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Carlos Ulanovsky Marta Merkin Juan Jos Panno Gabriela Tijman

Das de radio
1960-1995

HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIN


EN LA ARGENTINA

emec

Das de radio 1960-1995 / Carlos Ulanovsky... [et al.]. 2 ed. Buenos Aires: Emec, 2009. 256 p.; 24x16 cm. ISBN 978-950-04-2595-7 1 . Radio-Historia Argentina I. Ulanovsky, Carlos CDD 791.440 9

1995, 2004, Carlos Ulanovsky, Gabriela Alejandra Tijman, Juan Jos Panno, Marta Susana Merkin Derechos exclusivos de edicin en castellano reservados para todo el mundo: 2009, Grupo Editorial Planeta S.A.I.C. Publicado bajo el sello Emec Independencia 1668, C 1100 ABQ, Buenos Aires, Argentina www.editorialplaneta.com.ar Diseo de cubierta: Carolina Cortabitarte Diseo de interior y coordinacin: Juan Balaguer y Raquel Franco 2 edicin: julio de 2009 500 ejemplares Impreso en Color-Efe, J. J. Paso 192, Avellaneda, en el mes de julio de 2009. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del "Copyright", bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico. IMPRESO EN LA ARGENTINA / PRINTED IN ARGENTINA Queda hecho el depsito que previene la ley 1 1 .723 ISBN Obra completa: 978-950-04-2593-3 ISBN Tomo 2: 978-950-04-2595-7

Prlogo a la nueva edicin

Ya pasaron casi diez aos desde que Espasa Calpe public la edicin inicial de esta historia de la radio en Argentina. Cuando apareci, en 1995, el pas, aunque en crisis siempre, era otro. Desde entonces, el libro tuvo una circulacin privilegiada y vendi miles de ejemplares correspondientes a siete ediciones completas. Hoy, podra afirmarse que se trata de un clsico dentro de la historia y ensaystica de los medios de comunicacin. Para los autores result un inocultable motivo de orgullo la aprobacin, penetracin y difusin que Das de radio tuvo en distintos mbitos: los estudiantiles (en todos los niveles), donde se convirti en volumen de consulta y texto obligatorio, los profesionales (de la radio y del periodismo en general) que lo convirtieron en referencia ineludible, y los del pblico, tan amantes y conocedores de la radio como los propios autores. La nueva edicin fue preparada con el mismo cuidado que las anteriores, pero en esta ocasin luce el sello de Emec y se publica en dos tomos, para hacerlo ms funcional y prctico de usar. La primera parte comienza con la prehistoria del medio, empalma con la transmisin inaugural en 1920 y concluye a finales de la dcada del 50. La segunda comienza en la dcada del 60 y finaliza en 1995. En cada tomo se incluyen captulos especiales que enriquecen la investigacin. En bien de la fidelidad testimonial, los textos conservan los mismos giros verbales y comentarios que los autores eligieron en el momento de la escritura, en 1995. Hoy, casi diez aos ms tarde, es posible que ciertos datos no se correspondan exactamente con la actualidad, as como, lamentablemente, varios de los entrevistados fallecieron en este nterin. Pero quedan para la posteridad, con sus trayectorias y opiniones, tal y como fueron recogidos. Solo algunas imgenes fueron descartadas, por razones tcnicas y estticas. Y, desde luego, se mantiene lo que result uno de los atractivos y originalidades desde la edicin inaugural: el extraordinario disco compacto que constituye la columna que completa la historia, una cabalgata sonora que nos gua por los distintos momentos de 75 aos de radio (1920-1995). No poda ser de otra manera porque, en rigor, un libro histrico es algo que nunca acaba de

completarse. Este, en especial, porque la radio sigue activa y viva, construyendo la historia que falta relatar y escuchar da a da, hora a hora, minuto a minuto.

Octubre de 2004

Prlogo a la edicin original

Me acuerdo de un da...

A Luca y Juanito A los tres Carlos

Pertenezco a la historia de la radio. Sabrn disculparme la falta de modestia, pero es as. Relat ftbol y boxeo, hice flashes, particip en la produccin y conduccin de algunos programas y tuve otras actuaciones fugaces frente al micrfono, pero no es por eso, claro, que pertenezco a la historia de la radio. Ni siquiera es por haber integrado el equipo que realiz las investigaciones y la redaccin de este libro, uno de los trabajos ms gratificantes de mi carrera profesional. Pertenezco a la historia de la radio por otros motivos, mucho ms profundos. En mi casa, cuando era pibe, haba un cajoncito de madera marca RCA creo, rectangular, con las perillas a un costado. Ah adentro est guardado el pibe que llor ante cada palito que pona al lado de los nombres de los equipos en el cuaderno borrador Laprida donde anotaba los resultados de los partidos del Mundial de Suecia. Checoeslovaquia: un palito, dos, tres... seis. Argentina, un palito. Ah adentro, en la cajita lustrada, est Alfredo de Angelis y su gran orquesta en el Glostora Tango Club, aperitivo de los problemticos Prez Garca, muy familiares mos todos ellos. Y el Boletn sinttico de radio El Mundo, y Pantalla gigante Splendid, y Blanquita Santos y Hctor Maselli y un seor que deca que siempre hay que ver el otro lado de las cosas, mi primer maestro de periodismo, don Juan Ferreyra Basso. Y supe que con poca platita se poda comprar Jabn Campanita y que cualquier dolor de cabeza se quita con un Geniol, pero esto fue despus, cuando la Rnser de baquelita marc en la familia el paso hacia la modernidad. Envidi el lxico de Fioravanti, la voz de De Michelis y la de Faustino Garca, me enamor de Delfy de Ortega, de Elcira Olivera Garcs y de Hilda Bernard tanto como de las nueve de cada diez estrellas de cine que usan Jabn

Lux; comprend que haba que escuchar a Ariel Delgado, que daba pocas vueltas para informar sobre las cosas terribles y frecuentes que pasaban en el pas; me emocion uno y mil goles con Bernardino Veiga, que relataba veinte avances de Boca por cada uno de los contrarios; am a Lidia Durn, recorr la geografa portea: Forest 444, Rivadavia esquina Catamarca la esquina de la economa, Suipacha cin...cuenta...y ocho, el feca de Bermdez y Nogoy, Por las calles de Pompeya llora el tango y la Mireya. Otras recorridas las hice de la mano de Dlfor. Los domingos al medioda en mi barrio funcionaba una propaladora natural y se poda escuchar en cada balcn, casa por casa, La revista dislocada. Despus lleg la Spica y ms tarde aparecieron otros amigos invisibles, historiadores ellos: Carrizo, Fontana, el gordo Garca Blanco, Ardig, Rina y Beba, el Peruano, Lalo Mir, Boby Flores, el negro Dolina, el maestro Ganc. Como queda claro, pertenezco a la historia de la radio. Como usted, como vos... JUAN JOS PANNO

A Mingui

Soy de una generacin que no particip de los rituales familiares en el patio alrededor de la enorme radio de madera, ms que a travs de los relatos de los mayores. Sin embargo, la adolescencia me encontr descubriendo el sentido de dormirse con el receptor debajo de la almohada. La magia, esta vez, vena con la voz de Juan Alberto Bada y su Imagnate Flecha Juventud. Sin saberlo, recreaba cada noche los fantasmas de otros tiempos, de todos los tiempos: la visita al estudio, el placer de conocer la "cocina" del programa tan querido, la muda invitacin a cada uno de los personajes para que entraran en mi cuarto, en mi rutina cotidiana. Y cada noche, tambin, el mayor compromiso de mi vida: registrar a partir de las diez en punto todo cuanto se deca en la entraable Beatlemana, religiosamente transcripta a una carpeta de tres ganchos, como la del colegio pero distinta. El programa cumpla aos el 1o de mayo. Por la tarde, cada ao, la ceremonia de ese da consista en preparar una torta con mis cmplices, dos amigas profundas, viscerales, finalmente lejanas. El conductor celebraba su

cumpleaos los 29 de noviembre, otra fecha que nos encontraba inventando regalos y mensajes de felicitacin adecuados para llevar al estudio. Yo no saba que eso era la radio. Apenas haba alcanzado a adivinar que alguna extraa cosa pasaba en aquellas "curiosas noches". Yo no busqu a la radio. Mi infancia es ms cercana a la tele. Mucho tiempo despus supe de qu se trataba la tantas veces definida con suerte diversa magia de la radio. Algn insondable capricho del destino me llev a participar en este trabajo, en este libro. Casi veinte aos despus, me encontr cara a cara con el dueo de aquella voz. Y esta vez se trataba casi de un igual, casi de un hombre de carne y hueso. Cuando volv a mi casa, fui a buscar aquellos cuadernos y carpetas, escondidos en el fondo de un placard, guardados hasta hoy, hasta siempre. Como en un ritual cuyo objetivo ltimo fuera cerrar el crculo, y luego ubicar la radio bajo la almohada, una vez ms, como siempre. GABRIELA TIJMAN

Dcada del 60

La radio pelea contra la TV

Las claves de la dcada fueron los avances tecnolgicos y la transformacin provocada por la competencia de la televisin privada, una actividad que en 1960 inauguraron los canales 9 y 13 y, un ao despus, el canal 11. Ambos aspectos se relacionan con el nacimiento de una nueva radio, que apoy su mensaje en dos pilares principales: la msica y la informacin. Al comienzo de la dcada del 60 creci una nueva forma de gestin: las empresas productoras de programas de radio. Con el correr del tiempo se convirtieron en protagonistas, tanto en el aspecto artstico como en el comercial, ya que canalizaron la publicidad manejada por las agencias. De hecho, las productoras llegaron a ser prcticamente emisoras sin antena, con estudios de grabacin e importantes infraestructuras de produccin. Este modelo fue aplicado tambin a la televisin: Proartel (Producciones Argentinas de Televisin SA), que naci aun antes de la inauguracin de Canal 13, cuyos contenidos programaba, y Telerama, creada en 1962 para atender a Canal 11. En la primera parte de la dcada, el nacimiento de tres canales privados que se sumaban al oficial Canal 7, vigente desde 1951, fue un duro impacto que sacudi a la radio y provoc una aguda crisis. Pero el medio despus encontrara frmulas para revertir la situacin.

La carrera
En 1960 Radiolandia dedic varios editoriales a la competencia entre la radio y la TV. Uno de ellos, publicado en noviembre de ese ao, titulado "La TV desaloja a la radio", deca: "Mientras la broadcasting parece resignarse a su funcin meramente pasiva con el planteo de la temporada prxima, la TV ordena sus fuerzas dispuesta a avanzar vigorosamente en 1961".

Ese mismo ao, la revista Platea planteaba una serie de interrogantes referidos al programa de preguntas y respuestas auspiciado por Gillette, que se emita en dplex. La nota deca: "La gente sigue extrandose de que el programa pase antes en televisin y que media hora ms tarde los oyentes de radio deban escuchar la cinta grabada. Respuesta: la radio es sumamente estricta en cuestin de horarios, mientras que en televisin 'siempre estn atrasados'. Resultado, la radio debe perjudicarse por su exceso de seriedad y aunque sea la TV la que no llega puntual a la cita, es finalmente la que sale ganando...". Los adelantos tecnolgicos de los primeros aos de la dcada y las nuevas formas de produccin estimularon la creacin artstica en la radio, pero no se pudo evitar la crisis. Se abandonaron los programas en vivo salvo algunas presentaciones musicales, la msica y la informacin pasaron a ser protagonistas, y se privilegi el horario matutino, cediendo a la TV el reinado de la noche. En 1960 los modernos aparatos de televisin eran verdaderos muebles que tenan en el living un sitial de privilegio, el mismo que antes ocupaba la radio. Los medios grficos publicaban avisos comerciales de estabilizadores, un elemento indispensable para evitar que los televisores se perjudicaran con los altibajos de tensin. "Protjalo!", deca el anuncio del estabilizador automtico Silco; y ms abajo, junto al dibujo de un soldado armado con una sofisticada ametralladora, apareca el texto "220 voltios, el punto exacto!". Rubn Machado inici su carrera en produccin y lleg a ser director de esa especialidad en Radio Belgrano, responsable del departamento comercial y artstico de Del Plata y, en los 90, vicepresidente del Bur Argentino de Radio, adems de haber creado el clebre ciclo Escalera a la fama a fines de los 50. Al comenzar la dcada, Machado estaba en Radio Belgrano, "donde brillaban grandes programaciones, con todas las orquestas tpicas, Domingo Federico, Julio Sosa, las orquestas de jazz, la Casino, todos los grupos de cantantes folklricos..., el nmero vivo". La emisora funcionaba en Ayacucho y Posadas y tena un auditorio propio donde se realizaban las actuaciones en vivo. "En esa poca nos empezamos a dar cuenta de que el negocio se acababa recuerda Machado en 1995, porque la publicidad de la radio se iba toda a la televisin. Adems la televisin se chup todo: se llev a los libretistas, a los grandes creadores. Ah nos dimos cuenta de que haba que adoptar una nueva actitud". Rubn Hugo Ibez, locutor de la radio, muri en 1994. Un ao antes recordaba: "Siempre nos estbamos achicando para darle cabida al canal, chocndonos con los decorados". Es que Radio Belgrano y LR3 Radio Belgrano TV compartan el lugar. Machado advirti enseguida que haba que hacer una programacin "matizada". As se marc el camino: la radio tena que ser noticias y msica. "Esa

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fue la tabla de salvacin", sintetiza. La familia Falcn de la TV era la heredera de Los Prez Garca de la radio; Casino Philips, de los shows que hacan todas las emisoras, como el de Jabn Federal o el de Kanmar. Las mejores ideas de la radio, las ms exitosas, se fueron a la televisin. Y se fue la gente, tambin. Nelly Prince, Nelly Trenti, el Negro Marthineitz. Y adems, las radios desarmaron sus orquestas estables y sus elencos estables de radioteatro. Segn Machado, "eso fue lo ms doloroso".

Un enemigo ficticio
Creador de ciclos como la Cabalgata musical Gillette y La gallina verde, Alberto Mata fue uno de los protagonistas de los cambios que se produjeron en la radio a comienzos de la dcada del 60. Para l, la crisis por la que atravesaron las emisoras tuvo una relacin directa con el momento poltico que se viva. "La radio argentina haba sido verdaderamente pionera, se haba desarrollado sin necesidad de copiar frmulas. Despus de la cada de Pern, estaba reventada. Cuando el peronismo se apoder de las emisoras se cort la evolucin, porque se acab la competencia. Todo perteneca a un solo dueo: el Estado." En este contexto, se sum la fuerte presencia y popularidad de la televisin. "La TV le gana a la radio en dinmica, en capacidad de descripcin, porque tiene voz, relato en movimiento. La radio, entonces, siente el golpe y se queda paralizada, rumiando en contra de lo nuevo." Segn Mata, la gente de radio de aquellos tiempos cometi un error: "Creyeron que le deban dar una batalla a la televisin y la tomaron como a un enemigo al que tenan que vencer". El verdadero cambio, para l, se concret cuando la radio empez a ser producida: "Esa preproduccin fue la que le aport otra calidad esttica". "La televisin dice Jorge Can hace que desaparezca la radio espectculo, su rol, su estilo, sus mecanismos. El radioteatro deja de tener vigencia y muere para siempre. La dcada del 60 es clave en esto. Cuando la radio quiso seguir compitiendo con la televisin, perdi". Enrique Alejandro Mancini, que condujo ciclos musicales durante ms de veinte aos, afirmaba en una entrevista publicada en la revista Humor en 1980: "La televisin le quit audiencia a la radio, porque el proceso fue mucho ms cmodo. La gente, en lugar de imaginar, en el relato de un radioteatro, prefiri ver, en la concrecin de un teleteatro. Siempre hubo una ventaja, ya que en el relato de algn colega era fcil la ensoacin, incluso hasta de un saln de poca, y en la

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concrecin pauprrima de los decorados televisivos fue mucho ms limitada la posibilidad de expresin".

Del micrfono a la pantalla ------------------------------------------------------------------------------------Juan Ramn, maestro de locutores y padre de Juan Alberto Bada figura clave de los aos que vendran, fue uno de los profesionales de la radio que pasaron a la televisin. En 1993 relataba a la revista La Maga: "Cuando se inaugur Canal 13, en 1960, nos presentamos entre setenta y ochenta locutores para off y para cmara, porque la televisin era un boom. Los encargados de elegir a la gente eran Jos Cibrin, Maurice Jouvet y Mario Fayt. Como locutores en cmara fueron seleccionados Pepe Daz Lastra, Jorge Beilliard, Daniel Ros y un seor llamado De La Vega que luego lleg a ser director del noticiero de Canal 9". Juan Ramn fue seleccionado, junto a Roberto Alabes, como locutor en off para la apertura del canal.

El poder del dinero


La pelea entre la radio y la televisin real para algunos, producto de un malentendido para otros se dio tambin en el plano econmico. Rubn Hugo Ibez, locutor de Radio Belgrano, recordaba en 1993: "Cuando comenc en Radio Belgrano, haba figuras como Guillermo Brizuela Mndez, Pinky y Fito Salinas. Don Jaime Yankelevich estaba preocupado porque no quera que nadie descuidara la radio, ya que lo que se ganaba en televisin era muy tentador". En un informe elaborado por Carmelo Mileo en 1962, cuando se hizo cargo de la direccin general de Radio Belgrano, se trataba especialmente el caso de la TV: "Aunque concentrada en la Capital, por desgraciados conceptos que hacen pensar al mercado de acuerdo con lo que sucede en el permetro metropolitano, la televisin llev a la radiofona a cifras mnimas en los presupuestos publicitarios". No obstante, algunas lneas ms abajo aclaraba: "El impacto de la TV fue grande, pero convengamos que la radiofona argentina no atin a aprovechar experiencias de otras latitudes, donde se haba producido igual proceso. Las emisoras siguieron con los viejos mtodos, sin aprovechar, entre otros, la difusin que iba alcanzando el pequeo aparato de radio: el transistorizado".

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La competencia entre la radio y la televisin se dio fundamentalmente en el mbito comercial. Y existen cifras que permiten entender el fenmeno: en 1964, la radio concentr un 17 por ciento del total de las inversiones publicitarias del ao. Cuatro aos despus, se llev apenas un 8,5 por ciento.

El estreno de una dcada


En 1960 naci el entraable Minguito Tinguitella, de la mano de Juan Carlos Altavista, en una participacin en el ciclo Por las calles de Pompeya llora el tango y la Mireya, de Juan Carlos Chiappe, que se repuso en 1964 y en 1966. Tambin en el 60 debut el ciclo Una ventana al xito, conducido por Juan Carlos Pascual y Antonio Barros, que estuvo en el aire durante doce aos. Y en ese mismo 1960 Radio El Mundo anunciaba para agosto el debut de Pepe Iglesias, El Zorro, "quien le debe la primicia de su actuacin a la emisora que fue teatro de sus grandes xitos", segn aseguraba la revista Platea. La misma publicacin se quejaba ese ao de las audiciones matinales que incluan una novedad: los jingles comerciales, a los que calificaba de "una verdadera tortura para los nervios".

Un cacho de Fontana
Con la dcada, naci tambin en Radio El Mundo el Fontana Show. Informacin, vrtigo, desacartonamiento, espontaneidad y un poco ms de improvisacin fueron las caractersticas ms novedosas del programa, conducido y simbolizado durante 13 aos por Jorge "Cacho" Fontana, uno de los nombres insoslayables de la historia de la radiodifusin argentina. "Lo que tuvo de nuevo el Fontana Show recuerda el periodista Domingo Di Nbila, quien fue durante diez aos columnista de cine y coordinador periodstico del ciclo fue su aceleracin hacia la instantaneidad. En lugar de usar camionetas para hacer notas desde exteriores, Alberto J. Armando nos facilit tres autos Ford Fairlane que fueron convertidos en mviles".

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Di Nbila evoca tambin las conexiones telefnicas internacionales, que dieron lugar a una costumbre que se convirti luego en una muletilla clsica. "Como no era habitual y como la gente desconfiaba, se nos ocurri, para probar que salamos en vivo, preguntar qu hora era en ese momento en el lugar con el que estbamos hablando. Nos criticaban, porque decan que llambamos a Japn para preguntar la hora. Pero en realidad era ms sencillo entrar telefnicamente a Tokio que a Misiones." El periodista destaca la labor de su colega Silvio Huberman, quien recorri el pas a bordo de un vehculo con un transmisor UHF, especialmente desarrollado por los tcnicos de la emisora. "Lo que hizo el Fontana Show para hacer ms sencillas las comunicaciones parece hoy una ancdota reflexiona, pero en su momento fue monumental. Esa era la manera de luchar contra la televisin". Antes de integrarse a La noticia rebelde y deleitar a los televidentes con sus estrambticas presentaciones, Fernando Salas fue uno de los fabricantes de chistes cortos que caracterizaron al Fontana Show. "Tena que hacer treinta chistes de una lnea por da y eso significaba una exigencia tremenda recuerda Salas, al punto que sacaba una hoja y una lapicera aun en los momentos de crisis personal". Pero Salas, al igual que Adolfo Castelo, Jorge Guinzburg, Carlos Abrevaya y Federico Bedrune, entre otros que en distintas etapas integraron el equipo de proveedores de humor, saba que "un chiste de seis puntos Fontana lo converta en diez y uno de diez lo dejaba en diez". Salas destaca el carisma de Fontana, su profesionalismo ("se levantaba de madrugada para preparar el programa") y su intuicin para manejar el medio, aun en las cuestiones ms sencillas, como el servicio de dar la hora: "Deca: 'Son las 10:50 en Rivadavia, las 10:50', y con esa simple frmula llegaba a todos". Fontana asegura que cuando no estaban sus compaeras de trabajo Rina Morn y Mara Esther Vignola "el programa era un desastre". El secreto que tena para lograr que esas dos mujeres soltaran sus contagiosas carcajadas era el de guardar como un tesoro los chistes y revelrselos solo cuando salan al aire. De ese modo se garantizaba una risa fresca y genuina cuando se deca, por ejemplo: Con qu peleaban los gladiadores? Con gladiolos. Qu es lo mejor para la caspa? Un saco blanco. Qu es un bgamo? Un individuo que sabiendo que el matrimonio es una lotera participa con dos billetes.

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Rina y Beba
Las de Rina Morn y Mara Ester "Beba" Vignola son dos de las voces ms famosas de la radio. En 1995, la carrera de Rina abarcaba ya 58 aos. Fue compaera de figuras como Cacho Fontana, Hctor Larrea y Juan Carlos Mesa. Al recordar los aos 60, tres dcadas despus, confiesa: "Antes todo era menos verdad, ahora es todo ms sincero; antes se finga mucho, no nos dejaban ser como ramos". Beba coincide: "Todo era ms libreteado, ms fro. Ahora uno se anima a decir y hacer cualquier cosa, y yo aprecio esa libertad". Rina evoca una oportunidad en la que, junto a Cacho Fontana, decidieron cantar una parte de la publicidad de Cinzano, que estaba grabada. "Casi nos suspenden, pero la gente de la agencia nos pidi que lo repitiramos." La dupla que conformaron Rina y Beba fue posible gracias a un entendimiento que pocas veces se logra. Sus contagiosas carcajadas en el Fontana Show generaron muchas crticas. "Cacho nos apoyaba recuerda Rina; nos deca: 'Si sienten rerse as, adelante'." En 1995, ambas locutoras conducen su propio espacio diario por Radio Nacional: Rina y Beba, una fiesta. Beba trabaj durante 14 aos junto a Cacho Fontana, antes de incorporarse al equipo del Rapidsimo de Hctor Larrea. Comparti micrfono tambin con Antonio Carrizo y Ricardo Jurado. Ella misma se anim a definir su propia voz: "Es fresca, permite matices, y gracias a Dios se sigue conservando igual". Por su parte, Rina est segura de que Fontana y Carrizo fueron los que empezaron los cambios ms importantes de la radio.

Hija 'e padre


Otra de las mujeres de peso en la radio fue Leonor Ferrara. Se recibi de locutora nacional en el ISER en 1961, junto con Juan Carlos Calabr, Vctor Harriague, Rosemarie y un muchacho de 21 aos que haba llegado de Bragado, donde haba sido la estrella de la propaladora local; su nombre era Hctor Ricardo Larrea Villarreal y tena muchos ms kilos que hoy. Leonor Ferrara debut frente a un micrfono a los 19 aos, en las radios Belgrano, Splendid y El Mundo. En esta ltima emisora reemplaz a Rina Morn "mi maestra", asegura en un programa de tangos en el que trabaj durante cinco aos. En abril de 1964, Leonor Ferrara se cas con Hctor Larrea, aquel compaero simptico, gordito y atorrante que haba

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obtenido el mximo puntaje de su generacin, apenas 50 centsimos ms que ella. Dos aos despus, trabaj en el Fontana Show. Luego, complet dos temporadas junto a Blackie en Continental. El pap de Leonor Ferrara era Alberto Ferrara, un popular locutor que se inici en la dcada del 30. Ella ama la radio, tal como su padre la haba amado, y asegura que este medio fue creado "para fantasear con otro". "Cuando yo tena cinco aos evoca , mi pap hizo lo peor que poda haber hecho: me empez a llevar de visita a la radio, donde me presentaba a todos. Por ejemplo, frente a Pepe Iglesias me dijo 'Este es el que hace de El Zorro'; frente a Sandrini, 'Este es el que hace de Felipe'. Y yo sala corriendo, espantada, y me pona a llorar en los rincones. Qu dolor cuando vi a Eduardo Rudy en Radio Cine Lux dando un beso enamorado... en su propia mano!" "Lo bueno de los aos 60 se entusiasma fue que se empez a improvisar, al principio tmidamente. Esto dividi las aguas entre los que estaban capacitados para hacerlo y los que no podan apartarse ni una letra del libreto." A su criterio, la diferencia fundamental entre la radio de aquellos aos y la de fines de los 90 tiene que ver con el ritmo y la llegada: "La radio de ahora es una radio de cross a la mandbula, porque se mete en todos lados y te cuenta todo lo que pasa, todo el tiempo". Entre 1977 y 1983, Ferrara trabaj en La mquina de contar, con Juan Carlos Mesa, por Radio Belgrano. En una hora y media de programa, hacan siete sketchs con veinte chistes, cada uno con voces y tipos diferentes. "No ensaybamos nada, era todo a primera vista. As que me equivoqu varias veces. En lugar de hacer una nena, por ejemplo, como deca el libreto, me sala una vieja. Ah era cuando nos tentbamos."

Secreto profesional
La bsqueda de nuevas formas para la noticia tambin tuvo una marcada influencia en el inicio de la dcada. En febrero de 1960 el presidente de los Estados Unidos, Dwight Eisenhower, visit la Argentina. Jorge Can, quien por entonces era el jefe del informativo, plante a las autoridades de Radio Excelsior la necesidad de ir al aeropuerto de Ezeiza para cubrir la llegada. "Me dijeron que no, por el costo. Sin embargo, tomaron la idea y Radio Belgrano mand un equipo record en 1995 . Hoy parece una pavada, pero en aquel tiempo era una locura. Me qued con la sangre en el ojo. Fui a ver al director y le pregunt: 'Si lo hago gratis, me das aire?'. 'Y, si no sale un mango, hacelo', me contest. As que lo llam al Gordo

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Goyeneche, un operador muy inquieto. 'Hay que conseguir 200 metros de cable', le dije. En la radio me preguntaban cmo iba a hacer. 'Ah, secreto profesional', les contestaba." Can y Goyeneche se instalaron en el espign internacional del aeropuerto de Ezeiza, con prismticos y una radio porttil. "Agarramos un telfono pblico, porque en ese tiempo se poda hablar una hora con una monedita", relata. As se conectaron con la radio mientras en la porttil escuchaban la transmisin de Radio Belgrano. "Cuando lleg el avin, yo empec a salir al aire. Miraba todo con los prismticos e iba contando lo que vea. Cuando vino la parte del discurso de bienvenida y la palabra de Eisenhower, met el micrfono en la porttil. Terminamos chochos." Despus de un largo viaje en colectivo, Can y Goyeneche volvieron a la radio. "Che, qu brbaro, cmo hicieron?", les preguntaron en Excelsior. "Ah, secreto profesional..."

Can y los militares de Toranzo Montero


El 12 de octubre de 1960 se produjo uno de los mltiples intentos de golpe de Estado contra el presidente Arturo Frondizi, encabezado por el comandante en jefe del Ejrcito, general Carlos Severo Toranzo Montero. Jorge Can recordaba 35 aos despus: "Empec a mandar informacin desde la Casa de Gobierno, pero algunos compaeros me contaron que no sala al aire. Habl con Taboada, el secretario de prensa de Frondizi, y l llam a un teniente de navo que estaba a cargo de la radio. Enseguida me dijo: 'Dice que es mentira'. Entonces le ped el tubo y le pregunt al teniente: 'Usted dice que lo que yo digo es mentira?' 'S', me contest. 'Vyase a la puta madre que lo pari', le contest". Al otro da, Can recibi un telegrama de suspensin indefinida. Una semana despus, la notificacin del despido, que fue el primer paso para una prohibicin que dur ocho aos. Antes de ingresar en Excelsior, a Can le haban ofrecido Radio Belgrano, pero no haba aceptado porque crea que en una radio "de primera lnea" no iba a poder hacer lo que quisiera. En Excelsior, donde ocup la direccin artstica, s. "Fuimos los primeros en un montn de cosas", sentencia. Entre esas novedades, se destacaron dos ciclos periodsticos: La calle pregunta y Soberano el oyente. A partir de las cartas de la audiencia donde planteaba sus inquietudes, se armaban las mesas con especialistas. "Realmente iniciamos el periodismo de investigacin", prosigue Can, y menciona la cobertura del llamado Caso Satanowsky, tratado en grfica por el periodista desaparecido Rodolfo Walsh.

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Can haba ingresado en 1956 como locutor de Radio Nacional a travs de un concurso en el que participaron ms de 100 postulantes. A pesar de haber salido primero, pasaban los das sin que recibiera el llamado de la radio, que s les lleg al segundo y al tercero. "Habl con el director, y me dijo que haba algn problema ideolgico relata . En esos tiempos haba tres cargos que eran ilevantables: chorro, puto y comunista; y me crearon fama de comunista, a pesar de que en realidad en mi poca juvenil haba sido anarquista". Can fue a hablar con el director de la radio, quien le inform que las tres denuncias que lo acusaban de comunista eran annimas. "Doctor, me extraa en usted", le dijo. "Tiene razn, Can", le contest el director, e inmediatamente lo nombr. All, en Radio Nacional, Can permaneci nueve aos, hasta 1965.

Una recorrida por el dial


En el primer ao de la dcada, Radio Belgrano emita el prestigioso Teatro universal, los lunes a las 22:40, con elenco rotativo. Splendid, por su parte, presentaba actuaciones musicales en vivo de figuras como Atahualpa Yupanqui y Ariel Ramrez. Con el ttulo "Panorama de agosto", la revista Platea del 29 de julio de 1960 deca: "Muchas estrellas de primera magnitud han pasado por Buenos Aires: la deliciosa Jacqueline Franois, el personalsimo Frankie Lane y por supuesto, Sarita Montiel, quien al cierre de este nmero segua siendo motivo de discusin en el ambiente radial. Ser posible que los directivos de las emisoras deban reflexionar tanto para decidirse a poner en el aire un programa con la gran cupletera? Por lo visto, Sarita resulta muy cara o nuestras radios han perdido su bro de otros tiempos, en que los oyentes estaban seguros de escuchar a los dolos internacionales en cuanto llegaban al pas". En ese mismo nmero apareca un aviso de Radio Belgrano en el que se anunciaba la actuacin de Fetiche, "la voz arrulladora del Per", los mircoles y sbados a las 20:30. A fines de 1960, las programaciones que publicaban las revistas especializadas destacaban ttulos como Club de discmanos, Farandulandia y Radio Cine Lux, y nombres como los de Ubaldo Martnez y Juan Carlos Mareco.

Los 31 aos de Excelsior

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El 24 de noviembre del 60, Radio Excelsior festejaba sus 31 aos de vida en el teatro Smart. La revista Platea defina a la emisora como "un modelo en cuanto a audiciones de msica popular". Carmelo Mileo, director general de Excelsior desde 1958, destacaba en una conferencia de prensa algunas de las caractersticas que hacan de la emisora una radio lder. Los equipos tcnicos de su planta transmisora de Monte Grande, aunque tenan sus aos, haban sido diseados por el italiano Guillermo Marconi. Adems, Excelsior era la nica radio que se escuchaba en la Antrtida despus de las diez de la noche. En ese entonces, era considerada tambin "la emisora de la juventud", por los ciclos dedicados a difundir las novedades musicales de ltimo momento, como Escalera a la fama y Escala musical. El primero, creado y dirigido por Rubn Machado, sala al aire media hora por da y organizaba cada sbado sus ya tradicionales bailes a las 17 y a las 22. A estos dos programas se les sumaba Luz, color y msica, que acababa de cumplir cinco aos en el aire, conducido por Alfredo Garayoa y Luis de la Calle, con la participacin de Luis Aguil, Rosamel Araya, Eladia Blzquez y los Dixielanders, entre otros. Sin embargo, Excelsior no haba abandonado sus tradicionales espacios de msica clsica: los sbados a las dos de la tarde transmita peras y conciertos, bajo la direccin y conduccin de Juan Manuel Puente. En su conferencia de prensa, Carmelo Mileo anunciaba el regreso de Santiago Gmez Cou, despus de 20 aos de ausencia, con un microprograma; un nuevo radioteatro, protagonizado por Nina Nino y Ricardo Passano, que se agregaba a los habituales de Mabel Paz-Jorge Canosa y Graciela Araujo-Jorge Martnez Conti.

Correo versus radio -----------------------------------------------------------------------------------------------Manuel Fentanes, quien ingres en Radio Nacional en 1938 (cuando an era Radio del Estado) y lleg a ser su director interino entre 1981 y 1984, recordaba aos despus: "En 1961 fui director de la recin inaugurada LRA9, Radio Nacional Esquel. Era invierno y estaba todo bloqueado. La gente no poda comunicarse. Desde la radio, nosotros transmitamos los mensajes entre familiares o pedidos de trabajos para distintas estancias o pequeas

poblaciones. Un da nos cay un inspector de Correos y levant un acta. Segn l, ese era un servicio que deba cumplir el correo: la gente tena que mandar telegramas. Pero el problema era que los carteros no podan hacer las entregas por las condiciones del tiempo. Finalmente, no tuvo mejor idea que hacer que la gente despachara el telegrama igual y despus viniera a la radio con la copia.

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As s nos permiti que leyramos los mensajes. Por supuesto, le hicimos caso durante dos das".

Msica y viejas figuras


Segn las publicaciones especializadas de la poca, las emisoras de radio difundan en 1961 obras de compaas como las de Juan Carlos Chiappe, por Rivadavia, y Roberto Escalada, por Belgrano. Radio Splendid programaba a las duplas Oscar Casco-Susy Kent y Ricardo Lavi-Beatriz Taibo, adems de ciclos en los que participaban figuras como Luis Sandrini, Tato Bores y Hctor Coire. En el caso de los dos ltimos, no pasara mucho tiempo ms hasta que la televisin los captara definitivamente. Radio El Mundo en donde acababa de concluir el Glostora Tango Club, tras veinte aos de permanencia en el aire conservaba an a Los Prez Garca, El relmpago, Peter Fox lo saba y Qu pareja!, ciclos propios de un estilo de radio que empezaba a declinar para dar lugar a nuevos lenguajes, nuevos temas y nuevas formas de produccin.

La maana
Los tiempos polticos que se vivan en la Argentina dieron lugar a la aparicin de propuestas diferentes en los medios. En 1962 apareca la clebre revista Primera Plana que, a la manera de los semanarios de informacin estadounidenses, diriga el periodista Jacobo Timerman. Un ao antes, haba debutado Bernardo Neustadt con uno de los primeros programas periodsticos matutinos de la radio. Se llamaba La pregunta de hoy, y se emiti por Radio Portea. "Lo que se conoca hasta ese momento explicaba el periodista en 1995 era la lectura aburrida de diarios, como haba impuesto Enrique Maroni con los editoriales de La Prensa, o el tachn tachn de Carlos Gins. Cuando le propuse al director de la radio la idea de despertar ministros para que hablaran al aire, me pregunt si estaba loco. 'Va a ver que no lo va a atender nadie', me dijo." De todas formas, el directivo acept. Porque, segn dice Neustadt, "la radio estaba en la lona". Pagando 200 pesos por mes por el espacio, tuvo la posibilidad de hacer lo que quera y de iniciar una muy larga carrera.

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El ao del golpe
En 1962 el presidente Arturo Frondizi caa derrocado por los militares que haban hostigado su gestin con decenas de planteamientos. Poco menos de un ao antes, Radio Rivadavia haba sufrido una clausura temporaria por haber emitido una proclama militar firmada por un grupo de oficiales rebeldes. Frondizi quien haba asumido en 1958 a travs de elecciones en las que estuvo proscripto el peronismo fue reemplazado por Jos Mara Guido, presidente provisional del Senado, durante cuyo gobierno se produjo el histrico enfrentamiento entre azules y colorados, las dos lneas polticas del Ejrcito, de donde saldra como figura del bando azul el general Juan Carlos Ongana. Frondizi y Ongana murieron en 1995.

Cambios en Belgrano
En noviembre de 1962, la direccin general de Radio Belgrano era asumida por Carmelo Mileo, quien vena de ocupar ese cargo en Excelsior en los ltimos cuatro aos. La gerencia comercial qued a cargo de Rubn Machado y la artstica fue ocupada por Leonardo Serta. "Ms que las cifras alarmantes, que no alcanzaban a cubrir las mnimas inversiones, lo primero que tuvimos que enfrentar fue el concepto general con respecto a Radio Belgrano", explicaba Mileo en su informe, que ya citamos, elaborado un ao despus de su llegada a la emisora. Su gestin enfrent una situacin crtica respecto de la comercializacin de la radio, por lo que activ las relaciones entre las agencias de publicidad y su departamento comercial. Esto no suceda solo en Radio Belgrano: esas eran las condiciones generales en las que las radios trataban de abrirse camino y enfrentar el desafo de los nuevos tiempos. Adems de plantear la necesidad de mejorar el modelo empresarial, Mileo pona tambin el acento en lo referido a la programacin: "No debamos olvidar la lnea que gui gran parte de los 39 aos de vida de Radio Belgrano. Por su condicin de emisora popular, entendimos que Radio Belgrano era la que mejor distingua la rbrica argentina". En este marco, los nmeros vivos musicales fueron seleccionados cuidadosamente, "nunca con concepto de relleno", segn las palabras de Mileo.

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A partir de esta idea, la propuesta fue "inspirar una dinmica radial moderna, en la que predominara la esencia popular del pas" y plantear un mensaje caracterizado por la nocin de "servicio". "Distraer con seleccionadas manifestaciones musicales e informar desde lo que ocurre u ocurrir en el acontecimiento universal, hasta los detalles prcticos que convergen a la vida moderna: temperatura, hora, estado de lneas ferroviarias y caminos, plafn de aeropuertos, etctera."

Pinky tambin en radio


Aunque haba tenido espordicas apariciones desde 1958, en 1962, la mxima estrella de la locucin en TV, Lidia Elsa Satragno, "Pinky", realiza junto con Adolfo Salinas lo que fue uno de los xitos del ao en Radio Splendid: Pinkysalinadas, un programa de msica grabada y entrevistas en vivo que le dio numerosas satisfacciones, entre otras haber conocido en un reportaje a El Club del Clan a "un morochito de pulver marrn de cuello alto, a quien le pregunt: 'Y usted por qu no canta?' ". Ral Lavi tambin cantaba, solo que era algo retrado y acostumbraba a quedarse atrs. En 1995, Pinky est radicada en Punta del Este en donde, entre diversas actividades domsticas, no deja de escuchar radio desde las 6 de la maana, en especial la radio uruguaya Nuevo Tiempo y la argentina Continental. Esa fidelidad le recuerda la poca en que era chica y en su casa el receptor estaba encendido de la maana a la noche. La consagracin profesional de Pinky se la dio la televisin, y ella tiene claras las diferencias: "Para m, la televisin es mi casa, el mbito natural en donde yo puedo ser como realmente soy. Y la radio es como arreglarme para ir de visitas. Pero es algo que desde chica me conecta fuertemente con la fantasa".

Los discos
En su libro Radiodifusin en la Argentina (1985), Jorge Noguer afirma: "La radio, especialmente, ha establecido una relacin de interdependencia con la msica, al extremo de poder afirmarse que hoy, con toda certeza, la una no puede subsistir sin la otra. No se concibe un medio estrictamente sonoro como la radio capaz de suprimir la msica como parte muy importante de sus programas; del

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mismo modo, hoy no puede concebirse msica que alcance un xito popular importante sin el concurso de la radio". Entre finales de la dcada del 50 y comienzos de los 60, los hombres de radio no intentaban siquiera definiciones de este tipo. Estaban ocupados en crear nuevas formas de lenguaje y en buscar un camino de recuperacin de la radio. En la dcada del 60 se consolid el reinado del disco y la msica en radio. Hubo al menos dos factores que posibilitaron este fenmeno: por un lado, la prdida de las actuaciones en vivo salvo algunas excepciones ; por el otro, el crecimiento de la industria discogrfica, apoyada tambin en el desarrollo tecnolgico, que populariz el consumo de tocadiscos y combinados. En 1966 se conocera un pequeo invento que tardara an un poco en popularizarse: el audiocasete.

De actor a disc-jockey
Entre 1960 y 1965 el actor de radioteatros Daniel Durn, quien haba comenzado su carrera a los 10 aos de edad, trabaj ininterrumpidamente en cinco emisoras. En 1967 empez a sufrir las consecuencias de la prdida de vigencia de las obras radiales. En 1982, en el libro Los artistas trashumantes, de Beatriz Seibel, Durn recordaba: "Con la reorganizacin de las emisoras se quitaron los radioteatros y desaparecieron los grandes programas con pblico. Las radios quedaron reducidas a estudios de 3 metros por 4 y aunque se tuviera un auspiciante no se poda llevar a ningn artista en vivo porque no haba lugar. Entonces comenz la era del disc-jockey. Nos obligaron a los actores y animadores a cambiar de profesin. Se cerr una gran fuente de trabajo, porque en cada radio haba unas 40 50 personas entre actores, msicos y directores. Era toda una avanzada de cultura que fue suprimida. En m, el actor tuvo que dejar lugar al conductor de audiciones musicales, porque hay que adaptarse para poder seguir. Los hombres que hemos nacido en la radio difcilmente nos resignamos a dejar el micrfono y nuestra preparacin profesional nos permite hacer de locutor, de actor, de animador o conductor".

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En otro libro de Beatriz Seibel, El teatro brbaro del interior, los actores Jorge Edelman y Mario Castel recuerdan que, para 1967, en Radio Portea haba siete compaas de radioteatro que hacan adems presentaciones en distintas provincias. Castel se refiere al cambio de mentalidad de los responsables de las emisoras: "Cuando los genios pensaron que la purificacin era tratar de llevar algo mejor, ms elevado al pblico, yo habl con un director de radio y me dijo que no le interesaba el radioteatro sino la venta de coches y heladeras". Edelman aclara: "El oyente de radioteatro era el que iba a comprar la camiseta o la alpargata; jams un automvil. Entonces no interesaba".

El mercado juvenil
Entre finales de la dcada del 50 y comienzos de la del 60 la radio gan espacio entre los jvenes. Por ese tiempo, aparecieron los "caqueros", un arquetipo porteo de saco sport azul llamado "blazer" y pantalones grises algo cados, mocasines que se arrastraban al caminar y el pelo tirante peinado para atrs. Las emisoras lderes en materia de msica para jvenes eran Radio Mitre en horarios nocturnos y Radio Excelsior durante el da. Splendid fue la primera de las tres grandes de entonces que cre programas especiales en los que difunda discos long-play, que recin haban aparecido. "Este sistema discogrfico, por su fidelidad, junto con el transistor, salvaron a la radiofona cuando apareci la TV", explica Machado. Ya desde aos anteriores, Radio Excelsior se haba destacado por la seleccin musical que emita. Msica ligera, del tipo de la que interpretaba Andr Kostelanetz, orquestas de cuerda que hacan msica popular estadounidense, y muchas de esa nacionalidad, como la Boston Pops. "Ah fue donde empezamos nosotros recuerda Rubn Machado , Tito Franco, Alberto Alejandrino, Carlos Medina, Jorge Beilliard. Empezamos a meter cosas un poquito ms populares, como cantantes norteamericanos de la poca, orquestas de jazz." Acerca de su ciclo musical, el popular Escalera a la fama, Machado recuerda que estuvo en el aire cerca de veinte aos. "Fue un xito, junto con Msica en el aire, que sala por Mitre. Era un programa de una fuerza brbara", se enorgullece su creador. Escalera a la fama sala en tres ediciones diarias y los sbados se emita desde las 17 hasta las 4. Durante toda su existencia, sali casi siempre por Excelsior, aunque "se hizo algunas escapadas" a El Mundo, segn cuenta Machado. De a poco, a partir del nacimiento de ciclos como Escalera a la fama, la msica difundida por la radio dej de ser exclusivamente la de las orquestas locales de

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jazz, como Hctor y su jazz, Varela-Varelita, Ral Snchez Reynoso, Osvaldo Novarro y sus Hawaian Serenader's, que interpretaban xitos extranjeros. "Nosotros trajimos a los creadores de esa msica, a travs de los discos", explica Machado. Incluso se anima a arriesgar una hiptesis: "Empezamos a viajar para traer material. Y yo dira que fue alrededor de todo eso que creci la industria discogrfica". Nos adelantbamos se entusiasma Machado : comprbamos los discos afuera, los pasbamos por la radio, hacamos el xito y as obligbamos a las compaas grabadoras a ir detrs nuestro. Por eso nuestro programa se destacaba". l mismo viajaba cada dos o tres meses a los Estados Unidos y vena con pesadsimas valijas llenas de discos, la mayora long-plays o simples de 45 revoluciones por minuto. En mayo de 1954, Jorge Balln cre Escala musical, un ciclo que, como Escalera a la fama, tuvo su poca de oro en los 60, cuando la msica grabada gan protagonismo en la radio. Escala musical se emita por Excelsior, e inclua tambin a figuras argentinas, como las que formaban parte de El Club del Clan, que haba nacido en 1962 de la mano del ejecutivo ecuatoriano de la RCA Argentina, Ricardo Meja. El msico de jazz Chico Novarro, la discreta actriz Jolly Land, el repartidor de flores Nicky Jones, el aprendiz de relojero Johnny Tedesco y el vendedor de feria Lalo Fransen fueron algunos de los nombres que Meja decidi lanzar hacia la fama en aquellos tiempos. El animador radial Antonio Barros, mientras tanto, se haca popular organizando bailes para jvenes en clubes. Su saludo se convirti en un smbolo: "Sean buenos".

Ttulos famosos y curiosos


En Radio El Mundo estaban Eduardo Rudy, Hilda Bernard, Los Fronterizos, Atahualpa Yupanqui, el Discoinformativo radial, Msica en el aire, Aqu la nueva ola, El mundo de la guitarra con Antonio Carrizo, Eddie Pequenino, Los Prez Garca y Doctor Cndido Prez, seoras, con Juan Carlos Thorry. En Splendid, Sbados para la fama, Sbados musicales, Disc-jockey 44, Pantalla gigante y La revista dislocada, y en Radio Belgrano sobreviva El festival de Felipe. Sandrini integraba un elenco que inclua a Fernando Siro, Elena Cruz, los Mac Kee Mac's y Julio Mrbiz. Tambin haba programas con algunos ttulos curiosos como La historia de la kinesiologa, que se emita los lunes a las 18:30 por Radio Belgrano.

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Polticas
En 1963 se realizaron elecciones presidenciales, con la proscripcin del peronismo y del comunismo, que le dieron el gobierno a la frmula de la Unin Cvica Radical del Pueblo: Arturo Illia-Carlos Perette, que gobern hasta que se produjo el golpe de Estado encabezado por el general Ongana, el 28 de junio de 1966.

El taxi azul
En 1963, Jorge Can conduca Una voz en el camino, que sala al aire desde la medianoche hasta las 6 de la maana por Radio Rivadavia. Las dos primeras horas consistan en msica grabada, auspiciada por Shell. A partir de las dos, Can se haca cargo de la conduccin. En ese espacio, le toc vivir una historia que califica de "indita en la radiofona mundial". El relato de Can: "Un da, a las tres de la maana, me llama un tachero y me dice: Me acaban de afanar el auto. Lo llamo a usted antes que a la cana. Dnde le ocurri? le pregunto. En Amancio Alcorta, frente a la cancha de Huracn. Y usted tena la radio prendida? S. Y los chorros la apagaron? No, no la apagaron. Yo le preguntaba esto porque en ese momento pens en hablarles a los chorros y decirles que devolvieran el auto. Una estupidez, por supuesto, que no comet. Lo que s hice, cuando llegu al micrfono, fue contar al aire que se haban robado un Peugeot 403 azul (por entonces no estaban pintados de amarillo y negro, y tenan chapas coloradas y blancas) chapa tal, y todo eso. Les hablaba a los otros tacheros. A los dos minutos recibo un llamado. 'Vi pasar el auto por tal lado', me dicen. A los cinco minutos otro, y otro... Hasta la cana llam por telfono! Y les dije que escucharan Rivadavia porque no poda decirles ms que lo que estaba saliendo al aire. Lo cierto es que a los 17 minutos del momento en que haba lanzado la noticia, apareci el taxi. Lo haban dejado abandonado a una cuadra de Carabobo y Rivadavia. El tipo me hizo una comida de agradecimiento en su sindicato".

