Nr.

7 iulie 1975

REVIST

CONSILIULUI

C U L T U R I I l

EDUCAIEI

SOCIALISTE

S facem n aa fel nct i n procesul de furire a societii socialiste m u l t i l a t e r a l d e z v o l t a t e , de a f i r m a r e a revoluiei tehiuco-tiinifice, s transformm iu primul rind omul f a c t o r u l decisiv al realizrii t u t u r o r hotririlor."

www.cimec.ro 0 L A E N1C

CEAUESCU

Nr. iulie

7 (anul 1075

XX)

REVIST LUNAR EDITAT DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI S O C I A L I S T E I DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R E P U B L I C A SOCIALIST ROMNIA

* * Zece

ani

de

la

al

IX-lea a

Congres

al .

P.C.R. . GIIEORGHIl p. 5

* * * Fora PAUL

stimulatoare

evenimentelor

TUTUNGIU : O

c o n v o r b i r e cu

M M NEA

T E A T R U L POLITIC CONTEMPORAN Articole de IIORIA de LOVINESCU, pe RADU amil BEL1GAN i VALENTIN SILVESTRU * * * Premii dramaturgie \\Y7\

P A T R I f 1NT1LN1RI CU M U I A I LET1JA ION P O P A : ,.S-i faci pe

VIEA/UL s-i reaminteasc" patriotic" spectacol"

oameni

N A E C O S M E S C U : U n a u t e n t i c s c e n a r i u de t e l e v i z i u n e " M A R 1 N E S C U : Aprofundarea STANCU : 0 poezie senlimenlului s d e v i n LIRIC r i a d , s neleag ideea i text a exist o libretului . . p. Posmoz eterne . sp nnoire proprie, o limbajul
(

DUMITRU

apt

ARTA ACTORULUI IN TEATRUL GHEORGHE VALENTIN MARINA CRISTIAN TIBERIU MIRCEA IIERO IOSIF

DUMITRESCU : I n primul T E O D O R I A N : Intre muzic

R A D U S T A N : A r t i s t u l ii iubete r o l u l , n u a r i i l e M1REA : Expresia contemporan unor triri

p. p. . p. p.

M I I I A I L E S C U : A z i , ciiilrclul O L A N : .Muzicalitatea IIORIA

trebuie

s fie a c t o r c o m p l e t

p r e s u p u n e inteligen, deci

S I V 1 1 0 N E S C U : O p e r a ii are convenia de canLo s-a modernizat nnoirea este

L U P E S C U : Coaitemporaneizarea s p e c t a c o l u l u i B l IRA : coala TBACARU : Publicul ateapt

problem

DIMITRIE LUMINIA

genului prin semnificar

CONSTANTIN

B U G E A N U : R e a l i z a r e a muzical se mplinete n u m a i Idealul gemdui echilibrul

VARTOLOMEI :

SEMNAL V I R G 1 L M L -NTEA NT : R m a g u l m e u p. 35

MIIIAI

N A D I N : Despre m e l o d r a m ,

dar altfel (IV) U n paradox

p. .'Hi . p. 38

LEOMDA

T E O D O R E S C U : Sensul u n e i evoluii

PUNCTE DE V E D E R E CONSTANTIN R A D U - M A R I A : A c t u a l i t a t e a i n ..reluri" p. 40

DIALOG DE ATELIER MIRA I O S I E : O convorbire cu A D R I A N A LEONESCU p. 42

INTERlERENE F L O R I A N P O T R A : Iniiative

www.cimec.ro

p. 50

CRONICA

DRAMATICA C. PARASCIIIVESCU, FLOI>. 31

Semneaz: V A L E R I A DUCEA. V I R G I L M I N E A M . RIAIN P O T K A , C O N S T A N T I N R A D U - M A R I A CARNET A.T.M. PAUL TUTUNGIU : Cenaclul tinrului actor

p. 66

T E A T R U L D L AMATC>RI MIIIAI CRIAN : T e a l r u l NEAM i educaia revoluionar a tineretului" . . . . p. 71 p. 72 p o p u l a r d i n Media i T e a t r u l p o p u l a r d i n R i m n i c u - V l c e a p. 6 J

(

LA PIATRA

Simpozionul ..Teatrul Premiile Festivaiului PRIN Scenografia EXPOZIII Elenei

Porii

p. 73

VIITORUL ROL MRIA M A R I N : De vorb cu SANDA TOMA i SILVIU STANCULESCU . . p. 74

MERIDIANE MARGARETA BRBUA : Intilniri teatrale vest-berlineze p. 7ti

T U R N E E DE PESTE 1IOTA RE MONA J/N ONU: Tealrul de ppui din Gera (R.D.G.) p. 79

INTERVIU

COLECTIV i TIIEODOR p. 80

Cu K A R I N B E X , V I C T O R I A D E I A . N U , ST E L I A N M1IIAILESCU VASLU1A..NT.' despre profesia de ..asistent de r e g i e " TELEVIZIUNE DUMITRU SOLOMON : Livada cu viini de Cehov

p. H I

CARTEA DE T E A T R U IONU NICULESCU : T. T. B l R A D A : ..Istoria teatrului in Moldova" . . . p. 85

PUNCTE DE SUSPENSIE AL. M 1 R O D A . N : Trimitei ndrt ascensorul. De I O N U N I C U L E S C U : Viaa teatral i n . . R a m p a " , a c u m 50 D O I N A M O C A : U c e n i c i i s p e c t a c o l u l u i de b a l e t S T A N \ I A D : coala popular de art : o nou p r o m o i e ANTRACT AL. POPOVIC1 : D i n carnetul unui d i r e c t o r de teatru p. 93 de ani . p. 88 p. 89 p. 9 1 plcere p . 87

C.R.M. : Actorii picteaz TEATRAL BOERU : Angajare : Foto : Ileana M u n c a c i u Redacia i administraia str. Const. M i i l e , n r . 579, T e l . 14.35.88 14.35.58 R e d a c t o r ei R A D U P O P E S C U C o l e g i u l de redacie : A U R E L B A R A N G A , M I H N E A GIIEORGIIIU, G. I O N E S C U - G I O N . H O R E A P O P E S C U , A L E C U P O P O V I C I . DINU S A R A R U , N A T A L I A S T A N C U - A T A N A S I U , F L O R I N T O R N E A (redac tor ef a d j u n c t ) . Bucureti p. 9 6 p. 94 DICIONAR ADRIAN DAN

www.cimec.ro

Zece ani de la al IX-lea Congres al Partidului Comunist Ro

U n

d e c e n i u

g l o r i o s

nVre 19 i 24 iulie 1965 a avut loc, la Bucureti, Congresul al IX-lea al Partidului Comunist Romn, eveniment istoric de seam, moment / iniial nu numai pentru un deceniu, ci i pentru o mai ndelungat perspectiv de munc, de lupt i de hotrtoare succese n toate domeniile de activitate social-politic, economic, cultural, n toate aciunile n care este angajat poporul romn pentru edificarea societii socialiste multilateral dez voltate i naintarea spre comunism. Ar fi inexact dac am spune c, n minunata constelaie a acestor nenu mrate succese, n-am avut de nfruntat greuti uneori foarte serioase, n-am avut de trecut piedici aruncate orbete n drum, de natur n-am avut de combtut i de lichidat inerii negative, rmie psihologice ale unui trecut nu prea deprtat. Faptul c toate aceste piedici au fost nlturate din dru mul nostru ascendent, c au fost nvinse i depite greutile, l datorm chibzuinei nelepte, curajului i fermitii cu care au fost trasate acum zece ani liniile directoare ale noului curs, ale noului stil fundamental impri mat gndirii i activitii sociale i economice, precum i naltei tehnici de con ducere colectiv, instaurat n partidul nostru, n ntreaga noastr ar. Congresul al IX-lea marcheaz, astfel, o nou pagin n cartea istoriei. Chiar de atunci, n cuvntarea din 24 iulie 1965, la ncheierea lucrrilor, tova rul Nicolae Ceauescu spunea : Congresul a dezbtut i adoptat n unani mitate documente de nsemntate istoric, care cuprind programul multilate ral al dezvoltrii Romniei socialiste, liniile directoare ale continurii, pe o treapt superioar, a operei de desvrire a construciei socialiste". www.cimec.ro
1

erttru completarea tabloului istoric trebuie s spunem c in acelai an a fost proclamat Republica Socialist Romnia, deschizndu-se o perioad nou n viaa rii i a poporului, n activitatea partidu lui, n fruntea cruia ddea msura naltei sale capaciti, a prodigioasei sale activiti, secretarul general al P.C.R., tovarul Nicolae Ceauescu. Astzi, din perspectiva deceniului pe care-l ncheiem, putem afirma, bizumdu-ne pe documente statistice i mrturii evidente, c hotrrile Congre sului al IX-lea i realizarea lor au fost factori decisivi pentru progresul gene ral al Romniei, pentru creterea bunstrii poporului, pentru consolidarea independenei noastre naionale. Partidul i-a sporit nencetat capacitatea polirolul de organizator i conductor tico-oi ganizatoric, i-a ndeplinit cu cinste al construciei socialiste, de for politic revoluionar ce cluzete, neab tut, naiunea noastr pe calea progresului i civilizaiei, a bunstrii i fericirii.

mj

eopolriv de important, n mersul ascendent al istoriei, este Congresul <'l X-lea, inut n august 1969. Ampla i minuioasa analiz obiectiv efectuat n zilele acelui Congres a demonstrat c erau create condi iile necesare pentru trecerea la o nou etap n dezvoltarea socialist a rii, i anume etapa furirii societii socialiste multilateral dezvoltate. Munca entu ziast i creatoare pentru aceast etap a i nceput, odat cu trecerea la rea 19711975 i, aa cum prevedea Congresul al X-lea, lizarea cincinalului va continua, mrindu-i proporiile, pe o perioad de cteva cincinale. Subli niind progresele substaniale obinute de poporul romn n toate sectoarele de activitate, subliniind, n acelai timp, coninutul profund umanist al poli ticii partidului i statului nostru, tovarul Nicolae Ceauescu spunea, in Cuv'intarea de ncheiere a Congresului al X-lea, la 12 august 1969 : S nu uitm nici un moment, tovari, c elul suprem al politicii partidului nostru, al socialismului nsui, este servirea omului, realizarea bunstrii lui, crearea unor condiii de via material i spiritual tot mai bune, pentru toi oame nii muncii".

# 1

MW. l Xl-lea Congres, din noiembrie 1974, rnune in istoria partidului i a r% rii la loc de frunte, temelia sa peren fiind un document dc suprem nsemntate : P r o g r a m u l P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n d e furire a societii socialiste m u l t i l a t e r a l dezvoltate i naintare a Romniei spre c o m u n i s m . Acest Document a fost elaborat pe baza Hotrrii Conferinei Naionale a Partidului din 1921 iulie 1972 de o comisie de redactare prezi dat de tovarul Nicolae Ceauescu. Programul arat liniile de for ale viitorului, mobilizeaz i stimuleaz toate puterile i valorile creatoare ale rii, ntregul popor, fr deosebire de naionalitate, pentru transformarea revoluionar a societii, pentru edificarea ornduirii noi socialiste i pentru ridicarea nivelului de civilizaie material i spiritual a ntregului popor. Unitatea organic a politicii interne i externe, conducerea ferm i neleapt a partidului i statului asigur desfurarea strlucit a viitorului nostru. Iar suprema certitudine a acestui viitor, fora polarizai oare i cluzitoare a poporului ntreg este Partidul i omul din fruntea lui, tovarul iubit, cirmuilorul spre progres i fericire, preedintele Nicolae Ceauescu.

www.cimec.ro

F o r a stimulatoare a evenimentelor
*

m i n t r a t n v a r i a m n c e p u t a o tri m a i i n t e n s c a o r i e n d . S-a n v e r u n a t v r e m e a m p o t r i v a o a m e n i l o r i a c o n s t r u c i i l o r . A u c z u t u r i a e v a l u r i d e p l o a i e , r u r i l e ieite d i n a l b i i a u r u p i , a u d r i m a t , a u n i m i c i t i m e n s e a v u i i s o c i a l e , n-^au c r u a t n i c i m o d e s t e l e g o s p o d r i i d i n s a t e . A u d i s t r u s o r i a v a r i a t m a r i instalaii i n d u s t r i a l e , aezate p e d r u m u l v i i t u r i l o r slbatice. A u a v u t d e s u f e r i t lcauri d e art, coli, c m i n e d e cultur i , iat, p e c h e i u l b u c u r e t e a n , a l t d a t c u m i n t e i a n o n i m , a l D m b o v i e i , a a v u t f o a r t e m u l t d e n d u r a i u n t e a t r u , d i n t r e c e l e m a i h a r n i c e i m a i r e n u m i t e , T e a t r u l B u l a n d r a " . Pe c i n e c u n o s c u t e , p e care n u m a i a p a , n supleea e i ircpresibil l e p o a l e gsi, v a l u r i l e u n e i D m b o v i e ntunecate a u ptruns n s u b s o l u l t r a i n i c a l t e a t r u l u i i a u d i s t r u s d e c o r u r i i r e c u z i t p r e i o a s . F a d e i n c a l c u l a b i l e l e p i e r d e r i a l e e c o n o m i e i n a i o n a l e , f a d e d u r e r e a fizic i m o r a l a rii, f i e c a r e l u c r u p i e r d u i s a u d e t e r i o r a t p a r e u n d e t a l i u , d a r , d e o p o t r i v , f i e c a r e se n s u m e a z , n e c o s t m u n c i p r i c e p e r e , t r e b u i e i m e d i a t r e f c u t i integral n e f o r t u l g e n e r a l d e c o n s t r u c i e i c r e a i e , c e n u t r e b u i e ntrerupt n i c i o clip.

ceasta este p o r u n c a p e c a r e n o i , o a m e n i i t e a t r u l u i , s o l i d a r i c u o a m e n i i m u n c i i d i n toate sectoarele de a c t i v i t a t e , n e - o d m n o u nine, ca o f i r e a s c i p r o m p t c o n c l u z i e a s o l i d a r i t i i s o c i a l i s t e . A c e s t a este c o m a n d a m e n t u l etic pe care cel m a i p u t e r n i c e x e m p l u v i u , e x e m p l u l d i n tragicele m p r e j u r r i d i n i u l i e , n i 1-a d a t f r p r e g e t , f r c r u a r e , n s u i b r b a t u l d i n f r u n t e a rii, t o v a r u l N i c o l a e C e a u e s c u . N e - a u u m p l u t s u f l e t e l e d e c l d u r i d e e m o i e f a p t e l e l u i t e m e r a r e i totui s i m p l e , f i r e t i , f a p t e a l e u n u i t o v a r n e l e p t i c u r a j o s , c a r e n u las n t m p l r i l e s treac d e l a s i n e , f a c e e v i d e n t i r o d n i c i n i i a t i v a , e x a m i n a r e a i c u n o a t e r e a a t e n t a s i t u a i i l o r , g s i r e a r a p i d a c e l o r m a i b u n e soluii p r a c t i c e . L u p t a eroic mpotriva calamitilor, pe care a dat-o p o p o r u l r o m n , n f r u n t e , m e r e u , c u p r e e d i n t e l e N i c o l a e C e a u e s c u , a i m p r e s i o n a t i o p i n i a p u b l i c d i n m u l t e ri s t r i n e , a g s i t u n i m p r e s i o n a n t e c o u i n (mesajele d e c o m p a s i u n e i d e s p r i j i n m o r a l t r i m i s e d e atiia efi d e s t a t e i d e g u v e r n e , s i n c e r m i c a i d e p i e r d e r i l e suferite d e u n p o p o r i n p l i n avnt, d e u n stat p o r n i i c u v i g o a r e pc d r u m u l dezvoltrii m u l t i l a t e r a l e .

t n a n s a m b l u l acesta d e c i r c u m s t a n e , R o m n i a s o c i a l i s t , p o p o r u l e i n t r e g , f i e c a r e d i n n o i l a l o c u l l u i d e m u n c i d e c r e a i e a v e m d a t o r i a m o r a l d e a n u u i t a c o ar n u p o a t e n e g l i j a , n i c i o c l i p i p c u l r u n i c i u n m o t i v , o b i e c t i v e l e ei m a j o r e , p l a n u r i l e e i d e progres i bunstare, d e c o n s t r u i r e a s o c i a l i s m u l u i , d e n l a r e p e t r e p t e l e s u p e r i o a r e , ce d u c l a c o m u nism. I n mijlocul vrtejurilor, pc g r i n d u r i l e ameninate de viituri, tovarul

www.cimec.ro

N i c o l a e Ceauescu, o m u l cu o c h i i - n v e g h e a p a t r i e i deschii", a i n d i c a t n p e r m a nena c a l e a d e u r m a t , n u n u m a i p e n t r u zgzuirea calamitilor n a t u r a l e , c i i p e n t r u s t i m u l a r e a imediat a m u n c i i , deopotriv d e e r o i c e , p r i n c a r e t r e b u i e s tergem u r m e l e c a t a s t r o f e i , s redm p a t r i m o n i u l u i p u b l i c v a l o r i netirbite, c a p a b i l e s c o m p e n s e z e i s depeasc p i e r d e r i l e a t i t d e d u r e r o a s e d i n a c e l i u l i e de potopuri.

r e v r e u n r o s t s g n d i m , s v o r b i m , d e s p r e m u n c a n o a s t r a r t i s t i c n aceste d r a m a t i c e c i r c u m s t a n e ? D a ! Fr ndoial c d a ! T e a t r u l este o p u t e r n i c a r m s o c i a l , s p e c t a c o l e l e sale s i n i i t r e b u i e s f i e r e c r e a t i v e i s t i m u l a t o r i i , n t o t d e a u n a . C h i a r d a c u n a n u m i t n u m r d e z i l e i de s e r i o a m e n i i snt legai de l o c u l unde-i m p l i n e s c d a t o r i a , c h i a r d a c t r a n s p o r t u r i l e s n t t r e c t o r a f e c t a t e , c i r c u l a i a e g r e a i o b o s i t o a r e , o a m e n i i t r e b u i e s tie c v a l u r i l e p o t f i s t v i l i t e , u r g i i l e p o t f i n v i n s e , v i a a p o a t e f i g r b i t s r e v i n l a m a t c a e i f i r e a s c . A r t a n u p o a t e , n u t r e b u i e n i c i n aceste m p r e j u r r i s-i p i a r d l o c u l e i , f u n c i a e i p e r e n , n s i m f o n i a s o c i a l . C u a t i l m a i m u l t , a r t a s p e c t a c o l u l u i , cea m a i a p r o p i a t d e v i a , n u - i p o a t e a b a n d o n a m i s i i m e a , n i c i o d a t . I n t e a t r u l c o n t e m p o r a n n c a r e m a i m u l t i m a i a d e v r a t c a o r i c n d m u n c i t o r u l este i s p e c t a t o r i e r o u , r e a l i t a t e a s o c i a l , c r i t i c a s o c i a l , a n a l i z a s t r i l o r s o c i a l e , n t r a n s f i g u r a r e a r t i s t i c p l i n d e p o e z i e i a d e v r , se i m p u n d e l a s i n e i O B L I G p e a u t o r i , p e i n t e r p r e i , m a i m u l t c a o r i c n d , l a u n i s o n c u p u b l i c u l . C h i a r dac n u p o t f i aduse p e scen de ndat, c h i a r dac nu-i p o l gsi imediat e x p r e s i a artistic, e v e n i m e n t e ca acestea d i n vara pe care o trim gsesc e c o u l p o t r i v i t n contiina noastr a t u t u r o r , a c e l o r ce m u n c i m n colec tivele teatrului romnesc actual. Este u n teatru angajat cu autori, actori, r e g i z o r i , t e l i n i c i e n i , e i nii angajai p o l i t i c , etic, n aciunea de a n s a m b l u a p o p o r u l u i , m i l i t a n i a c t i v i c u a r m e l e i v a l o r i l e l o r , o u t a l e n t u l i p r i c e p e r e a l o r , n a c e e a i m a r e b t l i e p e n t r u c o n s t r u c i e i p r o g r e s s o c i a l . O r i c e p r o f e s i u n e d i n z i l e l e n o a s t r e , d i n s f e r a a c t i v i t i i m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e , o r i c e p r o f e s i o n i s t d i n a r t se a f l , aa c u m r e i e s e d i n C o d u l p r i n c i p i i l o r i n o r m e l o r m u n c i i i v i e i i c o m u n i t i l o r , a l e e t i c i i i e c h i t i i s o c i a l i s t e , n f a a u n u i a n g a j a m e n t c o n t i e n t , n t r - o p o z i i e d e m i l i t a n t ) l u c i d i e x i g e n t , n o r i c e m p r e j u r a r e .

S u b s c r i e m , d i n toat i n i m a , l a i d e e a c p r o f e s i u n i l e a r t i s t i c e i l i t e r a r e t r e b u i e e x e r c i t a t e n d i r e c i i l e i c u e x i g e n e l e a r t a t e d e P r o g r a m u l partidului. P e n t r u a se f o r m a , n a r a n o a s t r , p e aceste f r u m o a s e i b o g a t e p m n t u r i , o m u l n o u , o m u l nsufleit de n o b l e e a contiinei socialiste o m i u l c a r e p o a t e s nfrunte, c a l m i c u f e r m i t a t e , u r g i i l e n a t u r a l e , n o i , o a m e n i i t e a t r u l u i , t r e b u i e s r e a l i z m spectacole d e m a r e for politic, d e autentic poezie socialist, d e adevrat a r t r e v o l u i o n a r , s d m s p e c t a t o r i l o r n o t r i t e a t r u l p e c a r e - 1 a t e a p t i l i u b e s c , d e o p o t r i v c u n o i toi.

www.cimec.ro

TEATRUL

MH E GHEORGHIU INA
despre a d e v r u l istoric i a d e v r u l artistic Herodot, Blcescu i viziunea viitorului realitatea lui Hamlet puntea dintre teatru i film

O convorbire de Paul Tutungiu

V-ai d o v e d i t u n d r a m a t u r g care i-a fcut d i n istorie, d i s t i n c t i con stant, o materie prim". Este o a x i o m care se verific i n p r o z a , poe zia sau eseurile d v . Ce este p e n t r u d v istoria ? I s t o r i a este o temelie venic a umanitii ; astzi a d e v e n i t u n a r g u m e n t social-politic p e n t r u orice cultur naional dornic s-i i d e n t i f i c e prezena n c o n t e x t u l ei intro-naion a l , i eu ader l a ideea c l i t e r a t u r a i c u l t u r a universal snt o sum dialectic a l i t e r a t u r i l o r i a c u l t u r i l o r naionale. N u p o t f i de acord cu s c r i i t o r i i oare se folosesc de unele p a g i n i ale i s t o r i e i p e n t r u a f u r n i z a o r n a m e n t e pe marginea l o r , repovest i n d u - l o n absena inspiraiei o r i g i n a l e . Viaa naiunilor i a personalitilor istorice c u noscute s-a c o n s t i t u i t d i n t r - o enorm aglome rare dc d r a m e personale, cele m a i m u l t e as cunse n a n o n i m a t u l maselor p o p u l a r e " ; de aceea, istoria ofer o rezerv inepuizabil i u n u n i v e r s i n f i n i t descins cercetrii i i n t e r pretrii n o i l o r generaii d e a n o n i m i " i de celebriti", oare ncearc s neleag i s judece t r e c u t u l , p r o p r i u l l o r trecut, ope raie dificil ce n u poate f i svrit dect animat, n egal msur* de pietate i de luciditate.

E x p r e s i a ei contemporan e obligat s f i e sincer i inteligent, s n u contrazic ade vrul ( u n adevr care, orict de raional, nju poate f i dect subiectiv) i s respecte c r i t e r i i l e etice i estetice ale acestui j o c " , fiindc acesta este j o c u l de-a viaa i moartea. U n i i cred c poi p o l e m i z a " cu istoria. N i m i c m a i fals. nsi demitizarea" este, n sine, u n lucru neserios. Jocul cu is toria se produce n sfera t r a g i c u l u i . N u poi luda, sau ofensa, nepedepsit, chiar dac a i c e r t i t u d i n e a absolut a adevrului, p e n t r u c orice adevr absolut n u - i dect suma u n o r adevruri r e l a t i v e . E ca i c u m a i scoate u n detaliu sugestiv d i n t r - o fresc, fr a avea posibilitatea s-i declari ignorana n p r i vina c o n t e x t u l u i , a ntregului. D i a l o g u l c u istoria e dureros ; detest c u getul care n u cunoate suferina. Poate, de aoeea, n t o t ce-am scris de inspiraie isto ric, a m r e v e n i t m e r e u l a o anumit epoc, la u n personaj a n u m e (de pild, l a T u d o r ) . Aceasta presupune i r e f u z u l m i n c i u n i l o r convenionale despre istorie i, c u att m a i m u l t , o sincer a t i t u d i n e combativ fa de m i n c i u n a premeditat n s c o p u r i m a i m u l t sau m a i puin o n o r a b i l e , ndeobte p o l i t i c e . 5

www.cimec.ro

D i n cest p u n c t de vedore, a spune adevrul despre i s t o r i a romnilor nsemneaz desigur i a p o l e m i z a cu i n a m i c i i ei necinstii. D i n pcate, m a i m u l t dect naintaii l o r , s c r i i t o r i i de azi t r e b u i e s cugete i l a aceste c o n secine ale l u c r u l u i l o r , s se c o n f r u n t e cu actualitatea. N e permitei s b n u i m c l citeai pe H e r o d o t d i n copilrie, i cu Lai c i t i t d e v r e m e pe Blcescu ? Cnd l - a m deschis ntia oar pe H e r o dot ( n u - m i m a i aduc a m i n t e exact care d i n tre cele nou Istorii" ale sale), m-a pasio n a t m o d u l e x t r a o r d i n a r n care printele i s t o r i e i " irouise s reuneasc, ntr-un t o t or ganic, istoria i geografia cunoscute pnfi Ia el i m - a c u c e r i t p e n t r u cauza l u i t e n d e n ioas n a prezenta l u p t a d i n t r e greci i barbari", d i n p u n c t u l de vedere a l u n e i s i n gure ceti, A t e n a . Pe urm, a m neles c n u putea face a l t f e l , integrndu-se ntr-o a n u mit filozofie a i s t o r i e i . Aceti barbari" e r a u toi cei ce n u e r a u greci. i f i l o z o f i a l u i m i - a plcut m a i puin. D a r a m cules date i i d e i despre barbarii" notri de strmoi, care m i - a u fost de folos m a i trziu, a t u n c i cnd m - a m narmat cu o concepie tiinific, m a i generoas i m a i exact, despre i s t o r i e . I n s c h i m b , Blcescu a ctigat n o c h i i m e i t o t m a i m u l t pe msur ce s p i r i t u l m e u a e v o l u a t , i snt mndru c o m u l acesta fr seamn a fost romn. Poate i fiindc p o e t u l d i n e l zvcnea, n fiecare c u v i n t, n fiecare definiie, cu o grandioas v i z i u n e a v i i t o rului. De f a p t , cnd ai o p t a t p e n t r u t e a t r u ? N u c u m v a teza t e a t r u l u i ca istorie i a i s t o r i e i ca t e a t r u v pasio na d i n studenie ? L a t e a t r u a m a j u n s , ca s c r i i t o r , destul de trziu. P r i m a pies pe care a m vzut-o, n copilrie, a fost H a m l e t , l a T e a l r u l Naio n a l d i n Craiova. E c u r i o s , d a r spre deose b i r e de colegii m e i de coal (pe v r e m e a aceea, e l e v i i erau nc dui l a t e a t r u c u coala", ca s se c u l t i v e ) , a m neles c F a n t o m a , d u h u l regelui H a m l e t , era u n perso n a j i s t o r i c i, la ieire, l - a m ntrebat pe p r o fesorul n o s t r u cnd i p e n t r u ce s-au ntmp l a t n r e a l i t a t e cele vzute pe scen. E l tia prea puin, natunci m - a m p r e z e n t a t a d o u a z i , n recreaie, l a p r o f e s o r u l de istorie, care m i - a d a t nite explicaii i pe urm m i - a mprumutat o carte. L a facultate, a m u r m a t c u r s u r i l e m a r i l o r p r o f e s o r i , I o r g a i ceilali, m e r e u parc nemulumit c tiu att d e puin despre s t r a t u r i l e acestea, att de adnci, ale l u m i i n care triam. A m a v u t , d i n fericire, profesori b u n i , de i s t o r i e , istorie literar i i s t o r i a a r t e l o r . E i a u disprut, d a r snt cr ile l o r , i e a m i n t i r e a l o r , m a i durabil dect b r o n z u l . I n opera l o r , ntr-adevr, lumea e o scen". Aa a m ajuns l a t e a t r u .

Ficiunea istoric m-a a m u z a t de asemene foarte m u l t . Pe W a l t e r Scott l - a m c i t i t c u pasiune i n adolescena, cam t o t ce se t r a dusese la n o i , pn la rzboi. T o t astfel d r a m a istoric, romneasc i strin. I n t r - o var de vacan, a m ncercat s scriu i eu o pies, cu nite eroi d i n t r - o ar i o epoc i m a g i n a r e ; n vacana urmtoare, m i - a fost ruine de p r i m u l act i n - a m m a i c o n t i n u a t . A m renunat, descoperind c e r a m livresc i n u cunoteam meseria". Cu poezia, era a l t ceva ! D a r rigoarea s c r i s u l u i d r a m a t i c m i - a i m p u s i aim ateptat, ea s-o nv, dc la d r a m a t u r g i i cei b u n i i adevrai. Poate de aceea a m nceput s m ocup de t e a t r u abia dup ce m i - a m (lat d o c t o r a t u l n teatrologie. A m nceput ou dramatizri, a p o i cu piese scurte, p e n t r u t e a t r u l r a d i o f o n i c . M a j u t a foarte m u l t p e r s o n a j u l crainicului". T e a t r u l r a d i o f o n i c o o coal bun p e n t r u folosim "ambianelor sonore, a diversitii v o c i l o r etc. A m scris p r i m a pies p e n t r u o scen clasic ( T e a t r u l Naional d i n Craiova) n 1955. E r a m pe-aliunci c r o n i c a r u l dramatic, al C o n t e m p o r a n u l u i " . U n i i i m a i aduc a m i n t e ce greu era pe v r e m e a aceea s s p u i nite adevruri care astzi p a r att de fireti. E i asta o calitate a i s t o r i e i ; cci, d i n pcate, o m u l n u triete o m i e de a n i . Proasptul v o l u m dc t e a t r u , ap r u t la e d i t u r a E m i n e s c u , U n u l n d o i , reunete : 1601-Capul i 1827-Zodia T a u r u l u i . F a p t u l c semnalai i n t i t l u l l o r a n i i de istorie, surprini cu p o s i bilitile a r t i s t i c e a l e t e a t r u l u i , ne s u gereaz o probabil intenie de a v a p r o p i a i dc ali a n i c u v a l o a r e d i s tinct im istoria romnilor. T i t l u l u l t i m u l u i m e u v o l u m de teatru vrea s reuneasc, sub o zodie c o m u n , dou destine asemntoare. Cei d o i m a r i olteni" ( M i h a i i T u d o r ) a u d o r i t cu patim s rea lizeze u n v i s , poate i r e a l i z a b i l n epoca l o r istoric, i au p i e r i t a m n d o i de o m o a r t e crunt, u n u l n 1 6 0 1 , i a r cellalt n 1821. A m ntr-adevr intenia de a c o n t i n u a (sau a completa) irul evocrii u n o r m a r t i r i ai l u p t e i romnilor p e n t r u nfptuirea v i s u l u i celor d o i e r o i . M i - a m p r o p u s , de p d d , s-mi concentrez c u r i o z i t a t e a i atenia asupra u n e i alte m a r i personaliti a i s t o r i e i n e a m u l u i n o s t r u , u n prin u m a n i s t , u n i n t e l e c t u a l : D i m i t r i e C a n l e i n i r . Ca de obicei, a m m e d i t a t m u l t la ambiana i c a r a c t e r u l d r a m e i sale specifice. A m scris, p e n t r u asta, la nceput, d o u n u v e l e istorice, pe care l e - a m r e u n i t a p o i ntr-o singur carte, r o m a n u l A v e n i t u n o m d i n rsrit. I n a n u l urmtor, a m fost pus i n situaia de a opta asupra g e n u l u i de spectacol, de t e x t d r a m a t i c , la care a v e a m s m d e c i d , i a m ales scenariul de film. A c u m m a f l u n a j u n u l p r e m i e r e i f i l m u l u i n d o u serii C a n t e m i r i m pregtesc s s c r i u a l t u l , despre Rzboiul de independen.

www.cimec.ro

 Ceea ce m - a M i r p r i n s n t e x t u l r e f e r i t o r la Miha Viteazul este v i z i unea. Asistm l a o ntilnirc a m a r i l o r s p i r i t e ale E u r o p e i , p r i n anularea con veniei p r i v i t o a r e la unitatea <lc loc ; M i h a i dialogheaz eu H a m l e t , i el personaj. De ce ai apelat la aceast tehnic ? ncercai u n stil de a f i r m a r e m a i ampl a v a l o r i l o r u m a n e ? N - a m i n v e n t a t n i m i c . N i c i t e a t r u l n teatru, s i n i c i perspectiva simultan. N i c i d r a m a t u r g i i i teatrologii d i n a i n t e a mea n - a u m v e n t a t n i m i c . Ai observat, l a V o r o n e t , c u m se altur f i l o z o f i i Greciei antice i e r o i i m i tologiei cretine, pc acelai p a n o u de fresc ? i tehnica asta se nva ! An a ncercat i Poster c u E l i s a b e t b a sa : d a r pe el 1-a tentat demitizarea". E u a m simit i aici n e v o i a de a r e s t i t u i i s t o r i e i romnilor p l a t f o r m a ei european i universal, oa i n Z o d i a T a u r u l u i . N o i a m n v u t t o t d e a u n a treab cu m a r i l e p u t e r i , i n u m p u t e a m eschiva de la asta. Ce caut i H a m l e t acolo ? N i m i c m a i s i m p l u : M i h a i era c o n t e m p o r a n cu e l , cu Shakespeare. I n a n u l n care se petrece aciunea, l o r d u l Essex era d e c a n i t a t p e n t r u trdarea i u b i t e i sale su verane, E l i s a b e t b I , d u p ce-i pltise pe ac t o r i i t r u n e i l u i Shakespeare. ca s dea u n spectacol subversiv cu drama istoric R i c h a r d I I . I n Capul exist o subtil i voit t r i m i t e r e la aceste e v e n i m e n t e , ea i l a altele. Alturarea l o r istoric seamn cu s t i l u l icoa nelor noastre pe sticl. Aa-numitcle uni ti" c l i s i c e nu-i aveau l o c u l ntr-o pies a crei aciune e sor, de stil i de snge, cu d r a m a elisabethan. I a r P i r a n d e l l o n u se nseusc nc, d i n aminlirfea a e t o r u l u i - t n i a t o r B o t t o m , mgarul" d i n V i s u l u n e i nopi de va-. A m folosit i u n i n t e r m e z z o d i n njfn i a d a , aa c u m i e l i s a b e t h o n i i i n t r o d u c e a u , n tragediile l o r , m i c i scene comice semnate de specialiti, ca D e k k e r i alii. E o epoc celebr p e n t r u subiectele ei d r a m a t i c e , epoca Mriei S i n a r t , d a r i a l u i Falstaff i a I u i Don Q u i j o l e . N u p u t e a m s-1 p r i v e z pe M i h a i al n o s t r u de u n a v a n t a j ctigat. Dac vrei, n u demitizarea" m-a preocupat, ci mai quTnd deprovinoializarea" l u i artistic.

Piesa uzeaz de u n numr de s i m b o l u r i pe care spectatorul a v i z a t le privete i le ne lege c u oarecare uurin. Acel obiect, ce pare i n s o l i t , ofer regiei spectacolului orice ipotez n j u r u l altarului d i o n i s i a c " , de la nceputurile tragediei. Aceste exp'icaii snt date i ntre parantezele t e x t u l u i d r a m a t i c , i n indicaiile p e n t r u regie. C u m poate f i teoretizat tendina de a u t o n o m i z a r e a regiei ? Ca o a s p i raie spre estetism ? Indicaiile p e n t r u regie, a b u z i v de n u meroase, sini m e n i t e s-mi liniteasc a p r e hensiunile la adresa originalitii" u n o r d i rectori de scen care fac, caz de estetica lor proprie". Estetica e u n l u c r u prea serios ca s fie lsat pe minile e s t e t i s m u l u i fr miez. N u cred n a u t o n o m i z a r e a regiei. E o profesie, cu care profesia s c r i i t o r u l u i poate merge mpreun. M a r i a j u l acesta d e p i n d e ns i e l , ca toate celelalte, de o mulime de condiii, p o n d e r a b i l e sau i m p o n d e r a b i l e , ca s fie perfect. Ce loc ocup a c t o r u l , ca e x p o n e n t a l u n e i strvechi p r o f e s i u n i , n contiina d v . ? Este t e a t r u l o categoric istoric a a r t e i sau, dimpotriv, sur sele sale de regenerare i proiecteaz u n v i i t o r strlucit ? Deocamdat m a i puin dect ar putea $i a d o r i s fie. A m scris pc aceast 'tem un a r t i c o l special n revista d v . , i n t i t u l a t ..A f i actor". Cutai n colecie. I i ofeream acolo, n contiina mea, r o l u l i l o c u l p r i n c i p a l n t e a t r u l v i i t o r u l u i . U n actor m u l t i lateral a n t r e n a t , ou u n nalt s p i r i t de a u t o c o n t r o l , i n t e l i g e n t i c u l t i v a t i aa m a i departe. Dac o pies de t e a t r u e b i n e scris, ea are nevoie n m a i m a r e msur de a c t o r i b u n i , dect de regizori b u n i . Ins, aa c u m ziceam, aceasta e o chestiune des chis. T e a t r u l v a supravieui t u t u r o r m e a n d r e l o r pe care le-a desenat pe t e r i t o r i u l c u l t u r i i m o r d i a l e , n c u r s u l su, d a r n u fr s se t r a n s f o r m e , s se adapteze, ca orice organism v i u . A c u m face p a r t e d i n massm e d i a " , i trebuie s se supun l e g i l o r j o c u l u i j o c u l emisie-recepie a l comunicrii, n c l i m a t u l psiho-social actual. Minc, poate, va f i a l t f e l . A r s longa, v i t a brevis... Ce n o i influene reciproce credei c p r e s u p u n e relaia t e a t r u - f i l m i n ce direcie p o t e v o l u a ele ? Odinioar s-au desprit p r a c t i c , a p o i i teoretic. F i l m u l este a c u m o art eu d o m i c i l i u i f a m i l i e p r o p r i e . 0 tie toat l u m e a , ntr-o att de m a r e msur, nct a v e m m a i nvuli cinefili" i teoreticieni, dect specta t o r i . T e l e v i z i u n e a a nceput ns p r i n a de r u t a att teatrologia, ct i f i l m o l o g i a . P r e t i n d e a c u m u n s t a t u t teoretic a p a r t e ; poate 7

T o t legat de Capul. E l e m e n t e l e i n t r a t e n f o n d u l tradiional (cntecul lui M i h a i d i n folclor, versurile I u i B o l i n l i n c a i u i , personajele d i n iejaniada etc.) v i n s p a r t i c i p e l a m a r e l e imn nchinat Capului. (Acest cap imens, ce d o m i n scena c a u n m e n ii i r , sau m a i de grab ca o statuie sever d i n I n s u l a Palelui.) 'Este. de asemenea, m o d u l d v . dc a shakespeariza ? j Printele ideologiei m a r x i s t e a ncercat odat s d e l i m i t e z e s c r i i t u r a dramatic ntre a s c h i l l o r i z a " i a shakespeariza". M o d a l i tatea noastr ncearc s... romnizeze".

www.cimec.ro

c-1 merit. Toat suflarea c r i t i c i i de art face speculaii pe m a r g i n e a n o i l o r m i j l o a c e de c o m u n i c a r e , deci n u m a i insist. Dar, cred c t e a t r u l i f i l m u l v o r regsi ceea ce le-a u n i t cndva i v o r avea p u terea s treac peste ceea ce le desparte, cu a j u t o r u l n o i l o r t e h n i c i ale spectacolului. N u m r e f e r a n u m e la c a r a c t e r u l a u d i o v i z u a l " , d c care se c a m abuzeaz. Ci Ia o form superioar d e a face ca r e z u l t a t u l e f o r t u l u i c o m u n , a r t i s t i c i ideologic, al d r a m a t u r g u l u i i a c t o r u l u i , n colaborare cu restul e c h i p e i de creaie, s treac r a m p a i e c r a n u l . M a i e i p r o b l e m a p u b l i c u l u i . V a i , p u b l i cul ! D a r , de f a p t , p u b l i c u l " n u exist. E u n c o n g l o m e r a t de spectatori, ntre care n u se poate uor distinge l i n i a de m i j l o c , p e n t r u c fiecare spectator este, sau ar t r e b u i s f i e , o personalitate. I n v i i t o a r e a , sau v i i t o a r e l e , arte ale s p e c t a c o l u l u i , aceasta v a fi p r o b l e m a primordial : to be o r n o t to be... u n spectator a v i z a t . Ca a u t o r d r a m a t i c i ca scenarist, eti o b l i g a t s tii c u m s s c r i i , d a r ntrebarea cea m a i c h i n u i toare rmne, n egal msur : p e n t r u ce ? i p e n t r u cine ? D a r c u asta intrm n controversele actuale a l e c r i t i c i i de art, ndeobte cunoscute, i ne ndeprtm de subiectul propus. Cum rion ? ai a j u n s Ia f i l m u l Hype-

de o r i m a i muli spectatori de f i l m , dect spectatori de t e a t r u . A c u m exist i teatru la t e l e v i z i u n e , a i cnii spectatori reprezint o cifr de m u l t e m i l i o a n e . Statisticile centre lor speciale de s o n d a j n e d a u sptmnal cota apelor n care se scald spectatorul n o s t r u . Nu exist, d u p prerea mea, categorii d i s t i n c t e n rndul telespectatorilor, m a i m u l t detct n restul p u b l i c u l u i spectacolelor de teatru i de f i l m . T e a t r u l este m a i p r e t e n ios, i n - a m reuit s-1 facem p o p u l a r " dect cu n u m e l e ; i a r f i l m u l t r e b u i e s l u p t e c u v u l g a r i t a t e a , ea s n u decad d i n scopul su a r t i s t i c real. I n s c h i m b , c i t i t o r u l este ntr-adevr o p e r s o n a l i t a t e n zilele noastre, cnd se citete t o t m a i puin. A i j zice c a z i toi c i t i t o r i i snt telespectatori, dar n u m a i u n i i telespectatori snt c i t i t o r i . ncotro se ndreapt arta con temporan ? Exist o diferen sem nificativ ntre f o r m e l e de evoluie ale d i v e r s e l o r arte ? Dac v referii la artele s p e c t a c o l u l u i , cred c a p a r e tot m a i l i m p e d e o anumit tendin de a p r o p i e r e ntre ele, la nceput una de natur tehnic, a p o i de expresie i, n sfnit, de concepie. Evoluia l o r sepa rat continu, n v i r t u t e a u n e i inerii, Ja caro a c o n t r i b u i t i d o g m a t i s m u l c r i t i c i i , a p o i s n o b i s m u l ei con testa tar. P e n t r u c, la u n m o m e n t d a t , anticonvenia eliberatoare" se coace i d e v i n e , la rndul e i , convenie, u n e o r i m a i trainic i m a i absurd dect aceea pe care la v r e m e a sa a rsturnat-o. T r a t a t e l e de istoria s p e c t a c o l u l u i ofer n u meroase a r g u m e n t e p e n t r u o eventual n toarcere la surse", p e n t r u s i n c r e t i s m i s i n tez. T o t astfel, n o i l e m i j l o a c e de c o m u n i care ( i n c l u s i v c o m u n i c a r e a p r i n satelit) p u n noi ntrebri celor ce se preocup de v a l o rile universale ale artei. Problemele v i i t o r u l u i snt ns c u m u l t m a i numeroase dect s f a t u r i l e i prerile pe caTe le p u t e m n o i emite acum. Dac ai scrie o istorie a l i t e r a t u r i i r o m n e , n ce c a p i t o l v-ai v e dea i n t e g r a t ? (v. George Clinesieu).

N u p o t i n u doresc s s c r i u o istorie a literaurii romne, s p o r i n d numrul celor Exist o i d e n t i t a t e ntre c i t i t o r , ce a r d o r i ii ar p u t e a s-o fac m a i b i n e s p e c t a t o r u l de t e a t r u i spectatorul dect m i n e . Cred c dac aceasta l - a r de c i n e m a ? Sau fiecare d i n t r e acetia interesa p e v r e u n u l d i n t r e ei , a r f i g r e u reprezint o i n d i v i d u a l i t a t e distinct ? s m d e c i d p e n t r u u n s i n g u r c a p i t o l , sau p e n t r u o singur p a r t e a u n u i c a p i t o l a n u m e . Detest i d e i l e f i x e , i a r n literatur i art M i se p a r e c a m rspuns, parial, l a m feresc de h o m o u n i u s l i b r i , fie acela c i t i aceast ntrebare, ceva m a i nainte. Se tie tor, prea b i n e c exist de o sut sau de o www.cimec.ro spectator, sau d i r i g i n t e c u l t u r a l . mie

A m nceput d e l a E m i n c s e u i de l a mreia i m i z e r i a erei noastre e m i n a m e n t e tehnieo-tiinific. A m scris despre aceasta u n d e v a , i-mi p a r e ru c t r e b u i e s m repet. F i l m u l c u acest n u m e n u este o simpl recitire" a Luceafrului" i cu att m a i puin o ecranizare, ci o tentativ de a - i nelege i judeca m i t u l " n c a d r u l , att de restrns, cl m e d i u l u i psiho-social la care ne reduce Civilizaia t u b u l u i catodic". R e c i t i t l a l u m i n a reflectoarelor de pe p l a t o u r i l e de f i l m a r e , E m i n e s c u inventeaz o oglind ce purific toate i m a g i n i l e , ca s le retransmit aa n i n f i n i t . E o ncercare de a ne r e c o n c i l i a c u marele necunoscut", cu o m u l care ne ateapt u n d e v a , n n o i nine.

