Curso de Foto Digital

Cursodefotografadigital
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ndice
Copyright............................................................................................................................................................2 1Introduccin..................................................................................................................................................7 1.01Declaracindeintenciones..................................................................................................................7 1.02Elementosdelafotografa...................................................................................................................8 1.03Quesunacmaradefotos................................................................................................................9 1.04Tiposdecmaras...............................................................................................................................11 Compactas ...............................................................................................................................................11 . Intermediasobridge................................................................................................................................12 RflexoDSLR...........................................................................................................................................12 Medioformato.........................................................................................................................................13 Visores......................................................................................................................................................13 PantallaLCD.............................................................................................................................................13 Visordirecto.............................................................................................................................................14 Visorrflex...............................................................................................................................................14 Fiabilidaddelosvisores...........................................................................................................................14 Enlacesrecomendados:...........................................................................................................................15 2Hacerfotos..................................................................................................................................................16 2.01Manejodelacmara.........................................................................................................................17 Cmoagarromicmara?.......................................................................................................................17 Consejos...................................................................................................................................................18 Antesdesalirahacerfotos......................................................................................................................19 2.02Aperturadediafragma.......................................................................................................................20 Enlacesrelacionados................................................................................................................................21 2.03Distanciafocal....................................................................................................................................21 Perspectiva...............................................................................................................................................22
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Cursodefotografadigital 2.04Tiempodeexposicin........................................................................................................................23 Dosejemplos............................................................................................................................................24 Tiempodeexposicinyvelocidaddeexposicinsonlomismo..............................................................25 Trepidacinymovimiento.......................................................................................................................25 Cmoevitarlasfotosmovidas?.............................................................................................................26 Tenencuentaque...................................................................................................................................27 2.05Sensorysensibilidad..........................................................................................................................28 Quesunmegapixel?............................................................................................................................28 Tamaodesensor....................................................................................................................................29 Proporcionesdelsensor ..........................................................................................................................31 . Sensibilidad..............................................................................................................................................31 Eleccindelasensibilidad .......................................................................................................................32 . Enlacesrelacionados:...............................................................................................................................32 2.06Elobjetivo..........................................................................................................................................33 Entendiendounobjetivo.........................................................................................................................34 Tiposdeobjetivo:.....................................................................................................................................35 Ojodepez................................................................................................................................................35 Granangular............................................................................................................................................35 Zoomintermedio.....................................................................................................................................36 Teleobjetivo.............................................................................................................................................36 Todoterreno............................................................................................................................................37 Macro.......................................................................................................................................................37 Elclsico50mm........................................................................................................................................38 Objetivosdescentrables...........................................................................................................................38 Catadiptricos..........................................................................................................................................39 Tenencuenta..........................................................................................................................................39 2.07Exposicin(aquestelquid)............................................................................................................40 2.08Modosdelacmara ..........................................................................................................................42 . Modoautomtico....................................................................................................................................42 Mododeprioridadalaaperturadediafragma(semiautomtico)..........................................................43 Mododeprioridadaltiempodeexposicin(semiautomtico)..............................................................43 Modomanual...........................................................................................................................................44 Compensarlaexposicin.........................................................................................................................44 Horquilladoobracketing.........................................................................................................................45 2.09Medicindelaluz..............................................................................................................................46
Cursodefotografadigital SistemaTTL..............................................................................................................................................46 Evaluativa.................................................................................................................................................47 Evaluativaparcial.....................................................................................................................................47 Centralypuntual. ....................................................................................................................................48 . 3ejemplos................................................................................................................................................48 2.10Enfoque..............................................................................................................................................49 Mtodosdeenfoque...............................................................................................................................51 Distanciamnimadeenfoque..................................................................................................................52 Consideracionestilesenelenfoque......................................................................................................52 2.11Profundidaddecampo......................................................................................................................54 Laaperturadediafragma.......................................................................................................................54 Ladistanciafocal(zoom).......................................................................................................................55 Ladistanciarealentrelacmarayelpuntoenfocado..........................................................................55 Cmoutilizolaprofundidaddecampoenmisfotos?...........................................................................56 Dosejemplosdelusodelaprofundidaddecampo. ...............................................................................56 . Previsualizacindeprofundidaddecampo.............................................................................................57 2.12Distanciahiperfocal...........................................................................................................................58 Clculodeladistanciahiperfocal ............................................................................................................62 . 2.13Enfoqueselectivo...............................................................................................................................63 2.14Composicin ......................................................................................................................................66 . Laregladelostercios ..............................................................................................................................66 . Colocarloshorizontes..............................................................................................................................67 Descentrarhorizontalmente....................................................................................................................68 Puntosfuertes..........................................................................................................................................69 Losojos ....................................................................................................................................................71 . Lneasmaestras........................................................................................................................................71 Horizontecado........................................................................................................................................72 Elfondo....................................................................................................................................................72 Complejidad.............................................................................................................................................74 Altura .......................................................................................................................................................74 . Rellenarespacios.....................................................................................................................................75 Proporcindelosobjetos........................................................................................................................76 Contextualizar..........................................................................................................................................77 2.15Orientacin,proporcinyreencuadre..............................................................................................82 2.16Ajustedeblancos...............................................................................................................................88
Cursodefotografadigital Ajusteautomtico....................................................................................................................................88 Dasoleado...............................................................................................................................................88 Sombra.....................................................................................................................................................89 Danublado..............................................................................................................................................89 Luzartificialdetungsteno........................................................................................................................90 Luzartificialfluorescente.........................................................................................................................90 Flash.........................................................................................................................................................91 Ajustedeblancospersonalizado.............................................................................................................91 2.17Elhistograma.....................................................................................................................................93 Diagnosticarlaexposicindeunaimagen...............................................................................................93 Tonosapagados.......................................................................................................................................94 Sombrasozonasoscuras.........................................................................................................................94 Sobreexposicinyzonasquemadas........................................................................................................95 Sombrasplidas.......................................................................................................................................95 Contraluz..................................................................................................................................................96 Distribucinhomognea..........................................................................................................................96 Utilizarelhistogramademicmara........................................................................................................97 CorreccindelhistogramaenPhotoshop ...............................................................................................97 . Corregirtonosapagados..........................................................................................................................97 Corregirtonosplidos..............................................................................................................................97 2.18DatosEXIF..........................................................................................................................................98 YquinformacinseguardaenlosdatosEXIF? ...................................................................................98 . Georreferenciacin..................................................................................................................................99 EdicindedatosEXIF...............................................................................................................................99 ConfiguraalgunosdetusdatosEXIF,comoelnombredelfotgrafo.....................................................99 2.19Raw..................................................................................................................................................100 Dondeestlaclave?............................................................................................................................102 QuajustespodemosmanejarposteriormentealprocesarunficheroRAW?...................................102 Consideraciones.....................................................................................................................................103 DisparoenJPGoenRAW?...................................................................................................................103 VentajasdeRAW ...................................................................................................................................104 . InconvenientesdeRAW.........................................................................................................................104 2.20Iluminacinadicional:elflash .........................................................................................................104 . 3Accesorios.................................................................................................................................................109 3.01Elfotmetro.....................................................................................................................................109
Cursodefotografadigital 3.02Trpodesymonopies........................................................................................................................111 Eltrpode................................................................................................................................................111 Cuandoesnecesariousareltrpode?..................................................................................................113 Elmonopie.............................................................................................................................................114 3.03Losfiltros..........................................................................................................................................115 UVoskylight..........................................................................................................................................116 Polarizador.............................................................................................................................................117 Densidadneutra.....................................................................................................................................118 Filtrosdecolores....................................................................................................................................119 Filtrosdecoloresenfotografaenblancoynegro................................................................................120 Deefectosespeciales.............................................................................................................................121 Quesmejorunfiltroenroscableounocuadrado?...........................................................................121 3.04Multiplicadores,extensoresylentesdeacercamiento...................................................................122 Multiplicadores......................................................................................................................................122 Tubosdeextensin................................................................................................................................123 Lentesdeacercamiento.........................................................................................................................124 3.05Disparador .......................................................................................................................................125 . Cundousarundisparador?................................................................................................................125 Usarelautodisparadordelacmaracomomtodoalternativo...........................................................126 3.06Empuadurasogrips.......................................................................................................................126 3.07Discoduroporttil...........................................................................................................................127 3.08Hides,fundasdelluviaycarcasassubacuticas..............................................................................129 Elhide.....................................................................................................................................................129 Fundasdelluvia.....................................................................................................................................130 Carcasassubacuticas............................................................................................................................130
1Introduccin
Enestetemaloprimeroquequieroaclararesqusepuedeesperardeestecurso,aquienvadirigidoyporqu puedeserinteresante.Tratardeserlomenosfilosficoposible. Acontinuacinexplicarlosconceptosmsbsicosdelafotografacomoloselementosqueinteractanenel procesofotogrfico,quesunacmaraolostiposdeellasquepodemosencontrarenelmercado.
1.01Declaracindeintenciones
www.thewebfoto.comesuncursodefotografabsicaparaintroducirseenelmundodelafotografa.Enltratar deexplicardeformallanaysencillalosconceptosmsbsicosdelafotografa,ilustrndolosconimgenesde ejemplo. Teniendoencuentaquelafotografaesunprocesoartstico,exceptuandolostemaspuramentefsicos,todolo queaqudigaessubjetivoycuestionable.Amenudorecurriraconsejosquesontpicosyconocidos. Humildemente,creoqueparasaberromperlasreglasesnecesarioconocerlasconprofundidad. Laintencindeestecursonoescreartendencias,sinotratardeguiaraaquellosqueempiezanconlafotografao tienenalgunadudaconceptual.Ellectordeestecursodebeentenderquelafotografatieneungrancomponente creativoyquenosehadelimitaraseguirunaspautasledasenunlibroouncurso.Cuantomsseexperimentayse aprendemsgratificanteresulta.
Cursodefotografadigital Elcursooriginaldewww.thewebfoto.comnacienla eraanalgica.Aunquelamayoradelosconceptosson aplicablesalafotografaanalgica,estecursova orientadoprincipalmentealafotografadigital. Esperoqueosgusteysobretodoqueosseatil.
1.02Elementosdelafotografa
Loselementosmsbsicosdelafotografasonlacmara,elsujetouobjetoquesevaafotografiar,laluzexistentey cmono,elfotgrafo. Resumiendopodemosdecirquelafotografaconsisteenqueunfotgrafocaptaunaescenaquetieneunaluz determinadautilizandounacmara. Aunquepuedaparecermuyobvio,conocerloselementosdelafotografaesmuyimportanteporqueasconocemos quelementospuedeninfluirelresultadofinaldeunatoma. Alolargodelcursoseexplicarnlosconceptosmssimplesquenosayudarnamanejarestoselementos.Sabremos qutendrquehacerelfotgrafoparacontrolarlacmara,laluzyporquno,tambinalsujeto(siemprequelesea posible,claro).Siunodeestoselementosfallaonoexistenohabrfotografa.
1.03Quesunacmaradefotos
Sepuededecirqueunacmarafotogrficaesunacajaoscuraquedejapasarlaluzeltiempoprecisoparaquela imagenenfocadaatravsdelobjetivosearegistradaporunsensordigitalounapelcula.
Msomenoscomplejas,todaslascmarascuentanconlossiguienteselementosmnimos.Cadaunodeellostiene unamisin:

Elsujetoolaescenaesencuadradayenfocadautilizandounobjetivoenunextremo,quedirigelosrayosde luzhaciaunsensordigitalenelotroextremo. Elsensordigitalcaptalaimagen. Enelobjetivo,unaaberturavariableodiafragma,limitaeltamaodelrayodeluzquepenetra(aperturade diafragma). Entreelobjetivoyelsensorexistetambinunobturador,quecontrolaeltiempoqueelsensorest expuestoalaluz(tiempodeexposicin). Paracomponerlaescenaseobservaatravsdeunvisoroatravsdeunapantallaincorporadaenlacmara digital. Paraelegirelmomentodelaexposicinposeeunbotndisparador. Laimagenrecogidaporelsensoresprocesadaporunchipysealmacenaenunsoportedealmacenamiento digital(tarjetadememoria). Unabateraalimentalacircuiteraelectrnicadurantetodoelproceso. Unfotmetromidelaluzproyectadaatravsdelobjetivoparaquelacmarapuedacalcularlaexposicin correcta.
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Enlascmarasanalgicaselfuncionamientoesmuysimilar.Ladiferenciaprincipalesqueenvezdehaberunsensor digitalhayunapelculasensiblealaluzqueregistralasimgenes. Duranteelcursoveremoscmoseutilizacadaunodeestoselementosycmoafectarnalresultadofinaldelas fotos. NOTA:EnelejemplosehautilizadounaimagendeunacmaraDSLR(Cmararflexdigital),peroestosconceptosse aplicanexactamenteigualencmarasdigitalescompactas.
1.04Tiposdecmaras
Lascmarassepuedenclasificarenfuncindemuchascosas:delsoporteenquesealmacenanlasimgenes (analgicoodigital),deltamaodelsensoropelcula,deltamao(compactas,bridge,DSLR)otambinenfuncin delgradodeautomatismo(estoeramsbienenlaeraanalgicaenlaquehabacmarasmanualesycmaras automticas). Noentrarendetallesobrelascmarasanalgicas.Melimitaraponerunafotoconalgunadeestasmaravillas.
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Noesmiintencinescribirunmanifiestosobrelosdiferentestiposdecmaras,sinoexplicarbsicamentelostipos queexistenparaayudaralaficionadoaentenderlasdiferenciasentreunasyotras. Entrelasdigitalespodemosdistinguirbsicamentelossiguientestipos,quesediferencianprincipalmenteporsu tamao,eltamaodelsensoryporsusfuncionalidades:
Compactas
Sonlasmsextendidasporsufacilidaddemanejo.Son pequeasyportantoeltamaodesusensortambinloes.Es suprincipaldesventaja. Sonidealesparaviajarollevaracualquiersitioporquecabenen unbolsillo. Aunquecadavezpermitenmsajustesconestetipode cmaraslacreatividadesalgolimitada. Aunquealgunasllevanunvisor,stesuelesermsbien simblico,yseencuadrautilizandolapantalla. Elusoqueseledaalascmarascompactasesdeaficionado.
Intermediasobridge
Eselsiguienteescalnentamao.Adiferenciadelas compactaselsensordeestetipodecmarasesligeramente superior,loquesuponeunaumentoenlanitidezycalidadde lasfotos,ascomoenlaposibilidaddeobtenerampliaciones msgrandessinperdercalidad. Tienenmsfuncionalidadesquelascompactas.Laslentesson demejorcalidadysuelentenerunzoomnointercambiable habitualmenteconmayoralcancequelascompactas. Algunastienenvisor,tambinsimblicopornoserrflex(esto seexplicareneltemadelvisor). Soncmarasidealesparaviajarsinmuchocachibacheyquetepermitenhacerfotosdebuenacalidadcontrolandolo quehaces. Elusoqueselesdaalascmarasbridgeesdeaficionado.
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RflexoDSLR
Eltamaodelsensoresnotablementemayorqueenlas cmarasbridge.Portantolanitidezycalidaddelasfotoses claramentesuperior. ComoprincipalesventajaslacmaraDSLRpermiteel intercambiodeobjetivos,disponedeunvisorrflexque muestraconmuchaprecisinelresultadodefinitivodelas fotos,cuentaconmsfuncionalidadesquetepermitenser muchomscreativoycontrolarconmsexactitudelprocesode tomarunafoto. Tienenunsinfndeaccesoriosypermitenampliacionesenpapel decalidaddeuntamaomayorqueenlasbridgeylas compactas. ExisteunagamamuyampliademodelosDSLR,habiendomuchadiferenciaentrelosbsicosylosmodelos profesionales. ElusoqueseledaalascmarasDSLRpuedeserdeaficionadoydeprofesional,dependiendoentreotrascosasdela gama(quenotodoeslacmara).
Medioformato
Lascmarasdemedioformatotienenunsensormuchoms grandequelasDSLR. Soncmarasdedicadasnicamentealmbitoprofesionaly cientficodondelaclaveespoderrealizarampliaciones realmentegrandes.Fueradeestetipodefotografanotiene sentidounacmaradeestascaractersticas. Porellotodossuscomponentesyaccesoriossondelamxima calidadyprecisin,aligualquesuspreciossonmuymuyaltos. Nohayuntipodecmaraperfecta,sinounacmaraadecuadaalasnecesidadesdecadauno.Noobstantela cmaraDSLRsueleserlaidneaparaelaficionadointeresadoencontrolarquhaceconsucmaraalhacerfotosy quieresercreativoensusfotos. Sibienlamayoradelostemassernvlidosparatodoslostiposdecmaras,elcursoestmsbienorientadoalas cmarasDSLR.
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Visores
Ademsdeporeltamaodelacmaraodelsensorpodemosclasificarlascmarastambinsegneltipodevisor quetenganen:
PantallaLCD
Lamayoradelascmarascompactasactualesnotienenvisorcomotal.UtilizanlapantallaLCDparaencuadrar.
Visordirecto
Sellamaasporqueelvisoresindependientedelobjetivo.Elsujetoseveatravsdeunsistemapticomontado aparteenelqueapareceencuadradoelreadelaescenacubiertaporelobjetivo.Estetipodeobjetivoseselque suelenusarlascmarascompactasquetienenvisor,enlasquenoesnecesarioenfocar.
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Visorrflex
Laimagenproyectadaenelsensorporelobjetivoestabocaabajoeinvertidalateralmente.Elvisorrflexutilizaun espejoparavolverlabocaarribayunpentaprisma(bloquedecristaldecincocaras,tresdeellasplateadas)oun pentaespejo,paracorregirlainversinlateral.Portantoelfotgrafocontemplalaescenaensuposicinreal.Enel momentodeldisparoelespejoselevantaydejapasarlaluzalsensor. EsteeseltipodevisorquellevanlascmarasDSLR,tambinllamadasrflexporestarazn.
Fiabilidaddelosvisores
LapantallaLCDeselvisormsfiableencuantoarecorte,yaqueloqueapareceenlapantallaesexactamenteloque quedarrecogidoenlafoto.Sinembargoestemtodonoeselmsfiableencuantoaenfoque,yaquenotienela nitidezsuficienteparaversilosobjetosestncorrectamenteenfocados.Igualmentenoesfiableencuantoa exposicin,yaquesealteranfcilmenteconelexcesodeluzambiente.Encasodemuchaluzveremoslasimgenes oscurasenlapantallayalverlasennuestroordenadorlasveremosmuchomsbrillantesyclaras. Elvisordirectoeselmenosfiabledelostres,yaquetieneunproblemallamadoparalelaje,acentuadoenlas fotografasenlasqueelsujetoestcercadelacmara.Talcomomuestralaimagen,consisteenquelaimagen visualizadaatravsdelvisornocoincideconlaimagenenfocadaporelobjetivo.Loheexageradounpoco,perose puedevercmoaunquethayasencuadradoalcaballobienconelvisordirecto(enazul),laimagenqueelobjetivo registraesotra(enrojo),ypuedennocoincidirexactamente.
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Elvisorrflexesmuyfiableencuantoalenfoque,perotienenunfactorderecorte,dependiendodelmodelode cmara.
Enlacesrecomendados:
http://www.dpreview.com:Pginawebeninglsparacompararmodelosdecmaraysuscaractersticas. http://www.quesabesde.com:Pginawebdereferenciadeproductoselectrnicos,entreellosequiposdefotografa.
2Hacerfotos
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Enestecaptuloesdondenosvamosadivertir.Enlentraremosdellenoenconocerafondocmomanejarlos elementosbsicosdelosquehablbamosenlaintroduccin(lacmara,elsujeto,laluzyelfotgrafo). Conesto,elmanualdenuestracmarayprcticallegaremosahacergrandesfotos. Sobreelmanualdenuestracmaraeselibritoquenosabesdndeestahoramismoyqueprobablementeesten unacajaounaestantera,yoosrecomiendoleerloenprofundidad.Conociendoafondovuestrasherramientas conseguirishacermejoresfotos,hacerloconmscomodidadynoperderoportunidadesnicas.Quenuncallegues adeciraquellodeAh,peroesolohacemicmara?.
2.01Manejodelacmara
Novoyaentrardemasiadoendetallesporquetodasestasrecomendacioneslasencontrarsenelmanualdetu cmara,ycomoconfoenquelohasledonoquieroaburrirte. Loprimero,lomsimportantedelmanejodeunacmararflexesUSAELCINTURN,bueno,casiLoprimeroque debeshacerescolgartelacmaradelcuello.
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Noseralaprimeravezqueunacmaravuelahastaelsueloomsall.Ycuandoleestsenseandotusfotosaotra persona,mejordjalequelselacuelgueeinclusoquelamanejeparairadelanteyatrs.Esmuchomsseguroy evitarssustos.
Cmoagarromicmara?
Lomsergonmicoysencilloesagarrarconlamanoderechalacmarayconlaizquierdapordebajodelobjetivo. Deestemodomanejarselobjetivoconlamanoizquierda(paraajustarelzoomyelenfoquesisteestenmodo manual)yconladerechamanejarstodoslosdemsbotonesdelacmara.Recomiendomanejarelzoompor debajodelobjetivoparanoestorbaralflashencasodeestarutilizndolo.
Cursodefotografadigital Siquieresmejorartumanejoterecomiendoquepractiquesamanejarlaconlosojoscerrados.Aprenderdememoria dndeestnlosbotonesteayudarnmuchoaagilizarlatomadefotosyaaburrirmenosatusmodelosy compaerosdeviaje.Asnoteperdersfotosespontneasyserscapazdemanejarterpidoyconseguridad cuandonotengasluz(conciertos,nocturnas,etc) Duranteelmomentodeldisparodebesmantenerlacmarafirmeparaquestasemuevalomenosposible.Tratade apretarelbotndeldisparosuavementeparaquelacmaranosemueva.
Consejos
Yasabes,lacmarasiemprecolgada. Sipuedes,apyateenparedes,barandillas,rbolesEstoharquetucuerpoestmuchomsfirme.Puedesapoyar elbrazooelcodoyasevitarselmovimientodelacmara.
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Cursodefotografadigital Tambinpuedesaumentarlaestabilidaddetucuerpohaciendountrpodeconl.Paraelloflexionalapierna izquierdayapoyaenellaelcodoizquierdoyapoyalapiernaderechacompleta(rodillaypie)enelsuelo.Deeste modoteconvertirsenuntrpodehumano.Prubaloyverscmotemuevesmuchomenos.Lafsicanoengaa,3 puntosmejorque2.
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Antesdesalirahacerfotos
Sivasairdeviajeopiensassalirahacerfotosrecuerdarevisarquetumaterialestcompletoyalda. Noolvidesllevarlasbaterasbiencargadasylastarjetasformateadas.Sivasdeviajenoolvideselcargadorde bateras. Piensasivasatenercapacidadsuficienteconlastarjetasquellevesysinecesitasmsespacioplaneacmolovasa hacer.DependiendodelpasdondevayaspuedespasartarjetasaDVDeneldestino,ovolcarlasaunordenador porttil,etc. Limpiatusfiltrosyobjetivos. Recuerdahacerunarevisindetodoloquepuedasnecesitar. Todoestoesmuyevidente,peronoeslaprimeranilasegundavezquenosquedamossinbateraspornohaberlas recargadoantesdesalir.
2.02Aperturadediafragma
Eldiafragmaesunapartedelobjetivoquelimitaelrayodeluzquepenetraenlacmara.Funcionacomoelirisdel ojohumano,abrindoseocerrndoseparapermitirqueentremsomenosluzsegnseanecesario. Loabiertoqueesteldiafragmaesloquesellamaaperturadediafragma. Laaperturadediafragmasemideennmerosf.Elsaltodeunvaloralsiguientesedenominapaso. Laescaladenmerosftpicaeslasiguiente,aunquenomuestratodaslasposibilidades,yaquelosdiferentespasos dependendeldiseodelobjetivo:
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Larelacinentrelosnmerosfesqueporcadapasolaluminosidadseduplicaosedividepordossilaaumentamos olareducimosrespectivamente.Asf11tieneeldobledeluminosidadquef16ylamitadquef8. Esfcilliarseconlosnmerosylaapertura.Laformamsfcilderecordarloesqueelmenornmerofeslamayor aperturayelmayornmerofeslamenorapertura.Comopodisversonconceptosinversos. Enfuncindelprogramautilizadoenlacmaralaaperturadediafragmaseajustaautomticamenteopuede ajustarsedeformamanual. Cadaobjetivotieneunaaperturadediafragmamxima.Sisonobjetivoscondistanciafocalfijalaaperturamxima esfija,parazoomslaaperturamximapuedecambiarsegnvaraladistanciafocalopuedeserfija,dependiendo deldiseodelobjetivo.Laaperturadediafragmamximavieneindicadaenlosobjetivos.Porfinvasaentenderqu significanesosnumeritos.
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1442mm1:3,55,6significaqueelobjetivotieneunadistanciafocalquevaraentre14y42mm.Ensudistancia focalmnima(14mm)tieneunaaperturamximadef3,5,yensufocalmxima(42mm)tieneunaaperturamxima def5,6. 1645mm1:4significaqueelobjetivotieneunadistanciafocalquevaraentre16y45mmyentodoesterangola aperturamximaesdef4. Ladistanciafocalesuntemaquesertratadomsadelante,peroparaentenderlofcilmentesignificaqueelnivel dezoomdeunobjetivo.
Enlacesrelacionados
Nmerofenwikipedia:http://es.wikipedia.org/wiki/Diafragma_(fotograf%C3%ADa)
2.03Distanciafocal
Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaentreelcentropticodelalenteyelfoco(opuntofocal).Elfocoesel puntodondeseconcentranlosrayosdeluz. Enunobjetivoladistanciafocalesladistanciaentreeldiafragmadesteyelfoco. Losobjetivosdelascmarastienenunadistanciafocalfijaovariable,dependiendodeltipodeobjetivo.Alvariarla distanciafocalconseguimosunmenoromayoracercamiento.Esloquecomnmentellamamoszoom. Enelsiguienteejemplovemosunafototomadadesdeelmismositiovariandoladistanciafocaldenuestroobjetivo. Podemosvercmosegnaumentamosladistanciafocalaumentamostambinelacercamiento.
Peroladistanciafocalnoafectanicamentealacercamiento.Tambinmodificalaperspectivadelafoto.
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Perspectiva
Almodificarladistanciafocal,comohemosvisto,modificamoselcampodevisin.As,alaumentarlanosacercamos yalreducirlanosalejamos.Estotraeconsigoquesemodifiquelaproporcinquelosobjetosocupanenlafoto. Igualmenteocurrirconelfondo.Deestemodo,cuandonosacercamosconelzoomaunobjeto,tambinestamos acercndonosalfondo.Esteefectomodificalaperspectivadelosobjetosypodemosverloperfectamente. AspodemosverloconnuestroamigoAlfred,elpatito,enelcampingduLacdeInterlaken.Hacindoleunafotocon ladistanciafocala28mmpodemossacarelfondocompleto,contodoellago.Sinembargo,sinosalejamosde Alfredparahacerquesteocupelamismaproporcinenlaescena,yaumentamosladistanciafocala100mm podemosvercmoelfondonosalecompleto,yelcampodevisinsereduce.
Cursodefotografadigital Elefectoescomosielfondoseacercara.Lopodemosvertambinenestafotodeflores,quehansidotomadasa distintasdistanciasdelaflor,haciendoqueocupelomismoenlafoto.Fjatecmoelcampodevisinsereduceyel fondopareceacercarse.
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Lafotoa28mmlatomaunos35cmdelaflor,mientrasquelafotoa300mmlatomavariosmetros.
2.04Tiempodeexposicin
Elobturadoresunacortinillaqueseabreenelmomentodedisparylimitaeltiempoqueelrayodeluzpenetraenla cmarayalcanzaelsensordigital.Eltiempoquelaluzestalcanzandoelsensordigitalesloquesellamatiempode exposicin.Eslomismoquedecirqueeltiempodeexposicineseltiempoqueesthacindoselafoto.
Elobturadoresunmecanismomuyprecisoyrpidoquepermitelimitarlaexposicinatiemposmuypequeos. Dependiendodelacmaralostiemposdeexposicinvarandesdesegundos(paracondicionesdeluzmuymalas)a milsimasdesegundo(parafotografasmuyrpidas).Lostiemposmsusuales,ensegundos,son: 4,2,1,1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000,1/2000 EnmodomanualexisteunmodollamadoBULBenelquelafotoseexponemientrassemantengapulsadoelbotn disparador.Enelapartadodetcnicasveremosquusopodemosdarleaestemodo.

