici na epoca da Renascenca e dos Infses da Franca. podera ele observar quanto os arquitetos de epocas antigas porem fortes sabiam corresponder as exigencias daqueles tempos.. e 0 mesmo absurdo como se os fabricantes de autom6veis. E af que. sua atencso nao ficara presa pelas decoracoes de janelas e portas. ve-se a base e nao se pode ver 0 alto. arquiteto moderno deve estudar a arquiterura classica para desenvolver seu sentimento estetico e para que suas cornposi~oes reflitam 0 sentimento do equillbrio e medida. e chega rnuitas vezes a sacrificar as nossas comodidades por uma beleza ilus6ria. com capiteis e vasos. prega uma fachada postica. homem num meio de estilos antiquados deve sentir-se como num baile fantasiado. mas nao e mais. educado no espfrito das tradicoes classicas. numa rua estreita das nossas cidades! E uma monstruosidade estetica! 0 olhar nao pode abranger de urn s6 golpe a enorme pilastra. Encontrarao os nossos filhos a mesma harmonia entre os tiltimos tipos de autom6veis e aeroplanos de urn lado e a arquiterura das nossas casas do outro? Nao. como rambem deixar de pensar no estilo. os conternporaneos. comeca a ser sacrificada a arte. a estandardizacao de portas e janelas. em vez de prejudicar a arquitetura moderna. 0 arquiteto sera forcado a pensar com maior intensidade. E e de se observar que esses objetos de uso familiar sao do mesmo estilo que as casas onde se encontram. Vejam as classicas pilastras. atravessam 0 ediflcio. 0 carater da nossa arquitetura como das outras artes. Do mesmo modo cariatidas suspensas. eram apenas escravos do espiriro do seu tempo. 0 arquiteto. havendo entre si perfeita harmonia. se chamara 0 estilo do nosso tempo. fbi assim que se criaram espontaneamente os estilos de arquiterura conhecidos. eis 0 que deve preocupar 0 arquiteto construtor da nossa epoca de pequeno capitalismo. nao compreendendo que 0 edificio e urn organismo construtivo cuja fachada e sua cara. onde a questao de economia predomina o o 24 25 . Exemplos semelhantes nao faltam. Nunca nenhum deles pensou em criar urn estilo. numerosas decoracoes nao construtivas. como o tern as nossas maquinas. sem colunas ou consoles que a suportem. urn aparelho de telefonia sem fio num salao estilo Renascenca. nao pode ser propriamente urn estilo para n6s. Urn carro de cerimonia traz as rnesmas decoracoes que a casa de seu dono. Para que a nossa arquitetura tenha seu cunho original. 0 arquiteto moderno deve nao somente deixar de copiar os velhos estilos. Aos nossos industriais. deve basearse apenas md6gica e esta 16gica devemos opo-la aos q~e estao procurando poe forca imitar na construcao algum estilo. mas sim para as geracoes que nos sucederao. sao coisas que se observam a cada passo na construcao de casas nas cidades modernas. em busca de novas formas para as maquinas. sentimentos pr6prios a natureza humana. Os consoles serviam antigamente de vigas para os balcoes. Estudando a arquitetura classica. como tam bern por objetos de uso familiar colecionados pelos museus. Uma bela concepcao do engenheiro. Isso nao impediu que suas obras constituissem monumentos que ilustram agora os albuns da hist6ria da arte. E uma imitacao cega da tecnica da arquitetura classica. bern como os trabalhadores desconhecidos que criaram 0 estilo g6tico. com essa diferenca que o que era tao s6 uma necessidade construtiva ficou agora urn detalhe 1putil e absurdo. os quais nada procuravam senao 0 elemento logico.. construldo inteiramente de pedra de talho.. s6 poderao ajudar 0 arquiteto a criar 0 que. estendidas ate 0 ultimo andar de urn arranha-ceu. As cornijas serviam de meio estetico preferido da arquitetura classica para que 0 ediflcio. Mas tambem os primeiros arquitetos do estilo Renaissance.constru!or nao se substituisse em seguida pelo arquiteto decorador. e esta harmonia nao podera existir enquanto 0 homem moderno continue a sentar-se em saloes estilo Luiz tal ou em salas de jantar estilo Renaissan- ce e nao ponha de lado os velhos metodos de decoracao das co~stru~oes. propulsores do progresso tecnico. E rnuito provavel que este ponto de vista encontre uma oposicao encarnicada por parte dos adeptos da rotina. nao somente por monumentos conservados . Os principios da grande industria. imita~ao de algum velho estilo. tiverarn que sofrer uma critica impiedosa de seus conternporaneos. logo e disfarcada por meio de frageis consoles posticos assegurados com fios de arame.

as experiencias e conquistas. Desde fins do seculo XVIII edurante todo o seculo passado. fielmente. Conquanto seja perfeitamente possivel. de lado essa pseudo-arquitetura. eis a divisa que deve ser adotada pelo arquiteto moderno. a perdida coesao se restirui e novo equilibrio se estabelece. a. cuja marcha pretendem. invaria':. porem. devera pertencer. essa falta de sincronizacao que. A cena e. como a arte do pintor moderno ou poeta moderno deve conhecer a vida de todas as camadas da sociedade. logicamente. porem. resultante apreciavel: julgando outros simplesmente chegado . por momentos.quando. de nenhuma antecipacao miraculosa.adaptar a nova arquitetura as condicoes atuais da sociedade. apesar do ambiente confuso.descobre na mesma natureza e nas verdades de sempre. ate que. demolicao surnan~ de ~do que ~recedeu. claro. uma fase tmprecisa e mais ou menos longa sucede. desconhecido sabor.pois nao perde a linha 0 pessimismo . ultrapassa . objetivamente. de uma nova "mise au point". jan.como 0 provam tantos exemplos . A beleza da fachada tern que resultar da radonalidade do plano da disposicao interior. e 0 velho espfrito . nao receando exibi-lo no seu melhor aspecto do ponte de vista de estetica. deter. fazendo refletir em suas obras as ideias do nosso tempo. paradoxalrnente ainda a espera da sociedade a qual. EstarnOSvivendo. encanto imprevisto. a marcha uniforme dessa evolucao comum: dar esse malestar. precisamente. 1936 Na Evolu~o da arquitetura. A cegueira e ainda. e faz lembrar as primeiras tentativas do cinema sonoro .el~ente. nao nos permitindo as pecas que ainda faltam. cunho nosso. todavia. Tomando por base 0 material de construcao de que dispomos.iconoclastas e iconolatras se degladiam. a natural reacao dos formidaveis interesses adquiridos entravou. ou seja. essa completa falta de rumo. que se afigura a muitos impossfvel surgir. pois 0 nosso "pequeno drama" profissional esta indissoluve1mente ligado ao grande drama social . de raizes. marcando e acentuando a sua cadencia. ja perfeitamente constituida em seus elementos fundamentais. os perlodos de transi~ao se tern feito notar pela incapacidade dos conternporaneos no julgar do vulto e alcance da nova realidade. sem constrangimento que e1a se sujeita a essa contrafacao mesquinha. se continua a armar com muito menos paciencia. como a forma da rnaquina e determinada pelo mecanismo que e a sua alma. sistematicamente. talvez venha a parecer a posteridade. 0 arquiteto moderno ~~bera comunicar a arquitetura umcunho original. disciplinada. em sua grande maioria.pelas possibilidades de ordem social que encerra . Rio de Janeiro: 3·9. As transformacoes se pro~es~am tao pro~ndas e radicals que a propria aventura humanistica do Renascimento. o qual sera talvez tao diferente do classico como este 0 e do gotico. Mais urn horizonte en tao surge. ao lado dela existe. nos dois terrenos. se vern somando paralelamente. ja nos achamos. Nao se trata. Abaixo as decoracoes absurdas e viva a construcao logica. evidentemente. nas transformacoes sucessivas por que tern passado a sociedade.porque. cujo iinico interesse e documentar. socialmente. sern embargo do seu extraordinario alcance. urn desses periodos de transi~ao. de tantas forcas contrarias. esse desacordo. Apenas. com todas as suas grandes manifestacoes do espfrito humano. se observa.a de todos aqueles que 0 prece~erarn. rornpida a unidade.mesma: ~astas as ~nergias que ma~tinham 0 equiItbrio anterior. Nessa fase de adaptacao a luz tonteia e cega os cont~mporaneos . Deixemos. 0 incrfvel grau de imbecilidade a que chegamos . de certo modo. porem.ha tumulto. As construcoes atuais refletem. sob a atuacao de forcas convergentes. cuja importancia. diante delas.que se veio armando pacientemente pe~a por peca. na carninhada sem fim. durante todo 0 seculo passado e. neste comeco de seculo. Lucio Costa Razoes da nova arquitetura In Revista cia Diretoria de Engenharia cia PDF. 0 novo ritmo vai. incornpreensao. na verdade.transfigurado . em forma. nega~ao intransigente do pouco que Val surgindo . a seguranca de afirmar se 27 o arquiteto moderno deve amar sua epoca. resultando dar for I 26 . no entanto. toda uma nova tecnica construtiva. tao cornpleta. com a boca ja falando. entao. mas novas de expressao.0 ano mil da arquitetura. urn simples jogo pueril de inte1ectuais requintados. nao e.esse imenso "puzzle" . Mas. aos poucos. a nossa logica. Esta curiosa desarticulacao mostra aos espiritos menos prevenidos quao proximos. 0 som ainda corria arras. estudando-o e conhecendo-o como os velhos mestres conhedam sua pedra.sobre todas as demais. os argumentos "pro" e "contra" formam emaranhado tao caprichoso.

