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La profesi6n de disefiador de moda
~Por que el disefio?
En la sociedad actual, el culto de 1a imagen se ha convertido en uno de los factores mas importantes para ellogro del exito profesional y personal. Es dificil encontrarnos, par ej emplo, a un hombre a a una mujer de negocios ataviados con zapatillas de deporte en su oficina 0 en una reuni6n, 0, por contra, a alguna persona haciendo deporte con mocasines: esos atuendos irian en contra de su imagen. En esta toma de decisi6n, la de llevar una deterrninada prenda 0 un determinado complemento, no influye unicamenre la variable comodidad, pues muchas veces, por encima de la comodidad se imp one la imagen, ya que la imagen que los dernas tengan de

nosotros misrnos depende muchas veces de factores como la forma de vestir y la adecuaci6n de los complementos que utilicemos (Fig. 1). Por ello, el disefio de moda, el cual obviamente esta inmerso de pleno en el mundo de la imagen, tiene cada vez mas auge en nuestra sociedad. Los grandes creadores de moda tienen que competir actualmente con j6venes disefiadores que, por 1a calidad de sus creaciones y pOt poseer un estilo propio, se estan forjando un nornbre y consiguiendo un puesto importante en el mundo de 1a moda y, por tanto, labrandose un gran futuro profesional. Existen en el mercado una gran variedad de estilos de moda, pues cada creador tiene el suyo propio. El eonsumidor de moda optara por uno 0 por otro segun sus gustos persona1es, sus caracteristicas fisicas, su forma de vida, su poder adquisitivo, etc. Podemos ya empezar a responder a la pregunta can la que titulamos este apartado: ~por que e1 diseno? Porque es un mundo apasionante, en el que

~f Figura1. La decision de la forma de vestir que loma una persona, esta marcada por la imagen que debe dar ante las ? personas que le rodean (Archivo FIRO-FOTO). ,
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nunc a estara todo dicho y en el que tu podras dar rienda suelta a tu imaginacion, creando modelos que, una vez terminados, te pro duciran una enorme satisfaccion, tanto personal como profesional. En este Curso vas a tener la oportunidad de estudiar uno de los ternas que mas interesan e incluso cautivan a un gran numero de personas. Y esto se debe a multitud de razones; e.ntre ellas destacamos una: la profesi6n de disefiador de modas es muy gratificante desde el momento en que pueden verse plasmadas las propias ideas en 'un dibujo, en un traje 0, por que no, en un grupo de modelos desfilando por una pasarela exponiendo 10 que uno ha creado (Fig. 2). En definitiva, el disefiador de modas 10 que pretende con su trabajo es hacer realidad las ideas que reflejan su forma de ser y su modo de pensar. Pero para desempefiar eficientemente este trabajo no es suficiente, aunque S1 necesario, con ser muy creative y tener mucha imaginaci6n, cualidades ambas que potenciaremos en todd mornento a 10 largo del Curso. Ademas, hay que coriocer los

Figura 2. Uno de los logros mas lmportanies de todo diseiiador de modas es ver sus creadones expuestas por modelos desfilando por una pasarela (Archivo FIRO-FOTO).

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etc. deberas conocer tanto las fibras textiles.. como los fundamentos del patronaje y la evolucion del producto desde que se concibe como idea hasta su finalizacion y etiquetado. Un buen disefiador de modas debe saber coordinar sus aspiraciones creativas con la tecnologia del disefio y las necesidades del mercado. es decir. estamos convencidos que 'podra satisfacer tus necesidades. . el escalado. pero fundamentalmente debeIDOi'des'i:a2~t:"la '~~~~atividad. una trayectoria. tienes en tus manos un Curso que. pues es esta una condicion imprescindible para que tu producto. por estar co~cebido de la forma mas practica posible. profesional satisfactoria.' Figura 3. los hilos y los tejidos utilizados en la confeccion. Con el estudio de este Curso entraras en una dinamica de trabajo en la que la rnonotonia esta descartada. Elperfil del disefiador de moda Como cualquier tipo profesional. . la experiencia y la voluntad. el patronaje. Como veras en las diferentes unidades didacticas.diferentes aspectos que forman el conjunto de 10 que es el disefio de moda. de moda. pueda ser competitivo y aceptado por las personas a las que va dirigido. colecciones. Cuadra de la dlstrlbudon de las distintas materias por unidades didacticas del Curse de Diseiio de Modas. Como tecnico de disefio. en todo momento. disefiar y planificar las. junto con los conocimientos tecnicos que iras aprendiendo a 10 largo del mismo. el dibujo. como si . los tejidos. 8 . disefio . el cual esta tambien cargado de matices. Tanto si posees conocimientos de corte y confeccion y deseas perfeccionarlos y ampliarlos con nuevos conocimientos sobre patronaje. r • _~ . adquieras las bases que te permitan desarrollar despues. independientemente de la calidad que en si rnismo tenga. existen muchas acciones previas a la realizacion de un figurin de moda. Y esto precisamente te 10 ofrece este Curso.tus inquietudes son basicamente las de un disefiador. son muchas las caracteristicas que pueden definir el perfil del disefiador de moda. Estas son cualidades que con este Curso pretendemos potenciar en ti para que. factores en los que te debes basar para crear. asi como las tendencias del mercado. la vision de Iuturcq.. la intuicion. -.di'Qap'aC'ldad de innovaciori. can la ayuda de la practica. Es importante que conozcas tarnbien los principios comerciales de la ernpresa en que trabajes.

Vamos a detenernos por un mornento en cada una de ellas para que cuando comiences a estudiar conozcas 10 que puedes aprender. incluido el color. Esta es una materia que debe conocer cualquier disefiador para que sus disefios puedan ser plasmados en la realidad y para poder dar las indicaciones pertinentes a los patronistas que vayan a pasar sus disefios al patron. A 3. Historia y Sociologia de la moda En esta asignatura estudiaras la evolucion que ha tenido historicamente el traje desde las civilizaciones de la antiguedad hasta nuestros dias (Fig. 1. este Curso consta de 16 unidades didacticas. 2. b) Hombre de los aiios 90 vestido con la indumentarla tipica de la actualidad (Archivo FIROFOT~ B 9 . Tecnologia de tejidos Te sera imprescindible conocer las caracteristicas de los diferentes tejidos que existen en el mercado. obra de Rafael Sanzio. generales. Ejemplo de la evoluciim del traje a travis de La historla. Escalado . Figura 4. 5). adernas de las tecnicas mas apropiadas. 4. a) Retrato de un personaje del Renacimiento (siglo XV) vestido con la indumentaria de la epoca. as! como los aspectos sociologicos mas importantes relacionados can el mundo de la moda.Como puedes ver en el cuadro adjunto de la figura 3. quizas. la parte del trabajo de un disefiador mas artesana. Es. en las que se integran conocimientos de las diferentes materias basicas del disefio de modas. en terrninos . 4). Dibujo Con esta materia pretendemos que aprendas a utilizar los instrumentos y materiales basicos en el dibujo de figurines. para conseguir que tus dibujos de moda puedan ser interpretados sin ninguna dificultad (Fig.

disefiar los complementos idoneos para cualquier creacion. como disefiador. etc) puede resaltar cualquier tipo de disefio. el objetivo basico de esta materia es que aprendas a seleccionar y. En esta asignatura tambien te ensefiaremos el 5. debes estar en todo momenta al dia de 10 que sucede en tal mundo. Un cornplementa adecuado (sombrero. Complementos La moda no es solamente el vestir. a fin de seleccionar el mas adecuado para un diseno concreto. la moda es un fenomeno carnbiante. 6. Par ella. Informacion y nuevas tendencias Como todos sabernos. 10 . si fuera necesario. y til. pretendemos ofrecerte los puntos de referencia mas significativos a los que podras acudir para poder coriocer los ultimos avances en materia de moda y de tecnologia relacionada can la moda. bolso. El disefiador de modas debe saber utilizar los materiales btuicos del diblljo de figurilles.Figura 5. asi como los ultirnos disefios de los creadores mas importantes en la actualidad. zapatos. Por tanto. de forma que aumente su belleza.

existen. Las diferentes salidas profesionales En esta apasionante profesi6n. existe tambien un amplio campo profesional donde se unen dos interesantes actividades. • Muchos disefiadores utilizan tejidos estampados creados por ellos. del teatro. • Como periodista de modas a asesor de publicaciones relacionadas con e1 disefio de modas. pues los vestuarios de las diferentes producciones deben ser ideados de . pOl' supuesto. por tanto. El papel del disefiador en este proceso es clave para poder competir en un mercado cada vez mas fuerte e innovador. un disefio unico 0 un disefio que pueda ajustarse a las necesidades de varias personas con un estilo cornun . es decir.complejo proceso que transcurre des de que surge la idea en la mente del disefiador hasta que el traje se expone en el escaparate de una boutique de moda. en el caso de que en la empresa donde trabaje no exista 1a figura del patronista como tal. cada vez va fraguando mas la idea de que el disefio es un elemento que puede proporcionar originalidad y unas caracteristicas peculiares de novedad a todo tipo de productos. trabajando en equipo con los dis tint os profesiona1es que participan en 1a elaboraci6n del producto. el periodismo y 1a moda. se presenta como otra salida profesional importante para un disefiador. el mundo del espectaculo en general. de la television. para que tli mismon puedas versus aplicaciones en la vida real. tarnbien los relacionados con el mundo de la moda.mismos y. varios temas relacionados can el escalado y el patronaje. ASl. • En este Curso.. bien para oriental' a1 patronista a interpretar su disefio. E1 industrial de moda es uno de los grandes promotores del mercado actual y tiene poder para imponer su producci6n. Bien. los cuales pueden ser comercializados en su propia boutique 0 bien pueden venderse a particulares para determinadas ocasiones y por encargo. Este podria set otro 11 *** En cada una de las unidades estudiaras de forma progresiva todos estos contenidos. • Un disefiador de modas tarnbien puede dedicarse a1 disefio de modelos propios. o bien para poder plasmal' en un patron sus ideas. dado que un disefie bien elaborado necesita ser bien interpretado a la hora de realizar el patr6n. Por ello. El mundo del cine. . entre ellos. acuerdo con sus guiones y con 1a ambientacion de las misrnas. la cual tiene un impacto cada vez mayor en la sociedad actual. criticas y orientaciones hac en que los lectores esten cada vez mas sensibilizados sobre este tema y comprendan cada vez mejor la imp ortancia del disefio de rnoda en nuestra sociedad. Esta alternativa profesional permite un mayor acercamiento al cliente para que el propio disefiador pueda preguntarle directamente par sus gustos. cuyo estudio inicias ahora. realizan funciones de disefiador textil. en Iugar de comprar disefios extranjeros. Articulos. posteriormente podra crear un disefio que se ajuste tambien a las caracteristicas fisicas de ese cliente. En diferentes peliculas u obras de teatro podemos comprobar 10 importante que es el vestuario para crear el clima adecuado a las ideas del director y del guionista. como ya hemos indicado. En este punto debemos tener en cuenta un dato importante: actualmente en nuestro pais. el dominio del escalado y del patronaje es un campo de trabajo especifico para el disefiador que realice funciones de patronista. forma de vida y ocasi6n especifica para la que desea el modelo. un disefiador de moda debe conocer perfectamente el sistema de patronaje can el que va a trabajar. POl' ella existe cada vez mayor interes en financial' -ya sean instituciones publicus 0 privadasel disefio naciona1. que siempre estaran apoyados con ejemplos de casos practices y actividades recomendadas. • En las empresas de confecci6n 1a figura del disefiador de moda es imprescindible para poder marcar la pauta en el tipo de disefios que la empresa produce. las salidas profesionales son muchas y muy interesantes todas ellas.

para que. dedican parte de su tiempo ala busqueda de nuevos materiales para la elaboracion de los cornplementos idoneos. 0 especializarte en novia. bolsos.de los campos de trabajo para un disefiador de modas. por ejemplo. puedas optar por una de las muchas salidas profesionales que acabarnos de exponerte. 10 mas amplia posible. Por tanto. Actualmente. el disefio de complementos es otra de las salidas profesionales a las que puedes optar como disefiador. etc. a nivel industrial 0 particular. Pero para poder tornar una decision a este respecto. adernas de crear disefios de ropa. de los conocimientos. 12 . son elementos imprescindibles para realzar la belleza de un vestido 0 traje. sombreros. pues al conocer las prestaciones de los diferentes tejidos.perrnitira optar al disefiador por dedicarse al disefio de to do tipo de modelos. etc. deporte. y puedas desarrollar tu trabajo. *** En conclusion. las empresas dedicadas ala fabricacion de ropa deportiva. j oyeria. de la manera mas eficaz posible y con el mayor grado de satisfaccion personal. • Como sabes. una vez consigas acceder a la profesiori de disefiador de modas. Un conocimiento exhaustivo de las diferentes lineas que existen -y en el Curso te las presentamos todas. habilidades e informacion necesarios. existen ernpresas dedicadas a la cornercializacion de una sola linea de productos de moda. bisuteria. puede idear nuevos estampados que den mas originalidad a sus creaciones. y deseamos que asi sea. • El mundo de los complementos de moda es cada vez mas importante en el mercado. Zapatos. la industria de los complement os tiene cada vez mas auge. por 10 que gran numero de disefiadores. con este Curso pretendemos tambien ofrecerte una vision. es importante estudiar a fondo y con detenimiento toda la gama de posibilidades que nos ofrece el mundo de la moda.