Teatrul politic contemporan

In cadrul Primveiii culturale bucuretene", TEATRUL a fost ' cinstit printr-o manifestare de o deosebit seriozitate i amploare : organizarea unui simpozion pe tema teatrului politic tem de cea mai stringent actualitate. Lucrrile au fost conduse de prof. AMZA SCEANU, preedintele Comitetului municipal de cultur i educaie socialist Bucureti. In scurta sa alocuiune introductiv, el a subliniat relaia strns ntre art, cultur i educaie, propunnd dezbaterii citeva idci-jalon : crista lizarea conceptului dc teatru politic; raiunea final a artei ne lesul omenesc; originalitatea artei teatrale romneti i nscrierea ei In contextul european ; eticizarea practicii artistice. Dnd cuvntul par ticipanilor, prof. Amza Sceanu a subliniat nc o dat condiiile create de revoluia socialist, ca teatrul s devin un instrument de transfor mare a contiinelor; precum i, firesc, sarcinile ideologic-artistice ce decurg de aici. Publicm in paginile revistei noastre cuvntul dramaturgului HORIA LOVINESCU, directorul Teatrului Notlara"; al artistului poporului RADU UELIGAN, preedintele I . T . J . i directorul Teatrului Naional; i al criticului VALENTIN SILVESTRU. Interveniilor lor, nregistrate pe band de magnetofon, le-au fost pstrate, ca atare, caracterul oral i spontaneitatea ; chiar dac. din aceast pricin, ele apar mai puin elaborate teoretic, reprezint o mrturie vie, proaspt, fierbinte, a interesului creatorilor pentru nvigorarca, mprosptarea i clarificarea cerinelor unui gen att de imperios cerut de practica teatrului nostru.

HORIA LOVINESCU
A v o r b i despre t e a t r u l p o l i t i c ntr-o c u l tur socialist p o a t e s par o t a u t o l o g i e ; n u e n e v o i e s a d u c c i t a t e d i n c l a s i c i i m a r x i s m u l u i , sau s a m i n t e s c l o c u l i m p o r t a n t o c u p a t n P r o g r a m u l p a r t i d u l u i de c a p i t o l u l consacrat r o l u l u i l i t e r a t u r i i i a r t e i n socie t a t e a noastr, p e n t r u c fiecare d i n n o i n c e r c m , c u p u t e r i l e i p r i c e p e r e a noastr, s c o n t r i b u i m t o c m a i l a c o n s t r u i r e a acestui t e a t r u , care, p r i n a n g a j a r e a l u i p e poziii ideologice foarte ferme, urmrind o f i n a l i t a t e clar, este, p r i n excelen, u n t e a t r u politia Pe d e alt p a r t e , p r i n s t r u c t u r a l u i , p r i n substan, i p r i n f e l u l d e o r g a n i z a r e , f i i n d o art c o l e c t i v , adresndu-se, m a i m u l t de ct c e l e l a l t e a r t e , colectivitii u n e i co lectiviti oare n u particip n m o d p a s i v ,

www.cimec.ro

i n d i v i d u a l , l a a c t u l s p e c t a c o l u l u i , c i este u n u l d i n furitorii l u i , cea m a i m a r e greeal ar f i s se cread c t e a t r u l se rea lizeaz n u m a i p r i n t e x t , r e g i z o r i , interprei, adic p r i n o a m e n i i de pe scen ; pe cnd, n r e a l i t a t e , e l nu-i capt semnificaia de ct i n msura participrii p u b l i c u l u i . P r i n aceasta, el este, n m o d necesar, o art a cetii, o art, p r i n excelen, politic. S-ar p u t e a p u n e ntrebarea : ce f e l de t e a t r u a r p u t e a s fie socotit n c p o l i t i c ? De la Perii l u i E s c h y l i pn l a piesele l u i B r e c h t , t e a t r u l acesta m i l i t a n t , angajat, p l e d i n d c u f e r v o a r e p e n t r u o idee, n u dispare, n c u r s u l m i l e n i i l o r . D a r n u n u m a i r e f e r i n d u - n e l a aceste piese cu caracter foarte de clarat p o l i t i c ; c i , de asemenea, incepnd tot de la t r a g i c i i greci, d e la Sofocle, i mcrgnd, orict a r prea de p a r a d o x a l , pn la Reckett, s-ar p u t e a p u n e ntrebarea : care este tea t r u l care s n u aib implicaii p o l i t i c e ? A u t o r u l triete i n actualitate, a c t o r i i de asemenea, i orice aa-zis evadare d i n p r e zent este o m i s t i f i c a r e sau o a u t o m i s t i f i c a r e . Totui, noiunea de t e a t r u p o l i t i c ncepe s se configureze, s i a nite c o n t u r u r i m a i precise n secolul X X , d e v e n i n d u n f e l de noiune de-sinstttoare. Ceea ce caracteri zeaz acest t e a t r u p o l i t i c , n accepiunea modern a cuvntului, este caracterul lui ^protestatar, deseori revoluionar, mpelul pe eare-1 face l a l u c i d i t a t e a spectatorului, o ideologie, (foarte deschis declarat uneori, m a i confuz, a l t e o r i , totui, o ideologie care-i st la baz) ; cauzele care l - a u d e t e r m i n a t , dup credina m e a , snt t o c m a i e v e n i m e n t e l e att de d r a m a t i c e ale acestui secol. Cred c p r i m u l rzboi m o n d i a l este cel care a de t e r m i n a t , n sensul m o d e r n a l cuvntului, apariia t e a t r u l u i p o l i i i c . Toate c o n v u l s i u n i l e sociale, dup aceaft imens hecatomb, n special micrile revoluionare, culminnd cu marea revoluie, a u i n t r o d u s n aria d r a m a t u r g i e i i a c r e a t o r i l o r de spectacole o o p r e o c u p a r e p e n t r u p o l i t i c , n e t superioar, c a n t i t a t i v i c a l i t a t i v , celei a n t e r i o a r e . N-ar t r e b u i s uitm s adugm la aceste cauze u n a de natur m a i subtil ; este v o r b a de revoluia tehnico-tiinific, care n u n u m a i p r i n p r o b l e m e l e n o i pe care le p u n e o m u l u i , p r i n r a p o r t u r i l e pe care le stabilete ntre om/societate/natur/reali tate, d a r i p r i n m i j l o a c e l e pe care le f o l o sete, a influenat \in m o d deosebit d e z v o l tarea t e a t r u l u i . I n r a p o r t cu T V , r a d i o u l , o i n e m a t o g r a f u l , t e a t r u l a suferit schimbri f o r m a l e care i - a u m o d i f i c a t aproape i n t e g r a l faa. Cred c e l e m e n t u l cel m a i i m p o r t a n t care a d e t e r m i n a t apariia acestui t e a t r u p o l i t i c este contiina istoriei. S-a c l a m a t i este - u n a d e r r = * - ^ D u m n e z e u a disprut !" ; d e s t i n u l , n sensul a n t i c i l o r , dispruse de m u l t , se crease u n f e l de g o l , i toat l u m e a se ntreba cine v a nlocui aceste p u n c t e de reper ale o m u l u i n existen ; i rspunsul, c h i a r dac n u l - a u d a t de l a nce p u t o a m e n i i , s-a i m p u s d e l a sine, de foarte

m u l t e o r i n m o d tragic. Aceast nou for era istoria. Iat, deci, c o m u l este p u s , p e n t r u p r i m a dat n acest secol, n m o d contient, l u c i d , n f aa istoriei, ceea ee-1 oblig s-i d e t e r m i n e l o c u l i r o s t u l su n istoric. Cred c a i c i se gsete cauza p r i n c i pal a importanei pe oare a cptat-o tea trul politic. Totui, noiunea rmne f o t r t e larg, ponte f i d i v e r s interpretat ; este b i n e s ncercm s ne a p r o p i e m de sensurile ei c i t m a i exacte n msura n care se poate i ne p r i c e p e m , i s ne r e f e r i m m a i m u l t la ceea ce n u m i m , I n m o d c u r e n t , teatru p o l i t i c , n epoca noastr.

A desprinde ca o m a n i f e s t a r e poate cea m a i evident a t e a t r u l u i p o l i t i c , t e a t r u l agitatoric, nscut o dat cu marea revoluie, i care a c o n t i n u a t i continu s se a f i r m e n zilele noastre, n special n Occident, n f e l de f e l de micri oontestatarc. Am vzut ns i reuite a d m i r a b i l e n acest sens, de pild la T e a t r u l T a g a n k a " d i n Moscova i la a l t e teatre sovietice ; au fost i l a n o i ncercri n acest d o m e n i u . Cred c, n ciuda realizrilor cu t o t u l r e m a r c a b i l e , n u n u m a i sub aspectul gndirii, a l substan ei l o r , c i i sub aspectul a r t i s t i c , t e a t r u l agi t a t o r i c , n rile socialiste, a r e totui tendina s se ncline spre t r e c u t , s reconsidere t r e c u t u l ; n m a r e a m a j o r i t a t e a c a z u r i l o r , tema principal a acestui t e a t r u este revoluia, i perioada i m e d i a t urmtoare ; i m a i puin actualitatea stringent. Dimpotriv, ntr-o serie ntreag de mi cri teatrale d i n Occident t e a t r u l a g i t a t o r i c are u n caracter foarte a c t u a l ; i, m a i ales l u c r u foarte s e m n i f i c a t i v n t r u p e l e de a m a t o r i , n t e a t r u l studenesc. E u r o p a i A m e r i c a au fost p l i n e , l a u n m o m e n t d a t , de fel de f e l de t r u p e de a m a t o r i , i t i n e r a n t e , fcnd u n t e a t r u a g i t a t o r i c e x t r e m de v i o l e n t , deseori fr s c o p u r i precise, c u prinznd foarte m u l t e c o n f u z i i , d a r n cele m a i m u l t e cazuri cu intenia sincer de a rspunde u n o r p r o b l e m e ale p r e z e n t u l u i . N-a e n u m e r a dect dou d i n t r e ele : p r o b l e m a rasial, n Statele U n i t e , i p r o b l e m a rz boiului din Vietnam, n ntreaga lume. Dac n rile socialiste exist tendina ca t e a t r u l agitatoric s-i ndrepte p r i v i r e a p u in c a m m u l t spre t r e c u t , adic t o c m a i a-

10

www.cimec.ro

supra p e r i o a d e l o r de m a r i c o n v u l s i i , de m a r i frmntri revoluionare, pe de alt p a r t e , t e a t r u l agitatoric de a l d o i l e a t i p , de care v o r b e a m m a i nainte, risc s se opreasc la p r e z e n t u l i m e d i a t ; i c u m istoria se des foar c u o vitez vertiginoas, o serie de l u c r u r i p o t s f i e foarte eficace p e n t r u m o m e n t , d a r s-i piard rezistena n t i m p . I n sfrit, p e n t r u a ne a p r o p i a i m a i m u l t de ceea ce neleg eu p r i n t e a t r u l p o l i tic p r o p r i u - z i s a s u m fad u - m i riscul s gre esc , el a plecat de l a Piscator, p r i m u l eare a f o r m u l a t ideea de t e a t r u p o l i t i c i a susinut-O n scrieri, i u i m i n d u - 1 pe n u m e . E l *\ p o r n i t de la intenia ambiioas de a cu . prinde problemele fundamentale ale socie tii i ale omului, tocmai n raport cu istoria. P r i m a d i f i c u l t a t e i l u c r u l n u e deloc l i p s i t de interes pe care au ntlnit-o aceti a n i m a t o r i a i t e a t r u l u i p o l i t i c a fost cea a f o r m e l o r , a expresiei pe care t r e b u i a el s i-o gseasc. Cu b u n a intenie de a r u p e cu i l u z i a de pe scen, c u t e a t r u l oare p r o p u n e a s p e c t a t o r u l u i ca. od it eu haina pe care i-o lsa la garderob, s lase i conti ina p r o p r i e i sale existene, p e n t r u a se n bandona i l u z i e i pe care t r e b u i e s i-o dea spectacolul, t e a t r u l n a t u r a l i s t (ntit de deseori t"*eit neles, i n d i f e r e n t de l i m i t e l e l u i ) , i p r o p u n e a s aduc s p e c t a t o r u l u i aspecte cu care s c o m u n i c e , adevruri, buci de via, b i r r u r i i o a m e n i n care s se recunoasc. Totui, n i c i cadrele acestui teatru n a t u r a l i s t nu p u t e a u s s u p o r t e p r o b l e m a t i c a att de vast, uria, pe care o p r e s u p u n e a t e a t r u l p o l i t i e . A m gsit nite rnduri p e eare a vrea s v i le citesc, d i n cartea l u i Piscator, Teatrul p o l i t i c " , n care se plngea, p e v r e mea cnd conducea Teatrul p r o l e t a r " , de ab sena u n e i d r a m a h i r g i i . E l spunea c nici cei care, p r i n concepiile l o r , fonrtc precis c o n t u r a t e , erau m a i aproape de n o i , n u erau n stare s sc c o n f o r m e i d e a l u l u i pc care ni-1 fceam asupra t e a t r u l u i ; ne ddeau me reu i m e r e u n u m a i piese n nelesul v e c h i al cuvntului, i m a g i n i f r a g m e n t a r e , extrase d i n t r - o v i z i u n e a s u p r a l u m i i , d a r niciodat ntregul, a r b o r e l e c o m p l e t , de l a rdcini pn la vrful r a m u r i l o r , niciodat o a c t u a l i tate arztoare, care l e asalteaz l a fiecare fraz".

l u c r u r i ; n p r i m u l rind, u n repertoriu, fn oare fiecare pies a r t r e b u i s aib rigoarea i precizia ideologic i totodat s-o alieze cu ansa de succes. Articolul de f o n d - n u a j u n g e ; teatrul trebuie s fie teatral, pentru ca s devin eficace. A u t o r i i t r e b u i e s n vee s scrie ; t r e b u i e s neleag d r a m a t u r gia fenomenelor celor m a i s i m p l e i m a i m a r i ale vieii. T e a t r u l p r e t i n d e efecte a p r o p i a t e de natur, fr r a f i n a m e n t e i fr cutri psihologice ; este, de a l t f e l , u n a d i n trstu r i l e t e a t r u l u i p o l i t i c , evitarea cderii n s u b t i litate psihologic, n dram intim, i, d i m potriv, p u n e r e a n v a l o a r e i n eviden, deschis, cu franchee, a t e m e i pe care v r e a s-o dezvolte. E u cred spunea el m a i de p a r t e c t e a t r u l a r t r e b u i s d i s t r i b u i e a u t o r i l o r subiecte alese de e l , i scrise p e n t r u t e a t r u l respectiv ; i a r a u t o r i i s le dea f o r m a dramatic i n colaborare strict cu t e a t r u l , care n u m a i poate accepta piesele aa-zis f i nisate. E o idee care n-a fost prsit ; c i , ntr-un mod, p r o b a b i l , m a i tiinific, i dup o expe rien citigat, a fost pus n aplicare i de B e r l i n e r E n s e m b l e , i de a l t e teatre. U n fe n o m e n care, pn a c u m , dup cte tiu e u , la n o i n u s-a p e t r e c u t i, de aceea, n con t i n u a r e , a m s m r e f e r n special la situaia t e a t r u l u i n o s t r u , d i n acest p u n c t de vedere. Ca s vedei c l u c r u r i l e n u snt aa de s i m p l u de realizat, a m scos cteva t i t l u r i d i n spoctacolele prezentate de Piscator, Ia Piscat o r - B u h n e , ntre 19271929 : Drapelele de Paquet, Rasputin de A l e x e i T o l s t o i , Swejk, Negutorul din Berlin d e Mehring* t o a t e , piese care se nscriau destul de bine n concepia de spectacol pe care o avccr-Pis ctor. E c o u l l o r a fost foarte m a r e , sigur c au fost i contestate, b u r g h e z i a a srit n aer" ; d a r , dup 1939, deci a p r o p i i n d u - n e de t i m p u r i l e n o a s t r e , n Statele U n i t e , u n d e se exilase, i a p o i n G e r m a n i a Occidental, u n d e s-a rentors dup rzboi, a j u c a t c a m u r mtoarele t i t l u r i : Sfinta Ioana de B e r n a r d Shaw, Regele Lear, Rzboi i pace, Nathan neleptul, Faust, Burghezul gentilom, Requiem pentru o clugri .a. - ceea ce nseamn c aceast nevoie de texte adaptate t e a t r u l u i p o l i t i c , aa c u m l vedea Piscator, c o n t i n u a s se manifeste ; r e p e r t o r i u l ales n a n i i d i n urm reprezenta o a r e c u m u n f e l de q b a n d o n d e concepie, dei o m u l i-a pstrat pn l a sfrit credinele l u i ideologice i estetice. P e n t r u a r e v e n i l a rile socialiste, fr n doial c piesele politice scrise aici au u n

R e v e n i n d a s u p r a acestui l u c r u civa a n i . m a i trziu, p r i n 1930, t o t e l spunea : acestui t e a t r u p o l i t i c (deci, carena d r a m a t u r g i e i a decvate c o n t i n u a s se simt) i lipsesc m u l t e

caracter m u l t m a i l i m p e d e , exprim nite p o ziii m u l t m a i elare dect n Occident.

www.cimec.ro

I n schimb, se ajung la reduce tocmai

riscul, un

n rile noastre, este s anumit c o n f o r m i s m , caro activ i combativ

au

fost de

mult c

rezolvate i depite este un act politic

ne

gsim mereu n faa a l t o r a . Bineneles valoare Puterea al atunci ca cnd se pstreaz i n c i r c u i t a n u m i t e piese de m refer de pild de T i t u s privirea asupra la o pies i Adevrul P o p o v i c i , care se n

caracterul

al t e a t r u l u i .

O explicaie a r exista : n u este

v o r b a de neputina a u t o r i l o r , a r e a l i z a t o r i l o r de t e a t r u , n u este v o r b a de nite intenii gre ite cel puin n u l t i m a v r e m e ale celor care dirijeaz, n l i n i i artistic ; explicaia in v i u , m a i puin m a r i , viaa teatral i m a i puin n acestui caracter m a i p u activ

rmne o pies de a c t u a l i t a t e , n sensul b u n cuvntului, dei n special autorului dreapt unor evenimente

i fenomene r e v o l u t e , pe care le tim foarte b i n e cu toii, d i n d o c u m e n t e l e de p a r t i d , d i n pres, Aici trului din gsesc nostru de experiena ns politic. teatru c noastr c Atenia (pentru c personal. tea snt a u t o r i l o r i i eu carena

drzne, dac vrei, n sensul b u n a l cuvn tului se gsete n procesele care au a v u t dispariia planifi con s-i de clas, acum construcia n loc n societile noastre. S i g u r c antagonismelor flicte,

cat a societii au fcut ca o serie dc foarte a c u t e de care pasiv c ar Occident,

creatorilor

de prere c acest teatru p o l i t i c n u se poale face dect n strns spectacolului

0

piard d i n acuitatea l o r , l a n o i . Totui, con formismul rea aceea v o r b e a m , sau a fi acestor o bine nregistra realizri i dac i de anu oarecum eu cred

colaborare ntre dramatic) pe n ar

autorii trebui societii putem noas nimeni,

autorul

s se ndrepte asupra contradiciilor noastre. gsi tr snt Iat t e m a major Contradiciile care o aslzi.

transformri,

reprezint

primejdie,

cronica

societatea

noastr dramatic a r r e p u n e n discuie mii t e r m e n i care, p r i n se demonetizeze. Ar mai gaia profund fundm predica trebui, mult ca de pild, cnd nostru eticul cu s s reflectm despre un fie

recunoscute, n u le ascunde cel mai meritoriu aceste

uzur, au nceput s

a v o r b i t despre ele secretarul general ol p a r tidului ; efortul ar f i n u de a ci de scoate n eviden contradicii, nct ele, c u

puin obli teatru cu

atunci teatrul

vorbim

a le prentmpina, astfel

t i m p u l , s n u rite s devin antagonice. I n momentul va vom eseniale, polilic cnd acest e f o r t de ooncontrare se ntr-adevr ne asupra unor toi, teme nu teatru pentru care angajeaz deseori pe ndrepta

etic.

R m n e de vzut dac n u con moralizatorul, exact

deseori

m o r a l i z a t o a r e . A r t r e b u i vzut

n ce msur e t i c u l se ntreptrunde cu este t i c u l , n aa f e l nct s devin v a l o a r e este tic. I n sfrit, t e r m e n u l care m supr cel m a i mult, multe n jurul cruia este se creeaz de cele mai Se confuzii, acela actualitate. destul de dar

m a i f i tentai s calificm d r e p t orice piese, piesulie,

s i m p l u l f a p t c a u d r e p t erou u n preedinte de gospodrie sau u n d i r e c t o r dc m i n i s t e r , i care pun de unui p r o b l e m e de teatru, teatru ne etic gsi mrunt. Cnd vom faa nceta s m a i n u m i m t e a t r u p o l i t i c acest gen vom r e a l m e n t e n care s intereseze m a s i v , s a n

spune c piesa c u t a r e este actual, piesa c u tare este inactual, n u este furarea ritmul vertiginoas a anco des de i rat n realitate. Ins, innd seama dc istoriei,

gajeze direct, dureros ctcodat, colectivitatea n ntregimea ei. N u m a i aa, s c r i i t o r u l i ar t i s t u l p o t d e v e n i cu adevrat m a r t o r i ai t i m p u l u i l o r , i n u f o t o g r a f i aceasta Dup unui se cte cere tiu, ns un lentul ai acestuia. P e n t r u lucru lucru esenial care se n (ta cinste. cere faa ne

de cretere cu t o t u l u l u i t o r a l societii

noastre, ceea ce este a c t u a l , i e foarte i n t e resant astzi, se poate p e r i m a foarte repede ; a putea s dau d r e p t e x e m p l u o sum treag chiar cuitul de dac teme care, la ora respectiv, din fost salutate p e n t r u aveau nu teatral, n au cir

s p r e s u p u n e m c exist) : primul cnd este adus spune Iat o ce

actualitatea l o r , i care, m a i intereseaz pentru publicul, simplul

martor, atunci adevrul. color

v a l o a r e , a u ieit

instanei, este s j u r e c va i numai revine tuturor

adevrul

obligaie care

i m a i ales p u b l i c u l tnr

rvnim

s d e v e n i m

m o t i v c o serie ntreag d i n aceste p r o b l e m e

martorii t i m p u l u i nostru.

12

www.cimec.ro

RADU BELIGAN
Asciiltndu-i pe colegii m e i , m i - a m d a t seama nc o dat ce d i f i c i l d e v i n e , n epoca noastr, s d a i definiii ; noiunea de tea t r u p o l i t i c , aa c u m a reieit d i n v o r b i r i l e anterioare, e, c u m spune B a r b u , un cntec ncptor !", are u n e v a n t a i foarte m a r e ; 0 s ncerc s-o d e l i m i t e z . Societatea contemporan este stpnit, u r mrit, dinamizat de ntrebri i de i m p e r a t i v e p o l i t i c e . L u c r u l acesta este e v i d e n t ; parc niciodat mai mult ca n zilele noastre, n u a u rezonan m a i puternic ce lebrele c u v i n t e ale l u i N a p o l e o n : Destinul e politica". Aa stnd l u c r u r i l e , e l i m p e d e de ce tea t r u l a d e v e n i t , d i n ce n ce m a i m u l t , tea tru politic. E u neleg p r i n t e a t r u p o l i t i c acel spec tacol n oare se nfieaz n m o d direct r a p o r t u r i l e om/societate, n l u m i n a u n e i a n u m i t e direcii p o l i t i c e . Protestul concret mpo triva injustiiei i proiectul de a revoluiona aezri sociale snt cei d o i p o l i , dup m i n e , 01 t e a t r u l u i p o l i t i c . Un teatru care se rz boiete, deopotriv, cu iluzia i cu utopia. U n t e a t r u oare p u n e c o m b u s t i b i l n loco m o t i v e l e i s t o r i e i . A r e perfect d r e p t a t e Pisca t o r c n d susine c arta adevrat n u con

sider p o l i t i c a o preocupare minor i p e r i feric a d e s t i n u l u i umanitii, c i u n u l d i n cmpurile cele m a i interesante ale cunoa t e r i i , o coordonat a t i m p u l u i n o s t r u , oglind a nfruntrilor d i n t r e clase, o explicaie a istoriei curente. N o i tim dc m u l t , de 30 de a n i , c arta reprezint i m p l i c i t un act de opiune ntre d i f e r i t e poziii ideologice, c u n a r t i s t t r e b u i e s-i asume rspunderea n faa contemporaneitii, c o oper, d i n care n u se poate desprinde u n p u n c t de vedere d i s t i n c t cu p r i v i r e la epoc este, n cele d i n urm, o absen, o tcere. A d v e r s a r i i t e a t r u l u i p o l i t i c i-au susinut p u n c t u l de vedere afinnnd c u n asemenea t e a t r u - i n s t r u m e n t n s l u j b a micrii r e v o l u ionare subordoneaz arta u n o r eluri p o l i tice ; revelaiile produse de aceast form de spectacol, susin e i , n u i a u n seam f a p t u l c o m u l n u e preocupat doar de p r o b l e m e l e cetii, c scena a r e n p r i m u l rnd m e n i r e a s ne dezvluie o m u l n integralitatea l u i . N i m i c , s p u n e i , n u poate f i m a i g r a v p e n t r u soarta u n u i m i j l o c de cunoatere i de c o m u nicare c u m e t e a t r u l , dect o perspectiv u n i dimensional. I n a m i c i i t e a t r u l u i p o l i t i c con sider c o pies de t i p u l Ateptndu-l pe Godot constituie o dezvluire a condiiei noastre sociale i p o l i t i c e de o p r o f u n z i m e pe care n u o v a atinge niciodat o dram care se intereseaz e x c l u s i v de formele n care se d i s p u n relaiile n c a d r u l u n e i ornduiri so ciale i de consecinele l o r , n l u m i n a d o r i n ei f u n d a m e n t a l e de justiie, de adevr, de b i n e , a umanitii. Exist, s p u n e i , b i n e neles, u n element social i p o l i t i c n orice m a r e scriere i n Oedip, i n Hamlet, i n Alcadele din Zalatncea ; d a r ea n u e dect o perspectiv n c u p r i n s u l u n e i simfonii de perspective. Pe scurt, v i n a cea m a i m a r e a artei p o l i t i c e , susin d e t r a c t o r i i e i , este c srcete n m o d a b u z i v viaa. P a r t i z a n i i t e a t r u l u i p o l i t i c a u d o v e d i t ne temeinicia acestor a r g u m e n t e , p r i n t r - u n ir glorios de opere. Snt operele n care arta n u este o unealt aservit u n o r obiective care o nstrineaz de nsi esena ei, snt operele n care u n g h i u l de deschidere a l inteligenei i a l i n i m i i este a m p l u i cuprinztor. Snt operele care oglindesc c u f i d e l i t a t e timpul cnd destinele lumii snt mai mult ca ori cnd solidare cu ntrebrile, cu somaiile, cu aciunile n favoarea pcii i a sclumbrilor decisive n cadrul relaiilor sociale; timpul ond cea dinti dintre problemele-cheie pe ordinea de zi a omenirii este de natur po litic. Aprtorii t e a t r u l u i p o l i t i c au c i t a t n s p r i j i n u l o p i n i i l o r l o r piesele l u i G o r k i , B r e c h t , D i i r r e n m a t t , M i l l e r , H o c h h u t h , F r i s c h .a. N u a m de gnd s c o n t i n u i , n l i m i t e l e acestei sumare intervenii, o disput p e care viaa a rezolvat-o. N - a r e rost s amintesc c astzi, pe toate scenele l u m i i , se profeseaz t e a t r u l p o l i t i c , i a r p u b l i c u l i-a druit ade ziunea spectacolelor oare i a u n seam i dezbat temele i m e d i a t e ale existenei. N u are sens B strui asupra f a p t u l u i c publicul

www.cimec.ro

13

este deplin clarificat, c epoca noastr nglo i individualul, n sfera beaz caracteristicul u n o r p r o b l e m e geperale, afeetnd n u o per soan sau a l t a , ci nsi f a m i l i a p l a n e t e i , co m u n i t a t e a ei d e interese. A vrea s p r e c i zez c nsei r a p o r t u r i l e d i n t r e scen i sal s-au m o d i f i c a t n favoarea t e a t r u l u i p o l i t i c , precizndu-i i consolidndu-i o vocaie pe care, m a i b i n e dect toi, au cunoscut-o t r a g i c i i antichitii, e i , oare n u operau d i s c r i m i narea d i n t r e t e a t r u i politic ; p e n t r u spec tatorul de pe t i m p u l l u i Sofocle, o asemenea alturare d e c u v i n t e era o d i c h o t o m i e . Cu noatei v r e o scriere ilustr a l u i E s c h y l , So focle sau E u r i p i d e , care s n u aib n cen t r u l e i c o n f r u n t a r e a o m u l u i cu el nsui, sub s e m n u l l e g i l o r cetii ? Cine face u n t u r de o r i z o n t asupra n o i l o r tendine artistice constat ndat c substra t u l l o r cel m a i adnc este antrenarea conti inelor ntr-un proces de reflecie, ntemeiat n u pe o c o n t e m p l a r e pasiv, ci pe u n act de p a r t i c i p a r e ; c n i c i u n spectacol realmente m o d e r n nu-i p r o p u n e s elibereze p u b l i c u l de sub p o v a r a ntrebrilor i ndatoririlor istoriei c o n t e m p o r a n e ; dimpotriv, el le dez vluie n toat acuiUitea i urgena l o r , determinnd o cristalizare a atitudinilor i o stimulare a faptelor prin care omul se legitimeaz i se definete ca om. nainte, t e a t r u l se j u c a dc parc n-ar f i existat spectatori n sal ; i a r spectacolul era u n u n i v e r s ferecat n el nsui, i la care sala asista, cu s e n t i m e n t u l c ceea ce se petrece pe scen este o chestiune p r i v i n d pe o r i c i n e a l t c i n e v a dect pe cei re unii n acea sear. A c u m , i n piesele dis puse n f o r m e l e cele m a i tradiionale (cum a r f i cele semnate de Sartre sau Camus) ; i n operele care angajeaz p u b l i c u l n desf urarea i n t r i g i i , p r i n d i f e r i t e m i j l o a c e me nite s-i arate c t r e b u i e s se distaneze de s u b i e c t u l p r o p r i u - z i s , de j o c u l actori l o r .a.m.d., i s vad, d i n c o l o de pies i de reprezentaie, o fabul a situaiei l u i n l u m e (m refer, bineneles, la seriei ile l u i Brecht) ; n spectacole oare ncearc > i m plice sala i scena ntr-o sudur o r g a n i c i , desfiinnd sau micornd separaia i n t r e ac t o r i spectator (tendin pe care o s u b l i niaz, ntr-un stil e x t r e m i s t , h a p p e n n i n g - u l ) p r e t u t i n d e n i v e d e m c triumf aceeai direcie. Arta a devenit in mod declarat un mijloc de a recunoate, de a accepta sau de a refuza realitatea un drum prin care s c r i i t o r , regizor, i n t e r p r e t , p u b l i c , tr iesc, neleg i-i asum ndatoririle fa de istoria curent. Ficiunea, i ca atare tea t r u l , snt de f a p t o disput deschis, fi, u n e o r i c h i a r agresiv, contra iluziilor, con tra imposturii, o cale de a ne ndrepta spre real, spre adevr i de a lua parte activ la triumful lor. N i c i vorb c p r e c i zarea mea este u n loc c o m u n ; dac m i - a m ngduit s-o reamintesc este p e n t r u c se trece poate cam uor peste l o c u r i l e c o m u n e . M i se pare de prisos s m a i s p u n c dru mul cel mai scurt i tn acelai timp cel

mai pasionant intre idee i realitate l pri lejuiete astzi teatrul politic. Dac cineva se ndoiete c p u b l i c u l u r meaz t e a t r u l p o l i t i c , a m s amintesc suc cesele u n o r spectacole CM Domnul Biedermann i incendiatorii, Un fluture pe lamp. Cazul Oppenheimer, Vicarul i m a i ales Danton. i a r despre dificultile, reuitele, nelinitile, v a l u r i l e de pruden strnite une o r i de teatrul p o l i t i c , v o r v o r b i fr ndo ial, cu m a i m u l t e a r g u m e n t e , s c r i i t o r i i , r e g i z o r i i , i, m a i ales, c r i t i c i i .

VALENTIN SILVESTRU
Conceptul eare a fost p r o p u s discuiei e i m p o r t a n t i a c t u a l . Noiunea de teatru p o l i t i c este foarte veche ; cea m a i deprtat tire pe care o a v e m , n aceast privin, da teaz d i n a n u l 494 i.c.n. ; este v o r b a dc piesa Luarea Miletului, scris de a u t o r u l grec F r i n i c o s , pies reprezentat n faa ntregii Atene. i mai trziu aceast noiune

14

www.cimec.ro

a struit, chior i I n epoci care preau a practica doar f o r m e facile i f r i v o l e de tea t r u , sau n care s-au i n s t a u r a t cu precdere t e a l r u l de curte i t e a t r u l dc salon. I n ce privete c u l t u r a noastr teatral, ar f i de remarcat c cea dinii pies rom neasc, descoperit, ca atare, pn a c u m , n u mit Occisio Gregorii (Uciderea lui Grigore Ghica Vod), scris p r o b a b i l i jucat de studeni d i n T r a n s i l v a n i a , la a p r o x i m a t i v doi a n i dup ce s-a petrecut t r a g i c u l eve n i m e n t care a fcut mult vlv pe a t u n c i uciderea l u i Grigore Ghica , a fost, i poate f i consultat i astzi, ca o pies p r o f u n d politic. Se referea la u n e v e n i m e n t p o l i t i c i cuta s-l comenteze ntr-un m o d cit se poate de p o l i t i z a t c u m a m spune astzi. Primii autori, primii actori i p r i m i i r e g i z o r i , n - a u fost ctui de puin strini, l a n o i , de acest concept se tie, de pild, c nainte de a exista d r a m a t u r gie, m a r i i a n i m a t o r i , m a r i i crturari, minile cele m a i l u m i n a t e ale rii noastre, vrnd s dea u n a j u t o r substanial, p r i n t e a t r u , regenerrii naionale, au folosit piese str ine, ntr-o accepie c u m a m spune n o i astzi actualizat ; jucnd Mahomcd sau Fanatismul de V o l t a i r e , c i au interpretat personajele, tendinele a u t o r u l u i , n aa fel nct spectacolul a nsemnat u n strigt ctre naiune, n sensul i d e a l u r i l o r pe oare le p r o m o v a pe a t u n c i p a r t i d a naional. Re prezentaiile s-au t r a n s f o r m a t n adevrate m e e t i n g u r i , i n aa fel nct cenzura strin a fost nevoit s intervin, nelegnd foarte bine c este v o r b a de o i n t e r p r e t a r e p r o f u n d politic a u n u i text a l t m i n t e r i clasic, pe care astzi l r e c i t i m c u o oarecare rceal. U n u l d i n cei dinti d r a m a t u r g i , Iordache Golescu, ne-a lsat o foarte frumoas cule gere de p a m f l e t e p o l i t i c e r e u n i t e sub t i t l u l Starea rii rumneli n t i m p u l l u i Ioan Caragea V o d " , piese pitoreti care se citesc cu plcere astzi, personajele i ntimplrile f i i n d d e n u m i t e obraze i artri ; acestea reprezint cele dinti p a m f l e t e d r a matice d i n istoria c u l t u r i i noastre. Cnd a m apreciat, alturi de foarte p u ini ali colegi dc-ai m e i , p a m f l e t u l d r a m a tic al tovarului P a u l Everac, Un fluture pc lamp, considernd n c h i p u l cel m a i p o z i t i v cu putin aceast formul, a u t o r u l a a v u t o amabil dezicere, ntr-o revist provincial, considernd c astfel s-ar aduce oarece scdere m e r i t e l o r piesei sale. E u a vrea t o c m a i s Jeg p a m f l e t u l su dc astzi care, nc o dat, constituie p e n t r u m i n e o scriere valoroas i a d a t natere u n u i spectacol i m p o r t a n t Ia T e a t r u l Naional d i n Bucureti i a l l u i a , la T e a t r u l Naional d i n Timioara de nceputurile noastre, f i s-l aez sub a r c u l deschis de Iordache Go lescu ; dac, bineneles, d r a m a t u r g u l de as tzi va f i de a c o r d , fiindc n u poi s n scrii cu sila pe n i m e n i , n i n d i f e r e n t ce arc de cultur ai dori s-o faci.

U n critic, strmo al m e u , foarte cunoscut la v r e m e a sa, azi u i t a t (se pare c acesta este, n general, d e s t i n u l c r i t i c i l o r ) , Nicolae A p o l l o n i , a scris, n 1836, u n a r t i c o l , d i n care reieea c t e a t r u l este o idee public i c aezmntul teatral este cel m a i i m p o r t a n t aezmint c u l t u r a l d i n t r - u n stat, intruct i m plic p o l i t i c a n cel m a i nalt grad. N u m a i vorbesc de episoade m a i apropiate, c i n d acest concept a interesat m u l t e cugete ; i de epocu noastr, n care substana t e a t r u l u i romnesc c o n t e m p o r a n , n toate manifestrile sale, este o substan politic, i n d i f e r e n t de f e l u l c u m ncadrm o pies sau u n spectacol. Aa stnd l u c r u r i l e , se p u n e ntrebarea dac nu c u m v a tot t e a t r u l este p o l i t i c i dac n u c u m v a folosim aceast alturare de noiuni pleonastic. A i c i , a v r e a s fac o disociere, desprindu-m ntrucitva de unele din cele spuse de precursorii mei la cuvnt. N o i a v e m astzi o literatur d r a m a t i c foarte bogat i o zestre teatral de ase m e n i foarte bogat, c o n s t i t u i n d o mndrie a l i t e r e l o r i a r t e l o r romneti. Totui, acest peisaj n u este o t o v a , n u poate f i considerat tot t i m p u l la grmad. Se i spune adesea : cei 30 de a n i de d r a m a t u r g i e " , cei 30 de ani de t e a t r u " , i, ncet-ncet, ncep s se tearg l i n i i l e oare difereniaz, ierarhizeaz i compartimenteaz. Micarea teatral n-a fost uniform i perfect continu. I n t r o d u c e rea cte u n u i concept n a n a l i z a micrii e ca acel grunte care cristalizeaz soluia. E l ne d posibilitatea a face catalogri i clasi ficri, a o f e r i c r i t e r i i s t u d i u l u i o r g a n i z a t , co p i i l o r d i n coli i t i n e r i l o r d i n universiti. Cu concepte oare ordoneaz faptele se redac teaz istoria teatrului romnesc. Or, conceptul de teatru p o l i t i c t r e b u i e i el d e f i n i t , artndu-se c exprim una d i n direciile dezvoltrii l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e i t e a t r u l u i . N u orice este teatru p o l i t i c . A v n d posibilitatea s cltoresc m u l t p r i n ar, a m ocazia s m ntlnesc d i n cnd n cnd n unele i n c i n t e teatrale cu consideraii de acest gen : venii l a n o i s vedei Unchiul nostru din Jamaica, este e x t r e m de p o l i t i c i o s v fac plcere". V v o m arta piesa tovarei Suzana Ciortea, Soare rsare oa re apune, n care p o l i t i c u l , de la u n capt pin l a cellalt, poate f i recunoscut cu cea m a i m a r e uurin". V rugm f poftii s vedei Cantemir de D u m i t r u Alma, i n care, ce s v m a i s p u n e m dac e p o l i t i c sau n u , v dai seama i s i n g u r nainte de a o vedea". Aceste scrieri care reprezint u n m o d de a p u n e n circulaie i d e i a l t m i n t e r i e x t r e m de i m p o r t a n t e : n u obin n i c i audien, i nici e f i cien, aa c u m p r o b a b i l sincer ar f i d o r i t a u t o r i i , sau r e g i z o r i i , sau a c t o r i i acestor p r o d u c e r i de mna a d o u a , i ale a l t o r a , u n e o r i subliterare.

D v . tii t o t att de b i n e , sau m a i b i n e dect m i n e , ca p r a c t i c i e n i , ca artiti t e a t r a l i , c n t e a t r u cuvntul are o importan consi derabil, d a r n u o importani exclusiv. Exi www.cimec.ro t i g e s t u r i , tieeri, atitudini, poze, cum

le denumesc profesorii de la i n s t i t u t e , care valoreaz u n e o r i tot att de m u l t ct c u vntul. ntr-un spectacol realmente i profund p o l i t i c , c u m e Danton, la Tea t r u l Naional, exist la u n m o m e n t dat o scen admirabil, cutremurtoare, cnd toi conductorii, n f r u n t e cu D a n t o n , snt con damnai l a m o a r t e ; ei stau cu capetele n jos, la m a r g i n e a scenei, semnifiend moartea care se a p r o p i e de e i , ntr-o tcere desvrit, i acest m o m e n t e m a i cutremurtor dect orice s-ar p u t e a spune n c l i p a res pectiv. i cazul invers : exist u n spectacol ono r a b i l , cu o intenie, de asemenea, ludabil, de p r o m o v a r e a unei piese de inspiraie s teasc, discutnd p r o b l e m e ale vieii r u r a l e , avnd u n smbure c o n f l i c t u a l Comoara din deal se numete t o t la T e a t r u l Naional. Aceast pies evolueaz m a i b i n e sau m a i ru, pn la o c o d " verbal, e x t r e m de inflamat, despre ntreaga istorie a p o p o r u l u i romn, n 12 m i n u t e . N i c i c o m p r i m a r e a , n i c i m o d u l i n care a fost fcut aceast cod, n i c i ca r a c t e r u l pe care-1 are pe scen (actorul tre b u i n d s monologheze, n t i m p ce toate cele lalte personaje stau ncremenite i interzise, fiindc n-au dialog) n u reprezint soluia prin care piesa se poate r i d i c a deasupra p r o p r i e i ei condiii, i cpta o eficien m a i puternic decit aceea care i - a fost h rzit, p r i n ceea ce are, att ct are. Vreau s spun prin aceasta c politicul nu st n verbalism, c p o l i t i c u l este i n f u z a t i i n f u z n aciune, n subiect, i n ' tem i n con f l i c t , i n o i percepem eu acuitate p o l i t i c u l i p o l i t i c a u n e i piese sau ale u n u i spectacol n msura n care ne snt nfiate ntr-o art capabil a ne t u l b u r a , a ne emoiona. Noiunea aceasta de t e a t r u p o l i t i c e, deci, distinct, i definete o categorie a artei d r a matice moderne. E a a fost pus n c i r c u laie a p r o x i m a t i v n perioada d e c e n i u l u i a l treilea i a l p a t r u l e a , m a i ales n G e r m a n i a , sub influena radicalizrii politice a maselor n aproape ntreaga Europ. Aceast noiune a fost reevaluat de r e g i z o r u l Ervvin Piscator, de u n i i teoreticieni ai c u r e n t u l u i expresionist d i n G e r m a n i a (curent, n esen, p o l i t i c ) i a fost preluat, cu o m a r e for i c u a r g u mente c u t o t u l n o i , dup cel de-al doilea cnd a n u m i t e mprejurri rzboi m o n d i a l , d i n perioada rzboiului a u ieit l a iveal i au d a t de gndit l u m i i , au dat de m e d i t a t oamenilor politici. Noiunea dc t e a t r u p o l i t i c n u reprezint n u m a i o noiune d i n cmpiil d r a m a t u r g i e i , ci, c u m b i n e s-a spus aici, i o noiune spec tacular, care ine de t e a t r u . T e a t r u l este o art independent ; e f o a r t e m u l t datoare l i t e r a t u r i i , d a r este o art independent, care triete de sine stttoare.