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Los comerciales grabados


La Cabalgata musical Gillette, que sala al aire todos los das desde las 11 de la maana hasta las 2 de la tarde, fue el primer programa grabado con comerciales ambientados incluidos en la estructura del ciclo. Naci en 1963, producido por Alberto Mata, responsable tambin de La gallina verde. La Cabalgata fue el primer programa que difundi un disco de Los Beatles traducidos como "Los escarabajos" en la Argentina, "aun antes de que el sello Oden los diera a conocer", recuerda Mata. Los locutores del ciclo eran Mercedes Harris y Guillermo Lzaro. Antes de la aparicin de la Cabalgata musical Gillette, la Sociedad Argentina de Locutores impeda que se grabaran los comerciales, para preservar la fuente de trabajo de los profesionales de la voz. Tampoco permita los efectos sonoros, porque consideraba que podan dejar sin trabajo a ms de uno. Alberto Mata fue uno de los que hicieron todo lo posible para que se dejaran sin efecto esas restricciones. "Le ped a la agencia Ricardo de Luca que interviniera, y logramos nuestro objetivo", recuerda. Treinta aos despus, intenta una sntesis de los objetivos tras los que corran por aquellos tiempos: "Buscbamos un idioma ms coloquial, entre la radio que terminaba y la que naca. Una era excesivamente formal, engolada; la otra, excesivamente popular, gritona. Queramos un lenguaje ms creativo y moderno, en el que estuviera incorporado el sonido, la msica, la compaginacin, los efectos y los textos. La razn por la que yo quera grabar no era solo con el criterio publicitario de poder mandar el casete a todos lados, sino para mejorar el producto". En 1963 debut tambin El club de barbas, conducido por Rubn Aldao, que estuvo en el aire durante ms de veinte aos entre las 2 y las 5:30, en vivo, por Radio Rivadavia. Aldao fue quien populariz la frase "Sin ustedes ah, nosotros aqu... para qu?". El locutor Alberto Thaler recuerda en 1995 que en sus primeros trabajos, en 1963, competa con Lino Pontevedra a ver quin meta ms noticias en una hoja: "Tengo hazaas notables, como meter un cable de 24 lneas en apenas dos. l ganaba siempre, en realidad, pero as aprend a hacerme ducho en la mtrica de los sonetos".

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Da de la Madre -----------------------------------------------------------------------------------------------En octubre de 1963, Radio Libertad, cuyo dueo era Alejandro Romay, organiz un "Sensacional concurso!" para el Da de la Madre. El aviso correspondiente explicaba: "Bases: 1. Quin es, a su juicio, la madre de la Patria: la madre de Sarmiento o la madre de San Martn? 2. A la madre ms prolfica. 3. A la madre del mejor deportista de 1963. 4. Y a la madre que tenga ms hijos profesionales. Escriban a Radio Libertad, Florida 165, y participen en cualquiera de estos concursos; hay 4.000.000 de pesos en artculos para el hogar, que pueden ser suyos. Todas las cartas participan del sorteo gigante. Premios: 1 Un juego completo de artculos para el hogar. Sorteo gigante en el que participan todas las cartas. 2 Un artefacto para el hogar, a eleccin de la madre ms prolfica. 3 Un artefacto para el hogar, a eleccin de la madre del mejor deportista. 4 Un artefacto para el hogar, a eleccin de la madre que tenga ms hijos profesionales".

Sabihondo y locutor
Oscar del Priore se recibi de locutor en el ISER en 1964, cuando tena apenas veinte aos. Debut en Radio Argentina, la emisora de su padre, y casi al mismo tiempo trabaj en Municipal. Cuatro aos antes haba ganado 200 mil pesos contestando sobre tango en el clebre ciclo Odol pregunta, que en aquel entonces sala por radio y por televisin, conducido por Augusto Bonardo y cuyo locutor comercial era Cacho Fontana. "Cuando gan, tuve palabras elogiosas para Troilo. Entonces me llam el representante del Gordo y me invit especialmente a presenciar una audicin suya en Radio Belgrano. Esa noche, Pichuco no estuvo, pero cuando anunciaron mi presencia la orquesta me dedic 'La cumparsita'. Al final de la noche me subieron a un auto y me llevaron al teatro Presidente Alvear, donde se representaba la

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comedia Caramelos surtidos, de Enrique Santos Discpolo. Ah, por fin, lo conoc a Troilo." Desde su debut en 1964, Del Priore no dej de trabajar, siempre dedicado al tango. Treinta aos despus, aportaba sus valiosas colecciones de discos a la programacin de FM Tango y produca y conduca un micro en Rapidsimo, el programa de Hctor Larrea, en el que cada da contaba la historia de un tango. "Sigo escuchando radio, pero perd mucho el hbito confesaba en 1995 . Cuando estoy en casa prefiero escuchar discos de mi coleccin. Antes escuchaba en el auto, pero una vez me robaron la radio y nunca la repuse. Lo que ms me gusta es escuchar a los tipos que hablan, aunque no est de acuerdo con lo que dicen."

De punta a punta
En 1964, no solo muri Julio Sosa y la opinin pblica se conmovi por el asesinato de la estudiante Mirta Penjerek cuya cobertura benefici al joven diario Crnica, sino que volvieron a ponerse de moda los programas de preguntas y respuestas, tanto en radio como en televisin, copiados de modelos estadounidenses. Radio El Mundo transmita los sbados a las 21, en dplex con Canal 13, el ciclo Dar en el blanco, conducido por Carlos D'Agostino y Rosemarie. Splendid, por su parte, tena La campana de cristal, que se difunda en dplex con Canal 7. Tres aos antes, esa emisora ya haba emitido La justa del saber, conducido por Julio Bringer Ayala y Mnica Mihanovich, los domingos a la noche, que en 1963 sala tambin por El Mundo y Canal 7. Algunas de las principales compaas que ocupaban el aire eran las de: Rosa Rosen-Ernesto Bianco, Eduardo Rudy-Julia Sandoval, Nin Marshall-Juan Carlos Thorry. Una recorrida por el dial permita encontrarse con Piluso y Coquito en Belgrano; Telecmicos en Splendid y con mucha msica en los ciclos Msica y belleza, de El Mundo; Una ventana al xito, de Mitre; dolos populares y Fogn de peas, de Libertad, Escalera a la fama y Escala musical, de Excelsior, y Peas folklricas, de Splendid.

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La payola
En 1965, en una nota aparecida en la revista Gente se afirmaba: "Todo el mundo sabe que Fulano y Mengano reciben bonificaciones por promocionar a determinados artistas. Esto en trminos castellanos se llama cohecho, y en trminos rotundos se llama coima". A fines de los 50, el peruano Hugo Guerrero Marthineitz desat una dura polmica al denunciar al aire que exista la llamada payola (se pronuncia "paiola"), es decir: el arreglo con las compaas de discos. En uno de sus primeros espacios, en Radio Splendid, de 10:30 a 11 de la maana, Marthineitz aseguraba que sus colegas reciban dinero de las compaas grabadoras a cambio de difundir los temas elegidos por los empresarios. Muchos de los protagonistas de aquellos aos confirman que esto efectivamente suceda. Rubn Machado, uno de los que introdujeron el disco en la radiodifusin argentina, creador del ciclo Escalera a la fama, relata: "La payola la inicia en la Argentina Manuel Rodrguez Luque, el creador de Msica en el aire, un programa nocturno muy importante de Radio Mitre. En los Estados Unidos haba habido juicios y disc-jockeys que fueron presos. All haba una ley y una actitud distinta, adems, porque la industria tena otras caractersticas. Ac era una industria chica. Nosotros tenamos un problema econmico muy grande, porque tenamos que pagar a las radios los espacios, que en ese entonces se compraban de enero a diciembre. Tradicionalmente, la publicidad era fuerte de abril a diciembre; enero, febrero y marzo eran meses trgicos, se perda plata a montones, un agujero que no se llenaba en el resto del ao. Entonces Rodrguez Luque tuvo una idea: por qu no hacer que la industria del disco, a la cual la radio favoreca tanto, la apoyara publicitariamente. A partir de ese momento los programas, incluso los que haca yo, les facturaban a las compaas. Como siempre: una cosa que empez en forma sana despus tuvo otras derivaciones porque empezaron a aparecer las presiones: pseme este disco, pselo tres veces, pselo cinco... En el programa que haca yo resolvamos el tema con los viajes: traamos los discos antes y quedbamos exentos de ese compromiso. Cuando las compaas obligaban a pasarlo, para nosotros ya era un tema gastado. Al hacer pblico este tema el negro Hugo hizo unos los brbaros, infernales. Y pudo hacerlo porque l tambin trabajaba con material indito. Y adems era incorruptible, de ninguna manera l iba a entrar en ninguna cosa que fuera contacto con la plata de las compaas de discos". Uno de los que ms se preocuparon por el pago clandestino por la difusin de discos fue el productor Julio Moyano, creador de ciclos como Msica para playboys y Las siete lunas de Crandall. "Las pasadas de discos por radio se pagan.

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Conozco profesionales que tienen tres o cuatro veces ms poder econmico que el mo en base al famoso y vil negocio de las pasadas de discos a precio. Es terrible, porque es como si alguien comprara la palabra", dice Moyano. Jorge Can recuerda: "Las discogrficas encontraron en la radio un canal fundamental de difusin. Muchos de los que despus tuvieron una gran vigencia cobraban a tanto la pasada. Un peso la pasada. A 40 50 pesos por da, ganaban fortunas. Esto engendr el monstruo de los pasadores".

Un argentino en Colonia
A fines de 1965, el propietario del matutino porteo Crnica, Hctor Ricardo Garca, adquiri la uruguaya Radio Colonia y le confi su direccin al jefe del informativo, el periodista y locutor argentino Ariel Delgado, quien haba ingresado en la emisora en 1958. "Cuando asum la direccin de la radio, empec a seleccionar las noticias con otro criterio: menos pualadas y ms informacin poltica", recordaba en 1993. Ariel Delgado cuyo verdadero nombre es Jos Ariel Carioni haba nacido en Mercedes, un pueblito correntino de 20 mil habitantes. Su padre fue periodista, director del diario local La Razn, y jefe de polica de La Pampa durante la Dcada Infame. Cuando ingres en Radio Colonia, Delgado se dio cuenta de que se trataba de una emisora con caractersticas particulares. "Era muy pobre describa ; hacamos todo en tres habitaciones". La informacin se obtena de los diarios de Buenos Aires y Montevideo y de la agencia Saporiti. "Se tomaba todo a mano; los telfonos eran a magneto, y escribamos carillas y carillas. Era una cosa muy parecida a una joda", describe Delgado. En 1962, el periodista volvi a Buenos Aires e ingres en el flamante diario Crnica. Tres aos despus, se converta en el director de Radio Colonia, donde permaneci hasta 1980. Entre 1965 y 1966 trabaj, adems, en Radio Libertad. Ariel Delgado tom la manera de dar las noticias de Walter Viera, un periodista que lea con el ritmo que l populariz despus. Cuando entr a la radio, debi seguir esa lnea. "Y me fui acoplando", explicaba. Viera que mencionaba a Pern como "el tirano prfugo" y a Trujillo como "el chacal del Caribe" se fue en 1959 a La Habana y fue posteriormente muerto en Chile en el golpe de Estado de Pinochet contra el presidente Salvador Allende. "En Colonia, poco a poco nos fuimos dedicando ms a los temas y la informacin polticos evoca Delgado . Y fuimos creciendo en audiencia, no por

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mrito de lo que se informaba sino porque cada vez que en la Argentina haba lo, las radios ponan la marchita militar". La tarea informativa de Radio Colonia fue clave para los argentinos que queran saber qu estaba pasando. La facilidad para captar la onda uruguaya, sumada a la necesidad de informacin que haba de este lado del ro, hizo que Radio Colonia tuviera un significado mucho ms profundo para los argentinos que para los uruguayos. "El derecho a dar la opinin se gana con los aos. En 1958 yo slo daba noticias; despus, empec a comentarlas", dice Delgado, quien considera que Radio Colonia era "el tuerto en el pas de los ciegos". "En 25 aos le ms de 100 mil noticieros" escribi Delgado en su libro 25 aos de periodismo radial. Despus, claro, super su propio rcord. En 1987, en el ciclo de reportajes pblicos que emita Radio Belgrano bajo el ttulo Los lunes, descanso de la compaa, una persona del pblico le pidi a Ariel Delgado que eligiera una de las tantas noticias que haba dado en su vida. Una? respondi; qu s yo! Desde 1958, di cinco millones de noticias. No podra elegir. Y qu noticia le gustara dar, entonces? Son dos precis Delgado. Una: que a este gobierno constitucional lo sucede otro, y otro, y otro... Y dos: que el gobierno norteamericano deja de agredir a los pases del Tercer Mundo que buscan su propio camino de liberacin.

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Divirtase y sonra
"La radio crece y lo demuestra, pero an est muchos aos atrasada", afirmaba una nota periodstica aparecida en un nmero de la revista Gente de 1965. Por esos aos, en los que la televisin reinaba con sus comedias familiares, telenovelas y programas de entretenimientos, la radio an era la reina de la informacin. Y a pesar del desmantelamiento de la mayora de los elencos y las orquestas estables, conservaba tmidamente la tradicin de los programas con auditorio, sobre todo las presentaciones musicales. Radio Belgrano tena en esa poca uno de sus mayores xitos en la produccin de Oscar Sacco La feria de la alegra, conducido los domingos a las 12 por Colomba, Guillermo Brizuela Mndez y Juan Carlos De Seta, auspiciados por un anunciante clsico de la historia de la radio: Jabn Federal. El programa tuvo desde 1967 su versin televisiva por Canal 13. Los domingos de 13 a 14, Antonio Carrizo haca en Belgrano dolos populares, auspiciado por Kanmar. Carrizo tambin conduca de lunes a viernes por Radio Antrtida Bienvenido medioda, un programa que extenda el xito de la televisin Bienvenido sbado que se emita de 14 a 20 por Canal 7. En Splendid apostaban por las grandes figuras musicales: Palito Ortega, Leo Dan, Atahualpa Yupanqui, Violeta Rivas, Horacio Guarany y Johnny Tedesco, quien tena un programa propio.

Betty pasa la franela


Beatriz Bistagnino, locutora egresada del ISER, compaera de promocin de Nucha Amengual, Nora Perl y Colomba, empez su carrera radial en la dcada del 60, haciendo suplencias, con el nombre de Betty Elizalde. "La gran aspiracin de la gente de mi edad, por entonces, era la de pertenecer al elenco estable de una emisora, ser locutor estable recordaba treinta aos despus . Eso garantizaba la posibilidad de comprarse una casa y un coche, porque se ganaba muy bien." Tpica muchacha inquieta de la poca, Betty Elizalde frecuentaba el Instituto Di Tella, usaba la novedosa bikini, lea Primera Plana, escuchaba a Los Beatles y ya haba descubierto a Mafalda, el clebre personaje de Quino. Para Elizalde, la radio fue una manera de salir de la casa de mam y pap. "Todo era como un juego, una manera de zafar legalmente de mi casa; algunas chicas se casaban, yo entr a la radio", dice. Su primer trabajo estable fue en Radio Belgrano, pero aquella radio libreteada le pareca "vieja, decadente, horrible". Como la radio sufra en esos tiempos graves dificultades en su pelea con la TV, consigui que le dieran un espacio para hacer un programa que iba de lunes a

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viernes con el nombre de Hoy, y los domingos de 9 a 12 con el ttulo de Remanido. En la produccin de ese programa trabaj un grupo de gente que comparta con ella un taller literario y otras actividades culturales. Hicieron ensayos, lean textos y trabajaban con efectos de sonido. "Pero no hicimos historia evoca con ternura y hasta nos empeamos, porque debimos pagar la cortina a un grupo musical". El primer salto hacia la popularidad lo dio como locutora leyendo un aviso de bombachas. "Era un aviso medio guarango, haba que decir 'bombachitas Internet' y yo, para joder, de puro transgresora, le pona una voz sensual, medio franelera. Mis compaeros de la radio decan que estaba loca y que me iban a echar." Al poco tiempo, despus del golpe contra Arturo Illia, asume en la radio Claudio Martnez Dalke y en su primera charla con todo el personal dice muchas de las cosas que Betty Elizalde quera escuchar. Martnez Dalke habla de un estilo de hacer radio perimido, dice que se termin el tiempo de la orquestas en vivo, que haba llegado el tiempo del disco y se propone grandes cambios. Al final de su discurso, pregunta quin es la locutora que est de turno entre las 7 y las 12 de la maana. Betty Elizalde levanta la mano, tmidamente, pensando que tal como vaticinaban sus compaeros la iban a echar. Sin embargo, Martnez Dalke dice: Mire, seorita, quiero decirlo delante de todos: toda mi vida so con una voz de mujer inteligente, amena, graciosa y que haga trepar por las paredes a los hombres. Y creo que usted es esa persona. Poco tiempo despus empez a salir al aire el programa Adn y yo, que ms tarde pas a llamarse Buenas noches, seor Adn, con textos de Jorge Carrere, uno de los libretistas contratados por la radio. Betty Elizalde le pona la voz romntica al anuncio de los temas musicales. Estos programas constituyen la prehistoria de Las siete lunas de Crandall, arquetipo de la dcada del 70. Antes de aquello, en el 69, Betty Elizalde hizo, en dupla con Marcos Mundstock, un programa que se llam El silln y la copa, que se emita de 0:15 a 2 de la madrugada. En aquella poca se poda dar el nmero de la radio, pero no convocar a los oyentes a que llamaran. Ellos lo hicieron, y fueron ms all: colocaron el telfono en el estudio, para hablar directamente. Minutos despus de lanzada la nueva idea lleg a la radio, en pijama y con sobretodo, quien por entonces era el director general, Jorge Can. "Y ah mismo nos ech a los dos recuerda Betty Elizalde. No era para menos, nos habamos pasado de rosca." Con Mundstock tambin hizo un programa muy extrao que se llam Bienvenido, Mister Fynch, auspiciado por las telas Fynch. Durante 12 minutos seguidos, dialogaban en extraos idiomas y entre las palabras que articulaban solo se entenda, de vez en cuando, la referencia a "Mister Fynch", con msica de fondo. Naturalmente, el programa se termin enseguida. "Pero nos divertimos mucho", rescata Elizalde.

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Los transistores ------------------------------------------------------------------------------------"La radio, que poda perder la batalla del ocio con la televisin, gana la batalla del trabajo: el peluquero, el pen de campo, el tallerista meten la radio en su trabajo", sintetiza Antonio Carrizo cuando se refiere a la popularizacin de la radio a transistores. En 1965 se fabricaban por mes en la Argentina 200 mil aparatos de radio a transistores. Adems, entraban de contrabando mensualmente tambin de 20 a 30 mil radios porttiles. La venta de aparatos de radio elctricos llegaba a 1.500 cada treinta das, sin computar los que se vendan incluidos en tocadiscos ni que de cada cinco autos, tres tenan radio. El boom de la industria de aparatos de radio, por esos aos, era gigantesco. La industria de la TV que tambin creca cotidianamente alcanz un tope de 1.211.760 aparatos funcionando en Capital y Gran Buenos Aires. Los especialistas sostenan que en todo el pas haba un aparato y medio de radio por habitante.

La carrera radial de un Luthier


Marcos Mundstock se haba recibido de locutor en 1962, aunque el servicio militar que en ese entonces se haca a los veinte aos retras un poco su debut, que se produjo en 1964. Su primer trabajo fue en el programa de Manuel Levn, La hora dishe, por Radio del Pueblo, donde deca algunas frases publicitarias. Segn Mundstock, el locutor ms famoso de la poca era Cacho Fontana, de quien l admiraba la perfecta diccin. En aquel tiempo, la mayora de los locutores hablaban en voz muy alta, casi gritando. "La cosa empieza a cambiar y a ser ms coloquial con el negro Marthineitz", asegura Mundstock. Al poco tiempo ingres en Radio Municipal, algo as como su sueo dorado. "Era la poca de oro de Municipal", evoca. La direccin general de la emisora estaba a cargo de Virgilio Tedn Uriburu, y el responsable del rea artstica era Ricardo Constantino. "Era fantstico: vena Antonio Porchia a leer sus Voces, y Borges y Sbato eran charlistas", destaca Mundstock entusiasmado. All trabajaba desde las

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11 de la noche hasta las 2 de la madrugada leyendo un noticiero auspiciado por el diario La Nacin, una especie de premonicin, ya que en 1994 Mundstock protagoniz la campaa radial y televisiva de ese mismo matutino. "Con Betty Elizalde hicimos tambin un programa auspiciado por Panten. Un da vinieron de la agencia a hacer unas fotos nuestras en el estudio, pero cuando me vieron as de pelado, desistieron", recuerda divertido.

Nace una generacin


En agosto de 1966 naci en Radio Belgrano un programa que sera un smbolo de su poca: Generacin espontnea. Al empezar cont entre sus participantes a Santo Biasatti, Enrique Walker y Jos de Zer. Su creador, Miguel ngel Merellano, recuerda aos despus que en ese momento muchos le dijeron que era una idea absurda, que los nicos que escuchaban radio de noche eran los camioneros e insomnes, quienes slo queran escuchar tangos. "Pero nosotros no aflojamos dice Merellano y mantuvimos firme nuestro propsito: charlar cuatro horas seguidas con los protagonistas de la realidad, para acercarla a la mayor cantidad de gente posible." Una de las caractersticas del estilo de Merellano que ms sobresali en aquellos aos tuvo que ver con la msica que difunda por radio. Adems de reforzar la denuncia pblica que ya haba hecho Hugo Guerrero Marthineitz acerca de los pagos ilegales de las empresas discogrficas, Merellano elega con mucho cuidado a los intrpretes y autores que emita. "No pongo discos de Palito Ortega deca, pero no por eso voy a dejar de reconocer que Palito es la encarnacin de un fenmeno social". Tampoco le daba aire a Sandro, pero s a Leonardo Favio, de quien aseguraba que lo prefera dirigiendo cine.

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Palito Ortega era, efectivamente, un fenmeno social que arrasaba con las tapas de las revistas: en un par de meses de 1963 su rostro apareci en la portada de 15 revistas diferentes. Sus admiradores llegaron a destrozarle 27 trajes y ms de 150 corbatas solo en los bailes de 1965. A mediados de 1964, la Unin Obrera Metalrgica organiz un acto con show en el Luna Park que fue retransmitido por radio. Entre los artistas invitados estaba Palito Ortega. El encargado de presentarlo fue nada menos que Hugo del Carril. Minutos antes de que el tucumano arrancara con su parte en el recital, desde las dos tribunas laterales cay el coro: "Que cante la marchita, lar, lar, lar...". "La marchita" era, naturalmente, "Los muchachos peronistas". Despus de la sorpresa inicial, Ortega dio un paso hacia atrs y agach la cabeza. Hugo del Carril lo code para animarlo: Dale, cant. No ves cmo te lo piden? Sabes qu pasa? se justific Ortega No me acuerdo la letra. Pocos aos despus, recordando el hecho, deca Palito Ortega: "Actu as porque considero que un artista debe manifestar su arte y nada ms. No me parece correcto subir a un escenario para hacer poltica".

Un regreso desde la TV
Menos politizado y despus de haber hecho publicidades y suplencias en televisin, volvi a la radio Silvio Soldn, junto a su esposa, la locutora Martha Moreno, en un ciclo de la tarde que se emita por Splendid, titulado Nosotros en el hogar. El programa era auspiciado por Gas del Estado y consista en la lectura de recetas y consejos tiles para las amas de casa, la mayora de ellos relacionados con la manera de evitar accidentes por, precisamente, prdidas de gas. "Despus me hice muy amigo de un muchacho que era redactor de publicidad, llamado Gerardo Sofovich evoca Soldn. Con l y Martha hicimos un programa en Radio Libertad. Cuando nos presentbamos, decamos nuestros nombres al revs: Moretha Marno, Sildn Solvi y Gerovich Sofardo. Era todo una humorada. Pasbamos msica y hacamos algunos comentarios." Mucho ms politizada que la mayora de los programas de radio, la revista Ta Vicenta, dirigida por Landr, fue clausurada en 1966 por el presidente defacto Juan Carlos Ongana. Al director de la revista, Landr, el gobierno no le perdon la tapa en la que se proclamaba "La era de las morsas", el animal elegido por el humorista para caricaturizar a Ongana.

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La gallina verde
Alberto Mata fue el creador de uno de los ciclos clave de los aos 60, una propuesta que se convirti en un clsico de esos tiempos: La gallina verde, nacido en 1967. Mata admite que le toc trabajar en aos difciles, aunque gozaba de cierto privilegio: "Marthineitz, Merellano y yo tuvimos mucha libertad de programacin. Nos llamaban 'las tres emes'", recordaba en 1995. La gallina verde naci a partir de un llamado que Mata recibi de parte de Claudio Martnez Dalke, director de Radio Belgrano en 1967. "Me pidi un segmento matutino para competir con el Fontana show relata el productor; pero yo prefer jugar a la opcin. Me fascinaba un programa de humor que en ese momento iba todas las maanas a las 11:15 por El Mundo, El diablo calvo, que animaban Rina Morn y Hayde Lavalle, escriba Luis Miguel Coronato, hijo de Miguel Coronato Paz, y produca Ricardo Malfitani". En este punto del relato, Mata advierte una penosa coincidencia: Luis Miguel Coronato abogado de profesin y defensor de presos polticos fue desaparecido durante la dictadura militar que gobern entre 1976 y 1983; cuando en 1970 La gallina verde festej sus mil programas en el aire, el secretario de redaccin del ciclo era Enrique Walker, tambin desaparecido luego durante esos terribles aos. Ya antes de que Martnez Dalke lo convocara para ocupar la maana de Belgrano, Mata haba intentado poner su ciclo en el aire con el ttulo de La patada inicial auspiciado por Geniol, pero un coronel que ocupaba un alto cargo directivo en la radio le haba sugerido que cambiara el nombre del programa por El puntapi inicial. Finalmente, Mata se dio el gusto. "El ttulo definitivo naci de casualidad recuerda; un da me cruc con una mujer algo superficial, vestida con un traje Chanel color verde, que contaba cmo un pollito se le haba vuelto gallina bataraza." A Mata le divierte recordar el origen del ttulo, pero le resta importancia: "En realidad, no quera decir nada; el concepto estaba adentro, en lo que se deca y en cmo se lo deca". Los primeros conductores de La gallina verde que en sus inicios duraba una hora fueron Betty Elizalde, Lidia Saporito y Jorge Ral Batall, y la voz presentadora era la de Jorge Vaccari. Poco tiempo despus, la voz masculina fue la de Guillermo Cervantes Luro. El ciclo, que estuvo en el aire durante 12 aos, impuso un estilo no gritado, "para escuchar", con columnistas que provenan del periodismo grfico. "Yo cambi cosas con La gallina verde, pero me ayudaron los cambios en el mundo aclara Mata; la gente ya quera otra cosa, porque haba

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cambiado su manera de pensar, de hablar. Del otro lado haba alguien interesado en escuchar, alguien que no era slo un receptculo".

Radio para escuchar


En sus 12 aos de existencia, La gallina verde tuvo numerosos elencos. Entre muchos otros, pasaron por ah Ral Calvio, Maisab y Nora Pez como conductores; Alberto Thaler como locutor de noticias; Osvaldo Papaleo a cargo de la produccin periodstica; el humor de Carlos Garaycochea y del espaol Miguel Gila; los comentarios de inters general de Mara Elena Walsh; las participaciones en poltica internacional y teatro de Kive Staif; los comentarios sobre actualidad nacional de Manuel Rey Millares y los dedicados a la actualidad internacional de Emilio Stevanovitch; Hctor Grossi con sus columnas de cine; Emilio Laferranderie, conocido como El Veco, en deportes, y Mario Wainer en rugby. En la radio se viva un nuevo clima, ms relajado. El operador Carlos Alberto Santos recordaba en 1993 una ancdota ocurrida en una emisin de La gallina verde, durante una intervencin de Manuel Rey Millares: "El locutor era Oviedo Montserrat. Un da, durante la visita de Johnny Weismller a la Argentina, nos pusimos a hablar los tres sobre Tarzn mientras al aire sala un disco. Manuel era un tipo muy correcto, educadsimo, decano de la Facultad de Odontologa. Cuando termina el disco y les doy micrfono, Oviedo le pregunta: 'Vos qu penss de la historia de Tarzn?'. Y Rey Millares contesta: 'Y... yo pienso que Tarzn era un boludo!'. Ah se dieron cuenta de que estaban saliendo al aire. La gente empez a llamar, y el telefonista les deca que haban escuchado mal, que Manuel haba dicho que era un 'moudo', que tena pelo, porque estaba en la selva con los monos".

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Popularsimo
En 1967 Radio El Mundo contrat a un joven locutor que por entonces ya tena cierta popularidad en televisin: Hctor Larrea. Antes de recibirse de locutor, ttulo que obtuvo en el 62, Larrea haba hecho algunos "trabajitos" como presentador de orquestas. "Un da vino De Mattei, un representante artstico relata Larrea, y me propuso que hiciera la presentacin de la orquesta de Alfredo Gobbi. 'Dnde hay que pagar?', le pregunt. 'No, vas a cobrar', me contest. Subir a un escenario con Gobbi, asistir a sus ensayos... Estaba frente a la verdad del arte popular!" As, el joven Larrea tuvo la oportunidad de ver ensayar a grandes como Ricardo Tanturi, Miguel Cal, Osvaldo Pugliese y Anbal Troilo. "Qu cosa fantstica verlo ensayar a Pichuco!", evocaba treinta aos despus. De aquellas experiencias, Larrea extrajo enseanzas que luego aplic a su trabajo. "Al estar en la 'cocina' y ver cmo se armaban esas joyitas, saqu sin darme cuenta cosas que utilic despus. Porque la radio es sonido, y tiene que sonar como una orquestita. No pueden salir al aire cosas destempladas." Cuando en 1967 lo convocaron de El Mundo, Larrea ya era algo conocido, en parte por su trabajo en televisin, donde era presentador de El mundo del espectculo, por Canal 13. As que no le cost mucho pedir un programa de una hora. "Pero me dieron solo media recuerda, de 9 a 9:30 de la maana." As naci Rapidsimo, un ttulo inventado por el director de la radio, Ricardo Malfitani. Larrea traa una propuesta renovadora, sobre todo en lo musical. "En esos aos la msica que se pasaba por radio era muy mala. Yo considero al tango una excelente msica popular; y tampoco se escuchaba mucho folklore, buenos boleros ni msica internacional. El asunto musical era catico. Haba una msica oa, medio limonada Roche" (un purgante de la poca), define. Adems de difundir msica poco escuchada en radio como tango y buen folklore, intrpretes como Trnsito Cocomarola, Los trovadores de Cuyo, Los Chalchaleros, Atahualpa Yupanqui y Joan Manuel Serrat, Rapidsimo, le dio aire al humor de Carlos Garaycochea, a Ferreyra Basso, con El otro lado de las cosas, y a los micros humorsticos escritos por el profesor Candeal. Este fue uno de los tantos programas que abri la participacin de los oyentes a travs de los mensajes telefnicos. Sin llegar al vrtigo ni a la realizacin de encuestas de los aos 90 por medio de los contestadores automticos, el telfono hizo que la gente se animara a opinar directamente sobre lo que escuchaba.

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Otro superlativo
Cuando en 1967 Ricardo Malfitani llam a Julio Mrbiz para hacer en El Mundo un programa folklrico de media hora, ya tena pensado un ttulo: Argentinsima. Mrbiz haba pasado ya por Canal 7, Canal 9 y Radio Belgrano, siempre cerca de las manifestaciones del folklore. Tal vez el antecedente ms cercano de Argentinsima haya sido Rincn nativo, que conduca por Splendid Anbal Cufr, un locutor que haba cubierto una carrera de ms de cuarenta aos frente al micrfono de Splendid. Anbal Cufr muri en 1993 de clera, una enfermedad que contrajo en un vuelo Buenos AiresLos ngeles. La idea de Malfitani, redondeada por el mismo Mrbiz, fue finalmente la de hacer un ciclo "de inters general, pero nicamente con msica argentina, tanto con folklore como con tango y baladas, adems de informaciones deportivas, humor y poesa". El programa arranc en marzo de 1968. A los pocos meses, ya se haba extendido a una hora. All decidieron hacerlo en vivo, en el estudio mayor de la radio. Argentinsima sigui creciendo, hasta llegar a tener dos ediciones: dos horas y media a la maana y otro bloque similar por la noche. Argentinsima floreci en uno de los perodos de auge de la msica folklrica. El ciclo impuso a artistas como Jorge Cafrune, Horacio Guarany y Los Huanca Hua, que sumaron su xito a los ya consagrados, como Los Chalchaleros y Los Fronterizos, que ocupaban un lugar privilegiado en los rankings de venta de discos. Fue el primer programa radial que lleg a la televisin con su nombre original. Adems, salieron con su nombre discos, se filmaron tres pelculas, dirigidas por Hctor Olivera y Fernando Ayala, se hicieron temporadas teatrales y giras por el interior. Veinte aos despus, en 1987, sala al aire por Radio Mitre, con una duracin de cuatro horas.

Perfil de Stevanovitch
En mayo de 1967, Emilio Stevanovitch debut en una emisora comercial, El Mundo, despus de haber trabajado desde 1952 en Nacional. Su nuevo espacio, auspiciado por la firma Wanora, se llamaba Music-hall del aire, y hasta ese momento haba salido por Municipal. "Siento mucho temor de que me obliguen a comercializarme", confes en aquel momento.

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Stevanovitch defina: "Para m, la radio es el ltimo baluarte del dilogo ntimo entre un hombre y otro hombre no masificados". Fiel a su estilo eclctico, en una de las emisiones de Music-hall del aire rindi un homenaje al dramaturgo recin fallecido Samuel Eichelbaum, investig un aviso clasificado que ofreca en venta una calesita y pas, como siempre, discos exclusivos. En la edicin de la revista Confirmado del 8 de junio de 1967, se lea: "Desde su voz gravsima puede intuirse en l a un grun o, como dice su propio curriculum, a 'un crtico chinchudo'. O todo lo contrario. Porque como tambin advierte, E. S. 'cree furibundamente en El principito, juega un no muy potable bsquetbol, se deleita con el personaje Dagwood, ama la msica, en especial si sus intrpretes se llaman Jussi Bjrling, Dinu Lipatti y Judy Garland'". El aporte a la difusin cultural que hizo Stevanovitch se puede definir, tal vez, con este dato: durante dcadas dirigi el Semanario teatral del aire, al tiempo que editaba una revista tocaya de la musa del teatro: Tala.

Nombres y ttulos
Al recorrer una programacin de 1967 podemos encontrar nombres como los de Blackie, Nin Marshall, Juan Carlos Thorry, Santiago Gmez Cou, Rosa Rosen, Aldo Cammarota, Miguel ngel Merellano, Amrico Barrios, Julio Jorge Nelson, las preguntas y respuestas de Ignacio de Soroa; las compaas de Juan Carlos Chiappe, Hctor Miranda, Ferrigno-Linton, Alcn-Antier y Jorge Salcedo; ciclos como Telecmicos, Qu pareja! y Pantalla gigante, adems de otros ttulos que demuestran el protagonismo de la msica grabada: Los consagrados, Msica de maana, Magazine sonoro, Escalera a la fama, Escalera al xito, Tablado a la fama, Una ventana al xito, Msica de tango, Show de estrellas, dolos de Amrica, El show de Frank Sinatra, Desfile musical, Discolandia club, Folklore segn nosotros y Jazzmana. En su gran mayora los protagonistas de ese ao eran nombres estelares en la vieja radio, casi todos ganados luego por la televisin.

Un nuevo humor
Entre 1967 y 1968, Adolfo Castelo condujo el ciclo Bolsa de gatos, por Radio El Mundo, junto a Fernando Salas. Castelo haba hecho ya algo de radio, a

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fines de los 50, junto a Jorge Vaccari y Anselmo Marini, en el ciclo Las ventajitas de Radio Libertad. "Ah empec a joder con el horscopo recuerda Castelo e hice el concurso 'feo de cara'." En ese entonces, Radio Libertad funcionaba en la Galera Gemes y su director era el hermano de Alejandro Romay, propietario de la emisora. A comienzos de los 60, Castelo condujo un ciclo de media hora que empezaba a las 2 de la madrugada por Radio Portea. All participaban tambin Jordn de la Cazuela, Julin Delgado, Aldo Cammarota y Quino, el pap de Mafalda, el personaje que en aquel tiempo recorra sus primeros pasos por medio de la tira semanal que se publicaba en la revista Siete Das. Castelo y Salas, junto a Federico Bedrune, fueron los iniciadores de un tipo de humor basado en la observacin de la realidad, ms humorstico que cmico. Hasta ese momento el humor radial era completamente libreteado. Castelo define lo que hacan: "Ms que gracia, es un humor que provoca un comentario del tipo 'Pero mira qu hijo de puta, lo que dice este tipo'. Nosotros pusimos el humor absurdo en radio". Por esos das, Carlos Marcucci les deca a sus amigos: "Ustedes estn locos; para este humor faltan como 15 aos". En ese contexto, aparecieron por primera vez personajes absurdos, con una cuota de delirio que en aquellos tiempos slo poda concebirse que se desarrollara en espacios como el Instituto Di Tella. "Haba un equilibrista evoca Castelo, y ah apareci por primera vez el mago oriental Tacuaremb, que haca sombras chinescas, una idea que llev en los 80 a El Mundo, cuando empec a trabajar con Alejandro Dolina." En 1969, Castelo, Salas, Bedrune y Dolina hicieron Claves para bajar de la cama, los sbados a la maana.

El secreto de Bada
En 1968, un joven que acababa de terminar el servicio militar ingres al ISER. Su padre era uno de los profesionales ms importantes del medio, pero no estaba de acuerdo en que su hijo siguiera sus pasos. El padre, Juan Ramn, relataba en 1993: "Yo trabajaba en Radio Nacional, donde sola venir un conscripto a leer los noticieros de la polica que iba a las 4 de la tarde. Cuando entraba, me saludaba: 'Hola, pap'". El hijo, aos despus conocido como Juan Alberto Bada, recorra as las emisoras leyendo el boletn de la fuerza. "En 1965 prosigue Juan Ramn habamos entrado juntos a la facultad de Derecho, pero l dej. Me deca que quera ser locutor, pero yo logr retrasar su decisin un tiempo."

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Carlos Alberto Santos, operador de Radio Continental desde los tiempos en que la emisora se llamaba Portea, recordaba en 1993: "Cuando tena 15 aos iba a la maana al industrial, a la noche al ISER y a la tarde a Radio Nacional, donde trabajaba de aprendiz de electricista. Era como jugar a la radio. Yo siempre le deca al pap de Bada: 'Che, Juan, cundo tras a tu hijo, as jugamos?'. Yo hice la colimba con Juan Alberto. Con l y con Carlitos, su hermano, jugbamos a la radio, porque mi pap tambin era operador. Era una cosa cotidiana, como ir a jugar a una plaza". A pesar de los esfuerzos de Juan Alberto, pap se enter de que haba ingresado en el ISER a travs de infidencias de sus colegas. "Yo haca siete aos que daba clases, as que ped que no me pusieran a m el primer da de examen, para no conocer el material. Tambin ped que le hicieran rendir primero a Juan Alberto y que no les dijeran a los que tomaban el examen que era mi hijo." Los profesores se enteraron, de todas formas. Y decidieron actuar en consecuencia: el postulante mereca un 10, pero se llev apenas un 8. Ese mismo ao, padre e hijo trabajaron juntos en un ciclo propio, creado por Juan Alberto, acorde a los tiempos que corran: Msica para el Far West, que sala por Radio Antrtida. "Nos daban solo el espacio, as que salamos a vender publicidad a pulmn para ganar nuestro salario." En 1969, Juan Alberto Bada fue contratado por Canal 9 para participar del clebre ciclo Sbados de la bondad, que conduca Hctor Coire.

Estreo por dos frecuencias -----------------------------------------------------------------------------------------------------La primera transmisin estereofnica fue realizada por Radio Mitre en 1968, aunque con un recurso al que, aos despus, el nombre parece quedarle grande: junto con su frecuencia de 790 Khz., la emisora utiliz la de Radio Antrtida, en el 1190. En cada una de las frecuencias, se emiti uno de los canales. As, los oyentes deban sintonizar dos aparatos simultneamente para poder escuchar "en estreo".

Nace Continental

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El domingo 29 de septiembre de 1969, LS4 Radio Portea cambi su nombre por el de Continental, tal vez siguiendo la lnea de la fiebre por lo tecnolgico: la idea de "porteo", indudablemente, haca pensar en un horizonte mucho ms acotado que el que inspiraba la idea de "continental". Mucho ms an en 1969, el ao en que el Hombre pis la Luna. Sin embargo, estrenar equipos fue un desafo que tuvo sus complicaciones. A la semana de la inauguracin de la nueva etapa de la emisora, se present en vivo un conjunto de cumbia llamado Los Cinco del Ro. El operador Carlos Alberto Santos recuerda: "Ese conjunto tena fama de mufa. El programa iba a la una de la tarde, se llamaba Por las rutas argentinas, y me tocaba operar a m. Era un despelote, porque la maquinaria era nueva y desconocida y estrenbamos estudio. Preparamos el estudio, probamos todo y nos quedamos tranquilos, porque andaba todo fenmeno. Entonces va el 'gong' de la radio y... se muri! No sali nada al aire. Estuvimos como media hora cortados. Todos le echaron la culpa a los msicos, pobres, pero en realidad se haba salido un cable de la consola". El actor de radioteatro Omar Aladio escribi un poema de despedida titulado "Ha muerto Radio Portea" que fue ledo en la transmisin de cierre de la tradicional emisora: Ha muerto Radio Portea, han enlutado los tangos; desde el cielo la reclaman Discepoln, Maglio Pacho, Delfino y el gran Canaro. En un coche negro de discos empujado por el viento, el Morocho del Abasto llora su tango "Silencio". All en el Conart del cielo sers la privilegiada; se acabaron las censuras pues no existen las palabras. Hoy cae el teln del ter sobre el ltimo captulo; el radioteatro est mudo, pues lo llevan al patbulo. Por vos pele Pancho Staffa, que recogiera la lanza que le dejara Pulido.

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Y hasta hubo un Len de Francia, con sus rosas encarnadas, perfumando tu camino. Se fue achicando la mesa donde tantos comimos, y en este adis sin regreso y de agitar de pauelos, el llanto est destiendo, la cara de un negrito al que llamaban Faustino... Pero muerta no estars, porque en las ondas del alma se abrir tu dial de nubes, y el micrfono del viento nos har llegar tu acento de violn y bandonen, mientras nos llega a nosotros tu inolvidable pregn!

En produccin: Moyano
A fines de la dcada ya estaba afirmado en su actividad Julio Moyano, un personaje clave y arquetpico de las nuevas formas de produccin que haban llegado a la radio para quedarse. En 1964, convocado para realizar un programa "sofisticado", estren en Radio Belgrano su primer ciclo, Msica para playboys, conducido por Edgardo Surez. "Unos aos antes haba conocido al Negro Surez, que trabajaba en Radio Libertad recuerda y que ya era locutor. l vena de Mendoza, donde haba sido secretario provincial de Cultura, durante el gobierno de Frondizi. Era un profesional excepcional. Tena una filarmnica en la garganta. Poda hacer de todo: avisos gritados por Radio Rivadavia y climas ntimos y casi erticos en otras emisoras". Moyano le propuso a Surez hacer "un programa distinto, para un mercado especfico, desarrollado sobre el concepto de playboy, que en esa poca estaba de moda". El productor haba empezado a los 17 aos, vendiendo publicidad para Franca Producciones, una agencia que tena un convenio con el entonces flamante Canal 11. Corra 1959, y Moyano sala con un maletn a buscar empresas que no acostumbraban todava a anunciar en televisin. "Tuve suerte recuerda en una

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entrevista aparecida en 1990 en la revista Medios, Comunicacin y Cultura. Era un chico joven que entraba bien en el mercado, y en pocos meses estuve liderando el plantel de vendedores." Ese liderazgo ya demostraba que se trataba de una personalidad especial. Algunos de sus propios clientes lo estimularon para que formara su propia agencia. As naci Bacar Publicidad. En tres aos, se ubicaron entre las agencias medianas del mercado y desarrollaron una productora cinematogrfica para cortos de televisin. Despus de una de las tantas crisis financieras del pas, Bacar qued con Moyano como nico dueo, a cargo del pasivo de la empresa, pagando mes a mes una deuda que pareca interminable. En tanto, empez a producir. Msica para playboys fue uno de los primeros programas que utilizaron una forma original de comercializacin: un solo anunciante, con un formato y una propuesta dirigidos a un segmento bien identificado del mercado. "Se cambi el concepto de radio explica Moyano. Las grandes empresas comenzaron a tomar espacios y aparecieron los programas de Ford, Kodak, Ponds. Las agencias contrataban, las radios ponan la parte operativa y los productores, la parte artstica."

Publicitarios secuestrados
En septiembre de 1969 Jorge Can asumi la direccin de Radio Belgrano, despus de haber acordado con las autoridades que gozara de total independencia ideolgica. Como director artstico, asumi el pianista Eduardo Lagos. En ese momento, la actividad radial no pasaba por un buen momento: se registraba el menor encendido histrico y el menor caudal publicitario. En el reparto de la publicidad, figuraba por primera vez en el cuarto lugar, despus de la grfica, la televisin y la va pblica, ya que siempre haba estado en el tercero, antes de la va pblica. "Me hice un plan recordaba Can en 1995, aunque saba que no iba a durar mucho. Me haba dicho que en una radio estatal el trmino medio son seis o siete meses. As que me hice a la idea de ese lapso. Pero dur un ao. De entrada me pregunt: 'Qu corno hago para poder ser eficiente?'". Can elabor un plan "de tres patas": reconquistar la confianza de las agencias de publicidad, promocionar a la radio y poner especial cuidado en la programacin. Can contrat al publicista Ernesto Blanes. "Quiero una campaa le dijo , pero necesito un golpe de efecto." De esa consigna, surgi la idea: contrataron el barco Ciudad de La Plata en el puerto e invitaron a los publicistas de Buenos

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Aires "a vivir una aventura" que se iba a producir all, en el barco, un viernes a las diez de la noche. Y adjuntaron a la invitacin un cepillo de dientes con un mensaje que deca "puede que lo necesite". Fueron cerca de 400 personas. "Pensbamos que iban a ir 200, como mximo. Por suerte haba suficiente bebida y picada", aclara Can. En un momento de la fiesta, se apagaron las luces. Y una voz en off dijo: "Seores, esto es un secuestro. Ustedes representan el paquete publicitario ms importante del pas y tienen muy descuidada a la radio. Exigimos un rescate: que en 1970 se comprometan a apoyarnos publicitariamente. A todas las radios, pero particularmente a Radio Belgrano". En ese momento se encendi un spot en la oscuridad y aparecieron Leopoldo Costa y Ricardo Jurado, "un mimado de las agencias", segn Can. "Esto es una barbaridad comienza a protestar Costa, un atropello! Cmo nos van a hacer pasar por esto si la culpa de lo que pasa en la radio la tiene la radio misma!" Otro spot ilumin a Marcos Mundstock: "Belgrano va a tener la programacin ms fuerte"; y luego apareci Miguel ngel Merellano, sintetizando las dos posiciones. "Despus de eso relata Can, entusiasmado emergieron trece restallantes seoritas en traje de bao." La programacin de Belgrano armada por Can en aquel 1969 contaba con ciclos memorables como La gallina verde, Dilogo con Blackie y El show del minuto. Adems, estaba el Simplemente Ford de Ricardo Jurado; Enrique Mancini y Miguel ngel Merellano con su Buenas tardes buena msica.

La era Frischknecht
Desde 1967, uno de los personajes ms misteriosos y arbitrarios del gobierno de Ongana preocupaba al ambiente radial, fundamentalmente por lo que se desprenda de sus decisiones. Pero haba que tratar con l porque era el secretario de Difusin y Turismo, en cuyas dependencias estaban las radios. Lleg al puesto con muchos blasones profesionales: era un contador prestigioso y vena de ejercer como decano de la Facultad de Ciencias Econmicas a partir de la llamada "Noche de los bastones largos", una gestin que nadie olvidar por la cantidad de trabas y controles que coloc a la circulacin interna de los alumnos. Amante del orden y la disciplina, seducido por las matemticas y las estadsticas, se hizo cargo de un rea en la que los nmeros deban ser, preferentemente, ms un medio que un fin. Alberto Mata, productor importante en esos aos, recuerda en 1995 que el contador de apellido difcil "se encontr con una radio que haba perdido su capacidad de comercializacin y que era manejada por multitud de productores que aprovechaban las tarifas bajsimas y encima cobraban por pasada

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de discos. Era el momento en que productores como yo empezbamos a desarrollar los programas con auspiciantes exclusivos, y de repente nos encontramos con un aumento del 400 por ciento que era imposible de afrontar". Frischknecht era un fantico de las reglamentaciones. El 1o de marzo de 1969 suscribi la Resolucin 53, que prohiba a las emisoras estatales repetir una obra musical durante el mismo da. Aunque no quedaba escrito, la medida contemplaba una excepcin: la de Gardel. Sorpresivamente, en noviembre de este mismo ao orden la repeticin ilimitada de la zamba "Islas Malvinas". Semejante difusin origin una venta de 10 mil discos. Como acotaba la revista Primera Plana, "el tema era insoportable". Pero si su obsesin por los porcentajes poda ser pintoresca y su mana de entrometerse en los bolsillos ajenos era al menos inquietante, lo que result muy grave, por los resultados, fue su idea de convertir el viejo edificio de Radio El Mundo en Radio Centro y alojar all a las ocho emisoras comerciales. Cuando ya convivan cinco en condiciones imposibles, muchos le advirtieron sobre los riesgos que corra la estructura, no prevista para semejante emprendimiento, pero l sigui adelante alegando que "en cualquier parte del mundo una radio se maneja con tres o cuatro personas y un grabador". En 1972, finalmente, la tragedia tan temida lleg al edificio de Maip 555.

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Esto tambin ocurri

1960 --------------------------------------------------------------------------------------------- Se crea el Consejo Nacional de Radio y Televisin (CONART), antecedente del Comit Federal de Radiodifusin (COMFER), conformado en 1972. En julio, segn informa la revista Radiolandia, una emisora portea que la publicacin no identifica difunde la noticia de la muerte de Juan Carlos Mareco en un informativo matinal. A las 13, Mareco se present en Splendid para realizar su programa habitual. Los sbados a la tarde El Mundo emite el Suplemento semanal del diario del cine, conducido por Domingo Di Nbila, Clara Fontana y Miguel Bonasso, quien haca su debut periodstico, bajo la supervisin de Chas de Cruz. La revista Antena y Radio del Pueblo organizan un certamen para elegir cuatro parejas de intrpretes de radioteatro, cine y televisin. El espacio radial llamado Trampoln a la fama es conducido por Roberto Galn.