tambem limitou as possibilidades da arquitetura.. e. e precisarnente porque sao artistas. ate se soltar.com os seus desatinos . ou. a nos outr~s.a que a tradi~ao outorgou foros de eternidade. todas as vezes que uma grande ideia acorda um povo ou.dois a dois .tm 0 seu bocado no colo opulento S acolhedor da boa baba. se consome.as tiltimas folbas. eminentemente'estetas. correndo a proposito boatos desencontrados. propriamente. porem. Os grunhidos do lobo se tern feito ouvir com desoladora insistencia. captam essa vibracso coletiva e a condensam naquilo que se convencionou chamar: obra de arte . densos de plenitude. livres sao os artistas receptividade deles e. qualidades perrnanentes e todo um formulario . independentes de qualquer coa~o. um organismo vivo de impossive1 desagrega~ao. onde estso 0 quarto e a cama. As "revolucees" . livre de qualquer amparo. e ainda 0 sera enquanto nao atingirmos se e que atingiremos . de dentro para fora e nao o inverso como. 0 meio de veneer a encosta levando-nos de um plano ja arido a outro. inconscientemente quase.prazer. negando interesse a tudo que nao cheire a suor. Ninguem se entende: uns. substituindo-se (para desespero dos bons quixotes) 0 "elevador" aos penosos arrancos da "escada". ja entao suficientemente difundida. das vigorosas afirmacoes murais cheias de folego.onde tudo. Sao antenas. a marca-las. a pintura aos poucos se isola nas indagacoes sutis da tela. tolamente. a humanidade toda --. nos arraiais da arte . como querem uns.alguern acaso escutando . nao mais sarisfaz. se receia. os pontos nos ii. ate que 0 ar. forcando ao recurso extremo dos baloes de oxigenio da vida interior . Como sempre. parte da humanidade . telas ou fragmentos de emocao desinteressada. impressionantemente proletarios. em vista de alcancar 0 andar. esculpindo . Esta dupla verdade esclarece muita coisa. veneer a encosta. tontos de emocao.seja esta de que especie for. distante. tao grande como a propria liberdade: apenas estoura. a verdade nao se vexa: alern da ben~ao do sorriso branco. porern.muito se arrisca a ser vaiado. todos t. apenas. pronta para os requebros e desvarios do drama.interessa. atribuindo-se. no gozo consciente da nova alegria conquistada.um grau de evolucao que nos permita ascensao normal e continua. Assim tern sido. alarmantes. pintura. conforme com a nova realidade que.senao. unlssona. como meio de alcancar outre equilibrio. da massa confiante e anonima dos baixos-re1evos a figura gradualmente se afasta. espiritos normais. Assim. todas essas arrumacoes socials. cada qual se apressando em gozar os tiltimos instantes de evasao. e lin mementos como este pouco adianta falar a razao.exatamente como a escada que nos interessa. formam urn s6 corpo coeso. pintando. a tensao comungadora se afrouxa. insistem em restringir a arte aos contornos sintetizadores do cartaz de propaganda. aos processos de construcao ate entao necessariamente empregados. inelutavel. exc1usivamente. os que de melhor tecnica dispoem.igualmente compenetrados de um demonic imberbe. pois. Esta constante em que se baseou toda a economia ate 0 seculo passado. aos quais 0 rumoroso sabor da aventura nao satisfaz . E livre a arte.e mesmo de um anjo sem asas que se trata. 0 proprio ar que se respira.qui~a mes!D0 0 tinico . aqueles espiritos irrequietos e turbulentos que evocam a si a pitoresca qualidade de "revolucionarios de nascen- a Entao. nso apenas porque nenhuma aten~ao sera prestada a quem nao grite. Nesses raros momentos felizes. e logo se arrepiam. porem. exasperadamente. Nso ha como recear pela tranquilidade das ge~Oes futuras. pretendem conserva-la em atitude equivoca e displicente entre nuvens aromaticas de incenso. no entanto. Paira. como porque . 0 maior . em bora nem sempre sejam as melhores. outros. ~a".como nos demais grande preocupacao. pintura e escultura se desintegram do conjunto arquiteronico.verdadeiro dogma . Postos de lado os petrechos vermelhos da escalada. Atingida a necessaria estabilidade estara cumprida a sua tinica missao. os artistas. rarefeito. Essa serie de reajustamentos. a subida. escultura. por forca do habito. como asseveram outros . Conquanto 0 simples fato de subi-la . mais ou menos vistosas. a nova ideia. 28 29 . com efeito. tiveram. quando cansados. Desde os tempos primitivos vem a sociedade sofrendo modific~oes sucessivas e periodicas.. Ponhamos. comeca em coro a verdadeira ascensao: movimento legftimo. escrevendo.ja possa constituir. antes da opressao do curral que se anuncia com a humilhacao do mergulho carrapaticida. ainda fertiI . um petardo de festim. numa permanente adapta~iio das regras do seu jogo as novas circunstancias e condicoes de vida. como se 0 fun do mundo se aproxirnasse. Continuando. a obra de arte adquire um rumo preciso e unanime: arquitetura. se impoe. melhor ainda. A atmosfera e de apreensoes. urn trago comum: esforco muscular e trabalho manual.sao. os espiritos e os corpos pouco a pouco se relaxam.

indissoluvelmente . Dos tempos mais remotos ate 0 seculo XIX. 0 oleiro que moldase seu tijolo. nos resultados surpreendentes a que chegou .em razao do sentido eminentemente utilitario e social que ela tern . se possa repe- 31 .ainda que seja de born-tom.passando da mais tosca e incomoda a mais elegante e confortavel -. e aos favores incertos da brisa. a arte de construir _:""por mais diversos que possam ter sido os seus processos. quanto a segunda. nestes assuntos. porern. aos especimes atuais . a maquina nos trouxe das primeiras tentativas. -lidades do material empregado e a habilidade manual do artifice . e. Assim a crise da arquitetura contemporanea . de todas aquelas que precederam.ultimo trace de uniao que ainda persistia com ares de irredutivelja hoje a tecnica do condicionamento do ar neutraliza. As corporacoes e familias transmitiam -:=dt pai a filho . a espiritos menos avisados.invariavelmente como ponto de partida. resultando de premissas tao diversas. 0 alargamento do drculo ficticio em que . desempenhando-se da tarefa com simplicidade. os mesmos gestos: 0 canteiro qq~ lavra a sua pedra. Quanto a primeira. atualmente. se tern de cingir. Noentanto.em que conseguiu se locomover com a simples ajuda do proprio engenho. em menos de 100 anos de trabalho. outra. alem .serviu-se invariavelmente dos mesmos elementos. e aos quais a nossa vista prontamente se habitua e identifica .pela li!.: Se ainda nao e facil. a arquiterura dos carros e barcos embora variasse . 0 que nao a impede de se guiar naquilo que elas tern de permanente . porern. de ser uma recomendacao. tendo apenas talento. mostra toda a sua significacao.senao de forma muito particular . ela seja diferente. sempre circunscrita as possibi. perturbar a cadencia desse ritrno imemorial.impulsos o nosso interesse individualfsticos. e 0 proprio fator fisico . ate 0 dia . em todo caso. A rnaquina . Dai nao se infere que. na arquitetura. prende-se a nova arquitetura as que ja passaram . Ela nos leva. e porque trata de criacoes. Preenchidas as exigencias de ordem social.embora convincente . A arquitetura tera que passar pela mesma prova. naturalmente difkil. elegancia e economia.do chicote. porem. . insistir nao pelo fato em si. 0 verdadeiro sentido dessa transformacao a que nao poderemos fugir . onde a nova tecnica . natural que. 30 Convem. de maneira clara e sem sofismas. na analise dos intirneros e admiraveis exemplos que nos ficaram.a evolucao dos meios de transporte. mas pelo extraordinario alcance humano que encerra. certa atitude de afetada displicencia. a arquitetura . Desde 0 dia memoravel em que o homem conseguiu domar a primeira besta.encarando de frente 0 problema. repetindo.da simples beleza queresulta de urn problema tecnicamente resolvido. o pedreiro que . Le Corbusier). as oportunidades de evasao se apresentam bastante restritas. certos arquitetos de genic revelam-se aos contemporaneos desconcertantemente originais (Brunellesco no corneco do seculo XV.evidentemente .e preciso nao confundir . As classificacoes apressadas e estanques que pretendem ver nessa metamorfose.E.igualmente mernoravel . clareza. nao se pode permitir . juntamente com as do meio social e fisico. irrernediavel conflito entre passado e futuro. conservou-se subordinada ao argumento de possibilidades limitadas .pelos mesmos principios e pelas mesmas leis. De todas as artes e. sao destituidas de qualquer significacao real. necessariamente. tao familiarizados estamos com essa forma corriqueira de milagre.como arquitetos .veio. cheios de dignidade ainda hoje nos julgamos emprisionados. Personalidade. todavia. esta e. facil discernir. entretanto. cuja importancia e . motivada por imposicoes desta ultima. pois. porquanto.ja completamente libertos de qualquer saudosismo.com a grande industria . em tal materia.ao dos meios de transporte. e sem qualquer especie de compromissos disse a sua palavra desconhecida. a base eM que se tern de firmar . num futuro muito proximo anulara por completo. duas partes independentes: uma permanente e acima de quaisquer consideracoes de ordem tecnica.convenientemente os empilha. e embora passando das formas mais rudimentares as mais requintadas .como a que se observa em outros terrenos . deixa. tornando a principio possivel. em determinadas epocas.os segredos e mirnicias da tecnica. tecnica e plastica a que. isto apenas significa que neles se concentram em urn dado instante preciso cristalizando-se de maneira clara e definitiva em suas obras as possibilidades ate entao sem rumo de uma nova arquitetura. E.por mais alado que possa ter sido 0 engenho.a tinica em que mesmo naqueles perfodos de afrouxamento. se nao e propriamente urn defeito. ja agora impondo. a teimosa insistencia com que nos voltamos para esse exemplo.como bons perus. ese.e 0 efeito de uma causa comum: 0 advento da rnaquina. everdade.e nenhum contato com elas tern. ainda presas a ideia secular do animal e da vela.urn a urn .relativa. sem rodeios. com regularidade de pendulo. apreender. todavia. impelida pela mesma causa. variaram completamente as razoes que the dayam sentido.muito embora ja nada disso nos espante. quanto ao sentido e a forma.

~ova tecnica reclama a revisao dos valores plasticos tradlclonais.com 0 melhor cimento . existem outras curiosas afinidades entre esses dois povos tao afastados no tempo: a coragem de empreender. a ciencia de administrar. destinado a se transformar no mais inofensivo dos bichos caseiros. a variedade das racas. e. nem sempre tern correspondido aos pre- 32 33 . aproveitando as possibilidades do material e da prodigiosa recnica que os "[ovens" americanos nao souberam utilizar. 0 pragmatismo. empiricamente . E. A. Que venha e se alastre despertando com a sua aspereza e vibracao este nosso jeito desencantado e lerdo. o proprio jeitao dos senadores e. a opul~ncia dos centros clvicos. por fazer . onde tudo ainda esta. a hist6ria se repete. ate mesmo. de cirna abaixo. fartos de uma heranca que os oprime. vestindo as mesmas roupas. No entanto. sorrisos e chapeus. Tudo que 0 romano tocava. no entanto. <Ieurn equfvoco inicial: aquilo que os senhores academicos .profligar e enxotar a tecnica com 0 receio de uma futura e problernatica hipertrofia.Santa Sofia .e tanta coisa por desmanchar. mas aqueles que a tern nas maos. conferindo-Ihes assim a desejada percentagem de "dignidade".tir a facanha: a tarefa destes. pretende defender. a prudencia pudica. para gruda-los . a arte de organizar. .apesar do ar pensativo que tern . 0 que a caracteriza e. presentemente.tudo os aproxima. simplesmente. a dedicacao.admiraveis engenheiros . parece-nos. logo tomava ares romanos. como legftima herdeira. para a Europa.nao pensa. de certo modo.que nao temos nem urn nem outro -. nao the cabe a culpa se os beneflcios. como a nossa . tranquilamente. a trilha que a mediunidade dos precursores revelou. a intransigente boa-fe. Revestiram a nudez sadia dos seus monumentos com uma crosta de colunas e platibandas de rnarrnore e travertine . a nova tecnica. porem. porem. Os romanos .aos arcaboucos impassiveis.apelaram para a Grecia decadente. a pureza sem macula da deusa inatingfvel.e continua a sua eterna e comovente aventura. nada tern a ver com 0 original do qual apenas e 0 arremedo em cera. urn simulacro. a arquitetura que lhes foi ensinada as necessidades da vida de hoje e possibilidades dos atuais processos construtivos . 0 exemplo dos EUA . nao sendo ela urn fim. as irnpressionantes afirmacoes rnetalicas da nova tecnica . Ela ainda possui aquilo que os senhores acadernicos ja perderam . limita-se em adapta-Ia as imposicoes de uma realidade que sempre se transforma . Enquanto os engenheiros americanos elevam a uma altura nunca antes atingida. de cara lavada e perna fina. porem desgostosOs com 0 passado pouco monumental que os antepassados legaram e sem nada compreender do instante excepcional que estamos vivendo . contra a sanha barbara da nova tecnica. Especialmente no que diz respeito ao nosso pals. 0 meio de alcanca-lo. e mesmo. onde se abastecem das mais falsas e incriveis estillza~oes modernas.iludidos na propria fe .onde. com 20 seculos de intervalo. penacho ao vento. quase todos que atravessam o continente saem carimbados: EVA. porventura obtidos. as estrUturas mais puras deste mundo sao religiosamente recobenas. de todos os detritos do passado . Ii pueril Assim. a mania das recep~oes triunfais . em coisa alguma. nao se trata do monstro causador de tantas insonias em cabecas ilustres.embarcam. usando os mesmos cabelos. gracas aos arcos e ab6badas. os estadios e certa ferocidade esportlva. praticamente. tirando-lhe todo 0 partido da extraordinaria beleza. mas de animal perfeitamente dornesticavel.que aproveitaram.respeitando. e tudo fazemos mais ou menos de ouvido. a suposta reputacao da donzela arquitetura. E foram precisamente os gregos em Bizancio .se empenham as cegas. Todo esse augusto alarido resulta. fazendo vida nova a propria custa. no sentido acadernico.mocos e velhos .servindo-se de alvenaria e concreto. 0 receio de umatecnocracia. julzOS causados. nao passa de uma sombra. completo desacordo entre a arte. num respeitoso tributo a Acre. e a tecnica: a tenacidade. neste particular. na verdade. Ainda existe. Alias. esta que ja e hoje uma garota bern esperta. pecar por excesso de zelo.os arquitetos americanos. comanda Seja como for. estruturas surpreendentes: nao perceberam que a dois passos estava a arquitetura . Mais tarde. caminham para a frente. dos mais variados e estranhos docurnentos arqueologicos. porquanto a maior parte . os bons doutores passarao uma esponja no passado e aceitarao. Um verdadeito reduto de 'l:5atalhadores apaixonados e destemerosos se formou em torno a cidadela sagrada.vesngios de urn sistema construtivo oposto. 0 mecenismo. 0 gosto da popularidade. ergueram.e tlpico. com que tantos arquitetos . no triste contato da realidade.pretendem conservar como a deusa em pessoa. os "velhos" europeus. os prodigios de engenho empregados para preservar. enternecidos.causa pena. mas. chega mesmo a comover 0 cuidado. por adaptar num impossivel equilfbrio.

