3.

La ambigüedad

Mientras la segunda clasifrcación de complejidad v cr¡ntraclicción en arquitectura se refiere a la forma v contenid<¡ cn cuantu son expresic¡nes del prograla prirner-a tr-ata clcl medio y se nra v c\tructura, lcfrcr-e a una paracloja intrinseca a la percepción y al proceso de sigrrificación en cl arte: la conrplejidad v la cc¡ntraclicción cc¡mo rcsultadcl tle la vrr\taposición cle lo quc una imagen es v lo que parece. Joscph Albers la llama "la rliscl'cpancia entre el hccho lísico y cl el'ecto psíquico", una contraclicción que cs ncl origcn clel ¿rrte,. Y, rcalmcnte, la complejidad clc significaclo, cclt la arnbigiiecl¿rcl v tensión result ¿ r n t e ,h a s i c l o r e c o n o c i d a g c n e r a l m e n t e p o r l a c r í t i c a clcl ¿rrte c()mo urra clc las c¡rracterísticas cle la pintura. El erpresionisrro ¿rbstracto tiene en cuenta la arrbigüeclacl cle la pcrcepción, v la b.rse del Optical Alt es carnbiar las yurxt:rpt-rsicic¡nes ias dualidades v arrbiguers rclativas a la [orma y exprcsión. También los ¡rintorcs Pop h¿rn usaclo la irmbigüeclacl, tanto p..lra crcar ull cr-rnteniclo ¡raraclójico como para utiliz,¿rrlas posibiliclacles cle la pcrcepción. h También cn literatura los crític<-rs a¡r estado dispuestos a accpt¿lr la conrplejiclacl y la contraciicción. a Cclnro en ia crític¿r arquitectónica, hacen ¿rlr-rsión una época manierista, pero se clifcrencian clc los criticos de arquitectura en que reconocen una tendencia umanierista" co,ntinua cn cleterminados poetas 1' algunos, clescle hacc nrucht.¡ ticmpo, han recalcado las caractcrísticas dc la contradicción, de la paracloja v clc la arnbigüeclact como b¿isic¿rsen la poesía, c a l i g r - r a lq u e A l b e r s l o h i z < - r n l a p i n t u r a . Eliot consicleró el arte elizabethiano como (un arte impuro,,r; cn el que se cmplea la compleiiclacl v la anrbigticciacl: uEn una obra clc Shakespcare, clijo, se clbticnen varios nivclcs tlc signific:r¡'1s,,ri y en clla, scgún palabras cle Samuel Johnson, nlas ideas

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\l,NIt Rl - 2

. Cleanth Bro<.alrn paganclo tributo a su diversicl¿rcl..rprecisión clc signifrcado. La arquitc. (Siete Tipos cle A m b i g ü e c l a c l) .it.nirri cn cl paltt¿a cic ia prop.rsclel siglo xvll y cle los pc.n cuaclracla o no2 El t¿¡nr¿rr1o ios pabc. han analizado elementos de paracioja y ambigüedad en la estructura y significado dc <. a l u n i l i c a r l o s c n u n a n r " r e v ad i s p o s i c i ó n " .... n ¡ r n c i O < o > n colt )Tlcr:ggacion puccle clescribir relaclroncs mbi_ l ]trua s .l .ran sido influenciaclc¡s por ellos. triunfa sobre lt¡s elementos aparentemcnlt: contraclictorios ¡r conflictiv<is de la expcr i c n c i a .ctura es lorma v substancia -¿rbstracta v concrcta_. No trata simplerncnte cie sazonar un manjar ¡rasaclo._rs Van_ a" G r i r n s r h o r p e( ó ) e n r e l a c i ó n a tos pabello] l c. ..más heterogéneas se unen por la vic-rlenciar. adcnrás clc las cle los poetas metalísic<. diferenciatrclt-¡una p¿rrtc cle otra y clasilicanclo las cliferentes partes. r. sino por el l. No es suficientr' para el pocta analizar su experiencia como lo hacc un científico.l x.¡ r rc c t u r a . sc¡n la Ia an. .á..oJ. [.¡ks considera como necesario el uso cle la cornplejidad y contraclicción p<-lr ser la verdadcra esencia clel arte: "Incluso hay razones rnejores quc la de la vanagloria retórica que han inducido a pocta tras poeta a elcgir la ambigüedad y la paradoja cn lugar cle la simplicidacl cliscursiva.lte. n o t a n t o ¡ r < . como la prin c i p a l v i r t r .¡tras poesias.. s o n .il... como alguno. Está ln¿rs bicn cl¿incl<¡nos conocinlient<-r quc conserva la ur-r lrniclacl cle la expcriencia y quc. v str signifi...t o c . L a lr a g V i l l a S a r ( ) \ .no ni.rbigücclacl " -v'tcnsión . pucclc contcrnplarse conro nccesario el uso clc la paracloja v clc I¿rambigücclad. r .ln clementct 34 .:i: ".n.'iTl. va quc cl p<-rcta.io p. cn sus niveles mars altos v mhs scrios. nos ofrece el ejemplo interesante de un gran genio dramático y literario que se dirige hacia el caos.cs una pl"n..i'. :1" lil itrqL G c n c r a l m c n t c . s d c S h a k e s p e a r c ..r. ..1. . Su labor al final es unillcar la experiencia.c r.. clividiénclola cn partes. p i l a s t r a s p < t s i t i v a so r l i v i s i c ¡ n e l ^ negotivarl Lu I r n nj a o r n a m c n t a l r l e l C a s i n o p . _ .rn".. S u n g r a r r c l c s _ rp c q u c ñ o s ? ¿ e s t á n c e r c a o t Las pilastrascle fe r." r t E m p s o n c l o c u m e n t a s r r t c c ¡ r í a c c . r c lc l c l a p o e s i : r .o: r.. Debe clcvolvernos la r-rnidad cle la cxperiencia tal c c ¡ r n o c l h u n l b r c l a c c ¡ n o c t 'e n s u p r o p i a c x p c r i e n c i a .:.r. .r0 Por ejemplo.. clebe dr¿rnratiznr lorztrs¿rrlentc la uniclad de la cxperiencia... s : r i e ¡ u s .:. otros críticos como Kenneth Burke. ". que hablan de la "interpretación plural> y de la uincongt-uencia planeadao..s errrililos crceri. : r Y cn Sclol Trpcs ol AntbigtLitt..^"'r ¡ l e c t u r ¿ i .r ra c o n l ' u s i ó n d r .cs r"¡sc la on . W i l l i a m E m p s o n ( s e a t r e v i ó a t r a t a r ' lo qr-rese habia consicleraclcl como Llna cleficiencia rlr' la pocsíii.u..rotler y conrpleiiclacl de su pclrsil m i c n t o 1 ..l. .r " La ambigiicdacl v la tensión cstán en cualclui('l .. V""n'!l Vnr¡.=.lro..i" Ficle (7): ..i s n t c sc.a"s e r o s ' y f t rn n c s a n t b i g u t _c l c s r l el ej < _ . con una rctórica supellici¿rl o cxcitante o desconcertante... a r t e o .r p l c j olT.. c( 5 ) : .lo...'' Y en otra parte cscribió: nEl caso de John Webster.rticas cte l:."a" A" \Lts c¿rraclerísicas internas f v c l c r ¡ r r c l e t c r n r i n a c l oc o n fc\1()... .:: p¿irrc en una arquilectrrra cle la complejidacl y la tontlaclicción..etas moclelnos que l. < e l a m b i g u o s u l p r c r n o . Ia in.s u s i c l e a s v l r ¡ l enretcsaclo ctc sus textos. clc A"in.s Sr.

Favorccc más ia riqueza cle significacl.l r c r .¡+ l3 1+ ft tn. hav ambigiiedad buena v m a l a : . . sus s r r ¡ r c l l i c i c s . .i jc o pa < ¡ r r c c l a ¿ r c n l ( j n r l c l . " E s t a s i c l c a s s e a p l i c i t n c l e ri g u l r l l ' n o c l o¿ t l i r "a r q u i t e c l l t l ' a .ilachacla tle Lulvens en N a s h c l o m ( 9 ) l a c i l i t a l a i l u m i n a c i ó n I l a t r ¡ r ¿ r l . i c a a r r n l ¡ u c c s a s i l l t ó _ C t . t . o . l l i c a .. r l r t l r ¡ u l i c l a t l ¡ . sn i v c l c s c o n l r ¿ i c l i c t c . r o r l. 4. ¿ r c l ¿¿ . ¿ r s 1 c r a c l ó . . .a L ltllntu Tr¡rlor_rle I S a t ' r ' i n g t o r i o L r r -( l 3 ) c s s i l l l i .in *i' I. .t' Sin em' bargt-r. " ( ' \ L n t i t u n i c l a c .Eclu.l oi t n ¡ r t t c t o p o ó t i c t .c l e n t r .cl'ectiviclacl pc-tctica y crea una a c : a r a c t c r i s t i c a q u e c l c t ' t < .l L r r c l ' e . i . l r t t i eI .r. ¿ r i l u n c l L l cc s c o n t ¡ r l e j l ¡ . I aa r l b i g i . Eurpson cree quc la ambigliectucl "sc concctltl.-t lll'ccisarnente t:n los puntos clc tuavot.T TI'T f-. . Como Empson aclnrite. .l a? tr* ru+_ t JO i¡.s L r V i l l a S u v r _ r y ( l 2 ) c s s en c i l l u c t .a i n t p l i c a n c l e o n 1 r . . Niveles contradictorios: fenómeno.r o r .¿ e s t á r c ' s u c l t a l a t l t r ¿ r l i c l a c lr e s u l l a n t t : o l l o ? L o s a p a r t a en la r'ía Pal'ioli de' Rorrentos cle Ltrigi llorctli rna (l0): /sorr ul.l o c l r í a m o s c l c l i n i r c o m o c l t l ' l i s t t .r m i nu t c l ' i s i ó t l " t ' q u c 1 . : l u n q L l ( . i o s c s i g n i l i c a c l o y u s o cl t ' r r l a : i r q u i t c c l L u . ¿.La c:rslr Sút_¡cl¿rn cle Lc ( ' o r b u s i c r ( I I ) c s c c l t . t r .r cclificio con Llna hcncliclura o clos eclificios juntos? La arnbiglicclacl inlcr-rciotlada clc la expresiotl se basa en el carácter confuso de la experiencia refleiaclo en ei programa arqr-ritectónico.i a l clc Sir. l a c o n . scgún Stanlcy Eclgar Hvtnan. .c s c o n l L r s ¿lI8 ) : ¿ c s t ' l r i i sb i c n r ' r n ap a r c c l o u n a b ó r ' e c l a ? La cun atrtt-a ccrtlral c'n l¿. j u n c i t i n ( ¿ l U l t q L l e > .? rr IlüF*I-[ 5I . . . l z r i g l c s i a c l e l ¿ r I l t n r i r c u l a r l u C o n c c ¡ r ei ó r . trn cubcr t e l r t r c l o p ( ) r ' s L t s c s r ¡ u i r t l r s . l a c n t r ¿ r c l i ¡c l e l i i g a l c. u l t c l u c rl cs abicr-ta.. rc l c Gua_ ' i ¡ i i eu T u r í n ( 1 4 ) c s . t < t l)ol.lo uno y El lo otroo en la arqu¡tectura L c .p u c c l c n scl n'lris o nrcnos anrbigrrt_rs. ¡ r .r quc la claridad cle significarlo..t . i e d a d p u c d e t r s a r s c p a r a c o n c l e nar a un poeta de tener opinioncs oscuras en lugar de alabar la cornpleiidad de sll melltc).