P u t e m aprecia, de pild, c n contempo raneitatea noastr, n actualitatea romneasc, u n spectacol p o l i t i c de cea m a i nalt ca l i t a t e i de cel m a i p u t e r n i c efect este Puterea i Adevrul, spectacol b i z u i t pe piesa l u i T i t u s P o p o v i c i , scris deliberat cu acest caracter. D a r u n spectacol p o l i t i c poate s fie n acelai t i m p i acela n care o pies de d e m u l t capt accepii pe care astzi le resimim ca foarte actuale. Aa snt Hamlet, Msur pentru msur, Danton la T e a t r u l Naional, .a. Se poate i invers : o pies, c u m e Surorile Boga de H o r i a L o v i n e s c u (care n u conine elemente v e r i f i c a b i l e d o c u m e n t a r , ci elemente de ficiune, d a r al crei s p i r i t este p r o f u n d p o l i t i c ) d natere u n u i spectacol care n u este p o l i t i c , ci reprezint o simpl roman aa c u m a fost spectacolul Tea t r u l u i Naional semnat de tovara Sorana Coroam, cu civa a n i n urm. V amintii, p r o b a b i l , c n t e x t se evocau t o t t i m p u l : zgomotele strzii, ocupate de mase, t r o m pete, fanfare, c o r u r i muncitoreti aceasta era ambiana. Pe scen t o t u l a fost redus la o simpl muzicu ; u n p e r s o n a j aprea la a r l e c h i n , i cnta d i n cnd n cnd o foarte languroas melodie. Poate c sensul ei era evocator, poate c r e g i s t r u l acesta l i r i c putea s intereseze i el ; d a r spectacolul n u m a i avea fervoarea politic pe care o avusese l a p r e m i e r a sa originar, t o t la T e a t r u l Naional. Intruct p o l i t i c a se refer l a r a p o r t u r i l e d m t r e clase i g r u p u r i sociale, n p r o b l e m a p u t e r i i , la a t i t u d i n e a claselor i g r u p u r i l o r sociale fa de revoluie, la p r o g r a m e l e p a r t i delor i d o c t r i n e l e politice, nseamn c tea t r u p o l i t i c este acel teatru care reflect n p r i n c i p a l aceste perspective omeneti asupra societii, asupra d e s t i n u l u i o a m e n i l o r i asu pra istoriei. D i n acest p u n c t de vedere, p u tem considera c ntreg t e a t r u l romnesc, nc o dat, este, n substan, u n teatru p o l i t i c . A v r e a s m refer o clip i l a ceea ce a n u m i gestul politic, n materie de via teatral. Exist, firete, i o politic teatral, pe care o ntreprinde autoritatea, i pe oare o ntreprinde i fiecare instituie, fiecare colec t i v n parte. U n gest p o l i t i c ar f i , n m prejurrile de astzi, acela de a elimina pre judecata europocentrist n m a t e r i e de c u l tur. Mult v r e m e s-a a f i r m a t , de ctre teo r e t i c i e n i , c E u r o p a este leagnul c u l t u r i i , i c s i n g u r u l teatru v e r i t a b i l , care ne poate interesa, este t e a t r u l european. Iat ns c celelalte c o n t i n e n t e , n aciunea l o r uria de redeteptare, de rectigare a identitii c u l t u r a l e , s p i r i t u a l e , naionale, aduc l a su prafa alte centre c u l t u r a l e . I n A f r i c a , n A m e r i c a Latin i n Asia exist micri teatrale, care merit s suscite i i n t e r e s u l nostru a c t i v n ceea ce privete r e p e r t o r i u l . I n aceast privin, t r e b u i e s inem sea ma i de comandamentele generale ale p o l i t i c i i . I n msura n care Romnia de azi p r a c -

16

www.cimec.ro

uc o politic internaional activ foarte vast i, ai observat, cu mult atenie spre a cele popoare, ri, c o n t i n e n t e , ce constituie, cu u n t e r m e n acreditat n alte l i t e r a t u r i , l u m e a a treia , politic a l crei p r o m o t o r este, eu mult p u t e r e , cu o mare raz de ac iune i cu u n m a r e ecou internaional, conductorul s t a l u l u i i a l p a r t i d u l u i n o s t r u , esto n o r m a l ca, odat c u toate ntreprin derile, instituiile i organizaiile, i t e a t r u l , i instituiile c u l t u r a l e n genere, s rs pund l a cbemarea conductorului, care cerut, n urma vizitelor repetate a in rile i n c o n t i n e n t e l e evocate, s se c o n t i n u e activitatea aceasta de deschidere, s f i e sprijinit i stimulat pe toate p l a n u r i l e . Este firesc, d e c i , s ne situm ntr-un stadiu d e o p o r t u n i t a t e , dc echivalen, cu ges t u r i l e m a r i , de politic extern, ale Romniei.

Rmn s f i e studiate posibilitile de a r m o n i z a r e a c u l t u r i i noastre teatrale att de eficace, att de activ, att de dornic s f i e politic, n p l e n i t u d i n e a e i cu acele eve n i m e n t e i m p o r t a n t e care se ntmpl pe l u m e . M i se p a r e , de pild, foarte o p o r t u n ca n stagiunea v i i t o a r e s apar u n d e v a , pe u n a d i n cele 43 de scene ale noastre, o pies d i n b o g a t u l f o n d de cultur teatral a l p o p o r u l u i portughez. I n f e l u l acesta, legm ntruotva de h a r t a geopobtic i ntmplrile c u l t u r i i teatrale ; care, nc o dat, d i n cele m a i v e c h i t i m p u r i , l a n o i , s-a sensibilizat n r a p o r t cu ceea ce se ntmpl n l u m e i care n i c i n u poate aciona a l t m i n t e r i , dac dorete s beneficieze de audiena i stima cea m a i larg a p u b l i c u l u i

Premii de dramaturgie pe anul 1974

ntrunite n edine de lucru n zilele de 18 i 19 iunie 1975, juriul Uniunii Scriitorilor i al Asociaiei Scriitorilor din Bucureti au acordat urmtoarele premii pentru dramaturgie : P R E M I U L UNIUNII SCRIITORILOR : CONSTANTIN tura Eminescu MARIN HANS SORESCU KEHRER volumul Setea muntelui de s a r e " , E d i t u r a Cartea Romneasc piesa Jimbolia, 1 9 4 4 " , jucata l a T e a l r u l G e r m a n de Stat d i n Timioara PREMIUL RETI : D U M I T R U S O L O M O N v o l u m u l Diogene d i n e l e " , Editura Eminescu Vom premiate. reveni analitic, n numerele viitoare, asupra lucrrilor ASOCIAIEI SCRIITORILOR DIN BUCU CIIIRI piesa Adncimi", Edi

www.cimec.ro

17

Patru ntlniri cu
M I H A I V I T E A Z U L

Slujitorii din toate domeniile artei s-au intlnit m acest an sub semnul srbtoririi lui Mihai Viteazul, voievodul ce a reunit pentru prima dal, dup un mileniu i jumtate, cele trei provincii rom istoriei, n Europa Evului Mediu, numele de valah. neti, impunnd Actorul Ion Marinescu, regizorii Letiia Popa i Nae Cosmescu, poetul Dumitru Slancu ne-au descifrat, fiecare, sensul propriilor lor ntlniri cu fiul lui Ptracu Vod, modul in care au neles s-i renvie, cu puterea talentului, chipul.

LETIIA POPA S-i faci pe oameni s-i reaminteasc"

it, lucid pn l a d u r e r e , i aceeai for, puse n slujba p a t r i o t i s m u l u i nflcrat. Aceeai epoc ntea i pe pmntul nos t r u , ca i n A n g l i a , personajele eroice d i n care se inspir marea literatur shakespeareean ; a v e a m nevoie de e r o i , de j e r t f a l o r de snge, ca s sfineasc aspiraia u n e i naiuni sfrtecate de seismele i s t o r i e i . I n i l n i r e a c u acest personaj este rscolitoa re i m gndesc c , ntr-un f e l , este o n e d r e p t a t e s ateptm o a n i v e r s a r e ca s aflm ceea ce coala a r f i fost datoare s ne transmit.

Sntei d i r e c t o r de scen l a spec tacolul Cum najul Capul istoric dc pe Milinea scena Gheorghiu. Naionalului vedei aceast ntlnire c u perso

bucuretean ?

P r i n t r - o ciudat a l c h i m i e , a m fost p r e gtit p e n t r u aceast ntlnire p r i n ce a m l u c r a t nainte. P h i l l i p F a u l k e n b r i d g e , c o p i l u l bastard a l l u i R i c h a r d Inim de L e u d i n Regele I o a n de Shakespeare, seamn cu f i u l l u i Ptracu cel B u n : aceeai m i n t e ascu

Piesa l u i M i h n e a G h e o r g h i u n u este o lec ie de i s t o r i e . E a i p r o p u n e s vorbeasc o a m e n i l o r p r i n ,^ceea ce crede fiecare c n u poate s u i t e " . Admirabil idee. S c o n s t r u ieti u n proces d r a m a t i c pe rscolirea a m i n t i r i l o r , d i n ormpeie de cntec, stampe i ges t u r i istorice, s-i faci pe o a m e n i s-i r e aminteasc, s r e a d u c i n prezent ceea ce strmoii a u p u s , poate fr s-o tie, n ti n u i t e l e noastre gnduri, n i c i de n o i tiute. Speotacolul a l e crui repetiii le conduc i p r o p u n e s duc g h i d u l a u t o r u l u i puin m a i departe s-l a j u t e p e spectator s n u m a i

18

www.cimec.ro

 C a p u l " d e M i h n c a G h e o r g h i i, n repetiie l a T e a t r u l Naional. I n c e n t r u , Costel C o n s t a n t i n , inter w e t u l r o l u l u i p r i n c i p a l , M i h a i V i t e a z u l .

uite ceea ce i-a a m i n t i t ; mcar o v r e m e , mcar o mic d e ceas", c u m spune c r o n i carul.

NAE

COSMESCU

Un autentic scenariu de televiziune"

I n l u n i l e m a i i i u n i e , pe p l a t o u r i l e t e l e v i z i u n i i , ai f i l m a t serialul M a r e l e v i s de R a d u T h e o d o r u , f i l m legat de personalitatea l u i M i h a i V i t e a z u l . Este p r i m a d v . m l i l n i n * c u d r a m a t u r g i a istoric ? N i c i d e c u m . M i - a m nceput ucenicia r e gizoral, c u u n deceniu n urm, la Bacu, fcnd asisten de regie l a d r a m a istoric V l a i c u Vod de A . D a v i l a . C u m se armonizeaz v i z i u n e a d v . regizoral c u s c e n a r i u l ? A v e m de-a face cu u n a u t e n t i c scenariu de t e l e v i z i u n e , u n scenariu excelent, a putea spune. A u t o r u l , R a d u T h e o d o r u , se dovedete n u n u m a i u n foarte b u n r o m a n c i e r . A u t o r u l t e t r a l o g i e i V u l t u r u l a abstras d i n r o m a n u l f l u v i u , c u o u i m i t o a r e cunoatere a meca nismelor specifice dramaturgiei, secvenecheie, p e oare le-a reasamblat c u o miestrie ce trdeaz vocaie d e d r a m a t u r g . A d o r i s s u b l i n i e z c scenariul, ca d e a l t f e l i r o m a n u l , este r e z u l t a t u l u n e i minuioase d o c u mentri i s t o r i c e asupra epocii. N u s-a fcut n i c i u n f e l de r a b a t adevrului istoric, n

favoarea ficiunii. V i z i u n e a regizoral sub liniez c regia s e r i a l u l u i a fost asigurat n d o i , de Nicolae M o t r i c i de s u b s e m n a t u l a tins s pun n lumin sensurile c u p r i n s e n s c r i i t u r a dramatic. Pohta ce-a p o h t i t - o " M i h a i V i t e a z u l a fost s adune ntr-un s i n g u r i p u t e r n i c stat ara Romneasc, T r a n s i l v a nia i M o l d o v a , v i s u l su de o via, marele v i s " , f i i n d U n i r e a . L a marea a d u n a r e p o p u lar de l a A l b a lulia, tovarul Nicolae Ceauescu ublinia c istoria nsi a c o n f i r m a t justeea i necesitatea obiectiv a a c t u l u i svrit de M i h a i V i t e a z u l , p r i n realizarea ulterioar a i d e a l u l u i su i d e a l a l t u t u r o r romnilor p r i n nfptuirea n epoca m o dern a s t a t u l u i naional romn u n i t a r " , m o t i v p e n t r u care Mihai V i t e a z u l rmne o figur luminoas, progresist, n cartea de a u r a p o p o r u l u i romn". A c t u a l i t a t e a p r o b l e m a t i c i i este, deci, aceea ce confer interes se r i a l u l u i . E v i d e n t , a v e m de-a face cu u n serialp o r l r e t ; a r f i ns o greeal s-l limitm l a att. A m intenionat s r e c o n s t i t u i m o epoc e x t r e m de agitat, d i n perspectiva u n u i s i n g u r destin u m a n , cel m a i edificator, a l cople itoarei personaliti, pe care m a r e l e I o r g a a d e f i n i t - o c u m n u se poate m a i b i n e : u n poet a l spadei, u n entuziast, u n vistor". A ceast r e c o n s t i t u i r e de proporii a u n e i p a g i n i glorioase d i n istoria n e a m u l u i n o s t r u a i m p u s o v i z i u n e lucid i clar, d i n perspec t i v a contemporaneitii. G i r u l rigurozitii i s torice este asigurat, d e a l t f e l , de ctre d r . N i colae Stoicescu, cercettor p r i n c i p a l l a I n s t i t u t u l de istorie Nicolae I o r g a " , o prezen activ pe p a r c u r s u l realizrii serialului. N e - a m p r o p u s s evitm orice accesoriu ope re tis tic, p r e c u m i spectaculosul g r a t u i t , l snd s p r i m e z e acuitatea p r o b l e m a t i c i i .

www.cimec.ro

19

I m a g i n e d i n s e r i a l u l T V Marele v i s " , d e d i c a i aceluiai e r o u , de ast n i n t e r p r e t a r e a a c t o r u l u i I o n M a r i n c s c u (n m i j l o c ) .

dat

C u m a decurs colaborarea c u i n terpreii ? E x c e l e n t . Distribuia, e x t r e m de n u m e roas, a fost n t o t a l i t a t e ctigat de f r u m u seea s c e n a r i u l u i i s-a sudat ntr-un t o t o m o gen, lucrnd c u egal seriozitate i profesion a l i t a t e ca i echipa de t e h n i c i e n i . Dei a r t r e b u i citai toi m e m b r i i e c h i p e i m v o i l i m i t a l a efii de c o m p a r t i m e n t e efii d e producie I l i e Minescu i Nicolae Stnil ; t e h n i c i a n u l sunetist I o a n Dinu ; m a c h i o r u l I o n T o m a ; regizoarele de m o n t a j M a r g a Ni i E m i l i a Andreescu ; operatoarea ef B e a trice Drug ; i l u s t r a t o r u l m u z i c a l George F o pesqu ; scenografa de costume V a l e r i a S t o l e r u ; scenografii d e c o r u r i l o r , a r h i t e c t u l V i r g i l L u s c o v i K a r l h e l n z R o t h . Acestora 11 se adaug cei care a u asigurat l u m i n a , regia tehnic, asistena tehnic, regia de s t u d i o . S u f l e t u l acestui n u m e r o s colectiv de realiza t o r i a fost r e d a c t o r u l ef D i n u Sram. N-a vrea s nchei fr a s u b l i n i a n m o d deose b i t colaborarea c u i n t e r p r e t u l r o l u l u i p r i n c i p a l , a d m i r a b i l u l actor I o n M a r i n e s c u , a crui disciplin profesional, p u t e r e de m u n c, seriozitate, r i g u r o z i t a t e a u i m p r i m a t n t r e g i i echipe u n s p i r i t de colaborare colegi al, d e m n de toat s t i m a . Sper ca telespecta t o r i i s a p l a u d e n creaia l u i o figur de ascet, ars de flacra dinluntru, c u b a r b a n neregul, c u cutarea de adevr nspimnttoaro" c u m l descria I o r g a .

ION MARINESCU Aprofundarea sentimentului patriotic"

Televiziunea a realizat, cu actori de p r i m p l a n , u n serial M i h a i V i t e a z u l , d u p t e x t u l l u i R a d u T h e o d o r u . Ce dificulti a p r e z e n t a t p e n t r u d v . r o l u l de v o i e v o d ? A m c i t i t odat declaraiile u n u i actor care p r e t i n d e a c, n t i m p u l l u c r u l u i l a o pies, era att de a b s o r b i t de m u n c a sa, n ct uitase i c u m se numete ; ca s-i rs pund, a r f i t r e b u i t s f i e strigat c u n u m e l e p e r s o n a j u l u i pe care-1 i n t e r p r e t a . Cred c acest actor exagera. O r i n u spunea a d e v r u l , o r i , dac-1 spunea, nseamn c era u n p r o s t actor. E u snt p e n t r u l u c i d i t a t e n m u n c a de c o m p u n e r e a u n u i r o l . Cei oare o confund c u s p i r i t i s m u l i cad n trans p o t c o m u n i c a senzaii, n n i c i u n caz i d e i . Cunosc, de asemenea, a c t o r i , m a i ales d i n categoria celor specialiti ntr-un singur g e n " , care-i trsc p e r s o n a j u l d e pe scen n viaa de toate zilele. R o l u l j u c a t i m a r cheaz p e n t r u t o t d e a u n a . E i d e v i n n r e a l i tate puin b u f o n i , puin d i c t a t o r i , puin i n -

20

www.cimec.ro

trigani, puin i n g e n u i . Dcformaia profesio nal i transform n c a b o t i n i . D a r e nendoios c, n s t r u c t u r a cea m a i intim, m a r i l e r o l u r i opereaz asupra acto r u l u i ntr-un m o d pe care n o i n u l v o m putea d e f i n i niciodat. A c u m n u v p o t rspunde c u precizie l a ntrebare. Snt l a puin v r e m e dup cc a m t e r m i n a t nre gistrrile c u M i h a i V i t e a z u l . E aproape de necrezut c aceast munc s-a t e r m i n a t . Snt puin obosit, puin t r i s t , i puin, d a r foarte puin, f e r i c i t . Poate c m a i trziu v o i putea asculta n m i n e nuanele cu care aceast covritoare personalitate m-a mbogit, trecnd prin viaa m e a artistic. A c u m , cel m u l t , p o t s v mprtesc gnduri i i m p r e s i i de m o ment. Dac este ceva b u n n ce-am fcut, cred c, n p r i m u l i n p r i m u l rnd, acest l u c r u l datorez s e n t i m e n t u l u i p a t r i o t i c . Toate cele lalte aju v e n i t dup. A m p u s n r o l t o t ce tiu n m a t e r i e de t e a t r u i, n plus, ndrjirea ncpnat de a m i d e n t i f i c a , mcar o clip, cu acest m a r e brbat. I n m o d sigur, a u fost m o m e n t e n care i - a m simit sufletul z b u c i u m a t . I a r la ntrebarea dac aceast experien m-a mbogit, p o t s rspund c u hotrre : d a . L a m i n e , s e n t i m e n t u l p a t r i o t i c s-a m a n i festat ntotdeauna p r i n t r - u n f e l de i n t o l e ran. Cnd ceva n u merge c u m trebuie, cnd cineva lucreaz prost, cnd v r e u n u l fur, sau e beiv, sau lent, sau ticlos, sau nereceptiv la n o u , cnd eu nsumi m s u r p r i n d lstor sau ru, toate astea m scot d i n srite n u att p e n t r u f a p t u l n sine, c i n p r i m u l rnd p e n t r u c a vrea ca acesta l u c r u r i s n u n i se ntmple nou, romnilor. A c u m , cred c a m adugat acestui s e n t i m e n t a l t u l , m a i p r o f u n d . Aoela c, n p o f i d a t u t u r o r greutilor p r i n care a m trecut sau v o m trece, sntem u n p o p o r n e p i e r i t o r , u n p o p o r b i n e nfipt n bucica sa de pmnt. U n p o p o r care vrea i poate s devin m a i b u n . A m simit c cea m a i m a r e parte d i n t r e n o i sntem u r maii m a r i l o r brbai. A m simit c M i h a i V i t e a z u l este cu adevrat strmoul n o s t r u . A v r e a , n ncheiere, s-i mulumesc l u i R a d u T h e o d o r u p e n t r u t e x t u l su nflcrat, convingtor, i productorului" D i n u Sraru, fr de care acest serial n - a r f i existat.

declamaie, de spectacolul patetic. Este a i c i v r e o legtur c u f a p t u l c sntei i redactor o l T e a t r u l u i de poezie ?

N u , n u exist n i c i o legtur ntre u n a i alta. Intructva avei dreptate, n ceea ce privete e l e m e n t u l de declamaie. Poeziile se preteaz recitrii, se p o t c o n s t i t u i ntr-un spectacol de evocare istoric. Cred c se p o t i cnta ; dup cte tiu, civa c o m p o z i t o r i t i n e r i c o m p u n muzic p e n t r u unele poeme d i n aceast carte a mea. N u snt n u m a i s i m ple evocri. A m ncercat s descopr d i m e n s i u n i a p r o p i a t e de d i m e n s i u n i l e reale ale f i g u r i i l u i M i h a i V i t e a z u l , care p e n t r u m i n e n u este n u m a i u n d o m n i t o r ca muli alii d i n istoria Romnilor, c i este o flacr nalt a contiinei noastre naionale, o flacr a r znd mpreun c u voina p o p o r u l u i romn, p e n t r u i d e a l u r i , istoricete v o r b i n d , de m u l t existente, d a r care au p r i n s c h i p i s-au t r a n s f o r m a t n fapt datorit acestui m a r e o m , m a r e R o m n , mare P r i n c i p e a l t u t u r o r veacurilor.

V - a a p r o p i a t de acest d o m n i t o r romn i f a p t u l c sntei tirgovitean ?

Desigur, i f a p t u l c snt trgovitean a c o n t r i b u i t ea atmosfera u n e i epoci de m u l t uitate s se ntipreasc n contiina mea nc d i n v r e m e a copilriei. I n acea v r e m e , m j u c a m mpreun c u ali c o p i i n r u i n e l e palatului domnesc de l a Trgoviste ; cnd eram M i h a i , cnd e r a m epe o r i Mircea... D a r asta n u a a v u t o importan hotrtoare p e n t r u vremea n care a m nceput s scriu Poemele l u i M i h a i V i t e a z u l . Ce m-a a p r o p i a t de cunoaterea, n u n u m a i a personalitii copleitoare a l u i M i h a i V i t e a z u l , c i de ntreaga epoc n care a trit, cu toat c o m p l e x i t a t e a ei de c o n j u n c t u r i , a u fot documentele I o r g a , pe care l e - a m c i t i t i r e c i t i t t i m p de m a i muli a n i . Ceea ce n u nseamn c n u m a i dato rit d o c u m e n t e l o r Iorga s-a zmislit n m i n tea mea ideea poemelor devenite a c u m r e a l i tate. Despre M i h a i V i t e a z u l se p o t scrie m i i de p a g i n i de proz, teatru o r i poezie ; n i c i odat n u v o r f i suficiente, p e n t r u c figura m a r e l u i v o i e v o d n u poate f i cuprins i n t e g r a l n n i c i o carte. Poate doar u n m a s i v v o l u m de istorie s aduc lumin i o r d i n e cronologic i logic n t o t ceea ce a nsemnat M i h a i cel M a r e p e n t r u epoca sa, i n ce nseamn astzi p e n t r u n o i , p e n t r u p o p o r u l care a p r i m i t j e r t f a vieii sale, c u o m credere nemrginit n v i i t o r .

DUMITRU STANCU O poezie apt s devin spectacol"

A i d e b u t a t , n aceste zile, c u v o l u m u l Poemele l u i M i h a i V i t e a z u l , n care a p a r m u l t e elemente ce in de

www.cimec.ro

ANCHETA N O A S T R

ARTA

ACTORULUI N TEATRUL LIRIC

1. C e determin atitudinea interpretului de teatru liric : textul m u z i c a l s a u textul dramatic ? I n ce msura inter pretul de teatru liric trebuie i poate s fie interpret de tea tru propriu-zis ? 2. Credei c exist o incompatibilitate ntre l u m e a senti mentelor, caracterelor, ideilor, d i n opera clasic, i m o d a l i tile moderne de expresie scenic ? E s t e opera u n muzeu sonor" ? 3. Ce ci de informare asupra micrii mondiale de tea tru liric v snt accesibile ? V mbogesc ele orizontul artistic ? 4. Credei c noile generaii de cntrei i dansatori snt pregtite s fac fa exigenelor teatrului liric contemporan ?

GHEORGHE DUMITRESCU:
In primul rnd, s neleag ideea libretului"
1. U n adevrat i n t e r p r e t de oper trebuie m a i nainte de toate s ptrund adnc c o n cepia de i d e i a l i b r e t u l u i care st l a baza lucrrii i a p o i , n r a p o r t cu acest l u c r u , i va c o n s t r u i i realiza interpretarea t e x t u l u i muzical. T o t m a i r a r snt acei interprei de oper numii cntrei"... care se ocup n u m a i de emiterea sunetelor, a acutelor sau a efectelor vocale, p e n t r u obinerea u n o r succese ieftine. Deosebirea d i n t r e u n i n t e r p r e t de oper i col de t e a t r u p r o p r i u - z i s const n f a p t u l c p r i m u l cnt i a r cel de-ul doilea declam. I n t e r p r e t u l de oper trebuie s fie n acelai

22

www.cimec.ro

t i m p i u n b u n i n t e r p r e t de t e a t r u , deoarece n unele opere exist i pri v o r b i t e . 2. N u exist i n c o m p a t i b i l i t a t e ntre l u m e a sentimentelor, caracterelor i i d e i l o r d i n opera clasic i modalitile m o d e r n e de ex presie scenic, n u m a i cu condiiunea ca m o dalitile de expresie, oricare a r f i ele, s n u ngreuneze rccepionarea i d e i l o r , a mesa j u l u i lucrrii scenice, c i dimpotriv, s o faciliteze. 3. I n epo'ca noastr se poate l u a uor c o n tact c u micrile teatrale l i r i c e universale, ns trebuie fcut deosebirea ntre ce este valoros i t r a i n i c i ceea ce este trector, mod, n oate curentele artistice ce se pe rind de l a u n a n la a l t u l . A r t a t r e b u i e s rein ce este valoros d i n tradiie i s se mbogeasc c u elemente nnoitoare v a l a b i l e . 4. N o i l e generaii de interprei v o c a l i d e oper i dansatori snt b i n e i n s t r u i t e (dovd, p r e m i i l e obinute la c o n c u r s u r i l e i festiva l u r i l e internaionale de acest g e n , unde ara noastr ooup u n loc de f r u n t e , pe p l a n m o n d i a l ) i ele p o t face fa cu cinste e x i genelor t e a t r u l u i l i r i c c o n t e m p o r a n . triete pe scen este muzic i care dram, ( o r i , c u m spunei d v . , t e x t ) . Aijderea cu d i r i j o r i i , dect c ei i joac r o l u l cu spatele la p u b l i c . I n ce privete condiia r e g i z o r u l u i de oper, ea ine de g r a d u l l u i de profesio n a l i s m . N u stric s m a i precizm u n l u c r u , dei m i se pare e v i d e n t : m u z i c a n t u l , ca artist ce se afl, are n e l o sran de t e a t r u . E a t r e b u i e ajutat d o a r s se d e z v o l t e , ntot deauna spre binele l u i . U n e o r i asta se face n coala propriu-zis, d a r , dac n u , t i m p u l pieifclut se poate recupera i direct n coala operei. Aa c u m n u poate f i cntre aoela care n u tie s declame, i n d u c e m m a i departe c n u se poate n u m i a r t i s t , n d e p l i n u l sens a l cuvntului, m u z i c i a n u l care n u tie c u m s stea sau s se mite p e scen. S ne a m i n t i m lecia varietii n intonaie (m refer la cea dramatic) i a micrii scenice pe care ne-a servit-o E l i s a b e t h S c h w a r z k o p f f , n t r - u n s i m p l u recital de l i e d u r i ! O r i , s n e imaginm creaia pe care a realizat-o D a v i d Ohanesian n O e d i p , fr a p o r t u l d r a m a t i c ! E l i m p e d e : u n actor merge s n u f i e i cntrc, d a r reciproca e u n nonsens. 2. tii b i n e c n u . Ai repetat p r o c e d e u l de a d i n e a o r i . Clasicii snt clasici fiindc ade vrul l o r e etern, dect c, p e n t r u a se vedea m a i b i n e t r e b u i e adus l a n i v e l u l i i m p l i c a t n c o n t e x t u l t i m p u l u i prezent. A s t f e l , opera, ca de a l t m i n t e r i n i o i t e a t r u l , n u poate d e v e n i niciodat m u z e u . 3. m i cer iertare c i n t e r v i n i l a o n trebare oare n u m privete direct. N u cred n i n f o r m a r e a livresc. Adevrata mbogire a orizontailui artistic d e v i n e autentic n u m a i p r i n experiena direct. Iat m e n i r e a s t u d i o u l u i e x p e r i m e n t a l p e n t r u oper i balet.

RADU STAN
critic muzical:

Artistul i iubete rolul, nu ariile"

1. ntrebarea ai pus-o, e v i d e n t , cu tlc. tiu d i n a i n t e rspunsul pe oare l p r e s u p u nei, fiindc teoretic n u se poate susine con t r a r i u l . L a practic ns ne m a i ncurcm, adic v-a p u t e a t r i m i t e oricnd l a spectacole de oper n e g a t i v e , u n d e regia o r i actoria f r i zeaz grotescul. Aadar, s d m crile pe fa : vrei ca p u b l i c u l n o s t r u s fie scutit de asta, mcar n v i i t o r . Avei adeziunea mea fr rezerve. D a r s n u ne i r o s i m n c u v i n t e m u l t e . F a p t e c t e a t r u l , deci t e a t r u l , s-a p o m e n i t deodat cu nite nechemai, care, n n u m e l e m u z i c i i , a u p r o c l a m a t d r e p t u l de a i g n o r a c se mic ntr-un spaiu g u v e r n a t de legi m i l e n a r e . S f i m ns de acord c m i toi cntreii, n u toi d i r i j o r i i , n i c i m car toi r e g i z o r i i (de oper, bineneles) snt certai c u scena. B a , a ndrzni s a f i r m us i tare c u n artist d e oper a u t e n t i c i iubete rolul i n u a r i i l e , i c, l u a t repede, n u distinge care d i n gesturile pe care l e

www.cimec.ro

23

VALENTIN TEODORIAN
solist, Opera Romna, Bucureti .*

Intre muzic i text exist o o s m o z . . . "

1. A t i t u d i n e a i n t e r p r e t u l u i de t e a t r u l i r i c este determinat, n egal msur, de t e x t u l m u z i c a l i de t e x t u l d r a m a t i c . ntre cele dou t e x t e i n t e r v i n e , firesc, f e n o m e n u l aan u m i t de o s m o z " . D e a l t f e l , nsi noiunea de teatru l i r i c " v r e a s nsemne teatru cnt a t " sau cnt t e a t r a l " . Fr ndoial c, n cazul acelor g e n i a l i maetri a i compoziiei de oper care a u dispus totodat i de u n e x t r a o r d i n a r sim a l scenei (chiar d i n f e l u l c u m a u a d n o t a t n partitur unele indicaii scenice, logic m o t i v a t e , reiese c, n t i m p ce c o m p u n e a u m u z i c a , i vedeau i perso najele micndu-se ca pe o tabl de a h ) , este suficient s recreezi t e x t u l m u z i c a l , pstrnd doar indicaiile nuanelor i c u l o r i l o r m u z i c a l e ; d a r aceasta pledeaz t o t n f a voarea osmozei". Concluzia este c posesorul u n e i v o c i c u valene capabile s satisfac exigenele g e n u l u i t r e b u i e neaprat d u b l a t i de fiina de excepie a u n u i i n t e r p r e t d e t e a t r u p r o p r i u - z i s c u condiia ca vocea s fie pus n s l u j b a expresiei. 2. Cred c exist i n c o m p a t i b i l i t a t e ntre l u m e a caracterelor ( n u i a i d e i l o r i senti m e n t e l o r ) d i n opera clasic, i modalitile m o d e r n e de expresie scenic. A m i n t e r p r e t a t pe A l f r e d G e r m o n t d i n Traviata acum trei a n i , l a f e s t i v a l u l de oper de l a S k o p l j e (Jugoslavia). E r a m t r e i interprei p r i n c i p a l i romni : H e r l e a , E l e n a Simionescu i cu m i n e . Gazdele, ca d e obicei, a m a b i l e i p r e v e n i t o a r e pn l a exces, n c - a u p r o p u s totui ipostaza de a ne ncadra n m o d a l i t a t e a n care r e g i z o r u l l o r concepuse o expresie scenic m o d e r n " : V i o l e t a aprea n c a d r u n p a n t a l o n i evazai, A l f r e d pleca spre Paris cu a u t o m o b i l u l , m a r c a t p r i n sunete de c l a x o n

cu par. G e r m o n t aprea n smoching, cu p u l l o v e r a l b colant. Sigur, o s-mi spunei dumneavoastr, acestea erau doar modaliti de expresie scenografic m o d e r n e . N u , o s v rspund eu. Imaginai-v doar c n o i , posesorii u n o r m i j l o a c e de e x p r i m a r e vocal mcar l a n i v e l u l celor d i n t i m p u l l u i V e r d i (aici, sau snt prea ncrezut, sau prea m o dest), a r f i t r e b u i i s interpretm scene scrise cu p a t i n a m o r a v u r i l o r u n u i secol b i n e deter m i n a t i d e l i m i t a t , ntr-un cadru n care se gsea u n b a r cu scaune nalte, ca ntr-un night-club", i avnd pe tejghea u n telefon a l b , d e m n s fac fa oricror exigene ale secolului X X ; d a r , n n i c i u n caz, p o t r i v i t e , u n u i secol n eare, chiar dac au existat p a s i u n i ca ale noastre, eticheta poruncea ca femeia" s nu-i expun n i c i mcar glezna. mi aduc a m i n t e de u n regretat profesor d i n liceu care, p e n t r u a ne creiona m a i eloc v e n t l a c u r s u r i culoarea local", spunea : Imaginai-v c n Vlaiai Vod s-ar bea pe scen pri eu s i f o n " . n febra dorinei de_ a ne face s nelegem p r o b l e m a , b u n u l n o s t r u profesor cdea, ntr-un pleonasm p e n t r u c n u exist pri fr sifon. D a r n o i l - a m neles. Toi t r e i interpreii de l a S k o p l j e a m r e f u zat ncadrarea n modalitatea modern de expresie scenic" a concepiei r e g i z o r u l u i , i ne-am pstrat costumele i mijloacele noastre de e x p r i m a r e conservatoare" ; d a r se pare c frazarea noastr muzical, care aducea ceva n o u , c o n t e m p o r a n . n btrna Traviata", a fcut ca p u b l i c u l s ne rsplteasc d i n p l i n p e n t r u contribuia adus la festival. Opera clasic este u n m u z e u de art sono r. Tnvit p e cei rare m - a r combate s mearg mpreun c u m i n e l a L u v r u i s-o priveasc pe M o n a L i s a " ncadrat ntr-o ram n oare, p r i n t r - u n procedeu de vase c o m u n i cante, s-ar alterna c u l o r i l e curcubeului, n t i m p ce o muzic de expresie m o d e r n " a r i n t o n a Cioo. b a m b i n a " . 3. I n afar de publicaiile Opera N e w s " , Music a n d musiciens", sau de L e e o u r r i e r musical de F r a n c e " , publicaii accesibile o r i crui cntre de oper d i n Romnia, con tactele directe, p r i n t u r n e e n strintate, mi mbogesc o r i z o n t u l artistic. Dac aplic, sau n ce msur ncerc s a p l i c observaiile n m u n c a m e a , accasla este o treab l a care v a rspunde, poate, istoriografia. 4. Cred c n o i l e generaii de cntrei ( n u i de dansatori, fiindc acetia a u a v a n t a j u l u n o r m i j l o a c e de e x p r i m a r e contemporan aparte) n u snt pregtite s fac fa e x i genelor t e a t r u l u i l i r i c c o n t e m p o r a n , p e n t r u m o t i v u l c (n afara a circa 1 5 % excepii) n u a u e l u c i d a t nc p r o b l e m a importanei c l a s i c i s m u l u i . Personal, cred i a f i r m c t e a t r u l l i r i c c o n t e m p o r a n reprezint o v a l o a r e ; n acelai t i m p , n u p o t s realizez c cineva oare v r e a s citeasc literatur c o m parat ntr-o limb strin n u cunoate decli narea s u b s t a n t i v e l o r n g r a m a t i c a acestei limbi.

24

www.cimec.ro

u n coninut emoional fiecrei silabe, este i d e a l u l ctre care a r t r e b u i s tind toi s l u j i t o r i i acestei m i n u n a t e a r t e , i d e a l u l p e care p u b l i c u l l salut c u cldur l a fie care apariie : cntreul-actor. 2. N u , n u cred n aceast i n c o m p a t i b i l i tate, n f o n d , subiectul u n e i opere, fie ea preclasic, clasic sau modern, se inspir d i n aceleai triri etern v a l a b i l e ale sufle t u l u i omenesc : i u b i r e a , u r a , teama, b u c u ria etc... O m u l d i n zilele noastre sufer ca i c e l d i n secolul trecut ; deosebirea este, poate, n f e l u l de exteriorizare a acestei suferine i aici a j u n g e m l a esena s u b i e c t u l u i d i s c u t a t : incompatibilitatea poate apare n modul de exprimare scenic, ce trebuie s in neaprat p a s u l c u evoluia psihic i social a o m u l u i . N u m a i p u t e m j u c a astzi ca a c u m o sut de a n i , i n d i f e r e n t ct de sincere a r f i sentimentele pe care v r e m s l e exprimm ; ca s fac o comparaie, aa c u m mbrcmintea o m u l u i a e v o l u a t spre m a i s i m p l u , m a i practic, m a i funcional, t o t aa mbrcmintea" p e care cntreul o d s e n t i m e n t e l o r , caracterelor i i d e i l o r operei trebuie s f i e ct m a i m o dern, m a i fireasc, m a i n concordan c u m o d u l actual de gndre i e x p r i m a r e . A l t f e l , ntr-adevr, opera risc s devin u n ..muzeu", n sensul ru a l cuvntului, o ga lerie dc personaje ncremenite p e n t r u e t e r n i tate, prfuite i interesante d o a r d i n p u n c t de vedere istoric. O r , opera poate f i i u n adevrat m u z e u " , a t u n c i cnd noiunea de semneaz u n r e p e r t o r i u alctuit d i n lucrri ct m a i v a r i a t e ca s t i l , epoc etc..., prezentnd n faa spectatorilor o i m a g i n e c u p r i n ztoare a g e n u l u i i ndeplinind n acest fel u n r o l e d u c a t i v n rndurile i u b i t o r i l o r de muzic. 3. D i n pcate, m i j l o a c e l e d e i n f o r m a r e a supra micrii teatrale l i r i c e n u se situeaz nc l a n i v e l u l cerinelor i dorinelor noastre ; r a r e articole de specialitate, v a g generalizatoare ; c r o n i c i e x p e d i t i v e i n u ntotdeauna l a cel m a i nalt n i v e l p r o f e s i o n a l . A r f i de d o r i t ca f o r u r i l e competente s studieze c u toat seriozitatea aceast p r o blem a informrii, p r o m p t e i d e calitate. 4. Este u n l u c r u binecunoscut f a p t u l c coala romneasc de canto m refer l a acest aspect, deoarece este d o m e n i u l m e u de a c t i v i t a t e , cunoate m u l t e i frumoase succese n ar i peste hotare. Nenumratele p r e m i i valoroase, obinute l a c o n c u r s u r i i n ternaionale c u o larg p a r t i c i p a r e , angaja mente ale u n o r cntrei romni p e p r e s t i gioase scene strine, aprecierile elogioase p e oare acetia l e culeg n presa d e specialitate, ne ndreptesc s n e mndrim c u rezultatele obinute n d o m e n i u l a r t e i l i r i c e . Creterea i dezvoltarea multilateral a interpreilor de oper constituie o grij permanent n Conservatoarele noastre ; exist o p r e o c u -

MARINA MIREA
solista, Opera Romna, Bucureti:

Expresia contemporan a unor triri eterne"

1. Cred c a t i t u d i n e a i n t e r p r e t u l u i modern de t e a t r u l i r i c este i t r e b u i e s fie deter minat att de d i s c u r s u l m u z i c a l , cit i de t e x t u l d r a m a t i c . A t r e c u t v r e m e a cnd u n cintre de oper era e x c l u s i v o v o c e " , n zestrat ou t o t arsenalul t e h n i c necesar p r o d u c e r i i de sunete f r u m o a s e , d a r murmurnd u n t e x t n e i n t e l i g i b i l i adeseori n e i n t e r e sant. A z i n e preocup s a u z i m i ce se spune ntr-o oper, n u n u m a i cum se spu ne. Desigur, a r f i o greeal s c d e m n e x t r e m a cealalt : s acordm t e x t u l u i p r e ponderena fa de muzic. Opera este oper t o c m a i p e n t r u c i n t e r p r e t u l cnt t o t ceea ce oin actor d r a m a t i c vorbete. Cntreul de oper oare tie a mbina n m o d f e r i c i t aspectele specifice g e n u l u i su, cntul f r u mos, c u o nalt miestrie actoriceasc, dnd

www.cimec.ro

25

pare major p e n t r u m o d e r n i z a r e a p r o g r a m e l o r analitice, l a n i v e l u l celei m a i nalte e x i gene. Pe a b s o l v e n t u l de a z i n u - l m a i sperie o partitur modern ; pe scena Operei b u c u retene (i, p r o b a b i l , n u n u m a i a i c i ) , exist u n m a r e g r u p de soliti ( i n m a j o r i t a t e t i n e r i ) , care p o t ataca c u aceeai uurin o partitur de V e r d i i u n a de B r i t t c n sau O r f f , adaptndu-se perfect s t i l u l u i de i n t e r pretare scenic i vocal. Desigur, exist loc i p e n t r u mai b i n e " . Contacte m a i strnse c u interprei i t r u p e l i r i c e de l a alte teatre, c o l o c v i i pc teme de specialitate, vizionri de filme-spectacole d e oper valoroase, o m a i bun i n f o r m a r e i pres de specialitate, s c h i m b u r i dc experien m a i frecvente cu opere prestigioase d i n alte ri iat d o a r cteva sugestii p r i v i n d m o dalitile de r i d i c a r e a n i v e l u l u i artistic, de deschidere a u n o r n o i o r i z o n t u r i . I n t e r p r e t u l d e oper modern, o mbinare fericit de clntre -factor -\dansator, este r e z u l t a t u l u n e i ndelungi, rbdtoare i competente ndrumri, care ncepe pe bn cile C o n s e r v a t o r u l u i i continu de-a l u n g u l ntregii cariere, n dorina fireasc de autodepire.

CRISTIAN M I H I L E S C U
solist, Opera Romna, Bucureti :

1. ntrebarea nsi trdeaz dificultile interpretului de teatru l i r i c . Acest dublu aspect al evoluiei scenice constituie i n s o l i t u l artei noastre, care o difereniaz de 'cea a a c t o r u l u i dc t e a t r u , de f i l m (cu excepia celui m u z i c a l ) , de t e l e v i z i u n e etc. A t i t u d i n e a cintreului-actor este, sau a r t r e b u i s f i e , determinat t o c m a i de simbioza d i n t r e m u zic i text. I n c a z u r i l e fericite, a t u n c i cnd lucrarea executat are valoare, m u z i c a i t e x t u l se intercondiioneaz, p r i m a a m p l i f i c i n d , p r i n e x t r a o r d i n a r a sa p u t e r e de gene ralizare, sensurile celui de-al doilea. Iat deci i d r u m u l pe care i n t e r p r e t u l trebiue s-l parcurg, de l a descoperirea m e s a j u l u i d i n t e x t , pn l a sesizarea nuanelor i n e f a b i l u l u i discurs m u z i c a l . n zilele noastre, cntreul t r e b u i e s fie i u n excelent actor. N i m e n i n u m a i crede n vedeta, ades diform, care, instalndu-se pe Cele d o u picioare c u care a hrzit-o n a t u r a , ncepe s emit sunete (orict de frumoase a r f i ele), uitnd c o m p l e t de ceea ce e ntmpl cu p a r t e n e r i i , indiferent l a desfurarea aciunii. I a r dac gestul difer u n e o r i , f i i n d a m p l i f i c a t l a i n t e r p r e t u l v o c a l , aceasta se e x p l i c a p r i n f a p t u l c el trebuie s concorde c u scurgerea d i s c u r s u l u i m u z i c a l care, n genere, este m a i larg dect a c e l u i v o r b i t ; pe de alt p a r t e , aceasta se i m p u n e i d i n cauza distanei m a i m a r i d i n t r e cntre i p u b l i c , distan spo rit de fosa orchestrei. P e n t r u a face fa n b u n e condiiuni exigenelor acestui gen p r i n excelen sincretic, i n t e r p r e t u l l i r i c m o dern t r e b u i e s f i e u n m i n u n a t cntre, actor, b a l e r i n , c u u n fizic agreabil i b i n e l u c r a t toate acestea, d u b l a t e de o solid cultur general. 2. Modalitile m o d e r n e d e expresie sce nic, a t u n c i cnd snt valoroase, c o n s t i t u i e o a m p l i f i c a r e , o d i v e r s i f i c a r e i o a p r o f u n dare a c e l o r tradiionale. D e c i , n u v d de ce a r p u t e a d e v e n i i n c o m p a t i b i l e cu l u m e a s e n t i m e n t e l o r , caracterelor i i d e i l o r d i n opera clasic. Este ca i c u m a i detecta a u r u l c u m i j l o a c e m o d e r n e , n comparaie ou cele f o losite c u v e a c u r i n urm. elul m i j l o a c e l o r m o d e r n e de expresie este forarea i m a i i n p r o f u n z i m e a adevrului artistic i redarea acestuia ou u n i m a i p r e g n a n t relief. Acest l u c r u este v a l a b i l i p e n t r u Flautul ferme cat, i p e n t r u Oedip. Opera este u n m u z e u de art sonor, n msura n care acest m u z e u este u n L o u v r e sau u n E r m i t a j , adic n msura n care r e inem i-i adugm mereu t o t ce este m a i valoros, de l a M o n t e v e r d i l a A u r e l Stroe. M o d u l de a prezenta exponatele", p e n t r u a le p u n e n l u m i n a cea m a i favorabil, evo lueaz d e l a epoc l a epoc ; dup c u m evolueaz i p u n c t u l de vedere a l v i z i t a t o r u l u i . M i e , M o n a - L i s a mi spune, snt sigur, cu t o t u l a l t c e v a dect i - a spus p r i v i t o r u l u i a n i l o r 1800.

Azi, cnfreful trebuie s fie actor complet"

26

www.cimec.ro

Contactele d i T e c t e , nmulirea s c h i m b u r i l o r c u l t u r a l e d i n t r e colectivele t e a t r e l o r l i r i c e de la n o i i cele d i n a l t e ri a r c o n t r i b u i n m i x t u l cel m a i fericit la cunoaterea micrii m o n d i a l e de oper. Spectacole ca Pox'estirilc lui Hoffmann sau Nasul de ostakovici, p r e zentate de artitii g e r m a n i , a u a v u t o i n fluen hotritoare asupra activitii mele. 4. N o i l e generaii de cntrei i dansatori snt foarte d o t a t e , m a i dotate ca oricnd. A v e m profesori talentai i cu mult dragoste de munc. D a r p e n u r i a m i j l o a c e l o r de i n f o r m a r e ne face t r i b u t a r i u n o r metode dc l u c r u u n e o r i nvechite. I a r a t u n c i cnd se ncearc n n o i r i , aceasta se face de m u l t e o r i dup u r e c h e " , i n u ca r o d a l u n e i cunoateri sistematice i a p r o f u n d a t e a n o u l u i . Totui, t i n e r i i cntrei i d a n s a t o r i romni se i m p u n pe p l a n internaional, p r i n vigoarea i o r i g i n a l i t a t e a t a l e n t u l u i l o r , greu de egalat.