respectivarnente tambien. sobre todo. seria iluso pensar que s610 con el estudio de estas lecciones vamos a conseguir que dibujes como 10 haria un artista. es decir. Por supuesto. pues las prendas no podemos explicarlas con palabras sino que debemos hacerlo dibujando. por otro. espontanea. la practica y la experiencia que se adquieren con el trabajo diario. En cuanto al dibujo especifico de figurines. ya con un estilo personal. Asi. en tu futura profesi6n. Nos conforrnamos con bastante menos. Despues.sque veremos en ultimo lugar. par un lado. pues. y forman parte cada una de elIas de las cuatro prirneras unidades didacticas del Curso. que es 10 que pretendemos que consigas con las seis lecciones dedicadas al dibujo que vas a estudiar en este Curso. decidida y. pues ya sabes que los figurines que dibuja el disefiador de modas son y deben ser a color. ~No te has fijado nunca en que los figurines de los grandes disefiadores son inconfundibles? Son inconfundibles porque tienen ese sella personal que los caracteriza. De las seis lecciones que. s6lo decir ahora que 13 . acompafiadas siempre de tu ilusi6n y voluntad. muy personal. La primera parte de la lecci6n estara dedicada al dibujo artistico. Pero antes de dar ese toque personal a los dibujos. No se trata de eso. mientras que la segunda' parte se dedica al color. vamos a dedicar al dibujo. en cuanto al dibujo. como hemos dicho. las cuatro primeras tratan de las nociories fundamentales del dibujo artistico y de la teoria y psicologia del color. una vez hayas adquirido las nociones basicas del dibujo. El dibujo a color es el instrumento que nos va a posibilitar expresar nuestras ideas de una manera fresca. y la teoria y psicologia del color. de que te vayas desarrollando como disefiador de modas y realices unos excelentes figurines. se encargaran de que vayas recorriendo ese camino. Nos conformamos con que adquieras unas nociones que te permitan iniciar el camino. respectivamente.DIBUJO El Dibujo en el disefiador de modas EI conocimiento de las nociones basicas del dibujo es de vital importancia para el desarrollo de la profesi6n de diseiiador de modas. en estas cuatro primeras lecciones estudiaremos las nociones basicas de dibujo artistico. las dos restantes lecciones trataran especificamente del dibujo de figurines y forman parte de las unidades didacticas 11 y 12. es imprescindible aprender a dibujar.

a conocer los materiales a posibilitar este medio de expresion y. Par ello es irnportante que seamos serios con el tema y que conozcas los principios de forrnacion del color y la luz. por 10 que el estudio pormenorizado de cada color cobra importancia. Vas a poder erear nuevos colores. En la primera parte de cada una de estas cuatro primeras Iecciones vamos a presentarte en primer lugar los conceptos de proporci6n y encaje. otra parte. Aprenderas a verla diferencia que puede existir. en la que la primera impresi6n es fundamental y una buena imagen es la puerta del exito profesional. incluso. as! mismo. tonos. base fundamental del dibujo y concepto aplicaci6n los conceptos anteriores. vas a influir en su estetica. adernas. Vas a tener en tus manos. sus" trucos". el hombre se ha expresado de forma innata mediante el color. Luego. 10 eual te servira para poder abordar cualquier dibujo de figurines... es decir. Te llevaras una sorpresa al conocer la explica POl' 14 . que te permitan disefiar correctamente moda. su limpieza. y des de el principio de los tiempos el hombre ha intentado imitar a la naturaleza. 10 busca.estudiaremos los conocimientos basicos de la figura humana porciones. la posibilidad de influir en la gente mediante el color. para distintos paises e. esta totalmente desmostrada la influencia psico16gica del color en elcomportamiento humano. mediante el desarrollo de tu trabajo como disefiador. Es 16gico: vivimos en un mundo llerio de color. pertenece a su vida. experimenta con el. y las tecnicas que te van te introduciremos en la global en el que tienen La importancia del color Desde e1 principio de los tiempos. la ineidencia de la luz y la sombra sobre elIos. para distintos condicionantes sociales. sus contrastes . Toda la naturaleza ha sido creada en color. matices. Te explicarernos tambien el volumen de los dibujos. para distintas estaciones. No nos podemos sustraer a el. crornaticamente hablando. sus reglas. entre disefiar para distintas edades. en prendas que la gente va a llevar. protus figurines de El dibujo artistico como media de expresi6n Como til mismo comprobaras. Te ayudarernos. Todo ello te proporcionara las armas con las que vas a con tar para el disefio de tus colores. Deberas aprender tambien a distinguir su pureza. el estudio del dibujo artistico en este Curso de disefio de modas es irnprescindible por la propia naturaleza de la profesi6n de disefiador. El hombre se siente mas c6modo can el color. etc). como puedes manejar la impresion de color. perspectiva. poses. sus cornbinaciones. (anatornia.

algunas nociones y tecnicas del dibujo a color. 15 . como complemento a la parte de dibujo artistico. Al final. aceptadas acerca del color.cion de algunas cuestiones cornunmente les no nos paramos a pensar. comentaremos brevemente. en las cua- ASI pues. para pasar a' vet algunos fenomenos de aplicacion practica en el caso de tu actividad como disefiador de modas. en la segunda parte de cada una de estas cuatro prirrieras lecclones comenzaremos con un estudio de la luz y de como se produce el color.

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Realmente Leonardo da Vinci tenia raz6n. y despues en la figura humana. Leonardo da Vinci. En la prirnera parte de esta lecci6n. verernos en primer lugar 1a proporci6n y el encaje en los objetos en general.jpues en ella es donde se centrarin tus dibujos en tu actividad como diseiiador de modas. aconsejaba a sus alumnos que ejercitaran el golpe de vista y aprendieran la longitud y anchura real de los objetos antes de dibujarlos. es de- • La segunda. dedicada al dibujo artistico. uno de los principales factores del dibujo y la pintura. Ejemplo de desproporcioa en un dibujo de un. que el dibujo resulte proporcionado. en una pared. el dibujo resulte agradable a la vista. resulta mucho mas importante la primera cuestion seiialada: la proporci6n. y que calcularan su longitud estando separados del muro algunos metros. ~De que depende el exito de un dibujo? E1 exito de un dibujo depended casi exclusivamente de dos cuestiones: • La primera es la seiialada anteriormente. Podemos demostrartelo con un ejemplo. Sin menospreciar esta segunda cuesti6n. ambos dibujos estan realizados can una tecnica FigHra 1. En aras de una correcta metodologia didactica. que depende en gran medida de 10 "artists" que sea la persona y de las horas que le haya dedicado al perfeccionamiento de la tecnica. estan intimamente relacionados entre si. Se trataba de un ejercicio que sirve para formar el juicio de la vista. Se trata de un dibujo a pluma de un caballo. caballo 18 . La proporci6n Es necesario que nuestros dibujos sean proporcionados.Introducci6n Uno de los apartados mas importantes del dibujo artistico es el estudio de la proporci6n y el encaje. Aparentemente. les proponia que realizaran un ejercicio practice que consistia en trazar una linea recta El ejemplo del caballo desproporcionado Observa atentamente la figura 1. cir. como veras. que la tecnica can la que se ha realizado haya sido aplicada correctamente y. en su "Tratado de Pintura". Asi misrno. par tanto. Estes dos conceptos que. vamos a estudiar de la forma mas practica posible estos dos conceptos. con una tiza. constituyen las bases necesarias para abordar cualquier tipo de dibujo.

Trazamos una linea de unos 15 em. La clase de papel y numero de lipiz no tienen aqui ninguna importancia.. ~_~ ~. y cuando un dibujo es exacto y riguroso no puede estar desproporcionado. edificios._ ~_ __. que dibujes separado del mismo.. al igual que la cabeza. de unos 15 em de longitud y dividela en dos. dentro de 10 posible. Creemos que con este ejemplo te habra quedado clara la importancia de la proporci6n en un dibujo de tipo artistico. dado que cuanto mayores son los trazos que te proponemos.:. debido a que la misma condici6n de dibujo tecnico conlleva la exactitud y el rigor. 3) traza una linea de unos 8 ern y a su lado (no debajo). la diferencia que hay entre el resto del cuerpo 0 la cola es muy grande. Y 10 vamos a hacer de una manera practica.. 19 . Convendria. con el brazo extendido y sin pnsa. hay a1go en el dibujo que tenemos que destacar. Antes de empezar a hablar propiamente del encaj e.-- Figura 3.similar. es decir. Ejercicios practices para educar la vista Te proponemos a continuaci6n una serie de ejercicios muy sencillos. como citaba Leonardo en su libro. pero imprescindibles para una correcta educaci6n de la vista.~_ Figura 2.~ ~. mediante un pequefio trazo. i L .. estos ejercicios no tienen fin. __· = _. si te preguntamos si yes en ellos alguna diferencia. Trazamos a ojo una linea de 8 cm.. aparte de los que te prop orcionamos. (el dibujo de maquinas. uno esta bien y otro maL Fijate en que el cuello tiene aproximadamente la misma dimensi6n en un dibujo que en otro. por su centro. Seguidamente (Fig. como la de la figura 2. a ojo. -------~~---------. Si observamos aisladamente cada una de las partes del caballo comprobamos que estan bien dibujadas. . Incluso podriamos afirrnar que estan hechos por la misma persona. que vayas educando la vista y familiarizandote con una serie de conceptos que te ayudaran a la comprensi6n de este terna. es interesante. mayor es la dificultad y mej or la practica que iris adquiriendo en calcular las distancias a ojo. Como tli mismo podras apreciar. que los hicieras en papeles de tarnafio mas bien grande. etc) no cabe comentar este tema. y otra a su [ado del mismo tamaiio. Te recomendamos.. y sin embargo. ya que tienen el mismo tipo de trazo. Sin embargo. Por otra parte. traza a ojo otra de igual longitud. Dibujando llneas Traza una linea horizontal. que trabajes sobre un tablero. En el caso del dibujo tecnico. La que esta mal es la proporci6n entre cada una de dichas partes. seguro que nos respondes que S1: evidentemente. sin embargo. pueden hacerse de muchas maneras y puedes inventarse cuantos quieras.

a ojo. 1 I d J •• '11 ~~=~. de Dibuja ahora una linea horizontal de unos 12 em de longitud. y por ese punto dibujamos Vamos a intentar dibujar ahara un rectangulo..-s.. 3 4 2 1 -. Resulta algo mas complicado que el anterior. que son los expresados en las figuras 8. segun puedes ver en la figura 9. marcamos el centro de la linea vertical.. uniremos los extremos superiores e inferiores de dicha letra.~~. Figura 4. 8).. Iuego._j · _. Empieza trazando la linea vertical central. y a continuaci6n cada uno de los cuadrados segun el orden indicado (Fig. ~ ~~ __ ~ __ =_.__ . 4 Y 1. Dibujando un cuadrado c6mo puedes realizar un segun tres metodos dis- un aspa teniendo en cuenta que la distancia 1-2 sea igual a la 3-4.A~.=._... te propo nemos tres ejercicios distintos. ~~! I I S.J!jiil I'll T". Dibujo de un cuadrado 20 Figura 6.. cerramos el cuadrado. Seguidamente. respectivamente: • EI primero de ellos parte de la construcci6n de dos cuadrados segun hemos visto anteriorrnente.". __ . • Segundo rnetodo: trazamos un cuadrado.. segun este orden. 7). Trazado lineas horizontales.--- 1 Figura S.=.".._. 9 y 10. Una vez hecho esto. Para ello. pero con una particularidad: el lado mas pequefio debe ser la mitad del mayor.~"_~m'_..".~_w~~_m~_'_'-_'_·_~~~~"·'"'_. que quedara subdividido en el centro por el aspa y la linea vertical (Fig.=_. pero esta -vez primero haremos una "H" y._. tal como te mostramos en la figura 4._ . __ ..._m~'. Empezamos por la marcada con el numero 2 y continuaremos con los numeros 3. . para que despues la figura resulte un cuadrado. pero segu1'0 que 10 podras ejecutar correctamente.~. y a su lade otra que mida Ia mitad.'-~--'-~~--'---~~. • El segundo rectangulo parte de la realizaci6n de dos aspas. • Tercer metodo: empezaremos por trazar una linea vertical. Dibujo de un cuadrado partiendo de la letra H. Observa en la figura 6 que el resultado es un cuadrado dividido por la mitad.r'-'--'---~-. Ahora te explicaremos cuadrado proporcionado tintos: Dibujando un rectlmgulo • Primer metodo: trazamos un cuadrado dibujando las lineas por el orden indicado en Ia figura 5.

