RENJArvlIN FARRINGTON L3 civili7.

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Yoga y sexo

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de

y esclavitud

ZELLER la filosofla gricga ZILBOOHC Su exploracion
humana

la mente

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DAVID

VINAS

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LITERATURA
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ARGENTINA Y REALIDAD

POLITICA

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LA CRISIS· DE LA
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CIUDAD LIBERAL

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EDICIONES .SIGLO VEINTE
BUENOS AIRES

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"Me dircis que es poco hospitalaria, que no condice can los principios de fraternidad universal de que so [acta el hbcrulismo moderno, que esta en oposicion can las dedaraeiones de derechos y garantias de uuestra Constituclon, 'que destruye Ia igualdad civil y otras paparruchns POl' e1 estilo."
MIGUEL CANE,

de Residencta, 1901.

fundamentacicn de la 'Ley en Notas e imwesiones,

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ley 11.723 Buenos Aires

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esos antares han olvidado que la crinca debe ser una "torna de inconciencia" y que en los momentos donde los adernanes clcsbordan a los contenidos entramos en las zonas de cristalizacion. estaba ell esc estilo . El hombre. COIl su criollismo cornplacido. 7-32. "Gregorio de Lafcrrere" en Escritores de La Argentina. pp. pp.Locos de Verano.I UN REZAGADO GENTLEMAN I DEL 80 . Dancro 0 mas recientemcntc Olaso 1 han aceptado acriticamente la imagen que de sf mismo les proponia Laferrere. orgulloso de los mismos defectos natives. "Aspectos -de Laferrere" en El CaN de los Lnmortale«. J "Sus faltas de gramatiea eran propiedades de su estilo. 1945. . vehemente. 1952. 1964. con sus expansiones. pp.---_ . . Martinez Cuitifio. 84-108. 0 10 que es 10 mismo: Echague. 214-230. 5-10. Emcee. Danero. Pellegrmi. presentacion a [etiatore . Eudeba. 1954. 10 hare como punto de partida y para verificar las contradicciones que 1 Juan Pahlo Echague.. Ezequiel de Olaso. con sus abandonos. Porque aim cuando yo tam bien me atenga a esas declaraciones. prologo a Teatro Completo. . La critica tradicional se ha atenido al pie de la Ictra a las declaraciones te6ricas de Laferrere. Kraft. S. M. Al someterse a 10 explicito. Vicente Martinez Cuitiiio. So trata de un mito mas de la Iiteratura argentina confeocionado mediante Ja acentuacion de los gestos de un autor y no rofiriondolos a su conducta entondida como actos de un trabajo.! 13 '---------------------------~------------------~-------. Castellvi. " JOAQUIN DE VEOIA. pp. Y no. E.

fora presupone un publico. 10 torno con empefio. sin preocupanne. por halagos de luchas. de aventura . Balanceo integrador que supone 10 inrnanente relacionado COIl la reconstruccion del horizonte donde nace un 'pensamiento. Ideologic y adernan hacia los otros aparentemente 16gico. prcstigio. eso fue todo. Bien vista. No pretendo. Eso si. Tampoco he sentido la necesidad. pero no Ie guardarla rcncor si ocurriese 10 contrario. 5610 se cornplcmentara can In "salida" posterior.. Nunca he tornado en serio mi pupel de hombre de teatro .Pues el lenguaje implica una trascendencia radical que 10 Ianza sin cesar hacia afuera.. condicionado 2 por ]0 cotidiano. jQue s6 yo por que! . Si resulta legitime plantear una "critica interior".. en franca cnrnaraderiu conmigo sc· regocije con mis comedias. Que la "especificiclacl dcla literatura" -por consiguienteno se tome separacion en tanto 10 autenticamente critico presllpone asocial' ]0 parcelado.. frente para meditar. Y a laInvcrsa. de ponerme el dedo en 10. hacia el 900. sino ol articulado de su poder de negaci6n con Ia totalidad de I~ real que se d evela en ella y por ella. En carnbio. EI componcnte mas reiterado en el texto presupone una. Del texto al contexte y de este a Ia textura.) el teatro como he hechomuchas casas ruras en la vida: par cI cleseo de conocer algo que no conocia. " 2.: El metodo debe SCI' otro: aceptada la relativa especificidad y la autonornia regional de cada nivel. ill esfuerzos.se pueden inferir ·de ios clos nucleos fundamentalcs de esc texto:· el que por sus implicuncias remite a In manera de los gentlemen del 80 y el que reenvia a la nueva situucion historica y cultural de la Ilumada "epoca de oro" del teatro argentino que en sus Iineas generales eubre los primeros alios del siglo )LX. Los errores de la critica que impugno deben atribuirse a las limitaciones de sus prcsupuestos tcoricos: apelnndo implicitamente a la especificidad de 10 Iiterario rnutilan sus valoracion~s en una perspective escindida y abstracta . Ni eso ni nada que se le parezca . 14 15 . de experimental' emociones nuevas: pOl' no. la necesidac1 de disipar un clirna de aburrimiento de Ia Iaena 1. los resultados ahi obtenidos s610 S0 verificnrrin y complementaran en un nivel englob::mte superior que los ilumine y encarne en un movimiento de permanente . Un dia me hizo gracia el teutro. no volvcria a escribir. en suo obsequio. pues no tengo in teres alguno en a burrir a la gente . afio 1. toda met:5. estar contribuyendo con mi granito de arena a cchar los cimientos de nuestro teatro. teutral . la asuncion n9 Una pagina inedita. de investigaoirin. y la voluntacl de estilo identificada can c1 trabajo arnbiguo y empecinado frente a lu terq uedad de 10 real. Escribo porque me divierte. Y como por habito hago siempre 10 que me causa placer. ahurrirme de 10 mismo que el diu anterior. hice teatro .. Ie soy cleuclor de algunos buenos momentos de mi vida. Iu inmcrsi6n perc no el engluticlo. No me debe el ' teatro nacional ni desvelos. el quehacer y ludismo. y 10 hare cuantas veces se me ocurra. no escribiria si me aburriera. en cambio. Y cornprcnder la literaturu no puede ser un Iimitarse a su litemlidad. pues. Iiterario como aventura ... en "Comedia". actitud hedonica que se verifica a traves de una serie de COIlnotaciones: el teatro como algo de caracter excepcional y "raro"· en tanto culminacion bacia 1890. repeticion. vaiven del data :1 los sucesivos contextos y de estes hacia ]0 aparcntemente mas anecdotico y particular. 191'l. 10 que media entre Ia retorica como rezago. hacia el mundo y hacia los otros.. Me complace que el publico. Es decir. del elanclismo· de los exceruricos del 80. Dice Laferrefe: "He escrito par. Durante largas temporadas prescindo en absolute de cuantoa 6] se refiere. en otras. de otra cosa que de mi propia satisfacciOn. casi con Iruicion. ni sacrificios.

reves de Ia truma. la "investigacion" recogc ]0 expeTimenta] de "experimentnr" y S0 tine con obvius alusiones cicntificistas conectadas can el positivisrno. no me esfuerzo en pensarlo.i6n entre Leoda y practice es flagrante: cleclaraciones y coticbaneidad oonviven rcspcctivarncnte como rezagos y como nuevas paulas. 1965. a pesar del tono jugueton que aparenta conjurar "10 ·serio" del trabajo. Pcro Ia religiosidad literaria del 900 S0 imprcgna de -ciencia: asi los "ha lagos de lucha" rcenvinn a 10 competitive vinculado a la imagen del mundo del liberalismo y a cicrta . ell especial a esc arquetipo entendido como densificacion se "de rasgos que es MansilIa: hcdonismo. de pasariempo y autoiluminacion. rareza. no s610 ludismo. aventura. -como una "ocurrcncia" mas. entre maneras y estilo? 2. LR contradicc. hedonismo. complicidad con eI publico :l. no ya el teatro visto y elaborado como un gcsto mas de dandy. Porque pOl' el . en funcion del cambia las segunuas.igen espiritual. desde . da .alegre £erociclad can que se va cargando en el desplazamiento hacia el darwinismo social. claso social. ~QlIC maroa esa escision entre teoria y pra~tica. y a pcsar de esas declaraciones. 3 Esto pOl' un lado y tomandolo con cautela. Las prim eras uctuan en la mercia. Edoardo Sanguinetti. eI teatro insertado en una constelacion de datos placenteros que en su homogeneidad absorben ·cualquier ~igno desgarrador. Porque si me 10 tomo en serio. se ira advirtiendo que la actitud concreto de Laferrere frente al teatro no cs In. publico y clientela" en Ey apogee 16 17 . Es'tamos. sino preocupacion. Ese es cl tono que colorea el parrafo. la falta de continuidud sistem{ltica ell ese trabajo y el inicio sin previa deliberucion. de un diletante. diletantismo. diletantisrno. gmtuidad.al sistema.su contacto can cornicos y autores y la promoci6n de mejoras en favor de 10 teatral hasta una objetiva sisrematizacion en el trabajo especifrco de produccion. La misma admiracion enfatica de esc texto -exhibe un balanceo dubitativo que subraya el clesprcocupaclo luc1:ismo general: que yo. EJ cuadro relerencial ~parece cornpletarse y en su nucleo la serie de componentes rcmite a 10 que caracteriza In Iiteratura de los gentlemen del 80. "dedo puesto en la Frente". sino que pcrmanentementc evidcncia preocupaciones de profesional de Ia Iiteratura. como el peso de las cosas. Tra liberty e crepuscolarismo. Entonces. Io misrno. mis resultados 0 el exito corroboraran "el milagro" y "la . sino una paulatina y creciente continuidnd que implica pautas y actitudes tipicamente profeslonales: descle su relacion y adccuamicnto al publico hasta Ia aspiracion a una perspectiva trascendente. . tenc1encm . V" "Mansilla. Mur- D. Corrcsponde preguntar de inmediato cuales son las incidencias que condicionan una teoria teatral que se cornpagina con una vision de la literatura valida en el periodo que va del 80 al 1900 -y que incluso Involucra esa exterior coqueteriu que ve al propio esfnerzo como trabnjo no trabajo-.'con un criterio diletante y de bon oicaiit. en un camino oblicuo que desemboca en 10 sncro. no me tome el trabajo.. pero que resulta tard iu pasado ese memento. Con otras palabras.. a su despegue de "Ta vii materia" y a sus privilegios de extraterritorialidad. cia. Ia certeza de contar COIl un publico que adhicre a esas pautas de pasatiempo sin una preocu_paci6n trascendente.debe rernitir a la permeabilidad del nivel ideologico tolerante con una teo ria envcjecida y a la de la oligarquia. Par 10 tanto.Por que Laferrere en tanto teonza como los gentlemen del 80 y parcee adherir a sus postulaciones en un coyuntura historica disimil rcsulta un gentleman del 80 rezagado? Esta fisura <!. clan«iisrno.inspiracion": asi el proceso de Ia Iiteratura se da de arriba hacia abajo aludiendo a su or.

proximas a "los ncontccimicntos.1 grupo no aececlen: a esc plano a pesar de que escribieron tcutro 0 novelas impregnadas de teatralismo como en el caso de Caml~aceres? Ya continuaci6n: dUnieo gentleman-dramaturgo? . c:no debe recortarso sobrc la ineficacia de otros gentlemen dedicados al teatro como Duhau. maturgos los plantc a la estructura por igual? 0. torno. la historia no cs un cpifenomeno. cia. De ahi que cstas aproxirnucioues de manera alguna acentuaran los gestos de LaIerrere para reincidir en un mito indndable e identico a sl mismo.. composicion y economic. Belisario Roldan? Y pOl' llltimo. se tiene un punto de partida diuamico en los sucesivos aseclios para responder a los intcrrogantes que plantea Laferrere. perspectivo. sino el humus que abarcn pm igl1n.Es por esto quetomumos SU obra como ejemplo de condensacion mayor de los ingrediente3 contrad." rcsistencia de 1a zona cconornica frente a In cual la prrictica teatral de Laferrere debe plegarse? c:En que meclida su retorica Como decantacion de 10 acatado debe inscribirse en su concien . sino para rescatarlo mediante la impr·cgnacion en sus acios. Si se analizan las caracteristicas vinculada.: Porque si una critica concrete no es feliz. la vixiou del mundo mherente y su situacion de escritor en un pais como la Argentina. 18 19 __ t ~----- ~ ___J~ -----~ ~ .•sujeto? y e ul 900 condicionando Ia creciente profesionalizucion de la literatura y se las insertn en un proceso cuya doblc Iaz absorbc un imn'ovilismo oficial y un cambio sordo pero indudable.. mucho JiWllOS resulta e6mocla. su tcatro.. Iu distancia entre sus exiles y el fracaso de los otros gentlemen-drmnaturgos dno sefialn el espacin entre los condicionamientos y Ia Iibertad? c:Todo debe atribuirse a su talento mayor? tralento es aquf sinonimo de Iibertad entondida como capacidad para operar can 10 que a todos los gentlemen-cui». de cJase? c:Hasta claude los modelos del 80 al fijarse privilegum un equilibria desconoccn un cam bio? dEn qu medida . La que 110 implica que el esfuerzo par rccornponeI' los planes de a nalisis sea confundirlos 0 dcsconocer el cspacio entre la ideologic y 10 semiologico.ictorios que se juegan en el proceso de crisis de la conciencia liberal? 0 su eficacia como dmmaturgo. Al On de cuentas nada esta mas lejos de nuestro proyecto critico que lu mitologia y nada mas cerca de In realidad que 10 ambiguo.s al 1880 como contexto del estilo· de los: getltlemen-cscritores y las que empiezan a prevulecer en.. Vamos par partes . para expresarlo en terminos m{lS polemicos: la validcz de sus productos teatrales y la invalidez de los de los otros dna sefiala el estrecho margen posib!e entre Ia ideologia de una clase cntendida como estructura y In presencia y la posibilidad de produeci6n del' . sus procedimientos.. esa correlacion eq uilibrio-cam bio sefiala los limires de la CO))ciencia de un grupo? c:Por que a partir de esc umbra] Laferrere emerge como ol {mico hombre del 80 que Iogrn una realization teatral cuando las otras Jiguras de S1. En nuestro. del Solar.l al cscritor como nivel constituiclo de una existcncia impersonal constituyente y a una seric de obras como respuestas .

• 21' ~ .. acuchillador va- . ~. etapa que en la nomenclatura politica se corresponde can el prerradicalisrno . la ley del voto secreta obligatorio (1912) y el ascenso del radicalismo a] poder (1916)..~~. I) En ·el orden personal ese desplazamiento se verifica en primer lugar en Roca: Figura clave de la polltica nacional en esu cloble circunstancia evoluciona desde el "humilde y modesto soldado de nuestra antigua escuela.·}i~!11 !: " . ..~'l·\·~:~.. Los arquetipos del 80.~~ ~II!I _?-+}~~~~...: . s~ inscribe en el periodo abierto porIa segunda presidcncia de Roca (1898~1904) que se va cerrando Call RoqueSaenz Pefia en el gobierno (1910-1914).'.." Ltrrs GARciA.'~"-:' . ~.f t:('~~r·'11 :.} I I ) . Las analogias y diferencias entre los gentlemenescritores y Laferrere deben ser referidas en una primera aproximaci6n al transito que va de ]0 que he Hamada apogee de la oligarquia (1880-1898) al momenta designado como crisis de la ciudad liberal (1898-1916). es vlcrima de la obsesi6n del consonante. ! .'i~..co' ".~~~.. en cambio.~'.:~ . ~..:~ .t~~. >/#1: ~. deben precisarnente su designaci6n generica a Ia apertura de la prirneru presidencia de Roca (18801886) Y a Ia funcion de elite intelectual que cumplieron vincuUnclose a su gobierno y girando en su derredor en los aiios de neto poderio..¥' I'"i._ .~. ~.k 't~\1':\' I i ""'\. es decir.. -poeta. '< ~. -'. ~. Boca.. mayo 17 de 1902. \Nrl :.. . ~~~. La producclon de Laferrere se desarrolla entre 1904 con el estreno de [ettatore y 1913 fecha de 5U muerte.~'A .~JJ~.. I 1 '0.' ~~. II DEL APOGEO DE LA OLIGARQUIA A LA CRISIS DE LA CIUDAD LIBERAL HEl general j]'» : -~.·<~i~il . en "Caras y Caretas"..( f~) iH ~"'~.i1:i.f . Ii l Ir t'. ".:/~! ~~)..

. Milciades Pefia. . ~li las sombrias incertielumbres y desgarramicntos -que siguieron clespues. que no teme medirse y parangonarse con las prim eras ilustraciones argentinas" como 10 describe La Nadon del 10 de cuero de 1880. EI jefe triunfante contra los ultimos montoneros en f\1aemb6 y frente al indio en el desierto se instala con decision y cautela en Ia ciudad mitrista. criollo dcsde el 80! . al final del circuito.~ . Alfredo Galetti.i\'J. 0 desde unos "ojos de frio azul grisaceo" can "un brillo como de acero" y "can la suerte del pais en el pufio" como 10 ve Horace Rumbold. pero dentro de la sucesion familiar. Para una politica guerrera se necesita juventud. liente. 1910.a.. IV de La realidad argentina en el siglo XX.elernentos y se consolidaba en el poder inaugurando en 1880 un cuurto de siglo de suprernacia polltica" (La poiitica del Acuerdo. "Las presidencias se ganan con p. De Mitre a Roca. en primer plano. 22 23 ). 1I -de Parttdos y poder en la Argentina moderna. 1961. S0 rodea de 10 mas lucido de la intelectualidad de la epoca e inicia un perfodo eficaz y progresivo clentro de los lirnites y oontradicciones del proyeeto formulado en 1853. din'astica casi. 1891.. Viaie politico del Dr. y que sc puede considorar ccrrada recien. ed. E. 1:. F . ministro de S. Roca.. Abajo se lee: "[Viva el futuro presidente de la Repub]ica que sera elegido por esc sefior que va alii adelante!". Bernardo de lrigoyen a! interioT de ill ne7!ublica. David Pefia. en Caseros. Bs. Nada de eso. cap.pertenecen a una epoca que eomprende a la lucha y esfuerzos porIa organizacion nacional. Alberto Ciria. epoca que se abrio a Ia caida de Ia Urania. L'Argentine sans bluff ni chantage. Alvarez. cap. sino un caracter esencialmente econo. rem In intcrpenetraoinn de los grupos antagonicos del 80 se iba llevundo a cabo y la designaci6n y los ·eontcnidos de "provincianos" 0 "portefios" se disolvia en el nominalismo politico. la verificaci6n del cierre de esc proceso puede com-chas.n..: Fi- . Veinte afios despues 01 agotamiento S0 Ie manifiesta en Ia cara. Fernando Hesasco. Zeballos la ratifica a traves de sus pautas politicas: "El [partido] mitrista pereli6 fuerzas electorales y autoridad moral. de su clase'. Les Annales Franco-Amencamcs. "Justo". 1964. mientras el partido nacional [el PAN] robustecia sus . sin mas instruccion ni aptitudes de ningun genera. Fernando Fe. en la manera de caminar y hasta en el aire despreocupado de tomar el sable dejandolo arrastrar junto a sus botas. 1969. en el Buenos Aires de 1880. Roca es el jefe indiscutido de la oligarquia politicamente contradictoria pero ideo16gicamente unificada y sociahnento triunfantc. no los tintcs heroicos del de la in·depcnclencia. para dar principia a otro periodo que tendra prcbablemente. absolutamente nada ticne nuestro general.B. A~bertj.mico".c. si 1880 rnarca el inicio de Ia anexi6n roquista de la ciudad. a la imagen que Iija su antiguo socio y coparticipe en la jefatura del oficialismo a traves del Partido Autonomista Nacioual en 1902: "Iloca no esta Iisica ni moralmente para aventuras. La uolitica y los partidos. ". As" 1885. sefiala a la vez el comienzo de la penetracion mitrista entre los grupos de R'oca. POl' e50. 1898). Es la caricatura de Mayol correspondiente a] numero del 23 de abril de 1904. Par cierto.nornbres de las provincias y. I. su hijo apenas sera el complemento de rcaparicion 1 i' 2) EI mismo Roca advicrtc que ha ocurridn en 1880 y cual cs cl signo principal del periodo que seinaugura en esa Fecha: "Sus recuerdos y Ja galena de retratos que nos pinta -Je eseribe a Mansilla-i. vigor. Una rnanifestacirin callejera. Socarronamente Carlos Correa Luna escribe en Caras y Caretas. entusiasrno y amor a la gloria. Sin duda: se trata de una fotografia. carteles can los .. "El Treinta". De esa perspectiva Hoca no bene cl monopolio. Que Jo dejen en paz concluir su periodo y poner su hucvo os todo 10 que desea" Ie informa Pellegrini a Miguel Cane en su correspondcncia particular. es un simple dato individual. Madrid. En las riberas del Plata.ni.

en que la autoridad moral de los mitristas ha servido como pararrayos al partido naeional. "Los mitristas fueron atraidos y asimilados. caso particular del odio general par toda aristocrucia.. y esto seagrava con el de ser hombre de pensarniento. muda. Todo 10 nuevo. cuyo visible ideal es ' el yanquismo -un yanquismo que odia el trabajo. primitive yprovinciano. que no ha de resucitar".. La que aternia la amargura de nuestra situacion es comprobar que por alla [por Europa] las cosas bucnas no viven sino par un resto de tradicion expirante. contudo todos los ineidentes can los delegados del comerciode Buenos Aires -Ie escribe a su eoncufiado Juarez Celman el 2 de junio del 80-. son denominadas Politica del Acuerdo". un esteril nepotismo.. las nuevas pautas en avance encarnadas como un conflicto entre espiritualisrno y mereantilismo queencubren el reciente eje politico y Ia correspondeneia de una. "La presidencia del honorable doctor Saenz Pefia. am. profesan odios que se refund en en uno. a la actividad del partido nacional y a las reliquias del partido mitrista. en una serie de combineciones oportunistas·'. soltar la injuria cruda. •. fue de nuevo [a base d~ otra.igo mfo -Ie confiesa el 13 de mayo del 98un cuerpo extrafio en este organismo. "La. En eI reyes de lu trama de esa elegia se lee e1 desvanecimiento de los valores de la elite liberal. que se han ido.. el segllnd() su auxilio espiritual". 105 apellidos tradicionales. para. .' -.j . pero empieza su campafia de captaci6n inrnediatamente despues de su triunfo sobre Tejedor: "Pereyra Ie habra. scgun clicen. fractura entre un pals periferico y las' regiones centrales.. Y puntualiza paso a paso el proceso: "El gobierno autonornista naciona] del doctor.: a no ser 'queviva mas el criollismo.. probarse en la correspondencia de Groussac a Cane: "Soy y sam os. No sed. bajo los auspicios de la Politica del Acuerdo". listed prcsidente. Algo ha muerto can Henan y Taine. ~ . Y describe el . rica y gorda". honorable. situacion [la presidencia de Uriburu]. esa especie de nobleza bonaerense pasablemente beotica. Roca traia Iarna de militar duro. 24 :: : . Su. queda £lSI entregada.~~~"'. encantados de mi. El primero cs la legion militante.proceso sin' saltar pasos interrnedios: "La politica del Acuerdo. solo: el odio del espiritu. . sana' y letrada. Estas democracias (dcm\. EI transite se va realizando y paralelamente deja huellas en la ciudad tradicional: "Puede marcarse sabre e1 plano de la ciudad Ia linea divisoria entre la burguesia antigua refractaria y la sociedad elegante". pecado original cs llamarsc Cane. todo 10 fuerte y vivo se manifiesta por la demolicion violenta 0 Ia dcgraducion Icnta de la civilizaei6n que hemos amado. En los inicios del proceso. sin potencia 'para luehar y veneer. Y el proceso sigue: "La poHtica de la conciliacion confundi6 a revolucionarios y autonornistas en un abrazo fraternal. orgullosa.l?) de bastardos.ismo entendido como predominio de la tradicional burguesia eomercial portefia.! ~"y'~ ! I I. SOI1 Ia base eficaz de que se ha prevalido y sirve todavia al diestro piloro del partido nacional. "Sus reliquias. Sabre el 80. e1 desplazamiento de sus grupos sociales. "Estas evoluciones. pues. localista.. fruto tambien del Acuerdo". 0 se csterilizaron en una abstcncion impuesta pm la circunstancia" -continua-. un Iiterato. . anota Vicente G_' Quesada en Memories de un viejo. Usted ha sido y se111victima (dparcial?) de una y otra. 3) E1 roquismo se habia inauguraclo potentemcnte frente al mitr. Probablemente crcyeron que tenian que verselas can un monstruo". aburrida. . vida politica de In Nacion. implantado sin escnrpulos ni precedcntes". Lucio Lopez Ia describe en La gran aldea eonstituida por'1as familias deccntes y pudientes. casi pOI' entero. inspirado por reciprocas tolerancias y patrioticas promesas" -eseribc Zeballos comcntando el circuito-. }': ~. Hasta Ilegar al cierre: "a] proclamar la candidatura del genera] Roca [en 1898] ague-· 25 '.Pellegrini se inicio. I ~.

Porfiriato y roquismo. como felizmente lu lIamara Belin Sarmiento". Mexico. . 1898). ·con el transite cumplido en la ultima decada del sigh encalla en un quietisrno analogo que Zeballos se encarga de destacar: "La apatia politics es fruto de esta visible dolencia de los ani·mos.. hacen de las naciones.muertu»..esperanzas".e intolerunte.mornento en que escribo estus lineas -declara en los afios inau:gurales del periodo->. "Mas este solemnc quietismo .. fundadora -dc una unanimidad aparente y efimera -prosigue Zeballos:y causa eficiente de la disoluci6n de los partidos es fatal a las . -1'Ccapitula en otra partc. que marchan abiertumente en la via del progreso .. convirtiendolos cell intendencias. I -.:. sintornas de vida" . poco a poco. . ~. '~) .. retirudo de Ia lucha activa" . I .insiste ZebaHos-. sustituidos a e110s el personalismo intransigente . =-exclama->. .· ~ . .. . sin secretos ni ."de desaliento. como succde en Mexico. en Hispanoamerica: del 26 I 27./. 1949. de ministros que han erunudecido" iPresidemes . Allf esta.. Los partidos organicos han dcsaparecido. salvo al:gunos paises como la Republica Argentina y Mexico.' "''''I!' . "£1 ejecutivo los domina -con el gesto. Lo que . SOil..La vida polttica no existe.. desnaturaHzando el sistema federal con la eli:minaci6n de las provincias de la vida politica.. "La Politica del Acuerdo ha anulado los partidos organicos. Dije que esa interpretacion se ha bia generalizado.-eoncluye sin -dejar de advertir las contradiccioncs gestadas en 01 seno del proceso y que ernpiezan a evidenciarse-e-. '''iLos dioses se vall! Estarnos en presencia de ]0 DESCONOCIDO" =-dcstacn con mayusculas->. .que este gobiemo flamante es un gobierno viejo.. pOl'que el ministerio esta Formado de sordomudos ~'. "Diriase . enero de 1890). ".autoritarios.. sin embargo. Dos procesos sirnilares en'los extremes de America latina han . Ia linea fundamental del transite que -desdo el activismo [uvenil y progresista de 1880 se va congolando en cl quietismo homogeneo entre los diversos grupos de Ia oligarquia haoia 1900: "La Politica del Acuerdo. Dos eta pas del pensamientD ·romanticistno al positivismo. " (En via/e.Jln pclitica ha side reanudada pOT este. "Las administraclones nacionales. 4) Las cifras ayudan a corroborar ese proceso: los diver.\ .desembocado en. provinciales y municipales estrin podridas..situaciones analogas: "Nuestro pOl'veniT" -C011cluye Zebal1os"esta amenazado pOl' e1 silencio de las dicta-duras benevolcntes y patemales. 1882). actun sobrc «una republica .. ~I«. que habla del :gastamiento y el descredito de sus viejos veteranos" . bajo In influencia de Ia autoridad mora] del general Mitre.:: ' .. de sensualismo y de indisdplina de la actualidad argentina". grandcs y ornamentados panteones -clvicos" (Boca.administracion" alla que aqui daba "Paz y administraci6n"). progresismo y cientificismo: dos procesos analogos en. puede decirscen general que. su apogee en cl ultimo cuarto del siglo XlX y en su congelamiento y reemplazo en los primeros ail os del actual 2. que. "La Polirica del Acuerdo que subsiste solamente porquc el general Mitre la nutoriza -..:' .. Cane la confirma: "En cuanto a In situacion de la America en cl . iUnauimidad oxtraordinaria!" . luego'dcI Acuerdo y a partir del intrincado y creciente enjambre de intereses comunes se van fundiendo y diluyendo hasta -dar como resultado cl quietisrno politico a que alude Zeballos: :poHticos 0 2 Leopoldo Zea. pues. Las provincias fcdcralcs no 10 son sino nominalmente: las absorbe y humilla un unitarismo disfrazado de federacion" .instituciones". "El general Hoca. .58 habia abierto con una homologia de apeluciones respccto del gobierno de Porfirio Diaz en Mexico ("Poea politica y mucha .sos grupos tradicionales coutrapuestos en eI 80. el aspecto mortecino -de Ia masa oficial y las apariencias de anemia que advertirnos en el pueblo mismo. de complicado y caro gobierno".

. el unico lugar en todo cl continonte donde In gente parece estar apumda". Desde S11 perspectiva -William E. f~1£1~ij.s. 1 huelga 2 huclgas 7 1906 26 170 238 " " . Curtis coincide en 1888: "Bueno~ Aires. 4 Parker Thomas Moon. Enrique 1'. describe en 1881 Vicente Gil Quesada en Memories de un viejo. 6) En conexi6n con esos datos se siguen otros a ese . se visualiza politicamente y se Ilamara Yrigoyen en el podor. De ahi que Ia conversion al patron oro en 1899 y el proyecto de unificacion de la deuda externa de 1901 completen el cuadro"...' 1920. a Dive! oficial. Y la resultunte de ]0 que hist6ricamente significa Roca la sintetiza Joaquin V.. la crisis dcIa eiuclad liberal debe SCI recortada sobre las contradicciones interimperialistas 4. casi siernpre subyacente.~ ~ II I I' ~ 'i". The . Cambridge. porque por debajo. pp. La deiensa social. New York. Cierto. como amigo de la paz y del orden interior y exterior. Imperialism and Warld Politics. Langer. . Yale Univ.j_ 1878 1888 ~~" : !:~}. el mas firrne sosten de su prosperidud.~ . ~ I' r!'~·:· 1910 i. Macmillan.j . Argentine International Trade -under Inconvertible Paper Money. New York. Duley. 1913): :}}1: i . 1880-1900. 18901902.t': . cuyos capitalistas.diplomacy of imperialism. imperceptible. 143-171. Problemas del crecimiento industrial de la Argentina 0870-1914). En el paulatino desplazarniento 10 cuantitativo resulta sor~·· do. abrfl-setiembre 1963.' . New Haven. 1926. Medies preoeniicos y represioos.. . In emergencia ya es salta cualitativo.]868 !/ 70 electores 168 210 218 240 54 1892 1898 1904 1910 " " " 44 10 38 ". recauchutado por los mismos hombres del grupo no pudo superarse en su totalidacl y el pasado aureo quedo dcfinitivamente cristalizado en esa dimension temporal. el l?roceso. " " " 54 1 "IUnanimidad extraordinaria!". prospera y rica de Sudamerica -a]go asi como Chicago-. esta 01 hiato del 90 que Iue visto como "01 castigo pOl' el pecado de exceso". Freis. hacendados e industriales podian ver en 61. que es Ia prosperidad comun" (Sesion del Scnado del lO-XI-1914). Desde ya: tironcado entre Ia novcdad y los rezagos. Conzalez: "Personificaci6n de Ia politica del eredito y del orden Iinanciero de Ia Naci6n. 1956.veinte afios se verifique en 10 economico: "La riqueza privada nacional ha aumcntado en proporci6n tal que para formal" una idea.. _-_-. Si el apogeo de la oligarquia -pOI' 10 tanto.. 1930. The World's Banker (1870-1914). As. John H. Marco del Pont corrobora: "No hay tal vez en la historia economica del mundo ejem'PIn de un tan rapido enriquecimiento en 10 individual y colectivo.nivel . Europe.1' . II I. es la ciuclad mas emprendedoru. exclama Zeballos . B. que dcstacan el proceso en su momento de cierrc: el final de a H. 1892 1896 . Eso. .. Mass. '1 • . 5) De donde se siguc que un elemento clave correlacionado con el circuito cumplido a 10 largo de esos . William L.es concomitante de la expansion prornovida por Ia segunda revoluci6n industrial. como el que se registr6 aqui en cl pericdo 1880 a 1890" (Roca y S11 tiempo'i.. real exhibe nitidamente las crecientes y exasperadas contradicciones (v. Williams. 28 29 . ' ojicialismo oposici6n 1880 155 electores . basta conocer cl capital de los numerosos bancos de Buenos Aires y cl movimiento y giro de los mismos". Roberto Cortes Conde.. " " Ii II II . Press. en "Desarrollo economlco".

adernas del' vista buena oficial. de 1907. 31 !.. de conciliacion.n-· sito se comprueba en la apresurada Iiquidaeion del conflictode limites con Chile clausurado mediante los pactos de mayo. organiza Ia "gran concentracion nacional: masculina" destinada a contrarrestar "el efccto disolvente de. Asamblea de Cat6licos Argentines fracasa en su primera reunion: de 1884. monsefior de Andrea. Ram6n J. orientada hacia una politico. Grote. Martinez de Hoz. I . hacia c1 de Quintana. en 1910. seconvierte en un exito bajo el liderazgo de Emilio Lamarca al desintercsarse de su oposicion a] Iiberalisrno para desplazarse en sus ataques al socialismoque "pone trabas a nuestro comercio florecicnte. Carcano. . "u.. Correlativamente. / 8) En Forma analoga v abarcando una zona mas extensa del proccso la primera presidencia se caracteriza par las tensiones y los enfrentamientos can los grupos catolicos que culminan con el incendio del Colegio del Salvador.' ' . Significativamente la. "_: . fundadorde los circulos de Obreros Catolicos e imbuido de las consignas difundidas ' por Leon XIII en la enciclica 'Rerum Nooarum. de su impetu progresista y de su elan historico. Gustavo. 1922). Studium.sur. Martinez Zuviria. de 1902. Carlos Casares.'.. encabcza Ia reaccion contra el "miedo que reina .:: i' " ' .Manuel de Iriondo. barrio . Es decir. Ia etapa saladeril y de cnvios a Inglaterra de ganado en pie y el pasaje a la politica frigodfiea tiene como correlato el desplazamiento del predominio del grupo representado par Roca. Hoque Saenz Pefia y el grupo "modernista". matrlmoni~ civil). ~ . en cambia. . Lamarca. Ia segunda. En la segunda presidencia y en forma correlacionada can el tono de agotamiento .' P. Las dos oligarquias agresivas inauguradas en 1880 (Ia. rcdeiuorista. Justo y [oseIngenieros.. Ideassociales de E.. c1 aporte concreto de una cornision dondefiguran -entre otros.y apaciguamiento general se reanudan las relaciones y empiezan a entrar sacerdotes populistas. perturba lao prospera marcha de las industrias argentinas y tiende a dar en tierra con los nobles ideales de la patria'' (Franceschi. _ . Carlos Tornquist. 7) En cl momenta de apogee de [a elite liberal se va llevando a cabo como Ia herencia mas fecunda del liberalismo Ia sancion de las leyes Iaicas (educacion comun. es precursor y paradigma (Alfredo Sanche~ Camarra. Ia expulsion del nuncio y Ia ruptura de relaciones con el Vatic~no . 9) En el· orden de las relaciones internacionales el tra.. Es el mementode agotamiento y replicgue del proceso inaugurado en 1880. eI padre Grote. Enrique Santamarina. sucesor del padre Grote en la difusion del social-· cristianisrno. y par mediaci6n de Marcos Paz a los contactos can los criadores y estancieros medias de Ja provincia de Buenos Aires. los profesores excluidos se Haman Juan B. I ! . Manuel Ocampo. cuyo representante politico es Hipolito Yrigoyen (Cf. Miguel A. Figueroa AJeorta. las fuerzas del "alma nacional" y de la "conciencia del pais" que desfilan par Callao logrando.. las contradicciones que van emergiendo recortan los Iimites posibles de la conciencia liberal. Ia manifestaci6n anarquista del 8 de mayo" oponiendo a lac "barbarie'r de "los hijos de las tiniebl~s" que avanzan desde el. Darwin y Spencer y pocos afios despucs Estrada es separudo de su catedra por un gobierno liberal positivista. Aho ra..I i' I . Mis pritneros ochcnta aiios ]. 1949). en nuestras calles". Pero con Ia segunda presidencia de Hooa se advierte el apaciguamiento y cl cierre de ese impulso renovador: la no sanei6n de la ley de divorcio en 1902 crnpieza a seiialar los Iimites de la conciencia liberal. UPCA. S1 en 1882 Coyena ataca las criticas al' tradicionalismo colonial basadas en Comte.. Vida det 30 . Son los aiios del 80 y el proceso nacional debe referirse a 10 que contemporaneamente ocurre en Francia como paradigm a de pais central y en Chile como pals periferico y paralelo.

Aires. las Iorrnas definitivas de nuestro organismo politico. Jos caudillos (los tra bajos de David Pefia sobre Facundo ). cxpJotaci6n de nuestras riquezas. POdr{l ordcnar la expul. es un ejcmplo Iehaciente: "Ambos [los problemas de la ciudad y 0] campo] constituycn . vencedora del indio y en plena rcpartija de las tierrus del -dcsierto ) vciute afios despues escucha 11 las sugcstiones de la jntervenci6n imperial que ya presiente la guerra y so abruzan -civilmente en el ostrecho de Magallanes ro. 1899. Santiago. Bs. y si la politica del segundo toma como divisa csa activucion ("jSere . Ernesto Quesada.miento hacia un misticismo historicism. Edici6n del Centcnurio.0 sea Compadres y Cauchos. 1905). . Cuerra Caucha.y eI Irulianismc".desplazamiento y sus fundamcnros hist6ricos. Del Iluminismo progresista se producia Ull desliza. como nero subrayudo del final ·de un proceso.ier munera. Luis A..mento y un proccso cultural que habian logrado un alto indice 33 ! ! 32 . Varela. La politico (lTgetltina sespccto de Chile (1895-1898). Ruca 11Errdzuriz en Punta Aren(ls.01 giro ideologico inscripto con el proceso genera] resultu evidente: "[Mirose la America de hoy. de Calvez ) que configl. Lo que suena a conversion in articulo mortis. si se pre Here. 1883). a ]0 que he llumado. Corolarios inmediatos se comprueban en la . accntuan sus C0111poncntcs civilistas. 1905. cuando 50 yen .imbulo de 1853 y rcalizada por los albaceas de los magnos Iiberales. el refinarniento de nuestros gusros. Pcro este dilema no puede satisfncernos ya . inoersun: de la dicotomia de Sarmiento. Crclllic(l historica del Hio Negro. del Martin Fierro. Comeniarios (L Cioilizacuir: y Barbarie. 2 vols. el final del circuito se marca -con 11n instrumento jnridico reprcsivo que subraya el proceso de agotamicnto de las posibilidades Iiberales: la ley de residcncia de 1902 cierru la politicu Iorrnulurla par Sarmiento y . Eduardo Caffarot. la n Juan Jose Btcdmu. 10) Si en c1 momento aureo Hoca-juarez Colman culmina el proceso inruigratorio propiciado por la teoria liberal.chilena.abocadas a S11 crisis en esa flexion histririca. Rosas (Quesada en 1898 y el curso de Ibargure» sohre el Res tauradar) y hasta de Espana (Daria. 1905. 1934. del protonacionalismo espiritualista. de Rojas: El SOlO1' de fa raza.extrunjeros que vivcn fdices en su suelo. mstuurada can6nicumente en el Prc. La sobrcvivenciu de cua]·qu. en sintesis de las conespondencias entre las produccioncs mentales vinculadas a ese .sobre Peru y Bolivia y duofia de Ins zonas salitreras. por un nieto de QHi'l'oga. Por eso dire en adelante: el Exotisrno . turhar cl orden publico o Ia tranquilidad social" iProuecto de leu de resulencia presenuula pard seiuulor Miguel Cane. Includable: un mo. Para entendernos: si am bas oligarquias tienen UIl origcn oastrense. el gaucho. En el mismo Cane -paradigma -de liberal gentleman del 80 y de intrunquilo testigo del 900. con el general Bnqucduno y Santa Maria. Es precisamente en esas coyunturas donde S0 verifica n las contradicciones 'del durwinismo social de su memento de apogee: 'no ya Ia sobrevivencia del mas apto. Armando Braun Menendez... en acuerdo de ministros. 1910. Eduardo Poirier. Historia de la dem(lrcacion de SIJS [ronteras. nuestra industria. In argentina.nntillbera lismo 0.Alberdi y los grandcs teoricos ·del liberalismo.crcciente revnlidunion del campo y los valores campesinos. Buenos Aires. Aires.lran una constelacion cl e datos puestos bajo el signa de los origenes liberales del . Se asiste.el nucleo del antagonismo que Sarmiento designo despues con . y digase que pedazo del munclo ha heche una evolucion semejante en medic siglo!" (En oiaie.sion de todo extranjoro cuya conducta puecla comprometer In segurldud nacionul. En este orden de cosas. Bs. E1 alma espaiiola. "EI presidente de la Ilepublica. La HepulJlica Argentina !! Chile. Blason de plata (1910» de Ricardo Hojas. 1899).el nombre de Civillzacion y Barbaric. triunfantc . 1898. -Chile en 1910.el prcsidente dc Ia inmigrncionl"}. cuentensc los millares de . la montonera (La.

