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O DISCURSO AUTOBIOGRFICO NOS ROMANCES GRFICOS RETALHOS, DE CRAIG THOMPSON, E EPILPTICO, DE DAVID B.

Maria Clara Dunck Santos *

RESUMO: O estudo da autobiografia como gnero discursivo evoca questes que vo desde o processo de afirmao da identidade narrador-personagem-autor at chegar ao pacto biogrfico que inclui a participao do leitor na construo da narrativa. Os romances grficos Retalhos, de Craig Thompson, e Epilptico, de David B., contemplam os pressupostos fixados pelo francs Philippe Lejeune a respeito do discurso autobiogrfico. Alm disso, possuem temticas que se cruzam, tais como o preconceito, a vergonha e a relao entre irmos. As obras ressaltam a relevncia que a vivncia de um drama familiar assume na vida de um indivduo, o que muitas vezes provoca no artista a necessidade do registro biogrfico. Este estudo objetiva, assim, investigar as razes de ser desse tipo de discurso. Palavras-chave: Autobiografia, Philippe Lejeune, drama familiar, Craig Thompson, David B.

Hoje, sei que transformar sua vida em narrativa simplesmente viver. Somos homens-narrativas. Philippe Lejeune

A Arte Sequencial, conhecida pelas histrias em quadrinhos, sempre teve sua produo comumente associada ao grande mercado da indstria cultural. De fato, at os anos 1990, aproximadamente, os quadrinhos atendiam a um pblico que buscava em sua leitura apenas o entretenimento, razo por que tanto o autor quanto o leitor de quadrinhos no se preocupavam muito com o contedo literrio das publicaes. O que chamava a ateno de seus leitores eram, principalmente, as histrias de aventura, de seres superpoderosos, narrativas fantsticas etc. Paralelo s revistas, comearam a ser produzidos quadrinhos de longa durao at que, em 1960, o quadrinista Will Eisner populariza o termo Graphic Novel, ao tratar desse tipo de HQ. Com uma narrativa mais bem elaborada, foi dada uma maior ateno s temticas de cunho mais srio e comprometido, o que contribuiu para que a idade de seu pblico leitor fosse, pouco a pouco, se elevando. Com isso, os quadrinhos passaram a ser mais bem
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Universidade de Braslia, Braslia, mestranda em Literatura. E-mail: mdunck@hotmail.com.