Con este ejercicio te dads cuenta real del nivel alcanzado en la proporci6n a simple vista de los objetos. S6lo tu sabras cuando has alcanzado el nivel que te satisfaga plenamente. Dibujo de un cuadrado mediante aspas i ! Figura 8. inscrita en el cua- . dibujando primere el circulo y despues el cuadrado. Dibuj ar la circunferencia drado. Para ello. Deberas dibujar el rectangulo sin mas ayuda que la proporci6n y tu ojo. pues. y luego al reves.tiempo. Luego no escatimes ahora . Lo importante es que practiques. pues despues 10 recuperaras. 2°. El resultado aparece en la figura 11 . 21 lC6mo podemos dibujar una circunferencia inscrita en un cuadrado? Para dibujar dicha circunferencia debemos: 1°. Dlbujo de un reclfingulo mediante la construcdon de dos cuadrados contiguos. • E1 tercer y ultimo ejercicio de esta sene es el mas complicado. Es conveniente que realices este ejercicio de dos formas: prirnero dibujando el cuadrado y a continuaci6n el circulo. Es. ejecutalo en el orden que te indicamos: dibuja primero las dos lineas horizontales y a continuaci6n las verticales.Figura 7. Piensa que sin un dominio de los principios de la proporcion. un ejercicio doble el que te proponemos y el resultado sera la obtenci6n de un rectangulo como el de la figura 10. No te irnporte emplear el tiempo que haga falta hasta que consigas que te salga satisfactoriamente. 10 que sigue te va a resultar mas dificil. Dibujar el cuadrado. Dibujando una circunferencia *** Puedes seguir inventandote los ejercicios que desees.

-------------------~ Figura 9. Figura 10..--~-...~~.. Figura 11.. N •• __ I I '=. Dibujo de un rectangulo mediante dos aspas.~~~... 1 4 3 2 ."..-------------."----..-----.~.--------. .~_..------"-.__ ~"...-....--.. 22 ! f _-_ . Dlbujo de una circunferencla inscrita en un cuadrado._..=~._. Dibujo de un rectangulo trazando lineas horizontales y verticales ~] ~ Ii l~"~_""_~ .. _l .=._._. ~.

El encaje El encaje 10 vamos a entender como una serie de line as que nos marc an todas las dimensiones del modele que queremos dibujar. de manera que todo guarde una proporci6n. Modelo de un conjunto de }lores 23 . partiendo del encaje. y garantiza el exito en tus dibujos. su contorno. como las de su~ partes principales. que proporci6n y encaje son dos conceptos inseparables. la comparamos. vemos si es mayor 0 menor que otra. Figura 12. nos hubieramos fijado en la proporci6n del caballo respecto a sus partes.. Todo este proceso. ~Cual es la esencia del encaje? La esencia del encaje es la cornparacion. Proceso a seguir para encajar un dibujo Vamos a tomar el modelo de la figura 12 para desarrollar un dibujo completo del conjunto de flores. tanto las de su conjunto. Tomamos una medida. el dibujo no habria quedado desproporcionado. es decir.. si es dos veces mayor 0 si es la mitad 0 si es igual . Encajar un modele nos ayudara a que no nos ocurra 10 de la figura 1. si se hace con un poco de orden. como ya indic:ibamos al principio de esta lecci6n. Si en lugar de fijarnos en la proporci6n del cuello del caballo. Un dibujo no estara proporcionado sino esta bien encajado. resulta muy sencillo. Esto significa. Cualquier linea que dibujemos debe estar en consonancia con el resto.

• Una vez realizado este paso. Conjunto deflores encerrado. Y tampoco intentes quemar etapas. nos da igual el tamano. ~tienen todas las misrna forma?. pero es un punto importante ya que ocurre a veces que si el encaje no es todo 10 correeto que debiera. ni pienses que somos excesivamente lentos. Hazte este tipo de preguntas: ~son todas iguales?. ~estan vistas des de la misma posicion". sino proporcionado. intentar acabar antes. De ellas y de las respuestas que les des va a depender basicamente la proporcion final de un conjunto. hay una decisi6n importante que siempre hay que tomar a la hora de realizar un dibujo. es decir. ~tienen hojas? Todas estas preguntas. de distinto tarnafio y que no tienen hojas. Empezaremos a encajar en primer lugar los tallos (Fig. Se trata de un conjunto de tres flores. De nada sirve que aprendas de memoria todos los pasos si no los reaIizas. ~hay alguno mas large que otro?. vamos a coger el lapiz.Figura 13. Haz el ejercicio con nosotros. y de la que aun no hemos hablado: se trata del tamafio al que queremos realizar dicho dibujo. Asi. Perc nos falta una caracteristica fundamental. Son pasos necesarios que debemos dar todos..caben" las casas. Esto realmente no depende del tema de la. • Como primer paso. Ya sabemos que son curvos. y es que no estan todos en el mismo plano. ~tienen el mismo numero de petalos? Fijate ahora en los tallos: ~son rectos?. Lo importante en este ejercicio no es que el dibujo quede bonito. vamos a fijarnos atentamente en el dibujo de la figura 12. pues. sino que hay unos que estan detras de otros . mientras un dibujo este proporcionado. Par otra parte. empezarnos a dibujar y luego no nos ". son necesarias para la com- prension previa de un modele. ~son de la misma variedad?. Figura 14. no nos olvide- 24 . ~tienen curvas?. 13). Encaje de los tallos del modele amjunto deflores. y muchas mas que debes formularte. es decir. No te importe perder demasiado tiempo al pr incipio. proporcion.

no varien. Figura 15. y el tercero (el mas largo) corre hacia arriba paralelo al central y sobresaliendo de el aproximadamente una tercera parte de su longitud. ya que asi 10 aprovecharemos mejor. • A continuaci6n. Luego ya sabemos que vamos a tener que trabajar con el papel en formato vertical. Observa en la figura 14 que hemos encerrado el conjunto de flores como en una caja. Vemos claramente que es mas alto que ancho. 25 . Fijate que los tallos de la derecha hac en una curva y se separan formando una especie de pico.mos nunc a del tamafio. aproximadamente un poco menos de dos veces. • Ya estamos. Encaje de las flores. 0 viceversa. Vamos a definir el tamafio y la posicion que ocupan mediante unas lineas que forman una especie de rectangulo inclinado (Fig. Encaje de cada una de las flores. vamos a pro ceder al encaje de las flores. empezando por las dos inferiores. sea cual sea el tamafio de nuestro dibujo. 15). Para ello ajustamos las curvas por tramos de recta. La primera operaci6n consiste en determinar las proporciones generales del dibujo. Til sabes el papel que dispones y 10 quieres aprovechar. con 10 cual ya podemos calcular las proporciones generales del modelo. 13). teniendo bien presente que las proporciones y distancias re1ativas entre los mismos. si es mas alto que ancho. del • Aqui es donde empieza el terna propiamente del encaje. en condiciones de "encajar" los tallos (Fig. pues. Figura 16. esto es.

16). ya hemos terminado el encaje. pero hay algo de 10 que no cabe duda: estara encajado. No 3._~-saldri bien. Si hubiesernos partido del dibujo exhaustivo y perfecto de una de las flores. mas alargado. mirando 26 los espacios que ocupan. nos podra gustar mas 0 menos. observando el modelo vemos que tambien la flor superior ocupa un espacio igualmente rectangular. y se halla situado encima._ su posici6n. poco mas 0 menos. si volvemos a fijamos en la ra 16 vemos que tarnbien se ha dibujado diante line as inclinadas la envolvente de uno de los petalos (en linea mas gruesa).comparando. el espacio que ocupa la superior es mas achatado pero. 0 seguro que no hay mas petalos que en el modelo. te preguntaras: ~hemos terminado? Si. Por 10 tan~to.. Ahara debemos delimitar dentro de cada rectingulo el espacio exacto que va a ocupar cada una de las flores (Fig. aproximadamente. la mitad de grande que el de las flares inferiores. A partir de ahora deberas dernostrar tu condici6n de artista. del rectangulo que marca el espacio que ocupan las flares. Todo consiste en llevar un poco de orden: debemos empezar por 10 general y acabar por 10 particular. Es _laprimera fase del mismo. figumecada ~Por que esto? Para poder verdadera. en lugar de empezar por el encaje general.. Date cuenta que el proceso que hemos seguido no es demasiado complicado.~ldlbuIo can otras.. ante_s8~l_~_el dibujo.forrnas.~ciiente . _ hay que olvidar en ningun rnornerito que de 10 que se trata es de conseguir unas lineas que nos marquen las proporciones del dibujo. siernpre . debemos hacerlo comparando unas partes cl. tamafio y . ~~jrra~p. A partir de ahora el dibujo nos podra que dar mas bonito 0 mas feo. ni que los tallos son demasiado largos. seguro. El resultado del encaje se traduce en que no parece que una flor sea demasiado grande si la comparamos con la otra.Seguidamente. que rnarcaremos con unas lineas despues de haber observado que este segundo espacio que ocupa la flor superior es. 2. pero a medida que 'se va trabajando iremos perfeccionando esta tarea. Esta operaci6n debe hacerse "a ojo". Por ultimo. Al realizar el encaje. N otas importantes acerca del encaJe 1. . sobre la mitad superior. tambien. encajarlos en su posicion Llegados a este punto. En esta figura vemos que la flor inferior ocupa un espacio mas pequefio y mas redondeado que la que tiene encima. mas sucio 0 mas limpio.del tipo de tecnica a utilizar posteriorrnente. atendiendo aIsonjunto. el resultado no hubiera side el mismo. A su vez. Al principio-. El encaje se haceynaturalrnente.

4. Es aconsejable realizar el encaje con un lapiz relativamente blando (n° 2) pasandolo muy suavemente sobre el papel, de manera que tenga una borrada facil. 5. Una vez terminado ericaje se

• Del nivel de definicion

que qmeras consegmr.

La primera cuestion esta clara: 5i no dispones de mas papel, no puedes dibujarlo mas grande. Respecto a la segunda cuesti6n, podemos indicar que cuanto mas grande dibujemos el modelo, mas cosas vamos a poder apreciar. Por ejemplo, si dibujamos una television a tamafio natural (real), podremos apreciar todos los mandos, rnolduras, etc, pero si la dibujamos a 4 ern de alto, solo dibujaremos el contorrio, la pantalla y poco mas. Nos enfrentamos, pues, al problema de un mode10 real. Lo tenemos delante de nosotros, se trata, por ejemplo, de un jarron. Hemos decidido el tarnafio del dibujo y nos encontramos a unos 5 metros del modelo. ~Te acuerdas del primer paso que vimos en el encaje de las flores? Se trataba del estudio de las proporciones generales, es decir, si el modelo es mas alto que ancho, 0 viceversa, Bueno, pues ahora vamos a hacer 10 mismo, solo que a distancia. Para ello nos vamos a ayudar de un instrumento que concces muy bien: un lapiz. En realidad nos serviria cualquier barrita 0 instrumento alargada que tengamos. Observa atentamente las figuras 17 y 18. En ellas, la persona que va a realizar el dibujo ha cogido un lapiz (Fig. 17). Fijate como hay que cogerlo: da igual que la punta del mismo este dentro 0 fuera de la mana, 10 importante es que 10 tomernos de forma que sobresalga la mayor cantidad posible de palo. Nuestro modelo, en este caso el jarrori, 10 vemos desenfocado. Esto qui ere decir que debemos realizar esta operacion con un ojo cerrado, para no apreciar el volurnen. Si no 10 hicieramos asi, solo conseguiriamos confundir la vision de los dos objetos, nuestra mano y el modelo. La figura 18 nos rnuestra como extendemos el brazo todo 10 posible y situarnos el lapiz enfrente mismo del ojo derecho, cerrando el Izquierdo. Te preguntaris: ~para que sirve todoesto? Las figuras 19 y 20 te 10 aclararan, Observa que, con ayuda del lapiz como referencia, se han calculado
27

b~·;ran. .. ...

el dibujo, las Eneas de

6. El encaje nunc a se hace con regia. 7. Debemos intentar reducir cualquier forma que vayamos a dibujar a un cuerpo geornetrico reconocible (cuadrado, circulo, rectangulo, trapecio ... ). Recuerda, por ultimo, la similitud de la palabra "encajar" con la vexpresion ya vista de "encerrar en cajas". Es muy importante.

El encaje "al natural"
Suponernos. que en estos momentos ya tendras claro, ante un determinado dibujo, como abordar su encaje, es decir, como proporcionarlo. Prirnero te quedarias mirandolo atentamente, despues 10 estudiaria y, por ultimo, establecerias relaciones. Sin embargo, el problema aparece cuando el modelo no se encuentra delante tuyo, a veinte centimetres, sino, cuando se encuentra, por ejemplo, a diez metros. Dicho de otra rnanera, cuando 10 que vas a dibujar no esta lirnitado en dos dimensiones, sino que se trata de un modelo "al natural", con todo su volumen. No te asustes. Todo 10 dicho hasta ahora sirve, absolutamente todo. Pero hay una serie de tecnicas que nos van a ayudar a dar este paso, en realidad de gigante.

Proceso a segutr
En primer lugar, como ya indicamos antes, es muy importante que decidas desde el principio el tarnafio que va a tener el dibujo. Ten en cuenta que este va a poder ser igual, mayor 0 menor que el modele real. ~De que depende el tarnafio del dibujo? De dos cosas: • Del tarnafio del papel en el que vas a dibujar.