Cazamian. Ll.en tanto usufructuan un universal de propictarios. Bunge. .P_Hll Castellanos. dinero y sexo. SHIO prolougndas. todos alumnos resolvicron abandonar su curse: ya se habinu relel_o hasta eJ harlazgo de esc positivismo cuasi oficial bajo los gobiernos u. veinte alios despues las estructurus uparentemente definitivas empiezan a vacilar evidenciando la historicidad de sus fundamentos. 1887. . Ferreirr. ccI 0 I'· ' normulisra de Parana. 1910). el des. 191:3. jouf.__~ __~ ~!s. Su exitoso reemplnzante fue Alejandro Korn que chvulgaba a Croce y Bergson (H_ Giusti.. 12) Par eso debe u bicarse aqui la ley electoral pOf circunscripciones que permite la entrada de Palacios al parlamento (1904) y que sirve. "ultimo positivista ' :_ II 'erreu-a. pero insertada ' 'I en este con~cxto se conv." _ e una es t a bilid acI" : en 1906 dicta Ia ciiredra de lttica y I lC Melaj]slca en In Facultad de Filosofia y Letras de Buenos Aires r Ale. codigos y valores. .laza: miento y Ia crisis no presuponcn corte. La rOlllan at Les idees en Anglaterre (.dehomogcTlc'I'd'>c] . (Cf. anexiones. y rczagado de Quintana ''. II) Conectado con ese estimulo y sus rcspuestas y como elcmento aparentemente contrad. Paterson.-----------------~--_-----. La zona sngrada de la genteel tradition se deteriora. En la brecha.~~~"_- __J . exacerbaciones y criticos. Martin Gar- a los prolcgornenos y Hoque CHI. muer~e de la oligarquia tradicional Como su <lgOllia: no hay lUella. Jntcgrnl" y empeiioso expositor del "san tora I comtiano". Es decir. " HIZ.ictorio ell' la politica reprcsiva d. Buenos Aires.~~. Alejandro Ko1'1l) . Ed us'1 rc 0 A. Presenciamos la crisis de las ilusiones del "victorianismo" disrno" envejecido de la gran burguesia roquista. EmiJio de Marsico. des. Jnterpenetracionss. algo se dcscompone.e In Icy de Residencia se plantea cl proyccto del C6digo Nacional de! Trabajo llevado adelanto por el ministro Conzalez (1904) y en e1 que colaboran los j6venes intelechlalcs con quienes implicitamente se proyectaba constituir una elite inteIectual de repuesto para Ja gastada e inicial de 1880: Luzonos In_genieros.ierte en un indicador corroboranm de In "alteracion de j: c . bajo la ClI eCClO11 e una e I te ngreS]Vfl se . desesperadas y diestras tacticas de sOI~revjveilcia con sus desaparicioncs y permancnuins. Los nuesiros. Oieadas Iiterarias. como SI. acatara su d estino.' iend " de1orrnac:iones. sino ademris de un cambia ~e acento. 35 -~ . ': " • c. sustitucioues. el sarro vn brotanelo desdc la osatura a la carne. de Boca . Laferrcre 10 haec en una coyuntura en que la cristalizacion y el quietismo logrados pOl" una elite empiezan a mostrar fisuras: desplazarnientos. sobre todo en los niveles del lenguaje. . Es 10 que se comprueba: la historia no cs el ord en. ajustes y reagrupalllJentos. La crisis de Ja ciudad liberal 110 implica tanto h~. Buenos Aires 1886. 10 compacto crnpiezn a disolvcrsc. CJO eJ~ silcncio. crujidos. La ciudad absurda.: 'd 'I' . [i estabun disolvicndo )' e 11 su crisis Iib an emcrgICl1C 0 SLlSsucesores. 1935.. P0' dria COl1SIC erurse una anecdnta. circtrito urlxmo. para descornprimir las presioncs condicionudns par Ia secuencia teo ria liberal-inmigraci on-In tifu ndio imnu tu ble-cam po bloqu cad o-coucen tracion urbana-malestnr sociul-sindicalismo-partidos obreros-huelgasinestabilidad social-inquietud de In elite. '. como 10 anterior. Para sintetizar: si los arquetipos de la generaclOn de! 8D inuuguran sus carreras literurias en un momento de gran dinamisrno oficial. renUI1' " . Se asiste al final del "eduarSaenz su. ..ceve d 0 Di _] .1 ' pucs c e un breve pcriodo de clascs y sin acuerdo previa. cI ordenamiento estructurado par la oligurquia cmpiezn a desintcgrarse en el mavimiento de la historia. Para una verificacion del proceso correspondcria confrontnr el tennino inicial COil cl de cicrrc: Carlos Olivera. toclo se les aparece como dado y configurando una suorte de destinos de sefiores . Del Valle Iberlucea. L. 34 G M. y Roberto C.1880-1900). En los alios inrnediatos al 1880 alas gentlemen no se los ocurre dudar de sus privilegios.

reconocirnicnto. Ricardo Paris. S8 rue realizando y ahora presiona en sus resultantes :1. Lafcrrerc ompioza a sentir su comunidad inestable. de bera relatarla en uri encabalgnnueuto de perspectivas. cxtrafia. "Maniiiesto prcsidenciul". Bs. oiale por America del Stir. Serafin Livasich. 1908. si el pasaje historico no es tujnnte y rczagos y cornponcntes pl'ecursores se entremezclan. 1835-1935. . Concomitante de 10 anterior en tanto sintoma del trausito del apogeo de la oligarquia a la crisis de la: ciudad liberal el cierre de las persecuciones al radicalismo i luego de la ultima revolucion radical. acercamiento y ofcrtas c(l~e culmina con la apertura concreta de In ley Saenz Peiia. Cosmdpolis. Georges Clemenceau. Ja fracasada en 1905. naturulmeute dirfamos en el scno de su comunidad. III RADICALISMO. descle 10 insolito que 110 s. Aires. Deja socieclacl progresivu se ha ida pasando a una colcctividad desgarrada. basta udversa. A partir de ahi esc dcscncuentro entre SU teoria y su practica. Buenos Aires. nada tiene de extrafio q lie un paradigm<l del 80 en este aspecto pueda considerarse 51.t \ l. Y de ese punta en adelunte pucdo c~tenclerse por que sus. sino que concluye s llstcnh't~)[lola). 1930.)10 se disuelve en la ortodoxia general. 1911. billetes de banco. La Facultad. del orden y el repaso sin mayorcs sorpresas (0. clel consenso encarnado en una suertc de "oprimismo sernantico" a una "literatura de incertidum bre": los senores del 80 se habian iustuludo cornoda." Pefia 7. Campania Sudamericana de Rojas. !' 7 Ezequiel Rnmos Mejia.sefiala In ambivalencia del gentlenuui encabalgado entre el club y el cornite. Laferrere. y toma precaucioncs Irente a ella. CLASES MEDIAS Y PROFESIONALIZACI6N DE LA LITERATLlRA "Los rndicales han salido por fin de su antigun y hosca abstcncion para [ugarsc ell los pr6ximos comicios. 13s. YrigoYllr!. Rivnroln. por su frecuentacion de lu politica cotidiana y pOl' sus contactos con Yrigoyen. su misma espectabilidad era el primer paso hacia la "naturalizacion". 13s. Mis mcmorias. Claro. POI' csola Iiteratura del 80 esta contada desde cl punto de vista de 10 absolute. 1912." Nosoiros. 1951. 1907. en earn bio. Los partulos politiCOS. Garnier. 1905. POI' algo as 1 Itodollo do Caballero. a 10 sumo. Notus de Cabaut. se abre cl proceso de pacificacion. Aires. ]905. Ricar1(1 conspiracion civil u niiiitar del 1 de [ebreto de 36 37 . gesros a 10 scfior del' SO se descargun de su contenido (0 S0 ritualizan como conjuro ) y sus actos literarios paclccen tensiones tan ineditas como legitimas. Buenos Aires. EI proceso inmigrutorio se plantoo. Aires.1 antccesor: Pellegrini. AqUI se inscriben los contactos pcrsonales entre ulguion gu e tcoricamcnte se ideutifica con los genllc'menesc~'itores como Laferrcrc con el jefe politico do las clases medias.

)' Eniermcdades d~ la politiC? argentina. Barcelona. se concentra alrededor del doctor Pellegrini" (Pellegrini.:(:·. de las habitaciones repletas de concurrencia sal ian voces como de disputa.1 . " (Memoria. En este aspecto Laferrere acentua una paula que corrob()~ ra el cambia:' "A la hora indicada _:_recu~l'da Enrique Garcia VellosoIui al Circulo de Armas. los viejos soldados' y los pesquisantes . . hoy innegablemcnte lanzada. pags. Ciertamente su posicion. que el regreso del senador PelJegrini. 1899)2.~ sobre e] fonda quictista del 900 oficial cs cl unico que se reeorta como posible iniciudor de una apertura. Ocupaban los asientos varias mujeres de aspecto modestisirno.I. De pronto so abrio la pucrtu vecinu y aparecio un hombre elcgante. Despues del retire del general Mitre y del doctor Lopez a la atmosfera del hogar y del res pet a de sus conciudadanos. 1905.. Kraft. aye:' latente y a Ia expectativa.. esperanzas. lirnpias y sucias.. quedarnos solos en el cuarto los dos. Frente por Ircnte al antigun edificio d el Circulo estaba instalado el Comito en una casa colonial. los grupos mas fluidos. predominando la cam varonil yatrayente de Adolfo Alsina. Al estirarles de nuevo la mano para decirles adios. En el patio criollo departiun unu infiuidad de tipos pin torescos. tam bh~n Rodolfo Moreno (h. sin tanto peso. me dijoque si queria verle cnseguida cruzase al Comito de ]01 Asociacion Popular. Maucci.s actuales zozobras del pais y estas lcccioncs de la historia explican In trascondencia nacional del regrcso del scnador Pellegrini. _" . les duba con disimulo un billetc de dinero. ningun proceso politico infunde mayor ansiedad en los :'tnimos de nuestro pais.I •• veces de portero y que adenuis aceptaba can pacicncia enterneccdora las confideucias de todo aquel que llcgaba en demanda de don Gregorio. hermanas de individuos de acci6n.s de un hombre de ieatro.. la reserva de las Iuerzas eficientes del estado.~~II 'jl '~. del recinto 1 •• 38 39 . mad res.de almaccn suburbano. Previsible: los sectores vincu lades a tendencias mas arcaicas pretcnden "cerrarse". Despues del corn de bendiciones y de jgracias! dichas en un to no de penetrunto cmoci6n. L2. me hizo pasar a un pequefio cscritorto en' cuyos mums se veian estampas de politicos porteiios del pasado.noche anterior se ha bin "desgraciado" en alguna trastienda .. Cesarina Lupati.. f ~ ~. y de ]a exaltacion del general Roca. simpatico. Casi todas ellas vcnian a suplical' a don Gregorio un socorro en metalico 0 a pedirle que influyera con don Pancho (Don Pancho era eI doctor Beazley. La oposicion al gobierno. que 'parecia ser el cu:idaclor de In. hoy transformada en rascacielos. El mate cruzaba de mano en mana.. exagerociones y realulades. Buenos Aires. . jefe de' policia a In sazon ) para que Iargasen al deudo que la . 'La advertencia -expHcita a clesplazudadel ugotamiento dela capucidad estructurante de lu elite roquista se repite rnalizadamcnte en todos los niveles y el dilema de sobrevivcncia se abre como endurccirniento 0 como a bsorcion. se condensani en torno suyo . ed. sonriendo y alargando Ia mano a todas aquellas infelices. Un negro. y pam muchos 01 principio mismo de las soluciones finales . •. ' . El es para todos In fuerza promovedora y decisiva. insinuan Ia negociacion. desde que pise el suelo de lu natria sera critic a y ITlo]esta. y del doctor Yrigoyeu al gobierno.' . de inmediata disponibilidad... Yida Argentina. morenas y ruhias.~~: ~ ~.. Las habia j6venes y viejas. las anexiones. 34-35). admiradores y peHos fieles del presiclente de Ia Asociacion Popular. casa. Un viejito que hacia las :: Cf. 1910. Y con esa retentiva certera que s610 poseen los caudillos. Con una celeridad admirable Fue despacluindolas. "Despues de la expectativas halaguefias del 12 de octubre de 1898 -escribe Zebnllos->. Eran esposas. Es cl deslizamiento trazado par un gentleman-escrltor dcsdo el club al cornite.

usc politico de Ia palabra "Comito" se divulga' lucgo de 1~90 en especial conexion co. 1!. . 38-· 39). Yo 10 cspere cerca de una hora.neI 1 . deslgnuclon sc acentua tarnbien como resultado medtato oscl1ante entre Ia aceptacion y el rechazo del impacto inmigrntorio Cf J ~mcs R. cuyo auriga apenas detuvo los caballos P'fra que Laferrere subiera. " (op. Cuando iba a concluir la funci6n se me acerc6 Pascual E.. pera necesitaba ver a Hipolito Yrigoyen y clio la casualidad que quien me salud6 desde la victoria. la pauta que Mansilla.:. "De la mobilite sociale a la circulati~n des elites" cap..' Visperas de la guerra del /r(~uay.". . lIS usa hasta en las primeras derrotas: Laferrere. uno de los "leaders" de la Asociacion Popular. c\u~s.. ~~ . y coni6 has ta la victoria de . novio y empleado de Ia Defensa Agricola . Lalerrere. XV de La lutte de cusses. . 9-4-1904)... Buenos Aires. alguien saluda can efusivo ademan. r of': . Argcrich. Saguier para plegarse al yrigoyenismo. Caras y Caretas.a. con sus dientes blanquisimos tras In inmensa.. " el poeta. . La lucha por la c01l$oUdaci6n 'de la nacionalidad 'o. Alvarez de Toledo. Al volvernos a. que 10 precise". ~ . dibuja una concomitante clave de esc .n ~l radicalismo. ' Ala dura. Efralm Cardoso. 1964. Enrique Larreta se pregunta "dPor que el empefio de los conservadores en obstruir el acceso a los radicales ouando represontan igualmente nuestros principios y bases cconomicasi': Debe dejarse al pueblo que satisfaga su preferencia pues aI contrario se corre el peligro de que se inclinen a los particlos: realmente avanzados". encontrar: me dijo: -Discll1peme. muy "chic". Ie dice el caudillo conservador sofialando ~ un os visitantes populates. pues Ramirez era. Venia a avisarme que Lafenere me aguarda ba en 5U coche. de las certezas del 80 a la tipica esccnografia referida a Ia corrrpeteneia politica..> . Le yeo aun can S11 inolvidable cara marcada terriblemente por los hoyos.gen~ ~na.. rcportero.1852-62. Par esos mismos afios Figueroa Alcorta y Roque Saenz Pefia . ala negociac1ora. " es vencido en las elccciones de la capital en 1908. Sin darle ninguna importancia al planton me marche solo a la Comedia. Ateneo. EI Regimen vacila y pretende· sobrevivir: entre su intransigencia arcaica figura el general Uriburu.l~4. _. Callimard. La socializacion de estes recintos y Ia exclusiVI ~ de la.. r Laferrere me di jo: espererne aq ui un· memento.. andan en tocarnientos analogos que respond en a esa tactica poIitica oportunista: "Tcngo el honor de poner en conocimicnto- 40 41 . Jose Ignacio Carmendia. Lucio L6pez Wilde o Cane no habian ncccsitado asumir ahara correspondo sostell. de la viruela. Los apcllidos s~n e1?cuentes: triunfantes Palacios y Justo. diputado de origen fraudulento.erIa.. . Supuse· enscguida que venia de parte de Laferrere. boca siernpre sonriente.~ . ese grupo. Scobie. AI entrar en el cscenario vi enlrecajas a Ia por delcgacion musa inspiradora de Jetta~ore que [clare estal dialogaba con :I Raymond Aron. cit. Recuerdos de fa guerra e urogtl(llj. . Campana de Pykysiry.plaza. 1884. ~ .. ... t r 1 t ). EI desplazamiento de los senores politicos a los profesionales de Ia politica. . Carcavallo (que par aquel entonces tenia veleidacles de ser actor sin sospechar que llegaria a ser empresario ) para decir-· me que el "feo" Ramirez me buscaba en el vestibule. J05 enircntamientos electora es entre Casero~/ cl ~~VeTIlmlentode Roca SC juegan fundumentalmcnte soted]a base de .Hachette. f' ~. en ese momento rechaza las scducciones del radical.• El mismo . era 61. 1)01' el flanco concilia-· dol'. muy cuidadoso del mas minimo detalle de su indumentaria. caricaturizado en conni vcncia con Marcelino U gartc ("FIeteme para La Plata tad o. Hasta ahara chemos estado charlando . 1964. pa:~aJe I' t"onco. pues. "E~ta amos en la puerta del ' restauranto esperando a que 'b nos trajeran un cocho -completa el cuadro Garda VeBosocuando dcsde una victoria de plaza que avanzaba por Florida _"um bo al sur. Las clases medias de recicnte forrnacion y en aceleradoproceso de emergencia reciben la personeria juridica desde la perspectiva de un gentlemen en las negociaciones con su jefepoHtico. derrotados.

puntuulizar-s-.':.. En In prlmcra =-empicza 0. evitandoles esas mortificacioncs. . Lo mils opucsto al maniqueismo cs asi 'una dialcctica estructural insertada en In historia.Laferrere e Yrigoyen y los presidentes de' In. le hice presente q lie haria bien en gcnerahzar esa medicla para todos los ciudadanos de la -nacicn. reforma electoral]. sino de amplia reor- Iismo. Las clases en asccnso van exigiendo 43 -gnuizacion. "EI doctor Hoque Saenz Pefia no habia pensado en esa refonna de inmediato [comicios libres. Y prosigue: "Hefiriendose a la gesti6n que en csos mementos hacia el comite popular Pro .PO!'quc In opinion publica.sefior presidente para entrar al ejercici? pad fico de Ia accion -civica Iluminados reciprocamente dcsdo una perspectiva :global los componentes aislados van dibujando una arquitec. los datos separados adquieren coheTCl1cia: "Pasando enscguida a otro orden de convcrsacion. declarandn: que no habia tratado ciudadanos mas altruistas y patriotlcos ni de mas alto . sino en la concurrencia dela Union Civica Radical a Ia labor del gobierno que ibn a presidir..Amnistia. no hacia sino condensar sus fuerzus esperando 1a ansiada hora del cjercicio regular de] derecho politico. ~~. ~ .lyrueba y al sacrificio. aun cuando estaba dispuesta a ir den veces mas a Ja .afio de 1907... " (Memorial de fa Corle Suprema.\..reslablecienclo h antigucdad de los oficialcs . k~. D. que he celcbrado dos confercncias can cl scfior presi·denle de Ia Republica. "Le di]c ademas que no tenia motivo alguno para apartarse del cnrnplimientn de esns reclamaciones -contim~lU Yrigoyen-c. me manifesto que cl objelo de ella era ol de salu·darrne y cambial' ideas sobre algunos puntos relativos a la ley ·de amnistia y de intcres general".1)cIlsamiento. que fue a principios del .. quedo en que 61 mismo se ubocaria a la solucion. -de V. sin que pudiera invocar en su descargo In. :0- . si bien cad a vez mas decidida para alcanzar los fines de su convocatoria. " esperando el curnplimicnto de las promcsas del . el de autonornia como el de dependencia: . Yrigoyen condicionado porIa misma oligarquia que denuncia.. 1931).sefior prcsidente de la importancia del asunto.. para que esta podcrosa fuerza saliera de la animada abstenci6n y protesta en que estaba colocada . Y Call ese motivo entro en algunas apreciaciones respecto al partido. y como por indicacion del senor prcsidente se me hubicran levuntado osten. a] ofrecerme participacion en su gobierno sin restricci6n alguna. a los efectos de que yo pudiera realizar todos los bienes que me proponia para la Niwi6n". a su pedido -in£orme Yrigoycn a la -convenciou nacional de su partido en diciembrc de 19Q9-.. 1< .. para que cl gobierno dejara sin credo In disposicion min is rerial pOl' la cnal se habin suprimiclo In antiguedad de los jdes y oficiales y se neguba el alto de otros . rnenor ocupacion de protesta armada. . no pr0pa. EI sefior presidente acepto esas ascveracioncs. crisis del libera- 42 . asenti a que conversaramos.-. ]0 habia dejado en completa libertad de accion. Can Roque Saenz Pefia In. y can esc motivo el derroche de los dineros publicos. Laferrere penetrado pOl' las pauras politicas segregadas pOl' el mdicalismo.tura que cornprende par igual el concepto de determinismo ·como cI de Iibertad. pucsto que la Uni6n Civica . y asi 10 hizo dins despues .~- 1". y que no existia en el mundo movimiento de opinion COll ideales tan levantados y tandignos de respeto y considerucion". desdc que la Uni6n Civicn Radical.raban en esa hora labor revolucionaria. situacion se reitera: "Ante nuevas insistencias que hici era..Radical." ~ I j ~. pew planteada In cuestion como indispensable. Apercibido el .. si sus deberes asi 10 irnponian.sihlemonte las que se tenian conmigo. Articulados can un criterio globalizador. ~.. recayo ella sabre las vigilancias y persecucionos. reconociendo su exactitud.

la exigenoia de reducci6n en los aranceles.". . Cioica Radical (1890-1916). entre dialectica y maniqueismo. f:~~S. La Uni6n.. -:.. y los muchachos hacen pitos al Are6pago . y en 91 universe maniqueo angeles y demonios solo padecen sus destines como separacion. vocero del sector mas tradicionalista. Yligoycn-Lnfernhe. En verdad.. In propuesta del diario para que se Iimitara esc proceso resulta -clave. ~i~ . i. ~ . son la historia y In rcalidad 10 antimaniquco por definicion. .Esta claro: la homogeneidad que implicita y melancolicarnente . y la aparicion de una nueva rcvista como Nosoiros ya en 10 especificamente literario.nal en el orden historiografico evidencia a traves de los ape..llidos de sus integrantes mas destacados -Levene.era Iimitado . . Tamborini y . La [ormacion. Dario Cant6n. ]0 segundo so define par su constante referencia al sustancia1ismo y a Ia alteridad: la historia se hace con hombres que se hacen .. Y en Ia Argentina moderna aun no so ha cleclarado.uso peyorativo de ln palabra "invasion" utilizada en esos afios . Ia formacion de Ia Nueva Escuela Historica entre 10 universitario y 10 literario. La rejorma electoral. .. por Ia inmigracion. Se quierc hechos en la vida })ublica como en la industria.)._.' ~~~~..~ ~~~. se impugna Ia "invasion" de alumnos "que luego inv~-diran Ia sociedacl como profesionales''. . . "Y ahara se acabo".'. mucho mas tluido. ~ . aparecen tres datos correlatives e iluminadores: Ia huelga universitariade 1904-1906 en Ia zona intermedin entre 10 politico y 10 educaciqna].se recuerda se corresponde can la del periodo de apogee de la .::.s . Un comcntario de La Nacion (16-IV-1904). involucra en suodefinici6n debase la activa participacion de dirigentes como Enrique Dickmann y [oseP. los elementos. Si se tiene en cuenta cl .. la guerra civil seria la unica excepcion.. 1964.': I. La guerra. "Nadie se satisfnce can el . de los portidos contemporaneos... 'Buenos Aires.para irnpugnar el avance social provocado pOl' la imnigraci6n. pp. Alli hornogeneo es sinonimo de orden..ha contarninado. Yrigoycn-Saonz Pefia. 173-230..1 .'.abolengo y el <oid mortalcs».: "En cl pasado -dicecuando el acceso a la Facultad . hetcrogeneos no todos tienen y reciben la misma . Decia de In oposicion. Correa Luna desde Caras y Caretas ironiza frente a} acontecimiento: "No se comprende entonces el atrevimiento de los estudiantes "-. . que cantidad de noblcza Iegendaria y de rominiscencias scmicoloniales -inutilcs :y bellisimas reminiscenciasse pierden para siernpre en esta catastrofel" Clases medias en Formacion y ascenso y revista ·tipica destinada a complaoerlus.:. POl' eso en el terreno cultural. en "Desarrollo Economico" cit.1'.~ ~~. ademas de significar un :intento de superacion de los merodos del positivismo tradicio. a) La huclga universitaria nevada a cabo entre 1904 y 1906. !~. jQue verguenzal [Nadie sc imngina cuanta tradicion. L.. " Y contraponc: "Pero hoy. . Molinari y 45.una participaci6n mayor en todos los planes del pais 4. "La academia se ha desvanecido. . ~~--:~ 4 Adrian Beecar Varela.. completa cl cuadra de las significa.. . de derecho I. Silvia Sigal y Ezequicl Calle (h.elite tradicional. t' j/':~F'" "..~t y'·:"t.: !'. Buenos Aires. elmismo desarrollo intclcctual y moral".. y cl .:. 1"911. ..cuItura en el hogar.t'i~i-. . y hasta Ia ensefianza superior se . dQuien iba a pensar que alguna vez se juz:garia Ia catcdra por la catedra y no pOl' el rango del profcsor?" (2-JV -1904). b) La Nueva Escuela Historica. presionan en los costados mas vulnerables del sistema y se le hacen ofertas a se le escamotean avances: Yngoycn-Figueroa Alcorta.ciones. que significativamente alza Ia bandera de una 'mayor participacion en el gobiemo'de la Universidad yque impugna 01 rectorado del doctor Basabilvaso inaugurado veinte aries atras.• >·~l~:~~._.. . 'Parlamentarios argentinas en 1889~ 1916 y1946./'J' . '" y su furia dcmoledora ante la vetustez pomposa de Ia Fucultad".deslizarniento hacia el sustancialismo se presiente. Si la prirnera opera can infracciones e interaccioncs.

Cesar Fernandez Moreno. El enigma interior de 1907 coria tipograficamente a Cantos de vida y. D. la contrudiccion y Ia posible apertura. amalgama tambien a truves de GAlvez de 10 ante-· rim' earacterizado en La Biblioteca y El Mercurio 'de America pero que ya preanuncia la nueva entonaci6n connotada por "Ia.. May. visible en eI sencilllsmo y la atenuacion de la Iitcratura del brillo.Ruben Dario". Cordoba.. G Conviene sefialarln para evaluar con mayor exaetitud la-. Como se ve. el ocio. al escrito diletante surgido de la elite traclicional:· "Algunos autores. con desden. posmodernismo. c) Dickmann. ol antimaniquelsmo pcnetra en la poesia y si subraya el pasa]e hist6rico tambien disfuma cualquier limite tajante. Paralelamente a eso se destaca Ideas. 1959. 46 47 . He Jlegado asi a 10 que me intcresu poner a foco: la aparicion de escritorcs profesionales provenientes en su mayoria de las: clascs medias en avance. amigos y periodistas -recuerda Garda Vel!oso en su obra citada->. Tumborini. c1ubman y politico. que debe ser un detestable comediografo". tienen mas remedio que rectificar su prejuicio en contra del clubman y politico y reconocer que 5U primer acto es dignode los celebres vodevilistas franceses" (p. profesi6n literuria" inedita hasta ese momento ro. Y Bianchi y Giusti . Levene. Sabra Ud. Havignani. y bailan las marquesus del sucio conventillo" aludc al transite. Avarice y pcnetraci6n. Tiem110. apetencias y conciliuciones. incluso. en In direeci6n de Nosotros que subraya el pasaje de una eoyuntura hisrorica a otra con las clases medias participando de· la litemtura en propuesta c imposicion de sus nuevos gusros. antimodcrnismo mejor. pero entre las dedicatorias conviven Rafael Obligado y Sicardi hacia el pasado con recien Ilegaclos como Ingenieros. conmueve un organillo. en BoL Itt. Molinari. La sccucncia sc perfila. esperatiza y esta ofrecido "al maestro y amigo . Porque el segundo se realiza cuando miran Ironlcnmente. lugar y Enrique Banchs. N. recientes en la universidad y la cuI tum. 1909: Sendero de humildad: agotamiento del moc1ern. 1964. los movirnientos universitarlos y de renovaci6n. literaria son incorporados Hcilmcnte al fcn6meno de las "vangum'dias": inscriptas en uu permanente prOCC50 de carnbio y. "De los gentlemen-escritores a Ia profesionalizacion de la. Sllliores y anarquistas. 42). mecanicn y tranquilizadora "teo ria de las gencraciones" convertida en ideologta del regimen. Y. la convivencia de pautas. "El arrnbal. desierto. cl tercer momenta: "rnis compafieros de palco no. hombres nucvos.. arg. los desesperados de la vida que al entregar un libreto dicen al director que el manuscrito no es un drama sino algunos literatura". Ugarte· y Mario Bravo. que por las secretarias de los teatros desfilan varias clases de autores: los que por dercchos adquiridos estrenan todo ]0 bueno y 10 malo que· escriben. Henry F. Mas: dcspucs de su primer cstrcno Garda Velloso Ie escribo una carta ubicandolo en Ia perspectiva de los cscritores profesionules: "Antes de terminal'. el espectaculo y eI lujo. Knopf. entran en mi palco para reirse por anticipado del novel autor. adopcion de pautas de presUgio de la elite liberal y pretensiones de convertirse en dingcntcs. Datos que sumados a In participacion dccisiva de los dos ultimos en el gobierno de Yrigoycn se cierran lucgo de 1916. en Boliemios. Apellidos de inmigrantes. sino tam bien su ascenso. Carriego so dcsplaza al suburbio y Ciilvez descubre las provincias.ismo anterior.Ravignanino s610 lu presencia de hombres nuevos productos de la inmigraci6n.. Pero despues del primer acto de [ettatore. Eso como primer momento. The End of American Innocence.. absorcion disuclven su agresividad dentro de una previsiblc. significucion de estes trcs datos: aSI como la zona de ]0 cultural resulta el nivel mas fluido en un proceso de perturbaci6n de un equilibrio. lngenieros y Gcrchunoff ya ell la zona de 10 litera rio. V.

les juzga de tclon adentro con un criterio panglosiano. 7 Id. Sociologic dt. nuevas pautas.:pucheros que sufragara can las ganancias de boleteria .anteriores. habia sido presentado a e] hacia tiempo en un palco del.escritura escenica se instauran dramaticnrnente como e1 sentido dela existencia de quienes . hallo entre los cornices escoltas y edecanes -recucrda [oaquin de Vediaabnegada" mente serviciales" 7_ De nuevo la intcracci6n: se trata de una relacion de arriba hacia abajo -y a 1a inversavigente en 1880 y verificada en otro ambiente pero 'proyectada sabre el teatro del 900: "Efectivamcntc -escribe Garda Vclloso-. Si se tiene en cuenta cl aludido origen de los cornicos de la epoca que aim evidenciaban sus minusvalias sociales scfialadas por e1 periodismo de entonces ("Las mujeres de la compafiia Podesta no saben hablar ni yes" tirse como para rcpresentar damas de nuestra socicdad". se condiciona en forma correlativa: "Cuardando distancias. encabalgamientos e. es convertirsc en la inerte descripcion . . -Sus trompadas.de una combinatoria formal de signos. Laferrere clubman. Laferrere. . de aspecto herculeo. Para ordenar 10 desmon-tado: nuevos grupos sociales. P. 1959. dccisiva relacion con el dinero y las exigencias del mercado. . A estos "se . escritores de esa extracciou. La tcntacion que acecha a una critica inmanente. que por aquellos dias habia fundado la Asociaci6n Popular. 910: momento especialmente ambiguo donde 10 hornogenco se disgrega.Nouvclles".··· Por eso Laferrere y sus productos teatrales se definen por esas ·tensiones. The Improper Bohemians.. valida -corno metoda momenuuieo 0 como "enfriamiento" de las partes :para facilitar 10 analitico.Icnguaje. cscritura dramaturgica y . en "Lettres . 55. publico. Era. los del gremio aguardaron Ia premiere . Ie contaba entre la elite de sus mesnadas mas adictas a la voz imperiosa del jefe".10 ejercitan: autor. del que extrae experiencias que terminaran definicndo su conducta y al que le impone adernanes que cada vez mas suenan a rezago. .. hoy Liceopar Alfredo Madero. cr.gorfn: la de los autores "orquidea".avance politico y social.Por su origen social Laferrere se inscribe en una tercera cate. tensiones. actores. Yo.. Gregorio de Lajerrere.paso a una encarnada dialectica con el contexte donde texto y . sin los preccptos del box cientifico. Georges Gurvitch.adecuacion del escritor tradicional. Allen Churchill. tenia fama de hombre guapD. constituida par los escritores . la Iiteraturu como producto y mercancia. nQ 35_ G refractadamentc las lineas de Iuerza que convergen sobre el 900.que no 0 f recen can una comedia sino un apellido estrecha" :mcnte vinculado en eI mar de circulos sociales". N. 1962. Su re1aci6n can los acto-res -provenientes tambien de las nuevas clases me" dias_. tMatre. p. Cuando se anuncio que [etiatore era de un politico :y par contcra clulrman. teutro Rivadavia -Moderno luego.. Ediciones Culturales Argentip. ". dice 49 i I I 48 . muy tiradas a la criolla nada mas. Laferrere diletanto pero en contacto 'con el jefe politico de J~s clas~s medias y can los autores de ese mismo origen social.. 49.. Julio Imbert. eran famosas en las juergas nocturnas. hombre de cornite electoral. Pero el fenomenb tea" -tra]. El tal muchacho..iticos. enfrentamiento con las . reconoci~iento e impregnacion. Dutton ·4 Coo. adernas. impregnaciones que' presentan . afectuosamente paternal can todos.nas. Suelen no cobrar derechos y hasta prctenden pagar porque Ies estrenen -01 drama. su ambivalencia se corrobora en un escritor "pasado" a por 10 rnenos confundido can el otro bando. fuertemente enclavado ~n 10 comunitario remite a cada . E. Laferrere gentleman.con cierta conmiseracion bur]ona"!l. en momentos que Laferrcre refiia duramente a un muchacho !TIuy metido en los escenarios nacionales y a quien los cornices Ilamaban Firfel.

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La Prensa del 30 de mayo de 1906) eI cuadro sc integra: teatro y comite, cscriror orquid en y caudillo, "reparto" y clientela electoral, "papel" y "nornbramiento", dramaturgic y ascenso social. Pero quien mejor sintetiza la siluaci6n de encabalgarniento en que se encuenlra Laferrere durante esa coyuntura hist6ricU!. es Caras y Caretas del 2 de setiembre de 1911: "Laferrere une en singular consorcio las caracteristicas al pareccr antag6nicas de sim ple diletunto de la litera lura dramatica y de hombre 111UY dlestro en los efectos de escena", Se esta, pues, ante un gentlcman-escritor que si teoricamentc apela a In literatura del 80 se inserta en un medic donde cada vez mas prevaleccn reprcsentantes de una clasc nueva en ascenso. Es un hombre de club que actua cuando so divulgan el cafe, los cuentistas de Caras y Caretas y ]05 cronistas pagos como Ugarte, Rojas y Gomez Carrillo s. Par prim ora vez en la historia de la Iiteratura
8 Enrique Gomez Carrlllo, El encanto de Buenos Aires, Perlado, Paez y Cia., Madrid, 1914, especiulmente cl capitulo "Acto res criollos", EI caso de Parra vicini, por 5U origen y formaci on dno puede homologarse can el de Laferrere si se 10 consideru un "actor-orquidea"? Momcnto de trausito ; "Verdad que nl oscribir nunca pense eli el lncro", se define Mansilia cn sus Memorius, Galvez, arquetipo del eseritor profesional en avance, a each paso consigna en Amigos y maestros de m-i [uoentud y en El mundo de los scres ficticios sus porcentajes, tirndas y traduccionos. Si Joaquin V. Gonzalez en "UII afio de Iitcmtura argenrina" (1888), en "Gervasio Mendez" (1897) 0 en "E! primer ateneo y primer salon de arte de Buenos Aires" «1898) desdibuia 'el factor econ6mico en la vida cottdinna del escritor en medio dc una nube espirltualista,' Payro =otro profeslonul del nuevo tipo- si en Antigona (1885) confiesa como si vialurnbrara un condicionamiento que se Ie estaba convirtiendo en dcstino "EI que cscribe tiene que eaer en el periodtsmo", al !legar a 1907, en El triunjo de los otros, denuncia el drama de la profesionalizaci6n y en. las Cr6nicas de 1909 clarna por "La casn.xie los que no la tienen" en defensa de los intereses de ese gremio rccicnte.' Era 'provisible, y la nueva situacion del escritor argentino se verifica en otros pianos: en In solidaridad con "los problemas crcmntisticos" de Gald6s defeudidos pnr Garcia Velloso 0 en cl reconoclmiento de 10 que de manera concomitante Ie ocurre a ttl) m(lsico como Canaro. Nuevas elases, enfrentamientos: incluso ante espll.iiolcs, itnlkmos, y franeeses; 10 competitivo condicionado pOl' In inmigraci6n no 5610 'incidla sobre la oferta de mano de ohm sino' sobre In
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argcntinalos a un mundo privilegiada y que no se ginaric, y si

escritores empiczan a vislumbrar que no nacen de excepci6n, que oscribir no implica una manera de entrar en contacto con el mundo de 10 concreto, supera cl plano de ]0 real pOl' el plano de 10 imatodavia pretenden cultivar una suerte de extrate-

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produccion literaria y hasta sohre la huelga de uutoros tie 1903 que rccnvia al cuadro politico general. Clcrtamentc, los intcntos sindicalcs de 1872, 1878, 1881, 1890, 1895, 1901, 1903, 1907 hasta Ilegar a la Icy de Hno si por un Iado corroboran en sus frucasos, continuidad y madurucion el circuito recorrido por Ins closes rnedias., por el otro dibujun el proceso de profesionalizacion del oficio de escritor (v. RaUl H. Castagnino, Una oloidada sooiedad teatral del ano 1878, Dol. Argentores, nv 71; Hector P. Blomberg, Las primeras sociedades de autores argentinas, id., nO". 2225; Jorge Gallo, Ley de propiedad literaria, id., nQ 58). La carta de Cane cornentando Locos de verano es tina exhortncion a Lafcrrere para que se profesionalice: "No Ie tenga miedo nl teatro, munoseelo Vd., metuscle Vd. en Sus cntrafias, disequelo Ud, hasta que, a fuerza de practicarlo, 10 domino y sea para Vd. \10 instrumento en vez de un fantasmu complieado, atrayente, pero a. veces temihle. GUna caida, una silba? iBah! ... Si eso detuvieru a tm artista en la vida, cnsi ninguno Ilahrb Ilegado a la curnbre". Exhortucion, si, pero que suena a proyeccion de un tipico gentleman del 80 sobre el scfior mas joven que puede reahzar 10 que a el lo ostnvo vedado y a la que, Incluso, puedc agregarle una entonucion de terupeutica historica que corrobora fila vez mas eI marco refercncia] analizado , "Adelanto, pucs, y al trabajo: Ud. sabc In que flota en la atmosfera que respiramos y cuanto 10 necesitarnos". Es 1905, es el afio de In muerte de Cane. Dos puntas correlacionudns: el circuito de los gentlemen medicoscscritores que pasu por Ricardo Gutierrez tefiido de romanticismo decadente, a travcs del positivismo nnticlerical dc Eduardo Wilde, ulcanza cl nnturalismo de un Argerich 0 un Podesta, se desplaza a traves del populismo de Sicaidi hasta invertirse en la profesionalizacion del escrrtor-medico que tipificn Daklomero Fernandez Moreno, E5a es In prirnera: y la segunda: el Ienomeno peculiar que significa Leguizamon, el gentlemml-drama. turgo, que sc repliega ante In profesionalizaoion y el mercado litcrario dcsligandose desde el exito de 1898 al sileucio teatral posterior, La pnuta sefiorial penetrn ln profesional y. a veces, se equfhbran, pero cuando algunn prevaleco es, logicumcnto, la mas rccicnte y la que tiene a Ia histor.ia de 511 parte. En ese cruce de coordcnadas se situa Laferrerre en Ia forma arnbivalenlc que 10 va caractcrizllndo: Ie hacc la corte al jefe politico de las c1;lses meclias, pero en Juan Palomo y la mosca se burJa' de la ley Saenz Pena (1ue las favorcce; si ell tnnto gentleman se adeclla y asimiln a los

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IV
TENSIONES SOCIALES, COMPETENCIA LITERARIA Y JUSTIFICACIONES
"Tu, que tienes tantas relaclones en los teatros, ah6rrame los besamnnos y las antesalas, haz que 10 lean y pronto, i tengo prisal Iquiero salir de esta oscuridad, probarles, a esos quc mienten a sabicndas, par envidia y rnaldad, enando me Haman fracasadol" R. ]. PAYRO, El triuufo de los otros, 1907.

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escritores profesionales sin abdicar de su origen, se desplaza del mundo del club hacia donde se accntua el del cafe sin integrarse totalmente (·'Don Gregorio de Laferrere -dice Martinez Cuitifio en El caN de Lo« InmoTtales- no integraba ninguna de las pefias de "Los Inmortales", Concurria ocasionalme.nte fuera de las horas tumultuosas para descansar tal vez de algun ensayo en el teatro contiguo a sirnplemente para conversar con algun comico a periodista amigo"). Sefior y profesionales: "distinci6n" aslmilacion; dejarse penetrar, distanciarse, De ahi que si en esos aiios profesionalmente sus obras se situan al frente de un Tanking teatral (75 rcpresentaciones de [ettatore, 141 de Las de Barranco frento a 25 de La piedra de escdndalo, 29 de Iesus NaZGrC1lOy 38 de M'hiio ei dotor), par otro lado, done sus dercchos de autor a los Podesta 0 a la viuda de Florencio Sanchez,

provisuriamenre, interesaba en primer terrnino analizar Ia vision del mundo que implican al explicarlas como continuidad de los gentiemen-eecnuwe« y como adhesi6n a sus ideales de vida. Estas pautas condicionaban sus gestos y su retorica y el punto de partida que ha privilcgiado la critica tradicional para . fonnular sus juicios. Pero tam bien se verifico el transite entre esos hombres y Laferrere, los matices que los diferencian y su nucleo causal. L6gico es, par 10 tanto, que si la condescend encia de un Mansilla 0 un Wilde ante su propia obra Iiteraria se tiiie de escepticismo al final de una expcriencia agotada y deccpcionante en relacion al fervor a los proyectos iniciales, en el caso de Laferrero esc humor desdeiioso se articulo sobre motivaciones distintus. Son los maticos que sobreviven en una ideologfa de disolucion entre el cinismo y 10 epicureo. Entre

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el desinteres y una pnlitica de oportuniclacL La autenticidad de la rcoria de Laferrere no terrninabu de convcncernos; ahora 10 sabemos: esa insistencia en pautas tradicionales que cntraban en crisis esta condicionada y se verifica en su desajuste con una "estructura en desequilibrio".

