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Metodo Saxo Jazz Ilustrado

Metodo Saxo Jazz Ilustrado

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CONTACTO Curso Saxo Curso de Saxofón nivel Inicial Curso de Saxofón nivel Medio Videos Saxo Principiante Armado

del Saxofón Armado de Boquilla Postura para tocar Saxo Afinacion del Saxofon Cuidado y Mantenimiento

Armado del Saxofon

Armado del Saxofon. Paso a todas las instrucciones para armado correcto.

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Descripcin

En este video te doy recomendaciones y vas a poder ve correcto armado del saxofon. Vas a poder ver paso a p tenés que hacer para que tus ejecuciones no se vean a mal armado del saxo. Es muy comun que los problema esten causados por tener el saxo mal armado. La perdi esta causa hacen que la ejecucion sea mucho mas dific escuche defectuoso y desagradable. Te recomiendo que el tiempo necesario para esta tarea. Seria una pena qu haber dedicado tu tiempo para aprender las tecnicas de sonido se vea afectado por no armar correctamente el

Armado de Boquilla

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Los errores de sonido pueden ser causados por un mal armado de la boquilla.
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Descripcin
Para obtener un buen sonido en el saxofón, es fundamental que tu boquilla este armada correctamente. Es muy común que los errores de sonido y afinación sean provocados por un mal armado de la boquilla. Tienes que fijarte bien en todos los detalles que respectan al armado de la boquilla de tu saxofón. Te recomiendo que utilices el tiempo que sea necesario hasta que tu boquilla este perfectamente armada. Con el tiempo vas a poder hacerlo con mayor rapidez y efectividad, pero al comienzo tomate todo el tiempo que necesites. Vas a notar que la ejecución te resultara mucho mas fácil y liviana cuando la boquilla esta bien preparada.

Postura para Saxo

US$ 5

Una buena postura corporal hace que tus ejecuciones se escuchen mucho mejor.
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Descripcin
Duracion: 0:03:23 Datos de Imagen: 320 x 240 (expresado

en Pixeles). Datos de Audio: Velocidad de transmicion 400kbps. Tamaño de muestra de sonido 16 bit. Canales 2 (Estereo). Velocidad de muestra de sonido 48 KHz. Datos de Video: Velocidad de datos 327kbps. Tamaño de muestra de video 24 bit. Con una buena postura corporal para tocar el saxofón, vas a poder tocar mucho mas tiempo sin cansarte demasiado rápido. Los dolores de cuello y espalda son causados por una mala postura. El sonido del saxofón también mejora cuando adoptas una buena postura corporal. La respiración es mas liviana y las ejecuciones suenan mucho mejor ya que la columna de aire en donde se sostiene el sonido tendrá también una base sólida. Al tener una buena postura, logras que los sonidos no vibren y que no tengas cambios con respecto a la afinación. Tener una buena postura hace que tu columna de aire se mantenga recta y, a su vez, esta columna sostendrá las notas que reproduzcas con el instrumento. Tus ejecuciones se escucharan mas claras y afinadas si adoptas una buena postura.

Afinacion del Saxofon

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Tecnicas y recomendaciones para aprender la correcta afinacion del Saxofon.
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Descripcin
La afinación del saxofón es algo fundamental que debes saber si deseas compartir tu música con otros colegas. Para poder afinar el saxofón correctamente, primero debes calentar cuatro o cinco minutos aproximadamente. Este calentamiento consiste en tocar el saxofón en todo su registro (notas graves, medias y agudas). Una vez hecho esto, tomas un diapasón o un afinador electrónica y tocas una sola nota de forma constante y precisa. La nota no debe vibrar, y para ello debes tener una buena técnica respiratoria. También puedes afinar con un piano tomando de referencia alguna nota que te sea cómoda de ejecutar. Lo mas recomendable, es afinar el saxofón con un diapasón, este método es algo complejo, pero eso hará que se agudice tu sentido auditivo.

Cuidado y Mantenimiento del Saxofon

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El cuidado y mantenimiento de tu saxofn es una parte importante que debes saber
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Descripcin
El cuidado y mantenimiento de tu saxofón es una parte importante que debes saber para evitar daños en el instrumento. Con un correcto cuidado, vas a ahorrar dinero en arreglos que se podría haber evitado. Si el saxofón que tienes es de buena marca, puedes conservarlo por muchos años si sigues los consejos. El cuidado y mantenimiento del saxofón hace que tus ejecuciones se oigan mucho mejor ya que vas a estar tocando con un saxo en perfecto estado.

Embocadura del Saxofon

US$ 5

Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutar correctamente el saxo.
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Descripcin
Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutar correctamente el saxofon. Una buena embocadura no solo hace que tu saxo tenga un buen sonido, sino que ayuda a que tu respiracion sea correcta. Al momento de la ejecucion embocadura y respiracion son dos aspectos complementarios. Existen musculos especificos en la zona facial como por ejemplo el musculo orbicular de la boca, que tienes que ejercitar para poder tener una embocadura perfecta. Notaras que con la posicion correcta de la boca no tendras dolores faciales ni tencion en la parte del cuello. Tu respiracion sera mucho mas facil y liviana y tus ejecuciones podran durar mas tiempo sin un cambio de sonido ni de afinacion.

Respiracion Saxofon

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La respiracion correcta para tener un buen sonido. Como respirar para tocar Saxo
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Descripcin

Para tocar el saxo se necesita incorporar la tecnica respiratoria costo diafragmatica, una tecnica similar a la que utilizan los cantantes. Adoptando correctamente esta tecnica respiratoria, notaras que no te agotas tanto luego de cada ejercicio y que podras mantener el sonido por un tiempo mucho mas prolongado. En este video podras ver la tecnica adecuada de respiracion para que puedas obtener un buen sonido con tu instrumento. La respiracion junto con la embocadura son dos tecnicas fundamentales a la hora de la ejecucion. La respiracion que se utiliza para tocar el saxofon difiere de la que utilizamos normalmente. Con una buena respiracion tus ejecuciones sonaran mucho mejor y podras mantener notas por mucho mas tiempo.

Digitacion Saxofon

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Como y donde se deben poner los dedos en las llaves del Saxofon
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Descripcin
Si logras aprender esta tecnica, notaras grandes cambios en lo que respecta a la velocidad de ejecucion. Una digitacion suave y precisa es fundamental para obtener un sonido agradable. La digitacion del saxofon debe ser suave y precisa. En este video veras como y donde debes poner los dedos para digitar correctamente el saxofon. Una buena digitacion en el saxo te dara velocidad. Con una buena digitacion no tendras dolores en las manos ni dedos. En este video veras exactamente como se digitan las llaves principales del instrumento.

Escalas Musicales
Escalas Musicales. Cinco categoras bsicas.
Existen una gran variedad de escalas musicales. Lo que pretendemos, es que puedas incorporar todas y cada una de ellas de manera fcil y rpida. Hemos hecho una categorizacin de las escalas musicales y a continuacin vamos a presentar lo que nosotros denominamos las cinco categoras bsicas dentro de las escalas musicales.

- Escala Mayor (Major Scale):
Esta escala se caracteriza por tener la tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima mayor (a medio tono de la octava).

Esquema para armar escalas mayores Ver ejemplos y detalles de esta escala musical aqu >>

Escala musical mayor en la tonalidad de DO - C Major Scale Escala musical mayor en la tonalidad de MI - E Major Scale Escala musical mayor en la tonalidad de FA - F Major Scale Escala musical mayor en la tonalidad de SOL - G Major Scale -

- Escala Menor:
Aqu, la estructura sufre un cambio de base. En ste caso, la tercera es

menor (esta a un tono y medio de la tnica), la quinta sigue siendo justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima es menor (esta a un tono de la octava).

Esquema para armar escalas menores

Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Escala musical menor en la tonalidad de DO - C Minor Scale Escala musical menor en la tonalidad de LA - A Minor Scale -

- Escala Dominante (Dominante 7th / Mixolydian Scale):
Esta escala musical es igual que la escala mayor solo que con la sptima menor. Tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima menor (a un tono de la octava).

Esquema para armar escalas Dominantes Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu ordenador, pone el cursor sobre la escala, botón derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para

Escala musical Dominante en la tonalidad de DO - C Dominante 7th / Mixolydian Scale -

guardar tus escalas musicales midi.

- Escala Semi Disminuida (Half Diminished / Locrian Scale):
Esta escala sufre alteraciones que la hacen sonar totalmente distinta al resto de las escalas. Tiene alteraciones en la segunda, tercera, quinta y sptima nota. Esta escala musical se forma de la siguiente manera.

Esquema para armar escalas Semi Disminuidas Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Escala musical Semidisminuida en la Para guardarlo en tu tonalidad de DO ordenador, pone el cursor - C Half Diminished / Locrian Scale sobre la escala, botón derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

- Escala Disminuida (Diminished / 8 tone Scale):
Esta escala en mucho mas compleja que las anteriores. Vamos a exponer la estructura con la que puedes armar ste tipo de escalas. Notaras que tiene una nota mas que las otras. Con tiempo y dedicacin vas a poder tocarla y notaras que puedes darte un sentido musical distinto a tus improvisaciones con su uso.

Esquema para armar escalas Disminuidas

Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu ordenador, pone el cursor sobre la escala, botón derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

Escala musical Disminuida en la tonalidad de DO - C Diminished 8 tone Scale -

Con esta tcnica vas a poder tocar los temas que mas te gusten con solo escucharlos.
Para que puedas reproducir los temas que mas te gustan en la guitarra, es imprescindible que ejercites esta tcnica. Lo interesante es poder captar los intervalos que se producen en un tema mas all de los acordes.

En el Blues por ejemplo, la secuencia de acordes es la misma independientemente de la tonalidad que se trate. Lgicamente exciten muchsimas variantes a esta regla, pero hablando del blues tradicional, los intervalos que se realizan son de cuartas y quintas. Entonces, podemos decir que si queremos tocar un blues en LA, las notas que corresponden a la fundamental son el RE (cuarta) y el MI (quinta). y si quisiramos tocar un blues en la tonalidad de SOL, las notas que corresponden aparte del SOL (fundamental o tnica) son el DO (cuarta) y el RE (quinta).

Blues Tradicional en "LA" de 12 compases

Cuando toques esta secuencia, prestale mucha atencin a los cambios de acordes y trata de ir captando la diferencia que existe entre tnica y quinta, tnica y cuarta, cuarte y quinta, etc. Te recomendamos que practique esta secuencia con otras tonalidades; por ejemplo, puedes tocar este blues en SOL y en DO. Recuerda que siempre debes respetar la estructura y coloca las notas que corresponden comenzando con los acordes G7 y C7. Esto har que captes el intervalo mas que las notas. El estudio y la ejercitacin de la audioperceptiva, harn que tu odo se agudice y pueda captar intervalos de quintas, cuartas, terceras mayores, terceras menores, sptimas, octavas, etc. La primera base que encontras en esta tabla, esta en la tonalidad de LA7. Podes escucharla y seguirta en la tablatura de arriba. Tambien podes escuchar un Demo en la misma tonalidad. La otra pista de audio, es una base de blues en MI7. Las vueltas son las mismas y podes mirar los acordes que corresponden a cada grado en acordes septima. Tambien vas a encontrar un Demo de esta base.

BASES DE BLUES PARA ACOMPAムAR EN GUITARRA
Pista de audio mp3 Nコ 1.0 Base de Blues en LA7. (A7)
Duracin: 0:03:02 Velocidad de Transmisin: 40kbps

Pista de Pista de Pista de audio mp3 audio mp3 audio mp3 Nコ 1.1 Nコ 2.0 Nコ 2.1 Base de Base de Base de Blues Blues en Blues - Demo - MI7. (E7) - Demo Duración: 0:01:18 Velocidad de Transmisión: Duración: 0:02:26 Velocidad de Transmisión: Duración: 0:01:53 Velocidad de Transmisión:

Canales: 2 (Estereo) Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz

40kbps Canales: 2 (Estereo) Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz - Escuchar - Escuchar Base Demo -

40kbps Canales: 2 (Estereo) Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz - Escuchar Base -

40kbps Canales: 2 (Estereo) Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz - Escuchar Demo -

1 Ritmo III Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar todo tipo de compases. Sabiendo ya todas las figuras, que van dando otro color al ritmo y al estilo musical, el alumno podr leer, escribir y detectar cualquier tipo de comps que se le presente. Para ello lo preparamos con diversos ejercicios y dictados rtmicos de variada dificultad. Podr reconocer compases simples (2/4-4/4-3/4) y compases compuestos (6/8-9/8-12/8). 2 Meloda III Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar melodas simples en escalas mayores y menores. Aqu trabajamos sobre escalas mayores y menores ascendentes y descendentes en grado conjunto, saltos de terceras, quintas y octavas. Realizamos dictados meldicos para que el alumno reconozca y transcriba en un pentagrama. Para el reconocimiento de melodas, utilizamos programas que nos permiten confeccionar melodas que se adapten a la necesidad del alumno. 3 Acordes III Objetivo: Que el alumno sepa tocar todos los acordes. (Mayores, menores, sptima, disminuidos, semidisminuidos, etc.) Con los mtodos de enseanza que utilizamos, el alumno podr en poco tiempo ejecutar y reconocer todo tipo de

acordes que se le presenten en una partitura. Para ello utilizamos mtodos audiovisuales que facilitan la tares. Con esto, el alumno estar preparado para ejecutar cualquier tema que se le presente. 4 Digitacin III Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica adecuada para obtener velocidad y precisin en la ejecucin. En esta etapa, realizamos ejercicios cada vez mas complejos que le darn al alumno precisin a la hora del punteo. Si bien existen ejercicios estndar para la practica de la digitacin, nosotros confeccionamos paterns que se adaptan a las dificultades que vayamos encontrando. 5 Armona I Objetivo: Que el alumno aprenda el armado armnico en escalas mayores. Para tal fin utilizamos distintos programas y software de ultima generacin que harn que el alumno comprenda con facilidad el concepto de armona y de que manera puede combinarse a la hora de la composicin. 6 Composicin I Objetivo: Que el alumno comprenda cuales son la funcionalidades de los acordes Para este punto, el alumno tiene que tener una idea bsica del concepto armnico. Con esto, aprender que funcin cumple cada acorde dependiendo de la tonalidad en la que se este tocando y podr realizar composiciones musicales dndole su cuota personal a cada una de ellas. 7 Punteo Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica de pa adecuada que le facilitara la tarea mas adelante. Continuamos con ejercicios cada vez mas complejos a medida que avanza en el estudio. La complejidad de los ejercicios depender del nivel en que se encuentre el alumno.

8 Improvisacin III Objetivo: Que el alumno aplique sus conocimientos en forma creativa. Ahora, el alumno esta en condiciones de expresarse a travs del instrumento de forma improvisada. Para ello trabajaremos sobre todo tipo de bases creadas por el profesor e guitarra. Es aqu donde los conocimientos adquiridos son utilizados para que el msico le de su cuota de personalidad a la ejecucin. 9 Acompaamiento Objetivo: Que el alumno pueda acompaar melodas en todo tipo de compases. Se le presentaran canciones cada vez mas complejas y con variaciones rtmicas. Tambin utilizamos distintos estilos musicales. (jazz, blues, rock, fank, reggae, etc.) Trabajamos ritmos en 2/4, 4/4, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 6/8, 12/8. 10Temas Objetivo: Que el alumno pueda tocar todas las canciones que quiera. Aqu el alumno no tendr inconveniente en tocar cualquier cancin que le sea de su agrado. Con los conocimientos adquiridos, esta en condiciones de ejecutar todo tipo de temas.

Algunos Conceptos Musicales
Aquí tenéis unos conceptos básicos en forma de mini diccionario y con algunos ejemplos que os ayudarán a conocer mejor el mundillo de la música. Son conceptos sólo para empezar y os vendrán muy bien conocer cuando vayáis a un concierto, ó compréis un disco.
ARIA Es una pieza musical perteneciente a una obra, cantada por una voz. A ella puede unirse el coro, y según el número de cantantes de la formen, hablamos de dúo, trío, cuarteto... Es la escencia de la ópera clásica.

CANTATA Es una obra de carácter religioso o profano cantada por un coro y solistas vocales, y puede estar formada por arias y recitativos si es una cantata barroca. Como ejemplo, tenemos los cientos de cantatas de Bach en este periodo. CONTRAPUNTO Técnica en la cual se superponen a la vez dos o más melodías totalmente independientes formando un conjunto armonioso. Su dominio es esencial para la formación de una obra. CONCERTO Es una forma musical barroca compuesta por tres movimientos contrapuestos, que normalmente son: Allegro, Adagio, Allegro. Puede estar escrito para un instrumento solista y orquesta, o para varios solistas. DA CAPO Repetición de un fragmento musical completo. FANFARRIA Pieza instrumental muy solemne que emplea generalmente los instrumentos de viento. Indica el anuncio de algún motivo especial, ó es para llamar la atención sobre alguna noticia. Como ejemplo, puede escuchar en midi la fanfarria de Monteverdi para su ópera "Orfeo": Midi FUGA La fuga es una forma musical (muy empleada en el barroco) en la que tras sonar un tema, otro instrumento lo comienza a imitar formando un contrapunto, y así sucesivamente. En la siguiente figura se muestra un ejemplo de ella. Es un fragmento del "Cum Sancto Spiritu" del Gloria de la Misa en Si menor de Bach (Bach fue el compositor que desarrolló esta técnica hasta la máxima perfección). En el pentagrama inferior los tenores comienzan a cantar solos. Tras exponer el tema, las contraaltos (pentagrama superior) entran cantando exactamente lo mismo. El resto de voces, es decir, bajos y sopranos, lo hacen de una forma similar a continuación.

INTERLUDIO Es un fragmento musical que divide dos piezas distintas dentro de una misma obra. INTERMEZZO Un intermedio vocal ó instrumental que servía para separar dos actos distintos de las óperas. INSTRUMENTOS MUSICALES: COLOCACIÓN En primer lugar, cerca del público, se colocan las cuerdas. A continuación, los instrumentos de viento, y por último los instrumentos de percusión. Si hay coro, se colocará al fondo del todo. Es importante señalar que los agudos se colocan a la izquierda de los oyentes, y los graves a la derecha, tanto en la orquesta como en el coro.