Figura 17. Forma de coger el lapiz

----- __ ---

-.....__...._

-_ -_ -_ -_

---

Figuran 28

18. Colocacion dellcipiz

para saber las proporciones

de un modelo.

a ojo las proporciones generales del modele. El resultado es que nO mide 10 mismo de alto que de ancho, informacion que te servira para realizar el dibujo del modelo. Debemos situar el lapiz delante de una parte modelo y medir el alto de dicha parte; para correrernos el pulgar de arriba a abaj 0, hasta coincida el extremo del lapiz con el extremo modele (Fig. 19). del ello que del

Ahora, y sin mover para nada el pulgar sobre el lipiz, mediremos el ancho del modelo (Fig. 20), comprobando que es menor que el alto. A partir de aqui, el resto es igual a 10 ya explicado anteriormente. Se trata de bus car las maximas relaciones posibles entre las dimensiones del modelo, Cuantas mas estudiemos, mas ficil sera. que el dibujo nos quede proporcionado.

Consejos practices sabre el encaje al natural
Vamos, por ultimo, a puntualizar dos cuestiones importantes dentro de este tema. Es muy imp ortante que durante el proceso del encaje a distancia con el lapiz, no encojas el brazo ni avances el cuerpo, ya que ello conduciria inevitablemente a una inexactitud.

Figura 19. Colocadon dellapiz delante de una parte del modelo, para medir el alto de la misma

Figura 20. Medicion del ancho de una parte del modelo. 29

por supuesto). El proceso es muy similar y todo 10 explicado hasta ahara es valido. ~. Las.. acomodandose a la cultura y costumbres de cada epoca. Basicamente. deberiamos haber denominado a este apartado "algunas notas sobre el encaj e de la figura humana". con un poco de practica. por ejemplo. constituyendo las obras del pintor Rubens un claro ejemplo de ella (Fig. y no por ella e1 dibujo resulta desdefiable. A 10 largo de la historia. es decir. por 10 que si durante el dibujo vas realizando comparaciones sucesivas de medida sin tener en cuenta esto. Introducci6n human a al encaj e de la figura Mas que una introduccion. ._ Por otra parte. a no ser que pretendamos que el resultado sea absolutamente identico a la realidad. Una vez que terrninemos el dibujo. el modelo vaya tomando forma en el papel. __~~ .. 21). no hay ninguna diferencia entre dibujar una caja de zapatos y una persona._ . sin encoger ni extender el braz6. Volveremos a este tema en las lecciones de figurines. Pero cuando dibujamos la figura humana no nos podemos permitir ciertas diferencias como en nuestro ejemplo de la maceta. Cuando mas ade1ante hablemos de la tecnica del carboncillo volveremos a insistir en esta cuestiori. al ser un tema muy complejo. . perc se escapa de los objetivos de esta leccicn. Las proporciones del cuerpo humano estan siernpre dentro de unos margenes conocidos. este metodo del lapiz resulta muy util para trasladar inclinaciones del modelo al dibujo. por ejemplo. linea para trasladarlo a continuacion con muchocuidado el papel._Wr. cualquier otro objeto? La persona debe parecerse en extremo al modelo. can las pinturas medievales del romanico (Fig. Lo que sucede es que al enfrentarnos con el dibujo de la figura humana. podemos aceptar ciertas diferencias. los mas famosos artistas observaron esta cuestion. aqui solo varnos a hacer eso: darte unas notas. en los mementos en que gustaba la figura humana estilizada se estab1eda un canon mas esbelto. En las dos lecciones que vamos a dedicar mas adelante en este Curso al dibujo de figurines entraremos en el terna con mas detalle y profundidad. . el canon era menos 0 nada estilizado en epocas como el barroco.~--..._. Ya des de antiguo.. ajustandose a los cuales realizaban $U obras. no tenemos mas que situarrios suficientemente distanciados del papel como para poder dibujar en el. Observaras que en este segundo caso el mode10 ocupa mucha menor longitud de lapiz que antes. ~Comprendes ahora la diferencia entre dibujar una persona y dibujar. 30 . de tal manera que una persona que los sobrepase. As!.__ . A$'!" pU~~~~_~~~<:J medida mas segura. hay toda una teoria al respecto de las proporciones. estamos ascendiendo a un grado mas alto de dificultad. El conocimiento de estos canones es fundamental para un dibujo perfecto de la figura humana. que te prop ones dibujar una macetao Empezamos por el proceso de encaje para que. ~A que se debe esta dificultad? Supongamos.~ja siempre con~L brazo-ext:endidoy-eTcuerp0 recto._.~~~b. como ocurre. estos canones han ido variando.. estableciendo los llamados "canones"._. y con el brazo completamente extendido colocaremos el lapiz en la direccion de esa . tanto en exceso como en defecto. 1a longitud total del mismo. y viceversa. Ahora realiza la misma operacion pero con el brazo encogido. las relaciones seran falsas.Para comprender esto haz una prueba: escoge un objeto cua1quiera que este a unos 5 metros de ti y calcu1a con e1 brazo extendido y con ayuda de un lapiz. puede considerarse "desproporcionada" (dentro de unos limites.. ni horizontal ni vertical. ya que. proporciones: en la figura humana En cuanto al dibujo de 1a figura humana de cuerpo entero. Si queremos trasladar del modelo al dibujo una linea con una determinada inclinacicn.~------~---. 22). ya que con una persona una pequefia diferencia hace que dicha persona cambie completamente. no obstante. 0 modelos perfectos.

es decir. a 1a hora de dibujar un determinado modelo.otras cosas porque cuanto antes te acestumbres. Fragmento del abside de la Iglesia de San Clemente de Tahult. 51 es este el momento de que. en el desarrollo de tu actividad como disefiador s6lo realizaras simplificaciones. aunque sea de una manera totalrnente intuitiva. Con nuestro cuerpo podemos adoptar rnultitud de posiciones y el captar. el dibujo del rostro. entre. "LA Virgen Maria". va a ser uno de los elementos que mas frecuentemente dibujaras. Vamos a dejar de lado el terna del retrato.Figura 21. 31 . porque. ~Cual es este punto que merece ser destacado? En la figura humana es muy importante un concepto denominado movimiento. en el mejor de los casas. ernpieces a "soltar mano" en el dibujo de personas. (Archivo Practicando el encaje de la figura humana No obstante. de Rubens. No oIvides que. mejor. "LAs tres gracias". AISA). sin necesidad de alcanzar un gran detalle. como disefiador o disefiadora de modas. S6lo resaltarernos un punto importante que no tratarnos en el encaje de objetos. Barcelona. Museo de Arte de Cataluiia. La figura 23 te ayudara a comprender la afirmaci6n que hemos realizado al principio de este apartado: el dibujo de la figura humana basicamente puede abordarse como el dibujo de cualquier objeto. Figura 22. la posici6n exacta en que este se encuentra sera Ia clave que nos proporciona1':1 el exito en el dibujo.

24). seguiremos dibujo presentado en la figura 23. que desarrollarnos en el apartado anterior. que la mana realmente se dirija al pelicano. Observa que en los pasos que deben seguirse para el encaje de la chica y el pelicano no hay ninguna diferencia respeeto al ejemplo de las tres flores. . brazos. porque en tu futura profesi6n vas a tener que dibujar muchos bocetos de la figura humana. etc. con el Una vez finalizado el encaje (Fig.Figura 23. hombros. 25) todo debe resultar coherente. En la primera fase del encaje se definen las lineas maestras del movimiento del modelo (Fig. etc. Despues de esta precision. En esta figura podemos ver como se define la inclinacion de la cabeza. Te sera de mucha utilidad practicar ahora el dibujo de la figura humana para cuando llegues a las lecciones de figurines. Rompe mana y pierde el miedo. que la figura este en cucliHas. es decir. Modelo para el dibujo de la Jigura humana.

Encaje final de Ia figura humana 33 .Figura 25.

34 .

.J. 35 .

.

EI color: Teoria del color (I) 37 .

para finalizar abordando el tema de la vision respecto a 1a percepcion del color.000 afios. tarros y estatuas. incluso. ocres pardos y violaceas . daremos en primer lugar. al parecer tefiidos can laca. Esto 10 sabemos por los escritos de los tratadistas de 1a epoca y par las coloraciories encontradas en frescos. respectivamente: tierra. A continuacion. Un ejemplo de ella 10 teriemos en las pinturas rupestres de bisontes. un breve repaso historico a como se ha desarrollado el sentimiento del color en las distintas civilizaciones. raja. verdes y negro carbon (Fig. La gama de color utilizada era ya muy amplia. Tambien las razas primitivas africanas. negro y blanco. que mas adelante estudiaremos en este Curso. basques. agua y metal. tefiido de tejidos utilizaban tintes vegetales vegecomo En el puros.jabalies y caballos de las bovedas de las cuevas de Altamira (Fig. desde la antigiiedad hasta nuestros dias. rojos. utilizarori CilYO colores principales: amarillo. 38 .Introduccion En esta segunda parte de la leccion. 26). analizaremos como se produce el color desde un punto de vista fisico. India y China. pueblos 'mas antiguos. y otros en diferentes colores con pigmentos inorganicos. Figura 26. por ejemplo. Mas adelante empezaron a utilizarse tintes tales que rnezclaban can yeso para su empleo colores en pinturas y resoluciones decorativas. mas alla de una simple representaciori artistica. arabes e. utilizado posteriormente por griegos y rornanos. relacionandolos can otros tantos conceptos. orientales. hay pruebas que avalan que debio ser conocido ya par civilizaciones muy antiguas. Grecia y Roma Las civilizaciones griega y romana y el arte cristiano primitivo heredaron de las civilizaciones orientales. El simbolismo del color intervierie en general en todos los pueblos orientales: espir itu. De este modo se representaba la naturaleza en 1aPrehistoria. blancos. que fueron resueltas con tierras rojas brillantes.. El hombre primitivo. asociaban el color con simbclos y significaciones ernotivas. 27). descubrieron el color que fue Hamado "azul egipcio". originarios de Persia. Mas tarde. hicieron uso en su primera epoca de los colores ceres. una gran carga simbolica. Representacion de la Naturaleza en el arte rupestre de las cuevas de Altamira. ya utilizada colares minerales para representar su vida y cuanto le rodeaba. muchos de sus colores y tecnicas. con sus defectos e ilusiones opticas. aunque predominaban los minerales. ambiente y sensacion son en ellos mas importantes que el aspecto real de las casas. Breve historia del sentimiento de color Civilizaciones antiguas EI sentimiento del color es tan viejo como la humanidad. desempefiando los colores. dedicada a la teoria del color. hindues. pues han sido hallados tejidos de un color raj 0 claro. as! como de los caldeos y egipcios. Respecto al arte del tinte. verde (0 -azul). por otra parte. tambien de esta epoca. Hoy en dia tambien podemos comprobar que las tribus africanas se pintan el cuerpo para las grandes celebraciones. hace mas de 20. Los chinos. Los egipcios.. fuego.

y el azul el del altruismo y la integridad. Mas tarde. Londres. y considerando a los dernas como mezclas de estes. - Edad Media Can el advenimiento de la religion cristiana. la oscuridad y las ti39 . el raja el del sacrificio y el amor. el blanco y el negro. a un nuevo orden espiritual que anulaba la glorificacion del cuerpo humano. un naturista romano que vivio en el siglo I despues de Cristo. el negro. el verde. el violeta y un tercero que comprende una variedad de matices violaceos: tarnbien considero como color importante el amarillo dorado. Museo Britanico. Los primeros naturalistas griegos establecieron los principios de una "ciencia cromatica". se paso de la adoracion fisica y el politeismo a culto a varios dioses. pero tienen un color lleno de vida y simbplismo: el blanco. El color tambien era uno de los elementos eseneiales de las representaciones artisticas griegas (Fig. "Escena de caza de una tumba egipcia de Tebas". simbolizando el blanco de las tunicas el color de la pureza. Las representaciones del Cristianismo primitivo son inexpresivas y distorsionadas. 28). determine como colores principales el rojo. Plinio.Figura 27. sefialando como colores fundamentales el raja. sirnboliza la luz de la creacion.

nieblas. Renacimiento Sin embargo. dorados. tiene que 40 Figura 29.. la gloria del sol. el infierno . al ser valerados y neutralizados. el gran pintor renacentista que vivi6 entre los siglos XV y XVI (Fig. el amarillo rojo. A imitaci6n de la naturaleza. par supuesto. Fragmenta".monasterios y los murales pintados en las iglesias. Museo de Arte de Cataluiia.Figura 28. (Fig. el La mejor fuente de informaci6n hist6rica que tenemos sabre el arte y la cultura medieval. 29). el Renacimiento rompe can la rigidez de los periodos anteriores e introduce en el arte vida y acci6n. son los manuscritos guardados celosamente en los . aumentando la cantidad de matices. Esto. Museo Arqueologico. la excesiva brillantez y pureza que caracterizaba los colores de las epocas anteriores. Par ellos sabemos que los col ores que se solian utilizar eran colores minerales muy vivos: rojos. ver can el cambia de mentalidad que se produce durante esta ep oca.. 30). "Yetis llevando las armas a Aquiles". del siglo V al XV. Una muestra muy significativa de ella la tenernos en las pinturas de Rafael. y el oro. Florencia.. se pierden. y tambien la significaci6n simb6lica. los colores se vuelven mas complejos. uAbside de San Clemente de Tahull. Par requerimiento de una nueva cultura naturalista. azules . Barcelona. ..

