Arquitectura IV Scagliotti

Análisis de Sitio Instrumentos

El Paisaje Urbano. Gordon Cullen
Introducción No hay duda alguna de que las concentraciones humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el campo, raras son las ocasiones que se le presentan de asistir a una función teatral, a una reunión de sociedad, a una cena, o de poder acudir a una biblioteca pública; a esa misma familia, de residir en la ciudad, le sería sumamente fácil poder disfrutar de todas esas distracciones. El dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, prácticamente, muy poco, pero esa misma cantidad, multiplicada por varias decenas de miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo más que una suma estadística de sus habitantes. Una ciudad tiene el poder de generar un excedente de amenidad que constituye una de las varias razones que hacen que la gente prefiera vivir en comunidad a hacerlo en el aislamiento.
Público y Privado Para dar un mayor énfasis a esta distinción, disponemos de varias calidades aplicables a cada parte de la escena que nos rodea: calidades de carácter, de escala, de color, etc. En este dibujo puede comprobarse la mutación de un Aquí público (Victoria Street) en un Allí privado y recoleto (la Catedral de Westminster). Proyección El espacio, al ser ocupable, provoca la colonización. esa reacción puede ser explotada colocando espacio con el que alcanzar los fines propuestos. en este croquis del Banco de Inglaterra -a la izquierda- puede comprobarse cómo su alto pórtico eleva más el espíritu que un edificio también alto y sólido.

Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes residen en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y tendremos un excedente de diversiones, de entretenimientos; pongamos uno junto a otro toda una serie de edificios y, en su conjunto, colectivamente, nos proporcionarán mucho mayor placer visual que el que nos daría cada uno de ellos contemplado separadamente.

Lo interior se extiende al exterior El corolario de lo que antecede es la manifestación en el interior de unos volúmenes interiores. En el caso de un edificio público la fachada ha sido interrumpida por una mampara semicircular para que quede bien clara su función. Por su parte, en la sección vertical de una calle comercial, puede verse como un lado de la misma -el izquierdo- sólo hay escaparates de tiendas, mientras que en el otro -el derecho- los tenderetes y carretillas de los vendedores ambulantes forman un recinto que transforman todo el conjunto de la calle, de un árido interior/exterior en un inteligible y dramático mercado.

Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medio del campo, podrá ser considerado como una obra arquitectónica más o menos agradable a la vista, pero pongamos media docena de edificios uno junto a otro, y comprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto del de la arquitectura. En el conjunto de edificaciones se hallan presentes varios elementos cuya realidad es prácticamente distinta de los de la arquitectura e imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podemos dar un paseo a lo largo de las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezca ante nosotros, súbitamente, otro u otros edificios cuya presencia no esperábamos. Su visión puede llegar a sorprendernos, incluso a asombrarnos (reacción generada por la composición del grupo de edificaciones y no por un edificio aislado). Supongamos también que los edificios han sido construidos y agrupados de forma que se pueda andar, pasear entre ellos. Entonces, el espacio que se ha dejado entre uno y otro parece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte de la de los edificios que lo limitan, y la reacción del paseante será decirse: "Estoy en él o "estoy entrando en él". Téngase en cuenta asimismo que en el grupo formado por la media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en razón de los fines a que ha sido destinado no concuerde con los demás. Puede tratarse de