Ordenados por su timbre (De agudos a más graves), aquí tenéis los principales instrumentos musicales:

Viento Madera
Flautín Flauta Oboes Clarinetes Fagot

Viento Metal Trompas Trompetas Trombones Tuba

Percusión
Platillos Triángulo Timbales Bombo

Cuerda
Violines Violas Violoncelos Contrabajos En la voz, de agudo a grave, se diferencian en las mujeres Sopranos, Mezzosoprano, Contraltos, y en los hombres Tenores, Barítonos y Bajos. MATICES: VOLÚMEN Y VELOCIDAD Las partituras tienen una serie de matices que indican la intensidad con la que deben de ser tocadas. De un volumen menor a uno mayor estos matices en cuanto a volumen son: pianissimo piano mezzo piano mezzo forte forte fortissimo Para referirse a la velocidad, las obras emplean los siguientes matices, ordenados de menor a mayor rapidez:

largo larghetto adagio andante andantino allegro allegreto presto vivace
OBERTURA Las oberturas son "pequeñas" obras que preceden a una obra mayor. Por

ejemplo, antes de comenzar una ópera en la mayoría de los casos se abre con la obertura (antes de que se abra el telón y comiencen a cantar los intérpretes), y puede contener algunos de los temas que se vayan a utilizar durante el desarrollo posterior de la obra. Como ejemplo puedes escuchar la Obertura de la ópera de Beethoven Fidelio en este Midi. ORATORIO Pieza musical de carácter religioso formada por varias partes, que pueden contener arias, coros, recitativos. Se basa en la representación vocal de una serie de sucesos, nunca una representación escénica (como podría ser la ópera). Handel fue quien introdujo esta forma musical, y compuso decenas de ellos (El Mesías, por ejemplo, el más popular). PIZZICATO Técnica de los instrumentos de cuerda que consiste en pulsar las cuerdas en vez de frotarlas con el arco. POLIFONÍA Música en la que se unen varias voces distintas, puede ser vocal ó también instrumental. RECITATIVO Tipo de canto que se parece más al lenguaje hablado. Lo podéis encontrar mucho en las óperas, sobre todo barrocas o clásicas. RONDÓ Pieza musical en la que el tema se repite regularmente tras breves episodios musicales a modo de estribillo. Los principos formales del rondó no tardaron en ser transferidos al ámbito vocal. SCHERZO Es una pieza instrumental de carácter animado, en italiano significa "Broma". SINFONÍA Es una gran sonata para orquesta completa. En sus comienzos la formaban tres movimientos, aunque en el siglo XVIII adoptó una forma más o menos fija dividiéndose en cuatro movimientos: Allegro, Adagio, Scherzo, Allegro, es decir, un movimiento más o menos rápido, el movimiento lento, despues el Scherzo para finalizar con un movimiento otra vez rápido. Por supuesto estas formas son sólo generalidades. SORDINA Pieza que se coloca en los instrumentos para disminuir la intensidad de su sonido. SONATA Es una pieza musical que consta de una serie de movimientos, para un instrumento solo o para varios en conjunto. En el clacisismo el esquema de la sonata era Exposición del tema, Desarrollo del mismo y una Reexposición. SUITE Es la formación de una obra a partir de la unión de varias obras ó danzas de distinto carácter. Como ejemplo, se puede nombrar la Suite "Los Planetas" de Gustav Holst. Es una única obra que se compone de varias partes, cada una de ellas inspirada en cada uno de los planetas: Venus, Marte... TONALIDAD DE UNA OBRA La tonalidad de una obra indica la escala en la que está construida. Así, cuando

decimos de una obra está en DO mayor, o LA menor, es que ha sido escrita en una escala que va de DO a DO o de LA a LA, respectivamente. Esto es un poco más complicado, pero en general las piezas en modo MAYOR generalmente son más "alegres" (relativamente) que las que están escritas en modo menor. Así, el Réquiem de Mozart está escrito en RE menor, y la 9ª sinfonía de Beethoven en la misma tonalidad, ya que el comienzo es muy dramático. Pronto se produce un cambio de tonalidad a MAYOR, en el himno a la alegría, por ejemplo. (¡¡¡Recordad que todo esto es muy general!!!)

Jazz en Español

(

albetan w -- 11/11/2005, 16:24:53 -- #20869 Hola Rafa: Combinar pentatnicas con acordes cuartales produce unas sonoridades muy contemporneas de avanzada. En sntesis puedes tocar cualquier pentatnica contra cualquier acorde cuartal. Esto tambin hace que la meloda suene "fuera". Estos archivos (files) te darn muchas luces al respecto: Formas cuartales, Escalas Pentatnicas. rafa -- 11/11/2005, 14:35:41 -- #20853 pentatonicas Hola Alberto,ソque tal?.Mi pregunta es la siguiente: Estoy improvisando con pentatonicas manoderecha y cuartas mano izquierda.La situacion es la siguiente: por ejemplo para sonar fuera, sobre un do menor por cuartas,(mano izquierda), toco Fa sostenido menor pentatnica con la mano derecha.El contrabajo hace walking sobre do menor.Mi pregunta es:si toco Fa sostenido pentatonica con la derecha,ソtocar con la izquierda cuartas sobre Fa sostenido menor o sobre Do menor?.Muchas gracias por tu ayuda.Mucha suerte. albetan w -- 11/02/2005, 18:00:48 -- #20550 Te invito a Latin corner. All encuentras buen material de salsa y ritmos latinos. elprincipe1459 -- 11/02/2005, 17:28:23 -- #20548 Hola: Vers que soy principiante al pedir algunos ejercicios de tumbaos o pianeos para salsa, se algunas cosas, pero no lo suficiente.Gracias.

albetan w -- 10/28/2005, 10:56:46 -- #20396 Hola Jaume: para tu primera inquietud cargu un archivo estupendo en Technique and exercises: Mastering job of fingers. La digitacin que aplicas a tus escalas modales es correcta. No conozco el archivo de Chuan Chang. Me encantara escuchar tu opinin al respecto. Suerte. Jaumef -- 10/28/2005, 09:59:36 -- #20395 hola Alberto Te queria pedir orientacion sobre dos cuestiones. Quisiera que me orientaras sobre ejercicios de tcnica para fortalecer el cuarto dedo, tanto en la derecha como en la izquierda, pues no igualo sonido cuando este toca teclas negras. La otra cuestin es que estoy practicando las escalas modales subiendo por una y bajando por la siguiente con esta digitacin: C,D,E,F,G,A,B,C,D,C,B,A,G,F,E,D,E,F,G,A,B,C,D,E,F,E,D,C,B,A,G,F,G,A.. 1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2.. Hay algn otro modo mas adecuado o eficaz?. Gracias de antemano y saludos. Jaume. Tambien estoy leyendo el archivo de un tal Chuan C. Chang sobre la tecnica de la practica del piano y quisiera conocer tu opinin al respecto -lo he conseguido a traves de un enlace que hay en la web-. albetan w -- 10/09/2005, 22:07:41 -- #19788 Hola Jos: Yo he tenido muchas satisfacciones enseando piano a personas ya jubiladas... o sea mucho mayores que Tu.... y me encanta ver como disfrutan viendo sus propios progresos. El estudio de la msica es el mejor hobby que se puede tener, pues se logra un gran desarrollo de las facultades mentales y es desestresante y relajante. Los pequeos progresos como lograr interpretar una cancin que te gusta producen una gran satisfaccin.... El simple hecho de estar estudiando msica es muy gratificante. Cuando ya logras interpretar bien unas cuantas piezas... logras otro tipo de satisfaccin y es el placer de comunicar sentimientos a un grupo de oyentes... Tu con tu msica puedes transmitir nostalgia, religiosidad, sensualidad, romanticismo, alegra, nacionalismo, regionalismo.... et. etc. Es fantstico cuando te puedes comunicar con una audiencia por medio de tu teclado....

Te invito a visitar un nuevo room Latin corner. Suerte y sigue progresando mucho.... Gruadeacero -- 10/09/2005, 20:04:06 -- #19785 al hilo de los avances musicales Hola de nuevo Alberto, y gracias por tus aclaraciones anteriores sobre progresiones de acordes. Leyendo los mensajes de Jaume, noto cierta afinidad circunstancial en sus inquietudes. Yo acabo tambin de llegar al medio siglo -me queda el otro medio, que espero vivirlo.- y me he atrevido a adentrarme en el terreno de la msica interpretada hace un par de aos. Y puedo decir que, a la vez de grandes momentos hay malos momentos en su aprendizaje, en especial para los ya maduros-jvenes. Yo, lo que peor he experimentado, -y an estoy en ello-, ha sido la lectura musical; el hecho de aprender solfeo me ha supuesto un atranque de mucho cuidado en la evolucin de mi aprendizaje -no haba manera de que mi cerebro se centrara en el desciframiento de una nueva lengua...; ahora me va algo mejor, y es que he comprendido desde el principio que, conocindola, mis recursos pueden aumentar a un cien por cien.- Pero en un principio, como os digo, me ha representado una verdadera piedra para tragar... qu envidia comparado con los nios que vea aprendiendo sin problemas... Pero es que nuestra mente no es la de un nio -por desgracia- y por tanto necesitamos otro mtodo diferente de aprendizaje. No es tanto el inconveniente, puede considerarse tambin una ventaja: t ahora no eres como un nio, por tanto no tienes su facilidad de aprendizaje de cosas nuevas, pero s tienes la capacidad de elegir y controlar lo que quieres aprender, es decir, lo que pragmticamente necesitas para inmediatamente ponerte a interpretarlo. Eso acelera las cosas si verdaderamente conoces lo que necesitas. Salvados estos obstculos, tales como la lectura de partituras, la teora musical, las fundamentos de la tcnica, entonces nicamente tienes que ponerte a practicar con dedicacin, practicar solo y practicar en grupo, y si puedes, atreverte a salir a un escenario. No estamos en edad de dedicarle a los prolegmenos de la msica una decena de aos, lo que a nosotros nos interesa es vivirla ahora, y en cada instante que la practiquemos, eso s, como dice Alberto, con poca rigidez y mucha paciencia Jaume, Alberto, : un saludo. Jose Espaa

albetan w -- 10/07/2005, 11:52:30 -- #19730 Conductor G: No tengo esa cancin. Bienvenido a LearnJazzPiano. Conductor G -- 10/07/2005, 10:38:40 -- #19722 Lo tienen? Tu sabes donde you puedo encontrar la transcripcione de "Mi Corazone LLorara" por Frank Somed (Italiano)? Conductor G -- 10/07/2005, 10:36:01 -- #19721 Gracias desde de La Republica Dominicana! Yo estado esperando por mucho tiempo. Gracias por crea un seccion solamente dedicado al musico LATINO. Hola a mis hermano jugadores del piano desde BOCA CHICA. LA PATRIA! Jaumef -- 10/04/2005, 12:10:25 -- #19593 Gracias de nuevo Estimado Alberto: Gracias de nuevo por tus valiosas aclaraciones y consejos. En mi caso, tomare buena nota a cerca de tomar una actitud de PACIENCIA. Como tu dices, voy constatando un progreso, evidentemente; lo que me hace muy feliz. Ultimamente estoy trabajando con material de Michel Camilo. Las versiones que hace de Watermelon man y de Poinciana me parecen muy atractivas. Estoy intentando transcribirlas.Ya las compartire cuando termine. Gracias de nuevo y un cordial saludo. Jaume. albetan w -- 10/03/2005, 18:46:46 -- #19578 Hola Jaume: La energa que bota el viejo Bebo es impresionante. Por supuesto que toda la vida ha estado tocando su piano. Para aprender piano no hay ninguna limitacin. Hay personas que tienen mas dotes, mas talento, mas facilidad natural que otras... pero todo el mundo puede llegar a tocar un instrumento con dedicacin. El estudio de la msica te ir dando muchsimas satisfacciones... sientes que progresas... cada pieza que aprendes a tocar es una escala ms en ese gran ascenso del aprendizaje. Tus facultades mentales se van ejercitando en un nivel muy alto... tu poder de concentracin ser cada vez mayor... tu memoria mas poderosa.

As cuando llegues a una edad muy avanzada gozars de una lucidez mental que te envidiarn tus coetneos. La msica es el mejor hobby que puedas tener. Muchos grandes msicos han pasado de los noventa aos haciendo giras y conciertos con gran xito. Acabas de disfrutar de ver al viejo Bebo descargando energa e inspiracin a travs de sus rumbas Cubanas. Con paciencia y dedicacin podrs llegar a tocar en un buen nivel, sin desesperarte por ver que hay nios que aprendan mas rpido. Te recomiendo prudencia... es decir no abusar de tu organismo. He tenido alumnos muy mayores que se quejan de un dolor terrible de espalda o de la mueca... les pregunto si han tocado en damasa y me dicen que estuvieron 6 o mas horas en el piano sin descansar.... El abuso en los ejercicios de Hanon puede producir tendinitis en personas mayores. Adelante chico como te dice tu maestra de piano y mucha suerte. Jaumef -- 10/03/2005, 14:05:19 -- #19572 Bebo Valds Hola Alberto. Ayer disfrute de un hermoso concierto en directo a cargo de Bebo Valds Quartet. Me conmovi el ver y disfrutar con el arte de una persona, octogenria creo, que ha entregado su vida al piano y que ha sido fiel a sus seas de identidad cultural. Despues de ver esto Alberto, me pregunto que puede hacer una persona con cincuenta aos, aficcionadod de toda la vida, y con ganas y tiempo para aprender. Creo que mi unica limitacin, obviamente, es la edad, y por eso es que le doy tantas vueltas al tema de la tcnica. Porque lo que es tocar, toco, pero.... que suene bien y homogeneo... es eso, aprender una tnica adecuada. No se si habr mas gente en mi caso. Yo le comento esto a mi profesora -pianista clasica-, y me dice que ADELANTE CHICO. Me ayuda con la digitacin de las Invenciones y otras piezas clsicas pero me da la sensacin que no aprendo lo fundamental de la tcnica. Por otro lado, me hice una exploracin mdica para descartar artrosis u otros problemas de tipo motor, y fueron negativos. En fin, hago deporte y procuro cuidarme para tener el cuerpo a punto. En fin. No pretendo ser profesional ni mucho menos, pero me gustaria saber si en mis condiciones y con dedicacin, puedo adquirir con el tiempo cierta fluidez y agilidad con las escalas, acordes, y disfrutar de todo ello. Atentamente. Jaume.

albetan w -- 10/02/2005, 11:02:41 -- #19528 Jos: Tambin mira el archivo Chord progressions en Albetan's area. All aprenders los secretos de como armar progresiones. albetan w -- 10/02/2005, 09:23:30 -- #19526 Jos: me alegra saber que al fin pudiste bajar mis archivos con Firefox. Una buena experiencia para otros amigos que no lo han logrado. Respecto a tus inquietudes sobre las progresiones te recomiendo estos archivos: Circulos armonicos Acordes substitutos y ornamentales En los Crculos armnicos vas a descubrir una fuerza interna de las progresiones que te lleva siempre hacia la cuarta siguiente. Si tienes el acorde Dm7, sentirs una gran fuerza hacia G7 y de ah una gran fuerza hacia C. Tienes como ejemplo la progresin IIm7 - V7 - I Avanzando por cuartas dentro de un crculo diatnico o cromtico logrars progresiones de gran fuerza. El paso natural de V7 es I. Pero hay substitutos del I como IIIm7 o VIm7. Suerte. Gruadeacero -- 10/01/2005, 21:25:54 -- #19507 sobre secuencia de acordes y archivos que no se descargaban Hola de nuevo Alberto. Una pregunta, qu piensas de la secuencia V-VI en vez de hacer tantas conclusiones con V-I ? He visto que en msica clsica se aconseja sobre el paso del V al VI como secuencia discursiva ms que la conclusiva V-I (cadencia rota, carcter suspensivo, frente a cadencia perfecta, carcter abrupto y conclusivo). De hecho, yo, cada vez que utilizo la progresin I-IV-V , por ejemplo, me da la impresin de dar un pequeo portazo ... Otra cuestin: Puedo ya bajar los archivos que te coment en dias anteriores que no poda desde mi Mac... Con Firefox lo puedo hacer a la perfeccin, adems de que la navegacin es bastante ms rpida... Por tanto, asunto resuelto .

Saludos Jose Espaa albetan w -- 09/30/2005, 10:57:29 -- #19464 Jes: Para m fu tambin un gran descubrimiento ese Pacemaker.... poder cambiar la tonalidad y el tempo a cualquier disco es algo increible! キJesus p -- 09/30/2005, 07:20:44 -- #19461 Me acabo de bajar el Pacemaker este y es genial!!! Necesitaba algo as para un 'play along' de Autumn Leaves que va muy rpido para mi. Mil gracias, Alberto. Como siempre, tus informaciones son de gran utilidad. Jesus albetan w -- 09/27/2005, 16:53:02 -- #19390 Chacky: Una vez tengas instalado el Winamp con su Pacemaker, colocas un disco de tus salsas favoritas en tu CD player del computador. albetan w -- 09/27/2005, 16:50:55 -- #19388 Hola Chacky: Si tienes dolos de salsa duros como Palmieri o Pappo, te recomiendo estudiarlos en esta forma: Baja winamp de www.winamp.com En esa pgina puedes aadir plug-ns: selecciona tempo. elige uno que se llama Pacemaker As cuando cargas Winamp puedes cambiar el tempo y lentamente puedes aprender o transcribir o copiar los solos. Esto lo haces nicamente para analizar el estilo de tus dolos. Lo mejor es improvisar con toda libertad sintiendo el ritmo. Mtete en los cueros de los tambores y siente toda esa fuerza de la percusin para soltarte en el teclado dando rienda suelta a tu creatividad. Las improvisaciones de salsa son puro sabor y ritmo. Chacky -- 09/27/2005, 16:18:28 -- #19387 Improvisacion en Salsa. Hola Profe... Me preguntaba si podria ayudarme con esto. Tengo problemas para

improvisar en salsa. Ya he revisado su archivo donde trata algo sobre improvisacion en salsa pero ese tipo de improvisacion es mas "melodico" (con improvisacion "melodica" no tengo problema). El asunto es que al escuchar a grandes como Eddie Palmieri y Pappo Lucca (y muchos mas), ellos gran parte de la improvisacion la hacen con juegos de acordes subiendo y bajando por el piano de forma sincopada. He tratado de identificar que tecnica es la que usan y que tipos de acordes son??...... En lo personal no tengo problema con tocar ritmos bien sincopados y "fuera de tiempo" pero lo que no logro es conseguir acordes que suenen con esa tension y belleza. Ojala pueda ayudarme.....ya que me gustaria muchisimo lograr tener una mejor improvisacion al tocar salsa ya que los "montunos" los domino mejor..jeje... Gracias Anticipadas Chacky albetan w -- 09/16/2005, 19:50:59 -- #19151 Gracias, Jos, por tus observaciones. Ya esto se sale de nuestras manos. No me explico que est pasando, pues muchsimas personas han bajado todos mis archivos sin ningn problema. Suerte. Gruadeacero -- 09/16/2005, 18:03:13 -- #19144 mismo error... Alberto, gracias por tu intento, pero he de decirte que siguen dando el mismo error que antes, a pesar de tratarse de otro formato de archivo. Por mi parte djalo, no vayamos a estar topando con alguna de la inexactitudes de la informtica, que suele ser algo bastante comn en su uso... Chao, y gracias de nuevo... -Jose albetan w -- 09/11/2005, 23:09:36 -- #18903 Archivos .mus a pdf

Hola Gruadeacero: Mil gracias por tu gran trabajo de aditora sobre todos mis archivos en LJP. Cargu de nuevo los archivos .mus que me pides, pero en PDF. Espero que los puedas abrir... Suerte. Gruadeacero -- 09/11/2005, 12:52:55 -- #18879 Alberto, respuesta Hola Alberto; tras comprobar de nuevo uno por uno todos tus archivos -no slo en esta sala de Jazz en Espaol, sino en otras- sta es la lista de los que no se pueden descargar a mi Mac (no confundir descargar del servidor con abrir en el computador, pues si alguno logra ser descargado, luego se abre perfectamente con el NotePad): -Jazz en Espaol: .Acordes bsicos de Jazz (.mus) .La creatividad en la improvisacin .Sistemas de armonizacin .Ejercicios Armnicos (.mus) .Crculos Armnicos (.mus) .Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus) .Escalas Pentatnicas (.mus) .El subconsciente en la msica -Albetanエs Areaaqu todo est bien -Technique and Exercisesaqu todo est bien Como ya te indiqu anteriormente, el mensaje de error que me aparece en una ventana de mi navegador es: "Not Found The requested URL /citadel/1126452852/acdf43d44f_Acordes_bテ。sicos_de_Jazz_(.mus).MU

S was not found on this server. Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80" Y, por cierto, los archivos en los que aparece este error son siempre los mismos, no cambian de una visita a otra. Saludos, ya me dirs.