Como podemos observar en la figura 32. y que rara vez se perrnitian licencias coloristas. 31). La sensaci6n de Figura 30. 10 cual se reflej a perfectamente en la obra de un genio de la pintura que vivi6 en estos afios: Velazquez. Milan. Pinacoteca de Brera. carmin. aunque alga mas colorista que el periodo anterior. a excepci6n de las mujeres en ciertas ocasiones. pero. con muy pocos colores enla paleta.dominante. Sus colores de preferencia eran el ocre claro. pero colorista. 41 . las tunicas y mantos son de coIores brillantes. era la tecnica. La obra del Greco es un claro exponente de ello: los. de Rafael. el concepto sigue siendo el rnismo que en epocas anteriores. blanco y negro (Fig. siena tostada. hace que se empiece a intuir un concepto de "rnoda". contrastando. superficial. este cuadro de Monet (siglo XIX) representa la nota de colorista que caracteriza a la pintura impresionista.fondos de sus pinturas son oscuros y los rostros pateticos. con preferencia del negro. luz en las obras de esta epoca.Del siglo XVI a la actualidad Uno de los periodos sornbrios de la historia corresponde a los siglos XVI y XVII. Los siglos XVIII y XIX tambien son un periodo bastante tetrico en cuanto al color. De todas maneras. La gran cantidad de tendencias y la facilidad de accesibilidad a los medios de cornunicaci6n. tierra. Con la llegada del siglo XX todo se hace mucho mas complicado. luz y color esta muy matizada. POl' estos cuadros y pOl' manuscritos. se va caminando lentamente hacia un gusto cortesano decadente. frivolo. En la figura vemos la irnportancia del color y de la . sabemos que la gente de la epoca vestia con estos colores. "Los desposorios de la Virgen". Ahora los gustos cambian con mas rapidez. De todas maneras. Es una epoca enla que el claroscuro.

Por otra parte.. haremos una reflexion sabre el momento actual. habia unas directrices comunes y era muy dificil salirse de ellas. . gracias en parte a la inn ovaci6n de los materiales. a la urilizacion de colores calientes. hoy en dia uno puede tener la concepcion esterica que desee. En el campo del disefio de moda esto es especialmente patente.Figllra 31.. se tended. Por ultimo. Tu debes saber aprovecharte de ella. Gracias a la libertad que se ha ida adquiriendo can el tiernpo. pudiendo desarrollarse a la vez. te mostramos en la figura 33 una obra de Picasso y en la 34 otra de DaH. pues. Esta variedad en los gustos esteticos es algo que siglos 42 atras hubiera side imposible. El disefiador cuenta con una gran libertad intelectual y material. can grandes contrastes . Incluso peligroso. vivos. como hemos seiialado. UViejafriendo huevos". National Gallery. Por tanto. par 10 que resulta mucho mas dificil entrar en clasificaciones. de Velazquez. Edimburg«: • A un periodo 0 tendencia de un corte opresivo a triste. una estetica crornatica a base de colores frios y con poca variacion. te interesa conocer a fonda un tema como el color. en periodos optimistas y alegres. pudiendo manejarla con mucha libertad. corresponded. dos grandes genios de nuestro siglo. Como prueba de ella. ya que va a ser una variable muy importante en tu trabajo. El ultimo siglo se ha caracterizado por la facilidad de convivencia de varias tendencias bajo un mismo techo.

Monet. de Figura 33. "Regatas en Argenteuil".i~ Figura 32. [eu de Paume. de Picasso. Nueva York. Paris. Museo de Arte Moderno. "Las senoritas de la calle de Avinyo(en Barcelona)". 43 .

de Dali. "La persistenda de la memoria". 44 . Nueva York. Museo de Arte Moderno.Figura 34.

45 .

~LtQITl~~e:fl~j~~jas y . excepto el rojo y azul. '1 El color de los objetos Aquello que definimos normalmente como amarillo. produce la sensacion especifica que llamamos color.. por supuesto... es decir. una berenjena es violacea.lLY_WorbeEis-rOJa~rnles~·-~erdes _l1a!~nj~-s_'y_y_i()leta_s.. evidentemente.--! ..~PJ_()r.deterble producir color alguno y to d o se ve negro. ~Por que? . y mas de violeta. e incluso cuando la luz es baja se aprecian unicamente el rojo.~ iris 46 . menos de azul y verde.. a la utilizacion de colores calientes vivos. esto explica la tendencia de los paises del norte.b:~ . naranun tornate es rojo. Laluz en el color .e. " El Iimonfefleja las~~g_i~f!Qn.. debe educar su sentido de 10 crornatico y aprender los fundamentos de los coritrastes y armonias para poder crear sus "orquestaciones". Cuando en una co"UdlcT6ncle la superficie. y re£leja las restantes. Suponemos que habras observado que las prendas de ropa parecen de un color distinto segun las veamos a la luz del dia 0 bien a la luz natural de la tienda 0 de nuestra casa.(. se pens6 que los colores espectrales eran siete. elcolor gue nosotros percibimos es una prisma triangular de cristal..-----· este se abre en abanico y se descompone en una serie de franjas 0 bandas diferentes._e. como actua y como puede emplearse.. Tiene un importante papel en la expresion y el impacto visual. nada vernos.~g_tigi: percibimos por la reflexion de la luz. . ~ habitaci on oscura se hace pasar.s. entre las que Un limon es amarillo. ~Ec:.'-~ci6n ·prf~~iti~a de ·las-gotas··-deJIUvra~--·---------Al principio.. azul y violeta (Fig. Conocer la respuesta acertada a esta pregunta es indispensable para aquel que vaya a hacer del color un conceptode uso frecuente en su vida profesional. .l l~_fl?-_~_l?-_t. Para poder llegar a un ccnocimiento de como se produce el color.g~ __ s~~ __ c!. blanca qu~)le. Si sabes como se constituye el color. rojo.. ya que condlciona fuertemente la vision del color en cada circunstancia. contiene muy poco violeta. porgue se incluia una variante del azul Hamada "indigo". vamos a estudiar separadamente dos apartados: el primero es la luz. no es mas que un termino convencional que aplicamos a un objeto 0 forma que _. es decir. i1uminados por luz fria. La luz fria del norte. Esto es debido. un poco mas de amarillo y mucho mas de naranja y rojo. '. no es posiiluminado. amarillo y azul. Este ultimo tema es muy importante. verde. vis to aisladamente. que no sea tra_nspar_em<::J_._yp. que son mas reducidos..d~-de-f~l~~ -q~{e·ercuerpo recil)e. ~. minados radiaciories __spectrales por una particular e donde hay luz.. Uri rayo directo y calido de sol tiene poco de violeta. Cada luz tiene unas diferentes fracciones de color. en relacion con la natural. c·· . Cada uno de los componentes de este. y unicamente cuando se le domina en sus aspectos principales y son conocidas sus propiedades es cuando podra ser utilizado sin riesgo de fracaso en la receptividad visual y emotiva ajena. Del mismo modo que el musico debe educar el oido.. hay tarnbien color.Ahora 10 veremos . La natural. violeta .C6mo se produce el color En primer lugar.~l!larm. a traves de un Por tanto. el ilustrador y todos los artistas que trabajen con el color y. ala clase distinta de 1uz con que son observadas.~ El conjunto de estas bandas coioreadas es 10 que denominarnos espectro.. el disefia dor de moda. un rayo de luz blanca. amarillo. es el resultado de la luz blanca descompuesta por la . La befenjena refleja_-hs ra21iaciones violetas-azules y absorbe las restantes. el resto de los colores guardan una proporcion normal. es negro. _ naria der-c-olor:Sln la luz.~. naranja y roj 0. . estaras en posesion del mas extraordinario medio artistico de expresion y transmision de emociones. el segundo es como nuestro cuerpo capta las sensaciones visuales..La luz. El color es algo mas que un pequefio detalle. un huevo es blanco y el carbon ja.~!leI:p_o.. fraccion re£lej. Por otra parte. 35). tiene poco amarillo. el senti do de la vista. pero en realidad los visibles a plena luz son seis.-" . azul y verde. se reconoce 10 que designamos como rojo. abarca una zona del espectro. habria que preguntarse que es el color.

" . bajo determinadas condiciones de luz."-"-~----..pCOr el contrario. r: Rifraq. Un cristal es transparente. a c tu a como superficie de refracci6n. Cuerpos transparentes y cuerpos opacos Los cuerpos son transparentes si a craves de ellos pueden distinguirse los objetos perfectamente. Es un fragmento de la reflexi6n de la luz. Descomposldon de la luz blanca a traves de un prisma triangular. --""" . --~~ .£d absorbe las dernas. y son opacos cuando irnpiden el paso de la luz y no dejan ver 10 que cubren.-.-. Figura 36.~. las absorbe todas y no refleja niriguria.INFRARRO]O ROJO LUZ BLANCA NARANJA AMARILLO VERDE AZUL ANIL VIOLETA ULTRAVIOLETA Figura 35.-Cuando sobre un pape! blanco aplicamos una pincelada -de verde. el "color verde" no existe. 36).ion 47 . En realidad.. La ciscara_cidJJuevo refleja t6~ra"?ia-ciones -yno-_a~~Qrb~ l1il1"g~~-~. sino con una materia que posee la cualidad de reflejar las radiaciones amar ill as y azules (constituyentes del verde). pero deja de serlo en el momento en que. Este es un concepto que debe quedarte muy claro. R: Rejlexion.yei carb6n.. no es que 10 manchemos con un color verde. ~J O. dejando pasar a traves de el algunas radiaciones y reflejando las restantes (Fig.

Esto establece una diferencia importante. las luces y sornbras se funden y los colores se hacen mas grises y neutros. Del misrno modo cornprobaras (puedes hacer la prueba) que si surnergimos un palo recto 0 una cuchara en un vasa de agua. En algunos cuadros mal ilurninados. al ser iluminados por un rayo de luz. y es la irisacion multicolor. se deben a la descomposicion de la luz sabre las multiples facetas microscopicas que reflejan las radiaciones de color. consistente en el reflejo de los colores del arco iris. mallas y pedreria. observa alga que e sta muy de moda ult imamen te : las faldas arrugadas de raso. y al ir directamente al oj 0. los cuerpos opacos y mates esparcen la luz. cambia su direccion. . cristal. se ve todo menos el cuadro. como ya se ha dicho.Como habras podido cornprobar alguna vez. rechazan a este directarnente en linea recta. Aun vamos a hablar de un nuevo concepto que te interesa coriocer acerca de las propiedades de la luz. Los cuerpos brillantes y de superficie lisa (porcelana. aSI como algunas superficies rnetalicas. y te 10 vamos a explicar. Par otra parte. Se trata de un fenomeno que puedes observar en las pompas de jabon y en las manchas de aceite 0 petroleo sabre agua. plumaje de ciertos pajaros y tejidos como las lentejuelas. 10 cual es una cosa importante que debes conocer a la hora de disefiar con tales materiales. este 10 percibe en su maxima intensidad. mcstrandose estas can el mayor contraste y los colores mas lumiriosos. metales pulidos. Un rayo de luz proyectado oblicuamente sobre un cristal 0 materia brillante. raso . como si fuese un espejo. en direcciones multiples.. de la misma rnanera que rebota una pelota. Como ejemplo de 10 expuesto. el cristal de un cuadro iluminado artificialmente refleja. el angulo de reflejo sera igual al de incidencia.. todas las imageries exteriores. Los colores difractarios que presentan las alas de las mariposas. sedas. dara la impresion de no ser rectos sino de estar quebradas en forma de angulo. 48 . segun el tamafio de aquellas y la dimension de la onda luminosa. Por ello estos materiales poseen los colores mas puros y brillantes. Y ahara es posible que te preguntes ~que tiene que ver todo esto con el color? Tiene mucho que ver. insectos. En ellas. ) reflejan la luz como un espejo y. ya que en las superficies brillantes las areas de luz y sombra son perfectamente distinguibles y estan destacadas. pero en las superficies mates los contrastes son debiles. los pliegues con luz son extremadamente brillantes y las zonas oscuras son practicamente negras.