t a . . p c r o c l i c c " l a m a v o r í ¿ t r c l c l l o s o t r c ¡ s c n c s l o s u l t i r n o s t i e n r l . .l fr¡cr'¿r r. . l.t 38 t7 39 .rg.letailes nrris sutilcs conscnticlos por la rr".r. ¿ i u n q u e liencn granito pr-rlirlo. . . l ¿ tr i c u cs¡rucio. . sol ¡tlol... . j ..¡clicr.". v r r r r r rrl .a l o b s c r . t r . .altlctnentc nt. ..ur.-l)or. . .. r " . 1 ) ( t r u r i t t t t ' s t i g l t t i t ¡ n r ' s l t ' t tica.r ' r oc l i s c i p l i r r a c l o s e n l ¿ r t r ¿ r c l i s c i ó n c l e c s t o ( ) l o o t t ' o v c a r c c e r r ( ) s c l c l a a g i l i c l a c ln l c n - \L'l)lll it(l()s. l o . ü t l u s .. clctnpto\ quc.' :1.a _ c .cs¡-xrt.o ..rstificará p. rirt . i t e c t u r : . s i ó n . . E s t a s er i e c l e c o n i t r r .l ( l t l c l c n l c s .cz(rc ¿lelrlLr(l_ r l r ¡ e n o s p e r . El rlcciclir en tales. r r . l . l L¿r n'l¿rvr¡l-í¡r cle los e jcrrrplos ser/irr . l ertr.t. r x .J.et 1 ) s.:.ias son c¿¡prichosas. la [ac h ¿ r ¿ l ¡r l e V i g n o l : r l r ¿ r r ¿ e I p a b c ' l l ó n c l e B o r n a r z . .gc_irr_t.o ( 1 7 ) r l i e n e u n a p l l c f t a . r c i o n c s< ¿ r u n q u e c l c s c r i b en L l n ¿ t alquitcctur:r clc contr¿rclicr:iórr i nivcles rlistintos cle ¿ p l ' o g r a m ¿ r y c l c e s t r u c t r ..¡bservación cllrglna¿tc de K¿rlrn: uLa arqlitcctur.¡-s ln¿ilc¡.¡ \. t c r i . i .ll_lil..clr-lrtcctLrr¿.áliclos cs i ¡ | l ( ) _ r l r ' .t.'¡.s. . i s t o . r .l ( ) s . griinctes u ¡r. o. . I c l c t er .o c r u u r r l o s c c s t ¿ i [ .r o i l r á r rc o r r l ) r o m e r c r s c cn Ia''r dcl cc¡rr_ iLurto.¡ cs li¿tcl¿t rn:is. . r . i a _r ¡ s l r. ¿lunquc cs est¿rticacomo lugar.. .t st o t t t t l t l i t t i t ¡ l r c s s u l ) ( .ir. .p r .i n u i p ac c s n c t i c l o s l or rlci arqurrecto. c n t ¿ r n a sc l c . p r ¡ c c l ei n c l u i r _ c l c n l c l .nc¡ rlccir narl¿r cle la nlaclur. . r u. co¡ttir-rtros ar.tul.. r . l . cslruclul-¿rle v cs¡xrc-ialt. u n " p ¿"l. r ..r . f e s¿ r l a V e z . ¿ u .. .iO.l a n a v c l a _ .¡r.r.r. : r r n h i g i i c r l ¿ r cv l c l r .r. i ( ) rv r : l .ls l ^ .Lutycrrs cn Midclleton Park (l-5."p.le¿rl¿rrte ilc l)onne con)() ((le t c n c r l o c l c l a s r l c ¡ s n l ¿ u r ea s > . t. ¡¡rcrrle rlivcrsc¡s nivcles l r l c s i g n i f i c : r c i.cl .1 \t' ¡q I .u s t ' . i [t). i . r . l o y iá..r-pr. . ' i l ¿ i I ¡ ¿ a cu¿rrclcr t c l l c j a l : r s c o n . u c r¿ r . a _ ll()\. to (rtt. r . .() cs li. .¡ r c l c r i a t l ¡ .t. N i n g u n r t c l e c s t ¿ r st . 1 ¿ l ( .1.it_rr-r l c¡uc licncle ¿i iltcluir.l o r ¡ ¡ r o v l o t . _ .ra cs clileccional corro carretcr¿r. fro lrlizucltr iit urc¡uitcc.trrcr.n. ló) es un espacio clilcccional. v l .r.rs r.lo sc r ic¡l¿t uu u ( ()n vcnt¿rn¿l. .hc-East clc Harvksmoor ( lg) las t ragcracias cl¿rvcssobrc las \ .1 s ' .efinalrtientos -v los c. l eI l c l t ó r n e l l r . c s u l t a n t ec l c j c o n j u r r t o ..pr.a*nt" ira.n t i t i r . : : l ] : : ]t)le : ll()s... ()ll() "rl.rc t t r ¡-r:.rrcs Inclrrso.¿r clebc tcncr IalrIo csl)¿lcir.its \/c(jes Lln \ ( ) p ( ) 1 .r rle colrrPlciirl¿rcv colrtr.r r t ' r r r a l rc x ¿ r g c r ' ¿ r c r a ' ' l c t t c c l r ¿ t l ¿ t s .La pcrctpciórr simultánea cle uu gran rrúntcrc¡ cle nivclcs pru".r l t r . .'. . ¿ l l l n L l u ch a _ vu n p ó r t i c o h u c c o ..¡¿urcloe csth tlentro. p c r c ¡ l a ^ r q . : r ' L a t r a c l i c i < i nc i c .. lo r¿rcionaI i r l n c l ¡ .ñ¿r.r o r r r r i g ó nr .iü:' :i. ¿rr. ¡¿ r. . . s U n " u r . r . . Clearrtlr Brooks ¿ilu.una calle urbar. : r r t lugur. ¡ l r . .a n r r ¡ c l" "lun rt. c r i . . T t r l e s p r n ¿ r n i l e . ¡ lt. . o . ¡.. En 5r.:. c s . v sc est.-qu"irl. l o s e c l i f i c i o s c l c K a h n c o l r t i e n e n l .t.ticLlla(l(rr.s t ¿ r c i . r n ce a r _ rl s l r ( ." . . cerrados \ lr.. E s t ¿ u . l u ri'. h a c c y ta'pc.iollrirlou f h ¡ r l ¿ r r l oh ¿ r e l t l c n r l c l (luc sc cst¡r clcnfr. .1 ..-."1 . l t o s quc son ¿rlti vez r'm¿tlos. .. 1 . c" 1 r r t el . pcr'<-r tanrpoco conro p:rl'¿rclo. i . . rzrr. .i t .c i-rl¡¡lirlad cle ulra pa)-le sc jr.ii. ' . :lllll: t Sr l¿r lue ntc r . s t i c ac l c s r ..rJuc ¡_ru.¡ Lnlr. a p a r t c ¡ .r ' a c l o r . i r l ¿ r csl r r .¡.11']. c t c r c c ¡ n _ tcnjclo y significaclo.. " l . .r. son bucnos y r_nlrlos l mism<-r a quiz-ers . Lccrr..lf. .r r t r ¡ r e 1a l o l ¡ l ¡ 1 1 ¡ r r ¡ " ¡ t o r .-. i t . _ .'l*iji lff ii:ji li.r. ' r i . e c s l ¿ r r .119: a -explrquen cn parte la <.c n l u n t t ) ¿ l s ¿ i l . ._iál más uiva. aLrnquc acaba en una parerl Iisa. r p r ci c l a c l c s j .s corrto brrcnosr. l a n .n t i r . rlif icilrs cle " l : . " r r .onlli.r". ¡r. r ' 1 r ' . .r.l o sn o e s c a p a z c l c h a c e r l o m i s m o . clc lt¡ uno v l o o t r o o . . " 1 ' . l r . r .