1961 ----------------------------------------------------------------------------- Desde el 24 de abril, Radio Rivadavia transmite ininterrumpidamente durante las 24 horas del da. Se separan los cmicos Bal, Marchesini y Locatti luego de varios aos de xito en radio, teatro y algunas participaciones en televisin. Comienza el ciclo Del 900, dirigido por Juan Carlos Chiappe, quien present ttulos como Por las calles de Pompeya llora el tango y la Mireya y La historia de Juan Barrientos. Con la actuacin principal de Hctor Miranda, hace la obra Soy del 900, que se transmita por Radio Portea, se presentaba en teatros del Gran Buenos Aires y se publicaba en formato de fotonovela en la revista Suspiros, de circulacin nacional.

1962 ----------------------------------------------------------------------------- Radio Mitre inicia sus primeras transmisiones monoaurales en frecuencia modulada, en el 99.9 del dial. Muere Carlos A. Taquini, el famoso locutor del Boletn Sinttico de Radio El Mundo. Tres participantes comparten el primer premio, un milln de pesos, de Odol pregunta. Respondan sobre pintura renacentista, msica sinfnica y cultura general. El programa es emitido por Canal 7 y las radios El Mundo, Belgrano, Splendid y 34 emisoras del interior.

1963 ------------------------------------------------------------------------------

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Entre el 3 de enero y el 1 de julio, Radio Belgrano organiza un concurso de nuevos valores de tango y folklore, que se emite desde el teatro Buenos Aires los lunes a las 11 de la noche. Se inscriben un total de 51 mil participantes. Debuta Canela en Radio Universidad de Crdoba. Nace el Festival de Folklore de Cosqun, organizado por el locutor Julio Mrbiz. En noviembre, Radio Rivadavia interrumpe su programacin habitual para transmitir las exequias del presidente de los Estados Unidos, John Kennedy. Segn una encuesta, algo ms del 65 por ciento de los consultados respondi que prefera informarse a travs de los diarios. Frente a la pregunta "Ante versiones contradictorias de distintas fuentes, en cul est usted ms predispuesto a confiar?", el 47 por ciento respondi por la radio y el 31 por el diario.

1964 ----------------------------------------------------------------------------- Se disuelven Los Cinco Grandes del Buen Humor. Ya haba muerto Juan Carlos Cambn. Se pone en prctica en los Estados Unidos una idea creada por Casey Kason: el ranking musical, llamado Los american top forty. Pero deberan pasar unos veinte aos ms hasta que se adoptara la modalidad en la Argentina.

1965 ----------------------------------------------------------------------------- Nacen en el mundo las primeras radios UHF. Radio El Mundo publica un aviso promocionando a las figuras que actuarn en octubre: Juan Ramn, Tato Bores, Los Chalchaleros, Alfredo Alcn, Jorge Salcedo, Nstor Fabin, Susy Leiva, Carlos Figari, Jorge Cafrune, Jos Mara Langlais, Fernanda Mistral, Jos Basso, Carmen Duval, Graciela Araujo e Ignacio Quirs. En el Fontana show, por Radio El Mundo, la empresa Eslabn de Lujo reparte fabulosos premios entre los oyentes que participan por carta. Vuelve a la radio Juan Carlos Thorry, en un programa que se presenta como "de neto corte moderno" y se llama Superdinmico. Se emite por Belgrano diariamente, de 11 a 11:30.

1966 ----------------------------------------------------------------------------- Muere el locutor y animador Carlos Gins. Termina el ciclo Los Prez Garca, auspiciado en su ltima etapa por Terrabusi. El Mundial de Ftbol jugado en Inglaterra es transmitido por seis emisoras de Buenos Aires. El mayor xito corresponde a Radio Rivadavia, con los relatos de

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Jos Mara Muoz, los comentarios de Enzo Ardig y los avisos ledos por Jorge Fontana. Ese fue el ltimo Mundial que los argentinos vivieron por la radio. Desde el siguiente (Mxico, 1970) los partidos se vieron en directo por televisin. Nace Canal 2 de La Plata y transmite algunos partidos del Mundial de Ftbol, pero resulta muy difcil captar estas emisiones.

1967 ----------------------------------------------------------------------------- Fernando Bravo hace su primer trabajo profesional en Buenos Aires, en el equipo de transmisiones automovilsticas de Alfredo Curcu, en Radio Argentina. Muere el pionero Miguel Mujica. Una resolucin de la Secretara de Comunicaciones establece nuevas pautas para la programacin de Radio Nacional. El 70 por ciento de los espacios deben ser musicales. Los restantes, orales. El 40 por ciento de la msica debe ser clsica; el 34 por ciento, ligera; el 15 por ciento, nativa, y el 11 por ciento, popular. Omiten un par de detalles: no dedican porcentaje alguno a las composiciones (musicales) experimentales, y no revelan qu estudio de mercado se realiz para trazar pautas con tanta precisin.

1968 ----------------------------------------------------------------------------- El cantor Antonio Maida ocupa la direccin de Radio del Pueblo, donde impulsa las presentaciones en vivo de cantores con guitarra a la usanza de los aos 50. La radio empieza a tomar en cuenta la actividad del Instituto Di Tella, un sitio artstico de vanguardia que haba cobrado a partir de 1965 un auge muy particular. All debutan Nacha Guevara, Facundo Cabral y Les Luthiers, entre otros. Se suicida Chas de Cruz, el inventor de Diario del cine, arrojndose con su auto al ro en Puerto Nuevo. Su muerte ocurre un mes despus de que le levantaran el programa. Haba tenido problemas durante el peronismo con el periodista Nstor Tato y tambin con la autodenominada Revolucin Libertadora.

1969 ----------------------------------------------------------------------------- Radio Mitre y Radio Rivadavia preparan importantes operativos periodsticos para registrar la llegada del hombre a la Luna. Despus de 22 aos en el aire, termina el ciclo de Hctor Maselli y Blanquita Santos, Qu pareja! Radio Municipal se muda al edificio del Centro Cultural General San Martn.

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Porque ellos tambin hicieron esta historia ------------------------------------------------------------------------------------Julio Vivar, Jorge Velazco, Osvaldo Pacheco, Elda Moreno, Jorge Montes, Juan ngel Lavataglia, Dorita Acua, Carlos Gollmar, Fernando Labat, Enrique Ferreira, Hctor Cuperman, Roberto Vctor Cicuta, Eduardo Avakin, Ins Moreno, Alba Castellanos, Nancy Edery, Mnica Lamas, Graciela Tessaire, Gustavo Cavero, Thelma Mendoza.

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Voces de provincia

Muchos de los ms importantes personajes de la radio, como Carrizo, Larrea, Bravo, Mir, Cerasuolo, tienen algo en comn en sus inicios: empezaron en la propaladora, esa cadena de altavoces que vinculaba a los habitantes de una localidad con las novedades polticas, sociales (enfermedades, casamientos, decesos) y de consumo (las ofertas del carnicero, del partero o del funebrero) que haba en la zona. Ornar Cerasuolo cuenta que era "la voz clara y cordial al servicio del comercio local". Tena 14 aos cuando su voz surga ntida por los doce altoparlantes diseminados en Ro Segundo, Crdoba. La cortina musical de la propaladora Olimpia era el "Pericn nacional" y Omarcito haca de todo: "levantaba las publicidades, las cobraba (a veces), redactaba los avisos y los lea". De aquel tiempo recuerda una ancdota muy divertida: "El librero del pueblo, Martnez, haba trado 12 pelotas de ftbol. Venda libros, pero tambin pelotas y botines. Un da me pide que le d una mano porque a las pelotas no las quera nadie. Entonces yo escrib unos avisos que decan: 'Ya pas por lo de Martnez? Vio qu pelotas tiene Martnez?'. La promocin tuvo xito, porque las vendi todas, pero el jefe de polica me levant en peso y me amenaz con que si haca otra de sas, me echaba a m y clausuraba la propaladora". Para la misma poca, en Cardona, Uruguay, Vctor Hugo Morales transmita desde la oficina de la empresa que haba instalado sus parlantes en la ciudad. Vctor Hugo ya contaba con algn prestigio porque a los 14 aos haba ganado all en Cardona un concurso de locutores y eso fue contrasea suficiente como para que, varias horas al da, pudiera anunciar bailes, remates de hacienda y diversos avisos publicitarios. "Cuando me sentaba en ese cuarto chiquito me senta el tipo ms feliz del mundo", evoca. A Julio Mrbiz, de pibe, le gustaba cantar, recitar y relatar partidos de ftbol imitando a Fioravanti. Esos antecedentes tena cuando lo llamaron de la propaladora de su pueblo, Notinger, al sur de Crdoba, para hacer un turno de cuatro horas diarias. "Todava no haba llegado el casete, as que ponamos discos y meta micrfono", cuenta. De su pueblo del campo santafecino Pesoa rescata un recuerdo infantil: no se trataba de una propaladora, pero se le pareca bastante: "Haba un personaje llamado Battistela que, con un Ford A, viejito, recorra los pueblos vendiendo

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pastillas, agujas, hilo de coser, calzoncillos y salame. De todo. Y adems traa las noticias de las chacras vecinas. Era como una radio comunitaria ambulante: contaba las muertes, los nacimientos y toda clase de chimentos que valieran la pena". No son pocos los profesionales que piensan que los medios deben tener una piel por donde conectarse con el mundo. Miguel ngel Merellano valoraba estas mallas que, segn deca, "solo las tienen algunas emisoras del interior que propalan los casamientos y los velorios del pueblo". Lalo Mir aade: "En las zonas rurales, las ms alejadas, donde casi no llega el telfono, la radio es el vnculo social ms primario. La gente todava se dice a travs de la radio 'maana voy temprano' o 'esta noche no llego'".

Altavoz
Quique Pesoa creci en Sanford, donde sus abuelos tenan una estancia de siete mil hectreas. Su padre era el menor de 17 hermanos. Recuerda que cuando l era nio escuchar la radio era un ritual; en la casa del pen el volumen estaba tan alto que se oa a 40 metros con toda facilidad. A Larrea, que tambin se hizo grande entre paisanos de Bragado y alrededores que hablaban a todo lo que la voz les daba, muchas veces le criticaron sus volmenes altos en el micrfono. "Soy del campo y ah se habla en voz alta. Cuando uno se encuentra con alguien y habla en voz baja, el otro, seguro, le va a preguntar preocupado si anda enfermo", explica.

De San Pedro con amor


Probablemente ningn lugar del interior haya dado tantos locutores en los ltimos veinte aos como San Pedro, en la provincia de Buenos Aires, a 152 kilmetros de la Capital. "Somos una multitud los de ah [...] Aos atrs nos reunimos todos all para hacer juntos un programa mnibus", cuenta Fernando Bravo, y en el "todos" caben los locutores nacionales Estela Montes, Horacio Benceny, Carlos Nan, Enrique Matavoz, Daniel Santchita, Csar Mascetti y Lalo Mir. Con respecto a su pueblo chico, Lalo Mir tiene una fantasa compartida con Matavoz: "Me gustara instalar una antena parablica y en San Pedro armar un barco con telfono y fax y transmitir desde el medio del ro para todo el pas.

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Haramos un programa que saldra en estreo y en directo y que se podra escuchar hasta en los pueblitos ms lejanos".

Volver a empezar
Apenas pudo hacerlo, Omar Cerasuolo volvi al pueblo natal e instal una radio FM. En 1995, luego de ganar su cuarto Martn Fierro por sus labores en radio, dijo: "Me contaron que cuando los pibes pasan por mi casa en Ro Segundo dicen, 'esa es la casa de los Martn Fierro'". Cada vez que Cerasuolo vuelve a su pueblo con una nueva estatuilla, invariablemente le hacen guardia los bomberos y "se arma un enorme cortejo de gente que me ofrece su afecto. Eso no se paga con ninguna plata del mundo", reconoce el cordobs.

Radio con tierra adentro


A la noche, despus de la cena, la cita se repeta como si fuera una ceremonia. La radio se conectaba a los bornes de una batera que pasaba el da cargndose. A la antena haba que tenerla desconectada por temor a que un rayo la despedazara. Muchos, muchos aos despus Quique Pesoa jura que todas las noches eran iguales y la secuencia terminaba cuando, frente al aparato, su padre "a la espera de no s qu cosa" escuchaba la onda corta y anotaba en un cuaderno cada vez que le pareca haber registrado un idioma desconocido. Entre fines de la dcada del 40 y comienzos de la del 50 Juan Carlos Beltrn, a los 15 aos, gan un concurso en el que LU2 de Baha Blanca buscaba nuevas voces para la emisora. La influencia de las tres grandes cadenas cuyas cabeceras estaban en Buenos Aires era sensible pero, al menos en Baha Blanca, las radios se haban puesto de acuerdo para competir aunque sin poner programas iguales a la misma hora. Las emisiones desde Buenos Aires llegaban con publicidad incluida, pero no eran gratuitas: los anunciantes deban abonar un pequeo canon a las repetidoras. Casi todo lo mucho que es Beltrn en la radio (a Buenos Aires lleg en 1976) se lo debe a su colega Oscar Laurido Ferrari, quien falleci en 1995 siendo jefe de locutores en Radio del Plata. All en Baha Blanca, Beltrn ocup el lugar de Ferrari en la filial de Radio El Mundo, LU7, cuando este fue convocado para el servicio militar. Beltrn recuerda que la primera vez que lo mencionaron como locutor sinti una emocin slo comparable a la que vivi cuando el elenco de Los

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Prez Garca lleg a Baha Blanca para actuar un fin de semana y l pudo estar cerca de ellos y conocerlos. "En ese momento evoca Beltrn en 1995 el protagonismo de los locutores no exista. Nadie poda nombrar a otro sin estar autorizado, y mucho menos nombrarse a s mismo, a menos que as lo dijera el libreto". Igual que Beltrn, Marcelo Simn es un locutor formado en una provincia pero que no pas por la escuela de la propaladora. Empez como "control de aire, una especie de alcahuete administrativo" cuando tena 16 aos, y desde ese lugar comenz a escribir los libretos de algunos programas y lleg a realizar radioteatros. Comparti muchas de aquellas horas en LV2, emisora integrante de la cadena de Radio Belgrano, con el entonces flaco Juan Carlos Mesa, que haca programas de folklore. Simn se form en radios de Crdoba y Rosario, intent sin xito "que el pas interior pudiera comunicarse entre s sin tener que pasar por la Capital", fue director de Radio Universidad de Crdoba y justo el da en que derrocaron a Illia, tentado por un ofrecimiento de su coterrneo Julio Mrbiz, lleg a Buenos Aires. De su tierra vena con la idea de que si bien la radio de la Capital estaba mejor realizada que la de la provincia, no pareca justo que a los locales los relegaran a los horarios ms marginales y cuando hacan un ciclo propio, como un radioteatro, las compaas repusieran los libretos que ya haban sido xito en la Capital. Antes de decidir su traslado a Buenos Aires, un muy querido amigo y colega de Simn, presidente de la Sociedad de Locutores cordobeses, de apellido Galvn, lo provocaba dicindole: "Vos nunca vas a ser locutor en Buenos Aires porque sals muy cordobs". Para Simn en el interior haba un gran deseo de emular a la Capital y eso no era malo en s mismo. "El pas interior dice estaba lleno de Larretas, de Carrizitos, que todo lo soaban y decan a imagen y semejanza de lo de aqu". Hoy, con radios y mercados de oyentes y anunciantes muy afianzados (y expuestos a las mismas circunstancias coyunturales que los de Buenos Aires) se podra hablar sin exageraciones de una radio de provincia absolutamente distanciada de la Capital. En cada provincia crece el fenmeno de las frecuencias moduladas hechas con un molde nacional pero con un sello local y cada lugar ha sabido generar a sus propios dolos del micrfono, que dicen lo suyo con tanta o ms pertinencia que los que desde Buenos Aires dejan descender sus mensajes desde el satlite. Todo lo que hay en la Capital desde columnistas a locutores, desde animadores a periodistas, de crticos de costumbres a relatores de ftbol existe y con creces en cada plaza del interior. Vayan algunos pocos nombres como referencia: Ricardo Fonseca, Vctor Brizuela, Julio Melgarejo, Jorge Brisaboa, Carlos Molfino, los Feldman de Rosario, Reynaldo Sietecase, Norberto Chiabrando, Luis

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Rey, Ricardo Porta, Rodolfo Raviolo, El Pelado Yorlano en Rosario y el Cholo Ciano, en Mar del Plata, as como porteos afincados en la radio provinciana como Wilmar Caballero, Elio Brat y Luis Benito Zamora.

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Dcada del 70

Un nuevo mensaje suena en la radio

Poco a poco la radio logr dibujar un mensaje nuevo y adecuado y super su complejo de inferioridad con respecto a la televisin: una oferta de servicios en un muy amplio sentido del concepto, mucha msica envasada, personas que iban a la radio a conversar ante el micrfono, informacin instantnea y una puesta de sonido y efectos elaborados para que los oyentes olvidaran aquella radio de los espectculos en vivo que haba sido verdaderamente tragada por la televisin. No se equivoc Rubn Machado cuando en 1965 anticip en un ensayo que "la tradicional funcin de entretenimiento de la radio sera reemplazada por la de servicio". Para Jorge Can, que vena de hacer un xito en Radio Belgrano, con el inicio de la dcada desaparece el concepto de "radio espectculo" y se inicia el de "radio coloquio". Los oyentes se acostumbraron velozmente a usar radios porttiles con audfonos, por lo cual el receptor se convirti en, por as decir, una especie de proyeccin de su usuario, de "apndice que empieza en la oreja", grfica Can. No solo la difusin de las radios a transistores y de las radios en los automviles levantaron al medio. En una entrevista realizada en 1990 Omar Cerasuolo cita varios hechos de origen artstico que tambin contribuyeron a que la radio repuntara: "El Fontana Show, que tuvo la idea de valorizar la maana, hasta ese momento un espacio en desuso, y de darle movimiento y actualidad a la radio. Radio Rivadavia apuesta y crea un estilo al que luego se suman Larrea y Carrizo y en conjunto reponen el Chispazos de tradicin de nuestro tiempo." "La incorporacin del Negro Guerrero, que aporta la opinin comprometida." "El invento de Alberto Mata: el segmento de 7 a 9 de la maana para levantarse informado con la lectura de diarios que hace Julio Lagos."

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"La recuperacin de la noche como espacio para pensar y dialogar con Generacin espontnea, de Miguel ngel Merellano." "El inicio de programas grabados con auspiciantes exclusivos, con mayor posibilidad de elaboracin y el reencuentro de los oyentes con la posibilidad de utilizar el telfono."

Hace 25 aos
As como, en muchos sentidos, el concepto bsico de programacin de la televisin parece haberse armado de una vez y para siempre en 1960, una inspeccin de las carteleras radiales de 1970 permite comprobar que muchos de los que estaban entonces se mantienen hoy. En el camino hubo deserciones (Cacho Fontana, Colomba, Leo Rivas), lamentadas muertes (Blackie, Edgardo Surez, Merellano), desvos de intereses profesionales (Mundstock haciendo locucin pero en Les Luthiers, Sueiro dedicado a generar libros best-sellers, Grondona, Galn, Avils, Simmons y Mesa enteramente volcados a la televisin, y Mrbiz dedicado a la poltica), adems de la natural llegada de las nuevas generaciones, pero nada de eso alcanz para que muchos de los nombres famosos en 1970 perdieran presencia hoy. Vanse los casos de Neustadt, Larrea, Lagos, Jacobson, Bada, Rina Morn, Brizuela Mndez, Velazco Ferrero, Beba Vignola, Carrizo, Mareco, Soldn, Godoy, Mateyko, Gonzlez Rivero, Rodari, Mancini, Garibotti, Biasatti, Mactas, Vaccari y Nora Perl, que siguen siendo figuras de las actuales programaciones.

Aos difciles
Se aproximaban aos indeseables, aos en que la violencia alcanzara dimensiones increbles y la muerte se convertira en un tema de todos los das. As como por efecto de la ley 18.188 a la moneda nacional se le caen dos ceros, por algn costado, seguramente trgico, se nos va la vida. En mayo de 1970 un grupo comando cuyo nombre, "Montoneros", se conocera poco despus secuestra al ex presidente Aramburu y en junio, tras reclamar en vano que su proyecto de poder mesinico necesitaba medio siglo ms de desarrollo, otro golpe militar derroca al general Juan Carlos Ongana.

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Con el alejamiento del presidente militar, el ambiente radial celebra la terminacin de una etapa muy temida: la de Federico Frischknecht como secretario de Difusin y Turismo. En su momento de mayor repercusin profesional, Cacho Fontana se casa con la modelo Liliana Caldini y enva reporteros a donde sea necesario para informar lo que la actualidad exija. Por ejemplo, quin diablos es ese argentino genial y humilde que acaba de obtener el premio Nobel de Qumica. Junto al doctor Luis Federico Leloir, otro compatriota desconocido llega a las luminarias de un momento para otro: es Carlos Monzn, quien deja nocaut al italiano Benvenutti en Roma y se convierte en Campen Mundial. En compensacin, un personaje italiano hace roncha en Buenos Aires: el Topo Gigio. Las mujeres eligen la maxifalda y sepultan a la mini y, como si fuera un viento que levanta todas las polleras, un trovador cataln nuevo llamado Joan Manuel Serrat fascina con su repertorio de poetas espaoles musicalizados en modernas baladas. En 1970 el gran xito de la TV era Los Campanelli, familia que reemplaz en el gusto popular y en el horario del medioda a los famosos domingos de Jabn Federal. Mientras tanto la radio argentina, con promesas de cambio, llegaba al medio siglo de trayectoria.

Bodas de oro
La radio cumpla sus primeros 50 aos de vida y la Asociacin de Periodistas del Espectculo, que en 1959 haba iniciado la entrega de los premios Martn Fierro, organiz un homenaje. El acto se realiz el 27 de agosto de 1970 y fue transmitido por la emisora decana, Radio Argentina. Se asignaron premios a los pioneros Enrique Susini, Csar Guerrico y Luis Romero Carranza; al locutor Alberto Citro, que ostentaba el carnet profesional nmero 1, y al diario La Nacin, que en la dcada del 20 haba auspiciado el primer noticiero en directo. Tambin fueron homenajeados algunos de los programas con ms aos en el aire: las transmisiones de Radio Municipal desde el Teatro Coln (42 aos de vida); La oral deportiva, de Edmundo Campagnale (37 aos); El bronce que sonre, de Julio Jorge Nelson (36 aos); Por los caminos de Espaa, de Eduardo Aguirre (35 aos); Festival estelar, de Roberto Marchiodi (29 aos); Voces de Italia en la cancin, de Miguel Caiaso y La hora de las brujas, de Roberto Real (25 aos los dos), entre otros.

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Fontana y Carrizo, modelos


Al iniciarse la nueva dcada, Cacho Fontana era la figura indiscutida de las maanas y, quien ms quien menos, los dems profesionales soaban con reproducir ese modelo. En una encuesta, el 65 por ciento de los egresados y estudiantes del ISER queran parecerse a ese locutor dinmico y enftico. "Mi vocacin por la radio nace con Cacho Fontana dijo Juan Alberto Mateyko en 1993, el locutor que todo lo hace con tono brillante, pero que no se queda en eso sino que, adems, se convierte en gran productor y arma un ciclo con el despliegue del Fontana Show". Fernando Bravo haca suplencias en Radio Belgrano y Amrica cuando en 1970 se le cruz una doble oportunidad: en radio, leyendo informativos y animando pequeos espacios por Radio Antrtida, y en televisin, en el ciclo La campana de cristal. Para l, adems de Fontana, otro maestro fue Antonio Carrizo. En 1993 explicaba: "Les ensearon a los locutores un valor agregado de la profesin: el de la animacin, el de ser maestros de ceremonias y el de tener letra propia e improvisacin y todo eso abri un rubro alternativo en nuestra carrera. En eso fueron revolucionarios e innovadores", dice Bravo.

Dos nuevas emisoras


Desde septiembre de 1969 funcionaba Radio Continental y el 1o de marzo de 1970 se inaugur Radio del Plata. Carlos Alberto Santos, operador de Continental, recuerda en 1993 sus inicios: "Vena el locutor Capuano Tomey (un gran difusor del jazz) a hacer su programa y en esos estudios precarios acomodaba a una orquesta completa, en vivo: por ejemplo, la Portea Jazz Band o la Swing 39. Ponamos una consola chica adentro del estudio, bamos mezclando de a tres instrumentos y los mandbamos a la consola grande". Desde un principio, Radio del Plata tuvo un perfil periodstico y musical, pero de nada se habl tanto en la nueva emisora, cuyo director artstico era Rubn Machado, como del estreno de su frecuencia modulada estereofnica, ocurrido en ese mismo 1970. A partir de la experiencia de Generacin espontnea en Belgrano, las radios haban valorizado las madrugadas. En Del Plata, desde la medianoche hasta las 5 estaba Vctor Sueiro conduciendo El callejero junto con el locutor que inici el ciclo, un muchacho llamado Julio Lagos, quien no pudo adaptarse a las trasnochadas y dej su puesto a otro que recin se iniciaba: Juan Alberto Mateyko. En 1995, Sueiro, que admite haber hecho mucho ms televisin que radio,

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rememora aquella experiencia nocturna (de los tiempos en que el oyente de madrugada era un espcimen en estudio), luego de la cual todos se iban a hacer una cena demasiado tarda en un restorn ubicado en Corrientes y Callao. Vctor Sueiro afirma que en aquel ciclo, que solo dur en el aire cuatro meses, se prob como productor comercial y a la distancia admite que, en ese terreno especfico, result una experiencia desastrosa en la que perdi mucho dinero. Desafortunado en los negocios, Sueiro se vio recompensado en el amor. Una noche aparecieron tres estudiantes del ISER a visitar el programa y l afin sus ojos miopes y divis a una chica de pelo oscuro y largo. Pas por detrs de ella y le pregunt: "Te quers casar conmigo?". Con rapidez, la inminente locutora le respondi: "Y para qu casarnos?". En 1995, Rosita Costas y Vctor Sueiro cumplieron 25 aos de estar juntos. En 1970 Lalo Mir era un ferviente escucha de Radio del Plata: "Era una radio espectacular, en la que trabajaban hombres de mucha experiencia en la locucin y en la difusin musical, como Basualdo, Carlos Medina, Lebr, Hctor Beccacece y operadores magistrales, como el Chiche Ortega". Adems de sus comentarios de actualidad, el periodista Mario Mactas, en un programa que se emita por Del Plata deleitaba a los oyentes con un personaje de sutil humor: Proserpio Zarotto, el bardo de Gualeguaych. Las nuevas radios privadas trataban de evitar los programas ruidosos que heredaban la tcnica Gins, "interesados en transmitir un artificioso optimismo". Edgardo Surez, Jorge Vaccari y Carlos Beilliard hablaban en tonos bajos por Del Plata y Continental; mientras que Nora Perl y Nucha Amengual competan en lo que un diario de la poca calificaba como "shows ronroneantes y casi erticos". En 1970, un muchacho del interior que haba llegado de un pueblito de Santa Fe trabajaba como operario nocturno de Entel. Se llamaba Len Ral Alberto Gieco y una noche en el programa Modart en la noche, por Radio del Plata, escuch una entrevista al grupo Arco Iris en el que hablaban de rock y tambin de folklore. Los msicos dieron una direccin y all fue Gieco al da siguiente, en principio para confesarle a Gustavo Santaolalla, lder del grupo, que sus ideas musicales sobre la fusin le haban "roto la cabeza". Gieco ya era compositor pero confiesa, en 1995, que aquella audicin radial lo puso en un nuevo camino.

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En febrero de 1970, el do integrado por el locutor Jorge Can y el msico y odontlogo Eduardo Lagos se hizo cargo de Radio Belgrano. Durante su gestin solidificaron una idea de programacin que haba iniciado el director anterior, el contador Claudio Martnez Dalke, que en 1995 todava segua en Espaa vinculado a la exitosa cadena Servicios Espaoles de Radiodifusin (SER). A la maana estaba La gallina verde, al medioda segua Blackie, la tarde la cubra El show del minuto con Guerrero Marthineitz, luego vena Mancini con Exigencia y la noche era de Generacin espontnea. En esa etapa Can y Lagos triplicaron la recaudacin publicitaria y le dieron a esa radio estatal supervit de dinero y de audiencia. El productor Alberto Mata, creador de La gallina verde, ciclo que haba mezclado a la maana a Ral Calvio con Carlos Garaycochea, a periodistas como Enrique Walker y comentaristas como Fernando Esp, opinaba en 1995 que la situacin de las emisoras era de emergencia. "Las radios oficiales, como Belgrano, estaban en quiebra, econmica y tecnolgicamente. Pero adems de decadencia, haba corrupcin: coimas generalizadas de las compaas de discos, enorme reventa de espacios y la evidente renuncia de las emisoras a generar produccin propia. Casi todas eran pasadoras de discos." En ese sentido, la programacin de 24 horas que haban armado Can y Lagos para Belgrano, significaba una enorme audacia y el desafo de creer que exista un pblico para cada horario. El por entonces joven productor de La gallina verde, Arturo Cavallo, se quejaba de las frmulas reiteradas en radio. "Es muy poco lo que se hizo de nuevo sostena Cavallo en 1975, por eso apenas llega un Guerrero Marthineitz todos lo consideran un revolucionario del medio porque desde Wimpi, Carlos Gins o programas como El arte y la cabeza que Carlos Rodari y Jorge Ral Batall hacan a principios de los aos 60 nunca ms se volvi a innovar".

Salas en Radio Antrtida


Todo lo que afirma Mata es corroborado en 1995 por Fernando Salas. Escritor de chistes y locutor recibido en 1958, Salas era junto a sus colegas Federico Bedrune y Daniel Morresi, el director de Radio Antrtida. Para corregir el eterno rojo de los nmeros de la emisora y mejorar aspectos de su explotacin comercial, ya en el primer ao el grupo de conduccin se propuso terminar con el negocio de los pasadores de discos. Salas dice que estaba convencido de que podra terminar con la coima, pero no fue as. La presin de los clientes era muy grande y "nuestra testarudez dur un ao, porque las grabadoras seguan imponiendo ttulos". En aquel momento debieron soportar curiosas sandeces, como cuando un

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da "un teniente coronel de esos que ponan los militares para intervenir las radios me ofreci una solucin creativa, nica, para terminar con el negociado: propona que las compaas nos dieran los discos... gratis". Profundo desconocedor de la realidad del medio, ese mismo militar, que tambin se apellidaba Salas, pregunt en otra ocasin si las cinco radios que funcionaban en el edificio de Maip 555 emitan desde un mismo estudio. La respuesta es otra historia, y mucho ms trgica, como se ver ms adelante.

Los que escuchan


Segn informaba el 10 de agosto de 1971 el recin aparecido diario La Opinin, "siete millones de personas, en su mayora mujeres adolescentes de clase baja", de Capital y Gran Buenos Aires, se destacan en la audiencia radial entre las 7 de la maana y la una de la tarde. La investigacin aclaraba que el pico de escuchas se situaba entre las 10 y 10:30, justo en el momento en que Cacho Fontana, por Radio Rivadavia, se quedaba con el 43 por ciento de los oyentes. Domingo Di Nbila facilita en 1995 un documento muy valioso: una grabacin de 1971, cuando desde un "mdulo de comunicacin" (el nombre que Fontana les haba dado a sus mviles) Fontana trataba de comunicarse con l, enviado a Italia, para conocer el nombre de los ganadores del Festival de San Remo y escuchar los temas ms aplaudidos. La inconfundible voz de Faustino Garca anunciaba que eran las 11 de la maana, la temperatura de 21.5 y la humedad del 39 por ciento. "Tngalo todo Yelmo", ordenaba Rina Morn. La msica se mezclaba con la tanda, los jingles (como los de Kanmar) se enroscaban con los chistes y todo a una velocidad impactante. En plena avenida Costanera, Fontana desciende de su mdulo para dialogar con un polica de consigna frente a un Chevy sper sport volcado all desde la madrugada. Fontana califica el encuentro como "un hecho sorprendente". Ahora le toca al humor y Fontana lee: "Reflexiones: resulta muy fcil adquirir el vicio del cigarrillo. Lo difcil es adquirir el vicio del cenicero". El chascarrillo es subrayado por las risas de las locutoras en estudio y a eso le sigue un tema de Sandro, "Voy a abrazarme a tus pies". Finalmente, con Fontana transmitiendo desde la playa SaintTropez, en la Costanera, se establece la comunicacin con Di Nbila en una de las ms refinadas playas europeas, San Remo. "Fontana: Muy buenos das. 11:40 aqu, te escuchamos.

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Di Nbila: Muchsimas gracias. 15:40 ac frente a la Riviera, en la playa, en donde como la temperatura anda por abajo de los 10 grados, tenemos que gozar del paisaje pero con sobretodo. De acuerdo a los temas que se escucharon hasta ahora, Europa se lovestoryza... Con su tema 'El corazn es un gitano', anoche gan Nicola Di Bari con 524 votos contra 410 de 'Historia de hoy', cantado por Al Bano y el conjunto espaol Agua Viva..." La comunicacin era largusima e invariablemente al finalizar Fontana agradeca el esfuerzo y la pericia de "las operadoras del servicio internacional de Entel Buenos Aires" y prometa para las 21:30 un nuevo enlace en el que Di Nbila informara el resultado final del certamen. Desde sus mdulos de comunicacin Cacho Fontana era y pareca el dueo del aire.

Los profesionales
En abril de 1971, el locutor Daro Castel, titular de la Comisin Administradora de Radios y TV Estatales, nombr a los nuevos directores de las radios: Carmelo Mileo se haca cargo de Splendid y Excelsior; el cantante de tangos Antonio Maida quedaba a la cabeza de Del Pueblo y el actor Alfredo Almanza se ubicaba en la conduccin de Radio Argentina. Dos locutores de carrera dirigiran Belgrano y El Mundo (que adems comprenda a Radio Mitre y Antrtida): Francisco Ferreti y Jorge Can, que vena de tener un acierto con su gestin en Belgrano, donde hizo realidad lo que comenz siendo un slogan publicitario: el boom de la radio.

Todos sentados
Sentada en su prolijo living, una familia escucha radio. La escena pertenece a un catlogo promocional editado por Radio El Mundo en 1936. Cualquiera que hiciera radio en los 70 deba aceptar en principio que esa imagen estaba totalmente superada: la funcin de reunir al grupo familiar ahora la tena la televisin. Segn Can, "la radio es una voz individual que le habla al oyente en el odo". Sobre ese concepto y tratando de eludir los gritos y estridencias que distinguan al exitoso Fontana Show, Can sali el 1o de junio de 1971 con la nueva propuesta de Radio El Mundo. El segundo de Can era, una vez ms, Lagos y el

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gerente comercial era Enrique Macaya Mrquez. En un documento que por entonces solo circul entre los empleados, Can explicaba sus objetivos: "Cambiaremos la manera de ser de su sonido, y eso cambiar tambin su imagen, vencida, deteriorada, amorfa... El nuevo sonido debe tener sobre todo calidad y no ser ruido... Un sonido no agresivo, no estridente, no artificial: ni solemne, ni serio, ni empalagoso... Se recomienda espontaneidad, amabilidad, fluidez, utilizacin del coloquio y de la improvisacin, siempre y cuando se sepa y las circunstancias lo aconsejen". En lo que es prcticamente un pronunciamiento esttico, el nuevo director demanda a sus locutores una diccin fcil y clara, les aconseja la adopcin de "un castellano actual de la Argentina: popular, pero correcto y digno", y prcticamente les impone la condicin de eliminar expresiones como "a continuacin con ustedes el maestro Tal", "placa impresa", "ahora tenemos el agrado de ofrecerles", y otras por el estilo. De ahora en ms a la emisora nadie deber decirle "Radio El Mundo", sino simplemente "El Mundo". Pero si esto era novedoso, ms interesante era la idea de programacin. Para contrarrestar la ola Fontana, Can haba elegido un elenco conducido por Eduardo Rudy y Daniel Guerrero y en el que cada da de la semana intervena alguien distinto: Dante Panzeri, Julia Elena Dvalos, Eduardo Bergara Leumann, Norman Brisky (separado unas pocas semanas despus de su debut "por prestar excesiva atencin a la realidad") y Florencio Escard. A la maana muy temprano estaban Neustadt y Grondona y en el horario de la vuelta tallaban Miguel Brasc y Enrique Silberstein. En otros horarios conducan programas el Gordo Porcel, Raimundo Soto, Chico Novarro y Marcos Mundstock. De la radio y de ciertas iniciativas en una ocasin Can mand a empapelar el frente de Maip 555 y para que la gente expusiera sus grafittis con tranquilidad coloc un cartel que deca "No est prohibido escribir en la pared" habl todo el mundo. Pero las innovaciones no mejoraron la situacin de esa tradicional emisora, que tena 420 empleados en relacin de dependencia, retena apenas el 8,5 por ciento de la torta publicitaria, perda 20 millones de pesos de entonces y aoraba su poca de oro. Un poco por eso y otro poco por la irritacin que al gobierno del presidente Lanusse le causaban los contenidos del ciclo Ciudad abierta, que cada tarde conduca Carlos Rodari, Can tuvo que renunciar antes de que se cumplieran los seis meses de direccin. En 1995, Can reconoce como muy fallida aquella experiencia.

Suspenden un gran programa

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Generacin espontnea termin abruptamente a fines de octubre de 1971. El ciclo creado por Miguel ngel Merellano, al que acompaaban Efran Prez Ibez, Jos de Zer, Santo Biasatti y Enrique Walker, sala por Belgrano a la medianoche. Haba alcanzado los mayores picos de audiencia gracias a su "estilo de desparpajo en el tratamiento coloquial de la noticia" y porque, de la nada, haba generado una audiencia hasta ese momento inexplorada: la de las personas que trabajan de noche y las que estn solas. Segn afirmaba La Opinin del 3 de noviembre de 1971, el levantamiento se deba a "oscuros motivos y designios". Cules? Acaso los que se desprendan de una de las decisiones del Ente de Radiodifusin y Televisin (ERT), que asuma la censura de aquellos tiempos. Una nota que su titular, el comodoro Jos talo Rasso, envi a los directores de las emisoras, adverta sobre la proliferacin de algunos programas. "Quienes tienen a su cargo la transmisin, as como sus intervinientes, realizan comentarios, charlas o hacen chistes, algunos de mal gusto o de sentido equvoco, empleando un lenguaje reido con normas idiomticas elementales. Por otra parte, esos comentarios y chistes son festejados con risas y otras manifestaciones que exceden todo lmite de objetividad." Generacin espontnea fue reemplazado por La noche de los periodistas, conducido por el actor Jorge Porcel y por el periodista Adolfo Jasca.

La nueva ola -----------------------------------------------------------------------------------------------Los socilogos de la poca reconocan que el ascenso artstico de Palito Ortega mereca calificarse como fenmeno social, aunque sus temas eran

extremadamente simples. El fondo musical del momento eran el "Sucundn, sucundn" o el "Scuba Duba Dubi D" de Donald, que en los boliches donde hombres y mujeres lucan pantalones modelo pata de elefante competan con "Quiero gritar que te quiero", de Quique Villanueva y "Una noche excepcional", de Ral Padovani.

Guinzburg y Abrevaya

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En ese momento, Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya prolongaban en irregulares estudios de Derecho un compaerismo estudiantil nacido cuando se conocieron en primer ao del secundario en el Colegio Urquiza, del barrio de Flores. Estudiaban un poco, pero tambin se ganaban la vida en otras tareas. En el taxi Valiant II que Guinzburg manejaba unas horas al da llegaron los dos junto a otro compaero, Elas Krimker, a Radio Rivadavia con una recomendacin para que Juan Carlos Mareco los recibiera. As ocurri, pudieron entregarle los chistes que traan escritos (frases clebres apcrifas, chistes de personajes clsicos, humor simple y de desenlace veloz). Mareco los evalu y al poco tiempo les ofreci 200 mil pesos mensuales para que se convirtieran en sus nuevos colaboradores. Segn recuerda Guinzburg en 1995, los chistes que escriban eran como este: "Dos tipos discuten por motivos de dinero y uno le dice al otro: 'Mir que yo no me llamo mil pesos'. Y el otro le responde: 'S, ya lo saba, don Lucas'". Cuando terminaron la experiencia con Mareco, se mudaron a otro programa de Rivadavia: el Fontana Show. "No tuve televisor hasta que volv de Capilla del Monte, Crdoba, en donde pas mi infancia y de chico fui absolutamente radiero. Siempre me gust escuchar la radio con la luz apagada hasta quedarme dormido", evoca Guinzburg. A continuacin enumera una serie de programas y se detiene en el Glostora Tango Club de la poca en que tocaba la orquesta de Alfredo de Angelis. Por motivos no muy claros, le qued grabada una parte de cierto tango que cantaba Carlos Dante: "Oh Npoles, me diste alegre partida/Amrica qu mal que me pag la suerte y el amor/una vez una mujer se me cruz en la vida/por eso sigo aqu anclado al bodegn". Durante largo tiempo, aclara, busc ese tango, hasta que en una ocasin el experto Roberto Gonzlez Rivero le avis que De Angelis nunca lo haba grabado.

Los diarios charlados


En abril de 1971 se inici por Radio Belgrano el ciclo Charlando las noticias. En dos bloques de quince minutos cada uno de 8 a 8:15 y de 8:45 a 9 Julio Lagos, un locutor que provena del periodismo grfico, lea con calma y buena diccin los matutinos porteos. En un principio, la tarea de Lagos tuvo mucha repercusin pero l fue sincero al mencionar que no pensaba declararse el inventor de la lectura de diarios por radio. "Nadie se puede sentir el gran creador, en un pas de tanta tradicin radiofnica como el nuestro. Cmo me voy a jactar de ser el primero si Enrique Maroni lo haca muy bien y muchsimos aos antes que yo?".

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Durante el gobierno de Lanusse, todava estaba vigente la reglamentacin que impeda mencionar a Pern. El productor de Charlando las noticias le orden a Julio Lagos que comenzara a nombrarlo. "Cuando lo escuch por primera vez recuerda Alberto Mata en 1995 , llor de emocin porque me senta protagonista de una transgresin histrica. Al ratito noms me llamaron para decirme de todo". Las autoridades lo citaron y ante el cuestionamiento l aleg que solo se dedicaban a la lectura de los diarios y que no eran responsables de que en ellos viniera escrita la palabra 'Pern'. "Nosotros damos noticias, sin comentarios ni opinin", adujo Mata. "Perfecto, seor le recomendaron sus inquisidores de ese momento, pero ojo con los tonitos que le dan a la lectura".

Acuerdos nacionales
"A Pern no le da el cuero para regresar", sentencia el presidente Lanusse. "Pern estar aqu antes de fin de ao", promete Jorge Paladino, delegado del general exiliado en Madrid. Todo es un ir y venir de palabras que enmarcan al llamado Gran Acuerdo Nacional con el que la dictadura (o la "dictablanda", como algunos la llamaron, visto y considerando lo que hubo antes y, especialmente, lo que vino despus) y los partidos mayoritarios acordaron un regreso a la vida democrtica. La guerrilla peronista y de izquierda quiere tirar al sistema por la ventana y mata a generales (Juan Carlos Snchez) y empresarios (Oberdn Sallustro), toma cuarteles y pueblos enteros. Los militares, en acciones legales e ilegales, responden con violencia y el 22 de agosto se transforma en una fecha trgica: guerrilleros fugados de la prisin de Trelew son fusilados en la Base Contralmirante Zar. Finalmente, Pern retorna a la Argentina el 17 de noviembre de 1972. Y para distraernos? El teleteatro Rolando Rivas taxista explica por qu al radioteatro le costara tanto volver a ocupar el lugar que tuvo. Nacha Guevara enciende a la intelectualidad de la poca con canciones de protesta y Gasalla y Perciavalle son los reyes del gnero de moda: el caf concert. Un paraguayo de apellido Negrete es el primer millonario que produce el Prode, el ms nuevo de los juegos de azar en el pas. Y, entre tanta muerte, un milagro de vitalidad: algunos rugbiers uruguayos cuyo avin se haba cado en la Cordillera de los Andes aparecen finalmente vivos. Los medios comentan que para sobrevivir durante tantos das, los que contaron el cuento debieron consumir carne humana. Tambin provocan felicidad los triunfos en la Frmula 1 de Carlos Reutemann, que, junto a

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las victorias de Vilas en tenis y Monzn en boxeo, originan ms de cuatro gritos eufricos en la radio.

No hay problemas -----------------------------------------------------------------------------------------------------A comienzos de 1972 la Asociacin de Directores de Medios plante una serie de preguntas sobre el presente y futuro de la radio que respondieron varios conferenciantes: existe poltica nacional de radiodifusin?; hacia dnde debe apuntar la radio?; cmo superar la desvalorizacin del medio? existe el profesional de radio?; renov esquemas la radiodifusin privada? Esto era auspicioso porque despus de mucho tiempo la radio volva a ocupar el centro de los debates.

Un trgico incendio
Lo que haba sido el ms bonito y adecuado edificio construido para una emisora, el de Maip 555, se haba transformado desde 1969, a partir de las ideas de mal entendido ahorro de Federico Frischknecht, en una especie de conventillo. En 1972, el edificio albergaba no a una radio sino a cinco: El Mundo, Mitre, Antrtida, Splendid y Excelsior y, aunque el temido contador ya no estaba en el poder, su proyecto de instalar all un radiocentro en el cual funcionaran ocho emisoras segua vigente. Aquel hacinamiento tuvo el 21 de enero de 1972 lo que puede considerarse una consecuencia inevitable. Dentro de unos canastos de mudanzas repletos de papeles pertenecientes a Radio Splendid (estaba a punto de trasladarse a otro edificio, junto con Excelsior) algo empez a arder. En pocos minutos aquello fue un infierno y las llamas cercaron a los periodistas del noticiero de Radio Antrtida. Quien lo recuerda en 1995 es el periodista Claudio Andrada, por entonces jefe de ese equipo y ahora integrante del staff del diario Clarn: "Estbamos trabajando en nuestra oficina, que meda seis por cuatro, y de pronto, el fuego. Uno de los redactores, Mario Bacigalupo, intent abrir una puerta pero haba llamas por todos lados y se quem. Era un muchacho muy fuerte, un karateca, y rompi el vidrio de un ventanal con un cabezazo, lo atraves. Se golpe la cabeza contra la pared medianera y cay, pobrecito. Cuando pudimos salir me di

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cuenta de que tambin faltaba Roberto Arenas, otro compaero. Volv a buscarlo, pero entre ese humo asqueroso no lo encontr. l muri carbonizado y yo me quem la mano y el brazo por apoyarla sobre un acondicionador de aire. Estuve internado un mes y no pude escribir a mquina durante un ao". Andrada adjudica la principal responsabilidad en el caso a Frischknecht, "que era uno de esos funcionarios a quienes los nmeros les importan ms que la gente o la calidad". El periodista asegura que nunca se realiz una investigacin judicial del episodio ni jams fue citado a declarar por un polica o un juez.

Sobre los noticieros


En enero de 1972 una crtica del diario La Opinin sostena: "los noticieros de las radios mantienen tcnicas que ya no sirven a la informacin" y la prueba era que cada vez que la realidad nacional se complicaba ms de lo normal la gente se volcaba masivamente a las radios uruguayas. Por ciertas insolentes y humorsticas formas de decir que significaban un adelanto en un mbito de recato mal entendido, el crtico elogiaba a los noticieros Vigencia (sntesis de actualidad poltica, diariamente a la una de la tarde) y Balacera (compendio de informacin policial, diariamente a las 3 de la madrugada), que transmita Mitre, y La hora de los bancos, que iba por El Mundo al medioda, de lunes a viernes. Era interesante cmo las nuevas emisoras privadas, Continental y Del Plata, competan con el ya tradicional Rotativo del aire de Radio Rivadavia, el que, segn sus directivos, despachaba 23 mil palabras por da. "Para nosotros el informativo es nuestra primera gran vedette. Desde que salimos al aire comenzamos a competir, no tanto con las otras radios sino con la televisin, a la cual siempre la radio le gana en la instantaneidad. Si se produce una gran tragedia, usted qu prende primero: la radio o el televisor? Seguramente la radio", aventur el ms alto directivo artstico de Radio del Plata en 1972, Rubn Machado. En relacin con el formato de los noticieros de entonces concebidos en base a flashes, tiras noticiosas que en pocas ocasiones superaban los 20 segundos de duracin Machado agrega: "El oyente no escucha mucho, por eso una noticia dada por radio no puede ser profunda ni analtica. La heterogeneidad de la audiencia es tremenda: hay gente culta e informada que nos escucha, pero tambin un marcado nmero de analfabetos, que a veces escuchan pero no mucho y van persiguiendo la noticia que acaba de pasar preguntando: qu dijo, qu dijo?".

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Una historia conmovedora -----------------------------------------------------------------------------------------------------As la relat Ariel Delgado en 1986: "Corra 1972. Las fuerzas parapoliciales haban detenido al periodista y dirigente gremial Eduardo Jozami y lo estaban torturando. Como se estilaba, para disimular posibles gritos, se pona la radio a todo lo que daba. De repente, me cont un da Eduardo, sali mi voz leyendo por Radio Colonia un comunicado de repudio por la detencin de Jozami. Eduardo me confes aos ms tarde, que escuchar aquello le hizo bien, le dio fuerzas".

