CENTRO DE TREINAMENTO MINISTERIAL DIANTE DO TRONO

OFICINA DE PRTICA EM CONJUNTO

Organizao de Conjuntos e Ensaios Musicais

2011

INTRODUO Tem como objetivo auxiliar o grupo de louvor local, trabalhando a otimizao do tempo de ensaio, alm de oferecer ferramentas para que haja um melhor entrosamento entre instrumentistas e cantores estruturando melhor uma msica. O PAPEL DA MSICA NO CULTO O momento do culto o momento da grande celebrao ao Senhor. quando a Igreja rene-se para celebrar o milagre da ressurreio de Jesus, da nova vida em Cristo, da comunho no Esprito e das conquistas espirituais. Para ministrarmos diante do Senhor e da congregao precisamos entender que Deus leva a srio o culto que prestamos a Ele e por isso devemos dar a devida ateno e respeito. O culto ento uma forma de relacionamento, um dilogo com Deus. Portanto h momentos de expressar nossa alegria com palavras e cnticos e outros momentos para ouvir somente. como se coletivamente ns colocssemos em reproduo aquilo quando buscamos ao Criador em nossas devocionais individuais. Normalmente associamos Adorao com msica, mas podemos adorar a Deus de vrias formas. Na maioria das vezes podemos manifestar essa Adorao com nossas vozes, nossas mos, nossas danas e nossas posturas. Em nossas Igrejas o Ministrio de Msica ou Louvor tem o papel de conduzi-la nestes momentos e para isso fundamental que no s o Ministrio compreenda a importncia da msica como forma de externar essa Adorao, mas toda a Igreja. A msica enfim tem o papel de unir em uma nica coletividade a expresso de nossa gratido ao Criador; de conduzir a congregao e ensin-la tambm atravs das letras de nossas msicas a buscar um relacionamento profundo com Deus; o de derramar nossas vidas no altar e confi-las como ofertas doces e suaves a Ele ou simplesmente atravs da msica como Adorao restaurar nossa ligao com o Pai. O PAPEL DO MINISTRIO NO CULTO O Ministrio de Louvor tem o papel de ajudar a criar uma atmosfera de relacionamento mais prximo com Deus. Trazer a conscincia do que significa a Adorao, mostrando e conduzindo a Igreja a continuar a adorar com suas vidas, no somente no culto, mas tambm quando ele acaba. Deixar-se conduzir por Deus atravs da msica para ento ajudar a influenciar as pessoas positivamente a um caminho correto para suas vidas. ANATOMIA DO MINISTRIO DE LOUVOR Uma forma bsica, mas fundamental para o Ministrio de Louvor ser aquela a que melhor se adaptar a estrutura local das Igrejas, mas normalmente a maioria dos ministrios composto pelos integrantes abaixo: 01. Lder de Louvor 02. Vocalistas (Backing Vocal) 03. Instrumentistas 04. Sonoplasta 05. Responsvel pela projeo das letras

Esta uma equipe com funes diferentes, mas de muita importncia. necessrio o entendimento de corpo e de servio, desde o lder do ministrio at aquele que responsvel pela projeo das letras. Todos so importantes e mesmo aqueles que acham que apenas tocam ou cantam, no sabem que tambm so ministros do Senhor com suas habilidades musicais e que participam ativamente da ministrao. CONSCIENTIZAO DE GRUPO 01. O instrumentista tambm um ministro, participando ativamente da ministrao; 02. Todos so peas importantes na equipe; 03. O lder de louvor o condutor da ministrao; 04. Valorizar: Sonoplasta, o responsvel pela projeo das letras no telo e pela intercesso. GRUPO INSTRUMENTAL A equipe de instrumentistas tem papel fundamental dentro do ministrio, servindo como suporte, ligao, fluidez e confiana tanto aos demais membros do ministrio como os vocalistas e a toda a igreja tambm. fundamental o compromisso em se dedicar ao aprendizado de um instrumento assim como a busca pela excelncia, no somente musical, mas principalmente espiritual. Os msicos devem ter a conscincia e o compromisso de participar dos ensaios, o de organizar seus horrios; estudar as canes escolhidas; ser obediente as instrues do seu lder; ter freqncia nos cultos onde no est escalado para tocar; a de comunicar seus atrasos ao lder; ter uma vida de leitura da palavra e da orao; valorizar o ministrio para o qual foi direcionado. O PAPEL DOS INSTRUMENTOS Bateria: Tem a funo de definir a parte rtmica de uma msica, dando o andamento necessrio a mesma. importante o uso do metrnomo. Contra-Baixo: Fornece as notas graves, auxiliando na parte rtmica, tocando junto com o bumbo da bateria (Kick and Bass). Instrumento meldico s vezes harmnico. Violo: Instrumento harmnico, tambm usado como instrumento meldico, com objetivo de completar com acordes as sees tocadas. Teclado: Tambm usado para harmonia e melodia em uma msica, capaz de criar novos sons e texturas. Importante em momentos mais leves. Guitarra: O instrumento considerado mais livre enquanto tocado. Pode-se utilizar para solos, harmonia, reefs e fraseados. Trs um elemento novo a msica. importante para o guitarrista a busca de novos timbres, licks e o conhecimento da tcnica que o ajudar na execuo de suas idias durante a msica.