conferiu a esse jogo imprevista elasticidade. em intervalos iguais. podem VIImorrer de encontro ao topo dessas paredes protetoras. A nova funcao que lhes foi confiada . Embora essa destitui~ao possa representar .e nao apenas no que se reladona a liberdade de planta. 0 verdadeiro suporte de toda a fabrica. duas funcoes nitidas.a ~impidez dos seus volumes de pura geometria. Um milagre veio. os cantos aparentes do predio nao tern mais responsabilidades de amarra~lio . que assim. e a ossatura independente. E este 0 segredo de toda nova arquitetura. a densidade do~ espacos fechados. mas. convir que. Fabricadas com materiais leves. imposta pela nova tecnica.se concentra nisto que constinu _propnamente a expressao do edificio: 0 jogo dos cheios e vazios. muito solenes. ja agora denominada "livre": pretendendo-se significar com essa expressao a nenhuma dependencia ou relacao dela com a estrutura.uma espessa muralha durante varias dezenas de seculos. mante-las no cargo.a melhor caracteris!ic!l dos verdadeiros exemplos da nova arquitetura e que os distingue. aos lim~t~s impostos pela seguranca.para 0 interior do edificio.seja dito a bem da verdade . de 35 que 34 . as paredes . concentrando 0 espaco onde ele se tome necessario. esse de irnpassivel altivez . coisas diversas. aquela disclphna e "retenue" proprias da grande arquitetura. de que depende. as intencoes do arquiteto moderno.de simples vedacao . sem os mesmos riscos e preocupacoes. no entan"'to.oferece. 0 edificio readquiriu. nos "pilotis" . A revolucao. gracas a nova tecnica.que sempre se perfilaram. cujos ares bre}eIIOS trocadilho tern qualquer coisa de irresponsavel. nao ha como recear . liberta-Ias dessa carga secular. em todas as suas particularidades. quanto a espessura. Toda a responsabilidade foi transferida no novo sistema.um rebaixamento. permitindo outro rendimento ao volume construido. a cadencia uniforme dos pequenos vaos isolados. permitindo a arquitetura uma intensidade de expressao a~e e~ltao ~gnorada: a linha melodies das janelas corridas. de consequencias imprevisiveis.souberam desempenhar-se a contento e com inexcedivel "dedicacao". em grande pane.. em algumas dezenas -de anos. a prova de som e das variacoes de temperatura. portanto. inconfundiveis. reduzindo-o ao minimo naqueles lugares onde se apresente superfluo.a transformacao radical de todos os antigos processos de construcao.solto no espaco -. do falso modernismo.de cima abaixo do edificio cada vez mais espessas ate se esparramarem solidamente ancoradas ao solo . .invariavelmente . tudo voluntanamente excluindo qualquer ideia de esforco. os vaos. tenha constituldo uma das preocupacoes capitais de toda arquitetura .'tar.sob 0 ponto de vista estritamente "moral" . no entanto. porern. podendo tanto ser de concreto armado quanto metalica. de raciocinio em raciocinio. conferiu outra hierarquia aos elementos da construcao. e como. ondulam acompanhando 0 rnovimento normal do trafego interno. que todo se concentra. 0 trouxe as solucoes atuais . porquanto foi ela 0 trampolim que. deixando assim as fachadas (simples vedacao) absoluta liberdade de tratamento: do fechamento total ao pano de vidro.tudo indica e recomenda vida independente. Assim. Certas pessoas se mostram alarmadas quando se fala em vidro . gracas a nitidez das suas linhas e. C~nquanto esse contraste. temos a.satisfeitas as proporcoes do conjunto e as rela~o~sentr~ as panes e 0 todo . aquilo que foi . a criacao dos cunhais ref?r~ados -. indiretamente. pratica.0 que motivara. condicionava os padroes usuais de beleza as possibilidades do sistema construtivo. conseguindo m~smo. a certas atirudes igualmente indispensaveis e variadas. fato este de grande significacao. ainda. Em todas as arquiteturas passadas. sem qualquer preocupacao saudosista e falsa superposicao. E essa seriedade. pode. e que a ~P~~X1ma apesar do seu ponto de partida rigorosamente utihtarlO . deslizam ao lado das colunas impasslveis. quanto aos fins . a uma ossatura independente. Bem compreendido o que significa essa independencia. necessario se torna. ~ ~ova tecnica.a "dignidade" sera mantida. Parede e suporte representam hoje. a vida da composicao. tradicionalmente. Diferentes quanto ao material de que se constituem.da arte pura.se teve sempre que pa'. por outro lado. livres do encargo rigido de suportar. um valor plastico nunca antes alcancado. do lado de fora . na. em idade tao avancada e na contingencia de precisar resistir a esforcos sempre maiores. devessem rambern ser de vidro: poderao continuar fechados. param a qualquer distancia. seria expor-se a surpresas desagradaveis. destituindo as paredes do pesado encargo que lhes fora sempre arribuido e do qual .como se aqueles cornpartimentos necessaries em diferentes circunstancias. porquanto a beleza em arquitetura . a leveza dos panos de vidro. bem entendido: sul no nosso caso) em uma simpleslamina de cristal. precisamente. chave que perrnite alcan~ar. no que respeita a fachada. livres de qualquer impedimento. Com efeito. outras coniodidades. transformar-se (quando convenientemente orientada.desempenharam funcao capital: formavam a propria estrutura. ou apenas transhicidos. os balances impostos pelo aproveitamento radonal da armacao dos pisos teve como consequencia imediata transferir as colunatas .

alguns com talento.diante de urn verdadeiro estilo enfim. fabricas. por~m de um todo organico. sempre controlada pelos tracados reguladores. que se reduz a atual incompreensao. em todo 0 mundo. velhos mestres.fora posslvel transporta-los ao Parthenon. esquecidos dos academicos e tao do agrado dos o . independente. senao encara-la no verdadeiro e amplo sentido que os antigos the atribufam: com medida . que todos .tanto significando 0 rebatimento primario em torno de urn eixo. pelo aspecto industrial e ausencia de ornamentacao. a sua grande forca e beleza: casas de moradia. dai a preocupacao de toterpenetrar .como levianamente se insinua .empenhando-se em produzir aquilo que os tinicos interessados ainda nao the reclamaram. aos olhos do leigo. possibilidades e beleza propria que a nova tecnica permite.com genio. aos nossos edificios. e 0 complemento 16gico da arquitetura moderna (e expressiva a 36 Ela caracteriza-se. Conquanto a estrutura seja.e. Embora desmascare os anificialismos da falsa imponencia academica.todos nos. em seu verdadeiro sentido. anuladas. apesar das diferencas e particularidades de cada urn. entao. anedota-redame do medico que recomenda ao doente a frequencia assfdua ao cassino da Urea) e imprescindlvel que a indUstria se apodere da construcao. muito poucos entre nos compreendem. carecendo de significacao a maior pane das tentativas. apesar das sedutoras possibilidades economicas que tal aventura sugere. e nos forneca economicamente . para podermos chegar aquele grau de perfei~ao de que as carrocerias de automovel sao amostra animadora.arquitetos.e urn sintoma inequlvoco de vitalidade e VIgor. para se empreender alguma coisa. ao interior de Reims ou Colonia. praticamente. E. 0 mesmo respeito as eternas leis. porque. E preciso. Porque essa uniformidade sempre existiu e caracterizou os grandes estilos. para. produzindo.numa identificacao impossfvel e esteril --:-a espessura contraditoria das colunas e paredes . como ainda procuramos recompor as fachadas reproduzindo as ideias mentirosas de embasamento e parede-suporte . e tam bern a isto. convenientemente apurados. por exemplo. e urn . armados de preconceitos. 37 . a nova arquitetura nao se pretende furtar . ela ainda se abstern de urna intromissao desassombrada em tao altos dominies. 0 material ainda empregado no enchimento das paredes externas e divisorias e pesado e improprio para tal fim. ao menos.ja agora identificados a beleza propria de cada urn . que ja e uma realidade. E. a maior prova de nao estarmos diante de experiencias ~prichosas e inconsistentes como aquelas que precederam. apenas concluido. intimeros arquitetos se empenham com fe.que estes ela os respeita integralmente . tais solucoes caracteristicas e de grande beleza plasrica chocam aqueles que. tambem. certas aparencias proprias a construcoes de outro sistema: todas as possibilidades da nova tecnica sao.mas naqueles que resultaram de uma tecnica diferente. tern entre si certo ar de parentesco. sem embargo das diferencas que os possam afastar. porem. apesar das grotescas fei~oes modernfsticas e outras incongruencias. identica revolta ante tantas e tao desoladoras aberra¢es teriam certamente ressentido Fidias e Ictinos se . temos 0 direito de redamar daqueles que 0 nao forem. que a realidade necessita. assim.fazendo-se abstracao das impertinencias de tempo e espaco . a nao perder de vista as vigas e nervuras. de acordo com 0 seguinte principio essencial: a arquitetura esta alem: a tecnica e 0 ponto de partida. e preciso inicialmente saber-se. para que entao a industria se interesse. no melhor sentido da palavra. para evitar urn reforco antieconomico das respectivas lajes. apenas.atribuindo. justamente receosa de incorrer em atirude sacrllega. mesmo rnal-estar. com efeito. reconhecemos em ambos. semelhante acabrunhamento. portanto. obrigando-as assim. urn ntmo . procuram analisa-la. quanta 0 jogo dos contrastes sabiamenre neutralizados em fun~o de uma linha definida e harmonica de composicao.Entretanto. antes do mais. aquilo que se pretende. construtores e 0 publico em geral . Entretanto. com a posslvel exatidao. de familia que . na arte de construir . Alem do ar-condicionado. de fato. subordinado a urna disciplina. Todavia. baseados nao s?m~nte nos princlpios permanentes . naturalmente. se nao podemos exigir de todos os arquitetos a qualidade de artistas.compreendam as vanragens. engenheiros. E nessa uniformidade que se esconde.as imposicoes da simetria. igualmente comovidos.conquanto possa aborrecer aquele gosto (quase mania) de variedade a que nos acostumou 0 ecletismo diletante do secuI? passado -e2. e naoconvenientemente esdarecidos ainda das razoes e sentido da nova arquitetura. Nao podemos esperar que ela tome a si todos os riscos da iniciativa . palacios. Simples questao de habito e educacao visual. A chamada arquitetura gOtica. prerendendo assim descobrir-lhe qualidade que ela nlio pode nem deve possuir. mobilizar os meios necessaries: e nesta obra grandiosa de abrir 0 caminho conveniente a industria que.. Nao obstante .materiais leves e a prova de rufdo. essas rransformacoes. todos os elementos de que ela carece. Todos.