TIBERIU OLAH
compozitor:

Muzicalitatea presupune Inteligent, deci nnoire..."

1. Cred c i n t e r p r e t u l t e a t r u l u i l i r i c t r e b u i e s fie n p r i m u l rnd u n b u n m u z i cian. Pe m i n e m intereseaz n p r i m u l rpd m u z i c a l i t a t e a t u t u r o r f a c t o r i l o r : adic, g r a d u l n care i n t e r p r e t u l a ptruns n esena p a r t i t u r i i respective, p r o f u n z i m e a c u care a reuit s adnceasc stilistica lucrrii executate. M u z i c a l i z a r e a , n acest sens, a specta c o l u l u i l v a f e r i ntotdeauna pe i n t e r p r e t de banaliti, de acel teatralism" c o n venional care ne deranjeaz i n m u l t e m a n i festri ale t e a t r u l u i l i r i c . 2. M u z i c a l i t a t e a , nelegerea caracteristicilor stilistice p r e s u p u n e inteligen. U n s p i r i t i n teligent v a f i ntotdeauna n lupt c u ineria" i n u se v a mulumi cu abloanele date de-a gata. Fiecare secol descoper acele trsturi ale capodoperelor, care i snt a p r o piate. N u tiu exact, doar bnuiesc, c u m s-a cntat V e r d i n t i m p u l vieii l u i , tiu ns e x a c t ce a fcut T o s c a n i n i d i n nite opere care n e preau l a u n m o m e n t d a t convenionale ; Rigoletto, Traviata a u deve n i t m a i b i n e zis a u r e d e v e n i t , sub bagheta l u i capodopere c u o pulsaie c o n temporan, p l i n e d e d r a m a t i s m . O r , cnd vd u n spectacol m o n t a t ntr-o versiune de a c u m 20 de a n i , care l a rndul l u i a fost poate o reluare, puin ajustat", a unei v e r s i u n i d i n urm c u ali 20 de a n i , m s i m t

www.cimec.ro

27

ntr-adevr ntr-un m u z e u , d a r n u d c art, ci i n t r - u n u l care depoziteaz p r a f u l depus de-a l u n g u l a n i l o r . M u z i c a , f i i n d o art ce se desfoar n t i m p , n u suport conserva rea muzeal, d a r n i c i t e a t r u l , care e poale i m a i legat de v i a t a cotidian. Deci, a v e m dc-a face c u o dubl incompatibilitate... I n f o n d , d e ce s a s p i r eu p r a f u l de acum 2040 de a n i , cnd de-abia l e x p i r pe cel de azi. 3. I n l u m e snt m u l t e iniiative i n t e r e sante de r e v i t a l i z a r e a t e a t r u l u i l i r i c . I n general, se observ tendina dc o desfiina barierele d i n t r e interprei i p u b l i c , d e a aduce scena m a i aproape de spectatori. 4. A m convingerea c noile generaii de cntrei i dansatori snt pregtite, d a r m a i ales snt d o r n i c e de a f i pregtite; p e n t r u a face fa n o i l o r f o r m e ce se i m p u n . P e n t r u demonstrarea acestor caliti a v e m ns n e v o i e de iniiative ndrznee, pe de o p a r t e , din partea c o m p o z i t o r i l o r , d a r , m a i ales, cred c u d i n p a r t e a r e g i z o r i l o r de oper i coregrafilor, p r i n incitarea i n t e r e s u l u i a u t o r i l o r d e muzic. Fr aceste i m p u l s u r i interpreii n u p o t face n i m i c . A m a v u t ocazia s m c o n v i n g de dorina de rennoire a interpreilor n acele cazuri cnd u n i i coregrafi cu iniiativ s-nn a p r o p i a t de unele iucrri ale mele, adaptndu-le p e n t r u balet. M gndesc l a Ciclul Brneui" realizat a c u m civa a n i de Alexandru Schneider l a Timioara i de Vasile M a r c u l a Bucureti i l a u l t i m e l e mele colaborri cu M a r i u s Z i r r a i cu e n t u ziastul su a n s a m b l u d i n Braov. Cred c n-a fost lipsit de interes n i c i i n i iativa l u i H e r o Lupescu cu v e r s i u n e a sa de t e l e v i r i u n e a p a r o d i e i mele de oper Geam giii din Toledo, iniial compus p e n t r u tea t r u l de ppui, i n care a m intenionat s ridiculizez convenionalismele i gesturile schematice operistice" amintite m a i sus. P e n t r u a realiza ns o eventual v e r s i u n e scenic de oper (de G r a n d - O p c r a " ) , l u crarea v a t r e b u i readaptat i reorchestrat p o t r i v i t cerinelor t e a t r u l u i l i r i c .

MIRCEA HORIA SIMIONESCU

scriitor:

O p e r a i are convenjla proprie, limbajul specific"

1. N u m a i a p a r e n t t e a t r u l l i r i c se afl a n corat (de m u l t e secole) i n convenionalism. I d e i i s e n t i m e n t e cntate n u nseamn ceva m a i artificios dect i d e i i s e n t i m e n t e strnse n chinga r i m e i , a r i t m u l u i i a f o r m e l o r f i x e de strof m e r e u f e r t i l e . Orice art i toate g e n u r i l e snt supuse u n o r r i g o r i ce presupun nelegerea convenional d i n t r e creator i r e c e p t o r u l de art. Neevoluaii care pesc p e n t r u p r i m a dat ntr-o sal d e oper zmbesc prostete cnd p r i m a d o n a , suferind d e plmni, izbutete s-i dep easc lipsa respiraiei, b r o d i n d l u n g i i d i ficile vocalize. A s t a n u e via ! exclam ei lecuii p o v e c i de oper. Dup acelai mod de a reaciona, privitorul unui tablou a r p u t e a s se plng c p e i s a j u l se r u p e l a m a r g i n e a c a r t o n u l u i , i a r p o r t r e t u l u i i lipsesc pioioarele. I n t r e t e a t r u l l i r i c i c e l d r a m a t i c e o diferen notabil de expresie i a r t i c u l a r e i judecarea p r i m u l u i p r i n regulile celui de-al doilea a nscut f r e c v e n t c o n f u z i i regre tabile. Snt dou l i m b a j e d i f e r i t e , fiecare cu virtuile i n e a j u n s u r i l e sale fatale. D r a m a turgia operei i a b a l e t u l u i funcioneaz m a i i n d i r e c t , m a i abstract i m a i n e c o n c l u d e n t dect d r a m a t u r g i a t e a t r u l u i de proz. S u b i e c t u l e o schem a j o c u l u i p e care p r e t i n d s-o neleg nainte de-a asculta l u -

www.cimec.ro

crarea, n t i m p ce s u b i e c t u l t e a t r u l u i de proz m i se descoper pe msur cc p a r t i c i p la a c t u l interpretrii i este r e a l m e n t e mai nou, c h i a r dac cunosc n amnunt opera (e cazul lucrrilor clasice). M u z i c a inte reseaz n p r i m u l rnd, d r a m a i anecdota, fraza i r e p l i c a snt nite p r e t e x t e de ac centuare i ptrundere inteligent, artistic n acest l i m b a j specific. I n t e r p r e t a r e a , n oper, poate f i m a i autentic sau m a i a r t i ficial, m a i reuit sau m a i puin reuit, dup f e l u l n oare nelegerea regiei sau a interpreilor merge ctre realizarea celui de-al treilea l i m b a j i n t r e d r a m a t u r g i e i muzic categorie ignorat i nc neomo logat d e p l i n de muli. U n i n t e r p r e t de oper talentat realizeaz performane m e m o r a b i l e dac are sim m u zical, dac nelege corect p a r t i t u r a i t r a n s m i t e interpretrii acel ceva i n e f a b i l ce sea mn c u trirea adevrat. B u c u r i a , sufe rina, rsul, plnsul, nerbdarea, arogana, i r o n i a , dulceaa sau rutatea au e x p r e s i i p r o p r i i i n s c r i i t u r a muzical, seamn i n u seamn cu e x p r e s i i l e corespondente d i n tea t r u l de proz n msura n care m u z i c a i t e x t u l creeaz d i s c u r s u r i i accente n o i , aparintoare exclusiv acestui al treilea l i m b a j . C opera liric este muzic o dove dete deplasarea accentelor pe a n u m i t e pri de discurs i de fraz, lsnd cvasi-neutre d a r i pri ntregi de spuse. I n Trubadurul, n Oedipus Rex a l l u i S t r a v i n s k i , n Don Carlos, d a r i n Luna l u i Cari O r f f , tr iesc e v e n i m e n t u l semantic cu intermiten, n u m intereseaz egal ce spune l i t e r a r i n t e r p r e t u l , a m nevoie de m o m e n t e n care u n s e n t i m e n t sau o idee explodeaz, d e v i n i n t e r jecie, d e v i n ipt sau goarn^. Ca n muzic, n g e n e r a l : a n u m e e x p u n e r i m pregtesc i-mi in latent desfurarea sufleteasc, a n u me n o d u r i d r a m a t i c e m electrizeaz i s i m t n ele mplinirea celor ce s-au pregtit nde l u n g . T e a t r u l de proz n u e l i p s i t de ase menea acumulri i declanri c o n c l u z i v e , de accente, ele a u ns alt calitate i co r e s p u n d , n g e n e r a l , e v e n i m e n t u h i i i n crcturii semantice, vecine l i m b a j u l u i co mun. 2. T e a t r u l liric, cu l u m e a l u i , n u se o p u n e c e l u i de proz, cnd este v o r b a de a u t e n t i c i t a t e , trire, sinceritate, plasticitate. Dar, c u m a m spus, fiecare realizeaz aceste virtui i trsturi teatrale ntr-altfel. Cele m a i desuete l i b r e t e de oper v e z i Paiae, vezi Doamna Butterfly, ca s n u m a i a m i n t e s c de h a o t i c u l i de n i m e n i nelesul Trubadurul susin opere excelente, de o a u t e n t i c i t a t e nepus de c i n e v a l a ndoial, i aceasta datorit m u z i c i i , care topete anecdota banal sau stupid i o transform n b i j u t e r i e . Dimpotriv, l i b r e t e excelente, n cpute pe mna u n o r c o m p o z i t o r i m e d i o c r i , realizeaz opere plicticoase, l i p s i t e de s p i r i t i de orice idee. A r s e n a l u l t e a t r u l u i l i r i c este f o a r t e bogat n m i j l o a c e a p t e s realizeze a u t e n t i c u l , triren sincer i adnc. I n treact fie spus, u n

bun i n t e r p r e t de l i e d u r i , chiar n e d o t a t p e n t r u proz, izbutete s traduc c o m p l e t i exact l u m e a de idei i sentimente d i n t r - o partitur de oper. Aceasta, p e n t r u c l i e d u l p r e t i n d * o sensibilitate comensurabil f a r m a c e u t i c , cere o bun plasare a accentelor i n t i m e pe fraz, desferec posibiliti muzicale de o v a l o a r e i n discutabil n p l a n u l tririi. Snt f e l u r i t e m o d u r i de a i n o v a spectacolul de oper. M a r i l e experiene Felsenstein, l l o l f L i c b e r m a n n , Rene Clair, d a r i K a r a j a n , B o l i m i Boulez snt u n a n i m i n consens s dea ntietate cntului e x p r e s i v , a c c e n t u l u i i n terior, verosimilitii de situaii i triri a cordate n u l a viaa cotidian (ar f i r i d i c o l , a l t u l e spaiul scenic i altele legile t e a t r u lui) , c i la conveniile t e a t r u l u i l i r i c clasic i c o n t e m p o r a n . I n t e r e s a n t de observat e f a p t u l c, n substan, t e a t r u l l i r i c n u primete m u l t e inovaii ; cele care s-au consacrat aparin e x t e r i o r scenografiei, plasrii n c a d r u l scenei, viziunilor regizorale neatingtoare cntului. Opera n u cunoate o revoluie a m i j l o a c e l o r , ca t e a t r u l de proz ; cu toate experienele de u n interes n o t a b i l , d o m e n i u l n-a e v o l u a t spec taculos. Operele c o n t e m p o r a n e , cte snt, i n o veaz e n o r m n muzic i se ncadreaz poate prea d o c i l n canoanele r i g i d e ale tradiiei. A p r o p i e r e a f e n o m e n u l u i de n o i n u ne creeaz posibilitatea u n e i perspective concludente, aa c t o t u l rmne s f i e v e r i f i c a t de t i m p . Da, Opera este u n m u z e u i m a g i n a r de art sonor. 3. N u informaia de specialitate lipsete interpreilor notri care, n general, u r mresc micarea artistic a l u m i i , ascult d i s c u r i i r a d i o , m e r g c n d p o t l a spectacolele de oper de pe m a r i l e scene ale l u m i i . Carena grav e n alt p a r t e , i d o m e n i u l e x t r e m de ntins i p l i n de sugestii i nvminte se numete cultur. Dac d i s t i n gem informaia (la z i " ) de c u l t u r a artistic, a p o i sistematica i g u s t u l estetic snt deficitare, i ele se obin d o a r p r i n t r - o lrgire a nelege r i l o r general artistice, p r i n cultur. D i n p cate, opera triete de muli a n i ntr-o izolare suspect acultural, atmosfera ei este de u n p r o f e s i o n a l i s m ngust, meteugresc i exaspe r a n t . Cu unele excepii, interpreii notri de oper (ca i b a l e r i n i i ) cad d i n aceast cauz n m a n i e r i s m , n sectarism p r o f e s i o n a l , l u creaz cu b u c a t a , reuind s realizeze p r o d u s e reuite, n o s t i m e , c h i a r b i n e finisate, d a r de m o d a t e , fr sperana vandabilitii (citete comunicrii). 4. Categoric, d a , ceva m a i cultivai, ceva m a i deschii n o u l u i i proceselor ce a u l o c astzi n l u m e , t i n e r i i interprei c h i a r dac n-au nzestrrile excepionale ale u n o r a d i n tre naintai snt foarte pregtii s rs pund ou succes exigenelor t e a t r u l u i l i r i c c o n t e m p o r a n . Cu o condiie : s resping c o n secvent sistemele conservatoare ale t e a t r u l u i l i r i c , aa c u m se nfieaz astzi, i s n u replice cntului f r u m o s a l artitilor de m u l t consacrai, cu suficiena (elevat) a celor ce tiu t o t u l , d a r n u izbutesc s cnte ca l u m e a mcar u n l i e d .

www.cimec.ro

29

De aceea, r a r e o r i , i n u m a i la anumii i n t e r prei, diciunea i emisia s u n e t u l u i stau pe acelai p l a n , ambele ajutndu-1 s creeze per sonajul. 2. Este o chestiune de opiune. P e n t r u ce teatru l i r i c optezi : p e n t r u cel n care vocile frumoase snt s i n g u r u l m i j l o c de expresie, d o minnd realizarea spectacolului de oper, sau p e n t r u cel n care g r i j a i atenia se axeaz n p r i m u l rnd pe f o n d u l de i d e i a l operei respective, i abia pe urm se acord i n t e res celor ce realizeaz spectacolul. N u exist oper-muzeu. Este o teorie scor nit de cei nenzestrai cu sensibilitatea capa bil s transmit stri sufleteti, c o n f l i c t e , idei ; d c cei ce cred c e suficient doar s-i sune p a p a g a l u l " , p e n t r u ca p u b l i c u l s fie convins i satisfcut. De aici, f a p t u l c p t r u n d foarte g r e u i n r e p e r t o r i u l Operei t i t l u r i de muzic contemporan, mpotrivirea pn la coaliie" fa de cuceririle m o d e r n e n dome n i u l respectiv. U n e x e m p l u clar : Wozzek. De a n i de zile se p r o p u n e n r e p e r t o r i u i m e r e u se amn, sine d i e . I n l o c u l acestui t i t l u , sau a l altora de aceast factur, r e v i n aceleai i aceleai t i t l u r i a l cror singur c r i t e r i u de selecie e b e l l - c a n t o - u l , fiindc d sa tisfacii vocale u n o r a d i n t r e solitii notri. Dac aruncm o p r i v i r e asupra situaiei existente n teatrele d r a m a t i c e (att l a n o i , ct i peste hotare) i ncercm o comparaie c u opera, v o m vedea la ce distan se plaseaz aceasta d i n urm. I n t i m p ce teatrele d r a m a tice abordeaz u n Shakespeare, i-1 aduc pe acest gigant, cu m i j l o a c e de expresie m o d e r n e , penetrante, l a nelegerea p u b l i c u l u i c o n t e m p o r a n , c o n f e r i n d p r o b l e m a t i c i i de-acum 400 de ani sensuri p r o f u n d actuale, nou n u n i se ac cept o asemenea a t i t u d i n e . Opiunea de c o n temporaneizare a u n e i opere, a f o n d u l u i ei dc idei i s e n t i m e n t e , m i j l o a c e artistice ac tuale adecvate, se consider d r e p t profanare", lat c u m d e v e n i m t r i b u t a r i u n e i concepii v e c h i , conservatoare, care, d i n pcate, are foarte muli adepi. U n l u c r u care lipsete cu desvrire n realizarea spectacolului d e oper este spiritul de echip, element care tirn cu toii c n t e a t r u d a d m i r a b i l e roade. D e asemeni, n t i m p ce n t e a t r u exist, p e n t r u acelai r o l , m a i m u l t e v a l o r i , aproape egale, n oper, ele se distaneaz u n e o r i foarte m u l t , ceea ce aduce p r e j u d i c i i serioase cali tii spectacolului. D e aceea, p r o b l e m a d u b l u rilor, a rotaiilor d e v i n e (s m i se ierte pleonasmul) o problem.

HERO LUPESCU
regizor, Opera Romna, Bucureti:

Contemporaneizarea spectacoluluio problem"

i . Existena n f o r m u l a r e a p r i m e i ntrebri a celor d o i f a c t o r i : t e x t d r a m a t i c i t e x t m u z i c a l dovedete, dup o p i n i a mea, o necu noatere a g e n u l u i l i r i c ; aici exist o dra maturgie muzical specific, provenit d i n l i b r e t u l lucrrii, care difer de la a u t o r la a u tor. Pe l i b r e t e u n e o r i puerile (vezi Rpirea din Serai sau Cosi fan tutte), M o z a r t a scris o muzic genial i n e m u r i t o a r e . Se cunosc i c a z u r i inverse : Othello de V e r d i , care n u se ridic (dup prerea mea) l a n i v e l u l lucrrii shakespeareene, n c i u d a m u z i c i i de o real v a l o a r e , de o m a r e miestrie. M a i snt, a p o i , cazurile ideale n care i l i b r e t u l i c o m p o z i t o r u l snt g e n i a l i . M-a o p r i la M u s s o r g s k i , l a al su Boris Godunov, dup Pukin, sau Rz boi i pace, a l u i P r o k o f i e v , dup T o l s t o i . A m a i a m i n t i , de asemenea, i de operele l u i W a g n e r , u n d e el este i c r e a t o r u l l i b r e t u Pentru a se obine t e a t r u l l i r i c de nalt l u i i a l m u z i c i i , ridicndu-le pe amndou n i v e l de care ara noastr are nevoie este pe cele m a i nalte c u l m i . necesar, s se precizeze m a i m u l t profilul ge N u se poate face, aadar, o d e l i m i t a r e de n u l u i i l o c u l pe care t r e b u i e s-l ocupe n g e n i d : text d r a m a t i c " i text m u z i c a l " ; ele societate. U n c l i m a t n care toi f a c t o r i i s se ntreptrund, fr ca u n a s p r e d o m i n e i concure, ntr-o strns colaborare, ntr-un s p i s d e t e r m i n e a t i t u d i n e a interpreilor. D i n p rit ndrzne, c o n t e m p o r a n , l a realizarea spec cate, a t i t u d i n e a u n o r a d i n t r e interpreii no tacolelor. E v o r b a de acel c u r a j necesar i t n t r i , posesori a i u n o r v o c i excepionale, poate abordarea p a r t i t u r i i , i i n selecia modahtf i pus n discuie, a t u n c i cnd d r a m a t u r g i a ilor de expresie i, m a i ales, n l i c h i d a r e a muzical (arhitectura dramatic a lucrrii, a p e r s o n a j u l u i ) este sacrificat s u n e t u l u i n sine. b u c h e r i s m u l u i i a a t i t u d i n i l o r comode.

30

www.cimec.ro

S n u uitm, a p o i , c m n r i l c coli <le oper (rus, german, francez, italian) s-au creat de-a l u n g u l u n o r epoci istorice ; foarte m u l t e lucrri a u czut, d o a r unele, puine, au str btut t i m p u l . Creaia romneasc de oper se cerc ncurajat, i a r c o m p o z i t o r i i ajutai s se formeze, p r i n p r o m o v a r e a ndrznea i c o n secvent a lucrrilor l o r , lsnd t i m p u l u i sar cina de a cerne ceea ce v a rmne, cu adev rat, valoare.

de expresie. Studenii snt t e m e i n i c informai n m a t e r i e de art liric contemporan. .Nu m a i e ca a c u m 13 a n i , cnd a m t e r m i n a t eu Conservatorul. P r o b l e m a care a r t r e b u i s stea n atenia t u t u r o r este : n ce msur t e a t r u l l i r i c (ca instituie) i poate a j u t a pe absolveni s se dezvolte.

IOSIF B U I B A
solist, Teatrul liric. Constanta:

coala de canto s-a modernizat"

1. T e x t u l d r a m a t i c , plus d r a m a t u r g i a m u zical. Este absolut necesar ca i n t e r p r e t u l l i r i c s stpneasc arta scenic. 2. N u . I n m o m e n t u l n care ne aflm n t r - o discotec sau o ascultm Ia R a d i o , opera este m u z e u ; ntr-o sal d c spectacol, ea este o art v i e . 3. A r f i b i n e dac, n c a d r u l revistei Tea t r u l " , a r p u t e a s existe i o rubric d e d i cat a r t e i l i r i c e , s i n f o r m e z e i s dezbat p r o b l e m e l e specifice acestui d o m e n i u . I n ca d r u l reciclrii a m fcut cunotin cu unele opere m o d e r n e , scrise direct p e n t r u t e l e v i z i u n e , p r e c u m Prinul Mkin, dup Idiotul de D o s t o i e v s k i . Asemenea lucrri n u snt suficient cunoscute l a n o i . E regretabil c, n m a t e r i e d e art liric, n ciuda t u t u r o r p r o greselor fcute n l u m e , m a i exist interprei care ciula n m a n i e r a secolului X I X . Snt ns i u n i i interprei care reuesc s in pasul cu toate c u c e r i r i l e a r t e i m o d e r n e . D i n fericire, p u b l i c u l i prefer pe acetia. 4. N o i l e generaii snt b i n e pregtite. D i n cile a m observat, colile de canto au e v o l u a t , s-au m o d e r n i z a t i n ceea ce privete f o n d u l de idei, s i l a ceea ce privete modalitile

DIMITRIE T B C A R U
regizor, Opera Romna, l a i :

Publicul ateapt nnoirea genului"

1. Cred n t e x t u l d r a m a t i c . M u z i c a s u b l i niaz, dezvolt, comenteaz, creeaz o a t m o sfer sau sugereaz chiar o micare. E l e m e n t u l d e t e r m i n a n t rmne ns t e x t u l . T o c m a i de aceea, consider c i n t e r p r e t u l t e a t r u l u i l i r i c poate i trebuie s fie i n t e r p r e t de t e a t r u p r o p r i u - z i s . T o t u l depinde de fora sa luntric i de stpnirea perfect a m i j l o a c e l o r tehnice de e x p r i m a r e . 2. N u poate f i v o r b a de i n c o m p a t i b i l i t a t e . Aceast o p i n i e este determinat ntructva de preponderena lucrrilor clasice n r e p e r t o r i u l teatrelor l i r i c e , m e r e u aceleai i nerepre-

www.cimec.ro

31

zentale p r i n modaliti oare s poarte n m o d consecvent a m p r e n t a modernitii l i m b a j u l u i scenic c o n t e m p o r a n . Consider c opera dispune de m u l t e posibiliti p e n t r u a i n f i r m a o p i n i a c a r p u t e a f i considerat u n m u z e u de art sonor. 3. n privina aplicabilitii u n o r tendine n o v a t o a r e , n u cred c p u b l i c u l este e l e m e n t u l refractar. P u b l i c u l ateapt. N e l o v i m m a i m u l t de rezistena p a r t i z a n i l o r aa-ziselor tra diii", care d e f o a r t e m u l t e o r i snt c h i a r i n terpreii. Poate c o colaborare c u u n i i r e g i z o r i i scenografi de teatru sau f i l m , u n schimb ntre cei existeni n ar, i n v i t a r e a u n o r m a r i personaliti d i n strintate, ar aduce u n s u f l u n o u . P e n t r u aceasta ar tre b u i s a v e m ns i c r o n i c a r i de specialitate, dup c u m i o m a i activ i competent con semnare a activitii t e a t r e l o r l i r i c e d i n ar oare s s t i m u l e z e unele iniiative sporadice. 4. N u . Pregtirea de specialitate n nvmnt n u dezvolt n suficient msur n o i l e generaii p e n t r u a face fa exigenelor t e a t r u l u i l i r i c c o n t e m p o r a n . Cred c a r t r e b u i , n p r i m u l rnd, u n p l u s d e exigen l a e x a menele de a d m i t e r e , p r e c u m i m a i m u l t e d i s c i p l i n e i ore d e s t u d i u p e n t r u d e z v o l t a r e a egal i c o m p l e x a t u t u r o r a p t i t u d i n i l o r .

CONSTANTIN

BUGEANU

dirijor, Opera Romna, Bucureti:

Realizarea muzical, se mplinete numai prin semnificare..."

1. P r o b l e m a d e baz n u este aceea a t e x t u l u i " , c i aceea a semnificaiei l u i i a r e a l i zrii acestei semnificaii d i n partea i n t e r p r e tului. P r i n n a t u r a sa, m u z i c a n u este n i c i f i g u rativ, ca artele plastice sau b a l e t u l , n i c i n u folosete c u v i n t e i e x p r i m a r e a p r i n noiuni, ca l i t e r a t u r a sau t e a l r u l . Acest l u c r u n u n seamn c ea evit sau n u apeleaz l a m i j loacele d e f i g u r a r e sau d e i n t u i r e a gndirii p r i n noiuni, p e n t r u c o alt caracteristic fundamental a ei este t o c m a i n e v o i a i ca pacitatea d e a-i asocia, m a i convingtor i m a i o r g a n i c dect alte a r t e , m i j l o a c e l e de semnificare extramuzical, f i e n m o d r e a l ,

ca n dram, l i e d , m u z i c a vocal-simfonic sau balet, fie n m o d s i m b o l i c , ca n m u z i c a s i m fonic. D a r m u z i c a are o legtur cel puin t o t att de profund, i n orice caz m a i direct, c u trirea i c u reprezentarea uman. Ca u r m a r e a u n e i c o m p l e x e evoluii istorice, ea i-a c o n s t i t u i t m a i p r e g n a n t dect orice alt art ceea ce a m p u t e a n u m i c o r e s p o n d e n t u l m u z i c a l a l l u m i i i m a i ales a l p s i h i c u l u i u m a n . E a este o l u m e " sonor, u n proces ce se scurge ntr-un t i m p perfect reglat i c a p a b i l s e x p r i m e ntr-un m o d e x t r e m de bogat i n e m i j l o c i t existena. Aceasta este semnificaia primar, cea m a i de seam, a m u z i c i i , ceea ce a m p u t e a n u m i s t r a t u l su o n t i c , i n u m a i n msura n care realizeaz, pe aceast cale, transparena ctre expresia uman, m u z i c a poate s-i subsumeze sau s-i alieze ntr-o form organic, matur, celelalte m i j l o a c e de semnificare. T o t d i n aceasl cauz, n t e a l r u l l i r i c , ceea ce se nelege p r i n t e x t u l " m u z i c a l (n realitate aciunea" muzical, procesul m u z i cal designat d e acest t e x t , i l u m i n a t , nfiorat, r e - c o n s t r u i t d e semnificaia p e care o p r o iecteaz asupra sa i n t e r p r e t u l ) este condiia de baz, f a p t u l p r i m o r d i a l care mijlocete toate celelalte l a t u r i . Redarea sa c u m a x i m u m de c o r e c t i t u d i n e i de f i d e l i t a t e este o condiie care este dublat de aceea ca i n t e r p r e t u l m u z i c a l s-i neleag semnificaia i m a i ales s fureasc p r i n mijloacele sale semnificarea. Cci realizarea muzical i n t e r pretativ artistic n u se mplinete dect a t u n c i cnd s o n o r u l m u z i c a l apare ca o r e z u l tant a t r a v a l i u l u i de s e m n i f i c a r e d i n partea i n t e r p r e t u l u i . Celelalte l a t u r i ( t e x t u l l i t e r a r , aciunea scenic, m o n t a r e a etc.) i capt v a loarea n u m a i n msura n care prelungesc i ilumineaz t e x t u l m u z i c a l . Aceasta cere d i n p a r t e a i n t e r p r e t u l u i tea t r u l u i l i r i c , n p r i m u l rnd, caliti d e i n t e r p r e t m u z i c a l , d a r i caliti situate pe aceeai

32

www.cimec.ro

I n a p t cu cele ale i n t e r p r e t u l u i drama I ic, ins c a l i t a t i v d i f e r i t e , i n t r u c i t ele .trebuie n permanen o r i e n t a l e spre osmoza cu ele m e n t u l m u z i c a l . Cuvntul i aciunea v i n c u sensurile i nelesurile l o r c o m p l e m e n t a r e , ilar n u trebuie u i t a t c semnificaia cea m a i profund st i n muzica nsi. 2. Salut iniiativa revistei Teatrul" de a p r o p u n e p r o b l e m e care ateptau de m u l t u n cadru de dezbatere. Este b i n e c formulai i n t r e b a r e n att de direct, p e n t r u c n m o d u l acesta pot l i prenlimpinale unele bizare teo r i i despre aa-zisa p e r i m a r e sau nchistare a g e n u l u i sau care prezic, n i c i m a i m u l t n i c i m a i puin, dect dispariia sa. Vreau s spun c ntrebarea d v . este binevenit t o c m a i p e n t r u a se produce precizarea c m u z i c a (i i n clusiv u n u l d i n g e n u r i l e sale de maxim v a loare, ca d r a m a muzical) aspir a r d e n t s-i impun v a l o r i perene. D e aceea, meninerea treaz a m a r i l o r creaii l i r i c e n contiina es tetic a o m e n i r i i este obligaia social i m o ral a t e a t r u l u i l i r i c , f a p t ce n u poate f i calificat de muzeistic", ntruct spectacolul trebuie s menin m e r e u v i e flacra m a r i l o r creaii artistice. 3. Astzi n u se m a i concepe o via ar tistic n afara participrii l a competiia i n ternaional. D i n aceast c o n f r u n t a r e apare e v i d e n t c bazele tradiionale n u m a i snt suficiente pentru u n t e a t r u l i r i c de u n nalt p r o f i l . T e a l r u l l i r i c m o d e r n cere o gudirc naintat, depirea m i j l o a c e l o r meteugreti s t r i m t e , o organizare i o moral a colecti v u l u i artistic care s impun. n viaa s p i r i tual a p o p o r u l u i n o s t r u i n c o m p l e x u l vie ii m u z i c a l e internaionale, v a l o r i reale ale colii i n t e r p r e t a t i v e romneti.

L U M I N I A VARTOLOMEI
critic muzical:

Idealul genului este echilibrul"

nc d e l a naterea g e n u l u i l i r i c , i d e a l u l pe care c r e a t o r i i i l - a u p r o p u s a fost m e r e u perfeciunea echilibrului ntre muzic i dram. P a r a d o x a l , chiar rtcirile (destul de numeroase i de ndelungate) ntr-o direcie sau alta erau r o d u l aceluiai i d e a l desigur, d e f o r m a t de o p r i v i r e unilateral, determinat, la rndul e i , de u n c o m p l e x de f a c t o r i , ntre care configuraia cultural i artistic a epocii, s t r u c t u r a pregtirii, nclinaiile i t e m p e r a m e n t u l a u t o r i l o r respectivi. Ct despre m o m e n tele m a x i m e i a p r o p i e r i de e c h i l i b r u l v i s a t , istoria a r t e i l i r i c e a cunoscut cteva p i s c u r i : G l u c k i M o z a r t , V e r d i i W a g n e r , M u s sorgski, Debussy i Enescu. Aceast i n t r o d u c e r e c a m lung v r e a s a r gumenteze ideea necesitii u n u i echilibru

www.cimec.ro

33

analog n a t i t u d i n e a i n t e r p r e t u l u i fa de t e x t u l m u z i c a l i fa d e c e l d r a m a t i c a l operei. Este e v i d e n t f a p t u l c, p e n t r u a face v e r i d i c u n a c t artistic att d e . . . a r t i f i c i a l c u m este t e a t r u l cntat, i n t e r p r e t u l t r e b u i e s fie neap r a t u n actor de m a r e s u b t i l i t a t e i sensibili tate. A aduga c h i a r cu riscul de a prea c exagerez, c t r e b u i e s stpneasc tehnica actoriceasc l a u n n i v e l m a i r i d i c a t nc dect cel necesar i n t e r p r e t u l u i de teatru p r o p r i u - z i s ; cci, n p r o c e s u l execuiei, forele sale snt solicitate m a i c u seam de aspectul muzical a l p a r t i t u r i i . A l i a j u l f e r i c i t a l cali tilor m u z i c a l e i d r a m a t i c e este ns e x t r e m de r a r ntlnit, pn i p e cele m a i m a r i scene l i r i c e ale l u m i i , d a t f i i n d c existena l u i este condiionat n u numai de s t u d i u de munc, adic , c i i de disponibilitile fizice i t e m p e r a m e n t a l e ; c u alte c u v i n t e , de talent. Dup prerea m e a , l a n o i (necunoscnd realizrile celorlalte scene l i r i c e d i n ar, v o r besc aici d o a r despre t r u p a Operei R o m n e d i n Bucureti d a r a m t e m e i u r i s cred c situaia n u este cu n i m i c m a i bun n alte pri), tinerele generaii de cntrei snt l a f e l de puin pregtite ca i cele vrstnice p e n t r u a p u t e a face fa exigenelor c o m p l e x e ale creaiei c o n t e m p o r a n e de oper. P e n t r u c s t r u c t u r a nvmntului n o s t r u m u z i c a l a e v o l u a t prea puin n r a p o r t c u n o i l e cerine ale a r t e i l i r i c e ; p e n t r u c , aa c u m , l a nce p u t u r i l e sale, C o n s e r v a t o r u l ntrunea m u z i c a i a r t a dramatic, astzi, studenii clasei de

oper a r t r e b u i s urmeze, a u t o m a t i o b l i g a t o r i u , acele c u r s u r i ale I n s t i t u t u l u i de t e a t r u ce le p o t f i u t i l e n f o r m a r e a l o r ca a c t o r i cntrei, p r e c u m i de ce n u ? c u r s u r i speciale de dans. F a p t u l c exist totui civa soliti capa b i l i s < i u t e . s joace i s danseze n acelai t i m p (aa c u m a u d e m o n s t r a t - o , n cea m a i recent premier a Operei R o m n e , Luna de O r f f , Cristian Mihilescu, L u c i a n M a r i n e s c u , D u m i t r u Brebenel i P o m p e i Hrteanu), sau b a l e r i n i care s-i rosteasc r e p l i c i l e i s ges ticuleze cu u n firesc d e m n de orice actor ( B o j i d a r P e t r o v , I o n Sabu, A n a t o l D u m i trescu, A d r i a n G h e o r g h i u ) , n u nseamn a l t ceva dect excepia menit s c o n f i r m e r e g u l a . Dup c u m excepie fac, n r e p e r t o r i u l tradiional a l g e n u l u i , secvenele de j o c sce nic a u t e n t i c , c a p t i v a n t . ( m i v i n e a c u m n m i n t e p a n t o m i m a inspirat cu care Cristian Mihilescu u m p l e m o m e n t e l e statice ale r o l u l u i su d i n Mireasa vindut, c o n f e r i n d via i consisten u n u i personaj comic savuros, ce fusese destul de schematic l a origine.) Dac totui aceste cteva fericite excepii exist, f o r m a r e a i a f i r m a r e a l o r se datoreaz activitii aa-numitelor s t u d i o u r i e x p e r i m e n tale, u n d e , sub ndrumarea u n o r r e g i z o r i d o tai c u fantezie i e n t u z i a s m ( e x e m p l u l cel m a i caracteristic este H e r o L u p e s c u ) , se caut n o i modaliti de expresie scenic lucrrilor v e c h i sau n o i , celebre sau nc n e m o n t a t e n ara noastr.

Anchet realizat de VALERIA DUCEA

Continuarea anchetei n n u m r u l viitor

3*

www.cimec.ro

V I R G I L MUNTEANU

Rmagul meu
cua lui scen, i n-a mai vrea dect s scot n evi den cteva date care, vei vedea, pol constitui terme nul unei comparaii. Unu : Studioul de teatru funcioneaz ca o adevrat instituie. Are un repertoriu, un plan de spectacole la sediu i n deplasare , un buget cu cheltuieli i nca sri, are un director, un se cretariat literar, specialiti de scen i salariai administra tivi. Doi : Are o sal cu scen i cabine, i magazii de costume coruri. proprie, ateliere i de Opt premiere, ce mi s-o fi prind aa de neobinuit ? Vei vedea ndat unde vreau s ajung. apte, opt sau chiar mai multe premiere ntr-o stagi une intr n ordinea fireasc a lucrurilor, nu ne mir, snt destule teatre care realizeaz altea premiere. Atunci ? A tunci, eu v spun c tiu un teatru in Bucureti care are de peste dou ori mai muli actori dect Studioul I.A.T.C., dar care n-a izbutit s reali zeze ntr-o stagiune ntreag, dect un sfert din numrul de premiere prezentate pe micua scen cu cei dou zeciidoi de actori ai ei, adic dou ! Mai tiu un teatru n Bucureti care are de peste patru ori mai muli actori i care pe cele dou scene ale sale n-a prezentat ntr-o ntreag stagiune dect patru premiere, adic doar dou pentru fiecare scen, adic tot un sfert din nu mrul de premiere realizate de studeni. i acum, rmagul meu. Pe ce ne inem c nu ghicii la ce teatre m-am gindit eu ? Poftim, numii dumnea voastr cele dou teatre bucuretene la care credei c m-a fi gndit, iar eu o s v spun c nu-i aa, c eu m-am gndit la alte dou teatre i o s vi le i nu mesc. mi pare ru, mi extrem de ru, oricum dei prinsoarea. pare pier

Snt gata s fac o prin soare. Dar mai ntii m simt dator s explic despre ce este vorba, ca s nu credei c vreau s pclesc pe ci neva. Stagiunea teatral s-a ncheiat. Impresiile noastre, multe foarte bune, destule cam aa i-aa, cteva de-a dreptul proaste, se ordoneaz, se limpezesc, se nlnuie i i ateapt rndul s fie puse pe hirtie. Pn la analizele adinei, pn la cuprinztoarele sin teze, iat un fapt, deloc m runt i nu lipsit de semnifi caii : Studioul de teatru al I.A.T.C. laborator de lu cru al nvmntului nostru artistic, dar, n egal msu des r, teatru cu pori larg chise publicului a fost ndreptit n aceast stagi une s se vrea numrat printre celelalte scene ale Capitalei. De la un cap la altul al sezonului teatral, mezinul teatrelor bucuretene a fost mereu prezent pe afi. Am urmrit ndeaproape activitatea Studioului de tea tru, am scris despre fiecare premier prezentat pe mi

Trei : Are actori, care snt studeni din ultimul an de studii; regizori, care snt profesorii lor; scenografi, care snt i ei tot cadre di dactice. E un teatru n toat pu terea cuvntului. Acest tea tru a avut, n stagiunea care s-a ncheiat, douzeciidoi reinei numrul ! de actori, doi regizori cu asis tenii lor, un al treilea re gizor (student, un fel de in vitat din afar) i doi sceno grafi. Ei bine, acest colectiv, cum nu se afl mai mic, cu actori care dimineile aveau i alte cursuri, fiindc erau totui studeni, cu regizori care i drmuiau timpul n tre catedr i propriile lor teatre, mina asta de oameni, a realizat nu mai puin de apte premiere, i, dac e s socotim i un (foarte serios) recital de versuri, chiar opt.

www.cimec.ro

35

DESPRE MELODRAM, DAR

. . ALIrtL

MIHAI NADIN

T e a t r u l m o d e r n dezvluie, p r i n cteva d i n tre spaimele sale, p e r i c o l u l oricrui t i p de exagerare, i n d i f e r e n t de bunele intenii ce stau l a baza e i . D i n zeci i zeci de c r o n i c i n u lipsete sublinierea, critic, a accentelor m e l o d r a m a t i c e " . I n discuiile creatorilor, me lodram a d e v e n i t u n c a l i f i c a t i v stnjenitor, a u t o r i i se feresc cu obstinaie de ea, ne lesul c u l t u r a l - i s t o r i c a l t e r m e n u l u i pierzndu-se d i n ce i n ce m a i m u l t n n e g u r a v r e milor. E l i m p e d e c aceast reacie n u a p o r n i t d i n t r - u n c a p r i c i u ; ea are l a rndul c i o isto r i e , nverunarea actual fa de melodram, de o emoionant (dar inutil n fond) u n a n i m i t a t e teoretic justificndu-se d i n dou p u n c t e de vedere. P r i m u l ca a t i t u d i n e fa de procesul degradrii a r t e i teatrale, cobort o v r e m e , i n u scurt, l a scopid de a stoarce l a c r i m i uoare, n n u m e l e u n e i a t i t u d i n i resemnate fa de via. Se v i z a , n acest caz, exagerarea, u n e o r i de n a t u r a t e h n i c i i actoriceti, p l i v i n d emoia ieftin i exploatarea zonelor celor m a i puin n o b i l e ale s p i r i t u l u i u m a n . Ca m a r e v i c t o r i e a cabo t i n i s m u l u i , m e l o d r a m a n accepiunea ei destul de confuz astzi a fcut v i c t i m e deopotriv n rndul spectatorilor i a l a c t o r i l o r , asanarea sa d e v e n i n d , l a u n m o m e n t d a t , o necesitate a p r o g r e s u l u i artei teatrale. A l doilea p u n c t de vedere, e v i d e n t m a i p r o f u n d , privete v i z i u n e a contemporan asupra l u m i i i, n aceast d e t e r m i n a r e , a t i t u d i n e a noastr fa de realitate n c o m p l e x i t a t e a ei sistemul n o s t r u a x i o l o g i c , supus evoluiei i s torice. Coordonata sa principal n u m a i este astzi sau cel puin n u m a i poate f i !

s e n t i m e n t a l i s m u l subiectiv, e x p r i m a t cu e m faz sau p a t e l i z a t , i n d i f e r e n t c este v o r b a de prezent, de trecut, sau dc v i i t o r . E a p r e supune u n sistem logic, o r a p o r t a r e realist la evoluie, l a micare i n general, i refuz s aprecieze aparena d r e p t esen, p e r i s a b i l u l d r e p t peren. Ca i r e f u z u l o p t i m i s m u l u i fals sau a l oricrui l i p de demagogie, r e f u z u l m e l o d r a m e i reflect o etap c a l i t a t i v s u p e r i oar n a x i o l o g i a p e r s o n a j u l u i d r a m a t i c i, ca atare, reflect o a t i t u d i n e filosofic inedit, p r o f u n d angajat n cmpul autenticei a m e l i o rri a v a l o r i l o r u m a n e . A r t a teatral contemporan a p r i l e j u i t de monstrarea tendinei spre reprofilarea m i j l o a celor de expresie, n p r i m u l rnd cele ale ac t o r u l u i , gndit d i n perspectiva sintezei pe care o reprezint spectacolul. Deasemeni, a fcut evident epurarea d r a m a t u r g i e i de temele i personajele p e r i f e r i c e (orfelinele" a u d e v e n i t personaje d e p a r o d i e , eroinele nelate n d r a goste s-au nscris n micrile de e m a n c i p a r e ale f e m e i l o r , prinii bigoi a u fost supui c r i t i c i i descendenilor l o r furioi" e t c ) , de momentele stereotipe (despriri, regsiri, abandonuri).