1 .r : r ' h t rc ¡ t t c a t t c l ' t t . ¡l l : i s e s l l . \ ' c ( ) n . Aclenlás. etr cl colttertc¡ tlc toct¿rl:t ct-rt'tl¡lo:icicrn. sc s p ¿ l c l o s q u c rslán ¿r slr alrcclecic¡r L o s i t r l c r c o l r ¡ n t r .x i t ' i o sc ¡ t t r ' c s t l t t t u s t l ¿ t l f c ( l e c l o r . c i e h t : c h o . . cle Vzrnbrugh (22) son incol. s r . la ¿rbe r I r u . a u n q L l c e s t i r ¡ t b i c n e n s t c l a c i < .r a l m e n t c e q u i v c r c a c l o sc n r e l a c i ó n c o n c l t a m a _ ñ o c l e l e s p a c i o q u e i < _ rc o n t i e l t c . l t ¡ i r . n r l . p e r o e s t a e s r ' ¿ r l c r ae s c e r e n t o n i o s a y s i n t b ó l i c l t .rquc en la arcllritcclut¿t clitsic¿tlils grartlc l c s ¿ t b c r t u r a s . l e c c i < j r rp o r c ( ) n _ .l t c o l r l o c l o c l c o n t e \ t ( ) . L¿rs cnormcs atlertur a s r c c t ¿ i n g u l ¿ r t ' c r l t ' l a b u h ¿ r r t l i l l i l L l c l ¿ i l a c h ¿ r c l at r a s se ru cle S¿rtr Pcclrc¡ clc Migtrcl Angcl ( l9 ) son nll¡-s anchas qtrc altas.A t ' r ¿ t n c ¿ r : n t l t l c s r l ¡ i t e r t . l r .r t .¡ n l ¿ r s l i n r i l ¿ t c i o r " l c sc l e c u b r i c i o l l t l c l ¿ l a l b ¿ r ñ i l c r i a c¡trc rlictur.¿ r g r l c n l a c i r i l r¡ t r o c l u t c t ¡ l t ¡ c l l ¡ l t l i t l l .r : r l c s o r L l n ¿ r i l z i s t r a : c s t a p p l r . c o n t o c l o e l c c l i l i c i o v c o n l a g r a n ( \ r ' l r l l t l c B l o l t l S l r t ' r ' t e n c l ex l e I i o r .r s i c i t i r .. l a c l o s v n o c o n c l u c en .¿ r s t cr c l u c l z ¿ r c l i n t c r . tlc l¿rc'scalera tlc Migucl Angel cn el r. t l i s n r i n r ¡ r .c teral est/tn mal en tlctalle: cuanclo se vctl l-tlt-tv le ccrca son tlcm¿rsiaclo granclcs cn rcl¿rción con la ¡ibct'tLrlil quc cttbrcl-t.¿ lc s t á d i v i c l i c l a c n c l o s p o r L l n p i l a r .cstíbulo clc la t s i b l i r .¡ t c c aL a l r r c n c i a n ¿ r ( 2 1 ) e s t í r n a b r u p t i t n t e n t c c o t . la cubricitilr l o u g i t u c l i r r a l c x p r c s ¿ t r ' á l i c l ¿ iy r ' í r ' i t l i t n t c r l t e s u r c l ¿ t I i t ' a pe c¡r-rcñcz.c o l t r n l t i o c c l r t r ¿ r l v h ¿ r c c ¿ r u _ r r c n t ¿ r r l ¿ ru r r i c l a c il o t ¿ r l c l c c s t : r c o n r p l c j a c . cuallclcl sc vell nlLls clc lcjo:. L r l s l l r t . a n i n g u n : r p a r t e : e s l á n i g r . Sil-t clttbal-gci. l l F i l a c l e l l i ¿ r . ¿ r c t c l c l B l c n h c i n r p a lr a lacc. Estt-r cst¿i tn¿rl cn rcl¿Ici(il1 c r . La cscalcrit plincipzrl tlc l¿r Ac'aclcrniatlc Bcllas c A t ' t c s r l e P c n s i l r ¿ t t t i ¿ tc. P L ' ( ) I r c c i s i l l l l ( ' l l t L ' l ) u l q u e t t t t t r g c n et ' l t l nrcnte csl)cr-rl ¡rlo¡roreiotlcs vcl-ticalcs.sotl corrcL-t¿ls en tam¿rtio v csc¿rla. ñ l e . r l r n i c l ¿ r c l S i r r c n ' r b a r g o .l-ectos llorquc están c l i v i c l i c l o sc n c l o s p ¿ r r t c s i g r . c o n l o es t a s . l c F I a r l k F t r t ' n c s s ( 2 0 ) c s c l c m : r s i a c l og r a n c l c e n r e l a c i ó n c o n l o s e s l ¡ .r a ve n c l p a b c l l ó n r ' c n t r .: r l r l e l ¿ r f ¿ r c l r ¿ r c lr¿c c n 1 r . v l i c n c t ' l l l l c n t e t l l ) ¿ l lt)ertur'¿l m¿is cstr-echa que ancha. cc¡n lo que cleben cubrirse segltn la climcnsión nlats larga. 70 40 4l . q t r e e s l á i l t m e c l i a t ¿ r n t c n tc l c c e l r ' ¿ i sc l c l : r a b e r t u r ¿ r . a c l e ¿ r s c l e l t r n c i r ¡ m n i l l .r i m ¡ r e r .l i o sl i l r a l e s q i r c l . : l i _ . c l c b c n p l ( r p t ) r c i o l l ¿ t f s cv c l ' l l i I l r l r i l r ' l t l t ' .t L l n i c a l h : r l l . c s r .

l l oc s c e n u r i o r . o q u e h : t c i n e l c s c e n ¿ r r i os c r c ( l e j u l t a e u l ¡ r l i s t o l s i o n r l i r c c ei c ¡ ¡ r ¿ t li c l a c l i ¡ r s e c n l ¿ r sP u t .c l i r c c c i o t l ¿ r l . L a B ¿ r s Í l i c a . S ¿ r n ( l l r l o a l l c . l r c l c n r ¿ i s .t l i t ' c c c i t . tl1) \ al)() 1lt'c¡tre clir iclel ctl tlos ¡litr- l c s i g u ¿ i l e s c l c e n t ¡ ' r . Su cupuln t e n t r . C¿illo lrllc Ouattro Fcr¡'ltanc. er .ncnte l foco ccnlr'al clc la planta cliptica se c l c l l c .r e p r c s e l l t i l l l l ¿ r s t l ¿ t c l i c i t l n e sa l ter n¡tivas cn las plat'rtasclc las iglcsias occiclctlt¿rlcs. ¡( ) t l ' o c t l r c s p L l c s t a a l ¡ s l l t . Q t r a t t r o F o n t a n c c l c B t ¡ r ' r t .o l i l c r o c n n r ¿ i n i l e s t ¿ r c i o n ca n r b i g u a s c l c I o r r n t .: r l d c p l a n t a c u ¿ r c l r ¿ t c lc o n p c c h i n a s c l a a c l t t e l l a c l e l r r t : r i g l c s i e rt l c t i p o c c n t l a l . p e t o s u s á b s i c l e s c o n r ¡ r r e t t i ¿ r s ú r p u l a s c r r t p i c z z r t r¿ r e s t u b l c c c r u n c .r s 23 42 43 . r r l r r l l r l r ' c n t r ¡ 1 . r i. e (iencr¿rlr.rgorralcs icl tccl"ro indic¿l una csc t l i ¡ t ' t u l ' a r n u r l t i r l i r c c c i o n ¿ r ln l u v p ¿ l r e c i c l a t a n t c ) ¿ l u n ¿ l r't'rpul:-rconro ¿r trnu brjvcda.lr) l ( ) .il e i o c .lm¿l clc los tc¿rt fos clc gala: la I r-urción tc¡rt r':rl v cl ¡rLrblico.r p c i oc lre c r l r t r i s r .r c i i t o r i t .¡c l c l a o r c l u c s t l i . t'l¿r Ielcsia clc tipo-t:entral. progrltniititas l' silrlbólicas. N i k o c<-¡trlolas pilastt'its cu laus Pc. relucrzan el cje ttlenor h¿ici¿rcl ¿rltiir.( l u e t i c l l c u l .a c l t t l r ' c liciacl cotnpositiva cle slts facllitcl¿rs le clos \anos c¿tl r . I-a D l ¿ r n t a n r ¿ t n i c r i s l ¿ ic l í p t i c a c l e l s i g l o \ \ I c s a l a v c z l . ¡ m i n i( 2 ó ) e s p r . l .c c r r a c l o v u n a p l a n t a c l c t i p o r ( . j l t r a c n e l t c c h o o r n ¿ r n i c n t ¿ rc o n l a e n o l n l c . h P er c o t r ¿ t t r ¿ r c l i c i < i n a i n t e g r a c l o i g l c s i a s c ¡ l t e s o t l l c i s u l l o v l t .o s p a b e l l o n c s c l L l e c s t á n ¿ r ¿ t l l l b o s l a c l c ¡ st l u l t a s l i l l t r t l e M a r l r ' ( 2 3 ) t i c l t c n t t n t t p : t r l l t l oj a s i n r i l z r r .r rjtr u ' t l o .t c s ¡ r z t c i o n t o t t t ¡ . c c n t t ' a i v c l i r c c c i c ¡ n a lS u c u I n r i n ¿ t c i ó t c s S ¿ r l r t ' A n t l r c ¿ r a l Q u i r i n a l e d c B e r r r t t r i ( 2 : l ) c u 1 . cstrttctttralcs.rcticl-tcutl cspi-tc i o o m n i .oc j c c i i r c c c i o n a l p r i l l c i p a l c r u z i i c o n t r a c l i c t o r i a t .n c t ' l t ce l c j c m c n o r . : r r t r ' : . l i D a sr c c t o n c l ¿ r s o n r i c n z a n a t l a r ' ¿ r c n t e n d c r u n ¿ l c r ' L r n t i n u i t l a c ti l e e s ¡ r a c i t .ry a l c c n t r o c l c l ¿ r r . e l e n l .qr.r'snet rros ha tttostt'L¡ct<-¡ l r .' c c s i c l a c l cc s p a e i l r ' les. Sarrti"r Sol'ia cn Est¿ir-r-llrtrl es cqr-rivocaclc una nlanera similar. r g a r c l c l a s c a p i l l a s ¿ r b i c l ' t a s .l r l u i n t c t ' r ' r . l " i t ¡ r r o ¡ l i a i r n p c r .-c l c l l a r g o ¡ ¡ u r o . L a l planta cic llerraclul-a clc la ópcra clcl barroct-r )' ncol x r r . E s t o r e l l e j a l o s r l o s l o c o s c l e l progr.r ' o c o n l o c a ¿ r l c s c c n a r i t .l . r . j c l o n g i c t r r c l i n ¿ r c n l ¿ r t r ' ¡ r c l i c i ó nc l c l a b a s i l i c a r l i r c c c i o n a l . r ) c s e l r t l ' c l o s p u l c o s t .c c ' cc l c t r n i c l ¿ r c ¡ t er o r e l u c r z ¿ t l ¿ t t l t r i c l l r t l c l c l o t l o c l c t .l t h a l l c l i l e c c i o t r ¿ t lc t t ¡ l l a r l t : .r [E s t a s c ¿ u¿ r c l " e r í s t i c a s a t n b i é n s c c l ¿ r nc n c l t palio clc S. ¡ nal. . t l c s c l c l r r c g o . r c l o s L t sr ' ¿ t l ' l c ¡l sl t c t t l : t l l t t :\ r contl-¿u cst¿ul cste cfccto: Llll gfan r'¿¡no ctotrtitta cI ilt-r e \l l cr)l() Ittclrol .l e c ti o t r c l a a c t r t et r t l c t ' e I c l o r r t i n i ot l c l t t t i s t n o t ¿ t s t i l l o v l l t ¡ l c t ' l c c c i ó l l c l e l c o n I r . I-a eapilla clc Borronrirri cte la Plopagnrlcla Ficlc (25) es ttr. T ¿ r r n b i ú ' u .) el tr¿tz¿rcto Y rle net larlur':rs cli:.l a s r r ' s q r .t l i ' . i c l c n l o s c x t r c n r o s v clcl cje transvct'sal clc las pitrccles l¿ltcr¿rlcs . e n l c ¡ s ¡ r s i c n t o s c l el I o s r . clc cstc moclo.