de certo modo a mais sobria e casta das artes.nada tendo a ver com a verdadeira arte.0 segredo de toda a verdaderra escultura.que 0 publico se habituou a considerar propria. E igualmente o "enfeite" e.exatamente como 0 concreto armado. tenderao. umas tantas formas que the sao peculiares . como apressadamente se concluiu . sao legftimos. tern como principal qualidade a "retenue": quanto mais energia acumulada. era. porem. aos baixos-relevos. a desaparecer. a todos.com a ajuda da simetria . excepcionalrnente.mas a consequencia logica da evolucao da tecnica construtiva. poderemos atingir. tantos servicos prestou. a estatuaria como expressao plastica pura. critica-las . com imaculada pureza. necessariamente. escondendo-se nas passagens imperceptfveis que os articulam e ligam entre si ate se perderem derram~dos nas superficies maiores . mas de urn sistema construtivo absolutamente geral. de que tantos se tern servido fm prejufzo do colorido. tirando-Ihe assim a principal razao de ser . caprichos e tiques de cada uma das irmas. contribuir para intensificar essa sensacao de vida concentrada.quando os gregos levaram algumas centenas trabalhando. de passagem. a custa dessa repeticao . ate mesmo. os pruridos artfsticos dos respectivos proprietaries e arquitetos serenaram em favor da economia e do born senso . tao mal cornpreendido.e tao acentuadamente falhos os pontos de vista em que se colocam para aprecia-las e. uma forma de construcao generalizada . A producao industrial tern qualidades proprias: a pureza das formas. urn vestigio barbaro . industrializou 0 ornato.num fato simples: as primeiras construcoes em que se aplicaram os novos processos foram. maior forca.alem da cor. the atribuimos tern origem . erradamente. na epoca. se enfraquece e logo apresenta sintomas inequfvocos de decadencia. Ie quanto ignora-lo. 0 ornato no sentido artfstico e humano que sempre presidiu a sua confec~ao e. quanto civil ou eclesiastico. as suas formas proprias de expressao. Todas as deformacoes. todavia. facilitando assim. Os estilos se formafn e apuram. em geral. porem num sentido mais amplo.nao se deve esgarcar em inten~oes que the prejudiquem essa qualidade propria. a que as regras atuais da "bienseance" nao perrnitern alusao . tao grande 0 desinteresse dos arquitetos e do publico.tao comuns nas insuportaveis estili~~o~s decorativas .e aplicada indistintarnente a toda sorte de edificios.a intencao artistica -. • 'fais preconceitos tern cedido urn pouco a conveniencia e. apenas. a que 0 cubismo. nem sempre se nforma com os rigores da plastics e se perrnite evasoes que . transformando-o em artigo de serie. hoje em dia . maior densidade. ridiculo acusar-se de rnondrona a nova arquitetura simplesmente porque vern repetindo. Da mesma forma com a arquitetura conternporanea. vulgarizando os moldes e formas. precisamente.que perdura enquanto se mantern as razoes profundas que the deram origem. acaso. A composigao tanto quanto possfvel fechada . precisamente.incidindo em Iamentavel confusao .menos cornporrada que a sua irma. Essa fei~ao industrial que.resulta da inobservancia desse preceiro fundamental. A esculrura. tanto de carater militar. que tanto se pode servir de38 lli 39 . de certo modo. •• e comprometem a pureza .. urn produto manual. trabalhados isoladamente. e social.alern daqueles motivos de ordem tecnica ja referidos. Nao se trata. pelas artes . comercial. . mera afetacao como muitos ainda hoje supoem . A falta de consistencia que se observa em tantas obras . Ao contrario dosacabamentos espichados e torneados. todas as vezes que ela cede as solicitacoes do drama. nao e uma atitude.~_ •. ambas (nao sera demais insistir) condicionadas a maquina.nao no senti do regional e limitado do ornato. Partindo destes dados precisos e por urn rigoroso processo de selecao. supressoes ou acrescimos que possam.permitindo assim que tais "esrruturas ostentassem. 0 seculo XIX. a nitidez dos contornos. apenas. certas particularidades. a perfeicao do acabamento. durante alguns anos. con- E.parece mentira . entretanto.em bora. aquelas em que. para construcoes de carater religiose. Os grandes panos Os grandes panos de parede tao comuns na arquitetura contemporanea sao verdadeiro convite a expansao pictorica. invariavelmente. e despindo-o de qualquer interesse como documento humano. e das qualidades primordiais de voume e construcao. em fu~~ao do conjunto.as suas superficies se cornpoem de uma infimdade de pIanos minimos.a formas superiores de expressao contando para tanto com a indispensavel colaboracao da pintura e da escultura . a determinada categoria de ediflcios.que nao sera demais aqui lembrar. como os antigos . a sombra da evolucao social. ate chegarem as obras-primas da acropole de Atenas.de urn estilo reservado. por serem exclusivamente utilitarias. conquanto ainda aceitos pela maioria. Quanto a ausencia de ornamenracao. urn melhor entendimento no seu amavel convivio. Quanto a pinrura . no mesmo padrao. e pelas quais ela ainda se prende a escultura .em bora irnportantes . razao por que.

indefectiveis.a que se seguiram as de Luis XII e Francisco I.tribuam pela variedade e riqueza das aquisicoes. porem. ou mesmo. 0 tratamento dos diferentes materiais de maneira apfopriada: a pintura academica. mas com urn sentido. confusas intencoes: a recnica. na primavera de 1494 . alguns rabiscos que possam. como a expansibilidade de urn gas.sem a qual. evitou. simetria. pretendendo explicar aos seus alunos essa diferenca capital. e ainda que se sirva. ela. desembaracadamente. Acreditamos que tal receio seja. a qualquer de nos. E sempre preferivel 0 desenho deszjeitado. a influencia centralizadora da Igreja . estao. tambern. 41 . e do sentido humano que. que os impressionistas.como 0 anedotico o concentra e intensifica. convem acenruar os perigos da luz.Finalmente . hoje tao esquecidas. apenas urn.como.significa alguma coisa . Depois. diluindo-lhes a propria forma .a procura obstinada de alguma coisa a virtuosidade dos desenhos bonitos e vazios. impondo ordenacao. neste ponto. ate culminar no classicismo do seculo XVIII e no academismo que se the seguin. Alem do sentido social. rtgorosamentetradicional. outro pecado: 0 internacionalismo. desajeitadamente das cores e do desenho . ritmo. uma intencao . 0 professor Portinari.embora distante do terreno firme da verdadeira pintura. distribuir. E a nova arquitetura. porern. madeira.nao 0 queiram perceber. que rnuitos paus requer uma verdadeira canoa.intoxicando todos os espiritos. Examinemos. arte plastica nao existe: suicidio que 0 cubismo.ja e 0 seu traco de uniao com a propria poesia. dessas intrornissoes menos legitimas. mais do que em qualquer outro pais. pois a inrernacionalizacao da arquitetura nao comecou com 0 concreto armado e 0 "apes-guerra": quando cornecou .. aos poucos. todavia.que tinha em alta conta 0 valor da materia . Assim. serviu-se de urn exemplo feliz: a crianca ou 0 adulto de poucas letras. de Paris a Londres ou Buenos Aires.tudo de maneira uniforme. dai 0 seu aspecto insosso. as preocupacoes de materia. fugindo a masturbacao acadernica. parecer uma linda assinatura. com as suas afirmacoes categoricas. no entanto. da desproporcao . Alem daquela aparente uniformidade. mesmissimas cupulas. em bora certos "modern os". 0 academismo desfigurou . Ao lembrar a atmosfera que envolve todos os corpos. carne. imaginar tao absolutamente internacional como essa estranha m~onaria que . sem que. com efeito. as mesmas colunatas.de Bedim a Washington. Os anistas contemporaneos costumam entrincheirar-se em alguns. Foi entao que se derramou pela Europa inteira . da deselegancia. 0 desenho.0 novo entusiasmo que. gracas aos quars ela nos consegue transrrunr tao variadas e.trata indiferentemente. 0 apos-guerra. cujas preocupacoes filosoficas. repetiu. amorfo e a falta de solidez que ela tern. sobretudo. ou . divaga em inteneoes subjetivas tao do agrado dos supra-realistas. em contraste com a pintura dos antigos . Quan40 to ao lirismo .ainda havia indios nas nossas praias virgens do suor portugues: comecou com a expedi~ao turfstico-militar de Carlos VIII a Italia. por vezes. Nada tem tampouco de gerrnanica . em vez de espalhar e volatizar 0 interesse . no entanto. no pressuposto que se possa alegar. em desacordo com a essencia mesma das artes plasticas. separadamente. 0 internacionalismo da nova arquitetura nada tern de ~cepcional. nem de panicularmente judaico . simplificando. daquele tom de conversa que predomina nas construcoes conremporaneas tanto de carater privado quanta publico -. eminentemente internacionais. em contraste com 0 tom de discurso exigido para estas tiltimas pelos nossos avos .e preciso compreender -. a que ja nos referimos rio comeco deste artigo. em bora cheios de fatura .ainda se quer atribuir. sem qualquer desejo de penetrar a verdadeira consistencia e as qualidades proprias a cada uma dessas substancias. suprimindo os barbarismos. na procura tenaz e persistente de uma forma com significacao definida."~ut no least" . a ciencia da composicao. sera facil. com insistencia desconcenante. perseguiram com verdadeiro "desespero das mariposas".os process~s. mesclando-se de inicio as caturrices goticas. ate ontern. que os antigos possuiram com tanta seguranca e cujas verdadeiras leis.uma ideia precisa the con-duz a mao e 0 resultado e sempre nitido .perdao .cansada de malabarismos goticos .desprezando as arquiteturas romanica e gotica.conquanto na Alemanha.mas. sem 0 qual ela dificilmente se mantem e que nao consiste . quando escreve 0 nome. isto e. nao raro. mesmos frontoes.le~itimos ou nao. E. como justificativa. algumas das suas qualidades e.supersticiosamente . tecidos. ou simplesmente Iiterarias. foi. Nada se pode. desses setores. penetrou todos os recantos do mundo ocidental . valorizando os planos. mesmo. tardio. A seguir. negando aos demais qualquer valor. num Jogo facil de palavras. a ponto de queimarem os contornos dos corpos. para estender os Iimites do seu dorninio as altas regioes da propria poesia. excepcionalmente.devendo 0 seu estudo trazer grandes beneficios a pintura moderna. signifiquem coisa alguma. Parece-nos. a primeira vista. vegetais . Primeiro. a nova arquitetura.e urn nome.no simples derrame de tracos bonitos e quase sempre vazios de 'sentido. apesar da pouca firmeza. com 0 mesmo brio. se pretende -::-' apenas respeita urn cosf?mesecularmente estabelecido. distrafdos nao o percebam.