desde Espaa: Jose albetan w -- 09/08/2005, 22:07:49 -- #18798 Gruadeacero: Por favor dime cuales archivos no puedes abrir por error. Gruadeacero -- 09/08/2005, 16:44:09 -- #18790 resp ant. ya veo Alberto, probar esa digitacin a ver si es prctica al respecto de los archivos y el Mac, yo no tengo problema alguno para abrir un archivo .mus , tengo bien instalado el NotePad en el compu y los archivos que tengo los abre con normalidad el asunto est en el mensaje de error que aparece en algunos cuando se cliquea en ellos, puede ser que tenga que ver las caractersticas de un Mac para que se de este error, pero no estara de ms que se lo comentaras a Scott por si se pudiera hacer algo -si el webmaster es bueno, se podr- pues seguro que somos bastantes los que no utilizamos window$ y no podemos acceder a buena parte del material archivado, aunque no todos lo digamos en los foros saludos y gracias por tu buena labor didctica Jose Espaa albetan w -- 09/07/2005, 22:46:35 -- #18746 Hola Gruadeacero:

La digitacin clsica es la mas perfecta, pero tambin la que requiere mas estudio y prctica. Cada escala y cada arpegio tienen su propia digitacin. Si ests habituado a ella y te parece mas cmoda, pues sguela practicando... Es la que ensean en todas las escuelas de msica... Existe otra digitacin prctica, mas simple por ser la misma para todas las escalas y todos los arpegios... Claro que en algunos casos de atacar bemoles pasando el pulgar por encima puede ser un poco difcil, pero con prctica lo puedes llegar a dominar facilmente. No es propiamente una digitacin de Jazz... mejor tmala como una digitacin prctica. No se que pasa con los archivos .mus en algunas computadoras Mac... Alguien mas me ha comentado el mismo problema. Primero examina si tienes bien instalado el NotePad de finale. En esta misma pgina hice una explicacin acerca de los archivos .mus Sigue todos los pasos y me comentas si resolviste el problema. Revisando mis archivos, todos abren perfectamente. O sea que el problema no es de LJP sino de la recepcin en tu Mac. Suerte. Gruadeacero -- 09/07/2005, 18:25:55 -- #18733 consulta digitacin -(y archivos que no aparecen en el servidor Hola Alberto, un saludo; una cosa al respecto de la digitacin que comentas, es que hay una digitacin propia del jazz y otra de clsica? en qu se diferencian? he ledo que hay una digitacin llamada prctica, que es algo as como 123, 12345 pero pasando el dedo pulgar por encima del tercero, lo he probado y me resulta bastante incmodo, a no ser que estemos tocando desde alguna negra; ... me podras aclarar bien estos conceptos? _Gracias! _PD. Otra cuestin, de los nuevos archivos que has colgado, sobre escalas y acordes en general y sobre acordes de jazz, en formato .mus, logro descargar el primero, pero el de acordes de jazz -as como otros archivos que guardas en list files- no lo puedo hacer, el servidor de LPJ me da un mensaje de que esos archivos no se encuentran ah; es posible que se pierdan...? Gracias por tu aclaracin A propsito, yo uso Mac, y no es problema para m el descargar archivos .mus , simplemente dejo que se abra completamente la pgina del enlace del archivo, y entonces hago Guardar Como... , en el men

Archivo, as se descargan perfectamente; otra cosa es que el servidor diga que ese archivo no se encuentra ah ... albetan w -- 09/07/2005, 17:31:59 -- #18722 Abrir archivos .mus Para abrir archivos .mus se debe tener instalado Finale Notepad. Siga estos pasos: 1) Baje Finale Notepad de: www.finalemusic.com/notepad/ 2) All le pregunta por su e-mail. 3) Ellos le envan a su correo un nmero de serie y una contrasea. 4) Al terminar de bajar queda guardado en program files 5) Busque all y pique en setup (un cono verde con una corchea). 6) Entonces se le pregunta por el nmero de serie y contrasea. 7) Notepad queda instalado en su computador. Suerte. albetan w -- 09/07/2005, 17:18:11 -- #18718 Pica en List Files. Para ver y escuchar los archivos .mus, debes tener instalado FinaleNotePad. Bjalo gratis de www.finalemusic.com/notepad/ Suerte. rafa -- 09/07/2005, 06:38:24 -- #18667 donde? Gracias Alberto, pero me lo un poco,ソcomo llego a "Formas cuartales"? albetan w -- 09/06/2005, 12:53:38 -- #18631
Hola Rafa: No tengo esa pieza. Estudia bien mi lección de Formas cuartales. Allí ves la forma de tocar cuartas perfectas o cuartas diatónicas. D C : A Cuartas perfectas E E G7 : B F Cuarta diatónicas

rafa -- 09/06/2005, 08:20:09 -- #18608 Mccoy Tyner resolution. Hola Alberto,ソcmo estas?,yo aqu estudiando duro.Llevo tiempo intentando transcribir (y tocar),el acompaamiento de mano izquierda que Tyner hace en "Resolution" de "A love supreme".Est en Mib menor, y sobre se acorde toco cuartas para Mib menor drico.Despus viene un Si,(creo sera sptima con 11 sostenido).No se que referncia tomar para tocar cuartas sobre ese acorde.Ya que se trata de un sptima al que le correspondera escala lidiab7,crees que se trata de hacer voicings sobre Fa sostenido menor meldica?.A ver si puedes orientarme, estoy un poco confuso.Gracias otra vez por tu ayuda.Un abrazo. Jaumef -- 08/31/2005, 06:43:12 -- #18347 Hola Alberto. Quiero, una vez mas, felicitarte y darte las gracias por la estupenda labor didactica que haces con todos nosotros, y por allanarnos el camino hacia el aprendizaje. Me siento muy satisfecho y muy bien orientado a partir de tus dos ultimas publicaciones de archivos. El hecho de usar la misma digitacion en todas las tonalidades -en general-, para escalas y arpegios, nos permitira avanzar mucho de cara a la improvisacion. El tocar "licks", "patterns", motivos, secuencias supongo que sera cuestion de insistir mas en las tonalidades "dificiles", y practicar a conciencia el paso del pulgar "por encima". Gracias de nuevo por tus aclaraciones de cara a la tecnica pues ello me ha traido de cabeza durante bastante tiempo. el practicar todo con la misma digitacion -en general, supongo que habra que desarrollarlo con cuidado para no producir sobrecarga de dedos y posibles lesiones. Jaume. albetan w -- 08/22/2005, 17:21:35 -- #17888 Material para principiantes partiendo de cero. En Files list encuentran dos nuevas lecciones para principiantes: Bases de Escalas, Acordes y Modos (.mus) Partiendo de los tetracordios aprende a construir todas las escalas diatnicas, todas las tradas clsicas y todos los Modos. Acordes bsicos de Jazz (.mus) Los sesenta acordes bsicos de Jazz, las cualidades o familias de los acordes y todos los arpegios bsicos. En mi Weblog se encuentra un orden para estudiar mis lecciones.

Pique en la w roja junto a mi nombre. 7 p -- 08/20/2005, 17:33:23 -- #17802 Necesito Ayuda Tengo algunos alumnos que no pueden leer ingles. Entonces, si alguien podria traducir lo siguiente en BUEN espaol, seria muy simpatico de tu parte. Cuando se hace una traduccion, es siempre mejor que esta hecho por alguien que tiene el idioma como lengua materna. Si, hablo espaol yo, pero no es mi lengua materna y seguro que yo haria demasiado errores. Muchisima gracias, estoy esperando su respuesta. 7 ******* Jeff Brent - Music Teacher Email me for Music Lessons! Philosophy People come to music for a great variety of reasons, consequently I tailor my lessons to each individual student's needs and wants. Every person sees the world differently. Some are more visual, some more tactile, some more intuitive, some more cerebral, etc. Understanding this allows me to adapt to each student's most natural mode of learning so that the material is grasped more easily (therefore more quickly), and so that it is retained longer. If you live near Riverside, California USA or plan to visit Southern California, I would be honored to share my musical experience and knowledge with you. Tuition is $20 for a half-hour lesson. Payment by debit card or credit card Easy Tuition Payment In addition to teaching Jazz Piano at all levels, I also teach the following:

Keyboards, Guitar, Sax, Flute, Bass,Harmonica, Mandolin, Fiddle, Theory, Ear Training, Composition, & Arranging Music Lesson Policies Piano Lessons - Guitar Lessons – Electric Bass Lessons Alto Sax Lessons – Tenor Sax Lessons – Flute Lessons Harmonica Lessons - Mandolin Lessons – Fiddle Lessons Theory – Composition – Ear Training To All Students and Parents of Students: I have been teaching for many years and it is a great joy to witness my students progress towards mastery of their chosen instrument. Not every professional musician is capable of teaching. It requires the ability to take complex subjects and break them down into bite size pieces. Coupled with my love of teaching is the realization that it is my calling. It is a great honor to share my musical knowledge and professional experience with students. Please read the following concerning my policies. Thank you. Payment I accept either cash or check. You may pay for as many lessons in advance as you like, or you may pay time by time. Whatever suits you best. Please pay before the lesson begins. Also, you may conveniently pay me directly online by credit card or debit card by clicking here. Termination of Lessons My current schedule is always posted outside my studio. As you can easily see, I have a great number of students. So many, in fact, that there is waiting list for those wanting to take lessons with me. No one takes music lessons forever, so if you intend to discontinue taking lessons with me, I’d appreciate it if you would have the courtesy to let me know that you will not be continuing so that I may immediately schedule another student into the vacant time slot. Thank you.

Cancellations and Absences Please ONLY call me or leave messages on my cell phone. (Messages left with the music store often do not reach me.) I may also be reached by email. If you notify me at any time before the lesson is scheduled to begin, that qualifies as an "Excused Absence". You will not be charged for an excused absence, and if you have a credit – your credit will be bumped forward to the next week. If you do not inform me of an absence or inform me of an absence after the lesson was scheduled to begin, that qualifies as a "No-Show". You will be obliged to pay me for the No-Show at the beginning of your next scheduled lesson. If you have credit, the missed lesson will be deducted from your existing credit. Unless I have agreed to a previous arrangement, you will lose your time slot if any of the following occur: * * * * * * * 2 consecutive No-Shows 1 unpaid absence followed by a No-Show 3 consecutive unpaid absences 4 unpaid absences over a two-month period 5 unpaid absences over a three-month period Bounced check Non-payment

Make-Up Lessons Due to my extremely crowded schedule, I am unable to offer make-up lessons. Refunds I do not give refunds. Back to Jeffrey-Brent.com home *******

albetan w -- 08/13/2005, 13:35:54 -- #17560 Correccin
Corrección: 1 Db 4 1 2 3 4 5 C Db F Ab C Db *Aquí pon el dedo 4 en la parte ancha de la tecla blanca y pasas por encima el pulgar colocándolo en Db. 2 F 3 Ab

albetan w -- 08/13/2005, 13:31:43 -- #17559 Para Jaume
Si te es cómodo hacer los arpegios en bemoles con digitaciones clásicas... pues sígue adelante. Las digitaciones sencillas de jazz son más fáciles, pues usas una misma digitación para todos los arpegios. En cambio en la clásica cada arpegio tiene su propia digitación. Respecto a tu otra inquietud acerca del pulgar... El arpegio de Dbmaj7: 1 2 3 4 Pongamos un ejemplo:

1 2 3 4 5 Db F Ab C Db *Aquí pon el dedo 4 en la parte ancha de la tecla blanca y pasas por encima el pulgar colocándolo en Db. Toca el arpegio muy ligado, subiendo y bajando. Practica con la misma digitación todos los arpegios que comienzan en tecla negra. Db F Ab C

albetan w -- 08/13/2005, 13:16:37 -- #17554 Para Milton (de Albetan's Area)
Para tocar e improvisar en salsa es indispensable sentir el sabor del ritmo. Para ello ayuda mucho estudiar las lecciones Aprendiendo Salsa 1, 2 Si sigues analizando las escalas que usan los tresistas cubanos y los pianistas en sus improvisaciones te vas a volver loco... Ellos no piensan en escalas. Normalmente las bases armónicas en los solos son muy simples como: |I | V7 | V7 | I | | I | V7 |..... | V7 | I......

o solo en dominante: | V7 | | |

Haz frases cortas como preguntas y respuestas basándote en las notas del acorde... Puedes usar cualquier sonido como nota de paso o de adorno o de apoyatura buscando las notas del acorde. Puedes tocar escalas pentatónicas, diatónicas, cromáticas, arpegios, bloques, motivos...

Lo importante es ir marcando el ritmo con mucha síncopa. En muchas piezas tropicales te encuentras unos solos de piano como montunos salvajes. En esos casos los pianistas tocan [î]a lo loco como si se tratara de tambores usando clusters (bloques de notas seguidas tocadas con la palma de la mano) y cualquier tipop de combinación de sonidos... Ahí no importa la armonía ni si hay consonancia o disonancia o tensión... Son efectos rítmicos como si fueran tambores. De ahí su nombre de montuno salvaje. En Albetan's area puedes ver Latin impro. Suerte y disfruta la Salsa.

Jaumef -- 08/13/2005, 07:48:51 -- #17546 Hola Alberto Te queria pedir opinin sobre dos cuestiones. La digitacin clasica me resulta mas comoda para los arpegios que empiezan en tecla negra -empezar con el 2 y cambiar al pulgar-, y la de jazz para el resto; sigo asi?. El paso del pulgar es otra cuestion que te quiero comentar. La tecnica clasica ensea el paso del pulgar por debajo de la mano. Sinembargo, muchos pianistas de jazz usan otro sistema: el paso del pulgar "por encima", y dicen que se puede alcanzar mayor rapidez asi. Querrias explicarnos este sistema -el paso del pulgar "por encima"-?. Gracias y aludos. Jaume. lobito -- 08/12/2005, 11:15:57 -- #17520 Rubinstein Profe, desafortunadamente en este hotel no hay piano, o sino tocaria por una cena bien deliciosa! Aqui en frente queda una tienda de pianos Steinway y tienen para alquiler un piano que toco rubinstein, e incluso tiene la firma de el.. lo toque y suena precioso!! pero bueno, el piano mas barato en la tienda cuesta 45000 euros. Nos vemos pronto profe! CL albetan w -- 08/10/2005, 10:32:04 -- #17467 Hola Lobito: Veo que ests disfrutando por todo el mundo.... Has tocado en los Lobby para pagar tu hospedaje? y en los restaurantes para pagar tus cenas?... Como as que has tenido que bajar de urgencia los guiones de internet? Sigue disfrutando mucho de ese viaje por Europa... La memoria musical se va desarrollando con ejercicio... En mi artculo

El subconsciente en la msica explico como grabar una pieza en el subconsciente. Comienza a grabar un repertorio de tus piezas favoritas en tu subconsciente... Toca una frase viendo la partitura varias veces... cuando te sientas seguro deja de ver el papel y mira las teclas. Luego trata de tocar la frase con los ojos cerrados... cuando lo logras hacer con fluidez ya tienes esa frase en el subconsciente. Sigue de frase en frase hasta concluir la pieza. Repasa todos los das todas las piezas de tu repertorio. Una vez que tienes grabada una pieza en el subconsciente, queda ah de por vida... Cada nueva pieza la aprenders ms rpido... Esa facilidad de aprendizaje se va desarrollando cada vez mas. Suerte. lobito -- 08/10/2005, 06:55:11 -- #17461 Memoria hOLA Profe> este fin de semana estuve en praga y me di cuenta que no puedo tocar nada sin tenerlo escrito.. tuve que entrar en la pagina de realbook y bajar acordes para poder tocar!!! eso si, solo con los acordes la melodia va saliendo.. pero que me recomienda para que esto no me pase__ es muy feo por que con papel todo sale de una pero el papel no siempre se tiene a la mano. Gracias profe!!!!! albetan w -- 08/09/2005, 18:13:08 -- #17444
Charly: Los substitutos son precisamente acordes opcionales para que Tu mismo experimentes con los éxitos que más te gustan... Por ejemplo: original: Rearmonización: original: rearm:

| C | C | Cm | Cm

/ /

| |

/ / | Em7 / |

/ / | G7 / | Am7 / | Dm7 G7 | | |

/ | / / | / / | / / / | Cm+7/B | Cm7/Bb | Aø

La rearmonización con substitutos sirve mucho para modernizar una vieja canción de esas concebidas con solo acordes primarios. Por ejemplo si tomas un bolero viejo y lo quieres interpretar en un estilo jazzistico como PianoBar... Hay muchas canciones viejas con una armonía muy pobre que puedes enriquecer con acordes substitutos. O puedes tomar un standard y rearmonizarlo creando una interpretación propia.

Suerte.

charly -- 08/09/2005, 17:16:01 -- #17443 charly hola profe imprimi los acordes sustitutos y ordamentales y los estoy estudiando gracias profe.ahora quisiera buscar canciones conocidas pero rearmonizadas podrias recomendarme algun pianista.los que mas escucho son MICHEL CAMILO Y MICHEL PETRUCCIANI.en jazz piano claro cual podria recomendarme profe GRACIAS CHARLY. albetan w -- 08/06/2005, 12:39:37 -- #17356 En Impressions puedes improvisar todo el tiempo sobre el segundo modo (drico). Es un ejemplo interesante de una pieza en un solo acorde m7. Gruadeacero -- 08/05/2005, 19:10:41 -- #17341 acordes de Impressions y linea meldica Hola _Alberto; luego de leer lo que aqu dices del Impressions de Coltrane, aunque no lo tengo a mano para escucharlo, he ido al piano a probar esos acordes, y s, me suenan a que son los del tema; pero lo que no he podido sacar demasiado es la lnea meldica que dibujaba Trane con su saxo sobre esos acordes de base; me sala ms la improvisacin meldica en la tonalidad de CM que en la propia del acorde DM con su sptima menor -que, por cierto, realmente es una sexta, no? -aclara mis dudas . gracias Jose ._ Espaa albetan w -- 08/03/2005, 19:51:37 -- #17245 La creatividad en la improvisacin Vea en list files la leccin La creatividad en la improvisacin. Ideas prcticas para desarrollar la creatividad y ser originales en la improvisacin. albetan w -- 08/03/2005, 10:45:16 -- #17228 Substituciones Un acorde consta de dos partes: el bajo y la parte superior. En una orquesta la guitarra o el piano tocan la parte superior del acorde. De ah el llamar rootless a esta forma de tocar los acordes sin la raz.