El Peruano Parlanchn
En abril de 1972, Hugo Guerrero Marthineitz, conductor de El show del minuto por Radio Belgrano, se enoja contra la televisin y quienes la hacen y despotrica en su espacio de cada tarde. "... Un puado de hombres no puede tener en vilo a 24 millones de habitantes... Hay un puado de hombres a quienes la sesera no les funciona adecuadamente y entonces transmiten a travs de sus canales de televisin los ms idiotizantes programas, las actitudes casi procaces a travs de la publicidad y de sus espectculos", dijo Guerrero basndose en una encuesta que recoga opiniones de la gente sobre los canales privados, el 9, el 11 y el 13. Desconociendo que el programa del resistido locutor peruano interesaba a dos millones de personas y que en la temporada anterior haba hecho ingresar a la radio 21 millones de pesos ley en concepto de publicidad, el director general de Radio Belgrano, el contador Jorge Oesterheld, lo sac del aire y lo sumari. Trece das despus, una vez que una comisin examinara las cintas testigo de la emisora, Guerrero Marthineitz fue rehabilitado y volvi a conducir lo que fue su ciclo ms logrado y recordado. El show del minuto era un espacio imprevisible de cinco horas de duracin en el que el peruano poda pasarse todo el tiempo conversando, sin pasar un solo tema musical o emitiendo toda una tarde msica clsica, valses vieneses, msica de Piazzolla o bossa nova brasilea. Este innovador de las formas y de los fondos, que fue distinto en todo lo que se propuso y sin voluntad de serlo se convirti en

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maestro de generaciones, lleg a leer libros completos en radio o a hacer programas ntegros con lo que l denominaba telefonemas de sus oyentes. Dos de los ms completos artesanos de la radio de los aos 80 y 90, Boby Flores y Lalo Mir, se refirieron a este profesional de una generacin anterior: "Soy un enamorado de la palabra en radio, la palabra hablada y la palabra cantada. Por eso, cada vez que puedo, vuelvo y vuelvo al Negro Guerrero. Son muchas las cosas que aprendimos de l", dijo en 1993 Boby Flores. "Lo que haca el Peruano era radio, era teatro, era oratoria y era mucha imaginacin. Era una cosa del otro mundo. Me acuerdo que una vez apareci una comunicacin oficial que recomendaba no repetir dos discos de un mismo intrprete o compaa en el mismo da. Guerrero abri el programa leyendo la orden y pas como diez veces seguidas 'Argentino hasta la muerte', por Roberto Rimoldi Fraga", evoca Lalo Mir.

Un ao poltico
Los sucesos polticos y los desbordes de la violencia caracterizan al ao 1973. El 11 de marzo la frmula Cmpora-Solano Lima se impone a la dupla radical de Balbn-De la Ra. La consigna "Cmpora al gobierno, Pern al poder" se hace realidad, porque el gobierno de "El To", que asume el 25 de mayo, dura apenas 49 das. A mitad de ao, Pern decide su retorno definitivo al pas y el avin que lo transporta no puede descender en Ezeiza porque sectores disidentes del peronismo se enfrentan a balazos frente al palco en donde el jefe del justicialismo deba hablar al pas. Luego de la renuncia de Cmpora y tras un breve interinato de Ral Lastiri, el 23 de septiembre se realizan las segundas elecciones presidenciales del ao: la frmula Juan Pern-Isabel Martnez de Pern inflige otra derrota al radicalismo. Dos das despus, un grupo de francotiradores acribilla al lder de la CGT, Jos Ignacio Rucci. Hay algunos momentos en que parece que el pas est a punto de disolverse y de ese clima, naturalmente, no estn exentas las radios, mucho menos las oficiales.

Un da en Municipal
En julio de 1973, el operador tcnico y delegado gremial de Radio Municipal, Roberto Barattini (vinculado a la derecha del peronismo) haba llegado a ser director de la emisora. Cometi memorables desatinos en su gestin, pero

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ninguno parece haber igualado al del 25 de julio de 1973. A la hora cero, como adhesin al aniversario de la muerte de Eva Pern, interrumpi la difusin de La Traviata, que estaba en el aire en ese momento, y pas la versin completa de la marcha "Evita Capitana". El conmutador se puso al rojo por los llamados de los oyentes que estaban grabando la versin de la pieza de Verdi que llegaba desde el Teatro Coln.

Ezeiza
En el libro de Adriana Schettini aparecido en 1995, Leonardo Favio, que estuvo a cargo de la organizacin artstica de la recepcin a Pern en Ezeiza el 20 de junio de 1973, precisa que el locutor que estaba frente al micrfono era Edgardo Surez, quien trataba de poner un poco de orden en ese caos y no lo consegua. Juan Ramn Bada era locutor de Radio Nacional y recuerda esa jornada como una de sus peores experiencias en radio. "Fue terrible. Cumpla funciones entre el camin de exteriores de Canal 7 y el palco. De pronto empezaron los tiros. Semejaba estar en medio de esas trincheras pero de una guerra cuya razn de ser nadie entenda: se peleaban los de una misma bandera. O eso pareca, al menos. El momento ms dramtico fue cuando vimos que los bomberos dejaban todas sus cosas y se iban. Nosotros salimos detrs de los bomberos que aconsejaban: 'Tmenselas, que est muy fulero'." Efectivamente, quienes seguan los acontecimientos a travs de la transmisin en cadena, por radio o TV, dejaron de recibir audio e imagen y por unas tres o cuatro horas se produjo un bache informativo que haca pensar que algo muy grave estaba sucediendo. Cuando se supo que el avin de Pern aterrizara en el aeropuerto de Morn, la gente de Canal 7 le encarg a un mvil de Radio Rivadavia que le oficiara de planta de transmisin desde la estacin area alternativa. Dice Horacio Verbitsky en su libro Ezeiza: "las radios fueron uno de los objetivos predilectos. En Crdoba, la Juventud Sindical y el Centro de Accin y Adoctrinamiento adujeron la 'infiltracin marxista' para tomar LV3 y LW1. La Alianza Libertadora cop el Canal 8 y las 62 organizaciones LRA7 y el edificio central de Correo, siempre contra 'los infiltrados'. En la Capital Federal, una organizacin creada por el fotgrafo Manuel Damiano, quien haba dirigido el Sindicato de Prensa antes de 1955, tom Radio Mitre, Radio Argentina y Radio Belgrano con diez filiales del interior. En Rosario, la UOM, la UOCRA y la Alianza Restauradora se apoderaron de LT2, LT3 y LT6 y prohibieron la difusin de discos

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de Horacio Guarany, Osvaldo Pugliese y Mercedes Sosa. En Olavarra las 62 Organizaciones controlaron LU32 y en Baha Blanca, LU7. En la Capital Federal actu un comando que integraban los hermanos Juan Domingo, Ral y Vicente Lpez, Jos Arturo Sangiao, Eugenio Sarrabayrouse y Edmundo Orieta".

Fontana y Larrea
El 29 de octubre Cacho Fontana reuni en sus oficinas a todo su equipo y le anunci que el programa concluira a fin de 1973. No haba sido un ao tranquilo en lo personal, porque a mediados de 1973 tuvo que alejarse del micrfono durante tres meses debido a lo que sus mdicos calificaron como un muy serio problema en las cuerdas vocales. Frente a su gente, Fontana afirmaba: "Ahora estoy bien, pero no existen garantas mdicas que aseguren que pueda reanudar las actividades radiales tan agotadoras. Esta realidad la deben saber ustedes, las autoridades de Radio Rivadavia y la audiencia, que nos ha convertido a lo largo de 14 aos en el programa de mayor penetracin. Durante este tiempo de ausencia ma ustedes han respondido maravillosamente. Y sin m, el programa se ha mantenido a la cabeza de las mediciones de audiencia". En ese mismo ao, Hctor Larrea traslad su Rapidsimo a Radio Rivadavia, en donde ocup la tarde, en reemplazo de Mareco, inmediatamente despus de La vida y el canto. En 1974 trabaj en Continental y a comienzos de la temporada del 75 volvi a Rivadavia, en donde ocup el viejo horario de Fontana y se mantuvo durante 19 aos. "Un taller de chapa y pintura, ruidos por todos los costados, el sonido medio gangoso de una destartalada radio a transistores con pilas bastante gastadas...", as imaginaba Larrea el ambiente en el que sus oyentes lo escuchaban, pero, como Fontana, tambin era muy seguido por los taxistas que un poco antes de las 10 de la maana trataban de no perderse la difusin de tres o cuatro tangos seguidos sin cortes publicitarios.

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La muerte de Pern
Con aspecto desolado y la voz quebrada, a Mara Estela Martnez le toc, como tercera esposa de Pern y como vicepresidenta de la Nacin, anunciar el 1o de julio de 1974, a travs de la cadena nacional, la muerte del general, ocurrida a los 78 aos cuando cumpla el primer ao de su tercera presidencia. "Con gran dolor debo transmitir al pueblo el fallecimiento de un verdadero apstol de la paz (llora, pero logra reponerse) y la no violencia." Las radios participan del duelo por ms de una semana, con silencios sonoros y transmisiones en cadena. El 2 de julio de 1974, las autoridades argentinas extendieron a Radio Colonia la obligacin de emitir msica sacra. La medida fue tomada considerando la gran penetracin de la emisora uruguaya en Buenos Aires y en zonas del litoral argentino. La orden no se cumpli de inmediato porque en la discoteca de Radio Colonia no haba ese material, y las autoridades se molestaron. Un cable de la agencia internacional Associated Press fechado el 4 de julio informaba: "En estos momentos todos los argentinos escuchan Radio Colonia, del Uruguay, pero, como ha sucedido en otras circunstancias, la radio sufre interferencias provocadas desde Buenos Aires, exactamente como pasaba en Europa durante la guerra mundial con Radio Londres". En los meses siguientes las cosas se agravaron para la emisora uruguaya, tambin propiedad en ese entonces de Hctor Ricardo Garca, dueo del diario Crnica, y la radio comenz a ser controlada desde las dos mrgenes del Plata. En el Uruguay gobernaban desde 1973 los militares. En la Argentina sin Pern creca sin disimulo el poder de Jos Lpez Rega. El 8 de noviembre de 1974, Radio Colonia recibi una comunicacin de carcter reservado que deca: "CW1: en cuanto a la situacin que se vive en la Argentina (acciones subversivas, atentados, acciones de las Fuerzas de Seguridad) solo podrn propagar noticias que tengan su origen en agencias noticiosas locales". Segn aclara Ariel Delgado, por entonces director de la emisora, el texto era preciso salvo en un detalle: en el Uruguay no exista ninguna agencia de noticias.

Despus de Pern
En la Argentina de 1974 crece la locura de la violencia poltica. Los Montoneros secuestran a los hermanos Born y en distintos operativos son asesinados el ex ministro Mor Roig; el jefe de la polica, Alberto Villar; el catedrtico Risieri Frondizi; el ex comandante en jefe del ejrcito chileno, general Prats, y el

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cura villero Carlos Mugica. Detrs de la escena se agiganta la figura de Lpez Rega, a quien en silencio se sindica como el idelogo de una agrupacin de ultraderecha que siembra el terror: la Triple A. Si la Argentina ya era un sitio peligroso, ahora se torna inhabitable.

Msica nacional
En septiembre de 1974 el subsecretario de Prensa y Difusin Jos Rodrguez Pendas firma una resolucin que obliga a las radios administradas por el Estado a programar un mnimo de 75 por ciento de msica nacional. Lo verdaderamente llamativo era la complicada distribucin: 25 por ciento, msica internacional de autores y compositores argentinos; otro 25 por ciento, msica folklrica (cancionero popular de las provincias argentinas: zambas, cielitos, chacareras, vidalitas, chamams, etc.) y el 25 por ciento restante, msica ciudadana (tangos o milongas). El funcionario aclar que la resolucin estaba vigente desde 1949 pero que nadie la cumpla. "A poco de promulgado el decreto, en casi todas las emisoras comenz a vivirse un clima tan agitado como confuso", informaba una nota aparecida en la revista Siete Das y agregaba que "los jefes de discoteca consultados manifestaron su escepticismo acerca de la utilidad de la medida". Lo ms engorroso era, en aquellos momentos, llegar a definir en qu consista la msica nacional. Como contribucin, desde la oficina de Rodrguez Pendas se explicaba: msica nacional se refiere a "todo lo clasificado como autctono, tradicional o criollo, toda msica de autores nacionales y, en general, toda composicin que interpreta el sentimiento musical del pueblo argentino o sus tradiciones". "Se tiende a proteger no slo a los autores e intrpretes, sino fundamentalmente a nuestro acervo cultural", aseguraba Rodrguez Pendas. Y para consolidarlo preguntaba el periodista no sera necesario tomar todas las manifestaciones artsticas de calidad, por ms extranjeras que sean? Desde luego fue la respuesta. Nosotros no queremos caer en la xenofobia, pero tampoco queremos ignorar la cultura en la que estamos insertados, que es la de Occidente. Pero para la msica extranjera quedar el otro 25 por ciento. A nadie se le escapa que para cualquier emisora o grabadora es mucho ms negocio la msica beat que el tango o el folklore. Lo que se trata de impedir es que por un concepto exacerbado del negocio se vaya negando, relegando y destruyendo el acervo cultural argentino con expresiones de muy baja calidad.

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A partir de ese momento los productores de ciclos como Los principales (Radio del Plata), Musicolores Victoria (Continental), Msica con Tom (Mitre), Msica verdad (Rivadavia), La catedral del ritmo (Excelsior), Contrasea (Continental) o el xito de esta y de varias temporadas anteriores: Modart en la noche (Del Plata), conducido por Pedro Anbal Mansilla, tenan que hacer complicados clculos para saber si se excedan o no en los porcentajes de grabaciones forneas.

Radio con aroma de mujer


Entre las 10 de la noche y las 2 de la maana Radio Continental emita un ciclo producido por la agencia de Julio Moyano, Las siete lunas de Crandall, auspiciado por un perfume para hombres que estaba de moda por aquellos aos y cuyos fabricantes haban decidido publicitar solo a travs de la radio y de las contratapas de las revistas. Conducido primero por Betty Elizalde y posteriormente por Nora Perl durante 16 aos, fue un clsico en materia de programas musicales nocturnos y permaneci en el aire hasta 1977. Betty Elizalde ya haba hecho dos programas tambin muy exitosos: Adn y yo, que en 1971 sala por Splendid a las 23, y Buenas noches seor Adn. Pero el estilo sensual e intimista tena, segn Elizalde, un origen: "En un momento haba estado a punto de hacer un programa con Edgardo Surez pero l se neg a compartir el micrfono con una mujer. Ah sent, digamos, una cosa ovrica y me propuse una especie de revancha". Como en 1974 Betty Elizalde participaba en las maanas de un ciclo de conversacin por Radio del Plata en el que se solazaba con Toms Eloy Martnez, se rea con Csar Bruto, disenta a veces con Roberto Rial y se peleaba mucho con Carlos Burone, y a la noche desarrollaba seis horas de mimosa oralidad frente al micrfono, esa especie de doble vida llev al crtico deportivo Dante Panzeri a escribir una reflexin en una revista: "No entiendo cmo la mujer ms inteligente que surgi en los medios con El buen da se prostituya por las noches y haga ese streap-tease mental", deca Panzeri refirindose al estilo que asuma la locutora en Las siete lunas. "Me dio mucha bronca cuando lo le reconoce la locutora, pero tal vez cuando abandon Las siete lunas en pleno xito estaba pensando en Panzeri". No solo al incisivo crtico de ftbol inquietaba la manera de hablar de Elizalde: "Un soldado me escriba todos los das y deca que estaba perdidamente enamorado de m. Una vez me propuso una especie de contrasea: si, por ejemplo, el 4 de febrero yo programaba a Tito Rodrguez, eso quera decir que aceptaba

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tener una cita con l. Eso era antes de mis vacaciones y dej todo el mes grabado. Un poco de casualidad, un poco por eleccin, en ese 4 de febrero en la lista de discos figuraba 'Inolvidable'. Al volver me di cuenta de que el mensaje le haba llegado ironiza Betty en 1995, porque nunca ms volvi a escribirme".

Mimosas
Segn Nora Perl este estilo de locucin tiene una pionera muy clara y se llama Lidia Saporito. "Detrs de ella venimos Betty, Nucha Amengual y yo. En otras etapas tambin lo desarrollaron muy bien chicas como Elda Crdoba y Raf." Perl, que se haba iniciado en 1960 por Radio del Pueblo, haciendo una suplencia de la legendaria locutora Tita Armengol, vena de hacer Miss Ylang y su msica en el 72, antes de ser tentada por la firma Crandall, cuyo espacio anim durante 16 temporadas. A la hora de definir su estilo admite "no tengo voz para la franela a ultranza y tampoco era la comehombres. A m me quedaba bien la sexy Lolita, en un medio tono de voz, pero siempre paquete".

La radio en coma
En 1975, cuando fue nombrado asesor honorario de la Secretara de Prensa y Difusin que manejaba el periodista Jos Stupenengo, el actor, cantor y director Hugo del Carril convoc tambin al autor de "Mara" y "Caf de los Angelitos", Ctulo Castillo. En aquel momento, luego de estudiar la situacin de la radiofona, Castillo diagnostic: "La radiofona es un enfermo comatoso. Salvmosla primero y despus le encajamos la etiqueta poltica", con lo cual propona actuar a la inversa de lo que es habitual entre nosotros, que solemos colocar las etiquetas polticas por delante de cualquier otra cosa. Magdalena Ruiz Guiaz recuerda que en 1975 lo peor era que, ya sin disimulo alguno, quienes no demostraban con claridad ser adictos al gobierno podan llegar a sufrir represalias personales y profesionales, "te apartaban de las notas importantes y te recluan en las de accidentes y en los resultados de la lotera". Juan Carlos Fanucci, que desde bien abajo hizo una larga carrera en Radio Splendid, cont que en esos aos tuvo que cumplir la desdichada tarea de controlar las letras de las canciones. "Si en alguna cancin deca 'tu cama' en lugar de 'tu lecho', esa cancin no iba", cont en 1993. Pero no slo inquietaban la difusin de

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ciertas noticias locales; en ocasiones como el 20 de noviembre de 1975, fecha en que en Espaa muri Francisco Franco los noticieros de las radios se las vieron en figurillas para explicar quin haba sido el generalsimo. Y la emisora que no se cuid, como Radio Colonia, se perjudic, porque las autoridades uruguayas la suspendieron "por haber expresado calificativos agraviantes contra dicho jefe de Estado y su rgimen de gobierno". No era sencillo vivir en la Argentina, donde las balas venan de todos los sectores y en donde el nuevo ministro de Economa, Celestino Rodrigo, activaba la maquinita impresora de dinero hasta sumar mil millones de pesos viejos diarios. Algo haba que hacer para rellenar un poco el agujero de la inflacin, que durante el ao haba haba trepado a casi 335 por ciento, el porcentaje ms alto en el siglo.

El joven Aliverti
Frustrado estudiante de Medicina, Eduardo Garca Aliverti, dueo de una llamativa voz, haba sido bochado en dos ocasiones en el ISER debido a su respiracin entrecortada. Finalmente, hizo el curso en el COSAL y obtuvo el carnet. A los 19 aos, en 1975, con otros compaeros de promocin, Luis Fuxan, Rubn Saponara y Pedro Dufau, compran un espacio de madrugada en Radio Antrtida y comienzan a hacer el programa Punto cero. Posteriormente se convierte en locutor redactor de los noticiosos de Continental y all se inicia una ya extensa carrera.

El joven Cerasuolo
En lo que ya funcionaba como la frecuencia modulada de Radio Rivadavia, conocida en el ambiente como "la FMR", el locutor de Ro Segundo, Crdoba, Omar Cerasuolo inicia, con la produccin de Daniel Morano, el programa El tren fantasma, una experiencia radial muy provocativa y de vanguardia que condujo en momentos muy graves del pas y se mantuvo en el aire durante 14 temporadas, hasta 1989. "Hay toda una generacin de chicos que hoy hacen radio sobre la base de lo que haca aquel Tren fantasma. Una de sus grandes innovaciones fue la incorporacin del telfono abierto. Eso era un riesgo, pero nunca pas nada raro. Yo aprecio correr ese riesgo", afirma Cerasuolo. "Peridicamente, Morano viajaba a los Estados Unidos y de all traa msica que aqu era desconocida: Prince, Yes, B. B. King, Janis Joplin", contina. Antes que l, y por dos meses, el programa haba tenido

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otro conductor, el locutor Wilmar Caballero. Dos ciclos antecesores de El tren fantasma, tambin producidos por Morano, fueron Duendes y profetas y Mordisco, conducidos por el doctor Del Guercio, hermano de Emilio, integrante de Almendra.

Golpe de Estado, censura y terror


A las 3:21 de la madrugada del 24 de marzo de 1976, por la cadena de radio y televisin, los argentinos se enteraron de que, una vez ms, los militares se haban apropiado del poder. En la serie iniciada en 1930, este era el sexto golpe de Estado contra presidentes civiles y el dcimo gobierno conducido por las Fuerzas Armadas. Se suspendi la actividad de los partidos polticos, se cancelaron los fueros sindicales y centenares de funcionarios y simpatizantes del peronismo fueron enviados a prisin. En los medios comenz a haber "prohibidos"; uno de ellos, que estaba en el aire desde haca ocho por Radio El Mundo, fue Julio Mrbiz, interdicto hasta 1980 al menos en Capital porque, segn cont en 1995, se ganaba la vida en presentaciones en clubes y emisoras del interior del pas . Entrevistado en 1995, el actor Oscar Rovito recuerda un caso parecido: a partir del golpe, por su reconocida militancia peronista, al ex "Tarzanito" le quitaron todos sus trabajos. Por cuerda separada, la Junta Militar, representativa de las tres armas, encara el exterminio de la guerrilla y comienzan a desaparecer personas. En su libro Radiofonas, el investigador Oscar Bosetti afirma: "Durante la etapa abierta en la madrugada del 24 de marzo de 1976, mientras se asesinaba a periodistas disidentes o se confeccionaban listas negras de artistas y escritores opositores, prcticamente se desmantelaban las radios estatales comerciales... y las dependientes del Servicio Oficial de Radiodifusin y LRA y sus filiales. En tanto la Radiodifusin Argentina al Exterior (RAE) era condenada a un absurdo anonimato: mientras otros pases dotaban a sus ondas cortas de 1000 Kw. de potencia, RAE era obligada a disminuir la suya a 25 Kw.". En la noche del 16 de marzo, muchos argentinos haban escuchado por radio, con una dosis de esperanza, el mensaje de la ms calificada figura de la oposicin poltica, el radical Ricardo Balbn, quien en su discurso afirm, tomando la idea de un poema de Almafuerte, que "siempre hay esperanzas cinco minutos antes del desenlace". Una clara referencia a la inminente ruptura institucional que sin embargo no logr detener lo que constituy el golpe de Estado ms anunciado de la historia. Ah se inici, tambin en las radios (que se poblaron de militares en sus niveles de conduccin) una larga serie de censuras, cuidados en los mensajes, llamados de atencin, levantamientos de programas, clausuras de emisoras,

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prohibiciones y una impresionante cantidad de temas y personas de los que "por rdenes superiores" no se hablaba. En las emisoras comenzaron a aparecer, en el puesto de asesores literarios, personas que estaban en realidad dedicadas a registrar todo lo que se deca y sala al aire. En una investigacin sobre la censura realizada por Andrs Avellaneda, Eduardo Aliverti recuerda: "Una vez quise invitar a mi programa a Mara Rosa Gallo y me dijeron que no, porque para ellos era no lo tenan muy claro peronista o comunista. Les recordamos que era integrante del elenco oficial del San Martn y nos contestaron que ese era problema del director del teatro. En Radio Antrtida haba que pasar absolutamente todo lo que se iba a decir a la asesora literaria, que estaba a cargo de una seora Dora Cuadros. Poco a poco fuimos aprendiendo a esquivarla, pasando el ttulo de las notas y un resumen. Ya en el aire, respetbamos el ttulo y el contenido inicial, pero en un momento, como al descuido pasbamos a otros temas. Igual, haba que cuidarse mucho".

Prohibiciones al rojo vivo


En octubre de 1976, el diario La Nacin inform que las autoridades de El Mundo, Mitre y Antrtida haba sugerido que se redujera la difusin de importantes artistas nacionales y extranjeros. Integraban la lista Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa, Horacio Guarany, Jos Larralde, Sui Generis, Rodolfo Mederos, Arco Iris, Vox Dei, Lito Nebbia, Anacrusa, Luis Alberto Spinetta y sus conjuntos Almendra e Invisible, Charly Garca, Nito Mestre, Joan Bez, David Gates, Led Zeppelin, Frank Zappa, Gnesis, Focus, Chico Buarque de Hollanda, Vinicius de Moraes, Toquinho, Bob Dylan, Los Beatles y sus cuatro creadores como solistas y, crase o no, tambin Carlos Gardel. Con enorme cautela, algunos medios consultaron con el capitn de navo Hugo Carlos Adamoli, interventor de las tres emisoras, quien desminti a La Nacin, pero otro trascendido periodstico indicaba que Gardel estaba cuestionado nicamente cuando cantaba acompaado por guitarras. El motivo no era ni esttico ni ideolgico, sino que tena que ver con las preferencias de la esposa del capitn de navo.

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Disparen contra Soldn


En 1976 Silvio Soldn animaba por Radio El Mundo un ciclo con el que competa con el de Larrea: Mattinata pasaba, sobre todo, msica de tango. "El interventor me volva loco evoc Soldn, me persegua, me mandaba memorndums. No poda difundir a Gardel. Un da pas un disco de Horacio Deval, que siempre cant muy parecido, y el capitn de navo, que no me diriga casi la palabra, vino al estudio a decirme: 'Este s que canta bien, otra que Gardel'". Finalmente, Soldn sali de Radio El Mundo y en su siguiente empleo, en Splendid, en donde estrena Soldn esquina tango, tuvo problemas con otro interventor, un vicecomodoro. "Manejaba la radio como si fuera un cuartel y responsabilizaba a los locutores de turno de cualquier cosa que sucediera. En una ocasin ech a dos viejos locutores de la emisora, Ricardo Davis y Clemente Marzn, porque apareci roto un inodoro. Como la decisin me pareci arbitraria, fui a interceder, pero me acus de traidor y me tuve que ir", cuenta Soldn. Con el siguiente interventor militar que se top en su carrera tuvo algo ms de suerte. Era el interventor de Radio Belgrano y Radio Argentina, quien se interes por su caso y lo recomend a un brigadier para que le "limpiara" el legajo. El hombre se puso en accin, pero le pronostic que sera dificultoso, porque el vicemodoro que diriga Splendid estaba empeado en impedirle trabajar. Al fin, Soldn obtuvo una entrevista con quien en ese momento era titular de la Secretara de Prensa y Difusin, el general Antonio Llamas, que lo autoriz a debutar en Radio Argentina. "Pero tuve mala suerte se lamenta Soldn, porque tena un canje con el diario La Prensa y publiqu una doble pgina anunciando mi regreso. Me llamaron desde Casa de Gobierno, enojadsimos porque una reglamentacin impeda a las radios oficiales publicar avisos que superaran el cuarto de pgina. Pero zaf, el programa se hizo hasta que un tiempo ms tarde me llamaron de Radio Rivadavia."

Un poco de imaginacin
El 10 de marzo de 1976 se inici el programa Imagnate, conducido por Juan Alberto Bada, que se emita por Del Plata, todos los das "de lunes a lunes", aclara Bada desde las 22 hasta las 5 de la maana. El locutor ya haba hecho por Radio Rivadavia algunos ciclos dedicados a la audiencia juvenil como Msica con fibra, en 1972, y Msica verdad, en 1974. "Al principio de mi carrera, la radio era mgica como siempre fue, pero ms formal, enmarcada con libretos. Yo pertenezco a una generacin que no sabe

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lo que es atarse a un libreto y que siempre que pudo improvis. Y eso provoc una forma de comunicacin distinta con la gente: se puede no terminar bien un pensamiento o no decir una frase con exactitud, pero lo que buscbamos era la comunicacin, ser escuchados y escuchar a travs del telfono, compartir, hacer a un lado la neutralidad y establecer el ida y vuelta", reflexiona Bada. Imagnate result un programa clave en su carrera, y le asegur el ingreso a la galera de personajes insoslayables de la radio. En esos momentos en que todo estaba cerrado, esas siete horas diarias permitan vislumbrar alguna lucecita. Imagnate tena el auspicio de calzado Flecha y fue el primer ciclo nocturno en vivo de esa poca, que permiti la visita de pblico en el estudio para presenciar el programa o los recitales de cada jueves en los que, entre muchos intrpretes, tocaron Los Jaivas y Vctor Heredia, prohibidos por la dictadura. Ms all del espacio diario, el ciclo de Bada prolongaba el vnculo con los oyentes a travs de la organizacin de bailes y recitales. Tena un mvil en la calle con el que se haca presente en estrenos de cine y teatro y presentaciones de msicos y cantantes. Juan Jos Chiche Ortega, quien en ese entonces era el operador del programa, recuerda: "Una vez con el mvil recorrimos la avenida Rivadavia de punta a punta, del Congreso a Ramos Meja recogiendo donaciones de libros con el fin de formar una biblioteca. La respuesta del pblico fue tal que a la altura de Liniers tuvimos que parar porque ya los libros no caban en la camioneta".

Mancuso y la paloma -----------------------------------------------------------------------------------------------------Junto a Bada, cada noche, Graciela Mancuso pona su clida voz para ayudar a crear los particulares climas del ciclo. Un da Bada tuvo que retirarse antes del cierre y la locutora qued a cargo de la transmisin. Entre los temas musicales programados haba uno interpretado por Vctor Heredia, "Qu nos pas, paloma", que en un momento deca "mi paloma quiere ser socialista". A la maana siguiente, Bada despert a su coequper as como un poco antes los directivos de Del Plata lo haban despertado a l. Grace, estoy en la radio. Venite volando. Te imagins? No me digas que la paloma, la socialista... nos cag. Junto al anunciante, Alpargatas, los gerentes de la radio y el representante del COMFER, Bada y Mancuso escucharon la cinta testigo y debieron responder a una serie de interpelaciones. "Les explicamos relata Mancuso que con la obligacin de programar un 50 por ciento de msica nacional nos resultaba difcil verificar la letra completa de todos los temas. Despus de una largusima

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discusin, la cosa se redujo a un serio llamado de atencin." Imagnate sigui en el aire, siempre apoyado por los jvenes, que descubran en su propuesta el tenue y en ocasiones invisible hilo de la libertad y de la imaginacin, dos de los valores ms sancionados de esos tiempos.

Radio dulce
Los xitos de Guillermo Vilas en tenis y de Carlos Reutemann en automovilismo, as como la flamante fama de Diego Armando Maradona, daban un poco de alegra a los habitantes de este valle de lgrimas clandestinas, muertas o desaparecidas. A falta de noticias polticas, la radio se haca abundante eco de estas novedades deportivas y el ficticio furor econmico de la "plata dulce" permita a las emisoras y a los canales enviar gente a cualquier lugar del mundo. La represin segua a la orden del da y el 22 de octubre de 1977 se constituyen las Abuelas de Plaza de Mayo, que desde entonces buscan a los hijos de sus hijos nacidos en cautiverio. En Vida cotidiana, censura y autoritarismo 1960-1983, el periodista Miguel Grinberg rescata un episodio del que fue testigo en 1977, la poca en que entre las casas grabadoras y las radios circulaban papeles sin membrete con listas de temas e intrpretes "desaconsejados", y las letras y los antecedentes de los artistas que se examinaban con una lupa. "Recuerdo un da en 1977, cuando la compaa Phonogram recibi la orden de destruir todos los discos de Mercedes Sosa. Yo era corresponsal de una revista norteamericana y estaba haciendo una nota sobre la msica popular en la Argentina. Justo el da que recibieron la orden llegu a la compaa para pedir una foto de Mercedes Sosa y me contestaron que acababan de romper todas. A ese punto haban llegado las cosas."

Ttulos bien gancheros


La dcada mostr, en materia radial, una variedad de recursos a la hora de idear un programa al que, antes o despus, haba que ponerle un nombre, un ttulo, un sello que lo identificara. Es curioso observar la proliferacin de dos variantes: la del adverbio de modo unido o no a una marca comercial, y la del superlativo. En el primer caso se encuentran Cordialmente, Felizmente Ford,

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Exclusivamente

Parliament,

Alegremente

Kodak,

Definitivamente

Cosak,

Clidamente Ropint, Naturalmente Elida, Naturalmente msica y Estrictamente todo. En el segundo, adems de los ya clsicos Rapidsimo y Argentinsima, se descubren Finsima, Nocturnsima, Cervecsima y Fortunsima. Tambin en esos aos, en los que haba que ser y parecer, se utilizaban palabras con reminiscencias elegantes, trminos que connotaran prestigio, como dira algn publicista: La opcin de los que eligen, La imaginacin del sonido, Exclusivo para discomanacos, Discos alto nivel y otros.

Leonel Godoy, por la boca


En 1977 debuta La noche con amigos conducido por Leonel Godoy, uno de los ms conocedores comentaristas de tango de la radio, que permanece durante 15 temporadas consecutivas en Radio El Mundo. "Yo comienzo a trabajar en radio para enfrentar un defecto de tipo neurolgico. Desde que iba a la escuela primaria me acomplejaba una tartamudez muy pronunciada, pas por las manos de muchsimos mdicos y por all, en 1952, me present a un concurso de locutores que se hizo en La Plata. Pas la prueba sin tartamudear y ah me di cuenta de que si colocaba mi voz de un determinado modo ligero, casi cantando, poda superar el defecto. Despus, con el tiempo, me di cuenta de que hay muchos tartamudos superados en el ambiente de radio: Yiyo Arangio, Valentn Viloria, Agustn Magaldi y muchos ms", dice Godoy.

El ao del Mundial
El 25 de junio de 1978 un seleccionado de ftbol argentino logr por primera vez un ttulo mundial. Fue en Buenos Aires, en la cancha de River y luego de que Mario Kempes en tiempo suplementario lograra la ventaja definitiva. Ninguna emisora disimul la victoria, pero algunas lo expusieron con un llamativo grado de triunfalismo. El acontecimiento deportivo taje en dos el ao. Inicialmente, por las expectativas que gener el certamen. Despus, por la desconocida euforia que provoc la victoria. Ni en un momento ni en otro los medios filtraron otras opiniones sobre el tema que no fueran las oficiales. Eduardo Aliverti evoca que "en la poca del Mundial no se podan hacer crticas ni siquiera sociolgicas, y los periodistas especializados tenan prohibido hablar mal de la

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Seleccin de ftbol desde el punto de vista tcnico". Por ejemplo, el que oficiaba de interventor de Radio El Mundo, el capitn de navo Felipe Scardilli, consideraba ofensivo que un periodista de su emisora sealara aspectos negativos de la organizacin del torneo o criticara aspectos del juego de la Seleccin. En ese ao todo fue redondo como una pelota de ftbol y sobre cualquier aspecto de la realidad llovieron papelitos. Para un oyente, un da cualquiera poda iniciarse bien temprano sintonizando por Mitre, a la maana, El clan del aire, una troupe conducida por Daniel Mendoza al que secundaban Rina Morn, Horangel y Roberto Gonzlez Rivero. A las 9 la susurrante voz de Nora Perl nos introduca por Excelsior en el enigmtico mundo de Estrictamente todo. Durante la tarde se poda elegir entre variados y tranquilos programas de msica: el de Leonardo Simmons, auspiciado por Ranser; Fantstica Nucha, conducido desde luego por Nucha Amengual por Excelsior, o ese clsico que fue Msica entre amigos con la inconfundible voz de Eduardo Jimeno. A la hora del regreso tallaban la msica y las noticias dichas por la voz de oro, Ricardo Jurado. Desde las 9 de la noche hasta bien entrada la madrugada muchos seguan con uncin a Hugo Guerrero Marthineitz en Reencuentro, por Splendid, y a veces se poda terminar la noche trepndose a La pea del camionero, por Continental, desde las 2 de la maana. Magdalena Ruiz Guiaz integraba el elenco de La gallina verde por Continental y a las 13 por Radio Belgrano sala al aire con Para conversar, el ttulo de su otro espacio.

Bada abandona un xito


"A Imagnate lo levant yo en 1978. As lo quise, a pesar de que los anunciantes se moran por seguir. 'Cmo termins un xito? Ests loco?' Yo deca: siento que se acab, quiero crecer, no puedo estar todo el tiempo detrs del mismo surco", explic Juan Alberto Bada, quien inmediatamente pas a hacer A mi manera por Radio Mitre. Ya en ese momento muchos de los que estaban frente a un micrfono se preguntaban qu diablos era la transgresin. Bada era entonces un joven profesional, pero eso no le impeda darse cuenta desde dnde haba llegado a ese sitio: un padre que hizo una importante carrera como locutor y el recuerdo de la radio manteniendo desde chico una vocacin muy firme. "La radio encendida en la cocina de mi casa; mi mam rindose con algo que escuchaba o pidindonos silencio porque quera escuchar algo, y yo, con la oreja pegada al receptor compaero armndome una historia que todava hoy me dura."

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"Quers que te cuente un secreto? confi Bada en 1995. A m me daba un poco de bronca saber que mi pap estaba ah adentro del aparato, pero no porque l tuviera el privilegio de trabajar en la radio sino porque no estaba en casa, conmigo. Vi repetido en mis hijos, muchos aos despus, ese mismo sentimiento." Recuerda Graciela Mancuso, compaera de Bada en Imagnate, que el siguiente programa que ella condujo se llamaba Experiencias para vivir libre, auspiciado por una marca de jeans, que sala de 22 a 3 por la AM de Mitre y por la FM de Continental. "Estuvo a punto de no salir porque segn el marino que era interventor en Mitre el eslogan 'tu hermano jean' tena connotaciones guerrilleras." Al final se autoriz y en ese ciclo participaron Roberto Pettinato, Miguel Abuelo y Miguel Grinberg.

Se va la dcada
El historiador Flix Luna calific a la del 70 como "la peor dcada del siglo en la Argentina" y lo fundament as: "violencia desatada, atentados, secuestros, crmenes nunca pagados, desapariciones de personas, exilios". Dos profesionales avezados, Leonel Godoy y Guillermo Cervantes Luro, coinciden en afirmar que es a partir de esta etapa cuando las radios comienzan a perder identidad. Antes explican el oyente, pusiera la radio que pusiera, saba de cul se trataba a los pocos segundos, ya fuera porque reconoca la voz de un locutor, o por una caracterstica de sonido, pero desde los 80 y en especial en las frecuencias moduladas, todo comenz a adoptar una inquietante uniformidad que se arrastra hasta estos das. Dice Cervantes Luro que las voces ms grandes y particulares que l conoci fueron las de Rina Morn, Mara Ester Vignola, Lidia Durn, Dorita Aguirre, Julio Csar Barton, Horacio Zelada, Jaime Font Saravia, Arnoldo Chamot, Roberto Mir, Juan Bernab Ferreyra y los dos mejores, que, segn l, fueron Ricardo Jurado y Leopoldo Costa, en ese orden. En la voz est el secreto, quiere decir Cervantes Luro. O, como dice Rubn Machado: "La radiofona maneja conceptos que los profesionales de los medios convertimos luego en estupendas herramientas: el sonido del agua es equivalente a la voz humana. Los sonidos de la tierra son los efectos. El aire es el silencio. El fuego es la msica". Pero ocurra que los cuatro elementos de la creacin absoluta se iban perdiendo. Al menos para la radio. Leonel Godoy tambin seala que a fines de la dcada del 70 "pierde fuerza la figura del director artstico", juicio con el que coincide el locutor Alberto Thaler, quien describe as la situacin: "antes uno iba a una radio y dialogaba con

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alguien acerca de encuentros o desencuentros, pero siempre artsticos. Hoy uno llega a una emisora y con el nico que se puede hablar es con el gerente comercial, que lo nico que querr saber es con cuntos avisadores contamos".

Con personalidad
En los meses de julio y agosto de 1979 Antonio Carrizo mantuvo diez entrevistas con el escritor Jorge Luis Borges en su programa La vida y el canto, que se transmita por Radio Rivadavia. Esas charlas, de las que tambin particip el crtico literario Roy Bartholomew, dieron origen al libro de dilogos Borges, el memorioso, editado en 1980. La radio haba sido el vehculo para guardar una parte importante del pensamiento de Borges y para exponer pblicamente elementos de su enorme cultura y eso se hizo en una emisora popular que por entonces lideraba la audiencia. Carrizo recuerda conmovido lo que pasaba en el estudio cada vez que Borges vena a hacer una de las charlas: all, en un espacio pequeo, se amontonaban numerosos empleados de la radio que venan, en silencio, a escuchar, sencillamente, las reflexiones de un hombre inteligente y sensible. Justamente, uno de los que no se perda ninguna de las citas entre Carrizo y Borges era Alejandro Dolina, por aquel entonces empleado de Radio Rivadavia en el rea creativa. "El Viejo vena dos o tres veces por semana. Creo que nadie entrevist a Borges como Carrizo. Quiero decir: con tanta lectura y tanto conocimiento previos. Lean versos, lnea por lnea y Borges los comentaba, daba cuenta a la audiencia de por qu haba puesto una palabra y no otra, explicaba los caminos de su pensamiento hasta concretar la poesa, su comprensin de autor y lector. Todo aquello era delicioso desde un punto de vista intelectual", refiere Dolina. Al final del dcimo dilogo, Carrizo hace la siguiente reflexin: "Y aqu aparece mi falta de humildad. A veces pienso... En el ao 2079, un grupo de estudiantes, en una universidad, podr escuchar estas conversaciones que quedan grabadas en los archivos de Radio Rivadavia... Y entonces yo, de la mano de Borges, habr entrado a la inmortalidad".

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Esto tambin ocurri

1970 ---------------------------------------------------------------------------------------- Muere a los 73 aos el pionero de la radiofona Luis Romero Carranza. Se inicia en radios de Rosario el locutor Quique Pesoa y hasta 1986 trabaja en emisoras de esa ciudad. Luego de varios aos de ausencia retorna a Radio Belgrano el disc-jockey Manuel Rodrguez Luque, quien en 1942 haba creado el ciclo Msico en el aire. Se recibe en el ISER y comienza a hacer suplencias en distintas radios la locutora Graciela Mancuso. Ella amaba la radio desde chica porque su padre, Domingo Mancuso, violinista de la orquesta estable de Radio El Mundo, la llevaba de visita y le agrand la vocacin.

1971 ---------------------------------------------------------------------------------------- Se inicia por Radio Rivadavia un ciclo que tendra larga y fecunda vida: La vida y el canto, conducido por Antonio Carrizo. Al poco tiempo Carrizo incorpor un suplemento poltico que tambin fue importante: "De cara al pas", un espacio de informacin poltica conducido por Jos Gmez Fuentes y Mario Monteverde. En diciembre, a los 71 aos, muere el famoso locutor Rafael Daz Gallardo. El presidente estadounidense Richard Nixon realiza su histrica visita a la China. Radio Rivadavia establece una conexin con una emisora estadounidense para transmitir la llegada y Canal 13, va satlite, muestra el apretn de manos entre Nixon y Chou-En-Lai. La direccin de LV14 Radio Joaqun V. Gonzlez, de La Rioja, comunica al obispo de la provincia, monseor Enrique Angelelli, que se dejar de emitir la misa de los domingos. La radio riojana vena transmitiendo la ceremonia desde haca diez aos.

1972 ----------------------------------------------------------------------------- Jorge "Cacho" Fontana incorpora a su equipo como movilera a Magdalena Ruiz Guiaz. Durante dos aos, la periodista sale a la calle buscando la noticia en un mvil con sirena. Uno de los xitos del ao es el programa Mattinata conducido por Silvio Soldn y en el que colaboraban como comentaristas el Negro Villita, Florencio Escard, Hugo Gambini, Nstor Tato y Fioravanti. Para abastecer a su equipo del estupendo ciclo Tenis de Mesa, el humorista Juan Carlos Mesa se levanta a las cuatro de la maana y hasta las seis escribe 40 chistes de humor general y de actualidad.

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1973 ----------------------------------------------------------------------------- Al comienzo de la temporada el bloque matutino completo de Radio Belgrano Charlando las noticias, Felizmente Ford y La gallina verde es contratado por Radio Continental. El director de Radio Belgrano, Carmelo Mileo, arma una nueva propuesta para la maana, el ciclo Rulos y moos, en donde se destacan Esteban Peicovich, Rubn Corbacho, Carlos Garaycochea, Mario Sapag, Leo Sala y Margot de Kumec, con la animacin y locucin de Alberto Thaler, Nora Pez, Jorge Ral Batall y Ricardo Jurado. Hugo Guerrero Marthineitz pasa a la noche de Continental. Un aviso publicado en la revista Radiolandia deca: "Este individuo no escribe. Solo lee, habla y comenta. Lo quieren y lo odian... Dice cuanto siente, como profesional responsable de su libertad de expresin. Estar con l es fcil, si la soledad pide cierta compaa o la curiosidad existe. Ahora volvi. Personalmente est en Radio Continental. De lunes a viernes. El show del minuto. Cinco horas de espontaneidad ininterrumpidas".

1974 ----------------------------------------------------------------------------- El 11 de mayo muere el actor Fidel Pintos, creador de inolvidables personajes humorsticos en radio, como el del modisto Monsieur Canes. Debuta como locutor de turno en Radio del Plata, Lalo Mir. El 18 de diciembre muere el astro del radioteatro Hctor Bates. 1975 ----------------------------------------------------------------------------- Rapidsimo, de Hctor Larrea, se reintegra a la cartelera de Rivadavia, pero ahora por la maana. Otro gran xito de la emisora es El club de barbas, conducido por Rubn Aldao. A fines de 1975 el Poder Ejecutivo decidi clausurar por tiempo indeterminado Radio Rivadavia. Finalmente, ante la reaccin de los sectores polticos, la medida dur slo 22 horas. Se destacan dos ciclos musicales: Los principales, conducido por Leo Rivas en Splendid y Los habitantes del sonido que, de lunes a viernes de 17 a 18 por Belgrano, animan Csar Mascetti, Jorge Andrs, Salvador Sammaritano, Justo Piernes, Carlos Rodari y Luis Benito Zamora.

1976 ------------------------------------------------------------------------------

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Luis Garibotti se hace cargo de Charlando las noticias, rol que haban ocupado sucesivamente el iniciador del ciclo, Julio Lagos, y el locutor marplatense Pedro Snchez. El 2 de septiembre el ciclo de Radio Argentina Una cita con el tango cumple sus bodas de plata y lo festeja con un festival en el Luna Park con entrada libre. Tocan las orquestas de Osvaldo Pugliese, Alfredo de Angelis, Hctor Varela, Leopoldo Federico y el Sexteto Mayor.

1977 ----------------------------------------------------------------------------- Pinky realiza, como produccin privada, El interior de mi gente, un programa cultural que iba a todo el pas menos a la Capital Federal. En tiempos muy difciles, la estrella de la televisin entrevista a poetas como Juan Gelman, Juan L. Ortiz y Julio de Caro. El 3 de septiembre muere Paloma Efron, ms conocida como Blackie, que en ese momento haca por Radio Continental y por TV Dilogos con Blackie y, por Radio Splendid, Vamos, nimo. En febrero de 1977 cumple treinta aos Un alto en la huella, que Miguel Franco conduca por Radio Argentina. La emisora bonaerense, LS11 Radio Provincia cumple 40 aos de vida y de actividad. Como productor periodstico del programa Gente de hoy que Canela conduca por Radio El Mundo, se inicia en radio Rolando Hanglin.

1978 ----------------------------------------------------------------------------- El 20 de septiembre muere el locutor Jaime Font Saravia, uno de los fundadores de la Sociedad Argentina de Locutores (SAL), cuya presidencia ejerci durante siete aos. En los ltimos aos haba sido un importante docente del ISER.

1979 ----------------------------------------------------------------------------- Debuta por Radio Mitre, haciendo crnicas desde Managua, Nicaragua, el periodista Pepe Eliaschev. Desde all describe el avance del ejrcito sandinista que derroca al dictador Anastasio Somoza y toma el poder. Se instala LRA36 Radio Nacional Arcngel San Gabriel, considerada la ms austral del mundo. Opera en onda corta desde la Base General Belgrano, en la Antrtida Argentina, y forma parte del Servicio Oficial de Radiodifusin. Cuando se cumpla un ao del triunfo de la Seleccin de ftbol en el Mundial 78, Julio Lagos impuls desde la radio un viaje charter para acompaar al equipo en un amistoso a Europa. Integraron la comitiva las esposas de los

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jugadores y personajes de la vida empresaria y artstica. La excursin tena como objetivo, adems, mejorar la imagen del gobierno militar comprometida en Europa por la represin.

Porque ellos tambin hicieron esta historia -----------------------------------------------------------------------------------------------------Alberto Garrido, Horacio Galloso, Ricardo Espalter, Jorge Di Ciani, Frank Boga, Martn Carlos Longo, Enrique Masllorens, Pelusa Suero, Mara Ester Snchez, Fernando Petiti, Juan Carlos Del Missier, Pascual Menutti, Jos Irusta Cornet, Carlos Arismendi.

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La maravillosa cabalgata deportiva

A las 21:56 del viernes 14 de septiembre de 1923, tres aos despus de la mgica noche de los locos de la azotea, qued registrada la marca inicial de la historia de la radio con el deporte. A esa hora exactamente se anunci que estaba a punto de comenzar el combate de boxeo por el ttulo mundial de los pesados entre Jack Dempsey y Luis ngel Firpo. La noticia lleg radiotelegrficamente a la Argentina hasta la estacin Villa Elisa de la Transradio Internacional y fue retransmitida desde esa planta a los estudios de Radio Sudamericana, que, a su vez, hizo de puente para trasladarla a Radio Cultura, desde donde sali al aire. El diario La Nacin adopt muy rpidamente el sistema e instal lneas directas entre los estadios y su redaccin a travs de la Compaa Telegrfica Telefnica. La informacin as recibida se transmita de inmediato por medio de un megfono al pblico agolpado frente al edificio del diario. Tambin fue La Nacin la empresa precursora de las transmisiones deportivas radiales. "La Nacin transmite por LOX Radio Cultura" fue el eslogan promocional. La informacin recibida directamente en el diario era enviada por telfono a Radio Cultura, donde un speaker la trasladaba a los oyentes. Federico Domnguez fue el primero y durante muchos aos el ms eficaz de los locutores. Poco despus Crtica, el vespertino de Natalio Botana, sali a competir con La Nacin a travs de los micrfonos de LOZ Radio Sudamericana y LOR Radio Argentina. La introduccin era: "Transmite Crtica". A ninguno de los oyentes de esos tiempos les import que no llegara la informacin en forma directa. Lo que se valoraba y con razn era la retransmisin inmediata, que permita seguir el desarrollo de los acontecimientos y conocer el resultado final apenas unos minutos despus. Un adelanto que cobraba mayor importancia a medida que uno se alejaba de la Capital Federal porque, hasta entonces, el pblico no tena otro medio de informacin que no fuera el diario, y los grandes peridicos de Buenos Aires llegaban si lo hacan tarde y mal a las ciudades y pueblos del interior del pas.