valorizados, vindo a chamar a ateno de crticos literrios. No Brasil, o termo romance grfico, relativo Graphic Novel, vem sendo cada vez mais utilizado pelo mercado editorial. Ao listar os diversos tipos de histrias que compem os romances grficos, Eisner (2005, p. 40) trata das histrias que contam um-trecho-da-vida. Esse tipo de histria geralmente retrata uma parte relevante da trajetria de vida de uma pessoa e por isso carregado de diferentes tipos de emoes e sentimentos. Nesse tipo de construo narrativa essencial que o cartunista d histria um tom mais realista possvel. Para tanto, ela deve estar sempre em primeiro plano em detrimento da arte, para que o leitor no se perca no rebuscamento do desenho e deixe escapar as sutilezas que as experincias humanas oferecem como material literrio. De fato, h um grande interesse por parte das mdias em expor a vida de uma personalidade. O sculo XIX, com sua perspectiva contrria ao racionalismo do sculo XVIII, proporcionou uma revoluo na viso de mundo dos ocidentais. O olhar do homem para dentro de si mesmo permite que aquilo que pessoal e subjetivo possa ser explorado como material artstico. Na atualidade, percebe-se um grande interesse das pessoas em falar sobre si mesmas. um momento peculiar em que a literatura e as outras mdias veem nascer uma profuso de autobiografias, blogs, dirios etc. Retalhos, do cartunista norte-americano Craig Thompson (2009), por exemplo, um romance grfico autobiogrfico. Publicado originalmente em 2003 e premiado diversas vezes, ele chama a ateno pelo tratamento intimista que lhe conferido. De forma amadurecida e sensvel, Thompson escreve um romance de formao que trata de temas como fanatismo religioso, abuso sexual, relao conflituosa entre pais e filhos, a primeira experincia amorosa, entre outros que circundam o universo infanto-juvenil. O romance grfico Epilptico, de David B. (2007), tambm uma autobiografia, que trata, principalmente, da relao do autor com o irmo epilptico, Jean-Cristophe, e com seus pais, que travam uma luta incessante contra a doena do filho. A luta da famlia em busca de um tratamento eficaz para a epilepsia muda a rotina dos irmos, que passam a infncia convivendo com os fantasmas das crises epilticas e com a frustrao de no conseguir evitlas. fato que tanto Retalhos quanto Epilptico so romances grficos autobiogrficos, com enfoque, sobretudo, para a relao familiar. Eles contemplam os acontecimentos da infncia, bem como exploram as primeiras experincias dos autores com os desenhos. Eles
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servem, assim, como uma espcie de fuga e busca de equilbrio em meio aos acontecimentos que abalam suas vidas. Em uma entrevista, David B. confessa que levou oito anos fazendo sua autobiografia, mas que passou vinte pensando numa forma de faz-la. Sobre o fato de seu romance ser frequentemente comparado a Maus, de Art Spiegelman, por ambos tratarem de suas experincias pessoais e de assuntos delicados como a epilepsia e, no caso de Maus, o holocausto, Davi B. comenta: Estamos contando partes de nossas vidas que so muito importantes para ns [...] (ASSIS, 2007). O autor chega a afirmar que foi a partir da leitura de Maus que percebeu que possvel contar a sua histria e de sua famlia em forma de quadrinhos. Tambm a partir de uma experincia de leitura, Thompson se sentiu preparado para compor uma autobiografia. Ele afirma que aps ler Epilptico se viu especialmente inspirado. Junto a isso, ele confessa seu interesse por quadrinhos que explorem melhor a vivncia humana:

Estava frustrado com o predomnio das histrias de fantasia bombsticas no meio da HQ. Queria fazer um livro longo que deixasse de lado as seqncias de ao para capturar uma experincia ntima e silenciosa, como a de dividir a cama com algum pela primeira vez. (CRUZ, 2009).

A respeito do discurso autobiogrfico, o terico francs Philippe Lejeune, fundador da Association pour lAutobiographie et Le patrimoine autobiographie (APA) e referncia nos estudos sobre as escritas do eu, tem publicado seus escritos em O pacto autobiogrfico: de Rousseau Internet. Essa coletnea de estudos a respeito de vrias literaturas autobiogrficas, a partir de pesquisas feitas desde 1971, chegou a ser bastante criticada pelo seu excessivo formalismo, que o autor justifica como reflexo de uma tentativa de legitimao do gnero autobiografia, pois que comenta uma srie de recursos que existem para que se reconhea uma obra literria como autobiogrfica. Em detrimento de outros aspectos, o ponto alto dos estudos de Lejeune a teoria de que, para haver autobiografia, necessria uma relao de identidade entre autor, narrador e personagem. A afirmao no texto dessa identidade o que ele chama de pacto autobiogrfico. Mediante esse pacto o leitor no questiona a credibilidade da autobiografia. Trata-se de contrato que ainda pode ser afirmado de diversas formas: implicitamente (na ligao autor-narrador, por exemplo, por meio de ttulos como histria da minha vida, ou na seo inicial do texto, em que o autor assume esse compromisso junto ao leitor); ou de modo
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patente (cujo nome do narrador-personagem coincide com o nome do autor impresso na capa):

A autobiografia (narrativa que conta a vida do autor) pressupe que haja identidade de nome entre o autor (cujo nome est estampado na capa), o narrador e a pessoa de quem se fala. Esse um critrio muito simples, que define, alm da autobiografia, todos os outros gneros da literatura ntima (dirio, auto-retrato, auto-ensaio). (LEJEUNE, 2008, p. 24).