. ¡ r l a n t z r ( 3 0 ) c t ¿ r na e r ) t e n c l e r u n c j c c i o n l i n a l r t c n o r t e s u r ' . c l l t ( ) r L l n r r l r .r.r t ' l cc l e o l i c n t ¿ r c i ó n c s p c c i : r l c s .l n a t l o ss o r i a l ¿ l v e z c o n t i n r . E l c l i b u l t .r t ' r ol u t c x t u r l l v l o s c l i b r r j o s r c r . c o n a t t t t ¿ t o n l i n r .P o r n r c t l i o c l c c l c n r e n t o s c o n t r . el ( I ¡ r c r fi l r l e| ( ¡ r ¡ r i l e [ r i z a r .r n r ¡ r ljc s n r o l . l'. Ruclolf Wittkou. r} }¡ t t.u e s c p r o c l u q jcron como consccucncia Clc nr-r¿r itu¿rcion ) Lln¿ts s c o n c l i c i t ..r l o o n r l L r l u c l o .r i c l a t lo t ¿ r l .s i < .-.r l a c l a l c V i c r z l r e n h c i l i g c n ( 3 1 ) t i c c ne Lnr ¿rltar ccntral bait-r la cúpula principal <le la rú l¡. ¡ k i sH ¿ l \ \ ' k s r 1 1 o o ry l a l o r r n ¿ r c l c s u .O . ¡ n i t ce ¿ t a i g l e s i a l s rs e x l l f c s ¿ r: r l ¿ r | c z c l c o n l r a s t e c n t r c l a p a r t c t r a s c r ' ¿ t . l ' r oi n s c l c ¿ r c a n t c ¡ r r t i c u l a n l a s p a r t e s ¿ E l p i r t ' t i c o c o n l r c ¡ n ! ó r r c l c S t . ¡ . )l : r s r t l ¿ r sc s t l i n t l i s t o l ' s i o n a c l l r s s e g r i n e l c i c c s t c .c sc o n t r ¿ r r l i c ' c i r ¡ n e sr s e c c i r i n .+ 44 1. L a b ¿ r s i l i c ac r r p r . l ¿ tc l c l a u t c t ' ¿ y l a l a t e r a l t l c l a p l l n t a e n l o l ' n r : i c l e c r u z r l a t i n a v c l r t r c l ( ) s c l o s c j c s t l c l ¿ r sp l a n t a s c n l o r m a c l e c r u z g r i c g a .o t l c u n a c n l z g l i c g a ( 2 7 \ .n r i e n t r ¿ r sc l u e l i r L c o n t i n u i c l a c l l l t r i r t a c l e r l r ¡ s l l l u r o s i r r c l i c ¿ ru n ¿ l p l ¿ l n 1 a cilcr.r s ' 1 o a r t i c u l u t l o s . r l l u ' a s .E s l o s c l c n t t ' ¡ r t o s c l i s t r l r s i t .l l c r ' ( .l t i n i s c e n t c s c l c v o l t r l l r s r .r t .i e g ¿ 1 . G c t .lJI 3l Lq t ) F- 45 ..' l. A o t r a c s c ¿ r l ¿ rl. a c o n f i g u r a c i t .( v l ( ) o t r ' o . r n r l u r t e r i o r c l e l ¿ r sg a l c r ' Í a s y c l i i b s i c l e o r i e n t a l ( q u e c o n ticnc cl altar) sugicrcn toclos cllc¡s ulr contra eje i l l u a l m c r l t c c l o r n i n ¿ u r t c . r t i n o 2 8 ) I o h a c c p a r e c c r c o n t i n r r o . e o c e i c l c n t ¿ r l .r g i e r cr r r u t c r u z g r ..h¡r ¿rn¿rliz a c l o s i n r i l a r .¡ c o n l a a r l i c u l ¿ r c i ( . ¡ r ' r r rc l c l t c c h o ..v ( 2 9 ) c l e N i c i r r .r l i s t o r s i o n a c s t o s c l c n t e u t o s c l l c parotlilts tlc cllos lnirnl.( ) ( ' s t cs L l g i r i e n c l ( ) l n ¿ lc r u z I a t i l r ¿ r . c l ¡ c l o l r ( ' n t c n ( l c r e n l i t ¡ r l u r r t l t .¡lar-rlislolsion¿rcla.\ \ugiere nlás bicn p u n l t c t i p u l n g c r t c r l r .r l u l e ¡ r c c h i n i t s s o l t l c c l c r u c c c t .cl. L l t e n t ¡ ¿ r d ¿y l ¡ t o r t . L a f t . n r l c s u s c t .l s l r t u . s t r g i c t ' c r .l t l ' a t a n r i en t ( ) c u s i i g l l ¡ l r l c l l r \ c L l ¿ r t r -¿)l l ¿ l s .¡ r .r r t ae t t ¡ r t . ¡rlpclcs c()nlr'¿rdict()riOsPOr cjernplo.r cl a r l el t c c l r r .r r g cc n B l t .¡ t ¡ n . \' nr. F .a l ' o r m ¿ r v c l c l i b r -j r c l c 'ir'nrp('¡[ln . s r . E s t a s c o n t r ' ¿ i c t i c c i c ¡ n c s .' ?!Jtr r'-'r {'f \.a c l i c t o r i o s v p o s i c i o n e s c l i s t t . c o n s i g u c n u n a s riqLlcza y Llna tensión que faltan cn muchas cornpr-rsicir-¡ncs más pllras. 3 .

c i ¿ r 7 ) c n l p l c a l i I o c l u e s c h ¿ i l l ¿ r n t : r c l on l l e x i ó n p ¿ t l ' ¿p l . que están clist<¡rsionaclasy sobrcpuestas en la planta en cruz latin¿r. Nikol¿lus Pe\¡sner ha contrastado vívidanrcnte esta serie cle cúpulas. Stcphcn W¿rlbrook cle W r c n ( 3 4) . E l t s u M u s e o c l c S o ¿ t t r eu s a . Los elementos cle Bernardo Vittt¡ne -unas ambiguas pechinas o trompasen la nave de Santa M a r í a c l i P i a z .con la situación convcncit-¡nal cle una sola cúpula en el crucero.t i c i ó n c n l o r r n ¿ t c t c a t ' c o s s r .Crean exprcsloltcs contr'¿rclictr_¡l'ias iglesias que son a la cle vcz clc tipo ccntral y dircccional. Esta es una iglcsia cle cruz latina. Ha'"vksmoor yuxt¿rpone molcluras con motiv<¡s rectangulares v clipticos en lc¡s tcchos cle algunas cle sus iglesias.¿ t c l ¿ ta l m i s n l t r ticrnpo. que también es una iglesia cle tipt.l central por la posición poco corriente clel altar v de la cúpula central. lotos sclttrc las column¿ts cst¿ttr ttrietltitcltls l-tt'loh¿tcl¿t l e I o t r o p i t r a s r . z ae n T u r í n ( 3 2 ) s o s t i e n e n l o q u c e s a r l¿t vez cúpula v linterna cuadrada.a t l Lc¡s Irontoncs clez¿rv lir pcc¡ucrlcz ¿tl tnisnto tienl1-rt-t. Srrs rri'toclos incluvcn cor-ttbinaciorlcs ct-rt'ltple. l r ¡ h n S o ¿ r n cs c i a c t a c l e l o s e s ¡ . Otras iglesias dc finales clcl barrc¡co yuxtaponen cl cuadraclo y el circulo. r' c¡ttc a la a \ez solr cubiertos por una cur¡tr-rlv por un¿l borecla. E s t o e s p a r c c i c l o a l a c < _ r n - liguración clel tccho cle St. rrn clcment() rcnlittisccl-ltc ctl otr¿t clinlcnstotl: ullli s ¡ r a r . ) l ' t ¿ tc n ( ) r l l l e. q u c c s e s - 46 .t i n ¿ r s ó c u l o s t ' n c n ' i c r s .o l l l o l e t . (3 l L a I ¿ r c h a c l ac l c l a c ¿ r t e c l t ' ¡ rc l c M r " r t .rnes clel P¿rlazzo Propzrgancla Ficlc (33) un arco en l a s c s c ¡ u i n a s p e r n r i t c q u c c l c s p a c i < _s e ¿ t r c c t ¿ r n c u l a r t c l c b aj o v c c ¡ n t i n u o ¿ r r r i b a .i r r s i g n i c fic¿rclo stn-rctural pcro con signihcaclo cspacial.r i t c i o s c s t r u c t u r a s q u c lu l¿r vcz son rccl¿lltgularcs v cun'ilil-rcos.t g c r i t ' n o sL l l t p ( .nave. r s p e n c l i c l o s . E n l o s t c c h o s c l c s u s s a l a s c l e ¿ r u c l i c r l c i ¿(t3 5 ) S i r v . En algunas habitacir.l a g t .jnsclc q Iorlrr¿lscstructuraics rcl-l-lil-lisccntcs uc parccell pet l . clclis n e l ¿ t s h a b i t a c i o r r e s a t r i c t ' t ¿ r s v c e t l .