Consecuencia de cuanto afirmamos es que una ciudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcionando con éxito. Y aquí aparece otro factor. ante el edificio. del que sobresalen. la sensación de espacio cerrado queda completada. por supuesto. inaprehensibles.. todos ellos deben cooperar en transformar una miríada de factores en una organización viable en la que se pueda vivir y trabajar. al ser contemplado por encima de los tejados. y nos daremos cuenta inmediatamente de que éste se ha hecho más real. Espacio e infinito Normalmente. Es. como elemento de mayor atracción visual. trabajos y sinsabores. sus CAMPANARIOS. árboles.un banco. en lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un nivel medio de bienestar y confort individuales. hechos. como en el caso de los dibujos -de Edimburgo-. a través de la investigación científica y de soluciones conseguidas por los técnicos (o por la parte técnica del cerebro). Para una ciudad. Y. habrán sido vanos. el de la flexibilidad. a la comparación que establecemos entre las dos escalas. que pueden sincronizar o también. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en sí misma. si se nos aparece súbitamente a nivel del suelo. color. lo importante no es establecer normas absolutas sobre el aspecto y configuración de una ciudad o de sus alrededores. todos esos esfuerzos. si. Pero cualquier modificación angular en el edificio terminal. puesto que la ciudad no se habrá logrado plenamente. y ello debido. insignificante. En primer lugar. sin interés y sin alma. Como ya hemos dicho. Hay. factores fluctuantes. constituyen un auténtico acontecimiento dramático. por separado. La diferencia de significación entre grandeza y elevación es lo que constituye la medida de relación. de menor alcance: de lo que se trata es. Desviación Cuando una vista termina en un edificio que forma ángulo recto con el eje. técnicos en cuestiones de tráfico.. Se habrá preparado el montón de leña para hacer fuego. tanto si se ha adoptado uno u otro. hemos ya apuntado la idea de que la impresión y el drama pueden ser originados y puestos a la luz del día. la ciudad nos parece deslucida.. situados entre casas residenciales. y precisamente la forma como se manipule dicha flexibilidad es lo que hace posible el arte del contraste. sus circunstancias. inevitablemente a un determinado problema. Un espacio que no se puede ver. simplemente. un nivel medio de factores de seguridad. Consideremos solamente la cantidad de gente que interviene en su creación y en su mantenimiento: especialistas en demografía. y comprobaremos que todas sus cualidades. ingenieros. sino algo mucho más modesto. señales. automáticamente. está allí. pero no nos sentimos identificados del todo con ninguna de ellas. Se habrá fracasado. etc. nos hallaremos ante un edificio ALTO. evidentes. puede dar como resultado un espacio secundario. entretejerlos de forma tal que se desencadene el drama. Esto significa que podemos confiar poco en la ayuda de la técnica y que debemos volver nuestras miradas a otros valores y a otras normas. porque las soluciones científicas se basan. todos esos promedios. en un lugar hacia donde razonablemente podríamos ir paseando. Y ensamblarlos. no suele producir una sensación muy intensa de afinidad. etc. principalmente. entrar en conflicto entre sí. etc. el cielo. una empresa humana de gran alcance. más obvio. . por decirlo de algún modo. al término de todo ello. de una iglesia o de un teatro. un nivel medio de temperatura ambiental. naturalmente. no obstante. no son suficientes para que un determinado resultado siga. pero no se habrá encendido la cerilla que debía hacerla arder. y todos esos niveles medios. tamaño. su ambiente. pero sí presentir y sentir. En cambio. aceptamos todas esas soluciones. Nosotros. paisaje. no podemos sentirnos identificados con ellas. En realidad existe un arte de la relación. Su finalidad no consiste en estudiar todos los elementos que constituyen el conjunto: edificios... Pero pongamos a esa misma iglesia como fondo de otras casas de menor tamaño. tráfico. sociólogos. de hecho. precisamente. con el mismo éxito. En vez de un templo de gran tamaño. nos causa una poderosa sensación de infinidad. motivos ornamentales. el de la ductilidad de la solución científica. etc. empañada. se nos aparecen claras. jardineros. de manipular dentro de ciertas tolerancias. En realidad. del mismo modo que existe un arte de la arquitectura. agua.