Veamos. La proclamada dcspreocupucion de Laferrere por eI quehacer literurio, su ludismo aparente frente al teatro y In trascendencia de 10 teatral cntran en contradiccion con sus prcocupacioncs reales. Se las aludi6 de paso: eran sus aetas y su corulucta y los analizamos ell su impregnncion con los rezagos. Ahora tratarernos ele precisar por que entendemos que seran 10 definitivo y 10 que dibuje una version mas complcja y desmitificada de Laferrere. Los testimonies son fehacicntcs: antes de 1900 escribe una novela, la titula Andrea e intenta publicarla pero la censura interviene alarmada por su entonaci6n naturalism e impicle su aparicion. Exactamentc en 1898 empieza "una parodia de adaptacion politica de actualidad con los personajes de La oerbena de la Paloma dejandola inconclusa", M{lS aun, su biografo, comeritando a [ettatore, sefiala que esta pieza habria "sub-ida un proceso de gestaci6n imls 0 menos costoso, dado que previo al asiento definitive de las escenas, habia trazado Lafcrrere un plan 0 argumento, aderruis de varies apuntes en que los personajes son descritos", Y agrega: '''I-labia escrito tam bien un dialogo en borrador, en el que estudia la psicologia de los pintorescos y comunes protagonistas de Ia obra y Ia vida". Y como si fuera poco recuerda su adecuaci6n a las posibilidades artisticas de Jer6nimo Podesta al inventarle e1 personaje Don Rufo. Todo eso antes -del estreno, porque para las representaciones posteriores se ocupo escrupulosamente de hacer cortes que motivaron el elogio de Payro ("Ganand~ en Iuerza 10 que ha perdido en extension, merced a algunos cortes
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de ensayo, [ettatore tuvo anoche una muy Iavorecida segundo rcprcsentacion'' ) 1. Se puede arguir que era 10 cornun hacer eso. Cierto. Era y sigue siendo la tradicion, pero entre hombres de teatro, entre profesionules preocupados y cuidadosos de sus obras, su calidad y su exito, de la critics, cl publico y el rcsultado econ6mico vinculado a todo eso, En la coyuntura historica en Ia que cscribe, Ia adecuacion de Lafcrrere a las posibilidades y necesidades reales del teatro (extension, participacion de los personajes, duraeion de los parlamentos, arquiteetura dramatica ) se rccorta en forma paralela-a Ia de Martin Coronado en 10 que haec a la tematica y a las exigencias del Pl]blico en su segunda epoca de dramaturgo que significativamente se extiende entre 1902 y 1911::. En realidad, se trata de dos hombres vinculados a l periodo anterior -en primer termino-> par su edad pues si Lafcrrere es de 1867, Coronado es del 50 y si .el signa del primero so corresponds con el de gentleman. profesionalizado, cl del segundo so explica como cl de. un profesional avq.nt la leitre que debe esperar dcsde los alrededores del 90 hasta 1902 para lograr actores, publico y coyuntura hist6rica favorables al estrcuo de La piedra de escandalo 3. Son dos rezagados
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lImbert, ou. cit., pp. 45, 121 y 50. Raul H. Castagnino, Martin Coronado, Edieiones Culturales Argontinas, 1962, cap. "La segunda epoca" (1902-1911), p. 83 y 5S. :l "No funcionaba por aquel entonces en Buenos Aires ninguna campania dramatica espanola, y mucho menos ninguna de las que habla de Ilamarse naelonales, La piedra de escandalo permaneci6 guardada en el mismo cajon de donde yo la habia sacado, cinco afios mas" ... "Antonio Cale, galan [oven de In campania a quien en el reparto tccaba el papel que muchos afios despues habla de crear ~I pobre Pablo Podesta' en el Apolo, puso la mar de inconvenieutes para hacerse cargo de ese personnje, y entre ellos, el de In imposihilidad de cantar las decimas de Ia palornita helada"... "La cierta es que c1 drama de don Martin volvi6 <II rnismo cajon de la mesa de mi padre donde estuvo olvtdado, cspcrando .su destino , sets afios mas". Enrique Garcia Velloso, Memorias de un
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que por sus pautas de vida deben adaptarse can diversos rnatices perc por motivaciones analogas a Ia nueva circunstanciu hist6rico-enltural. Dos aficionados euya produccion: entra en un nuevo mercado ya sea como salto 0 como tentacum y cuya "mercancia estetica" pasa desde la precaria dependencia del meccl_1Gs (incluso como divo 0 cmprcsario ) ala abierta y competitiva de un publico en ordenaci6n. Sin embargo, Laferrerc insiste: "[ettatore fue llevado aI teatro porque no tuve Ia energia suficiente para oponerme al empefio de un amigo"; "Mi primera comedia fue Iettatore. La escribi POI' humoraday sin imaginarme que un dia seria IIevada a las tablas". Todo Jo que sea sistema 10 inquieta; cualquier esfuerzo alude a una elaboraci6n, a un trabajo. Pero Cane. en su correspondencia del 14 de junio de 1904 Ie sefiala 10 que realmente hay "Bajo su aparente non cumllza y abandono';: su encrgfa, su impaciencia y su neeesidad de canalizar su capacidad de empresa. Eso es 10 que pcrrnanece latente. Su urgencia por ponerse en actividad y confrontarse ejercitando su capacidad de "jefe por naturaleza dada" es 10 que subyace, la contraparte del desgano y el dilct·antismo. U na aventura similar a una accion mas 0 menos agresiva, si; un resultado alcunzado al final de una continuidad de trabajo, no. Es el antiintelectua!ismo de la gran burguesia liberal en ese momenta: inspiraciones, brusquedades asombrosas, espectaculares oirtuosas, Ra-

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personajes no estan tan alejados de los de Laferrere, Cuestion. de ritmo. "Apasionado yu por el teatro, despliega una actividad . extraordinarla -recuerda Garda Velloso en sus memoriasy' consigue subveneiones del Congreso de la Naci6n y de la LegisJatura de la provincia de Buenos Aires para el sostenirnientodelConservatorio Labarden, Designa al doctor Calixto Oyuela, director de esc Conservatorio; -vive exclusivamente dedicado a los cornicos y a los autorcs" 4; y]a actividad de Laferrerc prosigue: contrata a Angelina Pagano como profcsora de dcclamacion; cuando lIega Marguerite Moreno-Darugon Ie encarga la. catedra de estetica teatral; mas adelante par intermedio deJuan Pablo Echagiie, contrata a Anatole France para dictar un, ciclo de conferencias patrocinadas por el Conservatorio. Mo.viliza "a todo el mundo", Entendamonos, a todo eI mundo de SU clase: una colecta para reunir Iondos eon destine al conservatorio en 1907, al afio siguiente un concurso con un [uradoque integran [oaquin V. Conzalez, Rafael ObJigado, OsvaldoMagnasco, Mariano de Vcdia y Calixto Oyuela. Y asi siguiendo. La real preocupacion de Laferrere por [etiatore y el .teatro csta en contradiccion flagrante con sus declaracioncs. Se habia adelantado y ahora 10 comprobamos. Su fonnulada condescendencia -por 10 tantointenta disimular una conducta y una. preocupacion en la medida porque las cosas se hagan, Es decir, se hagan bien y salgan, Ie interesa el de sus pautas. en realidacl

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jaduras

de Caruso,
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estallidos Contra

de Ia Bernhardt, todo eso reacciona Las ~atizadas

estremcci~ie~ltos Podesta. E;'an Stanisla vsky y de Chejov de sus

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de Zacconi

del "tumultuoso

y atletico", Pablo

exito y para eso se preocupa toclo 10 que pueda rodearle,

par la eficacia de su obra y por "No pretendo, pues, estar contri-

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los temperamentos. aparecen

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el Teatro de Arte de Moscu, en la contraparte:

sutilezas

buyendo con mi grano de arena a echar los cimientos de nuestro, teatro", habia dicho, Y agrcgabn: "No me' debe el teatro nadonal ni desvelos, ni esfuerzos, ni sacrificios". Inexacto.
Einaudi,

las ideas fijas y el autisrno

Hasta
1968.

ho_mbre de teatro, Kraft, pug. 4 y 5S. V. Eric Bentley, The Theatre of Commftment, Atheneum, N. Y., 1967. .

.. Op. cit., p. 43; Angelo Maria Ripellino, Letieratura nel. meraoiglioso, cap. "11 teatro di Cechov (1860-1904)",

come itinerario·

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-:.: . sino para dignificar a1 cscritor.cs~ilo final de los arquetipos del 80.actitud no puedc identificarse con I~ continuidad de otro es-critor que inicia su actividad literaria en esos mismos ailo·s. su oficio tuviese la mas. sino que 'pretende la institucionalizncion de 10 profesional: "Mi vida cntera ha sido consagrada. f~~i "....:::. Ya -se utiliz6 la antinomia Lafel'rere~GaJvez como ejemplificacion -del enfrentamiento gentleman-profcsiona1izado. . sino rezagado.''< ~l.I ~ ~ -J •. monos.'1..t-.. el que mas y el que. _ Tenia el convencimicnto... no para [omental' la pedantcria. aparte de rni trabajo literario. alta categorla.-:.--~--~----------.. y todos.. de que c1 escritor es un paria entre nosotros . en los cenaculos Iiterarios. :. En Paris.. I~' . ~~I I I I 58 59 i t_ ~:.~~ . como 10 he contado. Pero su . Entonces. significa muy poco. Ie dijo a Roberto Giusti que un -escritor. .' cit. 60. Un diputado nacional. de Ca1ixto Oyuc1a.' -sigue"Los diaries no ejercen Ia misrna influencia que en aqucllos tiempos" . "Propuse Ia fundaci6n de In Aeademia. ..- . paradigma del 'nuevo profesional. no podia compararse en importancia con un diputado nacional . ~:r:~·:~! I .-. Al que tieue una vasta obra y talento y ha triunfado. r 'i s Amigos a ta.. comperitivo -esfuerzo por actualizar el irnpctu de esos paradigrnas en cl . j r: 'presupone oblicua pero terminantemente el reconocimicnto de una continuidad histbrica dentro del teatro argentino y la voluntad de proseguirla.. contmrias a [u :moral tradicional" 6. niel por que del poder de consngraci6n de los diaries canonicos en aquellos afios alo largo de los cuales las estructuras oficiales apenas insinuuban Fisuras.que 1 .'~' ': r. pero no mas alla .-.. S8 Je reconoce su valor dentro de la literatura.momento creador del [iberalismo. .: ~. Incluso hasta .su brogrufo ]0 reconoce explicitamente cuando habla del "afan ·de Laferrerc por consolidar el tcatro na~ional"... pOl" mucho que valiese. 69_ Ibid.11 _~_' :. Vamos avanzando.. Pero Io que nos intercsa es 10 que Galvez dice nun cuando no 10 integre en :su contexto ni en funei6n de -sus motivaciones profundas: su rigidez de arquetipo de profcsional de In literatura aparecido sobre el 1900 no s610 se opone a las pautas anteriores. p. .el Hombre que le da al Conservatorio que [uncia -Laba~-clen- .. a lu-char par Ia situaci6n de nuestro gremio . . estabamos -influidos por las ideas sociulistas 0 anarquistas.t el 1900: "En las rcvistas.. "Un elogio de Cane consagraba realrnente las a un escritor cualquiera en el Buenos Aires de 1900 a 1905". ~. I -. EI ser escritor entre nosotros.'. era mirada -corno un acontecimiento" . no inculto. para que ante el pueblo. De nuevo echamos mano de esa pareja. tuviese tanta fuerza. 72-73. de -Estanislao Zeballos. Eso es 10 que acentua: "El escritor -en quien nosotros 1IHls nos cncarnizabamos era Miguel Cane" ". '.'" t 1~ •• . 1 . t: "'.. Galvez no ac1vicrte gran cosa mas alla de 10 nnecdotico: ni el por que del anarquisrno de intelectuales jovenes vinculados a In clase media como eJ."~ I I I I ! I .. I. ----------------..~F.. " La impugnaci6n -y el esfuerzo por diferenciarse de una vision del mundo y de sus pautas concretas se hace a traves de la denuncia persona] y de Ia luella gcneraclonal.'m la hornogenciclad necesaria en una sociedad para que el juicio de un dirigente de Ja elite intelcctual tradicional como Cane no se discutiera Y. ._ . "Y sigue clescribiendo el proceso como algo Fundamentalrnente 'generacional donde ideologies aparccen como simple y ar'bitrariaelecci6n de 10 juvenil: "Eramos hombres Iibres -cntre·eomilla-. "ninguno tiene en la sociedad eJ prestigio que eJ tuvo" '.." a?~ :t' '... de Lucio Mansilla . -en eJ periodismo subalterno en donde escribiamos. deciamos los mayores horrores de Miguel Cane. ps. ni ludismo ni tal desden por c1 compromise al . p. Supone -10 que desgraciadamente no ocurri6../':... 'Manuel Galvez se opone a las pautas que descienden del 80 y -penetrar.. la entrada de Maurice Burres en un salon. y sigo teniendolo.r. r:' :.. .

sino de proyectar ciududes a 10 Dardo Rocha 0 colosales teatros en.i --Ji..o:. Estrada. Pero ]01 cosa puede prolongarse: el hedonismo de Laferrere estri en las antipodas del espiritualisrno creciente de C{tlvez y si Lafcrrcrc se burla de la Icy Saenz Pefia. :o-. Como resumen de los diversos componentes que se jugaban en torno a Ia ~tegoria y situaci6n de un escritor "orquidea". Pero sobre ese clima coloidal van emergiendo nucleos diferenciados y nntagonicos. en cambia. par cierto: ademas de las diferencias generacionales uno y otro perteneccn par su nacimiento a In oligarquia tradicional.l1 . las descripciones que da Cesar ViaIe resultan iluminadoras: "En e1 primero de estos tentros [el Comedia I. junto a rninistros.distintas y en pugna. 8 Cf.del borrador de Laferrere en que Ie contesta a Cane: "Un poco por esptritu de aventura y mucho. '1891.- :. "idcologfa justificatoria de ]a. que hucia punta en muchos renglones. Tesis Univ. pp.1. Pablo Stomi.forma posible. E1 mal metaiisioo.. afio II. Dos novelas sociologicns.. Libros y autores.i. Cf. Humor no tan inocente en Laferrere..y me resolvi a afrontar la situaei6n en la mcjor .-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------los academicos ocuparian un lugar irnportante en las fiestas oflcialcs.. esui agotado. ------ . Adolfo Prieto.'~".1vez se convertira en bi6grafo del jefe politico del partido de las c1ascs medias argentinas. 'por habito de lucha me 1'a.puede "darse .----------.. en los golpes que ibn a recibir y en como debin contestarlos. -Emesto Quesada. G. do ' Bs. La inseguridad.. replegarse aunque se resista. parlnmentarios y directores de las grandes reparticiones del Estado" (Entre la nooela y La historia.el lujo' en su condicion de miembro miJitante Ia elite portefia no . En rea liclad estamos ante escritores representativos de dos clascs contrapuestas. Manuel Galvez. pero en este caso . n9 3. . por el otro lade.. Laferrere. Se dijo: no maniqueismo.. propuestas y coyuntura de aparicion al informe del Ingeniero Bialet Masse./profesionales de ].. pensando ya en la manera de defenderme. Obras escogidas. Id. 60 61 I . cuando todavia el exito yel Fracaso suponian una disyuntiva no disipada donde Laferrere no contaba con ninguna garantia especial: la situaci6n concreta es que debia estrenar como escritor "orquidea" en competencia y frente a 1a mirada de escritores profesionales II.. 281-2. Los terminos rcales eran esos: un gentleman frente ·e~l_Duquesne Hispanic Review". fd. tarnbien se dijo: impregnaciones reciprocas y no cortes tajantes. el avance.. Martin Garda Mereu.. Me resolvi. Si. ed. Lo competitivo de In situacion del escritor a la que se mcorporaba Laferrere alrededor del 900 resulta ]0 opuesto al clirna cornplaciente que prevalece en el momenta de apogeo y homogeneidad de su clase.Iiteratura se infier_e. La situa" CIOn de Ins closes obreras en La Capital de la'. .o. ps. uno de los muchachos de entonces -Florencio Castro Videla-i-. evidencia sus Iimites y Iisuras y empiezFla. 1913.610 de ceder sus derechos a actores y viudas. __. 83-84).-f recio una eobardia dar vuelta la espalda al enemigo -porque' enemigo era 10 que yo vela al frente. Recuerdos literarios. Pero Garda VelJoso alude a palabras previas al estreno.:. : . empccinado lector del krausismo. todaviu. 1909. En sintesis. hi paulatina -conviccion y las propuestas de cambio 8. de la vida obrera. 1892. 1~86. . Joaquin Castellanos.eJ origen a 10 "hidalgo provinciano" de Galvez significa estar "tronado" y tener que trabajar como inspector de escuelas preocupandose escrupulosamentc de 10 que gana por sus libros vendidos y porque le paguon las colaboraciones en los diaries. o EI enfrentamiento escritor-orquldea. As. Republica. cit. Dos estilos de escritor -descali- de ficacion y exaltaci6nvinculados mediatamente ados clases .. lal vez.. el estilo escenografico de Torcuato de Alvear (pues aun en esta pauta la remisi6n aIos idenles de vida de los grandes gentlemen destaca su rezago y Sus contradicciones ).---------. que debe ser vinculado por sus critieas. propuestas de estatus profcsional en Galvez. 'en un momento dado lIen6 de asombro a sus contemporaneos con una noticia: habia escrito una petit ( 1 I ·1 I " 1\Ir"· .. V.". Ahora corresponde preguntar dsimple coqueteria de dandy las fonnulaciones tc6ricas de Laferrerc para disimular el valor de su esfuerzo mas alia de Ia zona de ocio hacienda pasar por "natural y flleil espontaneidad" 10 que ha requerido trabajo? Eso si se tuvieran en cuenta s610 declaraciones postcriores al estreno de Jettatore y a su inicio en el teatro. op. mesocracia espanola". algo que ha cumplido su circuito.

1913. en titeo-reatrnl rcela born estcneamentc esa clave dc su grupo social. en.noche del cstrcno. Su. La inc/jack. Ell aquella epocn euando una pieza no gustaba se In silbaba desde el vamos. p~oy~ctada nttidamcnte sobre Inmigrantes. Jleg6 el actor Alippl a nn donllc~ho. Fijada . Las maneras £inas de mi interlocutor· fuerorL rcguln~lzan. Gen que mcdida suhhma pautns dc su clase ell csa coyuntura historica al proycctarlas en el plano leatral? Se vera e6mo la proyeccion titeo-cotidiano. Carlos M. mas sin nprobaci6n tampoco.dome gradnnlmente e1 pulso. cuando en cuando Ie abr ia los brazos a algun ensayista del pais. Un borrador de respuestns 10 adelanta Felipe Amadeo Lastra en Hectler(~os did 900. 19G5: desde la ccologia de la patota su inte-graClOnpoJ' "hijos del 80".::!~--ii~:~i:.. es: on Argentina. 1--il_.-'tcI6n. algun espectador comento con otro.. insinuo sus disenlpas por la tardanza de mmutos en qll~ habra incurrtdo. j 710 son de su clase en Uti memento en que los arqueUpos de: la elite intelectual de la oligarquia tradicional se van replegando. la perspectiva clasista entre estos hijos de los: gentlemen del 80 se institucionallza y exacerba en el pequefio grupo enfrentado a una sltuacton no cotidiana y a sectores de otro nlvel social. e. 51': mostr6 hospitalario en el caso y la obra pusose en marcha.1 veredicto del.. Hahia oido yo re/erir que Enrique Garcia Velloso e ra un portentoso lector de sus propias obms' que interpretaha como nadie · l voces as '.uconlecimiento revoluci6n de 1810]. Su hermano mayor Ilu-LII. 1~le_n par~ evitar In accron de los extrcrnistns .:.1 autor incipientc y ambos fucron can e1 libreto a Ieerselo a Rogeho Juarez. y pasa a resenar el incendio del circo del "se-lior Frambroun" [Frank Brown] en el ano del Centenario. Madrid. tercera. Huemul. le tirnn ustedes a la cabeza las sillas que teugau a mano: dospues veremos.-·' :__---:--~ . recJ'e~clOn teatra] se da parcialmentc en La gente honesta y Los muertos d~ Sanchez. Su Informnclon de dins arras nos interesa: dspel'am?~ que In factum sea viable para nuestro cOlljllnto. _. La policia.hlc1eron nbortar los atentados preconcehidos. A Ia salida del foyer. " . !!lr(/t~_ d~. ademalles.judios. asientos en In platen y los pnlcos baleen.itinerarios: silcncios o agl:eslO~?S de los diarfos hasta cl desplazamiento de Ia platen y 10 tentral. _I.n Argentina Ia forillan los nifios bien..a la expectativa burlona de los del gremio recien constituido. Fei ~lllluda. actor Elias Altppl Con respeeto a Lo que haec falta. _. y L08.desnhucio de Ia. ~ .' Parte de Ia patota qUE!cscoltaba a su jefe. 10 que en Espana In partida de la porra. En eso estriba La tension. Y esa tacita -y si sc quiere laxa y mas adelante fluid apew . A los de arriba lcs habin recomendado Hatll: -En cuanto alguno de abajo so haga cl vivo. asesor6 0. Mas adelanto. era visible que a Ia petite piece seria casi: impostble que le oayern rechifla. tan equtvocadamenra vlllpendindas pOl' los repor-' teres. en su actiiud.se . Porque !tabla estado presa de la cicb5. Por 10 menos uuos veinte amigos del autor repartklos en el foyer hablahan del estreno y anunciaban con los pufios corrades y arnenazantos que e1 que silbnra en In sala ida a dar a la Rccolcta -0 la Chacarltu. Ia erlad corrobora In coyuntura historica y Ia inicincion generaciona1 remite a otras situaciones mas tensas donde Itt patota de seiioritos deriva en inccndiarios de cireos.I.o neeesl_d~d de actuar y las autoridades quedaron rcconocidns pore la aetitud decidida y valiente de esos jovenes". no [u. y eontodas sus implicancias en La patota. guardias hhneas y linchadores! "Patota 0 la patota. las que . en _tanto . 10 cual quedarl e maI_1l~lestoen segnida. .e~critor "orquidea" que se asimila a las profeslonales. impuso pur su sola presencia su punto final a aquella criticn". De tal manera que 10. desde la entrada. los j6venes de·' familias acomodadas. Lajerrere. situ_itc!on. cuya cdud oscllaba entre los 17 y 20 afios fueron ocupando. es un escritor que empieza a escribir condicionado par fa competencia can escritores pro!esionales que piece para Ia couspafiia de Juarcz.. 1\::11'11 Videla. petite piece. seccion nocturna de aquel db. Complcta csta. con su grupo para deiar el control de la escena politica y cultural a hombres de distinio nioei social.a. que sulujace ell sus [ormulaciones teoticas. anarquistns y soclahs~r~sJEnnque Dickmann en Becuerdo» de un mil-itante socialisla. un s~llnete cnyo asnnto habia trazado Con unas pocas pala bras en los carna!-I~~S~1~1 teatro Buenos Ah:~s a los directores de la compafiia Mutfio-Alippi. jerga. sc recurre a los "indios. 31 conmcmorarse el centenario d~ ?. -Deseamos con Muifio -agl'e-g6. Resulta pertincnte preguntar: el escritor crquidea y su banda des Ia traspostcnin del patoterismo sobre el teatro? Laferrere. horarios..noche Em quo iba a tener yo que pasar POl' las horeas caudinus.. en lhrecelOn a [a calle y la politicn .110 hacerle perder tiempo. . que aquello que aeubaba de estrenarse no tenia mayorvalor artfstico. ' y Ia mlmlC:I d e Ios diversos personajcs de uno u OITO sexo que' [!~ u 62 63 i- ..l claseo sin educaci6n. EI supuestoespontancismo de Laferrere con su asombro. de. del teatro. I i concreta cornpetencia flotaba densamente la neche del estreno.mfemal que dominaba en mi cada vcz que siendo estudiantc e I rendlr examell. 011 el entreacto. Los urnigos. puro asi como CII Espafia suelen formar csta partida elementos de la s(]eicdad de ciert. . slgllosa clonde se hallnban las madrigucras de esos extrernistas y fuerou Jll~t~mente las patotas. queriendo defender a su hermano Florencio de un fracaso. acercose prestamentc a los dialogantes y les 'espet6 ·este comentario : =-Pnrn los analfabetos que vicncn a In Comedia es demaslado 10que se aeaba de dar. organizOuna barrn fuerte. Afortunadamente la pieza se represento sin altcracion del orden. Como petite piece debia rcpresenturse antes de la obra de Iondo de la neche. agroga Via le : "Tocaba a su fin el ano 1916. Pacheco. Delicadamente cortes. que de. pUGS.. que era el summum de Ia resolucion y Ia energia._. Bste. cuptundo en el aire aquel . estaba la .L1 ------ . . Se averiguo en forma. gratitud y -pasatiempo se da como pauta generahzada. Raul Castro Videla." describe Enrique Molina Nadal en El emigrante-en America..

pudieron condenarlo a ser un mal cscritor. Para ciertas correlaciones entre impacto inmigratorio. el libro de Viale podria tituiarseMemorulS de tin autor de teatro orquidea. ].:. 1884. Iba el sainete en buena compafiiu.: 'I r ~~ .. Muiiio me indico que me situase detras de uno de los basttdores del fondo. y Eusebio Gomez. Edit.sefiales aqui y aculla.relacion a las 'tradicionales pautas sociales de su clase y teniendo en cuenta las recientes nonnas de sus colegas. su misma retorica -en tanto deieusa in. Roldau. mi amigo? Bueno. snbstituyeudome. En verdad. en las anteriores seccioncs se representaban Las viborGS de 'Gonzalez Pacheco y El ultimo gaucho de ALberto Vacarezzn. .- 64 .trudicional-inseguridad competitiva-ablandamiento ettco-ideologins de repuesto-temor-supcrstici6n-c. cntrnba en competencia can representantcs de otra en ascenso. Saldins. Y pOl' ultimo: . HI H.Un sainete. "Una tarde trabe conocirniento con todos los personajes" . U·:·.' '.de conviccion de la elite . Incluso 'para comprobar -0 no--. es una obra en un acto con vanos -cuudros". EI autor desde aqui puede bichamos a todos en 10 -que hacemos y cluunusjainos. enfrentamientos sociules y supersticiones de origen italiano v. se curaba en salud ll. A esto queria llegar. La mala viM en Buenos Airen.-su produccuni..'. Aires. sino que a partir de ese nuevo predo:. Richard Lavalle para plantcar Ia hipo'.min.nuevos que le ensei\an a un h. prosiguio por si y para si la' lecturn de los tres cuadros. Veamos las significaciones del parrafo: el actor -ejerce sus privilegios profesionales pero sin desconocer el nivel social del "autor-gentlemana cuya casa acude y 0. 68 y' 81). Juan Roldan. en el seutido q.. "El 2 de enero cl panorama del Buenos Aires anunciaba el estreno para Ia ultima hom. De ahi -que.morada del Pibe. -. Laski. eI?-.dividual y clasista-« se inscribe como parte integrante de su cOllciencia de ctase a let dejensioa. incluso.. Jorge Brown Arnold. en ultima instancia. ciudad esoindida.' '. frente a 'un fracaso.:Ve ese agujero. Llcgado . era la culminacion de una cultura 10. dcscquilibrados a favor de esos hombres . con sus declaraclones retoricas aparcntaba prolongar pautas de su c1ase." 1: . y haciendo uso de un lapiz rojo-azul ~e dio a estampar . Laierrerc no podia Fracasar ante escritores profesionales situados par debajo de su estatus social.1 I I t I J I !' '! I I· . Antes de levantarse el telon. este mirador es para usted solamente. como buen clubman" afirma Joaquin de Vedia. sino que implica y [ustifica el acatamiento . Aires.sobre este hueso que usted Ie tira .ante las actitudes bruscamente dldac-ticas del actor. gentleman J . Lo grupal y 10 profesional ]0 definen en una encrucijada y su escritura se condiciona pm el desnivel entre esos dos codigos. Alrcdedor de 1916 los niveles parecen equiparados." " . Descle esta perspectiva. " (Gincuenta mios atras. que van desde la correccion a Ia iniciaci6n. Bunge. L'eoolution de l'Einpire Britannique. . Es decir.superponga y los involucre. La muerte de la Republica.la existencia de 'una "mancha tematica" que so . LLegados a la leetura de la scgunda escena apoderose Alippi -de las cuartillas. tanto para 6l como para. "Era supersticioso don Gregorio. 1892 . "lun:fardo y clases medias. operaba en dos [rentes. sus dcclaraciones. El peiigro de" ser gentleman. Aires. 1949.~' . pero no arriesgaba su estatus ni cl prestigio social. Su teatro puede leerse como un punta de encucntro entre dos intencionalidades.. . J.al epilogo. 1908. Por algo los titulos de sus obrus incluycndo en algun casu los signos de admiraci6nestaban compuestos con trece Ietras. que simuluba uno de los aposentos del conventillo. Antonio Dellepiane.suficientemente ouidadoso como "para que' resulte evidente y reverencial. jarnas un menoscabo social. Para los componentes de xenofobia y populismo. 10 fundamental. Si un en ellas intervenian. J. algo tan obvio que suena a condesccndcncia burlona.. ps. La seeuencia entre lo hlstorico y 10 individual se eomplerneutnria asi: clase en repliegue-competencia can la que avanza-perdida .. lluminada asi.1 Si se ticnen en cuenta componentes personales que aparecen articlliandose en especial con [ettatore. 1930. apostaba. Por suerte no tuve que intentar en Ia ocasi6n traba]o semejante. Bs. E. ell su lenguaje Ij en su conjeccionada ju_~·tifica. El idiom(l del delito. pero nunca cuestionahan su oalidad de gentleman. A partir de entonces. podria agregarsc: para curarse en salud y como cabala.la actitud de un gentleman-escritor que poeos afios despues de Laferrere ya no compile can los profesionales provenientes de la close media que ocupan todo el escenario teatral. AI fin de cuentas. antiguo secretario del jefe . . 1. '''' .onjuro del peligro. Corresponderla comprobar las analogius en la situacion de gentlemen-dramaturgos 0 de "hijos del 80" como Duhau. Bs. su clase un fracaso teatral podia significar una desdicha literaria.. Inter. Tarnbien ir{l sabiendo que opina el publico .. exteriorizo su visto bueno asi.cion. Amaldo Moen.-: ] ------------~----~ .ue damos al termiuo en el teatro nacional.'~. Chevalier. a traves de esa actitud salvaguardaba cl prestigio de su clase.tesis de Laferrere emergente de una serie de "cscrttores-orquidca".. Bs..observacioncs y signos que le sugcria su analisis agudo y eficaz.io siente que Ie otorgan seguridad. .1 que trata can un lenguaje 10 . can su implicita descalificncion dc Ia literatura emboscaba su propio osfuerzo y. con musica de Arturo de Bassi. .ijo de gentleman. 1950... releyendo 0 haciendo las ." " 65 ~. la alusi6n a un tipico cscritor profcsional no s610 marca malices. '.I '.de policia en HllO. Quesada. se claba el gusto de la aventura.

sus mujeres y su jcfe a sumarse el publico can que ya contaba el teatro nacional: "La sala prescntaba un aspecto imponente -describe Garda Vclloso Ia noche del estreno de Jettatore-. de buen gusto.LO. " cit. J~ . ~.I( 'i . lOp.. de lu]o.. Es que entra el general Boca. . de taeto. 41-42. de Buenos Aires. ocupaban los palcos. de orgullo Y virtud. sino tam bien porque atrae a gente de su c1asc Iormada por gentlemen. El encanto ~. Esta Integramente represcntado el Circulo de Annas.profesionalcs del tcatro pertenccicntes a otro estatus social. ~ v EL NUEVO POBLICO. presidente de la Republica" 1. las senoras mas distinguidas de Buenos Aires... ~~.. Dc pronto un murmullo en Ia sub y todo el publico mueve Ia cabeza hacia el pasillo de los palcos bajos donde la gente se apefiusca. MOREIRISMO Y ANTIMOR. Tampoco porque eluda el posible fracaso frente a la mirada critica y sin complacencias de los ._ r Pero Laferrere no s610 os un gentleman por las paulus de vida y' habitos mentales que ucarrea." ENltrQUF. G6MEZ CAlIRn.EIRISlv!O "Vease que aqucllns eran niiias nacidas en casas patrlcias y criadas en un medio ambiente de cortesia.. t I 67 ~: :\. habia una cantidad tal de diputados nacionalcs como en los elias de sesion Importantc. 1914.' • :-'"} h r - . ps. que ignoraban la cxistencia de una cornpariia de comicos nacionales.. .

y como suele ser democrata. resurnicra ius tendencias de una oligarquia oficialmente hornogenea que evi. el "cocoliche" y el "italo-criollo" (v. luego los de fortuna media. gira en redondo. Estamos en mayo de 1904. y finalmente Roca ratifica la consagracion en SU caracter de jefe visible de una elite. que va de frac. que habla pensado un prologo haciendo un Ilarnamiento al pueblo y a las clases laboriosas. con su estatus peculiar. que el presidente Hoca/y sus 2 Pocos arios despues Santiago Rusiiiol describe un fenomeno inedito hasra entouces y concomltante de la epoca. pues. EI protagonista debia rendir culto al valor.. el club y el pnrlamento son asimilados como rccintos de un grupo social. Gonzalez.<! I I .. empresarios. que Ia sala del Apolo se . predomlnio de 'mujeres de la alta burguesia. EI conferenciante. no un milagro.i. !!. 68 ·." . "Jean Jaures" y "Clemenccau"). ' ministros -espeeia]mente Joaquin V. actores e ineditos directores de escena. Enrique Carcia Velloso. Joaquin de Vedra Como los vi yo cap. Tambi6n se trataba de un senor aunque matizado pOI' sus vineulaciones al grupo tradiclonalista. Ibsen to Eliot. I ~:•• _. Niveles sociales. No concebian OtIO tcatro que aquel. sino que con Laferrere se cataliza y subraya un proceso que se iba perfilando cada vez mas' en ese periodo historico pem como acrecentamiento y culrninacion del anterior: dos afios antes. nuestro publico estaba compuesto en su casi totalidad por los entusiastas e ingenues espcctadores del circa que so sabfa de memoria a Moreira y Sardetti -Ie cseribe Carda Velloso al autor de [ettatore-:-.~ I.~~~ ~.culo a esc publico. Los componcntes del mercado cstan presentes y el dinero fluye como cI nuevo lenguaje que emerge y se impone como ingredientes que provienen de] "Iunfardo".El teatro. Drama [ron. Vista Il1<:lS de cerca. e] fen6meno que tan nitidamente se recorta en torno a [ettaiore y Laferrere no es Ia resultante de un pasaje hrusco de nada a todo. poeos dias despues triunfante.. adhiere y luego se institucionaliza. Adorno Para u~ historia natural del teatro.~ <. El "publico de estreno" se perfila: aparece. Son los afios' de las famosas conferencias de Anatole Fra~cc y Clemenceau. Pero el que 10 rodea y prosiguc es el "publico de sostcn" cuyo grucso esta conformado por los scctores medias: en seguimiento de las pautas de prestigio pero en conflicto can las pautasde poder 2.If . in~ tennamente.. COIl el estreno de La piedra de escdndalo cl proceso ya resulta visible: "De nada le valieron ul autor [Martin Coronado]. las mujeros. Teniarnos por ]0 tanto que escribir dramas cfcetistas que impresionaran POI'su dialogo exageradamente lirico. ]0 autoctono y 10 tradicional. el intelectual del oficialisrno mas orientado hacia 10 nacional. . EI advenimiento de Laferrere. "EI conferenciantc": "Primero que aprendun los rices a tanto el palco y a tanto la butaca. p. que entre al escenario despues del segundo actosancionaran COIl su presen cia el exito. cataliza el proceso en un salto cualitativo que se venia gestando desdc los ultimos afios del siglo XIX: publicos. en cuanto ve en derredor su>:o tantas cabecit~s rubias y tantas caras bonitas. santlfican el recinto reconocido previamente por ]05 caballeros que ahora actuan de iutroductores c iniciadores. y envia un saludo a las damas alli reunidas . par la accion atropellada y la nota amatoria romantica en su acepcion mas cursi. v.-' I ~..transfigurara como por arte de cncantamiento. en 1902. adecuaci6n del especUl. 132. Madrid. dOI~de basta soclalistas como Jean Jaures y Enrico Fern se adaptan a esos estirnulos « Cf.dencinba -por su mediacion la necesidad de contar con un arte propio.· . Mas adelante agrega: "EI conferenciante llena la sala.I. 1954). 69 .1 1 1 I I I . Theodor W. ". Gonzalez. lao venganza despiadada y los traidores de «hacha y tiza» desfilaban . . "Cuando Ezequiel Soria se him cargo de Ia dircccion del Apolo y uni mi actividad a In suya. . autores. ! . Haymond Williams. de ahi que el fervor de joaquin V.. determinando una corriente de publico distinguido que hasta entonces no habia favoreeido sino fragmcntariamente el arte dramatico nacional" 3. van mas senoras que hombres.-t. . y el pueblo ya vendra despues" (U1I oiaie al Plata. op. 1911). . cit.

EI guarangaje Iue desapareciendo poco a 1)OCO y hoy los criollos visten regularmento el frac. que no tard6 en llegar. que aquello era la primera etapa de una evoluci6n que hoy comienza a dar tan 6ptimos frutos. Usted. facil. y poeos meses despues velum os can satisfaccion los enormes progresos abtenidos ~ fuerza de ruda labor..~ r j: ~-2~ ~~'~~~~~ " :I::'" ~~ __ ~~~ . la buena plebe que tanto nos aplaudio a1 principio emigre de la platea al paraiso. ~ . amigo Laferrere. vestuario deben ser las apoyaturas principales de esc pasaje. ha contribuido mas con su comedia sin trascendencia. Advirtiendo los "exccsos" del sometimiento de los nuevos autores a esc "publico popular". 1 '.. i ii. Las mutaciones mas extravagantes era uno de los defectos del antiguo repertorio. pues. comenzaron a a adiestrarso los interpretes. dcmas. deponiarnos vanidades literarias. " . sino de sentir. Hemos Ilegado. Bosch es quien se convierte en el agresivo sostenedor de ese programa: impugnnndo a cada paso al "genera nctamente guarango para solaz del para ISO y las graderfas" pero sin dejar de sefialar la competencia impuesta por los "precios populares" en la organizacion y distribucion de los diversos niveles del publico.. op. AI hacer esas concesiones. tuvieton que refugiarse en el circo. que tan claro supovcr en aquol entonces. demas esta decir. entrcmozclado a cicrto dejo de arte hidl. par ignornncia 0 por maldad. so concentra en torno a la idea de rejinomicnto: despegarlo de sus origenes . Alii estan con gran contentsrniento de Raffetto.1 ':. " 4. «Hicimos» espectadores e «inventamos» artistas.. Y Mariano C. Los primeros trabajos nos sirvieron para interesar a esc' publico que no habia visto una sob obra nacional en la que la unidad do tiempo y de lugar se sucedieran de acuerdo a los preceptos dramaticos. ingenua.. La eeologia teatral con "la concurrencia popular del Apolo. Con esas obras. cit. accesible a aquella alma colectiva inculta que no se hallaba en condiciones de pensar. Las Iocalidados del Apolo so vieron ocupadas por un publico distinguidn que exigia alga mejor. cartistas» acostumbrados a un lexico pauperrirno? dC6mo imaginar personajcs de alguna trascendencia para gento que no sabia habIar? jose].reforrnas pergefiaban engendros dramaticos a' traioion.. Solan\ente los' que hem as estado en Ia brecha sabemos cuanto cost6 vincular a eicrtos escritores de talcnto a nuestra ohm. a la cvoluci6n anhelada . ps. especial clientela de Pablo Podesta" y la del Nacional de la callo Santa' Fe donde Guillermo Battaglia hacia repertorio selecto. ~i . dctesta bles con rams excepciones. Despues de {Al campo! y de La piedra de escdndalo. 71. ayudo mucho a' Soria en sus proyectos de evoluci6n relativamente lenta. Sefialando In estratificacion del publico con el nivel que so queda adherido HI viejo mimodramu y e] sector mas reciente que se interesa par el "asunto italocriollo". hablan bastante mejor y hacen comedias a veces notablemente.en todos los acres entre cl relampnguoo de dagus y fogonazos de revolver. ~C6mo era posible que se escribieran dialogos superiores para aquellos . ensuefios juveniles y dubamos tema a Ja gaeetilla mozquinn que no so le ocurrfa pensar... EI proceso del publico a que alude Garda Velloso COIl sus rezagos circenses. lenguaje. l " Imbert. 70 y los excelentes cuanto ignorantes rnuchachos que antes de In . Y los desplazamientos internos que Ilevaban a "la 4 . melodramaticos y populistas y su trans ito hacia otras zonas donrle acude un nuevo publico. -. Hasta que se estreno JCSTls Nazarene en el teatro Apolo no se habra presentado un drama COn decoraciones fijas en' 'todos los actos. Todo csto.(le "baja extraccion" para apuntar ul publico de las "esferas superiores de la sociedad". Tcmas. 53-54. al momento propicio para In evolucion total .. Excuso decide que a raiz de] exito vinieron solos. Podesta. pew sin evaluar el margen de legitimidad de esa tendencia.~li_~. _0~.

de la contaminacion e interculturacion gauchescainmigrante fl. Roldan.. mas autenticos valores con Ia heterodoxia respecto de la vision del mundode su pro pia clase en la correlaci6n Jose Hernandez . verri. habian dejado el teatro Doria -<lntonces teatro de barrio.· ~ • f.En 1886. p. En c1 reves de In trama (eficacia educacional del programa liberal a nivel primario)dcben inscribirse best-sellers como Stella: y La maestra normal: 105 hijos de la inrnigrncion habian aprendido a leer de acucrdo al proyecto de Sarmiento.. Vicente A. pantomima. En 1886. Quien sugiere la conveniencia de clialogar en voz alta parte dd mimodrama es un fondero frances. Ese itinerario referido al publico va encabalgado en ol circuito cumplido par el teatro desde Juan Moreira al 900.. mas. Cf. Juan Moreira. p. 187). Teatro naeional sioplatense (1910). Del picodero 72 73 ~:~~ . de JU(l1~ Moreira.oligarquia liberal) . Era un conjunto de volatineros italicos que mechaban en su repertorio de mimodramas francoitaliauos uno mas vestido a usanza criolla. de ci1'co. que se repite en Buenos Aires el mismo ana y se afirma de modo definitive Sobre ese circuito ex:isten nurnerosos testimo. con baile y payada y que incorporaron al elenco a un payaso de origen uruguayo que andaba diestramente a caballo y conocia esc mundo. debe correlacionarse un best-seller Como cl Martin Fierro (asi como sus.: "Como ya he contado. fusionados can la clase media en formacion -fondero y du~iio. 222). se Ie van adhiriendo elementos especHica-. llarnado Pepino el 88.I. Es decir. adernas. alrededor de 1880.nios. Sociologia del publico argentino. cit. . Como se VB. EI circuito del pub1ico es analogo y corre en forma paralela: el nucleo tipico del primitive publico de luan M oreim· en provincias y en e1 arrabal era. eI Politcama donde llega a constituirse en el exito de la temporada. oligarquicos. en el Victoria" (Amigos. ps. Origenes de la literature luniarda. Salaal prosoenio. Los pasos -seJeccionando las emergencias mas significativas sobre un trasfondo Iento e impreciso. Cf .se suman los aportes personales de un hombreagauchado.. . Quien amplia datos sabre la "literatura coooliche" es. el de Cilvez. Sabre el publico del circo en este periodo Ioaquin V. y a Jas realizaciones de sus albaceas. 346 y 55. Conzalez aporta un testimonio que eorrobora lateral mente este proceso : "Ha podido notarse ~scribe en Un. Montevideo. 1913. yo era amigo de los Podesta . en 1889 gran exito en Montevideo. Uno. el circuito ecologico y anecdotico que se va.. Es· deeir. .son los siguientes: en 1884 a beneficio de los hermanos Carlo se representa con intervenci6n de jose J. Leon Beapuy. novela de Eduardo Gutierrez transformada en . Luis Soler Canas. aparecen en Chivi1coy. mente artisticos: nuevos bailes (el pericon ) y nuevos persona jes (el Cocoliche). Adolfo Prieto. cd. en su mayoria. Con el proceso del analfabetismo-educaci6n popular. el mismo que diez afios antes oia leer avidamente cl Martin Fierro y el antepasado inmediato de esc "guarangaje" que sobre el 900' 6 Arturo Bcrenguer Carisomo. nuevamente Ia fusion a nivel popular y arrabalero. payaso del circo Humberto J. Podesta. En. ~:f'. siereafios.• ~ genre de las clases superiores a frecuentar casi asiduarnente el Apolo" i Historia de los origenes del teatro nacional argentino) . 5 en 1890 en el circo de Montevideo y Sarmiento y en el 91 en. Vicente ROSSi. Ia clnse media social y los extranjeros" (Bronee· y lienzo. pues al fin de cuentas ser de Montevideo SB reducia a eso para In pcrspectiva de Buenos Aires. de suburbio. un pllblico.para hacer su entrada en cl centro. cluses de publico: los nifios. en Arrecifes. aficionado a la farandula . Analogos fundamentos deben buscarso para expliear la resonancia teatral . retrato de clown..que los circos gimnasticos y ecuestres se llenan de tres. que habia sido publicada como folletin ea La patria Argentina del 28 de noviembre de 1879 al 8 de enero del 80.. exito limitado ala parroquia de San Telmo. del circa arrabalero aI centro de la ciudad 5 que reenvia nueva-: mente al proceso mas amplio seguido por los sectores medias en su pnniboln de forrnacion y avance. cumpliendo resulta especialrnente ·significativo: a los cornponentes aportados par hombres originarios de la inmigracion. Las ideas esteticas en el teatro argen-· tino. de ahi aI circo de la esquina de Europa y Piedras en Buenos Aires. incapncitado para leer. llegan fusionados los Podesta-Scotti.