Puedes substituir un acorde por otro que tenga igual la parte superior, aunque difiera en el bajo. Lo primero para sustituir un acorde es el buen gusto. No trates de substituir cuanto acorde encuentras... Por ejemplo Coltrane compuso Impressions en Dm7 a lo largo de todo el tema A y en Ebm7 en el tema B. Si tratas de corregir esa armona con substitutos ests asesinando su obra. La nica regla para substituciones es el buen gusto del intrprete. charly -- 08/02/2005, 22:07:20 -- #17216 charly hola profe quisiera que mediera una orientacion en la sustitucion de acordes que es lo primero para sustituir un acorde un ejemplo plis grasias albetan. Message 17116 is private... Message 17114 is private... albetan w -- 07/31/2005, 12:09:44 -- #17108 Para Charlie Hola Charlie: En Albetan's Area me preguntabas acerca de los Substitutos. Estudia bien el archivo "Acordes substitutos y ornamentales". Creo que est muy claro ese artculo, pero si tienes alguna duda concreta, no dudes en expresarla aqu. Ponas el caso II V7 I Substituye el V7 por bII7, qedando II bII7 I. Practica esta progresin en su forma original y en la substitutiva en todas las tonalidades. Suerte. ALBERTO albetan w -- 07/31/2005, 12:04:24 -- #17107 Excelente sitio de Jazz Para todos los amigos que estn estudiando jazz por su cuenta les recomiendo el mejor sitio de Jazz en MIDI: http://home.wanadoo.nl/dougmckenzie/ Son interpretacines del magnfico pianista Australiano Doug McKenzie, un asiduo visitante y colaborador de LJP.

albetan w -- 07/31/2005, 12:00:18 -- #17106 Hola Jos: En espaol no conozco ningn libro que pueda recomendarte para el estudio del jazz. El que mencionas de Levine es excelente, aunque en Ingls, tiene muchsimos ejemplos que puedes ejecutar Tu mismo. El material que encuentras aqu en LJP, no solo el mo sino el de otros buenos msicos que colaboran compartiendo sus conocimientos prcticos del jazz, y los "rooms" originales de Scot son una base inmensa de informacin para un autodidacta como Tu. Respecto al archivo de Ejecucin de guiones de Jazz, intenta por esta va: Pica con el ratn izquierdo en el nombre del archivo. Pica en "abrir". Si tienes instalado el FinaleNotePad entonces te abrir el archivo en Finale. Crea una carpeta con nombre Finale o Albetan y lo salvas ah. Reprtame los resultados. Suerte. ALBERTO Gruadeacero -- 07/30/2005, 21:56:22 -- #17098 y algn libro en especial para un autodidacta hispanoparlante?,... etc. Hola Alberto; me alegra el conocer el que t consideres lo que expones en LPJ, unido a otros archivos complementarios de ejercicios y tcnica, como una buena base para empezar a adentrarse como autodidacta en este infinito mundo. As estoy ms seguro de continuar el camino. A propsito, sugieres alguna bibliografa en especial, algn libro especialmente recomendado -sobre todo para hispanohablantes no expertos en el ingls-; quiz el libro del Jazz Piano de Mark Levine? Aunque tengo algn libro de enseanza del piano, no tengo ninguno del jazz piano, aparte de la excelente documentacin que t y otros amigos aportis aqu- ... -Por cierto, s que veo listado el archivo de Ejecucin de Guiones de Jazz, lo que no puedo es descargarlo; ste es el mensaje de error que me da el servidor: Not Found The requested URL /citadel/1122774821/402ecdc396_Ejecuciテウn_de_guiones_de_Jazz_(.mu s).MUS was not found on this server. Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80

Gracias y gracias : Jos Espaa _ albetan w -- 07/29/2005, 21:40:52 -- #17065 Hola Jos: Me extraa que no veas el archivo "Ejecucin de guiones de jazz" . Busca en files list el sptima de arriba hacia abajo. Tu tienes una buena capacidad de sntesis. Efectivamente, todo el material que he ido aportando aqu podra considerarse como una buena base para iniciarse en el campo del piano-jazz. Si adems haces cuidadosamente los ejercicios que aparecen en Technique and exercises, te garantizo que muy pronto sers un gran jazzista. El estudio de la msica es infinito... Jams podrs llegar a decir que ya aprendiste toda la msica. Pero estas pueden ser unas bases slidas para un autodidacta. Suerte. Alberto. Gruadeacero -- 07/29/2005, 19:06:51 -- #17060 apostillando tu respuesta_ Hola Alberto; gracias por tu inters. al respecto de lo que dices, como observars releyendo mi mensaje anterior al tuyo, "Ejecucin de Guiones de Jazz" no aparece, al igual que otros que te digo. Quiz si t lo consideras importante y sustitutivo de otros anteriores, convendra reponerlo para mejor aprovechamiento de tus buenas lecciones Aprovecho para plantearte una duda: ソpiensas que el extractado material que t en concreto compartes con todos nosotros en la web de LPJ, puede significar un material didctico suficiente como para considerarse la base completa de formacin de un pianista de jazz? Y digo la base, para despus ser autosuficiente en avanzar y profundizar en este inacabable y mgico mundo . ...

saludos from Spain Jos albetan w -- 07/29/2005, 11:01:55 -- #17035 Jos: Perdn por mi error: "piano a primera vista" si aparece. albetan w -- 07/29/2005, 10:55:11 -- #17033 Hola Jos: Gracias por tus observaciones. Como te habrs dado cuenta mis archivos no siguen una metodologa determinada, pues han sido escritos a medida que la gente manifiesta sus inquietudes o de discusiones en los forums (threads). Algunos viejos archivos han sido suplidos por otros nuevos como "Formas de armonizacin" suplida por "Ejecucin de guiones de jazz". Algunos han desaparecido de un modo extrao como "piano a primera vista" que te lo publicar de nuevo. En mi weblog sugiero un orden pedaggico para poderlos estudiar mas facilmente. Lamentablemente en algunos archivos cito otros que ya no aparecen por los motivos que antes te expliqu... En Albetan's area dej "Melodic voicings 1, 2, 3, 4" que equivale a "Sistemas de armonizacin", pero ese material qued compendiado y mejor expuesto en "Ejecucin de guiones de jazz". Me alegra que ests aprovechando toda esta informacin en tu aprendizaje de la msica. Suerte. ALBERTO Gruadeacero -- 07/28/2005, 23:12:39 -- #17024 Hola de nuevo, Alberto; aprovecho que he recopilado todas tus lecciones segn el orden que t mismo comentas en tu weblog, para redundar en la cuestin que antes te he comentado: te digo los archivos que no aparecen en el servidor (segn mensaje del mismo) -todos estn en Jazz en Espaol, por lo que s- : -El Subconsciente en la Msica -Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus) -Escalas Pentatnicas (.mus)

-Ejercicios Armnicos (.mus) -Crculos Armnicos (.mus) Adems de Sistemas de Armonizacin, donde se habla de las Conchas Armnicas, como te he escrito antes S que pueden estar en ingls esos archivos, pero pienso que est bien que estn tambin en espaol para los hispanoparlantes, y que es bueno saber los mensajes de error que da el servidor de la web Amistosamente: Jose Gruadeacero -- 07/28/2005, 21:04:55 -- #17022 archivos perdidos? Hola Alberto; a veces, recopilando tus archivos tanto de aqu como de Albetanエs Area, encuentro lo que me parecen ausencias de alguno de ellos. Por ejemplo, en "Aprendiendo a Improvisar" mencionas lo siguiente: Vase Conchas Armnicas en "Sistemas de Armonizacion", pero no he logrado encontrar ese archivo en ningn sitio... Hay otros sobre armona, pero no encuentro el que ah mencionas. Podras aclararme si es que ya no existe? Gracias por todo Jose Espaa albetan w -- 07/22/2005, 10:05:45 -- #16816 Hola Rafa: Los bloques no son tan difciles. Cuando la nota de la meloda pertenece al acorde se le aaden las tres notas restantes del mismo por debajo. Si la nota de la meloda no pertenece al acorde hay tres posibilidades: 1) se armoniza como si fuera la nota del acorde ms prxima por debajo. 2) Se armoniza con un acorde de paso, aunque no corresponda al bajo. 3) Se armoniza con un acorde de disminuida que contenga dicha nota, aunque no corresponda al bajo.

Estudia los archivos: Ejecucin de guiones de jazz Melodic voicings 2, 3 (Albetan's) Mastering blocks (Technique) rafa -- 07/22/2005, 04:48:27 -- #16809 block chords. Hola Alberto, otra vez por aqu. Estoy con los block chords y creo que es lo mas dificil que he encontrado hasta ahora.La cuestion es que haba empezado con el libro de Mark Levin,(The jazz piano book);Usa disminudos elevando una nota,la combinacin b9/alt, etc.Lo encontr muy dificil de dominar;V despus tu planteamiento, y estoy ahora estancado sin saber cual elegir.ソcual me recomiendas?,Uh! llevo casi dos semanas con el tema y he avanzado muy poco.Como siempre, muchas gracias por tu ayuda; un abrazo, Rafa. albetan w -- 07/19/2005, 15:10:47 -- #16736 Jaime: En la leccin "Ejecucin de guiones de jazz" mira bien los ejes de terceras y sptimas y los bloques. En Albetan's Area estudia "Melodic voicings 1, 2, 3" En esos archivos aprendes a armonizar la meloda. Suerte. jaimefgm -- 07/19/2005, 13:49:08 -- #16729 Voz superior Gracias por los consejos, ya los anot y los voy a poner en prctica. He estado organizando los voicings de los acordes de manera que haya el mnimo movimiento armnico de un acorde a otro. Me he dado cuenta de que la voz superior juega un papel bastante importante ya que la meloda que dibuja sobresale de la armona y no cualquier inversin de un mismo acorde me suena bien en cada sitio. Esto mismo ocurre con una disonancia de tono o medio tono dentro de un acorde. ソTengo que seguir alguna directriz para la voz superior o las inversiones adems del movimiento armnico mnimo? Gracias de nuevo y enhorabuena por la room. Jaime.

albetan w -- 07/14/2005, 07:11:11 -- #16516 En caso de tocar con bajista lo mejor es usar las Formas A/B y tambin las "quartal voicings". As logras un sonido muy contemporneo. Tambin puedes usar los acordes sencillos en posiciones distintas a la fundamental, o sea que nunca tocando el bajo en la voz inferior, pues ese es el trabajo del bajista. Preguntas que hacer con la derecha mientras acompaas... Puedes tocar acordes en notas largas como un fondo armnico o tocar una nota del acorde larga, creando as una contrameloda. Cuando el que lleva la meloda hace pausas, tu rellenas con unos bloques de remate o haces figuras rpidas a base de escalas pentatnicas. Suerte. jaimefgm -- 07/14/2005, 06:12:03 -- #16515 Rootless Voicings Hola Albetn y compaa, Me gustara que me dieras algn consejo sobre cmo tocar voicings para hacer comping con un bajista. S que no tengo que tocar las notas base ya que de eso se encarga el bajo pero, entonces, si me quedo con la tercera, la sptima y alguna ms que toco con la izquierda, no s qu hacer con la derecha ms que duplicar notas o aadir alguna figura meldica! Gracias y un saludo. Jaime. albetan w -- 07/08/2005, 16:47:29 -- #16300 He reemplazado algunos archivos anteriores por los (.mus) con algunas variantes en los ttulos. En Albetan's Area encuentras todo el material completo. Te recomiendo todos los archivos .mus, pues alli puedes escuchar todos los ejemplos. Si necesitas algn archivo en especial dmelo con toda confianza. Suerte. Gruadeacero -- 07/08/2005, 12:08:57 -- #16295 Hola de nuevo, Alberto. Acabo de adquirir un piano digital para estudiar en casa, as que espero que ahora le pueda dedicar tambin ms tiempo Tus lecciones y tu dedicacin son dignas de encomio, da gusto

encontrar a personas como t navegando por el mundo -de internet, en este caso Te animo a que nos sigas ayudando; eso no se olvidar nunca A propsito de los archivos que hay en Jazz en _Espaol, hay varios que no aparecen cuando los quiero baja, algunos bastante interesantes. Se han borrado? Hay algn problema con ellos?... un saludo. y gracias de nuevo Jose_ Espaa albetan w -- 07/01/2005, 06:08:07 -- #15980 Rafa: Tu problema es muy normal... La uniformidad en los dedos se logra trabajando mucho en ejercicios de Hanon. Toca lento al principio y muy ligado como si los cantaras con tus dedos. Toca suavemente las teclas como si las estuvieras acariciando, logrando as un sonido pp (piansimo). Una vez logras ejecutar un ejercicio con perfecta uniformidad en los dedos y todo piansimo, trata de hacer dinmicas, o sea un comps piansimo y otro piano, y otro forte y otro fortsimo y sigues en sentido inverso forte, piano pianisimo y as sucesivamente. Este sistema es muy efectivo para lograr la expresin y uniformidad en los dedos. Tambin te recomiendo "Hanon for Jazz" en Technique and Exercises. rafa -- 07/01/2005, 02:10:40 -- #15973 aun Hola Alberto, muchas gracias por tu valiosa ayuda.Ya voy practicando usando el pedal lo menos posible, pero otro problema es el ataque de mis dedos.ソcomo puedo homogeneizarlo?suena disperso, a distintos niveles de fuerza en cada dedo, y ademas, no consigo atacar exactamente a la vez con todos ellos.ソpuedes aconsejarme?. Muchas gracias otra vez.un abrazo. albetan w -- 06/30/2005, 12:13:32 -- #15931 Nota Pedal (.mus) Una nueva leccin en Jazz en Espaol. Suerte y disfruten la Nota Pedal. albetan w -- 06/30/2005, 12:05:06 -- #15930

Lobito: Me alegra mucho que ya te puedas defender por ti mismo en el estudio de la msica. La digitacin se va programando en el subconsciente con la prctica y as los dedos van cayendo en las teclas correspondientes de una manera espontnea. Para tcnica del teclado, digitacin, independencia y coordinacin de manos el mejor maestro es el gran Bach. Los ejes de terceras y sptimas son fantsticos para tocar a primera vista creando un arreglo a 4 voces. Suerte y xitos. lobito -- 06/30/2005, 08:53:06 -- #15913 Hola Profe Hola Profe.. Hace mucho que no escribo! se siente raro, pero resulta que ahora como que me respondo las preguntas yo mismo! por ejemplo hacer bach me ha enseado MUCHO de digitacion. hacer jazz me ha enseado armonia, y tocar bossa me esta enseando ritmo. Estoy estudiando desafinado de Jobim, y no sabia como tocar los acordes y como manejar las sincopas, por alguna razon al principio se sentia raro tocar el acorde en el upbeat.. luego de tocarlo todo bien con eje de terceras y septimas y un bajo en el tercer beat como me enseo podre estudiar el doc. de bossanova. Queria saludarlo y de nuevo agradecerle por ensearme a aprender de la misma musica :) Carlos. albetan w -- 06/29/2005, 07:58:13 -- #15813
Corrección: Balada: Tiempos: | 1 Acorde: | 1 Bajo: | X 2 X X 3 X 4 X | | |

albetan w -- 06/29/2005, 07:56:02 -- #15812
Rafa: Hay que tener cuidado con el manejo del pedal de sostén, pues todas las notas quedan resonando y producen un efecto de suciedad como Tu lo mencionas. En cuanto menos lo uses tu ejecución será mas limpia. Es un recurso muy útil cuando tocas un bajo y saltas al acorde más arriba, pero lo debes soltar cuando tocas el acorde. También es útil cuando haces un arpegio. Usalo únicamente en estos dos casos. Acostúmbrate a tocar las notas con su duración exacta como si fuera un órgano y muy ligado. Los aprendices abusan del sostén porque creen que les disimula esa falta de técnica en la ejecución. Las baladas son muy sencillas: Tiempos: | 1 2 3 4 |

Acorde: Bajo:

| 1 | X

X X X

X

rafa -- 06/29/2005, 03:19:57 -- #15799 sonido Hola alberto, muchas gracias de antemano por la labor desinteresada y efectiva que haces. Mi problema es que aunque mi nivel de teoria es alto,(doy clases de armonia), llevo solo 3 aos con el piano, y no consigo hacer sonar bien por ejemplo una balada a piano solo.Sueno sucio, y mis dedos no placan los acordes con precision y homogeneidad. Ademas, parece que el uso del pedal aun me ensucia mas el sonido.ソpuedes darme lagun consejo para mejorar el sonido, ataques, matices,(cuando intento tocar pianissimo, es aun peor).Muchas gracias, y un abrazo desde Barcelona. Rafa. albetan w -- 06/28/2005, 14:54:14 -- #15761
Hola Jaumef. Me alegra que estés aprovechando mis lecciones en LJP. He tenido una gran satisfacción con esta experiencia pedagógica de enseñar jazz a través de la Web empleando los recursos de la tecnología. Estudia bien la invención 13 en La menor y la 4 en Re menor. Son bellísimas. La invención 8 en Fa es muy alegre. Con respecto a tu pregunta sobre las pentatónicas puedes usar la siguiente digitación en todas las escalas: Cuando usas las 5 notas: do re mi sol la sol mi re do: 1 2 3 4 5 4 3 2 1 Igual para todas las escalas. Cuando usas 6 notas llegando a la octava: do re mi sol la do 1 2 3 1 2 3 Igual para todas las escalas 123, 123, 123...

Jaumef -- 06/28/2005, 11:16:29 -- #15739 Hola Alberto Apreciado Alberto: Ya entiendo el porqu de practicar y aprender el libro de las invenciones de Bach. Si uno no muere en el intento -muerte musical se entiende-, ya va bien con lo que le echen encima, ja, ja, ja. A parte bromas, quisiera que me orientaras a cerca de una digitacin cmoda y adecuada para las escalas y patrones pentatnicos. Gracias de antemano y afectuosos saludos. Jaume. He ordenado todos tus apuntes y lecciones publicadas en la web y los he encuadernado. Poseo un valioso libro de trabajo.

albetan w -- 06/13/2005, 20:21:32 -- #15078 Crculos armnicos Crculos Diatnicos y Crculos Cromticos. Una nueva leccin en "list files". Disfrtenla y dominen la armona. albetan w -- 06/13/2005, 20:19:41 -- #15077 Ejercicios Armnicos Una leccin muy interesante de armona. Una misma nota armonizada por todos los acordes. Un mismo acorde armonizando todas las notas. Haga todos los ejercicios en todas las tonalidades y se convertir en un Maestro de armona prctica. albetan w -- 06/13/2005, 18:04:27 -- #15071 En los archivos "Ejercicios Armnicos" y "Crculos Armnicos" encuentra ejemplos de como usar esos acordes extendidos y alterados. Es indispensable que baje el programa finalenotepad para ver y escuchar los ejemplos y ejercicios. Picando en un triangulito verde (Playback controls) se escuchan las partituras. Suerte. albetan w -- 06/13/2005, 17:12:20 -- #15063 Mas para checcojazz Una vez que estudies los Acordes extendidos comprenders que: 2das. suspendidas correponden a acorde de NOVENA. 4tas. suspendidas corresponden a ONCENA, aunque tambien tienes C7sus4. 5tas. suspendidas no las conozco, talvez quisiste decir 6tas. 6tas. suspendidas corresponden a TRECENA. albetan w -- 06/13/2005, 16:24:17 -- #15062
Hola Checcojazz: Siendo un autodidacta te servirá muchísimo este fabuloso portal de música para progresar. Los acordes de disminuída son muy útiles como acordes de paso. Ejemplo: | C / Dm7 / | | C C#dim Dm7 / | Los acordes que denominas como 2das, 4tas, 5tas, 7mas, 9nas, 11nas, 13nas suspendidas, en armonía clásica se consideran como disonancias que deben resolverse. Esos mismos acordes en jazz se denominan NOVENAS, ONCENAS, TRECENAS y

no necesitan resolverse pues no son disonancias. Estudia el "file" "Acordes extendidos". Como verás estos acordes extendidos son de una armonía contemporánea mas avanzada. Pueden emplearse en rearmonizaciones como substitutos de acordes de séptima dominante. Yo viví en México en los años setentas trabajando como artista exclusivo de discos Gas y recorrí con mi música todo ese bello pais. Suerte.