ate dignidade. Nada tern. pois.cuja clareza e objetividade nada tern do misticismo n6rdico . desta vez.surpreende os espfritos mais cepricos. em menos de 20 anos de trabalho. atingindo um grau de licen!. Era. consumacao do pr6prio suicfdio. no seu apelo aos tiltimos vestfgios de aspereza g6tica que se possam. e cujas necessidades e problemas coincidem com as possibilidades e solucoes que a nova tecnica impoe. estimulados pelo nacionalismo racista. coletiva. ainda. ternporaria . que faz sorrir. campo propicio. depois de tantos seculos de exploracao sistematizada e rniseria.ou 0 tedio .nos paises de raca germanica.e. 0 Agora. cujos requintes. enquanto nos parses de tradicao latina . estranharao. presenternente.embora 0 padrao de vida ainda seja baixo.juntando-se as verdadeiras causas anteriormente acumuladas. fundamentais. Com efeito. curioso observar que a Russia . nos seus exemplos mais caracterfsticos . porventura. contra os principios da boa arquitetura. que se tenha pretendido opor criacoes de origem identica e negar valor plastico a tao daras afirmacoes de uma verdade comum. que procurou renascer no Quatrocentos. a da obra verdadeiramente notavel de Mies van der Rohe: milagre de simplicidade. E. se as formas variaram. de eslava. baseado no fato de ser a Russia. tiverem a ventura . aquela mesma razao dos gregos e latinos. a maioria. ainda esconder sob 0 brilho da "kultur" . de uma crise de fundo psicol6gico e de facil explicacao.como as demais nacoes . industrialmenre.e facil reconhecer no modernismo alernao os traces inconfundfveis desse barroqnismo. Filia-se a nova arquitetura. 0 otimismo trans borde e se derrame em aparatosas rnanifesta!.dela se tern servido. porquanto repete . a qualidade dos exemplos deixa bastante a desejar. com imprevisto e renovado vigor. como se poderia confusamente supor. natu42 mesmo. as mesmas leis. Nao passara este fato.oes exteriores. mesmo. tern urn gosto tao forte de adolescencia.as mais puras tradicoes mediterraneas. Torna-se. pois apesar da quantidade. para logo depois afundar sob os artificios da maquilagem acadernica . procurando em Roma inspiracao as obras de carater monumental com que pretende "epater" turistas be6cios e camponeses recalcitrantes. 0 mais empenhado na procura do novo equilibrio . e 43 .consentsneo com a nocao mais ampla de justica social que a grande industria. conquanto elaborada. permite.a pequena tragedia do "novo rico" burgues. encontrando no barbarismo atavico. uma enfase barroca nada recomendavel.nao estivesse a burguesia tao obstinada e irremediavelmente entretida na. nao obstante. recalcado pelas boas maneiras do Renascimento. certa cornpostura. numa escolha. criasse atmosfera propfcia. Essa falta de medida .tambern reage. longe de prejudicala. 0 resultado ja obtido . E aqueles que. tao humana. elegancia e clareza.a . alem da de Walter Gropius.a arquitetura barroca soube sempre manter. basta que se note a maneira pouco feliz com que os russos apesar de certas aparencias . com relacao aos de certos paises capitalistas .resultante de uma crise de crescimento e. na verdade. acusando mesmo.de viver dentro da nova ordem conquistada.com acentuada rnalfcia . e que atesta uma estranha incompreensao. portanto. possivelmente. com a agravante de ser. servindo de pretexto a sua definitiva eclosao -. um dos menos preparados para embarcar na aventura comunista. de todos os paises.senao mesmo deboche plastico . entre as quais. dao-nos uma ideia precisa do que ja hoje poderiam ser as nossas casas . esse pais. mesmo nos momentos de delfrio a que por vezes chegou. num futuro talvez nao tao remoto como 0 nosso comodismo de privilegiados deseja. 0 espirito ainda e permanecem. alheia ao assanhamento ornamental . de formas de expressao. frutificou. porern. conservando-se a linha geral da composicao. apesar das excecoes merecedoras de mencao.inclusive as colonias americanas de Portugal e Espanha .sem precedentes. por certo. Para comprova-lo.s6 agora ressurgindo. Porque. nem sempre feliz. isto sim. ral que. convenientemente orientada e distribufda.

3. Por urn novo ensino • .

cheio de colorido e pitoresco. mais ou menos sinceros. Admiro cada vez mais a arquitetura antiga e muito particularmente a nossa arquitetura antiga. mais ou menos sentidos. Nao como museu. aos poucos. Mariano. mas sunplesmente contemporanea. os nossos habitos e costumes. Nada mais. obra pura. Jose Mariano. nao do ponto de vista de amador e diletante mais ou menos expansivo do sr. em dez mil. a quem 0 jogo de arquibancada do sr.LUcio Costa [Irna escola viva de Belas-Artes In 0 Jornal. R. mas como casa. "A melhor coisa que um homem pode fazer neste mundo e cumprir 0 dever que a consciencia the impoe". um em mil. Jose Mariano diz (ele sabe perfeitamente que nao se trata de futurismos). presentes e futuros. escreveu 0 sr. me abriram os olhos e me fizeram compreender a verdadeira arquitetura. nao ao sr. 31 jul. respeito e admiro. mas como profissional. Nao me canso de citar como exemplo a casa do sr. obra-prima. Uma casa antiga reformada para receber m6veis antigos. e principal mente aos leigos. o que seria intitil. casos a parte. analisando os sistemas construtivos absolutamente honestos em que a fisionomia arquitetonica re47 . que compreendo. Obra honesta. em acordo com os nossos materiais e meios de realizacao. Rio de Janeiro. fui Bahia e Recife. Mas sao excecoes. que atende nao a casos individuais mas a coletividade. G. Mariano muitas vezes impressiona e ilude. de Siqueira no largo do Boticario. foram as velhas cidades de Minas que. 1931 I t. As velhas casas e os velhos m6veis do Brasil colonial me satisfazem e emocionam cada vez mars. Nada tern que ver com a verdadeira arquitetura. Estudando a nossa antiga arquitetura. apenas isso. Casos individuais. Sievo-me do conselho para esclarecer. mas aos arquitetos. dedicado a Escola de Belas-Artes e ao seu jovem diretor. Jose Mariano Filho em seu ultimo artigo. nao futurista como 0 sr.

uma vez que 0 proprio sr. fundimos colunas inteiricas. E essa l!ludan~a brusca de habitos. A vida e todo 0 rnundo. Compreendi 0 absurdo em que estavamos todos. de acordo com os seus falsos ideais. mas oao morde. sem excecoes. entao e 100 vezes deploravel! Se urn daqueles rnestres antigos que 0 sr. camelote. nao se lembre. "Les pierres neuves. que era verdade da cabeca aos pes. tanto sob 0 ponto de vista material quanto moral. de urn erro inicial.rne compreenderao. falsa arquiretura enfirn. Uma escola e urn problema atual. engenheiros. compreen. santo Deus! que pretendiam os antigos senao a pr6pria perfeicao? ~ mitivo contor~o em quatro ou seis vez~s mai. "desnacionalizando-se". Jose Mariano sabe perfeitamente disso. Mariano. tracamos juntas simulando pedras e por fim as penduramos sem cerimonia as vigas de concreto previamente calculadas para receber-lhes 0 peso. pesquisando-lhes as rulnas poderao chegar a esta conclusao curiosa: "Havia urn povo antigamente que construla os seus edificios e em seguida os revestia de inurn eras camadas de tijolos. porem fielmente. Nao sao fantasias. A Escola Normal e simplesmente uma anomalia arquitetonica. tendia a se popularizar. Temos ao nosso alcance meios verdadeiramente ideais para resolve-Io econornica. que se considera sociologo. E os mcansaveis arqueologos futuros. difere muito mais da de nos50S pais do que a destes diferia da dos seus tataravos. com uma grande dose de ridiculo e romantismo. Urn edificio como a Escola Normal e como urn bicho empalhado: parece que vive. tradicionalista ou nao.".Jose Mariano. Mariano diz admirar mas parece nao compreender. Os problemas de ordem economics em tempo algum tiveram tarnanha preponderancia. Mas. 0 novo ediflcio da Escola Normal. lhe houvesse acompanhado a construcao. As extraordinarias facilidades de informacoes e comunicacoes ripidas (irnprensa. fazemos caixoes imitando vigas e os atarrachamos aos tetos das salas. construtores. em todos os sentidos. A Escola Normal pode ser rnuiro bern composta. Obrigamos cinicamente os carpinteiros a cavoucar a enx6 as tabu as chegadas da serraria para que parecam desbastadas a mao. Jose Mariano costuma citar como modelo da arquitetura falsamente por ele chamada tradicionalista. As afinidades que temos com nossos cootemporaneos de outras nacionalidades sao muito mais acentuadas do que as que porventura tenhamos com os nossos antepassados coloniais. Atribui-se a uma crenca religiosa etc. As nossas obras sao amontoados de contradicoes sem 0 menor sentido comum. s6 temos feito pastiche. taillees dans de vieux styles sont des faux temoins. e a arquitetura nao pode deixar de os acusar.ao. pilastras e frontoes. e a nossa vida de hoje. envolver-se todo 0 seu pri48 •• I que 0 sr. Todos n6s. costumes. parece que morde. cinema. 0 concreto armado e a construcso 49 . de certas verdades simples e claras que talvez tenham alguma pequena influencia na solucao do problema da arquitetura contemporanea.flete nao mais ou menos. Mentira. sto fatos. Aplicamos dobradicas de mentira as portas e portoes de nossas casas. tudo 0 que quiserem menos arquitetura no verdadeiro sentido da expressao. radio etc. e~pessura ~imulando arcos. Os seus arquitetos sao meus amigos. no seu todo e em seus pequenos detalhes cotidianos. ideias e sentimentos nao ~e deixar de se acusar na arquitetura. arquitetos. e. E se considerarmos que sob aquele manto de alvenaria intitil se escondem as Iinhas perfeitas e puras de sua arquiterura. higienica e artisticamente: 0 que la esta e deploravel." E ainda se fosse pedra! I r . e as arestas puras das barras de ferro laminado n6s as fazemos martelar para que percam a perfei~ao. vitimas. avia!. fundamentalmente social. mas nao vive. eo sr. sofreu transformacoes mais radicais nestes ultimos 30 anos do que nos tres seculos que se seguiriam ao descobrimento do Brasil. nos abundantes exercicios de estilo com que se distrai. Esse e 0 modelo apontado pelo sr.) aboliram 0 isolainento em que viviam parses e provlncias. exatamente a construcao. "transformando-a". di a infinita tolice dessa falsa arquitetura que. como igualrnente fui. voltando por urn milagre a terra. mentira e rnais mentira! E curioso o sr. em que tudo de fato e aquilo que parece ser. Nao hi nada mais em desacordo com 0 verdadeiro espirito da nossa arquiterura colonial. Mariano concorda em que toda arquitetura e essencialmente. de cerro teria ficado cheio de espanto assistindo a esta coisa para ele inedita e infelizrnente tao comum para n6s: depois de completamente pronta a estrutura de urn edificio.