I n d r a m a t u r g i a de dup rzboi m a i rzbate u n t o n de emfaz, c u m i u n u l , j u s t i f i c a t n f e l u l su, de p a t e t i s m . U l t e r i o r , ns, excesele snt sever atenuate. 0 prim surpriz, nainte ca t e a t r u l s se f i l e c u i t de boala succesului uor pe seama m e l o d r a m e i , a c o n s t i t u i t - o i n terpretarea ntr-o cheie nou, transpunere d i n m i n o r " n m a j o r " , a u n o r texte c o m p r o m i s e i n f e l u l l o r . T r e b u i e s s u b l i n i e m c n u n u m a i p a r o d i a cea m a i uoar, d a r i m a i puin eficace form de detaare critic s-a

36

www.cimec.ro

i m p u s ntre mijloacele de rc-intcrprctare. Hrccht, de pild, sau ca s dm u n exem p l u d i n noua d r a m a t u r g i e romn M a z i l u , au fcut d i n subiectele banale de melodram p r i l e j u l u n o r dezbateri de interes social-istoric. S-a d o v e d i t astfel c g o n c r a l - u m a n u l i n v o c a t ntre l a c r i m i l e de glieerin ale eroinelor ne fericite d i n m e l o d r a m e l e l u i D ' E n n e r y este fals, i c raportarea Ia epoc, la circumstane omeneti m a i precise, restituie, chiar conflic telor xizate pn la clieu, vibraia necesar, p a l p i t u l existenei. N - a m v r e a , n nici u n caz n - a m v r e a , s ne erijm n aprtorii u n e i cauze i m p o s i b i l de aprat. D a r n i c i n u p u t e m ignora fenome n u l sociologic a l i n t e r e s u l u i p e n t r u m e l o d r a ma de altdat, sau p e n t r u formele ei traves tite, u n e o r i m a i b i n e , alteori de-a-dreptul gro solan i sperm a n u f i j i g n i t astfel e n t u ziatii u n o r l e c t u r i sau spectacole cinemato grafice ca cele p r i l e j u i t e de Love Story. Adic n u p u t e m ignora nevoia de melodram, aceea pe care o punea, n f e l u l e i , n lumin i cer cetarea publicat dc revista Viitorul Social", cu referire t o t la Love Story. Fr a accepta o poziie de aliniere la gustul i la p r e f e r i n ele cele m a i de j o s " , c u m le numea G o r k i , ne ntrebm dac n u c u m v a t e r i b i l a reacie pe care o strnete n u este r e f l e x u l i n t r a n s i genei cu eare, n u l t i m e l e decenii, m e l o d r a m a a fost combtut n p l a n u l p r a c t i c i i artistice sau i n p l a n u l l u p t e i de idei. T r e b u i e observat c fuga de melodram, de seori confundat cu unele d i n particularitile sau efectele ei (n p l a n u l relaiei art-spectat o r ) , a a v u t ca efect i prsirea u n o r teme, evitarea u n o r personaje a l t f e l foarte i n teresante , redefiniren u n o r conflicte. S-a citigat m u l t , desigur, n p l a n u l adevrului artistic i s-a p e t r e c u t trecerea spre conflictele raionale, spre c i o c n i r i l e de idei. Evoluia e fireasc, i n consens cu tendinele epocii n care trim. Dezechilibrarea unitii contra d i c t o r i i scnsibil-raional i aceasta o celul a d i a l e c t i c i i de f a p t a artei a dus i la reacia opus, a n e v o i i t e r m e n u l u i pus n umbr. A n e v o i i de sensibil, de sincer i, l a limit, a cufundrii n pretextele emoionale ale m e l o d r a m e i , a revivificrii u n o r a d i n t r e tehnicile e i . Curios, s-a v o r b i t m u l t de rcteatralizare, concept sub o r i z o n t u l cruia teatrul c o n t e m p o r a n a cunoscut cteva u i m i t o a r e succese. D a r m e l o d r a m a n u a fost implicat n acest proces dei n u m a i de lips de teatralism n u poate f i ea acuzat ! , confundat f i i n d , d i n n o u , aa c u m m a i este confundat i astzi, cu u n r e p e r t o r i u dc t i c u r i i a t i t u d i n i , cu i n v e n t a r u l magaziei de recuzit, e v e n t u a l a magaziei de l a Oper unde se plnge la Lucia de Lamermoor, n u sub influena m u zieii c u m ne-am amgit de attea o r i , ci t o c m a i urmrindu-se cu sufletul la gur soarta nefericitei eroine ce i-a ucis mirele n e d o r i t n ziua nunii. Istoria t e a t r u l u i , ca i e t i m o l o g i a t e r m e n u l u i , conduc la Oper, c u m conduc de asemenea la m o m e n t u l de r e suscitare a i n t e r e s u l u i p e n t r u tragedia antic.

S observm dou iruri divergente de fapte : m e l o d r a m a confundat cu c a b o t i n i s m u l (dar n cheie tragic, neaprat tragic), i m e l o d r a m a retras n rezervaia" u n o r arte de factur oarecum elitar, aa c u m este i opera. Alturi de cele dou iruri, f a p t u l interesului p o p u l a r p e n t r u m e l o d r a m a de se rie, ilustrat, ntre altele de f i l m u l cu ac cente lacrimogene, de producia sentimental. Desigur, este de desprins de aici f a p t u l c educaia estetic p r i n i n t e r m e d i u l n o i l o r v a lori artistice e departe de a se f i mplinit, cel puin d i n perspectiva respingerii falselor v a l o r i . D a r m e l o d r a m a n u este n a n s a m b l u l pi expresia p r o s t u l u i gust ct de rafinat poate f i ea ! , n u este K i t s c h n ntregul ce-1 reprezint ; ea poate ns d e v e n i . i, n acest caz, de la o melodram de f e l u l celor i n c r i m i n a t e de Camil Petrescu, pn l a carpe tele cu rpiri de cndne ce in bursa l i t o r a l u l u i n perioadele de vrf turistic (naional i internaional), n u e aproape n i c i o d i f e ren. V o r b i m ns despre altceva, i a n u m e despre componenta sensibil a a c t u l u i tea t r a l , despre emoie i puterea de a emoiona, chiar despre lacrim, dac ea n u este de efectul tehnicii neltoare a tierii unei cepe", adic n u aparine g e n u l u i culinar" de art, c u m 1-a n u m i t Brecht. I n fine, de ce s n u recunoatem c n u melodrama n sine a fost (i este !) r e p r o b a bil, ci m o r a l a fals pe care o a f i r m a , f i l o sofia de via pe care se ntemeia, capacitatea de m a n e v r a r e folosit n sine, i n d i f e r e n t de felul i scopul real a l acestei manevrri. Sociopsihologii fenomenului manevrrii prin i n t e r m e d i u l mass-mediei au r e m a r c a t p r e d i lecia spre ablonul m e l o d r a m a t i c , spre r e p e r t o r i u l m e l o d r a m a t i c o r i de cte o r i s-a pus. chestiunea persuasiunii. ijjKploatarea j a l nic a s e n t i m e n t e l o r u m a n e , t o c m a i n direc ia opus tendinelor adnoi, sufletete r e s i m ite, pe care aceste sentimente le reprezint, n u este, c u m se tie, m a i puin odioas dect exploatarea fizic a o m u l u i de ctre o m . Engels i sugera aceast idee l u i M a r x , n c u p r i n s u l uneia d i n t r e acele scrisori n care cei d o i p r i e t e n i evocau l e c t u r i l e l o r cele m a i recente. Pe de alt p a r t e , uitndu-ne m a i b i n e , i m a i puin afectai de prejudecat, la m a r i l e capodopere ale d r a m a t u r g i e i , v o m observa, v a i !, ct de m e l o d r a m a t i c e p o t f i u n e o r i , att n sensul p r o p r i u a l t e r m e n u l u i , ct i n acela dobndit n t i m p , i asupra cruia ne-am o p r i t . Ceea ce n u tirbete ns acestor capodopere valoarea, i n i c i n u p u n e l a n doial nevoia interpretrii i reinterpretrii lor. M e l o d r a m a nsi, dac ne gndim l a istoria ei, este u n apel la reinterpretare. D a r i u n a v e r t i s m e n t cu p r i v i r e l a e x t r e mele pe care le poate d e t e r m i n a : iconoolastia i apologia. I n t r - o definiie concentrat, m e lodrama este t e a t r u l t e a t r u l u i . N i m i c m a i f i resc deci c s u b l i m u l i ridicolul constituie substana ei.

www.cimec.ro

37

Sensul unei evoluii (IV)

UN PARADOX

"

^ c r e s c u

Dac v o m judeca l i t e r a t u r a p r i n p r i s m a capodoperei ne v o m i z b i de u n p a r a d o x ter m i n o l o g i c : n istoria literar valoarea (valoa rea p r o p r i u - z i s literar i n u aa-zisa v a l o a r e istorioo-literar) pare a o p r i n loc ideea de progres *, dei, n fond, o dinami zeaz. N u ne v o m angaja n spe culaii de o r d i n t e r m i n o l o g i c , trebuie ns s menionm c noiunea de progres presu p u n e u n r a p o r t c o m p a r a t i v , i n d i f e r e n t dac t e r m e n i i comparaiei in de o ordine statisti c, de o a n u m e o r d i n e axiologic, in de ordinea social, politic, spiritual, moral, ideatic, in de r a p o r t u r i l e conceptelor de b i n e i m a i b i n e , ru i bine, puin i m u l t , m u l t i m a i m u l t etc. Oricare ar^ f i v a r i a n t a , ter m e n i i snt c o m p a r a b i l i . O r , capodoperele snt, p r i n definiie, i n c o m p a r a b i l e n p l a n axiologic. A stabili u n r a p o r t c o m p a r a t i v v a l o r i c ntre, s zicem, Oedip rege i Hamlet nseamn a stabili i o ierarhie valoric, ceea ce v a anula (n c a z u l concepiei date) calitatea de capo doper a uneia d i n cele dou lucrri, p e n t r u c ideea de capodoper este incompatibil cu ideea u n o r grade de comparaii, capodopera n e f i i n d , ntr-un f e l , dect u n s u p e r l a t i v abso l u t . Shakespeare, ca s r e v e n i m l a e x e m p l u l de m a i sus, reprezint u n m o m e n t de stag nare, strict n sensul progresului axiologic, dar n u i n p l a n u l genezei i a l d i n a m i c i i . Sub r a p o r t u l v a l o r i i generale i p a r t i c u l a r e a p r o g r e s u l u i i a stagnrii literare, ca i n p l a n u l l o c u l u i capodoperei n definirea gene ral i particular a p r o g r e s u l u i i a stagnrii n literatur, se poate ncerca o anume sche m ; p e n t r u nelegerea creia, ns, e nevoie de unele precizri. D i n a m i c a literar, credem n o i , se compune d i n t r e i m o m e n t e eseniale sau, poate, d i n t r e i concepte de baz : l i t e r a t u r a universal, l i t e r a t u r a naional, scri i t o r u l . D i n t r e aceste concepte, cel de l i t e r a * V e z i i a r t i c o l u l colile literare ca m o m e n t a l stagnrii", T e a t r u l n r . 9, 1973.

tur universal sufer de o a n u m e l a b i l i t a t e . Ce se nelege p r i n l i t e r a t u r a universal i care s i n i l i m i t e l e ei hsle v o r b a ntr-adevr de u n fenomen universal sau de u n fenomen care la un moment dat si pentru un numr de literaturi i culturi naionale a fost asi m i l a t d r e p t u n i v p r s a l ? Este vorbii de ceea ce considerm noi astzi, datorit u n o r m a r i acumulri informaionale, drept fenomen u n i versal, sau este v o r b a de ceea ce considerau contemporanii fenomenului ? A s t f e l , p e n t r u vechii greci, p e n t r u r o m a n i , d a r i p e n t r u E u r o p a occidental a E v u l u i m e d i u , a Re naterii i chiar a secolelor X V I I i X V I I I , universalitatea clasic se rezuma, n mare, la antichitatea greac i latin. Chiar i pole mica r o m a n t i c i l o r cu clasicitii (la care ne-am referit ntr-un a r t i c o l precedent) consfinea d r e p t concept u n i v e r s a l p r i n c i p i u l aristotelic al unitii aciunii. Ca s n u m a i v o r b i m de f a p t u l c, pn aproape de sfritul secolului a l X l X - l e a , c u l t u r a occidental, care a j u c a t , la u n m o m e n t d a t , u n r o l p r i m o r d i a l n evo luia cultural a o m e n i r i i , excludea d i n sfera c o n c e p t u l u i de universalitate n u n u m a i , s zicem, cea m a i mare parte a l i t e r a t u r i l o r asia tice (i m a i ales a fenomenelor l i t e r a r e asia tice), d a r c h i o r i aproape totalitatea fenome nelor l i t e r a r e est-europene i scandinave. Ca, m a i trziu, o parte d i n aceste fenomene ( r o m a n u l r u s , de pild) s pun a m p r e n t a chiar pe evoluia c u l t u r i i occidentale. I n intenia noastr n u st ns tratarea c o n c e p t u l u i de literatur universal, c i d o a r evidenierea ca r a c t e r u l u i convenional a l t e r m e n u l u i . D a r s r e v e n i m l a schem. Este v o r b a de o schem dc t i p descendent. P r i m a treapt i cea m a i general este cea a l i t e r a t u r i i universale. S c o n v e n i m ( m a i m u l t sau m a i puin convenional) c p r i m e l e m a r i v a l o r i aflate sub aspect axiologic n afara oricrui d u b i u snt cele eare in de h t e r a t u r a greac veche. I n acest sens, m o m e n t u l capodoperei eline ( l l o m e r , tragicii) v a nsem-

38

www.cimec.ro

nn i sfrirul p r o g r e s u l u i v a l o r i c l a scara l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e , i n t r u c i t , crcndu-se i n c o m p a r a b i l u l l i t e r a r , a disprut posibilitatea u n e i i e r a r h i i v a l o r i c e , a u n e i baze axiologice p e n t r u comparaie, n fine, a u n e i ascensiuni v a l o r i c e . O capodoper n u e x c l u d e o alt ca podoper, d a r exclude u n r a p o r t v a l o r i c c o m p a r a t i v . L u c r u r i l e snt, ins, m u l t m a i c o m plicate dect p a r ele la p r i m a vedere, i c h i a r la a cincea.

Aadar, l a scara l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e sc poate v o r b i de trei m o m e n t e distincte : m o m e n t u l premergtor capodoperei (n oare asislm la o evoluie lent de la r u d i m e n t a r i p r i m a r l a n i v e l u l m a r i l o r v a l o r i ) , care este i m o m e n t u l p r o g r e s u l u i l i t e r a r ; m o m e n t u l capodoperei ( m o m e n t de vrf a l p r o g r e s u l u i ) ; m o m e n t u l u l t e r i o r a l capodoperei, care este m o m e n t u l d i n a m i c i i l i t e r a r e , p e n t r u c se cre eaz pe o scar foarte larg condiia urmtoa r e l o r geneze ale m a r i l o r v a l o r i . D i n acest I n p r i m u l rnd, exist r i s c u l u n e i f o r m a p u n c t de vedere, orice capodoper sau orice lizri cronologice. Dac H o m e r i-a scris epog r u p de capodopere reprezint u n m o m e n t pecle naintea t r a g i c i l o r , nseamn c m o de rscruce n literatur sau, ca s ne e x p r i m e n t u l stagnrii ncepe odat cu H o m e r . E v i mm n l i m b a j u l formalitilor rui, reprezint d e n t , l u c r u r i l e p o t f i p r i v i t e i aa, dei p e n o epuizare a f o r m e i i ca atare face neave t r u l i t e r a t u r a universal conteaz perioadele nit ideea de comparaie. m a i m a r i de t i m p , epocile l i t e r a r e ntr-o ac A s t f e l , la ncepulul secolului a l X l X - l e a , cepie m a i larg. D i n acest p u n c t de vedere, tragedia ca form literar era epuizat, i u n ne intereseaz a n t i c h i t a t e a greac n ansam s i m p t o m a l acestei epuizri (la care n e - a m b l u l ei i n u a n u l de natere a l l u i E s c h i l m a i referit) a fost Boris Godunov al l u i sau Sofocle i n i c i a n u l exact n oare a fost Pukin, n care se stabilea u n r a p o r t de scris o oper. I n afar de asta, n u este e c h i l i b r u ntre v i n a tragic i sanciunea t r a suficient s se creeze o capodoper, este ne gic. Poate c Boris Godunov a fost c h i a r cesar ca lucrarea n cauz s f i e receptat, u l t i m a m a r e tragedie n accepia cea m a i asimilat ca atare pe p l a n u n i v e r s a l , dac direct a t e r m e n u l u i . l o t v o r b i m de l i t e r a t u r a universal. Dac M o a r t e a tragediei, ns, v a f i , n m a r e , con p e n t r u l i t e r a t u r a universal m a r i l e piese ale comitent c u e x p l o z i a r o m a n u l u i . Se poate l u i Shakespeare au nceput s fie a s i m i l a t e v o r b i , n l i m i t e l e c o n c e p t u l u i de literatur cu adevrat c a m pe l a nceputul secolului universal, de u n progres real plecnd de l a al X I X - l e a , a t u n c i n u ne m a i intereseaz explozia valoric a r o m a n u l u i d i n secolul a l data p r e m i e r e i la t e a t r u l G l o b u s " . nceputul X l X - l e a ? Credem c aici t r e b u i e s disociem secolului al X l X - l e a v a f i , d i n p u n c t u l de d o i t e r m e n i : p r o g r e s u l i d i n a m i c a . vedere al l i t e r a t u r i i universale, momentul Progresul pare obstaculat odat c u i n t r a r e a Shakespeare. i n sfera m a r i l o r v a l o r i , n cazul n o s t r u , m a i Este v o r b a , ns, n a l doilea rnd, de o m u l t sau m a i puin convenional, odat cu mprejurare de p r o f u n z i m e . P r i n u r m a r e , sub m o m e n t u l H o m e r i a l t r a g i c i l o r greci. D e aspectul l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e , asistm l a u n a i c i , n p l a n u l foarte l a r g a l l i t e r a t u r i i u n i progres iniial, de la foarte v e c h i lucrri, l a versale, ncepe m o m e n t u l a t i n g e r i i u n u i l i nceput r u d i m e n t a r e , pn la n i v e l u l capodo man, a incomparabilului. Ceea ce nu p e r e i . f|i m o m e n t u l n care n i v e l u l capodope dinamicii, a cutrii nseamn absena r e i a fost a t i n s , n p l a n u l l i t e r a t u r i i u n i v e r altor l i m a n u r i , pentru c o capodoper, sale n u se m a i poate v o r b i de progres v a l o dup c u m a m m a i spus, n u exclude o alt ric. Dac, ns, v o m r e z u m a m o m e n t u l capo capodoper. I n biografia oricrei n o i v a l o r i se d o p e r e i l a H o m e r i l a t r a g i c i , a t u n c i v o m va afla ntotdeauna incorporat o micare, r e z u m a , i m p l i c i t , m o m e n t u l capodoperei l a o dinamic, ceea ce se v a ntmpl i n dou g e n u r i . P r o g r e s u l ns v a f i n u m a i cazul r o m a n u l u i secolului a l X l X - l e a . I n p l a puin v a l a b i l p e n t r u alte genuri l i t e r a r e . I n n u l l i t e r a t u r i i universale, r o m a n u l d i n seco p l a n u l f o a r t e l a r g al l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e se l u l al X T X - l e a n u stabilete o nou i e r a r h i e poate v o r b i de u n r e a l progres n sfera a v a l o r i l o r universale, n u transform m a r i l e c e l o r l a l t e g e n u r i . Cazul cel m a i e v i d e n t este v a l o r i de i e r i n nite v a l o r i de mna a cel al r o m a n u l u i , care a atins n i v e l u l capo doua, c i doar completeaz t a b l o u l marilor doperei a b i a n secolul al X l X - l e a . I n t r e r o valori. m a n u l secolului a l X l X - l e a i r o m a n u l pre A s t f e l , m o m e n t u l apariiei capodoperei, a l cedent ne n t l n i m exact cu r a p o r t u l ntre v a l o r i l o r de c u l m e este, n acelai t i m p , i c o m e d i i l e l u i M o l i e r e i farsele meterului m o m e n t u l d i n a m i c i i l i t e r a r e , n u este d o a r P a t h e l i n . Se p o t a m i n t i , n acest sens, i m o m e n t u l genezei u n o r v a l o r i , ci este m o alte g e n u r i l i t e r a r e . Sub aspectul fiecrui gen m e n t u l Genezei V a l o r i l o r . i, n aceast c a l i n p a r t e , ns, ca f e n o m e n u n i v e r s a l , se p o t tate, odat c u m o m e n t u l stagnrii ncep m o f o r m u l a i nite rezerve. Este v o r b a de u n mentele de rscruce ale l i t e r a t u r i i , a cror progres l i t e r a r sau de o dinamic hterar ? d o m n i e este egal cu m o m e n t u l d o m n i e i l i t e D a r asupra acestui m o m e n t v o m r e v e n i . www.cimec.ro r i i nsi. ratu

PUNCTE DE VEDERE

ACTUALITATEA IN RELURI"

RADU-MARIA

L a afirmaia l u i Jean Cassou despre M i g u e l de U n a m u n o c a r . f i scris n u m a i cri de c o m e n t a r i i , a u t o r u l Vieii lui Don Quijote i Sancho ar f i rspuns c n i c i lliada n u e altr ceva dect u n comentariu la rzboiul t r o i a n , ntr-adevr, orice carte este u n c o m e n t a r i u a l vieii, c u p r i n z i n d - o pe aceasta n m o d u r i raionale. N u exist, n f a p t , o ruptur ntre natur i cultur, chiar dac cea d i n urm c u p r i n d e alturi de r e a l i i m a g i n a r u l . De a l t f e l , acesta, v i z i n d p o s i b i l u l , vizeaz n f o n d , t o t m a l u l , d a r u n real neactualizat. n i n t e resul . i n s u l u i p e n t r u cultur .vqdem i m p l i c i t u n interes p e n t r u via, orict c u l t u r a a r p rea s constituie o deviaie de l a aceasta, p r i n n a t u r a sa reflectorie i interpretativ. E , aadar, s e m n i f i c a t i v , d a r i e x p l i c a b i l , f a p t u l c, preocupai de problemele vieii, muli i n telectuali i creatori ai secolului practic u n fel de ascez'" a c u l t u r i i , o livresc abando nare ntr-un u n i v e r s a l semnelor. F e n o m e n u l n i se relev p r i n mulimea de c o m e n t a r i i asupra crilor, considerate a f i m a i m u l t sau m a i puin f u n d a m e n t a l e p e n t r u dezvoltarea gndirii i simirii u m a n e , ca i p r i n masiva inspiraie a artei moderne d i n m i t o l o g i i l e i artele antice, mergnd pn la readaptarea v e c h i l o r texte ale epopeilor i d r a m e l o r cla sice. n ce privete a r t a , fenomenul e cunoscut sub n u m e l e d'apres" sau reluare", i r e flect dorina a r t i s t u l u i m o d e r n de a repeta experiena u n u i maestru v e c h i , fr s mearg ns pn la pasti. H o f m a n n s t a h l scrie o Electr. Claudel t r a n s p u n e Choephorele ; Gide scrie u n Ajax sau Tezeu d a r i u n Philoctete. G e r h a r d t H a u p t m a n n scrie o tetralogie a a t r i z i l o r inspirat d i n Orestia. Les Mouches a l u i Sartre e o variaiune t o t pe t e m a Orestiei. A n o u i l h scrie o Antigon dup Sofocle i o Medee dup E u r i p i d e , Jean G i o n n o

rescric n s p i r i t m o d e r n Odiseea, l a f e l N i k o s Kaznntzakis. L a n o i , V . Voiculescu continu ntr-o traducere imaginar" sonetele l u i Shakespeare, L u c i a n Blaga poteneaz d r a m a t i c i filozofic legenda Meterului M a n o l e , V i c t o r E f t i m i u rescric m o d e r n u n Prometeu dar i Atrizii; ntr-o pies realist, contempo ran, a l u i H o r i a L o v i n e s c u depistm tema Orestiei. .Marin Sorescu reinterpreteaz d r a m a t i c m i t u l b i b l i c al pescarului I o n a i al c h i t u l u i , ' 'etc.,' etc. F e n o m e n u l n u e strin i oelorlalle arte. A m i n t i m , ' cu t i t l u de" i n i formaie, Mehinelc l u i Pcasso, dup V e lzquez. Muli au considerat f e n o m e n u l d r e p t ' e x presie a ' s p i r i t u l u i decadent n art i a u adus n s p r i j i n a r g u m e n t e de t i p u l celor ale l u i OsSvald' Spehgler, care, dup c u m tim, vedea n faza critic a c u l t u r i i occidentale, sfritul i n e v i t a b i l a l acesteia. Alii l calific a f i u n fenomen epigon, chiar dac fora persuasiv a u n o r opere de art modern d'apres" i silete s-i acorde f o r m u l a de epigonism m a j o r " i s-l descarce astfel de oarecare nuan peiorativ. I n sfrit, alii recunosc n el existena u n u i fenomen de metaart, termen greu acceptabil ct v r e m e n u n i se v a face dovada c relurile snt, la u n n i v e l dc generalitate s u p e r i o r p r i m e l o r opere i, i m p l i c i t , m o d u r i de cunoatere i e x p l i c i t a r c a celor dinti. ntrebarea este, dac arta poate f i , la rnd u - i , luat ca natur, cunoscut f i i n d f a p t u l c a r t a mijlocete ntre natur i moral, t i n znd l a d e m n i t a t e a celei de a doua. Starea de f a p t , adic nsi existena f e n o m e n u l u i relurii, demonstreaz c arta poate f i luat parial ca natur", i a n u m e i n partea n care ea este efectiv natur, c h i a r dac natur raionalizat ; m refer la subiectul e i , ne les ca u n c o m p l e x de fapte organizate n

40

www.cimec.ro

scopul u n e i motivaii, finalitii operei care n u poate f i altceva dect ideea. Ideea sau judecata (dianoia) era p e n t r u A r i s t o t e l adec varea gndirii la e o m p l e x u l dc fapte i deci, la subiect, la m i l o s , (ceea ce este s i n o n i m i cu i n t r i g a ) . Pentru filosoful grec. adevrul era ns n fapte, nct subiectul operei, n eles ca u n complex al faptelor, trecea d r e p t cel m a i i m p o r t a n t d i n t r e elementele consti t u t i v e ale operei i era, ca atare, t a b u i z a t p e n t r u imitaie. O p t i c a m o d e r n i l o r este ins alta. A c c e n t u l cade, dc ast dat. pe j u d e cat, pe dianoia. Aceasta e capabil s l u m i neze i a l t f e l c o m p l e x u l faptelor. Aceluiai subiect i se poate s u b s t i t u i u n coninut d i a noetic d i f e r i t , n funcie de s p i r i t u l care anim epoca i care i acord operei carac t e r u l c i istoric. I n n o u l m o d de a gndi opera gsim deci o prim motivaie (i j u s t i ficare) a f e n o m e n u l u i relurii. Pc de alt p a r t e , reluarea v e c h i l o r mitosuri se datoreaz i contiinei m a t u r e a a r t i s t u l u i m o d e r n , c u m c s t r u c t u r i l e dc fapte do tate cu sens snt l i m i t a t e ca numr. P r o b l e m a poate f i i de o r d i n axiologic. Dup c u m se tie, v a l o r i l e (ntre acestea socotim i operele de art) au u n cnrncter istoric. Ele snt n m o d istoric pstrate ; ceea ce nseamn a le mbogi, lrgi, d a r i nlocui, cnd n u m a i corespund. Astfel m a i l a r g i m a i adec v a t epocii noastre v a p u n e , aadar, u n A n o u i l h , p r o b l e m a adevrului, dect o pusese Sofocle, care lsa s se neleag c ntr-o cetate ntreag, un s i n g u r o m poate f i p u r ttor de adevr. C o n f l i c t u l n u m a i are loc ntre t i r a n u l Creon i o Antigon nsetat de dragoste i lovit n cele m a i b u n e senti mente ale sale, acelea de f a m i l i e , ci ntre u n Creon, aprtor a l u n e i f e r i c i r i i l u z o r i i a cetii i o Antigon care n u vrea s mint p e n t r u asemenea fericire". I n Lcs Mouches (scris sub auspiciile apstoare ale ocupaiei naziste i viznd rezistena la opresor), Sartre aduce pe O m s t c ntr-un Argos necat n spaime, d i n care zeii se pregtesc s dispar i n care o m u l n u a ajuns nc s-i nlo cuiasc. V e c h i l e v a l o r i snt prbuite, i a r cele n o i n u s-au c o n t u r a t cu claritate. Crima" l u i Oreste, n aceast atmosfer de team gene ral de a aciona, capt astfel sensul m o r a l al responsabilitii p e n t r u toi. 0 alt cauz a f e n o m e n u l u i de reluare" o gsim n ispita pe care o exercit asupra o m u l u i , modelele. P r o b l e m a are p e n t r u n o i u n ndoit aspect : psihologic i estetic, care se p o t t r a t a ns s i m u l t a n .

Orice oper de valoare nchide n sine o experien de via exemplar p r i n u n i c i tatea ei. Aceast oper se i m p u n e contiinei artistice receptoare p r i n expresii i sugestii care se pot prelungi i realiza n (i ca) n o i experiene de via. Ne aflm, n f o n d , n zona influenelor i filiaiilor. M a i m u l t e opere pot prezida la naterea u n u i au lor. Astfel, i n ce privete, s zicem, opera l u i Claudel : alturi de a p o r t u l pc care l aduce o m u l Claudel (calitatea p a t o s u l u i , p r o blemalica u n e o r i ) , v o m intlni r i t u a l u l t r a gediei eschiliene, imagistica precursoare a s u p r a r e a l i s m u l n i d i n Iluminrile lui Rimb a u d , r i t m u l i f o r m a versetelor b i b l i c e , or chestraia wagnerian a f l u x u l u i l i r i c etc. D a r i o singur oper poate prezida la naterea altei opere cazul analizei noastre ; a n u m e a t u n c i cnd fora ei de sugestie este att de total, nct contiina artistic recep toare simte n e v o i a , p e n t r u a se elibera de ea, s o copieze", s o repete, s u b s t i t u i n d u - i ins substana sa p r o p r i e , u n coninut d i a noetic, n o u , expresie a s p i r i t u l u i epocii n care a r t i s t u l triete. E o transfuzie de sub stan spiritual pe care a r t i s t u l m o d e r n ine s-o egaleze cel puin n calitate. Aceasta justific a c t u l su liber i a u t e n t i c de creaie. D a r , la rndul e i . aceast substan s p i r i tual se las modelat dc oper o struc tur i ea purttoare de substan. i aici st, poate, a c t u l de supunere al c r e a t o r u l u i de art, act de aparent nstrinare de sine dar i de desftare, de voluptuoas abando nare ctre A l t u l su. Cci orice creaie, orice mplinire n tiparele u n e i umaniti cano n i c e " (G. Clinescu) reprezint i pe aeel A l t u l pe care l purtm n n o i , d a r care ntotdeauna ne este desluit de . o osmoz a u n u i t i m p istoric r e v o l u t cu t i m p u l istoric n care trim. Prezen n s p i r i t , acest t i m p privete spre . ceea ce v r e m s f i m , se c o n fund ou ceea ce, la u r m a u r m e i , constituie d o r u l nostru de esene. Aceast p r o p e n s i u n e ctre esen se manifest, p r i n urmare, n l u m e a v a l o r i l o r , repunnd d i n n o u i d i n n o u , n l u m i n a judecii i s p i r i t u l u i de epoc, v e c h i l e opere, acordnd c o m p l e x e l o r de fapte nelesuri i r o s t u r i specifice v r e m i ' noastre. F e n o m e n u l d'apres" apare astfel ca o verig de c o n t i n u i t a t e n viaa cultural ; p r i n ea t r e c u t u l , ca m e m o r i e , poteneaz, m i j l o c i t dc a c t u l prezent al re-crerii, v i i t o r u l ca proiect. Opera d'apres" afirm, n ultim instan, n perspectiva u n e i i s t o r i c i ti t o t m a i e v i d e n t e , contiina uman.

www.cimec.ro

DIALOG DE ATELIER

fg**

fm**

ADRIANA LEONESCU
despre Paradoxul meseriei noastre A g n d i un text i nu a-l picta Mitul popular n reprezentarea scenica

Convorbire realizata de Mira losif

I n turm c a cfiva a n i , m a i exact i n 1971, s-a iniiat n aceste p a g i n i o a m p l dezbatere despre scenografie si momentul scenografic romanesc. A p r o p u n e s ncepem d i a l o g u l n o s t r u c u o sumar trecere n revist a sce n o g r a f i e i noastre, a z i . C u m tim c u toii, n urm c u muli a n i , scenografia se situase, l a u n m o m e n t d a t , n a v a n g a r d a t e a t r u l u i romnesc, era u n sec t o r avansat a l gndirii noastre teatrale, care m o d e l a i i m p u n e a o a n u m e calitate a e x p r e siei. A z i , n-a m a i ndrzni s a f i r m acest l u c r u , d a r n u d i n p r i c i n a u n u i regres a l scenografiei, c i datorit u n e i evidente d e z v o l tri i maturizri a gndirii regizorale i n general a a r t e i spectacolului. Cred c ceea ce iese ndeosebi n eviden astzi este valoarea sau nonvaloarea u n u i spectacol, n a n s a m b l u l l u i , i m a i puin reuita u n e i a sau alteia d i n componentele sale. (Cu excepia, poate, a u n o r m o d e " care fr ndoial c ies n eviden, t o t aa dup c u m ies m a i degrab d i n c i r c u i t u l v a l o r i l o r . ) I n scenogra fie, m a i ales, ceea ce bate l a o c h i se uit

m a i uor ; i, dimpotriv, ceea ce se vede m a i g r e u , i a r u n e o r i n u se vede c h i a r deloc, dar l face pe spectator s neleag, este m a i d u r a b i l . A v e m ns realizri oare se situeaz pe c u l m i l e scenografiei romneti, ele c o n t r i b u i n d l a mbogirea tradiiei acestei a r t e , care p r i n n o i cutri i mprospteaz e x p r e sia, rminnd u n u l d i n p u n c t e l e de s p r i j i n n s t r u c t u r a s p e c t a c o l u l u i d e t e a t r u . - V-ai r e f e r i t l a m o d ; obstinaia de a juca p e scena g o a l " este i ea o mod ? Scena goal" poate f i u n excelent ca d r u de j o c , a t u n c i cnd susine i i m p u n e i d e ile spectacolului. Este v o r b a , de f a p t , d e cre area u n e i ambiane d i f i c i l e , lipsa accesoriilor obinuite t r e b u i n d , firete, compensat p r i n i d e i , fiindc a l t f e l riscm ca scena s rnun ou adevrat goal. D a r cea m a i p e r manent" d i n t r e m o d e , care, e d r e p t , m brac diverse haine, n diverse perioade, f i e c e v o r b a de scena goal, f i e , dimpotriv, de u n c o n s t r u c t i v i s m m a s i v , ce aglomereaz pe scen tone de m a t e r i a l e p r i n aa n u m i t e l e suprastructuri", este exacerbarea scenogra-

42

www.cimec.ro

www.cimec.ro

f i e i n spectacol. U n decor prea v i z i b i l (fie el c h i a r i prea frumos") i anuleaz f u n c ia. Calitatea cea m a i de pre a scenografiei este iieafiarea'', integrarea elementelor plas tice n a n s a m b l u l funciilor de reprezentare p r o p r i i t e a t r u l u i . Este poate u n p a r a d o x o l meseriei noastre, d a r , cu ct o ambian e m a i puin vizibil, eu att este m a i e x p r e siv, c u att se face m a i m u l t simit, deve n i n d , d i n c a d r u plastic, atmosfer, spaiu n crcat cu via, cu tensiune psihologic, sau expresie poetic. Este pcat c, u n e o r i , r e a lizri scenografice avnd aceste caliti de p r i m o r d i n risc totui s fie prea vzute",

s sar n o c h i , d i n cauza lipsei de calitate a celorlalte c o m p o n e n t e ale s p e c t a c o l u l u i : regie, text, a c t o r i i, n ultim instan, d i n cauza lipsei de u n i t a t e a s p e c t a c o l u l u i . De aceea, nc d i n t i m p u l studeniei a m rmas la ideea care, cu v r e m e a , a d e v e n i t u n crez p r o f e s i o n a l : c scenografia este u n m o d dc a gndi u n t e x t d r a m a t i c , i n u de a-1 de sena sau p i c t a ; u n m o d de a gndi n d i m e n s i u n i m u l t i p l e i n t r e care, n afara celor binecunoscute ea f i i n d de d o m e n i u l p l a s t i c i i , este implicat m a i ales d i m e n s i u nea poetic, a sensibilitii, a capacitii de ncorporare a i d e i i n metafor i s i m b o l v i -

FI PROVIZORIE
Nscut la Bucureti Absolv n 1955 Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu . Angajat la teatrul din fosta strad Srindar", azi C-tin Miile, teatru numit, pe rnd, Studioul actorului de film Nottara", Teatrul pentru copii i tineret", Mic". Scenografie de debut : Mireasa descul de Siito Andras la Teatrul din Constana. Are n palmares aproape 100 dc decoruri (96). dintre care am seriat, ntr-o sumar statistic : 52 dc spectacole cu piese originale, 35 din dramaturgia universal contemporan, 8 clasice. Deine nume roase premii i meniuni pentru scenografie, ctigate cu prilejul concursurilor, festi valurilor i decadelor, organizate ntre anii 19541974. Amintim premiile I cu De n - a r f i i u b i r i l e i Orict a r prea de c i u d a t , de Dorel Dorian (Teatrul Mic), la concursurile de dramaturgie original din anul 1962 i respectiv 1964 ; N u snt T u r n u l E i f f e l dc Ecaterina Oproiu (Teatrul Tineretului din Pialra-Ncam), la concursul din 1965. A efectuat cteva cltorii de studii (burse) in R.D.G., R. P. Polonia, Statele Unite. A colaborat, n calitate de pictor-scenograf, cu teatrele din Piatra Neam, Brlad, Baia Mare, Bacu, Brila. Constana, Trgu Mure ; a lucrat ca invitat pe scenele Teatrului Naional i Teatrului ..Nottara" din Bucureti; la Divadlo Comedie" din Praga i Rodno Pozorite" din Saraievo. Membr a Uniunii Artitilor Plastici Menionm din lista creaiilor: Vilegiaturitii de Gorhi (Teatrul Nottara", 1958); N u d cu vioar de Noel Coward (Teatrul Nottara", 1960) ; Biatul d i n banca a doua de Alecu Popovici (Teatrul pentru copii i tineret, 1961) ; Antigon i ceilali de Peter Karva (Baia-Mare, 1962) ; O c o l u l pmntului n 80 de zile de Kohout (Teatrul pentru copii i tineret, 1963) ; Cinci schie i Cntreaa cheal (Teatrul Mic, 1965) ; D a c t i l o g r a f i i dc Schisgall (Teatrul Mic, 1965) ; N u snt T u r n u l E i f f e l de Ecaterina Oproiu (Piatra-Neam, 1965) : R o m u l u s cel M a r e de Durrenmatt (Bacu, 1966) ; I n c i d e n t la V i c h y de Arthur Miller (Teatrul Mic, 1966) ; I o , M i r cea V o i e v o d de Dan Trchil, A 7-a porunc de Dario Fo (Bacu. 1967) ; Tanpo de Mrozek, un de Clinescu (Teatrul Mic, 1968) ; B u f o n u l de V. Niulescu, Ofie r u l r e e r u t o r de Farquhar, I e r t a r e a de Ion Bieu (Teatrul Mic, 196869) ; E n i g m a O t i l i e i de G. Clinescu (Teatrul National, 1968) ; O n o a p t e furtunoas de Caragiale (Brila, 1969) ; Nora de Ibsen (Baia Marc, 1970) ; D o n a J u a n a de Radu Stanca (Baia-Mare. 1970) ; D-ale c a r n a v a l u l u i de Caragiale (Praga, 1970) ; P u r i c e l e n ureche de Feydeau (Constana, 1970) ; Somnoroasa aventur de Teodor Mazilii. R e v i z o r u l de Gogol (Sarajevo, 1971) ; Antigon de Sofocle, V i c l e n i i l e l u i Scapin de Moliere (Teatrul Mic, 1972) ; T e s t a m e n t u l cinelui dc A. Suasmna (Teatrul Mic. 1972); T r a g e d i a fecioarei de Beaumont i Fletcher (Sibiu, 1973) ; P h i l a d e l p h i a , eti a mea de Brian Friel (Teatrul Mic, 1973) ; M a t c a de Marin Sorescu, Rspntia cea m a r e de V . 1. Popa (Teatrul Mic, 1974) ; Dnil Prepeleac dup Creang (Brila, 1974).
v

In

pagina alturat, Cinci schie

trei imagini plastice d i n spectacolul Cntreaa cheal" ( T e a t r u l M i c ) .

44

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Schie de costume la spectacolul D-ale carnavalului" (Didina M a r u , In m u Pampom, Nae Girimea), pe scena Divadlo Comedie" d i n Praga.

Fundalul pictat i

..pomul

vieii", cadru f i x i n spectacolul Ofierul recrutor" (Teatrul M i c ) .

www.cimec.ro

zual. Totodat, este foarte i m p o r t a n t ca u n scenograf s-i gndeasc regizoral" d e c o r u l , aa dup c u m r e g i z o r u l t r e b u i e s-i poat concepe i v i z u a l (plastic) mizanscena. Fiindc ai introdus termenul r e g i z o r " i n discuie, c u m concepei d v . , n ee r a p o r t u r i vedei b i n o m u l regie-scenografie ? I n general, a m colaborat b i n e c u reigiz o r i i . Ceea ce m-a interesat ns ntotdeauna a fost acea colaborare de natur s aib d r e p t r e z u l t a t u n spectacol de nalt n i v e l artistic. Aa c u m o regie" fr a c t o r i n u poate crea spectacolul p r i n p r o p r i i l e sale f o r e, orict de m a r i , t o t aa, f i i n d consecvent cu i d e i l e mele despre arta d e c o r u l u i i a c o s t u m u l u i , n u cred c o scenografie, orict de izbutit a r f i ea, se poate face remarcat ntr-un spectacol m e d i o c r u sau s l a b . Se poate afia, etalndu-i calitile, d a r acestea, p r i n ele nsele, n u v o r reui s creeze v a l o a rea artistic a ntregului a n s a m b l u ; i asta, p e n t r u c d i n c o l o de regizor, a c t o r i , sceno graf, exist n u a u t o r u l , c i t e x t u l care se cere exprimat, ideile l u i . De ce aceast distincie ? P u r i s i m p l u p e n t r u c, a t u n c i cnd e v o r b a de spectacol, a m vzut muli a u t o r i care neleg greit e x p r i m a r e a p r o p r i u l u i l o r t e x t n scen. Acelai l u c r u se poate spune despre colaborarea c u r e g i z o r u l i cu a c t o r u l . A r b i t r u l n o s t r u a l t u t u r o r a este t e x t u l d r a m a t i c i, pe aceste baze, o colaborare n u poate s n u dea rezultate. Desigur, p e n t r u u n scenograf, b u n a colaborare c u r e g i z o r u l este esenial, r e z u l t a n t a n e puind f i dect f u z i unea creatoare pe u n s u p o r t c o m u n de i d e i . Caz f e r i c i t u n d e n u m a i intereseaz p a t e r n i tatea soluiilor, c i osmoza creatoare. Esenial p e n t r u u n scenograf este, n aceast colabo rare, ca e l s subordoneze ambiana plastic necesitilor de joc ; i a r p e n t r u r e g i z o r , s tie s foloseasc i s pun n v a l o a r e u n decor. M - a r interesa o a u t o d e f i n i r e s t i listic. Fiindc p u r t m u n d i a l o g d e a t e l i e r " , v-a p r o p u n e s pim c h i a r I n l a b o r a t o r u l d v . i s n e explicai unele m e t o d e , s detaliai u n e l e r e z u l tate. Cred c cele spuse pn a c u m m ca racterizeaz n m a r e msur. N u m i - a r plcea s m recunosc n n i c i o m o d a l i t a t e plastic determinat. Cred c personalitatea u n u i sce nograf poate f i recunoscut p r i n gndirea proiectat asupra t e x t u l u i , care s aib d r e p t o b i e c t i v n u e x p r i m a r e a plastic a i d e i l o r sale, ci nelegerea acestuia i receptarea sensibil a poeziei d r a m a t i c e . Repet m e r e u c u n decor se face ou hrtie, pnz, culoare, d a r m a i ales cu i d e i i i a r cu i d e i . Desenul, p i c Schie de costume p e n t r u personajele D o b c i n s k i - B o b c i r a k i (sus) i A n a A n * dreevna (jos), d i n R e v i z o r u l " , l a R o d n o Pozorite" (Sarajevo).

....

< .

. . .