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Delbox y del ftbol


Tito Martnez Delbox, un inquieto animador, productor y descubridor de talentos artsticos y creador de grandes xitos como La cruzada del buen humor, Gran pensin El Campeonato y Domingos Federal, entre muchos otros, desarroll ms de medio siglo de actividad radial. A l se le atribuye el primer relato ntegro de un partido de ftbol. En una nota publicada en el diario Crnica el 18 de mayo de 1978, Martnez Delbox deca: "Como relator deportivo, fui el primero de todos. En 1927 transmit para Radio Nacional el partido que jugaron Sportivo Barracas y Estudiantil Porteo, algo inolvidable. De micrfono, ni hablar. Apenas un telfono candelero, con el cual transmit todo el partido. En aquel entonces, hablar por radio no significaba la responsabilidad de hoy. Haba mucho de amateurismo en todas nuestras locuras. Hasta el mismo Yankelevich, dueo de la emisora, se quit el saco y se arroj sobre el csped para solucionar un inconveniente tcnico". Visto el xito obtenido, Martnez Delbox le propuso a don Jaime Yankelevich transmitir tambin los combates de boxeo. Entre los relatos ms pintorescos figura el de la pelea entre Justo Surez y Vctor Venturi, en la vieja cancha de River Plate, ubicada en la avenida Alvear (despus Avenida del Libertador) y Tagle. Una radio se haba asegurado la exclusividad por 5000 pesos. Delbox no se resign a que le ganaran de mano y decidi que, ya que no poda relatar desde adentro, lo hara desde afuera. En la azotea de un almacn ubicado frente al estadio, desde la cual dominaba el panorama, prepar las lneas. Pero antes de que terminara de ajustar los equipos, los tcnicos de la otra radio le apuntaron con poderosos reflectores con la intencin de encandilarlo y frustrarle la transmisin clandestina. Martnez Delbox resolvi emplear una ingeniosa tctica: dej a una parte de sus colaboradores en la azotea para despistar a sus competidores y se traslad a la terraza de una casa de cuatro pisos, desde donde tambin se dominaba estratgicamente el ring. La noche era desapacible, fra, con chaparrones intermitentes. A las 21 en punto los boxeadores estaban listos para subir al cuadriltero y, en ese mismo momento, los reflectores del costado se encendieron enfocando hacia la azotea del almacn, donde estaba el seuelo de Martnez Delbox. Los focos iluminaron un gran cartel colocado pocos minutos antes que deca, parodiando el tango de moda: "Sufra". Mientras tanto, en la terraza del cuarto piso, Tito intentaba relatar el combate bajo la lluvia. El aguacero fue tan fuerte que las tribunas comenzaron a quedar vacas. Martnez Delbox, al no poder ver con claridad lo que suceda en el ring, empez a inventar una emocionante pelea "presenciada por una multitud enardecida", cuando en realidad el match se haba suspendido. Dos o tres das pas el intrpido relator en cama a causa del resfro que contrajo durante el temporal. Cuando se present

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a cobrar los ocho pesos que le correspondan por la inolvidable transmisin, se enter de que nada de lo narrado haba salido al aire.

Argentina-Uruguay -----------------------------------------------------------------------------------------------------El jueves 2 de octubre de 1924 Horacio Martnez Seeber, un radioaficionado de 23 aos, realiz la primera transmisin de un partido de ftbol. Lo hizo en directo desde una tarima de madera instalada en la tribuna de periodistas del estadio de Sportivo Barracas. Seeber, quien no tena conocimientos futboleros, fue asistido por un periodista de Crtica, Atilio Casime, quien a su vez no tena demasiada idea sobre qu era la radio. No fue un relato clsico, sino una simple transmisin de las informaciones del partido que Argentina le gan por dos a uno a Uruguay.

Gran pensin El Campeonato


Martnez Delbox fue tambin el creador de Gran pensin El Campeonato, un programa deportivo con mucho de radioteatro humorstico que naci en 1939 y se mantuvo 13 aos en el aire. Se emita, desde 1946, los jueves a la noche y los domingos al medioda, con el auspicio de Jabn Federal. Antonia Volpe interpretaba el papel de "Doa Asociacin" ("Sigan por ese camino/que la vieja Asociacin/har ganar los partidos/con la justicia y razn", recitaba al final de cada programa y cada equipo estaba representado por un actor. Flix Mutarelli fue Pedrn el fainero; Tino Tori y despus Carlos Castro, "Castrito", hicieron Bernab, el Millonario; Zelmar Gueol, al Acadmico Garca ("En el este y el oeste/en el norte y en el sur/brilla la blanca y celeste,/La Academia Racing Club"); Roberto Fugazot a Don Lorenzo; Oscar Villa, "Villita", a Huracn ("Sopla, sopla, sopla/ sopla el grande/ sopla el chico/sopla el pobre y el bacn/ pero cierren bien el pico/cuando sopla el Huracn"). El premio al campen era el casamiento con la hija de Doa Asociacin, motivo por el cual la actriz que representaba ese papel era cambiada todos los aos. Los libretos del programa corran por cuenta de Enrique Dtilo Giacchino.

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El relator olmpico
Mucho antes de la Gran pensin El Campeonato, los Juegos Olmpicos de Amsterdam en 1928 permitieron el primer paso hacia la popularidad de Alfredo Arstegui, quien estuvo casi cuarenta aos en primera lnea y lleg a ser reconocido como "El relator olmpico". Arstegui era muy culto, funcionario del Poder Judicial y maestro de relatores. Muri en 1985 a los 80 aos. Washington Rivera, un veterano periodista bahiense, de profusa actividad en la radio y la televisin, recuerda un recurso habitual de Arstegui: "Cuando se perda en el medio del relato deca algo ms o menos as: 'En estos momentos se produce una serie de jugadas sin mayor trascendencia en la zona central del campo de juego hasta que recibe la pelota Fulano'. As sala del paso". Rivera, relator y comentarista y desde 1971 jefe de prensa de la Asociacin del Ftbol Argentina, fue durante aos la voz oficial de la Cabalgata deportiva As. Uno de sus relatos ms emocionantes fue el de la Maratn de los Juegos Olmpicos de Londres, en 1948, cuando el argentino Delfo Cabrera se adjudic la prueba casi sobre la llegada en el mtico estadio de Wembley. Otro de los pioneros fue Roque Silliti, quien transmita, segn los anuncios, "con color, carcter y entusiasmo", parado junto al entonces novedoso alambrado que separaba a los espectadores de los futbolistas. "Eso s, no siempre transmita desde la cancha, a veces dibujaba los partidos desde los estudios", evoca Rivera.

Avanza el wing por zona 4


Antes de 1930 Radio Prieto les enviaba sin cargo a los escuchas que lo solicitaran un grfico que, mediante cdigos, representaba los distintos sectores del campo. Ese mismo cdigo era el que utilizaban los relatores para ubicar a los futbolistas dentro de la cancha. As, con la simple clave, los oyentes saban en qu sector del campo de juego se encontraba la pelota. Varios aos despus, Fioravanti populariz el mtodo. En los aos 30 ya estaban en la radio figuras como Horacio Besio y Ricardo Lorenzo "Borocot", y el rbitro Jos Galli daba charlas tcnicas por Radio Portea. En ese entonces empezaron a hacerse usuales las entrevistas a los protagonistas en reemplazo de los simples saludos que caracterizaron a los aos anteriores.

Atento Fioravanti

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"Ms que relator, soy narrador. Me gusta ms esa palabra", deca Fioravanti en su momento de mayor xito. Joaqun Carballo Serantes, tal su nombre completo, inici su carrera definitiva como narrador de ftbol y de boxeo en 1941, auspiciado por las sastreras lvarez y Cabana. Uruguayo por casualidad sus padres estaban en Montevideo por trabajo cuando l naci, adopt la ciudadana argentina y se radic en Santa Fe, una ciudad donde pas sola decir los mejores aos de su vida. Atilio Casime, aquel que haba asistido en 1924 a Martnez Seeber en su primera transmisin, fue el descubridor de la "voz de oro" de Fioravanti y facilit su ingreso en Radio Prieto para que condujera una audicin de turismo y leyera noticias por la noche. En junio de 1933, cuando Yrigoyen agonizaba en Diagonal Norte y Suipacha, Fioravanti estuvo en medio de los rezos y el fervor popular durante das, para transmitir la noticia, hasta que apareci el pauelo blanco con que el doctor Praponick simboliz la muerte del viejo caudillo. "Aquella deca Fioravanti fue una experiencia inolvidable". Dos aos despus ya era comentarista en Alca, la voz del gigante, que se transmita por las radios Prieto y Argentina. El primer partido de ftbol que relat fue un Pearol-River en el estadio Centenario de Montevideo para La Voz del Aire. Despus fue comentarista de Lalo Pelliciari y el 13 de abril de 1941 inici su carrera ininterrumpida como relator de ftbol, transmitiendo desde Rosario y por Splendid donde estuvo diez aos un partido entre Newell's Old Boys y Boca Juniors. Luego de 16 aos entre Radio Libertad y Radio El Mundo, Fioravanti volvi a Splendid. "Hice mi aprendizaje periodstico en Noticias Grficas y en La Razn. Escribir una columna, que retocaba constantemente, me aport, creo, un lxico que no desdea lo pulido y prolijo, necesario para que la comunicacin oral no caiga en dequesmos, quesmos, muletillas afectadas, repeticiones de palabras. El periodismo radial, que no puede borrarse ni corregirse, debe, ms all del mensaje, cumplir un rol pedaggico para el auditor", declar poco antes de morir. Para todos fue "el maestro". Sin embargo, l reflexionaba con humildad: "Maestros fueron Platn, Scrates y Aristteles. Simplemente trat, con un grupo de colegas, de castellanizar los vocablos ingleses. Me conformo con haber cumplido la vocacin que me impuse: informar, hacer comentarios y entretener a la gente". Poco antes de su muerte, en un reportaje "pimpn", dej esta especie de inventario: "El mejor jugador que vio? Erico. El mejor equipo? La mquina de River. El mejor gol que vio? Alguno de Erico. Los goles que ms grit? Los tres goles argentinos contra Brasil en el Sudamericano de Lima de 1957. El gol que mejor relat? El de Crdenas contra el Celtic en Montevideo, cuando Racing gan el ttulo Intercontinental en 1967".

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Adems de ftbol, Fioravanti relat boxeo, con el mismo estilo refinado. Se avergonzaba en tono risueo de una metida de pata en una pelea entre Horacio Acavallo y Alacrn Torres en 1967: "Se aproxima hacia el cuadriltero el pugilista argentino al conjuro de la marcha de San Lorenzo de Almagro", haba dicho, mientras se oa de fondo: "Febo asoma...".

Dos estilos, una sntesis


La sobria formalidad de Fioravanti contrastaba con el estilo campechano de Lalo Pelliciari, quien se hizo famoso por su apelacin a los futbolistas cuando los partidos se tornaban montonos. "Vaaamos, muchachos, vaaamos", deca. Desprejuiciado, informal, espontneo, aunque nunca chabacano ni grosero, tambin Pelliciari hizo escuela en el relato. Eduardo "Lalo" Pelliciari haba nacido a comienzos de este siglo en el centro de Buenos Aires, se form periodsticamente en el Uruguay y lleg ser director de Sport y subdirector de El Espectador, radios de Montevideo. En 1932 lo convocaron de Radio Rivadavia y acept el desafo, pese a que ganaba mucho menos que en el Uruguay. "Yo saba que iba a triunfar aqu", revel pocos aos ms tarde. Debut en un partido entre Boca y Huracn en 1932 y ascendi vertiginosamente hacia la notoriedad. Logr un xito tal, que le confiaron la direccin general de la emisora y en 1941, tras un breve paso por Stentor, compr Radio Mitre al mtico Jaime Yankelevich. En 1951 la radio ya no era suya, pero sigui relatando hasta 1962. El da de la despedida record que su mejor relato haba sido el del gol de Ernesto Grillo, un remate cruzado desde un ngulo muy cerrado despus de eludir a tres rivales, contra los ingleses, en 1953. En 1937 el periodista Hugo Marini escribi en su popular columna de la seccin deportiva del diario Crtica este comentario sobre Pelliciari: "No por ser amigo voy a dejar de decirlo. Frente a la avalancha de analfabetos embozados en un micrfono, su presencia es todo un acontecimiento. Las tiene todas: facilidad de palabra, velocidad en la resea, propiedad en las expresiones, claridad en los conceptos, comprensin de la materia que aborda". Washington Rivera asegura que le habra gustado relatar como Pelliciari. "Fue el mejor de todos, nadie segua el partido como l." Pelliciari y Fioravanti, lejos de competir, se constituyeron en los 40 y en los 50 en dos alternativas muy diferentes que los oyentes escogan segn sus propios gustos. Vctor Hugo Morales, quien alcanz la popularidad en los 80, logr sintetizar en sus relatos los estilos contrapuestos de Fioravanti y de Pelliciari: "El relato de ftbol me presenta una contradiccin muy grande, y es que amo las voces bien colocadas, los timbres, los tonos, los silencios, y trabajo en algo que es

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alboroto puro, grito pelado, neurosis. Creo que el relato ideal es uno fragmentado, conversado, sereno, pero no me animo a romper las reglas. En las transmisiones de ftbol trato de hacer una puesta en el aire de un espectculo cuyas imgenes se simbolizan con las voces".

Luis Elas
El relator Luis Elas Sojit, "el inventor del automovilismo deportivo", muri en 1982, despus de ms de cincuenta aos de vigencia y liderazgo en la radio, en la que tambin desarrollaba, como Vctor Hugo Morales, su vocacin para teatralizar. Trece aos despus de su fallecimiento, su viuda, Manny Dujn, y su hijo, Eduardo Isidoro, hicieron esta sntesis: Se inici en radio en 1933 en Splendid, en los tiempos en que los relatos que transmiti fue uno entre las reservas de Gimnasia e

de eventos deportivos se fabricaban desde las casas, por telfono. El primer partido Independiente, en 1934, por Radio Rivadavia. Deca 217 palabras por minuto. Antes de la radio, pas por el periodismo escrito. Firmaba sus notas como En 1934, jugaban Argentina y Uruguay en Montevideo y deba transmitir

"Tijos", Sojit al revs. para Splendid con el locutor Catalano y el comentarista Marini. Catalano y Marini perdieron el Vapor de la Carrera y l fue el nico que embarc. Tuvo que cumplir las tres funciones. Invent el ciclo Coche a la vista. Edit la revista Coche a la Vista con unos pesos que le prest Anbal Troilo. Le puso "El Divino" al arquero espaol Zamora y "El Len de Wembley" a En Radio Belgrano, a comienzos de los 40, conduca el programa que se

Rugilo. emita inmediatamente antes del de Evita. All una noche conoci a Pern, con quien inici una profunda amistad. Como nunca le peda nada al General, Eva sola decirle: "Ruso, vos sos un pedante". En el 55, tras la cada de Pern, sufri persecuciones e interdicciones de todo tipo. Se exili en Brasil. En ese momento estaba por sacar un diario deportivo que se iba a imprimir en La Prensa y cuyo financista iba a ser Jorge Antonio.

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Regres del Brasil con sus dos hermanos Manuel, a quien apodaban

Crner, y Boris, a quien llamaban Mster en 1958. Estuvo preso. Lo ayud mucho Augusto Bonardo, quien en ese momento tena influencias en el poder y en Radio Belgrano. Cuando no poda aparecer con nombre y apellido, invent el recurso de informar desde "la torre mgica". Un da, durante un Gran Premio de la Repblica Argentina, al hablarle al enigmtico responsable de "la torre mgica", Oscar Alfredo Glvez le dijo con toda naturalidad: "Hola, Luis Elas, cmo le va". En 1960, Sojit y Jos Lpez Pjaro comenzaron a transmitir ftbol por Siempre mencionaba a Lalo Pelliciari, Bernardino Veiga, los hermanos Radio Portea. All debut, a los 19 aos, Julio Ricardo, hijo de Lpez Pjaro. D'Agostino, Luis Garca Del Soto, Ferrito, Jos Mara Muoz, Enzo Ardig, Eduardo Prez Trigas, Pedro Heredia, Carlos Delmar, Ernesto Veltri, Pedro Fiore, Alberto Salotto, Flix Daniel Frascara, Julio Csar Marini, Alfredo y Luis Arstegui, Borocot y Fioravanti, como los grandes de su poca. Entre las decenas de historias que alimentaron la leyenda de la picaresca de Sojit figura la de las 500 Millas de Indianpolis, en 1940, que l mismo, regodendose en los detalles, revel aos ms tarde: "Habamos ido por Splendid a Indianpolis para transmitir las famosas 500 Millas porque iba a correr Ral Riganti, 'Polenta'. No conseguimos lneas, no podamos salir desde el circuito y entonces me instal en el hotel Sheffield, a unos setenta kilmetros del Autdromo. Dos amigos de Riganti me pasaban por telfono las posiciones que vean en un tablero gigante, frente a las tribunas, y con un viejo disco de pasta me las ingeni para simular el ruido de los motores. Yo meta el 'Coche a la vista!' a cada rato, hasta que se accident Riganti. Entonces empec a decir que iramos en busca de Osvaldo Parmigiani, quien haba sido el acompaante del piloto argentino, para brindar la informacin. Y era cierto, solo que Parmigiani tuvo que recorrer setenta kilmetros para llegar al hotel y tard mucho. Yo largaba al aire que la demora se deba a que estbamos transmitiendo desde una cabina instalada a 18 metros de altura. Cuando vi que llegaba Osvaldo empec a gritar: 'Cuidado con las escaleras, cuidado con las escaleras!'. Y Osvaldo, que justo entraba a la habitacin del hotel, pregunt asombrado: 'Qu escaleras?, si ac no hay ninguna escalera'. Y el micrfono estaba abierto. Pero despus supe que eso no haba salido al aire; si no, se descubra el truco".

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En 1958 transmiti un Gran Premio de la Repblica Argentina por Radio Argentina, en condiciones muy precarias, casi sin conexiones, robando la informacin de las otras radios, que tenan mucho mejor apoyo logstico. Sojit slo contaba con un puesto en Mina Capillitas, Catamarca, con el periodista Remigio Abreg, y prepar especialmente la informacin para la llegada de los autos a ese lugar. Arribaron los autos, Abreg dio la informacin, las otras radios tomaron la noticia que haba brindado el miniequipo de Luis Elas, y entonces ste tom el micrfono enojadsimo para denunciar que las dems radios estaban robndole la informacin. "No se puede transmitir un Gran Premio de la Repblica Argentina gastando 3 pesos con 50", dijo, simulando una profunda indignacin. Antes de morir, Sojit autoriz a algunos periodistas amigos a que publicaran sus travesuras y sus picardas. "Eso s pidi, trazando otro rasgo de su generosidad, no pongan nada de los tipos que me jodieron a m, todo eso ya pas". Otra de las ancdotas divertidas de los Sojit tuvo como protagonista central al hermano de Luis Elas, Manuel "Crner". Ocurri en 1934; "Crner" haba ido a la cancha de River a cubrir la informacin de un partido del campeonato de primera River y Platense en la cancha de River. Luis Elas estaba a cargo de la transmisin central desde otra cancha. En cierto momento lleg el informe de Crner: "Gol de River, Bernab Ferreyra, de penal". Una hora ms tarde, se produjo un nuevo contacto telefnico entre los hermanos y este dilogo memorable: Final del partido en la cancha de River, Luis Elas: River, cero; Platense, cero. Pero cmo "cero a cero"? Y el penal de Bernab Ferreyra? Ah, lo ataj Gualco. Yo me adelant con el gol porque, como se sabe, Bernab nunca yerra un penal, pero justo lo viene a errar hoy. Qu macana! Cuentan que Luis Elas lo quera matar a su apresurado hermano, pese a que l tambin saba muy bien que Bernab Ferreyra era infalible. O casi. A quien tambin quiso matar Luis Elas Sojit fue al dolo del automovilismo cuyano Pedro Yarza en un Gran Premio de Mendoza. Haba terminado una etapa con Yarza en la punta y Luis Elas lo enfrent micrfono en mano: Te felicito, Pedro, estuviste sensacional. Gracias, Luis Elas, imaginate qu alegra tengo. Lstima que el camino estaba un poco jodido. Bueno, amigos, sabrn comprender. El nerviosismo, el peligro, la ansiedad de todo corredor, descontrolaron por un instante al gran Yarza. Pedro: acordate, ests hablando por radio. Est bien, Luis Elas, perdoname por la cagada que te hice...

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Pedro...! Estamos saliendo al aire y te escuchan miles de personas! Seoras y seores oyentes, la bondad de ustedes habr hecho que cerraran sus odos ante este pequeo desliz del ganador. Y ya que estamos, le preguntamos a Yarza cmo espera llegar a Chile pasado maana. Mir, Luis, cruzar la Cordillera es tan difcil que, si llegamos, nos vamos a poner en pedo. Por supuesto, el reportaje termin ah mismo. En esos tiempos los protagonistas estaban poco habituados a enfrentarse con el micrfono y mostraban cierta ingenuidad que no tuvieron sus sucesores, hbiles declarantes en su mayora.

Llamando el avin!
Fue por esa poca cuando al elenco estable de las transmisiones radiofnicas de las carreras de autos se incorpor el avin. "El avin era el vaso comunicante entre el actor de la epopeya y el relator. Con l aprendieron los pilotos a pintar sus nmeros en el techo para que la radio voladora llevara noticias de sus travesas a los aficionados. Con la maravillosa aventura de correr y volar, pronto se teji la ms fantstica de las ilusiones", deca el periodista Pablo Vignone en la revista El Equipo, en 1989, en una nota evocativa de la poca de oro de las transmisiones de automovilismo por radio. Luis Elas Sojit tambin fue un precursor en la utilizacin del avin, cuyos llamados presagiaban una primicia de ltimo momento o un cambio de rumbo en la carrera, y agigantaban la expectativa de los oyentes. "Solo se trata de suspender la incredulidad", reflexionaba aos despus Alejandro Dolina, quien divirti a sus oyentes recreando aquellas mgicas apariciones del avin, con la voz del periodista que llegaba interrumpida por el ruido a fritura de unos equipos muy precarios. El ingenio de Luis Elas Sojit le permita gambetear todos los escollos. Cuando haba anunciantes, el avin llamaba de verdad; cuando no haba anunciantes, el locutor, en un estudio de la radio, colocaba el micrfono dentro de una cacerola y las paletas de un ventilador contribuan a montar el fondo sonoro. De tcnica de sonidos saba mucho Sojit. Tambin de economa: en ms de una ocasin puso tres aviones al precio de uno. Alternativamente, el piloto, el periodista y el tcnico salan al aire desde un solo aeroplano. A medida que el Turismo de Carretera fue transformndose y los circuitos se achicaron, el avin le fue dejando paso al helicptero, aunque los relatores

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olvidaban decir "llamando el helicptero transmisor" y seguan anunciando el clsico "llamando el avin". Desafortunadamente, la fiebre del relato areo se cobr algunas vctimas. En 1963, el relator Oscar Barton muri cuando el avin toc unos cables de alta tensin mientras descenda para observar la lucha en el camino. Aos ms tarde, el avin en el que viajaba Cardona, otro relator, perdi sustentacin y se estrell contra una montaa en un Gran Premio. En los 50 apareci para compartir el dial Eduardo Emilio D'Agostino y, a comienzos de los 60, cuando Sojit ya no poda vociferar aquello de "hoy es un da peronista", empezaron a ocupar la escena los cuados Andrs Rouco e Isidro Gonzlez Longhi con Carburando. Era tambin el tiempo de Oscar Gaete Blasco y Prez Trigs con Emocin en las rutas. Y de Alberto Hugo Cando. Menos notorio, un periodista de apellido Bustamante, conocido como "El Pollo Parrillero", se gan la pole position en el bestiario del automovilismo mundial cuando dijo: "Est lloviendo en Nurburgring, Alemania; aqu en Balcarce tambin est lloviendo, se ve que la tormenta es general". Luego lleg para ocupar las maanas de los domingos Carlos Legnani junto a Alberto Salotto y sus Campeones en el camino. Todos ellos siguieron la senda que les haba trazado Luis Elas Sojit.

Cuando Muoz fue uruguayo -----------------------------------------------------------------------------------------Hay infinidad de ejemplos de la pasin nacionalista del Gordo Muoz, pero tal vez se pueden resumir en esta historia, lindante con el grotesco, que recuerda Juan Carlos Morales: "En 1982, en plena guerra de las Malvinas, un da se habl de un eventual bombardeo a Buenos Aires y Muoz, tal vez recordando su pasado en una empresa de aeronavegacin, abri La oral deportiva hacindose pasar por uruguayo. 'Es para que los aviones ingleses se confundan si sintonizan la antena de Rivadavia', justific. Yo estaba en el programa y no poda superar la sorpresa cuando Muoz, con su voz inconfundible que hasta los supuestos aviadores ingleses habran reconocido de inmediato, comenz diciendo algo ms o menos as: 'Qu tiempos aquellos, Juan Carlos, cuando tenamos esa delantera de Abbadie, Rocha, Sasa, Spencer y Joya!'. Yo no saba bien cmo contestarle. De pronto, al rato de iniciado el programa y mientras Muoz segua hablando solo de ftbol uruguayo, entr al estudio el pibe Marcelo Baffa con una informacin local, creo que era la formacin de River para el partido del domingo, y Muoz lo revole en el aire de un empujn mientras le gritaba

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'Somos uruguayos, uruguayos!'. Hasta el da de hoy y mientras lo cuento no puedo creer que esto haya sido verdad", remata Morales. Cuando Pepe Pea deca que Muoz no tena ascendencia hispana sino italiana y que, en realidad, no era Muoz sino Alberto Sordi camuflado, tal vez tena razn.

El relator de Amrica
Tambin Jos Mara Muoz pas por el equipo de Luis Elas Sojit. En Buenos Aires narraba partidos de tercera divisin y en 1952 viaj a los Juegos Olmpicos de Helsinki, Finlandia, junto con Eduardo Isidoro Sojit y un primo de ste, Daniel. Desde all relataron el notable triunfo de Capozzo y Guerrero en el doble par sin timonel de remo. No transmitieron en vivo, pero s lo hicieron, cronmetro en mano, como si la prueba se estuviera disputando en el momento en que salan al aire. Cuando todava era un pibe flaco, Jos Mara Muoz relat su primer partido oficial en 1947: Rosario Central y Quilmes, por el ascenso. Un ao antes y mientras pensaba hacer carrera bajo las rdenes del capitn ingeniero lvaro Alsogaray, en la Flota Area Mercante Argentina antecedente de Aerolneas Argentinas , fue a la cancha de Quilmes, vio trabajar a Domnguez, un cronista que pasaba resultados para La Razn y se dijo: "Esto es para m". Se present ante el doctor Edmundo Campagnale, director deportivo de Radio Rivadavia, y le dieron una oportunidad que no desaprovech. Se mantuvo en plena actividad desde entonces y hasta el 13 de octubre de 1992, el da previo a su muerte. Pocas horas antes de morir, desde su lecho de enfermo, telfono celular mediante, abri y cerr la transmisin de un clsico entre Boca y River por Radio Rivadavia. "A partir de ahora, sin Muoz, ningn clsico ser igual", dijo un hincha boquense en su velatorio, al que tambin asisti el presidente de la Nacin, Carlos Menem. En todas las notas necrolgicas de los diarios del 15 de octubre de 1992, se record que ese gordo bonachn estaba siempre dispuesto a tender una mano a sus colegas; que admiraba a Lalo Pelliciari, Alfredo Arstegui y Edmundo Campagnale; que era reconocido en toda Amrica por la vibracin que les pona a sus relatos; que estuvo en todos los mundiales de ftbol desde Suecia 58 hasta Italia 90; que invent todo en materia de transmisiones deportivas antes de patentar el "peligro de gol, peligro de gol", una muletilla que lo hizo muy famoso en toda Amrica latina y le permiti ganar merecidamente el apodo de "El relator de Amrica". Algunos tambin recordaron su complacencia con los diferentes

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gobiernos, especialmente con la dictadura militar que sufri el pas entre 1976 y 1983. "Los argentinos somos derechos y humanos y no vamos a permitir esa campaa de difamacin contra el pas", haba proclamado en 1979, cuando una comisin de la OEA visit la Argentina con la intencin de elaborar un informe sobre el terrorismo de Estado en el gobierno defacto que comandaba el general Jorge Rafael Videla. Su adhesin a los gobiernos de turno nunca obedeci a un afn de lucro personal. Pudo ser multimillonario, pero vivi sin opulencia en una casa del barrio de Belgrano en la que haba construido un estudio de radio por aquello de "del trabajo al trabajo". Obsesivo en su afn perfeccionista, Muoz se concentraba casi a la par de los futbolistas profesionales los sbados a la noche, antes de cada partido de ftbol, preparando hasta el mnimo detalle la transmisin. Invent las conexiones en cada estadio, la informacin al instante y los contactos internacionales, y abri el camino a todos los dems. Horacio Garca Blanco lo evoca con gran respeto profesional: "Jos Mara Muoz, con sus errores y sus muchas virtudes, es la sntesis del periodismo deportivo en la radio. Cambi todo. Lo dio vuelta todo con un estilo de radio y un concepto distinto. Adems lo aval la aparicin de la famosa 'Spica' que la gente llevaba a la cancha. Eso termin con una camada de narradores excepcionales, porque Muoz demostr que iba a la par de la pelota o antes que ella, marcando la jugada o el gol que iba a venir". La radio a transistores tambin termin con la revista Alumni, que se venda en los alrededores de las canchas. En la revista figuraban los cdigos con los que se informaba, desde unos tableros ubicados en las tribunas cabeceras, los resultados de los partidos que se disputaban en otros estadios. En las transmisiones de Muoz se informaba con ms precisin y celeridad que en los tableros de Alumni y la revista primero disminuy notablemente su venta y despus desapareci. La fuerza de trabajo de Muoz le permita atravesar sin dificultades las barreras del ridculo. "Deposite su vulo", dijo una vez; "Estamos hablando de arqueros ar-gen-ti-nos", rezong en otra ocasin, cuando alguien compar la lozana de Hugo Gatti con la de Dorian Grey. Habl de "penales dentro del rea", "policroma de colores" y calles "abnegadas" por la tormenta, y atent cientos de veces contra el idioma. Pero no haba nadie como l a la hora de poner el hombro. Julio Csar Calvo, quien pas ms de una dcada en el equipo de Muoz, recuerda una ancdota ocurrida durante una gira de la seleccin nacional de ftbol por Kiev, ex Unin Sovitica, en 1976. "En la radio estaban en plan de austeridad y nos haban pedido que no gastramos mucho en comunicaciones, y que no mandramos notas de ms de tres minutos. La primera nota que hizo Muoz duraba exactamente 47 minutos. No poda con su genio."

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Horacio Garca Blanco, por su parte, recuerda que en 1981, en ocasin de un viaje a Houston, entr en contacto con la radio, y mientras esperaba para pasar su informe, Muoz hizo conexiones con Italia, Espaa, Chile, Uruguay y la Fragata Libertad que navegaba por el mundo. Garca Blanco, Julio Csar Calvo, Julio Ricardo y Enrique Macaya Mrquez fueron los comentaristas ms destacados de Muoz en los 70 y los 80, pero en el escaln ms alto del podio qued instalado Enzo Ardig. La dupla Muoz-Ardig, con la locucin comercial de Cacho Fontana, alcanz el pico de popularidad en la dcada del 60. Segn las mediciones de 1968, el 85 por ciento de las radios encendidas sintonizaban Rivadavia. Ardig coment el Mundial de 1966 en Inglaterra, cuando llam "caradura calvo alemn" al rbitro Rudolf Kreitlein, quien se hizo famoso al expulsar a Antonio Ubaldo Rattn en un partido contra Inglaterra, en los tiempos en que todava no exista la tarjeta roja. Con Ardig estaba Muoz cuando ste pregunt al aire "Quin me peg, quin me peg un paraguazo?", durante la transmisin del partido en Manchester, Inglaterra, que consagr a Estudiantes de la Plata ganador de la Copa Intercontinental en 1968. Muoz siempre record con mucho afecto a Ardig. Vctor Hugo Morales tambin: "En mis inicios, antes del comienzo de los partidos, ms de una vez don Enzo me deca que hablara de los equipos, de las posibilidades de cada uno y del pblico, y se iba de la cabina de transmisin solo para enfrentarme con el toro y obligarme a mejorar mi lenguaje". En las charlas de caf entre colegas, el periodista marplatense Mario Trueco sola elogiar a Ardig con una singular figura: "Todas las maanas le doy un beso a mi mujer y otro a una foto de Ardig". Trueco aseguraba que tena con l "una enorme deuda de gratitud" porque le haba enseado "todo" sobre cmo comentar un partido de ftbol. "Gracias a Enzo afirmaba Trueco somos muchos los que pudimos ganarnos el pan con este laburo". Enzo Ardig muri en el estadio Centenario de Montevideo en febrero de 1977. "No quisiera morir como Enzo en una cabina", declar por entonces Jos Mara Muoz. Y sin embargo, no estuvo muy lejos.

La oral deportiva
La audicin La oral deportiva, que desde 1992 lleva como subttulo, a modo de homenaje, "Jos Mara Muoz", y que antes llev el de "Edmundo Campagnale", naci simplemente como Oral deportiva en 1933 y mantiene la vigencia que la convierte no slo en la decana del periodismo nacional sino la ms antigua del mundo. "Por La oral rememoraba con orgullo Muoz en una nota publicada en Diario Popular en 1987 pasaron los hermanos Sojit, los Campagnale, Lalo

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Pelliciari, Bernardino Veiga, Aytor Aramburu, Luis Garca del Soto, Ulises Barrera, Washington Rivera, Hctor Vidaa, Francisco Mura, Jos Caldez, Julio Ricardo, Alfredo Curcu, Nstor Ibarra, Julio Csar Cont, Dante Zavatarelli, los hermanos D'Agostino, Julio Csar Calvo, Roberto Montes, Pedro Fiore, Horacio Garca Blanco, Juan Carlos Morales, Osvaldo Caffarelli, Enrique Macaya Mrquez y los hermanos Marini, entre muchos ms." A la lista deberan agregarse los nombres de Jorge Bullrich, Marcelo Tinelli, Beto Gonzlez, Roberto Ayala, Juan Jos Lujambio, Roberto Rinaldi, Walter Saavedra, Juan Jos Moro, Eduardo Luis, Osvaldo Whebe, Horacio de Bonis, Rubn Falcn, Juan Carlos Aced, Hctor Sanz, Hernn Didoda, Alberto Citro, Hugo Snchez, Mario Serafini, Hernn Ramazoti, Vctor Brizuela, Roberto Reyna, Emilio Caso, Roberto Sbarra, Carlos Menndez, Walter Nelson, Julio Gonzalo Pertierra, Carlos Alberto Muoz, Marcelo Baffa, Oscar Mileti, el profesor Civitarese, Ernesto Cherquis Bialo, Nstor Centra, Enrique Sacco y tambin el de Luis Sandrini, quien tuvo un paso muy fugaz por el programa, al igual que Fioravanti. Aun as, la lista seguir siendo incompleta. En sus inicios, en 1933, La oral deportiva se limitaba al ftbol. Con la llegada de Muoz se incorpor el automovilismo y despus de los Juegos Olmpicos de Helsinki se comenz a hablar de todos los deportes. Muoz se hizo cargo en el 58, cuando muri Edmundo Campagnale y Radio Rivadavia ya haba sido privatizada, y sigui al frente del programa durante casi 35 aos.

Grandes relatores
Antes y durante el reinado de Muoz, el ftbol dio grandes narradores, muchos de ellos opacados por la notoriedad del "relator de Amrica". Alfredo Curcu, un enamorado de su trabajo que era capaz de relatar colgado de un alambre, fue uno de los ms importantes. "Trabajaba con la responsabilidad de un profesional y el amor de un amateur", recuerda Julio Csar Calvo. Tena un lenguaje florido, casi exuberante, recargado de adjetivaciones. Eugenio Ortega Moreno, ms cercano a la lnea de Fioravanti, ms moderado, fue otro de los grandes del relato futbolero. En la primera lnea no puede faltar Bernardino Veiga, quien cobr popularidad por haber seguido durante dcadas, junto con Vctor Francis y Hctor Rombis y tambin con Faustino Garca, la campaa de Boca Juniors. El palco de periodistas de la Bombonera lleva el nombre de aquel hombre de la voz clara que haca lo que quera con la garganta. Los hinchas de Boca ms veteranos atesoran el recuerdo del penal que Antonio Roma le ataj al brasileo Delem en 1962, que signific un ttulo para los boquenses y que Veiga relat magistralmente levantando su voz por entre el

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gritero de la multitud enardecida. Tambin eran muy emotivos los relatos de Veiga en las noches de los sbados en el Luna Park. Yiyo Arangio, quien tena la particularidad de que era tartamudo pero superaba totalmente el problema cuando enfrentaba el micrfono en el relato de un partido, Ral Peyr (que por Radio Portea y con Dante Panzeri como comentarista integraron el eficacsimo "equipo de las tres P"), Daniel Adrin (Julio Csar Arturi, en realidad), Ricardo Podest, Juan Carlos Rousselot, el santafesino Ricardo Porta, Ricardo Aldao, Ricardo Arias, Edgardo Romn Gilabert, Miguel ngel De Renzis, Carlos Parnisari y Humberto Dtola compartieron el dial de los sbados y domingos futboleros.

Ingleses go home -----------------------------------------------------------------------------------------Juan Carlos Morales, uno de los tipos ms queridos en los ambientes del periodismo deportivo, fue durante muchos aos el relator suplente en las transmisiones de Radio Rivadavia. En el Mundial de 1982, poco despus de aquella vez en que Muoz adopt la ciudadana uruguaya, Morales transmiti un partido entre las selecciones de Inglaterra y Alemania con la orden expresa de no mencionar la palabra "Inglaterra". Poda citar los nombres de los jugadores ingleses, entre quienes se contaban Shilton, Robson y Trevor Francis, pero ni hablar de Inglaterra, los ingleses o los britnicos. Morales y los comentaristas Julio Csar Calvo y Beto Gonzlez se la pasaron hablando de "el adversario de Alemania", "los rivales de los germanos" o "los de camiseta roja". Y cuando se acabaron los sinnimos mencionaron a "los piratas". Si se produca una falta en favor de Inglaterra, deca Morales: "Hay tiro libre en perjuicio de Alemania". Roberto Ayala intervino solo una vez en la transmisin y dijo, sin darse cuenta y no por un acto de rebelda: "Est lesionado el cinco de Inglaterra, Coppell", poco antes del pitazo final que sell el cero a cero. As se quebr lo que pudo ser un rcord: noventa minutos de una transmisin de un partido sin mencionar el nombre de uno de los equipos. La orden, una muestra de chauvinismo absurdo, no haba sido impartida en este caso por Muoz sino por las autoridades de la radio.

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Suben los cortinados


En las veladas de gala del estadio Luna Park, en los tiempos en que el boxeo generaba ms ingresos que Holiday on Ice, el Circo de Mosc o los Harlem Globbetrotters, flotaba en el ring side la voz nasal de Osvaldo Caffarelli, el ms importante de los relatores de ese deporte. Llegaba a Corrientes y Bouchard con sus "machetes" preparados desde el da anterior y vesta sus relatos con floridas figuras. "Suben los cortinados" sola decir cuando estaba por comenzar una pelea. "La pelea es a hierro corto y los gladiadores no se dan tregua" repeta con frecuencia. Horacio Garca Blanco fue compaero casi inseparable de Caffarelli en los relatos de boxeo. "Estuvimos en dupla 18 aos y transmitimos 140 peleas por el ttulo del Mundo", cuenta Garca Blanco. Entre esas peleas, una de las ms resonantes fue la de Carlos Monzn contra Nino Benvenutti, en 1971. Este es un fragmento del ltimo round en el relato de Caffarelli: "Monzn con cross de derecha sobre la cara de Benvenutti cuando retrocedi el italiano. Es terrible la potencia que tiene en los puos Monzn. Benvenutti da un paso atrs y levanta los guantes a la altura del rostro. Castiga Benvenutti de izquierda y recibe la contra del argentino. Vuelven al centro, es el tercer asalto. Terrible derecha de Monzn sobre la cabeza del italiano. Otra izquierda! Otra derecha! Cay el italiano! Dos... tres... cuatro. Vol la toalla. Gan Monzn. Ganoooooo Monzooooon! Gan Monzn por abandono. Vol la toalla desde el rincn y Benvenutti le da un puntapi a la toalla queriendo arrojarla fuera del ring, pero la sentencia ya est determinada. Ha vencido Monzn por abandono y el argentino, en Mnaco, bajo la luz de la luna, logr una victoria espectacular". Crner, Hernn Santos Nicolini (un personaje que haba heredado mucho de la picaresca de Sojit), Ricardo Arias, Rubn Thorri y Bernardino Veiga tambin cubrieron con sus relatos muchas noches de boxeo, acompaados en los comentarios por el ex boxeador Eduardo Lausse, Ral Ferrito, Roberto Maidana, Norberto Longo, Ulises Barrera, Julio Csar Calvo y Ernesto Cherquis Bialo, entre otros.

El gallego del Espaol


Uno de los relatores de ftbol ms pintorescos de los 60 y los 70 fue el espaol Jos Flix del Alczar, quien segua la campaa del Deportivo Espaol y lleg a su pico de popularidad en los tiempos en que integraban el equipo Rudzky, Veglio y Valledor, una lnea delantera demoledora.

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Pablo Zaro, relator de raza, fue otro extrao espcimen en aquellos tiempos. Algunas ancdotas ayudan a delinear su personalidad. En los 70, durante un partido en el viejo Gasmetro de avenida La Plata, cuando todava se festejaban los carnavales, Zaro at a una silla a su comentarista, Mauro Viale, le llen la boca de espuma (la sac de un spray de los que haba almacenado cerca de la cabina la subcomisin de fiestas de San Lorenzo), y anunci pomposamente el comentario del partido. Mauro Viale apenas atin a pedir auxilio, pero al aire solo llegaron sonidos guturales, mientras Zaro se refera a una interferencia en la transmisin. Muchas veces, ante la sorpresa de los platestas, Zaro sala de la cabina y relataba de espaldas a la cancha un partido que nicamente figuraba en su imaginacin. Zaro, integrante del equipo de Deportes Belgrano que comandaban Nstor Ibarra, Ricardo Podest y Juan Jos Lujambio, fue en 1974 uno de los protagonistas de una memorable transmisin en una jornada de definiciones de un Campeonato Nacional. Las clasificaciones se definan un domingo en varias canchas simultneamente y se armaron varios equipos de relatores y comentaristas que fueron turnndose en la conduccin. En aquella transmisin estuvieron, entre otros, Fernando Niembro, Adrin Paenza, Marcelo Araujo y Ricardo Porta. Deportes Belgrano dej abierto un camino de renovacin que transit algunos aos ms tarde Sport 80, con la llegada al pas de Vctor Hugo Morales.

Ta, ta, ta...


Ya de "botija", Vctor Hugo Morales soaba con ser relator de ftbol, aunque tambin se apasionaba con los radioteatros y todo lo que tuviera que ver con la radio. "Alguna vez un vecino le dijo a mi madre que me prestara un poco de atencin porque encontraba un poco raro eso de que me la pasara hablando solo. Ocurra que yo hablaba como los locutores, presentaba como los narradores de radioteatro, relataba como los relatores de ftbol. No hablaba solo, estaba haciendo mi propia radio." Despus, y mientras pensaba en la carrera de abogaca, se present en Radio Colonia, consigui trabajo como locutor y dos aos ms tarde le pidi a Hctor Ricardo Garca, el dueo de la radio, que le tomara una prueba como relator. "Viaj a Buenos Aires y el 11 de septiembre de 1966 transmit en un grabador el partido de reserva de Boca y Argentinos Juniors. A la noche le di la cinta a Garca. l escuchaba en silencio, sin una mueca, mientras yo me hunda en un silln, muerto de ansiedad. Cuando termin me dijo: 'Sabs una cosa, pibe?, vas a ser el mejor relator de mi pas'."

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Veinte aos despus, los hechos le dieron la razn al intuitivo Garca. Antes de instalarse definitivamente en la Argentina, Vctor Hugo se hizo famoso al cubrir el hueco que haba dejado Carlos Sol otro de los notables relatores rioplatenses con el sello distintivo de su voz prodigiosa y el "ta, ta, ta" en las jugadas previas a los goles. Con su estilo tan singular, Vctor Hugo empez a ganarse la adhesin de la gente muy poco despus de su llegada a Radio Mitre en 1980, con el equipo de Sport 80. "Un da cuenta Antonio Carrizo Vctor Hugo Morales se enoj conmigo y se enoj mal. Yo haba dicho que en Vctor Hugo las imgenes de la cancha pasan por su cabeza y despus van a la garganta, mientras que en Muoz van de la cancha a la garganta, recorren un paso menos porque Muoz piensa con la garganta. Estoy convencido de que era as". El ftbol le dio a Vctor Hugo Morales tambin la posibilidad de desarrollar su teatral estilo cuando comenz a recrear los dilogos que se producan en la cancha entre jugadores rivales o entre los futbolistas y el rbitro. "S que durante el relato de un partido confiesa miento y exagero, pero cuento con la complicidad del oyente". Vctor Hugo asegura que ama tanto las voces bien colocadas que es capaz de ver una pelcula de Mastroianni con los ojos cerrados. Una vez ms, miente y exagera.

Juan Jos Lujambio


El equipo de Sport 80 (Nstor Ibarra, Fernando Niembro, Marcelo Araujo, Jorge Crossa, Adrin Paenza, Ricardo Ruiz, entre otros) contaba con una computadora informativa de antigua generacin cuando casi no se conocan las computadoras: Juan Jos Lujambio. Verborrgico y atropellado, pero memorioso como pocos y siempre bien informado, impuso su estilo en el puesto conocido como "estudios centrales". Debut en el 57 en Radio del Pueblo y luego pas por Antrtida, Mitre, El Mundo, Rivadavia, Belgrano y volvi a Radio Mitre. All se qued despus de que el equipo de Sport 80 pasara a Radio Continental. Roberto Ayala, Roberto Rinaldi y Juan Carlos Fernndez tambin fueron habitantes ilustres de los estudios centrales, siguiendo el camino del grandote Lujambio, un hombre de campo que se adapt desde el ftbol a la gran ciudad. Lujambio se enorgullece de haber trabajado con muchos grandes: Lalo Pelliciari, Alfredo Curcu, Fioravanti, Horacio Besio, Damin Can, Jos Mara Muoz, Vctor Hugo, el pintoresco colombiano "Pach" Andrade, Hctor Caldiero ("Mi Boca, mi Boquita") y desde 1993 con el joven Alejandro Fantino y Roberto Leto, siguiendo

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la campaa de Boca Juniors. Fantino, como Caldiero, su antecesor, les agreg su estilo desprejuiciado a las transmisiones de neto corte partidario. En Radio del Plata, mientras tanto, gan espacio siguiendo la campaa de River otro buen relator, Atilio Costa Febre. Fanatizado hincha de River a la hora de relatar los partidos, Costa Febre esconda muy bien su antigua adhesin a Boca Juniors, en los tiempos en que ni soaba con ser periodista.

La competencia
Por los equipos de Vctor Hugo Morales (primero en Radio Mitre, fugazmente en Radio Argentina y despus en Continental) desfilaron, entre otros, Enrique Wolff, Julio Ricardo, Alejandro Apo, Juan Fazzini, Juan Carlos Mena, Gustavo Veiga (hijo de Bernardino), Guillermo Salatino, Ricardo Sciosia, Tit Fernndez, Eduardo Ramenzoni, Reynaldo Martnez, Hugo Lencinas, Marcelo Benedetto, Mariano Closs, Juan Yankelevich, Diego Fucks, Romn Lliuch, Jorge Arcapalo y Gustavo Cima. Tambin pas por Continental un periodista tan irnico como profundo: Diego Bonadeo. En 1983, tras la reinstauracin de la democracia, fue uno de los puntales de un programa deportivo con contenido social y poltico que se emita diariamente al medioda por Radio Belgrano: Alejandro Fabbri, Carlos Juvenal y Ezequiel Fernndez Moores tambin integraban el equipo de Los buenos y los malos. Difcilmente se ocupaban del lesionado de turno de la semana o de las consabidas notas en los entrenamientos, y s les destinaban amplio espacio a temas como el soborno, el incentivo, el doping y los negociados de los dirigentes de ftbol, adems de la vinculacin de los polticos con el deporte. Enrique Wolff, ex jugador de Racing, River, el Real Madrid, las Palmas y Argentinos Juniors, fue durante aos relator suplente de Vctor Hugo hasta que se independiz y pas primero a Radio Amrica y despus a La Red y Telef. Mucho antes que Wolff, otros ex futbolistas tambin prolongaron su carrera frente al micrfono: Ernesto Lazzatti, Roberto Sbarra y Roberto Cherro, entre ellos. Los partidos de ftbol ayer como hoy se siguen jugando adentro y afuera. Y en la historia del deporte argentino Pedernera, Farro, Erico, Bochini, Perfumo, Tucho Mndez, Rojitas, Moreno, Maradona, Nicolau, Reutemann, Delfo Cabrera, Fangio, los hermanos Glvez, Monzn, Pascual Prez y Nicolino Locche, comparten los lugares de privilegio con los hermanos Sojit y con Lalo Pelliciari; con Fioravanti y Vctor Hugo; con Osvaldo Caffarelli, Enzo Ardig y el Gordo Muoz.