FORMA MUSICAL A compreenso da Forma Musical de extrema importncia, tanto para o arranjador, quanto para o instrumentista, cantor ou musico responsvel pelo ensaio. Com este conhecimento podero construir melhor e com mais conscincia a msica, conferindo mesma uma dinmica que com certeza a tornara mais interessante. O msico poder dar uma dimenso maior cano, reconhecendo assim, seu ponto culminante, para o uso das texturas, lugares de tenso e relaxamento, uso de timbres. Tornando o arranjo e a execuo mais rica e coerente. CONCETOS IMPORTANTES Letra: mensagem explicita da cano. Expresso potica oral do tema. Forma Linear: Estrutura, formato ou princpio organizador de uma msica, ou seja, ordem das sees a serem tocadas e suas possveis repeties. (geralmente combinado nos ensaios). Tem a ver com a organizao dos elementos em uma cano. A compreenso da forma musical de extrema importncia para o arranjador, porque com esse conhecimento ele ajuda a construir a msica e pode conferir mesma uma dinmica que, com certeza, a tornar mais interessante. Sem organizao, a msica seria uma massa amorfa, to ininteligvel quanto um ensaio sem pontuao. Quanto mais elaborada for a forma da cano, mais condies o arranjador ter para trabalhar. No entanto, quando a forma for simples, o arranjador deve ter ateno redobrada isto no significa que o arranjo deva ser pobre; pelo contrrio, deve ser simples, mas muito criativo e requintado. Conhecendo a forma musical, o arranjador poder reconhecer o ponto que chamamos de culminante, para o uso das texturas (quantidade de instrumentos ao mesmo tempo), lugares de tenso e relaxamento, uso de timbres diferentes, pontos ideais para polifonia (vozes caminhando independentemente) homofonias (vozes caminhando com a mesma diviso rtmica, tornando o arranjo e a execuo mais rica e coerente. Arranjo: Processo de criao que procura substituir a improvisao pela anotao prvia. Ex.: Groove, textura, submelodia, etc. O arranjador vai fazer ligao entre os elementos da musica. Letra, melodia, harmonia e ritmo. Organizao e planejamento das sees da musica, dos destaques de cada instrumento. Melodia: Uma srie de notas (sons) musicais dispostas em sucesso, num determinado padro rtmico que forma uma unidade identificvel.

Harmonia: a combinao de notas soando simultaneamente, para produzir acordes, e sua utilizao sucessiva para produzir progresses de acordes.

Homofonia: Literalmente, vozes ou instrumentos soando juntos. Significa tambm escrita instrumental em que todos, vozes e acompanhamento seguem no mesmo ritmo.

Polifonia: Termo que significa vozes mltiplas, usado para a msica em que duas ou mais linhas meldicas soam simultaneamente.

Groove: encaixe, entalhe, sulco, rotina, esquema, ou seja, a levada, ritmo do acompanhamento. Reduzido para a funo Kick and Bass. Textura: Termo usado para se referir ao aspecto vertical de uma estrutura musical. Essa estrutura pode incluir desde o nmero de instrumentos tocando ao mesmo tempo, como tambm em relao a maneira como so distribudos os arranjos vocais e os timbres utilizados. Esta forma de tratar a msica gera mais interesse ao ouvinte e reduz a possibilidade de repeties e monotonias musicais (cansativa). Os instrumentos trazem um ar de novidade. bom perceber os lugares de tenso e relaxamento, uso de timbres diferentes;