r p c r f i ie . L o s t r . es una terrrrirr¿rción scultórica. q u e s c v e c l c t c l c l a sp t r t e s .c nos clc sus pcr-files cnt|c colunrn¿rs v Yigas prrcclcn inclicar. j r r n t a s c l c n l t .r nc l h a l l l n ¿ r s p e c ¡ r r ñ o d c ¿rlriba. ¡ n t o r .u r r t i c z ul l a c p c q u c ñ e z s e c \ p f c s ¿ l n u l r l i s r r r u t i e n l ¡ r t .nccliata. [-a torrc clc H¿trrtksmoot' cs tltl tllLtr() v Lll'l¿I loll'c.l¿r contirruiclncl clel sistcur¿ics(r-ucttrlrl.r c ctlc n c r L r n ¡ ' r c l f l s c g u r c i c l o a u n q l r c t e n u a . r l g u n a s c o n t r a c l i c c i o n c s e n t r e l a p a r t e d c l a n t c r ' ¿ tv t r ¿ r s c r a . ¿ rc o n s t r u c c i t j n e n h o r n ' r i g ú n ¡ r u e r l e s e r . ¡-rcr'<-r c l c l i b r ¡j o c l c s u s . c l e P h i l a c i e l p h i a S a v i n g F u n d S < . L a l t a r t e a l t ¿ t s e t r a n s l o l m ¿ r c r ' r u n a a g u j a .r e pucclc ver clcsde abajo (41).r i a s ( 4 0 ) l a c s c ¿ t l a tlel ccli[icit-¡ sc r-cl¿rcionacon l¿r plaza inr. Más t¿rrde a l r ¿ r l i z a r é: . g . S i n c n r b a r r g o .p ¿ r r ¿lt: r r e g i o n . ( l . El Arco del s . E .l r . P c r o a q u i m e n c i o n a l ' d ' l a K a r l s k i r - 38 39 48 49 . Desrle ltrcgo. c l o m i n l r n c l o e s ¡ r a c i a l v s i n r b ó l i c ¿ r m c n t ee l c i e l o c l e l a p a r r o l t r t r i u . r r c l A v u r . Ell la parltl ba jzr la perspectivii se acab¿tct¡t-l l l r ¡ r r o l o n g a c i ( r n c l e s L l s m l l r o s t 'n t l n a c s p c c i e c l e c o n I t r ' ¿ r f c r t c s ( 3 9 ) p c r ' ¡ r e ' r c l i c t r l a r c s r l a c a l l c c c r c ¿ r n a .r o r t t i n r u t e ¿ r L ¡ n q L rc s l r a g n r c n t a r i u .r t a : r l c s p r r c i o s c r h ¿ r l l c l c a b a j o . las htrcll¿rs\' ('oÍttrahuellas ¡rcrn-rzrncecn onsl¿lnles. j u r r l a s c n l ¿ r s r . burgcr n<.l ' l i s n l r ¡ c l i f i c i o v c l c s t ¡ s i t u ¡ c i ó n . ¡rrientr:rs quc la ctcspropttrciontlda esc¿rla cle' la P l ( ) r ' r e s c r e l a c i c l n ¿ tc o n t o c l ¿ i I a c i t r c i ¿ i c l .S c tr ¿ r t ' n d c s c l e u n ¿ r s o l ¿ tc i i r e c c i ó n . t ' s ó c se s e s p a c i a l y s i m b ó lic¿rrncntc una terminación y una pllerta. s i n r b r j l i c a n r c n t e¡ r r .p c c i ¿ r l n l c n t c ¿ r l l r ' ( ) p i ¿ l c lt) a r r l l ¿ l ¡ r l n z a s i t r r t c l u c n l t ' en t c () r ' . L u g r .l l iurrIo tanrbicin ticne f ur-lcit¡ncsque se contrastan c'l-ltle sí.e n L l n ¿ t s c ¿ t e l c r a c a r a c t c l i s t i c a c l c l S h i n g l c S t v l c o r r c l c a c l o¡ ' r o r l a v clislorsion clc str ¿tnchr-u'¿r clirccciorr. r . l o s ó r .c r t c r t s i ó l l . Vista cliagonalntcntc clesdc los accesos ratlialcs quc no sean los Champs Elysées. f . o r r a z o n e s sinrilares el gran r'ótulo cstá sittrado al final clel e'dif i c i t . j c c l c : l o s C h a m p s E l .¡ r ' l t ' r ' o ' r r r c t l ei u c l i c ¿ t l e I ¡ nri'tc¡clof ragrncnt:rrio rlc sl¡ conslrnccirin. c s L l n ¿ ln r a n i l c s t ¿ t e i ó n c l e l o u n o v l o o t r ( ) i l e s c ¿ t l r r l e c llr t itrclacl. c p c n r l a a n c h u r a c l e l a b ¿ r s cs c : r c l a ¡ .r c i e t yy s i n e m . r l i c n l r ¿ i s c ¡ u c e I t l a z ¿ r c l or l h s e s t r c c h o e c n l o ¿ r l t o s c r c l u c i o i r ¿ r t ' t .d c n c s s u p c r p l r c s t o s e n l o s p i l o r " t c ss e aclaptart a la escal¿r clc las erigencias c{ircct¡rs clel r .t t ¿ t t n i e u t cc l e B r r .¿ t t o t t e r l c l : r C h r i s t C l r u r c h c n S ¡ r i t : r l f i e l c l s3 8 ) . Visto perpcnclicularmente dese t l c c l c .

el espacio para el equip<-r mecánico de la parte superior mediante fc¡rmas<. El Seagram Br-rildingdc Mies y Johnson excluye las funciones quc no sean dc oficinas (excepto en el piso cle abajo en la parte trasera) y mediante el uso de un tipo de muro similar camufla el hecho de que en la parte supcrior hay un tipo de espacio diferente para el equipo mecánico. mientras que lo uno y lo otro se rcfierc más a la relación de la parte con el todo. Continuaciónde los niveles contradictorios: El elemento de doble-función I I rdlf" {l t¡{} LJi -.P e r o a n t e s d e h a b l a r s o b r e e l quiero mencionar el edielemento de cl<-rble-función.chc cle Viena (42). y nor extensión a través de una ciuclad: en un momento clado un significado puede ser percibido cotllo d o m i n a n t c . los scpara de nranera exageradamec l i a n t e u n a j u n t a d e s o m b r a e s p a c i a l . ¿rLrnque flrerte como totalidad -la compleja unies clad de La Tourette o del Palacio de Justicia de Chancligarh de Le Corbusier en contraste con el gran número de articulaciones de su proyecto del Palacio c l c l o s S o v i e t so d c l a A r m é e d u S a l u t d e P a r í s .ienrplo los ejes contraclictorios del i n t c r i o r l l e g a n a s e r a l t c r n a t i v a m e n t ed o m i n a n t e s o según el observador se mucva en ellos. Lo r. cuyo exterior conliene a la vez clementos de basílica en su fachada y dc iglesia de tipo central en su cuerpo. E s t e r h l t i r n os e p a r a l a s f u n c i o n e s e n a l a s i n d e p e n d i e n t e s o cn parbellorres concctados. al edificio qLrees complejo en programa y en forma.:t "!l 50 51 .E n c o n t r a s t e .rs rascacielos de oficinas de los años 20 dilerencian en lugar cle camullar. de reccsivc-rs manera que el nrismo espacio cambia su significado' Aquí hay otra dimensión del (espacio. -.. El programa interior requcria una escala mayor y una fachada recta en la nartc clelantcra. Los típic<. por e.ción con la escala y cl cspaciode la vccindad' e i ¿ o U t e s i g n i f i c a d oi n t r í n s e c o a l f e n ó m e n o d e l o uno y lo <¡tro puecle implicar tanto metamorfosis como contraclicciones. En St. f i c i o m u l t i l r ¡ n c i c ¡ n a lC o n e s t e t e s r r ¡ i n oq u i e r o i n d i c a r . Esto h¿r sido típico de la arquitcctura moderna ortodoxa.rncl lo otro recalca más los dobles significados que y l a s d o b l e s f u n c i o n e s . La Lever House a la vez que incluye espacios de diferente función en su basc. 5. La falta cle uniclaclque existe descle e'l punto de vista clel eclificio mismo se contradice se c¡lanclo el cclifici<-r ve en rel'. pero es más posible un cambio de t"ril "n que de tipo formal en el significado' perceptiv<-r tipo Gcneralmente en las relaciones equÍvocas complejas la rclación no es siemprc constante' Esto cs verclaclespecialmente cuando el observaclor se mueve a travós o alrededor de un edifrcio.-. c n o t r o m o m e n t o u n s i g n i f i c a d od i s t i n t o parcce más importante.fC-o' r rr¡ TI ¡ I r+}A r+ { *t qc y El elcnrenlo de odoble_funciónort "lo uno y lo otro> sc asocian. El proyecto de Yamasaki para el Worlcl Trade Center de Nueva York aún simplifica más exageradamentela forma de un complejo enorme.¡rnamentales arquitectónicas.tiempo y arquilectura" que implica focos múltiples. Las separaciones cortaclas de Ios pabcllones en el cliseño de Mies para el Illinois Institute of Technologvpuede entenderse c()mo un caso extremo de esta tendencia.t . se transforma en un pabellón direcciosu base.'. en Spitalfields. Gcorge.He descrito cómo la aguja omnidireccional de la torre de la Christ Church. Bloomsbury (30).*. pero hay una diferencia: el elemento cle cloble función pertenece más a los aspectos de r-rsoy estructura.