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FM, el fenmeno mundial, y las otras radios

En 1979 era tan desconocida aqu la frecuencia modulada que un operador de radio dijo: "Si le pido a mi mam que encienda la FM va y prende el lavarropas". De aquel desconocimiento a la sorprendente adhesin actual pasaron poco ms de quince aos y las FM comerciales, a veces empresarialmente dependientes de radios AM pero en algunos casos alquiladas por otros realizadores, retienen la mitad de la audiencia total. Y en algunos horarios superan en ratings a las AM. El 88,4 por ciento de los receptores hogareos tiene FM; el 67 por ciento de los taxistas prefiere escuchar las FM; el 20 por ciento de la gente que escucha radio por la calle con walkman sintoniza emisoras en FM. Las llamaron, acaso despectivamente, tal vez por no vislumbrar sus enormes posibilidades de crecimiento, "quintita en la que los pibes se divierten" o "hermanitas menores de la AM". Ya no son ni una cosa ni la otra: pelean la torta publicitaria y han generado hasta un lenguaje especfico: target, segmento, top, ranking, hits, formato, house music, tecno, posicionamiento. A mediados de los aos 50, buscando una mayor fidelidad para sus transmisiones de msica clsica, Radio Nacional comenz algunas experiencias tcnicas para, segn decan los diarios de la poca, "alcanzar una propalacin musical sin interferencias atmosfricas". La primera emisin de frecuencia modulada, aunque sin continuidad, se realiz en 1970 por Radio Municipal, pero recin en 1975 se establecieron las dos estaciones que primero se asomaron al mercado juvenil y sentaron las bases terico-prcticas de una manera distinta de escuchar la radio: la FMR, de Rivadavia y la FM de Radio del Plata. En esos espacios y en esos aos iniciales se elabor muy buena parte del voluminoso cambio tecnolgico y esttico que tuvo la radio en los ltimos veinte aos. En ese terreno se experimentaron frmulas y se desarrollaron profesionales desde operadores a seleccionadores musicales y fundamentalmente las voces que salieron al aire que, ahora en distintos lugares, siguen orientando la actividad. En 1984 Daniel Grinbank y los hermanos Daniel y Marcelo Morano instalaron la Rock & Pop para competir con la FM Lser y desde entonces la radio "de segmento" no dej de crecer. En el dial de las FM conviven la radio del rock con la Fantstica, enteramente volcada a la bailanta; dos radios de msica clsica (Nacional y

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Clsica), una de folklore y tango (Nacional) y desde 1989 brilla la FM Tango, completamente dedicada a la msica tpica ciudadana. Algunas, como Aspen y Horizonte, casi no difunden msica en espaol y otras, como Impacto, solo se dedican a los repertorios latinos. En el 89, manejada por Julio Moyano, la Z 95, que ocup la frecuencia modulada de Del Plata, result el xito del ao; en el 90, el cetro lo tuvo la FM 100, conducida por Hugo Di Guglielmo; en 1993 y 1994 result atractivo el giro que con Lalo Mir como gerente de programacin tuvo la FM de Del Plata; en 1994 y 1995 la FM Hit y la Rock & Pop encabezan las preferencias. En los aos recientes Marcelo Tinelli alquil dos frecuencias: en Rivadavia instal Radio Uno y en Del Plata ubic a Radio City. Mitre, adems de la 100, regentea la TOP, perteneciente a La Red. Un caso singular es el de la periodista Gloria Lpez Lecube, quien, luego de haber pasado por ATC y por Radio Splendid, instal su propia emisora en un departamento pequeo de Junn al 900: cada maana por FM La Isla conduce su propio programa. All, por las tardes anima su espacio el locutor y periodista Horacio Sol y por las noches tiene un provocativo ciclo la periodista Cristina Wargon. Hubo tambin propuestas tan especficas como la instalacin de una FM Jazz y una FM Ecolgica, pero que no se pudieron sostener. Al cierre de este libro se barajaba la posibilidad de que la Rock & Pop se hiciera cargo de Impacto y de Feeling. En el dial modulado funciona una radio juda, denominada "Jai", palabra hebrea que quiere decir "vida", y una radio llamada "Cultura", que se dedica a la actualidad y la conversacin. A este fenmeno, Santo Biasatti le desata varios nudos: "En los ltimos aos el medio que ms gan en credibilidad fue la radio.

Antes de eso, la radio iba detrs de los medios grficos y de la TV. Siempre pens que por su tecnologa la radio poda y deba ponerse delante de cualquier otro medio." "Hasta hace un tiempo los medios estaban atados al esquema tradicional: un polo que emite y otro polo que recibe, el cual durante mucho tiempo no tuvo posibilidades de respuesta a no ser mediante su participacin en un juego o en un concurso. A partir de un momento, la radio logr convertirse en el lugar en que la gente puede manifestarse con libertad, con una frmula que podra sintetizarse en verdad ms sentimiento." "Las llamadas FM alternativas cubrieron un espacio no explorado o directamente desdeado por los grandes medios: el que se refiere a las preocupaciones vitales, cotidianas de la comunidad, lo que le pasa a cada uno en la esquina de su casa. Todo es muy lindo, pero ya ver lo que se siente cuando en la puerta uno tiene dos metros de basura. Mucha gente ya descubri que la radio era eficaz para hacerse cargo de ese reclamo. O de

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otros. En ese sentido, la radio interpret a la gente, que no quiere integrar una sociedad de resignados."

Pas en la FM
Algunas se caracterizan por difundir msica, un disco tras otro, al ritmo que van marcando los 40 primeros puestos de los rankings de los ms vendidos o los ms escuchados. Pero en otras se dibuja, en trazos gruesos, el gusto juvenil actual en muchos rubros. Fue en la FM donde en 1992, a la manera de un mdico Orson Welles local, Mario Pergolini hizo correr la falsa mala nueva de la muerte de Phil Collins, y donde Rafael Hernndez trat de hacerle creer a la audiencia y en parte lo logr que se haba declarado la tercera guerra mundial, y donde Lalo Mir, resentido porque no haba ganado absolutamente nada, dijo que la noche anterior haba obtenido un Martn Fierro, y donde dos jvenes actrices que encarnan a dos alumnas de la secundaria hablan como si tuvieran hora libre y nadie las escuchara. Audacia, algo de locura, creatividad, rebelda, iconoclastia, frescura y un lenguaje directo e informal parecido al que se habla en la calle: as es la FM.

Nombres
En veinte aos de actividad las FM generaron una serie de importantes profesionales que dejaron su sello en esta especialidad, pero tambin en otras como televisin y produccin de espectculos: Mario Pergolini, Pancho Muoz, Leo Fernndez y Juan Di Natale, Vernica Najmas, Javier Martnez Zuvira, Freddy Ojea, Douglas Vinci, Quique Prosen, las Loca como tu Madre, Saborido y Quiroga, El Loco de la Colina, Ari Paluch, Gustavo Lutteral, Tom Lupo, Jorge Lanata, Karim Kohen, Lalo Mir, Boby Flores, Bernardo Bergeret, Gustavo Noya, B. B. Sanzo, Michel Peyronel, Luis Mara Stanzione, Tuqui, Roxana Kreimer, Ral Zaidman, Jorge Aroz Bad, Gabriela Aberastury, Daniel Ladogana, Rafael Hernndez, Norberto Verea, Charly Cacabiello, Alberto Chinn, Eduardo de la Puente, Eduardo Gallo Campos, Hernn Soto, Romn Lejtman, Gabriela Guimarey, Marcela Feudale, Nano Herrera, Luis Fuxan, Daniel Grinbank, Conrado Geiger, Elizabeth Vernaci... y tantos ms.

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Las otras radios


Las llamaron clandestinas, truchas, libres, ilegales, piratas, de baja potencia, barriales, alternativas y comunitarias. Se llamen como se llamen, son una realidad. En mayo de 1993 el lote de "emisoras no identificadas" ocupaba el segundo lugar entre las radios ms escuchadas por los oyentes de la Capital Federal. Segn escribi Ernesto Semn en Pgina/12 de mayo de 1993, "estas radios se desarrollaron con fuerza a partir de 1988 y, condicionadas en parte por sus posibilidades tcnicas, apuntaron mayoritariamente a la clientela barrial. Hoy muchas de estas FM cuentan con gerentes de programacin, realizan acuerdos con las compaas grabadoras y cotizan sus espacios a precios que van desde los 20 a los 80 pesos la hora semanal". Tambin las comunitarias tienen su historia. En 1979 el locutor rosarino Miguel ngel Biagioni, tras alejarse de la emisora en la que trabajaba, inicia desde su casa transmisiones experimentales y, por supuesto, no autorizadas, hasta que el 2 de febrero de 1980 pone en el aire rosarino el Canal 19, al que denomin "modulacin de frecuencia estereofnica". Luego, tambin en plena dictadura, la historia se detiene en otros hitos: aparecen emisoras clandestinas como Radio Capricornio o Radio Robin Hood, de Coronel Surez, en Fras, Santiago del Estero o en Junn de los Andes. Cada una de ellas asuma la realizacin del sueo que anim a quienes en 1974 fundaron en Italia Radio Bolonia, la primera radio libre del mundo: "Una radio sin dueo, una radio para participar, una radio que refleje la realidad".

De por aqu noms


En la Argentina, las radios comunitarias comenzaron a crecer sin tener en cuenta la ley de radiodifusin, de 1980 y an vigente en 1995, que no permita ni a entidades intermedias ni a grupos sociales el acceso a licencias de radios y canales, dispuestos a "producir otra comunicacin, alejada de los centros de poder dominantes", tal como escribi el periodista Washington Uranga. Impulsadas por la crisis de los medios convencionales, pero tambin acuciadas por resolver una demanda de participacin y una necesidad expresiva, las radios crecieron hasta llegar a ser ms de tres mil en todo el pas y cerca de 50 en la Capital Federal. Recin en 1989 el COMFER les otorg permiso a una cantidad (radios surgidas antes de agosto de ese ao) pero eso no impidi que siguieran los decomisos,

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persecuciones y clausuras, de las que solo en 1993 hubo 800 denuncias. En 1994 el COMFER admiti la existencia de 2000 radios de baja potencia en todo el pas, de las que slo mil doscientas tienen permiso de funcionamiento, tan precario como suelen ser sus instalaciones y equipos: transmisores de un vatio de salida, micrfonos que obligan a evocar los que en 1920 haban improvisado los "locos de la azotea" en el teatro Coliseo y cajas de cartn para huevos, como pobre recurso para el aislamiento sonoro. En el dial porteo son muchas las radios que funcionan soportando estos inconvenientes y manteniendo un tono como el que tuvo una de las primeras emisoras requisadas por la autoridad: El Bulo de Merln.

El Bulo es leyenda
La radio El Bulo de Merln (una pardica asociacin fontica con "el muro de Berln") se inici en 1988 en la pieza del fondo de la casa de Santiago Salgado, en Olivos. Junto a Fernando Collazo, Emilio Gimnez Zapiola (hijo) y Santiago Salgado (los tres se haban conocido en el Nacional de San Isidro), ms sus nuevos compaeros de Ciencias de la Comunicacin (Pablo Avelluto y Eduardo Berti), iniciaron lo que en 1995 Berti denomina "la primera radio libre": "No era trucha, porque cuando empezamos no haba ninguna reglamentacin que nos prohibiera". En la facultad se los conoca por haber formado un movimiento de reivindicaciones estudiantiles, pero desde el escepticismo, y por haber convencido al entonces decano de la carrera, el periodista Enrique Vzquez, de que les facilitara el pararrayos de su edificio, que inmediatamente adosaron a la antena exterior de su emisora. Transmitan desde las 7 de la tarde hasta las 3 de la madrugada, utilizando un conjunto de equipos armado con lo peor de cada casa. En Bondi, el programa mnibus de los fines de semana, experimentaban con sonidos y desde los libretos de radioteatro soaban con homenajear a la vieja radiofona. En El rally del dial volvan locos a los oyentes obligndolos a buscar y descubrir qu temas estaban pasando otras radios. Lo incmodo era que, para participar en el concurso, los oyentes tenan que dejar de serlo. La casa de la familia Salgado estaba bastante cerca de la quinta presidencial de Olivos y los conductores acostumbraban a decir que el oyente Ral Ricardo (Alfonsn) los llamaba en noches de insomnio. Otro vecino, pero que era diputado, Federico Clrici, se quejaba porque la onda de la radio se cruzaba con su seal de televisin. Aunque no todos los vecinos eran as: muchos, por ejemplo,

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donaban dinero en efectivo (poco) y abundantes vveres para alimentar a propios y ajenos, como Mario Pergolini, que a veces pasaba a transmitir con ellos y a divertirse un rato. El 16 de noviembre de 1988 la Secretara de Comunicaciones descubri la ubicacin de la radio y una brigada de funcionarios al mando del secretario Ramdam Ramadn (sic) entr al estudio, requis los equipos y puso una faja de clausura. Cuando en enero de 1989 comenzaron a transmitir desde Radio Excelsior (luego se trasladaron a Radio Municipal, donde permanecieron un ao), pasaron ratos divertidos pero nada fue igual. "Tal vez piensa Berti en 1995 porque todos ramos ms grandes o porque las condiciones eran otras".

En Europa ------------------------------------------------------------------------------------El 12 de marzo de 1975 la polica italiana invadi el local desde donde transmita Radio Alice, una de las emisoras libres que mayor repercusin lleg a tener. De ese instante qued registrado para siempre el siguiente dilogo: "Polica: Burdel de mierda, abran... Locutor: Ya llegan, atencin, ya llegan. (Se oye un estrpito) Polica: Arriba las manos! Locutor (Sigue transmitiendo): Estn aqu, tenemos todos las manos en alto. Ya est: ahora arrancan los micrfonos". En noviembre de 1975 funcionaban en Italia 67 radios libres. En marzo del ao siguiente el nmero era de 300, y en 1977 sumaban 2000. En julio de 1976, la Corte Constitucional sac de la ilegalidad a las nuevas radios, con el argumento de que la prohibicin de la difusin radiofnica por va area era inconstitucional. En Europa, las radios libres crecieron como "espacios autogestionados", a cargo de gente que nunca haba tenido acceso a los medios de comunicacin: obreros, feministas, desempleados, gays y tambin ancianos y nios. Algunas de esas emisiones incluyeron a los llamados "corresponsales a ficha", que eran oyentes que transmitan en directo desde telfonos pblicos. Bruno Giorgini, uno de los mticos fundadores de Radio Alice, deca: "Cuando alguien llama por telfono y relata directamente lo que es el horror de sus condiciones de trabajo o de vida, es la realidad propiamente dicha la que se mete y sin pedir permiso comienza a hacernos preguntas a todos".

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Tono de trucha
"Pegate a FM La Boca, la trucha que ms se escucha", es el eslogan de una FM ubicada en uno de los barrios ms populares de la ciudad. "En un pas en donde lo trucho es norma, las radios as llamadas nos estamos poniendo a tono", comenta Csar Bayarsky, el gerente de programacin de una de las radios pequeas mejor equipadas: FM Palermo. Al igual que FM La Tribu, Palermo tambin edita una revista, que incluye su programacin e impulsa las actividades de una red de apoyo, traducida en un club de oyentes. Ernesto Lamas define a La Tribu como "abierta, artesanal, caliente". Esta emisora, que desde Almagro llega a unos 300 mil oyentes en Capital, naci en 1988 como estudio de radio para los alumnos de la carrera de Ciencias de la Comunicacin y en 1995 asombra con su insercin barrial, su desarrollo comunitario y su equipamiento, que incluye, por ejemplo, una unidad mvil donada por instituciones escandinavas. Navegando el dial tambin es posible cruzarse con algunas de las ms de cincuenta emisoras (AM y FM) que son propiedad de la Iglesia catlica y con algunas manejadas por los evangelistas. La FM Energy, cuyo dueo es el lder de la Cmara de Diputados Alberto Pierri, entra en toda la Capital con una enorme potencia aunque emite desde San Justo.

Estrellas en las truchas


En 1993 y 1994 Carlos Abrevaya realiz temporadas en la FM Suburbana de Castelar, as como en 1993 Celia Jurez, un superlativo nombre del radioteatro de los 40 y 50, realiz por FM Abierta de Flores un ciclo de teatro ledo, auspiciado por la Asociacin de Actores y el PAMI. En 1995, Mona Moncalvillo y Hugo Paredero integraban el elenco de FM Palermo, en donde tambin revistaron Carlos Campolongo y Rene Jolivet. Sergio Villarroel y Csar Pelazza animaron la maana de Radio Alfa. Juan Carlos Pascual y Maisab pertenecieron al elenco de FM Sur. Tambin, provenientes de las AM, recalaron en las FM Esteban Mirol, Otelo Borroni, las Loca como tu Madre, Juan Carlos Mendizbal y otros.

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Para recordar
La breve historia de las radios comunitarias tambin est sostenida por la presencia, en distintos niveles, de una cantidad de personas cuyos nombres conviene recordar: Ernesto Zavatarelli (hijo del comentarista deportivo Dante Zavatarelli), Hctor Yudchak, Cristina Castro Padula, Rafael Arrasta, Ernesto Lamas, Martn Garca, Coco Blaustein, Sergio Provenzano, Santiago Camarda, Martn y Javier Gonzlez, Csar Bayarsky, Paula Muraro, Javier Andrade, Karina Solano, Demin Agero, Pablo Avelluto, Nenina Isolabella, Daniel Enzetti, Ury Leczicky, Javier Moya, Eduardo Berti, Juan Carlos Martnez, Pablo Moralejas, Javier Martnez y muchos ms.

Las radios raras


A partir de 1984, cada vez que un grupo sali a la calle en reclamo de alguna mejora encontr en la instalacin de radios abiertas un fenomenal vocero para amplificar su voz. El 24 de marzo de 1993, al cumplirse 17 aos del golpe militar, ocho organismos de derechos humanos convocaron a participar de FM Memoria, una radio abierta que funcion diez horas en Diagonal Norte y Cerrito. Ya son numerosas las experiencias de radios de circuito cerrado, sonidos locales y propaladoras con objetivos determinados que se han ganado un sitio en esta historia.

La Colifata
En 1986, el grupo sbados independiente a la tarde Cooperanza con los comenz internos a trabajar Hospital

voluntariamente

los

del

Neuropsiquitrico Jos T. Borda en una serie de talleres, entre ellos, uno de sonidos y radio. En 1991, Alfredo Olivera, estudiante de psicologa, comenz a hacer por una FM La columna del Borda, un espacio en el que internos del Neuropsiquitrico grababan impresiones, sentimientos y reflexiones. Al poco tiempo, en el patio del Borda, cada sbado por la tarde, sin frecuencia, sin antena y con unos pocos equipos prestados, los pacientes, coordinados por Olivera y Mara Celia Viera, impulsaron lo que en 1994 la Organizacin Panamericana de la Salud reconoci como "la primera radio del mundo que transmite desde un neuropsiquitrico". Uno

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de los internos, cuyo seudnimo es Garcs, fue el que sugiri el nombre "La Colifata", lo que result aprobado por el grupo. LT 22 La Colifata (en la quiniela, el 22 es "el loco") cumple objetivos de recuperacin social y reparacin teraputica con los pacientes. A partir de la iniciativa de Lalo Mir, que comenz a incluir las grabaciones en sus programas, otros ciclos tambin lo hacen: el de Boby Flores, por la Rock & Pop; el de Nelson Castro, por Del Plata; en algunos programas de FM La Tribu y en otros de Radio Universidad, de La Plata. Con frecuencia el elenco completo de La Colifata, unas 40 personas, sale a la calle para recibir un premio, para ir como invitados a una emisora o para organizar un festival. "No pueden creer que somos del Borda contaba uno de los internos, conductor de uno de los programas porque el comn de la gente tiene en su cabeza que Borda es igual a loco, peligroso, malo. Estaremos un poco con las chavetas desubicadas, pero no lo van a arreglar golpendonos o ponindonos una inyeccin. Nosotros tenemos nuestras propias ideas y pensamientos".

Radio Rawson
En 1988, un grupo de abuelos residentes del Hogar Municipal de Ancianos Guillermo Rawson decidi armar Radio Rawson. Con apenas un antiguo micrfono y apoyados por un grabador de doble casetera, los abuelos emiten para sus ms de 300 compaeros de pensin una programacin compuesta por msica, informaciones para jubilados, textos y poemas escritos por ellos mismos y mensajes habitualmente dirigidos a las autoridades para que mejoren las condiciones de su estada.

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Desde Olmos
LU1 Radio Libertador General San Martn funciona desde 1979 en la crcel de encausados Lisandro Olmos y emite diariamente de 8 a 20, por el 1500 de la amplitud modulada. Desde 1980 pasaron por el micrfono espacios de todo tipo, aunque los que ms aceptacin tienen son los que dan participacin a juristas y abogados, como Charlas de caf. El 28 de diciembre de 1988, uno de los responsables de la radio, el preso Luciano Strauss (un nombre artstico) estuvo 122 horas consecutivas en el aire en un plan benfico en favor del Hospital de Nios de La Plata. En 1990, a l y a su compaero Hctor Mrquez les toc tener que anunciar el saldo de un incendio en la prisin luego de un motn: 35 muertos. En 1993 se produjeron dos hechos muy fuertes. El legendario conductor radial de la Rock & Pop, Norberto Verea, present en la crcel un recital con varias bandas de rock pesado. Y el 4 de julio, el programa Puntos de vista que Nelson Castro conduce por Del Plata, se emiti desde el estudio de LU1, una habitacin de cuatro por cuatro con una consola de sonido, una mesa y sillas. En los ltimos tiempos se comunicaron con la emisora el autor Jorge Maestro y el humorista Nito Artaza, pero un llamado que conmovi a la poblacin del penal fue el del ex presidiario y abogado Roberto Sosa, asesor del ministro de Justicia Jorge Maiorano. Los que estn en Olmos ven que la radio los aleja de all adentro. "Hablando por un micrfono, sals", sienten los reclusos.

La Villa 21
Desde 1989, los 20 mil habitantes de la Villa 21, lindante entre Parque Patricios y Barracas, reciben Radio Sapucay, que tambin se capta en la frecuencia modulada 89.5. La emisora comenz como propaladora con seis altoparlantes distribuidos en el barrio en 1985. Desde que se instal nicamente con ayuda vecinal la radio se convirti en una herramienta de organizacin y de defensa de la cultura para los habitantes del lugar. Como los carteros no entran, toda la correspondencia se centraliza en la radio y desde all se avisa a los destinatarios para que pasen a buscar sus cartas. Los programas tienen que ver con los problemas concretos: electricidad, agua, desages, educacin, alimentacin, trabajo. Tiene programas en guaran y en quechua, y adems programas musicales y de otros gneros: infantiles, radioteatros, educativos, nociones sobre drogadiccin, consejos para madres primerizas. Todo, segn aclaran, en clave de solidaridad y fraternidad. Para quienes la manejan y para quienes la reciben esta

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emisora representa la posibilidad de quebrar el cada da ms cruel mensaje de los medios que dice que los villeros viven as porque quieren y que a veces hasta la propia gente de la villa asimila. "Los medios se acercan a nosotros slo cuando hay sangre, muertos, violencia o algo que puedan vender", afirman los responsables de Sapucay. La radio fue muy efectiva en ayudar a la concrecin de proyectos en la zona: instalacin de agua potable, desages y conexiones de electricidad, por ejemplo.

Radio Recreo
En 1989, los chicos de la escuela 18 de Avellaneda, provincia de Buenos Aires, organizaron una radio con el objetivo de musicalizar los recreos. La idea surgi a partir de una serie de talleres propuestos por la directora, Alicia Rey. La radio funciona en la biblioteca de la escuela y est manejada por los alumnos de sexto y de sptimo grado. A la msica se le sumaron mensajes e informaciones de inters escolar y la inclusin de rutinas un poco ms elaboradas que se pueden escuchar en ocasin de los actos escolares. El Departamento de Publicidad de Radio Recreo consigui auspiciantes entre los negocios y empresas del barrio.

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Dcada del 80

La radio vuelve a la aventura

En junio de 1980 la dictadura tena las urnas bien guardadas y el ministro del Interior, general Albano Harguindeguy, cit en su despacho para conversar a un grupo de 16 periodistas "mujeres que transmiten informacin y que forman opinin", las denomin entre las que se encontraba Magdalena Ruiz Guiaz, que en ese momento haca radio y televisin. En el grupo haba slo una que representaba a una radio: la escritora Mara Ester de Miguel, de Radio Continental. Magdalena facilit la grabacin de aquel encuentro, en donde el Ministro confirm que "no existan urgencias electorales". "En los hogares penetran cada vez ms los medios... el medio radial y el medio televisivo, fundamentalmente, y es tal su influencia en la opinin pblica que hoy no almorzamos o cenamos con nuestra familia sino con la televisin, hoy almorzamos con Mirtha Legrand o cenamos con Tato Bores. Usted pregunte a la gente sobre cualquier tema y pdale que le diga cmo se enter: primero, por la televisin, despus por la radio y recin en tercer trmino por la prensa escrita", explic Harguindeguy a sus visitantes. Con un cinismo sorprendente, en el mismo momento en que el gobierno encaraba permanentes operaciones de prensa para ocultar sus actividades represivas y las consecuencias de esas actividades, en el mismo instante en que desaparecan tanto las opiniones periodsticas y los tpicos para debatir como las personas, el militar les sugiri una serie de temas, invitando a que se los debatiera en los medios de comunicacin: la idoneidad de los gobernantes, el papel del Estado, la institucionalizacin, la representatividad. En un momento, Magdalena Ruiz Guiaz le respondi: "Con respecto a lo que se hablaba de la autocensura en los medios, hay una censura muy directa con relacin a los noticieros de televisin. En lo nacional, usted lo sabr mejor que yo qu pasa con la censura, me refiero a la informacin internacional. Hasta el punto que se controla el material que cada da baja del satlite: esto, en televisin, baja la audiencia de los noticieros y, lo peor, sube el descreimiento de los televidentes. Hay autocensura, pero la presin oficial sobre los temas que se van a tocar es muy

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fuerte. Todo lo que sale al aire est previa y absolutamente controlado. De la Secretara de Informacin Pblica vienen todos los das rdenes del tipo: 'sobre El Salvador no se da tal cosa' y hay un coronel Garca Fernndez que llama directamente para dar esas instrucciones". Un poco preocupado por algo que Magdalena repeta "y usted, ministro, lo sabr mejor que yo", el alto funcionario revel un dato sorprendente: "Ojal yo supiera perfectamente bien el 30 por ciento de las cosas que pasan en este Ministerio de Interior". Igual que los canales de televisin, las Fuerzas Armadas se haban repartido las radios: la Marina manejaba Radio El Mundo (en donde funcionaban otras cuatro emisoras porteas); Aeronutica se haba quedado con Splendid y el Ejrcito controlaba Radio Belgrano.

Se puede, no se puede
Segn recuerda Eduardo Aliverti, algo se resquebraja en la firme malla de la censura cuando en mayo del 80 se produce la escandalosa quiebra del Banco Interamericano Regional (BIR). "Mucha gente se desilusiona abruptamente de la plata dulce y se permite desconfiar de lo que hay debajo del sistema econmico que haba instalado Martnez de Hoz. En la radio esto abre un inevitable espacio de debate en donde al menos se hace posible criticar un poco la marcha de la economa. Aunque seguan muy prohibidos temas como los casos de corrupcin de la dictadura, los desaparecidos y los derechos humanos." Para enterarse con alguna precisin de asuntos como los del arribo de la Comisin Interamericana de Derechos Humanos (apestillada desde varias radios porteas por campaas en las que se los presentaba como enemigos de la Nacin), el premio Nobel de la Paz obtenido por el argentino Adolfo Prez Esquivel y la situacin del ex director del diario La Opinin, Jacobo Timerman, una vez ms los argentinos tuvieron que sintonizar Radio Colonia. La lectura de estas informaciones fueron el principio del fin del vnculo entre esa emisora uruguaya, propiedad en ese momento del empresario de discos argentino Mario Kaminsky, y su facttum Ariel Delgado. Todos esos aos fueron de amenazas, de tensiones y de poner a prueba la siempre escasa paciencia de los militares, tanto los del Uruguay como los de la Argentina, que presionaron hasta que consiguieron su alejamiento en 1980. Delgado se exili en principio en Italia. En el living de su departamento en Roma tena una jaula, pero lo que haba enjaulado no era un pajarito sino un micrfono que se haba llevado de la radio en donde trabaj durante 22 aos.

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Los sugeridos
El periodista Alejo Mrquez calificaba a la radio de 1981 como "chata, gris y productora de falsas esperanzas", recargada de programas grabados que al aire parecen todos iguales: una cortinita, un texto imaginativo y una msica que no siempre tiene que ver con el auspiciante exclusivo. Aceptaba que se estaba en el camino de una radio ms coloquial e insolente, pero a nadie se le escapaba que artistas como Vctor Heredia seguan en la categora de "sugeridos", un eufemismo que significaba que no era conveniente pasarlos. Un da las autoridades de la radio le preguntaron a Graciela Mancuso por qu en su ciclo Experiencias pasaba tan poca msica nacional y ella respondi "porque hay una cantidad de temas prohibidos y si no estn prohibidos los temas, lo estn los intrpretes y si no, los autores". En esos tiempos, en algunas radios, se pudo escuchar "Luna tucumana" por Mercedes Sosa y tambin fueron rehabilitados los temas romnticos de Serrat. El general Adolfo Feroglio, interventor en el COMFER, declaraba: "no ha existido ni existir la censura. Se ha desatado una sistemtica campaa de difusin en torno de una fantasmasgrica censura de radio y TV que slo existe en la mente de quienes lo dicen".

Malvinas
El 2 de abril de 1982 las Fuerzas Armadas argentinas invaden las islas Malvinas, y Port Stanley pasa a llamarse Puerto Argentino. Setenta y tres das despus hay una derrota muy dolorosa, 635 argentinos muertos y una oscura sospecha que todava pesa sobre los medios de comunicacin, incluida la radio. Sostenida y alentada por la censura y la manipulacin oficiales, desde los micrfonos se dibuj una realidad que no era tal. Resultaba imposible mantener alguna opinin que no fuera la oficial. Julio Moyano produca el programa de Bernardo Neustadt, quien desde la radio se mostraba francamente en desacuerdo con el enfrentamiento. "Me llamaron de Presidencia y me avisaron que si segua haciendo oposicin me iban a levantar no solo se, sino todos mis programas. Enterado de esto, Bernardo puso a mi disposicin su contrato, pero yo decid apoyarlo. Nos jugamos los dos y no pas nada", afirm Moyano a fines del 80. En su libro La posguerra sucia, el periodista Horacio Verbitsky menciona lo siguiente: "En 1979 el director de Radio Rivadavia, Jos Mara Muoz, haba invitado a

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quienes festejaban la victoria de un campeonato de ftbol disputado en Japn, a desplazarse hacia la sede de la OEA, donde miles de familiares esperaban turno para denunciar ante la Comisin Interamericana de Derechos Humanos el secuestro de hijos, esposos o hermanos. En 1982, el mismo Muoz organiz la concurrencia a la Plaza de Mayo para respaldar al gobierno despus de la ocupacin de Malvinas". De aquel momento el operador Carlos Alberto Santos recuerda las consecuencias que trajo la negativa de Hugo Guerrero Marthineitz a hacer su programa en vivo tal como lo exiga el COMFER, para permitir que en el momento en que fuera necesario entraran los comunicados por cadena nacional. "Mientras iba al aire el comunicado que mandaba la cadena, la cinta de Guerrero segua girando y cuando el comunicado terminaba el programa se retomaba en el lugar que se encontrara. Un da emiten la informacin del hundimiento del General Belgrano y cuando termina esa informacin tan tremenda sale la voz del Negro diciendo: 'Aleluya, Aleluya, eso hay que festejarlo'. A los veinte 20 vino el Ejrcito a llevrselo, pero se salv porque justo su madre haba muerto haca unos das y dijimos que el programa sala grabado porque l estaba de duelo."

Por la radio
Mientras duraba la guerra con los ingleses, una orden no escrita y de la que jams nadie se hizo cargo prohibi a las radios la emisin de msica cantada en ingls y autoriz a difundir nicamente temas en castellano. Segn afirma una investigacin de la revista La Maga "diez aos ms tarde, en 1992, el promedio de msica en espaol de las FM porteas es del 50 por ciento". Varios operadores de la radio consultados por esa revista afirmaron en 1992 que el hecho de empezar a pasar msica nacional "fue ms una decisin espontnea de la gente que un mandato poltico de los militares". La locutora Elizabeth Vernaci recuerda que los militares de entonces recomendaban vivamente pasar temas como "Slo le pido a Dios", de Len Gieco, y "Muchacha ojos de papel", de Luis Alberto Spinetta. Nora Perl conduca un programa largo de Excelsior que, a pesar de su ttulo, Estrictamente musical, se permita la inclusin de algunos comentarios. Una maana, en pleno conflicto, glosando un artculo aparecido en un diario y refirindose a las tcnicas de conquista entre los sexos, ella y su equipo utilizaron reiteradamente el trmino "abordaje". En pocos minutos el interventor militar de la emisora lleg furioso al estudio y los amonest por haber utilizado esa palabra. "No se poda mandar a Los Beatles, pero todo eso tuvo un costado positivo: se limpiaron artistas argentinos que hasta ese momento no se podan difundir. Yo,

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francamente, en esa poca fui un hbrido reconoce Nora Perl en 1995, porque si deca lo que pensaba me tena que ir." El periodista Fernando Gonzlez, quien con Daniel Fernndez Quinti desarroll entre 1988 y 1992 por Radio del Plata una historia del rock nacional, recuerda que en 1982 se produjo "un boom masivo del rock en los medios. Y en eso influy todo: desde las rdenes de arriba hasta el nacionalismo particular de los que programaban o los que salan al aire. Enrique Alejandro Mancini no cumpla con la orden de no pasar msica en ingls, pero cuando difunda, por ejemplo, a The Rolling Stones, los anunciaba como Los Cantos Rodados". Gonzlez afirma que al iniciarse la guerra de Malvinas con el rock nacional no haba ningn fenmeno: "por un lado las radios no les daban mucha bolilla a los intrpretes; por otro lado persista el clima de censura desatado en el 76 y se desconfiaba de todo lo que oliera a rock porque se lo asociaba con lo contestatario, con la rebelda juvenil. Y entonces lo que sucedi fue que se empez a pasar todo: lo viejo, lo no tan viejo, lo bueno y lo malo". Uno de los pocos ciclos de ese momento dedicado al rock nativo se llamaba Submarino amarillo y lo conduca Tom Lupo por la FM de Del Plata. Dice Gonzlez que la culminacin de ese clima fue en mayo de 1982 cuando el productor Daniel Grinbank y el periodista Daniel Lpez organizaron en un espacio ubicado detrs del club Obras Sanitarias el recital de la paz y el amor, que reuni a 80 mil personas y se transmiti en cadena por TV. En 1993, en una entrevista en la revista La Maga, Daniel Grinbank le niega carcter poltico a aquel concierto. "Fue un festival pacifista. Ningn msico habl de soberana ni de imperialismo. Yo saba que ellos (los militares) me queran utilizar, y saba lo que poda ganar y lo que poda perder. Pero acceder a la cadena nacional diciendo un mensaje de paz en plena euforia belicista me pareca algo muy valioso." "Inmediatamente despus de finalizada la guerra, en materia de difusin musical por radio todo vuelve a la normalidad, pero a esa altura el rock argentino ya se haba incorporado", evoca el experto Gonzlez.

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Uno de los prohibidos de aquellos tiempos era Len Gieco. "Desde 1976 se prohiban canciones, no tanto personas. Aunque en el fondo era lo mismo. A m me haban prohibido seis temas, entre ellos 'El fantasma de Canterville'", evoca Gieco. En 1978, sensibilizado por el conflicto limtrofe del Beagle, Gieco compuso y grab su famoso tema "Slo le pido a Dios", el cual provoc el enojo de un general Montes, que lo llam y lo reprendi: qu era eso de escribir una cancin sobre la paz en un pas amenazado por una guerra? El tema estuvo por as decir, adormecido, hasta Malvinas. Gieco asegura en 1995 haber tenido ante sus ojos la orden de estmulo a la msica nacional. "Todo lo que pas con 'Slo le pido a Dios' en ese momento fue impresionante y me provoc contradicciones y un enorme dolor. En algunos programas se daba a entender que la tenan que pasar por obligacin. Eso, y el hecho de sentirme utilizado porque yo no la haba escrito para esta guerra, me deprimi y me paraliz y hasta 1985 no pude volver a componer." En junio, luego de recibir la visita de buena voluntad del Papa y tras la rendicin, el presidente defacto general Galtieri renuncia y es reemplazado por el general Bignone. Comienza a hablarse de elecciones.

No tan solos en la madrugada


Estaban en el aire desde el 4 de abril de 1981 y haban significado una luz en la oscuridad de la dictadura. Algunos muchos los llamaban "los loquitos del fin de semana". Pero ese fin de semana era demasiado especial. Por eso Eduardo Aliverti, con su voz potente, deca: "Llegamos". Se vivan las vsperas del 30 de octubre de 1983, cuando los argentinos volvan a poder elegir un presidente mediante el voto. Aliverti tuteaba a un oyente no identificado: "Gocmosla que llegamos. Gocmosla hoy y maana que ya habr tiempo para todo lo dems. Gocmosla por los que, desgraciadamente, no pudieron". Ese da, por Radio Continental, el programa Anticipos difundi un texto que haba calado muy hondo en la conciencia colectiva de aquellos aos: el monlogo que en la pelcula espaola Solos en la madrugada deca Jos Sacristn interpretando a un conductor de radio que haba pasado el franquismo y ahora despeda una nueva etapa. El mensaje era claro: tambin aqu era preciso terminar con la nostalgia, con el pasado srdido, con la lstima por nosotros mismos. En la Espaa de la pelcula era 1977. Aqu faltaba poco para terminar 1983. Ambos puntos del mundo se tocaban en una frase: "Estamos maravillosamente desamparados ante el mundo. Enfrentmoslo, pues". En la pelcula, el personaje del animador de radio convocaba a luchar por la libertad, por la felicidad, por el cambio, por la adultez, por la dignidad y por muchas

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otras cosas de la vida que valen la pena. En 1975, en Espaa, se haban sacudido una muy larga dictadura y aqu se estaba en las puertas de gritar aquello de "Se van, se van, y nunca volvern". Por eso el monlogo espaol, famoso desde la exhibicin de la pelcula, encenda los corazones y calzaba justo en la lastimada realidad argentina, en especial una frase: "Porque no podemos pasarnos otros cuarenta aos hablando de los cuarenta aos". Liliana Daunes, compaera de Aliverti por Continental, remataba: "Nosotros no podemos pasarnos otros siete aos pensando en estos siete" pero, como aada Aliverti, "tampoco olvidando". La frase final del programa era demoledora: "Acordate maana, cuando te encierres con las boletas, que por no haber sabido aguantar unos pocos meses tuviste que aguantarte siete aos. Nada menos que estos siete aos. Prometamos maana no olvidar". El ltimo programa de Anticipos antes de las elecciones del 83 cerraba con el Cuarteto Zupay cantando "Dame la mano".

La nueva radio
En diciembre de 1983 el nuevo presidente, Ral Alfonsn, designa a los directores de las radios oficiales: as, Jorge Sethson va a Radio Municipal. Sethson, cuyo asesor es Eduardo Lagos, acompaa a Alfonsn mientras dura toda su gestin. A Radio Nacional va Luis Dominiani, en Radio Excelsior se ubica Marcos Taire y en Belgrano asume el editor de libros y abogado Daniel Divinsky, acompaado por Ricardo Horvath, Rubn Zanoni y Jorge Palacios. En sa y en otras emisoras oficiales, el partido en el gobierno cubra los cargos directivos con cuadros polticos representativos de sus distintos sectores. La radio tena poca msica pero, como reconoce Divinsky, "haba muchas palabras acumuladas de tantos aos de no poder hablar y se necesitaban espacios para que salieran. La idea era darles voz a los que no la haban tenido durante la dictadura. Por eso eleg mucha gente nueva. Sin embargo, enseguida llegaron las crticas de que haba hecho un mbito de izquierda".

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La nueva programacin de Belgrano iniciada en los primeros meses de 1984 concit de inmediato grandes adhesiones y otros tantos rechazos. Los sectores de derecha llegaron a rebautizarla "Radio Belgrado", pero los grupos ms progresistas valorizaron ese proyecto que en una nota en la revista El Porteo Ricardo Horvath defini como el de "una radio estatal no oficialista". En una entrevista realizada en 1985, Divinsky comentaba: "Cuando me hice cargo de Radio Belgrano, los programas de automovilismo no hablaban de carreras, sino que promocionaban marcas de automviles. Y los programas de discos cobraban por pasada". En la maana arrancaba muy temprano Ariel Delgado con un informativo, y de 7 a 9 estaba Sin anestesia, la nueva creacin de Eduardo Aliverti, con Liliana Daunes, Julia Bowlan, Jorge Lanata, Roxana Russo y Marcelo Zlotogwiazda. De 9 a 11 figuraba Nuevos aires, con Enrique Vzquez, Hugo Paredero y Diego Bonadeo. Al medioda iba Ciudadanas, con Annamara Muchnik y Marta Merkin. Durante cuatro horas de la tarde estaba Hugo Guerrero Marthineitz (y cuando el Peruano se alej fue reemplazado por un espacio que musicalizaba Hugo Di Guglielmo), haba tiras deportivas y econmicas, y a la medianoche un programa que rompi muchos esquemas: Sueos de una noche de Belgrano, conducido por Jorge Dorio y Martn Caparrs. Los fines de semana se emitan dos estupendos programas monogrficos: los sbados, Historias en estudio, con Jos Mara Pasquini Durn, y los domingos, Maana, tarde y noche, que iba de 9 a 21, cuyo productor era Arturo Cavallo. En momentos posteriores tambin pasaron por la radio, que tuvo una misin muy valorable en la recuperacin de los valores democrticos, Carlos Campolongo, Wanda Landoff, Mnica Gutirrez, Roberto Romero Escalada, Any Ventura y columnistas como Horacio Salas, Florencio Escard, Hctor Ynover y Geno Daz.

El proyecto Belgrano
As se lo llam, tal vez de un modo ampuloso. Realmente lo hubo? Hoy, a la distancia, puede decirse que Radio Belgrano tuvo la virtud de entender y acompaar las necesidades de algunos oyentes de la poca. En esos das la euforia por la recuperacin de las instituciones democrticas vena estrictamente ligada a la necesidad de hablar de otro modo y de escuchar otras cosas. Daniel Divinsky eligi su elenco con la amplitud, flexibilidad y frescura que solo poda tener alguien que no vena de la radio y que, como gran mrito propio, tena el de estar comprometido con la reinstauracin de la democracia y pensar que una radio poda

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servir a esos fines. La radio innov en contenido y en forma. La direccin dej hacer y esa fue una importante contribucin en una etapa en que se volva a aprender a vivir en libertad. La programacin se hizo atractiva para un pblico adulto que coexista con los ms chicos. All se iniciaron como si fuera un lugar de militancia una cantidad de jvenes que siguen trabajando: Adriana Schettini, Graciela Russo, David Zanazzi, Stella Maris Campos, Nora Anchart, Rosario Lufrano, Claudio Merelas, Laura Giussani, Silvina Brandimarte, Claudio Martnez. Muy pronto Radio Belgrano se convirti en el sitio en el que todos queran trabajar. Lo mejor de esa radio fue probar, experimentar y aprender a decir y escuchar de un nuevo modo, y la instalacin de sus aires de libertad. Pero tuvo muchos problemas. En su libro Medios locos, Carlos Abrevaya seala que Sin anestesia, de Eduardo Aliverti, ocupaba los puestos ms altos de la audiencia. "Sin embargo dice Abrevaya, por alguna razn, la inversin publicitaria esquiv ese espacio, al menos como una respuesta proporcional al rating que tena."

Las nuevas armas


Rolando Hanglin lleg a la radio desde el periodismo escrito y en 1995 cumpli diez aos en Continental conduciendo sus propios programas. Para l 1983 es un ao clave en cuanto a los cambios de la radio, pues en ese momento, en favor de una cada vez ms progresiva apertura, se empieza a trabajar de otro modo, casi a la manera de un diario, y el medio retoma un lugar de fuente noticiosa. Apelando a un lenguaje ms frontal, adornado con los recursos de la irreverencia y el humor, la radio se hace insustituible en la bsqueda y transmisin de la noticia. El 2 de junio de 1983 ocurre un episodio del que habla el pas entero. En el programa Enhorabuena, que por Radio Argentina conducan Cacho Fontana y Carlos Mollard, un poltico argentino pronunci una puteada con todas las letras. Como respuesta a una consulta de Mollard sobre unas declaraciones que el general Camps haba hecho a la revista La Semana, Francisco Manrique dijo: "Es un hijo de puta". En esta etapa de cambio, para Hanglin hubo, por lo menos, tres personajes a destacar: Neustadt, que en su programa por Radio Mitre mezclaba todo lo conocido hasta el momento en materia informativa: la lectura de los diarios, el anlisis poltico y entrevistas telefnicas a quienes eran noticia; Mareco, que junto con Nstor Ibarra y Rubn Corbacho armaban un clima distinto en la maana, y Mauro Viale, por entonces productor periodstico de varios ciclos, que comenzaba el

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gnero de las polmicas al aire, en ocasiones con el poco tico recurso de cruzar sin aviso previo a dos personajes enfrentados. El 10 de agosto, Radio Mitre es entregada a un grupo de inversores privados encabezado por el productor Julio Moyano. En una entrevista de 1990 Moyano evoca as aquella gestin: "No se haba terminado el Proceso y tom Radio Mitre. La volqu totalmente a la lnea periodstica reactualizando a Mareco, iniciando una nueva etapa con Neustadt y Julio Lagos, trasladando a Bada del pblico joven al adulto, sacando a Carlos Varela del noticiero que manejaba Santo Biasatti y dndole un programa para conducir, e importando a Vctor Hugo Morales del Uruguay". El ltimo presidente de la dictadura, Bignone, antes de irse del todo llama a licitacin pblica de varias emisoras comerciales an en manos del Estado. En El Mundo gana un grupo denominado "los licestas", vinculado a la Marina, y Radio Argentina se otorga al Grupo Esqui, comandado por la familia Lucha Puig. Un grupo encabezado por los polticos radicales Juan Carlos Pugliese y Antonio Trccoli obtiene Radio Antrtida, pero no se la entregan porque, segn recuerda Arturo Cavallo, "no les resulta posible acreditar solvencia". Como consecuencia de esos "pases", siempre qued la impresin de que las licitaciones se haban orientado hacia grupos favorables o amigos del Proceso militar. A partir de entonces slo quedan en manos del Estado las radios Nacional, Municipal, Excelsior y Belgrano.

El otro espacio
En 1992 Eduardo Aliverti reflexionaba acerca de los proyectos del progresismo radial en los ltimos aos e inevitablemente recaa en la Radio Belgrano de 1984. "De lo que me toc vivir antes de la dictadura, el espacio ms visible (no me animara a llamarlo 'proyecto') fue el encuentro de una nueva generacin de periodistas dentro del noticiero de Radio Continental, con programas como el de Magdalena Ruiz Guiaz o el mo. Aquella Continental apechug, se plant como emisora alternativa frente a crtica de sectores y presiones de militares. De la democracia para ac persiste la discusin sobre Radio Belgrano. All hay dos tendencias. Desde quienes dirigan la emisora se lo presenta como un proyecto de radio estatal con pluralismo ideolgico. Otros aceptan lo del pluralismo pero no creen que haya sido progresista. Sin esquivar el bulto, me pongo en el medio. Creo que hubo intenciones de hacer un proyecto progresista pero tambin pienso que la suma de voluntades termin anarquizando el mensaje. Igual hay que reconocer que buena parte de lo que despus surge en radio tiene que ver con el

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estilo Belgrano: animarse al desparpajo, ms investigacin periodstica, ms recambio generacional, ms recursos de produccin, chiches sonoros, cortinas musicales." En ese ao, 1984, Aliverti haba iniciado por Belgrano su programa Sin anestesia.

Cultura en radio -----------------------------------------------------------------------------------------En 1984 la periodista Blanca Rbori se preguntaba cmo hacer para que un programa de cultura no se advirtiera ridculamente como un programa de cultura. A partir de esa inquietud en febrero de 1984 naci Races, puesto en escena como un diario radial de la cultura. El programa difunde msica pero no es musical; relata historias de vida pero no es de entrevistas; cuenta costumbres indgenas pero no se dedica a la antropologa; habla de teatro y cine pero no es de espectculos. En el mismo 1984 Rbori convoc a sus oyentes a los "recitales al suelo", conciertos en vivo de distintos artistas que, como en el estudio de Radio Municipal no alcanzaban las sillas, muchos deban escuchar desde el piso. Despus de un tiempo los recitales se suspendieron; era tanta la gente que se acercaba que unos tcnicos diagnosticaron que no era conveniente para la salud del edificio.

Magdalena
Cuando tena diez aos escuchaba, a escondidas, un programa que las mellicitas Legrand hacan por Splendid y con toda la familia comparta programas radiales como los de Pepe Iglesias, Nin Marshall y las preguntas del Pozo Bid. Oyente experimentada y periodista de televisin desde 1969, Magdalena Ruiz Guiaz fue aproximndose lenta pero segura a la radio, en donde en los aos complejos de la dictadura se fue ganando un lugar de vocera independiente y crtica. Todo eso le fue reconocido como ciudadana y como profesional cuando en diciembre de 1983 el presidente Ral Alfonsn la nombr integrante de la Conadep: desde entonces reconoce por radio que una de sus causas sagradas es la defensa de los derechos humanos. En su espacio de radio por la maana, desde la reinstauracin de la democracia, se enfrent, buscando la verdad, con numerosos

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funcionarios de distintos gobiernos, que se fastidiaron por su modo de preguntar. En varias ocasiones, los partidos polticos se fijaron en ella tratando de tentarla para un cargo, pero sistemticamente los rechaz. Magdalena atraviesa la experiencia de tener fama de periodista insobornable en un pas diezmado por los sobornos ms escandalosos. "Para m es lo normal afirma; sera espantoso que no fuera as. Todos tenemos miedo de corrompernos pero a m me ayud una especie de miedo moral, que tiene que ver con la formacin de honestidad y de tica que recib de mis padres. Mi padre (que lleg a ser canciller de la Nacin) se retir de la diplomacia cuando era bastante joven, dej una carrera brillante por no estar de acuerdo con la revolucin del 4 de junio de 1943. Todo eso lo apliqu en mi forma de hacer periodismo por radio: cuando s que la pregunta que voy a hacer puede irritar, la hago cuidando mucho la manera de decir y no insisto, porque no me gusta hacer matonismo. Jams cruzo a los entrevistados sin avisarles antes."