que cumple un circuito similar desde los arrabales al . / esperando eI tango estan . Rodriguez Larreta . .. ~1 .Marquez y Sarita. un articulo del perioclico Sud . En csta pcrspectiva. scgun propias deolaraciones. Buenos Aires. rebeli6n v nostalgia. e. el general Campos. 1959. El tango en su etapa de mUsica :prohibida. contaminaciones -que sirven de carnadura y contexto a las emergencias mas significativas: cuando todavia estaba en los arrabales. si se prcfierc. pero nun vigente.~ I 74 75 . Y para que 10 referendal sc complete. 1960. Si se tiene en cuenta que el primer tango con letra.gentiemciv hacian sus raids sabre esa zona de Ia ciudad pinto-resca. 8 Imbert. El tango. . lctra de Pascual Contursi. Incluso si se conecta El tango en Paris (1914)" en sus reales significaciones con la difusion en las metropolis de productos culturales de -origen periferico (p.centro correlacionudo con Ja inmigracion y las clascs medias y -que Finalrnentc promuevc la adhesion de los grupos tradicionules. Un chico bien. va cayendo Ia gente bien pre parada I y las minas contratadas. A traves del exito de uno de los suyos. inqnietunte y pccarninosa. Noernl Tango. Vinculado al proceso de formaci6n del teatro argentino y <11desplazamiento y los niveles de publico se recorta en esos afios la exacerbacion de la vieja constante en torno al nacionalismo cultural. si se 10 considera expresion de las nuevas clases soclales urbanas y se 10 vincula mediatamente al ascenso de Yrigoyen al gobiemo el fenomeno se inscribe ell un contexte mas precise..America intercalado en las mornorias de Podesta (Originalidades sociales. MJ neche triste. Cf. -el tango. Tambien (Moulin Houge. sc -pucden sefialar antecedentes 0. Pero torla Interpretacion lineal resulta ubstracta. Balcarce. tango. de Dizco y Maglio}. l) " del uno y del otro bando (coco1iches 0 galleguisticos) y nun una. 61. 7 Horacio A. / Hivier.-debe emigrar de la platen al paraiso y volver al circa cuando In platea cmpieza a llenarse de gentlemen y de gentc de clase media que puede pagnr mas caro su butaea y exige un espec!aculo de ncuerdo con sus Iormas de vida. resulta complcrnentaria 7. los Arriola. EI apogee -de esa musica hasta Ia muerte de Gardel -su "vocero" maximo= en plena decade Infame. 1967. -In annlogia can 131 proccso de otro fenomeno de origen popular. los gentlemen ratifican a su clase y a su poderio inestable y cuestionado. Ferrer. Juan Moreira) alude nl publico dc senores que ·j"ban par prnnera vez a "reuniones de esa natnrnleza": Ignacio Pirovano. As! como Ia aparicion de los gentlemen ell Iuncion mas iva y homog6nea de publico del teatro nacional no fue de todo a nada y como Tcsultado inmediato y {mica de Ja apnricion de Laferrere.. Plunteada como l1WI-eirismo y antimoreirismo se la interpreta a Ia vez como problemMica esteticamente jllstificadora y como tematica en busca y respuesta rcferida a un publico con exigencias crecientes 9. ps. Mas aun: despues de su exito los socios del Circulo de Armas 10 banquereau y alli hab'a cl hijo del general Roea y las notas sociales de La Nacion subrayan la presencia del publico atraido par su teatro B. Teatro nacional.uci6n. 78 y 106. Vivot. como concomitantes de "la mala vida" arrabalera que ernpieza a Fascinar vinculan In patota y "los hijos del 80": "Son las doce y . se avanza 'un paso mas. Jose Sebastian Tallon. ade. Si hubiera que seguir encarnando los datos scleccionados. Se podia prever. Amigos Libro Argentino. I Victoria e Irueta. / Tambien cne a rnenudo I un senor Pancho 'Zerbino / que es un cnollo muy ladino / y no las va de begain. el teatro de Laferrere puede ser Ieido como un acto politico de afirmncion y confirmaci6n de la elite tradicional.. box incluso. I Buelota. y se nombra. los senoritas . su historia y evoZ. y su crisis posterior en el periodo 1945-55 redondea~ el TIlarCO de un circuito hist6rico-culturol deformado por todo tipo de mitologias. pintura y esculturus negrns ) y se los ve como respuestas dlalecticas dentro del amplio procesoimperialista. Pefia Lillo. se situa en 1916-17. Inst. Cf. Mackinlay.mas. . a los principales propugandistns. Adolfo Alsina. entre quienes influyeron en su supuesta "decision subita" de escribir teatro S0 dcstaca cl jefe de policia de Boca. id. " j i Desde esta perspectiva Laferrere cierra un momenta de ese circuito a nivel teatral can el aporte de un publico de su clase constituido par clubmen y gentlemen.

. Pero por ahora este "populismo de derecha" so polariza en su polemica can. Lugones como. ~ ~ este rnicleo polemico reenvia al problema cultural clave de esa coyuntura historica: la inversion de Ia dicotomia de Sarmiento como eje . ~ ~ ~' . Que duda cabe: a partir de ese desgarron paulatinarnente toda la imagen del mundo de esos intelectuales se impregnara de antiliberalismo. Gonzalez y Obligado entre los que provienen del momento anterior. Pero en torno a este conflicto -nudo tcorico del teatro de ·esos afios.'~ .ideologico de la crisis de la ciudad liberal. figura situada cronol6gicamente entre los escritores profesionales. "Florencio Sanchez y 76 77 . como Ingcnieros (que se ensafia con. . .. . ~: ~ .. '..' t'... 'I " t f: F. . par la izquierda. "-. Bohemios..las respuestas se matizan a partir de las dos vertientcs principales. . ~ ~ . "progresismo" socialista 0 elegia sefiorial: -desde e1 previsible moreirismo de un gentleman proximo al 80 como Garda Mereu ("Ha pasado una decada y el problema . ~'. En una prim era aproximacion quienes aparecen exaltando. -.] i p. La tradicion liberal sufre aqui una distorsi6n que aun no afecta Ia totalidad de Ia ideologla. se trata apenas de una fisura que empieza a dcsgarrarla por el flanco estetico. cap. escribc en La Va11gHatdia del 7 de junio de 1894). Son las contradicciones internas: cl moreirisrno enten-dido como punto de partida para un nacionalisrno cultural sustentado por quienes mas lejos se ubicaban de los problemas populares concretes.~.. desarrolIada en Psicologia de [uar: Moreira).se consi-deraba» imperativos esteticos para el teatro nacional alrcdedor ·del 900.maticos que retratan la vida de un bandido legendario" dice ·en Recuerdos literarios). hasta el de un "hijo del 80" como Carlos Olivera que agresiva y esperanzadamente identifica naIn revolucion de los intclcctualcs"... incapaz de marchar par s~ solo hacia un tipo social superior"./ . en El teatro nacional'[t». pero en SU imagen ideulizada el verismo coloquial los rernite a un naturalismo literario que rechazan. Esos son los terrninos mas contrapuestos y extremes de la polernica en torno a los que.· o Florencio Sanchez (euya secncncia de "gauchos viejos" Ol~gario-Cantalicio-Zoilo ademas de tentarle salidas dramaticas que s610 se verifican COli los que no militamos en ninguno de los -dos . aunque plantcan series reparos a los aspectos vinculados can e1 uso del lenguaje: suo populismo paternalism empieza a reivindicar al gaucho como victirna del avance mercantilista. de caraeter en la literatura argentina". Lo que los seduce es In ternatica.sobre la literatura desde la vertiente tradicional par la derecha :y. el gaucho.se vinculan al socialismo liberal conectado con Ia IP Interna-cional.. nuevos como Juan B. " el viejo elemento criollo.'L. seiiores y anarquistas. . e. 1902)... cI intento de prolongar pautas iluministas sostcnidas por el liberalismo a 10 largo del siglo XIX en quienes . Ia coutinuidad moreirista como signo de gauchaje identificadocon los val ores tradicionales son los escritores-gentlemen 0 los vinculados a esc grupo: Leguizam6n.. Justo. f r . . ~ !~ .con instinto y temperamento de actor. que ha trasformado la ." sintetiza Francisco Sotoy Calvo en su respuesta a El criollismo de Ernesto Quesada ("De la falta. 1a muerte corroboran su explicita teoria antimoreirista formulada . en rev.. .. . V. los origencs liberalcs del antiliberalismo proyectados . . . Estudios. I ~ ~ ~ ~ t. '.: . (". . Es dccir. hombres. ~~.insulsa pantornima de un circa en una serie de cuadros dra. la extinci6n a la mitologia· . ..':. ~. A nivel ideol6gico.' :l. sus valorcs y posibi1idades en una perspectiva plagada de pautas provenientes del darwinismo social y.del gaucho. D. . Con este dilema :nos situarnos frente al Scila-Caribdis del nacionalisrno oligar-quico y de Ia izquierda liberal del 900. 10 '. y un antipopulismo teorico en los que coti-dianamente hacian publica militancia popular.insoluble del teatro nacional ha sido resuelto pOl' un payaso . . la oposicion gira alrededor ·de "Io barbaro" 0 "10 civilizado".

). t. de una rebcldia anarco-populista que exalta el "salvajismo" encarnado en cl gaucho Cruz 14.Calandria S8 ubicaba.j. el gauchismo sefiorial sc contrac: Juan Agustin Garcia interpreta cl antimoreirismo de Florcncio Sanchez como 1a mas flagrante exaltacion de la "barbaric" 12. . . Peli6 COli ellos. II. Bosch interpreta "todas esas gauchcrias" como la caida en 10 "pleboyo". Haul H.. en Obras completes. -::r/ c. cion liberal en Baza que nwere (1906). I :~... ps . . Calixto Oyuelu cree ver has la pareja morelrismo-nacionalismo cultural Ia disolucion de Ia tradiolon clasica 13.se deben insertar cicrtas interpretacioncs y propuestas promoviclas por cl tcatro de Laferrere desde cl estrcno 14 "Cruz: Es un asunto largo y viene de mi padre.. autenticidad y criollismo (En fa brecha. la "zarzuelizacion" 5e articuln en tanto indicc de interculturaci6n. . 111. profcsionalizado literariamente.. ed. m'equivoco tan feo.I ~. ~ ~ . Mayores detallcs sobre estc nueleo polemico y en torno al desplazamiento desde el gauchismo al "cornpadraje" y del criollismo al lunfardo. In polemica entre Duhau y CarciaVelloso oscila entre los argumentos penetrados por Ia oposicion "gauchismo'V'muerte y reemplazo del gaucho". 1:1 l2 I ~. 123 y 55.~ . SoldtJdo primero: Contra los indios. Y "Alberto Chiraldo". 1 78 79 ..vcomo proIegomeno de las guardias blancas. En la zona coloreada de moc1ernismo anarcoide. ps. Laferrere. 1955. ps. "Sobre el teatro naclonal. Cf. Otro concomitante 10 maroa el impacto de [a zarzuela e. 1969. I. ~' ~ . Castagnino. Claridad. y con raz6n. Nova. " . po cos aiios antes con . 4 7 grcsistus y Ins e1egiacas y las cuestiones que encubriendose em el uso 0 no de un lenguajc popular aluden concretamcntea los. Hachette. de adccuaci6n al nuevo publico y de atenuacion de 10 tragico gauchesco. Cesar Viale. otros articulos y fragmentes". La raw im el arte. ps. cit. Pero cuando cl nivel se desprendc de 10 te6rico y acentua las relaciones concretas con el publico yla utilizacion de un Ienguaje "plebeyo". 1963. en el Uruguay. "Juan Moreira"). cap.. Como dnto complementario del proceso que se da entre 1880 y el 1900 intcresa sefialar la evoluci6n del concepto de "frontera" con sus' designaciones y contenidos: para Fierro 0 Moreira esa dimension aludia.. I ~ '1 ~ J . csabe? Gau-cho alzao.' ~ I :':_. Mariano G. en la de un hijo de In Jnmigracion. se atiene en cambio a la tradicion liberal antigaucha e intenta prolongarla al otorgarle una mayor [atitud : en un primer movimiento se idcntifica can Jorge Newbery como renovadu variaute del ideal del gentleman. . 109. 767 y ss. finalmente. problemas plunteados por eJ nuevo mcrcado teatra1. .. 17 y 55. cionalizacion de Ia literatura. t. En el centro.i I. cap. Teatro argentino. Las di~ertidas aventu-ras de un uieto de Juan Moreira condcnsan Ia trudicion Hbcral-socialista frente a la "politica criolla". conferencia pronunciada en el Ateneo el 15 de agosto de 1894. amigo. se matiza. 160 y 55. les disputa Ia supremacia apelando al box caballercsco e Ingles frente a las cuchilladas 1). otro hijo del 80. Carda. (1906) de Chimldo. Cruz: No. '" ~'!: I ':. de gentleman. mas hacia la militancia. dondc los. las tentaciones proCesar Vmle. -~ ~ .. en tanto SpoTtman. hastu Ilegar a Alma gaucha . Pew. Ia concesion al "publico lunfardo". Inscripto en esta polemics -dondc cl interes por dctcrrninado publico se correlaciona con la cxageracion de la constante del nucionalismo cultural planteada por los homhres del 37. 1964. qucdra decir. 13 Calixto Oyuela. ps. valores del morcirismo pretenden rescatarse par la mediacion. en el pr61ogo de J. ~ . . al desierto y la indiada. rue perseguido por l'autoridn y cntonces gano la frontern" Alberto Ghiraldo. como Alma Caucha. . op. 1887.. para el gaucho anarquista de Chiraldo ese concepto sc situa hacia Chile. desde una perspectiva.n-d circuito teatrnl .·1 . de inmediato. enfrenta a los Moreiras vistas como cornpadritos galleros a en compctencins carnavalescas y. 129·y 141. de Diego a Teatro JUlclonal rioplatense de Viccntc Rossi.. A. \ . Juan A.!f'" ~ ~ . Eugenio Diaz Romero intcnta reactualizar el nucleo de In tradi·. "EI teatro argentino de milltancia social". que peli6 con los indios. la "gringuerfa" destinada a los "guarangos" y el desconocimiento dcl te1tro anterior a los Podesta que "no riecesitaba del dinero para toner calidnd". Amerfcalee. Hacia Ia izquierda la constelacion de respuestas tarnbien. contra el ejereito. . moreirista : tanto Calandria. SocioloEia del teatroargentino.

Laferrere conoce a su publico.n su interior. Dicho de otra manera: no s610 pautas de vida y habitos mentales acarrea Laferrere no solo un publico de su clase y un exito y una ratfficacion para ese grupo social. prefenran disimularlo can una literature. no es para separarse 0 traicionarlo. encargue a artistas de distincion ]..1 cncarnacion de sus personajes .~ea~~o en funci6n de esos componcntes y de la pole'mica que [a enmarca. distanc. en realidad es' el ultimo gentleman-escritor que sabe los Hrnites rcales de su publico.ettatore: "La interesante obra de Uel.ias y resultados tcatrales en virtud precisarnente del enfrentamiento de sus niveles interi1~s. incluso conoce sus maticos internes: el que constituyen los "meneos" ROSSi-Landi. mitificar6. 61 -el que organiza . Quitele Ud. no querran saber para 'quienes escriben 0. ]0 mas arnplio es zona de coincidencia con su grupo. I I ceremonia y como acto colectioo de participaci6n sabre la base .Bompiani. privada. sino para rescatarlo. que tiene mas ·de queja. EI ultimo escritor perteneciente a la gran elite liberal que ocrilica la dimension comuniiaria del teatro entendido como avance. 10 adula. Su teatro se define como una apelaciou orientada en esa direcci6n a In que cousidera detcrminante decisiva y enclave de sus procedtmientos personalcs: del universal de propietarios se desplaza a un particular concreto. esta destinada a perfeccionarss a medida que se levante a escenas superiorcs -Ie escribe Mariano de Vedia el 7 de junio de 1904-.. de elegia 0 plegaria que de concreta comunicaci6n). -esas transacciones con 01 medio -esos queres y esos vos-' llevela a un salon aristocratico.concreta de un mercado If> (despues de 61 vcndran "los solitarios" que hablaran de sus desgarramientos. si Ilegan a saberlo. es poco 10 que concede Laferrere a esas propuestas: la teoria general. ". por eso le preocupa los profesionales y eI conformado publico. Aparenta abdicar pero para rescatarse. -estrcno. todavia pretendc es un politico sobreponerse S11 y no a la le el de interesa vivir Ia vida de su clase.~e I. In Ferruccio 1968. contradiccion apasiona. sino tarnbien propuestas y proyectos tendidos a S11 .r . Si S8 anima a diforenciarse de su grupo. Es en la historia y en relaci6n a un publico determinado que verificara su posibilidad de cornplicidades. por las clases en \. Laferrcre ']e vida no quiero sentirse solo. Sin embargo. entra en un juego que no esta en su tradicion pero para sobrevivir. Pero en la cotidianeidad del teatro. It linguaggio come laooro e come mercato ' 80 . de la literatura.

i"" " . I" Y ELECCION DHAMATICA " 'If:..: I ~ • ..".._ ....SECUNDA PARTE VIDA COTIDIANA [.\ . ~.....J:'_ ._. I ~~:~~" .

f! j! .!'.:. I: . . Por eso resulta consiguicnte que Laferrere proyeete. So ha visto que Laferrere es un gentleman que arrastra un estilo de vida de 1880.I t' . f! " r. Pero "como nos in teresa no tanto 10 que 10 dado haec de los hombres. ahora corresponde co-emprender el movimiento inverso y complemcntario. I . . . par ]0 dernas. . \. sino especialmente 10 que los hombres hacen de ]0 que han sido hechos".' ji Il J !: i jI i Ii '.. situado com'petitivamentc Frcntc a1 nuevo tipo de profesional de la litera lura y que aporta un publico proveniento de su clase. de un cluirman que contempla el mundo can su perspcctiva cotidiana mediante la cual articula su ocio can su capacidad critica: e1 "hombre echado en un sill6n junto a la ohimenea del hall de un club. " cI y baleen de casa el CARMEN PEERS DE PERKINS. 10 constituido -como determinacion. que ha res ultad 0. conjuguc y recrec sobre el teatro la mirada de' un gentlenum en reposa. :: 1< . con una manera de escribir matizada de gentleman y de clubman. ~' I' i' i. 131 contexte.j i' juvenes eZ Eramos siglo yo.' . .. los condicionantes. . PCI'D cosa sabida: el hombre no (-'-5 una coleccion sino una unidad y si en gran medida es resultante cso no irnplica que sea pasivo.' I I' Hasta aqui. un excelente punta de observaci6n" 85 .I !! ~ .I fl I! MIRADA DE CLUBMAN Y ARQUI~ TECTURA TEATRAL "Era pues divertido mirar desdc desftle..

desde ese instante los tipos definidos". ansicdades e ideas fijas.118a. mientras hacia dialogar a los per" sonajes gue creaba.personaje.ln que debe hacer.ha Hjado como una placa Iotografica. ciegos 0 sordos a 10 que se esta dando en la situacion previa. ya avanzada [a noche. 10 ha ida cultivando y nadie se In disputa. p.. es decir. de quien esta sentado cn el rincon privilegiado de un hall y va viendo entrar a una serie de personajes. inmovil yprivilegiado. unaillstanta. trar". Sus iguales 10 han vista yIo ·han defiriido. 10 que cargan 0 padecen previamente.. Se trata del Circulo de Armas.. Cad a . 10 que va de la contemplaci6n pas a por la verbalizaci6n mas 0 monos banal hasta Fijarse en la dramatizacion. porIa mas cstereotipada ide sus conductas catidiauas. no sabe quien va a entrar.como Ie sefiala 19041• Miguel Cane en su carta del 14 de junio de Es Ia actitud. arrincanado· y atenta. en efecto. y ya esta". Lubary). sentado en unsillon. Solo necesito fijar. ser rcconocidos y :ponerse en situaci6n: "Los hago de primera intenci6n viejos 0 jovenes. exhibiendo sus manias. el club. es su lugar. pero de ·inmec1iato ponen en evidencia sus tics. como dice el propio Laferrere. desinteresados. definiendolos sin libertad para resolverlos como destinos: '10 veo tarnbien dcntro de un tipo definida. agilcs y previsibles a partir de su primera insercion en eI clima ya moritado. El esta ahi. declara. ]0 que ya traen de afuera. "mi segundo hogar". sus ojos se calientan y el resto del cuerpo se olvida como si se desvaneciera . De ahi que resulten lineales. -. Me es indiferente. Laferrere se encoge un poco.. 86 87 . ·padres 0 hermanos. sus celebradas comcdias" [Mariano de Vedia). UlllVOCOS e identicos a S1 mismos. en Ia imaginacion. L6gicQ es que los describa como autisticos. viviendolos" (Jorge M. sin esfuerzo de mi parte. su privilegio. 'Enesa calma escrutadora parecc J6gico que justifique la improvisacion: el desplazamiento de [a percepci6n a la exprcsiou es inmediato. como adherido a su tic desde su aparicion ha. As! la improvisacion se entiende como Instantaneismo y esas Hguras a 10 sumo necesitan "ambientarse". es el testigo de su clase. '. no conoce muy bien al recien Ilegado y s610 puede difercnciarlo pOl' 10 mas inmediato y lImbert. discretos 0 tontos. aparece condenado. 102. den" dose solo hasta Jas Jagrimas. ps. de manera que cada tic o mania se convierte en una suerte de dcstino. Por eso los rccien Ilegados son personajes que selargan a hablar sin tener en cuenta 10 que esta ocuniendo en cl hall" escenario en cl memento de su llegada. por sus scmcjantes. Ia mirada de Laferrere los . ahora Ie toea el turno a eli reconoce a sus pares y a suspersonajes par 10 mas rcpetido. Laferrere esta en esc rincon. en la penumbra. "AlH planeaba y escribia. mujercs u hombres. su optica y su definicion. la mirada y la perspeetiva del clubman reconocido par los hombres de su clase y de su generacion.ta el final. en realidad para afinar ese gesto. 17"18. pues. maridos. Y la estructura fundamental de SU teatro responde a la perspectiva. aquellos que rienen cl mismo sabor en la boca: "A vcces 10 encontrabamos. sin Inventarla casi" 2. "Si en el curso del acto entra un nuevo personaje es porque 10 yeo en"· . nor" males 0 ridicules. op. y entonceshace 'nec~sa~ riamente . Y como son vistos desde afuera rcsultan "los otros" que cmpiezan a apn" 2 Obras completas cit. "La accion se desarrolla asi natural" mente.' exterior. Ya esta: Laferrere se ha con" verrido en mirada pura. EI procedimiento de pre" sentaei6n es instantaneo. espia entornando los ojos como S1 mirara pOl' una rendija. cit. casi sin ser vis to. de acuerdo con su idiosincrasia". "Clik.

conservando Ia misrna distancia de] autor impasible. se asiste a una suerte de ballet de "loquitos" y "cada loco con su tema" podria ser la cifra de la. El proccso se va aclarando. 't . Esa es su mejor definicion: indudables tematicos que compaginan caricaturas resue1tas como bocetos lineales y veloces con un ritmo de pochade. Sobremesa en el teatro. advertir ni comunicarse con los otros. era reducida: "El Circulo de Annas tenia hace veinte aDOS -recuerda Jorge M. excesivos personajes... EI desplazamiento desdc cl espionajc en el hall del club hacia el escenario va descubriendo Sus mediacioncs. aI constrefiirse a suo tic diferenciarlor. Aqui Laferrere proyecta sobre don Lucas el privilegio 6ptico que don Lucas cree detentar: comoesa figura siempre esta _:~en pose". se multiplican en Locos de Verano y reaparecen en Los invisibles desarrollandose en un desfile inconexo y episodico de maniaticos mas 0 menos inofensivos que se lurgan a hablar y actuar exhibiendose y definiendose a traves de sus respectivas monomanias. obra: los numcrosos.: podia haber agregado pues en el universe de la consumicion pura "probar" el teatro 0 "picar" una paella implicaban ademanes ami logos . charlando y fumando._'. Adquiere validez de constante: la prolongacion estatica y marginal de la originaria perspectiva del clubman que se atiene a su rol de testigo.dtstanre que la tensa avidez del tarascon. verse ni reconocerse en una precipitada cabalgata de entradas y salidas. no terrninan de entenderse.del paladeo presupone el espacio de Ia ironia mucho mas pausado y . -'. a 10 largo de 1:1obra deLaferrere resulta inversamente proporcional a la densidad v tcnsiones dramaticas de las diversas piezas. p. y sin alcanzar -por 10 tantoenfrentamientos. ]0 gestual. : . resultan indudables enclaustrados que se entrechocan. y a 105 postres nos ley6 su j]ettatore! entre aplausos y carcajadas". ~Y su entonacion dramatica? Todos hacia adentro.\ en ambos casos. densificacion y drarnaticidad. sin preocuparnos gran cosa del espectaculo". Y "entre eructos".:.. se revista con precision esas colecciones de locos > -3 . sin ver. I f"·. al pretender prolongar rnagicamente Ia fugaz fijacion de la insrantanca congclando a los: otros. en verdad los vasos comunicantes eran tan cortes y fluid os que el desplazamiento de la optica del hall a la de] escenario al comienzo resultaba cualitativarnente imprecisa. amenos e inofensivos: matizados sobre una estructura central en playas narraciones: cornpuestas mediante un procedimiento de yuxtaposicion se impide que realrnente esas figuras se enfrenten en un movimiento de oposicion. De ahi ciertos matices: en Ietuuore la mirada se especializa fundamentalmente en uno solo. donde 1105 reuniamos a prolongar la sobremesa. ~"~ '. conflictos.. fijando en Ia placa de una (mica dimension a quien c~'ee enloquecidamente en el poder congelador de su mirada. Lubaryun gran palco avant-scene en el tcatro San Martin.donde el procedimiento muestra casi al desnudo su esqueleto sin mayores recreaciones. aI fin' y al cabo. esquernaticos. Entre cI comedor del club y eI palco teatral no mediaba ni demasiado espacio ni 'un clima diverso. La distan-' cia. de "loquitos" vertiginosos.' : Obras escogidas cit. En Locos de verano el procedimiento de entrada y yuxtaposicion alcanza su apogeo. En Los invisibles el recurso se reitera. "". aunque logre cierta 89 88 T~'.. entre ambos terminos. A partir de jettatore. confrontaciones ni duelo dramatico.~.recer en ]ettatore. 322. ninguno hacia la historia. instaura el mecanismo de cornicidad que se abre eritre: las inmediatas inmovilidades con que delira y el ritmo accleradoque 10 desborda.'. "Algunas noches despues -prosi~le LubaryLaferrero nos invito a cenar una paella que habia hecho preparar en el Circulo. tcatralidad en el club.

-dramuticidad por un elernento-lateral como es c1 c1esastre ·eco.sobre In yuxtaposicion de acuerdo a los diversos puntas de vista donde so va situando el autor con su mirada en un doble juego que involucra el dcscubrimiento del interior de una casa de baja clase media y el csfuerzo par lograr Ia risa c6mplice y despiudnda del publico de elite. Gallimard. s610 se desplaza en importaucia y ubica-cion escenica hacia un costado: es "Ia pieza de alquiler" que constantemente Iacilita C0l110 pretexto y rezago la entrada de ·personajes desconocidos. el testigo avanza. de Ia cotidiana 6ptica de clubmen de LaIerrere.misrna clase social de Laferrere. Dicho de otra manera: el compromise que.Que en Las de Barranco la marginalidad . el tran. pues.mezcla con el iconflicto y bord~a )0 dramatico.mentos entrecortados por el jadeo de los puntos suspensivos o por las culminaciones en puntas do pie y con los brazos rigi-.abrirse una identificacion can los personajes en tanto son doh . sino que al . diclcmbre 1957. sub. Marx et l'histoire". Stuwbinski. .: dQue ha ocu. 1961. a1H se insinua el testigo mar:ginul y alii se estremecen can sus miserables manias ]05 perso. se ira evidcnciando Ia estructura de sus obras. "Brecht. de su proycccion sabre 10 teatral y de su paulatina -elaboraoion. L'CEil vivant. L~ el:eciente crispaci6n do 1~ postural de los personajes . los personajes se encarnan "y el auto!' iJUede superponerse COIl los protagonistas.sito de In simple yuxtaposicion narrativn a ]0 dramatico conJlictual y de los rasgos estilisticos que se correspond en con lu lasitud y Ia confianza hacia la Inquietud. "loquitos" en su tcnacidad 0 en sus tics quo entran. 90 91 .dos que reclamun los perrnancntos signos de adrnirucion.que term ina mezclado en 01 cspesor de In obrn. exhiben su unico signo. penetra en In accion.actos can una evideneia total. En Baja fa garra el procedirniento de rnirada-cabalgata des-criptiva de-maniaticos y ticosos estalla en e1 primero y segundo .y de presentacion do personajes se atenucal empastarse en Ia mayor complejidad de la obra. su mayor 0 mcnor densidad a nivcl do sus personajes. A partir.alcauza su apogco y valida fundamentalmente a Las de Barranco se prolonga y fuvorecc a Los inoisibles. 4 Cf. se muestran. Cronologicamente posterior a Las-de Barranco parece tefiida con Ia problernatica clave de esa pieza. Par eso la simple yuxtaposicion de las pochades anteriores aqui se . sino el descarnudo tratamiento de esa situaci6n: alli cstA el hall del club aristocrutico. abruptamente. su validez espedficamente literaria.de In optica .rayan cl abandono de Ia ironia inicial. En 01 tercer acto. ell Cahiers de la ·Compagnie Madeleine Renaud-lean-Louis Barrault. se definen y congelan. so planea un COIl. En realidad ya no se trata de Ia .inicial no desaparece.nomioo. lu velocidad narrativa y la cornicidud.najes que van entranclo.Inicial se ha acortado en el movimiento de avance de Laferrere . Y finalmente. provocan hilaridad v d esa parecen 4.fIicto donde la mirada ya no es sobre los otros. Sin embargo Itt estructura . las distaucias se acortun.rrido? . Aqui prevalece 10 conflictual . En el caso de Las de Ba-rranco eJ procedimiento descriptive . Roland Barthes.proyecci6n de su aetitud originatia de clubman y mir6n sobre 10 teatral. esquematioos.sefialada en parla. y e1 tempo. J.

6n su de mirada de clubmasi ocioso y miron.~. Si el procedimiento dramatico expositivo y narrative inicial de Laferrere os la :':pi:oye~c...'. <lNote 10 he dicho? i En cada uno de nosotros hay un DIdio! CAllLOS M. :!l-. Todo una tactica: penetrar en el otro par su Iisura mas visible -su monomania. <c: . .·· '" ~'" r:.s escogidas cit. Ir despues despacio.i. preparando el ambiente propicio para su desarrollo.:. . . su recurso critico fundamental tarnbien se articula can una tipica situaci6n de club: el titeo.• ~. " -. "'i~: OJ -. ~. .'{.~ -'. I....- • '-'"c'i '.. ~ . £1 misrno Laferrere describe el procedimiento: "todo consiste en saber herir la fibra sensible.. ~>. ty~f K. en despertar suavemente 01 sentimiento de vanidad que dormita en el fondo de todos los corazones.' "IMatalo al fran chute! IMatilol..J... cautelosamente especulando con sus ele~entos alienados.. ~" . "las debilidades" .••• VIr DE LA CAUSERIE AL TITEO . ..~ . teniendo cuidado de evitar sacudimientos bruscos que alarmen la razon" 1..~'i:'. "su lado Ilaco".~. c '. .~_'... PACHECO.inflarlo lenta.~:CJ \ . 268.'. "Lo inesperado del iataque suprirne la resistencia e insensiblernerite se abre camino gerrnen perturbador que crece. La patota. avanza y se apodera de todas las posiciones porque al sentirle que halaga no se ve el 1 Obra.. f.::. '". p. I.:' rf .' ... Clubmen ante todo."1 H " F. 1913..... y al ofrecerle de acuerdo can las tendencias peculiares de cada espiritu un objetivo capaz de estimularlo . .~ .. ..i. . muy despacio. "Un ciialogo 93 o en borrador".

.convicctones. frente a Locos de verano Enrique Frexas. e como gestos 0 ritos de exclusion y reconocimiento.~ li . en esc mismo diario. tomando parte en pas cos y cacerlas.. a su vinculacion posterior con Ia. 2 ld. potencial del titeo teatralizado. Resulta trasparente: titeo cotidiano contarninado de elementos teatrales: el pasajc a 10 cspccificamente· tealrul so dara acentuundo el segundo componente de Ia corrclacion y tenc1remos entonecs el .de. del tcatro Nacional.a veintc pasos. .- '. .tHeo dcscarnado ~nJettator6.. proycctada.. Nizet... ': ':- .. . Abel Stewart Escaladaal actor Ducasse. que se complica y ·reflila:· 'en· Locos de Verano y Los invisibles. .armas del viejo edificiodc Cfrculo de Armas. Le procure un adversario convenciendo a un socio del Jockey Club. se hacian matar en esa ceremonia tragtco-socinl y [amas hubieran tolerado "dcsequtlibrados" 0 "Ioquitos"· como adversarlos o actores en funci6n de suplentes. j : -l l.I I· r . provocn hilaridad en Ia pieza" 3.t. ciudad liberal peuctrada de elementos nucvos enJncomodo avance. y que em necesario queJoidesafiara para escarrnentar a~·os bromistas .solo .. • ~.. y empezo a darle Hguracion... "Syringa" de Ingenieros. y hasta subiendo en globo con Jorge Newbery.: pesar ·.j . 1954_ 3 Irnbert. 65.teatro.l{ · -. Cu~ndo ya se hablaba mucho del sefior Stewart Escalade. Lafcrrere creyonecesarto haccdo batir en duelo para . absorbidas todas las facultades por las pal pitaciones de Ia vanidad satisfecha"_ Procedimiento de ablandamiento. de titeo inscripto en .' ::~~ 94 .jmduelo simulado. se dramatiza y vuelve ·contra en Baja la garra y culmina al correlacionarss can er marco hist6rico referencial en Las de 1 j'$.~~:-!! i9~. un desequilibrado de .~ . Y asi como se vieron las mediaciones club-palco-teatro como desplazamiento y recreacion de la optica cotidiana del clubman a la perspectiva dramatica. despues del estreno de [ettatore destaca como "poner en ridicule es e1 mecanisme que.~~ i . '. cad a parte. Payro. c!Cabda confrontar c1 significado del "duelo" entre" los Senores franceses del slglo XVII desplazados del poder y su elaboracion teatral en Racine Con Ia inquictud Frentea un desplazamiento homologo entre los senores argentinos eontcmporaneos de Laferrere y SU subllmacion de la agresividad grupal en el teatro?' Cf. •• . el pobre.1. Aspects de Racine. Se concerto €I lance' a' pistola de arzon. que 'se co" rresponde . Como .r ••• que ridiculiza.B. El procedirnientoha concluido: alH esta Ia f6rmuJa basica del teatro d. "enfermandoln" al atro en su peculiar enfermedad.':i:'.~ . que 10 nombrase padrinu dejando cl resto par 5U cuenta.:' . Laferrere 4. ps. '.:0'" .) .1 1 . como dato comp]emen~. He- . . ' . .rquc el sefior Stewart Escalada se habia expresado en terminos :injuriosos para el. de lcvita. que se· presento a Ia cita de honor en correcto traje negro.de todo. tenemos ]0 teatral en Iuncion de titeo: "Para probarnoslo [Laferrere] creo a un tal Abel Stewatt Escalada -resefia Lubary-. hijo del autor de La gran aldea. asistiendo a cornidas y recepciones. _ .~ L1(. publican do versos y discursos. como correlacion condicionante-respuesta ~ "Una neche [previa a Ia confeccion del titeo teatralizado] nos: sostuvo [Laferrere] que en este ambiente arrivista y cosmopolita em muy faei1 hacerse un nombre y una situaci6n social" 2. cumpliendo funcicnes de medico (paradojtcarnenteen clduelo de este mo-mento de ]0 teatral en Iuncion de titeo) rernite a In trigica muerte de suo padre en una previa situacion analoga Y. critico de La Naci611. tario: Ia presencia de Lucio Lopez. Enel momento posterior.. .desocupado ·entonces para la rcconstrucci6n.. haciendolo llegar de Europa despues de un prolongado viaje de· recrco.confirmar su existenciaj eal. 50_ • ld. .::. sas cerernonias apenas si sobtcviven. y sombrero de copa". Barranco.' 0.. dos-tiros por I I: ~ .. !i .... la crisis de In.con los "hijos delBtl". mofaban.trataba .. ~ ...e Laferrerc: un . · . Eri el apogeo de la oligarquia los' gentlemen rio [uga ban con sus . .' 'a. . Paris. de manera de conscguir una absorcion de los contro1es en Ia zona mas inerme "hasta que llega un momento en que pedes a mansalva asestar el golpe de gracia con absoluta impunidad". Jean Pommier... cit. 'li • '~ . p.Laferrere Ie asegur6 que se .' :.quien todos se..". •~ el . Antes habfa preparado en su papel de. como elemento previo y. en la sala de.1 · 1'~I·. 322-324_ Correspondc integrarlo. . aIude a la manera en que: "so fustigan las Iluquezas" en Ia dramatica de. p.. I1(~ l cedia.