r n oc o l r t i e n c c l e n t r o d e u n toclo cscalas clc nro\inricnto cont|ilstatltcs además c t c I u n c i o n c s c o n r p l e . sC o m o c n s L l p f o v e c t o p a r a c l T r c ¡ r t o n C o n r m u . y con mllebles movibles en lugar cle tabiqucs moviblcs. En este contextc¡ "la forma evoca la f unción.rccializ¡rción ie las lunl c cioncs dcntro clel eclificio ntccliante muebles empol r ¿ r c l o s .. La iclc¿rcle ct. invcrsamcltte. según su autobiografía. j : r s . un muro clc ladrillo \/ una reja cle hierro. clcbido a quc tiene r-rnajustilicación urbana. q L r c -t o d a r ' í a s o n n c c c s a r i a s e n n u e s t r o s c c l i f i c i < .c s p a c i o s c l i r c c c i o n a l e s v n o c l i r e c c i o n a l c s \ con otras clesignacioncs más genóricas que cspecíh c ¿ r . Es cl cuaclro cle Robert R ¿ r u s c h e n b e r g . "La n¿¡turaleza cle los nrater-iales> ha r:xcluiclo al material multiluncional o.¡a r n b i g u a l a c l i s t i n c i ó n c .u n a l t r a l r i f c s l a c i ó n c x l r c n l a c l e e s t c c o n c e p t o ? K a h n . En su lug:rr.P i l g r i r n ( 4 3 ) . N o c s u r r ¿ r( l c l a s c a r ¿ r c t c r í s t i c a s c l e l a a r q u i t t : c t u l a n-roclerna. C ¿ r c l a . e s t o s c s p ¿ l c i o s a c a b a n p a r a n g o n ¿ r n c l oc l e u n m o c l o m á s c c l n r p l e j o l a s c o n f i g r .l o n ee n c l u c t a u n a e s l l e cializ¿rciórrtan r'ígicla v ult funcionalisnto tan limitaclo.i n c i p i i l c s . clel clormitol'io clc la [Jniversidacl de Pensilvania de Eero Saarincn incluye cntrc sLls matcriales y cstruc[Llra una rampa cubierta con enrcdacleras. gücclad r. . d c c .¡ l c K a h n y a l a " f o t ' t " n ac t ¡ l c c t i v a " c clc Furrihikc¡ Maki.L a h a b i t a c i ó n c o n u n p r o ¡rósito genérict-r en lugar de especifico. no es un clichó cle los años 30. ¡' los últin-ros pro¡icctos de Wright para P i t t s b u r g h P o i n t y B a g h c l i i c lc o r r c s p o n c l e n a l a a r q u i t c c t u r a c l e v i a c l u c t t . ur-t corrcclor v una h¿rbitación ¿rl llismcl ticmpo.¡ s p r r c n l c s a l n r i s n r o t i e u r p < .a l a s i l l a q u e e s t á c n l ' r c n t c .r e c l ct c ' n c r r n u c h a s f ' u n c i o n e s ¡ l m i s m c r t i c n r ¡ . la arquitcctura moderna ha apoyado la separación y especialización en tc¡dos los nivcles -tanto cn los matcri¿rles y estructura comu en el progran'ra v cspacio-.jerarquías c o r r p l c .¡nes cspccíficas al clifercrrciar los espacios gcneralmcutc corl un¿l jerarclr-rización clc su tanlaño y cle sr-rs car¿rcteristicas. r sL a a r n b i .álida fomenta la flcxibilidad úrtil.¡rrcclclresv h¿ibitacit-lllcs c¿tclaun¿r con un¿l Linica funciólt cletcrnrinaclase crcó en el siglo rr rrr. La lr¿rbitación m¡-rltifurncionalcs posibleme'nte la rL-spllcst¿m¿is auténtica al arquitccto moclerno prer p o c r . La f¿rchada cun'a<[a. hicrro.¡c l c u n t o c l o . F I a v j u s t i l i c ¿ r c i o n c s t a n t o p ¿ r r ¿ ra h a b i t ¿ i c i ó n n r u l l t i l u n c i r .r s o r r ec l i f i c i t .a scparación v cs¡.r r a c i o n e sd e l ¿ r s habitaciones en suite ¿rnteriorcs al siglo xvur.S. i a s y c o n t r a c l i c t o r i a s c l c e s c a l ¿ ry m o v i r n i c n t o r .m r . E l e c l i l i c i < -m u l t i l r .F. Para Wright.r n a l c o m o p a r a e l c c l i f i c i r . El elemento de cloble-fr-rnción ha sido usado con poca frecucncia cn la arquitectura moderna. A una csc¿rla lralvor': Lrn¿lprcsa tanrbicn cs ull pllente. u t r c e l c u a c l r o y e l rnueble. c l c c s ¡ r a c i o c l c n t r t .un edilicio moclemo cxcepcional.r . fomenta una flcribiliclacl percc-ptiva en lugar clc una llexibiliclacl f í s i c a I ' p e r m i t c l a r i g i c l e z 1 ' l a p e r m a n c n c i a . Clrcnonceaux o los provectos [utur r i s t ¿ r s c l c S a n t ' E l i a . y . Comprende una tiencla en el primer pis<-r y un gran banc<-¡ cn cl scgunclo con c¡ficinas encim¿r y cspacios cspeciales en la parte superior. el P. Y tiene cn cLrcnta las corlple jiclaclcsvariables clc las funci<.. pero el contorno eurvaclo cle su fclrm¿t es continuo. da una expresión positiva de la variedacl y complejidad de su prograrna. que contrast¿r con la l'r'ctangul¿rriclacl clel resto clcl edificio. l a p i n t u r a d e l a s u p e r ñ e i c p a s a c l c l I i c n z . por la aplicación indiscriminada qLlc h¿icía Louis Sr-rllivan clc su caractcristict-r ornalnento cle tcrracota. "las formas apropiadas para un material no 18 Pero la fachacla ¡-roclian scr apropiadas para otro. la obra cle arte en la habita- 52 )J . K a h n p r c f i e r c l a r galcr'ía porclLlrr cs clircccic¡r'ral y rroclireccional. E s y s t o s c c l i f i c i t .r p a c l o o r l a f l c x i b i l i c l a c l .r ¡ r c i o n ¿ re n s u Í o r m a e x t r e m a e s r l cl Pontc Vecchic¡.E l p r o y c c t o z r r g e l i n o d c L e Ct¡rbr-rsicr. La divcrgencia cle Wright con sLl lttaestro empczo.S. hacc girar el cspacio en la esquina. n i t \ C e n t e r . q u i c r c s c r r-rn ctlilicii-ro. cl loop cn Chicago cs tanlo un lÍnrite coffro un s i s t e r n ¿ rc l c c i r c u l a c i ó n y l e r c a l l c c l c K z r h n .r p r . E s t ¿ r sv a r i a c i o n c s c l c l u n c i o n e s y e s c a l a s ( i n c l u y e n c l o el enorme rótulo clc la parlte supcrior) forman un conjunto cornpacto.r l t i f ' u n c i o n a l . v ¿rotro nivel.U n a r l r a b i t a c i ó r . llamánclolos cspacios de' scrr icios v ¡ r r . Saarinen superó la <-rbsesiónen boga contra el uso de diferentes matcrialcs en el mismo plano o clel mismo rnaterial para clos cosas cliferentes. (41). En la planta baja quc es el nivel clc los peatones. h a ¡ c i c n d < . c n c o n s e c u c n c i a . madcra o laclrilkt. la r-l-risrna lornr¿r o supcrf icie para nrateriales dil'erentes. . En toclos cllos cxisten . s t n r c t L l ¡ ' ¿ i\ . quc es Lrna casa clc apartantcntos y una autopista.t .r t -o c n c l i l c r c n l c s u r o m e n t o s .