standard. atitude excessivamente me1odramatica.Tendo aparecido em varies jornais alguns artigos do sr. As diferentes classes tendem a uma aproximacao cada vez mais marcada. a respeito da situacao do sr. 0 simpatico coronel Jose Mariano ')0 ~ ver. Efetivamente. ate ao Partenon. standard. Acusa-o a arquitetura. sr. Cl. protestando contra a minha atuacao na Escola de Belas-Artes. e 0 fato de estarmos encontrando urn standard e sinal irrefutavel de que estamos as portas de uma nova era. "simplificando-se". verdadeiros arquitetos. . a caracterizar os diversos tipos de arquitetura nas zonas tropical. o cadete Lucio Costa. F de Andrade o caso da escola de Belas-Artes In 0 Jornal. A arquitetura nao 0 pode deixar de acusar. e aconselha-o instantemente (em bora nao fique bern aconselhar adultos) a desistir do proposito de ficar sozinho pregando o seu evangelho no deserto. Feia ou bonita. Quase todo 0 mundo toma banho. sempre aperfeicoando..Mariano). os mesmos frontoes. razao porque as suas opiruoes nao tern para mim 0 menor interesse. Rodrigo M. Por fim (unico ponto em que as periodicas divagacoes do sr. Lucio Costa e mUlto outra. a arte de Fidias.nomeac. Mariano e para a minha propria alegria. Foi esta a unica razao que me levou a aceitar 0 convite para diretor da Escola de Belas-Artes: evitar que os nossos escultores e pintores continuassem imobilizados no seu modo de pensar e de ver. E 0 filho. Lucio Costa deveria ter sido automaticamente demitido das funcoes que vinha exercendo pela simples promulgacao do decreto que criou 0 aludido Estatuto. ~o que parece. nao em suas linhas essenciais.ao do sr. 1931 gotico? 0 Luiz XVI? Todo verdadeiro estilo e uma standardizacao.ao do dire tor da Escola Nacional de e1as-Artes deveria. fazer desses 450 rapazes.O. e nossa. E eu pergunto: a arte grega. ver-se-a que sao de todo improcedentes e frivolos os argumento~ aduzidos contra a permanencia do ex-diretor it frente da9uele importante estabelecirnento de ensino. . Prescrevendo essa disposicao que os diretores dos estabelecimentos universitarios seriam escolhidos entre professores catedraticos. standard supremo. Cairemos na monotonia. que nos todos admiramos. ao ocotrer 0 movimento revolucionario de ou~ubro de 1930. de acordo com 0 regulamento entao em 51 . 0 sr. e da nossa epoca (frase feliz do sr. lastima profundamente ter que discordar do seu superior hierarquico. A questao social nunca esteve tao em evidencia. baseados em artlgo da reforma elaborada pelo ministro Francisco Campos. "uniformizando-se". Tamanhos diferentes. comunico ao meu quase colega ter tido ocasiao de ver varies trabalhos seus em Sao Paulo. cada vez mais tradicionalista no born sentido da palavra. publicou-se uma nota segundo a qual 0 afastamento do notavel arquiteto do posto q~e the fora confiado pelo governo provisorio teria sido deterrninada por forca de uma disposicao do novo Estatuto das Universidades Brasileiras. a .dade. na estandardizacfo! Sera a morte da Arte com A rnanisculol exclarnarao todos os "pompiers" da . terra. as mesmas colunas.S. a mais economica. 0 que foi a arte grega senao uma pura e continua estandardizacao? Durante seculos repetiram-se as mesma~ plantas. foi isso 0 que entendeu 0 Conselho Universiracujo pensamento a nota publicada nos jornais teria traduzldo literalmente. . porern. a "constante mesologica" conrinuara para alegria do. lugares diversos e sempre repetindo. de urn grande e genuine estilo. evitar que os 450 futuros arquitetos que estudam na Escola. temperada e fria. apesar de todas as alfandegas.. arte imortal. Mariano se justificam) em bora os extraordinarios aperfeicoamentos da tecnica de construir ja tenham removido inurn eros obstaculos.mais perfeita e. a roupa do rico difere da do pobre pela qualidade e acabamento.. Cristiano das Neves. Lucio Costa do cargo de diretor da Escola Nacional de Belas-Artes. sofressem as consequencias da rna orientacao que tive. P. nao importa. Examinando 0 seu caso com atencao e serenidade. Quando se deu a e~onerac.

Oai 56 ha a conduir que 0 decreto de nome~ao do sr. LUcio Costa a se demitic ao ser inaugurado 0 atual regimen universitarlo. e que 0 sr. porventura. por isso que se tratava de uma situ~ao provis6ria. arquiteto diplomado por esse estabelecimento de ensino. Sobre tal ponto nem se compreende que possa haver qualquer dtivida. pressamente 0 artigo 27 do referido Estatuto que ':0 diretC?r . Paulo Santos A reforma da escola de Belas-Anes e do Salao In Quauo siculos de culrura. Belisario Pena para exercer. 56 perderia 0 mandato no momento em que este expirasse ou quando deixou de me~ecer a confi~a do g~mo. fosse reorganizada a )usti~a Federal. implicaria este em perder automancamente as suas fun~Oes 0 diretor em exerclciqda Escola de BelasArtes? )a se adiantou que nao. UFR}. se encontram concertos expressrvos da decisao do Govemo Provis6rio de prosseguir na obra iniciada pe10 ilustre arquiteto naquele instituto universirario. pois. a falta de fundamentos legais. que 0 escolhera de uma lista. as fun~Oese atribui~Oes na~ 56 do Poder Executivo c~mo tam~~ do Poder Legislativo. I:UcioCos~a e~a absol~tam~~te identica a de qualquer outro diretor de msntuto uruversnario que. p. com toda a razao. na~ tinha obri~ao de ordem juridica de reunir a Congrega~ao da Escola de Belas-Artes para que esta proeedesse a elei~ao do novo diretor do Instituto. LUcio Costa incumbiria deixar 0 posto a que 0 elevara a confianca do Govemo Provisorio. Govemo Provi56rio no mesmo instante em que. Averdade. 0 cargo de ministro da Educ~ao e Saade PUblica teria 0 sr. ate hoje. Somente quando fosse nomeado 0 substituto efetivo do ministro Francisco Campos e que ao sr. A 29 dava ele uma entrevista a Gerson Pompeu Pinheiro. muito embora determinasse ex.sera nomeado pelo Govemo. usando desses poderes discricionarlos que the haviam sido conferidos pelo citado decreto nC?19. que 53 . foi isso 0 que entendeu. na propria exposi~ao de motivos ~o decreto ~a reforma do ensino superior. LUcio Costa. recair sobre um dos professores caredraticos do mesmo 0 decreto nC?19. porque a situ~ao do sr. Institute. ficou estabelecido que 0 Govemo Provis6rio "exercesse discricionariamente. nomeado de acordo com as disposicoes da legisl~ao anterior. na Escola Nacional de Belas-Artes. Promulgado. ate que. de conformidade com 0 que esnvesse esrarufdo a respeno. pulverizando a arquitetura de estilos da decada de 1920-1930.851. a qual caiu como uma bomba. LUcio Costa derrogou 0 Regulamento vigente na Escola de Belas-Artes na parte em que dispunha fosse 0 diretor escolhido tao-56 entre os seus professores catedraticos. que se absciveram. arquiteto recem-diplomado double de reporter e caricaturista de 0 Globo. na qual set!C?incJuidos os nomes de tres professores caredraticos. 176-179 o que se pretende na nota publicada pelos jomais acerca do caso do sr. enquanto nao renunciasse as fun~Oes que exercia como rnandarario da confianca do Govemo Provis6rio.1de abril de 1931. como 0 entenderam alias todos os demais chefes de servi~o. 1966. promulgada a nova Constitui~ao brasileira. Rio de Janeiro. esta determinasse que 0 primeiro mandaWio da N~ao fosse eleito pelo sufragio universal.vigor. eleita a Assemblela Constituinte. que 0 Govemo Provis6rio nomeou diretor da Escola Nacional de Belas-Anes o sr. Tampouco por ocasiao de ser escolhido 0 dr. em exercicio. Genilio Vargas teria de deixar 0 exerdcio do cargo de chefe do 52 J\ posse de LUcio Costa na dire~ao da Enba deu-se em 12 de dezembro de 1930. pois. dois deles eleitos por vot~ao uninominal pela respectiva Congregacao. tambem 0 sr. 0 ilustre profissional que empreendeu a mais notavel reforma operada. LUcio Costa equivaleria a entender-se que se. amanha. LUcio Costa de solicitar manifest~ao de confianca do novo titular. estabelecesse esta a reorganiza~ao constirucional do pais". 0 decret~ nC: 19. igualmente. que razOes de ordem moral deveriam ter induzido 0 sr. interinamente. baixado foi. estatuindo-se que doravante os ministros da suprema corte do pais fossem recrut~dos apen~ entre os me~bros dos trib~~ais de justica dos Estados. Nem se diga. LUcioCosta.398. criando 0 Estatuto das Universidades Brasileiras e dando outras providencias. do rnesmo Institute.398 de 11 de novembro de 1930. estanam automatlcam~nte demitidos os atuais ministros que nao houvessem pertencido aos mesmos tribunais. mas que na~ se contava entre os seus professores catedraticos. e eleito 0 terceiro pelo Conselho Universitario".orgao execunvo da dir~ao tecnica e administrativa . d~ 1. visto como. tripl~~. dos Instirutos Universitarios Federais . Entretanto. exonerando-se do seu cargo. de solicitar demissao das fun~Oes que vinham exercendo . Segundo semelhante interpre~ao. no entanto. em toda a sua plenitude.

transformando uma greve contra determinado professor num movimento de solidariedade a Lucio Costa. Urn dos seus primeiros trabalhos la. que exibiu uma bonita casinha parasi mesrno. Procuram influir no Governo para que lhes de ganho de causa nas suas r~ivindica~6es que no essencial eram de apoio a politica de Lucro Costa. Na Escola. Milton Roberto. de Affonso Eduardo Reidy.As fontes de inspiracao dos alunos eram ate entao os Concours d'Ecole. nao com 0 intuito da transposicao ridicula de seus motivos. sucessivas vezes premiado nos Saloes de Belas-Artes e nas Bienais de Sao Paulo e que nessa ocasiao tinha por colegas de Escola. em conformidade com a diretriz daquele service. todos arquitetos de alto merecimento na modema arquitetura do Brasil. entre outros: Alcides Rocha Miranda. fala dele com entusiasmo. Os alunos tomam partido. atacando Lti5'." Ernani Vasconcellos. Ernani Vasconcellos. "Acho indispensavel que os nossos arquitetos deixem a Escola conhecendo perfeitamente a nossa arquitetura da epoca colonial. teve importancia e repercussao maiores do que a Semana de Arte de 1922 e foi ponto de partida para integracao da Pintura no Movimento Moderno. a ser construida na rua Gustavo Sampaio. Tendo se realizado nessa ocasiao 0 Concurso ao Prernio de Viagem Caminhoa com a vitoria do aluno Wladimir Alves de Souza (projeto nos moldes habituais). no duplo sentido da cultura tradicional e da arquitetura moderna. para a de Escultura. Arrasou com 0 Salao de Belas-Artes e com a orientacao da Pintura que. entra na contend a. E Reidy e guindado ao quadro de professores como assistente de Warchavchik. ~ntao Ministro da Arquitetura. presidente do Diretorio Acadernico (logo em seguida afastado das lides pela enfermidade que meia dtizia de anos depois 0 vitimaria). mas tambem como doutrinador. "Fazemos cenografia. Celso Antonio. influiu desde 0 comeco com sua colaboracao e apoio . 0 Castelo d'agua foi construido pelo engenheiro Ayrton Carvalho. na opiniao do-Dr. a casa de Juarez Tavera. Gregori Warchavchik. Na Secao de Arquitetura expuseram Warchavchik . para uma das Cadeiras de Pintura.mas de aprender as boas li~6es que ela nos da de simplicidadeperfeita. ignorava tudo. Rodrigo Melo Franco.. Buddeus e Warchavchik fizeram na Escola verdadeira revolu<. miniaturas de castelos medievais. Chefiava-os Luiz Nunes. com mirnisculos balcoes salientes (inspirado em Gropius) e de outro na rua Senador Dantas. Warchavchik como pioneiro do Movimento Moderno.a quem Iaicio nao conhecia pessoalmente e no afa da coleta de material para 0 Sala<!'fora procurar em Sao Paulo . depois de Cezanne. tudo. "cuja arquitetura era a preconizada pela direcao". casas espanholas de terceira mao. F. pura. novo diretor age discricionariamente. Leo Putz." Fora da Escola. 54 Os alunos deliram com as inovacoes. tracada por Rodrigo M. e consequente beleza. assume a presidencia do Diretorio Acadernico da Enba 0 estudante Jorge Moreira.os verdadeiros sao lindos .tinha constituido a base do ensino na Enba. Entre eles estava lancada a revolu~ao modernista.ao. demite professores. falsos coloniais.e 0 proprio Lucio. Aluno de Leo Putz foi Roberto Burle Marx. os Grand Prix de Rome e os Concours ChenaYard. ao meio e a funcao. Helio Uchoa. Transfere. que foi seu aluno. como de fato fez.como 0 fariam Luiz Saia em Sao Paulo e mais tarde Sylvio de Vasconcellos em Belo Horizonte -. para a Cadeira de Composicao de Arquitetura do 5'? ano. Com a doenca de Luiz Nunes. adaptacao. disse ele. para a de Composicao de Arquitetura do 4'? ano. Buddeus introduziu as revistas Form e Modern Bauformen. deve ser 0 reflexo da planta. a reforma do Salao de Belas-Artes. Oscar Niemeyer. Ele era partidario da escola "rationalista ou funcionalista".. ou de mandar fazer falsos rnoveis de jacaranda . trazia para 0 Ensino 0 prestigio das casas "modernas" que desde 1927-1928 construira em Sao Paulo e 0 de ter sido escolhido por Le Cor busier representante dos ClAMs para toda a America do SuI. e que no Recife fez obra de pioneiro. Lucio faz afixar na portaria da Enba urn aviso chamando a atencao dos estudantes para 0 trabalho classificado em 2'? lugar. autor no Rio de urn predio de apartamentos na rua do Lavradio. que ainda guarda com carinho pendurados as paredes do seu atelier trabalhos desse tempo de estudante. a reforma corneca com a contratacao de novos professores: Alexander Buddeus. estilo arqueologia . Jose Mariano cansado de ver tn~tendidas suas reivindicacoes e criacao na Escola de uma Cadelta de Estudos Brasileiros. a seu ver. que cornecou a ser adotada dentro e fora da Escola e continua em uso ate hoje.. "A fachada dizia. depois chefe de Distrito da DPHAN e professor de Arquitetura no Brasil na Escola de Belas-Artes (hoje Escola de Arquitetura) da mesma cidade nordestina. nao apenas como arquiteto. o . menos arquitetura" . Estes movimentam-se contra ele.. onde. Jorge Moreira vai buscar Rodrigo Melo Franco para que 0 acompanhe. que viria a ser arquiteto de primeiro plano do Movimento Modemo. atraves das funcoes ptiblicas que exerceu. de Andrade. com novo vocabulario plastico de solidos geometricos elementares e nova tecnica de apresentacao: exata. da Escola de Belas-Artes de Paris.