a paso uniforme. otra calle tuerce ligeramente antes de llegar a un monumento. . y antes incluso de doblar la esquina. Y una nueva visión aparece ante nosotros inopinadamente. Estos son: la Optica. porque la visión inicial es asimilada rápidamente y se hace monótona. veremos cómo se levanta ante nosotros la masa del monumento. las historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el cristal. Permítasenos suponer que estamos dando un paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta. a uno que se ha quedado dormido en la iglesia durante el sermón). El significado de todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie por una ciudad. Es este exceso de visión lo que importa puesto que. Si no es así. y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultáneamente presentes en nuestra mente. Una calle larga y recta produce poco impacto. cuando el ambiente está a pupto de provocar una reacción emocional con o sin la intervención de nuestra voluntad. De hecho. Cézanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. a paso uniforme. vemos no solamente el reloj. los elaborados adornos de barnizada caoba. que debe ser leídos de izquierda a derecha. ante las diferencias. en forma de revelaciones fragmentadas. Cuando echamos una mirada al reloj para saber la hora. la visión resulta no solamente útil. la ciudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos característicos. Visión Serial El deambular de uno al otro extremo del plano. aparece ante nosotros una nueva perspectiva. las llene de polvo y agite los cortinajes. Al dejar ésta atrás. puede suceder que penetre en ella una ráfaga de viento que barra las estancias más próximas a la entrada. por regla general. Adquiere vida a causa del drama de la yuxtaposición. los elegí. Si alguien llama a la puerta de nuestra casa y la abrirnos. perspectiva que sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. todas aquellas emociones íntimas que tienen el poder de conturbar la mente en cuanto se manifiestan. tiene la virtud de evocar nuestros recuerdos y experiencias. Con la visión sucede algo parecido. Por último.Debemos preocuparnos de la facultad de ver. sino que además. es el manipular los elementos de una ciudad de forma que produzcan un impacto en nuestras emociones. Referente a la OPTlCA. produce una secuencia de revelaciones que han quedado plasmadas en esta serie de dibujos. aunque nuestro andar sea uniforme. nos interesa comprender los tres caminos por los que ello tiene lugar. Lo primero que vemos es. Nuestra finalidad original. No es infrecuente este supuesto. desde luego. después de pasada la plazoleta. porque es precisamente por medio de la vista por la que podemos formarnos una idea del conjunto. Obsérvese que la ligera desviación en el alineamiento y una mínima variación en la proyección del plano dan lugar a un efecto desproporcionado al ser trasladados a la tercera dimensión. la calle. en forma de series fragmentadas o. primera. Pero. nos dan más cantidad de la que hemos pedido. a uno de cuyos lados se abre una pequeña plaza. Cada momento del recorrido es iluminado por una serie de súbitos contrastes que producen un impacto en la retina y que dan vida al plano (como cuando se da un codazo). a veces. La mente humana reacciona ante los contrastes. como inerte. entremos en la segunda calle. simplemente. 1. el Lugar y el Contenido. al final de la cual. porque me parecieron evocadores. los escenarios ciudadanos se nos revelan. Mis dibujos no guardan relación con el lugar. sino también el papel que cubre la pared contigua. para que despierte. Eso es lo que denominamos VISION SERIAL. Cada dibujo corresponde a una de las flechas del plano. se produce en ésta un vívido contraste y la ciudad se nos aparece visible en un sentido mucho más profundo. por decirlo de otro modo. Examinemos más adelante su significado. al doblar definitivamente la esquina. al comprar una cosa.