Psicoanlisis radial
Carlos Rodari conduce una singular experiencia de comunicacin radial: durante cinco horas cada noche abre un espacio para que la gente llame y hable de sus cosas. Rodari, un veterano del micrfono, iniciado en 1955, incursion como realizador de cintas musicales para sesiones de psicologa profunda y de joven quiso ser cura. Todo esto se advierte en su ciclo, en el cual los oyentes participan, reflexionan, se quejan y, fundamentalmente, hablan para ser escuchados. Rodari explicaba entonces que los llamados permiten saber qu cosas preocupan a la gente. "Algunos temas fueron llegando por ciclos. Primero fue el de los detenidos polticos, la situacin de las crceles, despus apareci el destape sobre la represin, enseguida borrado. Surgi el tema de la homosexualidad, enseguida el de los discapacitados, el de los ciegos, otros grupos marginales... Tambin es notoria la culpa que todos tenemos. Culpa vinculada a lo moral, al miedo, a la desconfianza que persiste y la culpa que provoca no saber qu hacer con la libertad", explica Rodari, para quien la radio refleja el aislamiento en que vive la gente. En 1990 Rodari admita que la aceptacin de su trabajo haba tenido mucho que ver "con el auge del psicoanlisis, propio de un tiempo de idealizaciones, donde las personas se permitieron pensarse a s mismas en el marco de una democracia que para algunos pareca sinnimo de felicidad".

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Dlar oficial y dlar paralelo


En 1976, como una forma de autoexilio (haba colaborado

profesionalmente con una parte del gobierno peronista del 73), el periodista Osvaldo Granados se recluy en el Banco Central para brindarle informacin econmica al diario Clarn. Cuando en 1980 Neustadt y Grondona lo invitaron a que saliera todas las tardes va telefnica por Radio Mitre aportando informacin econmica y bancaria, Granados no sospechaba que eso cambiara el rumbo de su profesin. Ms adelante se incorpor al equipo de Sergio Villarroel en Radio del Plata y ese pase coincidi con una modificacin de las costumbres: el pblico esperaba con tanta ansiedad las fluctuaciones del dlar como los boletines meteorolgicos. Durante aos, as como ahora tenemos la temperatura y la "sensacin trmica", la cotizacin de la moneda estadounidense tena un valor oficial y otro paralelo. Granados cuenta en 1995 que su gran momento en radio fue "desde un poco antes del lanzamiento del Plan Austral en 1985, hasta 1989 con la hiperinflacin, en que la gente me esperaba como si yo fuera un gur". En esos agitados aos del gobierno del doctor Alfonsn y de su ministro de Economa Juan Sourrouille, Granados era el portavoz de un conocimiento que la gente necesitaba y tema al mismo tiempo. En una ocasin, casi en las postrimeras de la gestin de Sourrouille en 1989, Granados se refiri, acaso de un modo directo, al techo del precio del dlar. Ese breve comunicado produjo un enorme revuelo cambiario y el gobierno radical lo llam para reclamarle que desde el mismo micrfono calmara a los compradores de dlares. "Lo hice, o trat de hacerlo, porque en esos momentos el desborde era total. Muchos me decan: 'usted empieza a hablar y yo tiemblo'. Pero no era mi culpa. La calle San Martn y la zona bancaria en el microcentro parecan Saign antes de la ofensiva de los norvietnamitas", compara Granados. Por ese entonces su voz sala al aire en emisoras de Buenos Aires y se multiplicaba en varias plazas del interior: Rosario, Crdoba, Mendoza, Baha Blanca, Tucumn, Neuqun y Bariloche, entre otras. En aquellos tiempos, admite el periodista, la cercana con esa informacin estratgica redund en su propio beneficio "porque a veces tuve datos que me permitieron comprar o vender en el momento ms adecuado". Desde que el plan de convertibilidad aquiet el precio del dlar, los mercados dejaron de ser la clase de noticia que eran. Actualmente Granados integra dos elencos en Radio Continental y, aunque por muchas menos emisoras, sigue contando en el interior las cuitas econmicas generadas en territorio porteo. De los nuevos comentaristas econmicos, Granados elogia la tarea de dos que, como l, provienen de la prensa escrita: Marcelo Bonelli, que trabaja en Radio

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Mitre, y Marcelo Zlotogwiazda, que lo hace en la Rock & Pop. Desestima en cambio a una nueva raza de "economistas que hacen periodismo" y que "hablan para un circulito de entendidos. Yo prefiero seguir hablndole a la gente que va a los bancos".

La muerte de Merellano
En el otoo de 1986, en un accidente areo, muri Miguel ngel Merellano, un hombre de radio que en sus 37 aos de labor profesional fue "un opinador inconformista que recibi innumerables censuras, un defensor del buen gusto musical y un propulsor de la comunicacin democrtica". Merellano propici lo que denominaba "una ordenada improvisacin" desde que en 1966 inici su famoso ciclo Generacin espontnea. En agosto de 1973 denunci por Radio Belgrano a las compaas grabadoras y a las agencias revendedoras de espacios y tambin se refiri pblicamente a los disc-jockeys que vendan los discos por pasada y a las compaas que los incentivaban. En este caso hizo una fuerte autocrtica en 1972: "Tambin yo, aunque para pasar solo lo que me gustaba, recib dinero de algunas grabadoras. Y aunque me lo met en un bolsillo, no por esa sutil diferencia fue lo mo menos prostitucin que la de los otros. Yo cobraba por pasar lo que ms me gustaba. Pero lleg un momento que dije basta para m". Veamos otros pronunciamientos de Merellano sobre diversos asuntos del arte radial: "Una buena programacin musical favorece la formacin del odo. Una mala lo prostituye y produce la sordera del pblico, que termina por convencerse de que esos cantorcitos de moda tambin hacen msica." "No importa cuntas veces fui censurado. Lo importante es que, a pesar de la censura, sigo existiendo en los medios de comunicacin. Todos esos episodios me ensearon a saber hasta dnde se poda estirar el pioln del libre albedro." Todava hoy muchos lo recuerdan por su voz afinada y agradable, por su contagiosa risa o por aquella frase con la que cerraba su espacio Buenas noches, buena msica: "Seores, esto fue todo por hoy. Pero ustedes no han escuchado lo mejor".

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El ascenso de Pergolini
De chico le llamaban la atencin Larrea, Fontana y Mareco, a los que escuchaba en la radio Spica de su padre. Fue un claro caso de radiomana: cuando creci grababa casetes con voces y canciones y se rateaba del colegio para pasar las tardes en Radio Belgrano. Todo lo mucho que sabe de msica y de rock empez a entrarle por los odos escuchando a Bada, Graciela Mancuso, Omar Cerasuolo en El tren fantasma o a Lalo Mir en 9 PM por Del Plata. Con su amigo de siempre Alejandro Rozitchner, debut en el programa Todo mal y con Ari Paluch hizo para la FM de Radio Argentina el programa que la Rock & Pop eligi en 1986 como su primer espacio hablado: Feedback. Pergolini iniciaba de este modo una tarea cuyos signos centrales seran la audacia y la innovacin permanentes y que le generara con los oyentes el indispensable "ida y vuelta", el feedback que menciona el ttulo de aquel ciclo.

Radio para parar la mano


En 1981 un alto oficial del ejrcito espaol encabez una sedicin y como primera accin tom la Legislatura. Haba preparado en detalle su plan, pero no haba tenido en cuenta dos puntos: un camargrafo de la televisin hispana dej caer la cmara pero nunca la apag y los micrfonos de la cadena SER de radio, que ninguno de los invasores intent desactivar, permanecieron abiertos. Las imgenes laterales de la televisin solo se completaban escuchando toda la enorme tensin que captaban los micrfonos de la radio, cuyos tcnicos y periodistas permanecieron trabajando como si nada ocurriera para permitir que la sociedad tuviera alguna idea de lo que pasaba puertas adentro del Parlamento. Tiempo despus los analistas hispanos coincidieron en destacar el importante papel que tuvieron los medios en la defensa de la democracia y en especial elogiaron la tarea de la radio. El caso espaol es oportuno para revisar el rol de la radio argentina en la llamada "rebelin militar" ocurrida en la Semana Santa de 1987. "Siempre que hay un tema urticante, como por ejemplo el levantamiento de Aldo Rico de 1987, yo pido que me den un mvil y salgo a la calle. Para qu me iba a quedar detrs de un escritorio si en contacto con la gente me poda enterar de lo que estaba pasando?", dijo Magdalena Ruiz Guiaz. Se podra afirmar que ante ese acontecimiento que pona en peligro la continuidad democrtica las radios salieron a la calle a buscar la noticia. El domingo al medioda, cuando el desenlace estaba cercano, Radio Belgrano invit a sus oyentes a que apagaran la radio y se

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sumaran a la movilizacin en Plaza de Mayo. Pero antes de eso, casi todos los que trabajaban en la emisora oficial por ATC Carlos Campolongo y Mnica Gutirrez realizaron una tarea similar se turnaron en una programacin especial que se prolong hasta que el presidente Alfonsn pronunci su ya clebre frase de "La casa est en orden" y con un "Felices Pascuas" despidi a la multitud concentrada en la Plaza. "Recuerdo que en la programacin de Belgrano estaba Horacio Frega, un hombre con muchas vinculaciones carapintadas y por Splendid, Carlos Burone, que se despachaba todo el da contra el marxismo-leninismo", dice en 1995 el periodista Horacio Salas, quien con el tambin periodista Jos Mara Pasquini Durn mantuvo una guardia frrea que se prolong lo que dur la sublevacin carapintada. En las radios, en su mayora privadas, el gran dilema consista en si se les deba dar aire o no a los militares insurrectos. El viernes 17 de abril, durante 14 minutos, la voz del jefe rebelde Aldo Rico sali por primera vez. Fue dentro del programa de Juan Carlos Mareco, Cordialmente, por Radio Mitre y en la conversacin intervinieron los periodistas Nstor Ibarra y Rubn Corbacho. Mareco abri el dilogo con esta pregunta: "Podra, caballero, usted decirnos a la enorme audiencia de Radio Mitre, los motivos por los cuales se hizo cargo de esta escuela, teniente coronel Rico?". Muchos pusieron el grito en el cielo por esa conexin. En su libro Felices Pascuas, Jorge Greco y Gustavo Gonzlez ponen en boca del que era presidente de la Cmara de Diputados, Juan Carlos Pugliese, la siguiente expresin de fastidio: "Lo nico que falta es que hagan un golpe por radio, pero por favor". Evoca Horacio Salas que tras ponerse de acuerdo con la directora de Radio Belgrano, Julia Constenla, acerca de las caractersticas de la transmisin, se comunic con el entonces secretario de Informacin Pblica Juan Radonjic y le solicit instrucciones. La respuesta fue: "No irrites a los militares". El espacio que habitualmente ocupaba Salas en esta emisora, Dar la nota, se abri a las 2 de la tarde del 17 de abril con la palabra de Ernesto Sbato convocando a movilizarse en defensa de la democracia. Vena gente de toda la programacin y en especial, adems del pronunciamiento de casi todo el espectro poltico, llegaban, entre angustiados y esperanzados, los llamados de los oyentes y sus presentes, en forma de comida y bebida. "Nos acompaaron Santiago Kovadloff, Osvaldo Soriano, Julio Brbaro y Jos Pablo Feinmann, todo el tiempo", afirma Salas. El domingo al medioda 400 mil personas se reunieron en la Plaza de Mayo. "Las radios porttiles convocaban a los ms ansiosos por saber qu pasaba. Los dueos de los aparatos soportaban continuas consultas que casi nunca podan evacuar", consignan Greco y Gonzlez en su libro.

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Se podra decir que desde entonces la radio sali a la calle cada vez que un acontecimiento nacional lo reclamaba, y los periodistas de sus equipos mviles (los "movileros") estuvieron cada vez ms cerca de la primera lnea de fuego. Horacio Salas recuerda dos cosas: que el primer tema musical de aquellos cuatro das que pas frente al micrfono fue "Para la libertad", por Joan Manuel Serrat y el ltimo "Cebollita y huevo", de Jorge Marziali. Y que durante esos das debieron sortear toda una accin psicolgica de sus enemigos que llamaban a la radio para hostigar con el anuncio de, entre otras cosas, 23 falsas amenazas de bombas.

Dolina demasiado tarde


Afirma Adolfo Castelo en 1995 que cuando en 1985 con Alejandro Dolina recibieron de Fernando Marn la oferta de hacerse cargo de la madrugada de Radio El Mundo, lo consideraron prcticamente una ofensa "porque ese espacio no era lo que es hoy, ya que significaba realmente un horario marginal". Fue arduo, asegura Castelo, convencerlo a Dolina de que hiciera uso de alguno de sus mejores recursos: sus conocimientos de msica y canto y, sobre todo, su idoneidad para transmitir en vivo. As, apoyado en tantas incertidumbres, naci al comienzo de la temporada de 1987 Demasiado tarde para lgrimas. Adems de haberse pasado la infancia escuchando radio, Dolina llegaba a esta instancia con bastante experiencia detrs. All en la prehistoria, por Radio Municipal, l y otros amigos, los humoristas Alberto Brccoli, Caloi, Carlos Trillo y Carlos Marcucci hicieron Humor de la galera. Luego, particip en un programa con Federico Bedrune, Fernando Salas y Adolfo Castelo y en 1974 con Mario Mactas y Carlos Ulanovsky en Maanitas nocturnas. Eran los tiempos en que Cacho Fontana y otros apabullaban con su despliegue de mviles y en esa radio tan pobre que era Radio Argentina, Dolina encarnaba a Gmez, el inmvil, y por primera vez interpretaba, en un piano absolutamente desafinado, al maestro sordo Hctor Ganc. Enseguida vinieron para Dolina muchos aos de vinculacin con la seccin publicidad de Radio Rivadavia, en donde se cans de ofrecerle cosas personales a la emisora sin ser escuchado y en donde aprendi a admirar el trabajo de Antonio Carrizo. La gran aparicin de Dolina es en Demasiado tarde para lgrimas, donde Castelo cumpla el viejo y noble rol de los partenaires. Entre los dos formaron una dupla memorable. Dolina recuerda algunas de aquellas creaciones: "Jugbamos a los dados por radio; vena el mago oriental Washington Tacuaremb a deleitarnos con sus

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sombras chinescas; al hombre bala Ralph Caserta lo lanzbamos como para que rebotara en todas las paredes; los payadores instrumentales y abstractos Morte y Gargiulo en vez de cantar como Dios manda, en castellano, se toreaban mediante onomatopeyas. Y de los tra tra tr terminaban en una pelea terrible. Tenamos tambin al maestro de quena Atahualpa Beimberg, a Tamara la reina del streaptease, al hijo del sordo Ganc". A propsito, Dolina piensa que la incorporacin del pblico a su programa fue una casualidad: "Creo que venan a verificar la existencia o no del Sordo Ganc. Primero vino uno, pidi permiso y se qued, despus dos, despus cinco y ya se hizo la rueda". Lo que Dolina no cuenta es que una cadena de oyentes fieles, en su mayora jvenes, grababan al principio sus audiciones y hacan circular los casetes como si fuera una confabulacin de fanticos. Con el tiempo, el programa se convirti en lo que el corazn de Dolina necesitaba que fuera: un secreto homenaje a la radio de antes. Sus programas tienen pblico, tienen un comentarista de la vida, tienen msica en vivo, tienen un radioteatro con efectos especiales y tanto l como sus partenaires ofrecen abundantes oportunidades para imaginar.

Nace Radio Bangkok


A comienzos de la temporada 1987 naci por la Rock & Pop un programa que tendra decisiva influencia esttica y sonora no solo en las FM sino en toda la radio. Eduardo Enrique Mir, "Lalo" para todos los oyentes, fue convocado para armar un ciclo cuya idea original, segn lo afirma en 1995, era "hacer una revista de entretenimientos maanera con msica, chistes y jolgorio. Pero en el formato se empezaron a mezclar otras cosas: desde la informacin ms criteriosa hasta la ms loca, desde lo ms cuerdo a lo ms chancho y sobre todo una visin terriblemente crtica que, eso s, no haba sido previsto". Lalo aporta otra clave: "Lo de Bangkok naci de casualidad, porque haba que buscarle un nombre que rimara con rock y no haba muchos. Pero tenamos en la cabeza la idea de emitir como desde una radio pirata, de onda corta, o emular a lo que haba sido Radio Colonia, a la que siempre le toc transmitir desde enfrente una parte de la historia argentina". Con debutantes como Boby Flores, Douglas Vinci (el seudnimo de Carlos Masoch), Mac Phantom, Norberto "El Ruso" Verea y el operador Guillo Garca armaron una cofrada lo suficientemente cerrada como para que todos aspiraran a entrar en ella. Junto con eso, como admite Lalo, "todo sala al aire con un concepto esttico, con sus separadores, sus aperturas y cierres, todo pareca una locura pero tena una enorme contencin profesional y tcnica. Pareca algo completamente

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improvisado pero haba mucha discusin previa, guiones, cosas grabadas a las que les superponamos intervenciones en vivo". Boby Flores rescata otro de los aspectos fundamentales del programa: la participacin del pblico a travs de los oyentes, una verdadera forma de interaccin. "Se fueron formando grupos o bandas de oyentes que enviaban mensajes muy creativos: Los Fideos con Manteca, Los Asesinos Psicticos, La Brigada Siambretta, Las Adoratrices del Divino Bulto y La Brigada Entel [...] Nosotros hacamos arte efmero, porque duraba ese da, pero como si estuviramos hablando de la cultura de hoy. Si nos referamos a lo trucho la cosa se apoyaba en la realidad porque estbamos rodeados de cosas truchas: relojes, ropa de marca, mdicos, curas". Douglas Vinci, que justamente encarnaba a un falso reverendo, dice: "ramos el globito de la historieta". El xito de Radio Bangkok no fue inmediato. A los dos meses la radio lo levant porque no exista en las mediciones de audiencia, pero al poco tiempo regres al aire, con algunas modificaciones, y se convirti en algo muy popular. Bangkok interpret los sonidos y el lenguaje de la poca y cre una novedosa forma de compaa radial.

Los mviles, segn Mnica


Con su ttulo de periodista diplomada en la Universidad Nacional de Rosario, Mnica Gutirrez emigra de su ciudad natal en 1979 y desde su debut al ao siguiente por Radio El Mundo nunca dej de hacer tareas periodsticas en exteriores. Por ese entonces deba atravesar la ciudad en unidades antiqusimas, deficientemente equipadas y a las que en ocasiones tena que terminar empujando. En 1981 ingres en el equipo de Rapidsimo ocupando una plaza prestigiosa: de ese mvil siempre se deca que haba pertenecido a Magdalena Ruiz Guiaz. Entrevistada en 1995, comenta que le parece haberse pasado la dcada del 80 en la calle, peleando notas, para la radio y tambin para el noticiero de ATC. "Me acuerdo de las manifestaciones que hacan los perjudicados por la Circular 1050, el seguimiento del secuestro de Kelly, al que todos cremos muerto en un momento, y la sensacin de haber ido mil veces a actos en la Plaza de Mayo. Los 70 das de Malvinas fueron de tensin y dolor. Pero tambin en el marco del trabajo ms dramtico haba un lugar para el pintoresquismo. El da que vino el Papa nos quedamos sin nafta en el mvil, en medio de muchsima gente, frente al palco, en el monumento a los Espaoles. Tuve que ir yo misma caminando a buscar nafta con un bidn."

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Lo que actualmente los reporteros radiales resuelven con un telfono celular, en la dcada del 80 haba que solucionarlo con ingenio, con grabaciones de sonido ambiente que disimulaban la imposibilidad de acercamiento de un mvil y con una buena dotacin de cospeles para comunicarse con la radio por telfonos pblicos.

Hiperinflacin y despus
El gobierno de Ral Alfonsn concluye su mandato antes de lo previsto en medio de dos dramticos cataclismos: su derrota en las elecciones presidenciales y la hiperinflacin. En las radios oficiales hay cambios de mando. En Radio Municipal asume la direccin el periodista Pepe Eliaschev, quien, provocando el enojo y la frustracin de los melmanos, les da preeminencia a los programas periodsticos e iniciales oportunidades a jvenes creadores radiales que buscan experimentar. A Nacional llega Julio Mrbiz, quien completa una iniciativa trascendental que haba comenzado el funcionario Manuel Fentanes: recuperar para LRA el edificio-reliquia de Maip 555 que en 1935 inaugurara Radio El Mundo. Mrbiz le imprime un tono de radio de antes a la AM y pone en funcionamiento una segunda FM: hay mucho orden administrativo pero desde las filiales del interior llueven las denuncias sobre despidos. A Radio Belgrano se incorpora el dirigente de ultraderecha Horacio Frega, quien comienza una tarea de persecucin ideolgica y levanta numerosos ciclos.

El rcord de Pergolini
En 1989 Mario Pergolini acaparaba el 78 por ciento de la audiencia nocturna con su ciclo Malas compaas, por la Rock & Pop, un ciclo en el que, segn recuerda su conductor, "la gente se animaba a decir cosas que ni siquiera les decan a los familiares". El asunto era hablar: "hablaban los gay del modo ms abierto, hablaban los que tenan que denunciar cosas", evoca Pergolini. "Hablaban los chicos para transarse una pareja los fines de semana, gente que estaba loca de amor, gente que deca que se iba a suicidar o para decir que estaba en la misma onda que nosotros o para compartir el asombro por lo raro que a veces era este pas. Y tambin mandaban cartas los presos, los drogadictos, los marginales." Malas compaas fue un hito generacional de la radio, que defini la bsqueda de los aos 80 y el definitivo despegue de la siguiente dcada.

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El loco de la colina
En 1989 Jess Quintero, un famoso hombre de la radio espaola, lleg a la Argentina, pero para hacer televisin. Figura central de esa etapa de su pas que mezcl la transicin hacia la democracia con el destape, Quintero realiz en Espaa, despus de la muerte de Franco, un programa de madrugada llamado El loco de la colina, cuyo personaje central era "el loco, el hombre que miraba a las estrellas". La experiencia siguiente a El loco fue El hombre de la roulotte: Quintero equip una camioneta para vivir y transmitir e hizo una verdadera "radio de caminos" viajando por rutas y ciudades. Pero siempre era ms o menos igual: "Un micrfono, la noche, sin guin, sin nada y a interiorizarse, a conectarme con el mundo sensible de los poetas, de los sdicos, de los presos, de los enfermos, de los pirados, hablar con la gente a partir de mi nimo, de la soledad, de los sentimientos". Lo que hizo Quintero en su programa de televisin en Buenos Aires, El perro verde, peg muy fuerte en muchos conductores de radio, que vieron en su estilo un camino. En una entrevista que en 1989 le hizo la locutora Leonor Ferrara por FM Horizonte, Quintero dijo: "Cuando haca El loco de la colina yo primero creaba mi banda sonora, la msica sobre la que luego me tena que inspirar, interiorizar, crear y hablar. La msica para la radio es muy importante porque acompaa soledades, a los malamados y malamadas, a los que esperan. Cuando en la radio se da afecto, se recibe afecto y cuando se da buena msica, se recibe sensibilidad. La primera vez que me puse en un micrfono, por Radio Nacional de Espaa, me dijeron que el ttulo debera ser Para mayores sin reparos, que era horroroso. Haciendo una reflexin dije que este programa debera llamarse En la ardiente oscuridad, Annimo sevillano, Noche de vinos y rosas, Portero de noche y justo en ese momento, sin haberlo pactado antes, el compaero del control coloc el tema de El loco de la colina, lo que finalmente le dio nombre al ciclo".

Un cambio sustancial
Al finalizar la dcada se registra una inversin sorprendente. Es la televisin la que se ve obligada a correr detrs de la radio. En la pantalla, en horarios matutinos, se abren espacios concebidos a imagen y semejanza de los programas periodsticos que ocupan las maanas en radio. Pero no todo est bien.

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Como opina Mario Mactas "en la radio argentina se alienta la supersticin del ritmo, y todos participamos de ella buscando que cada programa salga al aire con el efecto de un misil. Se diga lo que se diga, sea importante o secundario, deber ser dicho rpido y en medio de una barahnda de tandas, conexiones, msica y flashes. De lo contrario existe el temor de que la gente se est aburriendo".

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Esto tambin ocurri

1980 ---------------------------------------------------------------------------------------- Con produccin de Lino Patalano, Nin Marshall realiza en el San Martn el espectculo Homenaje a la radio. Comparte el escenario que reproduce un estudio con Juan Carlos Thorry, y cada tanto Jorge Vaccari y Elio Marchi difunden antiguos y jocosos avisos. Segn la empresa IPSA, circulan por Buenos Aires y por el Gran Buenos Aires, 970 mil autos particulares y 25 mil taxis que tienen y usan radio. Mario Pergolini pisa una radio por primera vez. Es Radio Belgrano, en donde se convierte en un adolescente todo servicio: pica cables en el noticiero, atiende los llamados a los programas y a veces, tambin, barre los pisos. Muere el creador de El amigo invisible, Juan Eugenio Miletti. Hasta 1979 haba trabajado como locutor.

1981 --------------------------------------------------------------------------------------- El funcionario de carrera de Radio Nacional Manuel Fentanes afirm en 1993 que haba visto en 1981 una de las pocas listas negras escritas. All figuraban folkloristas a los que se calificaba de "adeptos al folklore subversivo". En la Capital salen al aire 13 radios en amplitud modulada y las cinco primeras en audiencia, segn Mercados y Tendencias, son Rivadavia, Excelsior, Del Plata, Belgrano y Continental.

1982 ---------------------------------------------------------------------------------------- El lunes 5 de abril, con la interpretacin del himno argentino comenz a funcionar LRA60, Radio Nacional Islas Malvinas. De 8 a 10 de la maana emita en castellano; de 10 a 12.30 era bilinge; de 12:30 a 17 conectaba con LRA11 Radio Nacional de Comodoro Rivadavia y de 17 a 22:30 volva a transmitir en castellano e ingls. Su personal era argentino: los locutores Norman Powell y Ernesto Dalmau y el operador tcnico Fernando Pndola. Durante la guerra de Malvinas, la BBC de Londres corri su frecuencia de 11.700 kilohertz hacia los 11.710 con el propsito de tapar la frecuencia de Radio Argentina al Exterior (RAE). En ese entonces, el director de la onda corta argentina era el locutor Julio Lagos. La respuesta tcnica de RAE fue colocar los cuatro equipos de ondas disponibles en cuatro frecuencias distintas. Mientras dur el conflicto armado RAE recibi ms de 5000 cartas en apoyo a la soberana argentina, la mayora proveniente del Japn y de pases del Norte europeo.

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1983 ----------------------------------------------------------------------------- LR9 Radio Antrtida se convierte en Radio Amrica y Radio Continental cambia de dueos: en su nuevo directorio estn el productor Julio Cepeda, Alberto Guillermo Veiga y Edmundo Ornar Rbora. En el ciclo Convocatoria por LS1 Radio Municipal se inicia como periodista poltico Nelson Castro, hasta ese momento periodista deportivo. En ese programa tambin empieza Ricardo Pipino. Aunque ya era periodista de la revista Para Ti, luego de hacer una campaa en los medios como ciudadana a favor del dragado del ro en su ciudad natal, Gualeguaych, debuta por Radio Continental Luisa Delfino.

1984 ----------------------------------------------------------------------------- Santo Biasatti y su equipo de produccin (Mara de las Nieves Buitrago, Ana Petrovic) pasan de Mitre a Del Plata y la convierten en una emisora centralmente dedicada a las noticias. Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya (con Jorge Llistosella) inician por Excelsior En ayunas, su primer ciclo como protagonistas. En ese ciclo trabaja en locucin y produccin Mara Anglica Cupiek, recordada por su forma de rerse de los chistes. Tres paros de locutores en el ao dejan mudas a las radios, que deben apelar a la msica grabada. Muere el famoso locutor Ignacio de Soroa. El 4 de abril un grupo armado de simpatizantes de la ultraderecha encabezados por el dirigente Osear Castrogiovanni, ms conocido como "Castrog", se introduce en el estudio de Radio Belgrano, desde donde se transmite el ciclo Sueos de una noche de Belgrano que conducen Martn Caparrs y Jorge Dorio.

1985 ----------------------------------------------------------------------------- El 31 de marzo Radio El Mundo (en manos privadas) se muda de su tradicional casa de Maip 555 a un piso en Pern al 600, en el edificio en donde alguna vez funcion la tienda Gath y Chaves. El programa Un alto en la huella, de Miguel Franco, que se propala por Radio del Pueblo, cumple 38 aos consecutivos en el aire. El 29 de marzo un grupo comando al que nunca se logr identificar detona poderosos explosivos en la planta transmisora de Radio Belgrano y provoca graves daos materiales. En septiembre Julia Constenla suplanta a Daniel Divinsky en la conduccin de Radio Belgrano.

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1986 ----------------------------------------------------------------------------- La Seleccin argentina de ftbol obtiene el Campeonato Mundial en Mxico y los relatores tienen oportunidad de gritar el gol de Maradona frente a los ingleses, considerado uno de los ms bellos de la historia. Llega desde Rosario para trabajar en Buenos Aires el locutor Quique Pesoa. El 27 de mayo una voz desconocida que dice "Matate, viejo loco" interfiere una entrevista de Magdalena Ruiz Guiaz al senador radical Edison Otero.

1987 ----------------------------------------------------------------------------- En el programa Demasiado tarde para lgrimas se inicia en pequeas tareas de actuacin y produccin Guillermo Stronatti, que era locutor de turno de Radio El Mundo. El gobernador de la provincia de Buenos Aires, Antonio Cafiero, conduce su propio programa todos los lunes a la maana en LS11 Radio Provincia. Al cumplir los tres meses de emisin tuvo que salir al aire 24 horas despus de una derrota electoral. Las radios ofrecen varios espacios dedicados a los nios, una tradicin que pareca perdida en el medio. Radio Nacional emite Cuentos a los cuatro vientos, con Canela y Los locos bajitos, un elenco de nios periodistas conducido por Vctor Martnez; Radio Municipal tiene Tenemos la palabra, de Roxana Morduchowicz y A parar la oreja, de Mara Teresa Corral. Radio Belgrano pone en el aire un programa diario a las seis de la tarde, Chic Chac, conducido por Julia Bowlan.

1988 ----------------------------------------------------------------------------- El 3 de abril empez Protagonistas, que se emita de 22 a 24 por Splendid. Marcelo Bartolom, Liliana Daunes, Julin Lemoine, Eleonora Gossman, Ornar Lpez y Ernesto Lamas formaban parte del equipo que conducan Eduardo Aliverti y Ricardo Horvath. El domingo 20 de marzo sali al aire por Radio Continental el radioteatro Extraos en la calle, ideado y escrito por Gabriel Pandolfo y protagonizado por Miguel ngel Sola, Juan Leyrado, Alicia Zanca, Carlos Carella, Jorge Mayor, Manuel Callau, Gustavo Garzn y Gustavo Belatti. Los captulos eran unitarios y el elenco se haba integrado en cooperativa.

1989 ------------------------------------------------------------------------------

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Debido a una restriccin en el consumo elctrico que impide a parte de los habitantes de Capital y Gran Buenos Aires ver televisin, la audiencia de la radio recupera posiciones. En enero, a los 77 aos, muere el locutor Julio Csar Barton, famoso, entre otras cosas, por haber sido el relator de 2450 presentaciones de radioteatro.

Porque ellos tambin hicieron esta historia ------------------------------------------------------------------------------------------Cecilia Laratro, Oscar Gonzlez Oro, Eva Giberti, Guillermo Fuentes Rey, Juan Carlos Dido, Elvira Bustos, Ricardo Bravante, Carlos Amicucci, Susana Argaars, Hugo Alcarz, Carlos Barulich, Martn Vizuara, Luisa Valmaggia, Santiago Sierra Castro, Nora Santana, La Delgado, Hctor Ruiz Nez, Nora Lafn, Marcelo Prez Cotten, Edgardo Mesa, Guillermo Mazzuca, Liliana Lpez Foressi, Teresa Ferrari.

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Oyentes en accin

En el cautivante filme de Oliver Stone La radio ataca, el protagonista, un animador de la KGAB, de Texas, insta a sus oyentes a hablarle por telfono "porque es la ltima que nos queda". Pero Barry Champlain por la boca muere, porque un oyente se la jura y lo asesina. El programa de Champlain, titulado Tertulia, y la pelcula misma, explican lo que suele haber detrs de los llamados telefnicos. Los hay de todo tipo: aburridos, interesantes, indignantes, emotivos, violentos, tiernos, dbiles, provocativos, informativos y opinadores. Lo que deja ver la pelcula es que tanto en el Medio Oeste norteamericano como en el territorio nacional la gente se comunica con las radios para protestar, para animarse a comprometerse, para amenazar desde las sombras, para denunciar, para alcanzar algn protagonismo, para decir algo que tiene muchas ganas de decir. As como cada radio tiene su propia "hinchada", cada programa tiene su elenco estable de llamadores. Rolo de Belgrano solo se gasta el dedo para entrar a Radio Rivadavia; Patricia llama a la Rock & Pop para avisarle a Gabriel "que lo quiere ms que a Bon Jovi" y a vuelta de telfono Gabriel le responde que l la ama ms que a la cerveza y a Halley; Edgardo de Congreso se comunica con Mochn Marafiotti en Continental para solicitarle dos horas "con Raphael, que es un genio". Fina de Avellaneda se comunica casi diariamente con el programa de Alejandro Dolina La venganza ser terrible. Las radios basan una considerable parte de su contenido en las opiniones de desconocidos que, a cambio de un segundo de posteridad, aceptaron ceder sus apellidos y pasaron a ser seoras y seores del anonimato: Roberto de Lugano, Mara de Gerli, Adela de Caballito o Bela de Almagro, una oyente real, prototpica, cuyo nombre se escucha mencionado en varios programas. En una entrevista en La Maga, Fernando Bravo asegura que l no palpa de ideas al oyente. "Si me dice que se llama Juan de Lugano, le creo, no le pido documentos y nmero de telfono para sacarlo al aire. Y para no manipular, o para no caer en la tentacin de hacerlo, prefiero no usar contestadores telefnicos." Los 75 aos de historia de la radio muestran del lado del emisor una clara necesidad de tentar al receptor invitndolo a variadsimas formas de participacin. En la dcada del 40, los oyentes que enviaban respuestas acertadas a los programas de preguntas y respuestas reciban del anunciante un premio en bonos de la Caja de Ahorro Postal, all lejos y hace tiempo, cuando el que guardaba tena,

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y 25 pesos, el monto del fabuloso premio, era una cifra significativa. La periodista Dionisia Fontn recuerda que casi todas las oyentes que se comunicaban al ciclo Aqu est su pedido, de Radio Libertad, a mediados de los aos 50, tenan sobrenombre: "Para Chiche, Chochi, Pirucha y ata de Capital, de Chela, Cacho y Bebe, de Liniers". Todo eso es historia y hoy en cualquier llamado puede jugarse un viaje o un auto. "Hable ahora que el aire es suyo", avisa Oscar Gmez Castan en Tiempos modernos, por Continental, y les levanta las barreras a Lucy de Almagro, Susana de Montserrat o lvaro de Lans, motivados por algo que acaban de escuchar en el programa o en su calidad de involuntarios corresponsales pasando una informacin o dando una opinin propia. "La gente llama y ese llamado le est dando identidad. Aunque sea por un minuto le permite participar y le ofrece un lugar que no le dan el consejero vecinal, el concejal, el diputado. Se siente escuchada, reconocida y salvo que haga una imputacin demasiado grave sabe que no ser censurado, que su mensaje ir al aire tal como lo envi", explica Oscar Gmez Castan. Su compaero en la radio, Jorge Jacobson, agrega: "Hablo por boca de la gente que quiere decir un montn de cosas y slo le resulta posible cuando vota". Los dos coinciden en que la gente reclama, invariablemente, tal vez como un modo de sacudir el clima de impunidad o de "aqu no pasa nunca nada" que se vive, que pongan contra la pared a sus entrevistados: "Nosotros tratamos de hacer nuestro trabajo con toda claridad y dejamos que los oyentes participen con fuerza". Un relevamiento realizado por la revista La Maga en abril de 1994 permiti verificar que cada una de las radios de Buenos Aires recibe entre 30 y 50 llamados por hora y que la mayora de ellos se refieren a reclamos por servicios pblicos incumplidos y por respuestas diversas que los organismos oficiales y empresas privadas no dan. Con mucha frecuencia, las denuncias de ndole vecinal sobre maltratos a jubilados, nios, marginados o lo que fuera, originan que la produccin enve mviles para ampliarlas. Cuenta Csar Bayarsky, de FM Palermo, que cuando el controlador municipal Antonio Carta tena una columna dentro del programa matutino de Mona Moncalvillo en esa emisora, "la gente lo esperaba a la salida de la radio para plantearle sus problemas". Los 300 llamados diarios que recibe el programa de Santo Biasatti, Contacto directo, de lunes a viernes en Rivadavia, se duplican los sbados. Es estimulante or a los que oyen cuando se juegan en causas comunitarias, pero hay muchos que hablan solo para escucharse mencionados o, sencillamente, para pedir un tema musical. Otra forma en que se hacen presentes los oyentes es por medio de cartas que envan para participar en algunos concursos. Pero a veces la fiebre por ganar llega a tales extremos que ocurren casos como el de Mariana, una chica de 13 aos

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que en 1993 mand a dos radios distintas, la Rock & Pop y la Radio Uno, entre 1500 y 1800 cartas a cada una. La joven aspiraba a viajar a Mxico para presenciar un recital de Bon Jovi y finalmente lo logr: en las dos radios sali elegida una carta suya.

Una voz en el telfono


Como la mayora de las locutoras de su mismo estilo intimista, Graciela Mancuso reciba muchas cartas de oyentes. Uno de ellos, un preso que cumpla su condena por trfico de obras de arte en una crcel de Rosario, le escriba puntualmente cada cinco das. "Cartas largusimas, profundas, que lo revelaban como un hombre culto y refinado cuenta Mancuso en 1995. Al poco tiempo de recibir la ltima carta me enter de que el personaje haba salido en libertad y que se lo acusaba de haber descuartizado a un abogado y haberlo enterrado en un macetn." Lo que evoca Pinky en 1995 data de 1990 y tambin es un episodio casi policial. Entrevistaba a Lolita Torres por Radio Nacional cuando entr el llamado de una oyente que le avis: "Pinky, me voy a matar ahora". Desde el micrfono, Pinky hizo lo que pudo y le rog a la oyente mujer de mala situacin econmica, madre de dos hijos y que quera terminar con todo que, si algn afecto y confianza senta por ella, la aguardara hasta las 2 de la maana, hora en que terminaba el programa. "Le habl y me cost ms de una hora calmarla, pero al final sali del problema." Tambin es apasionante lo que le ocurri a Jorge Lanata cuando haca, en horario nocturno, Hora 25. "El invitado en el estudio era Alberto Migr. En general llamaba gente muy joven, pero esa noche entra el llamado de una mujer grande que evocaba el radioteatro 0597 da ocupado, de Migr, y lo felicitaba mucho por su tarea. Migr agradece y cuenta que era la historia de un hombre que, por error, llamaba al conmutador de una crcel y la mujer que lo atenda se enamoraba de l por la voz. Termina de contar eso Migr y llama la telefonista de la crcel de Devoto para decir que estaba enamorada de m, por la voz. Fue fantstico. Ah me di cuenta de que lo nico que puede unir a una mujer que recuerda un radioteatro, con Migr, con la telefonista de Devoto y conmigo, era la radio."

La soledad

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Aunque aborrece a ese gnero que denomina "los pseudopsiclogos radiales", Omar Cerasuolo reflexiona desde su programa nocturno en Radio Continental acerca de la soledad de los oyentes. "En nuestro pas hay por lo menos cuatro millones de personas solas, mujeres y hombres. Yo no quiero ejercer con ellos una suerte de medicina ilegal. Lo que quiero es que la gente evite las pastillas para combatir el insomnio y, en todo caso, pueda compartir su insomnio de un modo constructivo, escuchando poetas y canciones", afirm en 1993. En ese mismo ao apareci el libro de Cerasuolo Cartas a la radio, en donde se publica la carta de Carolina fechada en agosto de 1992. "Si supone que siempre lo estoy escuchando, est en lo cierto: siempre lo escucho. Pero nunca lo llamar ni nunca lo ir a ver porque no quiero conocerlo personalmente. Lo que me gusta es seguir imaginndomelo, porque as es perfecto. Yo lo voy creando como si fuera una sastrera de medida y juego con usted como usted juega conmigo", reflexiona Carolina, una seguidora de Cerasuolo en su programa matutino de Radio Nacional. Marcelo Simn tiene una larga relacin con la radio y una historia conmovedora, que en este ambiente suele ser ms frecuente de lo que cualquiera puede imaginar: "Hice de todo en radio relata en 1995, primero me cas con una discotecaria y despus me cas con una oyente". Susana Moncayo faltaba a la escuela para escucharlo a Simn por la radio. Finalmente, hace tres aos, el consagrado locutor y la cantante de pera del Coln se conocieron, se casaron y ahora tienen un hijo de un ao. Hablando del tema de confiar o desconfiar de una voz, Simn agrega: "A m tambin me pas lo que a muchsima gente de esta profesin: haber apadrinado a decenas de hijos de oyentes".

Te escucho
En 1990 Luisa Delfino inicia lo que en 1995 califica con orgullo "el primer programa con salida teraputica". En su historia, el ciclo ha recibido unas 60 mil llamadas de oyentes (a razn de 50 diarias, mil mensuales) que "sienten pnicos diversos, fobias, soledad" y lo expresan al aire. A partir de una pregunta ya clsica de la conductora "Cmo te va la vida?" la gente habla sin lmite de tiempo. "La persona habl antes con la produccin del programa y yo no s nada de quien me llama. Ni cmo se llama, ni cul es su problema. En estos aos yo aprend dos cosas: una, que debo llegar sola a enterarme de por qu me llama y otra, que en

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un momento tengo que plantearle si llam porque necesita ayuda. Si me dice que no, lo saludo y le corto", afirma Delfino. Sus tareas de derivacin no se limitan a las que realiza un licenciado ubicado en el mismo estudio: en los ltimos aos Alcohlicos Annimos, Narcticos Annimos, los talleres de autoayuda del Hospital Pirovano y los de bulimia y anorexia del Hospital Piero recibieron casos de personas que trataron de canalizar su angustia llamando primero al programa. En marzo de 1991 un joven con sida que se hizo conocer y querer, asegura Delfino entre la audiencia, sali por primera vez al aire y durante un ao relat las alternativas de su enfermedad, con mejoras y recadas. Hasta que un da llam para despedirse porque senta muy cercana la muerte y a las 48 horas un familiar avis que haba fallecido. Aquella noche, atacada por un acceso de llanto, Delfina no pudo seguir con el programa. La conductora afirma que el que ella anima no es un reality show que muestra las miserias de la gente o una vaca enumeracin de plidas o un desfile de solicitudes sin sentido. En el programa no se admiten reclamos de empleos, pedidos de rganos para trasplantes ni se vehiculizan colectas para operaciones.

Oyentes movilizados
La decisin del Poder Ejecutivo de privatizar la frecuencia AM 710 de Radio Municipal gener que en marzo de 1995 ms de medio millar de sus oyentes participaran de un abrazo a la emisora. En muchas ocasiones los oyentes pusieron algo ms que la oreja. A veces para pasar un buen rato, a veces para poner el hombro y evitar que su programa favorito tuviera que salir del aire. Quique Pesoa cuenta en 1995 que desde dos de sus programas, Club 103 y La oreja, por Radio Rivadavia, organiz cinco reuniones de oyentes, a las que denomin "mingas", una tradicin pueblerina que consiste en que los domingos parientes y amigos se renen en la casa de alguien para ayudarlo a completar el techo de su casa o a levantar una pared. "La primera evoca fue en un boliche de San Telmo y las otras cuatro en el Centro Lucense. A la primera fueron 700 oyentes y a la ltima, 12 mil. La gente no tena que pagar entrada, se llevaba su viandita y disfrutaba un da al aire libre, bailaba y construan una amistad. Aquello fue inolvidable." En la dcada del 80 varios programas recibieron la asistencia espiritual y, especialmente, material de sus oyentes. Races, de Blanca Rbori, gener la Asociacin Races Latinoamericanas, que organiz encuentros y viajes de

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intercambio, promovi hechos culturales y se enorgulleci por la creacin de un mbito comn de desarrollo. En septiembre de 1984 el programa Sueos de una noche de Belgrano, que se transmita por Radio Belgrano, corri el riesgo de desaparecer por falta de apoyo publicitario y frente a eso, unos cien oyentes (el menor, 15 aos; la mayor, 84) crearon una asociacin civil sin fines de lucro llamada Ensueos. Cada miembro (en su mayora estudiantes de distintos niveles, pero tambin empleados de comercio y de banco, pequeos propietarios, obreros metalrgicos) pagaba una cifra fija mensual y contribua a que el ciclo continuara. En un principio, la Asociacin Ensueos no se propona modificar la estructura del programa, ni cuestionar a sus conductores, Jorge Dorio y Martn Caparrs, aunque segn informaba Clarn, Csar Docampo tuvo la oportunidad de realizar un programa sobre el tema "Poder, Estado y sociedad". Pese al apoyo y a un premio muy importante que gan en Espaa, Sueos de una noche de Belgrano no continu en 1985. En toda esa poca el oyente de Radio Belgrano fue muy fiel cada vez que la radio o algunos integrantes de su elenco fueron atacados. Con un alto sentido de la participacin se movilizaron cuando en 1985 una bomba da seriamente sus instalaciones o cuando en 1989 el nuevo director, Horacio Frega, levant algunos de los ciclos que haban empezado con la democracia, como Ciudadanas. En ese mismo ao seguidoras del programa Eva y sus hermanas que la actriz Graciela Dufau haca con las periodistas Laura Ubfal y Moira Soto, se manifestaron pblicamente en contra de la decisin de Radio Nacional de sacarlo de la programacin. Gustavo Lpez, conductor de Con algunas cosas claras, un ciclo de informacin poltica que pas por varias emisoras, relata que en 1992, cuando se quedaron sin anunciantes genuinos, "los oyentes, entendiendo nuestro carcter de produccin independiente, abrieron una cuenta bancada, buscaron publicidad y posibilitaron la vuelta del ciclo a fin de ese ao".

Sin anestesia
Dolores Martnez de Pando es ama de casa. Ana Mirabal maneja un negocio de venta de repuestos de auto. Luis Alpern es arquitecto. No tienen vnculos familiares o intereses poderosos en comn: se unen en un fanatismo por la radio, en una mirada crtica acerca de los medios de difusin. En 1986, sensibilizados por el levantamiento en Radio Belgrano del programa de Eduardo Aliverti, Sin anestesia, iniciaron espontneas asambleas, juntaron ms de 30 mil firmas para protestar por lo que consideraban una censura a la libertad de expresin del

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gobierno radical y marcharon repetidamente hacia la Casa de Gobierno y el Congreso para expresar su frustracin y enojo. En 1994, Eduardo Aliverti dijo que el oyente que inicia todo esto, seguramente alentado por el fenmeno de la radio, es Ricardo Weiss, de Lans. Segn Aliverti, Weiss se planteaba esa forma de asociacin porque estaba seguro de que, en algn momento, la radio atravesara problemas polticos y econmicos y una forma posible de solucin iba a ser el socorro de una cooperativa de escuchas. Weiss no se queda solo y en poco tiempo se gesta la base de la formacin de esa cooperativa. Las autoridades de la radio, segn Aliverti, seguan de cerca este proceso porque ni queran colocarse a la vanguardia de la organizacin ni ser sorprendidos por desubicados o infiltrados que desnaturalizaban la buena idea original. En el nterin, dentro del ciclo de Aliverti, inspirado en una experiencia ocurrida en radios de Chile durante la poca de Allende, se pone en marcha la idea de los corresponsales de barrio, gente de distintas zonas que contaba la actualidad de sus barrios, con color pero tambin con denuncias. Aliverti afirma que hubo algo que el oyente de Radio Belgrano nunca dej de hacer, evidentemente desde el afecto: comprometerse ante lo que eran necesidades insatisfechas de los programas (dinero, vnculos, gestiones publicitarias) y llegarse a los estudios con comida. Eso, que era organizacin incipiente, explot cuando en marzo de 1986 Radio Belgrano levanta Sin anestesia y los oyentes se declaran en estado de asamblea. Un ao despus, Aliverti retorna a la radio con Anticipos II y el grupo de oyentes participativos (que en algn momento llegaron a ser casi dos mil) sigue desarrollando las actividades de la Asociacin Civil de Oyentes por la Libre Expresin Sin Anestesia. La Asociacin sac revistas, tuvo espacios en distintas radios, se meti en el anlisis de los medios e instituy el Da del Oyente. Cada 1o de abril desde hace varios aos moviliza al ambiente radial porque entrega sus premios Sin anestesia a lo que ellos consideran programas o personas comprometidas con la libertad de expresin. Ante semejante variedad participativa, los llamados telefnicos que hacan los oyentes al programa Pida y escchese de Radio La Voz del Aire en 1931 y 1932 pasaron a ser, irremediablemente, un delicioso objeto de nostalgia.