Quando comecaram a aparecer no Rio os primeiros "arranha-ceus". eram a Micasita que se nao nos enganamos. que nao podiam se dar ao luxo de comprar as revistas estrangeiras. livro sagrado dos arquitetos da epoca.. mas entre duas doutrinas: uma de urn tradicionalismo romantico. acabou tao deturpado que quando entrava na danca. fachadas com estrutura de madeira aparente como se estivesse suportando a cobertura (simples tabuas pregadas na alvenaria). pesada porta de madeira dando acesso ao hall sempre pavimentado com lajes de pedra e paredes revestidas com lambris de madeira. na sua quase total maioria. Os "Luizes" variavam do 14 ao 16 segundo a "inspiracao" do arquiteto. como 0 ediflcio da Camara dos Deputados. com coluninhas. at entao os nossos arquiteros. seu redator. seu editor. Nao se tratava de uma polemics entre duas pessoas. ditador supremo das proporcoes. eram revistas ou livros de arquitetura que chegavam por aqui. Podemos dividir a historia da nossa arquitetura em duas partes ou epocas bern distintas: antes de 1930 e depois de 1930. telhado com varias aguas. Para os predios publicos. muito difundidas entre os estudantes. nao poderia ter outra funcao. Duas revistas que eram. pois com 0 clima tropical do Rio. sem passar pelo Mexico. conferindo repercussao mundial ao que de outro modo nao teria passad? de urn episodic de provincia. Antes dos anos 30. da Camara dos Vereadores. era confundido quando copiado. Quando des queriam fazer urn projeto. tambem. como se fora uma precursora do Mobral. da sede do Joquei Clube hoje demolido. antes e depois de 193p o nosso "colonial" tao puro e autentico.aO das facbadas. Sao Paulo. Livraria Diadorim L978. menos 0 nosso "colonial". Estava pronto 0 "arranha-ceu. B· 32 Editora I Editora da USP. tinha os olhos voltados para 0 Passado. Para a arquitetura residencial. assim como para os "palacetes". "N' para 0 "seu" Antoruo. perscrutava 0 Futuro. porque seus "criadores" empregavam os mesmos elementos: porticos de pedra. A linguagem dos contendores torna-se desabrida. simplesmente decorativa. 0 mestre supremo das ordens gregas e romanas. or~lzadores de espacos que deveriam ser. racionalista e moderna. Afora essa canilha arquitetonica. urn "espanhol" transportado para 0 Brasil via Hollywood. o 57 . deram largas as suas unagin~Oes: resolviam a planta e a fachada como se fossem Ulna residencia e empilhavam-na ate a altura desejada. Todos esses estilos. Copiava-se tambem 0 "mexicano". 0 living-room (e preciso lembrar que 0 estilo e "ingles) sempre tinha uma grande lareira. residencias dos "snobs" ou novos ricos. vindos todos de outras terras. quando construldo ou projetado de forma a levar em conta suas origens. Abelardo de Souza A Enba. a planta era resolvida dentro daquda simetria indispensavel e a fachada era uma c6pia exata dos canones fixados. suas janelas protegidas por grades de ferro retorcido formando desenhos os mais variados. 0 melhor que acontecia eram predios como 0 da Escola Normal do Rio ou o da Faculdade de Direito de Sao Paulo. sua biblia. vios guamecidos com vigas de madeira (geralmente alvenaria pintada imitando madeira). A polemica entre os dois contendores e 0 antagonismo entre o diretor e a congregacao tiveram eletrizante efeito sobre os arquitetos e 0 publico e puseram em evidencia 0 movimento renovador que de outro modo poderia ter passado quase desapercebido -. do proprio Joquei Clube da Gavea. era 0 Vignola. geralmente sem agua. LUcio revida. da composl!.) Outro estilo muito em voga naquela epoca era 0 "ingles" ou "tudor" que apesar de suas diferencas. outra. bern brasileira feita por urn entao aluno da Enba. era de origem argentina e uma outra. na epoca. a arquitetura brasileira era uma constante copia dos varios estilos que imperavam na epoca. com seus grandes avarandados em arcos. fato com similitudes ao que aconteceu em 1918 na Alemanha. In Arquitetura no Brasil. copiava-se 0 "espanhol". autor da maioria dos projetos apresentados e. chamada Gaiola de Ouro pelo seu elevado custo de construcao. (. seu distribuidor. "B" para 0 "seu" Benedito e assim por diante. Alguns de seus projetos eram antol6gicos: as fachadas das casas eram a reproducao das inic~s dos nornes de seus proprietaries. que era 0 que mais se fazia. quando. p. seu proprietario. 0 estilo era 0 "classico".cio pelos jornais. nada se criava naquela epoca. Qual patisseurs. ba- . ante a grita dos conservadores 0 Bauhaus teve de ser transferido de Weimar para Dessau. seus patios internos pavimentados com lajes de pedra e urn poco no meio..

como era chamado. arquitetura e urbanismo. Na Enba. que l?areciam ernis'sarios diretos da "Ecole des Beaux-Arts" de Pans trazendo debaixo dos braces os "Cahiers d'Architecture". Perspectiva. Eram eles. Durante os tres primeiros anos. c?m aqueles professores ~ompletamente desatualizados da realidade. 'Iambem os alunos. " Escola Nacional de Belas-Artes de arquitetura dado na velha Enba. o curso o estudante de arquitetura. era muito grande. Era 0 C~rso Geral. a agitacao e a insatisfacao iam-se avolumando. Sentia-se uma insatisfacao generalizada na camada popular menos favorecida. Iamos tomando consciencia do que se fazia e do que ia aeontecendo no exterior. Nada sabiamos da sucessora da Arts and Crafts e da Werbund. Descritiva. urn jovem arquiteto russo. que explodiu a greve geral liderada por Luiz Nunes. nao eram somente os arquitetos. de urn modo completamente obsoleto. que nao ti~~am no~~o de economia. Era a velha teoria de que 0 aluno tern de aprender 0 que 0 mestre sabe ensinar. citando apenas alguns. a distancia entre os operarios. era encarado. Os culpados dessa situacao. classicos. Nao havia dialogo. quase todos. entao. que abria os olhos do mundo. Era uma juventude mais politizada. rgnoravamos. como LUcio Costa. que em Sao Paulo. que nao tinham firmas organizadas. Affonso Eduardo Reidy. de somente copiar 0 que os livros estarnpavam e as revistas publicavam. Na escola.avaurn manifesto "Acerca da Arquitetura Modema". A situa~ao social e politica por volta dos anos 28/29 era muito conturbada. Gregori Warchavchik lan!. Marcelo Roberto. porque tinham em seu curricu10. tinhamos aulas em comum com os alunos de pintura. completamente rgno58 fantes do que ja se fazia no resto do mundo. por formacao ~ de espirito. Urn exemplo desse conjunto de monstrinhos e a Cinelandia no Rio. que existia urn franco-sufco chamado Charles EdouardJeanneret. Escultura de Ornatos. mais conhecido por Le Corbusier. Laslo Mohaly Nagy e rnunos outros arnstas e arquitetos de grande fama na epoca. coisa Slue. pelas poucas revistas de arquitetura que esses colegas traziam. Esse curso era ministrado de uma forma totalmente cldssica.. Walter Gropius. na Escola Politecnica. Os arquitetos eram os "poetas" que faziam coisas inexequ. pela sua formacao. Atilio Correa Lima. tinha uma mentalidade aberta a tudo que era novo. 0 campones so tinha 0 direito de nao ter nada. Nao se falava mais a mesma lingua. e por total ignorancia do que se fazia na Europa enos Estados Unidos eram. escultura e gravura. na opiniao geral. ja por volta de 1925. durante urn ano(!). na epoca. Nada de novo poderia se. (. ate 59 o . por sua vez. Wasily Kandinsky. enquanto nos ainda pensavamos em paredes de tijolo ou de taipa. gregas e frontoes. que causou grande polernica entre 0 grupo mais reacionario e a turma mais evoluida. que sabiam projetar e construir. componentes da Semana de Arte de 22. Nada de inovacoes. por falta de maiores e melhores inforrnacoes. a direcao da Faculdade e principalmente 0 metodo de ensino. se formaram arquitetos. mais tarde. Novas ideias. ao terminar a primeira guerra mundial. eram duas mentalidades em conflito. Vfamos. que na Bauhaus leclO~avam Paul ~lee. que na Bauhaus se ensinava a verdadeira arquitetura. No meio estudantil se notava uma grande intranquilidade. nao podia se conformar com 0 ensino que lhe era ministrado. como ja dissemos.. dominavam 0 campo da arquitetura e da construcao. era 0 regime feudal que existia. para uma nova maneira de viver.Iatistres. se arrastava por seis longos anos. na sua quase totalidade. Na Europa enos Estados Unidos se falava em arquitetura emtermos de concreto armado ou estrutura rnetalica. ensino da arquitetura. Affonso Reidy e outros nomes que nos fogem no momento. Luiz Nunes. ) E pensar que com aquele ensino. que nao sabiam os precos dos matenais. No campo entao. Os engenheiros civis. o mestre aprendeu de seus mestres. desde 1919. uma cadeira que "ensinava". onde se pode ver a antiarquitetura.esperar de professores. 0 relacionamento entre os alunos e os professores. faziam verdadeiros "bolos de noiva". a f~bulo~a Bauhaus. Desinformados de que. era indicado por Henry van der Velde como 0 tinico nome com capacidade para dirigir 0 que se tornou. Melhor informados pelos nossos colegas Carlos Leao. TInhamos aulas de Desenho Figurado. ja naquele tempo.. tudo que era criacao. n6s pobres alunos de uma faculdade arcaica. se deteriorava a passos largos. Hist6ria das Artes e Fisica e Quimica Aplicada as Artes. novos anseios. 0 grande arquiteto. mesmo nas grandes cidades. Paulo Antunes Ribeiro e Jayme da Silva Teles.iveis e caras. que nao estava mais aceitando a situacao vigente. atraves da sua arquitetura. e os patroes.