- ----~-~-- -_- ----~___::__:__:. 34_ p.. e1 punto de partida fundamental: el :procedimiento eritieo que conjuga la mirada como perspectiva y mecanismo de Laferrere que empieza en el juego de repaso .aspecto se afina: "el autor toma el pelo a los distintos tipos -de locura que haec dcsfilar ante los cspectadores" G_ "Toma«lura de pelo". Perc quien mejor repara en la clave del procedimlento critico es otro olubman. . El clubmari se proyecta 9 Teatro complete cit.. una burla no s610 especifica en su entonacion sino con un componente peculiar de la sociedad argentina. 70. con su actitud mas espectacular y celebrada. i f~ ..~'Ella [la gracia .. ~ "'t~ c r-: t:_~ ~ ._- _____::__. Incluso La PrC71sa despues del estreno de Los inoisibles sefiala la reacci6n de alguien que'm'ira ritear sin participar en el titeo: "_. Inofensivo.ciertos elementos del vanguardismo martinfierrista. como diria Ingenieros.se abrio despues del estreno de Locos de ve'IYLryJ:. 67. EI origen del titeo como procedimiento critico clave en la obra de Laferrere se encuentra en el previo ejercicio del titeo cotidiane."p.I I I -.. 10-11..de la cabalgata de tics y manias de los personajes que van p. de Armas al que Laferrere convence de que posee un insoportable poder en la mirada. "Laferrere es un hombre de club. '. In perspectiva mas reiterada del clubman de hall se articula. entonees. ~-'.. Son complices otros socios que sirnulan su ofuscacion ante los ojos del candidate que cs.. pues.. . Su cspiritu burl6n trama de continuo ehispeantes ocurrencias. La posicion.-:.' ! L ~.EI otro es cI querido e inolvidable Ingenicros" __ . e ta. 96 97 ' . del fumismo inconfundible y. p.·:109.. vivo con sus carnaradas de circulo horus inolvidables.. un escriror gentleman que sabe advertir -en un miembro de su propia clase la situucion que le es familiar: Enrique Rodriguez Larrota responde a la encuesta que . • f ~ ~-"'.. -cientcmentc el mismo Imbertsefiala iel posible origen de don Lucas en una broma del club 5. De cualquier manera en uno y otro sus burlas estan impregnadas de una indudable violencia patotcra. se sucre 'una impresi6n de malestar. ta. Pero hay algo mas. ~' .::. el primer csbozo de don Lucas delettatore" B. a pesar nuestro. s Id.-- -=-:_:. esa suerte de protosurrealismo argentino en tanto particlpa de la secta esoterica y preanuncia -a traves de Hgurns secundarias como el vizconde de Lazcano Tegui. como cuando. arnables y originales bromus" _..... 6 ~I ~t . ps. es decir.:0 acaso el surrealismo no ..viriles".. perc faltabainsistir en que esa srasposicion elaborada es la clave de todo el teatro de Lajerrere.:!~'t ~ . jovial. Este es.de una deformidad moral" 8.-___:__ --'_-'=_~_ _. La coincidencia es general: se trata de una burla dramatizada. "sanos y humoristicos" propios de los Camelots du Roi? 1 '1 I I ._=_---. de una imperfeccion fisica 0 . por 10 regular. ~. _al bajar el telon. Uno de los cornentadores de Laferrere se limita a apuntar: "Laferrere cs un hombre alegre. comunicativo. Pertenece a una generacion de j6venes portefios praeticantes todos del humorisrno activo. indudablemente. el candidate para la operaci6n.adolecia del mismo defecto por sus similitudes con procedirnientos . _ "En otra oportunidad. que eonstHuye para algunos un prestigio. ~. es un consocio del Circulo .argentina] ha tenido la' gloria de engendrar esa formidable ins-' titucion conocida bajo el temido nombre de el titeo..hemos reido de una eosa triste..-.=~.. De acuerdo. . ~ fi r . La continuidad titeadora LafernheIngenieros reenvia a la famosa "Syringa". Saber titear y no ser nunca titeado es el programa de muchas existencias" '. nos . para muchos su aspiracion ·0 su terror.Laferrcre -como gentleman que se ensafia con ftgurones y "loquitos" en un ademan de arriba hacla abajo. 1 ld.y en Ingenieros. entrando y conc1uye en la eleccion de aquel que muestra rnayo res posibilidades de burla. ~1 tf k. Antes de llevar comedias a proseenio. cuyas descargas no estan conclicionadas por el desalo]o paulatino de 5U clase sino por los bloqueos que padece en ciertos reductos de la oligarquia. juvenilistas.. . Corresponds aqui dsstacar los contcntdos del humor de. En El Tiempo de Carlos Vega Bclgrano el juicio sobre este . Es uno de sus alentadores y difusores.

sobre todo si el titeador no ]0.el portero del club: Ia entonaci6n ontonces cambia en 10 esencial y se convierte en "tomadura de pclo" mas dcspiad. estructura. Porque bien estrin ]05 condicionantes de 10 estructuradn y de 10 que puede provenir de la zona del inconscienre. jalea aI titeador-jefe para que inicie el procedimiento setialandole al posible titeado. 98 •. cit. Cf. que cl titeador-jefe sea el mas resuelto y goce de ciertos privilegios sobre el resto de los titeadores que perteneccn a un misrno grupo. o. "Converso. "Historias de esa naturaleza -dice por 51. departiendo y divagando en torno de unos euantos clegidos. Y se hace dramaturgo haciendo brornas.. por 10 tanto. Un 'tuteo agudo... Y el Ienguaje literario no cs sino eI sentido de Ia existencia que Ie sirve de soporte. A veces. En cfecto. Sustentado par quien goza de un prcstigio previo entre el circulo de titeadores -mayor edad.o drarnatico -bromear y set irrcspoIlsabJe. los negocios 0 con las mujeres-s.. ." .II ".1 Indo Mart inez Cuitifioabundan por centenures en el anecdotario de don Gregorio de Lafcrrere" 10. un grum can cierta rnauera mas a monos equivoca de caminar. -Poco a poco 10 fue couvcnciendo de que 165 triunfos de los grnndes esgrimistns so debian. Significativamente la relacion entre el titeador. de esos que entienden . . " 11. proximo y rcfinado pern que desvaloriza.'Z tUYO lahumorada [LafclTt~re] de armarle otra broma al Dr. elaborada continuidad reside la clave inicial decisiva en tanto Laferrere se e!ige como titeador teatral. I' ~ .es eI Iider a quien dejan In iniciativa. se pueda recuperar su teoria teatra] como ~ ejemplo dt. . "1· . . par ejemplo. par consiguientc. pero el significante decisivo es eI sujeto. OTJ..tambieu Obras escogidas cit.ada. Ii ~['" 1 " \ 1. En esta "an6cdota como en ninguna otra esta prefigurado lettatore con su tempo..eon Ia ambn:al?llCJa que Implica ~r. historias y valores comunes.. D . tite.entre senores es eseneialmente una butla que par 10 generaLse realiza entre varios ejercitandola sobre uno solo.. abajo . ]0 El cate de los Inmortales cit.. L6gico es. a troves de sus bromas. Alguien que habla 0 aetna roeleado de pares. 213.. V.I . sin sujecion a reglas acadernicas -declara Mansilla-. como si estnviera en un club social.• .. 11 . mas que a su arte ·en la pedana al domiIii6 que ejercian can la mirada sobre su ad versario . "Un fumista" como 10 designan los hombres de su grupo y su momento en la medida en que €I se lirnita a mirar y titear sin cargas ni especialos trascendencias. Jlj ~~r~l! 99. . p. So sa be de sohra que no hay Iitcratura inocente. Resultaasi una complicidad que al canalizar tensiones apunta sobre uno del grupo. comp0.. 324.'.' l' .~ . "Mansilla: clase social. plegandose Ientarncnte a su espesa y jocunda complicidad.. de acuerdo a esa complaeiente interpretacion no es mas que un alegre.. . POI' eso decimos: ~I titeo. 10 repito.: Ii ~I . jovial y comunicativo carnarada del juveniI humorismo portefio. sobre el teatro y en su matizada. POl' eso las motivaciones de Laferrere no son tan inocentes como cree su prologuista. uno de los complices. Pero.r' )j a I D.( :'. . mas fortuna 0 cicrto exito diferenciador en la politica. Laferrere. c:~n que consiste el titeo? dPor que so titea en el Circulo de Armas? c:A quienes titea un gentleman? c:Cuando rcsulta cornplaciente y benevolo el titeo y en que situaciones se 'exaspera? .. publico y clientcla"..' que par detnl. Podriu decirse que perteneco a la tradicion oral: el titco : ..~ ·1' -r ..tentes y susp~nso que dibujan lin descamado ejcmplo de teatro-titeo. La prueba en contrario se verifica cuando eI titcado es un mozo con entonacion espanola. "Cierta V<. c~n menos matices y can un peculiar movirniento de arriba bacia ° 'l . ". Y no.' . ya citado en una cronioe anterior -prosigue Lubary->. . . '. . De ahi que.jefe y el circulo de titeadores es nnaloga a la que se cstablece entre un causeur consagrado y su corrillo.s de toda broma se vislumbra un mOVInllento de recuperaeron de la seriedad. p. I '! . ha advertido 0 10 conoce poco. ]0 que finaImente reune todas las significaciones en un scntido es una decision practica.\. proponiendole a alguien recordundole a untitcado tradicional.. .. un "nosotros" homogeneo en virtud de sobreentendidos. cap.

sus invecttvas tl'agleas desde la prensa de Rosas. subraya y articula cl final de Ia tradicional comunicacion en una estable sociedad de gentlemen.. Mas aun. a los ataques de Alfonso de Laferrcrc en La Fronda. Ia trayectorin seguida en su ~lllea mayor por los hombres vinculados a la elite tradicional Irente a Yrigoyen y el radicalismo ilumina el contexte: es 10 que va en el orden farnlhar de las laves bromas a la ley Saenz Pefia de Gregorio de Laferrerc (como continuidad de la reivindicacioo del humor en tanto ideal de gentleman. a justificar su repliegue con e1 pretexto rn del . los articulos de La Eronda 0 la revolucion del 6 de setiembre de 193012. por ejem" plo. se desplaza asi al titeo entre sefiores. Es decir. Del 1880 al 900: correlativo a ese deterioro de sus pautas de vida. Nueva Repttbltc~ y en Literature y politica. perturbada por tensiones crecientes.. de la Independcncia. comentadas 0 celcbradas. los hom b res se reC01)OCel1a d versarios" aunquc pertenezcan al mismo nivel social y el tone apacible del titco S8 puede oxacerbar. electorales..15CO que les produce la polltlca: . escena de los c6micos. En una fiesta. EI humor cs. : ). canaliza. para acortar distancias: el teatro de Laferrere aparcc8 como la causerie en deoadencia proyectada sobre el teatro. en la confiteria del Aguila.. el tit eo nunca puede provocar el duelo 0 "llevar las casas a mayores". y desalentara". Nuevarnente aqui Laferrere resulta el continuador de las pautas de un Mansilla en la coyuntura hist6rica de disoluci6n de los valores traclicionales. Matices intermedios los sefialan El hombre nit· p01'tante de Gerc"lllmoff -pl'ofesional de origen inmigrante anexado a los grupos conservadoresy Tres relatos portenDS dc Ca_ncela en c~ c:uc~ del hnmor aristocmtizante y rcaccionario con irnpregnaciones mnrtinfierristas. La causerie sin tema. una tregua de reposo para sus fatigas politico12 t. Y los mementos subsiguientes pasaran pOl' las "patotas" de "los hijos del 80" subrayando todos un circuito hist6rico hasta llegar a la Semana Tragica. Por eso el titeo se inicia 0 propene cuando los temas del causeur se han agotado 0 en el momento en que en el recinto del ocio ha brotado el aburrimien to y "hay que llenar el tiernpo". . sin embargo.. Un "nosotros" pero can una prim em persona del singular acentuada. en e1 foyer elel Colon 0 en el hipodrorno "hay dumas" y esa presencia carga tensamente la broma mas tenue. . A nivcl politico se 'col'responcle can el fenomeno inedito de la crisis del parlamento clausurado pOI' ordcn de Figueroa Alcorta. la polltica es 10 principal. y desde los diaries de In epoca posterior a Cas eros". van juntos en una zona donde la resistencia de las casas ha sido abolida y la vida cotidiana solo puede encontrar varied ad en el capricho. que se encuentra en un Wilde: "Pocus personas saben 10 que es humor y las que 10 enticnden a medias 10 dcsdefi::m. EI nexo mas visible entre tradicionalismo antiliberal. 10 nanseara dice Joaquin de Vediu . Conviene sefialarlo a partir de esc recorrido: dificilrnente hay tit eo entre gentc de diversos niveles sociales: mas bien el titco es privative del club porque en el parlamento. V.. los cuerpos desnudos en que la lucha con cornediantes de otra esp?cic. 100 .' . en ciertos casos el final de Ia causerie insinua In apertura del titco 0 bien ciertas causeries son cl pr6logo previsible del titeo. antipopulismo y contamina~iones martinfiertistas so verifica en Vidas de muertos de Anzoategui. : ~_ • r l·( ~ 101 . que el titeo sea casi siempre el conocimiento de los otrosa traves de la broma. pues. Historicamente la crisis de la causerie abre las posibilidades a] titeo que como nueva situacion en des" plicgue. La vieja tertulia ha muerto. De U11:1 que In brorna en el club participe de una serie de atcnuantes: las deudas del juego que pueden ser reciprocas.. Gacetas. los gentlemen empiez . . las aventuras amorosas cornpartidas. sus Ieroeidades y sus dcsaHos gauchescos do ahi tambien.. Resulta coherente. proyectos y entonaciones y cnfermedades seeretas. ya sea una residencia. 0. Tedio y titeo. una alta calidad del espiritu" -comenta J.. "Hobin que ensefiar a reir a una generacion que traia su ampulosidad desde Jas. GNiusca de que? GDel haude? GUn reiterado producto de clecciones fraudulentas como Laferr~f~ nauseado de su orlgen? cMa1a conciencia acaso como ~~ Pellegrlm? cO simplemente desalentado ante clirreversible avance pohtlCO de las nuevas clases? En 10 que hace al humor y sus diversos 0 crispudos contel_tidos como eomplemento de la puutn anterior. . Conzalez+. \1 I II I quoridas y prcjuicros compartidos. fue a buscar [Laferrere] en Ill. su solemnidad desde Rtvadavia. por 10 tanto.

U nicarnente ell otro lugar ademas del club Se puede tolerar el titeo entre gentlemen. "el rengo Pastor".en los vestuarios. rial". El titeado -antltesis del riteador-jcfe sobrc todo si este goza de ciertos matices que en medio del grupo homogenco 10 exaltan y resultan inadvcrtibles para un extrafio-e. campechania. cornudo. le muestra el camino de penetracion a los otros miembros del grupo y a ]05 posibles testigos de la "titeada". Philippe Ivemel. matiz que impide que se irrite.. de alguna mancra penetra por esa Iisura de su caracter y. "el tuerto Virola". podria pedirle favores can la certeza del exito. "el sordo Galvez". pcro prefiere usar el eonocimiento de esa debilidad para brornearlo: como se vio en particular.carga por 10 general con algun leve defccto 0 carencia que 10 pone en inferioridad de condiciones. Si yo me rio junto a Laferrere soy caballero y sana y el titeado es un exccntrico penoso y solitario. donde la mirada de las mujeres no cuentn. en casos peculiarcs. ]0 que cs mas grave. en Ia clucha 0 en e1 bafio tureo.po. a 10 sumo. Cf. 1958. digmatico-ivirtiendolo alteridad 0. "el tartamudo Equis".iculo personaje que perturba fugazmente el acucrdo generalizado. a la escapatoria de encontrar otro "punto" del misrno grupo sabre q uicn despluzar In direccion del titea. Nuda 13 al resto del grupa. Paris. "Busc6 y cncontro . 103 d 1 . basta se ]0 considera un amigo y se 10 trata como tal. al menos. el titeador sabe descubrir al titeado "su lado flaco". pedagogic et POlitiqUB en "Le Thedtre mcderne". POI' su lado. y como para los gentlemen distintivo y mal se identifican. tiene de extrafio. ridiculo. Empero. tolerado en el corrillo a traves precisamentc del sefialamiento de 5U rnenor va'lia: es "el manco Paz". nos trata como a titeadorcs y se esfuerza pOl' convertimos en sus c6mplices: que nos dam os para dlstanciarnos del rid. verifica su poder y su eficacia. podria adularlo. tangencial. dadas -a vigentes soy para- Iacili ta el "destine" del titeado. perteriecc dafiino. p. pues. en los otros. por 10 monos. Pero asi 8011. las pautas rni. Hay una variante: el titeador-jefe que ad mite o hasta provoca el titeo. casi un excentrico. hasta de disculpa por SCI' casi siempre el jefe mas 0 mcnos autoritario y como posibilidad de descarga de csa acumulaci6n sorda y rcncorosa.. 220. en tanto originariamente a descalificarlo: jettatore. que Su diferencia esc ]0 diferenciador distinto: como e Inferiorizante. Tambien puede tratarse de un detallo singular e inaudito c~mo las barbas rojas del primer don Lucas. POI' cierto que se trata deotra forma de reconocirniento y de integraci6n en el grupo. In complicidad esta en plena ejercicio y los cuerpos dcsnudos so verifican. EI titeo sin ultedoricladcs irnplica. y son por la mediaci6n de su carencia en tanto 5610 se admire comentada pOl' iguales. Y el p1'Omate- 10 sanciono. Laferrere como dramaturgo. Cierto. que el titeado en la Flaqueza hurnana 102 su Iecundo Op. al mostrarnos las debilidades de sus personajes. por consiguiente. cedimicnto sc pone en marcha. como Ia relaci6n titcador-jefe/titeado es dialectica. De alguna mauera es difcrcnte matiz torna y acatadas. ambos se necesitan: el titeador-jcfe que ejercita ingenio y jefatura se vcrifica. chez B. cit. cornpinchismo y hasta una posible reciprocidad (incluso. admiticlo 0. De esa manera el titeado esta de antemano condenado a Ia resignaci6n 0. Brecht. En 10 que hnce al titeado: general mente se 10 conoce de antes. dice Martinez Cuilino 1:1. a suprirnirlo a 111igTIlPO. es el prostibulo. tiendo a negarlo. el titeado 10 busca al titeador como si necesitara ser I'econocido. ratificando aSI el estatus de igualdad y el reconacimiento y la incorporacion al gn. no se me parece su elemento 10 aleja conen el otro. Es decir. de parte del titcado tradicional hacia e1 titeador-jefe).

llegar a los progroms (amos sancionando a escl~vos .~I • tenga puntas de contacto can "el chivo ernisario": no todas. pero ciertas cargas agresivas. y distanciarniento entre los. Evidente: el titeo supone una situacion grupal donde el "nosotros" encarna y disuelvc 1a solita ria responsabilidad del verdugo en su relacion ~on Ia victima. la presencia del titeado equilibra por descarga las tensiones del grupo .I' cpoea de Laferrere ..ada cuando son mujeres las que prevalecen. y de acuerdo al. . Tratando de ser mas precise: l~ corriplicidad grupal la realizara como teatro a traves de las mcdiaciones de la burla: su misma exclusion-integraci6n supondra cada vez mas la pareja chivo emisario.. ·. "se Ie ve a la legua". de Carlos. Por cicrto. colegiospupilos.1. catarsis del grupo: sin titeado distinto 0 inferior en algo no hay juego ni bromao Incluso.reslgna. Proyectandoel procedimiento a niveles mas amplios se comprend~ que. se corrigieray pasase a ser un gentlemen comcdos . r. la becerrada. Eso supondria el titeado elirninase su minusvalia -alcanzandn el nivel total del grupo 0..Laferrere en El predestinado). Las de Barranco e1 grupo alque pertenece Laferrere restableceimaginariamente su equilibrio como estructura y su poder comoc1ase. de Irustracion sobre todo. 14 Enrique Dickmann. es indispensa~le quo se mantenga para el restablecimiento del orde?.1eret~. cuando sobre eI se . op.slluacl. y al que parece aludir . _r Correlativamente. Y como el titcado acata implicitamcnte el valor total de determinadas pautas. se elude asf alguna inculpaci6n mas grave can unademan de "hombres a Ia defensiva". que de la terapia: en los primeros se opera con fantasmas. La violencia de la dialectica verdugovictima ~e aten~a·. cl que por determinadas caracteristicas S8 distancia del grupo y al que. propuestas de correccion en el titeado y mucho menos de que los del corrillo -los del publico-i. Mejorque siga asi -podria enunciarse-i-.•. 0 10 que viene a serlo mismo: Ia existencia del titeado os necesaria que para Ia sob~evivencia y 01 equilibrio interno del grupo. tics. Y todo eI teatro de Laferrere adquiere aqui su sentido fundamental si a esa tension par recuperar el tono interno del grupo se Ia interpreta como una. por ciertas carencias.on hasta.so~~senores: que se ensafian con alguien de _1:ivcl inferior."pongan sus barbas en remojo". la cargada. I es decir. asumo e interioriza su inferioridad y "su destino" de candidato (el elegido impHcita y unanirnemente per tad os. Enrique Molina Nad.. se enderezan hacia este personaje levemente distinto. Y eso que en la Argentina no se dieron .a1.clos) .~_ 'dante de la epoca resume y superpone las ~aut. E n .descargan posibles acusaciones que afectan al grupo en su totalidad 0 a alguno de sus miembros.. 0 de punto (hacia quien geornetricamente confluycn las miradas y las bromas del grupo). "Y lleg6 el dia del estreno [de I1evoluci6n en Chulanvpo . el tit-eo como bnrla este mas proximo del ·teatro y Ia . .. metafora mayor: en la producci6n que va desdc [ettatore a. la f1. cit.en la ultima se trata -de eliminarlos. la choteada. tensiones sociales: es el meneo teatral. vocabulario vigente desde entonees.. no hay afan mora1izante en cI titeo.1 ~~~-' :1-1 r. "10 Ileva en Ia cara". 0 manias. peor aun.Iiteratura. 51. tum contemporaneas: la tomadura de pelo cuando ..protagonista. 104 105 . en el ejercito 0 en . Hay. entre Jovenes con mas descaro y menos contempluciones. pues.~iolenci~. de Ja Plaza Lavalle H. se podrian marcar los si-· guicntes niveles verificables en la vida cotidiana 0 en Ia I~tera-..ls escr~~or o~::rUldea.al sociali~~rsc en ~1 grupo. sometido a una suerte de "destino". icf. de hombres sabre una mujer. . U~a 'v~.demas. patota. Ia broma implicita en el titeo puede tener nu-mCl·osas varrantes. 0 . publico nuevo y titcador. dos terminos d~ Ia ..' De alguna manera. y 51 n? fue~a. • a . Y asi siguiendo en ordcn de crec~ente . So buscana algo mas sutilmente diferenciador a inferiorizador para titear.

Sobre la "sancion" tomnda por los hijos del diputado -conscrvador Julio A.de Lugones]. y "Vestfbulo guarangamente arnueblado" en Las de Barranco . La bufoneria de Bunge fue un tremendo fraeaso. En el iorden politico: crisis parlamentaria. patota de "hijos del 80". "Sala de familia.prension del circuito de articulaciones diversas del titeo en el tcatro de Laferrere originado y prncticado en el club y entre gentlemen. Mi paso POT la politica. Como ejemplo que recupera.. Losada. Se dibujun. Hoias de mi diario..disentimiento [e1 de 'Galvez y Melian Lafinur] sac6 Felix Lima. por derecho natural.y la clase . Otra eorrelacion de valores y designacioncs de la epoca es la que se cstablece entre la "indiada" -<)omplacicnte autodesignucion de la patota . ~ :Ios. en el teatro de Laferrere COIllO mediata articulacion de 1a mirada de clubman. Costa.entre la gento portefia. Pnsan las neches en . Hamnn ColumIn. Cttentos de muerte y de sangre. y que hoy estan en la cocina debiendo ell estricta [usticia ester en la sala. Cf. conocio un publico iguul..tos (amos que condenan a un esclavo rebelde ) 0 -cazas de brujas (amos que loman represalias contra un igual -en rebeldfa pasado a] campo de los sometidos ). ' Si se analiza otra variante de este tipo de broma -Ia "cargada"y se la ve 'como una pauta de' exacerbaclon definida por "cargar' 0 "sobreoargar' el data diferencindor inicial elegido en el "punto". Toda la elite social e intelectual porteiia esperaba ansiosamente . "el candidate" y cl titeo como prueba de virilidad y tradicionalismo.ni nin. oalabra en serio y que en tres 0 cuatro ocasioues me hizo obicto de sus burlas de titeador profesional". Y [rente a. Pago Chico (1908): "El intendente busc6 con los -ojos al capitan Perez. "Lo divertido fue el jugo que de nuestro . / que parada de prirnera / que cuellito. autobiografia y-p_oiemica. hucen ruido. Ma'nuel Galvez. estupefaeto al principio. EI Congreso que yo he vista. rnolestnn. p. que .ve~ marita~mcnte can alguna muchacha bonita. Beben charripnfia. Vi. COli una mayor latitnd y en \U1 rnovimiento contrnrio. se sentirinn sin prestigio.el estrone. los que hicieron In patria y [a nacionalidad. N. Costa contra N icolas Repetto cf. decente.ntaba un senor Oviec!oque no decia Win . rio despues y aeabo por silbar" (Amigos cit.Ramos Mejia. nterrado . tres niveles socialcs que periodista.is y dialectos 'gringos. viejo amigo mio y gracioso . porque las frecue. porque son los duefios. Correlative can 10 anterior. Martin C. Florencio Sanchez: Los Curdas (1907): cabaret. p. sefioritos. ".I I Y la clase social de los personajes se marca en sus obras desde la primera linea: en las acotaciolles escenograficas so lee "Sula elegantc" en [etiatore. bien pad ria deflnirso la obm de Laferrere como un teatro de caricatura. 91.umtnn COn admirable perfeccion todos los patu. Jose ~h. ~liHChainicll. Para verificar Ia perspectiva del "punto'I-vlctima.mente amucblada" en Los inoisibles. asi. hublnn a gritos. el publico. 'Antes de la -obra de Bunge so represento una comedia en un acto de Tristan Bernard traducida pOT mi. Itastncueros. Vicente HO~Sl. senoritas des-eargando sus tensiones que se exacerban de violencia al 'apuntar sobre un hombre nuevo. donde se cncuentran purrafos que bien pueden con. como autor dramatico. Amigos cit. titean a algun candidate ocnsionnl".forrnar una "educaclon para el titeo violento de un sefiorito patotero como compensacion por el desplazarniento de su clnse": "Ensefiarles a igualarsc :a sus. 196. Escellas y perfiles (1903): la correlaci6n patotas y titeo. ilustres autepasados. exhiben sus pesos y sus mujeres. 'Repetto. Las multitudes argentinas (1899): "Le veis [al gringo 11llUlgrantc] CfU711r la calle cuajada de gente bien dispuestn al WeD y.' y "Salon lujosamente amuebla~ do" en Baio la garra. es la proyeccion sabre la distancia que existe entre -el gentleman que es Luferrerc -titeaclor sublimaclo.actos segundo y tercero. en Caras y Caretas (t. los diversos componentes aludidos. pues si rio 10 hicleran 'aSI. se les ccnsiguiere hacer pmnnnciar "castlgo" sin dar lugar al titeo . del suclo que hicicron libre 'y conquistaron y en el que no tienen sin embargo una piedra dande reposar su cabeza". -jCristol que andas paquet6n. y fundamental para la com. del escritor triunfante. Alduo. Ricardo Giiiraldes. 21 y 41.los tealr~s y cabarets con otros nmigos y sus queridns. a los manotones. 265).social donde ubica a sus figuras teatrales.por aquel inclecible titeo". 1898) encontramos: Titeo oorrido . compadres y tileo.guno de los teatros que no fuesen la Opera 0 el Ode6n. st no tuvieran hembra. I. lamas el teatro San Martin -recuerda G:ilvcz. y para completer cl cuadro desde la optica de una neutrnlldad penctrada de pautas seriorlales.. con y contra son las medidas de ese espacio que se conjugaran como . en un club aristocnitico. En un diario de la tarde nos estuvo titeando durante meses". Payro. Otros mat ices' y referen-cias: Martiniano Legutzamon. En el m1Jndo de los seres [icucios P'. T'eatro nacional rioplateuse (1910): "Si a Jos artistus nacionales. "Salon de casa de familia acomodada" en Locos de Verano. ps. Julio A.desoripcion.. nbandono de las ceromonlas entre gentlemen. Hachette. Runge en 1904]. "No me gusta ban rnucho [las reuniones en casa . 233.dc seiiorilos-. "Hall elegantementc amueblado. ld.. Calarulria (1898). J d.".. Nucha Regules (1919): "~Individuos de esos que 'abundan '.. que galera: / si estas hecho un jailaif6n / -En un tantlto aSI estuc lOG 107 . p.

van desde Ia clase media acomadada a ]0 anstocratico y Iujoso hasta Ilegar a ]0 "guarango" de la baja clase media. IYu' Jo ereo! 1 =Pues. I =Bueno. que en la policia I me den I'll puesto que sea j:y alli. tres ambientes.. I Veo que queres probar / biaba de mis manos. / -[No ne enoje. I nos piso.limpicza / yo soy hombre de cabeza I y dispcnsa que me alabe 1 porque quiero un ernpleo 1 quevsea alga' docente I asi. I -Sf. Vas sabes que soy muy gente I y que tuve buena crianza j[como·que· he sido ordenariza I del despaeho 'el presidentel / -Fues ahora tenes bolada Ipedile a Roca un ernpleo.'" TERCER A PARTE ESTHUCTURAS. SI que me' emplca ! el general. checheo en. . 1 =Comoandas tan elegante I te me has :vuelto com padron I y tenes Ia pretension I dellevarme por dclante. / . tres modalidades de funcio-· namiento. como de intendente lode ernpleado de correo. PROCEDIMIENTOS Y VAL ORES ~ " 108 11~ .Baja In mecha. I -Nada de eso. che. I que por chichonearmo asi I no. / -Sf. / y dejute de embromar I mira que te va a pesar. ·016 I que sos socio de Mole.. I -Si yame ha mandado [lamar I con el amigo Valerio / para darme un ministerio. trcs Ienguajes (con predominio del tuteo entremezclado de voseo en el primer nivel. I el que me quiera farrenr / porque me ve de cochero. Ia identificaci6n y la burla. tuteo nitido en Boio la garra y voseo y. par-· que Roca sabe I 'que para hacer la . matase a uno. I Y me 10 da. '. I. I pero. que el tubo seva a quebrar. I "':'Semos mancos. y si te encajo 'una biaba / te voy a dejar muy fen.que nol [Vas. I -Nolo.[Si esttis arre batadorl j -A ver. Pueyro.y 10 hicieron coronel.Ja bicicleta. I.'. pero en el tiernpo ague!"'/. don Juan Tusol I -CaJlate In boca. Las de Barranco). tres entonaciones dramaticas. Y 10 consiguiente: tres ubicacionos diversas del punto de mira del autor. cornpafiero. I Julio Castellano. 1 -Te· . -dPor que? I :'__Por 10 de Ias lntns. companora. don Juan Cueyol I lqm~' Ientin mas cantorl I No inc tomes pa In risa. a troves de tres entonacioncs del titeo: lacondescendencia.voy a romper la jeta / y te voy it dejar overo. / "':"[Ciialquier dial Dejate de esas: paratas . en Bajo la garra somas nosotros y en Las de Barranco los otros san In alteridad y Ilegan a . trcs actitudes criticas y tres resultados esteticos. " I -dSi? / [No me diga. 'che. -_J -Dejate do macanear. tres densidades situacianales. que me haec cstrilar. hacelc In pechada. I -[FllOhu. vas a conseguir / porque vos no sabes ler.ser el mal. vo. basta de titeo / que mi pasensia se acaba.' I -SubCs 10 que digo. I que tc eneajo una pa-liza. En cl primero son otros pero poelemos ser nosotros mismos. que era' postre la cuajada. . Mariano. 'a verl I -No sos son so pa pedir I -Tampoco IMa Labrada 1 . .

" la pro ximidad de un club de turfmen que implica un exterior situado en un barrio> elegante y la posesi6n de una estancia que al proponerse COIllO terapia contra Ios nuevas males urbanos se coneeta . La linea divisoria no era en la realidad _ni cl teatro tujante nf infranqueable -nucvamentc aparecen las impregnacioncsy las concomitancias S0 verifican a traves de. mi hijita. 1911. y llave-gan. [ardlnerla elegante. la presencia y el trato con los sirvientes y las: alusiones a In participacion en el mundo del clu b 1• Esa fluidez: social condiciona una imprecision dramatics en los limites marLa presencia de tres criados (Angola. Ias guias sociales.con el eslogan de Ia < clasetradicional sabre el 900. ! . "Benito y "la cocinera ) a. las: salidasy llegadas de vapores. la. alusiones al "servicio del te". que 10 separa del Lafcrrere gentleman es minima y en ciertos' mementos se tiene Ia sensacion de asistirul espectaculo intimo y cotidiano de una familia de la alta burgucsiu dirigente.las refercncias economicas concretas.VIII LOS TRES NIVELES: a) LAS POCHADES' "Tam bien estudian. quienes se trata patriarcalmente. Tota. Ia distancia. los horarios de fenoea-" niles.. _ 1Son unos esclavos dol domiercril" FELIX LIMA. iAl campo/ " I I . las ultimas modas femeninas y rnasculinas. par las paginas de las revistas que seocupnn de yachting _.I I I I ! ~ III I. Estc primer nivel social de c1ase media acornodada involucra a [ettaiore. Hiloanando. la carrosserie de los autos. Locos de verano y Los invisihles.

. se haga la mano. pero no se situan a tanta distancia que no pueda .. casi intrascendente. Poe hades et boulevard. Emece. Lo que se compagina -con la mirada del cbubmcn enfrentado a este nivel: la distancia -es reducida. ni posicion que no sirva de estropajo a los advenedizos y husta la misma cr6nica social de los diarios se ve invadida por el canallismo mas depravado . Fray Mocha. I.. EI publico -aun a traves de sus diversos nivcles interioresresponde dentro de ese tono: no se Ie descubre nuda grave ni se sorprenden gentlemen agraviados ni rniserias demasiado "bajas". cit. sobre la adecuacton de Laferrere en sus pochades a las estructuras del sainete. cap. la xenofobia titeadora de Patriotismo .It . piezas francesas bien hechas" (carta a Laferrere. [unio 14 de 1904) _ Propuesta de profesiona!izaci6n...menores. en este nivel no hay drama en Ia medida en que no . De ahi que las tensiones internas del titeo se apacigiien y la critica resulte nimia. 196L Interesa seiialar la presencia de Antoine y de Lugne-Poe en Buenos Aires en 1904 y 1906 respeetivamente. _:. pues no se afecta 10 fundamental de la situacion ni las convicciones del autor. 1903. Asi es como no hay crispacion ni -escandalo. . __ y caldo gordo ("No hay nuda que me reviente como pagarle a lin gallego para poder circular en Ias calles de mi patria"}. ------. infIuencias centrales. D. acecha y se expande Ja creciente presencia de la bancarrota econ6mica. S11 actitud cargada de permisibilidad y el tono general ligero. 25 de La piedra de escandalo 'de Martin Coronado y 38 de M'hi. Los que estan en el escenario son los otros de Laferrere.. en direcci6n de Ja baja clase media se insinua. i I I' i I -eando un vasa comunicante hacia arriba.) . de que no se respcta nuda aqui.se suscitan conflictos de valores. ]05 Y maquictas mas 0 menos estercotipadas. Capus y Feydeau v. . Emesto Morales.. !' I I I I I I I I I I I I I. Una corroboracion lateral y cornplementaria del circuito de las closes medias desde su formacion a S1l advenimicnto se eornprueba en esteorden de casas en Ia secuencia b()cetos-agu(lfu6rtes-radiogra/ias: 10 descriptive de componcntes sociales y psicologicos se despega del pintoresquismo leve o complaciente para ir ahincandose en una dimension eminentemente polemica. Tristan Bernard.c. conectado con el apogee de la belle epoque remite a las causeries. 396. a nuestro modo de ser.. "Martel y los culpables del 90". . p.. por su origen son "genre sana" -que apenas provocan una sonrisa que se alienta.o el dotor de Sanchez. estructuraclo con equivocos y contratiempos ridicu2 1904: Iettatore. ·es decir. Andre Mouisson. La entouaciou que prevalece en ese periodo rernite al complaciente Iragmentarismo de los "reportajes" de Fray Mocho con sus esclareccdoras connotaciones: desde "Roca no precisa de naides pi fabricar los pasteles". "rafagas". "£lojo como un bolsillo" (poche) y resuelto a Ia Iigera s. 57 representaciones frente a 20 de Cain de Garcia Velloso. che. 1948.. "silbldos" y "apuntes". sus matreros mezcla de Moreira y Calandrlu. Un terso y continuado exito era previsible ? De dondc se sigue que sus juicios sean laxos. Y te colocan entre unos apellidos q' estan oliendo a cebolla 0 a Iiencillo . pues se describcn las exterioridades ridiculas de unos "Ioquitos" que. a nuestro caracter. Muy atendlble es la sugesti6n de Bereuguer Carisomo. que. 29 de agosto de 1903. se 10 compone linealmente.hay rigorismo critico en tanto Lafe~ere· no se encara con un conflicto fundamental entre sus ideales d·e vida y Ia realidad.. cultiva 'v se trata de compartir. "irnpresiones". dEs In maduraclon critica de la Iiteraturu argentina como correlato del creciente conflicto de c1ases? . Ya no hay antecedentes. Importa lam bien tener en cuenta la propuesta de Cane: "Cooviene que Ud. . Miguel Cane.. op. 112 113 --'--- __ ~ _~_. _ iTodo esta hecho tin revoltijol . V. -:- ~~iIIiii'~=·'-'. Cf. ni nombres. "Fray Macho" en Caras y Caretas. la "adaptacion" y el "arreglo" como mediacicnes entre el producto de Importaciou y la traduccion simple y la ejercitaciou en 'el oficio. "Causerie sur la mise en scene". las tensiones sociales condicionadas por el impacto inmigratorio en Del mismo pelo ("iSi hemos llegado al extreme. frivolo. empero. La Revue de Paris. En e1 vocabulario de la plastica implica a Sobre el teatro del 1880 nl 900 cf. Concebido como uno de los tipos del vodevil. y siga el baile.. pasando por Viva Chile. sin agresividad y basta con tclerancia. sin mayores prctensiones artisticas. adapiando a nuestro ambients. Crasser. Sobre los modelos mayores del genero =Courtellne.. __ . )1 I.puede definirse como 01 teatro correspondiente a los gentlemen del 80. El apogeo de la oligarquw. se mira con condcscendencia. S610 se muestran y cornentan supersticiones e inocuas ideologias de desconcierto y consuelo en un momento de cnSIS. hasta llegar a Los bocetos de tin miope. Se esta ante 10 que Ilamaremos nivel pochade: genera parisino de fin de siglo y boulevardier pOl' excelencia. Andre Antoine. No .identificarse con ellos. al fin de cuentas se enfocan problemas .

:. Y si me divierto con ellos.ilIinm Gaunt. cl esccnario "no los 'tomo en serio". .I~·· . las Hguras' de Lafcrrcre entran cometicndo unas infracciones que "los dejan en dcscubicrto". en. 1962. La consigna de sociabilidad sc proyecra sobre el teatro: si a los 'loqnitos" que se mucven a1L1. imprecise y por mementos caotico ). limiuindose a los grandes planes donde esc movimiento descriptive y de excitado ballet se compagina. . des.iI"} ~ .. vista en Ia pcrspectiva histories inicial.. ·pero no ya en torno a 'un titeado-protagonista sino quo e1 cora de "loquitos" detiene su cabnlgata catalizado par un elernento tan concreto como el dinero (herencia o· rezago crono16gico de Las de Barranco)" que por primers vez enturbia In. 1935. Cailimard.. de no con-jundirse. verdadcros gag/] que abruptarnento marcan el dcsnivcl entre el orden y Ia excentncidnd.:' . Por eso me rio: ellos son los excluidos y yo estoy sano.. "no me caliento". " jes y mayor relieve anecd6tico hasta alcanzal. "me enfrio". La identificacion no S0 produce.' . linea pochade-Yll. Al fin cuentus 01 "buen sentido mundane" ticne Sus victimas tclerndas en esa coyuntura y c6micas por carencia de componentes tnigicos: se trata. mutuo. \V. Einaudi. densificacion de persona. y se den~ifica en: Los irusisiblcs.. .. Por eso sus entradas son "caidas". 4 I "':':. l nell'eta oittorinna. par otro Ia accion so desparrama en uri. Ese cspasmo -como cortesi a enos los disocia del codigo vigente a mi (que ]05 contemp1o recreando la pasividad inicial de Laferrere ) me confirma en mi "normalidad". La republique. ).< . como [a distancia entre el autor y el nivel social de los personajes no es: grande. El espacio que se abrc cntro In critica juiciosa y los excesos instuura el '\entido cormm": al tomar distancia respecto de los "ridiculos" implicitamente va a . fundarnentalmentc. . projesseurs. la suma d e: procedimicntos que cstructuralmente mejor resuelve la ociosa: mirada del clulnnan y su resistencia a aS11111ira litoratum comol trabajo continuado 4. can eI procedimiento de consignaci6n de entradaspormanentes hasta obtener una leve movilidad y un ritmo vertiginoso. coIorido y certeros y :lgiles golpes de pincel. ironizo y me separo de cllos. Corresponds ~grcgar algunos maticos: en [ettatorc. Saggio sul' decadentismo Laferrcre y sus personajes. I' . me distancio nun mas y corroboro mi salud: El hiato que 'se produce entre esas conductas particulares y el codigo geneml los arrincona aun mas en su "excentricidad". L'al)1Jcntura estetica.11' esbozando un criteria ideologlco de la oligarquia liberal que t''se opone a todos losextrcmismos" (porque del hecho que no sea sistematico no se poclnl ooncluir que no haya una tendencia en su teatro). Es decir. Gentlemall-exccntricos. I . pudicndo ser un c1ibujo incorrecto y de modele poco cuidado compensado con! su movimienlo."' .-. que innugura eJ nivcl de las pochades. Albert Thibaudet.xtaposicioll' estructural "provocando um nuda dramatico con enfrentarnientos.[ ' i )~'" Ii una suerte de esbozo. rCl.' 1 !. "me distingo". que distinguir: Ia mirada que se conjuga can el titeo cumple un circuito de suporposici6n en lettatorc (verdadero "punto" alrededor del cual gira e1 coro de titeadores). Su "ridicule' cs el memento de ruptura entre esos dos niveles y 10 cornico reside en esa fugaz Iisura entre el orden como continuidad y el desorden como instante: asi como c1 actor que comete un furcio desvanece so pcrsonaje para aparecer 61. la mirada del narrador no necesita esforzarse ni agudizarse cl juicio critico. . se dispersa en: Locos de verano (donde si par un lado cada personaje es titeado par el autor. titeo. con la diferencia de que el esbozo es la concepcion prim era Y la pocluule la definitiva. j.. la mirada y el titeo 'como ingredientcs iniciales se supcrponcn al identificarse e1 elemento de 114 115 . A partir de estas caracteristicas definitorias.cierto climax patetico. Habria. Soy unburgues como Laferrerc.

[Y 10 mejor es que yo mismo voy a concluir por creer1ol") y supere a algun personaje que puecla perturbar el juego ("Benito [anunciando]. jAhora hay que dar el golpe!. Todo marcha a las mil mara villas . v. Rene Girard.. . prolongandose en un perfeccionamiento do acuerdo a Ia teorla general ("Carlos. Si el arrnado de la broma entre Carlos y Lucia ("Tcngo todo preparado"] se va tendiendo como suspenso ante Ia permanente posibilidad de scr descubierto ("Carlos. Los inoisibles sefialan el pasaje a una locura que se va tornanc1o ubstracta e inasible de tan' generalizada y -pOl' 10 tanto.integraci6n de valorcs... . burla. En el momento posterior esc clima general se diversifica abriendose en abanico y cargandose Con una serie de implicancias que remite a una coyuntura histories de evidente des.] Hay que 2 Ya sc vio. se va perfilando a 10 1 Cf... Entonces voy a prevenir a Enrique.. 1967.\ largo del desarrollo dramatico y provoca el comentario. [Es necesario reventar al jettatorel")". PIon. [A Leonor.. pero esta farsa . . En cualquier corte transversal del teatro de Laferrcre -pOl' consiguicntelas remisiones a 1:1 circunstancia historica no hacen sino redondear las eorrelaciones e interinfluencias que sirvieron para plantear cl comienzo de su analisis.. 268-70. Como contra parte del "arreglo". p. E1 seiior Castro y Obes. rupture et creation litteraire.. S0 reitera sistematica. . 51. 269. la "version": en junio de 1912 la compafiia francesa que actuaba en el Moderno menta [ettaiore subrayando un vaso comunicante entre tcxto y contexte decisivo para una cvaluackin mas ajustada de la corrclaeion entre "campo tematico" y autor. . Yo 10 enredo a don Lucas aunque sea inocente!") hasta proyectar el interes hacia el final a traves de las consecuencias que puecle acarrear ("Enrique. se reactualiza a ]0 largo de Ia tram a ("Carlos. . ... A propos de [ean-Paul Sartre. Urdida la broma todos los personajcs outran en el juego y un jadeo ansioso va impregnando el tone general. En forma paralela.. Esto estupido puecle echarnos todo a perder. despiadudamente. ]E'TTATORE Desdc el comienzo ]ettatore se organiza como un neto titeo teatral trazando un circulo alrededor del "punta" elegido: explicito en el proyecto de Laferrere 1.:.. de aparicion de personajes ineditos en sus an omulias y de proccc1imicntos terapeuticos e ideologias de recmplazo: en este scntido Locos de verano y sus componentes so iluminan al referirse a su contexto en el momento siguiente. ~ . Decia Laferrere en su teorin del titeo: ". sino la presencia de una secta imprcgnada de espiritualismo que se insinua como recmplazo de los ritos tradicionale~ a la vez que como neta oposici6n a todo planteo concreto. ps.i ~ .. pueden 011'te"). la presencia de recauchutajes ic1eo!6gicos se dibuja Call mayor nitidez: no ya la anecdota del loco solitario y rnaniatico a del grupo familiar ameno en su constelaci6n de tics.. excitada impaciencia por cclebrarla y hacerla estallar. hasta que llcga un momcnto en que podes a mansalva asestar eI golpe dc gracla . No clvides nuda de 10 que te tengo dicho"}. COI1[eccionar la burla. . Carlos.. "). Silencio. Fijatc en 10 que vamos a hacer.. "Un dlalogo en borrador" en Obras escogidas cit. ..las pochades. " id. I' critico con una suerte de conjuro que magicamente pugna por derener 0 coagular las inquietantes fuerzas de la mirada con [etta.mucho mas inquietante.. ("C(l'rlos. 116 117 ---------------------~' ~.-"" -.. ol sentimiento es dobIe: minuciosa paciencia para. del personaje mas lucido ("Enrique. Esto os una barbaridad").. Y eso se corroboru en los detalles de cada una de . aun a traves del cmpaiiado de In.. De esta man era Ia complicidad que se sustrae a los otros personajes es abierta hacia cl publico al que se ofrece y busca en apclacion para que tolere que prevca el final ("Carlos .