a pesar de su significado. a la que se llega a través de tortuosos callejones. como una rama. Externo e Interno El mercado de Kingston. Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar. sin embargo. que posteriormente se ensanchan para formar un concurrido centro realzado por torres y estatuas. que cuando entramos en una habitación o en un edificio. "estoy en el centro de la habitación". derivado del mismo encadenamiento. Pongamos un ejemplo. una bóveda de cristal. mientras la fina barandilla y los postes lo encierran. por fastidioso que le resulte ese trabajo). tan típicos de la región. son totalmente fortuitos. Es esto algo sumamente sencillo.importante . nos sirven la bebida que hemos pedido en la terraza y. formando un drama coherente. Supongamos. tan sencillo como su enunciado. se convierte en un factor . A ese nivel de consciencia. las oberturas con persianas francesas revelan la existencia de otro espacio. Como sea que el relacionarse a sí mismo con lo que le rodea constituye un hábito instintivo del cuerpo humano. por ejemplo. en la Plaza del Mercado. lanzamos una exclamación de horror porque dicha terraza no es más que un saledizo sobre un precipicio de trescientos metros de altura. En verano. a la que se llega por medio de un estrecho corredor. en el que puede verse un nuevo aspecto del espacio. que parecen colgados en lo alto de un monte. del arte de la relación. dispondremos de una herramienta valiosísima con la que la imaginación humana podrá moldear a su gusto la ciudad. que consideramos esos eslabones de la cadena como una parte. Sitúese a un hombre en el borde de un precipicio de 150 metros y tendrá un extraordinario y vívido sentido de su posición. nos decimos a nosotros mismos: "Estoy fuera". Supongamos que realizamos una excursión por el sur de Francia y que. 2. al salir a ella. "estoy dentro". inmediatamente. La segunda cuestión se refiere a nuestras reacciones respecto a la posición que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. reaccionará ante el hecho de sentirse encerrado. A causa del contraste existente entre contenido (calle) y revelación (precipicio). esa zona central tiene también su cielo. El primero. no es posible ignorar este sentido posicional. Espacio capturado Las elaboradas entalladuras que bordean el alero captan espacio. no tenemos que enfrentarnos. ésta está constituida por una cadena accidental de acontecimientos que. y la visión emergente. con situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo. desde nuestro punto de vista óptico podemos dividirla en dos elementos: la visión real. dos sistemas espaciales similares son aplicados simultáneamente. . Subimos fatigosamente el camino que a él conduce. y la calada pared de base lo pone de relieve. interior. en mi opinión. Se puede producir. deseamos visitar uno de esos pueblos. una concurridísima zona central. allí. Luego. el hecho de la altura se dramatiza y se hace real. Aunque desde un punto de vista científico o comercial la ciudad puede constituir una unidad. debemos enfrentarnos con un campo de experiencias que arranca de los más intensos impactos de exposición y de encierro (lo que llevado a extremos patológicos se traduce en síntomas de ágorafobia y de claustrofobia). nos encontramos en una estrecha y mal empedrada calle del pueblo. sitúese al mismo hombre en el fondo profundo de una gruta e. Referente al LUGAR. El proceso de manipulación será capaz de transformar hechos carentes de significado en situaciones de alta intensidad emocional. si así lo hacemos. En una ciudad. al cabo de un buen rato de andar. existente. Contigua al mercado está la Wheatsheaf Inn con. Se experimenta una sensación de encierro en el interior de un túnel y otra de libertad en medio de una amplia plaza. Pero. El techo de esta estancia exterior lo constituye el cielo. normalmente.del cuadro general de lo que lo rodea (del mismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debidamente calculada por un fotógrafo. una reacción emocional típica cuando se desciende a un nivel por debajo del suelo de la calle y otra al salir de nuevo a la superficie. queda impresionado por la sensación de unidad de espacio-secuencia que produce. dado el caso. pero el principio sigue siendo el mismo. en el transcurso de la misma. Significa. asimismo. si uno pasa por ahí. Por lo general. estimo que se debe ir más lejos y procurar que dicho factor sea adecuadamente explotado. claro está. completando la sensación las ventanas del fondo. batido por el viento y.Respecto a la Visión Serial se impone esta observación. el local se abre desde la parte frontal a la posterior y.