La abertura del eristalino (elemento de nuestro ojo semejante al diafragma de los objetivos fotografieos) que regula el paso de la luz. que es el que realmente "ve". es provocada por los musculos oculares. 49 . y bajo una luz debil precede a la inversa y amplia el diametro de su curvatura. tiene la misma funcion que la pelicula sensible que se ajusta a la carnara. sera mucho mayor la agudeza del ojo y mas fina la percepcion del detalle.. y en esta se produce la misma inversion sobre la pelicula sensible 0 cristal esmerilado (Fig. 0 sea cuando la abertura es reducida. aunque los verdaderos receptores son unas pequefias fotocelulas que al recibir una imagen y ser estimuladas por la luz.La vision E1 ojo humano es analogo a la camara fotografica. Iicula fotogrifica tiene la misma sensibilidad en toda su extension. Proyeccion de una imagen en la pantalla retinaria del ojo y en una camarajotografica. Frente a una luz intensa casi se cierra el diafragma del iris.. en la primera condicion. 37). rriientras que la retina tiene su Figura 37... transmiten esta reaccion por medio de unas fibras nerviosas al cerebro. La cornparacicn del ojo con la carnara fotografica difiere fundamentalmente en que la placa 0 pe. que esta situada en el fondo del ojo. en aquel las imagenes se proyectan invertidas en la pantaUa de la retina. La retina.

no obstante. par una debilitacion progresiva. cerca de la fovea.0iCl. al ser cerrados los ojos. Los afectados por esta dolencia muestran una cegll~1:~_aJJ:. aunque poco frecuente a otros colores. pues aunque se mire a un punta fijo puede terierse una vision de cuanto se produce en el campo circundante. a fin de que te vayas familiarizan do can los nombres de dichas partes que vamos a utilizar en este apartado. par 10 general el cerebra esta anomalia visual. este punta no registra imagen alguna y todo cuanto este dentro del campo de vision y en linea directa can el sera invisible.~mo y que es normalmente congenito 0 provocado por enfermedades 0 abusos de tabaco 0 alcohol. En 10 crornatico. supliendo. maximi sensibilidad en su parte central y en una pequefia area llamada fovea. crean una imagen sucesiva que. nen el ojo humano. existe entre ellas cierta sincro nizaci o n y simultaneidad. Defectos de la visi6n e ilusiones 6pticas respecto a la percepci6n del color. Para ello la figura 38 un esquema de las 50 '--------- de anornalias y dedirectarriente a la te presentamos en partes que compo- . En la retina del ojo. se manifiesta un defecto 0 enfermedad designado ~ da~i. razon por la cual el ojo tiene un mejor sentido de la forma y del color. y verde. Partes del ojo. persiste durante un breve espacio de tiempo hasta que. Un foco luminoso intenso 0 el brillo a reflejo de un area reluciente de alta luz. se produce su extincion. Aunque la vision foveal y la vision periferica difieren en el acto de mirar. hay un punta ciego del que parte el nervio optico. En esta dirninuta zona son registrados por el ojo los mas rninimos detalles. Vamos a ver ahara una serie fectos de la vision que afectan percepcion del color.MUSCULO RECTO SUPERIOR PUPILA cAMARA ANTERIOR NERVIO OPTICO CRISTALINO HUMOR ACUOSO IRIS pARpADO INFERIOR ESCLEROTICA MUSCULO RECTO INFERIOR Figura 38.

40). siendo en realidad ambos de las mismas dimensiones. POl' este fenomeno de la irradiaci6n los cuadrados blancos del tablero de damas parecen ser mayores que los negros. de un color complementario (Fig. Tarnbien debemos tener en cuenta que la irradiacion 0 emisi6n de rayos de 1uz en todas direcciones. salientes y angulos. 39). veremos una imagen sucesiva de la misma forma y de un color opuesto al del area que habiamos mirado. El cuadrado blanco sobre fondo negro parece mas grande que el cuadro negro sobre fondo blanco. Toda fuente de 1uz en la oscuridad se manifiesta rodeada de un cerco 0 nimbo que anula e1 detalle de la superficie sobre la que destaca. Si miramos fijamente. hace que el ojo perciba alterados los contornos del cuerpo emisor. durante unos veinte segundos. Estos efectos se agudizarin a medida que el foco 0 cuerpa se aleje 0 10 veamos a una distancia mayor.r-~----=--'"-----·~~--~----~----~---- I ! Figura 39. es decir. Este fen6meno se produce porque el ojo fatigado tiende a equilibrar 0 neutralizar el color que le ha afectado. mira a un area blanca y veras una . Y esta es la raz6n por Ta que una persona vestida de blanco aparenta ser mas gruesa y menos esbelta que otra vesti da de negro (Fig. Mira durante 20 0 30 segundos el tritingulo 0 el drculo. sus tamafios. Figura 40. un area de color con una determinada forma y 1uego pasamos 1a vista a un area blanca. 51 . a continuacion imagen sucesiua de la misma forma pero del color complementario.

El color es alga que vas a tener que manejar constanterriente. su transpareneia. siendo menor en la percepcicn de los amarillos. que tarnbien los tiene. Contra- . no sabe discriminar sus componentes de azul y amarillo. la vision de todos los colores. Las figuras geometricas iguales y de fa misma supeificie. Par otra parte. La retina posee elementos de tres especies que son sensib1es respectivamente al rojo. en aquellos puntas mas proximos a este. 52 Toda estas euestiones son importantes. 0 En la figura 41 te mostramos otros dos ejemplos de estos fenorrienos. que impresion va a cornunicar. Par 10 tanto. asi como sus trucos y "engafios". inscritas en un tablero. puede parecer en principia que se alejan de la ternatica del color. sin duda. Es el mismo fenorneno que el halo radiante que rodea al solo el cerco de la Luna. pero no es asi. bueno es que vayas conociendo sus reg1as. siendo una de las variables fundamentales del disefio. par 10 que posee. a que tipo de personas va dirigida. Y esto en gran medida va a depender del control de todas estas variables que estamos comentando. que nos perrnitira poder decidir la brillantez de los tejidos. que los radios de una rueda al girar rapidamente forman una masa casi uniforme y can algunos sectores concentricos. opacidad.. el ojo posee una amplia capacidad para establecer diferencias entre los matices. Todas estas cuestiones que estamos viendo. como si estuviesen roidos par los bordes.. los colores aparezcan "deforrnados". como va a ser vista por la gente. sin que nos demos cuenta. ya que forman parte del binomio cornodidad-estetica que debe primar en to do disefio de una prerida. Habras observado. verde-amarillo y azul. Par otra parte. Es muy importante intentar deteetar "a priori" como va a parecer una prenda. particularmente en los 'viol etas y raj os. La persistencia de las impresiones luminosas en la retina produce unas ilusiones opticas que hacen que. pOl' el fen omena de la irradiacion. calidad de sombras . El ojo percibe la sensacion de un color verde pero. al actual' como organa integrador. se muestran de mayor menor dimenstm segttn sean blancas 0 negras.c n Figura 41. pareceran. siendo casi imposible distinguir los radios. sinteticamente. una regia 0 baston vistos a contraluz y eerca del foco lumirioso.

como el raja.. A la hora de combinar colores te sera de gran utilidad el conocer esta relativi dad crornatica que hace aparecer unos mismos colores distintos en funcion de las condiciones en que se encuentran enmarcados. el amarillo parecera mas verdoso y si el fonda es azul. raja y azul) tienen una luminosidad muy diferente. Por ultimo. mismo color gris segtttt elfondo en el que se encuentra 53 . dependiendo de muchos factores: luz. rodeado de blanco parece mas oscuro.iluminacion y otros"que'requie:ren'derimilUlso de la luz pari mostrarse. Entre los colores. p~rderan su ilurninacion (Fig. un mismo gris puede experimentar cambios segun el fonda 0 base sabre el que 10 coloquernos. El verdadero color. ademas de tener su origen en la luz y en la descomposicion de esta. mas intenso y un poco mas oscuro que en el caso del cuadrado grande. tarnbien modifican sus cualidades par diferentes causas. es alterado par la luz y puede ser alterado a cambiado en' sus diversas cualidades distintivas par la accion de la luz potente a debil y modificado par cuanto tiene alrededor. par el contrario. mas apagado. Relatividad del color. can un fonda rojo parece verdoso y sobre un fondo verde parece rojizo. can el negro a el gris. Los tres colores primaries (amarillo. puede distinguir mejor el grado de saturaci on 0 potencia de los amarillos y verdes.b:ay algunos que tiene su propi. La naturaleza de los colores es fugaz y transitoria debido a que los colores. deb eras tener en cuenta que el raja aparecera mas intenso si los lunares son pequefios que si son grandes. Una luz intensa 0 una luz debil puede hacer que el color parezca mas vivo 0. si el fonda que le rodea es raja. cuando realices combinaciones de colores. Figura 42. Como puedes observar en la figura 42.l. El color siempre es relativo.riamente. ningun color puede ser definido par S1 mismo. Si se pregunta cual es el color de una flor. colores contiguos. es decir el color aparente que percibimos. \ - Un ejemplo: si estas disefiando una tela de lunares rojos sobre fonda negro. de un arbol a de una montana. vamos a hablar de la Hamada relativi dad del color. Cambio de un. textura . en el caso del cuadrado pequefio. Observa en esta figura que el color gris sabre fondo negra parece mas clare. tampoco existe un color absoluto. menos el de rajas y aim men os el de violetas. Par otra parte..ce. '. Los colores que carecen de ella la taman al ser mezclados con el blanco. Observa que el mismo rojo sabre el mismo negro pare. reflejos. La relacion que todo esto guarda can el disefio de modas es evidente. uno de ellos puede literalmente "cambiar de color" en funcion de los adyacentes. Por tanto. sino que siempre 10 definiremos en relacion can otros y can 10 que le rodea. la respuesta es imposible puesto que ninguno de ellos tiene un determinado color fijo. Del mismo modo que ~o existe una luz absoluta. y si mezclamas colores muy luminosos. parecera mas rojizo. 43) En la figura 44 te presentamos un cambia que se produce en el color teniendo como causa la extension del mismo. Un amarillo rodeado de violeta parecera mas intense.

par ejemplo. can la pretension de que formen un conjunto. Simplemente con cambiar un color de hila entre seis. En los telares se entremezclan hilos de multitud de colores y el resultado final de una tela esta directamente relacionado can la impresion visual que el conjunto produce. 54 Otro punto importante a tener en cuenta es que cuando se disefian prendas de diferente color. Esto tiene gran aplicacion. el color del resto de hilos cambia par el acercarriiento de este ultimo. hay que tener presente que la cornbinacion no distorsiorie de tal manera los colores iniciales que no se consiga el efecto deseado. Cambios en la luminosidad de los colores segttn elfondo.Figltra 43. No es 10 mismo ponerse un sueter raja can un pantalon azul que can un pan talon negro. en el campo de la confeccion de tejidos. pues la tonalidad y luminosidad de este raja variara en fun cion del color can el que se combine. Figura 44. aparte de tener un nuevo color. . Cambio aparente de color en relation a fa extension.

de las tres que te proponemos: .. .Seiiala laalternativa correcta. : "Los que padecen daltonismo muestran una ceguera a los dos '~q) el raja y el verde b) el raja y el azul c) el verde y el azul 55 ..

56 .

Paraellote proponemosdlgunasactividades: 57 .SitUalos·.Intenta .· . tela y ()bserva. ..Tr..·. . halogena. opacasdeca da inaterial.transmi te.lawndid6n deluz.> . .JYobserva . . tejidosdevarios. .lapureza detales.in{entdnd (J.comO vaY{ael_color. bajoca(.. ··tambitn. latuzatrdves deellos. ··incandescente. conseguirmuestrasde·...hiz (natural.{ubojluorescente.. coloresycomprueba .·. '" ....los tididos···y . vercomo se. . 2. .·Acontinuacion)re~lizaplieguesen .colores. .·laScuaJi dades··iransparentes y. Tmnbienserlaiinteresanteque intentarasobservarirodos losjeno1nenos que tehel1lOsexpUcado·· acercad~la vision de ·loscolores.. bajo ·diferentescondicionesde .· bombilla.co mprueb a com6seproducenlasso~brkSenclda ..

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59 .....-~. I '.~-~--. ---"--~~~ ."..--=..~~. '~---.-=-. '.T IDOS 1 r~""-~='"~~--~"~"~W-'U_-"~! ! Fibras textiles de procedencia mineral y vegetal .=-J '.'..~~-~-~-.=.' ..