' . '.1

www.cimec.ro

47

im

tura, cnd e vorba de scenografie deci, schijele de decor, dc costum snt doar ndreptare relative n proiectarea unui gpectaCoL Important nu este ceea oc apare pe h i r tie, ci ceea ce se vede, in ultim instan, pe scen. Iat i motivul pentru care nu snt adepta expoziiilor dc scenografie. Nu cred c scenografia poate fi vzut, judecat, apreciat n complexitatea ei, printr-o etalare de schie, desene, sau chiar fotografii. A x u l valoric al profesiunii noastre poate fi aflai numai pe scen, numai in contextul repre zentaiei. Care v i se puie a f i calitatea cea mai de pre a unui scenograf ? Posibilitatea dc anticipare. Schiele de decor i costume trebuie s fie n primul rnd precise, i nu frumoase", ele exprimind nu atit imagini, ct un ansamblu de relaii ntre om i mediul n care acesta triete, ntre obiecte, ntre aparena persona jelor i personalitatea lor ; relaii pe baza c rora, abia n spectacol, se creeaz imaginea artistic. Echivalenta ntre acest unsamblu dc relaii pe care-1 constituie schia i imaginea pe care trebuie s-o creeze ea pe scen se cheam anticipaie. V declarai adepta unei sceno grafii realiste ? Snt pentru exprimarea realitii pc scen, pe baza ideilor textului ; exprimarea acestora se cere realizat prin mijloacele cele mai adecvate. M i se pare evident faptul c realismul unui decor, al unei ambiani!, trebuie judecat dup finalitatea l u i , dup ceea ce exprim ; n u dup mijloacele folo site (crora nu l i se poate pretinde un anu me stil plastic), ci dup eficien i adecvare fa de realitatea ideii. Casa" din Enigma Otilic (regia. Ion Cojar) trebuia s fie pe scen un univers al degradrii i al para zitismului ; de aceea, mi-am imaginat-o fr ziduri, nconjurat de plante agtoare, dezgustloare. care se mpleteau, n schelria ce sugera un osuar, ntr-o tonalitate cromatic ce respira putreziciune. Casa" din Tango (regia, Radu Pcnciulescu) reprezenta un de cor de asemenea cu aparen realist, dar cu evidente trimiteri metaforice. Aci, ideea a fost crearea unei ambiane speciale din obiecte reale, comune, chiar extrem de bana le, care se alturau i intrau n relaii inso lite, pierzndu-i astfel funcia iniial. Toc-

SUS : Imagine din Bufonul" (Teatru! Mic). Revine motivul pomului vieii". MIJLOC : Bomulus cel Mare" pe sce na Teatrului d i n Bacu. JOS : Soluie scenografic pentru Oco lul pmintului i n 80 dc zile" (Teatrul

www.cimec.ro

Schie de costume pentru ..Vicleniile h u Scapin" : Silvestre, i dou travesti u r i Gerante i Argantc, concepute pentru actriele Taliana Ieckel i Olga Tu dorniche (Teatrul M i c ) .

mai aceast degradare vizual a relaiilor dintre l u c r u r i avea funcia de a exprima concret i n acelai t i m p simbolic de teriorarea relaiilor dintre fiine. I n N u snt T u r n u l Eiffel (regia, I o n Cojar), spectacol dinamic prin structura t e x t u l u i , pentru re prezentarea pe p l a n u r i complexe a drumu l u i vieii" ntr-o structur poetic, m i - a m propus transfigurarea u n u i mijloc tehnic n t r - u n mijloc de expresie poetic. Direciona rea n sens metaforic a unor imagini foto grafiate, transformate n imagini poetice ; a cestea deveneau, la rndul lor, un personaj complex, care ntovrea eroii n drumu rile vieii" lor, pline de vise i realiti, i m primnd spectacolului nu n u m a i d i n a m i s m , ci i un r i t m interior p r o p r i u vieii. Pentru Tragedia fecioarei, pies elisabetan montat la Teatrul d i n Sibiu, n regia l u i I u l i a n Via, scenografia avea drept obiectiv transpunerea plastic a ideii centrale : omid vzut dichotornic, n relaia dintre esena i aparena l u i . De aici, imaginarea unui spectacol-ceremonial, desfurat pe o platform n faa unui circular nchis, cu departajarea momen telor prezentate alternativ pe planul apropiat sau deprtat, n funcie de postura persona jelor. Costumele deineau i ele o funcie cromatic i interpretativ : aparena o m u l u i , nvluit n somptuozitatea costumului de curte, i vsena l u i , exprimat p r i n dezgo lirea de orice ncrctur care ar face d i f i cil demarcaia dintre Bine i Ru. M intereseaz, n momentul de fa (de lupt, e o preocupare cu rdcini m a i vechi), transpunerea m i t u r i l o r noastre populare n reprezentri scenice ; sau universalitatea unor

credine populare ntlnite n anumite zone ale civdizaiilor. De pild, n Tragedia fecioa rei, m i t u l p o m u l u i vieii apare n ceremo n i a l u l nunii : podoaba de nunt pentru cap a miresei a m interpretat-o n crearea unor plrii pentru costumul de curte ceremonial ; p r i n dimensiunile diverse sugerau eafodajul funciilor curtenilor. De curnd, n Matca (regia, D i n u Cerncscu), unde ideile pe care le propunea t e x t u l l u i Sorescu, profund i m plicate n relaiile dintre om i forele n a t u r i i , ntre aspiraiile acestuia i destinul l u i , cereau cu necesitate prezena unor personaje mitice sau a unor ceremonial u r i populare p r i v i n d ciclul vieii i al morii : p o m u l vieii, pasrea, apa, m i t u l calului prezent n cre dina popular ca pzitor al casei, al vetrei. Dar astfel de m o t i v e ca p o m u l vieii, al cunoaterii, al binelui i rului, au fost pre zente i n alte decoruri ale mele : B u f o n u l , Ofierul recrutor, Iertarea, D-alc carnavalului, Revizorul etc. De asemenea m-a pasionat i n fluena folclorului i a credinelor populare n crearea costumelor de priveglii d i n Matca i a costumelor d i n Dnil Prepeleac. U l t i m u l m i se pare u n spectacol con ceput n ntregime pe temeiul acestor izvoare mitologice i folclorice ca i al celor pro venite d i n sursele teatrului popular. M i n tereseaz aceste surse de inspiraie, foarte bogate pentru arta scenografiei romneti i cu corespondene n mai toate credinele po poarelor, deci cu aplicaii posibile n litera tura dramatic universal.

Mira losif
4&

www.cimec.ro

FLORIAN POTRA

Interferene
Iniiative

dup ei, Princepcle lui Eu gen Barbu (sau chiar G r o a pa). Evident, ideile i iniiati vele se pot multiplica i di versifica substanial, cuprinznd i lecturile" spevluculogice ale clasicilor univer sali. Bunoar, ne-am dove dit deosebit de percutani i de expresivi magistrali, n sensul etimologic al cu vntului in versiunile sce nice ale lui Cehov i Gorki, dar i ale lui Shakespeare i Goldoni, ca s pomenim cteva nume de relief. Ni mic nu ar fi mai firesc dect s propunem" i apoi s impunem" publicului euro pean versiunile romneti ale acestor clasici, versiuni de multe ori mai interesante i mai vii dect ale altora. Imprumutind o expresie din economie, a spune cu toat convingerea c arta spectacolului de la noi este competitiv pe plan mondial. i a preciza, la nevoie, c este competitiv pe toate la turile, n toate implicaiile, inclusiv cea tehnico-profesional, dispunind studiourile noastre att de o nzestrare modern cu mijloace de pro ducie, ct i de cadre cu o nalt calificare. Aa, lucrurile, televizual de i nu altfel, ? stnd Piaa are n e ce ateptm european

Am n vedere dou pre mise matematic certe : pe de o parte, nivelul european, mondial, al artei scenice ro mneti adic excelena actorilor i regizorilor notri de anvergur; pe de alt parte, setea, de asemenea eu ropean i mondial, de spec tacol televizual : romane re povestite n episoade, piese de teatru adaptate, scenarii originale, seriale etc. Dac punem n legtur aceti ter meni repet : inuta su perioar a artei spectacolului (teatral) la noi i interesul unanim fa de spectacolul TV este imposibil s nu se manifeste, cu necesitate, un anumit spirit de iniia tiv. Un guros viziunea tiv de vedere noastr comenzi, tiv nal re citatea spirit i de iniiativ departe i vi de global, gregar simple avnd de a i fi

cile 4050 de minute epi sodul, cum cere standardi zarea) ? Bineneles, Dantonul lui Camil Petrescu i pleendu-se de la monumen talul spectacol al Naionalu lui bucuretean, dar prelu crat, scenarizat i montat n funcie televizual. Astfel de filme" se subtitreaz sau, mai ades, se dubleaz in strintate, devenind bunuri spirituale ale spectatorilor de pretutindeni. Ar fi, dup opinia mea, un produs TVli de mare prestigiu, asigurnd un nceput de circulaie va lorilor noastre dramaturgice, regizorale, interpretative, teh nice. Alt Mihail din civa ar la une Victor racterul rei. Craii Mateiu mai nararea ct zis. i de I. lesnicios scar exemplu pcate, ani), putea : B a l t a g u l lui Ratat, (acum difuzat ntr-o vizi s in lui ca ope : de poate la TV, de propriuCraii, sau ca film i Sadoveanu.

v o i e de D a n t o n , de B a l t a g u l , C r a i i de Curtea Veche, de are nevoie de (un Cultura universal con inedite o cum van dect mai propriei o tre iniia mereu nu-i certitudine, ceva a de tiu, i de i de Rebreanu etc. Prineepele, Creang Ion, meii au

Baltagul-Mioria

de exemplu), lui Preda i i ele: cea culori aceasta

de M o r o -

restric prestaii deci n

fi reluat i de

a unor servicii",

internaional, adecvat care sugestiile i de al

european nevoie inuturi pentru o ar fi spus exagerare nu o prezumie. care de clar noastre srire tiv, treaz

pregnant seama i Iliu

de asemenea

nu doar optim

posibilitatea executa crea autenti dac internaio ei de ab de participa oferi un (a diverselor TV, episoade am

televizual,

ci capacitatea ei. Ce-ar piaa

(din

Fascinaia

Victor Ci o are

Iliu

in totalitatea studiind

cinematografului), exponenial nc un Curtea

i nici nevoie

exemplu Veche

i coeficienii inclusiv respectiv naionale in ase

contiin i mai net valori, dup la cite romni a spiritului

sorbie, lumii, centre Danton

Caragiale, adaptabil,

la coproducii

in episoade nainte de

la o ecranizare

50

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
Teatrul National din Bucureti

VALIZA CU FLUTURI
de loslf Naghiu

Data

p r e m i e r e i : 1 2 i u n i e 1975.

Regia : S A N D A M N U ; D e c o r u r i i c o s t u m e : P A U L B O R T N O V S C H I i SMARANDA BRANESCU. Distribuia : O V I D I U I U L I U M O L DOVAN (Alin) ; V A L E R I A SECIU (Ana) ; I O N M A R L N E S C U (Sandru).

U l t i m a premier a T e a t r u l u i Naional a a v u t loc trziu, n var, i c r e d c e niel n e d r e p t ea o pies original scris de u n d r a m a t u r g care se numr p r i n t r e cei m a i apreciai, s vin pe l u m e ntr-un m o m e n t cnd teatrele i a u vacan i spectatorii caut rcoarea grdinilor. P r o c e d e u l scade d i n v a loarea a c t u l u i n sine, care reprezint s t i m u larea n c o n t i n u a r e a creaiei o r i g i n a l e pe p r i m a scen a rii ; s l u j i r e a p r i n cele m a i b u n e m i j l o a c e de care aceast scen d i s p u n e a d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e romneti.

Cu V a l i z a c u f l u t u r i Iosif N a g h i u se afl la a cincea pies reprezentat, i-a precizat s t i l u l i a t r e c u t , fr ndoial, p r a g u l m a turitii. N o u a sa pies continu i dezvolt predilecia a u t o r u l u i p e n t r u a n a l i z a p s i h o l o gic i dezbaterea de i d e i , p e n t r u c o n f l i c t u l nchis, p e n t r u aciunea luntric. A v e m de-a face cu u n s c r i i t o r m e d i t a t i v , c u u n f i l o z o f d u b l a t de u n poet, p r e o c u p a t d e strile suc cesive ale personajelor sale, stri d e t e r m i n a t e r a r e o r i de fapte i m e d i a t e de via i cel mai des de m a r i , trecute experiene, c u ecou trziu n contiina l o r . V a l i z a c u i l u t u r i este d r a m a u n u i c u p l u c o n j u g a l , dram secret, alimentat i nteit de nemulu m i r i , de nempliniri, d e nvinuiri reciproce, de j i g n i r i , de nelri i dezamgiri, dram nscut n c l i p a cnd s-a nscut c u p l u l : e l S a n d r u s c u l p t o r de t a l e n t , m u i e r a t i c i s u p e r f i c i a l , ea A n a fat de f a m i l i e bun i avut, n cutarea u n e i p a r t i d e c o n v e n a b i l e . Csnicia l o r s-a cldit pe c o m p r o mis i minciun, s-a consolidat p r i n abjecia care-i solidarizeaz. Linitea i a r m o n i a d i n v i l a de p e m a l u l mrii snt d o a r aparene care se destram s u b o c h i i neateptatului v i z i t a t o r , lsnd s se vad c u d i n ce n ce mai mult limpezime treptele degradrii u m a n e p e care a u cobort i coboar cei d o i pn l a u l t i m a treapt, cea a delaiunii. Neateptatul v i z i t a t o r , A l i n e u n tnr c o m u n i s t aflat l a captul u n e i aciuni de lupt ilegal, urmrit a c u m , constrns de mprejurri s caute u n r e f u g i u , czut, fr tirea i fr v r e T e a l u i ntr-o capcan. P e n t r u c e l v a a f l a m a i trziu i p r e a tr z i u c e ales s f i e preul pltit p e n t r u u n d r a m de linite n existena de abjecie a celor d o i , S a n d r u i A n a . Se nfrunt t r e i personaje, d a r se confrunt d o u l u m i : l u mea l u i A l i n , l u m e a comunitilor care lupt

www.cimec.ro

51

Ion Marinescu (Sandru), Valeria Scciu (Ana) i Ovidiu Iuliu Moldovan (Alin).

s nlture o ornduire nedreapt, s cl deasc o societate nou, n numele unui ideal umanitar luminos ; i lumea celor doi. lumea exploatrii, a degradrii umane, a existenelor fundamental viciate moral, a fiinelor iremediabil pierdute pentru umani tate. Nu e o nfruntare deschis, e mai mult o permanent delimitare, ncrncenata lupt dintre oei doi soi e urmrit ou un ochi lucid, superior i dezaprobator de Alin, cel ce asist fr s participe la aceast dispe rat hruial, n egal msur autodemascare i autoacuzare a unei l u m i fa de care t nrul comunist este cu desvrire strin. In fond, rei doi, Sandru i Ana evolueaz pe o spiral cobortoare cu o micare acce lerat doar de prezena l u i Alin ; momentul do criz al existenei lor conjugale fiind doar declanat de aceast prezen i vag impulsionat pe traseu, ns n nici un fel determinat, provocat, susinut de cel de-al treilea personaj. A l treilea, Alin, poart un duel la distan cu un alt personaj, al patrulea, agentul Siguranei, care-1 urm 52

rete, care nu e prezent n scen dar e prezent n existena celor trei pentru c e prietenul sculptorului, amantul soiei sale i e cel cruia Ana i va plti preul njositor al linitei lor conjugale, semnnd pactul definitiv ou o lume crepuscu lar. Aadar piesa este nninte de toate o ana liz necrutor critic a unei lumi pe cale de dispariie, situarea aciunii n anii din urm ai rzboiului prilejuind autorului enun area unui conflict social deschis, chiar dac acest conflict se desfoar sugerat dincolo de zidurile singuraticei vile. nfrun tarea poziiilor de clas are loc n termenii permanentei confruntri de moraliti, men taliti i atitudini n faa vieii comu nistul Alin, a crui lupt s-a consumat din colo de vil i nainte dc timpul aciunii, e un termen de comparaie, de referin, i nu un factor al conflictului. Aa a gndit autorul modalitatea dramei sale, aa o ne legem i noi, fr a ncerca forat s atri buim sensuri strine sferei tematice. I n sub-

www.cimec.ro

stanca e i , piesa este, c u m b i n e o definea u n confrate n t i t l u l c r o n i c i i sale, u n proces al unei l u m i apuse*', proces i n t e n t a t de pe poziiile deschis declarate ale comunitilor, proces cu o sentin implacabil : d e f i n i t i v a c o n d a m n a r e a acestei l u m i . D i n pcate, luminnd intens aceast l u m e egoist, meschin, abject, desfrnat, Iosif N a g h i u a lsat i n umbr o p u s u l e i , tnrul c o m u n i s t A l i n , ale crui date snt s u m a r enunate, f i i n d c o n s i d e r a b i l m a i puin r e a l i zat. De altfel antecedentele snt cele care-i dau oarecare substan i m o n o l o g u l l u i f i n a l l nal. I n rest, i v a f i v e n i t desigur greu l u i Ovidiu Iuliu Moldovan s-i construiasc p e r s o n a j u l d i n ateptri i t ceri, d i n r e p l i c i scurte i seci, i e cu att mai m a r e m e r i t u l i n t e r p r e t u l u i , c u ct a reuit s fie convingtor i e x p r e s i v n per m a n e n t a nelinite a celui hruit i n iari p e r m a n e n t a stare de observaie ndreptat ctre ceilali d o i . Dificil partitur p e n t r u un i n t e r p r e t tnr nc i dac n u m nel, nencercat n r o l u l u n u i erou pe care n deobte l n u m i m p o z i t i v . V a l e r i a Seciu a interpretat ou siguran r o l u l lenevoasei, u n d u i t o a r e i A n a , dominat d e instincte ero tice, pervers rafinat, cochet i abscons, dezvluind t r e p t a t n a t u r a hidoas, dezgust toare p e r s o n a j u l u i su. I o n M a r i n e s c u , i n v i t a t s interpreteze r o l u l s c i d p t o r u l u i San d r u , a j u s t i f i c a t pe d e p l i n opiunea t e a t r u l u i . I n t e r p r e t u l c o m p u n e d i n l i n i i apsate u n personaj d e z a r t i c u l a t , a b r u t i z a t , alcoolizat, o epav uman ascuns ndrtul u n e i mti le o boemie m e r e u hlizit, rmia jalnic i inutil a u n u i fost t a l e n t , blcindu-se m apele mocirloase ale celei m a i avansate d e gradri u m a n . E , cred, u n a d i n cele m a i c o m p l e x e creaii ale acestui att de o r i g i n a l actor, ncununarea u n e i s t a g i u n i istovitoare p e n t r u e l , d a r plin de m e r i t a t e satisfacii Sanda Mnu a realizat u n b u n spectacol cu acest t e x t . S i g u r , n u a p u t u t s e v i t e scderile, l i p s u r i l e sau stngciile piesei, n a tura static a c o n f l i c t u l u i , absena aciunii deschise, preiozitatea r e p l i c i l o r , i n u de puine ori n a i v i t a t e a ilar a situaiilor, d a r a creat o atmosfer de ncordare, de team i ur, de t e n s i u n e m e r e u n cretere, a i n s t a u rat de l a nceput ritmul c u v e n i t i a c o n dus c u mn sigur t r a v a l i u l interpreilor pe direciile d o r i t e . F o a r t e sugestiv m i s^a p rut a f i decorul l u i Paul Bortnovschi o ncpere de h u z u r , c u d r a p e r i i grele care n u las s rzbeasc l u m i n a dinafar, c u u n p l a f o n care apas amenintor, cu u n ring c e n t r a l de covoare, canapele i perne pres rate peste t o t , a p a r e n t fout p e n t r u a l e n e v i dulce, n f o n d aren nchis de lupt fr ieire p e n t r u cei d o i . L u m i n a e piezi ?' t u l b u r e , ceva rece i s t r a n i u i dumnos plutete peste personaje i ntmplri.

Teatrul de Dram i Comedie din Constanja

LUPII DE MARE
de Gheorghe Vlad

Premiera : 22 iunie 1975. Regia artistic : I O N M A X I M I L I A N ; Scenografia : JIANU. EUGENIA TARAESCU-

Distribuia : L U C I A N I A N C U ( L i v i u Mrgrit) ; VALENTINA BUCUR (Ana) ; D I A N A C H E R E G I (Cristina) ; E U G E N M A Z I L U ( T r a i a n Pirclabu) ; V I O R E L P O P E S C U ( D a m i a n urlea) ; ION ANDREI (Dumitru Cumpt) ; E M I L SASSU (Ieronim Tatu) ; R O M E O M O G O (Griga Oaa) ; L O N G I N M R T O I U ( T i n e u Aram) ; C O S T E L RADULESCU (Patriciu Burguescu) ; I U L I U P O P E S C U (Pascale Tirncop) ; ALEXANDRU MEREUA (Telemac Constantin) ; CONSTANTIN GUU ( A v r a m Cirea) ; C R I S T I N A M I N C U LESCU (Silvia) ; ANA MIRENA (Paula) ; VALENTINA AMBRA (Ioana) ; B A R B U I O N E S C U (Bucta rul).

Virgil Munteanu

T e m a mrii a i s p i t i t pe muli s c r i i t o r i i aa se face c n l i t e r a t u r a universal ea a fost ilustrat de naraiuni bogate, p a l p i t a n t e , m u l t e d i n ele i n e d i t e , care stimuleaz avntul r o m a n t i c a l t u t u r o r c a t e g o r i i l o r de c i t i t o r i . i n l i t e r a t u r a romn ea i-a gsit o m a gistral i l u s t r a r e , dac ne v o m referi doar la coloratele relatri d i n jurnalele" l u i Jean B a r t sau l a fascinanta expediie a corbiei Sperana", imaginat de R a d u T u d o r a n n Toate pnzele sus. I n d r a m a t u r g i e o regsim ntrucitva, n lucrri de I b s e n , O'Neill, S t r i n d b e r g , e d r e p t m a i puin spectaculos d a r suficient de d r a m a t i c . I n d r a m a t u r g i a r o mn, aproape deloc. O r i c u m , n u n e v o i a de a u m p l e u n g o l tematic intr n discuie a i c i , ci necesitatea d e a reflecta o categorie spe cific a o a m e n i l o r d i n ziua de astzi oare, ntr-un m e d i u specific, i nscriu existena

www.cimec.ro

53

i e f o r t u r i l e pe coordonatele ample ale dez voltrii economiei socialiste a rii. 0 u m a n i tate specifica, vzut n rostul ei precis, se ver, cu o c h i u l realist al r e p o r t e r u l u i i p u terea de sintez a p o e t u l u i . U n o c h i realist de r e p o r t e r s-a ndreptat i ctre aceast l u m e ; dup o lung peregri nare pe p l a i u r i l e nverzite ale satului con t e m p o r a n , Gheorghe V l a d a simit" fasci naia tematic a n o u l u i univers i, ntr-o bun z i , s-a ambarcat pe o nav comercial romaneasc, a strbtut marea Neagr, M e d i terana i Oceanul A t l a n t i c , a p r i m i t botezul l u i N e p t u n la ecuator i dup dou l u n i s-a ntors n p a t r i e , i m p r e s i o n a t i cu tolba plin de date. Cu d a r u r i l e bune ale o b s e r v a t o r u l u i l u c i d , sesizeaz i reine n o u l , s u r p r i n d e sem nificaia major a u n o r fapte obinuite, g sete t o n u r i l e exacte p e n t r u a reliefa culoarea i autenticitatea m e d i u l u i . i astfel, paginile dedicate o a m e n i l o r pe care i-a cunoscut n imensitatea oceanului albastru reflectat de cer, d e v i n , n cele d i n urm, u n r e p o r t a j ecenic, de f a m i l i a r i z a r e cu acest u n i v e r s , n care n o t a dominant e autenticitatea relatrii j i p a t i n a nseninat liric. Pe canavaua destul de simpl a acestei c o m p u n e r i , u n d e n m o d d e l i b e r a t n u se petrec l u c r u r i spectaculoase, ci se caut f o n d u l u m a n de druire tcut i ndrjit a lupilor" de m a r e , se schieaz cteva p o r trete diverse i uor difereniate. M i c i b i o g r a f i i , de u n a n u m i t farmec i o r i g i n a l i t a t e unele senine, altele grave, o parte decora t i v e , pe care, d i n cine tie ce perfid i n s p i raie, n u m a i n u m e l e snt n stare s le altereze, cu ecoul lor satiric-denigrator (Trncop, Telomac, urlea, Cirea e t c ) . U n c o m a n d a n t de vas cu recunoscut a u t o r i tate, d a r care i vede ntmclva tirbit autoritatea n p r o p r i a l u i f a m i l i e unde e m a i m u l t m u s a f i r ( L i v i u Mrgrit) i u n secund tnr, iscusit i capabil, i m p l i c a t p r i n fora mprejurrilor n p r o b l e m e l e de autoritate patern ale efului (Traian Prclabu) ; o soie i u b i t o a r e i blnd, care a nvat s atepte i s cread n steaua" celui plecat pe mri (Ana Mrgrit), i o fiic t o t att de i u b i t o a r e , d a r voluntar, care se ndr gostete de u n f i u a l mrii mpotriva voinei printelui ei (Cristina) ; u n c o m a n d a n t la N a v r o m , htm i ghidu ca u n b u n i c (Pa t r i c i u Burguescu) i o logodnic enigmatic (Paula) ; n fine, d i n rndul e c h i p a j u l u i , u n t i m o n i e r v a j n i c care n u se sperie de n i m i c i chiuie ca u n ardelean p r i n codri (Griga Oaa), u n tnr m o t o r i s t vloean, ncercat stranic de rul de m a r e d a r a p r i g i seme (Pascale Trncop), u n ef de echipaj i se cretar de p a r t i d n acelai t i m p , nencercat

de prea m u l t e probleme ' I e r o n i m T a t u ) i figura cea m a i expresiv, dup prerea noastr, m e d i c u l Tinc\i Aram.Medicul T i n c u Aram s-a a m b a r c a t pe nav n calitate de asistent m e d i c a l (nu el a desfiinat posturile dc m e d i e i de pe navele comerciale" !) p e n t r u a omagia m e m o r i a tatlui su, al crui m o r mnt se afl u n d e v a sub ape, ntr-un p u n c t nscris ntre a n u m i t e coordonate n l a r g u l Oceanului A t l a n t i c , Subirel i delicat, te i ntrebi c u m de a ajuns aceast fptur f r a gil pe u n vas, u n d e viaa n u e chiar u n agrement i c u m de rezist a s p r i m i i e i . Aflm m o t i v u l d i n t r o relatare fugar a d o c t o r u l u i nsui, care-i ine u n j u r n a l , i asistm In m o m e n t u l trecerii p r i n acel p u n c t . D o c t o r u l v i n e n inut de gal', cu u n vas cu f l o r i n min, i-1 roag t i m i d pe secund s suiie de t r e i o r i sirena n a v e i . Secundul ridic d i n u m e r i , sirena sun i d o c t o r u l ngenun cheaz adresnd cteva c u v i n t e memoriei tatlui su i arunend florile n ap. Povestea printr-o are, n general, iz de voit, fars i, coinciden c o m a n d a n t u l , i

secundul snt pui ntr-o r i v a l i t a t e de f a m i l i e d i n care v a avea de ctigat cunoaterea re al a o m u l u i i n u prejudecata. Dup cum co se poate bnui, secundul este alesul fiicei

m a n d a n t u l u i i n calea dragostei l o r st n u m a i nc pi, n a ren tatlui de a nu-i i n t r o d u c e u n a l t f i u al a p e l o r n f a m i l i e . Viaa spulber uor aceast toriei, i al prejudecat i la sfritul btrnul cl de ca piesei, nsui m o m e n t e de lup

marc i aduce n cas ginerele, pe care l- cunoscut n mare ncercare pe u n o m drz, ndrzne, de ndejde. Adev r u l e c aceste m o m e n t e snt ntr-adevr cre ate, d a r e x a m e n u l pe care-1 d secundul este totui s u m a r , ca i ntreaga evoluie a echi pajului de n momentele durat diferite aici. ale cltoriei snt lung evocat Scenele

fragmentate, ca nite m i c i i ceva mai

instantanee altu pe o estur

rate d e c o r a t i v pe xm f i r , au savoare a r e p l i c i i tle, d a r n u se leag care s i m p l i c e relaie multe a dens personajele m a i acestor au un cte perso a se scurt lipsit

m u l t dect pe o l i n i e dantelat. E timid i inabil naje, releva i punerea n de aceea d i n ele

sporadic, izolat, p r i n cu

recitativ. De ce e stingher m o m e n t u l ntlnirii omagiale a m e d i c u l u i de se mreia trece lui fiorului ? un tatl su, i c mare Pentru de problema gingie cu

acestui personaj n-are ecou asupra m e d i u l u i , peste fapt omeneasc p r i n t r - o ridicare d i n u m e r i . E x p e riena Gheorghe V l a d se mbogete

54

www.cimec.ro

V a l e n t i n a B u c u r (Ana), L u c i a n I a n c u (Mrgrit) i D i a n a Cheregi (Gristina).

u n u n i v e r s i n e d i t , despre care ne d o idee, d a r nc n u trece de l a faza d i r e c t enunia tiv l a faza sintezei d r a m a t i c e , de o rigoare a construciei i u n ecou m a i a m p l u a l coni nutului implicat. Teatrul d i n Constana i-a o n o r a t poziia geografic nscriind L u p i i realizarea sporete a ei, afirmnd de m a r e n reper interesul autorului

ire, u n e o r i Cheregi, rioar Mrtoiu mului etalat-o, dramatic

interioar

(Lucian

Iancu,

Diana

Eugen (Romeo Pentru adugm

Mazilu, Mogo, Eugen o

Longin

Mrtoiu,

Valentina B u c u r ) , alteori, preponderent exte Iuliu Popescu, A n a i Longin pri Mirena). Mazilu

apreciere n p l u s , dramatic

pentru celui

fora

pe care i-a sensibili deliberat, Eugeniei posi parte d i n

t o r i u . Dup ote a m aflat, a i c o n t r i b u i t l a p e n t r u aceast l u m e cu l o t u l aparte, ceea cc i n stim preocuparea literar pentru c o n d u c e r i i i promovarea secretariatului

de a l doilea p e n t r u ntr-o ambian, a

tatea grav cu care a s u b l i n i a t u n m o m e n t solitar, indiferent. b i l e , avnd joc) pe o Soluia scenografic c o bun uor

Trescu-Jianu

e u n a d i n cele

multe

d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e . A r e z u l t a t u n specta col a g r e a b i l , u n r e p o r t a j scenic intersectat de momente de fars i r e c i t a t i v e , cald, lumi lucru nos i n a i v , aa c u m i st b i n e u n u i tate dect exigena rimentat i sigur s
M a x i mi Han,

n vedere nav. 0

aciune se petrece ceva d i n a l u z i a

(n m a i m u l t e p l a n u r i de scar micat, d i efecte

tangajului. L u m i n i

fcut cu ceva m a i mult senintate i f i d e l i rigid. s-a Comandant expe regizorul I o n navei ncrc artat

sonore ne aduc, p e n t r u cteva olipe, n v e c i ntatea f u r t u n i i . Pcat c lipsete p e r s p e c t i v a unei ambiane care tocmai p r i n perspectiva dor... ei e mrea i unic pe l u m e . Pcat c n u se s i m t e z b o r u l . U n e i psri, u n u i

oare are o ,.stea" a l u i i tie echilibreze valurilor micrile i dup

ntotdeauna dup

ondulaiile

tur. I n t e r p r e t a r e a l a f e l de cald i naiv, n care n u exist stngcii, c i c u l o a r e i s i m

C. Paraschivescu
55

www.cimec.ro

Teatrur Victor Ion Popa ' din B r l a d

1

DRUMUL SPRE EVEREST

de George Genoiu

c u l m i dup ce s-a rtcit, ctva v r e m e , pe ntortocheate crri, p r i n t r e nceoate p o v i r niuri. Raportat la precedenta lucrare, d r a ma Trecerea p r i n v e r a n d a verde, scris ntr-o formul alambicat, c u aglomerri do s i m b o l u r i si metafore, a l cror neles n u era ntotdeauna p i c a clar, D r u m u l spre rCvorost este o pies l i m p e d e i curat, eu u n mesaj l u m i n o s , direct. In nelesul su m e t a f o r i c , D r u m u l spre E v c r c s t este d r u m u l speranei i al ncrederii, aspiraia spre ideal i m p l i n i r e . Pc a u t o r l intereseaz, d e fapt. si nuozitile i greutile, abaterile m o r a l e ce stau, cteodat, n calea o m u l u i pe acest d r u m , ("are p e n t r u u n i i poate nsemna b i r u in, p e n t r u alii eec. Pledoaria p e n t r u p u terea o m u l u i d e a nvinge greutile vieii o susine n piesa l u i Genoiu o femeie, care i-a l u a t viaa foarte n serios". Pe f o n d u l u n o r intmplri d i n t r - o mare i m i t a t e d i n i n d u s t r i a uoar, a u t o r u l pro iecteaz d e s t i n u l d r a m a t i c , m a i precis zilele i nopile directoarei c o m u n i s t e R o x a n a . Snt e x a m i n a t e , d i n diverse p u n c t e de vedere, r a p o r t u r i l e d i n t r e generaii i responsabilitile etice reciproce. D i n p r i c i n a u n o r mentaliti retrograde, legate de p r o m o v a r e a t i n e r e t u l u i , R o x a n a e pus, deseori, n faa u n o r situaii n e d o r i t e pe care l e rezolv brbtete. cu n elepciune, nelegere i tact. M a i greu i v i n e , ns, rezolvarea complicaiilor d i n viaa ei familial, sentimental, p r i c i n u i t e de u n so i r e s p o n s a b i l , plecat i a p o i ntors c u r e grete i mustrri de contiin. Umrul p u t e r n i c a l tovarilor de munc ])c care-1 simte alturi, muie condiii create astzi f e m e i l o r n societatea noastr, e x e m p l u l i s p r i j i n u l m o r a l pe care-1 primete de la fiica ei A d r i a (care i-a fcut i ea Uii rost n via, cu rspunderi sociale) i p e r m i t e eroinei l u i G e n o i u s n u accepte n i c i u n c o m p r o m i s . E a v a trece cu d e m n i t a t e peste toate ndoielile i suferinele, se v a drui i pe m a i departe m u n c i i , p r o b l e m e l o r diverse i c o m p l e x e , care o solicit d i n p l i n . Investigaia a u t o r u l u i n u cerceteaz o r i g i nile p r o f u n d e a l e f e n o m e n e l o r , a l e p s i h o l o g i i l o r omeneti. E a n u a t i n g e n i c i consecin ele u l t i m e ale f a p t e l o r r e p r o b abile. A u t o r u l i-a p r o p u s d o a r s ne prezinte o b i o g r a f i e contemporan, u n caz r e p r e z e n t a t i v p e n t r u emanciparea femeii cu o nou contiin a m u n c i i " , factor social p u t e r n i c , caraeterizaut p e n t r u realitile noastre. I n substana rea list a d r a m e i ptrund ns i accente m e l o d r a m a t i c e d e s t u l dc apsate. Piesa m a i s u fer i d e u n d i d a c t i c i s m care, orict de p o z i t i v a r f i n intenie, elibereaz prea r e pede pe spectator de n e v o i a de a reflecta singur. Personajele m a s c u l i n e , aduse ca a r g u m e n t e n declanarea i rezolvarea conflic t u l u i , snt schematice, l i p s i t e do consisten, de culoare. Influene livreti i m a i p u n i ele a m p r e n t a pe c a r a c t e r u l d e z b a t e r i i despic libertatea i emanciparea femeii, ncheiat ns c u u n convingtor r e c h i z i t o r i u mpotri va dezertrilor d i n faa rspunderilor u m a n e i sociale.

D a t a p r e m i e r e i : 24 m a i 1975. Regia : C R I S T I A N N A C U . S t e n o g r a fia : D A N Z A M F I R E S C U . Distribuia : ELENA PETRICAN ( R o x a n a ) , T E F A N T I V O D A R U (Bog dan) ; S M A R A N D A H E R F O R D (ina); LIGIA DUMITRESCU (Adriana) ; G H E O R G H E G H E O R G H I U (Serafim); FLORIN PREDUNA (Sotir) ; V A L Y MIHALACHE (Brnca) ; D A N A T O M I (Adria) ; V I R G I L L E A H U ( T i b e r i u Oitea) ; Z E F I N A S I R B (Ioana).

Marcat de cele dou p r e m i e r e : U m b r e l e z i l e i de R a d u F . A l e x a n d r u , (cu care s-a deschis stagiunea) i D r u m u l spre E v e r c s l de George Genoiu (aprut ctre sfrilul ac t u a l u l u i sezon t e a t r a l ) , activitatea colectivului brldean se ofer p i l d u i t o a r e n ceea ce p r i vete s t i m u l a r e a i p r o m o v a r e a piesei rom neti contemporane. Se c u v i n e s s u b l i n i e m , n acest sens, contribuia aparte a acestui modest colectiv care s-a ambiionat s n u lanseze orice i o r i c u m , texte i a u t o r i . E l s-a hotrt 6 opteze n u m a i p e n t r u scrierile cu problematic social substanial a i cror a u t o r i i-au p r o p u s s reflecte c u sinceritate i ndrzneal aspecte f u n d a m e n t a l e ale rea litii. Aa c u m s-au nfiat pe scen, p r e m i e r e l e pe ar ale t e a t r u l u i d i n Brlad (dincolo de orice observaie pe care o poate isca u n t e x t sau a l t u l ) confer m u n c i i depus a i c i n a ceast stagiune, o aur simbolic. E l e mrtu risesc concordana ntre gndul i fapta celor ce s-au strduit s fac d i n m o b i l u l repre zentrii d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e u n a c t respon s a b i l , de deplin a n g a j a r e ideologic i for m a r e educativ i n u o obligaie formal. Cu a l su D r u m spre E v e r e s t , George Ge n o i u (la cea d e a 15-a scriere dramatic, i la cea de a t r e i a c o n f r u n t a r e c u scena) se arat d e m n de a escalada spre m u l t rvnite

56

www.cimec.ro

Gheorghe G h e o r g h i u (Serafim) i E l e n a Pctrioan

(Roxana).

Totui, d i n c o l o de aceste observaii, i parc mpotriva l o r , piesa l u i G e n o i u se i m p u n e p r i n t r - o mare c a l i t a t e : ea vibreaz n a c t u a l i t a t e , trur.smind c u sinceritate i fior real adevrul vieii, perspectiva asupra e v e n i m e n t e l o r relatate. Tonice i reconfor tante snt t o n u s u l v i t a l i v i a b i l i t a t e a e r o i n e i , s e n t i m e n t u l ncrederii n cei d i n j u r , a t i t u dinea umanist a a u t o r u l u i , care nvluie sensibil toate ntmplrile i po toi e r o i i piesei. Spectacolul realizat de Cristian N a c u cuce rete p r i n t r - o m a r e s i m p l i t a t e i organicitate, p r i n puterea de evocare a f a r m e c u l u i vieii, a realitii, p r i n adevrul caracterelor, a r e laiilor. ntmplrile se desfoar pe scen n o r m a l , firesc, f l u e n t , c u elocven n e r e t o r i c, fr n i c i u n a r t i f i c i u . R e g i z o r u l s-a str d u i t , c u r e z u l t a t e foarte b u n e . s nlture senzaia dc construcie abrupt, vdit ela borat, a piesei, s atenueze ostentaiile d i dacticiste, m o r a l i z a t o a r e , alunecrile n m e l o dram. A j u t a t d e civa a c t o r i b i n e distribuii, Cristian N a c u , ncercat p r o f e s i o n i s t , c u u n stat de s e r v i c i u i m p r e s i o n a n t (70 de montri cu piese romneti ; n u m a i n u l t i m e l e t r e i s t a g i u n i a p u s n scen 9 spectacole c u piese o r i g i n a l e ) , a realizat u n spectacol v i u , ngri j i t , omogen. Cea m a i important realizare regizoral m i s-a prut a f i t i p o l o g i a specta c o l u l u i ; schie s u m a r e , personaje fr ncr ctur dramatic, d o b n d e s c p r i n m o n t a r e via, r e l i e f a r t i s t i c . Elena P e t r i c a n , deintoare foarte bun i temeinic a r o l u l u i p r i n c i p a l , sugereaz c u deplin sinceritate i naturalee, c u discreie

patetie, ideea fundamental a piesei. I n t e r preta a c o n f e r i t eroined l u i G e n o i u , p r i n t r - u n joc s i m p l u i nuanat, ' a u t e n t i c , f i z i o n o m i a caracteristic a f e m e i i m i l i t a n t e , creia socie tatea i- ncredinat m i s i u n i deosebite i care nelege s le ndeplineasc c u pasiune i d e v o t a m e n t , fr a-i pierde ns i celelalte caliti : cldura feminitii, a t r i b u t e l e de mam, de prieten etc. D a n a Tomi a desenat c u spontan e x p l o zie de v i t a l i t a t e tinereasc, ou i r o n i e discret c h i p p l A d r i e i , o fat emancipat, ou persona l i t a t e , n aparen excentric i c a m znatec, d a r n f o n d i m o m serios i c a p a b i l . 0 reuit compoziie n r e g i s t r u l c o m i c u l u i c a r i c a t u r a l , c e n z u r a t ns cu msur, r e a l i zeaz V a l y M i h a l a c h e n B r a n e a . Delicat i sensibil, Zefinn Srb a trecut-o p r i n scen cu discreie pe o r f a n a I o a n a . F i g u r a tatlui, victim a u n u i m o d e r o n a t de a nelege viaa i responsabilitatea familial, a fost nfiat cu mult decen, cu grij p e n t r u evitarea s c h e m a t i s m u l u i de ctre tefan T i v o d a r u . Chiar i c h i p u l meterului Serafim care m i s-a prut d i n p u n c t de vedere d r a m a t u r g i c - l i t c r a r foarte puin c o n c l u d e n t , a cptat consisten i culoare n i n t e r p r e t a r e a sincer i sobr a I u i Gheorghe G h e o r g h i u . V i r g i l Leahii, Ligia Dumitrescu, Florin Predun, S m a r a n d a H e r f o r d i-au fcut cu toii d a t o r i a , reuind s puncteze u n peisaj u m a n r a c o r d a t d r a m a t i c l a o problematic ce s-o i m p u s s p e c t a t o r i l o r cu emoie, c u puterea adevrului.

Valeria Ducea
57

www.cimec.ro

ncheiat ne-au i m p u s constatarea c de interes i iniiativ a aciunilor

centrul generali-

Alte iniiative brldene

zator-teoretice teatrale nu-1 m a i reprezint n exclusivitate capitala. Seriei de spectacole bune, ce depesc l i m i t a c o r e c t i t u d i n i i , nre

gistrate la Piatra Neam, la A r a d . la Reia, la Braov, i s-au adugat modaliti de s t u diu nfiinarea ganizarea a Everest filialei A.T.M. la Brlad, mo ment prezidat de D i n a Cocea, a p r i l e j u i t or mai multor manifestri. Drumid Teatrul spre prezentat dou premiere : al fenomenului teatral apte s afirme i s consemneze substana i trsturile spe cifice ale t e a t r u l u i nostru. Merit a f i subliniat. n m o d deosebit, efor tul oolectivnlui opiniei d i n Brlad teatrale a de a se i m p u n e rii, crend nu ateniei

de George

Genoiu i spectacolul-lecde Stelian Vasilescu. cali

* tur Eminescu

la Viena

n u m a i n practic, ci i n d o m e n i u l teoretic, u n climat de interes n j u r u l uneia d i n cele mai ardente cauze ale t e a t r u l u i nostru : dra m a t u r g i a original. S u b l i n i e m caracterul con cret a l discuiilor p u r t a t e , eficiena l o r , o r i e n tarea ideologic, raportarea l o r la realizrile i la problemele t e a t r u l u i brldoan. Una d i n ideile cele m a i valoroase relevate de colocviul brldean de vederi, mi s-a prut a fi ini aceea a unitii n fuziunii organice

regizat de Muala Mucenic (reprezontaie so br i n acelai tatea zical formulei i dou t i m p emoional, p r i n spectaculare, de o mare s i m interpretri actoriceti : Leahu Mihai Sla

plitate, c u u n a d m i r a b i l i adecvat fond m u ** N a p u In Eminescu i V i r g i l t i m p , a a v u t loc

v i c i , surprinztoare p r i n firesc i sensibilitate). acelai o ntlnire a oaspeilor cu p r i m a r u l m u n i c i p i u l u i , i n g i n e r u l I o n Berlea. L a librria Al. Vlahu", c r i t i c u l V a l e n t i n Silvestru 1-a prezentat c i t i t o r i l o r tnrul poet i critic I o n Cocora, volumului giei 0 intre Privitor pe ca la teatru. scena teatrului i cei A urmat din ce pc o a u t o r al dramatur Birlad. conduc critici

dintre, toi factorii chemai s dea via iativelor creatoare n biios din Birlad ins realiza teatru. i bine intenionat a r f i fost

Orict de a m teatrul

(condus, de d o i a n i , de i n i m o s u l tot ceea ce i-a propus (o sea oare i

mas rotund. Tema : Valorificarea originale

actor Constantin Petrioan), el n u ar f i p u t u t m de obiective i m p o r t a n t e , p r i n t r e

c o n f r u n t a r e e x t r e m de interesant i util colectivul teatrului p l a n local i naional, ou nsemnat numr de

acela de lansare o u n o r n o i piese romneti capabile s stabileasc o legtur strns cu publicul), i moral, fr sprijinul nemijlocit, material jude a l reprezentanilor forurilor

destinele sale pe participarea u n u i din

Bucureti, Iai, C l u j , l a care au asistat

i spectatori prieteni a i t e a t r u l u i . Aa c u m a m aflat d i n dialogul p u r t a t cu oamenii de teatru brldeni, acest m o m e n t de efervescen iuni menite cultural n u reprezint u n fapt s renvie tradiia cultural a izolat. E l face parte d i n t r - o succesiune de ac acestei urbe moldovene neasc i s disting oare i-a atestat spiri strlu

ene i oreneti de p a r t i d i de stat. Con cepia asupra m e n i r i i cele mai importante i politic a competent ideologic ndrumarea t e a t r u l u i , ea u n u l d i n mijloace dc educare forurilor maselor, p r e c u m i d i n partea

locale au fcut posibil ca T e a t r u l d i n B i r l a d s-i nnoiasc activitatea pe toate coordona tele : r e p e r t o r i u , regie, evoluia a c t o r i l o r , r a p o r t u l cu p u b l i c u l . Firete, sperm ca aceast stagiune s n u fie o floare" singuratec mult rvnita primvar brldean". n

de curnd vrsta de 800 de a n i , s defi trsturile vieii tuale actuale a oraului, conferindu-i cirea pe care o merit. Semnele nul unei vizibile nviorri, observate n activitatea t e a t r u l u i d i n Brlad, att n pla programului repertorial ct i n cel a l am consem calitii spectacolului, snt roadele unei Ea se cere

V. D.

biane cultural-ortistice.

nat ca o izbnd a u n u i nou m o d de a gndi i nelege, n s p i r i t contemporan, m u n c a de propagare a c u l t u r i i n masele l a r g i . trei, patru Ultimii a n i i m a i ales stagiunea recent

58

www.cimec.ro

Oi os/ L u j z a

(Katusn6) i Vadsz Z o i tan (Pal LAikacs), I n Pisica neagr" de Asztalos I s t v a n .