Cursodefotografadigital Aproximadamentepodemoshacernosunaideadeltiempodeexposicinquenecesitamosparacongelarel movimientoconestatabla:
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Dosejemplos
Enlafotodelasgotasdeaguautilicuntiempodeexposicinmuybajoparacongelarlas.Sinembargounasgotas quedaronmscongeladasqueotras.Estoocurreporquelasgotasibanaunavelocidaddiferente.Utilicuntiempo de1/2000segundos.
Enlafotodelriosteaparecesedosoporqueaumenteltiempodeexposicina1segundo.Paraevitarla trepidacinapoylacmarasobreunasuperficieplana,ajustelautodisparoynotoqulacmaraduranteel tiempoquelafotosehizo.

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Tiempodeexposicinyvelocidaddeexposicinsonlomismo
Enfotografaseutilizanambostrminos,perosignificanlomismo,soloqueelordendemagnitudestinvertido.As, reducireltiempodeexposicineslomismoqueaumentarlavelocidadyviceversa.
Trepidacinymovimiento
Latrepidacineselefectoqueseproducecuandounafotosalemovidaporuntiempodeexposicininsuficienteo pornocontrolarelmovimientodelacmara. Alhacerunafotodebemostenerencuentaelmovimientodelosobjetosparadecidirentreuntiempodeexposicin uotro.Lossiguienteselementospuedeninfluirenlatrepidacinoelmovimientodelosobjetos:
Elmovimientodelacmaraalhacerlafoto:Cuantomsquietaestlacmaraenelmomentodeldisparo msfcilserobtenerunaimagenntida.Noeslomismohacerunafotoconuntrpodeapoyadoenelsuelo quedesdeuncocheenmovimiento. Elmovimientodelosobjetosenlafoto:Debemosevaluarquelosobjetosquefotografiamossemueveny puedenhacerloavelocidadesdistintas.Noeslomismofotografiarunniopequeo(semueven endemoniadamente)queunamodeloprofesionalquesabeestarperfectamentequieta.Nosemueveigual derpidouncochedecarrerasqueunapersonaenbicicleta. Lacantidaddeluzambiental:Cuantomayorsealacantidaddeluzmsfcilnoresultarutilizaruntiempo deexposicinbajoyasevitarunafotomovida.Noeslomismohacerunafotoaplenaluzdeldaenlacalle quedentrodeunacasa. Elobjetivoqueseestutilizando:Cuantomayoresladistanciafocal(zoom)mayoreslaprobabilidadde trepidacin(fotomovida).Unobjetivoconestabilizadorreducirlasprobabilidadesdetrepidacin,aunque losobjetivosestabilizadostienensuslmites.Noeslomismohacerunafotopanormicaqueunafotoconun teleobjetivoaunfutbolista
Acontinuacinpondr4ejemplosyexplicarporquelresultadohasidobuenoomalo.
1. Laprimerafotohasidobuenaporquesehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajocomo paracongelarelmovimientodelperrosaltandoydelaguasaliendo. 2. Lasegundafotohasidomalaporquealsereltiempodeexposicintanaltohaquedadotrepidada. 26 3. Laterceraescorrectaporquehatenidosehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajo comoparadejarlaescenaesttica.Sinembargotampocoentraabadificultad,yaquenocontena elementosquesemovierandemasiado. 4. Lacuartahasidomalaporquenosehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajocomopara congelarlosaplausosdeMario.
Cmoevitarlasfotosmovidas?
Unafotografanotieneporquserperfectamenteesttica.Elfotgrafopuedequererobtenerunasensacinde movimientoenciertastomasabasedeaumentareltiempodeexposicinyasdejarzonasdelafotomovidas. Algunasdelastcnicasqueveremosmsadelanteaslohacen. Encualquiercasoparaevitarfotosmovidas(bienportrepidacinopormovimientodealgnobjetodelaescena)se tienequereducireltiempodeexposicinyparaellopuedesernecesariomodificarotrosparmetros:

Aperturadediafragma:Abriendoeldiafragmallegamsluzalsensorysereduceeltiempodeexposicin. Sensibilidad:Aumentandolasensibilidadsereduceeltiempodeexposicinaunqueaumentaelnivelde ruido. Enlafotodelaizquierdavemoscmohaytrepidacin.Nadaenla fotoapareceenfocadonintido,senotaespecialmenteenelsuelo empedrado.Esttomadaconlossiguientesparmetros: Tiempodeexposicin:1/5segundos Aperturadediafragma:f5.6 Sensibilidad:Iso1600 Distanciafocal:53mm Dichaaperturadediafragmaeslamximadelobjetivoqueestaba utilizandoenesemomentoa53mm,lasensibilidaderalamxima quelacmarapodaaportarme.Yanaslafotomesalimovida. Qupodahaberhechoparaevitarquemesaliesemovida? Ademshayotrosmodosalternativosdeevitartrepidacin: Reduciendoelmovimientodelacmara:Utilizaruntrpodeo apoyarseenunapared,unabarandillaounafarolaayudabastante. Utilizandoobjetivosocmarasconestabilizadordeimagen. Tambinutilizarobjetivosluminososquepermitanabrireldiafragma
Cursodefotografadigital ms,ocmarasquetengansensibilidadesaltas.Lomaloesquetodasestasprestacionessepagan. Aportandoiluminacinartificial:Flash,focos,reflectores,encenderunaluz
Tenencuentaque

Elaguasemueve(evidente),perohayquetenerloencuentaysabersisequierecongelarsumovimientoo alcontrario. Lacmarasemuevesielfotgrafovadentrodeunmediodetransporteosielfotgrafoseestmoviendo. Sihacesunafotohaciaafueradedichomediodetransportestapuedesalirmovida. Enexposicioneslargasenlasquelacmaraestapoyadasobrealgoosobreuntrpodesimplementeal apretarelbotndedisparopuedesestarmoviendolacmara.Paraevitarestoutilizaelautodisparador retardadooundisparadorremoto. 27 Losniosylosanimalessemuevenmuchomsdelodeseado. Elvientomueverboles,arbustos,banderas,pelo,etcSiunafototieneuntiempodeexposicin relativamentealtopuedensalirmsmovidosdelodeseado. Enunamismaescenapuedehaberobjetosquesemuevenadistintavelocidad.Estoigualmentenoesmalo, perohayquecontrolarlo. Apoyarteenalgorgidopuedeayudaraevitarlatrepidacinsinodisponesdeuntrpode.
Enlafotodelcochesepuedeapreciarcmonotodoenunafotosemuevealamismavelocidad.Fuetomadaa 1/250segundos.Esetiempodeexposicinfuesuficientementecortocomoparacongelarelmovimientodelcoche, peronoelmovimientodelasruedas.Sinembargo,esteefectofuebuscado,yaqueledamayorsensacindeaccin ymovimientoalafoto.
2.05Sensorysensibilidad
Elsensordelascmarasfotogrficasestcompuestopormillonesdepequeossemiconductoresdesilicio,los cualescaptanlosfotones(elementosquecomponenlaluz,laelectricidad).Amayorintensidaddeluz,mscarga elctricaexistir.
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Estosfotonesdesprendenelectronesdentrodelsensor,loscualessetransformarnenunaseriedevaloresdigitales creandounpxel.Porlotantocadaclulaquedesprendaelsensordeimagensecorrespondeaunpxelopunto.El sensorhacelasvecesdepelculaenlafotografadigital. Elresultadodelsensor,yatraducidosaformatobinario,seguardaenlastarjetasdememoriaenformadeficheros deimagen. SinentrarendetallesdecirlasdostecnologasmspopularesdelmercadodesensoressonCCDyCMOS.
Quesunmegapixel?
Unmegapixelesunmillndepixelesopuntos. Laresolucindelossensoressemideenmegapixels.Sonelnmerodepuntosopixelesquecontendrunaimagen producidaporunsensor. Porejemplosiunaimagentieneuntamaode3888puntosdelargoy2592dealto,laresolucindelsensorserla multiplicacindeambos,esdecir3888x2592=10077696pixeles=10,1megapixels. Podemosdecirsinmiedoaequivocarnosquecuantosmsmegapixelsmstamaotendrelficherodeimagenque obtenemos.Conestafigurapodemoshacernosunaideadeladiferenciaendensidadentreunossensoresyotrosde algunascmarasdelmercado.
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Entoncesparecequecuantosmsmegapixelsmejorno?.Buenoesciertoquecuantosmsmegapixelsmayorser laresolucindelsensorperoeslaresolucindelsensorlaquelimitalacalidaddelasfotos? Habitualmenteno.Laslentessuelenestarmuypordebajodelaresolucindelsensoryportantosiloquebuscases calidadynitidezesmsimportantetenerunasbuenaslentesquetenerunbuensensor. Tambininfluyeeltamaofsicodelsensor.Aquburrogrande.Nadatienequeverelsensorde10megapixelsde unacmaracompactacuyotamaoesbienpequeoconeltamaodeunsensorde10megapixelsdeunacmara DSLRprofesional.
Tamaodesensor
EltamaouniversaldeunfotogramaenpelculaesdelascmarasrflexoSLResde35mmdelargo(ladiagonales de43mm).HeredadodeesteformatoestandarizadoaprincipiosdelsigloXX,lossensoresdefotogramacompleto tienenaproximadamenteesamedida.Sinembargo,lamayoradelascmarasDSLRnodisponendeunsensordeese tamao,sinomspequeo,porelloseproduceunaprdidaorecorteenelcampodevisindelossensoresms pequeos.EsteformatodesensorsellamaAPS.Lossensoresde35mmsellamanFullFrameodefotograma completo.
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EnlaimagenanteriorpodemosverelrecortedeunsensorAPSsobreunsensorfullframede35mm. Estoafectaaladistanciafocaldenuestrosobjetivos,yaquealsufrirlasimgenesunrecortesobrelaimagen,las distanciasfocalesquetienennosonaefectosprcticoslasquepodemosverennuestrasfotos. Cadasensortieneloquellamamosunfactordeequivalenciaparapoderconvertirlasdistanciasfocalesdenuestros objetivosalasdistanciasfocalesefectivas.As,multiplicandopordichofactordeequivalenciaobtenemosladistancia focalrealdelafoto. Ejemplo:

La1DSMarkIIIdeCanonesfullframe,conloquesufactordeequivalenciaes1.Asunobjetivode50mmes enefecto50mm. Siutilizamoselmismoobjetivoenla1DMarkIII(la1Dnormal,nola1Ds),quetieneunfactorde equivalenciade1,3,esos50mmequivaldrana50x1,3=65mm. Elmismoobjetivoenla450,quetieneunfactordeequivalenciade1,6,equivaldraa50x1,6=80mm.Dela mismaformaunobjetivo1750mmequivaldraaun2780mmtradicional.
Yquesmejor?APSoFullFrame?Puesunavezmsdependedeparaquloutilicemos.Siutilizamoslacmara parafotografadeinteriorismoprobablementeprefiramostenerunsensorfullframequemepermitautilizarunojo depezde12mmrealesquenoseconviertenen20mm.Eigualmentesiutilizamoslacmaraparafotografade deportepreferiramosunsensorAPS,dondeunteleobjetivo300mmseconvierteenunode480mmalmismoprecio yconmenospeso.Esos,ojoalcomprarobjetivos,quenotodosvalenparafullframe.
Proporcionesdelsensor
Notodoslossensorestienenlasmismasproporcionesentreelaltoyelancho.Deestemodohayfabricantesque utilizanformatode4:3,otrosde3:2yotros(aunqueesmenoscomn)de16:9,cadaunodeellosmsapaisados.
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Sensibilidad
Lossensoresdelascmaraspuedentrabajaradiferentessensibilidades.Deestemodo,amayorsensibilidad,mayor cantidaddeluzsoncapacesdecaptar.Lasensibilidadesunparmetromsquepuedesconfigurarentucmaraen cadafotoquedisparas. LasensibilidadsemidesegnelestndarISO,enelcualcuantomayoreselnmeromayoreslasensibilidad.Son sensibilidadestpicas100,200,400,800,1600.Encadaunodeestossaltosseobtieneeldobledesensibilidad.As, unacmaraenISO200tieneeldobledesensibilidadqueunatomadaaISO100.Muchascmaraspermitenadems utilizarvaloresintermedioscomo6001200. Pordesgracianotodosonventajasalaumentarlasensibilidaddenuestracmara.Alhacerestamosperdiendo definicinyaumentaelnivelderuido.Elruidosonunospuntosdecoloresquevanapareciendo,especialmenteen laszonasoscuras. Enestasfotospodemosvercmoafectalasensibilidaddelsensoralnivelderuido.Segnaumentamosla sensibilidadaumentaalavezelnivelderuido.
<ISO100
ISO400>