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Dcada del 90

La radio en la que todos hablan

Hablar de la radio de la dcada del 90 es resear la radio de hoy, la de todos los das. Podemos llamarla "historia" cuando est al alcance de cualquier odo o a expensas del giro de cualquier dial? Segn la empresa Multimedios y Marketing, en cada hogar de la Capital y el conurbano funcionan en 1995 un promedio de 5,4 aparatos y para el 63 por ciento de los porteos la radio es el primer contacto con lo que sucede. La radio de los tiempos que corren ni siquiera se plantea competir con la televisin porque asegur y afirm sus espacios propios: es radio con textura, radio para mirar lo que sucede. En los Estados Unidos hay una emisora que tiene un eslogan irnico: "Lo vi en la radio" y aqu, ms por condena al escaso trabajo visual de la TV que por oportunismo del medio sonoro, en la pantalla se ve Imagen de radio. En 1993 el productor Arturo Cavallo enumeraba algunos de los logros de la programacin radial desde 1990: "A pesar de ser un medio eminentemente periodstico tiene aspectos de armado artstico, de cuidado del sonido, que son fantsticos. Por ejemplo, Magdalena Ruiz Guiaz, cuando apela a la nostalgia de los viejitos piolas y da un marco de referencia, o cuando reivindica a Mara Elena Walsh, a m me parece saludable. Carlos Rodari, por su manera distinta de explicar la realidad; Quique Pesoa, cuando lee el cuento de las 4 de la tarde; Maicas y Beto Csar en el programa de Santo Biasatti me parecen maravillosos; Saborido y Quiroga son fenomenales, Alejandro Dolina es un tipo muy talentoso", resea. La radio de los 90 es tambin la de un ritmo noticioso que no decae en las 24 horas, una radio tambin preparada para mentes en fuga permanente: radio de cosas cortas y separadores musicales, radio de sensaciones tumultuosas y zapping. Radio para escuchar en la calle con el walk-man y en el auto, como si uno estuviera en una burbuja y alguien tuviera a bien hablarnos, personalmente, a cada uno, en el odo. La radio se hizo grande pero tambin atraves sus penurias ms graves en los tiempos en que una palabra vala por mil imgenes. Ahora que una imagen

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vale ms que mil palabras, la radio en la Argentina ha conseguido una hazaa: que a sus palabras no se las lleve el viento. Consigui conservar su antiguo y consagrado envase cmplice e imaginativo y alcanz un nuevo modo de ser masiva, sugerente y compaera.

Agradecidos hijos de la radio


En agosto de 1990 la radio cumpli 70 aos y dentro de su programa Imagen de radio, Juan Alberto Bada prepar un conmovedor homenaje. "Gracias, viejo, por existir, y por llevarme a la radio desde que tena pantalones cortos", agradeci pblicamente Juan Alberto a Juan, su padre, maestro de locutores en el ISER. Son muchos los casos de hijos que pueden y deben agradecer a sus padres el haberlos colocado en este sendero de la radiofona y del espectculo. Tincho Zabala, a Martn Zabala, el severo padre de Los Prez Garca; Graciela Pal, a Pablo Palitos; Alejandro Doria, a su padre Ral H. Rosales; Roberto Egua, a Roberto Garmendia; Gloria Lopresti, a Celia Jurez; Oscar del Priore, a su padre Oscar; Rina Morn, a Jos Tresenza; y Jorge Jacobson, a Jaime Jacobson. El recuerdo ms fuerte que conserva Jacobson es el del da de su debut en la radio, en los sbados de gala de Pantalla gigante que su padre conduca por Radio Splendid. "En 1964 me mandaron a hacerle un reportaje al maestro Domingo Marafiotti, que era el director de la orquesta estable de la emisora. Era una nota fcil, en especial porque mi viejo le haba pedido que me trataran bien, pero a m me temblaban las piernas del miedo y de la emocin." En aquel homenaje Bada eligi a quien ostentaba el carnet de locutor nmero 0, el decano Daniel Alfonso Luro, entonces de 84 aos, para homenajear en su persona a toda la gente de radio. El profesional, un burrero empedernido que en los ltimos aos era una voz identificable de la informacin hpica por Radio Rivadavia, tuvo la oportunidad de anunciar el nmero que haba salido en el sorteo de la quiniela de esa noche: el 69. En ese mismo aniversario Pinky, por Canal 13, reflexion sobre el significado de la expresin "estar en el aire". "Es que cuando nosotros nos quedamos sin aire, nos morimos." La noche de Bada tuvo otro momento de sorpresa. Al lado de Graciela Mancuso, el conductor de Imagen de radio mova el sintonizador de una radio porttil, cuyo diseo remedaba al de los antiguos modelos capilla, cuando inesperadamente aparecieron las voces de la locutora de FM Inolvidable Amelia Troisi y del operador Carlos Corbaln. El movimiento de dial de Bada lo haba llevado a pasar por esa emisora y ellos, que lo

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estaban viendo por televisin, le dijeron a Bada: "Aqu estamos, aqu estamos". Otra vez la magia de la radio.

El circuito
Cada maana, entre las 6 y las 9:30 horas, unos 3 millones y medio de oyentes sintonizan lo que Mario Mactas define como "los programas de punta de la maana". Escuchan en el reloj despertador o desde la viejsima Spica, mientras se duchan, apurando un caf en la cocina, llevando a los chicos al colegio en el auto, viajando hacia el trabajo con las cada vez ms prcticas radios porttiles. Toda esa gente busca y encuentra referencias de la actualidad que antes ofrecan exclusivamente los medios escritos y los noticieros televisivos de la noche. Trece emisoras de amplitud modulada (quince cuando se incluye a dos que son como de la familia: Radio Colonia, del Uruguay, en el extremo izquierdo del dial y Radio Provincia, de La Plata, en el extremo derecho), ms doce FM, adems de un puado de radios truchas (que hacen en chiquito lo que hacen las lderes) compiten a la misma hora y libran una dura partida informativa. Lo cierto es que hoy muchos medios hablan por boca de la radio. En las agencias de noticias y en cada mesa de noticias de los diarios (adems de empresas que se ocupan de grabar y desgrabar las principales entrevistas de la maana), el aire radial se transforma en cables; el cable de la agencia de noticias se convierte en ttulo de tapa de la quinta y la sexta edicin y desde all, como pocas veces se cita el origen, los temas y las personas inspiran a los productores de radio de los programas de la tarde, son retomados por los noticieros centrales de la televisin y de all saltan a los diarios de la maana siguiente. El circuito recin concluye cuando las radios se copian a s mismas y retoman, de los matutinos, noticias generadas por ellas casi 24 horas antes. Adolfo Castelo tiene una mirada crtica del fenmeno. Segn explic en una entrevista en 1991, "la organizacin y configuracin de la realidad local encierra un misterio que posibilita elaborar una teora. Los diarios de sexta edicin tienen una informacin que llega hasta una determinada hora. Los matutinos tienen otra, pero impresionantemente distinta. Los espaoles post Franco decan que cuando ellos dorman haba alguien que construa la nueva Espaa. En la Argentina debe haber una banda que entre las 20 y las 24 produce cantidad de episodios con el nico propsito de que salgan por la radio a la maana." Para Castelo, ya en aquel entonces, haba llegado la hora de que las radios empezaran a nutrirse con su propia informacin, sin esperar tanto de los diarios.

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La radio de los productores


Saben cmo hablarle a la esposa del ministro Cavallo, que le maneja la agenda y a la maana muy temprano recibe los llamados. Tienen los telfonos de los countries, el nmero de los celulares y de las casas alternativas de los polticos y funcionarios. Conocen los tonos necesarios para no ser fusilados cuando despiertan a un entrevistado a las 6:15 de la maana. Son los que deciden, aun ms que el periodista, qu es lo que se pondr en el aire porque, en cualquier caso, llegan a la radio bastante antes que el conductor, leen primero los diarios y seleccionan los temas. La de los aos 90 es tambin la radio de los productores, una tarea que se debilita cuando se hace como si fuera la de un secretario o secretaria, pero que alcanza envergadura si quien la hace se compromete con la informacin, si no reduce su mundo a los nmeros tentadores de una agenda telefnica poderosa, si entiende bien la importancia de esa funcin oculta pero trascendente, si investiga ms de lo que habla por telfono, si hace periodismo en lugar de convertirse en sacador de voces al aire, si, adems de seguir religiosamente la realidad, tiene una base cultural. Hoy en da un muy buen productor es tan demandado como un muy buen conductor: es el que sabe de mezclar sonidos, el que tiene una vasta preparacin musical y cinematogrfica, el que hace crecer permanentemente su archivo propio, el que apoya al que habla por micrfono sin competir, el que socorre con mucha informacin al movilero que est en la calle, el ocurrente generador de notas y noticias, el creativo.

Urnas
Antes de las elecciones presidenciales de 1973 el Comit Federal de Radiodifusin (COMFER) les record a los canales y a las radios que estaban prohibidas la difusin de encuestas, de sondeos de opinin, de simulaciones comiciales (sic), predicciones y toda otra clase de investigaciones preelectorales. El gerente de Radio Continental, Roberto Garmendia, teniendo en cuenta que las elecciones finalizaban a las 20, calculaba que a eso de las 21 se podra tener "una idea bastante concreta acerca de cmo y a quin vot la gente". Radio Rivadavia, que desde las elecciones de 1962 apela a la computacin para aglutinar resultados, aguardaba tener para las 20:30 el redondeo de la tendencia en Capital Federal.

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En las elecciones de 1983 y de 1984 las radios levantaron toda su programacin para ponerse al servicio informativo de las elecciones. En la eleccin de 1992 que consagr a Fernando de la Ra y dej en el camino a Avelino Porto las radios funcionaron como si fuera un da normal y ninguna sacrific la transmisin de la decisiva fecha del campeonato de ftbol en la que Newells de Rosario se poda clasificar campen. Ese da, a las 18, exactamente sobre el bip de la hora oficial, Santo Biasatti anunci por Radio del Plata: "Seores, cerr el comicio, gan Fernando de la Ra". Con el avanzadsimo recurso de la encuesta a boca de urna, Del Plata, Mitre, Continental y prcticamente todas las radios estuvieron muy cercanas al porcentaje definitivo. Es que los cruces que se pueden realizar actualmente entre los votantes y los oyentes de cada emisora son mltiples. Los encuestadores pueden revelar la llamada "intencin de voto" de los oyentes de Radio Nacional, Continental o de cualesquiera de las FM. En las elecciones de mayo de 1995 los que sintonizaban Mitre o la Rock & Pop se inclinaban mayoritariamente por los radicales, en tanto que por Del Plata y Rivadavia ganaban los del Frente Grande. Nacional, Continental y Amrica nucleaban a los seguidores del justicialismo y el perfil de los indecisos coincida a su vez con el target de Del Plata, Amrica y Mitre.

Cubrir y mostrar -----------------------------------------------------------------------------------------------------Lunes 19 de agosto de 1991. Golpe de Estado en la Unin Sovitica. Faltan tres minutos para las 9 de la maana (los locutores deben aclarar: "en gran parte del territorio nacional", porque en Jujuy y Mendoza son las 7:57) y quienes vienen escuchando, digamos desde hace dos horas, disponen de (casi) toda la informacin. Aunque un par de matutinos porteos alcanzaron a meter la noticia antes del cierre, las emisoras difunden el material grueso y disponible. Y lo hacen cuatro o cinco horas antes de la aparicin de los vespertinos y tres horas antes que los noticieros del medioda de los canales privados. La radio demuestra uno de sus potenciales: hacerse cargo de las emergencias

informativas y resolverlas antes que nadie, con conexiones a travs del satlite, con cables de todas las agencias y hasta con el anlisis de especialistas si los hay o en su defecto de diplomticos. "Son famosas las enfermedades de los lderes soviticos. No estarn enfermando para siempre a Gorbachov?", se pregunta Mario Mactas en

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Primera mano, por Continental. Un periodista de Radio Municipal menciona el golpe de Estado en la URSS y anuncia una charla con el ex canciller Dante Caputo; por Provincia entrevistan al embajador argentino en Checoslovaquia, el escritor Abel Posse; en Libertad, Mauro Viale glosa las imgenes de un televisor y se convierte en intrprete de la CNN. Amrica, Del Plata y El Mundo tambin siguen el caso. Radio Mitre recurre a su corresponsal en Europa, Clara Marino, dentro del programa de Neustadt, quien traduce al presidente estadounidense Bush, en ese momento en directo por la CNN. El periodista Horacio Embn describe algunas de las ltimas grandes coberturas de la radio: la guerra del Golfo, la invasin a Panam, el terremoto en California, en las que el medio abandon su antiguo rol de ser rebote de agencias de informacin y de diarios. "Hoy la radio genera noticias propias y se apoya en los diarios. Pero esa etapa de noticia pura tambin qued atrs porque la radio la mezcla con la opinin y la interpretacin."

Espacios muy peleados


"Ms que nunca en las radios privadas est vigente el sistema de contratacin de espacios: Para hablar hay que pagar", denuncia en mayo de 1992 Eduardo Aliverti, quien para usar sus espacios en Radio Splendid y en una radio de Rosario, abona dinero contante y sonante cada treinta das. En algunas estaciones es tan descarado el sistema de loteo de espacios, que en broma a algunas radios les dicen "albergues transitorios", porque alquilan sus espacios como si fueran turnos. Problemas econmicos derivados de la situacin general, quiebras decretadas como la que desde hace aos sobrelleva la legendaria Radio Argentina y la difusin de premios para captar a la audiencia son otras de las caractersticas de estos tiempos. "La tica a veces se pelea con la supervivencia profesional", dice en serio en una encuesta el humorista Pedro Saborido. "Si por haber dicho algo el anunciante retira su pauta explica la locutora Marcela Feudale, uno la prxima vez se preguntar si lo puede decir o no y, finalmente, elegir lo que tenga menos riesgo". En el libro Precisiones sobre la radio (de Jos Mara Pasquini Durn y Washington Uranga) se afirma que una programacin en radio se arma segn lo que digan el rating, la rentabilidad comercial, la cantidad de cartas recibidas y el nmero de llamados de los oyentes.

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Cerasuolo y la poesa
De chico los padres le ensearon a recitar y, por iniciativa propia, recorra las quintas en donde a cambio de frutas o algunas monedas ofreca su arte. En 1992, luego de ganar un Martn Fierro por Una maana para todos, por FM Nacional, inici por Continental La noche que me quieras, en donde durante tres horas cada noche lee a Borges y Mara Elena Walsh, Ignacio Anzotegui y Baldomero Fernndez, Pedroni y Ctulo Castillo, Homero Manzi y Alejandra Pizarnik. Poeta l mismo public con gran xito de venta su libro Xanaes, Cerasuolo hace desde su programa una muy profunda tarea de divulgacin cultural, o lo que l mismo define como "una muy desleal intromisin a la cotidiana especulacin con las noticias".

Multimedios
En los primeros tres aos de esta dcada las emisoras, tanto en Capital como en el interior, toman una nueva configuracin: sus propietarios son, a la vez, dueos de medios grficos o televisivos (de aire o de cable) y esto modifica las reglas de juego de la actividad, de la profesin y del negocio. De las estaciones privadas slo Rivadavia, Argentina y Buenos Aires (que hasta principios de 1995 mantuvo una asociacin con Crnica) carecen de estas ligazones, as como las estatales Nacional y Municipal (sobre el cierre de este libro, Radio Municipal fue otorgada por decreto a una sociedad que integran Marcelo Tinelli y Daniel Hadad). En 1995, las vinculaciones de las otras radios con empresas periodsticas son las siguientes: Continental: Canal 11-Telef, Atlntida, Red de Noticias. Mitre: Canal 13, Clarn, Agencia Diarios y Noticias (DyN), Multicanal. La Red: Diario Uno, de Mendoza; cables y radios de Mendoza; Torneos y Competencias. Libertad: Canal 9. 990: Diario El Expreso. Del Plata: La Nacin, Cable Cele Color. El Mundo: La Prensa, radios de Olavarra.

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Amrica: El Cronista Comercial, Canal 2, Cablevisin.

Competencia
En septiembre de 1993, productores generales y gerentes periodsticos de algunas emisoras comerciales de primera lnea demostraban, en una nota de Pgina/12, su celo por la noticia. En la crnica firmada por Patricia Narvez, Martn Ferragut, de Radio Amrica, "se jacta del servicio meteorolgico propio y rescata la cobertura que hizo esa emisora del accidente de colectivos de Santo Tom a principios del ao". Enrique Llamas de Madariaga, director del Rotativo del aire de Rivadavia, dice que a su equipo le pertenece el mrito de haber confirmado el triunfo de Bill Clinton antes de que el dato fuera oficial en los Estados Unidos. Jorge Porta, de Mitre, se enorgullece de haber difundido antes que ninguna otra emisora el indulto que el presidente Menem anunci en La Rioja. Jos Ignacio Lpez, de Del Plata, rescata las declaraciones que un testigo poco conocido del caso del periodista Hernn Lpez Echage hiciera a sus reporteros en tanto que Enrique Buttini, de Continental, se ufana de que el equipo de esa radio obtuvo la primicia de la renuncia de Gustavo Bliz como ministro de Interior.

El ao de Quique Pesoa
Empez en radios de Rosario en 1970 y recin en 1986, cuando lo echaron de all por contestatario, decidi venirse a trabajar a Buenos Aires. En sus comienzos, afirma, "mi voz era insufrible, ni tonalidades tena y decid copiar y chorear estilos para formar un estilo propio". De Hugo Guerrero Marthineitz dice que aprendi a articular y a manejar los silencios ms profundos "porque si el silencio no tiene un significado profundo, es un agujero. Hay un momento en que uno se da cuenta de que no es lo mismo un bache que una pausa". A Antonio Carrizo le tom la siempre til herramienta de la vehemencia y a Juan Carlos Mareco le birl lo que ms le admiraba: la dulzura y la gracia. Al ltimo que Pesoa reconoce haberle robado indiscriminadamente es a Alejandro Dolina. En Buenos Aires las cosas no fueron tan sencillas. En 1987 por Continental realiz La puerta abierta, en el que cada tarde los oyentes podan ir personalmente a hablar con l. A la emisora le inquietaba esa posibilidad, pero nunca pas nada grave. En 1988 y 1989 estuvo en las maanas de la FM de Rivadavia, "los tiempos

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en que en las FM se empezaba a hablar y no slo se pasaba msica". En el 90, durante la gestin de Pepe Eliaschev, empez a hacer La oreja, por Radio Municipal, pero a los tres meses, como no haba cobrado un peso, se fue con La oreja a otra parte y en el 91 se incorpor a Radio Rivadavia para hacer tres muy celebradas temporadas de La oreja II.

Climas
Cuando le preguntan qu es lo ms importante en la radio, Quique Pesoa se acuerda de una ancdota que le ocurri en Rosario no bien haba empezado a trabajar en radio. "Entrevistaba a un msico rosarino, hablbamos de Tommy Dorsey y antes de poner el tema 'Me estoy poniendo sentimental' el tipo se despacha con una historia impresionante. Dice que el autor, un tal Washington, haba quedado viudo y empez a componer el tema un da que haba ido a visitar a su esposa al cementerio. Era un cementerio enorme, lleno de rboles enormes, de maana temprano. Cantaban los pajaritos y el tipo, ah, tristsimo con su instrumento. Y de pronto, empieza a sacar los primeros acordes, hasta que llorando, termin la cancin. Yo lo escuchaba y me emocionaba. Mientras iba la msica aprovech para preguntarle cmo se haba enterado de esa historia y me contest que la acababa de inventar. En ese momento yo era un principista y me enoj mucho con el msico, pero con el tiempo comprend que el hombre me haba regalado una maravillosa leccin de cmo se debe armar un buen clima en radio." Y hablando de climas adecuados, en la ltima etapa de La oreja, Pesoa, con un guitarrista, cantaba los ttulos de la quinta de Crnica y con un piano, haca valer su condicin de msico, y trataba de convertir a la realidad en "una operita diaria".

El doctor Nelson Castro


Nelson Castro, una de las ms slidas apariciones de la dcada del 90, es mdico neurlogo y en el periodismo se inici cubriendo deportes en 1975. Antes de dar el salto a la informacin y el anlisis poltico, Castro integr algunos famosos equipos de transmisiones futbolsticas de radio, como los de Fioravanti y Jos Mara Muoz, para quienes realizaba conexiones desde los vestuarios. Entre 1987 y 1992, luego de haber vivido y estudiado en los Estados Unidos, trabaj en Radio El

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Mundo, en donde secund, por ejemplo, a Mariano Grondona. En 1993 Radio del Plata le confi la conduccin del primer programa de la maana. Durante ese ao, Castro, que recibi un premio por un programa de investigacin en el Festival Internacional de Nueva York (el primero a un argentino en 35 aos de existencia del festival) transmiti en una ocasin desde la CBS de Nueva York y en otra ocasin desde la crcel de Olmos, en donde funciona una emisora de sonido local.

Tinelli vuelve a la radio


A los 15 aos se inici en la radio como cortacables del noticiero de Radio Rivadavia y a los 17 comenz a realizar pequeas intervenciones en el equipo deportivo de la emisora. En los aos siguientes lleg a la televisin, donde desde 1990 logr las mayores audiencias de estos aos por Telef con sus ciclos Ritmo de la noche y Videomatch. El 19 de abril de 1993, Marcelo Tinelli se hizo cargo de la FM de Radio Rivadavia, a la que bautiz Radio Uno. "Ser una radio para todo el mundo inform Tinelli, no ser elitista, ni para abajo ni para arriba, tampoco haremos una radio zafada. Pondremos msica variada, con un 65 por ciento de msica nacional y el resto, extranjera". Dirigida a un pblico juvenil, la propuesta no incluye informativos, slo flashes cuando hay noticias que lo justifican, y al aire se escucha como una radio muy ordenada, con modernos separadores y novedosos efectos sonoros. De entrada Radio Uno se convirti en un nuevo xito para Tinelli, quien evit aparecer pblicamente o conducir algn programa: "Solo quiero poner mis ideas las 24 horas, todo lo que siento y lo que aprend", explic. Dara la sensacin de que, en algn momento, el hombre de radio necesita probarse en una tarea de conduccin, de mando, de desarrollos de estrategias. As como Tinelli, en esos aos se ubicaron del otro lado del mostrador profesionales como Pepe Eliaschev, cuando fue director de Municipal, y su sucesor, Marcelo Simn, y Carlos Varela en la etapa inicial de La Red y su sucesor, Fernando Bravo. Tambin en 1993 asumi la gerencia artstica de la FM de Del Plata Lalo Mir y se supo que Mario Pergolini era accionista en la Rock & Pop.

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Libros desde la radio -----------------------------------------------------------------------------------------------------Hay un momento en que ese arte de lo efmero que es la radio demuestra que es mucho ms que palabras. En ocasiones ese punto tambin devuelve la necesidad de quienes hacen radio de conservar esas palabras. Cuando Eduardo Aliverti se qued sin su espacio radial, encontr en un libro un nuevo modo de comunicacin con sus oyentes: en una serie, luego interrumpida, titulada El archivo de la dcada, recopil diversas investigaciones realizadas en dos de sus ciclos, Sin anestesia y Anticipos II. Ya en esta dcada, la periodista Luisa Delfino public sus intervenciones en radio (y tambin en TV) en libros como Ests ah?, Te escucho, Cmo te va la vida?, No estamos solos y Todo lo que necesitamos es amor. Acerca de este ltimo cuenta que la noche que pregunt a su audiencia de radio cmo podan definir o contar qu era el amor de pareja recibi 112 respuestas. Con Te escucho, Luisa Delfino abri una etapa importante de la era de los llamados interpersonales en radio. En un libro que ya hemos mencionado, Cartas a la radio, Omar Cerasuolo reproduce, como una forma de resguardar "la sagrada y mgica posibilidad de comunicarnos", cartas recibidas en sus programas, poemas, textos libres, dramticas solicitudes de ayuda personal y hasta declaraciones de amor. En octubre de 1993 el locutor y periodista Leonardo Busquet, que realiz durante cuatro aos por Radio Municipal y Del Plata 170 captulos del programa de El archivo de la memoria, edit, en colaboracin con Raquel Prestigicomo, el libro Crnicas del olvido. Cada uno de los captulos titulados "Violencia", "Utopa", "Melancola" o "Personajes" incluye momentos originalmente realizados para ese programa radial de investigacin que condujo Busquet, un incansable buscador de voces de archivo. En 1994, apareci el libro A las 6 de la tarde, un compendio de los editoriales que diariamente a esa hora lee Pepe Eliaschev en su programa de Radio del Plata. Segn lo que dice en el prlogo de ese tomo, la reunin de esos textos sirve como "ayudamemoria, como rendicin de cuentas, como itinerario y como crnica de poca".

Lo dijo la radio
El 11 de marzo de 1994, en el ciclo Huellas de ausencia que transmite La Tribu, se escuch la voz del director de la emisora, Ernesto Lamas, quien en tono grave informaba a su audiencia que el Poder Ejecutivo acababa de firmar un

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decreto que estableca que a partir de la hora cero del 12 de marzo "cesarn todas las transmisiones de radio en el territorio nacional, en todas sus bandas y frecuencias". A continuacin, Lamas invit a su audiencia a reunirse "en la sede de esto que dejar de llamarse radio para pasar a ser la tribu", para improvisar programas en mesas redondas y escuchar casetes de audiciones de esta y de otras emisoras. Aunque el efecto no fue el mismo que tuvo el programa de Orson Welles en los Estados Unidos de 1938, de inmediato cientos de oyentes comenzaron a llamar a la radio. La mayora haba considerado posible la existencia de tal decreto; una minora se permiti, con la debida cautela, dudar de la autenticidad de la informacin. "Si es una broma, es de mal gusto", opin Daro, de Almagro. "Ojal pudiramos decir que es un chiste", le respondieron los conductores. Durante el programa se escucharon testimonios de gente de la calle y de periodistas como Santo Biasatti respondiendo a la pregunta: "Qu pasara si no existiera la radio?". "La radio es el medio de comunicacin ms confiable en la Argentina", dijo el conductor de Contacto directo. Aquel da, una vez ms, los oyentes reiteraron la credibilidad de lo que la radio dice.

La muerte de Carlos Abrevaya


El viernes 8 de julio de 1994, a los 45 aos, falleci el periodista y humorista Carlos Abrevaya, quien con su inteligencia, sensibilidad y valoracin del pensamiento fue una figura fundamental en los medios desde la recuperacin de la democracia en 1983. l llam a los medios de comunicacin "los manuales de estudio de la gente grande". Se preocup porque vea que provocaban dependencia y porque en los ltimos aos se haban ido alejando de los intereses de las personas. En todo espacio que Abrevaya mismo generaba o que le ofrecan, trataba de desarrollar un estilo que inclua la crtica como servicio, la denuncia como diagnstico y el debate como diferenciacin esencial de la pelea por el poder. Al principio particip con Jorge Guinzburg en varios programas de humor sobre la actualidad. De l haba dicho Guinzburg en 1986: "Admiro lo ordenado que es, porque eso le da una gran capacidad de anlisis". Luego de pasar por la televisin y por otras radios comerciales, Abrevaya, tambin como una forma de experimentacin distinta y atrevida, recal en una FM comunitaria de Castelar. Hombre de una inteligencia transgresora y lcido pensador de la comunicacin contempornea, es una lstima que Abrevaya no haya llegado al ao 2000. En una entrevista en 1986 le preguntaron cmo se imaginaba a s mismo en

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el fin del siglo y respondi: "Yo me veo en un pas muchsimo mejor. Sospecho que hay un montn de gente que se ha modificado y que va a hacer lo posible por tener una Argentina diferente. En ese pas me voy a sentir ms cmodo, tenga yo xito o no".

Un grande se retira -----------------------------------------------------------------------------------------------------En 1994, despus de 61 aos sin interrupciones frente a los micrfonos, Valentn Viloria realiz su ltimo trabajo en la radio: la presentacin de un programa de tangos que produca Hernn Santos Nicolini con libretos de Alfredo Beherens. El ciclo tanguero se emita los sbados a las 21 por Radio Buenos Aires. En 1995 Viloria tiene 81 aos y, ya retirado de la actividad, evoca desde su casa en Colegiales ciertos aspectos de su carrera y recuerda que el 17 siempre fue su nmero de suerte: "Pas 17 aos presentando los Grandes conciertos de General Electric, fui durante 17 aos el relator del Teatro Palmolive del aire e hice 17 viajes a Europa como locutor del ftbol". Viloria afirma que una de sus experiencias internacionales ms fascinantes fue la de haber viajado en 1958 a Suecia para cubrir el Mundial de ftbol, integrando el equipo que lideraba Fioravanti en los relatos, con Enzo Ardig y Horacio Besio en los comentarios. "En aquella ocasin la empresa auspiciante Molinos Ro de la Plata me pag un viaje de Malmoe a Estocolmo, donde funcionaba la central de Bunge y Born. Me recibieron muy bien y me trataron como un hroe: me pasaron las cintas de todos los comerciales que yo haba grabado para Molinos en las radios argentinas", cuenta Viloria.

Un manual
Radio Amrica hizo pblico que desde 1993 el trabajo de sus periodistas, comentaristas y locutores tiene como referencia un llamado Legajo de Estilo, elaborado por Luis Melnik y Martn Ferragut. "Para ser la primera y nica radio de noticias del pas, Amrica sostiene que debe apoyarse en tareas como la seriedad, la objetividad, la independencia, la celeridad y la precisin informativa, con un estilo gil y seguro".

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El conjunto de normas internas, que hasta el cierre de este trabajo era el nico conocido de una radio argentina, provee, adems, algunas de estas definiciones: "Es un acto de innecesaria soberbia considerar una noticia como primicia, o una entrevista como exclusiva... Desde los micrfonos se debe prescindir de estas expresiones." "Los periodistas deben evitar tambin en sus transmisiones los comentarios de tipo personal y la primera persona, ya que se considera que informan en nombre de la radio." "Tampoco deben enaltecer sus labores felicitndose entre ellos, ni hacer hincapi en el esfuerzo y los inconvenientes que significaron la obtencin de alguna nota. Ya se encargarn los oyentes de valorarnos, si llega el caso." "El buen uso del idioma es motivo de especial preocupacin para la direccin de la radio. Las expresiones en otro idioma deben traducirse al castellano, excepto aquellas que ya formen parte del lenguaje habitual, y debe evitarse el uso de interjecciones y sonidos onomatopyicos." "Los periodistas de la radio deben abstenerse de discutir o agraviar a sus entrevistados, y deben limitarse a preguntar con precisin, intentando interpretar qu es lo que el oyente quiere saber. El tiempo verbal condicional no puede ser utilizado, sino slo y de manera excepcional por los comentaristas."

Para romper la cabeza


El periodista Jorge Lanata, que en los dos aos anteriores haba hecho por la Rock & Pop un ciclo de reportajes intimistas denominado Hora 25, regresa a la misma emisora con un programa de informacin poltica y general que va de lunes a viernes de 6:30 a 9 y se llama Rompecabezas. El programa reemplaza a Monoblock, otro que ocup la franja matutina durante tres temporadas. Varios de sus integrantes Romn Lejtman, Marcelo Zlotogwiazda, Carlos Polimeni pasaron a revistar en el elenco del nuevo ciclo. La presentacin de Lanata y todos sus acompaantes tena forma de sketch humorstico. El actor Alejandro Urdapilleta, interpretando a una empleada pblica con alma de polica, dialogaba de este modo con el ya ex director de Pgina/12: Urdapilleta: Nombre?

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Lanata: Jorge Lanata. Urdapilleta: Es usted izquierdista? Tiene aspecto de comunista. No hay que ser solamente, sino parecer, m'hijo. Lanata: S, cada tanto me afeito el comunismo a la maana. Urdapilleta: Profesin? Lanata: Periodista. Urdapilleta: Todos atorrantes, desvirtuadores de la realidad. Con decisin, pero tambin con recursos diferentes, Lanata sali a disputar el espacio de la maana temprano que hasta el momento manejaban sin fisuras Neustadt, Magdalena o Granados. El programa aborda la actualidad con rigor pero tambin con humor, y esto le permiti meterse en la pelea y conseguir buenos resultados de audiencia y de adhesin publicitaria al muy poco tiempo de estar en el aire.

Las llamadas personales


Lo que Mario Pergolini inici en 1987 en una radio FM pidiendo "compaeros para un truquito o para una salida de fin de semana" tiene en 1995 mltiples representaciones. Los tiempos cambian: lo que en la dcada pasada era una compaa, pas a ser luego la posibilidad de conocer a alguien con buena onda y desde hace un tiempo a la propuesta de establecer nuevas relaciones en los formatos de parejas conocidas (heterosexuales, homosexuales) o por conocer. Esto es lo que se escucha en los programas que ponen en el aire las ms osadas fantasas de los oyentes y las ms imaginativas propuestas de quienes pretenden relacionarse con otras personas. Los maestros de ceremonia de las ondas calientes, hasta el momento en las radios FM, son Carla Ritrovato en la Rock & Pop, Alejandra Salas en FM 100, Ari Paluch en Radio Uno y Luis Bedini en NRG 101. As como a los conmutadores de Luisa Delfino y Carlos Rodari se acercaron confesiones ntimas, antecedentes de estos micrfonos atrevidos son programas como los del grupo Loca como tu Madre en la Rock & Pop, Acabando, que Fernando Lpez haca por Radio Palermo, y Buscado que Daniel Aguilar tena por FM Del Plata.

Habla una crtica

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Dionisia Fontn escribe en La Nacin desde 1991 una columna titulada "Radiografas", exclusivamente dedicada a la radio. All sugiere que los 90 marcan el reinado de la informacin en la radio. "Hay mucha noticia, muchos programas periodsticos hechos por buenos periodistas. En este reinado de lo informativo piensa Fontn se trabaja mucho con la actualidad, pero generalmente sobre la base de la lectura de diarios y revistas". A la periodista de La Nacin le extraa que, en aos anteriores, incluso con gobiernos autoritarios, haba ms creatividad en el medio y microprogramas de ciencia y arte que eran todo un hallazgo. Esos micros fueron reemplazados por pequeos espacios de economa y finanzas. Se queja tambin por lo que denomina la tendencia a la misoginia de la radio: "Se carece de los equivalentes femeninos de Larrea, Llamas de Madariaga, Fernando Bravo o Bada. En cambio las mujeres abundan en el bastante annimo trabajo de la produccin periodstica". La periodista seala la falta de identidad en las locutoras de FM, al punto que se hace difcil distinguir una emisora de otra y encomia los avances tecnolgicos que ayudaron a resolver dilemas de informacin, como el satlite y el telfono celular, aunque tambin le provoca mucha inquietud saber que con una computadora cualquier radio puede programar su da prescindiendo de todo apoyo humano. Para las trasnoches, cuya vivacidad elogia, Fontn pide que se limite la exagerada participacin del oyente porque en muchas ocasiones son stos los que hacen enteramente el programa.

Finalmente...
"Y yo qu s lo que quiere la gente! Creo que quiere sentirse acompaada. Una vez me cont un camionero que mientras haca un viaje, solo, escuchaba a Guerrero en radio. Y no poda evitar contestarle. S, an en los horarios ms calientes de informacin, la radio es compaa. Creo que en 75 aos no se invent nada ms moderno que la radio" (Lalo Mir, locutor). "De ac al final del siglo viene un tiempo en donde la radio trabajar en esos cinco minutos de los pueblos en los que ni los bomberos llegan" (Omar Cerasuolo, locutor). "Sabs una cosa? A m desde hace 30 aos me vienen preguntando lo mismo: 'a qu se debe el actual auge de la radio?'. La radio nunca dej de tener auge." (Antonio Carrizo, locutor).

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Los de aquel lado


Hace un tiempo, desde su columna, la periodista Dionisia Fontn identific a los seores del micrfono de los 90 segn el modo en que, en algn momento, son llamados por sus entrevistados o por los oyentes. "Chiche" es Gelblung y tambin Almozny; "Bebo" es Granados; "Cholo" es Gmez Castan; "Beba" le dicen a Mara Ester Vignola; "Fer", a Bravo; "Pato", a Carlos Mndez; "Pepe", a Eliaschev; "Negro", a Dolina; "Quique", a Pesoa; "Beto", a Bada; "Lanny", a Hanglin; "Cacho", a Fontana; "Tony" o "Flaco", a Carrizo; "El Nene", a Bonardo; "Tito", a Larrea; "Mueco", a Mateyko. Ms all del pintoresquismo, el trato cercano establece una realidad: todos ellos pertenecen un poco al mundo de las cosas propias. Y queridas. Hay confianza y confiabilidad. Con ellos se cierra este volumen de historias de la radio en la Argentina. A quienes las protagonizaron les pertenecen las glorias y las oscuridades de esta memoria del aire, las palabras y los silencios, las tandas y las omisiones. Esa malla entraable relata una vida, que tambin es la parbola imperfecta de todos nosotros, la de los sonidos y las voces, la del pas hablado desde los micrfonos o contado desde los estudios.

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Esto tambin ocurri

1990 ---------------------------------------------------------------------------------------- Cuando cubra las alternativas de la sedicin militar del 3 de diciembre, fue gravemente herido en la cabeza el movilero de Radio Mitre Fernando Carnota. Personal de Radio Nacional denuncia, en plena democracia, la existencia de listas negras en la que estaban incluidos artistas no difundidos por la emisora como Mercedes Sosa y Ral Carnota. Inspirado en los detectives Tubs, Crocket y Castillo de la serie Divisin Miami, Lalo Mir pone en el aire en su ciclo Buenos Aires, una divina comedia? "Las aventuras de Tubo, Cricket y Castillo, de la Divisin Entel". La broma, sobre usurpadores e interferidores de lneas, era especialmente oportuna porque sala en el peor momento de la ex telefnica estatal. Desde la radio Rolando Hanglin impone el uso de varios trminos: estresazo, viejazo, pibazo, rata cruel.

1991 ----------------------------------------------------------------------------- El 4 de marzo muere en Santiago de Chile, a los 76 aos, Pepe Iglesias, El Zorro. Famoso actor de radio, son memorables algunas de sus grandes creaciones: El Curro y la Curra, Polonio, Caruso. En abril, Marcelo Simn reemplaza a Pepe Eliaschev en Municipal. 25 mil alumnos que en todo el pas seguan los cursos de UBA XXI por Radio Nacional AM protestan por el levantamiento del programa. Los cursos de alfabetizacin y especializacin se trasladan a las FM de la emisora oficial. El 2 de agosto Mitre y Continental inauguran su servicio de transmisiones al interior va satlite, que hasta el momento solo realizaban Rivadavia y Amrica.

1992 ----------------------------------------------------------------------------- Radio Amrica profundiza el formato que le permite autocalificarse como "la primera radio de noticias del pas". Horacio Frega deja la direccin de la privatizada Belgrano y es nombrado en el mximo cargo de Radio Municipal. Se comienza a hablar de la privatizacin de la emisora. Los ganadores del Martn Fierro a la produccin de radio de este ao son: Programa Periodstico: Magdalena tempransimo (Mitre); Programa Deportivo: Competencia (Continental); Programa Integral: La oreja de la tarde, de Quique Pesoa (Rivadavia); Informativo: Mitre informa primero (Mitre); Locucin: Anselmo Marini (Mitre); Labor Cmica: Saborido-Quiroga-Silly (Mitre); Cultural:

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La noche que me quieras (Continental); Labor Periodstica: Eduardo Aliverti (Splendid). Retorna a Radio Splendid, acompaando a Carlos Campolongo en el programa As son las cosas, el periodista y locutor Augusto Bonardo, que realiza editoriales acerca de hechos cotidianos de la ciudad.

1993 ----------------------------------------------------------------------------- A los 70 aos muri Oscar Casco, uno de los ms famosos actores de radioteatro. Segn datos de la segunda investigacin realizada por el Bur Argentino de Radio, durante las 24 horas de lunes a viernes 4.872.650 personas escuchan emisoras de amplitud modulada y 6.530.840 siguen a las FM. En un da, sumados, hay casi 12 millones de personas que encienden la radio. Despus de permanecer durante veinte aos consecutivos en Radio Rivadavia, el animador Hctor Larrea anuncia el traslado de su ciclo Rapidsimo a Radio El Mundo.

1994 ----------------------------------------------------------------------------- El martes 5 de abril, Radio Universidad de La Plata, la primera emisora universitaria de Amrica latina, celebr los 70 aos de vida. Radio del Plata, que eligi tres radioteatros en un concurso pblico, pone en el aire en agosto el primer premio del certamen: la obra en tres captulos Memorias de Evaristo Solazar, de las hermanas Mara Cecilia y Marcela Geraghty. El locutor Faustino Garca, recibido en la primera camada del ISER en 1952, anunci que abandonaba la locucin para jubilarse. Se haba iniciado en Radio Splendid en 1953 y desde 1958 era una de las voces distintivas del Rotativo del aire de Radio Rivadavia.

1995 ------------------------------------------------------------------------------------------------------ Varias emisoras, como Nacional y Mitre (AM y FM) vuelven a organizar recitales en vivo, como la radio de antes. El 17 de abril, a los 62 aos, muere en Miami (era director de la oficina de recaudaciones de SADAIC) el locutor Jorge Beilliard, quien en la dcada del 60 realiz el ciclo Escala Musical. El 6 de julio, a los 55 aos, muri el notable locutor Ernesto Frith, que era la voz identificatoria de Radio Continental y a quien este ao el Bur Argentino de Radio haba distinguido con el Grand Prix a la locucin.

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Enrique Dtilo Giachino, libretista de Gran pensin El Campeonato, muere en agosto a los 78 aos.

Porque ellos tambin hicieron esta historia ---------------------------------------------------------------------------------------------Alfredo Leuco, Roberto Segretn, Carlos Russo, Osvaldo Quiroga, Roberto Quirno, Mario Portugal, Vctor Pintos, Carolina Pern, Adrin Noriega, Luis Majul, Daniel Lpez, Alicia Cuniberti, Silvina Chediek, Marta Albanese, Alicia Petti, Hugo Albanese, Chiche Gelblung, Gabriela Rdice, Claudio Federovsky, Mariel Di Lenarda.

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Antiguos y nuevos diales, 1920-1

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Fuentes
Libros
La radio, ese mundo tan sonoro, Ricardo Gallo, Corregidor. Felices Pascuas, Jorge Greco y Gustavo Gonzlez, Planeta. Cincuenta aos de historia argentina, Gerardo Lpez Alonso, Editorial Universidad de Belgrano. La radiofona (Aporte a su estudio sociolgico), Rubn Machado. La risa de la radio, Alicia Galloti, De la Flor. La vuelta al da en ochenta mundos, Julio Cortzar, Siglo XXI. Radiodifusin en la Argentina, Jorge Noguer, Bien Comn. Radiofonas, Oscar Bosetti, Colihue. Vida cotidiana, censura y autoritarismo, Andrs Avellaneda. Memorias de Blackie, Ricardo Horvath, Todo es Historia. Qu hacer con la radio?, Ricardo Horvath, Letrabuena. Memorias de Nin Marshall, Editorial Moreno. Argentina en las urnas, Rosendo Fraga, Centro de Estudios para la Nueva Mayora. Pasen y vean, Adriana Schettini, Sudamericana. 25 aos de periodismo radial, Ariel Delgado, Edicin de Autor. El hombre que sabe demasiado, Any Ventura, Pea Lillo Editor. Las cosas que se piantan, Norberto Folino, Centro Editor. Historia del cine argentino (tomos I y II) Domingo Di Nbila, Edicin Cruz de Malta. Llamadme Evita, Carmen Horca, Planeta. Evita, Marysa Navarro, Planeta. Pern y su tiempo (tomo I), Flix Luna, Sudamericana. Pern y los medios de comunicacin, Pablo Sirven, Centro Editor. Queridos filipipones, Carlos Inzillo, Corregidor. Jazz al sur y Valentino en Buenos Aires, Sergio Pujol, Emec. Ezeiza, Horacio Verbitsky, Contrapunto. Historia y cronologa de la radiocomunicacin, L M. Moreno Quintana (h.), La Ley. Historia de la radio, Edgardo J. Rocca, Ediciones Jurisprudencia Argentina. Medios locos, Carlos Abrevaya, La Urraca. Soy como de la familia, Nora Mazzioti, Sudamericana. Mientras el cuerpo aguante, Hernn Aguilar, Planeta. Buenos Aires vida cotidiana en los 50, Ernesto Goldar, Plus Ultra. Nin Marshall, artesano de la risa, L. Santos, A. Petrucelli y D. Russo, Letrabuena. Crnica loca, Vctor Sueiro, VSD.

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Precisiones sobre la radio, J. M. Pasquini Durn y W. Uranga, Ediciones Paulinas. Buenos Aires en camiseta, Cal, De la Flor. Crnica de un peatn, Alberto Thaler, Galerna.

Bibliotecas, Archivos y Bases de datos


Archivo del diario Clarn Archivo General de la Nacin Biblioteca Autnoma de Periodismo, UTPBA Biblioteca del Congreso de la Nacin Biblioteca Nacional (Hemeroteca) Hemeroteca del Concejo Deliberante Biblioteca del Museo del Cine Archivo Radio Mitre Archivo de Radio Continental Archivo de Radio del Plata Archivo de FM Tango Archivo de FM La Tribu Archivo de FM Palermo Archivo LU3 Baha Blanca Archivo LR11 Radio Universidad de La Plata Archivo LT2 de Rosario Archivo LT9 Radio Brigadier Lpez Archivo de FM Alfa Museo de la Ciudad Archivo Revista La Maga Archivo del Taller Escuela Agencia (TEA) Periodismo por Periodistas (TEA) Museo de la palabra y el sonido, Villa Adelina Archivo de Florencio Varela

Diarios
Clarn Crnica Crtica El Cronista El Mundo La Opinin La Nacin La Prensa

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La Razn La Voz Mayora Noticias Grficas Pgina/12 Sur Tiempo Argentino.

Revistas y peridicos
Boletn Phillips Antena Broadcasting Canal TV Caras y Caretas Carta de Publicidad Casos Consignas de la Nueva Caledonia Crisis El Periodista El Porteo Fundemos Gente Humor La Maga Homenaje a la Radio La Maga Medios y Comunicacin Mundo Radial Panorama Platea Prensario Primera Plana Radiofilm Radiolandia Radiolandia 2000 Rico Tipo Patoruz Siete Das Sintona Todo es Historia.

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Agradecimientos
A quienes cedieron material periodstico y fotogrfico Carlos Zecca, Vctor Godoy, Marcelo Massarino, Gustavo Brescia, Hctor Corti, Enrique Stroppiana, Vctor Raffo, talo D'affra, Jorge Can, Ernesto Cataln y Sra., Arturo Cavallo, Nina Nino, Jorge Halpern, Roberto Guareschi, Any Ventura, Juana de Cotler, Fernanda Daz Gallardo, Celia Alcntara, Fernando Siro, Oscar Rovito, Chela Ruiz, Clara Fontana, Fernando Halpern, Bimba Bonardo, Claudia Dubkin, Anita Schmuclovsky, Eduardo Rafael, Mara Marta Cremona, Silvana Colombo, Diego Sanstede, Sra. de Sojit, Eduardo I. Sojit, Hctor Ynover, Sr Feldman de Beverly Hills Videos, Elba Ferreira, Alberto Thaler, Patricia Lubel, Leonor Ferrara, Luis Sprovieri.

A quienes cedieron materiales sonoros para el CD Daniel Alvarenga, Daniel Barrios, Javier Barrera, Biblioteca Autnoma de Periodismo (BAP), Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, Juan Carlos Morales, Eduardo Aliverti, Quique Pesoa y Leda Berlusconi, Departamento Audiovisual del Archivo General de la Nacin, Eduardo Bergara Leumann, Martn Caparrs, Oscar del Priore, Jorge Di Ciani, Domingo Di Nbila, Betty Elizalde, Osvaldo La, Alberto Mata, Roberto Mayo, Lalo Mir, Voces de Nuestro Siglo (Hyspamrica), Lino Patalano, Tatn Prez, Alejandra Procupet, David Zanazzi, Magdalena Ruiz Guiaz, Pepe Eliaschev, Juan Alberto Bada, Roberto Di Chiara, Jorge Di Noia, Juan Ayala, Andrs Mazzeo, Mara Laura Franco, Gustavo Veiga, Osvaldo Guerra, Alicia Sherman, Nora Anchart, Pablo Lummato, Enrique Gleyzer.

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Contenido del CD
1. Los Prez Garca, segunda poca Jingle de Kolynos Pelea Locche-Fuji, relato de Caffarelli Galndez-Kate, relato de Arias Monzn-Benvenutti, relato de Caffarelli Jingle de Uvita Jingle de Tres Plumas. 2. Destitucin de Arturo Frondizi, 1962, Rotativo del Aire de Radio Rivadavia Ariel Delgado, Radio Colonia Arturo Illia. 3. Hugo Guerrero Marthineitz Rapidsimo: Hctor Larrea El Fontana Show: Jorge Fontana La Vida y el Canto: Antonio Carrizo Argentinsima: Julio Mrbiz Jingle de Wincofon. 4. Juan Carlos Ongana El hombre en la Luna, Misin Apolo XI Betty Elizalde. 5. Jorge Vaccari, La gallina verde Blackie Horacio de Dios entrevista a Ricardo Balbn Asuncin de Hctor Cmpora Julio Jorge Nelson. 6. Jorge Fontana con Domingo Di Nbila Carlos Ulanovsky con Alejandro Dolina y Mario Mactas, 1972. 7. Mara Estela Martnez de Pern Jorge Rafael Videla Charly Garca Flecha Juventud: Juan Alberto Bada con Luis Alberto Spinetta. 8. Jingle del Mundial '78 Magdalena Ruiz Guiaz Bernardo Neustadt El Tren Fantasma: Omar Cerasuolo Jos Mara Muoz con Diego Armando Maradona, 1981. 9. Leopoldo Fortunato Galtieri Juan Carlos Morales, Julio Csar Calvo y Beto Gonzlez: transmisin del partido Alemania-Inglaterra durante el Mundial 82 Rendicin en Malvinas Anticipos: Liliana Daunes con Eduardo Aliverti. 10. Ral Alfonsn Apertura de los programas: Sin Anestesia, Ciudadanas, Sueos de una noche de Belgrano, Historias en estudio En Ayunas: Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg La Oreja: Quique Pesoa con Roberto Goyeneche 11. Carlos Sal Menem Radio Bangkok: Lalo Mir FM Tango FM Clan FM Palermo, Hugo Paredero FM La Tribu.

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12. Radio Amrica Santo Biasatti Radio Mitre Oscar Gmez Castan R. Gonzlez Rivero Fernando Bravo Mochn Marafiotti Jorge Lanata Pepe Eliaschev Boby Flores Mario Pergolini Radio La Red Alejandro Dolina Guillermo Stronati Elizabeth Vernacci Nin Marshall.

Este disco compacto contiene documentos histricos. Si bien se han utilizado todos los medios tcnicos para mejorar el sonido, su calidad presenta algunos inconvenientes.

Realizacin y locucin: Marta Merkin Edicin Digital: Ricardo Vergani y Daniel Cavalli Compaginacin: Agustn Tealdo

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