checcojazz -- 06/13/2005, 14:17:00 -- #15056 Empleo de los disminuidos aumentados y suspendidas Que tal saludos hacen una gran labor en equipo y es mejor...un saludo desde mxico....la verdad es una verdadera pgina. Ahora les planeo mi siguiente probleam...a mi me gusta ser muy autodidacta..y siempre y cuando me valgo de un maestro para que me aclare dudas...pues como veran he estado analizando y estudiando...y me he aprendido....el funcionamiento de los acordes disminuidos, aumentados y sus 2das, 4tas y 5tas suspendidas asi como las 7mas, 9nas, 11nas y trecenas consideradas como altas tensiones...bueno pues diran que soy un arsenal armonico pues no tanto ...ahi va la pregunta.....me los se pero no se como puedo aplicarlos..ese es mi gran problema...me gustaria que me diera algunas reglas...o como podria hacerle para que yo pudiera emplear estos acordes....pues la verdad...es como quien tiene un auto y podra estar bonito y pero sino se sabe manejar ni usar no tendria caso tenerlo...comparado a mi caso eso es exactamente lo que me sucede..he buscado por toda la red...pero no encuentro..algo especifico que diga...los disminuidos y aumentados, y suspendidos..asi como su altas tensiones se usan asi....espero que me pueda ayudar.....se lo agradecere infinitamente amigos...un saludo...y que esten bien. albetan w -- 06/11/2005, 11:52:11 -- #14926 Esos cuatro volmenes de Mehegan son la biblia del jazz. Posteriormente Mehegan public varias series de libros mas pequeos pero mas prcticos y con explicaciones mas claras y ejemplos fabulosos de su propia inspiracin. Fueron publicados por Sam Fox Publishing Co. De esas series me encantan: STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes. CONTEMPORARY STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes. STUDIES IN JAZZ HARMONY 1 volumen. JAZZ PRELUDES 1 volumen. TOUCH AND RHYTHM TECHNIQUES FOR THE JAZZ PIANIST 1 volumen. Tambin tiene: THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes, enfocado a quienes tienen alguna

formacin en piano clsico, como transicin al jazz. Por ahora procura conseguir las dos primeras series y tendrs un gran arsenal de armas para el jazz. Suerte. Jaumef -- 06/11/2005, 11:04:32 -- #14924 Hola Alberto. Disculpa el accidentado mensaje anterior. En resumen, quisiera tu orientacion respecto de estos libros ya que estoy dispuesto a trabajar con ellos. ソCual o cuales me recomiendas en particular?. Intuyo que el referente al jazz actual sera muy aprovechable. Saludos. Jaume. Jaumef -- 06/11/2005, 05:09:59 -- #14915 Libros Hola laberto. quisiera que me orientaras acerca de la adquisicion de material de estudio. estoy Amsco Publicationsinteresado en los libros de Mehegan, John, De sus publicacione en Amsco Publications: JAZZ IMPROVISATION VOLUME 3: SWING AND EARLY PROGRESSIVE PIANO STYLES JAZZ IMPROVISATION VOLUME 2: JAZZ RHYTHM AND THE IMPROVISED LINE JAZZ IMPROVISATION VOLUME 1: TONAL AND RHYTHMIC PRINCIPLES JAZZ IMPROVISATION VOLUME 4: CONTEMPORARY PIANO STYLES. Cual o cuales me recomendarias?. Saludos. Jaume. キJesus p -- 06/06/2005, 03:21:46 -- #14618 ok, gracias por la orientacin. Sigo practicando la improvisacin con el ii-V-I. Voy bastante lento, an no he completado el crculo, pero va bien. Le dedicar todo este mes de junio. Saludos, Jesus Jaumef -- 06/05/2005, 16:18:34 -- #14579 Muchas gracias por tus valiosas orientaciones. yo toco mas con el corazon que con la tecnica y me ha llegado hondo tu comentario maestro.

Saludos. Jaumef. albetan w -- 06/05/2005, 11:34:27 -- #14562 La improvisacin es un paso muy avanzado dentro del aprendizaje de la msica. Es mas avanzado que la composicin misma, pues se trata de componer en tiempo real. Toca un standard de jazz y al repetirlo aade algunas notas de paso, cambia algunas notas, aade algn arpegio... ya ests haciendo una improvisacin elemental. Ahora en un siguiente paso fjate en los acordes y vas jugando sobre las notas del acorde exclusivamente... ya ests haciendo una improvisacin libre sobre la progresin de acordes... En un tercer paso aade notas de paso, empleando elementos de la escala diatnica o la cromtica... ya suena una improvisacin mas rica. Ahora dale un sentido de expresin a tu improvisacin para que no suene a ejercicios de digitacin... haz frases, como un instrumento de viento o un cantante que necesita respirar... pequeas frases con sus correspondientes pausas de respiro y as comienzas a hacer jazz... Entre mas te liberes de pensar en notas, valores, digitacin, acordes, tiempos y toda la infraestructura musical, tu creatividad se desenvuelve mejor y transmites mas sentimientos y expresin en tu msica. La improvisacin es un privilegio de muy pocos msicos. Hay muchos egresados de Universidades y conservatorios que jams han podido improvisar algo... Si sigues los pasos que te indico aqu y en la leccin de "Aprendiendo a improvisar"... seguro que vas a lograr grandes avances. Suerte. Jaumef -- 06/05/2005, 05:59:17 -- #14560 Como improvisar 2. Apreciado maestro. Despues de practicar escalas y arpegios y empezar a aplicarlos a giones sencillos, los principiantes nos damos cuenta que nada es lo que parece y cuando queremos emular a los profesionales nos damos con un canto en los dientes. Todo nos suena igual: do, re, mi, fa....., do, mi, sol, si....... en fin. Se me plantean varias cuestiones: Como enlazar escalas y arpegios en giones sencillos. como recorrer el teclado sin saltos. como combinar escalas, arpegios y "patrones". Como jugar con las figuras ritmicas. como consegur un estilo de jazz post bebop en los fraseos. me gustaria que nos orientara sobre estos aspectos. Gracias anticipadas y saludos. Jaumef.

albetan w -- 06/03/2005, 10:33:42 -- #14487 Hola Jess: Cuando improvises deja de pensar en los nmeros de digitacin... librate de todos los mecanismos cerebrales para dar rienda suelta a la creatividad. Te recomiendo un ejercicio en "Technique and exercises": "Mastering Stride Style" Realzalo en todas las tonalidades y empleando la misma digitacin en la derecha. "Aprendiendo a Improvisar" es una leccin muy prctica y efectiva. Suerte. キJesus p -- 06/03/2005, 04:44:22 -- #14484 Digitacin Hola, Alberto Estoy trabajando actualmente con tu documento 'Aprendiendo a improvisar' y me est yendo muy bien. Me estoy tomando el tiempo necesario y ahora llevo una semana en el 'Paso 2', improvisando sobre la progresin ii-V-I. Mi duda es la siguiente: ソqu digitacin debo utilizar con la mano derecha al improvisar? Por ejemplo, improvisando sobre las cuatro notas de Cmaj7, mis dedos 12345 tocan CEGBC respectivamente. Est bien, o debo utilizar la digitacin que se usa habitualmente al practicar escalas, que sera 12312345 para CDEFGABC? En ese caso, el CMa7 sera 13245, que me parece ms complicado. Bueno, espero haberme explicado bien. Muchas gracias por tu valiossima ayuda, Alberto. Tu material y tus consejos son fantsticos. (The same to Scot and all the other guys round here. Your files and advices are great and very useful. Your help is very much appreciated) Jesus albetan w -- 06/01/2005, 11:06:29 -- #14379 Pica en "Mass Edit Tool" (un cuadradito). Con el ratn seleccionas el comps o compases que contienen las notas que vas a transportar, quedando en color negro. Pica arriba en los mens en "MassEdit". Selecciona "Transpose". Ah encuentras una octava o lo que quieras hacia arriba o hacia abajo.

ddsantos -- 06/01/2005, 10:30:33 -- #14378 Finale Profesor, como le bajo las octavas a un grupo de notas en Finale? darleng_corea -- 05/30/2005, 12:18:51 -- #14286 Spain Quisiera saber si alguien tiene a Spain d Chick Corea o alguna pieza de Chick Mangione en formato (.mus)? Darleng De Los Santos Republica Dominicana albetan w -- 05/30/2005, 11:12:11 -- #14281 Hola Lobito: Busca la comodidad al tocar... no importa que el pulgar toque las negras... Esa prohibicin la haca Claudio Merulo mucho antes de Bach, y todava la hacen algunos acadmicos... lobito -- 05/29/2005, 13:06:59 -- #14251 Pulgar en las negras Hola profe, tengo una pregunta: si toco por ejemplo la tecla Eb con el pulgar de la mano derecha y cruzo el indice por encima del pulgar para tocar d y seguir bajando, estoy creando un mal habito?? deberia evitarlo? Gracias Profe!! Bach es lo mejor ! mi mano izquierda esta super pila... albetan w -- 05/27/2005, 19:06:28 -- #14223 Bienvenido Darleng a LearnJazzPiano y a este sitio de Jazz en Espaol. Bienvenidas tus inquietudes y tus ideas en Jazz en Espaol. Suerte. Alberto. ddsantos -- 05/27/2005, 16:22:09 -- #14219 Saludos desde Republica Dominicana, la tierra de Michel Camilo Saludos a todos los amantes del Jazz, mi nombre es Darleng De Los Santos, soy pianista y quisiera felicitar al creador de esta seccin, espero podamos intercambiar muchas ideas aqu, Gracias Darleng A. De Los Santos R. (Jazz Piano)

Republica Dominicana albetan w -- 05/20/2005, 18:27:28 -- #14017 Aprendiendo Salsa 2 Hola amigos: los invito a disfrutar de esta interesnte leccin. Ya se me arreglaron los problemas con mis pginas en LJP. maldonado -- 05/20/2005, 00:55:13 -- #13983 QUIERO TRADUCIR TODO EL MATERIAL EN ESPAムOL QUIERO TRADUCIR EL MATERIAL EN ESPAムOL lobito -- 05/18/2005, 12:04:53 -- #13937 intervalos Hola profe, sera mejor usar este room mientras se arregla el bug de albetans area. Profe, leyendo un post por alla de scott decia que intentar aprender por intervalos, y me sirvio por que mecanizando la sexta de cada nota mejore mi ajecucion de acordes disminuidos usando eje de terceras y septimas. Me pregunto si me recomienda algun documento en especial que trabaje "intervalos". Gracias Profe! albetan w -- 05/06/2005, 11:48:18 -- #13598 Lobito: Yo insisto en hacer un esfuerzo por tocar a primera vista. muy lento pero con precisin. En ese Etude Chopin inicia solo la derecha en tresillos y luego la izquierda sola en corcheas. Una vez que cada mano ha agarrado su ritmo, las mezclas... Es muy importante sentir el sabor del tresillo de negras contra las corcheas. Ayuda mucho llevar el pulso con el pi. Tocar el tresillo con absoluta precisin dando a cada nota un mismo valor... la primera nota va con la patadita... la segunda patadita va entre la segunda y tercera notas del tresillo. Suerte. lobito -- 05/06/2005, 10:01:18 -- #13595 tapping and timing Hola profe, he estado haciendo el etude de chopin en el archivo tapping and timing, pero he tenido que memorizar cada parte para

poderla tocar (leer la derecha es facil, pero leer la izquierda al tiempo es duro). estoy haciendo trampa????? Gracias Profe! albetan w -- 04/21/2005, 22:41:41 -- #13093 Hola Dintino: Me alegro que hayas resuelto el problema de los .mus files. Gracias a Lobito por su intervencin. El es un excelente ingeniero que ha resuelto problemas a varios de los visitantes de mis pginas en LJP. dintino -- 04/21/2005, 18:53:45 -- #13089 Finale S, Lobito, eso hice y result. Gracias por tu inters. Dintino. dintino -- 04/21/2005, 16:27:05 -- #13084 Perro viejo... Gracias por tu atencin, Alberto, pero ya est todo solucionado. No habia terminado con la instalacin de Finale. Really, it is all way over my head, but it is so much fun. Sincerely, Dintino. lobito -- 04/21/2005, 13:52:52 -- #13080 Dintino, pasame mas informacion de tu problema Que version de windows tienes? puedes guardar el archivo .mus y luego abrirlo por separado desde el finale? dintino -- 04/21/2005, 13:13:27 -- #13078 mus. files. Hola Alberto, no puedo abrir ninguna mus. files. Baj www.finalemusic note pad pero aun no consigo ver o escuchar nada. Alguien ms tiene este problema? Uso Windows. Gracias Alberto por todo lo que haces por el arte. Dintino albetan w -- 04/19/2005, 18:08:38 -- #13011 No conozco esa versin que mencionas... Pero lo ms usual en ese tipo de "piano comping" son las formas A & B. Estudia bien ese archivo. Te servir muchsimo para crear acompaamientos jazzisticos. lobito -- 04/19/2005, 14:30:12 -- #13009

confirmation He estado escuchando "confirmation" en una version que tengo tocada en vibrano y suena espectacular, quiero tratar de sacar unacompaamiento para piano que hacen, creo que es como lo llaman en los foros "Piano comping?", que documentos de aqui puedo leer para tomar ideas profe? Gracias! albetan w -- 04/18/2005, 19:42:48 -- #13002 Bienvenido, Maus, a Jazz en Espaol. betarnau -- 04/18/2005, 19:16:47 -- #13001 hola papa que buen sitio para los que no hablamos ingles Maus albetan w -- 04/04/2005, 21:07:03 -- #12471 Gracias Jaumef por tus palabras. albetan w -- 03/30/2005, 22:12:43 -- #12337 Gracias Lobito por tu estmulo. He estado descubriendo recursos extraordinarios en Finale y los quiero compartir con todos mis amigos de LJP. lobito -- 03/30/2005, 20:24:55 -- #12332 MUS, Gente de progreso, Felicidad Profe, me adhiero a Jaumef: su trabajo en LJP es realmente excelente al aprovechar la tecnologia!!! hay gente que se mete a internet a perder el tiempo. nosotros los LJP somos gente de progreso, aprendemos algo nuevo cada vez que nos abrimos la pagina web, y ver un archivo PDF nuevo, un .MUS de estos ahora que usted nos escribe! nos llena de felicidad.. Una cosa es leer el PDF, pero es que Oir un PDF eso si es estar de verdad en el siglo XXI. Profe, de nuevo, Gracias por todo ese tiempo que invierte en nosotros. Cuente conmigo en lo que necesite ! Carlos. Jaumef -- 03/30/2005, 12:17:59 -- #12321 Gracias-

Hola Alberto: Quiero espresarte mi admiracin y gratitud por la paciencia y el tacto que tienes con todos nosotros. Me viene a la cabeza aquello que decia el filsofo, algo asi como: "Caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Caminante, no hay camino sino estrellas en la mar" -y yo aadiria: "y muchas teclas que tocar". En fin, gracias de nuevo por tu desinteresada labor en pro de la difusin de la msica y del Jazz en particular. atentamente. Jaume erigane -- 03/30/2005, 09:25:16 -- #12318 gracias Maestro, Gracias por la ayuda. Un archivo .mus vale ms que mil archivos .pdf!!! Lobito, Ms tarde entro en contacto atravs de tu mail particular, gracias por tu inters Paz Eduardo albetan w -- 03/30/2005, 08:58:24 -- #12316 Gracias, Lobito, por tu asesora tcnica en el caso de Erigani. lobito -- 03/29/2005, 22:38:36 -- #12308 PROFE, quedo infinitamente agradecido!!!! Profe, muuuuchas gracias por su descripcion de como tocar organo!! No es que tenga a la mano un organo pero la duda me pegaba siempre a la hora del almuerzo cuando suenan piezas tan bonitas en organo. ojala Algun dia me pueda ensear un poquito en una clase. Voy a mirar lo de erigane en albetan's area. Gracias otra vez Profe!, y gracias por los documentos nuevos en formato .mus, son excelentes, uno entiende de una vez las cosas por que ya "suenan". espero algun dia poder tocar salsa, por ahora, aun estoy trabajando en 3 y septimas, progresando poco a poco con paciencia.

albetan w -- 03/29/2005, 16:52:46 -- #12296 Jazz en rgano Hola Lobito: Cuando un pianista se sienta a tocar rgano se encuetra totalmente perdido. Dos teclados mas o menos pequeos en diferentes niveles.. el sonido totalmente plano sin expresin... las combinaciones de registros a veces bien chillonas y desafinadas... nada de pedal sustain... los bajos con los pis... y mil cosas ms. El rgano es un mundo aparte. la expresin se hace con el pedal de volumen con el pi derecho... entonces ocurre un problema y es que los ritmos suben y bajan violentamente de volumen y lo mismo acontece con los bajos. Cuando Yo usaba rganos en mis trabajos les haca desconectar la seal de bajos y la de ritmos del sistema de volumen y los haca pasar directo al amplificador de salida. As poda tocar mis standards de Jazz a la Jimmy Smith. La tcnica de tocar debe ser absolutamente ligada... con una digitacin muy especial donde se recurre mucho a la substitucin de dedos. El ataque de acordes rtmicos tambin va acompaado de efectos de expresin para tratar de imitar el "decay" del sonido del piano. En fin son muchos los detalles que hay que tener en cuenta para tocar jazz en rgano. Ahora Yo te pido un favor. En Albetan's Area, un visitante Erigane me pide solucionarle unos problemas con mis archivos. Por favor trata de bajar el ltimo que cargu "aprendiendo salsa" o "Learning Salsa". y le explicas a el como hacerlo.. Tu eres un experto en esta materia. Suerte y Gracias. lobito -- 03/29/2005, 13:41:43 -- #12291 Acompaamiento en organo Hola Profe, tengo una pregunta, como se puede acompaar para organo? igual que para piano? He tratado de tocar guiones de jazz con organo pero no me gusta como suena.. hay algunas tecnicas especiales? gracias profe! albetan w -- 03/28/2005, 19:05:45 -- #12267 Hola Pilar: Siga las instrucciones de mis lecciones repitiendo los ejercicios hasta lograr una ejecucin perfecta sin pensar y sin contar. As se graban todos los ritmos en el subconsciente. Para programar los fundamentos de la msica en el subconsciente no creo que encuentre mucha informacin terica, mas all de la que

encuentra en esta pgina de Jazz en Espaol. Desarrolle esa gran potencialidad de su subconsciente como introduciendo informacin en un computador y pronto llegar a ser una excelente msica. Suerte. . pilar_chaves -- 03/28/2005, 15:52:36 -- #12259 deseo ms informacin acerca del ritmo D.Alberto Deseo que se mejore,deseo llevar mejor el ritmo por el subconciente . Pilar albetan w -- 03/23/2005, 17:42:37 -- #12166 Aprendiendo Salsa con sabor (.mus) Esta leccin es magnfica para introducirse en el mundo de la Salsa. Eminentemente prctica partiendo del toque de los tambores y percusiones. Con Finale o FinaleNote Pad se pueden ir escuchando las partituras. Suerte y disfruten tocando Salsa. albetan w -- 03/22/2005, 21:36:53 -- #12146 Cmo tocar Bossa nova (.mus Finale) Este archivo se puede abrir en Finale o en FinaleNotePad. Est realizado en Finale 2004; si su versin es anterior, debe bajar gratis FinaleNotePad de: www.finalemusic.com/notepad/ Entonces podr ver los ejemplos y oirlos al picar en "play" en Playback Controls ( triangulito verde). Trate de hacerlo y disfrutar aprendiendo bossa nova. albetan w -- 03/21/2005, 13:06:50 -- #12104 Piano Solo: Interpretacin de guiones de Jazz (.mus Finale) Cuando aparezca este archivo en la pantalla en Finale, picar en "play" (un triangulito verde) y se escuchan los ejemplos en partitura con una gua que va sealando las notas. Las partituras estn hechas con "mouse" (ratn). El computador lee la partitura y la toca a travs de la tarjeta de sonido.