pudiendo poner como ejemplo de ello a la India. en cambio. ya que a todas luces es imposible que pueda existir el uno sin el otro. El edificio queda. materiales y pro porciones. en consecuencia. Y así como un mástil que sobresale por detrás de unos edificios nos sugiere. Se accede al conjunto. carácter. En la parte de acá de este arco. formada por los edificios de los dos Secretariados -uno a cada lado de la plaza. constituye su principal encanto. de diferentes equipos constructores. Basándonos en este sentido de la identidad o simpatía con lo que nos rodea. en Ludlow. situado a mayor altura. en nuestro mundo. interminable. va apareciendo gradualmente la Rashtrapathi Bhawan ante nuestros ojos y el misterio que hasta entonces la envolvía se nos va revelando poco a poco hasta que surge. debemos crear. en un mundo exento de complicaciones. de que "está llegando a ella". Y también ella. a la Rashtrapathi Bhawan de Nueva Delhi. Ingalterra. la Rashtrapathi Bhawan. al dificultar en cierto modo la visión. Hay una plaza abierta. a la derecha). aunque de penosa concepción. da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI. una vida independiente. Referente al CONTENIDO. planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de una persona en movimiento (peatón u ocupante de un vehículo automóvil). precisamente. Al final de ésta y dando frente al edificio principal. Este efecto de truncación sirve para aislarla y hacerla más remota. así como también la intervención. al fondo. por muy simple que sea. divide lo que nos rodea en un AQUI y un ALLI. En esta última categoría se incluye la construcción en sí de una ciudad: su color. será fácil comprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plástica. Aquí y Allí Un recinto obra del hombre. . automáticamente. los accesos desde la Central Vista. pero. Este es el marco Ji el medio ambiente. su forma de estar construídas evidencia la presencia de distintos períodos arquitectónicos. 3. está la verja. Toda una secuencia de vistas brillantes. pues ese espacio tiene “algo” que le es propio. esa mezcla de estilos.Si. A medida que vamos subiendo la pendiente. nos es posible contemplar. Viniendo de Central Vista. la idea de mar (vasto. inmediatamente. En muchos casos. de expansiones y represiones. es ya otra cosa. o de que "está subiendo por ella". en una secuencia de exposiciones y encierros. en este sentimiento que experimenta una persona en la calle o en una plaza de que "está en ella". descubrimos que. los dos Secretariados en su totalidad. por una avenida en pendiente. desde la avenida de acceso. un ALLI. completa y entera. escala. Pero allí. inmediatamente después de habernos formulado un AQUI. hay una alta verja. En el otro lado. de la India. estilo. inmenso) la torre de la iglesia convierte a un simple “cierre” visual (abajo. nos hallamos en el presente. la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada por la pendiente y sólo es visible su mitad superior. medio oculto. como hemos dicho. Dejando por sentado que la mayoría de las ciudades son de fundación remota. al hallarnos casi a sus pies. la alta pantalla de hierro forjado.y. en un viaje a través de aglomeraciones y vacíos. país en el que fue escrita esta Introducción y. en su edificación. personalidad y unicidad. a la izquierda) en un drama de Aquí y Allí (abajo. Nosotros estamos AQUI y él está ALLI. Muchos de los más importantes efectos urbanísticos han sido creados gracias a la hábil relación mutua existente entre ambos.