Dinmica: intensidade em que a musica executada. Cada seo dever ter uma dinmica especifica, assim diferenciando uma da outra (ex. verso diferente do verso e do coro). No se trata de volume de som, mas a maneira a ser tocada. Reef: a parte do acompanhamento em que todo o grupo toca junto. Acordes previamente combinado. Frase: melodia executada por toda banda. Porem diferente do Reef, so notas e no acordes. SEES DE UMA MSICA Toda msica deve ser tocada pensando-se em um incio, meio e fim. Ento vejamos suas sees: Introduo: Incio da msica. Quase sempre simplesmente tocado. A maioria das vezes executada levemente e com melodias que a msica apresentar mais a frente. Verso: a seo cantada que faz parte do desenvolvimento da mensagem ser passada. A banda deve toc-la de uma maneira mais simples e clara. prefervel que no se toque muitas notas para que as pessoas possam entender melhor. Rampa: Parte da msica que antecede uma seo mais forte da msica. Momento em que a dinmica da banda toda cresce, preparando a mesma para o coro que ser a prxima seo. Refro: Geralmente parte mais forte da msica. A mensagem principal est sempre includa no Coro. Normalmente a seo mais repetida da msica. Este o momento da banda crescer bastante tornando a cano interessante. Reintro: a introduo da musica que se repete. Logo aps uma seo que foi executada. Fazendo com que a musica fique mais rica e interessante e voltando ao verso. Ponte: Uma nova mensagem ser passada, sempre de acordo com assunto que j estava sendo ministrado. Geralmente no repetida muitas vezes (na maioria das vezes se repete uma s vez), pois a sesso mais repetida dever ser o Coro (Normalmente a harmonia dos instrumentos muda durante essa seo). TAG: Uma frase ou palavra que geralmente acontece no final do Coro que se repetem vrias vezes para concluso da msica. Fim: Simplesmente o final da msica.

SINAIS UTILIZADOS DURANTE O PERODO DE LOUVOR O uso de sinais facilita a comunicao do lder com a equipe, provocando o mover mais intenso do Esprito Santo pela direo mais especfica do lder de louvor.

Este sinal utilizado para repetir a seo.

Sinal usado para indicar que a banda deve prosseguir para a prxima seo.

Sinal de ponte, usado para indicar para toda a equipe que a msica caminhar para a ponte.

Sinal usado para indicar que a banda deve continuar repetindo uma determinada frase ou palavra que geralmente acontece no final do Coro que se repete varia vezes para a concluso da musica.

Sinal usado para indicar o final da msica. Obs. A banda s para de tocar quando o lder de louvor faz o sinal de encerramento.

DICAS PARA ENSAIOS 01. Reservar o mnimo de duas horas de ensaio por semana. 02. O Ministro de Louvor deve escolher e preparar as canes com antecedncia, providenciando a mesma com as cifras para os msicos. 03. Da mesma forma os msicos devem tirar a msica antes do ensaio. 04. O ensaio deve ter um responsvel por coordenar a passagem da msica e os arranjos. Se no for o lder de louvor pode ser outra pessoa com conhecimento musical adequado. 05. O ensaio do vocal deve ser feito separadamente quando possvel. 06. Manter a concentrao durante o ensaio evitando brincadeiras desnecessrias. 07. Evitar de levar pessoas que no fazem parte do grupo como namoradas, melhor amigo do primo do baterista, papagaio do vizinho... 08. Preparar-se para imprevistos como quebra de cabos e fontes tendo sempre uma segunda opo. 09. Se possvel passar mais de uma vez cada seo at deixar a msica pronta em seu completo. 10. Bateria e contrabaixo devem combinar o groove da cada msica e seo. 11. Durante o ensaio se for preciso falar, faa-o de forma educada. Se o lder estiver falando no o interrompa e se outro est com a palavra espere ele terminar sua locuo para ento falar. Uma boa comunicao est por trs de todo bom entrosamento. 12. Use de humildade se tem j bastantes habilidades musicais. Improvise no momento certo e nunca se esquea que em conjunto menos significa melhor qualidade no final. H tempo para tudo inclusive para melhorar um arranjo ou torn-lo mais difcil. 13. Limite o nmero de msicas por ensaio (se possvel). Se quer mais qualidade diminua o nmero e aumente o tempo para cada msica (se possvel marque dois ensaios por semana). 14. Passar as canes em um primeiro momento sem o vocal como forma de decorar e aprender as sees. No momento adequado acrescenta-se o vocal. O ideal ter um ensaio s para o instrumental e um outro com a presena dos solistas e do backing vocal. Filhos meus, no sejais negligentes, pois o Senhor vos escolheu para estardes diante dele para o servirdes, para serdes seus ministros e queimardes incenso II Cr 29:11

BIBLIOGRAFIA MARINONI, Renato, Mergulhando na Adorao, Distribuidora xodo, Minas Gerais, 2010. NOLAND, Rory, O Corao do Artista, W4 Editora, So Paulo, 2002. GOMES, Soraya, Adorao Bblica, CTMDT, 2010. SADIE, Stanley, Dicionrio Grove de Msica, Jorge Zahar Editor, Rio de Janeiro, 1994. SHOENBERG, Arnold, Fundamentos da Composio Musical, Edusp, So Paulo, 1991.

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Alan Pereira Jonathas Nery Marcos Carrah Wilkerson Arajo Lderes de Oficina de Prtica em Conjunto CTMDT - 2011