ISO1600>
Resumiendo,amenorsensibilidadmayorcalidaddeimagenyamayorsensibilidadpeorcalidaddeimagen.
Eleccindelasensibilidad
Entoncesculeslasensibilidadquedeboelegiralhacerunafoto?Esodependersiempredelacantidaddeluzque haya,perosiempretratadeelegirlamenorsensibilidadposible,yasobtendrsmayorcalidad. Utilizasensibilidadesaltasparacondicionesmuybajasdeluz. Comoguamuybsica: Parafotografasalairelibreconbastanteluzoparasujetosestticos,sepuedeutilizarunasensibilidadISO100.sta proporcionalamximadefinicin.Tambinserecomiendaparafotografasnocturnascontiemposdeexposicin muylargo.
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ParaunusomixtoserecomiendaunasensibilidadISO200,queesunpuntointermedioentredefinicinyvelocidad.
Paracondicionesdeluzmala,porejemplointeriores,serecomiendautilizaralmenosunasensibilidadISO400. Tambinsonrecomendablesparaobjetivosconpocaluminosidad,teleobjetivosyparacongelarelmovimientode sujetosmuyrpidos.EnelcasodeestafotonocturnaseutilizISO400paraconseguircongelarelmovimientodelos lazos(aumentarlavelocidaddeexposicin)encondicionesdeluzbastantepobres. ApartirdeISO400cuandoestsmsaoscuras,perotenencuentaqueapartirdeaqulaprdidadecalidades notoria. Perorecuerdaqueestoesunaguamuybsicaparanoempezar.Lacuestinessiempretratardeelegirla sensibilidadmsbajaposibleencadafoto.
Enlacesrelacionados:
SensorCCD:http://es.wikipedia.org/wiki/Sensor_CCD SensorCMOS:http://es.wikipedia.org/wiki/Sensor_CMOS
2.06Elobjetivo
Elobjetivoeslapartedelacmaraquedirigelosrayosdeluzhaciaelsensor. Constadeunaovariaslentesdeformaconvexaqueproyectalosrayosdeluzqueloatraviesanenunpuntollamado foco.Cuandoenfocamosconlacmaraenrealidadloquehacemoseshacercoincidirelfococonelsensordela cmaraparaobtenerunaimagenntida. Conlajustamosladistanciafocal(zoom)yelenfoque.Conunadistanciafocalde50mmseconsigueunavisinlo msparecidaalojohumano.
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Todoobjetivotieneunaseriedecaractersticasquelohacenmsidneoparasegnquetiposdefotos:

Distanciamnimadeenfoque:Esladistanciaapartirdelacualsepuedeenfocar.Sitratamosdehaceruna fotografapordebajodedichadistanciaelobjetivonopodrenfocarylaimagensaldrborrosa. Aperturamximadediafragma:Comovimoseneltemadeaperturadediafragma,cadaobjetivotieneuna aperturamximadediafragma. Distanciafocalmnimaymxima:Oelgradodezoomquetiene.Unobjetivopuedeserdefocalfijaode focalvariable(tipozoom). Estabilizadordeimagen:Elestabilizadordeimagenesunsistemaquereducelasvibraciones,evitando trepidacin.Facilitaquelasfotosnosalganmovidasyayudaaobtenerfotosmsntidas.Puedeirintegrado enelobjetivoytambinenelcuerpodelacmara.Laprimeraopcinhacequelosobjetivossean claramentemscarosaunqueesmsefectivo.Lasegundaopcinhacequeseamsbarato,yaquepuedes comprarvariosobjetivosquenoseanestabilizadosperodisponerdeestafuncionalidadentodos. Enfoque:Elsistemadeautoenfoquevariaenvelocidadyprecisinsegnlagamadelobjetivo.Losdealta gamatienenunautoenfoquemuchomsrpidoypermiteenfocarencondicionespeoresdeluz.Este aspectoesespecialmenteimportanteparafotografasenlasquehaymuchomovimiento,comodeportes. Otradiferenciaesquealgunosobjetivospermitenenfocarmanualmentesintenerquepermutardemodo automticoamodomanual. Calidaddeconstruccin:Losobjetivosprofesionalesdistanclaramenteenlacalidaddeconstruccinconlos objetivosdomsticos.Permitenunusomsextremoyaqueestnmspreparadosparalasinclemencias, comolalluvia,elpolvoylosgolpes.Unavezms,lobuenosepaga. Nitidez,distorsinyaberraciones:Losobjetivosdeformanlaimagen,aunqueenocasioneseaimperceptible. Estosedaporlaformadelaslentesyporlaprecisinensuprocesodefabricacinyhacenquelaimagense distorsione.Lasdesviaciones(imperfecciones)delasimgenesrealesdeunaimagenidealpredichaporla teorasimplesedenominanaberraciones.Lasumaesestosfactoreshacequeunobjetivoseamsomenos ntidoyfielalarealidad.Tambinsepaga.
Entendiendounobjetivo
Vamosadescuartizarunobjetivoconcretoparaentendercmoesycmopodemosconocersuscaractersticas bsicasdeunplumazo.Enestecasounteleobjetivo70300ISdegamamediadeCanon:
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Esunteleobjetivocondistanciafocal70300mm.Estosignificaquetieneunzoomvariabledesde70mmhasta 300mm. Laaperturamximadediafragmaesdef4cuandoelobjetivoestenelextremodefocalde70mmydef5.6cuando estajustadoa300mm.Estaaperturamximaeslamshabitualenestagamadeobjetivos. ElsistemadeenfoqueesUltrasonic.CanonllamaaestesistemaUSMytienedistintosgradosdeUSMensugama. AunqueesteobjetivoesmsomenosrpidoysuaveenfocandonadatienequeverconelUSMdelasgamasaltas. Disponedeestabilizadordeimagen. Ladistanciadeenfoquemnimaesde1,5,loquenolohaceunobjetivoadecuadoparalafotografamacro. Encuantoalacalidaddeconstruccinesunobjetivonormal,conunaspectonifrgilniespecialmenterobusto.No esdegamaprofesionalynoestpreparadoparalasinclemenciascomolalluvia. Encuantoalanitidez,distorsinylasaberracionesesbastantefiel.Elmotivoesqueloquemejortieneesteobjetivo sonlaslentes.Sonsimilares(nodigoqueseanlasmismas)quelasquellevanlagamainmediatamentesuperiorde Canon,queyaesunagamaprofesional. Esunobjetivoparaaficionados.
Tiposdeobjetivo: Ojodepez
Proporcionanuncampodevisinmximo,llegandoalos180grados.Creanimgenesmuyespectacularesy claramentedeformadas.LafotodeejemploesthechoconunobjetivoPeleng8mm.
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Granangular
Elcampodevisinesmayorqueeldelavisinhumana.Nollegaasertanampliocomoenlosojosdepez,perocasi. Igualmentelasfotossalendeformadas.LafotodeejemploesthechaconunobjetivoSigma1020mm.
FotografadeChristpherMacquet http://photoprojectplus.deviantart.com/gallery/
Zoomintermedio
Eseltipodeobjetivoindispensable.Suelecubrirunrangodefocalentrelos18mmylos90mm.Sonmuyverstiles porquetepermitenmodificarlacomposicinrpidamentesintenerquedesplazarteyporquedisponentambinde algodegranangular,permitiendoabrirelcampodevisinmsalldelavisinhumana.Lasfotosdeejemploestn hechasconunobjetivoTamron1750mm.
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Teleobjetivo
Sonlosobjetivosdedistanciafocalmsalta.Nospermitencerrarmuchoelplanosintenerqueacercarse fsicamente.Sonimprescindiblesparalafotografadedeportesynaturaleza.
Todoterreno
Sonobjetivosquecubrenunrangomuyampliodefocal.Tienendetodounpoco,degranangular,dezoom intermedioydeteleobjetivo.Sibiennoeslamejoropcinsiloquebuscasesnitidez,luminosidadycalidad,son objetivosmuycmodosporqueseevitaestarcambiandoconstantementedelenteyreducelacargaenviajes.Su usoesdeaficionado.
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Macro
Lapeculiaridaddeestosobjetivosesquetienenunadistanciamnimadeenfoquemuymuybaja.Sonlosobjetivos quemenosdistorsinofrecen.Sonidealesparalafotografadeinsectos.
Elclsico50mm
Entodoslostiposdeobjetivoquehemosvistohastaahoraexistelaposibilidaddequeelobjetivoseadefocalfijao variable.Silafocalesfijanopodemosacercarnialejarconelzoom.steesunbuenmododeesforzarnosmsen buscarelencuadreadecuado,yaquetenemosquemovernos.Poresoelobjetivode50mm,queeselquemsse asemejaalavisinhumana,esrecomendadoenlasescuelasdefotografaparaelaprendizaje.Porotraparte,alser objetivosmuchomssimplesyconmenoslentessonmsbaratosyofrecenunagrancalidadyluminosidad.Son muytilesparafotografaderetratoporquesuaperturamximadediafragmasuelesermuygrandeyesoayudaa reducirlaprofundidaddecampoyasdarmsimportanciaalretratado.
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Objetivosdescentrables
Esunobjetivocuyaconstruccinpermitequeelejepticopuedamoverse,quedandodescentradoyalterandoel planodeenfoquesobrelacmara.Conlsepuedeconseguirunaaumentodelaprofundidaddecampoo trastocarla,segnsevea.Esidealparafotografadepaisajesyarquitecturaymuytilesenbodegnyretrato.
Catadiptricos
Sonobjetivosqueutilizanensuconstruccinunacombinacindeespejoscurvadosyelementosdevidrio.Sonmuy compactosenrelacinasulongitudfocal.Unobjetivode500mmpuedemedirtanslo12cmdelargo.Estaspticas suelentenerunacorreccincromticamuybuenaypuedenenfocaradistanciasmuyprximas.Comocontrapartida suelenserdeenfoquemanualytienenunasolaaberturadetrabajo(lamxima),quesueleserbastantelimitada(f5 of8).
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Tenencuenta

Utilizaelparasoldelobjetivosiemprequepuedas.Teayudaraeliminarreflejosmolestos. Generalmentelosobjetivosdansumayorgradodecalidadydenitidezenaperturasdediafragma intermedias(f8,f11).Tratadeevitarlasaperturasdelosextremos,yaqueesdondeseproducemayor distorsin. Primeroseajustaladistanciafocalyluegoseenfoca.Sienfocasprimero,alcambiarladistanciafocal perderasenelenfoque. Siutilizasunteleobjetivo,asegratequeeltiempodeexposicineslosuficientementebajoparanotener trepidacin.Utilizauntrpodeounmonopiesiemprequepuedas. Elobjetivosiempreconsutapaparaevitarelpolvoylorallones. ProtegetodostusobjetivosconunfiltroUVoskylightenroscadosensuextremo.Estetipodefiltrosno afectanalacalidaddelasfotosnisuponeunaprdidadeluz.Sinembargolepuedesalvarlavidaatu objetivoyhacelalimpiezamsfcil,yaquesepuedendesenroscarylavarconaguayjabnneutro.
Antesdecomprarunobjetivocompruebasisirveparaunacmarafullframe(fotogramacompleto). Actualmenteslolascmarasprofesionalescuentanconsensoresdefotogramacompleto,pero posiblementeprontoempecemosaverestatecnologaencmarasdeaficionado.Sinotenemosestoen cuentaalcomprarunacmarafullframetendramosquevolveracomprardenuevotodasnuestraslentes.
2.07Exposicin(aquestelquid)
Yaosloavanzoenelttulo.steessindudaeltemamsimportantedetodoelcurso.Aquestlaclavepara entendercmomanejartodoloquehastaahorahemosvistoytodoloquevienedetrs.Estetemamarcarunantes yundespus.Puedequerepitavariasveceslomismoconotraspalabras(oinclusoconlasmismas),peroesquesi entiendesesto,apartirdeestemomentoserscapazdefijarlosconceptosparasiempre. Empecemos Cuandohacesunafotolaluzestah.Esunacantidaddeluzconcretaqueelfotmetrodenuestracmaraescapaz demedir. Parahacerlafototenemosqueajustarnuestracmaradeformaqueseamoscapacesdecaptaresaluz. Laexposicindeunafotoeselequilibrioentrelaaperturadediafragma,eltiempodeexposicinylasensibilidad delsensorparacaptarcorrectamentelaluzexistentequeelfotmetrohamedido. Voyarepasarlafraseanteriorpararecalcarlo.

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Lacmaramidecuantaluzhaygraciasalfotmetro. Conestamedidaajustamoscuantaluzdejamospasarporelobjetivoconlaaperturadediafragma. Ajustamoseltiempoquelaluzvaaestaralcanzandoelsensorconeltiempodeexposicin. Yajustamosqucantidaddeluzescapazdeabsorberelsensorajustandosusensibilidad.
Esossonlos3elementosqueinfluyenenconseguirquelacmaracaptelaluzexistente. Todoestopuedeparecermuycomplicado,porqueson3cosas(ynosotrosquepensbamosqueerasimplemente dispararylisto).Sinembargolacmaraescapazdecalcularlosvaloresptimos(oloqueellaentiendecomo ptimos)paracadaunodeestos3parmetrosenmodoautomtico,obiennosotrospodemoselegirmanualmente unoodosdelosparmetrosyquelacmaracalculeautomticamentelosdems.Tambinpodemostrabajarde modototalmentemanual,dondeelfotgrafoeligeabsolutamentetodoslosparmetros.Estoloexplicarms adelanteenelcaptulomodosdedisparo. Silacmaracaptalaluzexistentefielmentediremosquelatomaestexpuesta. Encasodehabercaptadomenosluzquelarealdiremosqueestsubexpuestayquedaroscura. Enelcasocontrario,lafotoestarsobreexpuestayquedarclara.
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Laexposicinespuesunacombinacindelaaperturadediafragma,eltiempodeexposicinylasensibilidaddel sensor.Sialteramosunodeestostres,estoafectaralosdemsparmetros.Lacantidaddeluz(anoserque usemosunflashofocos)novara,entonces:
Siaumentamoslaaperturadediagramayqueremosquelafotosalgaexpuestaigualtendremosquereducir eltiempodeexposicinolasensibilidad.Conpalabrasllanas,alabrireldiafragmaentramsluzalsensor, portantotendremosquereducireltiempoquelaluzestalcanzandoelsensorolasensibilidaddeste. Siaumentamoseltiempodeexposicin,reduciremoslaaperturadediafragmaolasensibilidad.Con palabrasllanas,alaumentareltiempodeexposicinlaluzestalcanzandomstiempoelsensor,entonces tendremosquedejarpasarmenosluzobienbajarlasensibilidaddelsensor. Siaumentamoslasensibilidad,reduciremoslaaperturadediafragmaoeltiempodeexposicin.Unavez ms,conpalabrasllanas,sielsensorescapazdecaptarmsluzporqueesmssensibleasta,tendremos quedejarpasarmenosluzodejarquepasedurantemenostiempo.
Sihasentendidoestoyapuedesdecirquesabesfotografa,otracosaescmolashagas.
2.08Modosdelacmara
Unavezmsosrecuerdolaimportanciadeleerelmanualdevuestracmara.Prcticamentetodoloquedigoaqu estexplicadoyconmsdetalleenl.AnasquierohablardelosmodosmsnormalesdeusodelacmaraDSLR paraquetodoloexplicadoeneltemaanteriordeexposicinnoseapurateora. TodaslascmarasDSLRdelmercadotienenalmenosestosmodosdeuso:

Automtico(enlaimagenelcuadritoverdeylaPescasiautomtico) Prioridadalaaperturadediafragma(Av) Prioridadaltiempodeexposicin(Tv) Manual(M) Programasespecficosautomticos(deportes,nocturnas,retrato,paisaje,macro,etc)
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Esposiblequetucmaratengamsmodos,peroestossonlosbsicosquemsvasautilizar.Voyahablar concretamentedelos4primerosmodosdedisparoynoentrarendetalleenlosprogramasespecficos automticos. Talcomodecamoseneltemaanterior,laexposicineselequilibrioentreaperturadediafragma,tiempode exposicinysensibilidaddelsensor.Deestemodo,enfuncindeltipodefotografaquequeramoshacery dependiendodeququeremoscontrolarenesemomentoutilizaremosunprogramauotro.Alhacerunafototienes quepreguntarteququierescontrolardeesafoto,yenfuncindelarespuestautilizarsunmodouotro.
Modoautomtico
Elmscmodoeselmodoautomtico.Estemodotecalculaautomticamentetodoslosajustesquelacmara entiendeptimosenelmomentodehacerlafoto.Nodejaningnespacioalacreatividad,aunqueesunmodo adecuadocuandonotienestiempodepararteapensar,cuandoteencuentrasperezosoytambincuandoacabasde estrenartucmarayestsleyendoestecursoparaaprender.
Cursodefotografadigital Sinembargoyoosanimoaabandonarestemodoloantesposibleyaqueestsdejandoenlacmaratodala responsabilidaddelafotoynosabesexactamentequvaahacersta.Sitedaperezaomiedosaltaramodos semiautomticosalmenosmiralosnumeritosqueaparecenenelinteriordelvisor(aperturadediafragmaytiempo deexposicin)ytratadevalorarsinsonbuenosparalafotoqueestshaciendo.
Mododeprioridadalaaperturadediafragma(semiautomtico)
Enestemodoelfotgrafoesquiendecidequaperturadediafragmautilizaryhabitualmentetambindecidequ sensibilidaddesensor.Dependiendodelmodelodetucmaraydelaconfiguracindestatambinsepuede calcularlasensibilidadadecuadaautomticamente.Entonces,conestemodoteligeslaaperturaylacmara calculaeltiempodeexposicinadecuado. steeselmodoqueyoutilizoenel80%demisfotos.Cadaunodebehabituarseaunaformadedispararyyome habituasta.Generalmenteelijolaaperturaquequiero.Alpulsarlevementeelbotndedisparolacmarame indicacualeseltiempodeexposicinqueellaconsideracorrecto.Enfuncindesiesetiempomeparecemuybajoo muyaltoabroocierroeldiafragma.Vuelvoapulsarelbotndedisparoysitengoeltiempoquequieroentonces disparo. Cundoesrecomendableutilizarestemodo? Esrecomendableutilizarlocuandoquierescontrolarlaprofundidaddecampo,queesalgodeloquehablaremosun pardetemasmsadelante.
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Enestafotoutilicelmododeprioridadalaaperturadediafragmaporquequeracontrolarlaprofundidadde campoparaemborronarelfondoydarlemsprotagonismoaMario.Paraelloajustlacmaraaf2.8ysensibilidad ISO800porquealestarenuninteriornohabamuchaluz.Lacmaracalculuntiempodeexposicinde1/100seg., elcualmeparecibienteniendoencuentaquelosniossemuevenmucho.
Mododeprioridadaltiempodeexposicin(semiautomtico)
Enestemodoelfotgrafoesquieneligeeltiempodeexposicinautilizarylasensibilidaddelsensor.Igualque antes,haycmarasquetambincalculanautomticamentelasensibilidad.Lacmaraserquiencalculelaapertura dediafragmaadecuada.
Cursodefotografadigital Estemodoesrecomendableutilizarlocuandoquierescontrolarelmovimiento.Porejemploenfotografade deporte,dondequeremosasegurarnosdecongelarelmovimiento,utilizamosesteprogramaparaajustaruntiempo deexposicinbajo.Igualmente,siqueremosobtenerunefectosedadeunriachueloutilizaremosuntiempode exposicinalto.
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Enestafotoutilicelmododetiempodeexposicinporquequeraasegurarmedecongelarlabandera.Ajusteun tiempode1/250seg.ysensibilidadISO100paraobtenerlamximacalidaddeimagenylacmaracalcul automticamentelaaperturadediafragmadef9.
Modomanual
Enestemodoeselfotgrafoquiencontrolatodoslosparmetros.Elegirtantolaaperturadediafragmacomoel tiempodeexposicincomolasensibilidad.Sepuedeutilizarestemodoconelmtododeensayoyerror,outilizando fotmetrosexternosobiencopiandounamedicinhechaenlamismasituacinenunmodoautomticoy modificndoladespus. Estemodoesrecomendableutilizarlocuandosequierecontrolarabsolutamentetodoenlaexposicin.Esun mtodoutilizadoporejemploenfotografanocturna.
Compensarlaexposicin
Enlosprogramasautomticosysemiautomticos,lacmarahaceclculossiempreparaobtenerloqueellaentiende queesunaimagencorrectamenteexpuesta.Perosielresultadofinalnocorrespondeconloqueelfotgrafo entiendeporcorrectamenteexpuestasedebeutilizarlacompensacin.Assubexpondrparahacerlamsoscurao sobreexpondrparahacerlamsclara.
Leeelmanualdetucmaraparasabercmoseutiliza.
Cursodefotografadigital Sidespusdetirarunafotovesquequedademasiadoclarauoscura,repteladenuevoporsilacmarahamedido mallaluz.Siserepiteelproblemacompensalaexposicin.Enlafotodeejemplolatomaqueddemasiadoclarayel glaciarnoofrecadetalle.Compensandolaexposicincon0,66pasoslafotoquedcorrectamenteexpuestayel glaciaryaofrecamayordetalle.
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NOTA:Cuidadoalutilizarlacompensacindelaexposicin,porquelacmarasequedarconfiguradatalcomola dejasteenlaltimafotoysiteolvidasdeajustarlodenuevoaceropuedearruinarlasdemsfotosquehagas. Siempre,comorutina,acostmbrateadevolverlacmaraalosparmetrosnormales.
Horquilladoobracketing
Elhorquilladoesunafuncionalidadquepermitetirarhasta3fotosseguidas,enlasquelacmaravavariandolos parmetrosautomticamenteparaobtenerunafotosubexpuesta,otraexpuestayotrasobreexpuestasegnla medicindelacmara. Estemtodoseutilizaencondicionesdifcilesysobretodovariablesdeiluminacin,dondenohabrposibilidades derepetirunatoma.Encondicionesnormalesnosueleutilizarse,yaquesipuedesrepetirlatomacorregirselfallo trasverelresultadoenlapantalla.Anas,estbienverenelmanualcmoseutilizayhacerunpardepruebas.
2.09Medicindelaluz
Haydostiposdemedicindeluz:
Luzincidente:Enelquesemidelaluzqueincidesobreelreadeinters.Semideconunfotmetro externo.Estetipodemedicineslamejordetodasporquemidelaluzsobreelreadeinters,siempreque steseaalcanzable.Seutilizasobretodoencine,televisin,retratosofotografademoda. Luzreflejada:Eselquesemidelaluzquereflejaelreadeinters.Eselmtodoqueusanlosfotmetros internosdelascmarasdefotos.Esmuycmodoporqueestintegradodentrodelacmaradefotosynos permitemsagilidadalahoradefotografiar,ademsdepodermedirlaluzenobjetosquenosepueden alcanzar.Estetipotieneelproblemadequesisereflejademasiadaluzlamedicindelacmarapuedeno 46 sercorrecta.Poresosehandiseadovariostiposdemedicindeluzreflejadadiferentes.
SistemaTTL
ParamedirlaluzreflejadalascmarasDSLRactualesdisponendeunsistemademedicinllamadoTTL(ThroughThe Lens).Comoindicaelnombreestesistemautilizalaluzqueatraviesaelobjetivoparahacerlamedicindeluz reflejada.Constadeunsensorqueescapazdemedirlaluzdelasdiferentespartesdelaescena.Paraellodivideen encuadreporzonas(tpicamente16,21,35,63dependiendodelmodelo)yenfuncindelmododemedicinle aplicaunosporcentajesuotrosacadazona.
EjemplodevariossensoresTTLdemedicindeluz.
Evaluativa
Estemtodomidelaluzdetodoelencuadre.Portantotodaslaszonastieneunporcentajesobreelclculofinalde laexposicin.tilenfotografasquetienenunrangodeluminosidadsimilarentodalaescena.Esquesesuele utilizarenlosmtodosautomticosdetodaslascmarasyelmshabitual,yaquesirveparacasitodosloscasos.
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Evaluativaparcial
Estemtodomideslopartedelencuadre.Portantolaszonasmscercanasalcentrotienenmayorporcentaje sobreelclculofinaldelaexposicin.Estilpararetratoosituacionesdondetenemosunsujetoclaroyqueocupa granpartedelencuadre.
Centralypuntual.
Estemtodocierramsanlamedicinsobreelencuadre.Portanto,laszonasdelcentrotienenelmayor porcentajesobreelclculofinaldelaexposicin.Dependiendodelmodelodecmarasedispondrdemedicin puntualreal,quemidesobreun12%detodalaescenaenelcentrodelaimagen,ounazonacentral,quemide sobreun89%detodalaescenaenelcentrodelaimagen.Esidealpararetrato,bodegnyhacercontralucesy especialmentetilparamedirunobjetoconunaluminosidaddiferentealrestodelaescena.
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Dependiendodelmodelodecmarapodrsutilizarlamedicinpuntualmedianteunbotndirectootendrsque configurarlaentucmara.
3ejemplos
Enestastresfotografasveremosporquutilizamosunouotromtododemedicin. Enlaprimerafotografaheutilizadomedicinevaluativaporquemsomenostodalaescenatieneunrangodeluz aproximado.Nohaygrandescontrastesaunquehayazonasmsclarasqueotras. Enlasegundaheutilizadomedicinparcialporqueloquemeinteresabaeramedirbienelsujeto,queocupabauna buenapartedelatoma.Sinembargo,elfondoeranegro,yconestoerafcilsobreexponerlatomasihubiera utilizadoelmodoevaluativo,yaquealhabermsnegrolacmarahabratratadodeexponerlo,dndolemsinters. Enlaterceraheutilizadomedicinpuntualporqueesmuyoscura.Loqueinteresabaeraquelapieldelamodelo salierabieniluminada(nioscuraniquemada).Paraellomedpuntualmenteenlacaradesta.
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2.10Enfoque
Hablandoentrminosdepticapodemosdecirqueenfocareshacercoincidirlosrayosdeluzqueincidenenla cmaraenunpuntollamadofoco,queasuvezcoincidirconelsensordelacmara. Prcticamentehablandopodemosdecirqueenfocaresdejarntidoaquelloqueestaunadistanciaconcreta.As, sienfocamosaalguienenrealidadquedarenfocadaesapersonaytodoloqueseencuentrealamismadistanciade lacmaraquesta.Esteconceptoesimportante.Cuandoenfocamosestamosenfocandounadistancia.As,si enfocamosaunadistanciayelsujetosemueveantesdedisparar,debemosreenfocarporqueladistanciadelsujeto habrvariado. Hayotrosconceptosqueinfluyenenlanitidezdelosobjetosenunaescena,comolaprofundidaddecampoola distanciahiperfocal,queveremosentemasposteriores. Podemosutilizarelenfoquemanualyenfocarnosotrosmismosutilizandoeldialdelobjetivo,aunquegeneralmente esmuchomscmodoyrpidodejarquelacmaraenfoquepornosotros.Lamayoradelasvecessermsprecisa quenuestrosimperfectosojos(quenadiesesientaofendido). Lascmarasantiguasslopermitanautoenfocarenelcentrodelaescena.SinembargolascmarasDSLRactuales disponendevariospuntosdondepuedenenfocar.Estofacilitaenfocarcuandonuestrosujetonoestcentradoenla imagen,comoenlasiguienteimagen.
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Enmodoautomticopodemoslacmaraparaquestaelijapornosotroselpuntodeenfoqueoquelohagamos nosotrosmismos.steeselmtodomspreciso,sibienenaquellasfotografasdondehayamuchomovimiento(por ejemplodeportes)puederesultarnosespecialmentedifcilpararnosaelegirelpuntodeenfoque.Enesecasoesms recomendabledejarquelacmaraelijapornosotrosdondeenfocar,quegeneralmenteeselobjetomscercano quecoincidaconunodelospuntosdeenfoque.Sinembargo,enaquelloscasosdondepodamospararnosun segundoaelegirelpuntodeenfoqueesmsquerecomendablehacerlo.Enlasiguienteimagenvemoscmoen modototalmenteautomticolacmaraenfocalamanodeMarioporqueesloquemscercatiene.Sinembargo,en miopinin,elintersestenelojo,queeselquetransmite.Aqudeberahaberelegidomanualmenteelpuntode enfoqueyenfocarenelojo.
Cursodefotografadigital Qudebemosenfocar?Puesesodependedelacreatividaddecadaunoydelaintencindelfotgrafo.Sibien, generalmenteseenfocaelobjetoquequeremosdestacarsobreelresto.Tambindependermuchodeltipode fotografa.Enretratossesueleenfocarenlosojos,enpaisajessedebeenfocarladistanciahiperfocalparaconseguir lamximanitidez,etc Enelsiguienteejemploajustelpuntodeenfoqueenelojo.Sihubieradejadoalacmaraelegirelpuntode enfoqueprobablementehabraenfocadolasmanos
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Mtodosdeenfoque
Teniendo en cuenta que a menudo los objetos se mueven, las cmaras DSLR actuales tienen eso en cuenta y nos permiten varios mtodos de enfoque que podemos configurar. Si no sabas esto probablemente ahora mismo ests pensando en leer el manual de tu cmara, y si no deberas hacerlo.
Aufofocussimple:Consisteenquealapretarelbotndedisparolevementeelenfoquequedabloqueado hastaquedisparas.Lacmarasloenfocaunavez.Estemtodoseutilizaparafotografasestticase instantneas. AutofocusAIFoco:Consisteenquealapretarelbotndedisparolevementeelsujetoquedaenfocadoysi stesemuevederepentelacmarareenfoca.Estemodoseutilizaparamotivosquesemuevandeforma impredecible,comonios,animales,etc AutofocusAIServo:Consisteenquemientrasseaprieteelbotndedisparolacmaraenfoca continuamente.Esunmtodomuytilcuandoelsujetosemueveconstantemente,comodeportes.
Distanciamnimadeenfoque
Cadaobjetivotieneunadistanciamnimaentreelobjetivoyelsujeto,pordebajodelacualnoescapazdeenfocar.
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Loszoomsdelargoalcance(p.ej.70300)tienenunadistanciamnimamayorquelosobjetivosdemenoralcance (p.ej.2880). Ladistanciamnimapuedereducirseparafotografasdecercaconlentesdeacercamiento.Losobjetivosespecficos parafotografamacrotienendistanciasmnimasdeenfoquemuybajas.
Consideracionestilesenelenfoque
Paraenfocarconautofocus,elegirelmtododeenfoque(puntualmanualoautomtico)ypulsaralamitad eldisparador.Unavezpulsadoalamitadpodemosrecomponerlaescena,perocuidadoporquealpulsarel botnalamitadtambinhabremosmedidolaluz,ysistacambiaalrecomponerlaescenapodemosvariar considerablementelaexposicin. Ojoconenfocaryluegocambiardistanciafocal(zoom)porquealcambiarladistanciafocalsepierdeel enfoqueligeramente.Enfocardebeserelltimoajustequehagamosantesdedisparar. Hayunatcnicaqueconsisteenenfocarautomticamenteconlacmarayunavezenfocadopasaramodo manualparaqueenelinstantedelafotolacmaranosepongaaenfocarypodamosperderlafoto.Esta tcnicaseutilizaporejemploenfotografanocturna,dondealnohaberluzlacmaranoescapazde enfocar.Seutilizaunalinternaparailuminardondequeremosenfocar,seenfocaysepasaamanual. Tambinseutilizaenfotografadecircuitosdondepodemosenfocaralsuelopordondevaapasaruncoche yascuandostepaseyatenemosenfocadaladistanciayaseguramosnoperderlafoto.Comoveissuuso esmuyespecfico,peroenmuchasocasionesresultamuytil.Slohayquetenerencuentaquenosedebe variarlaposicindelacmaraalsujetounavezenfocado.
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Encasosdepocaluzlacmaranopuedeenfocarcorrectamente.Paraellolamayoradelascmaras disponendeunsistemadeayudaalenfoque,bienconinfrarrojosobienconflash.Alayudarconelflash paraelenfoquetendremosencuentaqueelflashtambinsaldrenlafotoyesopuedevariarcmo queremossacarlafoto. Encasosdeintentarenfocarzonassintexturalacmarapodranoconseguirenfocar,yaqueelsistemade enfoqueutilizacontrastesenbordes.Porelloserecomiendahacercoincidirelpuntodeenfoqueconzonas contrastadasotexturadas(laspestaas,labarba,unadoblezderopa,unmarcodeunaventana,etc). Evitaremoslaszonasplanassintexturanicontraste.Enlasiguientefotoenfoquenelinsectoporqueste tenamuchatexturayeraalfinyalcaboelsujetodelafoto.
2.11Profundidaddecampo
Laprofundidaddecampoesladistanciapordelanteypordetrsdelpuntoenfocadoqueaparececonnitidezen unafoto.
Aproximadamenteladistanciantidaeseldoblepordetrsdelpuntoenfocadoquepordelante(verfiguras). Hay3elementosquehacenvariarlaprofundidaddecampo:
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Laaperturadediafragma
Amayoraperturadediafragmamenorprofundidaddecampo. Comoseveenlaimagen,lafotohechaaf/2.8(mayoraperturadediafragma)tieneunaprofundidaddecampo menor. Igualmente,vemosquelafotohechaaf/22(menoraperturadediafragma)tieneunaprofundidaddecampomayor.
Ladistanciafocal(zoom)
Amayordistanciafocal(mszoom)menorprofundidaddecampo.Comoseveenlaimagen,lafotohechaconun zoomde35mmtieneunaprofundidaddecampomayorquelafotohechaconunzoomde100mm.
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Ladistanciarealentrelacmarayelpuntoenfocado.
Cuantomenoresladistanciaalsujetoqueseenfocamenoreslaprofundidaddecampo.Comoseveenlaimagen,la fotohechaa1.5metrosdelsujetotieneunaprofundidaddecampomenorquelafotohechaa4.5metros.
Cmoutilizolaprofundidaddecampoenmisfotos?
Alhacerunafotoplantatequpartesdelaescenaquieresenfocadasyqupartesno.

Profundidaddecamporeducida:Utilizarunaprofundidaddecamporeducidapuedeayudarteadestacarun elementosobreelfondo(osobreunprimerplano)ytambinpuedeaislarunobjeto. Profundidaddecampoamplia:Sirveparasacartodalaescenalomsntidaposibleynoobviarningn detalle.
Pruebaajugarconella.Hazdosfotosdelmismomotivodelasdosmanerasycompralas. Enelapartadodetcnicasentraremosenmsdetallesobrecuandoutilizarunaprofundidaddecamporeducidao amplia.
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Dosejemplosdelusodelaprofundidaddecampo.
Acontinuacinpongodosejemplosdeunaprofundidaddecamporeducidayotraamplia. Enlafotodelaardilladecidutilizarunaprofundidaddecamporeducidaporqueelfondocarecadeinters. Emborronndololedabamuchomsprotagonismoalaardilla.Laaperturadediafragmaenesedisparoeradef5,6y ladistanciafocalerade100mm.
Cursodefotografadigital Enlafotodelpaisaje,sinembargo,medecidporampliarlaprofundidaddecampoconsiderablemente,yaque querasacarntidotantoelbancocomoeltrigalcomoelhorizonte.Paraelloenfoquenelbancoyajustla aperturadediafragmaaf16ydistanciafocalde17mm.
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Previsualizacindeprofundidaddecampo.
Busca en el manual de tu cmara si sta tiene botn de previsualizacin de profundidad de campo. Este botn sirve para cerrar el diafragma del objetivo (que en estado de inactividad est siempre lo ms abierto posible) hasta la apertura ajustada en la cmara. De este modo podemos ver en el visor cmo quedar la imagen definitiva con esos ajustes. No te asustes si ves que todo se oscurece al pulsar el botn, es normal, simplemente fjate en cmo afecta a la nitidez en las distintas distancias de la escena.
2.12Distanciahiperfocal
Ladistanciahiperfocalesladistanciadeenfoqueenlaqueseconsiguelamayorprofundidaddecampo, extendindosestadesdelamitaddedichadistanciahastaelinfinito.Enfocarendichadistancianosayudara obtenerlamximanitidezennuestrasfotos,porejemplo,depaisajes. Enlafotodeejemplo,ladistanciahiperfocalquenospermitaobtenerlamximaprofundidaddecampoyasdejar todolomsntidoposibleera6metros.As,nossituamosa6metrosdelsujeto,loenfocamosyobtenemosla mximaprofundidaddecampo,queseextiendedesdelamitaddeladistancia,3metros,hastaelinfinito.
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Ladistanciahiperfocaldependedeladistanciafocaldenuestralente,delaaperturadediafragmautilizadaydel factorderecortedelsensordenuestracmara.Asiravariandoenfuncindelzoomqueapliquemos,delnmerof ajustadoyelmodelodenuestracmara. Evidentementenonosvamosairahacerfotosconunmetroyalahoradeaplicarestoloharemosdeforma aproximada.Tambinpuedeayudarnosmuchoelbotndeprevisualizacindecampo,quenospermiteprevisualizar enelvisorlaprofundidaddecampodequedispondremosconlosajustesactualesdelacmara.
Cursodefotografadigital Enlasiguientefotoutilicunadistanciafocalde17mm,enunacmaraconunfactordeconversinde1,6yuna aperturadediafragmadef/10.Ladistanciafocalconesosdatosesde1,5metros.As,simecolocoa1,5metrosdel cartelqueponeLesGrassonnetsyenfocoenllaimagensaldrtotalmententida,desde0,75metroshastael infinito.Asvemoscmotantolanievedelprimerplanocomotodalacarreterahastaelhorizonteestntotalmente ntidas.
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Cursodefotografadigital Enlasiguienteimagenvemoscmoladistanciahiperfocal(distanciaalaqueenfocamos)vadisminuyendosegn disminuyelaaperturadediafragma.Enelejemplohemosajustadolalentea35mmdedistanciahiperfocalyhemos utilizadounacmaraconunfactorderecortedelsensorde1.6.Deestemodovemoscmoladistanciahiperfocal varaconlaapertura:

f/2,8:Distanciafocalde23,3metros.Enfocandoa23,3metrosobtenemosunaimagenntidadesde11,6 metroshastaelinfinito. f/8:Distanciafocalde8,2metros.Enfocandoa8,2metrosobtenemosunaimagenntidadesde4,1metros hastaelinfinito. f/22:Distanciafocalde3metros.Enfocandoa3metrosobtenemosunaimagenntidadesde1,5metros hastaelinfinito.
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Cursodefotografadigital Enelsiguienteejemploloquehemoshechohasidomantenerlamismaaperturadediafragmadef/8eirvariandoel zoom,yvemosqueladistanciahiperfocaltambinvara.