de tres .nos será posible manipular todos los matices de escala y estilo. paisaje compuesto por verdes oscuros. El conformismo habrá dado paso a un acuerdo tácito de diferenciación. equilibrio. Espacio y continuidad De forma semejante. poco a poco se irá rompiendo el hielo y de debajo del barniz de modales ortodoxos y del conformismo irá emergiendo la personalidad humana. Constituye un hecho comprobado que en un logrado contraste de colores no solamente descubrimos la armonía creada sino también la mayor autenticidad que cada uno de los colores ha adquirido. tales como el tiempo o el acontecimiento del día. en el que se le exige a la persona humana que viva. asimismo. Y a medida que el campo de observación se va estrechando. esta figura roja es. partimos de un punto de vista más amplio. duda algo mucho peor que lo que se trataba de evitar. Tomemos otro ejemplo: supongamos que se pretende construir un núcleo urbano destinado a ser habitado por unas 5000 personas. Para ello disponemos de tres procedimientos. una conjunción de volumenes tan lograda que las calidades de luz y materiales hacen olvidar los conceptos de interior y exterior. en que abundan las canteras. en hallar el punto exacto de aplicación. por ejemplo. casi sombríos. los presentes se irán dando cuenta de que la agudeza de las réplicas de la señorita X contrarrestra y anula la ingenua y anodina verborrea del señor Z. Se ofrecerán cigarrillos. de materiales y color. nos daremos cuenta de que una casa tropical es muy distinta de las de las zonas templadas. siempre. en encontrar la puerta del castillo. con la debida tolerancia a la convivencia. la mayor dificultad para lograrlo reside. La primera parte de la velada la pasarán en educada y formal conversación sobre temas de carácter general. resulta muy difícil de eludir. En principio todo. el conjunto ambiental será resuelto no en conformismo. los seres humanos y las edificaciones. Dentro de un sistema comúnmente aceptado -cuyo resultado sea producir lucidez y no anarquía. El resultado no será sino un diagrama tridimensional. En realidad. con calles y avenidas de trazado lineal y edificios similares todos ellos en altura y estilo. también nuestra sensibilidad para los detalles locales se va haciendo más aguda. En un amplio paisaje de Coral. claro está. Pero ¿cómo diferenciarlas? Si.. es decir. Y así sucesivamente. probablemente. Cuando se intenta colonizar cualquier zona extensa. Las estadísticas son algo abstracto. con lo que gana en vitalidad y adquiere el tono centelleante que le da la conversación y la tensión. que los edificios construidos en una región en la que abunda la arcilla están hechos con ladrillos y los de otra. que se encenderán. algo bastante fastidioso. que las diferentes religiones y grados de educación social obligan. aunque a mucho mayor escala. Entonces. crear algo que sea verdaderamente provechoso para la colectividad. cuyo título no recuerdo en este momento. y sólo entonces. insensibilidad en la construcción de ciudades. prácticamente monocromo. todas desconocidas entre sí. crear simetría.Pero existe en el fondo de nuestras mentes la sensación de que podríamos hacer desaparecer dicha mezcolanza y volverlo a hacer de nuevo. con gesto atento. convertirla de un ambiente para estómagos ambulantes en un lugar de residencia para seres humanos. principalmente. Hay mucha. Nos gustaría crear un nuevo escenario.. es éste el concepto popular de lo que debe ser una ciudad planificada.. concordancia y conformismo. demasiada. Será. aburrido. ¿en qué consiste el conformismo? Intentemos explicarlo con un símil. los asistentes a la reunión empezarán él sentirse a gusto y a divertirse. a distintos tipos de edificación. al ser transportadas a los planos y los planos convertidos. posteriormente. de carácter e individualidad y. De hecho. Désele a cualquiera de nosotros carta blanca y lo que haremos será. Esto es conformismo. Espacio funcional No hay procdimiento mejor para dar énfasis a un “acontecimiento” callejero como. se construyen con sillares. todo eso no será más que una pura exhibición de modales. este apunte del mercado de Greenwich -a la izquierda. Pues bien. unos a otros. pero el eludirlo deliberadamente creando diversiones artificiales es sin.produce un efecto de continuidad especial. por el contrario. hay una pequeña figura roja. en edificios. excesiva confianza en el tanque y el carro blindado desprovisto de cañón telescópico. un ejemplo de cómo se debe comportar en sociedad una persona bien educada. En tal caso. sino en una interacción de Esto y Aquello. Supongamos que tiene lugar una reunión social en una casa particular y que a ella asisten diversas personas. la cosa más roja que he visto en mi vida. el resultado carece de vida. perfección. también. más adecuado y perfecto. que el de proporcionarle su propia función en el mismo espacio que ocupa. Pronto. yuxtaponiéndolos. Pero. El conformismo. son tratados en un plano de igualdad. y a cada una de las familias se le destina el mismo tipo de casa. No obstante. desde el punto de vista del planificador.

aniquila. Kevin Lynch. en forma de series de situaciones. es fuente de vida. en realidad. la anulación de los efectos estadísticos. dentro de las tres principales concepciones indicadas. Descubrimos que el ser humano se da cuenta constantemente de cuál es su posición entre lo que le rodea. de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar. las dificultades comienzan a surgir más adelante. En este aspecto. El conformismo mata. puede dividirse en dos partes. el acuerdo de diferenciación. Pero. que pueden ser las de Visión Serial y la de Aquí y Allí. de tres puertas: la del movimiento. Fuente: El Paisaje Urbano. su trasfondo. de los diagramas urbanos.se intenta levantar un mapa de tales jugadas o movimientos. Gordon Cullen. o de Esto y Aquello. se compone de dos factores: la visión de lo Existente y la visión Revelada. cuando se trata de ampliar el Arte del Juego. la de la posición y la del contenido. Editorial Gustavo Gili. Fuente: The Image of the City. Entonces. Por el ejercicio de la visión se llega a la conclusión de que el movimiento no consiste solamente en una simple. y así resulta posible edificar viviendas para hombres. se admiten gambitos y muchas otras jugadas que se realizan como producto de la experiencia y de las jugadas anteriores. Editorial Blume. 1984. conmensurable y útil progresión en la planificación sino que. y al igual que en el ajedrez. SA. . Barcelona 1984. En las páginas que siguen. por el contrario. de hecho.caminos. y de que este sentido de identidad es compartido por los demás y en todas partes. Todo ello permanece unido a una nueva visión creada por el fuego. En esto consiste la teoría del juego. el poder y la vitalidad de la imaginación humana.

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