60 .

a traves del conocimiento de estos materiales.. resistente. Pero en cualquier caso. la En realidad. Fibras de procedencia mineral Introducci6n La lana. pero quiza calentaria en exceso. perrnitiria la aireaci6n. EI amianto Si has observado alguna vez ciertos depositos de agua 0 bien las planchas onduladas de "Uralita" utilizadas para la construccion de techos. ya que las fibras de vidrio y metalicas son subproductos. la visco sa. Un estudio exhaustivo de estas lecciones te dara la Have para resolver los mas variados problemas referentes al material textil que el disefio de moda pueda plantearle.. quien podras elegir nuevos usos.~~J~ Las fibras textiles naturales Las fibras textiles naturales se clasifican segun sea su procedencia. vegetal y animal.\Ta1l10S a dedicar las dos pril11eras-lecci~nesdeTejidos al estudio de las fibras textiles naturales. la poliamida. que puede ser mineral.. Pero esto nos exige conocer bien los distintos materiales textiles que existen. que el genero sea de abrigo 0 fresco. lenceria de hogar. sus caracteristicas. --o. el poliester. de conservacion ficil 0 no. y las dos siguientes al estudio de las fibras textiles quimicas. son s610 algunas de las numerosas clases de fibras textiles que existen. tambien in£luye en esta decision el gusto personal y los dictados de la moda. etc). La eleccion de una u otra fibra para disefiar una prenda depende de varios factores. La~ fi~E~~. tal como queda re£lejado en el cuadro de la figura 1._'i~~s) . Por supuesto. seria demasiado rigido . la seda. eres ttl. tejido 0 genero de punto. Para solucionar estos problemas adicionales podriamos pensar en cambiar el material textil 0 mejorar el que se ha pensado utilizar. ~Por que no? En realidad. solo el amianto puede considerarse como materia textil mineral. descubrir nuevas fronteras.. Re£lexionemos un poco mas sobre la idea de confeccionar un sombrero de este tipo y comprobaremos que no es tan descabellada como en un principio podria haberte parecido: un sombrero de alambre nos proporcionaria una sornbra tamizada.. adernas de ce61 . como son. el lino. etc.. utilizacion prevista para la prenda (prendas de vestir exteriores 0 interiores. En esta primera leccion de la asignatura de Tejidos vamos a estudiar las de procedencia mineral y vegetal. En las cuatro prirneras lecciones dedicadas a la asignatura de Tejidos. En resumen. es posible que hayas advertido que estos materiales. el algod6n.Conocer es elegir ~Seria acertado confeccionar un sombrero con alambre? Esta podria ser una pregunta que til te forrnularas alguna vez. te presentamos una completa relaci6n de estos materiales textiles y sus propiedades mas importantes. Seguidamente estudiaremos cada una de ellas. una red de alambre es una de las muchas variedades textiles que existen: posee un hilo (alambre) y este se puede tejer (alambrada). la importancia que se le de al precio. seria bastante ligero .. para to mar esta decision es necesario tener un conocimiento de las caracteristicas del material que vamos a emplear. propiedades y aplicaciones.~~~}iz_~das la industria textil pll:~gen en pro ceder directamentecfe 'la-naturaTeza(naturales) iIl~u~~Eiaquinilca (q~i.

y comoxse erlcuentra en la naturaleza en foriii:a: 'de cristalfmineral] .-------·-Recientemente. es decir.se_ puede utilizar elarnianto para§k~yestirnientoLcaben'"~~ala~ras.~est~do_s~y~9-. par~. papeles. Su punto de fusi6n es muy alto.~l~nt~le. Clasificiacion de las Jibras naturales segtln su procedencia. es una materia textil mineral. compuesta de silice y procedente de ·otros dos minerales como son la serpentina y la hornblenda. para:. cartcnes. Aplicaciones Por sus propiedades de incombustibilidad.4iltros icidos y como~~lsEmte electrico flexible. los incendios).§:. se empfea"tambien para hacer hilos. la agencia federal para la protecci6n del Media Ambiente _de Estados Unidos.<?.por su naturaleza filamentosa. tejidos.ct~cle~ f te~r.Las fibras naturales Figura 1. como fibra de mayor 0 menor longitud. cuerdas. flexibles y poco resistentes. llamados amianto. usa y exportaci6n de productos que contengan amianto.()§~ 9-4~~iJ~:to. etc.sincombustibles: tarnbien para bandas para-frenos de autornovil. / mento. mal conductor Noes atacado por los acidos y es del calor y la electricidad._ iffir. - Propiedades ~Que propiedades tiene el amianto que le hacen ser utilizado para usos especiales? Se trata de un mineral incombustible e incorruptible..Enorma de tejido. EI ~1p:iaJ:lt9. En el comercio se vende en polvo. tienen unos filamentos cortos y muy finos. es una materia textil. ha decidido prohibir de forma gradual la fabricaci6n.s::a (. trenzas. en hilos. par 10 que es utilizado como ignifugo (protector contra 62 .c e_vap_QiJlj~_!lt~~_. pues se ha demostrado que el ami anto puede causar el cancer y otras enfermedades respiratorias.

:-. Este proceso se realiza en unas fibricas o talleres llamadas trefilerias... .._. ~L\4' X <.lidas corrosives Y como g_~~lan~_e del calor y del sonide:: .g~m~n~~:iafibri( ca de adornos para guarnecer vestidos)" te ihabran llarnado la atenci6n los galones de oro y plata que alli hay. La mayor parte de los rnetales pueden tomar forma de hilos..'-_: ~~c:""~~ Por ejemplo. el hilo metalico adquiere un diarnetro aparente mayor y goza de la elasticidad pro pia del hila de algod6n.piQ. plata..Fibras metalicas Si alguna vez has visitado una _p!.__.. __ ._ -~. la fibr_a_ vidrio es inde combustible e incorruptible. y se realiza a base de sucesivos estiramientos del metal a traves de agujeres cada vez menores. . p : ~G01~'Las fibras d~ vidrio se pueden utilizar con fines texti~§. Ileva hilos de cobre dorado 0 sustitutivos plasticos. Los hilospueden. -ya que el vidrio se estira f:n. . pues.. Tarnbien se utiliza en la fabricaci6n de filtro. suelen utilizarse arrollados a un alma de algodon pOl' medio de una cinta muy fina. oro.--··-_··-"---.-. C~ L . aunque son poco flexibles y~~arecen de elasticidadxPor ell?.. asi. ... 'l. d\T~:'f c.. Asi. elhil"~.yL4riQ.. _. es i~~g~i~le_a la llunie-d~d e inatacable par los acidos.l~~@pi?. e-t:c. . plorno..i~~~tE. .-. Muy ~J£ilik y res. Fibras de vidrio ~No te han gastado alguna vez la broma de tirarte polvos pica-pica? ~Te has percatado del males tar que produce su contacto con nuestro cuerpo? Pues es debido. Jat6~. que tan de moda estan.nte.serde hje::uo. t~bi:lcandose la Ilamadalanade ..:.:_: (:0._ <:_o_bre.~yl~s_clgliql.t~tilizado en trajes de fiesta y telas de fantasia. a partir de varillas laminadas. .. arrollada a su vez en espiral.. ni mas ni menos. esto significa que existen fibras textiles rnetalicas. .. (lunque su punto de fusi6n sea mucho mas bajo que el de dicho mineral.s-y_ .. a las pequefiisimas fibras de vidrio que 10 componen..Aqgual que el amianto. Si los observas con detenimiento apreciaras que son tejidos de seda 0 algod6n con unos filamentos de oro 0 plata asociados. Estos hilos poseen gran vresistencia..

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El algodon se recolecta. • del tallo: lin 0. En . tenemos las fibras procedentes de: • la sernilla: algodcn. yute. se abre y aparece un vella sedoso. que separa las semillas de la fibra. hay muchas plantas de las que se pueden extraer fibras textiles. blanco y brillante.6n e~ Asi~y Egipto en epocas mas remoras: En America del Norte el cultivo del algodonero fue introducido a finales del siglo XVIII por colonos ingleses. a los 170 dias de haberse plantado. esparto. que protege las semillas: esto es el algod6n. EieI1s~s y aceites. dando lugar a fibras muy diferentes en cuanto a $U longitud y finura.. El algodon es una de las fibras vegetales utilizadas des de tiempos primitives. Hay multitud de especies. • de las hojas: sisal a pita. Las dos fibras de procedencia vegetal mas importantes son el algodon y el lino. Las fibras textiles vegetales pueden proceder de distintas partes de la planta. Algodon Seguro que en algun viaje a en alguna pellcula hdabrlasvdisto una planta)cion de alga don a con junto e a go oneros (Fig.Central se han encontradofibras de 3. a mano 0 mecanicamente. 3) Uega a su completa madurez. 'aurique 'se ha probado que hubo aIgod. crece en forma de mata o arbusto \ycuando su fruto 0 "capsula" (Fig. se empaquetan fardos 0 balas y se mandan a hilar. en funcion de las condiciones del terreno y clima. Las sernillas se utilizan para abonos.Conocer es elegir Como sabes. • de los frutos: kapok 0 . Las fibras. 0 por 10 rnenos de variedades. miraguario. rafia. ramie. tomarido tal auge que hoy en dia aquel pais produce aproximadamente las dos terceras partes del consumo mundial. una vez separadas.0~QQ afios deantigiiedad. De estos ultimos se elaboran las margarinas y aceites comestibles.America . A continuacion hablaremos tanto de estas como del resto de las citadas. cafiamo. Planta de algodon (Gossypium) 65 ! ! ! ! '" I . 2 . La recoleccion mecanica se realiza mediante una rnaquina denominada desmotadora. Asi. en Figura 2. I ! ! . coco. El algodonero es una planta que se siembra all principio de la primavera. :. Estas fibras estan formadas principalmente por celulosa y al arder huelen a mecha y despiden mucho humo.

ju.iOf al americano... tie- Como vemos. rica Jdel Suri.:~. Flor de algodon.:) t . fina. En la zona de !Ame.. sucio.stados Unid~d: es muy. resistente y su color es mantecoso.Indiaj. Las caracteristicas del algod6n de bda·uh~Q<="estas. tiene color amlf1llerrto y aspero al tacto. Su catidad es infe-i :r. _..zQnas son las Sigl~~~!1t_f§:' '-. L_ . apreciadas.>\ • EnlE. y con 66 ..: !c..nt9 con su finur.C~rasil preferentemente) es aspero al tacto: y l~'... • -Egiptoj: .' " . ':~· --.' . conocido con el nombre de jumel. Su calidad es superior al americano. y Brasil preferentemente).--""'. hLm~yor longitud de los filarnentos.'on"Tis-d~s-caract~rlsti~as' -"ffii.ALGODON FLOR DEL ALGODON cALIZ cApSULA SEMILLA ALGODON Figura 3. blanco y loJiay de '"._.' .fibra corta y' de0£bi-a' larga._ "'\ de fibra corta.-. j<. /.. India" Egipto.es Las tres zonas del mundo mayoritariarnente productoras de algod6n son America (Estados Unidos.". Se considera fibta corta hasta los 24 rnm. ne la"fi'bra larga.. " y aplicaciones • -~11 ..!ract~rfsti~as)propiedades ~.

l!gQ4§El_£ll_g~n~_raJ. constituyendo entre un ~ y un 13% de su peso.~s muy apreciado p~Fa elaJ?l)rar prendas de vestir de verano.meras auxilios este tipo de algodSn.<\rrugarse. dice que es higroscopico. E1 a_igod6n-CTefibra 1aigi-s-e-utiIlza para hacerxrelas fi-nas como batistas.pEo.." Principales tipos Ide algod6n \ ~ • Algod6n hidr6filo_.pnos de cosep. y se utiliza para . Todos tenemos en nuestro bo.:!"Q~~~~d_e:::tr~J?_aj~t/10nas. hilos/' "'~ '. Cuanto rnayo!:_~~)alongitud de la fibra tanto mas fino.lo~gu:e-·se ob_fierjf. polepinas.. En cuanto al • Algod6n mercerizado. La fibra larga mide mas de 30 mm. pues.·<Qestine y puede' enmohecer si se deja humed~: La fibra media mide de 24 a 30 mm.. debido a que esta perfectamente desengrasado.. resiste'nte y reg"iihre's 'a hl. El 92% se esta fo~mado por celulosa--p-u~a.Lbri11o.gg__a.acun::u~a ~l~ctricidad estati~?-( Su tendencia a .-yaspecJ.s_or. gEa~ po~~r -:~Q. mesas.\aQsorQrTf~Y~P()E~C.\Tiene la ."+5metav~~nc eria de cama.ella se ha~~.. esssensible a la luz y al aguS!._tl~.9 _de lasedi. vemos. etc.l.\?pa interior. cirugia para prepa- i . Este tipo de algod6n es sometido a un tratamiento en el que las fibras ad~_e. E_!_ _ _. y el resto de agua. _ Con este trata. que el agua forma parte de la fibra. {iexiblf/y no".b~ent$i~_si~~~_c~_l?_~~~~~v~bl~_ al puede {tervirs~i no se -{lpelmaz~. fadHCIia ~l<l. Se utiliza ampliamenteen rar apositos y absorbentes.0Y_. telas para vestido? etc.pm:. por ello tambien 1>_e llama sedalina. . .. adquiriendo asi un tome mas oscuro. no se~pohllay~~ (~esco). adamascados.Ie miento aumenta su resistencia (10-30%) y se consigue que tenga una mayor afinidad al tinte .Es muy~~. .' que se distingue del ordinario (llamado "en rama") porque absorbe agua con mayor rapidez. sometiendo a las madejas en tensi6n a un bane d?a caustica.<1ee1Ja..? color.?11 ~~c~a .. Es el hilo de algod6n que se pasa por la llama para eliminar la pelusilla. 67 . bafio. • Algod6ngaseado.:_~1=E9-S¥?~~2_.S: . camisas deportivas.' depositandose en su interior.~J_~·~t.:so.~ 'tiquin de ·pri. El proceso se realiza sobre tejidos de algod6n ya elaborados. ·s ik~4.. cocina. Posee .etc .s~st~_gJI. encogerse y arder/rapidamente puede paliarse notablemente mediante un tratamiento de acabado adecuado.