albetan w -- 03/20/2005, 19:45:33 -- #12088 Piano Solo: Interpretacin de Guiones de Jazz Esta es una leccin para aprender distintos sistemas de interpretacin de guines de Jazz en Solo Piano. Bajando gratis FinaleNotePad se pueden ver y oir los Ejemplos en pentagrama. Tambin lo puede lograr si Usted tiene Finale. www.finalemusic.com/notepad/ albetan w -- 03/20/2005, 18:27:10 -- #12086 Hola Jaumef: Veo que eres una persona muy sistemtica y organizada. Domina todos los acordes, escalas y arpegios hasta que las toques sin pensar, de una manera inconsciente. Entonces las tendrs en tu subconsciente e irn saliendo espontneamente a medida que lo requiera tu ejecucin. Te recomiendo el ltimo archivo que cargu en Albetan's Area sobre Solo Piano: Interpretacin de una partitura de jazz. Practica la ejecucin a primera vista de tus piezas favoritas de jazz, experimentando en los distintos estilos que aparecen all. Suerte. Jaumef -- 03/20/2005, 12:07:32 -- #12073 sistematizar Hola Alberto. quisiera sistematizar y racionalizar el enorme esfuerzo que estoy haciendo por aprender. ya te comente que estoy con los arpegios y escalas bsicos. Me pregunto cual ser mi siguiente tarea: inversiones de arpegios o trabajar las escalas modales?. En cuanto al orden de estudio de las tonalidades me planteo qu estrategia ser la ms adecuada: por similitud de digitacin, por orden cromatico...?. Gracias. Jaume. albetan w -- 03/16/2005, 15:28:12 -- #11989 Hola Griselda: Estudia los distintos estilos de tocar hasta dominarlos. Entonces ya vers que sistema se adapta mejor a cada tema. No necesariamente hay que tocar toda una pieza en un mismo estilo. Al dominar todos esos estilos de interpretacin, puedes llegar a improvisar un arreglo a partir de un guin, sin necesidad de escribirlo.

albetan w -- 03/16/2005, 15:24:03 -- #11988 Jaumef: Esa partitura no la tengo. Si quieres experimentar con aires brasileros, te recomiendo: http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm#mpb GRICLARA -- 03/16/2005, 12:48:27 -- #11981 arreglo para solo piano Profesor Alberto: He estudiado sus sistemas de armonizacin a partir de una meloda con acordes (lead sheet) y lo he aplicado en varias canciones (stardards), utilizando cada sistema para toda la cancin. El problema es que escuchado los archivos midi, veo que en la realidad los pianistas mezclan estos distintos sistemas dentro de cada cancin. Cuando quiero hacer esto, encuentro problemas ya sea de digitacin, o de rango, o mis dedos chocan unos con otros. Cul es su consejo para superar esto?. Debera escribir un arreglo para cada cancin y tocarla siempre de esta manera fija? O debo continuar practicando hasta que el arreglo usando distintos sistemas sea espontneo? (me refiero siempre a la meloda principal o tema, no a la improvisacin). Muchas gracias por su ayuda. Griselda Jaumef -- 03/16/2005, 10:18:04 -- #11979 Eu se que vou te amar. Hola alberto. Quisiera aprender este standart brasileo y no lo encuentro por ninguna parte.Me puedes ayudar?. Gracias. Jaume. Cre que es de Jobin y Vinicius. albetan w -- 03/15/2005, 12:21:14 -- #11958 Hola Lobito: "Debera tener paciencia y seguir un camino de fcil a difcil" Ese es el gran secreto para llegar a ser un buen pianista. Afortunadamente tocar el piano no es tan fcil como conducir un

automvil o como manejar un computador.... Todo el mundo sera pianista. Ser un buen pianista es un gran privilegio de muy pocos. Se requiere una entrega total al estudio y toda una vida para lograrlo con la condicin de tener gran talento. Yo recomiendo primero dominar la clave de sol y tocar muchos guiones de msica popular y de jazz... as se desarrolla el sentido del ritmo, el sentido armnico, la expresin, el sentimiento, la coordinacin e independencia de manos, en fin toda la musicalidad que se requiere para tocar el piano. Entre mis "files" encuentras "Como interpretar guiones de jazz". Luego arrancar con los libritos de Ana Magdalena Bach y piezas fciles de Mozart. Tu mismo puedes ver si una partitura est a tu alcance para poderla tocar. En esas piezas clsicas esa bueno sentir el ritmo NO CONTANDO y tocar a primera vista SI SOLFEAR, viendo y tocando. Muy lentamente al principio, pero de una vez con las dos manos, con el fin de poder desarrollar esa habilidad de tocar a primera vista. Otro "file" interesante es "Cmo tocar piano a primera vista". Suerte y mucha paciencia, el camino es muy largo, pero si tienes voluntad, algn da lo logrars. lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11952 Orden para tocar clasica Hola Profe: un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero era mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o que en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ??? Carlos. lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11951 Orden para tocar clasica Hola Profe: un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero

era mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o que en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ??? Carlos. albetan w -- 03/09/2005, 16:20:19 -- #11811 Digitacin para Jaumef y Lobito Hola: Yo detesto los libros de msica que ponen numeritos en todas las notas. En algunos pasajes complicados es bueno que aparezca algn numerito que oriente. La nica regla prctica es la comodidad al tocar.... Si encuentran una frase complicada y hay mucha torpeza en los dedos.... ensayen varias formas de tocarla y cuando encuentren una forma adecuada de poner los dedos reptanla muchas veces hasta dominarla, pero no daen la partitura escribiendo numeritos. La digitacin va saliendo espontneamente del subconsciente al tocar sin pensar. Eviten pensar mucho mientras tocan y su msica tendr ms fluidez y ser mejor. Si hacen todos los ejercicios que aparecen en "Technique and exercises" irn adquiriendo esa gran facilidad para la digitacin espontnea. Suerte. Jaumef -- 03/09/2005, 14:51:43 -- #11810 Secuencias Hola Alberto. Estoy con los arpegios y escalas bsicas y trato de fijar las posiciones para que me suenen bien. Desde luego que los arpegios me estn ayudando a abrir los dedos, y estoy descubriendo que un paso de pulgar bien hecho y una anticipacin de la posicin, es inprescindible para igualar sonidos y ligar bien las notas. Esto centra todo mi interes -la rdua tcnica-. Quisiera empezar con las secuencias, pues pienso que me facilitarn el camino de cara a la futura inprovisacin. Es en esto donde te pido ayuda y orientacin. Puedes referirme algn libro, artculo,

u orientacin prpia para esto?. quisiera que incluyera la digitacin si fuera posible. He intentado tocar algunos patrones clsicos pero los dejar para mas adelante ya que me falta tecnica para tocarlos bien. Gracias de antemano. Un saludo. Jaume. lobito -- 03/09/2005, 11:02:30 -- #11805 digitacion misty Hola Profe, tengo una duda: en el 4 compas de misty, hay dos tresillos subiendo con las siguientes notas: : silencio , sol, lab, do, mib, sol, y luego continua con sib, que digitacion me recomienda profe? siento que puedo hacer 1(sol) , 2, 3, 4, 1,2 o puedo hacer 1,2, y cruzar el pulgar. Pero no se si me puede recomendar algo, siento que puedo cruzar el pulgar o "Mover" toda la mano de una posicion de sol mayor a otra igual de sol mayor. Cual me recomienda? Creo que mover toda la mano a la nueva posicion es mas rapido, y 7 habla en su foro de esto, pero no se... Como hago para adquirir naturalidad en esto? Gracias Profe. albetan w -- 02/23/2005, 09:15:55 -- #11506 La digitacin que propones es correcta. En la prctica se trata de una simple escala diatnica mayor con una nota de paso (5#). No le des mas importancia de la que se merece. Suerte. Jaumef -- 02/23/2005, 05:46:20 -- #11492 Escalas de bebop hola Alberto. estoy trabajando con los arpegios y escalas bsicas tal y como me recomendaste, aunque hice una modificacin. Despues del arpegio hago la escala de bebop -C, D, E, F, G, G#, A, B, con la digitacin 1234, 1234. Te parece adecuado?. Podrias ampliarme esta informacin de cara a la prctica?. Saludos. Jaume. rafa -- 02/22/2005, 06:46:06 -- #11442 spain Hi Scot, how's things? I'm Rafa from Spain living near Barcelona.Estudied in "Taller de

musics",I think the most important school in Spain.I know almost every one and maybe can give you a hand... Scot w p -- 02/21/2005, 20:10:34 -- #11430 Does anyone here live in Spain? I'm thinking of doing a "teaching tour" of Spain, Italy, and France later this spring and am trying to make some connections. albetan w -- 02/21/2005, 09:25:59 -- #11399 Cuando hablas de cromatismo debes distinguir bien entre dos cosas. 1) Estando en una tonalidad usas notas cromticas como sonidos de paso. 2) Armona atonal, completamente fuera de cualquier tonalidad, trabajando sobre los doce grados de la escala cromtica. Un bonito ejercicio de improvisacin atonal puede ser la ejecucin libre en la mano derecha contra posiciones cuartales en la izquierda. Si ya ests cansado de ejercicios de escalas y arpegios lnzate mas a improvisar sobre cualquier standard de jazz. La improvisacin es el mejor ejercicio, pues adems de practicar todo lo que sepas de tcnica y armona, ests desarrollando una gran creatividad. rafa -- 02/21/2005, 07:27:54 -- #11397 cromatismo Hola Alberto,ソcmo estas? Mi cuestion es que tengo un nivel intermedio y se todos los arpegios y escalas pero estoy cansado de usarlos e intento utilizar cromatismo.En el Aebersol vol.1 hay acordes sostenidos para practicar pero me pregunto...ソtengo que practicarlo individualmente para todos los acordes que existen?.Me parece que es una barbaridad de trabajo y mucho tiempo.ソpuedes aconsejarme?.(lo he aprendido con exito para Mi bemol menor, fa menor y re menor).Como siempre, gracias por tu ayuda, no se si tienes idea de lo valiosa que es. Un saludo. albetan w -- 02/14/2005, 15:06:55 -- #11217 Buena pregunta, Lobito. En el eje de terceras y sptimas ests tocando con la izquierda el bajo y la tercera o sptima y con la derecha la sptima o tercera y la nota de la meloda. Cuatro voces. Si aparece 9, b9, 11, #11, #5, 13, b13,... la puedes aadir en la mano que sea mas confortable, tocando as 5 voces en ese instante. Muchas veces puede coincidir la meloda con una de esas notas.

lobito -- 02/13/2005, 13:45:58 -- #11196 9 y treceavas en ejes de 3 y 7 HOla profe, creo que ya encontre la respuesta en un documento: la derecha toca las extensiones junto con la melodia. :)ej: 1 y 3 en la izq, 7 y 9 en la derecha + melodia.. suena super. Message 11194 is private... lobito -- 02/13/2005, 10:35:00 -- #11193 9 13 etc en eje de terceras y septimas Hola Profe, me puedes decir por favor como toco un acorde con 9 o 13 usando eje de terceras y septimas, donde debo poner la 9 o 13? Jaumef -- 02/12/2005, 06:18:20 -- #11178 OK Alberto. Muchas gracias por tus orientaciones Alberto. Saludos. Jaume. albetan w -- 02/11/2005, 16:06:31 -- #11168 Hola Jaume: Muy bueno el repertorio de Bach que ests trabajando. Dentro de esa lnea te recomiendo el Clave bien temperado, volmenes 1 y 2. Mozart tiene muchsimas obras fciles para piano y su msica tiene un encanto mgico. Claro que es mejor estudiar de una vez los acordes y arpegios completos como se usan en jazz. En Technique and exercises encuentras unos ejercicios magnficos que te ayudarn muchsimo. Trata de ejecutar piezas de jazz siguiendo los estilos que encuentras en la leccin "Sistemas de armonizacin". Suerte y xitos. Jaumef -- 02/11/2005, 11:51:29 -- #11162 comenzar la practica de arpegios Hola Alberto. Estoy terminando el album de Ana Magdalena Bach para continuar despues con las Invenciones. Voy a empezar con las escalas y los arpegios y se me plantea una duda: comienzo primero con los arpegios clasicos -1, 3, 5, 8 y sus inversiones- o paso directamente a los

arpegios modales y de jazz?. las triadas mayores y menores ya las conozco. Un saludo desde Espaa. Jaume albetan w -- 02/09/2005, 12:22:03 -- #11082 Lidia dominante en substituto de tritono Muy interesante tu observacin, Rafa. Ests tocando Db7 en vez de G7. G7 es el acorde dominante de la tonalidad C. Por lo tanto suena mejor la nota G que Gb, llevndote a una escala lidia dominante. Si tocas la escala normal de Db7, no cometes ningn error, tambin suena bien, pero encaja mejor la lidia dominante dentro de la tonalidad. rafa -- 02/09/2005, 10:59:32 -- #11078 Lidia dominante. Hola Albetan, enhorabuena por tu secciテウn. Tengo una duda teテウrica si puedes ayudarme.En un Re bemol septima, (sustituto del Sol septima), que resuelve en Do,ツソPor quテゥ la escala que se usa es la Lidia dominante?.Colocando las notas del acorde(Re bemol septima), y rellenando los huecos que quedan con tensiones diatテウnicas de Do mayor,(tono en el que estamos), me sale la escala disminuida.ツソDe donde sale que la Lidia dominante es la escala de preferencia en un IIb?. (Se que la escala procede del cuarto grado de la manor melテウdica, pero no le veo relaciテウn. Una vez mas, muchas gracias por tu ayuda. Message 10672 is private... Message 10668 is private... Message 10296 is private... albetan w -- 01/08/2005, 12:01:55 -- #10204 Acordes substitutos y ornamentales Una nueva leccin sobre Acordes substitutos y ornamentales para la rearmonizacin.

albetan w -- 01/08/2005, 11:31:01 -- #10203 Carlos: Es posible que tu versin de adobe o acrobat no sea la correcta. Por favor visita www.adobe.com y baja adobe reader. Suerte. charly -- 01/08/2005, 06:26:15 -- #10202 hola albetan soy yo carlos no pude abrir las paginas de rearmonisacion y sustitucion de acordes otra vez me encanta la alteracion de acordes dame otra opcion por favor. grasias por ayudarnos atodos los que nos gusta el jazz. albetan w -- 01/04/2005, 08:30:50 -- #10107 Hola Ramiro: Bienvenido a LearnJazzPiano. Esta es una hermandad de amantes del jazz en todo el mundo. albetan w -- 01/04/2005, 08:29:48 -- #10106 Hola Carlos: Te invito a visitar Albetan's Area. All encuentras "Substitute and embellishing chords". charly -- 01/04/2005, 03:25:08 -- #10100 hola soy carlos y me gustaria encontrar un sitio de rearmonisacion o sustitucion de acordes plis albetan grasias. Levita77 -- 01/03/2005, 22:56:27 -- #10097 Hola a todos los que estan aprendiendo jazz! Hola soy de Texas y me encanta el jazz y soy principiante. me gustaria hacer amigos de otras partes y poder intercambiar consejos, o esperiencias en el aprendizaje del piano jazz los interesados escriban a Masquevencedor77@hotmail.com Atte: Ramiro. albetan w -- 12/31/2004, 10:35:38 -- #10013 Feliz ao, Lobito. El mejor recurso para partituras de msica bailable en la transcripcin. Hay unos libros "Colombia en 50 canciones" vol. 1 y 2, publicados por el excelente pianista Argentino Juan Carruba, pero estn agotados y El ya no los volvi a reeditar por la piratera.

lobito -- 12/31/2004, 08:35:15 -- #10010 Hola todos. Quiero desearles a todos un muy feliz ao 2005!! lleno de felicidad y mucha musica! Profe, usted sabe donde conseguir los acordes o notas de musica colombiana? que tips me puede dar? eg. "momposina" y ese tipo de musica como la que se pone popular a fin de ao. albetan w -- 12/12/2004, 19:15:36 -- #9633 Hola Alex: Te vuelvo a poner la transcripcin piano de Piel Canela. Si no tienes finale baja gratis Finale NotePad de: http://www.finalemusic.com/notepad/ as podrs ver y escuchar la partitura. KillerAlex26 -- 12/12/2004, 10:49:11 -- #9627 Piel Canela hola, van a poner un file de piel canela? yo c tocarla pero solo la letra tu sabes, la lirica, o lo q sea, ustedes entienden,( creo), y quiero escucharla con todo junto, escucharla d un pro, pa ver si m puedo dejar llevar, espero q pongan uno pronto. ATT Alex PRiqueo!!! lobito -- 11/29/2004, 06:54:05 -- #9316 Super Profe Trabajando un poquito mas al rato me di cuenta , y si, sale bien. Gracias anyways profe. albetan w -- 11/28/2004, 06:27:45 -- #9284 La solucin la diste Tu mismo:"simplemente hacer ritmo de marcha". Cuando hay cambio de acorde dentro del comps, atacas primero el bajo, y si el cambio se da en negras (1/4) tocas el acorde completo. lobito -- 11/27/2004, 20:07:31 -- #9277 Tango Hi Profe: Tengo pegado el ritmo de tango habanera asi como describe en su documento, lo estoy tratando de utilizar en "por una cabeza", el

primer acorde, G sale muy bien, pero cuando cambia de uno a otro (en un mismo compas)no me cuadra! por ejemplo no he solucionado como pasar de G a Cm, de cualquier manera que trato me suena como feo! que puedo hacer ??? simplemente hacer ritmo de marcha o algo asi no cuadraria por que la escencia es el bajo del "tango" pum - pa pin pa / ...... Help me pliss!!!!! Gracias profe. albetan w -- 11/18/2004, 06:22:24 -- #9050
Hola Jaime: Respondo aquí tu "post" de "Albetan's". Gracias por tus opiniones acerca de estas páginas. Aquí encuentras "Cómo tocar Salsa" en español. Los montunos o guajes son infinitos, pues cada pianista crea sus propias figuras basándose en los principios elementales que expongo aquí. Lo importante de los ritmos latinos es sentir el "sabor" y los acentos. La música Europea siempre lleva los acentos en los tiempos fuertes 1 y 3. En cambio la música negroide latina tiene otros acentos. En la salsa y muchos ritmos caribeños los acentos van: ^ ^ ^ ^ | 1 & 2 & 3 & 4 & | entre el 2 & 3 y en el 4. Practica todos los montunos que aparecen en la lección en todas las tonalidades y también "Mastering Salsa" en "Techniques and exercises".

albetan w -- 11/17/2004, 08:57:51 -- #9019 El eje de terceras y sptimas es muy fcil de tocar. Tu lo dijiste: "(siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia)". Las notas acompaantes pueden ir en sonidos largos (blancas, redondas) o marcando la misma figura rtmica de la meloda. Tambin puedes tocar la tercera y sptima en sonidos largos como un "background" armnico y el bajo rtmico. Mira el ejemple de Ipanema en "Como tocar Bossanova". lobito -- 11/17/2004, 06:09:10 -- #9015 eje de terceras y septimas Hola Profe. Tengo una duda sobre el uso de eje de terceras y septimas, segun me acuerdo las notas (4 voces) deben estar lo mas cerca posible, ソdeberia hacer inversiones de acordes para que estas puedan ser mas cercanas entre si? segun lo que dice en el documento de sistemas de armonizacion yo diria que no, (siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia) pero me entra la duda de las inversiones. Otra cosa, yo estoy tocando con eje de 3y7, y la unica variacion es que repito el bajo en tercer beat (en 4/4), pero yo me acuerdo que usted tocaba mas "bonito" con el mismo eje de terceras y septimas, que mas puedo hacer con este sistema de armonizacion??? Gracias