Quando esse nome no coincide (nome do personagem diferente do nome do autor), Lejeune exclui a possibilidade de autobiografia, mas no a de romance autobiogrfico, visto que um romance autobiogrfico todo aquele texto em que o leitor pode ter razes de suspeitar que haja uma identidade entre autor e personagem, mas que o autor escolheu negar essa identidade ou, pelo menos, no afirm-la. Pode-se, tambm, lembrar da ideia de pseudnimo do autor, que consiste num nome diferente daquele que foi registrado em cartrio, usado por uma pessoa real pra publicar todos os seus escritos. Esse o caso do artista David B., que adota um nome artstico, mas no explica essa mudana na narrativa do primeiro volume de Epilptico. Todavia, esse fato no exclui o romance grfico de ser uma autobiografia, visto que o pacto autobiogrfico feito no prefcio do romance:

Voc pediu para a sua irmzinha escrever este prefcio [...]. Voc trouxe para o espao deste lbum as sombras da nossa infncia. Eu no tenho, como voc, lembranas to densas e exatas dessa poca. [...] Minha nica certeza a doena de Jean-Christophe: a epilepsia, o Grande Mal (DAVID B., 2007, p. 9).

Nele, sua irm deixa claro que a histria trata da vida do autor, o que corrobora a ideia de Lejeune:

Os pseudnimos literrios no so, em geral, nem mistrios, nem mistificaes: o segundo nome to autntico quanto o primeiro, ele indica simplesmente este segundo nascimento que a escrita publicada. Ao escrever sua autobiografia, o prprio autor que tem um pseudnimo fornece sua origem []. O pseudnimo simplesmente uma diferenciao, um desdobramento do nome, que no muda absolutamente nada no que tange identidade. (2008, p. 24)

Em 1980, a pesquisa de Lejeune sofre uma guinada importantssima que o leva a estudar a autobiografia no s como um discurso literrio, mas tambm como fato cultural, levando em considerao, portanto, os relatos do homem comum, daqueles que no escrevem,
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a escrita em dirios, a autofico contempornea, a Internet e a autobiografia em outras artes, como a pintura e o cinema. Alm disso, ao refletir sobre as possibilidades de a relao de identidade autornarrador-personagem aparecer no texto, Lejeune se d conta de que a problemtica da autobiografia no est, de fato, fundamentada na relao entre a referncia extratextual e o texto, nem na anlise interna do funcionamento do texto que envolve questes estruturais, mas sim em um contrato mais complexo, aquele que existe entre o autor e o leitor. Segundo o terico, essa relao autorleitor que determina, ento, o modo como a histria encarada, pois o pblico heterogneo e, portanto, existem diferentes maneiras de se ler o texto:

nesse nvel global que se define a autobiografia: tanto um modo de leitura quanto um tipo de escrita, um efeito contratual historicamente varivel. [] no se trata de buscar aqum, uma inverificvel semelhana com uma pessoa real, mas sim de ir alm, para verificar, no texto crtico, o tipo de leitura que ela engendra, a crena que produz. (LEJEUNE, 2008, p. 46-47).

A respeito do que ele mesmo chama de reviravolta estratgica (2008, p. 68), Lejeune afirma que passou a ver o gnero autobiogrfico com outros olhos. Ele refora, ento, a participao do leitor no contrato autobiogrfico e dessa vez considerando que nem sempre existe uma reciprocidade autor-leitor. A razo disso est no fato de o leitor no se deixar simplesmente levar pelo texto e sim pelo processo. O pacto autobiogrfico, ao contrrio de outros contratos de leitura, sempre comporta um fantasma de reciprocidade:

Ora, no pacto biogrfico, como, alis, em qualquer contrato de leitura, h uma simples proposta que s envolve o autor: o leitor fica livre para ler ou no e, sobretudo, para ler o que quiser. Isso verdade. Mas se decide ler, dever levar em conta essa proposta, mesmo que seja para negligenci-la ou contestla, pois entrou em um campo magntico cujas linhas de fora vo orientar sua reao. (LEJEUNE, 2008, p. 73).