. es el hteo "al candidate" que reba sa las alusiones y se instala en el primer plano. los procedimionros. jMaldito sea! . . verdadero "'mascot6n":l y contrafigurn de don Lucas.:'.. :~~. "Carlos. jVaya un :1 Cf.. . halagos. (Carlos [aparte]._ --. EI primero se arrna e insinua .: t. gran EI segundo titeo lateral apunta hacia don Rufo. ~-. ~ - . jQue me entraso aprension a mi tambienl".. UIl clemente! {Alto]. hay que inventar algo interesante [Alto]. jLifido chasconos ha dado usted] LUCia. :!" "1_.:-: . dAh.-. me enredo en la alfornbra y casi me he roto una pierna .. todos han quedado adheridos a Ja' burla y el titeo-estructura se ha cerrado mar- cando un circulo que describe un planteo-nudo-dcsenlace y cncierra una cficaz conccnlracion dramfttica pese a los titeos sccundarios que se insimran. Callate.I' I! ~ I: ! ~·. .~ . j " ':! ..... "Leonor.-'. SI. . es el sefior agauchado que lateralmente corrobora el nivel social de la pieza al aludir a Ja estancia. .! .. ]0 comprendo! [Aparte.l~\.~-:- ~. crean ustedes. oj mas tipico monomania co de la obra desde su aparicion. Pcpito dq'ue nudo de corbata tan raro S0 hu hecho us ted? Pepita. Y a listed dcomo Ie va? Ya no~ han dicho que anda hecho un muchacho . . t". riase de Ia jcttatura de don Lucas que ahora resulta cierta. Don Rufo. [Es 10 unico que faltaba ahora! (Ric).darnos un poco de importancia"). jYa 10 ereo! Y nosotras tan tranquilas. .I t ."). casi pcligrosa.~ .~ 7• . [Cuentemelo usted a mi. Como se advierte. agiles y sonrientes los corifeos de In burla (escenas IV a X del segundo acto). jAh.").~. I' ~ . El snascoton do Laferrere y el vodevil del mismo titulo (1917) de Garda Velloso COmO parcinlcs de una "zona temtitica".ese. jQue bien quedal ~Y con cualquier tiza nomas?"). Bueno. A vel'. el mal sigue hasta llcgar en una segunda articulaci6n a los titeadores titeados ("Carlos [por la izquierda. "[Si. del titeo.1 . . Por fin dcscmboca en la culminacion. ... ~ch? jNi que fucra realmente jettatore! (Ric). alii delante estu Ia victima inerme y ufana a la vez y a su alrededor so organizan implacables. [Aparte.] [Estoy tremendel".. creyendo que so trataba de una farsa suya .. ya que las cntretiene. " cualquier movimicnto.~r~_ :~~5" I' ~-~'. ]0 mismo que la tiza en la suela de los botines. "). Sale rengueando]. . 'i~" . y on . mientras creia inventar10 .. " jAhora me da miedo!". pausas.. espon'tdicos. . Se dijo culminacion . .i Pepito] .'.. Eloira.Parece de Intcntol Quiero correr. Esta manera de atarse la corbata trac suerte. S1? Tampoco sabia esto. Leonor [contcnicndo la risa]. Pero casual.. hija. vamos a .'1 11 ii: J t" . aniiietiaiore pOl' antonornasia y quicn abre los vases oomunicantes desde el nive1 socialde Ia pochade de clase media acomoduda hacia el aristocratico mediante el club y los juegos predilcctos de los clubmen ("Leonor [contenicndo Ia risa]. Pero no. "j' (:r..} ~"~. De In preparacion so ha pasudo a la accion sabre "01 punto".... 118 119 .. a .sobrc Pepito. Es el paradoiico caso del titeado utilizado para titear. Es frecucntc. cnganches. ..:. .. [Apurte]. He prcsenciado otra vez un hecho muy curioso ..1 • -. dNo v6? [Levanta un pic y en la suela tiene rayas y dos puntas]. . I '. " l. tuve una particlpaclon activa. que a su entrada Iiace exclamar "[Dichosos los ojos quc 10 venl"..'-' ji II . matizados e inconclusos que so originan y c1isuelven como una piel estrcmccida a partir del mrcleo de la burla. . es c1 primer momenta: el titeado convcncido ("Don Lucas.] Es el fIuido: jcargue demasiudo!"). concesiones y coartadas de Ia brorna se verifican en vivo..I despedirlo. Son varios: titeos laterales. sf! ahora recuer'do. Pero dq~le estas clicienclo? jDiabJo! Si me habre lirnitado a descubrirlo. a sus gastos cxcesivos y hasta al hablar -de "che' y dejarse tutear par su amigo viejo "( Carlos. . EI tercer momenta se corresponde con el titeado titeador ("Don Lucas [aparte]. :jEste es un tipo irnpagable. Y haciendo conquistas en los teatros [Muy bonito!.. Ya que es cuestion de inventar.: . . ~:~. (~'::~~11 ~ . iDemonio y como dueler jUf! (So sienta). Parece ·que no. Es par cabala.

hagase la mosca muerta nomas.. amigo. Lucia pa /. ( I" . se as om bra "dQue cs eso. dona Camila ordena "[Corre. Pero quien mas 10 padece es don Juan cuando 1'eflexiona ante esa situacion en que "las senoras salen corriendo y gritando" y que llega a ser irritante ("Estas mujeres del diu 120 121 . . No se que tiempo necesiruran ustedes. Y eso sin contar con una infinidad de detalles que parecen nada pero que contribuyen a ponerla a una en continuo sobresalto".. hace asumir su "destino" de pcrsonajc a Carlos: "Yo ya no retrocede ni miro para arras".. t· .. IApurate... Pero. (rodos alcgres y felices!"). el donjuanismo como motivo exalta mas bien que dcprime y el posiblo titeado elude cl cerco apelando a un tono paternal y a su fastuoso prestigio. en brusquedadcs a causa de lao brorna encarnada en la [etta ("Pepita [deja caer Ia taza £II sue10]. par su economia de sign os y pOl'que al subruyar su circularidad contribuye a Ia condensacion que logra do~ Lucas. clConquc ayer Ie hicieron comer cola otra vez? . [Bucnas nochesl [Mutis foro]. ") y se prolonga en torno al fracaso de los caballos de esc turfman obsesionado y movedizo. Y esc tempo se carga y acrecienta: on correr contra Ia. . Un tercer titeo se insinua entre don Hufo y Pepito ("Don Bujo . estamos del otro lado. [como si no ]0 conocieramosl . hay que apurarse PlOS va a [ettar a todos!"). exclarnaciones y gri-· titos y que. Me Cal·ga. Pues "tirar lu lcngua" en este COI1texto aparece como 10 contrario a "tomar el pelo": se tratu de hacer hablar al mismo nivcl y no asir en un ademrin de arriba hacia ubajo. Media hora . Es decir.i vase oorriendo".. Ya 10 veras"). . i Ii . dque piensan ustedes haeer? Carlos [riendo]... s. Hay alguien que maroa el limite de ese ritmo enloqueculo: es Pepito ("Pepita [can agitacion]. Con un matiz de la broma: el titeo frustraclo 0 el titeo familiar. Y no hay mas. en las acotaciones previas a la accion ("AI levantarse el telon aparece Carlos paseandose con cierta nerviosidad") y en los momentos en que se recapitub y potencia en tactica del titco ("Leonor. don Lucas "corre de un [ado para e1 otro" . Y usted. Si. Hay un cuarto titeo en el que dura y altivamentc don Rufo increpa a don Lucas pOl' supucstus ioterferencias en su actividad donjuanesca y el otro se repliega desplegando su supucsra mirada congeladora. Carlos!.! . 0. por favor!".. pero . Ii I i » . rnocito.I cuero que se prcndan abrojos! Elvira. unico heroe memorable de Ins poohades. jCuidadol jLe puede hacer daiio a Ia garganral No hay que abusar. Don Rujo. Carlos [riendo]... . Enrique le reprocha a Carlos "Contigo no se puede razonar .. bien. Aqui la broma no cuaja... nosotras tirando In lengua a don Hufo. Todo 10 haces atropelladamente". pOl' Diosl [Pronto. [Pero esto es una infamia! iNo puedc serl jEste hombre ha dado en perseguirme [cone de un Judo a otro] (Yo voy a haccr una barbaridadl cPor d6nde salgo?"). Iii! .).:J j Ii . A partir de que "no hay tiernpo que perder" en Ia eficacia de la broma. en [ettatore se obtiene ]0 contrario de la multiplicidad del titeo.. Lo que so revierte en beneficio de Ia obra par su concentraci6n drarnatica.. Es una nerviosidad en aumento que poco a poco domina a tad os evidenciandoso en brincos.. senor .r".1 ~ . un rato no mas .. niiias? jA ver si sc estan quietas!" 0 recapitula "No tenemos un memento de: tranquilidad. [eitatura como resultado de la broma (" . Conque queden solos don Lucas y Enrique durante media hora..'.I i' I :1 /[ ' ' I } I I! I ! . Leonor.... Ia dispersion dramatica y la insignificancia protag6nica de Locos de verano. Nada... "). este viejo confianzudo [Alto]. dque dice? Pepita [apartc]. incluso. Me explico: cl titeo no solo es el componento drarnatlco decisive sino que paulatinamente condiciona el ritmo al articularse en ]£1 velocidad de los personajcs. Yo podia tenorlos alejados un rata . el de las relaciones patriarcules que se recuerda como indice de la tranquilidad perdida ("Leorwr..

rees uaturelles incorltl!les. "al diu". Vaso 122 123 .. [uun. SU influencia en In mediclnn del 900 y los medicos que en la Argentina se ocupan y divulgan temas analogos. Yo.. el pobre don Felipe se ha roto un toLillo y.) con ella") que prefigura en un esporadicas a Locos de verano ". a las dos chicas menores 1cs ha dado escarlatina . tanto :mi mujer como mis hijas se han vuelto excesivamenre impresionables") 0. y me he preocupado de cstudiarlos preferentemente. "Don Juan: Un susto y nada mas. con mis dolores de cabeza que no me dejan ni a sol ni a sombra. Es el tempo encarnando en "ataqucs" de nerviosidud -que ununcian la Iocura y pretend en [ustificarse con alusiones nl "sistema nervi os 0" y a Charcot 4.1ico. ha -hecho de ellos una manifestaci6n minuciosa y en extrema interesante". Ingenieros. 4 y sale por el foro. Hijnotismo e espiritismo. Ahi esfa el 'n:'6c. V. 1909. Lucia. Charcot. "[Carambal dTe parece 'poco?"Las noticias que nos llegan de In estancia no pueden ser peores. a ti misrno se te ha perdido 'plata del bolsillo . mas bien dibuju una actitud refractaria por tradicional y que pOl' criticn y si: solo ve "ncrviosos" y "raros" en quienes croon 0 fingen' creer en la [ettatuta marca un contratiempo en eI titeo. simplemente. pew finalm~ntc contribuye a tensionar aun mas esc ritrno: la demora se potencianl en la desgracia y In locum generalizadas ("Doria Camila. llcvando un menton de objctos se deja vel' en el mismo sitioreclamando TeC!. sale el foro. en "Anales del Circulo Medico Arg. La remision al contexte general se superpone aqui con el clima meutal de In -epoca. Dice que es cuesti6n del: sistema nervioso . to. Interpretacion cientijica del hipnotismo y la suge. y hasta la infeliz cocincra haec ocho dias que no' viene porql1C un dolor de ll1uclas'1a tiene medio loca"} . en una pocilga de conven till a . de gran dtvnlgacton entonccs Camille Flammarion.ascuas'' y repercuten expandiendose en los Iracusos que desconsuelan. La Y en el estallido final . en su Traite sur les maladies nerveuses. ("Entra Elvira dona pOl' par In derecha. las historias que exasperan "queman la sangre" 0 "ponen en . . Pero semejante aclaracion -ademas de recuperar In moviTidad. a Las de Barranco: "En esta semana son tres los cua.stiOn. por un lado. Entra porel foro.paquete Ilevando . 1907. en sus multiples y variadas manifestaciones. Estos ataques SOIl frecuentes en los ternperamentos nerviosos. "Aqui. pero de un tiempo a esta parte todo nos sale mal. Charcot. incluso. .neamente en las manes varios Lucia.".gnru. que pugna por "estar en todas". llornndo en su cuarto dcsde ·que amnnecc basta que anochecc.fmge ser el medico del tiLeo). el gran Charcot. '''no perdersc una" y solo Ie qucda tiempo para ojecutar boce["os-. y Las doctrinas sobre ei l!ipnotismo. no digamos. Elvira dpara que hablar?. el desgraciado Benito. Medicina y Psiquiatria". .son un manojo de nervios". abril 1903. He tenido oporturndad de observar en las clinicas europens Infinidnd de cases parecidos. Elvira que se apure y desapafrenesi de apariciones ~ E. junio de 1903. palida y triste. puros disgustos y malus noticias" . se encabalga en la burlu y corre para lela al nerviosismo ·gencral emergiendo como cI sintoma mas significativo de algo -que penetra: es cl miedo a la [ettaturu y al mal. Entra Lucia Camila can un por el simulta. amigo don Lucas. "el alboroto". Entra foro y sale por la dcrecha. paquetes par la derecha Entran y.. 'Como datos complementarios: El chiste y su relaci6n can el inconsciente -de Freud es de 1905. Les. la ligcrcza y In ansiedad personal de Laferrere que sc la pasa de un lado al otro respondicndo a llamados y dejando -cosas inconclusas. Enrique (que . In -que debe ser convencida-cinicialmente se sustrae a esa cabal.can esa ficbrc cerebral que 10 ha tcnido entre la vida y lu rnuerte. caotica. Angela y desaparece en los brazos. cada dia mas riiortificacb. Si alguien como dona Carnila -la espectadora ingcnua.dros que se han desprendido de las paredes sin saber par que". y critica desdc una perspectiva ])QslhvlstU... que de s6lo verla da pena. Cesare Lornbroso..".. "De un ticmpo a esta parte. seca esta hacicndo estragos. en "Archives de ·Criminologia.. Yo no se. por la derecha y Leonor por la izquierda" "Salen Leonor y Lucia pOl' cl foro.. como si no fuera bnstante.

Ademas de verificar las coincidencias puestas bajo nomenclatnras distintas. Es el otro y para todos. Cf. . autoexcluido de la acei6n en el escenario se abre hacia el publico que. II Saggiatore. Pero algo mas: las dssgracias que muestra Laferrere al comienzo de su tarca teatral re5ultaninexplicables Y se justifican con el mal de In [ettatura que porta don Lucas. A ]0 largo de sus sucesivas obms ese detalle lateral se acrecienta : en Locos de verano ya son apuros. pero sin ideologizar a ninguna .fierro. Se csta frente a las variaciones de un tema untco. mirada del cl'llbman-dramaturgo. toque fierro!") que rernite a la comedia de figuron por ser un "candidate" tradicional. J. Y mas todavia en los apartes sabre su mirada. Ia alteridud que signa a don Lucas. Franco Fortini. "10 esencial de una obra". Son los momentos de mayor eficacia comica cuando Ia burl a tendida par Laferrere ernpieza a ser asumida por el publico ("Por 10 monos siempre se me ha dicho que habia en mi persona no se que de atraycnte que gustaba a las mujeres. ya so las designe como "Iiguras obsesivas" 0 "constantes formales" que van delineando el universe mental del autor. [Toque .Por eso su entrada realiza el titeo en la verificacion ritmica de la velocidad y en el movimicnto narrativo ("Angela. su soledad. dY d6nde se recorta? En esos monologos que 10 dcjan al desnudo sabre el telon de fonda del titeo: sin piedad. par su personalidad acartonada. hablades 0 no (escenas XVII y XIX del acto II). De alii que los componentes del mecanisme del titeo empiecen a armarse sefialando a alguien ("Los jettatores son hombres como los demas. . los inconvenientes economicos tambien se explican como resultante y son apenas un Incidente. "Creo que existen ciertos hombres que poseen la terrible propiedad de sernbrar a su paso 125 . cnnlquicr metoda serf! legltimo mientras no hipostasie su modo de Investigacion de un sector particular en explicacion totalitaria trasformandose en 511 pro pia ideologla. distante y agravada en su tension respecto de un nivel de pequeiia burgucsia (C£' cap. Un paso mas alia de esc aislamiento y. Carlos [sacando una Ilave]. lo ."}. angustias y quiebras. En nuestra perspectiva no desechamos en absoluto e50S posibles aportes sobre todo cunndo se trata de conferir unidad retrospect iva a una pluralidad de frngmentos. univocarnente defjnido por 10 dicho previamente pOl' el titeador-jefe. definitivemente congelado en su mirada. en cambio. proysctamos integraTIns no con un criterio eelectico sino totalizador: utilizar todas las mcdiaciones.I I Con la presencia de don Lucas -cl titeo encarnadoese ritmo acurnulativo se larga bacia su dorninantc: es <tel candi-dato". Senora. sc convierte en el gran titeadar. "In sefial estilistica fundamental". es absoluta y nadie se identificu can el. I • Ii 124 nen. aceptado por el titeador-complice y finalmente por dona Carnila desdc su perspectiva marginal. 1969. X). Algo que aparecia como un sintoma contingente que reenvia a un morncnto de disolucion se perfecciona al superponerse a otras coordenadas: miseria moral develada teatralmente y originada en una oxplicita y reiterada disolucion econ6mica. Se dijo: los otros de [eitatore no estan tan distantes como para que un clubmen no pueda llcgar a identificarse con elIos. Jean Rousset. pero que hacen dana a la gente que and a cerca de cllos"). Serge Doubrovsky. . ya.. su condena y su distancia. 1964. 1966. Por algo sus apartes no solo encarnan su espontaneidad mayor sino que 10 deficomunicante formal pero que corrobora cierta fluidez e imprecision en los [Inures sociales. Mercure de France. aludiendo a su supuesta naturaleza dada y a su destine ("Porque para eso nacieron y no 10· puedcn remedial'. Yeriiica dei poteri. despiadadamcntc. donde margiriado. donjuanescas y magicas y Ia grotesca exhibicion de sus "medics de fortuna". esta el sefior don Lucas. en su definicion. pam un criterio tematista. no advierte el espacio que 10 scpara y 10 aisla del tono general. "todo ocurre a sus espaldas" y par eso es vista pm los otros como una suerte de "cornudo sin mujer". Poul'C/tloi la flotlvelle critique. como un solitario total que no entiende el codigo de los dernas y del que los dermis se des-entienden. tia. sus pretensiones casamenteras. adherido a suo definici6n y constrefiido a ella. Es un circuito interno que culmina en Las de Barrant:o y qlle al materializar un mal reiterado e inasible condiciona el apogee dramatico de Laferrere. Para una perspcctiva Fenornenologica. de hecho. en la apariencia.~ . Corti. Forme et s1gnification. reeonocido por el publico y a solas frente a el.encierran. es decir. Con su Ialso aire de superioridad logra convertirse ell "el solemne" pOI' definicion. en Inoisibles.

de burlarse del [ettatore denada I y 126 127 . Como fuente de la ol~ra de Laferrcre adernas del esquema tematico. Presente el protagonista.~. La iettatura de it snal'occhio in SiCilia. 7 Se trata de [ettatura de Caulier. ad versa y cosificadora. a convertirse en un sernillero de jcttatorcitosl"). ". sociahilidad ni mesura. es capaz de cortar eldulce de leche".nsistencia y poder de penetrad6n de su mirada. . "Yo. pues.· . resulta . Con un precedcnto de prestigio. POI' eso don Lucas es el otro que mira sin prudencia. las dcsgracias (..la desgracia.Dice que . viene. que podrla [ustificar una nueva pochade y que ya insinun a Locos' de verano... ahi andaba en las cajas de f6sforos e1 rerrato de un Italiano que dicen que cs [ettatorc . perc.anoche sonu can un clefnnte . Pitre. disuclve y desprestigiu it una familia ("JPues yo rcnuncio a perteneccr a una familia que csta can- . II V. Complementaria-. cditado· por Peuser en 1884 y por la biblioteca La Naci6n en 1902. r " . Son slntomas niediatos y recuperables oblicuamente. hasta cuando se va cxpandiendo (" . Burla burlando pero alga se propaga como una. 11a melido un jettatore dentro de esta casa") ~ y desde I~ vioIacion que puede llegar a implicar hasta las medidasque debcn movilizarse ("II-lay que emprendcr una campaiia para impedir los estragos que puede causar cse hombre en el seno de esta. 1900) de Ingenieros. a partir del significado fundamental y trasccndcnte de Ia situacion. . sino tarnhien avalar su propia ohm. En uno de los parlnmentos finales de dona Camila (('Que s6 yo.I~ . de ahi que eI jettatore se convierta en la cxasperacion 'de la 'mirada del otro.:se recogen refcrencins de orden inmigratorio ("Vea . A. " . del conflicto del cientifismo. y que sofiar can elefantes anuncia cambios Iavornbles (risas)" se insinua en este orden de cosas otra monomania propicia para cl tit eo. Se asistc asi a una suerte de encarnizado y alegre despanzurramiento: apelacion a un testimonio social impreciso pero compulsive ("jPCl:O si todo el mundo 10 sabe!") y a un antecedente literario ("Un escritor frances cuenta la historia de uno muy Famoso que tHVO que arrancurse los ojos pOI-que estaba rnatando a la novia de mirarla")". "Esta cabala me Ia ensefio un calubres"}". . inhercntes ("jcIava los ojos de un modo que da miedol.. Todos esos antecedentes sirven para conjugar el titeo. es que se nos. [zasl dolor de cabeza a lu Hja!") y el ~islamiento que prornucve ("jHabia que ver como Ie dispara Ia gentcl"). el malestar 'que provoca cualquier mirada de don..purarncntercfcrcncial.. ni. un hombre de ciencia deberia temer el ridiculo" . "Creo en una fuerza mlsteriosa que la ciencln no explica y que sin embargo existe . fa~lilia!"). Paralelamente a esa eomprobaci6n cunde la alarrna y la inseguridad ("IEso no impiclc que en esta casa 'haya entrada la jettatura l") hasta acrcccntarse de manera implacable. 1884. 1a burla se ahinca y c1 tempo se acelera.... ILa jettatura! jBa entrada en esta cas a la. a la vez. de alguien que nocesita no 5610 justfficar dramatlcamente una superstieion a travcs de un personajc... s610 mirar. sin.. Siguiendo esa pauta se llcgaa la dave: la fijoza. qu<. mente: La psicologia de los suefios segun la psicologia y la cUnied (feb. ejercitando esa influencia en una forma inconsciente e irresponsable") G. Correlativarnente a traves de la mirada del jettatore eI mal puedc pcnetrar en la casa. 0 [ugueteando con la serledad cientfftca. " .. In mira y. ". escrito alrededor de 1850. dado su tono burlesco. jettatural") que empieza a corroer la sacra intimidud de 10· domestico. proceso que hacia 1900 condiciona como a una de sus crnergcncias mas significntivns el cunrto congreso Internacional de pstcologia cclcbrudo en Paris y dirigido por Ribot y Janet e invadido de ocultistas. . Lucas se lorna insufrible. Can.. se le entiendel . ospirittstus y tcosofos. ahora. Creo en el poder malefico de algunos seres que han nacido para ocasionar el mal y que 16 producen contra su propia voluntad y contra sus propios impulses. enfcrmedud que penetra a toclos ("Ya tc han contagiadn esus ridiculeccs") e impregnn. Se tiene en cuenta: como una peste grotesca y dramatica a la vez en f~nciol~ de Ia ambiguedad que conjuga Luferrere de creer y distanciarso de 10 que tcatralizn. Ia casa bajo esa mirada es violentada y se contagia y el exterior avasallador y daiiil10 desbaruta la previa coherencia interior: descle el aviso inicial ("Carlos..

:1 con los dedos?"}..' . "anillos". el mas extrernado antijettator6. "). no hay remedio. . no recupera y sintetiza los afunes de una clase POl' congelar y cxpulsur algo dafiino que ha penetrado Ia sacralidurl del pais? Todo el teatro de Laferrcrc dno puede ser leldo como un rito de conjure del orden contra el acontecimiento? Cf. ahincadamentc hasta convertir1o en . "). ~" ~ 1:. Dona Camila. hay que ~. marna.. Gallimard... so conjuga con el nerviosismo y la desintegraci6n fnmiliar..cmisario ("Leanor. "). "fierritos".. ". dureza. Se trata de Pepito.esquina Ia entrada del jettatore . porque asi como cl espesor del significado pcnetra la trasparencia clel signo. Y si no es suficiente separarsc de 61 para que se sienta aislado ("Don Lucas. Pero dque J. cap. pifiuflerfa cs csta? jVaya una raroza de genle! [Y pensaran dejar me solo! . Contra el filo. oTJ.~~ II F. hasta culminar en 8a. jQue tiene que hacer este miserable en esta ?") . tocar Herro .hacer axi.cpidemia.'. tocar Fierro: . sistematica. 'Es la forma de contrarrestar el mal. dpor que so retiran usterles?"}. habru que excluirlo ("Don Lucas.r presidente de ln Itepublicn. y defcnderse ("Lucfa. pero del que se resefian sus victim as y sintornas en 'una penetracion que culmina en el miedo ("Es que ya me va -entrarido miedo a mi tarnbien"). creida y generulizada la . '. 1965. mantenerlo a distancia ("A un jettatore no Ie doy yo In mano por nucla de este mun-do").t-:' ~ i I' (-:. no existirian tampoco los motivos que tienen afligida. cierto.chivo . sin embargo.efecto extraordinario ha causado la noticia . y hasta expulsarlo ("Angela [pOI' foro}.~ /' f~ '.. me pregunto: del nnsioso ademan ·de antijettatum 110 implica aC:150 una urgencia por detener 10 que penotra? La inrnigrnclrin y 511S secuelas (. A mi tarnbien. inventnda. J)011a Camila. Contra este tragicomico peligro de ponetracion toda meelida que sirva para eliminarlo parece legitirna II. don Lucas. Bernard Pingnud. de irnpedir que la jettatura prcnda.O la garret. Don Lucas. la gigantesca {ettu para '!os gentlemen como Lafel"rere? En un plano trascendente dla ley de rcsidencin. .. J. iComo! ~Usted no sabe? [Si es un santo remedio! jY se 10 recomiendo! Con un bafio electrico echa usted fucra toda h jettatura que haya podido ir almacenando durante mucho tiempo . leidacomo metafora mayor. Recien entonces resultara inocuo.. cit. Maria y Jose! [Pcrsignandose]. " -creer en la [etta. "Le critique: un lecteur d'avant-garde". entra c] mal y desbarnta todo aunque se oculte en Baio la garTa.no cncnrnan simb6licame. les mandaba aplicar otra ley de residencia . Y.~"'I t.. "Pepita. ~Acl6nde vas? Carlos. en Theorie de fa litterature. Nacla rcsulta o Hasta Ia ley de residcncta : "Pepito . . "Ln notion de construction". Tynianov. lJustol jEn esc mismo memento como sf me hubiera estado espcrando! [Las tres mujcrcs reriran las sillas]. "G1l1C: miedo y estilo": v. casa...cxistiera. ").a tanta gente".:'. contra los sintomas de que una familia 0 una clasc social "se esta fundiendo".1. el titeado que sirve para titear. ·el frlvolo "loquito" que provoca fastidio en los personaies criticcs..' .al dibujar dos potencias congcIadoras enfrentadus se trata de ·crigir un diablo frcnte a otro diablo ("~Por que haces a.. Contra esc dana un adernan . "herraduras" ("Cuanclo se habla de jettatores. Plnnteada. no debia andnr entre gentes.sirve de conjuro y aniiietiatura congelando la mirada penetrante y daiiina: a In apeJaci6n a objetos duros. 0 a un bafio ("Pe-pito.. Visto asi todo [ettaiore resulta un conjuro contra 10 que 10 impregna.I 128 129 . Las de Barranco mucstra 10 que hn entrndo y se solaza exhlbieudolo. Perc.1 ! r-': ~ . [que entre aqui". "Que no entre el mal" se coujuga en [ettatore. £1 que es [ettatore. " \0 I {. tin. 1965. y. No creo que se agote aqui ef sentido de la obra y ten go ln ccrteza de que su develnmiento a punta a un sentido global. jAhi osta el senor don Lucas! [Hipo]. Es necesario defenderse contra la [ettatura").. <Que . de6mo no cornprende que no tiene el derecho de proceder asl? Muchas veces he pensado que si algun dia llega!a a . de atacar las mismas manias que 10 cnvuelven. In opacidad de 10 real va pohlando Ia traslucidez de la conclencin. Por eso.nosotros!").. Doiia Camila. cspiarlo abriendo ojos alertas contra.s~. IX y D.. cap. resuelta. El monomaniuco mas visible dcspues de. '1 i . ojos dufiinos ("Leonor. Du Seuil. se necesita un remedio. Eso. en Inoeniaire. No . ... A espiar can Enrique desde la . !Jesus. iEs un hombre funesto para . Pero la penetraci6n tefiida de negntivldnd como violaciou del interior' domestieo y personal corre COIllO una linfa sorda c inquietante por debajo de los juegos de Laferrere: con diversos rnaticcs 'en las pochades.nte el mal penetrante en esos arios? dNo ha llegado a SCl"In gran dcsgracia. jYa 10 creo! Como que si esc hombre no .

Esc es cl procedimiento de acuerdo a I~ inicial perspcctiva cotidinna del clubmen y aqui se evidencia de rnancra trunsparente en tanto resultn no ya el mecanisme fundamental sino el unico.los valores sociales del nivcl en que se situa Ia 'obra: ataca desdefiosamente a los profesionales de ln Iiteratura a causa de su ropu. .. noctambule... . Aunque. hay que quemar benjui para que dcsaparezca In jettatura que haya podido quedar en [a casa" . jugaclor y clubman que se escamoteu it los acreedores \ Sofia "entrando con rnucha calma".~ .. el procedimicnto es analogo: "Enrique.·).. todos los-personajes son. contenido determi- nado por las preocupaciones de fjguraci6n social il. ]0 que aparecen siendo .E VEHANO sm altcrarse' y . Pero. tia!" . [uegos.grupo" haee 10 qne repctira a cuda paso. jAl fin estarnos Iibres. bien vista... ") y condenarlo para siempre ("Don Rufo [se sienta]..." '..Jespluz:iudosG. "ISe acabol [Ya so fuel. 'pronto!". Elena cs quicn mejor dcstnca =hnsta por su reduccion al absurdo.. despcctiva frente a los nuevas ricos .. son e] nombre de una unica pauta de conducta que condiciona una ohm nominal. de 10 quo inlcnta alejnrse y que la impregna atm en los cnsos en que pretende rnostrar In superncion de 10 que mas cree ('·Deme la mano -a Celedonio-... rnano" y "expresandose can mucha volubilidad" desplicga todo Sl1 Entradn-exhibicion monomaniaca-dcfinicion . ahora esta condcnado Iatnlmcnte a serlo").. izqulerda. "). 2 3 los 130 l. de comentur las cuestiones de Estucf. Cf. para que se barren los pasos: de la salida del jettatorel .~'. can Ia que enfoca al . ~era jcttatorc. __ ~ _ __'~_ . Tito "uparcclendo por foro.. LOCOS D.. de vcrdad? lEstas bien seguro? [Carlos se sicnta].. Como se ve. '. cs decir.. por antonomasia. de lu que no .:. . y es quien designa sintetica y poyorativamento can "j Una cnrsil" todo Jo que desprccia.y destine de los personajes. ensefia y ntiliza. don Rufol La uriico que le puedo afirmar es que._""'"·.. Carlos. el paAdemas de ohvio rezngo de [ettatore.0· . Con tal de librarse de 61 ("Carlos. Repasernos la cabalgata: Pepe hace su aparicion Ieycndo una ohm" ridicula y esc sera su {mico quehacer a traves de comeutarios 0 alusiones a 10 largo de tres actos.se reeuerdan sind los tics. .. trata con dureza a los criarlos. dY mi padre? dQu6 dice cl pobre viejo de todo esto? "...desde el comienzo... Elena "entrando nerviosarneure por scgunda derecha con un diario en Ja.rcaccionando "corr-mucha trunquilidad" es y sed "Ia -pachorricnta por untonomasia que 56]0 5C ocupa de postales..... ubiea las distnncias internns de la ciudud y In ecologia de la accion dramatica al referirse a Cabullito COmO un barrio lejano y sin prestigio. [No se.. "j U steel prepare un brasero con carbones encendidos....'· f .dc apelltdo· mmigraute que Federico introduce.. igualmente Los oiciistas de Rodolfo de ruga. Yo soy humilde y no me importa que usted sea negro")...:. Si se alude por primera vez a alguien.ime. dDon Hamon? IBah! Don Ramon sc ocupa de politicn. 1 . igual : inmediatamente antes d~· que 10 ratifiquo can su entrada ya se sabc que es supersticioso y cabulista. IX). se intcresa vivamente por el interior del club (vida cortdiana....y le importa un pito de 10 que sucede aqui dentro . chc. 'I. marca distancias con los purieutes pobres. actuando .. preocupndo por gencalogias. Aruro se inaugura dcsdc que asoma al escenario con un aire de dormil6n desplegando pautas y ademunes de haragun... -. INa debe perdcrse tiCIHpol Ell seguidu que salgu.31 . cap. ni los exorcisrnos ("Pepito. signado por Ia mania de la elegancia. loterista y comenfias 2. J • Ie· 1 superfluo...-Mica en las manes. clec. Y el mal siguo: Federico.. couversaciones. ..... ".. " Con el tio Severo. con una maquina fotog. si antes no era... sirvientes}.. . "" "IEs precise que alguien se encatgue de echar dos baldes de agn:! en el znguan.1 Caracteristica que 10 convierte en antcccdente inmcdiato de los clubmen-Ioquitos del primer acto de Baja la garra (v.jl~ . Pepe..'.. ~~_u~ . el titeo cncarnizado sabre "un punto" ha llegado a su fin.

siempre iguales a 'sf mismos: es ol principio de identidad como definicion. hace losadcmanes propios de quien presencia algo 'quele haec . una unica sefial. pm definicion. serie de figuras autisticas. como se ve. cficacia inmediata y candena. que npnreccn. Arturo.cion Iarsesca. Como no se conjugan. Y ese mecanisme previsible se repite sino con la velocidad -muc110 mas aceleradacon Itt rigidez de las figuras de un reloj.. Entra Pepe. s610 se win superponiendo en esc mecanisme de-yuxtaposicion lineal que en ningUn memento va mas alla del desfile. seria 'pero "sonriendo trrstemente''. distanciumiento y autoconsagraci6n.mucha gracla y se lleva despucs cl declo a In sien. la eomposici6n so resuclve en una suma de descripciones lineales. . se definen. La identidad. marcan una vuelta. Siempre. Y la rutina. sin que Arturo se aperciba. pew antes de salir se detiene un momento. se lleva un dodo a In sieu. sudestino y su falta de libertad. como quien quiere indicar que tieue por delante a un loco. solo promucven de S1 una pauta de incomunicaoion. es invulnerable a toda peripecia. esclerosndo proceclimiento de prcsentacion sea "cada loco con su tema": cada uno con su signa.s cn su clausura. por consiguiente. Sin duda: aun en el mecanisme lateral dibujado por la persecucion entre los criados sc verifica: Mariana espfa y persigue a Antonio infructuosamente. aq ui Ia penetracion no se verifica en ningun momenta salvo en los dialogos entre Enrique y Lucia que ya no cargan una entona.drinazgo. el tiempo como trasfondo del cambio no cuenta y 5610 se verifica 4 ps. 0. pues. Cuyos unicos m. una revcreucia y desaparecen. y juancito cl sccretario porque "es un personaje que siempre debe tener los ojos extremadarncnte abiertos".. una "estructura cornodu": como cada figuraanda por su Iado. iniciaci6n y explotacion de los nuevos ricos: adcmas de la' crit ica teatral. y despues de mover a uno y otro lado Ia cabcza.33 . Hepetir con otras palabras 10 enumcrado en la definicion inicial de cada cual es la clave de esta obra tautologica que Ilevu al maximo cI procedimiento de yuxtaposici6n. R'igidos. presentacion. el diagnostico como burla. traza un movirniento circular de rciteracion. irnitando Ia mimica anterior de Pepe"}. entregado furiosamonte a su ejcrcicio. pegan un brinco.' Laura. Entonces este. "Exhibicion de cuadros y tipos" -dice bien Cane"":'" "alegre carro de fantochcs" 4. Digamos. reitcrad. no ~e enfrcntun ni interpenetran y. itinerario. Angela -que no eedea [uancito que resulta impenetrable en su mirada congelada. par las obras de bencficencia. como no cambian. 285 y S5. clises. Incluso quienes soslayan las pequefias locuras son definidos y petrificados dcsde su apariciori: Enrique declarando paladinamente no entender de Iiteratura pero 51 de "explotaciones industriales".. De ahi que la sintesis burlesca de ese reiterado.irgenos de movilidad y cambia estrin sefialados par los sinonimos. enfcrmedad e incomunicacion. huerfana y distante. Carta de Cane a Laferrere del 10-5-1905 en Obras escogidas cit. sin fisurus e impenetrables. A nivel de los parlamentns se llama [rases hechas. Ia dimension de la rutina. par el golf. sin que Pepe se aperciba. U111VOCOS. El unico movimiento real entre los perxonajes cs. . observa a Arturo. por sus asomadas al baleen: Claudio. En' [eitatore era el miedo a SCI' penetrados por el otro. doria Hosario. can el sornbrcro puesto y sale par la primera derecha. Antonio a Angela. 132 1. Se asiste as] a un ballet caotico plagado de incomunicaciones y carente de heroes donde cad a uno se ric del projirno y 10 sefiala como a un loco pero ni cs visto ni su impugnaci6n causa efccto (" . si se prcfiere. Lucia cargacla de costura.