logo ao inicio do advento de nossa liberdade de cria~io. sobre a que nos era mostrada pelos ~ssos . se deveria ensinar arquitetura. Gracas a nomeacso de um ministro mineiro chamado Gustavo Capanema para 0 nova Ministerio. entao importada. A revolu~io do ensino de arquitetura fui total. para a cadeira de CaIculo Integral. Longe da9ueles temas bombasticos ja citados que os alunos e~ obrigados a fazer ~os anos anteriores a 30 e que os dos . a "troco de operiencia". Houve. para 0 corpo docente da Enba. Felipe dos Santos Reis. Passamos de uma longa ~e de c6pias de modelos e f6rmulas arquitet6nicas.. catedritico da cadeira de Resistencia dos Materiais. podendo citar o projeto da sede do Instituto do Cacau. quinto e. rambem. liderada por Genilio Vargas a frente das tropas vindas do Sui e de Minas. os fronrees.sexto anos conunuavam a fazer. pois os novas professores lecionavam apenas nos tres primeiros anos. ficamos mais de tres rneses sentados a porta da Escola. atraves de elei~Oes onde 0 eleitor (muitas vezes ja falecido) ganhava urn par de sapatos para vow no filho do "coronel". para a cna~io. presa ainda as f6rmulas arcaicas de urn coronelismo de interior. formado pela rnesma velha Enba. conseguiu transformar um museu numa escola viva. com grande entusiasmo.Nio querfamos 0 diretor Jose Mariano Filho. Vignola foi solenemenre queimado e suas cinzas espalhadas pelas praias do Rio. novas na idade e novas na rnentalidade. usava-se mwto as J~elas de can~o. houve uma total reformul~io na vida brasileira. fazendo um revezamento de tres alunos para cada aula. Esses temas eram estudados em todos os seus mfnimos detalhes. em Salvador EmIlio Baumgarten. os velhos porem belos telhados de telhas francesas ou coloniais. nio queriamos seus metodos de ensino. principalmente a alema. equipamentos de cozinhas e banheiros. fachadas lisas e uma planta ainda com resqmcios de arquiterura clissica. foram norneados. As coberturas. escritor famoso como Malba Tahan. grande inovador do processo do caIculo ~trutucal no Brasil. que passavam de pai para filho. foi feita uma outra revolu~io muito restrita a nossa Escola Nacional de Belas-Artes. Depois de Trinta Com 0 advento da Revolu~io de 1930. nio querfamos os velhos mestres. 0 rnfnimo exigido pelo regulamento. hoje grandes calculistas. muitos exageros por pane dos mais exaltados. que se iam t. Essa Revolu~iO. observando seu funcionamento com muito cuidado. TInhamos uma plant~ livre. onde. com tratamento contra calor ~ agua. Faziam uma pl~ta para u~a c~a minima. era a lOterh~ao desses c6modos. que se fez sentir mais intensamente no setor social com a promulgacao de novas leis. autor de virios bons projetos na Europa e no Brasil. passamos a estudar temas mais priticos cc:>mo "casa minima". Era a fun~io de cada c6mado. Podiamos criar uma fachada. Por influencia da arquitetura modems europeia. supondo-se (hipotese remota).Nas achadas foram abolidos os beirais. virios engenheiros. da Poli- t«nica. onde mandavam os "corod"eis" de patentes compradas e os chefes politicos com diplomas de deputados ou senadores. n6s seus alunos. substituindo urn velho mestre que dizia que "concreto armado era uma mistura de trilhos velhos com cimento e pedra". Em seu escrit6rio trabalhavam. observan~o se~ funcionamento e disposi~io de seu equipamento.Educa~io. noire e dia. que fosse construfda. Alexander Buddeus. para a cadeira de Materiais de Constru~o. Mello e Souza. L6cio Costa. mais os quartos e salas que davam a funcionalidade da planta. era a utilidade de uma cozinha. pelo curriculo. Essa transform~io comecou ~ se operar com a nome~io dos novas professores.ransform~d~ em jardins suspensos . E esta ja era uma coisa que ate entao n6s desconheciamos: a Fun~o das coisas que eramos chamados a projetar. sem os canones e a simetria ate entao obrigat6rios. Para vencermos. onde se comecava a ensinar arquitetura. Gregori Warchavdtik com 34 anos e seu assistente Affunso Reidy com 20. jovem arquiteto alemio. foram substituidas por lajes planas de con~to armado impermeabilizado. Com a sua nomeacao para a diretoria da Enba. pastas de gasolina. uma cobertura e uma estrutura. teve sua influencia tambern no setor educacional com a cri~io do Ministerio da . para que um professor fosse obrigado a comparecer e dar aula. c~m as medidas a tal ponto reduzidas que dificilmente podena haver uma boa habitabilidade.mestres europeus ou de furma~ao europeia. famoso cultor do nosso "colonial". Edson Passes. da Politecnica. as guar01~Oes 61 o 60 . Essa outra revolu~io ficou sendo chamada LUcio Costa. grupos escolares.

La. iamos trabalhar para adquirir alguma experiencia profissional e aprender urn pouco de arquitetura. as plantas eram livres e a estrutura tam bern se libertava. tambern. • Urn dos fatos marcantes para 0 desenvolvimento da nossa arquitetura e que Ihe deu grande impulso. 0 que era urn excelente exercicio para a nossa profissao. urn grande prestigio e muita divulgacao. e que era possivel avaliar a importancia de urn projeto bern estudado e detalhado no desen- 62 . pois 0 papel nao aceitava rasuras. existente ate hoje. que 0 que estavamos fazendo era "coisa de moda". nao tinha tradicao na arquitetura brasileira. Alcides da Rocha Miranda e. Isto em 1903.em torno das janelas e portas. Eles'nao sabiam que. na opiniao deles. os elementos predominantes. na avenida Rio Branco. Eramos combatidos pelos mestres-de-obras. Rino Levi e Flavio de Carvalho. Luiz Nunes. arquitetos. nao podendo entende-las. como ja dissemos. criador do "L'Esprit Nouveau". Ate pequenas residencias imitavam. Alguns arquitetos que tiveram uma formacao classica e que tentaram fazer arquitetura moderna. Queriamos mostrar a "maquina de morar". n6s alunos. Nos escrit6rios de arquitetura onde. iriam dar urn grande impulso a arquitetura que nascia. Jorge Moreira. era ainda uma arquitetura importada. Naquela epoca ser arquiteto ou "engenheiro-architecto" como era 0 nosso titulo escrito no diploma. Carlos Ieao. pelos engenheiros e pela grande camada mais conservadora da populacao. que 0 concreto armado. urn caminho para tudo aquilo com que sonhavam. vieram dar a esses uma maior seguranca no que estavam fazendo e urn sentido certo no caminho da nova arquitetura. criar para 0 povo a ideia da possibilidade de uma nova arquitetura. atraves de nossos projetos. Era fogo! Nosso aprendizado nao se limitava ao escrit6rio. com 0 conjunto da Pampulha. Esses foram os verdadeiros pioneiros da nova arquitetura brasileira. foi a construcao de urn predio. Gustavo Capanema. tantos outros que. 0 concreto arm ado. inconsequente. no Rio. abrindo caminho. Diziam. prestaram urn grande desservico e urn grande mal na formacao de uma consciencia artistica do povo. os engenheiros franceses Hennebique e Coignet utilizaram 0 concreto armado em suas construcoes e que August Perret fez 0 mesmo em seu primeiro predio de apartamentos.quitetura moderna brasileira cornecou. apesar de toda sua beleza. ainda trazia a rigidez das linhas retas da arquitetura europeia. sem poder errar. foi a vinda ao Brasil. uma nova teenica de construir. encontravamos inumeras dificuldades para poder. Le Corbusier. com 0 uso da linha curva. nas obras. estagio nas obras. com a plastica leve e sensual que s6 0 concreto armado pode dar. taxavam 0 conferencista de louco. ja em 1890. atraves de suas palavras.urn tecido de cambraia de linho recoberto por uma camada protetora desenho feito a nanquim. eram os engenheiros e os rnestres-de-obras. A a. tambem. Urn exemplo frizante dessa situacao. nas suas fachadas. em todas as escalas e em todas as cores. de fato. uma vez que a que faziam Warchavchik. N6s. Suas palestras com os jovens arquitetos e os alunos de arquitetura. Os pavimentos superiores ja iam ensaiando uns modestos balances. Universalmente conhecido pelas suas revolucionarias teorias sobre arquitetura e urbanismo. Queriamos mostrar urn novo modo de viver. Quem sabia projetar e construir. 0 predio do Ministerio da Educacao. que nos possibilitava criar novas formas. rodos eles. Diziam. beleza essa que se espalhou pelo mundo como a marca da nova arquitetura brasileira. mas sem ter a necessaria mentalidade evoluida. convidado pelo Ministro da Educacao. infelizmente existente ate hoje. a rua Franklin. de Oscar Niemeyer. As palestras de Le Corbusier foram muito comentadas e discutidas. mentalidade adequada a nova ordem arquitetonica. Foi nesse ambiente de intenso trabalho e de absoluta fe nos destinos da novaarquitetura brasileira que se formaram os primeiros arquitetos modernos como Oscar Niemeyer. Elogiadas pelos jovens que viam. era visto pelo grande publico com muitas reservas. do grande mestre da arquitetura mundial. principalmente os "futuristas" como eramos chamados. 0 responsavel pela grande beleza plastics da arquirerura moderna brasileira. fazfarnos. e combatidas pelos mais reacionarios e os formados pela escola classica que. 0 regime de trabalho era: desenhar para a prefeitura todo 0 projeto em papel tela . era s6 para as grandes obras de engenharia. na "nossa arquitetura" como eles chamavam a arquitetura que faziam. Esse projeto foi copiado e imitado por centenas de "arquitetos" e construtores em todo 0 Brasil. do citado predio. a que estava nascendo no Brasil. e que nao resistiria ao tempo. quando mostrou ao mundo uma nova forma de morar e viver.

0 professor Ramos de Azevedo. era onde as turmas se dividiam. para todos os aprovados no vestibular. cada uma em sua especialidade.volvimento de urn service. Jorge Moreira. nos dava muita seguranca e maior facilidade para a execucao de melhores solucoes e novos detalhes. urn dos prirneiros a ser nomeado para ensinar arquitetura. com urn vestibular unico para todas as especialidades. em tres anos. tudo muito bern desenhado a nanquim e aguadas em sepia marcando as sombras. de la troxeram as novas ideias e a arquitetura europeia. tendo a seu favor a luta gigantesca que travaram para impor suas ideias. tres grandes da arquiterura moderna: Gregori Warchavchik. I. e pegar 0 Vignola e copiar 0 que os mestres ja fizeram". que vindos da Europa. uma vez que nao tinham contato com a classe estudantil onde se pudessem escorar para enfrentar a luta. mandou que urn aluno seu. ter de resolver no local qualquer dtivida que aparecesse. mas como estudante. vindo das faculdades europeias onde adquiriu salida culrura. como urn prenuncio de rebeliao ao dassicismo. Rino e Flavio lutaram sozinhos. 0 contato com a obra. 64 . . fez urn frontao em linhas curvas. que frutificaram atraves de Niemeyer. Em certa ocasiao. Warchavchik. dentro do rigor que caracterizava 0 seu metodo de ensino. foi iniciado com a fundacao da Politecnica. como aconteceu no Rio com LUcio. Reidy. Enquanto no Rio era essa a situacao quanto ao ensino da arquitetura. projetasse urn portal para a entrada de urn parque. Curso Preliminar era de urn ano. 0 entao jovemjose Maria da Silva Neves. querendo inovar. Buddeus e tantos outros que puderam transmitir aos seus alunos suas ideias. ainda era comum a todos os aprovados no Curso Preliminar e 0 Curso Especial. Aqui ou Ia. Rino Levi e Flavio de Carvalho. em dois anos. 0 jovem aluno. por volta de 1894. com uma advertencia: "quando voce for arquiteto. em Sao Paulo a situacao era praticamente a mesma.evou a maior "bronca" do rnestre. Curso Geral. ensino de arquiterura em Sao Paulo que naquele tempo era urn curso da<t6 na Escola Politecnica. Rocha Miranda e muitos outros. Marcelo. podera ter 0 direiro de inventar coisas. Era assim 0 o o o ensino da arquitetura.

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