Depois dessa reflexo, pode-se afirmar que a teoria de Lejeune sobre o gnero autobiogrfico no mais diferencia biografia e romance biogrfico, visto que [] a autobiografia no um caso particular de romance, nem o inverso, ambos so casos particulares de construo de narrativa (2008, p. 75). Tanto Retalhos quanto Epilptico so autobiografias que comportam o que o terico francs prope a respeito do gnero autobiogrfico, levando em considerao a relao entre autor e leitor, pois em ambos os

romances os autores se preocupam em deixar claro para os leitores que as situaes retratadas nas narrativas condizem com suas reais experincias de vida. Sobre Retalhos, Thompson (apud Navega, 2009) afirma:

Tudo que est nas pginas do livro realmente aconteceu. A fico est nos detalhes que eu escolhi omitir. Por exemplo, eu tenho uma irm. Cada personagem um pouco de fico porque eles so filtrados por minha percepo. Eu certamente no sou um narrador onisciente.

Em linhas gerais, Retalhos narra a histria do escritor Craig Thompson, a partir dos 8 anos, aproximadamente, at o incio da vida adulta. Na pequena cidade de Wisconsin, no Meio Oeste dos Estados Unidos, Craig viveu em um ambiente opressor que jamais prezou pela individualidade dos membros de sua famlia. Ele e seu irmo, trs anos mais novo, dividiam a mesma cama e os mesmos brinquedos. Eles tinham de trabalhar catando pedras em uma lavoura, sofrendo bastante com a presena constante da neve. No livro fica claro que Craig teve uma infncia triste: Quando era criana, achava que a vida era o pior mundo em que algum poderia viver, e que era IMPOSSVEL no existir algo melhor (THOMPSON, 2009, p. 38). Para ele, o mundo real era to cruel que, quando queria assustar seu irmo, contava para ele sobre coisas do mundo real. Com isso, acreditava que s poderia existir uma vida feliz em um mundo de fantasias. Suas emoes, suas vontades e seus desejos s eram realizveis na imaginao e no sonho. Seu pai era autoritrio e sua me, submissa e alienada. O castigo que os irmos recebiam quando desobedeciam a seus pais era a obrigao de dormirem em um cmodo abandonado que chamavam de quartinho. Craig chegou a pensar em fugir de casa diversas vezes. Na escola, os colegas o hostilizavam pela imagem que ele e sua famlia passavam para o restante da cidade. Extremamente religiosos, os pais de Craig e a igreja que frequentava esperavam dele a devoo religiosa que, de incio, ele acreditava ser o destino que Deus escolhera para ele. Afinal, Craig no tinha motivaes pessoais, nem profissionais, ento, apoiado pela famlia e pela igreja, escolheu ser seminarista. Mas essa perspectiva mudou radicalmente quando conheceu a uma garota chamada Raina. O encontro de Craig e Raina acontece em um acampamento da igreja. Sentindo-se rejeitado, ele se junta a um grupo que se exclui dos demais. Nele est Raina, que logo chama a ateno de Craig pela sua personalidade descontrada e impulsiva. Influenciado por ela, Craig faz algumas coisas a que no estava acostumado, como, por exemplo, cabular o culto. A
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partir da, os dois passam a se falar frequentemente e Craig trata de visitar Raina em sua cidade. E a que a vida de Craig sofre uma revoluo. De incio, Craig sente vergonha o tempo todo por desejar Raina. Por vezes, em sua imaginao, o corpo de Raina se metamorfoseia em uma mulher que ele havia desenhado quando criana e que, por conta disso, seus pais o haviam punido em frente a uma imagem de Jesus Cristo:

Figura 1. THOMPSON, 2009, p. 221

Na medida em que a relao dos dois se torna mais ntima, Raina passa da imagem de desejo proibido para a imagem de um anjo, e ao invs de pedir perdo a Deus por desej-la, como fazia antes, ele sente-se puro aps dormir ao seu lado. Apesar da experincia ntima vivida pelo casal, Craig decepciona-se ao perceber que ele e Raina viviam uma intensa relao noite, mas que durante o dia eles se afastavam. Grande parte disso vinha dos problemas que Raina enfrentava em casa. A separao de seus pais deixava o clima muito pesado e ela se preocupava todo o tempo. Parecia no haver espao para mais uma preocupao futura, como um relacionamento amoroso. O fim do relacionamento de Craig e Raina foi bastante doloroso para o autor e fica clara a importncia que a garota teve em sua vida. A relao entre eles preenche grande parte da biografia. A experincia de viver o amor, a descoberta do talento para o desenho, a libertao religiosa, tudo isso foi possvel pelo encontro com Raina.

Alm de Raina, Phil, irmo mais novo de Craig, tambm assume grande importncia na narrativa. Durante a infncia, os irmos mantinham uma relao muito prxima. Eles compartilhavam o gosto pelo desenho, as horas de trabalhos e at a mesma cama.

Figura 2. THOMPSON, 2009, p. 9

Maltratados pelos colegas de escola, os irmos tinham apenas um ao outro como companhia. Mas, na adolescncia, os irmos se tornam cada vez mais distante. Junto a isso, Craig j adulto, confessa carregar um grande sentimento de culpa por no ter cuidado do irmo tanto quanto gostaria, principalmente quando relembra o episdio em que ambos so abusados pelo bab. Em Epilptico, a relao entre Pierre-Franois e o irmo mais velho Jean-Christophe tambm intensa, porm mais conflituosa. Alis, o prprio nome do romance remete diretamente condio de doente do irmo, fato que revela sua importncia para o autor.

Figura 3. DAVID B., 2007, v. 1, p. 19

Ao mesmo tempo em que Pierre-Franois cuida do irmo quando est tendo crises de epilepsia, por vezes, ele se irrita com a situao, provoca o irmo e acaba descontando nele toda a sua raiva. O fato de seu irmo usar a doena como limitao para realizar muitas atividades rotineiras acaba enfurecendo Pierre e os torna rivais.

Figura 4. DAVID B., 2007, v. 1, p. 47

Figura 5. DAVID B., 2009, v. 1, p. 47

Alm de Jean-Christophe, h Florence, a irm caula. Sua relao com ela mais pacfica. No romance, ela retratada como uma garota angustiada e sensvel. Em um momento de desespero, Florence toma os remdios do irmo na tentativa de cometer suicdio. Posteriormente, j adulta, ela confessa que nunca soube lidar muito bem com as crises epilpticas do irmo, o que ainda a deixa muito melanclica. Na infncia, tanto PierreFranois quanto Florence temem o tempo inteiro que eles tambm carreguem a doena dentro de si e que a qualquer momento as crises possam aparecer. Seus pais tambm sofrem muito com a doena. Eles se culpam por no conseguirem um tratamento eficaz para o filho, apesar de tentarem todo tipo de recurso. Procuram tratamento em escolas de medicina, fazem uso de dietas macrobiticas, seita da Rosa Cruz, catolicismo, doutrina esprita, filosofia antroposfica, psicologia, remdios que causam paranoia, entre outros. Tudo isso sem resultados. Com o passar do tempo, o irmo epilptico tem sua fisionomia completamente mudada, o que causa grande impacto em Pierre-Franois. Depois de passar um tempo estudando fora, Pierre volta pra casa e encontra um irmo inchado, cheio de cicatrizes, sem parte dos dentes, sem cabelos na parte de trs da cabea, confuso e completamente entregue doena. Com a leitura dos romances percebe-se, ento, que os quadrinhos so o espao escolhido pelos autores em uma tentativa de organizar as memrias e buscar um sentido para os sofrimentos que tiveram durante a infncia. Seria esta a razo da autobiografia?

Figura 6. DAVID B., 2007, v. 2, p.