~······I : 1/ j .. inca paces de concebir el calculo Infimo de Ia vida". Como cada personaje vive uferrado y encerrado ltl. Pero In profunda prolongaci6n estructural se cornprueba ell Casa tomada. que se traduce en manias de mellor cuantia -prossguo Helm Sanmento-. par ser 10 oculto. ni excesos de rojos en sus pillturns.35 . el ritmo que engendra no sufre roces en su velocidad. no puedo dejar de ver en ellos todo un estndo social y toda la decadencia de las familias de alcurmn. Cane vuelve a acertar: "demasiado Ianguida por mornentos" 7.. p.miedo en aumento. los significados de agresi6n implicitos en [ettatore (entendida como metafora ) culrninaran duramente en Baio la garra. Structuralisme et critique luteraire. sino que al no recortarse enfrentamientos ni nornbres ni memoria de elias ni libcrtad. 7 ld. la que 10 soporta y condiciona dna implica una vision del mundo donde 10 que prevalece es esa cornpartirnentizncion fundamental quo mstaura un adcntro y un afucra..llecas ll~nas de .. Otra.. Ibid. ya referlda hacla el autor : mtcgracion.ivo del estreno: "Yo.. ]. ~ ~!" . c!ite y I 134 . ni padece correlativas dcmoras sino que es corroborado explicitamente par don Ram6n: "Y asi como yo no me meta en la Iiteratura de ustedes. los [ronterizas que canstituyen los principales caracteres surgen de cuerpo entero . que diarinmente yeo locos de todas las estaciones. Gen que medida toda SU obra resulta un comentarlo del adentro? GTodo ese teatro. ademas. de legaliclad y de condena? Vearnos. IX. Una dialectica a eorreIacionar : pcligro creciente .Quiero decir. en "L' Arc".'I " ~ I :I . " Cf. V_ igualmente el juicio de Juan Antonio Argerich. 10 que da 10 mismo. L03 siete locos y Cejalea de Cortazar insinua una constante de situaclones concretas / rospuestas medintns y elaboradas literariamente para tina histori a de las enfermcclades mentales en In Argentina. . 285. Se asiste. ospecialmentc de los eornunitarios. Jose Murin Ramos Mejia. por el otrc: el impacto lllImgratono en la secuencia formacion-avance-rcemplazo: "Esas cabecltas h. autor de La locum en la Argentina (1895). a ese galope monocordc y sin relieve. p. cit... tilingos y locos ltndoe. acto segundo "una sala algo mas modesta" y en el tercero "algo mas modesto que el acto anterior". "Locos lindos" en op. Gla zona secreta donde se trarna el origen de los conflictos? En esa arquitectum teatral Gel ajuera. responde a ln encuesta abierta COil ruol. 289. de cuerdos y locos. "Que nadie se meta conmlgo" podria ser el emblerna teatral de Laferrere : que nadie se me meta adentro. Los personajes enloquecidos.j . por cso mismo. 286... si bien Ia disoluci6n ecoIan que las propicdades van pasando a los extranjeros mas guardosos y con monos humo en cl testuz . " Cabe preguntar: la sintomatologia descrita en esta "clinicn de alienista mundane" -como 10 llama Mariano de Vedia-« dse corresponds de alguna manera con cl momento de crisis par el que pasa eI pais y COIl Ia fractum de los valores tiadicionales? Responde otro testigo. institulo fr(J1)opa!ico. su complernento. por 10 tanto.. Felipe Amadeo Lastra. Enrique Carcia Velloso. Cerarde Cenette. Cap. . . J_'1 secuencia Locos de verano. Can una salved ad : sobre esc trasfonclo uniformc el unico elernento que va marcando lateral mente el proccso dramatico fundamental esta dado par el cambia en las esccnografias: acto primero "salon de casa de familia acornodada". Vivos. identicos a si mismos dcsde su aparici6n se han convertido en algo parecido a objetos.n de escritores de la elite en esos afios y Ia internalizaci6n de las pcqucfias manias como escision respecto de problemas mnyores. Y una tercera: peligros en avance :. encapsulados. puedo aprecinr Iu profunda verdad y Iu rnanera inteligente de como han sido llevado a In escena los de verano de Laferrere. Jose Ingenieros. id. no results 10 inquietante? Mas. pues.>. Par eso. se condiciona un clima de homogerieldad general que absorbiendo los desniveles internos atenta contra In dramaticidad.. no se realiza exclusivamente adelltm? EI aiuera Gno es acaso 10 que no se ve?.Interiorizacion. Sin abundancius peligrosus. que propene un acto menos y un esfuerzo ele concentracion para lograr mayor "rnordiente" ell la obra. Crisis de ~a tra~licional par un lado. v. p. .. al mundo dc In pequofia locum individunlista congelada. el contexte. ~no e. n'" 26. intemalizada y exaltada H. 0. ~ ~ :j Y si esc encierro contribuye a la velocidad de robots del "movimienm endiablado" de que habla Cane r.IA. sl es ln exaltacion de la sociabilidad privada e individual. marginalidad y huidn. Correspondc scfialar aqui la correlacion entre 01 comienzo del proceso de interiorizaci6. de alii donde vienen y alli donde deben ser desterrados? Y para dar un paso mas adelanto: toda Ia cultura de Laferrere. Augusto Belin Sarmiento: "Por indulgente y suave que parezca Ia mauo que ha esbozado los tipos dc esta comedia.s acaso alii donde los locos se han enloquecido. que 5610 a mi me correspond en". recuerdnn ciertos datos de la estadlstica que rcve:I (j en su terna no s610 se produce una incomunicaci6n general. De la homogeneidad se pasa. Francisco Crandmoutague. son las casas que en su reernplazo se vuelven contradictorias._ easa . no se me vcngan ustedes a meter en estas cucstioncs.ideal... . La simulaci6n de la locura.

no 10 puede comprender.". "[Estamcs sobre un volcani Si el movimiento ha fracasado se sienten por codas partes los rugidos contenidos de un pueblo que reclama sus dereehos y que exige libertades . " Ser visto de arriba hncia abajo. la miseria". de dinero". el entusiasmo belsistico del tio Eduardo. de irse al campo para. los insultos y umenazns a In sirvienta. mternaltzar esa mirada hasta que se convierta en perspectiva e imngen del mundo: "Eso vos no ]0 has visto. en febrero.. no logran perfilar los pcrsonajes ni las situacionos al no ahinoarlos coherentemente en las concrctas y ultirnas motivaciones 8. ' j . sino que emerge como resultante de csa suma de Iocuras. eontrapuostas e irreconciliables que aluden a una real -aqui par cierto impH-· eita. de "los acreedorcs S Aun cuando se aluda a algunas de ellas. la epidemia. que me echa en cam un pan concebido por la Iimosna . cuidado. las veleidudes literarius de Pepe. de los posibles descuentos en los buncos. de los parientes "que estan en. . para devolvcrmela despues en el silencio de una mirada. aluslones a Caras y Caretas que divulgan las tarjetas postales qne podian. Y eI que. que mirornos eI mundo de distintu rnanera". Significativa articulacion: cuando las constantes alusiones al dinero como disolucion y carencia se superponcn a la mirada burlona de Ios otros se logra una entonacion del titeo quc prcsagia la dramntizacion de Baio la garra: "Lucia . ~' .~...lucha de clases. y de pagares y ernbargos. . 1. de "las mujcres sin fortuna" que "se casan can hombres. porque ln ola avanza y pueden C05tarle caro ·105 abuses del poder!. el sordo drama de la disoluci6n oconornica yn no so atribuye a las bruscas y aisladas desgracias encabalgadas en el jettatore.. Por eso. iY a esto Haman texto para cscuclas!") remite a la etapa protorrcvlsionlsta. (la pelea entre Pepe y Arturo. De cualquier manera. si los sintomas se taman como causales (las calnveradas de Arturo.f ~: 11 I .! It :1 I . arrastrando consigo el descalabro de los valorcs y las sefiales inequivocas de Ia dccadencia.. . no ha visto.. "Hartos de abusos y sedientos de verdad los partidos del porvenir comienzan a agitarse en las sombras . aunque quiera. Ia perdida de rigidez en los Iimites de clase ya sea en esperundo la horn del poderoso estallido . JQttC bnrbarldndl [Si cs un monel Federica. pecos meses antes. senor gobicrno. el estreno de Locos de verano se realiza en mayo de 1905. oficiales de justicia y pensiones de sobrevivencia )". Ya no es la magia sino Ia enfermedad.. Empero.'lda.. cl comentario critico indirecto al texto de: Ia historia ("Sofia. imaginandome que puc clan recoger en sus pupilas la imagen melancolica de In protegida. porque mc aterro ante los ojos que me miran con fijeza. ". "dUnn reunion? [Y en estado de sitiol . Eso es 10 que sabe nuestra policia: illevarse presa a Ia gcntcl"). el dosplazamiento ceologico.. la disolucion ceon6mica como sordo drama de 10 social va pasando al primer plano (permanentemente se habla de las perdidas de jucgo de Arturo. criado "chino" ("Federico... al entlcrro do la reina Victoria (1901). de los Quesada. de la que incomoda. La correlacion no es areanae. Semejante palabrerio tratandose de criaturas. iJ. se ordenan y categorizan las miradas de los otros hasta sentirlas. escnpar a los acrcedores en un movimiento de doble recuperacion de la salud. Entonees: a partir de las proplas carencias econornicns coudicioundas por un estado de crisis y disolucion. arruncarse del contexto de la revista "siguiendo las [ineas de puntos". Como duto integrador .. dY este es el gobierno quo se dice de opinion? dY estos son los hombres que pretenden gobernarnos? jCuiciado. no tematiz. Otro.. aunquc menor: las permanentes. [Pareco la estutua de Rodln! .' ~I: arnontonados en la escalera". In. . habia estallndo la revolucion radical sofocada por Quintana. como encamacion del arriba-abajo correspondiente a amos" esclavos y como pasaja hacia dos Imageries del mundo diversas. "bercncias oornidas" e hipotecas.I '. los fracases en la Ioteria ) y aun cuando contribuyen a desplazar el tono pocluule hucia 10 dramatico (la escena del tercer acto entre Enrique y Lucia y el posterior enfrentamiento con Claudio y Elena).s·istencia 0 la grosoria de los acreedores. s610 so dan como elementos dccorativos 0 referenciales pero nunca como para otorgarles valor condicionante: dosdo In nlusion a la estatua de Sarmiento par Rodin ("Sofia. de pagares y prestamistas. "... " I.. basta la politica inmediata cornentadu por don Ramon ("Hamon. santo una vela". . de chacras Yen" didas. aunque la atribucion sea erronea. do la que se tiene que soportar. a tra ves: de la burla.. "). Enrique. ". ~. ~f ': '" '. cl criado que aparece sin cuello. Y la ventu dc gramofonos y el entusiasmo por las charadas. pues. de los ricos y su riqueza. las aspiraciones matrirnoniales de Elena.36 137 I L I. de las deudas de don Eduardo. No es extrafio. pasundc por In detencion de Antonio. Pefia c Ibarguren. de "deberle a cada. nornica rcsulta sorda es el urnco componente drarnatico que logra relieve en medio de esa hornogeneidad onloquecida e insipida..

de calda y desharrancamiento seran recuperados y potenciados en el gran simbolo de Las cde Barranco. cI que se alarma . que la dcsprcocupacion de mi tio. ]05 puros que se abren sohre un proyecto. sin valor Iarsesco. ~1 .pero desplazado de Paris a los Estados Unidos. en un lugar atestado de locos no cabe c1 lucido para armar la burla y llevarla a cabo. el desolado y reflexive ("iPero. los que ven 10 que pasa.. este cargado de significaciones positivas: es quien sefiala In "verguenza" e interviene en las peleas como medindor. Naturnlmente: ambos representan tambien las pequefius zonas nrrmconadas y tangenciales donde se pueden escarnotnar las presiones de Ia miseria interior. El momento siguiente en esta tactica aparece enmarcado en el zagtuin. che! Dejate de usted.. 01 que so sonde ir6nicamente de Ia moda.a traves del aprendizaje de vigor renovado aprendido por Enrique en la eficucin do los Estados Unidos. han provocado ese derrurnbe. margtnalidad respecto de la deslntegracion economica y social. Si. la constancia de esa suerte de fonda musical aturdidor). ps. " Para no "Iuudirse". pues. A la vez que la no rigidez de los estancos y In fluidez que los recorre y homogeiniza mediante eiertos vasos comunicantes y una problem::\tica fundamental. y CJ ue todo va barranca a bajo . Siempre me has dieho de vas. Por cierto: el maximo desnivel social que se aleanza en Barranco se adelanta tambien can referencias familiares ("Ramon. Dicen que esta casa se derrumba. Carolina ya debia tcner su pensi6n de nieta de guerrero de la Indepeudencia. sefior. los humillados por el proceso. generalizada e intolerable. 10 que corrobora la hipotesis de los desniveles de que se parti6. e1 que regresa del viaje santificador . Podrian SCI" Enrique o Lucia. Ii I t 1 En ]0 que huce al otro componente fundamental. 'la posible recuperaclon hacia cI futuro . social. reenvia a su apogee al convertirse en antecedents de Las de Barranco con todas las implicancias sociales que supone 11. y el signo que revoJotea sobre don Ramon. 138 139 . las integra -en su proyecto teatral : "Hamon. eJ titeo. l Dejate de pavadas!" Si se tienen ell cuenta 105 contentdos que se le . par eierto.nuevamente incide la homogcneidad. Obras escogidas. 10 V. analoglas: son los marglnales. desde las miserias parciales 0 ell desintegraci6n a las miserias totales de In familia de Lucia. 0 los gritos -grititos en Ieuatore=. Gsabes? Esas seran costumbres de par alia. Yo soy el que me he descuidado.adjndicnu a Enrique (aetitud critica. los hie.nnte la desintegracion ccon6miea y proyccta "ponerle rernedio". que -el mismo Enrique ha eomprometido mi capital en operaclones desgrnoiadas. sin las formas prorniscuas generaHza-das en Las de Barranco. Y no veo por que has de eambiar ahora. 'c :1 II Como ejemplo de tratnmiento en el que a tra ves de su explicacion el autor.destempladas a THo para que apaguc cI fonografo. en las ramas de una misma familia se pueden verificar diversos niveles sociales. 0 -oicrtu proximidad -o condescendencia . en Barranco todo eso se vera desde el interior. domcstico y economico. que par aqui nada las necesitamos. De donde se sigue que Enrique. . Otro elemento que snbrayn a Locos como antcccdcnto de Barranco: la pareja Lucin-Emique preftgura la de Cnrrnen-Linnres. senor! dEstadm realmcnte locos?") exterior. .[ c aumento de permisibilidnd can los criados can los parvenus) 10. etc. a In vez que corrobora esc proceso de dcsintegracion (6rdenes .farmliar truta de rescatnr 105 valores mlierentes: bienestar moral.). pero su propia definicion :inicial los sustrac a csu posibilidad: si no son locos resultan -demasiado rigidos en su seriedad. los brazos cruzados sabre 01 pecho y moviendo a uno y otro lade la cabeza". la dignidad perdidn. che. las locuras de Arturo y In mconsciencin de rodos. tocar Fierro: In dcsintcgracion cconornica can sus corrclatos . Ic I ~. Si aqui se alude desde el 289-90 . cierto pnsatrsmo. Es decir. sin eI sistema inalterable de Bajo la garra. juicio de Augusto Belin Sarmiento cit.. La correlncion lenguaje popular cuantitativamente prcvalecientc-deterioro cconomico en aumento se vcrifiea en el transite de Locos a Ba'Tranco a traves de las nlusiones de ciertos parlamentos: "Lucia. Hay un concomitante: In confusa mezcla en el tratamiento -que oscila entre el tuteo. vosco y checheo. a de viuda de militar del Paraguay"). el vigor de entonces.nes de antafio y.c . el que cierra los aetos con ojo criticofrcnte a sus parientes "rninindolos salir can aire preocupado. al hacerse cargo de las variaciones y controlarlas. Las referencias constantes al balctni como zona intermedia entre cl 'interior y cl exterior tamliicn adelanta a Las de Barranco: es el lugar donde se exhibe hacia afuera sin mostrar el interior miserable y la poslbllldad del novio como soluci6n economica sin el compromiso de mostrarle 10 de adentro hastn que no sen nlgo seguro. el trutamiento de "usted" nl rcmitir el pasado . las preocupaciones sociales frivolas y juzga como "cabezas de chorlito" a sus parientes. Telles razon. [Che.

no los demas y viven solo para 511 (Que difereucia de nosotrosl . toquetcan y enardccen. apolan al "nosotros" y S8 tratan de "colegas": alli dentro se reaniman. Pew como 10 que se muestra tam bien resulta homogeueo en su pcqueria locum. que dn pie oblicuamente para burlarse de Ia ineficacia argentina.t s-- 'i ~"~ q. \~' f 'I . " Un eco. El soporte imaginario de la mirada teatral del auior. Ibscn=-. Pero Laferrere puede scr implacable: los retoma al comienzo del segundo acto en la complicidad con los criticos. en cas a sola" y es quien en funcion de su aprendizaje en Estados Unidos ironiza sabre cl idealisrno de Ja bcne-' {ieeneia poniendo de su parte Ia realidad inmediata. 1'II 1 Ii ~ que si promueve el reflujo rcncoroso no pucde ser burlado cam a cara porque sus difercncias no exnltan y el no esta en disposicion de hacerselas tolcrar sino que desde elias ve. " ~: ~I . id. enmascarada en un idealismo moral 0. so inserta en una situacion en la que Ia pe1"misibilidad favorable al titeo es imposible. Yuxtaposicion y no titeo.en el tercero despues de un "rncuco" estruendoso y de un nuevo proyccto colosal e incrcib!e 1:1. Coquelin y Zaeconi.aicede Enrlque--. de los hastiados del 900. dentro de esta pauta. Complcrnentariamentc: Enrique Carda Velloso. del publico y de sus groseros tileos teatrales.1 Cf. 'por 10 tanto. critica y saneiona.. Es c1 "realista". Mejor dieho. Dona Rosario. los hace comcntar envidiosamente un exito local dcsplegando sus tacticas literarias. D'Annunzio. el que ha jugado a todo. 1. bien para ser identificado duramonte con "el bajo pragmatismo" norteamericano. ps. 51 todas sus connotaciones . se cartean imaginariamentc can Novelli. El nuevo modele de su clase..Es decir. teenico.. l2 Las concomitancias y proyecctones Laferrere-Enrique sc evidcncian a partir del cxplicito misoneisrno de ambos (Cf. sobre el arnbiente teatral del 900. es la voz cle quienes se complacen en exaltar "el generoso idealismo argentino" como antitests ~el "materiali.~ . el. ~'i. el Jorge Newbery. alude a su in operancia sobre el publico. el sensato par antonomasia. Jose Enrique Bodo. Si hubiera ocurrido aSI se convertiria no 'ya en el titeador sino en el gran denunciante._ .. Antoine. Gonzalo Zaldurnbide. 174 y 177. 322). . E] unico titeador posible. il . al enfrentamiento del clubman-eseritor con uutores que viven en gi"l1pO. "E] que vivo a 10 gran scfior. e1 apolitico. es decir. "el sentido comun". cxaltan "el teatro de ideas" e impugnan al que no 10 es aunque tonga exito. N. ensayo narrative en el folletin de El Tiempo. ~ ~~\. Es decir. Telones y bambalinas. quien busca salir de Ja disoluei6n y una casa nueva y aflora Ia antigua en que nacio.. v. unico cmprendcdor y cmpresario."' ~.) ~:. Paris.10 llevan a SCI' cl lider del grupo. no titeoteatral. 143. para pro]ongarlas . y aborninan de los actores locales. 1898. por otro reenvia al problema de la profesionalizacion de lu Iiteratura. Pcro al que si ]0 recortau documentalrncnte tampoco 10 ahlncan en un profundo mecanisme dramatico. El que cree en el lenguaje scncillo para entendcrse y desdefia a los trepadores.smo" norteamcricano: "{Como se conoce que viene de esa tierra de egoistas .: (i!!. I 140 141 .:..- ~r' ~~: n . Obras escogidas cit. de 1a gran polernica positivismo-matcrialismosajnnismo opuesto a espiritualismo-interioridad-l::ttinismo que en el contexte historicc general se veriflca ospeclalmento en Ariel de Hod6 (1900).. ol ideal de Lafcrrere. pasa a ser el autor en plena burla y complieidad hacia el publico. Es quien no toma demasiado en serio el duelo ni las criticas literurias. clonde a nadie se Ie importa de.. el fuerte.~. ~.' tl ~.. . OIl "Revue Hispanique". Neurosis sentimental. un titeo sistemtltieo a los uutores. 01 unico cuerdo. citan a cada paso y se cornparan con los autores de moda =-Rostand. jugado por contrario sentido.. Teatro Completo cit.. p.Ja trasposicion. 103. . 1921. el propuesto como reemplazo de los heroes detcriorndos y suicidas del 80. \. Pero eso no entraba ni en Ia conciencia posiblc ni en el proyecto de Laferrere 12. de ahi que el rnejor ejemplo denlro de la obra sca cl titeo de Laferrere a los profesionales de Ia literatura: desdc el comienzo del primor acto se ubre esc circuito que si par un lado alude a 10 que pudo ser el proyccto general de la obra.. no [ettatore. Y. 165.

pues los lunares que la obra tiene desapareeen en eI derroche de talcnto y. Es el momento de insistir en que 142 143 . El Tieiupo 10 seiial6: ". Lo que habra side culminacion. Ia divulgaci6n de In obra de Camilo Flamrnarion y In Fundncioh y desarrollo de In Escuela Basilio en la Argentina como corolnrios mediatos del impacto inmigratorio. lltlmero especial de la Hevue metapsychique. 10 que nuevornentc nos rernite 301 adecuamiento profesional. el burlon atrapado en S1l proyccto. tension y dramatioidad.alcanza In eficacia de [ettatore ni se logran desniveles en el escenario entre titeadores y titeado. OtTO concomitante tradicional que ahara resulta adverso: el posible "punta". en tanto no se hieieron 15. Cf. la "locum general" reenvian a Locos de tleratJo y las oscilaciones del cua·dl'Ode San Martin a Las de Barranco. La que ya se habia rcsuelto en [cttatore: cl titeadar. Lopez -pariente proximo de don Lucas 2_ iI Y Iejano rezago de letiatore. corrobora a traves del irnplicito cclccticismo de "a mas b sobre dos" su caracter de irloologia de crisis. En esta nueva version e1 titeador es uri solitario que no Iogra Formar en su derredor un corrillo de titeadores corifeos para encarnizarse con. como' diciendo . y desplazamiento argumental y tactico se da ahara como punta.. 1. La unica no pasiva fue suprimida.perrnanece de pic (al costado de Ia mesa cspiritista) yearn bia de sitio constantementc. En sintesis: cnando el titeo comprornete. las porsonalidades de Pancho Sierra y Cosme Marino. es -decir. una pasiva exhibicion de carencias.. gracia con que el autor toma el pelo a los dislintos tipos de locum queyhace desfilnr ante los espeetaculos". . ni. C. supresion. pam evitar alguna manifestacion de desagrado par parte de los que promueven 0 simpatizan con Ins huelgns". Presses Univcrsitaires de France. s610 aparccen titeados. tomadura de polo tentrallzada y al desfile. aSI como Ius reiteradas alusiones a. id. decudencia 0 irresponsable desintegracion que impregna el nivel pochade 1 S0 abre aqui can la locum ya· instalada en los personajes yean el porsonaje H. Es el titeador que torna distuncia frente a la locum como. amaga y pas a par el se dcsbarate. el rnir6n tangencial que "se tapa la boca para sofoear Ja risa" 0 "se inclina para . V. 1 Como concornitantes que subrayan y completan el marco historico referencial: "Espiritismo os cicncia" eslogan que. O. es quien aparece como "burlon' hablaudo can "malicia" y que por tener alga de-10 donjuancsco de don Rufo promueve un inicio de titeo lateral pero que finalmente queda engrarnpado en el rnotivo mismode su burln. Observalo todo can mucho interes y una marcada. de partida: "Un octavo personaje -don Jose. tcctonica. "Mucha me han gustado los Locos de verano. y ulna realizarse en cl escenario y entre pcrsonajes despoja a Ia pieza de ese elerncnto decisive de enfrentamiento. "el candidato"... la escena en que tornaba parte un huelguista. material de titeo. 292. El espiritismo en Za Argentina.: III. Cf. p.·. t. La metapsychique.'30. verdadera galeria que bien pudo servir a Laferrere como alrnacigo de pochades posteriores H.mirar dcbajo de Ia mesa.c-i Yo estoy en guardia pem a mi no me engafia nadie!". al situarse entre el prestlgio positivista de In ciencia y las apelaelones de In reaccion espi. 2. Y 10 peor. liene demasiado prestigio ni exhibo una lucidcz pcrrnancnte ni es suficicntemente despiadado 0 sistematico. Que es ·10 mejor que puede decirse de Locos de Verano. Tiene 10 que vulgarmente se llama "aire de picaro" y de cuando en cuando secoloca el indice debajo de. ·critico en obvia marginalidad. ritualista.. Obras escogulas cit. se presencia una simple mostracion de defectos. de ahi que el titeoque se insinua. PDf eso se distancia y no se encarniza. LOS INVISJBLES EI tone de esoterismo. no In del titeudor. Logicamentc.. exprcsion de incredulidad en c1 semblante. 15 Excepto esc clcmento potencial desarrollado en Los inv1sibles y nl !]IIC aludo Federlco cuando anuncia "Tengo un amigo esptritista". Enrique no puede reernplazar al autor. un ojo y sonde con malicia. 1954. dadas sus caractcristicas. hacicndo una de sus muecas expresivns". el es 1a trasposicion trnoralista de Laferrere. Pero can alga diferenciadar y clave. p.1 II I I. Rafncl Barret.

"ternas recurrentes" 0 "variactones de un tema unico". Par eso no armau confabulaciones a Sus espaldas sino que se las hucen padecer perso·naJmente. pUCS. . Es dec. ~ . !os.seriedad de quienes rcalmcnte creen: al fin de cuentas es Ramon. Ahora bien. 1963. agresiones. de olro. sino que ]0 apesanta.ir. Jose Corti. aqui no se da. se puedcn sefialar posiblcs titeadores en virtud de su distaucia y capacidad critiea: esta don Luis que ve y advierte la Iocura -esa serie de vases cornunicantes que aparecen como antecedentes 0 reza. es decir.. S~ trata de 10 que los mas recientes trabajos de Ia psicocntica Haman trazos estructnrales obsesivos". Pero ya so via adoncle llevu ese procedimiento: a una descripci6n-mostraci6n sin desniveles internos. como solo hay mostracion y no "destine" desde €I comienzo resulta un "rnetido" ante ol cual los dermis no sienten mieclo ni se alarrnan.s reitcrados.n de Cristina.1 .arn~itjeos como para ejercitarse de critico y encarnar al "razonable". ~ ~. es 10 que va -dentro de la jerga de la ·epocadel [ettatore a] claoo.gos no hacen sino eonfirmar la hip6tesis de un micleo cen~aI . uno de los mas devotamcnte enloquecidos. No se trata de un mal singular. Nada tiene de extrafio. los iniciales dolores y desganos de Ricardo.!I~.3 Las otras manias --el fantastico pleito de rcivindicaci6. el clima dc descsperacion quo 10 rodea se disuelve y en ningun momento se adelanta para conjugarse nitidamente en una funci6n critica. ~Ivldados.el mecanisme central de Laferrere no se conjuga y 10 que se resolvia con precision accntuando el titeo en [ettaiore 0 ponicndo el enfasis en la cabalgata de tics en Locos de verano. arquitecturado y sostenido a 10 largo -de Ia obra: Lopez no amenaza con rncterse y cntrar cargando con su "dafio". no 10 haec como resultante de una burla sino como producto de la .. pero como su insercion dramatica resulta demasiado exterior no va mas alia de ser el profeta de los males y eI heraldo de la desgracia y su potencialidad drarnatica se resuelve en palahras. que sabre ese posible "punta" se canalicen burlas parcialcx. Lopez no es un peligro. par 10 tanto. pero que es 01 mismo: In creencia en los espiritus 3. sino que manifiestan su desconIianza. Cf. . ~~ i j d· If I r ~ II i. la interna nece~!dad de Cj~c sean rnuchos los enloquecidos creyentes como para formar una mesa . de varios que se insinuan y de numerosos desechad?s u. Charles Mauron. como en el escenario no hay titcador ni titeado. coscorron~s de Jose a Totolose disuelven evidcnciando el procedimiento exterior de Ia maquieta y su incoherencia 0. su desinteres a su desprecio.. De done1c se sigue que si en el tiLeo no hay terminos proclives al desequilibrio y en el mecanisme de prescntacion todo se homogeiniza. bien. como a esas carencias se le suman la falta de fluidez proveniente de la insistencia en cl encierro (que si es favorable a ]05 espiritus atenta contra los hombres. r" y se aleja frente a sus sin tomas. Se puedon hacer salvedades. que se reitere Laferrere como titeador de sus propios personajes sin reeurrir a intermediaries teatrales.d.i! :: . Por eso no arma teatro. sin inquietud y ante su cara.son1wl. . pero su Iucidez y su distanciamiento por abruptos resultan incoherentes y si fugazmente remite al Enrique de Locos de ·verano no tiene antecedentes personales ni .~t I~ ·si 5e resigna a su capacidad de medium. " 144 145 I ' :1-: . .apenas un estorbo. sino de una secta.en la o~ra de Laferrere --el titeo-tealTalizadoque se desarrolla ell circuitos y niveles -diversos cargados de algunos flecos inconclusos. que la comunicacion can los espiritus bene como contraparte simerrica y concreta la incomunicacion entre los personajes ). E! otro es Ricardo.i '. quien se encarga de informarselo. pero jamas un titeo sistematizado. Des metaphores obsedantes au my the per. Solo queda. Ia pieza carece de las tensiones de [ettatore 0 de la velocidad acabalgada de Locos de vemno. . Aqui eso so agrava pues el mecanisme presentaci6n-tic individual-destine so diluye en Ia medida en que todos aparecen can un tic. 0 10 que es ]0 rnismo.

tamhicn el se suma al esfuerzo teorico general "pur elevar el teatro argentino".forme ct BUNCE. y brillantes. A partir de cse club de ""16cos de verano" del primer acto -de univoca eficacia en el vodevil peru' inadmisible cuando esa simplicldad se proyccta sobre UIl plan? etico.no / -146 . Con otras palabras. y Ia del tercero donde. !? r~vc est nette dans sa . aI "tamar en 'serio" a los personajes. y misterio.147. mas bien que Los invisiblcs. dcsintegracion concreta y encarnada y causas Inasibles. eneabalgada entre el vodevil y J:i. Los invisibles resulta finalmente Ia pochade inconsecuente 0 la desvirtuaci6n y el: fracaso de Ja pochade. 1911.solo queda apolar nucvamcnte a la dimension descriptiva. Rescatada en parte por Ia crcciente tension del componente eC0116mico. el parentesco tematico con El gr071 galeoto y e1 i. que de ingrediente tangencial se desp1aza hasta alcanzar una gravitacion central en ese [uego permanente entre rniseria. estamos ante una ohm de tesis. tendria que l1amarse· La bancarrota: la presencia cronol6gica anterior e inrnediata deLas de Barranco resulta evidente. sino que.que puede competir y superar a los profesionales ell su propio 'campo. IX LOS TRESNIVELES: b) EL TITEO ESCANDALOSO: "BAJO LA GARRA" "La matson que ses murs obscurs. Quiere demostrar -y demostrarse. El desequilibrio de cstructura y de resultados esteticos debe atribuirsc. Bajo la garra. ia tcnsi6n so agra va al maximo emparentandola Call Las de Barranco -l.ntento de pfofundizaci6n en Ia problcmatica. en gran parte a 10 ambiguo e [ncornplcto de ese dosplaznrniento. eomcdia -drarnatica. DELFINA Une maison. . Impregnado de profesionali-laci6n. Correlativamente el tono de pochade no se mantiene con eI ritmo 0 en. es obvio. perc si ahi ese componente canaliza y concentra los ingredientes dramaticos. Dos cnto1 Si se recupera. aqui los desvirtua. Los comcntarios hurlones a esc lipo de teatro plnnteados en Locos de verano y las implicancias polemicas frente a los profesinnalos de In literatura que lo prncticun. en Funciun de esa dobie tendcncia. pues. participa de dos pautas: la que se vincula COIl las obras del gmiJO pochade en la doble presentaci6n de manias y yuxtaposici6n del prirnero y segundo aetos. la pieza. al impregnarse de seguimicntos policiales y posibiIidades de suicidio. las clasicas situaciones esporddicas. los locos que comienzan en espera concluyen en e1 exorcismo. nos reenvian a la hipotcsis Inicial y al contexte hlstorico: Laferrere cscribe Baio fa garra en un desplazamiento desde las pochades frivo1ns y exitosas hacia 11n teatro de tesis condicionado por su competencia de escritor-orquidea frente a escntores-profeslouales. 1\1a'!'Co Sever! ( 1905) mnrca In fccha clave de esa tendeneia.

Y. el chismoso al que no se Ie escapa "ni esto": Samuel. en Locos de verano so 10 describe. el de la risita histerica. SIl i en el juego. A ver. amagado. ". Todos. . ha hecho a todos perversos 0 bellacos.aqui ocupa el primer plano. inesperado y que cuaja bruscamente catalizando y redondeando el cora en sus cxprcsiones y miradas ("Todos. y cad a una de las manias personales como pic para cl titeo que dibujan en sus renles contornos insertandolo en su situacion hist6rica concreta al mitologico "hombre a la defensiva" 2. ! I I naciones diversas y dos resultados coutrupuestos.ias y "destines" en el primer acto vistas y consignados dcsde el ungula del hall contra rio a la entrada 0 desde los "sitios prcdilectos" de cad a uno de ]05 miembros del grupo consagrados par ]0 cotidiano: Ernesto. Laferrere nos instala en su mundo: desde el aburrimiento quo Ilota sobre Ia carencia de comunicaci6n. marcando la fluidez inherente entre el rol de titeador y el de titeado. bromas y sonrisas. pasando par el pcligro de ser titcado que se cierne sobre todos can el correlativo temor a caer atrapado podia llegarcon una coherencia interna a la densidad del tercer acto. ennoblecido por primera vez en tanto no carga can ninguna mania que Iodefina y fije justificando la burla. el titeo en ai. de proycctos concretes 0 sobre los ternas banales e irnprcgna la significativa Ialta de alusiones politicas. Pregunto si no ha venido Alberto . cs decir. I' . propuesta y que se disipa como una burbuja mal inflada. insistiendo en sus charadas: Jorge. Par eso Ia ironia planteada inicialmente y que requiere de la distancia no lograni organizarsc.. manias definitor. proclives a la maquieta inmediata. a fin de que la tesis brille sola . por la espalda y en inferioridad de condiciones. su eontraparte: elegirse titeador teatral ~ara no ser titeado teatralmcnte par los otros. con su horror a las corrientes de aire.. obsesionado por su asunto. a traves del tratamiento a los criados que par primera vez resulta desganado e incuestionable en su inusitado quietismo. 0 "el que se vu" dejando una estela dc comentarios ad versos. Datos extcriores. propuesto. Apariciones. 2 I I I I I I a ser un titeador 148 149 } . Y el titeo potencial. Aqui.. Buenas noches. la risa estrepitosa y aislada o las sonrisas disimuladas y los "candidates" conocidos que se pasean como espesas y Iaciles Ilamadas a Ia burla.Que les pasa? . dNa ha venido Alberto por ad? . Pero dque nne esas dos zonas de Ia obra? Lo previsible: el mecanisrno del titeo que se plantca. hasta Ia broina que se inicia en un cuchicheo. a ver . dQue caras son esas? . eficaz y tramposa. "el punta" se convertira en victimao Ese es su destine..!'TI . . de todos contra todas.. Pero asi como se dijo que eJ Lucas de [ettaiore actuaba como un cornudo cuyas referencias drarnaticas ocurrian siempre a sus espaldas. aqui esa Figura arquetipica del vodevil esta mal situada: sus "cuernos' si los hay.. Enrique.llevado a cabo entre muSe dijo : la eleccion fundamental de Laferrere consiste en lIegar teatral.. hasta Ia tension sorda y permanente por eludirlo a que obliga. (pausa) 2. Luisito y sus pretensiones donjuanescas. ahora cs el titeo correlative -"tijereteada" . EI primer acto se cierra: arrnado el titeo. par fin. En [ettaiore se alude al club. excluirse simbohcamente del menoscabo y repliegue a que 10 condicionan las nuevas elases en a vance. No hay lugar a dudas. conjugados con el titco on su escenografia originaria y exhibiendo sus diversos componentes £II desnudo. Simon. Y tambicn la broma insinuada.. organiza e infla en los dos primeros tiernpos y cstalla en el tercero articulandose can los componcntes que ya so conocen. aluden a una propiedac1 de la que Laferrere participa . Salvo una: "ser comudo". sc aspira a entrar en &1. basta la con-jusion. Enrique (entrando). coagulado el coro de titeadores. . frenado.. . S8 10 sefiala de Vedia : "Es que Ud. Buenas naches. "). EJ segundo acto es la contraparte y prolongaci6n del primew como desarrollo y comentario del mundo del club.

Desde este punto de vista Baio In garra aparece como desquite de los que tradicionalmente dan pie para cl titeo y 10 padeccn contra quienes no s6]0 no pueden ser "puntos" sino que hasta han desdeiiado la posibilidad de titear. In que habla de sus vacaciones )". O. a los "invulnerablcs'' 4. 4 "Est a:. Barcelona. la que se asoma al baleen. Se trata de Ia elite tradicional y el nucleo del titeo afecta a un valor clave de ese grupo: el honor de los gentlemen.sion 10 alcanzaba: el dilerna era negarse como autor 0 como gentleman. no s610 marcan el circuito de la ecologia vacacional. 1908. C6mo estrenan los autores. Cf. Del Solar. se marcan distuncias. El titeo sc encarniza sobre un posible excluido. Belisarto Roldan. La burla de maniaticos solitarios 0 de grupos grotescos pertenecientes a otras clases sociaIes. se abre un silencio reticente y se ensafian "las miradas de todos". sino tambien la eorroboracton lateral del nive! de la elite alrededor del 900. no logrnba trascendencia. 0 oonjugandose en las constantes cntradas definitorias (Ia especialista en bencficcncia. cl club avala el titeo y el titeo se da como "tema de conversacion". al no afectar directamente a nadie. "Porque para la socicdad en que vivo. Pero esta vez el titeo que se ha venido articulando como elemento clave de la estructura drarnatica (y que al marcar 2 Mar del Plata. ya no soy fi Exacerbado en un momento en que se va convirtiendo en valtdadon imponderable y carismatica frente a otros valores mns inmediatos y verificables a traves de las pautas "mnterfulistas" que ostenta la van guardia ·de los nuevos grupos en ascenso. Cordoba. una constante del tentro de Laferrere se juega aqui mvertida como endeble justificaci6n del pasaje del titeo al utaque y Ia calumnia: un loco 0 una enloquecida son 105 imicos que pueden querer desquiturse de un "invulnerable". como ninguno se identificaba con ellos era l6gico que tad os los sectores del publico los considerasen como "los otros". Es Ia venganza de los "loquitos" frente ~'II. Ahora. y ambos el punto -de mira donde todos iran a descargar los alfilerazos de un . los ridiculos victimarios o las viotimas pertenecen y se identifican con un grupo social mucho mas rcstringido y facil de ubicar. I~ . El decoro del mismo Laferrere esta en juego 5.. que tarnpoco adolece de un tic a mania que justiIiquen la burla. Estamos en el tercer acto y ya no se trata de un jettatore solitario sino de un -coro de miradas que obligan al protagonista a esconderse en 5U propia casa. Bunge. COIllO rccmplazo y disolucion de la causerie y como lucha de sexos. la exclu. San Fernando. condiclona la pareja de marginales razonables y criticos sobre quienes recaen las envidias. 10CB:' ••• "porque estoy loca": individua1mente Luisa acepta csa denunciu y proelama ese estado que ]. el desnivel de tono y densidad y cl pasaje brusco entre los dos primeros actos y cl tercero contribuye al desequilibrio interno de la pieza) se conjuga con algo que se revierte contra los valores de Ia propia clase de Laferrere. el rnarido sera eI escarnio de cuantos le rodean. v. el es un iguaI del chivo emisario y si proponia la risa sobre esa figura. 150 151 . jeres. Quesada. :1 I . Pero como los valores de estas mujeres no son mas que corolario del mundo de Ia virilidad.'1 justifica en su mirada condenatoria y en la aceptaci6n y dtvulgacion del titeo que a traves de ella so convierte en drama. "Supervivcncias del interes no valorativo" en Teoria de la clase' ociosa.. Editores. pero ya no se trata dc un "loquito" sino de alguien que sustenta y se sustenta en el codigo oficial. De donde S0 sigue que las bromas de la pochade resultaran el titeo inmanente. Incidentalmente La Nacion al comentar el estreno (29-V-1906) subraya esa nueva perspcctiva de la mirada y su entonacion desgarradora: "La esposa resulta adultera. Thorstein Veblen cap. De nuevo es un protagonista congelado par e1 COl'O que ahara se llama "el grupo de senoras".F. en cambia.. Hasta que In aparicion de "Ia titeada". 0 en las entrudas ratificadoras de definicion: nucvamente Samuel con sus oorrientes de aire 0 Ernest» siempre al tanto de todo 10 que pasa. Tandil. Y un ancho "campo tematico" que involucra a varies gentlemen-dramaturgos:·c. Es elecir. Jose Leon Pagano. la recuperaci6n de 10 puro y elemental a traves de una refjnada huida al campo. r T. Granada y Cia. .refinamiento cruel y compasivo".