Teatrul Maghiar de Stat din Cluj-Napoca

PISICA NEAGRA
de Asztalos Istvan

Regia : HARAG GYDRGY i M A R T O N JANOS. D e c o r u r i : P U S K A S S A N D O R . Cos tume : PONGRACZ ANTONIA. Muzica de scen : SELMECZY GYORGY. Distribuia : V A D A S Z Z O L T A N ( P a l Lukacs) ; S E B O K K L A R A ( I d a , soia l u i ) ; K O N C Z E I I L O N A ( I d u k a , fata lor) ; O R O S Z L U J Z A (KaUisne) ; M I H A L Y P A L (Mihly) ; B A L O G H E V A (Mrind) ; S Z A B O S A N D O R J O Z S E F (Istvnka, nepoata) ; SENKLSZKY ENDRE (Krekue, primarul) ; M A R TON JANOS (Bodo ba) ; T O R O K KATALIN (Linne) ; LAZAR ERZ S E B E T (Jegyzo) ; K A P U S I M R I A (Koldusasszony).

Spectacolul acesta se reine ca u n u l d i n efectele p o z i t i v e ale aciunii de recuperare", d e restituire" sau cu u n t e r m e n i n t e r naional de repechage", practicat pe m a i toate scenele l u m i i : c u o premier aproape c o m p l e t neluat n seam, a c u m treizeci i d o i de a n i , l a Budapesta,' e v o r b a de data aceasta de Pisica neagr,' pies n 3 acte, a r e g r e t a t u l u i Asztalos I s t v a n , u n u l d i n t r e cei m a i talentai scriitori maghiari d i n ara noastr. Evident, lucrarea poart pecetea perioadei n care a fost ela borat i reprezentat p e n t r u p r i m a oar ; sinceritatea, u n d a ideatic i pasional a a u t o r u l u i , p o l e m i c a social, snt uor alterate n o r i g i n a l , f i e de pulsaii p o p u l i s t e , f i e de capcane ale n a t u r a l i s m u l u i . i t o c m a i a i c i e de vzut m e r i t u l celor d o i r e g i z o r i , H a r a g G y o r g y i Mrton Jnos, i a n u m e , n lec t u r a esenial a piesei, i n nlturarea o r i crui balast narodnicLst, n modelarea unei s t r u c t u r i i a u n u i r i t m de balad, i c h i a r dac p r i n operaia aceasta se p i e r d e o parte d i n exactitatea istorist (ncadrarea istoric este mpins ntr-un t r e c u t v a g , g l o b a l " ) , ctignl n u e d o a r estetic, c i i de o r d i n u l semnificaiilor u m a n e generalizatoare. R e mpletind cu destoinicie firele superstiiei (pisica neagr" ca purttoare de nenoroc), ale prejudecilor sociale, a l e c i o c n i r i i de clas n l u m e a s a t u l u i (mprit n puini bogai i foarte muli sraci), f i r e toarse n p r e a l a b i l de Asztalos i t o t de e l uor c o m p l i c a t e n psihologia d e h a n d i c a p a t a p r o t a g o n i s t u l u i (chiop, flcu t o m n a tec), r e -

www.cimec.ro

59

pizorii H a r a g i Mdrton se completeaz fe ricit : suflul de autenticitate adus de Mrton (interpret cunoscut a l unei ntregi galerii de rani i fin analist a l u n i v e r s u l u i lor) este potenat de tiina spectacologic i de gustul I u i H a r a g , ntr-o construcie scenic nu att stilizat", cit esenializat, nud, de o economie strict, in care d r a m a este aproape complet ncredinat micrilor inte rioare ale personajelor. Ispita unei paralele cu stilul tragediei greceti a r duce, cred, In concluzii false, disproporionate, d a r inten ia regiei n-a fost totui departe de un ase menea stil, care se citete, parc, n urm rirea i n fixarea" momentelor statice din nsui f l u x u l d i n a m i c al aciunii, adic n efortul de a reirtfe, mcar n parte, ceea ce ar putea fi o m e n i t e durabil d i n ceea ce e trectoT, n contiguu declin. Se citete, dc asemenea, aceast intenie i n conducerea micrii, a pantomimei, ca i a rostirii ver bale a interpreilor. Toi snt vzui statuar, rectiliniu, ou excepia L e l e i Mri, pe care srcia o face flexibil, uor de aplecat, dup c u m toi vorbesc c u anumit zgrcenie de tonuri, n timp ce aceeai Mrin6 e fle car i zgomotoas, interpretarea l u i Balogh E v a s u b l i n i i n d u - i tocmai versatilitatea umo ral i moral. P r i n c i p a l i i purttori a i d r a mei snt, ns, Vadsz Zoltn (Lukcs), cu un e c h i l i b r u de mare actor n rolul soului bogat, chiop i v i r s t n i c , a l srmanei I d a , creia Sebok K l a r a i mprumut n u n u m a i frumuseea, ci i o nervozitate singular, o surd, abia sufocat pasionalitate. Intr-un rol de u n singur episod, Mrton Jnos i demonstreaz bravura compoziional, de caracterist" (Bodo b), n timp ce Orosz L u j z a (mama l u i Liikcs) i demonstreaz fora expresiv ntr-o manier complet l i p sit de semnele efortului. R e l a t i v nou, ine dit, este apariia l u i Senklszky E n d r e , i n tr-un rol de ran (primarul c h i a b u r K r e k u e ) , care lrgete i diversific registrul acestui talentat, viguros actor. O a r e c u m plat, fr relief psihologic i scenic, Mihly

Pi, tnrul iubit al I d e i (Mihly), perech''" nefericit a l u i Gheorghe din Npasta. D c altfel, ntreaga pies a l u i Asztalos este u n fel de npast", cu bornele de tensiune inversate, n care fatum-ul, temperamentele i interesele socio-economioe se ciocnesc i se amalgameaz ntr-o past dramatic dans, comunicativ i semnificant, c h i a r i fr prisosul expresionist-grotesc a l apa riiilor Ceretoarei ( K a p u s i Mria). Astfel, n linii m a r i , operaia de recuperare scenic a piesei l u i Asztalos poate fi considerat ca reuit, desfurindu-se n condiii de sigur asepsie artistic.

FLORIILE UNUI GEMBA

de Suto Andrs
ftea, Ia nceputul secolului trecut, d i n spre intelighenia E u r o p e i speriate de ex pansiunea napoleonic a francezilor, i n special dinspre tinerimea cult german un vnt de nesupunere, de prevenire i con testare a tiraniei, a opresiunii d i n afar i dinuntru. W i l h e l m T e l l a l I u i S c h i l l e r e din 1804, i a r H e i n r i c h v o n K l e i s t public n 1810 n u v e l a exemplar M i c h a c l K o h l h a a s , povestea unuia dintre cei m a i loiali i n acelai timp m a i slobozi oameni ui t i m p u lui su" i din care om, n m o d paradoxal,

60

www.cimec.ro

tocmai simul d c dreptate a fcut un llhnr i un uciga". E s t e v o r b a <ki gcambaul pc n u m e M i c h a e l K o h l l i a a s , fiu de nv tor, trind pe m a l u l rtului H a vel din B r a n

Regia :

HARAG

GYURGY.

Decoruri : MIRCEA MATCABOJI ; Costume : EDIII SCIIKANZ-KUNOVITS. Distribuia : H f i J J A S A N D O R ( K o l haas Mihly) ; S E B O K K L A R A ( L i s beth) ; VADASZ ZOLTAN (NagelBchmidt) ; B A R K O G Y U R G Y ( I l e n e ) ; BALOGH EVA (Mria) ; SENKALSZKY E.NDRE (Wenzel von Tronka, baron) ; NAGY DEZSU ( G i i n t h c r , baron) ; P f i T E R F F Y G Y U L A (Midler Ferenc) ; KOZMA LAJOS (Kallhcim) ; M A R E S C H B E L A (Ilinz) ; SCHAASER RICIIARD (Kunz) ; M I (Zauner) ; KINCSES HLY PAL ELEMER (Eibenmcyer) ; PASZTOR JANOS (Vrnagy) ; I I I G Y E D IM R E Vmos) NAGY REKA (Antonia, clugri) ; L A S Z L O G E R O (Luther Martin) ; M O C S Y L A S Z L O (Hcnrik) ; MARTON JANOS (Mana).

d e n b u r g , p c la jumtatea v e a c u l u i nl asesprczecelca : adic la puin v r e m e dup nbuirea n snge (n z i u a de 16 m a i 1525, la F r a n k e n h a u s e n ) a rzboiului rnesc"

condus de T h o m a s M i i n z e r . Situaia d i n n a raiunea l u i K l e i s t a p a r e n t limitat la un caz p e r s o n a l " , la frustrarea moral i economic a lui K o h l l i a a s , p r i n s i l n i c i a i u n k e r u l u i W e n z e l v o n T r o n k a trebuie v zut tocmai n prelungirea rscoalelor r neti d e s u b s e m n u l cocoului rou", al locului p u s de rzvrtii castelelor i mnstirilor. K o h l l i a a s , nedreptit, rspunde pro priei soii l a ntrebarea de ce v r e a s-i vnd casa : Pentru c, draga m e a L i s b e t h , n u v r e a u s rmn ntr-o ar i n eare n u - m i snt aprate drepturile. M a i bine u n cinc, dac v o r s m calce n picioare, dect o m s f i u " . Mndru, intransigent, i n f l e x i b i l , respingnd c o m p r o m i s u l K o h l h a a s i cheam o a m e n i i l a aciune, i violenei feudalilor rspunde p r i n violen, cndu-i dreptate. E s t e exact ceea ce n u poate tolera n i c i n sui M a r t i n L u t h e r , t r i m i s s-l potoleasc, de fapt s faciliteze a p l i c a r e a perfidei tac tici a d o m n i l o r de-a ajunge aparent l a o nelegere, p e n t r u a - i dispersa apoi pe r a n i n p i l c u r i mioi i a - i d e c i m a n parte. P r i n t r - o ipocrit sentin, l u i K o h l h a a s i se restituie b u n u r i l e furate de senior, d a r , n acelai t i m p , el este osndit l a moarte p e n tru rzvrtire mpotriva o r d i n e i , a legii. A o r d i n e i pe care, cel dinti, o apr fostul clugr augustin M a r t i n L u t h e r , p o t r i v n i c trecerii de l a predicarea reformei religioase la aceea a luptei sociale a r m a t e . Molia halc de carne de l a W i t t e n b e r g " c u m l botezase M i i n t z c r pe L u t h e r a de-a dreptul l a m a s a c r u : ranii trebuie s fio i de strivii, gtuii, strpuni, pe-ascuns fa cu l u m e a , acolo unde se poate, aa

Klara (Lisbeth). Sebok Hejja Sndor (Kolhaas Mihly) i Vadsz Zoltn (Nagelschmidt), n Flori ile unui geamba" de Suto Andrs.

www.cimec.ro

c u m se ucide u n cine t u r b a t ! De aceea, d o m n i l o r d r a g i , batei-i, i a r dc cazi i t u rpus, cinste ie, cci n i c i o m o a r t e n u poate f i m a i sfnt", nc nesatisfcut, L u t h e r insist : neleptul zice : cibus omis, v i r g a m asino [hran, povar, b i se c u v i n mgarului] ; ranilor l i se ou v i n paiele, ei n u ascult d e v o r b a bun i snt lipsii de m i n t e ; de aceea v o r asculta de v i r g a m , de pucoci, i b i n e le ade. T r e b u i e s-i rugm s se supun i dac m i se s u p u n , n u exist cruare. Facei s uiere pucoacele, a l t m i n t e r i e i fac de o sut de o r i m a i ru". i n d r a m a n t r e i acte a l u i Siito Andrs, E g y locsiszr virgvasmapja ( F l o r i i l e u n u i geamba) m a i puin o d r a m a t i z a r e i m a i m u l t o liber lectur scenic a nln uirii de fapte i de situaii d i n M i c h a e l K o h l h a a s de H e i n r i c h v o n K l e i s t apare L u t h e r i-1 cheam pe rebel la o r d i n e , n e gndu-i d r e p t u l de a-i face singur" d r e p tate. i n piesa l u i Siito, o spontan mi care d e rscoal rneasc e nbuit cu fora i c u frnicia. D a r , dac e adevrat c p o t r i v i t expresiei a u t o r u l u i lectura l u i M i c h a e l K o h l h a a s deschide o alt fe reastr", t o t att de adevrat e c Siito evit cu buntiin orice tentaie a r e c o n s t i t u i r i i istorice*' i prefer c u lucid ele gan punerea n pagin a u n u i patetic sentiment a l i s t o r i e i " , innd u n p i c i o r de compas n d r a m a romantic (a crei poetic o depete dialectic) i cellalt, n tea t r u l p o l i t i c c o n t e m p o r a n (pe care, de ase menea, l depete, cel puin n propunerea brechtian sau piscalorian). A f i nclinat s a f i r m c F l o r i i l e u n u i geamba este r o d u l unei l e c t u r i critice (adic m o d e m e ) a p o v e s t i r i i M i c h a e l K o h l h a a s , d a r o lectur posterioar f i l m u l u i Srmanii flci al l u i Jancsd M i k l d s (cu oare att n u v e l a , ct i piesa a u n c o m u n cel puin sensul cap canei' ' f i n a l e ) . N u tiu ct de ilustr e t r a ducerea n l i m b a maghiar a naraiunii kleistiene i n i c i dac l - a r f i p u t u t s t i m u l a pe a u t o r u l n o s t r u ; cert rmne, ns, f a p t u l c Siito a v a l o r i f i c a t d i n p l i n ncrctura ritmic, aproape muzical a l i m b i i ' ( n u p r o punea oare K l e i s t o notaie muzical a strofelor poetice, aa c e m avea s cear A p p i a , p e n t r u caietul regizoral a l t e x t u l u i d r a m a t i c ?) i a p a n t o m i m e i d i n t e x t u l cla s i c u l u i g e r m a n , c r e i n d l a rndul su o dram care strlucete p r i n frumuseea i a r m o n i a dialogului, a limbii scris-vorbite, fr s chiopteze (epic), prea suprtor n c o n strucia specific. i toat aceast noblee a m i j l o a c e l o r d e expresie, a procedeelor p r o zodice este integrat eficacitii temei f u n d a mentale : orice micare social spontan este menit s se rezolve, s se resoarb n o r dinea constituit (chiar i cnd iese b i r u i toare, darmite cnd e biruit).
1

tez scenic suplu, abil, ataant, persuosiv< c u accente c i n d lirice (scenele de d r a goste Micbacd-Lisbeth, a m i n t i n d d c gingia relaiilor d i n t r e O t h e l l o i Desdemona d i n spectacolul l u i Z a v a d s k i ) , c i n d de o violen aproape naturalist, scandnd cu precizie i holrre ideile, fcnd sentimentele s se t o peasc parc ntr-o fin p u l b e r e de sunete i de i m a g i n i , capabile s restituie grosi m e a " t i m p u l u i (istoric). D e c o r u l aproape f i x (cu elemente mobile) a l l u i Mircea M a t e n b o j i , ca i costumele E d i t h e i S c h r a n z - K u n o v i t s i a r a n j a m e n t u l m u z i c a l a l X e n i e i L e n g y e l rotunjesc unitatea audio-vizunl a u n u i spec tacol p u t e r n i c i omogen, de o evident c u r s i v i t a t e dramatic, de la u n capt la a l t u l . Omogenitatea acestei p r e m i e r e pe ar e obinut n u se putea a l t f e l i p r i n contribuia interpreilor, d i n t r e care ies n b i n e m e r i t a t relief l l e j j a Sndor ( u n K o h l h a a s u m a n , c i v i l i z a t , generos i n acelai t i m p energic), Vadsz Z o l t a n ( u n N a g e l s c h m i d t fe b r i l i patetic pn la s a c r i f i c i u ) , Sebdk KJra (frumos-oasnic n L i s b e t h ) , Senklszky E n d r c (Wenzel v o n T r o n k a , odios), P e t e r f f y G y u l a (un M u l l e r personificnd frnicia b i r o c r a t i zat), Lszlo Gero ( u n L u t h e r poale m a i puin a n t i p a t i c dect i - a r f i cerut g i n d i r e a ) , Mrton Jnos (ranul M a n n , u m i l i u m i lit) i N a g y Reka (o A n t o n i a modificat fa de t e x t , n sens, a zice, consumistic", singura concesie de gust o regiei). 'Egy locsiszr virgvnsrnapja este u n spec tacol care merit s devin e m b l e m a t i c p e n t r u T e a t r u l M a g h i a r de Stat d i n Cluj-Napoca, avnd l a temelie u n t e x t teatral care merit s f i e m a i repede tradus n romnete i j u c a t i pe alte scene, avnd n vedere a n vergura sa clasic, frumuseea p u n e r i i n i m a g i n i i n tensiune a i d e i l o r , a songurUor" ce sclipesc n d i a l o g u l l u i Siito Andrs, care se face ecoul trziu, p r i n glasul l u i M i c h a e l K o h l h a a s , al c u v i n t e l o r de foc rostite a c u m patrusutecincizeci de a n i d e p r o f e t u l rzvr t i r i i , T h o m a s M i i n z e r : Prinii i d o m n i i snt i z v o r u l t u t u r o r cmtriilor, hoiilor i tilhriilor ; ei ii nsuesc toate vietile, petii d i n ap, psrile d i n vzduh i copacii pmntului. Apoi predic poporului : nu fura !, i a r ei apuc, i despoaie, i j u p o a i e , pe rani i pe meseriai, c i p e n t r u acetia, la cea m a i mic abatere se nal spnzurtoarea..." i n c o n t i n u a r e , adresndu-se o p i n c a r i l o r cu nojie (Bundschuh) : Ridicai sa tele i oraele, d a r m a i ales pe o r t a c i i m i n e r i , mpreun c u ali tovari v a j n i c i , i asta v va f i de folos. N u m a i dormii atta. N u lsai s se rceasc sabia voastr, n u v moleii ! Batei n i c o v a l a , doborii t u r n u l cel seme ! Ct t i m p triesc d o m n i i , n u e cu putin s scpai de frica omeneasc".

Viguroasa v i z i u n e regizoral a l u i H a r a g G y d r g y devenit s t i l personal s p r i jin i amplific aceast tem, ntr-o s i n

Florian Potra

62

www.cimec.ro

Teatrul National din Cluj-Napoca

GLCEAUA ZEILOR
de Radu Stanca

Regia : O C T A Y I A N Costume : E D I I I VITS. Ilustraia

COSMUA. SC1IRANZ-KUNOSTAN.

Decorul : M I R C E A M A T C A B O J I .

muzical : B U C U R

Distribuia : OLIMPIA ARGIIIR (Hera) ; C O N S T A N T I N ADAMOV1CI (Hermes) ; C O R N E L SA VA (Zeus) ; PETRE MORARU (Regele i Zeus) ; STELA CICULESCU (Pallas-Athena) ; D O R I N A S T A N C A (Aphrodita) ; P A U L B A S A R A B i C O S M L N G H 1 A B (Phoebus) ; M R I A S E L E (Critis) ; T O T U C O L O M A N (Hcphaistos) ; D O I N A F A G A D A R U (Eros) ; I O N E L B A N U (Co rifeul) ; S T E L V ADAMOVIQ (Corifeea).

Pstrnd distanele cuvenite, Critis s a u G i l c e a v a zeilor este, pentru R a d u S t a n c a , u n fel de V i s u l u n e i nopi de var. N u doar printr-o simetrie d c situaii comico-lirice s a u de personaje (Puck = E r o s , O b e r o n = Hermes, Titania = Pallas Atena e l e ) , c i , m a i ales, prin tonul de o anumit graie amuzant, p r i n lejeritatca d i s c u r s u l u i d r a m a t i c , p r i n ironia demistifioatoare. C o m e d i a aceasUi n u este desi gur hrzit s provoace hohotul gros, c i s u rsul s e n i n , b u n a dispoziie deopotriv a minii i a i n i m i i . P r o f u n d a cunoatere a mitologiei elene i, i n spe, a ceea ce astzi s - a r putea n u m i o jet-society a O l i m p u l u i d i n partea auto r u l u i confer dezinvoltur i a p l o m b i n trigii comice esute n respectul aproape orto dox a l u n e i tratri neoclasice, condimentate din loc n l o c c u sarea i c u p i p e r u l n i c i odat absente d i n traista c u m e r i n d e a m u l t regretatului poet s i b i a n . Fr ndoial, aa c u m msura u n i v e r s u l u i o l i m p i c e r a antropomorfic, tot aa adresa s a u . . m e s a j u l " c o mediei este c a l c u l a t l a scar u m a n - a c t u a l i z a t : ideea antic i mereu proaspt a con c u r s u l u i " , fie i de frumusee, d c alegere a u n e i regine s a u a unei m i s s , n u este dect u n pretext pentru scrutarea psihologiei i n -

Doina Fgdaru (Eros), lansnd sgea ta asupra cuplului Mria Sele (Critis) Petre Moraru (Regele-Zeus).

d i v i d u a l e i colective n situaia unei compe titiviti fr criterii s a u c u criterii labile. (Care m face s-mi a m i n t e s c de legenda u n e i fotografii nfind, ntr-o revist i l u s trat, o proaspt m i s s , nconjurat de j u r i u l c h e m a t s-o desemneze : Miss Cutare n m i j locul specialitilor." Specialiti n ce a n u m e ?) D a r R a d u S t a n c a tie s profite de ocaziile pe care singur i l e creeaz, reuind s d e a j o c u l u i su semnificaii duble s a u m u l t i p l e , secunde". D e pild, f a p t u l c n u A p h r o d i t a , zeia, ctig confruntarea dintre frumoase, ci o simpl m u r i t o a r e , Critis d i n A l e n a , este m e n i t s demonstreze c ideea d e frumusee, sau m a i precis frumuseea absolut", pur", mitic" (Aplirodila) e m a i puin important pentru o a m e n i dect frumuseea relativ", impur", a u n e i femei istoric-concrete (Cri tis). P e d e alt parte, conflictul comediei pune n lumin, ntr-un fel, i raportul este tic dintre art i meteug : s ne a m i n t i m senzaia mondial strnit a c u m cteva dece nii de tirea, real s a u publicitar fictiv, c

www.cimec.ro

63

caia : atribui

Dac un

v e i ajunge rol mai Cosmu

regizezi, dect

nu-i trebuie

marc

.a.m.d."

D e fapt.

s-a limitat la u n lim nsiguo i n

atent control a l micrilor i r i t m u r i l o r spec tacolului, d a r i a l unei rnd actorilor abundent a desfiinat m a i ales (ca actor rostiri verbale pezi, i, p c cit s-a putut, e x p r e s i v e marj de liber corului iniiativ.

ce este el nsui)

m a i fcut ceva regizorul, c u min norocoas : prisosul la cu in i :d corifeilor-, n sal ca prinpe din adic juriului miss. dar cu a mutat d c pe scen de cu nu

dialogul

Regelui

preedintele titlul deplin stal, ce spectatori.

candidatele loc

imaginndu-l, avnd tr-o lui rspndite

justificare, Astfel, supr Elena

candidatele

printre

actualizare" Piron, liermia

n i m e n i i bucur

pe toat l u m e a , d i n Corint,

Alceste n

S p a r t a s a u Medeea d i n T h c b a (cele d i n text) devin primele cum frumoasele rnduri i tinerele de fotolii spectatoare d i n obinndu-se, u n prea v i u firete, i de care ntr-o

a r zice u n tnr confrate, depinde,

impact cu p u b l i c u l " . Reuita acestui colocviu i m p r o v i z a t-elaboral mai are i m e r i t u l Cornel S a v a Zeus de supl iscat din (Hera), b r a v u r a I u i Petre M o r a r u (Regele-Zeus),

de a se constitui

hazlie copie regenerat, aslanizat", a neobo sitului vuros (un ct se poate de s a I i este pereche, 0i de agil, persiflarea secondat c u simul brfei, cu n e r v i autoparodiat).

neateptat umorului limpia

Arghir Inedit

destoinicie scenic de Stela Ciculescu ( P a l l a s Athena). presive In 01 iuip : O l i m p i a A r g h i r (Hera) Cornel S a v a (Zeus). i mes prin c a masc i i n f l e x i u n i e x (un H e r netulbunit zgomotos zeielor, m i s-a (n C r i Doina (sin Constantin excelen Aphrodit Paul Adamovici

pragmatic) ;

n a p r i n s a ei tulburare statuar gtor

D o r i n a Stanca (o

voluptuoas) ; (beniaminul Sole anodin

i pe a l o c u r i strident, dei n genere c o n v i n Basai-ab Phoebus) ; n liimp prut prea voit tis). gurul plasate Mircea Fgdaru afumat, amprent ce Mria

Ia

u n concurs artistic

C h a r l o t " , C h a p l i n nr fi ieit adevrata imitaiei a tehnicie e mai l i se n u se poate reproduce, n u

doar

a l p a t r u l e a . C u alte cuvinte,

s a u nevoit

creaie parine, nilor.

Nostim, n s c h i m b , Corifeu ntr-un Matcaboji rmas) al decor

i ager

se poate i m i t a pe sine. Succesul n s c h i m b , Oricum, Glceava"

( E r o s ) , dup c u m Ionel B a n u apare unei uor raisoimeur aciuni

meteugarilor, stancian

c a u n ugub, scenice de dc demontabil, desenat

puin a zeilor i m a i curnd a oamenilor, de totdeauna mici, i de pretutindeni, crora dezvluie, cu o polemic amabilitate, metehne ambiii m a r i , aciuni metru lui Oclavian mediocre. construit i care, ca Cosmu, Pe acest spectacolul este de altfel

televizual-revuistic,

i uor nviorat de costu

mele l u i Ediii S c h r a n z - K u n o v i t s . Cu Napoca Glceava aduce zeilor, aminte poate Naionalul eventualilor fi i cult, dui Clujuituci treze. c l u c r a r e att

regizor ocazional, l citeaz n p r o g r a m u l de tsal pe autor i i respect n spectacol i n d i -

rsul l a teatru

a s e n t i m e n t u l u i , ct i a raiunii

64

www.cimec.ro

 UN TRAMVAI NUMIT DORINA

de Tennessee Williams
L . Regia : V I C T O R T U D O R P O P A Traducere : D O R I N D R O N . Decoruri : M I R C E A MATCABOJI. Costume : E D I T H S C H R A N Z - K U N O -

... vrrs.

Coloana sonor : C O N S T A N T I N I V A NES. DisUibuia : SILVIA GHELAN (Blanche D u B o i s ) ; M E L A N I A U R S U (Stela K o w a l s k y ) ; G H E O R G H E M . NUESCU (Stanley Kowalsky) ; GEORGE GHERASLM (Harold M i t chell) ; L I G I A M O G A i V E R A M R G I N E A U (Eunioe H u b b e l l ) ; E U G E N N A G Y (Steve H u b b e l l ) ; G H E O R G H E J U R C A (Pablo Gonzales) ; I O N T U D O R I C A (Doctorul) ; M R I A B L A N A R U i S T E L A C I C U L E S C U (Femeia m e x i can) ; O L T I C A M U N T E A N U i E M I L I A H O D O (Sora) ; D O I N A F A G A DARU (Femeia) ; P A U L B A S A R A B I m a i iiI .
:

-*--: '

. :

: ;

A c i l m cincisprezece a n i , c u n o s c u t u l c r i t i c teatral Joseph Wood Krutch p u b l i c a n New Y o r k Times M a g a z i n e " o list c u cele zece piese americane m e n i t e , dup o p i n i a l u i , s supravieuiasc, s reziste l a uzura t i m p u l u i ' : p e l o c u l 10, dup opere ca : A l doilea brbat, Punile v e r z i , M o a r t e a u m r i c o m i s - v o i a j d r i S t r a n i u l i n t e r l u d i u , f i g u r a U n t r a m v a i n u m i i dorin. A c u m u h a n , numeroi ali c r i t i c i considerau c reluri de t i p u l T r a m v a i u l u i snt recderi m o r t a l e " . I i i s c h i m b , spectacolul de la L i n c o l n Center, I i i regia' l u i E l l i s l l a b b , orientat spre i n tensificarea c u l o r i l o r d r a m e i sociale, a fost aproape u n t r i u m f . Aceasta nseamn c A Streetcar N a m e d Deire, scris de T e n nessee W i l l i a m s n 1947 pies care " m i s-a prut ntotdeauna u r i f e l Domnioara \astasia yankee,- fiindc i B l a n c h e , i Nastasia v o r s f i e altfel" dect cedli, s se deosebeasc" de ' restul o a m e n i l o r , i asta se pltete a p r o a p e totdeauna scump K i pstreaz a c t u a l i t a t e a , nseamn c nu dateaz n i c i p r i n coninutul p r o b l e m a t i c , n i c i p r i n t e h n i c a i procedeele discursului" d r a m a t i c . Bancul , de p r o b " a l scenei n a pqccnse confirm fr d o a r i poate d u r a bilitatea- piesei l u i W i l l i a n i s , caracterul ei deschis u n o r l e c t u r i m u l t i p l e i difereniate. V i c t o r T u d o r Popa face p a r t e d i n f a m i l i a m a i m u l t sau m a i puin numeroas a r e g i z o r i l o r p e n t r u care textul este s a c r u " , i p r i m a l o r ^ndatorire este t o c m a i aceea de a* studia opera dramatic, spre a o a p r o f u n
1

da -n toate componentele sale. D e s i g u r , Tramvaiul n-a,-..^.pu / chestiunea necesitii, unei eliberri,'; a u n e i degajri de s u p r a s t r u c t u r i parazitare sau anacronice, astfel cu r e g i z o r u l a p u t u t s se dedice c u srguin aciunii de minuioas d e f i n i r e a caracterelor i o c o n f l i c t e l o r . De f a p t , lec t u r a scenic a l u i V i c t o r T u d o r Popa i n sist m a i m u l t a s u p r a celor dinti, lsnd u - l e oarecum n penumbr pe,, cele de-al doilea. E ca i c u m a r f i conceput i t r a sat u n i t i n e r a r b i n e haurat a l personajelor, pe care interpreii l - a u u r m a t creator, adic cxprimndu-i slobozi propria fantezie i sensibilitate. Ca i n spectacolul n e w - y o r kez, se pare c n i c i n cel de , la C l u j Napoca n u exist u n t r i u m f p r o p r i u - z i s a l l u i Stanley K o w a l s k y , i a r B l a n c h e apare o nvins nc d i n plecare. Att B l a n c h e , ct i Stan subliniaz o realitate social i moral oarecum primitiv i o a r e c u m u s cat (cu att m a i uscat, cu ct se evit orice accent e r o t i c , i n c l u s i v cel i m p e r i o s necesar d i n scena-cheie, cnd cei d o i cad u n u l n braele c e l u i l a l t ) . Discret, retra nj culise, r e g i z o r u l Ias cmp l i b e r a c t o r i l o r , i i n p r i m u l rnd S i l v i e i G h e l a n , care n e . ofer faptul c d r a m a o B l a n c h e inedit p r i n p e r s o n a j u l u i e i n u mizeaz att, p e f r a g i l i tatea fizic ( v i z i u n e a cea m a i frecvent a i n t e r p r e t e l o r w i l l i a m s i e n e , de l a V i v i e n L e i g h la B o s e m a r y I l a r r i s ) , c i c u precdere p e i o l r a g i l i t a t e , pe 6 precaritate psihic, moral obinndu-se -un c o n t r a s t interesant ( i n c l u s i v n falsetele e m i s i u n i i v o c a l e ) , , care p e r m i t e o c o m b u s t i e progresiv, lirico-epic, pn i n p r a g u l tragediei. Silueta patetic a
;

S u r o r i l e , ntr-o zadarnic ncercare de regsire : M e l a n i a U r s u (Stela K o w a l s k y ) .i S i l v i a G h e l a n (Blanche DuBois)^

www.cimec.ro

S i l v i e i Ghelan se singularizeaz i datorit omogenitii m e d i u l u i c u care v i n e n con tact ; n plasma cruia Stanley-ul l u i Gheorghe Nuescu se complace d i n p l i n i p e r m a n e n t , e l c o n s t i t u i n d u - s e ntr-un soi de staroste p r i n trupeenie a l m e d i o c r i tii i opacitii celorlali, d i n rndul crora se decupeaz p r o f i l u l resemnat a l Stelei, t r a s a t de M e l a n i a U r s u c u o melancolic v i t a l i t a t e , p r e c u m i acela, uor r i d i c o l , a l lui Harold M i t c h e l l , c o n t u r a t d e George G h e r a s i m c u o just intuiie scenic. D e c o r u l l u i M i r e ea M a t c a b o j i e a d m i r a b i l i foarte asemntor c u d e c o r u r i l e celor m a i i l u s t r e r e p i e z e n taii ale T r a m v a i u l u i , d a r n - a m vzut pies care s impun m a i mult u n i f o r m i t a t e n soluiile scenoplastice, toate a d m i r a b i l e , ca aceast dram a l u i

VVilliams ! U n decor s i m u l t a n , f i x , care se ofer ca spaiu a p r o a p e i n d i f e r e n t p e n t r u ciocnirea d i n t r e inteligen i o b t u z i t a t e a mintal, d i n t r e u n nceput de r a f i n a m e n t i k i t s c h u l cel m a i autentic". U n m i c infern s t a n d a r d i z a t a l acelei pturi u m a n e d i n Statele U n i t e care s-a p r e d a t fr "lupt unei condiii napoiate, r e t r o g r a d e " . S i n g u r a f i in angajat n ncercarea d e a se depi i de a depi acest m e d i u e B l a n c h e , c reia S i l v i a G h e l a n i dezvluie, rnd pe rnd, punctele nevralgice, marendu-i prbuirea i nsingurarea c u o for i n acelai t i m p cu o delicatee de m a r e interpret a sufle t u l u i u m a n , n general, i a c e l u i f e m i n i n , n special.

Florian Potra

CARNET ATM Cenaclul tnrului actor

I n a u g u r a r e a l a A . T . M a u n u i cenaclu a l a c t o r u l u i tnr reprezint o bun iniiativ de s t i m u l a r e a creativitii profesionale. Acest cenaclu-studio i p r o p u n e s realizeze spec tacole cu u n coninut e x p r e s i v s p o r i t , accen t u l f i i n d p u s pe m o n o l o g " , i pe u n n u m r restrns de a c t o r i : u n m i n i m u m de i n t e r prei, ncerend exerciii de v i r t u o z i t a t e ac toriceasc, s t u d i i deci, pe t e x t e d i f i c i l e , n care poezia se nsoete cu filozofia. Iat, aadar, c talentelor i n s u f i c i e n t f r u c tificate n teatre sau celor dornice s-i e x t i n d aria de a f i r m a r e l i se ofer o ans n p l u s . (Cam asta este i intenia galei recita l u r i l o r dramatice, organizat l a Bacu, a n u a l , de asemeni sub egida A . T . M . , d a r ntre ceea ce se petrece p e r i o d i c n oraul l u i B a c o v i a i Cenaclul de l a A T M este o deosebire care ine de tehnica popularitii : d e pild, ce n a c l u l tnrului actor n u confer p r e m i i , i a r afiele i invitaiile n i c i mcar n u snt tip rite.) Pn a c u m , Cenaclul A T M ne-a p r e z e n t a t u n r e c i t a l E M I N E S C U susinut de A d r i a n a M a r i n a P o p o v i c i ( t i m p de dou o r e n i s-a p r o p u s o inedit p e r e g r i n a r e p r i n Scrisorile, Luceafrul i chiar Glossa m a r e l u i n o s t r u poet naional). i, Labirint, dup Vasile Prvan, micro-spectacol" n regia l u i M i h a i Velcescu, cu p a r t i c i p a r e a a c t o r i l o r M a r i n a M a i c a n , V a sile Pupeza i a l u i M i h a i Velcesou. N e o p r i m asupra spectacolului Labirintul care n i s-a prut p r o p r i u Cenaclului, poate i p e n t r u c se nscrie n cercul a 60 de m i n u t e . D a r n u d u r a t a spectacolului, o r i c u m i ea experimental, ne-a interesat aici, c i i n genioasa s t r u c t u r a r e a t e x t u l u i : pe c o r p u l p o e m u l u i l u i Prvan, Laus Daedali (din re c e n t editatele Memoriale), M i h a i Velcescu a inserat i m n u r i orfice, realiznd u n scenariu d e sine stttor, v i u , c a p a b i l s e x p r i m e v a l o r i u m a n i s t e de profund actualitate. 66 I n ipostaza de regizor, a c t o r u l M i h a i V e l cescu a ales l e i t - m o t i v u l s c u l p t o r u l u i care-i nvie statuia, p e n t r u a reliefa n segmente plastice o ntreag i s t o r i e uman. E l i-a p r o p u s s descopere prin tcere, partea as cuns a l u c r u r i l o r " , s gseasc f o r m e p e n t r u sugerarea d i f e r i t e l o r reprezentri (pove t i l e drumului prin labirint), fiecare d r u m f i i n d f i n a l i z a t p r i n t r - u n s i m b o l care este o i m a g i n e a l u m i i . . . Practic a m ncercat s-o fac p r i n mbinarea u n e i plasticiti ct m a i aproape de i m a g i n i l e s c u l p t u r a l e (Laocoon, lanus Bifrons...)" Interesat i de expresia cuvntului, aceasta s depeasc l i m i t e l e psihologice concrete, pn l a situaia-semn", M i h a i Velcescu o ape l a t l a s p r i j i n u l f o t i l o r si p r o f e s o r i de l a IATC : G a b r i e l G h e o r g h i u i E l e n a N e g r e a n u , p e n t r u p r o b l e m e d e expresie sonor, Suzana B a d i a n , p e n t r u teoria i p r a c t i c a plastic. P u n c t u l f i n a l a r f i cutarea perfeciunii" i a r l a b i r i n t u l , u n l o c c e n t r a l n care t r e b u i e s se ucid f i a r a " , s i m b o l i z a r e mediat a a gresorilor v a l o r i l o r u m a n e . Ne-au i m p r e s i o n a t resursele creative ale l u i Vasile Pupeza, m i j l o a c e l e de expresie de oare d i s p u n e acest a c t o r de l a T e a t r u l M i c n m a t e r i e de m o d u l a r e a v e r b u l u i , i n teligena cu care i sudeaz cuvntul c u m i m a i p a n t o m i m a . Alturi de M i h a i Velcescu, M a r i n a M a i c a n , reuind s ilustreze p r o b l e m a t i c a a r t i s t u l u i n l u m e , n u distoneaz cu ipostazele p r o p u s e de scenariu.
Spectatorii, cei m a i muli numrndu-se p r i n t r e personalitile vieii noastre c u l t u rale, o a m e n i de tiin, a c t o r i , p i c t o r i i zia riti, a u a p l a u d a t clduros spectacolul. A m reinut acest m o d s p o n t a n de apreciere ca o not binemeritat l a adresa o r g a n i z a t o r i l o r Cenaclului tnrului actor.

Paul Tutungiu

www.cimec.ro

Teatrul de Sfat din Tg. M u r e Secfla romn

PLAY STRINDBERG
de Fr. Durrenmatt

Regia LEI.

i scenografia :

LIVIU

CIU

Traducerea : N I C O L A E Ilustraia muzical : THEODOR CIORTEA.

REITER MIRGEA

Distribuia : CONSTANTIN A N A T O L (Edgar) ; Z O E M U S C A N (Alice) ; CONSTANTIN DOLJAN (Kurt).

M e r i t u l l u i D u r r e n m a t t de a f i adaptat" dup p r o p r i a mrturisire D a n s u l m o r ii este fr ndoial m a r e , d a r parc i m a i m a r e e m e r i t u l l u i A u g u s t S t r i n d b e r g de a f i scris aceast dram a f a m i l i e i " , care, e x p l i c i t sau i m p l i c i t , conine t o t ceea ce a u t o r u l M e t e o r u l u i afirm c o r f i scos l a lumin : u n text ou o real v i z i u n e m o d e r n , a p r o piat de Beckott. Aa c u m o u l con ine p u i u l , t o t aa opera l u i S t r i n d b e r g i conine i-i anun pe Beckett, pe Genot, pe Durenmatt nsui. Teatrul a b s u r d u l u i scrie M a r t i n E s s l i n n c u noscutul su eseu este u l t i m u l o c h i d i n lanul u n e i dezvoltri care ncepe c u n a t u r a l i s m u l " . Or, la temelia poeticei l u i S t r i n d berg st iniial t o c m a i n a t u r a l i s m u l , i n vrstat a p o i , pe rnd, c u elemente expresio niste i suprarealiste. D e aceea, t o n u l p o lemic, galnic, ironic, persiflant, exist s i n u n u m a i potenial nc n D a n s u l morii : n u atepta dect o lectur (regizo ral^ ntr-o asemenea cheie non-tradiional. De a l t m i n t e r i . Esslin l aduce m e r e u n cauz pe S t r i n d b e r g , ca p e u n u l d i n t r e prinii sau c e l puin p r e c u r s o r i i t e a t r u l u i m o d e r n al secolului a l X X - l e a . Dialogul a n t i - S t r i n d b e r g " , despre care vorbete a d a p t a t o r u l D u r renmatt, pulseaz n nsui dialogul l u i S t r i n d b e r g , i a r modificrile aduse n u a l t e reaz att cadena i t i m b r u l , ct oomplic i mbogesc teza pe l a t u r a e i sceptic ( K u r t n u m a i e d o a r u n p r i e t e n generos,

ci u n excroc p a t e n t a t , Cpitanul e avansat m a i o r , p r i n antaj etc.). Ct de ubrezi i de a p r o x i m a t i v i a j u n g s f i e u n e o r i poeii (i cei d r a m a t i c i ) cnd in s-i j u s t i f i c e teoretic aciunile, o dovedete d i n n o u ace lai D u r r e n m a t t , cnd speculeaz cu u n elan p a r a d o x a l : ...dintr-o pies c u a c t o r i ( D a n s u l morii) d e v i n e o pies p e n t r u a c t o r i ( P l a y Strindberg)". i a p o i : Actorul nu mai t r e b u i e s se o c u p e de s t u d i i psihologice i demoniace, c i s fac p o s i b i l scenic u n t e x t concis i condensat l a e x t r e m " (sic ! ) . U n asemenea t e x t c u cele 69 de p a g i n i dactilografiate a l e sale e r a , fr d o a r i poate, c h i a r D a n s u l morii. D u r r e n m a t t a d a t ns piesei o lectur (deopotriv d r a m a lurgic i regizoral) n s p i r i t b r e c h t i a n ; l a u r m a u r m e i , P l a y S t r i n d b e r g n u este dect u n S t r i n d b e r g c i t i t c r i t i c de u n c o m e d i o graf c u e v i d e n t e nclinaii m o r a l i s t - p a r o d i c o criminalistice, sub reflectorul efectului b r e c h t i a n d e distanare : 12 r u n d e " n d e cor u n i c , c u i p e n t r u a c t o r i , avantajoase oricrei t r u p e de t e a t r u , m a i ales n t u r n e u . L a Trgu Mure, L i v i u C i u l e i a inut s repete r e g i z o r a l , scenografic, n u ns i actorioete v a l o r o s u l su c x p l o i t de l a Bucureli ( T e a t r u l B u l a n d r a " ) , i a zice c a reuit cu vrf i-ndesat. Spec tacolul este excelent i are o plu ralitate de sensuri. Excelent pentru c super-lectura l u i C i u l e i e fr gre, p e n t r u c nelegerea c u a c t o r i i e armonioas i expresiv, p e n t r u c ntr-o scenografie stilizat o o n o t a t i v se deapn mrgelele u n u i r o z a r i u care-i arat, n m o d v o i t , i n o d u r i l e - i n t e r m e z z o . Plurisens p e n t r u c, pe ling tlcurile i m p l i c i t e i e x p l i c i t e a l e d r a m e i comicizate, spectacolul scoate n relief i posibilitile u n u i t e a t r u n c o n t a c t c u u n s p i r i t u s r e c t o r d e anvergur, adic d o bndirea u n e i rezonane, a u n u i sunet" de nalt calificare artistic. Prezena activ a l u i Ciulei a p o t e n t a t l a m a x i m u m d i s p o n i bilitile celor t r e i a c t o r i ; i poate c n i c i o alt i n t e r p r e t a r e a l u i C o n s t a n t i n Anatol n*a a v u t omogenitatea i c h i a r vigoarea s t i listic a celei f u r n i z a t e p r i n acest E d g a r , p u r t a t c u dezinvoltur pe m u c h i a subire de l a ntretierea b r a v u r i i , a meteugului (de e x e m p l u , r e c o n s t i t u i r e a pantomimic d i n repriza c u cina cpitanului" ; soiul de dans m a g h i a r " pe m o t i v u l I n t r a r e a b o i e r i l o r ; leinurile repetate ; ngimrile, b o l b o roselile r a m o l i t e , d e u n e x t r a o r d i n a r efect comic, dup p a r a l i z i e etc.) c u creaia (reve larea cptuelii u m a n e a u n u i personaj n aparen c o n d a m n a t venic l a uscciune i steriliti sufleteti) ; snt m o m e n t e care ( m a i ales d u p telegrama anunnd avansarea l u i la g r a d u l d e m a i o r ) leag n m o d s t r a n i u , surprinztor, d a r poate n u c u l o t u l a r b i t r a r , destinul grotesc a l ofierului suedez de acela, n u m a i puin r i d i c o l , d a r n c u l o r i l e v a n t i n e , a l l u i Maioric d i n C r a i i de Curtea Veche. Pe de alt p a r t e , C o n s t a n t i n D o l j a n i i mprumut l u i K u r t a m b i g u i t a tea moral voit de D u r r e n m a t t , c o m p u n n d

www.cimec.ro

67

cu elegant sobrietate u n personaj, cnd nostalgic i p r e v e n i t o r , cnd meschin i r e t r a c t i l , a v e n t u r i e r cu rsuflarea scurt. D a r v e r i t a b i l a revelaie a spectacolului rmne Zoe M u s c a n , o impecabil A l i c e , n stare s se opun c u inteligen i cu graie m o j i c i i l o r l u i E d g a r sau laitii l u i K u r t , d a r mai ales s c e p t i c i s m u l u i a n t i f e m i n i s t (sau n u m a i a n t i f a m i l i s t ) a l l u i S t r i n d b e r g nsui ; o A l i c e feminin i zvelt, perfect c o n t r o lat n micrile i n t e r i o a r e i exterioare, replic fortificat a N o r e i ibseniene (Casa ppuilor e d i n 1879, D a n s u l morii d i n 1901), m e r e u simpatic i amuzant, net s u perioar omenete p a r t e n e r i l o r de via. Cu acest r o l , Zoe Muscan se i m p u n e d i n n o u l a valoarea e i real ; redescoperi r e a " se datoreaz f l e r u l u i l u i L i v i u Ciulei, cunoscut nc m a i de m u l t i ca u n talentscout. descoperitor de talente, m e r e u ba pnd.

doar att ct trebuie, c i t ne j u c m , att c i t ne hotrim s-i acordm g i r u l imaginaiei noastre. A n c a , eroina principal a povetii (inter pret, Camelia B u j d e i ) , se joac firesc i de z i n v o l t cu copiii d i n sal, cu o m i n g e , po care, p r e t i n d e ea, i cine vrea sau e m a i n a i v crede, c i - a r f i ncredinat-o zna p d u r i i . M i n g e a alung teama i ndeprteaz p r i m e j d i i l e pdurii, de aceea e poftit i de Baba Cloana Cotorouna, m u m a b a l a u r u l u i . M i n g e a , obiect a l c o n f l i c t u l u i , ca i n cele m a i tradiionale fcrse, este rpit de Cotoroan i a p o i rectigat cu aj-utorul isteului P cal. Povestea este de f a p t o fars cu ele mente bufone , o fars parodic i n care f a b u l o s u l este d i m i n u a t pin ba r i d i c o l p r i n m i j l o a c e l e p a r o d i e i comice. MtUe grozave n u sperie. Cotoroana c u nasul ca u n plisc i mtur vrjit e neputincioas. B a l a u r u l cu cpni de plastic, care cint gros, fcind reclam fpturii sale monstruoase, este prea somnoros. C u p l u l c u m e t r i l o r L u p i V u l p e este uor de pclit i de ndeprtat d i n p r e a j m a Ancuei, care, speriat i n u prea speriat, curajoas i n u prea curajoas, t o t t i m p u l este l a l i m i t a d i n t r e j o c i via, aa c u m se cade s se joace c o p i i i . P l i n de sine oa u n actor c a b o t i n de ope ret ciul ntr-adevr a r i i de operet trece Ft-Frumos (Nicolae Brehnescu) ; m punge cu spada de l e m n n nchipuiri ale minii sale i se arat tare nentat de pe ruca pe care o poart c u foarte mult grij pe u n s u p o r t - c a l a p o d . Amestec de i u b i r e de sine, v a n i t a t e infantU, stereotipie a i m a g i naiei, ca orice c o p i l rsfat, Ft-Frumos este doar p a r o d i a l u i Ft-Frumos. Concepia aparine deopotriv r e g i z o r u l u i ct i i n t e r p r e t u l u i . I o n A g a c h i a realizat u n Pcal m u c a l i t , r a i s o n n e u r i printe a l j o c u l u i l a care accesoriile caraghioase i n a l t a - i cciul i l u n g d e - i o p i n c i nc n i - 1 nfieaz ca pe o hiperbol a voioiei. U n ceas de cntec i de voie bun, de fe erie n l i m i t e l e g l u m e i , t o t u l l u c r a t c u i n t e ligen i druire, i m a i ales cu b u n - g u s t , caliti pe care le a t r i b u i m att regiei, sem nate de Constantin Brehaescu, ct i e c h i p e i de interprei-actori, p r i n t r e care m a i semna lm pe actria N i n a D i m i t r i u , elastic i c u o bun i cultivat voce. M u z i c a c u p l e t e l o r , variat i n tonaliti copdresc vesele, de gajeaz u n sentiment de plcut detaare de inele m a t u r i d e insolit lumin interioar. D e c o r u l , redus l a semn scenografic, este conceput n consens c u improvizaia att de specific j o c u l u i c o p i i l o r , adic stimulnd, d a r n u nlocuind imaginaia. Astfel, dou perdele nchipuie copacii, dup care a p a r pc rnd mtile : Baba Cloana, L u p u l i V u l p e a , Balaurul. '*

FI.