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Para David B., as crises epilpticas do irmo ganham status de guerra, esta pela qual o autor sempre lutou contra (ver Figura 6). A construo da autobiografia de David B. se d
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inteiramente em volta da doena. Nisso, o autor compara a vida a uma constante batalha contra um problema familiar que o aflige. Os aspectos mais representativos de sua vida esto sempre relacionados doena. Todo o movimento do discurso autobiogrfico determinado pelo roteiro que a epilepsia define que, tal qual qualquer acontecimento de uma vida, traado por incertezas e acontecimentos ora felizes, ora catastrficos. Na busca de montar a sua autobiografia, David B. seleciona os acontecimentos importantes de sua trajetria. Tanto para o leitor, quanto para o prprio autor, fica claro que ao tratar de sua histria individual, inevitavelmente conta a histria de seu irmo, pois a doena atinge a sua vida e de outras pessoas de tal forma que isso as determina. E, assim como uma guerra pode influenciar a vivncia de milhes de pessoas, de naes inteiras, uma doena capaz de dominar todo um crculo familiar. Os problemas que David B. e sua famlia enfrentam com a doena vo alm da rotina sofrida e estressante das crises epilpticas. O preconceito que sofrem diante de outras pessoas, o temor pela sade de Jean-Christophe e o medo de que Florence e Pierre-Franois tambm desenvolvam a doena os aterroriza a todo o momento. Apesar de ambos os romances lidarem com questes problemticas das vidas e das famlias dos autores, algumas diferenas marcam seus estilos de compor. A linguagem empregada por eles reflete uma profunda sensibilidade nas duas obras, mas distingue uma viso mais romntica, em Retalhos, de uma perspectiva mais crua em Epilptico. Enquanto Thompson preocupa-se em retratar emoes mais singelas e puras, principalmente na relao entre ele e Raina, idealizando a pessoa amada no esmero com que desenha o corpo feminino (ver Figura 7), o movimento dos cabelos, na maneira com que evidencia detalhes dos objetos, com que focaliza determinados gestos e atitudes etc., David B. debrua-se mais sobre formas cruas que retratam bem os ataques epilpticos do irmo e descreve de forma detalhada o processo do avano da doena em sua fisionomia.

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Figura 7. THOMPSON, 2009, p. 422

Quanto arte grfica, semelhanas e diferenas so percebidas. Ambos os romances exploram os desenhos psicodlicos que preenchem todo o quadrinho de dobras e movimentos (ver Figura 8 e 9).

Figura 8. THOMPSON, 2009, p. 437

Figura 9. DAVID B., 2007, p. 163

Contudo, em Epiltico, o artista se preocupa mais em definir os contornos do elemento que ele pretende focar, para depois completar o restante do quadrinho que, na maioria dos
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casos, recebe um fundo preto e chapado que em muito lembra a arte xilogrfica, como pode ser observado na comparao abaixo:

Figura 10. DAVID B., 2007, v. 2 , p. 33.

Figura 11. DIRETRIO DE ARTE, 2008.

A xilogravura de Kthe Kollwitz, feita em 1924 (Figura 11), pertence a um perodo importante de ressurgimento da arte xilogrfica, como lembra Strickland e Boswell (2002, p. 142): Em drsticos contrastes preto-e-branco, formas cruas e linhas quebradas, as xilogravuras expressavam perfeitamente as doenas da alma, tema importante da arte expressionista. Esse movimento artstico abusou da psicologia, da emoo e de temas perturbadores e centrados no eu. Sua tcnica carrega a rapidez, a simplificao das formas e a intensidade que percebida em Epilptico. Alm disso, no romance David B. explora os elementos fantsticos, como os da infncia, quando comenta do bosque e seus fantasmas, de espritos do passado que habitam os membros da famlia, das brincadeiras de faz-de-conta, quando transforma os profissionais que cuidam do seu irmo em animais (ver Figura 12) e quando cria metforas visuais, por exemplo, ao descrever a epilepsia como uma serpente que enrola o corpo de seu irmo (ver Figura 12). Essa fuga da realidade por meio da fantasia tambm remete a poca entre-guerras em que surgiu essa arte expressionista carregada de sentimentos como a angstia, medo e dor: [...] um grupo conhecido como expressionistas achava que a arte devia expressar os sentimentos do artista e no as imagens do mundo real (STRICKLAND; BOSWELL, 2002, p. 142), caractersticas que tambm esto em Epilptico.