. solo queda una alternativa tangencial: irse. el "so" . Se que existen... travesias internas y. la trasposicion de la monstruosa ciudad paleotecnica en la perspectiva de un Co. pares y clubmen. . escaparse.. se que a mi paso .-. jTu no sabes 10 que quiere decir esol" -alineandose rigida.que alude 411 grupo S0 convierte en un inrnenso.In presencia de las I~asas en Martel y.Apenas se me sefiala . han de producir siempre a mi espaldu .. yea .---~~~~~-----------~ ~':. Pero los resultados del titco 10 han atrapado.de nuestrosIimi~· tes y de nuestras miserias. EI "candidate" del titeo en el ambiento de los clubmen no se r~signa' a la pasividad del chivo emisario. Nadie trata de: of ender me . clubmen.. v. por donde quicra que vaya . v que. y a partir de ahi los dermis se convierten en testigos impasibles y lucidos . cso joh! .... congelado bajo el juicio de los otros que son los propios amigos. Es la {mica salida aparente. dque es 10 que hay que haeer? Enrique. El ridicule. he de provocar son~:isas burlonas y miradas de desprccio. dv~l. desgarradoramente junto a las viriles puutas de gentlemen. ya no hay defensa. es Ia 'irnpotencia bajo la mirada de los otros... Lugones.sino un pobre hombre a qui en su mujer 10 engafia" -va explicando el protagonista"Y eso .. "Alberto (con dosesperacion ). Las significaciones del "so" gigantesco terniblo y an6nirno de Baio fa garra deben : cnneetarse can \.. '~A mi no se me acusa . As! es como eu cl escurridizo mecanisme consiguiente al...-I: . En esta perspectiva. Vida de los ladrolles celebres de Buenos Aires y sus maneras de robar.. y cntonccs se oivida. iNada! jNada!". cuessobre el 1900.. Pero. Enrique . "Elena (que S8 ha aproximado lentamente a Enrique con voz Firrne y colocandole las manos en los hom bros ). ... 6 En quien se verifica lateral pcro nitidamente'la Identificacion entre ciudad agigantadn. A rnf no so me ataea .. .. los resultados del titeo llegun a ser imprevisiblcs. al pro- 152 153 ' -.mC?nos a Europa?".. en Libro extraiio de Sicardi que. "As! sin vernos -accpta el protagonista-. esa entidacl 10. despiadado e inasible cora de jettatores a los que resulta imposiblc conjurar. es "Ia genre' que habla. pronto . en fin.. se trata de' alga insoslayable para un clubman: necesitado de 10' social en csa dimension. Tan s610 sc .. los otros. acccha mis pasos en todas partes la sonrisa burlona del ridicu 10. de "su mundo".. os. desconocimiento do personas y lugnres y'miedo es en Fray Mocho... Par eso es que los resultados del titea se con vier ten en algo insoportable para un "candidate" que a la vcz es clubrnan. disnelve al heroe potente de Marmol y reemplaza tagonista deteriorado de Carnbaceres. . de su propia escula de valores. . entonces. "Perc. :. "Porquc se. en tanto posible titeador como. Los 'beduino8 urbanos y Los cahallcros: de la industria. .. y en vez del gestode la agresion que irrita y que' enardece. aunque yo no l~s. que me siguen. conoce los vericuctos y desgarramientos de Ia burla.. . como. sino que se enfurece y rebela pugnando par enfrentarse. .. In nueva ciudad en creeimiento desmcsurado. ".. porque ya se me considera suficientementeof en dido . Benigno B. rigido de pudor e impotencia.. . precisamcntc. e1 viaje tradicional de la elite trasmutado en hulda y salvacion. que dcsarma. titeo.Hasta Jas alusio11~S a los anonimos corroboran la despcrsonulizacion que ha alcanzado] es Ia sociedad sin msgos..-~------. que me humillan y me cscarnecen". del ridicule que deprime.me desdefia . cuando mafiana yo salga a Ia calle . machos y propietarios-i-. pucs. Dosgarrado del grupo.....: . cuando dramdticamenre la broma se ha hecho rumor ugiguntandose y abstmy6ndose en el "so". can Jtincrarios. Gentleman del 900 G . habitantes insolitos. mas especialmente. . . La mirada ociosa y titcadora de los clubmen ha encontrado su dimensi6n mayor al ahincarse y ejcrcitarse sobre uno deIos de su grupo social a traves.que en los ojos y en los labios. no tendran ocasion de hablar . murrnura y resulta imposible de abarcar. pero todo se le escapa y 10 abruma. Y' que lentarnente inutiliza". visto as].. y han de estar mas en la intencion .

hay una necesidad urgcnte por "poner las cosas en claro". pOl' el solo prurito de burlarse de Ia tilingueria ajena" (que es 10 que ha venido haciendo).nantei' Ni los personajes ni Laferrere 10 entienden. . Ia -coartada . . la trinchera identificada can un ademan de endure·cimiento total.aleanzar In tragedia pot 10 menos se convirti6 en escandalo . solo les queda encerrarse para que . hay que reconocer que su vision no ha sido clara. La Ialta de distancia perturbs la ironia y ese resultado no "Ie haec gracia" a nadie..dande vel bien y el mal no s610 cstaban.. Dado que . los desgarra.innorninado y mediocre del "5C" ]0 exacerba hasta hacerlo reclamar 10 duro. tonterns y dcbilidades. Hubert y Maus. if! garra. el maniqueismo serla salvador. Hay pruebas de esc conflicto.. TIpica es su rcaccion ante impugnaciones como las de Mariano de Vedia: «Ella [la carta de Vedia] quebranta mi prop6sito de no aparecer en publico dcfencliendo nada delo mio.. 1971.sonal sino 10 que viene pasando en forma previa y condicio. se ha tornado traglco. Irnprecisa en sus sanciones y en sus limitcs. sino superficiales y necios que hacen obra propia de individuos de su especie". par el 154 155 .Que origina. Esquisse dine theorie generale de III magie en "Anales Sociologiques". J902-1903. resulta . "porque creen asi ponor en evidencia Ia «diablura propiu» -0 si me 10 permite Ud. casi metalico. In ciudad y la historic.el se empefia en reducirla hasta 10 Identico. V.regresivo. pues.Irente al grupo. Siglo XX. "i Que cierren las puertasl" Unica-mente les queda el interior de su casa. de conjuro contra el mal en avance. El tHeo de los clubmen aplicado a otro clulnnan.Su adernan de "volver Ia espalda" es la ccartada simb6lica de negar el mal oculnindose a Ia realidacL· La casa se transforma . 4" . Enrique termina "per tu rbad 0".asi en 10 llntisociul y el interior no s610 en Ia nntitesis de la calle. levanta el calificativo de "canalla" y describe el mecanismo fundamental de su teatro: . No hay en 61 "can allas" ni "perversos" que tramiten "infamias". Aqui.N0 es un mundo de malvados ese que se mueve en Bajo . Pero viniendo de qui en viene. . sino que la historia los desborda por todos los Flancos. Ahora. pero en 'tanto misoneista. s610 se . El componente que a nivel medio condicion6 la estructura de las pochades y en lu baja clase media dara el drama de costumbres. pcro ]0 escurridizo. mas claro-. la burlona. ed. irresponsable e implacable mirada de los clul:inen ·titeadores no los alcance.·tiona y 10 rcchaza.. El Laferrere burl6n y titeadol' a este nivcl se ha ida quedando atras y sus bromas se vuelven contra si mismo obligandolo -10 que no habia ocurrido 'Con las obras anterioresa explicarse' y defenderse. tajantc y viril -los antiguos valores-s. el dufio prornovido por el titeo violandolo y contagiandolo 10 ha convortido en "el penetrado".apela a 10 univoco para "encontrar una pauta" de ese "enredo -que no sc entiende". no 50]0 10 que ha ocurrido afectandolo en 10 per.. No s610 las pautas vigentes en el grupo los . esto es. por excepci6n me obliga. mi estimado de Vedia. Baio la garra se habla trocado en Baio 1a mirada. Y esa presencia resultaba insoportable. exaspera y rebasa al no encontrarle . Los "loquitos" titcadorcs han producido un loco Call su brorna.asidero ni relieve. sino en su negucion total 7.. no ya irse per consiguiente. se . al nivel de Ia propia clnsc dc Laferrere sf no pudo . Y despues de aludir explicitamente a la mirada de clubmen que ve desfilar a los diversos personajes con tics.animnn a suponer que se trata de un "circulo vicioso" que los ha atrapado. Il. La mirada a Europa: delviaie colonial al viaje estetico cn "De Sarmiento a Cortdzar".aplasran.nitidamente escindidos sino que tenian nombres propios. esta "enfermo". en Ia impregnacion. . la huida. como siempre.anacronico y. 7 Cf_ D. el rescate mediante un movimiento . sc firegunta el protagonista de Laferrere. es apenas un mundo de inconscientes. idealista y antihistorico .

"De un tiernpo a esta parte". Iigero. sino colocando a nuestras mujeres. las encontraran nuestros . los argentinas disminuimos. cada din. . cuando observo sus ojos clnvarse bestialrnente en el cuerpo virginal que se entrega en 'su inocencia . il I.otro clubman. " Prontos en el [uicio. que es hoy la base de nuestro pais. Entre ellas encontraremos nuestras compafieras. porque son plaga. sus resultados "disolventes" y sus motivaciones negativas tiencn sus raices en una fccha concrcta y reciente.. fina. les pediria mas sociabilidad. atacada por un grosero ingenito. eon precision nos dice que el titeo.. mas solidaridad en el restringido mundo a que pertenecen. exclarna en un paroxismo final el protagonista de Laferrere. cosmopolita. que procede siempre por impresiones. nacionaltdad. No me diran tampoco que 10 invcnto. . sin meditar en Ias consccucncias . 'contra In frivolidud que nos invade y que de un tiempo a esta parte. nuestro deber sa grado. . "Por 01 contrario. arriba de to-dos.. hibrido. Es decir. hijos. euya madre fue amiga de la mia. contra la ligereza. dentro de un peculiar mecanisme de [ustificacion. 10 que penetra dafiinamente y obliga a encerrarse.I 'I Ya no se trata de motivaciones csenciales 0 imponderables. Dicho mas claramente: cuando Laferrere no se escamotca apclando vagameute a una razon transhistorica. ".Io que en nuestra jerga nacional se conoce con e1 nornbrc de titeo. de casta. primero. . No se sefiala un proposito. por la vencracion. para evitar que e1 primer guarango democnitico enriquecido en el cornercio de suelas se crea a su vez con derecho a echar su rnano de tcnorio en un salon a1 que entra tropezando con los muebles. Eso por un Indo. inverso y complementario del que utiliza pam validarse (segun el cual todo dato empirico que pasa par In elite se convierte en valor).. porque son legion. iQuicren pluceres Facilcs. sin perjuicio de arrepentimos mas tarde y ser los primeros en lamentar el mal que hemos causado". " Mira. 8 Argumento de benevolencia para consigo mismo a trnves de SIL propio grupo que repite el antagonista Alberto en Baio la garra: "Y te dire mas. Claro. Es Cane el que habla.. a una altura a que no Ileguen las bujas aspiraeiones de Ia turba. en mcdio de la indiferencia de muchos parece marchar como sobre campo propio. "[Que cierren las puertas!". Pero honor y respeto a los restos puros de nuestro gmpo patrio. Laforrere no s610 debe abandonar suo puesto privilegiado de "creador" y situarse en el mismo nivel quc sus figuras y el publico. La violacion de ]0 sacro. Bien. no s610 desenvolviendo y nutriendo nuestro espiritu cuanto es posible. nl siqulera una intenclon . un escritor-gentleman. rindiendo culto a In broma y capaces de sacrificar a una Frase feliz la mejor reputacion. Es el rcsultado inconscients de nuestra manera de ser": . mas respeto a las mujcres que son su ornamento. sino que prercndc justificar suo teatro apelando a "In naturaleza argentina" 8: csa peculiar naturalizaci6n disipa asi cualquier rczago de idcalizacion respecto de sus trabajos drarnaticos. eonfusa. es defender nuestras mujeres contra la invasion tosea del mundo hetcrogeneo. entre ellas. asestando sus golpes certeros contra 10 que tiene In sociedad de mas sagrado: la mujer . irreflexivo. porque es arbusto eriollo que brota en todas. algo "que nos invade" y que atenta "contra ]0 que tiene la sociedad de mas sagrado: Ia mujer". No tienes idea de la irritacion sorc1a que me invade cuando yeo a una criatura delicada. --. se trata de un dato mas de "la naturaleza" de la.--~- . cepillado por un sastre. 10 negative se diluye al referirse ala sociedad en genera]. Esto es: en esa optica un mal' nacional no es tal. Cerremos el circulo y velemos sobre 61".. ]0 de afuera contra 10 de adentro. pero pOl' otro aparece ]a referencia historica concreta: "Quede ahi pues Baio la garra con su amarga. pues. ofrece campo vasto e inagotable. protesta contra el atolondramicnto. oportuna y salvadoramente identificada en sus Iimites con Ia elite. mas reserva al hablar de ellas. considero que en rigor no hay propiamente un responsahlo. Salvernos nuestro prcdominio Icgitimo. "Es nuestro caructer . las macetas". comodos 0 peligrosos? Nuestra sociedad multiple. -. Estamos ante una pauta decisiva de la conciencia 156 157 ~-. No.

las mujeres y Ia madre. mas adelanto al avance de 10 nuevo y. los origenes de la oligarquia liberal. Desde su punto de vista. Pero. por ultimo. era inadrnisible que 61 hu bicra tenido la intend6n de criticar: a su grupo. del distanciamiento que implica. Dice Lafcrrere: "[Se me ha atribuido el. Esa em In tmdicion.. EI pusaje ... desequllihrada arquitectura y deficient!) conceptunlizncion. dehen vincularse a pautas de vida ltberalcs. al ejercicio del derecho de reunion y a las conversnciones politicas. V. hermanas e hijas se inscriben entre los bienes domesticos. Gque va a ser de los tuyos? Estn. espiritu. Cap. se asimila al ambito domestico.. como una prolongaci6n de mi propio hogar. los bares.to. y por extension.. cuando advirti6 ciertos resultados imprevisiblcs dio marcha atrris y sc retracto. D.. "Cane: rniedo y estilo". sin poncrla en evidencia.J.. ~' l 158 159 I ! . estoy viendo c6ma 110S' devora 1a gente . Los que tal diccn no suben. tambien ]0 llevoa ser cquivoco como juez y cauteloso como parte 11. Como los primeros c1ubes so fundau luego de Caseros..}. en el momenta· de crisis de sus valores domesticos 0 econ6micos el club se les transfonna en otro escondite... prolongaci6n" de su pro pia hogar? 0. en una zona de refugio mas scgura incluso que la propia cnsa. Y se va a] club pnra eso. Panchita . "Mansilla: clase social. ... cPOI' que van los hombres de In elite al club. si se Io agregan los intereses economlcos dado el nivel de los socios. logreros y potencialcs violadores fl.... 0. vez ha verificado "ln invasion" de los acreedores (Cf. bien. X). los negocios y Ia nccesidad y el gusto de hablur de' elias eran otro motivo. curdes son las razones par las que un gentleman se convierte en cltlbman? Clrcunscrlbiendo el problema a In Argentlna. de Laferrere resultan indudables. En Nuestros 11#08 de Sanchez. en todas partes Iuuciona yn la desgrauadora de chismes . prcposito de singularizar mi critica con el Circulo de Arrnasl. al progreso de los llegados. La proximidad.. V.'... EI fen6meno muestra altibajos y contradicciones. publico y clientela" cit.~ 1 ~ . ~ il I' II I de cl~se de la elite tradiciona1. mejor aun. SI no te resignas a un retiro expiatorio. 10 tradicional y las relaciones patriarcales. Y Laferrcrc se inserta en esa paula general: por 10 menos: ulgum.. ". pries. Ademas. "palacete del sefior Diaz" se desarrolla Ia seeuencia calumnia-peligro depeuctracion-mtedo-enoierro: "Laura. La critlca de Marianode Vcdia alude. que alli cstan misamigos de todas las horas y de todos los momentos. considerado en conjuuto y como entidad social. para huir de los acreedores. mis viejos carifios y mis sinceros afectos" . el coruplemento y la corroboracion de los contenidos inherentes a In obra. Como se via en las pochades. Siguiendo esta linea. que a ese circulo 10 considcro!) D. los "tilingos" y por "la frivolidad que nos invade". [Me figuro.(' ~~ "'. 11 Es decir: correcto dibujo de personajes.10 maroa Mansilla con toda su garna de motivaciones y' ternas (v. y su jllstifi<A'lcion posterior como dramaturgo-moralizador que ':j. Es dccir. prosigamos. La defensa de 10 interior -por consiguienteva tomando partido por csa dimension opuesta a 10 exterior y a su creciente carga de negatividad. E1 dubnuui se habia resuelto a titear poro conservandolimires rnuy claros.. cap. c1 interior y ]0 que adcntro reside (por un proceso de dcsrealizaci6n e idealisrno complementarios) pasa a ser sinonimo de espiritua]. en Palermo. los' gentlemen del 900 se convicrten en clubmen sistcmaticos cuando se han convertido en adulteros 0 en caballeros tronados. Fundamentalmcnto se habla de [uego y de mujeros. pureza virginal. los "botarates".¥" . Previo a los Alementos criticos que introduce Sanchez a traves de su personajo-proyeccion.. en las iglesias. mis vincu-· Iaciones mas estrechas. es enfrcntarsc ala presencia de la realidad y de la historia en primer termiuo.. El apogeo de la oligarquia. a In amblgtledad fundamental de Laferrere: al sefialar sn falta de "compromisos" corrobora In cnutelosa distancia Irentc a 511 propin obra y In ambivnlencln que cargn par las' oscilaciones entre su proyecto inicial de titendor-dramaturgo y amenoexpositor.. pam escamotearse a una rnnjer cargosa: 0. pew seleccionnndo sus emergencies mus significativas. que significativarnente so amblenta ell el. desproporcionada.. Peroestamos en el 900 y en cl club de Laferrero ya no se habln fundamentnlmcllte de politlca IIi de negocios sino que prevalecen los temns im-· puestos por los "superficinles". en los dubes. como se mnestra en el segundoacto. donde esposa. ofreciendolo al juicio extrafio como exponente de insulsa platitud. por cierto.lpor que Laferrere considera al club "una. a traves de sucesivas identificaciones y desplazamientos. "de un tiempo a esta parte" a quienes so ve a partir de su includable compotoncia como trepadores. casa tendra que cerrar sus puertas pam el mundo . el pasado. In superposicion entre autor y terna si 10 condiciono a rcsultar ccrtero como testigo. 10 Corresponde preguntar .. puede sintetizarse asi: a partir del recinto de· cxclusividad en que vivo la elite.

Deliria de grarulezas (1919) de J.a . por sabre todo..comit~lltes. " -(Obras escogidas cit.-" . sino un gentleman. prefeda no ser ex. 298). ~. La literatura de clave estaba de moda. en todo caso. era la literatura :prcdilecta de la oligarquia en su pericdo de apageo: La gran aldea In habia inaugurado. Aqui estamos en c1 mundo del "medio pelo" y "10 guarango" 1 y Laferrere no siente traba alguna 1 Nivel tematico quc describe una serie de obras hist6ricamente con. 160 161 . mismo. Antonio Saldias. en el primero y .despues de cso. La murmuracion pasa (1914) de Alfreda I?uhau. poulan convertirsc en algo .. 11105trar velada pero reconociblemcnte ciertos entresijos de la -elite era el mccanismo y si sc mostraba demasiado se podia ntenuar can un supuesto humorismo como en Lopez 0 apelando . igualmente Las etceteras de Fray Macho. . . COIl-dicionara un exito tcatral no . Aunque.las imprevisibles consecuencias de su propio titeo. en ella . Empero. Y. haciendo pasar a latigaws ante el :Pllblico a los hioonscientes y a los malvados. Ia que COIldensa los componentes anteriores can la mayorcconomia de signos. "c!Por que no se meti6 Ud. los clubmen del Circulo de Armas le ofrecieTon un banquete. dcbi6 echarse Ud. En vez de quedarse Ud. especialista -en pa~eles d~ . Gente bien (1909) y Las de enfrente (1909) de Federico Mertens tienen adernas la pcculiaridad de vincularse por SlI estreno a Orfilia Rico.r--' :. a uivel -de los propios clubmeti titcadores. Par eso puede decirse que es su unica obra si se considera que los procedimientos tradicionalcs de presentaci6n y titeo son perfcccionados al somcterse a la tension dramatica condicionada pOl' la distancia entre eJ autor y el ni~c] social de SIlS protagonistas. como quien dice Iuera de Ia [aula.de la oligarquia: Laferrere :no era rcbelde. desacralizar la elite frente al nuevo publico -de clase media era un exccso y estaba vcdado. quedu aside paf .comadre. l\. i.cluido ni quedarse solo. V. ) x LOS TRES NIVELES: c) BURLA E IMPO~ TENCIA DE LAS CLASES MEDIAS: "LAS DE BARRANCO" "Son unos euantos bochincheros la revolucion y gritones. La purpurina (1915) -de Gonzalez Castillo. los resultados del titeo.. y como hombre su grupo -optaba par solidificarla y corroborarse a cuestionarla debilitandola 0 rebasandolu. .. Laferrere retire In -obra de cartel.'. tarnpoco existen las razones de cautela que frenan a Bajo la garra.inquictante y escandaloso. . detras de la obra. ~ _:". Los equilibristas (1912) de Carlos M._l_ 'I ------- .t < • 0.. actitud tum bUm . Los espantaios (1915) de Cayol. Si la condescendencia que impregna el nivel pochtule se ha disuc!to.apela a sus convicciones recien cuando entra en contradiccion en contacto con una situacion limite. Pacheco. Pocos elias despues."r. Como se ve.segundo acto de la obra? . Slgnlficattvamente en la rnayoria de los casos se i . con SIl indignaci6n y con su prop6sito de justicia.. si se prefiere: si en alguna de las pochadcs el titeador -concluye atrapado en su propia broma. En familia (1905) de Florcncio Sanchez. alii hablo cl hijo del general Roca y el .~... Stella Ia llovaba a su culminacion." su hijo: sobre radical de 1905. . Perc con eI pl'Ctexto de la clave. p.. aqui al pretender el mismo Laferrere burlarse de los titcadores.inusitada a 10 largo de su carrera teatral. A traves del titeo -por consiguientese verificaban los limites de la COI1ciencia de clasc y la permisibilidad.~: . LEOI'OLOO LUGONES a de Las de Barranco es la mcjor obra de Laferrere. Mate Dulce (1911) de Vicente Martinez Cuitifio: El novio de 111llma (1914) de Armando Disccpclo.loglas tematicas en Los buitres (1909) de Tito Livia Foppa.se ]0 podia tolerar.malentendido se supero.10 cdificante como en Emma de Ia Barra.

las modicas locuras a las supersticiones en funcion de nucleos causales. "un hombre que regala. i· '. Sea: tam bien son un rezago de los cla- 1G2 163 . prescntaclon y destino demasiado cvidente antes.funclamentos scmanticos: su forma teatral expresa certeramente a nivcl sensible 10 que proviene del nivel intelectual. Pero In miseria como apertura sigue actuando: con eJ otro inquiline. . etc.a superficialidad inherente.. Todo se debe a un desplazamiento estructural. "cuando cobremos Ia pension". melaucolicumente en el "aumento de dos pesos en el alquilcr de In pieza". ide todo se rle!"] encuentran .. sc hincha en los' alquileres que 'se . en "la demanda del . I: . In casa abierta porque puedcn convertirse en solucianes para 10 que Inltu can urgencia. 0 se intenta subsanar. ObVlO. reclaman. pero no ya en forma principal ni resuelto mec:inicamente. cierto. -estalln en c1 "dinero que vamos a recibir" con el que "todo quedara arreglado". no hay" y en el mandoneo torpemente autoritarro por prestigio. equilibrios y alternancias can relacion a sus . sino algo mucho mas concreto como emergcncia de 10 que ya se venia insinuando sorda y alternadamente: la disolucian econ6mica.iones de la sirvienta rescatar algun y de verguenzas".: esc es otro! . ironia y dominio de si ). directa.velocidad.{! . total y abrumadora. la mediata sigue sicndo la miseria: tanto Rocamora ("uno que so mueve con cuerda y habla con tanta solemnidad como si estuviese siempre de luto·'. los temores. ' No haec mas que reirse.almacenero" y en las postergacioncs en las pagos y en las amenazas del desalojo. Eso fue 10 que se dijo. 0 se disfraza tras los novios como posibilidad de snlvacion economica. Sus "distribuciones formales". Hay otro cornponcnte correlative: el pivote sobre el cual actua. condicionand a aSI un apaciguamiento en In . vuelve a regular y continua regalando") como Barroso ("I . pasa a canjugarse tangencialmentc a traves dc In pieza que par necesidad se ha puesto en alquilcr motivando una corriente de cntraclas y de tics (doilu Rosario y sus pretensiones. Morales. que 10. por los valores tradicionales y por el campo tematico que los soporta. la [alta de dinero. a sus resultados inmcdiatos: la miseria. perturbe en su mdicalizacion y perfeccionamiento del titeo basta alcanzar el tono de critica dramatica desembozadu y certera: situado en la distancia exacta no. infructuosa. '''. J?' su presencia es constante.' ' i: .. sino. Hay un sutil movimiento de descentralizncion en el que incide Ia miseria como componente: el reiterado mecanismo de entrada. la multiplicic1ac1 de los personajes y en la amen. 10 mismo. el es quien puede introducir el peligro de "las pestes". de "esta \rida de humiHac.).. se cuela a 10 largo.. rcsuena en el "Senora. las carencias. "recibitos" y "vueltos" que se exigen 0 escamotean y en las "indiroctas' para conscguirlo. . El primero sobrevive. y rebota en .I . r' J·1 I j.. pasa par las "miserias y privaciones". incurre en el "flou" impreciso de las pochades ill en el "quemado" violento de Baja la gal'ra: el titeo fundamental logra dramatizarse sin necesidad de discursos ni crispaciones. De ahi que la heterogcneidad mayor contribuya comonunca a la tension teatral. . Lo que remite a la pauta de anexi6n 0 penctraci6n de los eseritores profesionales. no ya las manias. Ahora se asiste no ya a los praleg6menos 0 a las lejanas rnotivaciones de esc proceso. a cada momento y COil cualquier motive: se anuncia con "los ciento cincuenta miserablcs pesos que nos da de pension el gobierno" y en los esfuerzos porque aumenten esa pensi6n..''!'" trasuntnn ataques a los hombres nuevos desde perspectivas tradlclonales (las "pretensiones de ascender". organizan como nunca tensioncs. al componerse como una tactioa de eficacia. Linares y su calma.' . Hefinamicnto del mecanisme de presentaciones y de titeo. Incluso en las entradas mas trudicionalcs si Carmen aparece como rnotivacion inrnediata. . la "foal dad" del gringo.las "sefias". oposiciones. Y sus contenidos cumplen el movimiento inverso y complcmentario.~I I "" .

. Titen a tados.. . a Rocamora rnirandolo en silencio. el inquiline sagaz par el que pasan todas las tensiones criticas._--_.1 reducirlos evit6 instalarse en la rnanera. de uhf que sobrevuele In miseria interior de Ia casa con su actitud. su explicita carencia de necesidades y su mirada. sus posibilidades. LinaresLafcrrere tiene de su parte esa doble ventaja: es "el de afuera". senora. Sobrenadan. a Pcpa par los cam bios de r01'a Y a [a misma Carmen celandola. In vicnma.- . Las presentaciones amaquietadas. pues -el recurso eonstante. por eso. En cuanto al titeo. len todus las posturas!"). . visto". Me vengo can la maquinita. EI titeador en tanto personaje-proyeccion de Laforrerc cuenta . . a dona Maria mediante el dinero 0 por sus solicitudes de pension. al aproximarso al nuevo' tipo de mujer (opuesto pero Como rezago y slntesis de "la senora". demasiadas ventajas. Hasta al inobjetable Morales por sus indignaciones. Especialrnente Delfina ell En familia en su dohle relacion hacia Damian -critico. pero de una justicia divina. Paradojicamcnte.a la busca del "atelier". se prolonga. s: I sicos "loquitos" ("jLos clientes. <1. Un retrato. Sin duda todo el idcalismo que caracteriza a Li2 Carmen. su exceso de vcntajas 10 tornan idcalizudo. .. Manuela con galanterias convencionales que Ia enterneccn. _-_. ]05 clientes me tienen loco!") y el fragmento de esa cabalgata que empez6 haec tiempo. o reaparccen en la superfide como restos do una capa geologica mas primitiva. por sus caructeristieas.. si parece un escritor realism en busca de documentaci6n y ambientacion para una novela. digamosque ]0 deshumaniza. el Laferrere "metido". Esa :imagen se complcta con su aproximacion.'1literaturu de los gentlemen del 80) vincula a Laferrere con los profesionales que la hubian proyectndo y sublimado desde su vida cotidiana. perc 50 prctende justificarlas apelando a su condicion de escritor -un artista-i. esta al snargeii porque cs de otra clase social y simboliza los valores positives al mismo ticmpo que estd adentro. con una serie de ventajas: lucido.. '.~ . pues ha penetrado en 10. Titea demasiado.'1amante y 1-1 chinita que se reproducen en J. pero a traves de una mediaci6n que si tarnbien ]0 refina. I" t. Titea a los 10quitos que entran: a Barroso palrneandolo. cop ins y con In que terrnina yt~ndose y formando -pero afuerala pareja razonable 2. Ia sobrina con su mania de "balconear" y su novio Perez ("Yen mis ratos desocupados me cleclico a 10. mas que incongruencias. [No le digo que soy gran aficionadol . De ahi. aunque esta adentro permanece distante y nunca COITe el riesgo de quedar atrapado en su propia burl a porque siempre juega can ventaja. convirtiendo a "]0. . jTengo gran afici6n! .. regenerador e ingenuo.forografla. una suerte de entelcquia -cl titeador ideal. corresponderia decir.es mu- .'. mas tramposo y eficaz-. una "Ioca furiosa sin hombres". con estc personaje se presicnte a un Laferrere que pretende sobrevolarnos como un Dios. despierta sospechas entre los "naturales". hasta irrita con sus titeos. la distinta y razonablo del grupo familiar en "la COI11pan era" que ayuda al intelectual con sus papeles. en su calidad de inquilino.5 . ~. En rcalidad. res~llta Ievcmente inverosimil._. Cenicienta". que Morales rccupera ("jEn dos afios he vista desfilar a tantos!") y que exhibc rezagos de un ballet acclcrado y agraviante._---------------------- .i.. Por primera vez. una "tilinguita". La pauta deriva on elementos laterales pero complementarios: Petrona. y Manucha. y .. que '110. y en un memento. No ya como primeros planes sino como sintomas indudablos de la continuidad interna de un estllo que 0. mas que titeador -dimension humana y teatral-. . jZas! .. Hay incougruencias: inquiline "de lujo" de una pieza modesta. sobrcvivcn. sefiora.y hacia el grnpo en disolucion ("Jorge . 164 lG. Constituimos nosotros. no pudcce miseria economica. resulte angel extcrminador -cncarnacion inmediuta. 1. In eusefianza y roseate de Carmen. caso.. Y en sus Hmites involucra a las dos hijas de dona Maria: Pepa.

Hay otro.1' 'I 166 . Boris de Schloeger. Ia rumia. . utilizado descaradamente y con Ia autoridad perdida. ·desintegrncion econornica del propio Laferrere que' conoce Ia: situacion por deutro. pem "el que estaba antes".· cit. padece. L'ceuvre. ndmisib!e. -~ ! !. hermanas de individuos de aecicn. como "Ilor de fango".. disolucion de los valores tradicionnles. con que se abre cl expcdicntc de su deteriorada succsi6n en el archive de Tribunales.-' .167. pew esta amasa do con ella y Ill. pretexto y media de sobrevivencia es inobjetable. como la pieza. pero se ella la gente que nos acompafiu. queda exangue en media del melodrama y s610 se la reconoce como 10 mas obviamento generico: como el bien. como intercalado entre esos dos' personajes. antecedente de Linares y su inFormante. Pcro como Ia purcza. como es "el que ha visto desde siernpre". Otro esta dado por In frecuencia de mujeres como ella en su actividad de comites "Frente por freute al antiguo ediftcio del Circulo estaba instalado el Comite .I Tradicionalmente Ill.• j:'~ I . humano.. can ellos (maes el pivote :1. 1967. Debo a mi amigo el eseribano Marcelo Lozarla Ja noticia de las cuentas Irnpagas de Laferrcre en The Brigthon. si no exhibe In calma de Linares y si muchas carencias. Ill.y estalla en Las de Barranco: Ill. I . Las habia j6venes y viejas." "" ". Cuando sus motivaciones se asientan en la miseria como pivote real. como rebelde frente a la miseria familiar a la que justifique ante ataques extrafios. Cf. I. de dona Marfa.~ . profundo y densificador.. l'auteur Eft l'homme.1 desdibu]a cuando rcemplaza a Carmen COIllO paradigma ideaIista. p. " (Enrique Garcia' Velloso.. aparece Morales: boceto. nares imprcgna a Carmen cormotandola en contraposicion al "sordido materialismo" de In madre. cs cl otro inquilino. la proyeccion de Lafcrrere jovense salva como personaje en tanto resulta vulnerable.i .i .I "j • 1 . taciones la gran producto reflnado nias y tit eo ) emerge adversario variante se vincula Ia Iigura y como constantes convnde y articnlado titeadora. EI valor de Carmen oscila: como carnada. variable mas que corrobora ·el pasaje grupal de la posesion a In inseguridad. admlrudores y perros fides del presidente de la Asociacion Popular. que entre sus muchos inconvenientes tiune el que no sale mas de ella .. traspone al plano tcatral: sin incurrir en ninguna claso de "hiograhsmo" critieo.. En la zona idealizada. incluso titeador cuando no se indigna. PIon.. En sus miserias rcsultaba libre. Por eso. morenas y rublas. critica alude a una experiencla personal del Laferrere joven: vivir co una pension COn .. Eran esposas. entra un trasposicion de Luferrere exterior-interior: Con la nueva de procedimientos de entradas-presen- la correlacion . tambien se convierte en eI mas convencionaI de los personajes y en 10 mas insufrihle de una obra dura. .. op. como sintesis de los valores moralos que pretende rescatar Laferrere. so puede incorporar ese date como WIll. } . tensa y critica. . Pero estarnos en los condicio· nantes exteriorcs. si tienc alga del primero como intelocruul -un Linares joven. vive' descubierto en sus secretes.. Es un eomponente. -' '<t '< . moralizando ante dofia Marla y sintetizandole admonitoriamente la oposiei6n familiar-gencracional en los terminos de egoismo derrotado-amor triunfante. ~~:. Pero mas alia de los rnecanismos riaciones.e. Casi todas elias venian a' suplicar a -Don Gregorio. . ").. mad res. anarquia domestica. en su proyecci6n antitetica a -traves de Carmen como en Ia resoluci6n amorosa rcsulta endeblc. se alcanza 10 mejor de la obra y de Lalerrere. si resulta el antirnal sin fisuras. personaje. un socorro en metalico .. cuando apunta hucia 10 tcleol6gico y edificante se desmaterializa. que no ha sido sefialudo y que adam aun nuts el circuito de descompcsicion economica y desajustes famihares que subyace en las pochades. la magna maniatica. con menos distancia respecto de la miseria. ! e. Baja clase media.. Si se rctoma a partir de aqui el cornponente rnagico =constnnte del teatro de LaferrereLas de Barranco se ilumina · COIllO conjuro frente a la propia disolucion economica. . 1 i . " <'1 .. Ocupaban los asientos varias mujeres de aspecto modcstisimo. el principal Veamos.. idealizaei6n y apertura hacia el futuro. un personaje. IIrnpius y sucias. . carencias eeonomicas.caracteristicas analogas a Ia de dofia Maria. De acuerdo. una clase social perfeetamente dcfiilida... en la moraleja no puede ser mas que un predicador. las Iagrimas y la apeIacion a la perdida honestidad paternal. rce: . Amante silencioso de Carmen. 34). De ahi que si como titeadol' "adentrado' se 10 prcsiente inverosimil... en cambio. la no contradiccion.

Michel Vinaver. pues. irnpreg- guiento. donde parece un tironeo Ia tension relajarse: y adecuael de las. idealizados e inasibles. ademas de -dado el origen de la actriz.. tipica influencia de actores en la produccion autoral. que so abre entre esos dos terminos polarizados donc1e so exhibe miserable y donde cion de esa zona y de sus valorcs. esa es la clave de estepersonaje fundamental y de las dimensiones trascendentes-de Ia obra. Corresponde intercalarlo. a nivel de la baja clase media no ser nada jamas. 169 . Al "si us ted nos hubiera conocido antes" de las clases medias que pretend en demostrar su legitimidud en media del chapoteo en el presente concreto y avcriado. Era.. Par consiguientc. Adccuncion y fingimicnto hacia afuera.aceion. resultante. del "usted" reverencial al brusco "jche.' Y. hurnillante e insuperable y Las de Barranco Ia descripcion del intento de .pautas. cs decir. por ultimo. "La fin et les moyens de l'acteur i: Stanislavsky et Brecht". si la capital uruguaya supone una mayor proximldnd de Europa. . 1945.situacion y sacralizudo-> sobre la comarca que reproduce riesgo como' avanzadu de pasaje de las aspiraciones. grandiosos.<escamoteo de una situacion material a traves de una trampa idealista. Orjilia Rico en "Cuaderuos de cultura teatral". una actriz inm6vil. pasaje baleen con esc elemento dejando concctar y posible traspuesto donde en funcion a las espaldas -hablo salida El palco de teatro -un esa . Federico Mertens. el baleen interior hijasnovio.. a' Ia prostitucion inoluso. a la vez se reeorta POl' su menor capacidad como mercado. competencies que suscitan. 82. Aparentar y ser. es la presencia de Ia actriz. Esta prernisa Ia destrula Orfilin Rico. 0.. proceso de clases medias y profcslonalizacion de Laferrere. "). deteriorado. si se prefiere. en la precisiou cambiaute de sus gostos". obligandos« a disimular 10 que caracteriza el interior en cotidiana disoluci6n . El exterior al que se aspira. Montevideo como origen de actores. De rnanera mas inmediata.. y su contra parte como adecuaci6n del autor 'a . Pero cuanto movimiento habla en Ia vertiginosa y rapida diversidad de sus matices y de sus tonos. en Theatre populaire. significado como "quiero y no pucdo": si afuera reside el mundo de los valores a que se aspira. nO 21. se pueden de. p. la permanente osciIacion entre los :fascinantes val ores de la burguesia y el temor a la proletarizacion. carencias nacionales de esos grupos en Ia prirnera generacion. componentes que aporta la actriz. Y las transiciones a que obliga ese constants balanceo: sonrisas-furia. sonrisas y sefiorio hacia alla. fabulaciones-carcncia. miseria y cotidianeidad interiores. se reeuperan tambien a traves de esta mcdlacion varias . en Ia iperspectiva de los gentlemen. violencia y comadreria hacia aqui. entre un esfuerzo de identificucion con la clase dirigente entre la fabulacion y el fraeaso. Es docir. 1958. por fin. apclaciones al pasado mirico y sacralizador. de una eomedia. por otra parte. que es 01 . che!" detonante y chabacano. En esta coyuntura. pasaje de In superficial 'cabalgata Con pluralidnd de actores al vaiverr concentrado en Ia protagonista. convencionalismos-realidad desgarrada. no 32. Y ella as Ia bisagra en ese permanente vaiven: tonos mesuraclos hacia afuera.la inmigraci6n. las posibilidades que Ie ofrece Ia mterprete ("La genial interpreto es guion nos incita a esa manera teatral. el interior es recinto de 10 cotidiano concreto. Orfilia Rico.. Suele creerse con frc~' cuencia que el dinamisrno escenico de tina interprete agiliza Ia . par eonsi4 "Otra de sus modalidades era su estatismo. Hay matices. zarzuelizacion del teatro.' condicionante decisive. Orfilia Rico era-el centro Inspirativo de csas comcdius . chc. del cstudio de nuostra clase media . comurnnente. gritos y groseria bacia adenlro. literatura y musica previos a Buenos 'Aires pero emigrados a Buenos Aires. quien conjugaba su mayor comicidad en el juego de bruscas transiciones sefiora-comadro sobre el eje de su inrnovilidad en el centro del esccnario 4 •.1 I intermedius afuera.personajo y de inmediato dona Marfa S8 adecua a los valores que supoue la validan en csa dimension. Las de Barranco es la teatrnlizacion de 10 cursi. el zaguan movimiento 10 exhibido sin se earga ambigua- 168 nacion e Interculturucion. 01 universoJnterior de la verguenza y 01 secreta en que se vivo y padece. en el primer Y. son las zonas hacia y una "caida". Cf. Ia inmigrncion de familias de c6micos.

las . tenso y despiadado devclarniento de la baja clase .Sanchez.I barrio. al espacio signi·ficativo "de arriba hacia abajo" 0 a la inversa.se queden claude les corresponde". previsiblementees una dofia Maria arrepeutida y falsa. -desde a baio en el acto sexual.culas aspiraciones de "los pretenciosos": los viene a decir "que . pureza / pringosidad. Y en la renovacion de esa ceremonia simbolica reside la clasicidad de Las de Barranco y la vigencia de Lafcrrere a traves de] medio siglo de historia de nuestro pals a 10 largo del cual la olignrquia ha sobrevivido en sus nucleos -esenciales y las clases nuevas no han sido capaees de imponer su estilo ni de proponer autenticas y nuevas pautas de vida. Y. En cuanto a los sectores del publico de "recien llegados" no estaban dispuestos a reconocerse en ]0 que se les mostrabaa traves de dona Maria. es decir. si se prefiere lu nomenclatura polinca. como njuste : anarquismo viajero / anarquismo suicida. Arlt: seducir u hmmllar. V.Far~s . de gran parte de si mismu por parte de la clase burlada.ahi que sea In mayor distancia que tome.que son In mayorfa de nuestros actores. Contradictoria pew coherentemente el mayor logro tcatral ·(18 Laferrerc debe lcersc en ol reves de su rcaccion ideo16gica mas profunda. metafora fun1.pudo EI exito de Ia obra en el momento ser previsible. As! es que legitimamente puede decirse que -cada vez que se reprisa Las de Barranco se asiste al regocijndo dcvelnrniento dela clasc media oficiado por la elite.pIOpio.rnayor lagro: SU mirada mas centrada. In "hipocresia". virgenes ~ue -mirnn desde atras de las cclosias en. La moral de In apariencia como trueque de la miseria . Can dofin Maria y Las de Barranco se asiste. y a In rnanera de mirar . In secuencia Mauro-johnny-Traveller / los ~mlgos del alma" en Arlt. de elite se eucarnizara con las miserias de la baja clase media -que Lalerrcrc les exhibia y para que imaginariamente se desquitam de sus pretensiones sociales y de su avance poHtico. el senor conselvador -enfrentado a ln comadro "radicala" Cf. el gentleman yln co. Cf. Cf.maximo SU To1 de "campeon del huon tono" :frente a las ·rid. Lafcrrere y doria Maria. EI publico de elitc se convertia asi el perfecto cornplice de Ia titoada: vcia esc penoso interior de clasc media que se ocultaba :3. En . Humillacion restaurada.rnedia. .ol barrio norte / cojas que rmran . aqui el autor ·-contrariamente a Lafcrrerc-« se Identiftca con el titeado. cielo / tierra: .con -dos lenguaies". mas puesta a Ioco. De . Y. Un bwm negocio (1909) de . :<11 sistematico.. tam bien la inversion de esa pel's" pectiva de titeo teatrallzado en Saoerio el Cruel de Arlt . mas ·tensa y veridica y Ia culminaci6n de su titeo en critica drama·tiea. su menor ricsgo y su .espccial los termlnos dialccticos: vuelo-vacaci6n / oaida-rutina.'montc y se verifica en un peculiar balanceo entre Ia entrada. en esos Iimites encarnados del terciario argentino -tironendos entre In' cxterioridad de Ia elite. pcquefia burguesia urbana hacia 1930. Se habia instaurado el titeo perfecto. Los oprimidos rcspetuosos se convierten de esa manera en complices de los opresores G.madre ~. en 6 Cornplicidad venflcable.silenciada a favor de las dignidades dominantcs.. renovada en una suerte de contrato jocosamente macabre -e implicito entremezclandose con Ia sonriente abjuracion de 10 .am". D. 170 171 .~tal de las clases medias como trasposicion del "vivir con dos earns y hablar . todos y se reia con el privi1egio de presenciar una intimidad 'vergonzosa e inerme. Cortazar / Arlt.de un gentleman-escritor en 1900 0 a la de un vocoro de la.miserias eotidianas y el terror a In proletarizacion. Y mucho menos gobernar de por S1. era Ia oportunidad de su estrcno en 1908 para que el publico :. Pero cuando presiente que -ese deterioro que descubre empieza a Involucrarlo a el. lengua]e seudoclasico al que se imita / lunfardisrno ·entrecomillado. par 10 tanto. 511 dona Marcelina -mmpleinentaria. y 301 desconocimicnto de sus propias miserias. para conduir. Y las contrapuestus options rerniten al "hurrnllar" 0 "ser humillado". par cierto que de manera exacerbada y ·desoladora. Es Ia mas hostil de las obras de Lafcrrere al jugal' al . 0.compromiso y Ia implicita proyeccion sabre la salida liberadora.

. .. .De Ia causerie al titeo _ ~. ·'l" .. . .. .... ... ..Los tres niveles: b) EI titeo escandaloso: Bajo la garra .. .: fNDICE Fag. .. ... .... - . . ..---~ . X..Radicalismo.. Y VALORES 85 93 j' TEHCEHA PAHTE ESTRUCTUHAS.-------------------~.. .Los tres niveles: c) Burla e impotencia de las clases medias. PROCEDIMIENTOS VIII. . IX.IV. . .... ... - caciones .Los tres niveles: a) pochades: [ettatore . . ... .. ._.. .Mirada de clubman y arquitectura VlI. . : _. . V.._. Del apogeo de Ia oligarquia a Ia crisis de Ia eiudad Ifberal ... ~~-. Los invisibles .. .. . n..III.. Locos de verano ... 173 H6 130 142 147 161 -. . .. . .. .. . ... . . .. . .El nuevo publico: moreirisrno y antimoreirisrno SECUNDA Tensiones sociales. TEORtA TEATRAL Y CIRCUNSTANCIA HISTORICA 13 21 37 53 67 Un rezagado gentleman del 80 . ... . . . . clases medias y profesionalizacion de ]a literatura .. . . .- 1. .... Las de Barranco ..... ..~J~~. . ~:... . . . cornpetencia Iiteraria y justifi- l'AHTE VIDA COTlDIANA Y ELECCION DRAMATICA teatral VI. . .. ..... .

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