Profe! albetan w -- 11/13/2004, 14:17:17 -- #8906 La lectura de partituras clsicas y de los guiones de jazz es diferente. Debes hacer unas sesiones de clsica y otras de jazz. En clsica adquieres dominio de la lectura a dos pentagramas. En guiones de jazz desarrollas mucha creatividad, pues solo ves meloda y acordes... teniendo que crear el arreglo mientras tocas. lobito -- 11/13/2004, 09:42:48 -- #8903 Saludo Hola Profe. mire que estoy juicioso practicando clasica para leer clave de fa (el cuadernito de bach) pero le cuento que hoy que me puse a tocar los guiones de jazz me senti como con los dedos trabados! super raro. Bueno, me imagino que toca practicar de todos un poquito cada sesion? Saludos profe, espero poder pasar por alla muy pronto. Chao albetan w -- 11/12/2004, 16:55:36 -- #8900 Ya est en mi pgina de LearnJazzPiano. Pique en "list files" y encuentra las lecciones. En "Piano a primera vista" encuentra como programar la clave de Sol y la de Fa en el subconsciente. pilar_chaves -- 11/12/2004, 16:38:39 -- #8899 tecnicas para aprender la clave de fa D. Alberto Me cuesta entrar a su pgina y me gustara seguir sus cursos albetan w -- 11/09/2004, 15:34:45 -- #8793 Como tocar Salsa Al fn resum los dos artculos sobre How to play salsa en uno solo. albetan w -- 11/09/2004, 14:10:44 -- #8790 Salsa Estn a disposicin de Ustedes dos nuevos archivos en List files: Cmo tocar Salsa Cmo improvisar en Salsa. Traduccin de "How to play salsa" en Albetan's Area.

albetan w -- 11/06/2004, 07:12:44 -- #8676
Toca el acorde C7. Toca las notas sucesivamente: C E G Bb Si tocas C D E, la nota D será una nota de paso. Si tocas C D D# E, D y D# serán notas de paso. Las notas que toques "pasando" de un sonido del acorde al siguiente serán "notas de paso".

danielcalonga -- 11/06/2004, 06:37:30 -- #8675 Profe, podras hablar un poco ms sobre las "notas de paso". Gracias albetan w -- 10/30/2004, 08:22:26 -- #8460 Confa en la digitacin natural y espontnea que controla el subconsciente. Si tienes dificultad en algun pasaje sigue la digitacin indicada en la partitura. En la prctica de lectura a primera vista es bueno ir tocando de una vez los dos pentagramas muy lentamente pero sintiendo los pulsos del tempo. Suerte. lobito -- 10/30/2004, 07:19:23 -- #8457 clasica + anamagdalena + fingering Hola Profe: Que tan importante es la digitacion en la musica clasica (e.g AM Bach)? yo antes no habia tocado leyendo por que no entendia como digitar, luego usted me enseo que no me preocupara por la digitacion para el jazz (y es muy bueno verlo asi) pero bueno, Con respecto a la clasica que cree que debemos hacer? albetan w -- 10/16/2004, 15:09:32 -- #8114 Por unos das tengo en "list files" Piel Canela y La Comparsa en Finale. Los que tienen Finale la pueden escuchar tambin. Los que no tienen Finale pueden bajar gratis Finale Note Pad: http://www.finalemusic.com/notepad/ Suerte. albetan w -- 10/16/2004, 06:20:58 -- #8096 Acordes de Piel Canela
Piel Canela tiene tres temitas: A A: ||: C7 B C B

| F

| C7

| F

| A7

| Dm

| G7

| C7

:||

B: | C7 C: | D7

|

| F

|

| C7

|

| F

|

|

|

| Gm7

| C7b9

|

lobito -- 10/15/2004, 20:09:57 -- #8080 piel canela part 2 Profe, pero y como sabe uno que acorde poner donde?? a oido? o hay como alguna regla para saber que acordes poner? albetan w -- 10/15/2004, 06:16:27 -- #8063 Muy buen ejercicio el transcribir una pieza. Vas escribiendo comps por comps, observando si la nota cae en "downbeat" o en "upbeat". Una vez terminada la meloda, le pones los acordes. Esta pieza funciona muy bien en F. usando sus correspondientes acordes Gm7, C7... y algunas modulaciones como A7 Dm, tambin G7 C7, tambin D7 Gm7 C7b9. El ritmo es de chachach. Suerte con Piel Canela. lobito -- 10/14/2004, 19:10:18 -- #8054 piel canela Profe, mire que hace bastante quiero tocar "piel canela" , pero no tengo la partitura. Sin embargo estaba pensando si sera posible que usted me guie para yo mismo transcribirla en finale: quiero hacer la prueba, yo creo que tengo buen oido y quiero hacer el intento. Me puede dar unos tips de como escoger los acordes para harmonizar una melodia??? gracias!! albetan w -- 10/13/2004, 13:39:19 -- #8001 Hola Lobito: Como no tienes experiencia en leer clave de Fa, es recomendable tocar la mano izquierda de todas las piezas para adquirir fluidez. Una vez que logres esa facilidad en la izquierda, trata de tocar muy lentamente los dos pentagramas, sintiendo el "beat" del ritmo. Esos libros elementales de Bach son magnficos para iniciarse en la lectura a primera vista. lobito -- 10/13/2004, 10:29:58 -- #7994 HOla profe

Profe, hace mucho que no he podido ir a clase, por que el trabajo se puso medio duro pero ya pronto me desocupo un poco, mientras tanto estoy explorando tocar con clave de fa los libritos de ana bach. Profe, usted decia en un mensaje que bueno hacer estos libritos leyendo a primera vista, evitando pre-leer una mano y luego la otra por separado. Pues lo estoy haciendo y con excelentes resultados, sin embargo veo que mi lectura de clave de sol esta mucho mas eficiente que la de clave de fa. Mi pregunta es, asi como yo estaba aprendiendo a leer clave de sol solita, sera que puedo leer clave de fa sola de alguna manera para fortalecer esta lectura?? sera que aun no me debo poner a leer clave de fa? estos libritos son sencillos pero igual mi clave de fa tambalea de cuando en cuando. que puedo hacer para fortalecerla?? gracias profe. albetan w -- 10/11/2004, 08:46:10 -- #7919 Aclaracin En mi post anterior pudo haber una confusin: "C7 ^ C7b9 En este caso se puede usar una escala disminuida. Es ms usual la escala disminuida "tono- medio tono": C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C" Quise decir que es mas usual la escala disminuida "tono . medio tono" cuando se trata de acordes de disminuida. En caso de acordes de sptima con la novena bemol se usa la otra escala disminuida "semitono - tono". Ejemplo C7b9: C - Db - D# - E - F# - G - A - Bb - C. albetan w -- 10/11/2004, 07:40:20 -- #7917
Las escalas disminuidas se emplean siempre que haya un acorde de disminuida. Los acordes de disminuida se usan como transición de un acorde a otro: Cmaj7 - C#dim - Dm7 Em7 - Ebdim - Dm7 Em7 - Fdim - Em7 También se usan como substitutos. Ver "Substitute and embellising chords". En el caso tuyo en que estás usando escalas disminuidas donde hay acordes dominantes, estás substituyendo acordes de dominante por acordes de séptima dominante con la novena bemolada. C7 ^ C7b9 En este caso se puede usar una escala disminuida. Es más usual la escala disminuida "tono- medio tono": C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C En el otro post manifiestas tus preocupaciones por la digitación. Haz todas las escalas con las digitaciones indicadas.... pero a la

hora de tocar música, no te preocupes tanto por la digitación... el subconsciente maneja los dedos admirablemente. los dedos se irán acomodando de un modo natural y confortable... Si piensas mucho en digitación se inhibe tu subconsciente y tu ejecución será muy cerebral. muy fría y muy estresante. Lee el artículo "The subconscious in music" en Albetan's area. Suerte.

cachorro2 -- 10/11/2004, 00:48:53 -- #7913 Escalas disminuidas Conozco las 3 escalas disminidas ( semitono-tono-semitono-tono etc.) Por lo general las aplico donde hay acordes dominantes pero tengo dos grandes dudas : 1.- En que progresion armnica encajan realmente 2.- En que formas puedo ejecutarlas ( quiero decir otra forma que no sea con las notas en el orden en que aparecen ) De antemano gracias . cachorro2 -- 10/11/2004, 00:42:50 -- #7912 Digitacion Estoy tratando de darle mas velocidad a mis escalas y tengo algunas dudas. Por ejemplo, conozco la digitacion de las escalas mayores, pero a veces quiero tocarlas partiendo de diferentes puntos y tengo problemas al escoger la digitacin. ( a la hora de estar improvisando no me da tiempo de razonar que digitacion usar ) Ojal me hay explicado . Si alguien puede ayudarme, adelante y muchas gracias ; el foro es excelente. albetan w -- 10/06/2004, 16:29:05 -- #7826 Bienvenida Catalina Bienvenida Catalina a Jazz en espaol. Aqui encuentras unas bases muy slidas para el piano. Tambin en "Albetan's Area" y en "Technique and exercises". pardominne -- 10/06/2004, 16:24:44 -- #7825 Hola alberto hola Alberto, fu alumna tuya por unas pocas clases el ao pasado, catalina pardo, recuerdas? Tus articulos me han sido supremamente tiles, estoy practicando constantemente. Quera agradecerte por tus

enseanzas, y por compartirlas de esta forma en el internet. Catalina albetan w -- 10/04/2004, 18:58:57 -- #7732 La Murga de Panam Hola K-rito: La Murga de Panam es una tamborera. Bscala en "List files". Los cuatro primeros compases (repetidos) son la introduccin. El guaje de piano y el tumbao en el bajo se tocan todo el tiempo hasta el final. En caso de no tener bajista debes tocar el guaje de piano con la derecha y el tumbao de bajo con la izquierda.s Suerte y disfruta la Murga de Panam. k-rito -- 10/04/2004, 17:56:29 -- #7730 ayuda con la murga de panama necesito ayuda para crear el acompaamiento en piano de la` murga de panamaエ ya que me pidieron esto para una obra en el colegio. es necesario que sea en la menor. muchas gracias. albetan w -- 09/30/2004, 18:40:59 -- #7610 Porsupuesto que las escalas son las mismas para cualquier instrumento. Lord_of_ilutions -- 09/30/2004, 07:51:09 -- #7595 las escalas con las que se improvisan en piano , son las mismas con las qe se improvisan con saxo,trompeta o algun otro instrumento? o existe alguna diferencia en las escalas de improvisacion que se pueden usar graias por su respuestas!! albetan w -- 09/28/2004, 13:48:43 -- #7532 Estilo jazz Porsupuesto que puedes tocar cualquier cancin al estilo de jazz. Ten en cuenta algunos factores que te expliqu en un post anterior, como la sncopa, la progresin armnica, el swing feeling, la meloda enriquecida con variaciones y adornos, los ritmos jazzisticos... En el estilo de PIANO BAR se emplean todos los recursos de jazz para interpretar cualquier tonada. Lord_of_ilutions -- 09/28/2004, 11:40:51 -- #7525

ok! gracias! otra preguntitas.. se puede tocar cualquier cancion al estilo jazz? o algunas se prestan mejor para tocarlar con estilo jazz?. Que canciones se adaptan mejor para tocarlas al estilo jazz? Hay canciones imposibles de tocarlas al estilo jazz? gracias por su respuesta! albetan w -- 09/27/2004, 16:36:12 -- #7494 Los distintos modos son la misma escala diatnica pero comenzando en sus correspondientes grados. Si empiezas en el segundo grado de la escala tienes un segundo modo o drico, si empiezas en el tercer grado tienes un tercer modo.. Estudia bien "Escalas, modos y arpegios" en list files. Lord_of_ilutions -- 09/27/2004, 07:53:16 -- #7477 gracias por sus respuestas anteriores, quisiera que me ayuden con otra pregunta! si por ejemplo estoy improvisando toconado el doreo en una progresion II V I puedo mesclar el eolian,frigio,lidio y todos esos modos o hay ciertos modos que combinan mejor! gracias por su ayuda!! albetan w -- 09/25/2004, 10:25:33 -- #7428 Para los que bajaron MIA Para Erigane y los que bajaron MIA: una nueva versin corregida. Esta es una balada lenta. albetan w -- 09/23/2004, 19:03:19 -- #7392 Hola Lobito: Cada quien debe crear su propio estilo. Con los elementos bsicos que trato en esta seccin y en Albetan's y tambin en Techique and exercises, puedes ir desarrollando esas capacidades para interpretar cualquier guin. Ten en cuenta que el pianista tanto en jazz como en popular y clsica, cuando est solo es una sntesis de la orquesta. Debes llevar la meloda, la armona, el ritmo y el bajo. La derecha lleva siempre la meloda y la izquierda el bajo. En toda la msica popular el bajo es importantsimo por ser la base del ritmo y de la armona. La derecha puede aadir acordes rtmicos. O tambin la izquierda puede aadir acordes rtmicos y la dercha algunas notas largas del acorde. Otra forma de tocar es con los ejes de terceras y sptimas (ver

"Sistemas de armonizacin"). Aqu la derecha toca la meloda y la tercera o sptima en notas largas como blancas o redondas; la izquierda toca el bajo rtmico y una sptima o tercera en notas largas tambin. As logras un bonito arreglo con meloda, bajo rtmico y un fondo armnico de terceras y sptimas en el interior. Mira los ejemplos en "como tocar bossanova". As que con todo ese material que encuentras aqu, no hace falta las muestras en midi. Yo prefiero que cada alumno vaya desarrolando su propio estilo. En la salsa hice una exepcin porque me escribieron de muchas partes del munco pidiendo como podra sonar eso que para ellos era imposible de tocar.... Suerte. lobito -- 09/23/2004, 16:36:34 -- #7390 Midis Profe, nos puede regalar midis de sus interpretaciones? mire que estuve tratando de entender como toca "solamente una vez" y no la agarre en el aire. He estado estudiando el documento de como tocar salsa, y la interpretacion midi de salsa es excelente para cogerle el feeling al documento. Gracias profe! albetan w -- 09/23/2004, 11:34:05 -- #7381 Chopin's arpeggios for jazz Hola Cachorro: All encuentras dos ejercicios. En el primero de arpegios simples ascendentes y descendentes usa la digitacin: 1 2 3 1 2 3 1 2 3.... En el segundo de arpegios quebrados comienza cada seccin con el dedo 1. La izquierda toca el bajo en octavas. Te recomiendo "Mastering scales and arpeggios". Suerte. erigane -- 09/23/2004, 04:03:52 -- #7371 agradecimiento Maestro Alberto, Mil gracias por sus consejos y por haberte tomado el trabajo de hacer la trascripcin de la msica, no queria darte tanto trabajo, pero siento que lo haces con gusto, eso es muy importante.

Queria hacerte este comentario desde que recib tu primer mail; los maestros nos dicen que gran parte de las msicas se resumen a progresiones ii-V-I y a veces no les creemos, bueno me has dado un buen ejemplo de que eso es verdad. Peace Eduardo cachorro2 -- 09/22/2004, 19:30:19 -- #7364 Duda en digitacion de Chopinエs Arpeggios for Jazz Saludos a todos, soy nuevo aqu y he descargado el archivo Chopinエs Arpeggios for Jazz, tengo dudas en cuanto a la digitacin puesto que indica tocar la primera nota creo que con la mano izquierda y las 3 notas siguientes con la derecha 1,2y 3. Le agradecera al maestro Alberto si me diera una mano con esto pues tengo aos que quiero dominar los arpeggios y no he podido an. Mil gracias y gracias por todo albetan w -- 09/22/2004, 18:14:38 -- #7362 Hola Eduardo: Con el guin de Ma te puedes defender estudindolo en distintos estilos. Aplica las enseanzas de "Sistemas de armonizacin". Con la izquierda tocas el bajo de balada y si puedes aade una nota larga ( redonda, blanca) con la sptima o tercera. As la izquierda lleva dos voces: una contrameloda y el bajo. La derecha toca la meloda y acordes rtmicos en los tiempos 2 y 4. Experimenta la meloda en bloques. Tambin funciona el eje de terceras y sptimas. La izquierda tambin puede llevar el ritmo completo de la balada. Crea un estilo propio con todos esos elementos y no te aprendas una pieza como la toque otro... procura ser original y creativo siempre!. Suerte. erigane -- 09/22/2004, 16:13:56 -- #7361 Mia Alberto, Lo acab de bajar puedes borrarlo. Muchsimas gracias, pero me debes tu interpretacin en un MIDI

Peace Eduardo albetan w -- 09/22/2004, 15:52:51 -- #7360 Para Danielcalonga
Hola Daniel: Como algo extraño no apareció tu "post" en mi página sino hasta hoy. Cuando el cantante comienza a hablar mientras tocas... tu sigue tocando los acordes de la pieza y la melodía con variaciones.... En algunos casos puedes inventarte una progresión fácil como \\: C Am7 Dm7 G7 :\\ \\: Dm7 G7 Em7 A7 :\\ \\: Dm7 G7 Dm7 G7 :\\ O sobre un solo acorde de menor 7 o de séptima jugando con una escala pentatónica. Tienes infinitas posibilidades... estas son solo algunas sugerencias.

Message 7352 is private... Message 7348 is private... erigane -- 09/21/2004, 09:33:17 -- #7328 mia Alberto, Gracias por tu rpida respuesta. Estoy leyendo el site en la oficina, cuando a la noche lleque a casa me siento en el piano y pruebo. Abrazos Eduardo albetan w -- 09/21/2004, 08:18:03 -- #7321 Lord of ilutions: Si quieres tocar una cancin al estilo jazz, debes tener en cuenta varias caractersticas: La sncopa, consistente en atacar las notas antes de los tiempos fuertes... esto produce excitacin. La progresin armnica... la sucesin de los acordes debe tener un inters armnico. La improvisacin, que es la esencia del jazz. En el archivo "Aprendiendo a improvisar" encuentras buenas ideas.

Hay muchas canciones populares muy pobres en armona... C... G7... C .... G7.... C..... G7...... C.... G7.... C................. En estos casos careces de elementos para la improvisacin. Una de las caractersticas del jazz es su riqueza armnica. Si en cada comps vas cambiando la armona, es mas fcil y mas rica la improvisacin. En esos casos puedes rearmonizar una pieza con Substitutos, ornamentales o progresiones. En Albetan's encuentras "Chord progressiones", "Substitute and embellishment chords" "Altered seventh chords" "Extended chords". Lord_of_ilutions -- 09/21/2004, 02:17:49 -- #7316 disculpa mi pregunta, pero por ejemplo si quiero tocar una cancion al estilo jazz, tengo que arrglarla necesariamente con progresiones II V I? o tengo que ver la progresion que mejor le cuadre? gracias por tu respuesta. albetan w -- 09/20/2004, 18:46:01 -- #7305 Mia
Eduardo: Ahí va tu pedido. MIA \\: Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb7 - - - \ Gm7 - Gdim - \ \ Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb6 - - - \ G7 - - :\\ \ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Dm7 - - - \ Gm7 - - - \ \ Cm7 - - - \ F7 - - - \ BbM7 - - - \ Bb/D - Dbdim - \ \ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb/D - - - \ G7b9 - - - \ \ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Bb/D - Dbdim - \ \ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \Bb/D - - - \ G7b9 - - - \ \ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Cm7 - F7 - \ \ Bb6 - - - \ - - - - \\ Como ves es una progresión muy sencilla \ II - - - \ V - - - \ I - - - \ (puente) \ el cuarto compás es un puente de retorno al II. Suerte y disfruta de Mia.