35mm:Distanciafocalde8,2metros.Enfocandoa8,2metrosobtenemosunaimagenntidadesde4,1 metroshastaelinfinito. 50mm:Distanciafocalde16,7metros.Enfocandoa16,7metrosobtenemosunaimagenntidadesde8,35 metroshastaelinfinito. 100mm:Distanciafocalde66,7metros.Enfocandoa66,7metrosobtenemosunaimagenntidadesde33,35 metroshastaelinfinito.
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Clculodeladistanciahiperfocal
Paracalcularladistanciahiperfocalpodemosutilizartablascomolasiguiente:
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ConunratoporGoogleencontrarsdecenasdeellas.Lomaloesqueestatablaesestndaryslocubreuna distanciafocalentre24y70mmenunacmaraFullFrame. Comotodoslosclculosvariarnentreunmodelodecmarauotroporelfactorderecortequpodemoshacer parapoderdisponerdeestainformacinentiemporeal?Podemosbuscareninternetunatabladehiperfocalespor elmodelodenuestracmara(http://tanquol.iespana.es/caborian/tecnicas/tabladehiperfocales.xls).Tambin podemosdescargarnosdeLucesyFotos(http://lucesyfotos.es/blog/91/tabladehiperfocalesdebolsillo)unfichero Excelparaconstruirnosnuestrastablasadaptadasanuestrosobjetivosycmaraeimprimirlasentamaotarjetade crdito.TambinpodemosdescargarnoslaaplicacinDOFMasterHyperfocalChart (http://www.dofmaster.com/charts.html)paragenerarnuestraspropiastablasdehiperfocales.Sinembargoparam lomscmodohasidoinstalarunaaplicacinJAVA(http://www.canonistas.com/foros/generalfotografia/44329 calculadorahiperfocalcanonistasparaelmovil.html)enelmvil,obradeClipdeCanonistas,paracalcularsobrela marchaladistanciahiperfocalintroduciendolosdatosdemitoma.
2.13Enfoqueselectivo
Elenfoqueselectivonoesmsquejugarconlaprofundidaddecampoyelenfoque,buscandounajustedeestosdos queayudeadestacarmsunosobjetosuotrosenunafoto.Loquehacemosconelenfoqueselectivoesdejarntido elsujetoadestacaryemborronarlodems.Asalverlafotolosojossecentrarnenesesujetontido. Paraelloreducimoslaprofundidaddecampoyenfocamosenelsujetoquequeremosdestacar.Asstequeda ntidoylodemsno. Lasiguienteimageneselejemplotpicodeesteconcepto.Paradestacarexactamenteunapinzadelaroparespecto alasdemshereducidolaprofundidaddecampo,usandounadistanciafocalde150mmyunaaperturade diafragmadef/5,queeslomximoquemedejabaabrirelobjetivoenesascondicionesyheenfocadoexactamente 63 enlapinzaquequeradestacar.
Otroejemplotpicoeshacerunafotoaunapalabradeldiccionario(quoriginal!eh?).Enestecasoladistancia focales50mmylaaperturadediafragmaesf/2,8.Aunquelaideanoesoriginalnossirveparavercmopodemos destacarnicamentelapalabraDetaildelrestodelafotoaplicandoelenfoqueselectivo.
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Enesteotroejemplohedestacadoestetulipndelosdemsenfocandoensteyutilizandounadistanciafocalde 120mmyunaaperturadediafragmadef/4.
Cursodefotografadigital Yporltimootroejemplo.Enstequeradestacarlafiladeestatuillasdelmedioporqueeralamsvariopinta.Para esoenfoquenstayaumentaperturadediafragmahastaf/1,8conunadistanciafocalde50mm.
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Lasherramientasdequedisponemosparajugarconelenfoqueselectivosontodasaquellasquemodifiquenla profundidaddecampo(distanciaalsujeto,distanciafocalyaperturadediafragma).Tambinpodemosutilizar objetivosdescentrables.Comoyadijimoseneltemadedicadoalosobjetivos,estetipodelentemodificala perspectivaypuedeafectarmuchoalaprofundidaddecampo,exagerndolaanms.
2.14Composicin
Aligualqueeneltemadeexposicindijequeeseeraeltemamsimportantedetodoelcurso,ahoradigoqueste eselsegundotemamsimportante,enmiopinin. Podemosdecirquelasituacindelosobjetosenlaescenadeunafotografaconformaloquesellamacomposicin. Componerunafotografaesbuscarlamejorvistadeunaescenayconseguirlaarmonaentresuselementos.A continuacinsemuestranunosconsejosparahacerlacomposicin,sibiennosonmsqueunaguadecosasquese debentenerencuenta.Estasguaspuedenromperseencualquiermomentoagustodelfotgrafo,sielloleayudaa transmitirloquestequiere. Elartedecomponerestensabernoslocmocolocarlosobjetos,sinoquelementosaadiryquelementos dejardelado.Estoesmuyimportante,yaquenospuedeayudarasituarunaimagenenuncontextooenotro. Vamosaporello,queesmuyinteresante.
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Laregladelostercios
staesyocreolareglamsbsicadelacomposicinenfotografa.Cuandosomospequeosynosponenuna cmaraenmanoloprimeroquenosdicenestratadesacarnosenelcentro.Sinembargoahoraquesomos mayorcitosnosdamoscuentadequelarealidadesbiendistinta.Aunquenoocurresiempre,unafotodealgo totalmentecentradonoresultaarmoniosa,aunquehayexcepciones.Hayestudiosqueseremontanalapocadela antiguaGrecia(ao500a.c.)enlosqueyasehabladelasproporcionesquedanmsarmonaaunaescultura,una obrapictricaoinclusounedificio. Alolargodeltiempotodoslosartistashanbuscadounaformadedivisindelascosasperfectasperonohabanada queindicaseenquproporcindebanestarlascosas(seresvivos,objetos).Ahorasabemosqueexisteuna frmulamuyconocidaenelmundodeldiseo,quepermitedividirelespacioenpartesiguales,paralograrunefecto estticoagradableyquepuedellegarasermuyeficaz.EstateorasedenominaLareglaurea,tambinconocida comodivinaproporcinonumeroureo. Aestenmeroselellamanmerodeoro,serepresentaporelsmboloysuvalores1,61803,loobtuvieronlos griegosalhallarlarelacinentreladiagonaldeunpentgonoyellado.Elnombredenmerodeorosedebea LeonardodaVinci. Laaplicacindelaseccinureaenlafotografavieneadecirquesiaproximamoslosobjetosmsimportantesala seccinureadelosladosobtendremosunaimagenmsllamativayequilibrada. Laregladelostercioseslaformasencilladeaplicarlaseccinureaalafotografa. Paraaplicarlaregladelosterciosdividimoshipotticamenteelespaciodeunafotoenterciostantoverticalcomo horizontalmenteyharemosquelaslneasyloselementosmsimportantesdeunafotografaseajustenaesos tercios.As,loshorizontesyloselementosmsimportantesdeunafotoloscolocaremosenlostercios. Enelsiguienteejemplopodemosverladiferenciadelamismaescenatomadaconelobjetoprincipalcentradoy ajustndoseauntercio.Latomaqueestdescentradatienemsfuerza,equilibrioyarmonaquelatomaqueest centrada.
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Vemoscmolafotodeladerechatienemsfuerza,alhabersituadoelbarcoenunterciodesta Estonosignificaquetodaslastomasdebanestardescentradas,yaquealgunasbuscanprecisamentelasimetrapara conseguirlaarmona.Enelsiguienteejemplopodemosverlo.Aunquelaposicindeloscochesydelaspersonasno sonsimtricas,eledificioesttotalmentecentrado.Anaspodemosobservarquelaproporcindecieloesdeun terciorespectoalaalturadelafoto.
Colocarloshorizontes
Sibuscamossimetraentreelcieloyelsuelopodemossituarelhorizonteenelcentro.Sinoesas,trataremosde hacercoincidirelhorizonteconunodelosterciosverticales.Siledamosmsimportanciaalsuelolohacemos coincidirconelterciosuperior.Siqueremosdarimportanciaalcielo(porejemploporquehayunasnubesllamativas) ajustamoselhorizontealtercioinferior.
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Enestaseriedeimgenesvemoscmohecolocadoelhorizontedeunaformauotraenfuncindelobjetivoque queraconseguir.Enlaprimerafotoquisedarleimportanciaalcielo,yporelloajustelhorizontealtercioinferior.En lasegundaquisedarleimportanciaalsuelo,asqueloajustenelterciosuperior.Enlatercerafotoquiseobtener unasimetraperfectaentrecieloysueloyporesolocentr.
Descentrarhorizontalmente
Laaplicacindelaregladelosterciosnospidedescentrarlosobjetoshorizontalmente.Estolopodemosver continuamenteaplicadoenelcine.Fjateenlaspelculasquelaspersonasnuncaaparecencentradas,sinoenun terciouotro. Senospuedeplantearladudadesiesmejorajustarunsujetoauntercioizquierdooderecho,superioroinferior.Al descentrarunobjetohayquetenermuyencuentaquesthaciendoelsujeto.Siporejemploelsujetoesuna personatrataremosdeacompaarsumiradaydejarespaciohacialazonadondemira.
Fjateenladiferenciaentreunafotoyotra.Lafotodelaizquierdaestmejorequilibradaytienemsfuerzaquela deladerechaporqueelsujetotienelacaraorientadahacialaderecha.Poresolacolocamosalaizquierda. Igualmente,sielsujetoesunobjetoenmovimiento(p.ej.uncoche)suelesermejordejarelespaciolibrehacia dondesedirigeelsujeto.Estoledamssensacindemovimientoyprofundidadalafoto.Tododependedela sensacinquequeramostransmitir.

Enestafotopodemosverdosopciones.Nohayunamejorqueotra,tododependedequsequieretransmitir.Enla primerapodemosverqueelcochetienequetomarunacurvayquevienemuyrpido(elcocheestinclinadoyhay polvodetrsdel).Enlasegundapodemosvermejordedondeviene.Damssensacindefrenada,peronosevela curvaquetienedelanteclaramente.Ampersonalmentemegustamslaprimeraporqueseledamsespaciopor delantealcoche,queeshaciadndevaste,yledamssensacindemovimiento. Estasrecomendacionesnotienenporquseguirsesiempre.Dependerdecmoelfotgrafoquieracolocarlos objetosdeunatomayencajarlosconelfondo.Enotrasocasioneslasituacinalahoradehacerlafotononosdar laoportunidaddeelegirlamejorcomposicin,bienporquehayaobjetosquemolestanobienporserunasituacin muyrpidaquenodopcinabuscarlamejoropcin.
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Puntosfuertes
Lospuntosfuertessonaquellosqueseacercanalosterciosyasusintersecciones.Enlassiguientesimgenesde ejemploveremoscmohetratadodehacercoincidirlomsllamativoparamencadafotoconesospuntosfuertes, ycmohaceresoledamsfuerzaalasfotosmsquecentrarlas. Enestasdosfotospodemosvercmoheaplicadolaregladelosterciosparacolocaralosanimales.Enlaprimerahe colocadolaserpientearriba(paradarlesensacindealtura)yalaizquierdaparaquesevierabieneltronco,yas poderverdndeestaba.Lafotodelguilalahecompuestotratandodehacerqueelguilaocupecasitodalafoto, perodejandolacabezacercadelterciosuperiorderecho.
Cursodefotografadigital Enestasdosfotospodemosvercmohecolocadoelbarcoenuntercioizquierdo,dejandoespacioporladerecha porqueelbarcoestabaapuntandoaladerecha.Enelcasodelagaviotahedejadoespacioporlaizquierdaporque eshaciadondeestabavolando.
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Enlafotodelaizquierdahicecoincidirlaaceitunaconelterciosuperiorderecho,dejandoquesevieranlashojasdel olivoenlazonaizquierda.Enlafotodeladerechaprcticamentehicecoincidirtodocontodo,yesqueelsitiose dabaaello.Lacatedralconelterciosuperiorizquierdo,elhorizonteyelpuenteconelterciosuperior,elpilardel puenteconeltercioderecho,elsueloconeltercioinferiorylabicicletaconeltercioinferiorizquierdo.
Losojos
Losretratosdeprimerplanosernmsllamativossilosojoscoincidenconlostercios. Enestastresfotosdeejemploveriscmoheajustadolosojossiemprealterciosuperiordelaimagen.Sihubiese centradolosojosverticalmente,entonceshabraquedadomuchoespaciovacoporencimayhabraquedado descompensadalaimagen,sobretodoenlasegundaytercerafotografa.
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Lneasmaestras
Enalgunasfotospodemosaprovecharlneasparadarlemsprofundidadalafoto.Podemosbuscarlneasenaceras, cables,vasdetren,etcEnestosdosejemplosvemoscmoutilicloscablesdeltelefricoylacalleparadarle profundidad.Laslneasacompaanlamiradayenamboscasosnosllevandesdeeltelefricoydesdeloschicos hastaelfondodelpaisajeydelacalle.
Cursodefotografadigital Alutilizarlaslneasdebemossercuidadososdequeseanlneassencillasynoseentrecrucenentres.Encasode hacerloquedardemasiadocaticoynoayudarahacerqueseaunacomposicinlimpia.
Horizontecado
Altomarunafotodeunpaisajequetengahorizonte,odeunaescenaenlaquehayalneashorizontalessehande tenerencuentastasyconseguirqueseanparalelasalosbordesdelafotoodequeseanrectas,deotromodola fotosaldrcada,oconelhorizontecado.Enocasioneselefectodehorizontecadopuedeserprovocadopor algnmotivo.Enesecasoesmejorqueelhorizonteestclaramentecadoparaquenodejedudaalgunaynose quedeamediocaminoentrelafotocorrectaylafotoincorrecta.
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EstosepuedecorregirconaplicacionesderetoquecomoPhotoshopoPaintShopPro,aunquelatomasiempre pierdealgodedefinicinalhacerlo,asqueesmejortenerloencuentaenelmomentodetomarlafoto.
Elfondo
Alhacerunafotomuchasvecesnonosfijamosyledamosmuypocaimportanciaalfondo.Debemostratarde adecuarelfondoaloqueestamosfotografiando.Enalgunasocasionesnopodremosyenotrassimplementecon cambiarelpuntodesdeelquehacemoslafoto,agacharnos,subirnosaunobjetoosimilaryapodemosmodificarlo. Ojocon:

Fondosquenocontrastanconelobjetofotografiado. Fuentesdeluzquedeslumbrenoquecontrastendemasiadoconelsujeto,anoserquebusquemosun contraluz.Unejemploseraunalmaparaapuntandodirectamentealacmara,unaventanaenunafoto interior,etc Fondoscondemasiadodetalle.Sielfondotienemuchodetalledistraerlaatencindelmotivoprincipal.
Sinopodemosevitarestotrataremosdedesenfocarelfondoreduciendolaprofundidaddecampo.Deestaformale restaremosimportancia.
Cursodefotografadigital Lafotodelaizquierdapierdemuchafuerzaporqueelfondonocontrastaconloscaballosalserdelmismocolor.Sin embargo,enlafotodeladerechapodemosvercmoheconvertidounfondototalmenteanodinoenunfondo correctoreduciendolaprofundidaddecampo,deformaquequedadesenfocado.Sinolohubierahechoashabra quedadodemasiadocaticoylehabrarestadointersalmotivoprincipaldelafoto,queeselbicho..
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Enestasdosfotospodemosvercmoarreglarunfondodesastrososimplementecambiandoelngulodevisin.La primeratieneunfondodemasiadocontrastado,quenoayudaavercondetallelaplanta.Simplementemovindome unpocoyhaciendocoincidirelfondooscuroconunazonaarboladadelfondolafotoquedamuchomsagradablea lavistayconseguimosverconmsdetallelaplanta.
Complejidad
Amenudohacemosfotosintentandometerenellatodoloquevemos,sinningnordenyhaciendolafoto demasiadocomplejaycatica.Suelenfuncionarmejoraquellasfotosenlasquehaymotivosprincipalesydondeel restonosobresalenidesvalaatencin.Porejemplo,enestasdosimgenespodemosverqueladelaizquierdaes demasiadocatica.Notienelneaslimpias,nihayunacomposicinclara,niningnmotivoenespecial.Lasmaderas seentrecruzanentres.Alfinalelresultadoesunaimagenquenotieneningnatractivo.Sinembargolasegunda tieneunacomposicinmuysencillaylimpia.Slosevelaperritasituadaenuntercioyunfondoquenollamala atencin.
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Ayudaahacerunaimagenmslimpiaelhechodequelosobjetosnosesuperponganentresiyquenosemolesten..
Altura
Otroelementoatenerencuentaeslaalturadesdelaqueseesthaciendolafotografa.Unamismafotografa puedeganaroperderconlaaltura.Estamosacostumbradosatirarlafotodesdenuestrapropiaaltura.Enocasiones espreferiblejugaryprobardiferentesencuadresadistintasalturas,agachndonos,tratandodesubirsealugares msaltos,etc.Estoesimportantesobretodopararellenarelfondo,sobretodosisteesunhorizonte.Podemos ponerelhorizontemsaltoomsbajosimplementeconagacharnos. Estasdosimgenesmuestranladiferenciadedosfotografastotalmenteigualesexceptoporlaaltura.Cualquierade lasdospuedegustartemsquelaotra,perofjateenqudiferentessevenlascosasaunaalturayaotra.
Rellenarespacios
Hastaahorahemosvistocmosituarloselementosmsimportantesutilizandolaregladelostercios.Sinembargo, enmuchasocasionesestantomsimportanterellenarlosespaciosquequedanvacosparaquelafotoquede equilibradacomosituarloselementosimportantesenlospuntosfuertes.Nosiempreesnecesario,peropuede ayudarmucho. Enestafotodeejemplovemoscmoelpuntoimportanteeslabicicleta.Dehechoeslapartedelafotoqueest enfocada,yademscoincideconeltercioderecho.Sinembargolamismabicicletasimplementeenundescampado habraquedadototalmentesosa.Estafotosehaequilibradosituandolostablerosdeajedrezurbanosdeformaque 75 serellenenloshuecos.As,eltablerodelfondoyeltablerodelprimerplanoayudanacompletarlaimagen.
Hay que tener cuidado al rellenar huecos de no superponer el relleno y el motivo principal de forma que se molesten Aqu depende del arte de cada uno para hacerlo. No siempre hay que rellenar. Muchas veces los espacios ayudan a darle perspectiva a una imagen o tambin a hacerla minimalista. En el siguiente ejemplo he dejado mucho espacio por la derecha, que es hacia donde la figura andaba y no lo he rellenado con nada. Puede gustar o no, pero esa es la intencin que yo tena en ese momento.
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Proporcindelosobjetos
Seguroquetodoshemosvistoenalgunaocasinaungrupodeturistashaciendofotosadiestroysiniestroalos monumentos(actividaddeltodorespetable).Yseguroquetodosreconocemoslatpicaescenadealguienhaciendo unafotoaunacatedralinmensadondesufamiliar,queesta100metrosdelquedareducidoaunpunto inapreciable.Todoshacemosfotosdeviajeenlasquequeremosapareceralladodeesesitiotanguayenelque hemosestado,peroparahacerestoesmuchomejorteneralapersonacercadeti,encuadrarlabien,quesele distinga,yajustarelmonumentoalfondo,aunquesecorteelmonumentoligeramenteonoseveaentodosu esplendor.Ospuedoasegurarqueconsloensearlounpoquitolosdemsnosharemosalaideadednde estamos.
Cursodefotografadigital Ospongodosejemplos.Losdosprimerosquecreoqueilustranmuybienloquenodebemoshacer.Enellosnose apreciaalsujeto.Eneltercero,sinembargo,aparecenlaspersonasocupandogranpartedelafotoyalavez permitiendoverelfondo.
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Esbuenosaberquseestfotografiando,ysiunapersonayunmonumentonosoncompatiblesenunamisma fotografa,entonceshazdosfotografasdistintas.Mejoracercarsealsujeto,asegurarnosdequesedistinguebienen lafotoyjugarconelzoomylaperspectivaparaajustarelfondo.
Contextualizar
Loselementosdelacomposicinpuedenayudarnosacontextualizarunafotografaysituarladentrodeunentorno. Enocasionesnosinteresartransmitiresecontextoenlafotografa,ayudndonosacomunicarexactamenteloque queremostransmitir.Porelcontrario,otrasvecesnosinteresaraislarunsujetodesuentorno,dejandositioala imaginacindequienveunafoto. Pongovariosejemplosdecontextualizacindesituaciones.
Cursodefotografadigital Estandoenelmercadodeunaciudadviestasmanzanastanllamativasydecidhacerlesunafoto.Sinohubiese incluidoelcartelhabransidounmontndemanzanas.Sinembargo,elhechodequeaparezcaelcarteldicemucho ms.Deentradamesitaenunmercado,yaquealhabercartelesquesevenden.Luegomesitams concretamenteenunmercadoeuropeo,yaqueelprecioesteneuros.Yademspodemosverqueesfuerade Espaa,porquenoponemanzanasporningnlado,sinoqueGalaRoyal(encimanosdiceeltipodemanzana)y ademsponealgocomosudtirol,locual,conunpocodeimaginacinpuedesituarteenelTirol.Definitivamente estecartelmehadadomuchainformacineh?
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Esteejemploerabastantefcilporqueelcarteldamuchainformacin.Vamosatratardeserunpocomssutiles.
Cursodefotografadigital Enesteejemplovemos3fotos,queenrealidadsonlamismafoto,perocondistintosacercamientos.Enlaprimera simplementetransmitequehayunachicaleyendoalgo.Lasegundanosdamsinformacin,porquenosdiceque estdentrodeunaventanayquenosotrosestamosfuera.Sitaalachicadentrodeunacasa.Sinembargola terceranosdamsinformacinan.Sevenlassillasdeunbaryunacarta.Sevelacalle.Laterceranosdicequeest leyendoalgo,detrsdeunaventanayqueestenunbar.Estopuedereforzarlaideadeintimismoquelachicatiene enesemomento.Aspodemosaadiralgunoselementosquenosayudenacontextualizarmuchomejorunafoto.
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Haymselementosquepuedenayudarnosacontextualizar,comoloscartelesdelascalles,cochesdondeaparezcan susmatrculasetc.Igualmente,lossmbolosicnicosnospuedenayudarasituarnos.Creoquenadietieneninguna dudadedndefuetomadalasiguientefoto.
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Igualquepodemosquerersituarnosenuncontexto,podemosquerersalirdel.Enestecasoosenseodnde estabaenunafiestadeNochevieja,ycmoutiliclaluzdeunrincnycerrelencuadreparacentrarmeenla bengalanicamente.
Cursodefotografadigital Aadirunmarcoimprovisadoatufotopuedeayudartetambinasituarte.Enestafotoutiliclabarandilladela terrazaparacontextuarlasituacin.Fueranieva,ysevequeyoestoydentrodecasa,calentito.Esohacequelafoto transmitamsfrioquesisimplementehubieraencuadradolanevadafuera.
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2.15Orientacin,proporcinyreencuadre
Enestapreguntavamosavercmoafectalaeleccindelencuadreylasproporcionesdelosladosalresultadofinal delafoto.Tambinveremoscmohacerrecortesanuestrasfotosparamejorarsucomposicinenelmomentodel postproceso.Lossensoresdelascmarassonlosquedeterminanelformatooriginalylasproporcionesentrelos ladosdelasfotos.Notodoslossensorestienenlasmismasproporcionesentreelaltoyelancho.Deestemodohay fabricantesqueutilizanformatode4:3,otrosde3:2yotros(aunqueesmenoscomn)de16:9,cadaunodeellos msapaisados.
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Estossonlostresformatosmshabitualesenlascmarasdigitalesdelmercado.Sinembargotambinexistenotros formatosmsespecficoscomosonelcuadradooelpanormico. Aunquelascmarascuentenconestosformatos,graciasalretoquedigitalconherramientascomoPhotoshop podemosrecortarlasimgenes,utilizarnuevasproporciones,reencuadrareinclusomodificarlaorientacindelas fotos.Aqumerefieroconlaorientacindelasfotos?Puesbsicamenteaelegirentrehacerlafotoenhorizontal oenvertical.Noexisteunaformauniversalparaelegirunaorientacinuotra.Dependiendodelaintencindel fotgrafosedebeelegirunauotra. Enlamayoradelospaisajesutilizoelformatohorizontal,yaqueeselquemsseadaptaenestascondiciones, permitiendomostrartantoelcielocomolatierra.Elformatohorizontaloapaisadodamssensacinde asentamientoyresultamuynatural.
Cursodefotografadigital Esonosignificaquetodoslospaisajestenganqueirenhorizontal.Tambinpodemosutilizarunaorientacinvertical paradarlemsprofundidadalaescenaoparaincluirunobjetoenunprimerplano.
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Nuestroojoestacostumbradoalascomposicioneshorizontales,sobretodoporelcine.Sinembargoesbueno probarlaorientacinenhorizontalyenverticalparaverculdelasdosorientacionesnosconvencems.Debemos fijarnoscmolosdistintosobjetosdelafotoocupansulugarenlacomposicinparaquestaquedeequilibradaysi conlaorientacinqueutilizamosconseguimoselefectodeseado.Anteladudalomejorestomardosfotos,unaen cadaformato,ytomarladecisinposteriormente.
Cursodefotografadigital Enretratossesueleutilizarelformatoverticalporquesteseadaptamejoralaformaalargadadelcuerpoydela cara.
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Cursodefotografadigital Aunqueunavezmsnohayreglasuniversalesycadafotoesdistinta.Enesteplano,alsermscerrado,nonecesito adaptarmealaformaalargadadelcuerpo,ademsdehaberincluidounelementoadicional(laboladeespejos),que mesugiereutilizarunaorientacinhorizontal.
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Noquieroentrarencmosehacenlaspanormicasenestetema.Perosdecirqueparahacerlasnecesitamosvarias fotossuperpuestasyqueparaellotenemosquetenerlamentepuestaenelresultadofinalenelmomentode hacerlas.As,sivesquepodrainteresarteunapanormica,tiravariasfotosconlamismaexposicinyenfoquepara asdejarlaposibilidadabiertadehacerlapanormicaposteriormente.
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Tambinpodemoshacerlafotopensandoenunposteriorrecorteconordenador.Porejemplopodemoshacerla fotosiendoconscientesdequenosquedarespacioporlosladosyqueposteriormentepodemoshacerunrecorte. Enlasiguientefotografaheaplicadounrecorteparadejarlafotoenformatocuadrado,yaquecreoquelaspiedras delprimerplanonoaportannadaynosonnecesarias.Enmiopininlasegundafototieneunacomposicinms equilibrada.
Tambinpodemoshacerreencuadresrecortando.Tenemosquetenerencuentaquealreencuadrar,laimagen resultantetendrmenorresolucinquelaoriginal,aunqueconeltamaodelasfotosdelascmarasactualesel resultadofinalpuedeguardarbastantecalidadypermitirnoshacerampliacionessinperderapenasnitidez.Esta tcnicanospuedeayudaraacercarnosanmsaunsujetocuandonuestrozoomnodaparams.
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2.16Ajustedeblancos
Paraexplicarqueselajustedeblancosprimerodebodecirquecadafuentedeluztieneunatemperatura distinta.Noserefierealatemperaturacomoelgradodecalorquedesprende,sinoelgradodecalidezdelaluz queproyecta.As,unabombillatradicionaldetungstenohacequelasfotosquedenrojizasyclidas,lasluces fluorescenteshacenquelasfotosquedencontonosverdesylaluzdeflashesblanquecina.
Elajusteobalancedeblancosesunafuncionalidaddelascmarasdigitalesquepermitecorregirloscoloresdeuna fotoenfuncindelascondicionesdeluzenlasquesehatomado.Noeslomismohacerfotosaplenaluzdelda, 88 queconiluminacinartificialoconflash. Lacorreccinseproducirenelmomentodeldisparoparafotosen formatoJPGosepodrmodificarposteriormentesilafotoesten formatoRAW. Enlaimagendeladerechasemuestraelmendeajustedeblancosen unacmaraCanonEos400D,quenospermiteelegirentremodo automtico,dasoleado,zonasensombra,danublado,luzde tungsteno,luzfluorescente,flashymodopersonalizado.Estossonlos modosdeajustedeblancosmshabitualesentodoslosfabricantes.
Ajusteautomtico
Eselidealsilaluznotieneunapredominanciadecualquieradelosdemstiposocuandohaymezcladedostiposde iluminacinenunamismafoto,porejemplobombillasnormalesyfluorescentes.
Dasoleado
Cuandoeldaesmuysoleadolasfotostiendenaquedarpocosaturadasyportantoaperderalgodecolor.Coneste ajusteserecuperaesecolornatural.Serecomiendautilizaresteajustenicamentecuandoelsolesmuyfuerte.En casocontrarioserecomiendautilizarelmodoautomtico.
Sombra
Aligualqueenzonasconmuchosolloscoloressevenmodificados,enzonasensombra(zonasboscosas,sombras deedificios)sehacedifcildistinguirtodoslosdiferentestonosdecolordeunaimagen.Esteajustedeblancos permiterecuperarloscoloresnaturales.Serecomiendautilizarenzonasdondehayasombrasmuydurasoenzonas dondelaluznaturalllegaaduraspenas(porejemploenbosquesmuypoblados).
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Danublado
Laluzdeldanubladopierdemuchasaturacinycolor.Conestemodolarecuperaremos.Serecomiendautilizareste modoendasclaramentenublados,notantoenmomentosdondehayunapequeanubequetapaelsol.
Luzartificialdetungsteno
Laluzdetungstenoeslaluztradicionaldefilamento.Estaluzproduceunadominantedecolorrojoenlasimgenes quedesvirtanloscolores.Estemododeajustedeblancoeliminadichadominanteycorrigeloscolorespara obtenerlosnaturales.Serecomiendautilizarenfotosdeinterioressinflashyenfotosnocturnasdeciudades iluminadasconestetipodeluz. Hastaelmomentolosajustesdeblancosmodificanligeramenteloscolores.Sibien,conlucesartificialesladistorsin delcoloresmsacentuada.Portantosehacecasiobligatorioconfigurarcorrectamenteelajustedeblancos.
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Luzartificialfluorescente
Estetipodeluzeslaemitidaporlostubosfluorescentes,bombillasdebajoconsumoylucesdenen.Estaluz produceunadominantedecolorverdeenlasimgenesquedesvirtanloscolores.Estemododeajustedeblanco eliminadichadominanteycorrigeloscoloresparaobtenerlosnaturales.Serecomiendautilizarenfotosde interioressinflashcuyailuminacinseadefluorescentesyenfotosnocturnasdeciudadesiluminadasconestetipo deluz.
Flash
Laluzdelflashamenudomataloscolores,dejndolosblanquecinos,sobretodocuandoelflashesfrontal.Este efectoesespecialmentemolestoenfotosapersonas,enlasquesepierdeporcompletoeltononaturaldelapiel. Conesteajustedeblancosseminimizayserecuperanloscoloresnaturales.
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Ajustedeblancospersonalizado
Elajustedeblancospersonalizadonoesmsqueconfigurarlacmaradeformaqueentiendaloqueeselcolor blancoenunascondicionesconcretasdeluz.Deestaformatieneunpatrndetemperaturadelcoloryescapazde corregirloscoloresdeimgenestomadasbajolasmismascondiciones. Eselajustemsexactodetodosyesespecialmentetilensituacionesmuyextremas,talescomounacalle iluminadaconluzespecialmenteanaranjada.Losresultadospuedenllegaraserespectaculares,yaquelacmara puedellegararecuperarcoloresqueaparentementeelojohumanonopercibeenunmomentodeterminado. Encadacmaraelajustedeblancospersonalizadoseajustadediferentemanera.Consultaelmanualdetucmara parahacerlo.Unbuenmtodoconsisteentomarunaimagendealgoblancocomomuestra.
Cursodefotografadigital Enesteejemplofotografiunedificioblanco.Segnelmanualdemicmaranicamentelazonacentraldelafoto sertomadacomomuestra,porellonomepreocupquehubierazonasnegrasalrededor.Unaveztomadala imagendemuestraseindicaatravsdelosmensdelacmaraquedichaimageneslaquequeremosutilizarcomo referencia.Finalmenteajustamoslacmaraenmododeajustepersonalizado.
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Siendopuristaselmtodomsexactoestomarcomoreferenciaunafototomadaaunatarjetagrisal18%.Esta cartulinasevendeentiendasdefotografa.Encasodenotenerlapuedeservirunfolio,lapalmadelamanoo inclusodicenquelatapadeplsticodelaspatatasfritasPringles.Tambinhayunosfiltrosqueseponenpordelante delobjetivoquesirvenparatomarlamuestra. Porltimorecordarquesiutilizamoshabitualmentecualquierajustedeblancosrevisemosantesdehacerunafoto cmotenemosajustadoesteparmetro.Yaquepodemosnodarnoscuentayarruinarlassiguientesfotosque tomemos.
2.17Elhistograma
Elhistogramaesunarepresentacingrficadeladistribucindelosdistintostonosdeunaimagen.Puede ayudarnosparacontrolarlaexposicinennuestrasfotos,ascomoparacorregirloscolores.
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Elejehorizontalrepresentalosdiferentestonosdegrisdesdeelnegropuro(alaizquierda)alblancopuro(ala derecha). Elejeverticalrepresentaelnmerodepixelesquecontienelaimagenparacadatonorepresentadoeneleje horizontal.
Diagnosticarlaexposicindeunaimagen
Elhistogramanosayudarahacernosunaideadecmoesdecorrectalaexposicindeunaimagen.As,enuna fotografasubexpuestalagrficatenderadesplazarsealaizquierdayenunafotografasobreexpuestatendera desplazarsealaderecha.Unaimagenquecontengatodoslostonosdegrisestendrunhistogramamsomenos uniformealolargodetodoelejehorizontal. Queelhistogramatengaunaformadeterminadanotieneporqusignificarquelaimagenestincorrectamente expuesta.Dependerdeloquebusqueelfotgrafoenelmomentodehacerunafoto.Sinembargohayciertos marcadoresquenosayudarnadetectarciertassituacionesfcilmentecorregiblesconuneditordeimgeneso inclusoenelmomentodehacerlafoto. Acontinuacinsemostrarnvariosejemplosdehistogramascaractersticos,quenosignificaqueseanincorrectos, aunquealgunossonmejorables.
Tonosapagados
Enelhistogramapuedeobservarsequelaimagenestoscura.Lagrficatieneadesplazarsealaizquierdayenla partederechanohayinformacin(nohaypuntosblancos).Sihubieramuchaszonastotalmentenegrasse representarancomounpicoenelextremoizquierdodelaimagen.
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Sombrasozonasoscuras
Elhistogramadeunafotoconmuchaszonasensombraogranpartedelafotoennegrosecaracterizaportenerun picoenelextremoizquierdodelhistograma.Enelejemplopodemosvercmotodalazonanegradelafotoqueda reflejadaendichopicoenelhistograma.
Sobreexposicinyzonasquemadas
steeselhistogramacaractersticodeimgenessobreexpuestasoquetienenzonasquemadas.Enllagrficatiene adesplazarsealaderechayseproduceunpicoenelextremoderechodelagrfica,querepresentalaszonas quemadas.
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Sombrasplidas
steeselhistogramacaractersticodeimgenesplidas,sinzonasoscuras.Nohayzonasquemadasporquenohay unpicoenlazonaderecha.Sinembargoobservamosqueenlazonaizquierdadelagrficanohayinformacin alguna.Estoesporquenohayzonasnegras.
Contraluz
ElhistogramacaractersticodeloscontralucestieneformadeU.CadapatadelaUrepresentalaszonasoscurasy lasclarasdelaimagen.Lagrficaseabultaenlaparteizquierdaporlaszonasoscurasyenladerechaporlaszonas claras,habiendopocaszonasgrises(zonasintermedias).
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Distribucinhomognea
Elhistogramadeunafotohomogneasedistribuyealolargodetodoelejehorizontal.Alnohaberzonasquemadas niexcesivamenteoscurasnoencontraremospicosnigrandesmontaasenlagrfica.Esimportantesaberqueel hechodeunadistribucinseahomogneanosiempresignificaquelaimagenestcorrectamenteexpuesta. Dependerestrictamentedelascaractersticastonalesdelaimagen.
Utilizarelhistogramademicmara
Muchas de las cmaras digitales incorporan la funcionalidad de activar el histograma en la visualizacin de las fotos para poder corregirlas. Esta funcionalidad a menudo marcar las zonas excesivamente claras (quemadas), as como las zonas excesivamente oscuras. Lee el manual de tu cmara para averiguar si este modo est activado y si no es as, actvalo. Te servir como referencia para corregir las fotos y no perder ninguna oportunidad.
Unmomentoenelqueestafuncionalidadesespecialmentetilesenlos dasmuysoleados,enlosquelavisualizacinenlapantalladelacmara 97 nocoincideconelresultadofinalunavezdescargadalafotoalordenador. Enestecasoesmsquerecomendableconfiarenelhistogramamsqueenelresultadovisualizadoatravsdela pantalladelacmara.
CorreccindelhistogramaenPhotoshop
AunqueenlossiguientesejemploshayamosutilizadolaherramientaPhotoshop,muchasherramientasderetoque fotogrficocomoPaintShopPro,Corel,oelGimptienenlamismafuncionalidadparacorregirhistogramas. Losnivelessonunafuncionalidadquenospermitecorregirlostonosdeunafotografaatravsdelhistograma.Para ellomodificaremosste,deformaqueinterpretarlosnegros,grisesyblancosdelafotodeunamaneradiferentea lafotooriginal.
Corregirtonosapagados
EnesteejemploveremoscmocorregirlostonosapagadosdeunafotoenPhotoshop.
Animacinenflash:http://www.thewebfoto.com/blog/wpcontent/uploads/2008/07/histograma_flash_01.htm
Corregirtonosplidos
EnesteejemploveremoscmocorregirlostonosplidosdeunafotoenPhotoshop.
Animacinenflash:http://www.thewebfoto.com/blog/wpcontent/uploads/2008/07/histograma_flash_02.htm
2.18DatosEXIF
EXIFsonlasabreviaturasdeExchangeableimagefileformat.Esunestndarcreadoparaalmacenarmetadatosdelas fotoshechasconcmarasdigitales. EstosignificaquelosdatosEXIFcontieneninformacinrelativaalapropiaimagenyacmohasidotomada.Estos datosseincrustanenelficherodeimagen,yaseaenformatoJPGoRAW. Deestemodopodremossaberaposterioriquien,cmo,cundoycon qucmaraseharealizadounafoto.Aunquelosdatosbsicospueden visualizarseenlapantalladelacmaraparavertodalainformacin almacenadautilizaremosunprogramaenunordenador.
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Yquinformacinseguardaenlos datosEXIF?
Lainformacinquerecogeesteformatoesrelativa a:
Lacmaraconlaqueseharealizadolafoto (marca,modelo,nmerodeserie,versinde firmware) Losparmetrosdeldisparo(aperturade diafragma,sensibilidad,distanciafocal,ajustede blancos) Modosdeldisparo(Av,Tv,Manual,conflash osinflash,medicindeluz) Caractersticasdelafoto(tamao,espacio decolor,fechayhora) Parmetrosconfigurablesenlacmara (nombredelpropietariodelcuerpo) Informacindegeoposicionamiento.
AunqueEXIFesunestndarindependientedelas marcas,stasalmacenandiferenteinformacin.Por ejemploalgunosmodelosdeNikonsuelen almacenar,amododecuentakilmetros,elnmero absolutodefotoqueharealizadoelcuerpo. Igualmente,alguardarinformacinquepuede dependerdelmodelodecmara,lainformacin entreunasyotraspuedevariar(porejemplo,el programautilizado:paisajes,retratos,etc). LosdatosEXIFsepuedenleerprcticamentecon cualquiereditorovisordefotos.Unosmuestraninformacinmsomenosdetallada.EnPhotoshoppodemosleer
Cursodefotografadigital estainformacinenelmenArchivo/Informacindearchivo.EnlafiguraanteriorpodemosverlosdatosEXIFde unafototomadaconunaCanon400DyledaconelprogramaACDsee.
Georreferenciacin
HaysistemasquepermitengeoreferenciarlasfotosmedianteunGPSconectablealacmara,queincluyelas coordenadasgeogrficasenlainformacinEXIF.Estesistemapuedesermuyinteresanteparafotosdenaturaleza, viajesoinvestigacin.
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EdicindedatosEXIF
TambinexistenprogramasquepermitenparaeditarlainformacinEXIFunavezrealizadalafoto,aunquehay informacinquenopuedemodificarse(oporlomenosnodebera,porejemploelnmerodeseriedelcuerpo). PordesgraciaestohacequeelsistemaEXIFnoseadeltodofiableparademostrarlaautoradeunafoto,aunqueel poseedordeunaimagenRAWconsucorrespondienteinformacinEXIFtienebastantesmsposibilidadesde hacerlo.
ConfiguraalgunosdetusdatosEXIF,comoelnombredelfotgrafo
Porltimorecordamosquehaycamposparametrizablesenlacmara,comoporejemploelnombredelpropietario. Portanto,alcomprarunacmaraunodelosprimerospasosquedeberamosdaresleerelmanualycomprobarsise puedeconfigurarestedatoenlacmarayqueasquederegistradoencadafotoqueserealiceconella.Porejemplo lacmaraCanon400DpermiteconfigurarloconectandolacmaraaunPCyutilizandoelsoftwaredeCanonque traedefbrica.Estoesespecialmenteimportantesihascompradounacmaradesegundamano,yaquepodra contenerinformacindelanteriordueoenestoscampos.
2.19Raw
RawesunformatoqueutilizanlascmarasDSLRparaalmacenarlasfotografas.EsunformatodistintoalJPG. ParaentenderbienlasdiferenciasentreRAWyJPGvoyaexplicarcmoeselprocesodehacerunafotografadigital msomenosendetalleenambosformatos.Asnoscostarmuchomenosentenderexactamentequesestodel formatoRAW,ascomosusventajasydesventajas. EnJPGsesiguenlossiguientespasos:
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1. Elfotgrafoajustalosparmetrosdesucmara,componeunaescenaydispara. 2. Elsensordelacmaracaptalaimagenqueelfotgrafohacompuesto,laconvierteaformatodigital(cerosy unos)yenvadichaimagenalprocesadordeimagen. 3. Elprocesadordeimagenutilizalosparmetrosquetieneenesemomentolacmarayselosaplicaala foto(ajustedeblancos,sub/sobreexposicin,contraste,nitidez,etc).Despusconvierteestaimagenen unficherocomprimidoJPG,consuconsecuenteprdidadecalidad. 4. ElficheroJPGsealmacenaenlatarjetadememoria.
Cursodefotografadigital EnRAWsesiguenlossiguientespasos:
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1. Elfotgrafoajustalosparmetrosdesucmara,componeunaescenaydispara. 2. Elsensordelacmaracaptalaimagenqueelfotgrafohacompuesto,laconvierteaformatodigital(cerosy unos)yenvadichaimagenalprocesadordeimagen. 3. ElprocesadordeimagenguardaenunnicoficheroRAWporunladolaimagentalcomolahaenviadoel sensoryporotroladounresumendelosparmetrosquetenalacmaraenesemomento.ElficheroRAW vacomprimido,aunquesunivelcompresinesmuchomenorqueJPGporquesehacesinprdidadecalidad. 4. ElficheroRAWsealmacenaenlatarjetadememoria. 5. Enunordenador,conunprogramadeprocesamientodeRAWssetomadelficheroRAWlaimagenque captelsensoryseleaplicanporsoftwarelosmismosajustesquetenalacmaraenelmomentodel disparo(quecomohabamosdichoestabatambinguardadosenelRAW).Sinembargo,elprocesadorde RAWsnospermitemodificarcualquieradeesosparmetrosyhacerlasvecesdelprocesadordelacmaraal
Cursodefotografadigital procesarlaimagen.Assepostponeelajustedelacmara.Unavezajustadosepuedeconvertiraotro formatodeimgenescualquiera(JPGuotros).
Dondeestlaclave?
EnformatoJPGlosparmetrosdeajustedelacmaraseaplicanalaimageninmediatamentedespusdedisparar. staseconvierteaJPGysecomprime.Enestacompresinlaimagensufreunaprdidadecalidadquees irreversible. SinembargoenmodoRAWseguardalaimagenexactamentecomosaledelsensor,guardndolasinaplicarleningn 102 ajuste.AspostponemosdichaaplicacinalmomentodelreveladodigitalconunsoftwareprocesadordeRAWs.
QuajustespodemosmanejarposteriormentealprocesarunficheroRAW?
Porsupuestohayajustesdelacmaraqueyanosepuedencambiar,comosonlaaperturadediafragma,eltiempo deexposicinolasensibilidad.LosparmetrosquepodemosmanejarconRAWson,entreotros:

Niveldeexposicin. Ajustedeblancos(temperaturadelcolor). Estilosdefotografa(retrato,paisaje,blancoynegro) Contraste Tono Saturacindelcolor Nitidez
Aunquemuchosdeestosparmetrossepuedenmanejartambinconsoftwaredeprocesodeimgenescomo Photoshop,hayquetenerencuentaquesiseajustadirectamentesobreelRAW,alnoestarstecomprimidoy tenermuchacalidad,obtendremosmejoresresultadosytendremosmenosprdidadecalidad.
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EjemplodelprogramaCanonPhotoProfessional
Consideraciones
CadamarcatienesupropioformatoRAW,yaquelainformacinqueseguardadependedirectamentedelmodelo decmaraydesuscaractersticas. Existenenelmercadovariosprogramasparaprocesarlos.Cadamarcadisponedelsuyopropio,quesueleacompaar anuestracmaracuandolacompramos.PorejemploCanontieneelCanonPhotoProfessional,NikontieneelNikon Aperture.ApartePhotoshopdisponedelprogramaCameraRawyAdobetambindisponedelsoftwareLightroom. Muchosmodelosdecmaraspermitenguardarlasfotosenambosformatosenunmismodisparo(RAW+JPG), generandoportantodosficheros,unoencadaformato.Estohacequeocupemuchamsmemoriayhacequela cmaratardemuchotiempoenguardarlos,peropuedesermuytilensegnqusituaciones.
DisparoenJPGoenRAW?
Enesto,comoencasitodoenlafotografa,noexisteunafrmulamgicayunavezmsdependedecadauno. Dependemuchodelusoqueselevayaadaralafotoydelainmediatezqueserequiera.Losfotgrafos profesionalesdeftbol,porejemplo,suelendispararenJPGporlanecesidaddeobtenerlasfotosinmediatamente paramandarlasalaredaccin.Sinembargo,enretratodeestudiohabitualmentesedisponedetiempopara postprocesarlasfotosysesueleutilizarRAW. Enunusomsdomstico,utilizarformatoRAWpuedelimitarnosenciertassituaciones.Porejemplo,sivamosa visitaranuestrafamilialejanapodragustarnoscopiarleslasfotosasuordenadoralfinaldelviaje.Paraesoesmejor utilizarelformatoJPGoinclusoRAW+JPG.
Cursodefotografadigital Cuandovayamosahacerfotosdebemosplantearnosqunosconvienemsyajustarlacmaraenconsecuencia. EncualquiercasoanimoatodosaexperimentarconRAWparallegaraentenderlaflexibilidadycalidadqueeste formatoda.
VentajasdeRAW
Flexibilidad.Permiteretrasarlatomadedecisionesdelosajustesdelacmara(ajustedeblancos, exposicin,color/blancoynegro,etc. Laimagenseguardaconmayorrangodinmicoyconmscalidad. Imagenseguardacomprimidasinprdidadecalidad.
InconvenientesdeRAW
Ocupamuchomsalcontenermsinformacinycomprimirlaimagensinprdidadecalidad. Lacmaratardamsenguardarlasfotosenlatarjetadememoria,yaqueocupanmuchoms. Requiereunprocesamientoposteriorenordenador. Ralentizatrabajosenfotografadondeserequiereinmediatez,comofotografadeprensa.
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2.20Iluminacinadicional:elflash
Enmuchasocasioneslaluznaturalnoessuficienteoquerremosutilizarluzadicionalparacrearefectosconcretos. Paraellotenemosdostiposdeiluminacinartificialquepodemosaportar:flasholuzcontinua. Elflashesundestellodeluzpuntualqueiluminalaescenaduranteuninstante. Enelmercadopodemosencontrarlossiguientestiposdeflashes:
Flashintegradoenlacmara:Eselmenospotentedetodosyesbastantepocoprctico.Unadesusmayores limitacionesesquedisparadesdelamismaposicinquelacmarayalnopoderdirigirlohaciaundestino concretosiempredispararfrontalmenterespectoalsujeto.
Elresultadosueleserunflashazo,conunaluzmuyduraypocofavorecedora.Aunquelascmarasrflexactuales permitencontrolarsuintensidadnoesuntipodeflashrecomendableparafinescreativos.Susprincipalesfunciones sonlasdesacartedeunapuroencasodenecesitarmsluzotambinladerellenarconalgodeluzlaszonasoscuras

Cursodefotografadigital deunaimagen.Estoltimosellamaflashderelleno,ysufuncinesdardetallealaszonasquequedanmsen sombraenlaimagen.Enlasiguientefotoutilicelflashintegradodelacmarapararellenarlaszonasoscurasdela fotoquehabradejadolasombradelsolensucara,teniendoencuentaqueelsolvenadeladoyalgodeespaldas. Aspodemosapreciarmejorlacaraylosojos.
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Flashexternoporttil:Esunflashadicionalexternoalacmara.stepuedefuncionarfijoconectadoala zapatadeflashdelacmaraobienseparadodedichazapataydisparadobienatravsdecablesobiena travsdesistemasinalmbricos.Estodependedelmodelodeflashydelosaccesoriosdelosquesedispone parahacerlodisparar(cablesPCSync,emisoresinalmbricos,etc).
Cursodefotografadigital Conestetipodeflashlasposibilidadesaumentantremendamente.Dependiendodelpreciovanincorporandocada vezmscaractersticas.Noslolapotenciadelflashesimportante,sinootrascaractersticasbsicascomoque permitagirarseparadirigirlaluz,queseacapazdecontrolarotrosflashesinalmbricamenteorecibirrdenesdeun flashmaestrooclulasemisoras.Enlasiguientefotoelflashnoestdisparadoapuntandoalsujeto,sinoaltecho. Estosellamaflashrebotado,yconsisteendispararbienhaciaeltechoobienhaciaparedesosuperficiesplanasque reflejarnlaluz,quedandomuchomsdifuminada.
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Sielflashesinalmbricoodisponemosdelosaccesoriossuficientescomoparahacerlosinalmbricosentonces podemoscolocarlosdondequeramosyjugarconlaluzdeformamuchomscreativa.Existenenelmercadokitsde emisorreceptorparaconvertircasicualquierflasheninalmbrico.Loshaydediferentespreciosyesmuy importanteasegurarsedequeelkitescompatiblecontumodelodecmaraodeflash.Denoseras,podrasllegara frerlacmaraoelflash.
Cursodefotografadigital Flashanularodeanillo:Elflashanulartieneformadeanilloyvaacopladoalobjetivo.
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Esunflashutilizadoparadispararendistanciasmuycortasdandounaluzdifuminada.Seusaespecialmenteen fotografamacroytambinsepuedeutilizarenretrato,aunqueestoesmenoshabitual.
Flashdeestudio:Comosupropionombreindicasonflashesindicadosparadispararenestudio.Las caractersticasqueleshacenespecialmenteidneosparaelloesquealnotenerqueserportatilesnotienen tantaslimitacionesensuconstruccin,especialmentedetamao.As,suelensermsgrandes,seconectan directamentealacorriente,seacoplanfcilmenteatrpodesypermitenacoplarleotrosaccesoriosde iluminacincomopantallasdifusorasoparaguas.Dependiendodelpreciopuedenllevarlucesdemodelado ono.Laslucesdemodeladosonbombillashalgenasqueestnencendidascontnuamenteduranteuna sesindeestudio.Alsalirdelflashdeestudiotepermitenpreverlassombrasqueelflashcrearenlos rostros.
Cursodefotografadigital Lasiguientefotofuetomadacondosflashesdeestudio.Elizquierdoportabaunparaguastranslcidoyelflash derechotenaunagelatinadecolorrojo.Elfondoesunafotografaimpresaatamaogrande.
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3Accesorios
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Sibiencontenerunacmarayapodemoshacermuchsimasymuybuenasfotografas,hay1000cacharritosquenos puedenhacerlavidamsfcilyquesernimprescindiblesparaciertotipodefotos. Enestetemaveremosporencimalosmsimportantesyparaqusirven.Noentrarendetallessobremarcasni instruccionesdeuso.Laintencinesdaraconocerlosaccesoriosquepodemosencontrarenelmercado.Cadauno debeevaluardespusquleconvienems.
3.01Elfotmetro
Elfotmetroesuninstrumentoparamedirlaluzexistenteenunaescenayqueseutilizaparacalcularlaexposicin correctadesta.Todaslascmarasdisponendeunfotmetrointernoquemidelaluzreflejadaenlaescena.Este fotmetropermitealacmaracalcularunaexposicincorrecta. Sinembargoelfotmetrodelacmaranoeselmsexacto,yparaciertotipodefotografaseutilizanfotmetrosde manoofotmetrosexternos.Conellospodemosmedirlaluzdeformamsexacta. Podemosdividirlosfotmetrosendosenfuncindelmtodoqueutilizaparamedirlaluz:

Deluzreflejada:Midelaluzquesereflejaenlassuperficies.Haciendounretratoconestemtodo apuntaramosconelfotmetrohacialacaradelsujetoymediramoslaluzreflejadaensta. Deluzincidente:Midelaluzqueincidesobreelfotmetro.Haciendounretratoconestemtodo pondramoselfotmetroalladodelacaradelsujetoyapuntaramoshaciaelladoopuestoparamedirlaluz queincideensucara.
Enelmercadopodemosencontrarfotmetrosprofesionalesquecombinanlosdostiposdemedicin,ascomo fotmetrosqueutilizanunodelosdosmtodos.
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Unavezhechalamedicinseajustalacmaraenmanualconlosparmetrosqueelfotmetroindicaylisto.
3.02Trpodesymonopies Eltrpode
Esunaccesoriocontrespatas(trespuntosdeapoyo)quepermitemantenerlacmarafotogrficacompletamente esttica. Eltrpodeconstade3partes.
Cuerpo:Sonlaspatasdeltrpode.Dependiendodesugeometrayconstruccineltrpodetendrunaaltura 111 mnima,unamximaypesomximosoportable.Conelcuerpohacemosunaprimeracolocacindela cmara,yaquenosdeterminarlaalturadesta.
Cursodefotografadigital Rtula:Eslapartedeltrpodeconlaquecolocamoslacmara.Vaenroscadaenlapartesuperiordeltrpode. Conellahacemoselajustemuchomsfinodelaposicincmaraenfuncindelencuadre.Dependiendode lasnecesidadesdelfotgrafoydeltipodefotografautilizamosdistintostiposdertulas.Sibienhay trpodesqueincluyenlartulafijaenelpropiocuerpo,esrecomendablecomprartrpodesconrtulas intercambiables.As,sisurgeunanuevanecesidadnoesnecesariocambiartodoeltrpode,sinocomprar unartulanuevasimplemente. 3D:Sonlasmsrecomendadascuandosenecesitahaceralgnmovimientodelacmaraaldisparar, manteniendoalgunodelosplanosfijos,porejemploalhacerunbarridodeuncocheencircuito. Debola:Sonlosmsrecomendablesporsucomodidaddeusocuandoeltipodefotografaquesevaa hacerconlacmaraesesttica,sintenerquemoverlaaldisparar. Dejoystick:Seutilizanenlasmismassituacionesquelosdebola,aunqueestetipodertulassonalgoms grandes.Sonmscmodasquelasotrasdeusoyseutilizansobretodoenunusomuyintensoenelcualse hacencambiosconstantementesobreelencuadre,porejemploenestudio.
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Cursodefotografadigital Zapata:Eslazapatadegomaquevaenroscadaalacmarauotrosaccesorios,queseacoplaalartuladel trpode.Asnoesnecesarioenroscarlacmaracadavezqueseutilizaeltrpode,sinoquesedejalazapata fijaenlacmarayelacoplamientodelacmaraaltrpodeesmuchomsrpidoycmodo.Siseutilizaun mismotrpodeparavariascmarasdiferentesoparaotrosaccesorios,comoflashes,serecomiendatener variaszapatas,unaparacadacmaraoaccesorio.
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Cuandoesnecesariousareltrpode?