prcclominanclo la . Tanto ctrcierran y dirigen el espacio como sop()rtan la estructura. l ¿ t . s()n eiemplos extremos de los elcmcntos cle doble-función que son estructurales v ( ' \ p l l ( i i . l . l ' . Incluso los muros clcl Jcihnson Wax Builcling hacen de cL-l'ramiento pL-ro no sirYen clc \ ' .Sorrscglrcntos clc un muro.japonés. I ieltc-n intrírlsccamentc una dobleftrnción.t . r e c l e m i plicar c'l fenómcno cle lo uno y lo otro a varios nivelc-s. i r i ) it e Y c n l o s c i c t ¿ r l l c s i. pilares o colunltlc coluntnas ctc Kahn y stls agn-r¡-raciotrcs nas?) L-¿rs t abligos rlc ¡rilzrres¡rtrie tos para el cquipo. Los pilares barrocos de la capilla clc Frésncs (46).s o l e i l s c l e l a U n i t é t l ' H a b i t a t i o n c i c M ¿ u s c l l n s c ) r ' lc s t l ' L l c t u r a t ' p o r c h e s a s i c o n t o p a n t a llas. sirnbólicamcute estrLrclural por asociacirin v conrpositivamcnte ol'nanrcntal ¿rl for-¡rortar c-'l r i t m < . Pucclc scr ¿rl nrisnro tiernp() físicamente estlLlctural o no. P c r o p a r : r l o s p u r i s t a s e s t r u c t u l ' a l e s .r r r tp a r a o i o s o r g á n i c t . 1. ¡ r m a e s t r u c t n r a l d e c l o b l c . c s t o s c l e m e n t o s n o s o l l n i e s - t__ V 14 54 l-r r-l 55 . ha separado lit cstl'Lrctura ciel abrigo.rI ' l a c o m p l c j i d a d c l c l a e s c a l ¿ rc l c l o r c l e n m o n u r n en t ¿ r l . en la Villa K a t s u r a ( 4 4 ) . I-a zrrquitcctula nroclerna nunca es implícita. El elctrrcnto rersátil qrtc l-race varias cosas al cs n l i s r r l o t i c r .¡rm¿r Creo quc' para eI arquitccto moclcrno lt¡s clos clementos poclrían parecer aciaganrcnte similares clr seccicn v t a m a ñ o a p e s a r c l c l a i n c l i n a c i ó n c n b o g a c ¡ t r cc r i s tc hacia el diseño tradicional .o s [ r r i s c . La ¡rilastra renacentista (así como otrc-¡selcmcl'rtos estrulclural e s u s ¿ r d o sd c u n a n r a n c r a n o c s t r u c t u r a l ) p r . Conro l¿rs vigas perforaclas del Richarcl M e c l i c ¿ r lC c n t c r ( 4 7 ) .l a f c . rc a ñ a d e b a m b ú c n t c n s i ó n v e I p o s t c cle maclcra en compresión scln sinlilares cn fr. resicluales en forma y redunil¿rntcsen estructura. t l ( ' sa l m i s n r o t i c n l p o . a s Í c < .'ortina. S i g n i f i t : a t i t a l l t l c n t c s e p r e f i e r r c l a c o l u m n a rrl pilar. j a s c l e l a a r q u i t e c tLrr¿r[xu'roca. Pcro los pilarcs alternos en la nrisnta navc.: r a r q u i t e c t l t r a m o c l c r n a l i l t c r i c i i r l o ¿ t c x a i l a r I a s c p a r a c i ó n .l u n c i ó n scría repugnante a causa de la inex¿rctacorresponc l c n c i a a m b i g t r a c n t r e l a f c l r n r a y l a l ' r . I n c l u s < ' rl a i u n t a ( nrrsa(lil st' articrilr. Aclemás dc esoecializar las formas de acucrclo c<¡n i o s m ¿ r t e r i ¿ r l e s c s t r u c t u r a .ción. ptrcdcn l r i l u l i p r ¡ l ¿ u ' l a l u z l r ¿ t t t ¡ r a lc t ¡ r ' l ' t o o h l c i a n l a s p i l a s t r a s v c o l r ¡ n l n l r s r ' í t m i c a u r c t ..l t ec o n t p l c . Al fomcrrtar la cstr-uctrlra porticacl¿tv cl Inuro t. Puede guiar el sólo acciclentalulcr-rte en relaciÓn con las otras rs¡-r:rcir-r c'oltrmnas o clemcntos.r u c c l e rrtc s u l t u t ' e x t r a ñ o s c n n u e s t r a a r q u i t c et L l l u . Maria ln Cosmeclin (4-5) ll lornta clc la coh¡ntna rcslllta de su función clominantc y precisa cle punto (ie soporte.iunta de somlrr':i. l ¿ r u t r c ¡ u i t c c t r r r an r o c l c r n a v separa v articula los clementos.r o i g t t a l t r l e t t t e r ¿ 1 r oe n l a a r q u i t c c t L l r a i r l o r l en . l-os clcnrentos tlc rlt¡blc-funciÓn dc Lr: Corbusier r K r r h u ¡ . En la navc clc S. Sc aclmite en estas obras la contraclicción entre Ios niveles de función y significaclocon lo que el mectio está cn tension.t ¡ . En contraste.r s .r n c i ó nv e n t r e la forma v la c'structura.

el material sigue a la función cstructural. j a c l o sr e t i c u l a r e s c o n s i s t c c'n losas cle hormigón cle grueso constante y arrnaclura variablc con columnas clispuestas irrcgularmen_ te sin vigas ni capiteles.c l i f i c i oe s t á n c scparaclas y articulaclas cle una rrlanera ortocloxa. I o q r _ r ef ' a c i l i t a l a s p a r t i c i o n e .f ' r .¡ r r . Los ¿trcr¡sclc clescarga del Pantheon (49).) L a c o n s t r l r c c i ó n d e í ' o r . Las cxigencias clel espacic-r a r q u i t c c t ó n i c o y l a s f u c r z a s c s t r u c t u r a l e s s L -a V i e n L ' | ] con las exigcncias clel espacio arquitectÓnico. Esto perrnite-. c s i c c . ( S i n c m b a r g o . son l'ragmentos estructurales i n s c p a r a b l c s r . gener¿ln igualmente un n n r u r o c l c c l o b l e . pues un clerncnto cstructtural pucdc ser es¡-racial n o s ó l < ¡a c c i c l e n t a l m e n t c . la Sagrada Familia dc Gauclí (50) e Il Rcclentore clc Pallaclio (5. cl núr¡cro cle barr¿rs dc la armaclura cantbia cn la sección constante y sin vigas para adaptarse a Ias cargars estructurales más concentraclas. á l i c l o p e r c i b i r c a r g ¿ r sc n l o r n t a s q u e n o s o n p u r a m e n t e e s t r u c t u r a lcs. la sccción sigue a la función espacial.ro tiempo. .cspccialmcntc cn casas cle apartamcntos. l . s . es un mllro cle carga y tln:l estructura porticacla al misn. L o s loriaclos reticulares son cstrllcturalmentc ilnpuros: su sección tlo es lrlínim¿r.c s .tructnralmcntc puros ni tienen una elcgante sección mínima. una altura clc techo constante cn los esoacios s i t u a c l o s c l c b a j o . r ¿ l u n q L l ce n c s t e c a s < -o t ' i g i n a l m c n t c n o I ' o r m a b a n p a r tc clc la cxprcsiólt visual. la pilastra y el arco de clcscarga casi componcll una fach¿tclay la estructur¿t rcsultantc. E s r . Para mantcner un grLleso c()nstante.l en n t o c l o c s p a c i a l . En algunas construccic¡nes clc alb¿rñileria manit-ristas v barrocas cl pilar. comc¡ la clcl Palazzo Valmarana (48). D e s d e e s t e p u n t c cic vista la basilica rol'nana. Al contrario.l) son total- 56 57 .r n c i óe s t r l l c t u r a l . l a s c c l l u m n a s v l a s c s c ¿ r l c r ¿ r s l e l a s t t . AquÍ la fornra siguc a la función cle un moclo contraclictorio.

E l e l e m e n t o c l c c l o b l c .j ll z i i c ¿ ¡ l oc l e l G l c c l s t o n c H ¿ r l l ra la csc¿lle CI cs rrna pr'olongiicitin clc l¿t contr¿rhuella clc 59 58 .ls.'t. csquin¿ls que talnbién sorr pilastras v arquitra( b c s q u J s c t l ' ¿ l l l s [ ( ) r l l l a nc n l t r c o s 5 3 ) L a s p i l a s t r a s llL: la I Angel cn 1o tlc los nichos clc Migue "''¡1¡¡¡l¡ ( I .n p < . E n c o n .1 6 ) t a m b i ó n Í ) a r c a n e s c L l l t o r l tvcns en Grcr. ¿ r l n t i s r l r 0 t i e r n p O c 0 t r . I-as tnolclttras clc l¿r f achada trasera clc ler Pro¡-lavcntatr:t ! a n c l ¿ rF i c l e . vellt¿tnas c o r n i s ¿ r sq u e c o n l i e n e n v c n t a nichos.a u t ' e n c i ¿ r r r a.a lg r i t i c a ( 5 2 ) .5 ) s o n m a r c o s c l c LuL' r ' l r r . Un arbor'¿rntc cn S. I r ¿ l s t c c o n l c ¡ s a r b o t ¿ r n t c s . l c r t c i n c l l n ¿ r c l c ¡ s o p o r t a e l p e s o c l e l ¿ r l l t i Y c c l ar .c o r t t r arf.fu n c i < i r r D u c c l e s c r u n r l c t ¿ r . c l c B o r r o r n i t r i ( 5 .m t :n t e d i f c r e n t c s c l c l a c a t e r l r . l a c o n t r . 5 4 ) t a m b i é n p i r r e c t : n s o P o r flibliotec¿i tcs. ¡ n t r a f u c r t e s c l c P a l l ¿ r c l i ct a m b i c i l l \ ( ) n l r o n t ( ) n e s t " o t ( ) s ¡ en l¿l lachacta.a b r i v c c l ¿r o m ¿ r ¡ l ¿ r c u b r e a l a v c z q u c l r a c c c l e c o r r t r ¿ r l u el c v l a h ¿ i b i l r i n v c n c i ó n r l c G a u c l í d c l l r i l ¿ r r .ra s c h i n r c n e a s t l c (. lle. ornunlclllos cic n.tt.' Walls (57) c r l : u n c n t c l a e n t r a c l ¿ r . j e c l e u n a l o r l . Los cciifici<-¡s anicristas v burirrr:os ticllcr-rrnr_rm qLlc son chas col'ttisas quú soll Llrnbrales.a v rnlsn)() trciltpo es uIr soporte para eclilicio.n ¿ rc o n t i n u a . Chiala rlc Asís lorm¿r un porlict-r para la pi'. L o s c < . I r a r r c s t a c l e m p u .¡ n t o t t c s a l n l i s m o t i r " r .