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Figura 12. DAVID B., 2007, v. 1, p. 87

Essas semelhanas e diferenas lingusticas e artsticas dos dois romances marcam o estilo de composio de cada autor que se relacionam de forma coerente com suas escritas autobiogrficas. Os traos e a linguagem utilizada pelos artistas refletem suas diferentes personalidades, o que corrobora as ideias de Lejeune (2008) a respeito do pacto autobiogrfico analisado anteriormente, j que ele prev que a relao entre autor e personagem deve ser frequentemente suscitada. Enquanto a personagem-autor Craig Thompson retratado como uma pessoa tranquila e tmida, e isso percebido na composio do romance, pela linguagem romantizada e polida e pelos traos pacientemente trabalhados do artista, o personagem-autor David B. percebido como uma pessoa mais desconfiada e segura, caractersticas reveladas na linguagem irnica e perspicaz e nos traos objetivos do artista. Retomando o estudo posterior de Lejeune a respeito da autobiografia, principalmente no que tange no a preocupao com os elementos indispensveis nesse tipo de escrita, mas pensando principalmente no que o terico fala dos diferentes modos de leitura, os romances grficos em questo tratam do discurso autobiogrfico privilegiando uma lgica que traz coerncia s suas histrias. Epiltico aparece como um livro que busca retratar a guerra contra a epilepsia e, para tanto, retoma a saga pela qual o autor e sua famlia passaram. Assim como os livros de histria que trazem os conflitos da humanidade, a autobiografia de David B. traz os conflitos de sua vida, perpassada pela doena de seu irmo.
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J em Retalhos, no fim do romance, Thompson deixa claras a razo e a importncia da autobiografia para ele:

Figura 13. THOMPSON, 2009, p. 581

Figura 14. THOMPSON, 2009, p. 582

Deixar uma marca na superfcie branca do papel, registrar sua trajetria pessoal, refletir sobre os problemas que afligem o ser humano, retratar a saga de uma famlia, trazer a histria de conflitos, tudo isso , entre outras, a razo de ser do discurso autobiogrfico.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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EPILETICO+PUXA+A+FILA+DE+HQS+ADULTAS+NA+BIENAL.html>. Acesso em: 2 jul. 2010.

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<http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u574047.shtml>. Acesso em: 2 jul. 2010. DAVID B. Epilptico. Traduo de Idalina Lopes. v. 1 e 2. So Paulo: Conrad, 2007. DIRETRIO DE ARTE. Um grande momento da xilogravura. 2008. Disponvel em: <http://www.diretoriodearte.com/historia-da-arte/um-grande-momento-da-xilogravura>. Acesso em: 31 ago. 2010. EISNER, Will. Narrativas grficas. Traduo de Leandro Luigi Del Manto. So Paulo: Devir, 2005. LEJEUNE, Philippe. O pacto autobiogrfico. In: NORONHA, Jovita Maria Gerheim (Org.). O pacto autobiogrfico: de Rousseau Internet. Traduo de Jovita Maria Gerheim Noronha e Maria Ins Coimbra Guedes. Belo Horizonte: Ed. da UFMG, 2008. p. 13-109. NAVEGA, Telio. Craig Thompson: Retalhos no daria um bom filme. O Globo, 30 jul. 2009. Disponvel em: <http://oglobo.globo.com/blogs/Gibizada/posts/2009/05/30/craig-thompson-retalhos-naodaria-um-bom-filme-191175.asp>. Acesso em: jul. 2010. STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Sculo XX: a Arte Moderna. In: STRICKLAND, Carol. Arte comentada: da Pr-Histria ao Ps-Moderno. Traduo de Angela Lobo de Andrade. Rio de Janeiro: Ediouro, 2002. p. 128-167. THOMPSON, Craig. Retalhos. Traduo de rico Assis. So Paulo: Cia. das Letras, 2009.

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