Conexposicioneslargas:fotografanocturna,efectosedaenagua,tormentasendefinitivacualquierfoto dondelaexposicinsealosuficientementealtacomoparatrepidarlaimagen. Alusarteleobjetivos.Hayquetenerencuentaqueunligeromovimientoenlacmarasuponeun movimientomuygrandeenelsujetoenfocadoagrandistancia.Losteleobjetivosrequierenenmuchoscasos utilizareltrpode. Cuandosequierehacervariasfotografasconelmismoencuadre. Enestudio,porcomodidad,paranocargarconlacmara. Alusarelautodisparo.Cuandoelfotgrafotambinsaleenlafoto.
Esrecomendablequeeltrpodeseapesadoyestableparaconseguirquelacmaraestcompletamentequieta.Se notamuchoelefectodelaire,porejemplo,sieltrpodenoeslosuficientementeestable.Teniendoencuentaque todoslostrpodessonuniversalesyvalenparatodotipodecmaramerecelapenainvertirenunbuentrpode.
Elmonopie
Esunaccesoriodeunanicapataquesirveparadarestabilidadysoportarelpesodelacmaraylosobjetivos. Aunquenopermitemantenerlacmaratotalmentequietacomoeltrpode,elmonopiereduceengrancantidadla posibilidaddetrepidarunaimagen.Sonmuchomsrpidos,cmodosytransportablesquelostrpodes.Como curiosidad,enloseventosdeportivosconespaciosreducidosreservadosafotgrafos,estosnopuedenutilizar trpode,yaqueocupandemasiadoespacio,ynicamentepuedenutilizarmonopie.Osdejounaimagentomadade lapginawww.planetacurioso.comconunejemplo.
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Yparalosmsmanitasosdejotambinunbricodecmoconstruirseuncacharritoparamantenerlaestabilidadde lacmara,pormenosde1euro(yfunciona):http://www.youtube.com/watch?v=LtBknsBR45Q
3.03Losfiltros
Enfotografalosfiltrossoncristalesqueseanteponenalobjetivoparacontrolary/omodificarlaluzincidentede unamaneraconcreta.Novoyarepasartodoslosfiltrosqueexistenenelmercado.Miintencinesdaraconocerlas funcionesquesepuedenencontrar.
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Aunquemuchosdelosefectosconseguidosconlosfiltrossonemulablesconretoquedigitalhaymuchosotrosque nolosoncomovamosaver. Haydostiposdefiltrosenfotografa,losenroscablesyloscuadrados.Comosunombreindica,losenroscablesse enroscanenlaparteexteriordelobjetivo.Enloscuadradossecuentaconunsoportequeseenroscatambinenel extremoexterioralcualseacoplanlosfiltroscuadrados. Aunquehaymuchasmarcasdefiltros,enelcasodelosfiltroscuadradoslamarcamsfamosaesCokin,quelleva variasdcadasfabricndolos.Cuentacondiferentesgamasdeproductosparausoaficionadoyprofesional.El sistemaCokinestformadoporunsoportedefiltrosenelquepuedeninclusoacoplarsevariosfiltrosparauna mismafoto,unaanillaparaenroscarelsoportealobjetivo(lashaydediferentesdimetrosdependiendodel objetivo),yfinalmenteelolosfiltros.
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Aqupodemosverlagamadefiltrosdeestamarcayobtenermsinformacinacercadeeste sistema:http://www.cokin.co.uk/pages/filters.htm Acontinuacinrepasarlostiposmsimportantesdefiltrosqueexisten.
UVoskylight
Estetipodefiltrosnoafectanalacalidaddelasfotosnisuponeunaprdidadeluz.Loscambiosqueproducensobre laimagensonmuylevesyprcticamenteimperceptibles.Tericamentefiltranlosrayosultravioleta,mejorandola luminosidadyreduciendolabrumaaunquesuprincipalfuncinesladeprotegerelobjetivodepolvo,suciedady araazos.Hacelalimpiezamsfcil,yaquesepuedendesenroscarylavarconaguayjabnneutro,sinafectarlas lentesoriginalesdelobjetivo.Estefiltroesbsicoymuyrecomendablequecadavezquecompresunobjetivolo acompaesdeunofiltroUVfijo.Encasodegolpepuedellegarasalvarlavidadetuobjetivo.
Polarizador
Elfiltropolarizadorreducereflejosindeseadosdesuperficiescomoaguayventanas.Tambinproporcionaalcolor msprofundidadeintensidad,oscureciendoelazuldelcieloeincrementandoengenerallasaturacindelcoloren todalaescena. Elpolarizadorconstadedospartes,unaanillafijaqueseenroscaenelobjetivoyuncristalexternoquesepuede girarparaajustarladireccindelosrayosdeluzquehandesereliminados.Segnsegiraelcristalexternolos reflejosvanreducindose.
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Existendostiposdefiltrospolarizadores:linealesycirculares.Loslinealesquedaronobsoletosdebidoaquecon estoselenfoqueautomtico(autofocus)delascmarasnofuncionaba.Porellosurgieronlospolarizadores circularesquespermitenelenfoqueautomticodelascmarasmodernas.Aunquehoydayasontodoscirculares nuncaestdemscomprobarloalcomprarlos. Enlasiguienteimagenvemoscomoconelfiltropolarizadorsehareducidodramticamenteelreflejodelaguay tantoelaguacomoelcielohantomadounatonalidadmuchomsazulada.
YodiraqueelpolarizadoresjuntoconelUVelsegundofiltromsbsico,aunquenodebemosdejarlopuesto constantemente,comoelprimero.
Densidadneutra
Sonfiltrosquenicamentereducenlacantidaddeluzqueentraenelobjetivo,sinmodificarloscolores.Esto permiteaumentarlaexposicinyevitarzonasquemadasenlafoto.Losfiltrosdedensidadneutrapuedenser normales(queafectanatodalaescena)odegradados(afectanaunapartedelaescenaytienenunazonade transicin).Loshaydediferentesgrados,enfuncindelacantidaddeluzquesequierelimitar.ElfiltroND2reduce laluzalamitad(1paso),elND4acuatrovecesmenos(2pasos),elND88vecesmenos(3pasos),yas sucesivamente.
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Losfiltrosdedensidadneutrasonespecialmentetilescuandohaymuchadiferenciadeluzentreelcieloylatierra enfotografadepaisajes.Asutilizamoselfiltrodedensidadneutraparcialmenteparaoscurecerelcielo.Este mtodotambinseutilizaenfotografanocturna.
Tambinsonespecialmentetilessienelambientehaygrancantidaddeluzyqueremosaumentareltiempode exposicinmsdeloquelacmaranospermitecondichacantidaddeluzexistente.Porejemploparaconseguirun efectosedaenunrio,unafuenteosimilar.
Filtrosdecolores
Losfiltrosdecoloresseutilizancondosfines.Enfotografaencolorseutilizaparacolorearciertaszonasdela escena.Enblancoynegroseutilizaparaaclararuoscurecerloscoloresdeformaselectiva.Estetipodefiltros tambinexistendeuncolorfijoentodalaescenaodegradados.
Conellospodemosutilizarlosparadarlemsdramatismoaunapuestadesol
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odaruntonodecoloralaescena,etc
Sonlosfiltrosmsfcilmenteemulablesconretoquedigital,inclusoenfotografaenblancoynegro.
Filtrosdecoloresenfotografaenblancoynegro.
Enlafotografaenblancoynegroactanfiltrandolosrayosdeluz,dejandopasarsloaquellosdeunalongitudde ondasimilaraladelcolordelfiltro,mientrasqueelrestosebloquear. Enelejemplo,unfiltroazuldejarpasarlaluzdelongituddeondacercanaalazul,mientrasqueelrestoser filtrada,dandocomoresultadofinalunaclaradodelostonosazulesyunoscurecimientodelresto.
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Unfiltrodecolorutilizadoenfotografaenblancoynegroaclaratodoloqueesdesucolory oscureceloqueesdesucomplementario.Loscolorescomplementariosseencuentrasen posicionesopuestasenelcrculocromtico.As,elrojoeselcomplementariodelverde,el amarillodelvioletayelnaranjadelazul.
Cursodefotografadigital Ejemplo:Sifotografiamosunkiwiyunascerezasconunfiltrodecolorrojoenblancoynegro,seaclaranlascerezasy seoscureceelkiwi.Sihacemoslamismafotoconunfiltroverdeelkiwiquedaclaroylascerezasoscuras.Enel ejemplodelpaisajehemosutilizadounfiltroverdeparaaclararelcampoverdeyoscurecerelcieloazulyunoazul paraaclararelcieloyoscurecerelcampoverde.
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Deefectosespeciales
Apartedelosfiltrosyamencionadosexisteunaampliagamadefiltrosquesirvenparahacerefectosespecialescomo difusores,reflejosenestrella,vieteadoscreativos,etcOsrecomiendovisitarlapginadeCokinparaverel extensocatlogoconimgenesdeejemplo.
Quesmejorunfiltroenroscableounocuadrado?
Dependedeltipodefiltro.Hayobjetivosquemerecelapenacomprarlosenroscablesydejarlosfijosenelobjetivo, comoelUVoskylight.Tambinelfiltropolarizadormerecelapenacomprarloenroscable.Sinembargolosfiltros degradados,losdedensidadneutra,losdecoloresyefectosespecialesmerecelapenacomprarloscuadrados,ya queaspodemoshacerqueocupentodalaescenaoslomostrarlostmidamenteenunapartedelafoto. Otromotivoparacomprarfiltroscuadradosesquesitenemosvariosobjetivossimplementecompramoslaanilla adaptadoradelsoporteparacadafiltroytantoelsoportecomotodoslosfiltrosquetengamosnosservirnpara todoslosobjetivos.Sinembargo,sisonenroscablesylosobjetivostienenundimetrodiferentenopodremos intercambiarlos.
3.04Multiplicadores,extensoresylentesdeacercamiento Multiplicadores
Unmultiplicadoresunaccesorioqueseinterponeentreelobjetivoyelcuerpodelacmaraconelfindemultiplicar ladistanciafocaldelalente.Esteaccesoriotieneunfactordemultiplicacin,quemultiplicndoloconladistancia focaldelobjetivonosdarladistanciafocaltotal. As,siutilizamosunmultiplicador1,4Xconunobjetivofijode50mmobtendremosunadistanciafocalrealde1,4x 50=70mm.Esteconceptonadatienequeverconeldefactorderecortedelsensor.
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Elmultiplicadortienelentesyreducelacantidaddeluzquellegaalacmaraconsiderablemente. Antesdecomprarun(os)multiplicador(es)asegratedequeseancompatiblesconelcuerpodetucmaraytus objetivosyquefuncionencorrectamentelasfuncionesdeautoenfoqueyensucasodeestabilizadordeimagen. Unmultiplicadornoesunaalternativarealistaaunobjetivodemayordistanciafocal,yaquereducenlaluzcaptada yhacenelautoenfoqueprcticamenteimposibleexceptoenobjetivosdealtagama.
Tubosdeextensin
Untubodeextensinesunaccesorioqueseinterponeentreelcuerpodelacmarayelobjetivoconelfinde reducirladistanciamnimadeenfoquedelalente.Aunqueseanparecidosnadatienequeverconunmultiplicador. Elobjetivodeltubodeextensinenvezdeaumentarladistanciafocal(elzoom)esreducirladistanciamnimaa partirdelacualsepuedeenfocar.Poresosuusoesprincipalmenteparalafotografamacro.
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Lostubosdeextensinpuedenacoplarseunosaotrosconelfindereduciranmsladistanciamnimadeenfoque. Tambinreducenlaluminosidadymsancuantosmsseagrupen,poresonoesbuenoabusardeellos.Utilizando estetipodetubosnosepuedeenfocarainfinitoporquealavezquereduceladistanciamnimadeenfoquetambin reduceladistanciamximadeenfoque. Antesdecomprarun(os)multiplicador(es)asegratedequeseancompatiblesconelcuerpodetucmaraytus objetivosyquefuncionencorrectamentelasfuncionesdeautoenfoqueyensucasodeestabilizadordeimagen. Aligualquelosmultiplicadores,lostubosdeextensinpuedensertiles,perounobjetivoespecficomacrosiempre tendrmuchamscalidadqueunobjetivonormalcontubosdeextensin.Elmotivoesquelosobjetivosmacrodan bastantemsprofundidaddecampo,queescrticaenlafotografamacro.
Lentesdeacercamiento
Laslentesdeacercamientosonotraopcinbarataparareducirladistanciamnimadeenfoque.Lafuncinalfinyal caboeslamismaquelostubosdeextensin,aunquestassonmsbaratas.Tambindanbastantemenorcalidad, yaquedeformanlaimagenmuchomsquelostubosencuantonosalejamosdelcentrodelaimageny proporcionaninclusomenosprofundidaddecampoquelostubosdeextensin.
124
Laslentesdeacercamientosonfiltrosqueseenroscanenelextremodelobjetivo.Aligualquelostubos,sepueden combinarvariaslentes.
3.05Disparador
Eldisparadoresunaccesorioquereemplazaaldisparadordelacmaraaldisparar.Permitedispararsinmoverla cmarayporotroladopermitedispararremotamente. Bsicamenteexistendostiposdedisparadores,losdecableylosremotos.Losprimerossonlosmseconmicos.Los msavanzadospermiteninclusoprogramarlahoradedisparo.
125
Cundousarundisparador?
LamayoradelascmarasDSLRdisponendeunmododedisparollamadoBULB.Estemtodoseutilizaenel programamanualyesrelativoaltiempodeexposicin.Utilizandoestemodolafotoestarhacindosemientrasel disparadorestpulsado.Losdisparadoressonimprescindiblesparautilizarestemodopordosrazones,parano moverlacmarayparaquenosetequedeeldedopegadoastadeporvida.Lamayoradeestosdisparadores permitenbloqueareldisparador,deformaquenoesnecesariomantenersepulsandoelbotnconstantemente,ya queeldisparadorlohacepornosotros.Imagnatehacerestafotonocturnadurante2minutosymediopulsandoel botn.
Cursodefotografadigital Perotambinutilizaremoseldisparadorenaquellasocasionesenlasquenosintereseestarlejosdelacmara,bien paraaparecerenlafotoobienparamanipularloselementosdelaescena.
Usarelautodisparadordelacmaracomomtodoalternativo
Cuandoqueremosutilizaruntiempodeexposicinlargo,perofueradelmodoBULBlacmarasercapazde controlarloporsmismaynosernecesarioestarpulsandoelbotnconstantemente.Podemosutilizarel autodisparadordelacmaraparadispararyasevitarmoverlacmara.
3.06Empuadurasogrips
Laempuaduraesunaccesorioqueseacoplaalacmarautilizandoelhabitculodelabateraylaroscadeltrpode.
126
Laempuaduratienevariasfunciones:

Permitehacerfotografasverticalessintenerquegirarlosbrazos,yaquereplicalosbotonesdelacmara, hacindolautilizableenvertical.Esmuytilenretratos. Contieneporlomenos2baterasyenalgunosmodelospermiteinclusoutilizarpilasnormales.Muytilen viajesdondepuedehaberenchufesdiferentesydondepuedesquedartesinbateras.Esunsalvavidas. Encmarascuyocuerpoespequeolohacemsgrandeypesado.Estoayudaaqueseamsestabley ergonmico.
Cursodefotografadigital Algunosmodelosdegripincorporanfuncionalidadesadicionales,comoconectividadWIFIenalgunos modelosprofesionales.
127
3.07Discoduroporttil
Conlafotografadigitalllegaronunmontndenuevosaccesorioscomplementariosquenadatenanqueverconla propiacmara,ytampocoesnadaqueselepuedanipinchar,nienroscarninadadelestilo. Eldiscoduroporttilesunodeesosejemplos.Sillevastiempoenestodelafotografadigitalyatehabrpasadoque enunviajehasllenadolatarjetadememoriadetucmaraconfotosyanestsamitaddeviaje.Qupuedes hacerenesemomento?Limpiarfotosmalas(tedioso),copiarlasaunCD/DVDenunatiendadefotografa(esosi estsenunpascivilizado)ocomprarunatarjetadememoriaadicional.Sinembargohayotraopcinqueesmuy cmodayqueesmuyrecomendableparaviajeslargos,ysonlosdiscosdurosporttiles. Nosonmsquediscosdurosdeordenadoresporttilesconlacapacidaddetenerautonoma(batera)ylectorde tarjetas.Alfinaldelda,cuandolleguesalhoteloalatiendadecampaaintroduceslatarjetaycopiastusfotosal discoduroyasvacaslatarjeta.
Cursodefotografadigital Enelmercadoexisteunagranvariedaddeellosconunespectromuyampliodepreciosenfuncindesus caractersticas.Losmsbsicostienennicamentedosbotones,unodeencenderyotrodecopiarconelcual cualquiertarjetaqueestpinchadaaldiscodurosetransferiraunacarpetanuevacreadaeneldiscoduro.
128
Losmscomplejostedanlaposibilidaddevisualizarlasfotos,copiar,borraryordenar.
Nosonmuyaceptadosenelmundoprofesionalyaquelosdiscosduros,alsermecnicamentemscomplejosque lastarjetasdememoria,seestropeanconmayorfacilidad.Enusoprofesionalesmejorutilizarvariastarjetasy distribuirlasfotosalolargodeellas(aquelloquenosdecannuestrasabuelasdenoponertodosloshuevosenla mismacesta)aunquetambinsepuedeutilizarcomomtododebackupporsilastarjetasfallan.
3.08Hides,fundasdelluviaycarcasassubacuticas
Estos 3 elementos son casi imprescindibles para ciertos tipos de fotografa de naturaleza.
Elhide
El hide es un accesorio que se utiliza para la fotografa de naturaleza. Un hide, del ingls esconderse, es un artefacto con el cual te puedes mimetizar con el entorno sin ser descubierto por los animales. No es ms que una especie de tienda de campaa preparada para la fotografa, con huecos para sacar la cmara. 129
Con l podrs acercarte mucho ms a los animales. Teniendo en cuenta que en l es posible que pases muchas horas si llegas a utilizar uno, es recomendable que no sea un horno y que puedas respirar. Es tan importante que se mimetice bien con la naturaleza como que sea suficientemente cmodo como para estar alguna que otra hora en l, poder moverte y manejar el equipo fotogrfico con relativa soltura.
Fundasdelluvia
ste es un accesorio con nombre auto explicativo. Las fundas de lluvia evitan que se te moje la cmara y el objetivo en caso de lluvia.
130
Aunque suelen aguantar unas gotas, las cmaras y los objetivos no suelen estar preparadas para la lluvia. El material profesional s es ms resistente, ya que suele llevar las juntas selladas en el interior. An as es recomendable utilizarlas no solamente en lugares donde llueva, sino en aquellos donde tu cmara puede verse afectado por la humedad o el salitre. No son sumergibles. Generalmente las marcas de cmaras no fabrican este tipo de accesorios y hay que buscar en terceras marcas.
Carcasassubacuticas
Es un accesorio bastante poco comn, pero imprescindible para la fotografa submarina o para deportes acuticos como el surf. En este caso algunas marcas s fabrican carcasas para sus modelos, aunque es poco comn, suele ser ms bien para cmaras compactas y una vez ms hay que buscarlas en marcas especializadas. Existen dos tipos de carcasas subacuticas, las rgidas y las que no lo son. La rgida es la opcin cara y generalmente es una carcasa especfica por modelo de cmara, ya que su diseo depende directamente del diseo de la cmara a utilizar. Generalmente son mucho ms seguras y estancas que las que no son rgidas y suelen ofrecer mejor calidad de imagen.
131
Tambin existe una opcin ms barata, que son unas especies de bolsas estancas, no rgidas. Puede estar bien para probar, pero me parece una opcin poco recomendable si se va a realizar fotografa submarina de forma habitual.

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Cursodefotografadigital Elefectoescomosielfondoseacercara.Lopodemosvertambinenestafotodeflores,quehansidotomadasa distintasdistanciasdelaflor,haciendoqueocupelomismoenlafoto.Fjatecmoelcampodevisinsereduceyel fondopareceacercarse.

Cursodefotografadigital Aproximadamentepodemoshacernosunaideadeltiempodeexposicinquenecesitamosparacongelarel movimientoconestatabla:

Enlafotodelriosteaparecesedosoporqueaumenteltiempodeexposicina1segundo.Paraevitarla trepidacinapoylacmarasobreunasuperficieplana,ajustelautodisparoynotoqulacmaraduranteel tiempoquelafotosehizo.

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Cursodefotografadigital ms,ocmarasquetengansensibilidadesaltas.Lomaloesquetodasestasprestacionessepagan. Aportandoiluminacinartificial:Flash,focos,reflectores,encenderunaluz

Enlafotodelcochesepuedeapreciarcmonotodoenunafotosemuevealamismavelocidad.Fuetomadaa 1/250segundos.Esetiempodeexposicinfuesuficientementecortocomoparacongelarelmovimientodelcoche, peronoelmovimientodelasruedas.Sinembargo,esteefectofuebuscado,yaqueledamayorsensacindeaccin ymovimientoalafoto.

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Lacmaramidecuantaluzhaygraciasalfotmetro. Conestamedidaajustamoscuantaluzdejamospasarporelobjetivoconlaaperturadediafragma. Ajustamoseltiempoquelaluzvaaestaralcanzandoelsensorconeltiempodeexposicin. Yajustamosqucantidaddeluzescapazdeabsorberelsensorajustandosusensibilidad.

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Laexposicinespuesunacombinacindelaaperturadediafragma,eltiempodeexposicinylasensibilidaddel sensor.Sialteramosunodeestostres,estoafectaralosdemsparmetros.Lacantidaddeluz(anoserque usemosunflashofocos)novara,entonces:

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Automtico(enlaimagenelcuadritoverdeylaPescasiautomtico) Prioridadalaaperturadediafragma(Av) Prioridadaltiempodeexposicin(Tv) Manual(M) Programasespecficosautomticos(deportes,nocturnas,retrato,paisaje,macro,etc)

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Enestafotoutilicelmododetiempodeexposicinporquequeraasegurarmedecongelarlabandera.Ajusteun tiempode1/250seg.ysensibilidadISO100paraobtenerlamximacalidaddeimagenylacmaracalcul automticamentelaaperturadediafragmadef9.

NOTA:Cuidadoalutilizarlacompensacindelaexposicin,porquelacmarasequedarconfiguradatalcomola dejasteenlaltimafotoysiteolvidasdeajustarlodenuevoaceropuedearruinarlasdemsfotosquehagas. Siempre,comorutina,acostmbrateadevolverlacmaraalosparmetrosnormales.

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Loszoomsdelargoalcance(p.ej.70300)tienenunadistanciamnimamayorquelosobjetivosdemenoralcance (p.ej.2880). Ladistanciamnimapuedereducirseparafotografasdecercaconlentesdeacercamiento.Losobjetivosespecficos parafotografamacrotienendistanciasmnimasdeenfoquemuybajas.

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Profundidaddecamporeducida:Utilizarunaprofundidaddecamporeducidapuedeayudarteadestacarun elementosobreelfondo(osobreunprimerplano)ytambinpuedeaislarunobjeto. Profundidaddecampoamplia:Sirveparasacartodalaescenalomsntidaposibleynoobviarningn detalle.

Pruebaajugarconella.Hazdosfotosdelmismomotivodelasdosmanerasycompralas. Enelapartadodetcnicasentraremosenmsdetallesobrecuandoutilizarunaprofundidaddecamporeducidao amplia.

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Cursodefotografadigital Enlafotodelpaisaje,sinembargo,medecidporampliarlaprofundidaddecampoconsiderablemente,yaque querasacarntidotantoelbancocomoeltrigalcomoelhorizonte.Paraelloenfoquenelbancoyajustla aperturadediafragmaaf16ydistanciafocalde17mm.