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文章總數: 1 篇

版面/版頁: 年華/E07 日期: 2008-06-07


星島日報
作者: 林雨音

黑犬鐵路無聲勝有聲

地鐵車廂裏,一名中年女子在對鏡化妝。她像做鬼臉般用手指翻下眼瞼的皮膚,再狠狠描上括號般的下眼綫。完成
後,架上老花眼鏡,抬起頭來巨目一瞪,像在說:「看甚麼看!」那邊廂,一名男子在車廂裏引吭高歌,演唱曲目
為《友誼之光》,眾人皆側目。擠滿了人生百態的地鐵車廂,可以比任何處境連續劇更引人入勝。耐人尋味的是,
它更可以無聲勝有聲。文:林雨音圖:陳鐵剛

有口難言的遊戲

看着眼前那用黑布圍攏着的五呎乘五呎狹小空間,我乖乖的坐在地上,腦中盤算着默劇《黑犬鐵路》的導演、編劇
兼演員趙堅堂(阿堂),如何在赤手空拳、單人匹馬,且沒有對白的情況下,呈現地鐵車廂內的眾生相。但見他佝僂
着身體,左手抵着腰部,右手微伸向前,腳步蹣跚的想要登「車」,但總是被「正在關閉的車門」擋駕着,只能用
「柺杖」卡着車門,再掙扎着上車。屢敗屢戰下,好不容易跨入車廂了。「列車一開動」,他踉蹌的左搖右墜,卻
沒有人讓座給他。有的在「裝睡」,有的「沉溺在PSP的電玩世界」,即使有「位子」了,卻被「旋風般飛奔捲進車
廂的小孩」搶先一步,還不忘騰出一隻手來霸佔隔鄰的座位。在「顛簸的列車」上,腳步不穩的他由車廂的這一頭
掉到那一頭,再由那一頭掉回這一頭,途中擦身而過的有「正在激烈擁吻的情侶」、「舉着拍攝手機拍個不停的人
」……在車廂內幾乎耗盡精力的「老伯伯」終於到站了,下車時卻又被「正在關閉的車門」夾着頭部。

我嘗試模擬默劇的方式,想要單單描述他的動作,去交代以上《黑犬鐵路》其中一幕「伯伯畛地鐵」的劇情,但最
後發覺不得要領。這就像發射沒有裝上子彈的手槍,未能中的,搔不着癢處。以上引號內的文字,在阿堂的演出中
都不是實質存在的東西,而是透過他的肢體語言、表情、一人分飾多角等意會出來的。我加上引號作補充,是方便
讓讀者明白劇情。如果我是一個默劇演員,毫無疑問的,我已是徹底失敗了。在真實空間中沒有存在的人、物、事
,都由阿堂一個人幻化出來。例如,他背向着觀眾,雙手摟着自己,頭部以急速的節奏左右擺動,在觀眾的角度看
來,活生生的便是一對熱情擁吻的情侶。所有劇情的發展、角色的轉換、空間的轉移、時間的推進,都由他「由無
到有」、「由虛至實」的營造出來。他,就像是憑空玩着一個人的遊戲。難怪演出後,他汗如雨下。

「默劇,就像是玩着一個長時間『有口難言』的遊戲。」阿堂坦言,「沒有對白的幫助,單憑肢體動作去說故事,
當然有一定的難度了,但這亦是默劇的挑戰性和耐人尋味的地方。說到底,默劇就是一種行為的模仿。其實,只要
利用一些日常生活中大家都熟悉的動作、情節,作出精妙的模仿,便可事半功倍,令觀眾一看即明。所以,我平日
都是很『八卦』的,搭地鐵時都愛盯着其他乘客,觀察別人在幹甚麼,有時候也會被別人反瞪着我呢!」

活化腦袋想像空間

好好的放着對白、場景不用,偏要玩這種有口難言的猜啞謎遊戲,那阿堂不是捨易取難是甚麼?

「雖然我是讀戲劇出身的,但其實我不愛說話,且自問亦非口才了得的人。相比起言語,肢體語言更能吸引我。大
抵因為這樣,當我還是演藝學院的學生時,首次看到默劇大師馬賽馬素的演出,即驚為天人!當中一幕尤其令我印
象深刻。那一幕他模擬架着梯子,爬往高處拿一個瓶子,怎知梯子一搖,他身子一晃,瓶子差點掉下。他抹一抹冷
汗,我也為他掉了一身的冷汗!這是多麼的不可思議呀。劇場上空空如也,他根本沒有爬向高處,亦沒有甚麼梯子
、瓶子,一切都是憑空想像的,然而觀眾卻被他害得掉冷汗,這究竟是甚麼樣的魔法呀!我就是被這種默劇所營造
的幻象深深吸引着,而這種無聲勝有聲的引力,其實正是由我們腦中的想像空間而來。阿堂續謂:「如果觀眾不動
用自己的想像力的話,所有的情節將不會成立。默劇的舞台雖然狹小,但想像空間卻是無限大。我的手掌微握作圓
形狀,它可以是一個蘋果;但當我作拍打的動作時,它卻可以是一個籃球。這對於看慣如即食麵般的電視劇,習慣
被動地接收資訊的觀眾來說,其實可以活化他們腦內那片荒蕪了的想像區。」

此時,我忽然想起曾經和兩名小小的姨甥玩過一個角色扮演遊戲,模擬在驚濤駭浪的海盜船上差點掉進大海被鯊魚
吃掉。其實,根本沒有海盜船、大海,更沒有鯊魚,但我們卻玩得不亦樂乎。驀地發覺,原來我們體內,都擁有默
劇的因子。

《黑犬鐵路》

日期:6月11日至14日

時間:8:00pm

地點:中環亞厘畢道二號藝穗會劇院

票價:$120(成人)/$100藝穗會會員$75(學生/長者/殘疾人士)

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