Jaumef -- 09/20/2004, 09:28:32 -- #7291 Muchas gracias Muchas gracias Alberto. Saludos. Jaume. erigane -- 09/20/2004, 08:27:08 -- #7285 mia Alberto,

Aunque "Mia" no es exactamente jazz sino un bolero de Armando Manzanero, aprovecho este site para pedirte que me mandes los acordes, si los tienes. Un abrazo y felicitaciones por todo tu esfuerzo por ensearnos lo que sabes, tus lecciones son excelentes!! Eduardo albetan w -- 09/20/2004, 07:30:06 -- #7276 Hola Jaume: Tu pieza favorita est en: http://mapage.noos.fr/realbook/RB/When%20I%20Fall%20In %20Love.jpg Te recomiendo estudiar la leccin "Sistemas de Armonizacin" en "list files" y tocar esta pieza en los distintos estilos. Excelente que ests estudiando los libritos de Bach (Ana Magdalena) Te recomiendo que toques todas las piezas muy despacio, pero a primera vista. Evita aprender cada mano por separado. De una vez tocas ambos pentagramas, muy lento, sin adivinar, con absoluta precisin. No cuentes... siente los golpes (beats) del ritmo muy lento pero muy exacto. As logrars tocar a primera vista. Despus puedes seguir con las invenciones a dos voces de Bach. Estudia bien la leccin " Piano a primera vista" y aplcalo a tu lectura de Bach. Jaumef -- 09/18/2004, 13:06:05 -- #7253 When i fall in love hola Alberto. voy alternando la tecnica y el cuaderno de Magdalena Bach con el aprendizaje de standarts. Quisiera aprender la melodia y los voicings de When i fall in love. no lo encontre en el New Real Book. ソdonde lo puedo conseguir?. Jaume. Jaumef -- 09/15/2004, 05:56:41 -- #7186 Gracias Muchas gracias Alberto. Saludos. Jaume.

albetan w -- 09/14/2004, 18:27:31 -- #7182 Jaumef: Estudia el ejercicio "Mastering basic arpeggios and scales" en "Technique and exercises". albetan w -- 09/14/2004, 18:23:46 -- #7181 Digitacin en las escalas
Hola Jaumef: Estudia las escalas: C, D, E, G, A, B con esta digitación: 1 2 3_1 2 3 4_1 2 3_1 2 3 4 5 4 3 2 1_3 2 1_4 3 2 1_3 2 1 C D E F G A B C D E F G A B C B A G F E D C B A G F E D C En F, por razones obvias: 1 2 3 4_1 2 3_1.....

En escalas que inician en tecla negra comienza siempre con el 2 y colocas el1 en la primera blanca que aparezca.

danielcalonga -- 09/14/2004, 14:12:32 -- #7178 sorry... en el mensaje anterior dice que la segunda nota es la Imaj7... en realidad la 3コ nota es la que me parece es una Imaj7... la segunda es la que no logro encontrarla... por favor, si puedes ayudarme... danielcalonga -- 09/14/2004, 12:45:27 -- #7175 Hola albert... en algunos conciertos a los que asist, hay momentos en que a algunos cantantes se les ocurre empezar a hablar de cosas sobre la vida o sobre cualquier otro tema, y es entonces donde el pianista entra en accin y le acompaa con una suave msica, que generalmente es una balada... En cualquier balada que se toque se suele utilizar 3 acordes "raros" para mi gusto, pero que le dan un toque exquisito a la msica. Por ejemplo, una secuencia de alguna balada podra ser I - IIm - IV - V7 y despus para volver a empezar con el I grado, se tocan los 3 acordes raros: una primera nota que parece una disminuda y que segn supongo es del V grado pero disminuida, despus una segunda que se usa como "puente" para pasar a la tercera, que me parece es una Imaj7. Por favor, si podras explicarme... espero puedas entenderme, porque parece que no tiene sentido lo que estoy escribiendo Jaumef -- 09/14/2004, 09:24:29 -- #7168 paso del pulgar Hola alberto. Estoy trabajando con las escalas mayores y el paso del pulgar.Quisiera saber si en tu opinion es aconsejable seguir un orden determinado,

atendiendo a las posiciones de estas. Empece por:C, D, A, E, y ahora f. Quisiera saber tu opinion a respecto. Gracias. Jaume. albetan w -- 09/13/2004, 10:33:57 -- #7148 Bienvenido jl_guerrero a "Jazz en Espaol". En "Albetan's Area" encuentras una mayor informacin en un ingls de aprendiz. En "Technique and exercises" hay buenos ejercicios jl_guerrero -- 09/13/2004, 07:00:53 -- #7142 Genial!!! Hola, hace unos meses que empec a visitar esta pagina, y me pareci fantstica, pero ahora que he descubierto la seccin de jazz en espaol, me voy a convertir en asiduo visitante. Gracias por tu esfuerzo albetan!!! Jose Luis albetan w -- 09/09/2004, 18:34:13 -- #7063 Escalas en jazz En jazz se usan todas las escalas conocidas y las que Tu mismo puedas inventar.... Las escalas modales vienen siendo la misma escala diatnica, pero iniciando en los distintos grados... Busca en "Technique and exercises" los archivos "Mastering basic arpeggios and scales" y "Mastering modal scales". En Jazz en Espaol estudia bien "Escalas, acordes, modos y arpegios", "Escalas pentatnicas" y "Aprendiendo a improvisar". Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:59:06 -- #7059 dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o cuales son las que mas se usan? las modales, las pentatonicas cuales? gracias por turespuesta! Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:57:59 -- #7058 dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o cuales on las que mas e usan? las modales, las oentatonicas cuales? fracias por turespuesta!

albetan w -- 08/27/2004, 13:33:37 -- #6783 Ese pdf sobre quartals in piano acompaniement lo encuentras en "lobby lounge" en el foro "Funky funky" en un attachment en el tercer post. Jaumef -- 08/27/2004, 05:16:35 -- #6759 quartals
Hola Alberto: Quisiera ver un archivo pdf sobre acompañamiento en cuartas para piano que aparece en la web, pero no lo encuentro. Me puedes indicar cómo conseguirlo?. Gracias. Jaume.

albetan w -- 08/12/2004, 08:22:02 -- #6456 C#0 = C#dim . Ese 7 de tu pregunta a veces aparece, pero lo mas correcto es suprimirlo, pues el acorde completo de disminuda contiene la quinta disminuda y la sptima disminuda. lobito -- 08/12/2004, 06:48:18 -- #6455 Preguntas varias Hola Profe. He visto el acorde c#コ7 (root bolita 7).. que significa? es un disminuido pero con la septima, osea semidisminuido? Gracias profe! nos vemos este sabado a las 11! Message 6299 is private... Message 6298 is private... Message 6281 is private... Message 6272 is private... Message 6271 is private... albetan w -- 08/05/2004, 07:31:20 -- #6270 Dm#7 = Dm+7 : D menor con la sptima subida medio tono. lobito -- 08/05/2004, 06:53:29 -- #6268 posible?

Hola Alberto. Encontre en el guion de "taste of honey" en Real Book, http://mapage.noos.fr/realbook/RB/A_Taste_Of_Honey.jpg, el acorde Dm#7 , y pues no cuadra con lo que he aprendido, no se si es D# menor7, o si es Dm con la 7 aumentada. Gracias Alberto! Message 6153 is private... albetan w -- 07/28/2004, 07:34:30 -- #6110 El orden de los artculos lo puedes sacar de mi weblog picando la "w" junto a mi nombre. Los artculos los he ido escribiendo a medida que la gente me lo pide, o cuando veo la oportunidad por las preguntas en los "threads" sin ningn orden lgico. lobito -- 07/28/2004, 07:26:20 -- #6109 Gracias!!!!!!!!!!!!!!!! Profe, tiene ud toda la razon.. Esta Super claro en el documento que me dice, voy a volverlo a leer para no seguir haciendo preguntas tontas. Lo bueno es que ya entendi Bien. Gracias profe!! Voy a botar ese tonto libro de brimhall (que no explica completo nunca) y mejor anillo sus articulos! los articulos compilados en su orden perfectamente pueden ser un libro para donar a mi universidad. albetan w -- 07/27/2004, 15:18:13 -- #6091 Tresillo Claro que todo depende del comps o "time signature". En 4/4 tenemos cuatro tiempos de NEGRA. As un tresillo de negras se toca en dos tiempos. Un tresillo de corcheas se toca en el tiempo de dos corcheas, o sea en un tiempo de negra. Creo que est muy clara la explicacin en "Piano a primera vista" pg.4 que encuentras en "files" en Jazz en Espaol. lobito -- 07/27/2004, 11:07:07 -- #6087 mas tresillo Profe, aun no entiendo por que en algunas partes un tresillo se toca en un tiempo (como se toca por ejemplo al final de la cancion feelings que esta en el realbook , o como aparece en las partituras de brimhall) y aveces se toca en dos tiempos (como en "Michelle"). Sera que depende del time signature? de verdad que esta duda me tiene muy

inquieto por que siempre pense que un triplet se tocaba en un solo tiempo. UN compaero del trabajo me acaba de decir que si las notas estan unidas por una linea y tienen el tres encima se tocan en un solo tiempo, pero que si las lineas no estan unidas se tocan en dos tiempos. Es cierto? gracias prof. albetan w -- 07/27/2004, 09:30:03 -- #6085 Tresillo - Triplet
Un tresillo equivale a tres notas iguales que se interpretan en el tiempo de dos. Un tresillo de negras lo debes acomodar en el tiempo de dos negras normales. La primera nota del tresillo va con el "beat", el otro "beat" va entre la segunda y tercera notas del tresillo. Tresillo: / 1 - 2 - 3 - / Beats: / 1 2 /

lobito -- 07/27/2004, 05:32:50 -- #6080 Tresillo : Triplet Hola Alberto. Esto confundido sobre la duracion de un tresillo o triplet, en lo que habia leido siempre decia que un tresillo dura un beat/tiempo, osea que por ejemplo en compas de 4/4 deberia un tresillo durar lo mismo que una negra, pero encuentro en una de las partituras que me dejaste, la del doctor zhivago, aparece un tresillo como que durara 2 tiempos , y ademas tambien en el ejercicio que me dejaste se ve asi escrito. Por favor ayudame por que no he podido tocar esta partitura por mi duda. Puede el tresillo en 4/4 durar distinto? un tiempo? dos tiempos? Gracias Alberto. albetan w -- 07/19/2004, 07:19:24 -- #5873 En la Coda de Yesterday encuentras ese fragmento: Cada acorde cifrado va sobre la nota correspondiente de la meloda. La letra en denominador corresponde a la nota del bajo. Como Dm y Dm/C corresponden a un tiempo, los debes tocar completos; G/B corresponde a los tiempos 3 y 4. Dm = re fa la Dm/C = do re fa la G/B = si re sol lobito -- 07/18/2004, 23:14:40 -- #5866 Pregunta sobre acordes en yesterday

Hola profe.. La partitura de yesterday que el sabado me parecio dificil, salio de UNA hoy a primera vista, sin embargo, no estoy seguro como tocar el penultimo compas, donde salen los acordes asi: Dm Dm/C G/B no se que hacer para meter los 5 en 4 tiempos. Help! Gracias. albetan w -- 07/13/2004, 19:23:07 -- #5693 Guiones de jazz http://mapage.noos.fr/realbook/index_accueil.htm http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm lobito -- 07/13/2004, 09:58:59 -- #5676 Guiones de jazz / solo clave de sol Hola Profe Albert. Creo que necesito mas material de lectura para no tocar de memoria sino leyendo, Hay algun sitio en particular que me recomiendes donde encuentre musica con solo esta clave, ojala musica que no sea muy conocida, Me contabas que el jazz lo escriben en guiones sin la clave de fa, sabes donde puedo encontrar algunos? O quizas guiones de clasica tambien, que no es tan facil de memorizar, asi como el de la sinfonia sorpresa de haydin que me pasaste. Gracias ALberto.. Tengo que practicar mucho! albetan w -- 07/12/2004, 07:40:59 -- #5629 Hola Lobito: Gracias por el link de partituras. Muy interesante la experiencia que comentas acerca del subconsciente. Cuando haces los ejercicios viendo los dedos, tu mente consciente interviene en el proceso enviandoles rdenes. Al hacer los ejercicios sin mirar, obligas al subconsciente a trabajar y tu mente consciente pasa a un estado de pasividad. Cuando tu subconsciente se encarga de todo el proceso en la ejecucin musical, tu mente consciente est libre para dirigir el proceso de creatividad y tu msica ser infinitamente mejor. Al hacer click sobre la "w" junto a mi nombre, encontrars todo el material que he enviado a LJP (Albetan's Area) en un orden pedaggico. lobito -- 07/12/2004, 06:17:03 -- #5627

Website de partituras para piano Hola Alberto. Aqui esta el website que te comente ayer que tenia muchas paginas con partituras gratis para piano. Espero sea util. http://www.findfreesheetmusic.com/pages/Piano/ ps: Me puse a tocar las escalas como dices, sin mirar y sin pensar en la nota, y lo curioso es que sin mirar salen mucho mas fluidas que mirando.. me va a tocar tener una charla con mi subconciente para ver que mas puede hacer por mi mientras lo escucho tocar. Jaja. albetan w -- 06/14/2004, 16:37:33 -- #4924 Adobe Reader 6.0 gratis Instale en su sistema Adobe Reader 6.0 gratis: http://www.adobe.com/products/acrobat/readermain.html albetan w -- 06/14/2004, 16:24:43 -- #4923 Download Acrobat Reader 6.0 for free Please download Acrobat Reader for free http://www.adobe.com/products/acrobat/readstep2.html danielcalonga -- 06/14/2004, 14:40:53 -- #4921 Problemas con Adobe Reader No puedo abrir los archivos PDF con Adobe Reader... tengo la versin 3.0 Con cul de las versiones puedo leerlas? danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:49 -- #4856 Buensima!!! Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol... danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:40 -- #4855 Buensima!!! Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol... albetan w -- 06/02/2004, 05:49:43 -- #4723 Hola Chacky:

Claro que puedes promover este sitio entre todos los amantes del jazz de Panam. Suerte. albetan Chacky -- 06/01/2004, 19:23:39 -- #4712 Excelente Aporte Brother !!!!! Muy buenos Files...!!! Aca en Panama tenemos un Jazz Club.. me permites circular estos files entre los miembros__??? Cuidate y sigue adelante.. albetan w -- 05/29/2004, 07:45:04 -- #4672 weblog = w Red w near my name is a link to my weblog. There you will find a list or files and articles at Albetan's area. albetan w -- 05/28/2004, 14:31:27 -- #4661 Bienvenidos a Jazz en Espaol Esta seccin est enfocada a la ayuda de los principiantes de habla hispana. Se recomienda un esfuerzo por aprender Ingls, pues toda la informacin de jazz se encuentra en este idioma. En "list files" encuentran orientaciones elementales para iniciarse en el estudio del jazz. En Albetan's Area encuentran lecciones y artculos que los orientarn, escritos en un Ingls muy elemental. El jazz es la msica de los msicos. Disfruten de LearnJazzPiano.

Curso de Solfeo
Nivel: Solfeo Inicio Clase: 01
Ejercicios: 01i1, 01i2, 01d1, 01d2

Lecturas : Entonación de un sonido: DO.

Dictados de Intervalos : Intervalos grandes, ascendentes o descendentes. Dictados Melódicos : Un sonido.

Oído absoluto y oído relativo:
El oído absoluto es el que tienen aquellas personas capaces de escuchar un sonido en cualquier circunstancia o contexto, y decir de que nota se trata. Para los que no lo tenemos, resulta algo casi milagroso. El oído absoluto sólo se puede desarrollar antes de los 9 o 10 años, suele ser patrimonio de hijos de músicos, o personas que por alguna razón han estado en contacto con el lenguaje musical desde muy niños. Tiene sus desventajas: para una persona con oído absoluto, la nota LA es igual a 440 vibraciones por segundo, igual que para todos, sólo que para el, la más ligera desafinación puede resultar insoportable, De la misma forma, una cinta de cassette cuya velocidad no es exacta, produciendo una variación en la afinación, puede suponer un problema para alguien con oído absoluto. El oído relativo, es el que es capaz de escuchar las relaciones entre las notas teniendo un punto de referencia, es decir: a una persona con un buen oído relativo, no le podemos pedir que cante un LA de la nada, pero si le dejamos escuchar un LA podrá cantar cualquier otra nota usando ese LA como referencia. Contrariamente al oído absoluto, que se tiene o no se tiene, el oído relativo presenta niveles muy diferentes en función del entrenamiento que haya recibido. Con un entrenamiento adecuado, el oído relativo también puede lograr cosas "casi milagrosas" Este es, naturalmente, el tipo de oído que podrás desarrollar. (como no tengas 4 o 5 años).

Entonación de un sonido:
No es fácil ponerse a cantar, delante del PC, así de buenas a primeras, pero alguna vez hay que empezar! Así que empezaremos intentando cantar un solo sonido.

Ese sonido podría ser cualquiera, pero es frecuente comenzar por el DO:

Intenta, principalmente, cantar "lo más exactamente posible" la nota que suena. Es probable que tiendas a cantar otra nota que, por cualquier motivo, te resulte más cómoda, pero, intenta escuchar la nota que suena y busca con tu voz la misma afinación, como si tensaras o destensaras la cuerda de un instrumento. Insiste hasta que sientas que cantas la misma nota. Este registro suele ser cómodo para todos, hombres y mujeres, aunque es posible que algunos hombres deban cantar con cierto volumen, para aumentar el caudal de aire y dar la nota adecuada, esto no significara que estén forzando la voz, sino solo que les será más difícil "llegar a la nota" cantando a bajo volumen.

Intervalos:
La definición, así como otras consideraciones teóricas sobre los intervalos, podrás encontrarlas en el curso de Armonía y Composición: www.aulaactual.com/armonía En esta clase haremos una introducción a los Dictados de Intervalos, en este tipo de dictados, habitualmente, aparecen distintos intervalos que el oyente debe identificar. En los dictados que haremos en esta clase, aparecen intervalos de diferentes clases, pero todos ellos grandes, es decir que abarcan un salto de varias notas; lo que debemos hacer, es identificar si el intervalo es ascendente o descendente.

Lectura entonada:
Las lecturas las puedes realizar en esta misma página, ejecutando el sonido con el control que hay debajo de la partitura.

Lectura 1

Lectura 2

Dictado de Intervalos:
En ambos dictados, escucharas una serie de intervalos "grandes" (o "largos"), sólo debes indicar si el intervalo es ascendente o descendente, utilizando la letra "a" para "ascendente" y "d" para "descendente". Los intervalos están espaciados de forma que te de tiempo a entonarlo internamente antes de escuchar el siguiente, no obstante, puedes usar el comando "pausa" para detener la secuencia temporalmente y reiniciarla luego desde el mismo punto. Cuando creas que has identificado todos los intervalos, envía la respuesta. Debido a la nomenclatura utilizada para identificar intervalos la respuesta a este ejercicio no requiere el uso de ningún programa, puedes enviarla en el cuerpo del mensaje.

Recuerda, sólo tienes que indicar si es ascendente o descendente.

Dictado 1: ascendente y descendente
01i1

Dictado 2: ascendente y descendente
01i2

También puedes resolver este ejercicio on-line. No olvides utilizar la nomenclatura correcta.

Dictado 1

Dictado 2

Dictado Melódico:
El dictado completo suena una sola vez, puedes reproducirlo tantas veces como quieras (sería bueno que apuntaras cuantas han sido, para verificar tus progresos en ese sentido) Intenta memorizarla, no escribas mientras suena, escúchala, memorízala y escríbela luego. Cuando creas que lo has sacado, haznos llegar el resultado. Para la respuesta a estos ejercicios aconsejamos el uso de un editor de partituras (puede ser cualquiera) aunque también puedes enviárnoslo de otras maneras, como un midi file, escribiéndolo en pentagrama y escaneándolo, etc. *Como sólo trabajamos con una nota, estos dictados son más bien rítmicos, pero nos servirán para tomar contacto con el dictado melódico.

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