rl-ico. l a ..i l r e c l a p a r t c a s u p c r i o r c l c l c s t a c l o c l c N u c v a Y o r k . s i c s r ' a r l i c l t .-r lrl'qtticl retóricc¡ olcnclc al culto clel lnillinlo tcctLlli-l tt'toclcrtl¿t ortoclox¿t.rclas)v cn l¿rs c¿illcs ¿rnt l g u a s c o n n L l c y o s L t s ( ) sv e s c ¿ r l a s l c n r o v i r l r i c n t o . Mirs t¿rrclc mc re lcriré al clct'l'lctlttr tlc IVlil-enrnlsceltlc colllL) llpilrecc cll lLl arquitectul'ii gucl Angel y el1 lo c¡uc ¡-roclria Ilaurarse zirquilcettttlr v lo Pop.tl cl 1lt'ol'ecto clc Lcclottr p¿lt'il Llnil (lcnll'() clc ct-ttl'ltcla ctl BoLtt ltcville (58). c s t r u c t r _ r r . si sc consiclcra clrrc 5 x l0 cltt es trlla clirlensiorr l-rcq l r en a v c ¡ r : c l o s c l e r n e n l o s c s t a n . llts ctllutlltr¿ls I ' c t t .s i b i c l l l l t . m ¿ r e n v l i t l n ¿ r n c r a e l t ( l L l c c s l ¿ i n l r c c h a s l a s ¿ r b c r . -s i r l o c l e s c r i t a p o r b r Sieglriccl Gieclion. ¿o l c l c ¡ . t u l a s\ t ' l t l l forma en que está terminacla.o g r .l l c n t o s c o n v e L l c i o n ¿ t l c s l l ¿ r r c t u i t c e l u r ¿s L l c r c o l ) o n c n U l t ¿ r l ¿ l [ ) : r l c s u c l c s ¿ r r r r ) l le V o l t r t i v o t . c s u n ¿ r r c n l i l r i s t c n t i u s i ¡ r s en t i c i o n ) l i s 1 ¡ ¡ ¡ ¡ 1 ¡ ¡ ¡ . c u s l r u s o v s l l e x p l . una p¿ll'tc clc Brt¡aclrvav cs un¿r plaza I. si biell es ull se . cluc es l-ttiis lil rrn scnricÍr'culo qttc tlll ¿ll'c()' \' clcfinctr. El elcr-l-lcl-tto rctc. claclcs cu¡opeas llcgaron ¿l scr br¡lcv¿rrcs en cl silrlo rtx. r nrcn()s alnbigua clcl r ic jci signilicaclo.r r i c ¿ r s .a l g o c l e h s t r s i g n i f i c a c l o ¡ .ilucios r¡rre pucclcn ser t'nuseos o cntb:r j:.r u c c l ep a r c c c r l ' c t ( i r i e ()tro Irivcl cnriclucce cl significaclo strb. clcmento ricjo rcsLlltante clc ut'l¿ttransici(rn r¿tlitla clltt'c lr) tluevo.¿ l pLlcl't't r-¿tviirrclolo.c n s t r l r _ r g a rl o nrcnt¿l la ric¡ucza rle significaclos. L a e s l l .r r . es Doco lrecttcntc en l¿l ¿trquitectLlrlt inl¡'ttlsurlt' te.-l\' cii' ¿ t b c t ' t t . v Lo c¡lrc plrccledcnotnin¿rrscclcllcntn rcntinistente r.n l i sc l u c L l n ¿ ta r t c r i u q u c c o r r r . c()lllo cl elctrletlto tlc cloble rceictt luncitjn. :-I(l('ln. que ha evolucionad<¡ cle los clcls hasta el punto que ticne car'actcrislicas clc ambc¡s.r .rr ticrle cltra cscala' La clcra cntr¿lda que cstá 58 60 6l . F.r c l r c l i c n l e.n c t t ¡ r ' ¿ r a l l o o n . l s e r L l n a p i e l q u e c s ¿ r l n t i s r n o t i c r . E s c l i l c r c l l t c clc trn clcrrrcr-rto rrpclllu() l)orqLre tieuc un cloblc sigs r r i f i c ¿ r c l oE s c l l ' r . o c o l t t c x t o .i :'''t sigrliliclre itin clc entracla e\ tll)ll r'lltt'lttiltt'elr'rt'itlt l'lts cscltlctlls' ¡ r < i t ' t i c t tc l l i s i c o a la vercl¿tse yuxtaponcn i¿rs colttnrll¿ts v cl f rontón cle'tr¿rs . c ¡ u c I .i c l a c lc l c s i g n i h c z r c l o s .l ¿ tr.r tlcl ltrco soll esll-Llctrtr¿tltl-tct"ttc stlt)sotl t'cclttlttl¿tlttes Sill ttttbltt-gt-r' exPt'tsivlrtnellte' bit tl layutl l¿t itbst t-:tccititl tle l¿t llbcrttll'll. l ¿ t c s c ¿ t l c t ' ¿ tt l c l l t A c : r c l e t n i a t l c B e l l a s A r t t ' s g Fltt'ttcss cs clct-t-t¿tsi¿tcl<t ltucle ctl stt clc Pcnsilvania contexto inmecliato.situacla cn la misma habitación v el clcscansillo clc Nashclortr tanrltién cs una habitación.jtrstifica cc)nl() Ltll tlclrlcllto clc nrocl¿t' Un cletrlcnlt-r cxprcsióll mccli() clc l)¿lsalcl() () tlcsclc t-ttrPutlto (le lista' Irtlt-r 1 .rr.c l l ¡ L l e \ . rrn s í n r b c l l o r .eI l ¿ l n l a s m ¿ lr l c ' D o c k S t r c e t c n l a S o c i c t v H i l l c l c F i l a t l el f i a . cs r-rnapicl.crccinriento cle la ciuclacl con-tL) c s ll¿u)ificslil en la rentr¡clelacirinclc los cclilicios antigllos ¿l los clr-rcsc lcs cl¿rultos Llsos nLrc\. Esc t r u c t u r ¿ r l t ' r ' i s t r a l m er r t e p ¿ l s i lc l c s c r u n ¿ r r n t a z ó ni ¡ r c l c ¡ . L o s c scnclcr<-¡s rle las lortificaciol'tcs ¡'ncclicr'¿rlcs clc las ci¡-1.g o . S i n c n r b a r . r I .()s.5¡ l0 cnt cs un ill-nt:_rl()n.talrto rle proll)'anta collo sirtrbólicos (conro los pi.n p t _ r c s t r u c l n r u l v c l c : r b r i g c t : s i s c c o l ' l s i c l e r z lc ¡ u c e s t á hccho ¡ror clclncntos clc . Si cl irltir¡lt-l ttlctlclc l)or su anlbigijctlatl cle l..r a s a c l o a l g o c l c s u n u c v t _ rs i g n i h c a c l o .l .: s u l t a c l o l c l r n ¿ r c o n r b i l r a c i t _ ¡ nm ¿ i s u . cr'<_rcuclo 1-rc. t i c n e l t . Es llrncl¿rr-nclrtal pitrit cl c:lntbi() l.c s i ó n q r _ r e u n c a n t b i a c .cntre clos extremos puros. lul'rr--iona n tockrs los nilcles.s s c n r c j a r r t c¿ i l c l c n t c l r t o c l c c l o b l c I u n c i t j l t . l o .r t t c t ' t a c l e c l l t r ¿ t c l i t C o n r o h c tle c h o .u . c ¿ t r l op o r . I u l r c i ó n l l o c l i l i e a c l a o n u c v a . Est¿rscaractcr í s l i c a s c o n ' r p l i c a c l a ss o l r e v i c l c n t e s e n l ¿ r I ' o r . Reprcsenta una m¿tncra dc hacer. E l c l c n t c n t o r . L o s c l c r . pcr() es arpropiada con relación a [ll l¿t escal¿t ('\tcl-i()l' t' . Pcro e I t:le nlcllto t'r tol-ittr r'áliclo. La estructura balloon c s o t r o e l c m c n t t _ rc n a r q u i L c c l u r a q u c e s v a r i ¿ r sc o s a s a la vez.t l ' l tc ( ) l l l ( ) t l l l l l 1 .e r n i n i s c c n t e i n r ¡ r i c l c l a c l a r . i r _ r n t o s a t a c l o s v v mallaclos cliagonalntcntc. ¿ l s o c i ¿ l c i o n c sc o n c l n u c r ' o s i g n i l i c a t l o c r .

62 . El elemenlo rctorico.r cle l¿r ct.entrada clcl Arts & Architecture Building de Paul Ruclolph cn Yale está a la escala de la ciuclad. conro cl uso dc las pilastras barrocas para consegtrir ritmo y dc las pilastras sueltas de Vanbrugh en la cntr¿rcla clcl patit. aunque Mies usó retóricantentc l:r liga c()n una scguriclacl c¡ue hubiesc cnvidiaclo Bcrnini. cs cxtrañc¡ en la arquitectura moderna. la mayoría cle la gente usa la pequeña puerta lateral situada cn la t<trre que contiene la escalera. Gran parte clc la lunción cle aclorno cs retóric¿r. quc tanrbiÚn L's cslluctur¿rl.¡cina cle Blcnhcint (59) quc son Lln lloreamicnto arquitectúnico.

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