e5i:. para lenceria fina de cama.riUante. Adernas de miraguano.It. que tambien se llama miraguano. y. a continuacion. hilaza peinada y estopa.1).. Lino Siempre guardamos en casa la manteleria de hilo para las grandes ocasiones.tencia. utilizada en el reUeno cl_t colchones.__ • . Tambien con el lino se confeccionan trajes de verano. por ultimo..n-mX_ procede a un peinado con el fin de colocar parale-l?i~l!:~_Esinhospitalario a los insectos pa._" •.-._~_-_. El ~ot del kapok es Qlq.dones. este ultimo en calidades finisimas. tan de moda ultirnamente. ". se separa la fibra a traves del sacudido y raspado simultaneo de los manojos..duraderas. Una vez rotos los taSu estructura eS.o~_amarillentQ. aunque este ultimo procedimiento proporciona un resultado poco practice. almollagas. aunque la moda actual se ha aprovechado de ella comercialmente creando el famosa slogan "la arruga es bella". ~ . aspero y resistente a la rotura. el kapok recibe otros nornbres: bombax. ta~t9 __ edosQ y 6 veces mas ligero que de ~ el algodon. ~Te has parado alguna vez a pensar de donde provienen estas fibras que tanto apreciamos? Proceden de un arbusto.:_:~=:::. esteras muy resistentes y .:!:!?J2~. es lavable (puede hervirse). se clasifican segun dejar de presionarlo vuelve a su volumen original.. se . y se utilizan para la fabricacion de cepillos.el.su fragilidad. seguido de Belgica y Holanda. Proceso de obtenci6n Ellino se obtiene. Si se compara con el alga don. Es ~~i_ impermeable_al ag]1a y flot<!_.8. es resistente a la suciedad.y edr~. cuerdas bastas y. Ellino se presenta en el cornercio en tres formas distintas: hilaza en bruto. retorciendo y estirando los hilos hasta darles forma de rnechaTarnbien se utiliza para forros interiores y prendas salvavidas. como el algodon. Quiza el mayor inconveniente dellino es que posee una fuerte tendencia al arrugado si no se Ie somete a algun tratamiento especial. 0 bien se hila con otras fibras. por 10 que se suele disponer entre dos finas telas cosidas longitudinalmente.~. Caracterls ticas y aplicaciones Fibra de coco El coco es un fruto de una palmera que crece en zonas tropicales cercanas al mar.~ Esta fibra no praviene de la semilla de la planta. principalmente.. Se utiliza. ---. tiene un tacto agradable y no acumula electricidad estatica .. y en tres tonos basicos: tostado ligeramente verdoso.._. color 0 finura y se procede al hilado. no tiene hilachas..'e" _. escobas. ~. muy J:?.i. pero es menos elastica. Esta recubierto de un vello que es arrancado y manipulado para conseguir fibras morenas de 15 a 35 ern de longitud. al igual que otros materiales ttx:t{les que provienen del tallo de las plantas.Q.. el lino es mas rigido. Es dificil trabajar con el debido a .. suele utilizarse como materia de relleno en el tapizado de muebles. le sigue la trituracion de la parte lefiosa de los tallos 0 agramado y.:.nc. operacion denominada espadillado.l. El desperdicio. zado por el hombre desde tiempos muy remotes. mas tarde 10 conocieron los romanos y hoy dia esta extendido por todo el mundo.<lS_<p:esisllos para separar asi la fibra de la materia lefiosa.. Estas fibras son bastas y poco flexibles. ha sido utili- 68 . el kapokero 0.£pn)'rg. segun el siguiente proces'o:---- En primer lugar.. cortinas y tapicerias.gt9 de .. guata vegetal.~':~Al larnente las fibras.d. como otras fibras extraidas del tallo de las plantas._ .£r. y. por ejemplo.~~_rna..~~:::.. semiblanqueado y blanco pura. Se cree que los egipcios emplearon el lino mucho antes que el algodon..a y posee .' sino ~de la (_~~j!l._. ellino. se procese a un macerado bactericlogico de los tallos 0 enriado.__ ~~.Es posible que hayas oido hablar de esta fibra. etc.:_.l!.. siendo el primer pais productor la Union Sovietica. .bornbace. manteles. 0 fibra corta.. . E1 tejido de lino da sensacion de frescor.

. En funci6n principalmente del procedimiento de enriado. pueden llegar a confundirse. Yute ) Caracteristicas y aplicadones Como el lino. (' .'. sedoso y blanco es el que produce Italia... con las clases ordinarias del lino. su color oscila desde un amarillo sucio al pardo y gris oscuro. se va oscureciendo Con el tiempo. Las clases finas de fibra de cafiamo. despues de suavizadas. el cafiamo se presenta en el comercio bajo tres forrnas distintas: hilaza en bruto.. ~Sabias que esta forrnado de fibras que proceden del tallo de una planta Hamada cannabis sativa? (Fig. antiguamente. para hacer telas de pintor. los procedimientos de separaci6n de la parte lefiosa del tall a son similares a los dellino. 5). de 3 6 4 metros de altura. Caracterlsticas y aplicaciones La fibra de yute es mas ordinaria que la del fiarno. hasta llegar al gris pardo. velas de barco. concretamente en el mismo lugar donde se cultivaba la planta denominada corchorus capsularis (Pig. al principia blanco a amarillento. Los hilos de cafiarno son duros.-·\". par ejemplo.-c . suelas de alpargatas y arpilleras de calidad. fuertes y resis- Utilizado desde tiempos remotos de forma artesanal en Bengala (India). hilaza peinada y estopa. Pronto las fibricas hindues fabricaban el 40% de la producci6n rnundial. 4).. Esta planta posee algunas variedades cuyas hojas tienen propiedades estupefacientes: son la "marihuana" y el "hachis". Tradicionalmente el cafiarno se ha utilizado para la fabricaci6n de cuerdas. Hayen dia se utilizan. en su aspecto y aplicaciones. EI mas fino.. largo._ . Seguro que has utilizado alguna vez el hilo de bramante. Su color. cordeles y. los britanicos implantaron fabricas de yute en la regi6n de Calcuta. Para obtener esta fibra. ca- 69 . urdirnbres de alfornbras. tentes a la putrefacci6n. La fibra de cafiamo es mas gruesa y larga (las hay que miden hasta 2 metros) que la del lino.. -~anamo -.. y de cuyo tallo se extrae el yute.

esteras. como. que tarnbien es otra fibra vegetaL El yute. don de suele rnezclarse con algodon. debido a que tiene poca resistencia por su bajo contenido en celulosa. 70 Figura 5. Su uso se destina casi exclusivamente a la produccion de arpilleras. . aunque tambien se hacen suelas de alpargatas. por ejemplo. como la lana. Yittc [Corchorus clitoris]. pues los sacos de polipropileno cornpiten con ventaja en precio y resistencia. originaria problemas de conservaci6n a la hora de la limpieza.Figura 4. Tarnbien se utilizan las fibras de yute mezcladas con otras fibras vegetales para obterier efectos rusticos. si se utilizara mezclado con fibras no vegetales. Es la fibra natural mas barata. con una duracion menor que las hechas de cafiarno. sacos y embalajes en general. en el tejido de los tapices artisticos. Caiiamo (Cannabis sativa). eso 51. Su consumo se ha visto muy perjudicado por los plasticos.

llamada ramio.<l_d6_n toda clase de u:Jgs. al secarse que dan reducidos a 25 kilos._ 0'.«._ciH.t_LR~!a. puede confundirse facilmente can la fibra del algod6n. de tinte. . --~---_--._:).. 71 . Es muy adecuado utilizarlo en la fabricaci6n de Rap~_g__e_gr:al1_c. Esta planta pertenece a la familia de las ortigas.. como tarnbien 10 es el sisal a agave sisalana (Fig. co~d~Jes. -~-~~ Los chinos tambien utilizan el rarnio en la fabrif.a y de camisetas de incand-escend::l-para los quinques. Sus _flb~as so~l~(de un os 50 cm) y alga mas' resis_teJ)t~L!lJ_9.lidaJl. no producen escozor al tocarlas.Ramio Los chinos fabrican unas telas muy finas y transparentes con los tallos de una planta que ell os cultivan.\~C"(\. Pitera (Agave americana). la pitera a agave americana... ---Ultimamente. etc. pues 100 kilos de tallo verde (sin hojas).mangu~ras.~t:"a<:c::~_§? y a~_h~p. Puede hilarse. y al tratar estes tallos mecanicamente prop orcionan solamente de 5 a 6 kilos de hilaza en bruto. par su aspecto.$ y articuios de pesca. 7). La pitera es una variedad del agave. que sustituye can ventaja las mas apreciadas cualidades del lino.. para obtener efectos de brillo.~ mezclado can la lana..le4~4 que e1lino y el cafiamo. tel:.. Sisal y pita Mas de una vez habras vista esta planta.:. la moda se interesa especialmente par esta materia. Su precio es elevado.-lii::-de J9. J!J: tros. etc.: ~ ~ . pero sus hojas carecen de los pelos urticantes caracteristicos de tal familia y. Caracteristicas y aplicaciones E1 rarnio contiene un 83% de celulosa y. par 10 que tine muy bien. usandolo solo a con rnezcla de lino. lana Pigura 6.---. ". par esemplO. par tanto. Tambien se emplea en la fabricaci6n de est.. cuerdas. Es extraordinariamente absorbente. En Europa se fabrican rnantelerias con este tejido.. 6). a seda. bordeando caminos y propiedades (Fig.

Las agaves son originarias de las regi9_gf. estropajos.. tejidos. ya que del total de las hojas s610 se puede aprovechar entre un 1 y un 1.ap. crin para relleno de muebles. Granada y Toledo.. pero la gran abundancia de estas (casi un 50% de la hoja) compensa la falta de longitud.. luego se lavan y se secan y.. Esta planta tiene un rendimiento escaso."~_~"~. Las fibras elementales del esparto son de escasa longitud. pues todas ellas son muy parecidas. se someten los manojos de hojas a un proceso consistente en un macerado bacteriol6gico 0 enriado._c. siguiendole en importancia Murcia._. . Puede decirse que Espana es el pais del esparto. .!!es ~~ suaviza~a.~ras. etc. ___.'. lustrosas. poco flexibles y muy resistentes.gatas._=.. dando una gran resistencia a sus filamentos.... par fermentaci6n del juga de la pulpa.~alid@. seguido del ~ecaito_y_~atiaQ_e. del resto se obtienen subproductos como pasta de papel. recibiendo las fibras extraidas de elIas una variedad de nombres.._~~. pa- Caracteristicas y aplicaciones Para su conversion en fibra. Si el macerado se realiza con agua de mar da mejores resultados.Esparto Casi seguro que en las montafias cercanas de tu entorno crece libremente esta hierba.5% para obtener fibras. duras.~~~..s... sin sufrir ninguna operaci6n especial. se las somete a un sacudido para eliminar los restos de pulpa seca.'! I _- "~-"""~-' Figura 7.~l -. etc. pues existen extensos espartales en casi todas las provincias bafiadas por el Mediterraneo.Tetc...chos. El esparto de baja calidad tiene aplicaciones peleras.. _.. ~.._~ .era.a. Sus filamentos pueden llegar a medir hasta 2 metros.~2.~~_ . 10 que origina un verdadera confusion.s de !\lt~jl~o~~icc~. N orrnalmente se utilizan para fabricar cabos para la flota J?esguera.:_~?:lral._£i!Q. pOl' ultimo. Las clases mas apreciadas son las blancas.c_b~jos.. cestQ~.g:jid_~ especi'afes. ._. abonos e incluso alcohol. Sisal (Agave Sisalana)._. Albacete.==__ ~_.. . cuerdas.... para fabricar escob~s.(.. Almeria es la principal productora.~ .. El esparto se puede ~lizar c~~t...1Qg~~_::steras..~~_~~==-. E1 esparto que ha sido procesado se utiliza para la fabricaci6n de t~~. Caracterlsticas y aplicaciones El esparto es una clase de fibra que procede de las hojas (duras y filamentosas) de una planta herbacea que no necesita cuidado alguno y que crece incluso en terrenos salinos.._~---~72 Rafia Todos hemos entrado en alguna tienda buscando cestas y hemos observado que los bolsos de rafia son bastante caros... No nos 10 pareceria si pensararrios que es una fibra que se extrae de las enormes hojas de una palmera de grandes dimensiones que se encuentra en Africa y America.~Ep-a. alpar.. las hojas de estas plantas se rasp an. . g-ran Cuando hay que trenzar 0 torcer el esparto can el fin de obtener cuerpos flexibles._. cepillos.. _ ' ! L.E:.

__.. en~a- __ •• _~ •• ~ .l:'. conocidos por todos. La rafia e:s muy fkxi. .~~ 1~91so§.. imperrneables al agua y resistentes.~3 re. Can enos se fabrican gran variedad de productos.."este!. tejid_os.~ Son frescos.t.$_ y generalmente se utiliza fabricacion . Otros matee dales te. par fermentaci6n.~tOj. c_ Otros materiales textiles vegetales Son muy bonitos y decorativos los muebles de terraza y jardin de cafia 0 mimbre.si$J~~J).. Se emplean enteros a can el tallo partido longitudinalmente.De las hojas de esta palmera tambien se fabrica harina de sagu. 73 . por ejemplo. enea a espadafia..f. de rG. junco.~-..':::. el Hamada vino de palma. los c6modas asientos de enea.J->_tc.:Fortinas. y de la savia se obtiene.c-ti~get'afe.

74 .

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La respuesta correcta es a).Falso. no las-otras fibras indicadas. 9.fi~mo. Esa fibra nCleS el yute· sinoeld. esta 76 . El ramioposee cualidad. Las fibras de yute son mas ordinarias que las del cafiamo.

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