P.

Teatrul pentru copii i tineret din lai

BINCL. BANG... BING

de Dumitru Vacariu

Regia:

CONST.

BREHNESCU.

Sce

nografia : L I C A N I C O L A E . Coregrafia : BRINDUA PAUTZA. Distribuia : ION NINA AGACHI, CAMELIA CONST. BUJDEI, AMUNBARA. M u z i c a : SABIN

N I G BREHNESCU, CONSTAN

DIMITRIU,

TENCEI,

EMIL PETCU,

TIN CIOFU.

B i n g . . . bang... b i n g , iat u n t i t l u de specta col care ne cheam oa u n clopoel de coa l, p e toi, i m a i m i c i i m a i m a r i , l a u n ceas de joac de-a povestea. Actorii-interprei cntnd cuplete vesele ne invit s intrm n j o c , adic n pdurea vrjit i n u prea,

Constantin Radu-Maria

68

www.cimec.ro

TEATRUL DE AMATORI

Teatrul popular din Media

capacitatea l u i creatoare, perspectiva de societatea noastr socialist.

oferit

TREI GENERAII
de Lucia Demetrlus
A doua p a r t e a stagiunii teatrelor p o p u lare ne ofer surprize d i n ce n e m a i plcute. M a i adine ancorate n realitate, promovnd un repertoriu militant, actual, bazat aproape n e x c l u s i v i t a t e pc lucrri aparinnd a u t o r i l o r romni c o n t e m p o r a n i , aceste teatre de o structur special r e a l i zeaz producii a cror calitate le reco mand ateniei p u b l i c u l u i . Absena i n s t i t u iilor profesioniste d i n oraele n care f i i n eaz T e creeaz rspunderi sporite, att n ceea ce privete funcia educaional a spec tacolelor n general, ct. i diversificarea t e m a t i c i i p e n t r u diversele categorii de spec tatori. A s t f e l , la Media exist tradiia realizrii, i n fiecare stagiune, a u n o r spectacole p e n t r u c o p i i i t i n e r e t , vrst adesea neglijat n producia teatral. I n acest a n , opiunea c o l e c t i v u l u i asupra piesei Fata d i n dafin de D a n Trchil s-a d o v e d i t inspirat, m i c i i spectatori p r i m i n d ou e n t u z i a s m u n spec tacol n care b a s m u l cu p u t e r n i c e rezo nane n actualitate se mpletete a r m o nios cu m u z i c a i dansul. Adugind a l t o r manifestri artistice i unele piese ntr-un *ct, ca 0 partid cu nou-nscui de P a u l E v e rac I prezentate m a i ales cu p r i l e j u l u n o r deplasri n satele judeului p u t e m aprecia diversitatea i v o l u m u l de munc depus de modetii artiti a m a t o r i ai c o l e c t i v u l u i m e diean. D a r p u n c t u l ..forte" al actualei sta g i u n i l constituie realizarea spectacolului cu piesa Trei generaii de L u c i a D c m e t r i u s . Ca i alt dat, t e a t r u l p o p u l a r a apelat la serviciile a c t o r u l u i Constantin Codrescu, sem n a t a r a l regiei i scenografiei. A m p r e n t a eohilibrului, a bunului-gust, a ritmului j u dicios dozat, caracterizeaz acest spectacol de valoare a l T e a t r u l u i d i n Media.

Intr-un decor p r i n excelen funcional i creator de atmosfer, d e s t i n u l e r o i l o r se deseneaz ca o pagin v i e de istoric. D e clinul burgheziei, st n p r o p r i u l e i sis tem, n lipsa de ideal i perspectiv, adevr ilustrat prin personaje ca Ioni (interpretat cu sobrietate de Constantin Cotru), Chirii (cruia Denis Mrginean u i descoper i c i n i s m u l i degringo lada), Sultana (a crei oarb supunere este i n t e l i g e n t redat de N e l i Chiril), I l i e (de crepit escroc, nuane i n t e l i g i b i l dozate de Costache I o s i f ) , Eliza (cu lipsa ei d e s c r u p u l e , vizibil n j o c u l P o m p i l i e i F i r n a ) , tefan (afacerist veros, cruia Gheorghe V o j u i contureaz u n p o r t r e t c a r i c a t u r a l ) . R e g i z o r u l a git don interesante soluii p e n t r u v e r i dica prezen a R u x a n d r e i , tnr i l u m i noas n a c t i d I (Luminia Popescu), uman i cald n restul piesei ( r o l p r e l u a t de S i l v i a P a n c i u ) , ca i p e n t r u cei d o i eroi p o z i t i v i , erban d i n a c t i d I i P a v e l d i n a c t u l I I I , r o l u r i j u c a t e de acelai i n t e r p r e t ( H o r i a G l i gor). Frumoas compoziie, r o l u l Domni oarei M a c r i cea mic (Rodica Coma), i foarte v e r i d i c A l e x a n d r u ( l o a n l . S u c i u ) . U n spectacol ce atest m a t u r i t a t e a periena c o l e c t i v u l u i mediean. i e x

Teatrul popular din Rmncu-Vlcea

NAINTE DE REVRSATUL ZORILOR

de Doru Mofoc

Reprezentaia reliefeaz accentele tragice ale l u m i i nchise n cercul b a n u l u i l u m e ce genereaz imoralitatea, corupia, lipsa sentimentelor sincere , travestirea l o r n h i perbole ce a t i n g ridicolul i, pe de alt p a r t e , o p t i m i s m u l bazat pe ncrederea n o m i n

N u de m u l t , consemnam n p a g i n i l e acestei reviste succesul de prestigiu a l T e a t r u l u i P o p u l a r d i n Rmnicu-Vlcea cu piesa Pu terea i Adevrul de T i t u s P o p o v i c i , spectacol ncununat eu t i t l u l de laureat i c u m e d a l i a de a u r l a u l t i m u l concurs a l formaiilor a r tistice www.cimec.ro de a m a t o r i .

Festivalul creaiei originale Vlcen a r tistic", cuprinznd o serie de manifestri expoziii de art plastic i fotografic, o gal de f i l m e , a nscris n acest p r o g r a m i realizri ale t e a t r u l u i p o p u l a r v l cean. Cu u n r e p e r t o r i u p e r m a n e n t ce poate face cinste oricrui t e a t r u , r e p e r t o r i u ce c u p r i n d e , ntre altele, piese ca Interesul general de A u r e l B a r a n g a , Puterea i Adevrul de T i t u s P o p o v i c i , Vizit la Malu de P a u l Rverac (ba c h i a r i u n spectacol de operet ou Pcricolla d e O f f e n b a c h ) , pregtind Rsplntia cea mare de V . I . Popa i alte montri n regia l u i D . D . N e l e a n u , T e a t r u l P o p u l a r d i n Rmnicu-Vlcea ne-a o f e r i t surpriza prezentrii u n u i a u t o r l o c a l , D o r u M o o c , cu u n t e x t de inut, nainte de revrsatul zorilor. (Ce-i d r e p t , a u t o r u l deine u n p r e m i u a l t e l e v i z i u n i i i are dou scenarii p r e l u a t e de m i c u l ecran ; n contiina concet enilor si prezena sa p e aceast scen arc u n ecou deosebit.) Piesa evoc o pagin dramatic d i n isto r i a l u p t e i p a r t i d u l u i n ilegalitate, o aciune eroic menit s saboteze maina de rzboi fascist. D e v o t a m e n t u l , s p i r i t u l de s a c r i f i c i u , nalta contiin patriotic a comunitilor, snt redate ntr-o aciune palpitant, i se c u v i n e s s u b l i n i e m a p o r t u l substanial a l r e g i z o r u l u i D . D . N e l e a n u , s e m n a t a r u l suc ceselor de p r e s t i g i u ale t e a t r u l u i p o p u l a r n realizarea acestei montri. E l vlcean,

desfiineaz rampa, fcnd d i n spectatori participani direci l a aciune, doznd c u pricepere i talent r i t m u l s p e c t a c o l u l u i , pe care l concepe n l i n i i p u t e r n i c e , brb teti, s u b l i n i i n d t r a g i s m u l l u p t e i , d a r i o p t i m i s m u l credinei n v i c t o r i a u n e i cauze drepte. Sub bagheta sa evolueaz D u m i t r u V l du, care reuete s realizeze c h i p u l e r o u l u i c o m u n i s t , Cristian Pdureanu, cu m i j loace de o real sobrietate ; J e n i N i s t o r , oare red firesc c h i p u l l u m i n o s a l L i a n e i , D e m . M o o c , a t e n t l a nuanele ce c o n t u r e a z u n personaj a n t i p a t i c (Colonelul S c h u l z ) , Nao C r o i t o r u ( M a t e i ) , convingtor. C o n t r i buii valoroase n realizarea spectacolului an i N e l u Stroe, Tic D u m i t r e s c u , R a d u Teodorescu, Valentin Slabu, I o n Manda, Jean Ionescu, Tana Negrescu, Elena Teodo rescu, M a r i a n a Udubaa, V e r o n i c a Neghin, Nicolae Enache, Nic. Guraliuc, Dumitru I f r i m , D u m i t r u Drgan, I o n Dioiu, M a r i a n a Vldu, N i c h i U r s e i , Luminia Mihalache, Georgeta Vasile. R e m a r c a b i l , d e c o r u l funcional semnat de M a r i a n a D i n u i f r u m o s dozate l u m i n i l e n spectacol de r e p u t a t u l T i t i Constantinescu. U n succes care se nscrie n irul l u n g a l realizrilor de prestigiu pe scena v l cean.

Mihai Crian

FOTOCRONICA
Scen d i n Poveste de i a r n " de Shakespeare, Ia T e a t r u l d i n Oradea (secia r o m n ) . Regia : A l e x a n d r u Colpacci. Scenografia : Tatiana Manolcscu-Uleu.

www.cimec.ro

PIATRA N E A M - F E S T I V A L U L TEATRAL

SIMPOZION TEATRUL l E D U C A I A R E V O L U I O N A R A TINERETULUI"

Aflat la a patra ediie, Simpozionul din cadrai Festivalului specta colelor de teatru pentru tineret i copii de la Piatra Neam a reunit oameni de teatru, esteticieni, cercettori si critici, animatori ai acestei arte, regizori, profesori etc, pentru a dezbate o tem generoas nscris n programul partidului nostru, aceea a educaiei revoluio nare a maselor de oameni ai muncii. Tema simpozionului 75", Teatrul i educaia revoluionar a tineretului", a fost bogat i variat ilustrat de un numr de 23 de comunicri i nenumrate intervenii i propuneri.

0 educaie revoluionar n u poate f i de terminat dect de u n t o a l r u revoluionar" aceast formul aparinnd esteticianului A n d r e i S t r i h a n a c o n s t i t u i t ideea-for la care s-au acordat cele m a i m u l t e e x p u n e r i . Criticnd d r a m a t u r g i a p e n t r u tineret p e n t r u lips de for dramatic i i m p l i c i t de real conflict revoluionar, p r e c u m i i n s u f i cienta ncredere a d r a m a t u r g i l o r n c o n f r u n trile vieii, p r e j u d e c a t a l o r c o c o n f r u n t a r e prea adnc a r eluda d i n pies etdtioul, A n d r e i S t r i h a n a p l e d a t p e n t r u u n teatru n care claritatea i eficacitatea m e s a j u l u i s rezulte d i n confruntri reale d e poziii, s i t u a ii, caractere. E v i t a r e a abloanelor a c e r u t i esteticianul I o n Pascadi, indicnd c aceasta trebuie s se fac simit i la n i v e l u l spectacolului, u n d e v i z u a l u l joac u n r o l c o g n i t i v m a i m a r e dect a u d i t i v u l . P o r n i n d de l a considerarea t i n e r e t u l u i ca factor revoluionar n viaa contemporan a societii, t o c m a i p r i n larga sa d i s p o n i b i l i t a t e p e n t r u s c h i m b a r e , i de l a realitatea c p r i n tineret orice societate i genereaz p r o p r i a sa depire, sociologul P a v e l Cmpeanu a pledat p e n t r u u n teatru-coal. Esena t e a t r u l u i const n r i t u a l i t a t e a l u i , care exprim, n perechea dialectic r e a l - p o s i b i l , libertatea ca d o m i n a r e a necesitii. T o t dc l a u n t e a t r u oa ceremonie social pornete i Constantin Schifirne n considerarea acestuia ca tribun de lupt mpotriva mentalitilor v e c h i i oa oglind a mutaiilor oe se petrec n p r o f i l u l spiritual a l t i n e r e l o r generaii. Constantin P a i u a f i x a t l a rndii-i u n e l e i m p e r a t i v e con t e m p o r a n e ale t e a t r u l u i p e n t r u t i n e r e t , a n u m e : educarea politic p r i n t e a t r u s se fac

p r i n t r - o politic teatral adecvat, n sensul creterii p o n d e r i i att a d r a m a t u r g u l u i ct i a r e g i z o r u l u i i a c t o r u l u i n elaborarea mesa j u l u i c u v a l o a r e de adevr social, procednd totodat l a e l i m i n a r e a falselor v a l o r i . P e n t r u adevrul artistic a l piesei de t e a t r u a p l e d a t i George B a r a m . A r t i f i c i i l e de struc tur a artat v o r b i t o n d intr n c o n tradicie cu esena operei, subminnd astfel adevrul a r t i s t i c i ducnd l a o stare i e rv&ire" n receptor. E c h i v o c u l p r o d u c e aa dar n ultim instan, confuzie intelectual, moral i estetic. Eficiena educaional este acordat i dup V i c t o r E r n e s t Maek de g r a d u l de accesibili tate a operei. E l a ncercat o analiz asupra cauzelor sociale ale perturbaiilor de recep tare, pe t r a i e c t u l de comunicaie artist-operp u b l i c , plednd p e n t r u o v a l o r i f i c a r e social ct m a i pertinent a t e a t r u l u i de a c t u a l i t a t e scris n bun msur de t i n e r i i dra maturgi. A c t u a l i t a t e neleas ca reflecie activ asupra e p o c i i i accesibilitate, noiune complementar p r i m e i , cere t e a t r u l u i i S i m i o n Alterescu. E l a ncercat o d e f i n i r e a c o n c e p t u l u i de t e a t r u p o l i t i c , cu att m a i n e cesar, cu ct n societatea actual f e n o m e n u l apare m a i v a r i a t tematic i e x p r e s i v . P r o f e s o r u l I o n Zamfirescu a v o r b i t despre educarea t i n e r e t u l u i n perspectiva spectato r u l u i de t e a t r u . E l a a t r i b u i t colii r o l u l p r i n c i p a l n orientarea t i n e r e t u l u i spre t e a t r u , p r i n logarea nvmntului t e a t r a l de nvmnt u l colar. Zeno F o d o r a cerut i el a p r o p i e rea nvmntului colar de cel t e a t r a l , m o t i vnd aceasta p r i n t r - u n f a p t de observaie i experien, a n u m e c r i t m u l n care e v o l u eaz e x p r e s i v t e a t r u l este m a i r a p i d dect cel
v

www.cimec.ro

71

de nelegere a l s p e c t a t o r u l u i tnr. O r , n u m a i p r i n coal se p o t arde etaptde ntru cunoaterea s t i l u r i l o r de expresie spectaoologic moderne. A l t e e x p u n e r i interesante care au lrgit sfera preocuprilor s i m p o z i o n u l u i , d i n d u - i u n plus de interes n ce privete informaiile adiacente t e m e i , a u susinut : M i h a i D i m i u , care a mprtit a u d i t o r i u l u i cle ceva d i n observaiile sale p r i v i n d educaia t i n e r e t u l u i n t e a t r u l occidental actual ; M i r c e a Mancas, care a ncercat o trecere n revist a v a l o r i l o r etice i estetice d i n d r a m a t u r g i a noastr con temporan. A n a Mria Popescu a accentuat n expunerea sa r o l u l p o z i t i v sau n e g a t i v a l d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e n r e p e r t o r i u l t e a t r u l u i p e n t r u tineret. H o r i a Deleanu a v o r b i i despre e c h i l i b r u l ' interpretrii ntre emoie i . distanare, Condiie a exprimrii conving toare" a adevrului artistic. Despre s e n t i m e n t u l i s t o r i e i n d r a m a t u r g i a noastr Contempo ran a v o r b i t V a l e n t i n Ciuc ; despre t e a t r u l ca factor de educaie a c o p i l u l u i n coal a v o r b i t I o n Fica. E u g e n Nicoar, n s t u d i u l

su Faust sau necesitatea auloperfecionftrii u m a n e " , a d a t o accepie universal a c t u l u i educaional ; n sfrit, s u b s e m n a t u l a v o r b i t despre r o l u l c r i t i c i i de teatru i n formarea personalitii revoluionare a t i n e r e t u l u i . Lucrrile s i m p o z i o n u l u i au strnit u n v i u interes n rndurile a u d i t o r i u l u i , incitnd la discuii, intervenii i p r o p u n e r i . Cei m a i muli participani au c e r u t o m a i strns le gtur ntre teoria i practica teatral, o m a i mare responsabilitate a faotorilor de rspundere d i n conducerea teatrelor n v a l o rificarea social a pieselor c o n t e m p o r a n e , o orientare p e n t r u v i i t o r a discuiilor ntru v a lorificarea critic a reprezentaiilor de teatru d i n c a d r u l f e s t i v a l u l u i . A\i i n t e r v e n i t , astfel, p e r t i n e n t actorul I o n L u c i a n , s c r i i t o r u l R a d u Crneci. ?criticii Laureniu U l i c i . V i c t o r Parh o n , . M i r u n a lonescu, a c t o r u l Constantin C<>j o c a r u , Alecu Popovioi, V i o r e l tirbii, Con stantin Rihic.ioiu, tefan Lenchi i E d u a r d Covali.

Constantin Radu-Maria

Premiile Festivalului
M A R E L E P R E M I U p e n t r u c e l m a i b u n spectacol prezentat i n F e s t i v a l specta. c o l u l j.Matca" d e . M a r i n Sorescu n regia a u t o r u l u i , prezentat de T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a . Neam. - a ' . P R E M I U L C C . A L U.T.C. p e n t r u cel m a i b u n spectacot adresat t i n e r e t u l u i Isbi. ria ieroglific", prezentat .de T e a t r u l .Naional Vasile.": A r e c s a n d r i " d i n - Iai, -n regia Ctlinei B u z o i a n u . . . . . . . . . . . . . . P R E M I U L C C . . A L . U . T . C . , p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i , l u i E d g a r YVibcau d i n pisa Noile suferine a l e tnrului W " : a c t o r u l u i I u j i u Zalnyi, de l a T e a t r u l de stat d i n Oradea, secia maghiar. . . . . . . ' P R E M I U L C O N S I L I U L U I NAIONAL A L ORGANIZAIEI; P I O N I E R I L O R pentru cel m a i b u h s p e c t a c o l p e n t r u copii T e a t r u l ndric", p e n t r u spectacolul Prinesa- i; e c o u l " de M a r g a r e t a Niculescu. " P R E M I U L U N I U N T I S C R I I T O R I L O R D I N R O M N I A p e n t r u dramatizarea, dup Istoria ieroglific" d e D i n i i t r i e C a n t e m i r Ctlinei B u z o i a n u i l u i M i r c e a F i l i p . P R E M I U L A . T . M . p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i Diogene d i n piesa Diogene cinele" de D . S o l o m o n a c t o r u l u i C o n s t a n t i n " Drgnescu de l a T e a t r u l D r a m a t i c Ploieti. . P R E M I U L S T U D I O U L U I R . T V . IAI p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i Ancua d i n spec t a c o l u l Bing... Bang... B i n g " de D . V a c a r i u actriei Camelia B u j d e i . de la T e a t r u l p e n t r u c o p i i i t i n e r e t Iai. P R E M I U L R E V I S T E I ATENEU" pentru interpretarea r o l u l u i maiorului Walter Reder d i n spectacolul Referendumul p o p u l a r " de G i a n F r a n c o Vene i R. P a l l a v i c i n i a c t o r u l u i R a d u Nicolae d e Ia T e a t r u l Naional d i n Craiova. D I P L O M A D E O N O A R E a celei de-a I V - a ediii a F e s t i v a l u l u i spectacolului de t e a t r u p e n t r u tineret i copii se acord c o l e c t i v u l u i artistic a l T e a t r u l u i p e n t r u copii i tineret d i n Iai p e n t r u spectacolul Bing... Bang... B i n g " de D . V a c a r i u . D I P L O M A A . T . M . p e n t r u scenografia spectacolului Diogene cinele" de D . Solo mon scenografului Vittorio Holtier. D I P L O M A C E N T R U L U I N A I O N A L A . S . S . I . T . E . J . p e n t r u spectacolul Fantezii" de P e t r u V a l t e r T e a t r u l d e animaie d i n Bacu. DIPLOMA UNIUNII Z I A R I T I L O R D I N R.S.R. F i l i a l a Neam penlru regia spectacolului Diogene cinele" de D . S o l o m o n r e g i z o r u l u i E m i l Mndrie. D I P L O M A R E V I S T E I C U T E Z T O R I I " p e n t r u t a l e n t i fantezie T e a t r u l u i n dric" d i n Bucureti, p e n t r u spectacolul Prinesa i E c o u l " de M a r g a r e t a Niculescu.
tf :

www.cimec.ro

PRIN EXPOZIII

Scenografia [lenei Fortu

Schi de decor pentru Crua c u paiae", la T e a t r u l Naional d i n Iai

Lirismul scenografiei Elenei Foru traduce, cu vremea, o viziune personal asupra teatrului. Dou decenii de ate lier au nsemnat pentru artist nu nu mai exerciiu tehnic potrivit legilor att de fragile azi ale desenului, ci poale mai ales experimentul estetic al for melor scenografice din cele mai insolite spaii de joc. Cci Elena Foru s-a lsat disciplinat (nu n sens didactic) de posibilitile generoase, dar nelipsite de rigori, ale scenei. Omul de teatru de plin, care este astzi, a mai nvat un lucru, uneori greu de admis n masa confrailor, i anume c scenografia nu este o art cu libertile picturii de evalet, ci o art subordonat textului dramatic. Paralel cu nelinitea regizo ral, scenografia se afl n cutarea fi lonului literar, i cei. mai buni sceno grafi snt nite literai sui-generis. Sce nografia Elenei Foru are aspiraii sin tetice anunnd din primul tablou al piesei linia de for a ideii teatrale, iar in cazul decorului unic, pstrnd con

venia clasic a dispunerii, fragmen teaz spaiul de joc printr-o potenare armonibas care caut s ilustreze sub stanial, iari, curgerea epic a textu lui. Desigur, nu-i uor s lucrezi cu obsesia unei dependene, i rzvrtirile n cazul de fa snt interesante manifestri ale pictorului in stare pur". Elena Foru nu e o profesio nist" a scenografiei, ci o cuttoare a viziunilor profunde, eliberate dc utili tile mrunte ale reprezentaiei co mode, punncl la rhdu-i ntrebrile exacte ale dramaturgului prin decoruri poematice. Pictoria i scenografa con vieuiesc n numele unui deziderat cla sic poezia dramatic trebuie valori ficat prin decor i costum pe linia intenionalitii autorului. De la Shake speare la Hadeu, de la Lope de Vega la Puhin i Pirandello i pn la Mircea tefnescu i Paul Everac, tonurile ample ale scenografiei Elenei Foru tri mit la teatru, poezie i pictur. I . N.

www.cimec.ro

73

m
L . G i u r c h e s c u A n d r e i Bleanu.) D i s t r i b u ia c u p r i n d e n u m e binecunoscute : L i l i n n a icu. Stela P o p c s c u , S a n d a T o m a , Vasilioa T a s t a m a n , S i l v i u Stnculescu, A u r e l G i u r u m i a , D o m . Rucreanu, Cornel V u l p e , George Mihi, I o n C a r a m i t r u (de l a Teatrul Bul a n d r a " ) i alii. D i n tripleta s u r o r i l o r , I r i n a v a fi ntruchi pat d c S a n d a T o m a , i a r Verinin d c S i l v i u Slncul oscu. Sanda Toma (infanteristul T e a t r u l u i de Comedie" c u m a n u m i t - o , cndva, u n prestigios c r o n i c a r ) este o personalitate a r t i s t i c precis conturat. F i l m u l a i m p u s - o a b i a n u l t i m i i a n i . c u L o l a d i n Zestrea lui Paul E v e r a c l a T . V . i p e e c r a n e , n v r e m e ce n toalrn s-a a f i r m a t strlucit nc d c l a nceputul carierei. Cteva din idtimele sale creaii D o a m n a F l c u r d i n Croitorii c e i mari din Valaliia dc A l . Popcscu, K a t t r i n muta" d i n Mutter Couragc d c Ttrccht, Zia din O noapte jurlunoas de C a m b i a l e completeaz i diversific o bibliografie tea tral l a fel de apreciat de critic i de m a rele p u b l i c . Irina reprezint d i n p u n c t de v e d e r e al meseriei o m a r e partitur, o ridicare a tachetei... U n r o l de oare m a p r o p i i c u exigena i c u temerile pe care I c a m ntot d e a u n a n f.aa rolurilor g r e l e - , aa c u m a fost de pild K a t l r i n d i n Mutter Courage, Saa d i n Un Hamlet dc provincie sau Estello din Cher Antoine... ...Dei snt l a a d o u a ntlnire c u C e h o v , rolul I r i n e i este i n e d i t p e n t r u m i n e ; n u m - a m m a i ntlnit c u u n asemenea p e r s o n a j . Poate c m i - a r fi v e n i t m a i l a ndemn s-o joc pe Maa avnd deja experiena E s tellei i fiind m a i aproape d e vrsta Maei. D a r , de v r e m e c e z a r u r i l e a u fost a r u n c a t e . . .

VIITORUL ROL
SANDA TOMA
Dup peste dou d e c e n i i de l a r e p r e z e n t a r e a capodoperei cehoviene Trei surori l a T e a t r u l Naional, spectatorii bucureteni v o r a v e a d i n n o u p r i l e j u l s vad celebra pies. Trei surori se repet l a T e a t r u l de Comedie, n regia l u i L u c i a n G i u r c h e s c u i scenografia l u i I o n Popescu-Udrite. ( V e r s i u n e a romneasc :

R o l u l I r i n e i mi p u n e c u totul i ou totul alte p r o b l e m e ; p r o b l e m e n o i , dificile, d a r . . . sper s l e r e z o l v , mbogindu-mi registrul interpretativ. I r i n a : floare sufocat c a de o buruian de viaa societii n care triete ; i n s t r u m e n t perfect acordat, d a r a crui cheie n-o posed n i m e n i ; comoar de v a l o r i intelectuale i sufleteti rmase n e v a l o r i f i c a t c ; pasre c u a r i p i frnte, care ncearc s fug d i n r e a l i tate ; fiin oare aspir tot t i m p u l l a o via frumoas i adevrat... ntruchipare a d o r u l u i de via, c u exaltri adolescentine, c u v i s u l e i de fiecare noapte s ajung l a M o s cova, c u arztoarea dorin d a a m u n c i ; m u n c i n d , crede c-i v a r e a l i z a visele ; m u n c i n d , v r e a s se druie celor c a r e a r 'avea nevoie d c e a . . . aadar, u n personaj c o m p l e x , ca toate personajele c e h o v i e n e . I r i n a face p a r t e d i n galeria p e r s o n a j e l o r m e m o r a b i l e i d e p i n d e m u l t de felul n care a m s reuesc s-i d a u via ea ea s devin o creaie demn de t e a t r u l l u i C e h o v . ncrederea p e oare m i - a acordat-o regizorul L u c i a n G i u r c h e s c u , distribuindu-m n acest r o l , este foarte s t i m u l a t o a r e p e n t r u m i n e , i in s s u b l i n i e z c aceast ncredere este r e ciproc".

74

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

SILVIU S T A N C U L E S C U

S i l v i u Stnculcscu, unul d i n actorii c r i m a i omeni pc care i - a m fntlnit" (aa c u m 1-a definit n u demult, inspirat, c i n e v a ) , este n / i un c a p de afi n teatrul i f i l m u l romnesc. Excepie printre actorii de teatru, el i datoreaz m a r c a popularitate, n p r i m u l rnd, filmului. A jucat roluri m a r i i m i c i , multe la numr, n special I n piese contemporane, foarte multe l a teatrul radiofonic i l a T . V . , i, bineneles, pc scen. U r n i i d i n rolurile c a r e i - a rmas, pn a z i , c e l m a i iubit este M a n o l e d i n piesa Meterul Manolc dc Lucian Binara (la T e a t r u l Ciuleti). Parcurgnd seria eroilor nsufleii de autenticitatea i fora talentului su, p a r c oarecum ciudat c, din m a r e a d r a m a t u r g i e clasic romneasc i u n i versal, n u a p a r n fia l u i de creaie i alte chipuri. D e civa a n i , S i l v i u Stnculcscu s-a grat n echipa T e a t r u l u i de Comedie. i v i n d u - s e . n sfrit, ocazia ntlnirii c u din rolurile cele m a i nobile ale teatrului versal. inte Iat, unul uni

,.Alc\andr Tflrnntievici Verinin pe scurt V E R I N I N , pentru c p e r s o n a j u l a r e o asemenea mitologie teatral, nct n u mni are nevoie de o identitate complet : rol de r e ferin, pentru mine piatr de ncercare, p i a tr d c hotnr, v i s a l attor actori... U n personaj d i n Celinv u n u l dintre dramaturgii plsmuitori ni unei l u m i n n u m c , plin de probleme, d c v i s u r i , de contradicii, al crui scris reflect ntotdeauna adevrul vieii... Dup o lung, foarte lunn ateptare, m ntlnesc. pe scen, pentru p r i m a onr. c u Cehov. A m n fn textul v i i t o r u l u i spectacol. Poate cn o ntmplarc sau poate ea o joac a vieii, a profesiei, in urm c u dou l u n i m aflam n fnn microfonului. In radio, mprumutndu-mi glasul altui erou al l u i Cehov, T r i g o r i n ; erau doar cteva fragmente. A m considerat ns ntmplaren cn p c o nns, un fel de preludiu In Verinin. Cnd m gndesc c u m se vorbete i astzi, cu veneraie, dup ntia n n i , <lesprc ceea ce a fost marele Bleanu n Verinin... s m a i spun ct m i - e de greu ? P o t doar s s p u n c ntotdeauna m i - e greu s vorbesc despre eroul m e u , despre c u m l v o i con

cepe, najul culos care, Mi-e aduce

despre c u m v a arta pe scen. Perso e copleitor, e generos, e dificil, e p e r i de dificil. E frumos ! E u n r o l despre orice a spune a c u m , a r suna stngaci. m a i uor s visez, s sper c l v o i la ramp ntr-o lumin nou.

Ndjduiesc c spectacolul l u i L u c i a n G i u r chescu v a nsemna, n galeria spectacolelor Cehov romneti, u n e v e n i m e n t distinct pen tru teatrul nostru, n p r i m u l rnd ; i m n i sper c v a nsemna u n nou punct de vedere (s n u se sperie cronicarii ! ) , tot n spiritul lui Cehov, neaprat n s p i r i t u l l u i Cehov. S fie o surpriz pentru speclntori faptul c T e a t r u l d c Comedie v a j u c a Trei surori dram a ncrealizrii. a frumuseii irosite n zadar, a ncercrii de fug d i n roalitnte, i. implicit, a rntrii ? C h i a r dnc pentru u n i i v a fi o surpriz, sper c supriza v a fi pl cut".

Mria

Marin 75

www.cimec.ro

MERIDIANE

MARGARETA BRBUA

NTLNIRI TEATRALE VEST BERLINEZE

O idee central se degaj la ncheierea ce lor ase zile dedicate celui de-al X V I - l e a Con gres al I n s t i t u t u l u i Internaional de T e a t r u : r o l u l i m p o r t a n t , a c t i v pe care t e a t r u l este chemat s-l ndeplineasc n viaa social contemporan i, ca o consecin imediat, de o r d i n estetic, d o m i n a n t a realist a artei t t a t r a l e contemporane. Lucrrile Congresului, desfurate n A d u narea general i, p a r a l e l , n comitete speci ale, au fost m a i m u l t ca oricnd i m p r e g n a t e de s p i r i t u l actualitii politice. Cteva m o m e n te a u m a r c a t n m o d s e m n i f i c a t i v caracterul deschis al Congresului i, n ultim instan, l I n s t i t u t u l u i Internaional de T e a t r u , fa de s u f l u l nnoitor i c u r e n t u l general spre democraie i progres, care se manifest n politica internaional actual. E suficient, cred, s a m i n t i m oa a r g u m e n t cuvntarea de legatului naional I T I d i n P o r t u g a l i a , care, fcnd u n scurt istoric al c r u n t e l o r persecuii i interdicii la care au fost supuse t e a t r u l i s l u j i t o r i i si, n t i m p u l r e g i m u l u i fascist, a anunat cu b u c u r i e celebrarea, p e n t r u p r i m a oar n libertate, a Z i l e i M o n d i a l e a T e a t r u l u i n 1975, participarea p e n t r u p r i m a oar n l i b e r t a t e a u n e i delegaii portugheze la Congresul I . T . I . , aducnd totodat mulumiri emoionate t u t u r o r o a m e n i l o r de teatru d i n l u m e care i - a u susinut m o r a l m e n t e n l u p t a l o r p e n t r u pace, dreptate, libertate. S e m n i f i c a t i v este de asemenea f a p t u l c delegaia o a m e n i l o r de teatru reprezentnd organizaia p e n t r u Eliberarea Palestinei a fost acceptat i ajutat s p a r t i c i p e , ca observator, la l u crrile C o m i t e t u l u i p e n t r u l u m e a a treia ( i n c i u d a u n o r i m p e d i m e n t e de o r d i n s t a t u t a r ) . S-a manifestat n repetate rnduri, n c a d r u l Congresului, u n s p i r i t de solidaritate n u n u m a i p r o f e s i o n a l , c i i politic i uman, are exprim cu Limpezime contiina u n e i res ponsabiliti m a j o r e a o a m e n i l o r de teatru p e n t r u destinele artei l o r n lumea c o n t e m poran, depind Urnitele ngust profesionale alo preocuprilor l o r . Acelai s p i r i t i n t e r n a ionalist a c t i v s-a manifestat cu hnfrrre n c a d r u l dezbaterilor pc marginea p r o p u n e r i l o r C e n t r u l u i Naional Olandez, viznd o restrucl u r n r e a organizaiei, divizarea ncesteia n re g i u n i . Att n A d u n a r e a general ct i n' comitetele speciale s-a exprimat n repetate rnduri n e v o i a unei m a i intense, m a i bogate, m a i o p e r a t i v e informri reciproce asupra a tot ceea ce reprezint e v e n i m e n t , f e n o m e n , tendin n arta teatral contemporan. O r i ct de m a r i snt deosebirile de structur social, sau organizatoric, de tradiia, de spe cific naional sau estetic ale t e a t r u l u i n d i f e rite ri ale l u m i i , nevoia cunoaterii i m prtirii experienei creatoare o celorlali e d i n ce n ce m a i acut, i ea i-a spus cu vntul rspicat n c a d r u l C o n g r e s u l u i , concretizndu-se i n acele rezoluii i moiuni viznd o mbuntire a situaiei n d o m e n i u l p u blicaiilor, a l activitii de i n f o r m a r e a J . T . I . U n a d i n p r o b l e m e l e care preocup n p r e zent l u m e a t e a t r u l u i contemporan este aceea a perfecionrii pregtirii profesionale a acto r u l u i , astfel nct s poat face fa n o i l o r cerine ale artei spectacolului n m u l t i t u d i n e a de modaliti aprute n u l t i m i i a n i pe p l a n u l comunicrii cu p u b l i c u l , de Ia spaiul scenic tradiional a l ' i t a l i e n n e " pn ba spa iul teatral deschis, a l strzii. Cile de d e z v o l t a r e ale t e a t r u l u i m u z i c a l , p r i n colaborarea creatoare a c o m p o z i t o r u l u i cu d r a m a t u r g u l i r e g i z o r u l , i r o l u l deter minant al compozitorului au constituit tema dezbaterilor n C o m i t e t u l t e a t r u l u i m u zical. De o deosebit nsemntate este, n c a d r u l I n s t i t u t u l u i Internaional de T e a t r u , a c t i v i t a tea C o m i t e t u l u i p e n t r u l u m e a a t r e i a , c u prinznd reprezentani ai micrii teatrale d i n

76

www.cimec.ro

ri a l e Asiei, Africii i A m c r i c i i I^atine. I n ciuda faptului c problemele organizatorice domin nc ntlnirile acestora, pn l a de finirea unei structuri care s corespund multitudinii i diversitii aspectelor speci fice de la ar l a ar, de l a regiune l a r e giune, i m p o r t a n t de reinut este locul atri buit teatrului n sistemul mijloacelor de edu caie i cultur, n unele ri teatrul fiind implicat organic. n nsui r i t u a l u l , de munc suu de srbtoare, a l vieii curente. I u pofida acordrii u n u i spaiu p r e a larg problemelor organizatorioo-administrative, Con gresul a manifestat o m a i adnc preocupare pentru gsirea celor m a i potrivite i efici ente ci de realizare a obiectivelor sale : fa vorizarea s c h i m b u l u i d c cunotine i de ex perien ntre oamenii de teatru d i n toate rile m e m b r e , facilitarea contactelor, ncuraja rea i s p r i j i n i r e a iniiativelor i aciunilor uieuite a contribui l a dezvoltarea artei tea trale ca m i j l o c de expresie a nzuinelor spre pace i progres a l e umanitii. Rmne c a activitile viitoare p r i n t r e ' acestea nflndu-se o seam de conferine i c o l o c v n i n ternaionale, preocuparea p e n t r u intensifica rea f l u x u l u i informaional, realizarea u n o r sinteze p e baza unor anchete i chestionare ntreprinse c u colaborarea tuturor centrelor naionale s materializeze proiectele e n u n ate. Chezie a unei activiti fructuoase st, ntre altele, componenpi n o u l u i Comitet exe c u t i v , ales n c a d r u l Congresului d i n B e r l i n u l Occidental, d i n care fac parte c i n c i cen tre naionale d i n ri socialiste. C e n t r u l N a ional Romn a fost reales i n Comitetul exe cutiv, confirmndu-se astfel prestigiul Rom niei, c a i a l micrii teatrale romneti, i al personalitii preedintelui C e n t r u l u i romn al I . T . I . R a d u B c l i g a n , de 4 a n i preedinte ul I n s t i t u t u l u i Internaional de T e a t r u . P a r a l e l c u Congresul Internaional a l tea trului, Berlinul O c c i d e n t a l a gzduit au numitele ntlniri teatrale",, Berliner T h c a tertreffen", aflate a n u l acesta l a a X U - a edi ie, i care reunesc a n u a l cele m a i r e m a r cabile spectacole ale teatrelor de limb ger man (din Berlin-Vest, R. F . Germania, A u s t r i a i Elveia), selecionate de Un j u r i u exigent, responsabil, pe baza unor criterii publicate n caictiil-program a l manifestm. Teatrele vestdjerlineze, l a rndul lor, a u progra mat n acele zile o seam de spectaeole i n teresante, astfel c posibilitile de alegere au fost destul de largi. Evident, att n selecia spectacolelor pen tru ntlnirile t e a t r a l e " , ct i n repertoriul teatrelor vest-berlineze n .aeea splmn a n c e p u t u l u i de i u n i e , e r a d o m i n a n t a d r a m a t u r giei clasice. C h i a r contemporanii" alei, avnd v a l o a r e a unor c l a s i c i :. B r e c h t (de dou o r i ) , G a r c i a , L o r c a , Shakespeare, I b s e n , Moliere, G o r k i , iat n u m e l e autorilor l a Intln j r i " / I a . , care se adaug Sean O'Casey, Be'ck'ett, M r o z e k , doar acesta d i n urm c u d piei foarte recenta. '' ' "\
1 3

Vilegiaturitii" de M a x i m G o r k i , la tealrul vest-bcrlincz Schaubiihne a m I l a l c s c h c n U f e r " , n regia I u i P c t e r Stein.

L a o att de divers palet dramaturgic n u se poate, desigur, gsi u n n u m i t o r co m u n . Se poate totui r e m a r c a predilecia p e n tru o problematic uman i social major. Ct despre spectacole, nici u n u l dintre cele vzute n u se mulumea s fie o simpl lec tur pasiv a t e x t u l u i . P u n c t u l de vedere a l regizorului, al scenografului i a l actorilor e r a foarte limpede e x p r i m a t i. ceea ce e d e m n de r e m a r c a t , d o m i n a n t a realist a spectaco lelor le conferea tocmai acea rezonan con temporan care constituie chezia funciei secial-estetice a teatrului. I a r slile pline care au ntmpinat toate aceste spectacole c e l puin cele vzute de m i n e dovedesc c u prisosin c teatrul este, n zilele noastre, un fenomen n plin vigoare, a crui v i t a litate se hrnete d i n contactul v i u , direct, cu p u b l i c u l , c u societatea v r e m i i sale. . 0 prim constatare n acest sens m i - a pro vocat-o spectacolul c u Vilegiaturitii de G o r ki, prezentat de teatrul Schaubuhnd a m H a l e s c h e n U f e r n regiu l u i P e l e r S t e i n . I n decorurile l u i K a r l - E r n s t H e r m a n n , reprezentnd u n lumini intr-o pdure de meste ceni (ai spune c te afli n atmosfera tipic cehovian) i apoi ntr-un fel de curte n conjurat de aceiai mesteceni (vreo dou sute, s p u n e a u n c r o n i c a r ) , p r i n t r e care l u m i n a e filtrat cu o miestrie a expresiei poetice sau dramatice r a r ntlnit n acest decoi deei, asistm l a procesul unei l u m i crepus culare, o l u m e care piere, trindu-i ultimele zvrcoliri. Spectacolul e l u c r a t c u u n sim al r i t m u l u i , a l proporiilor, a l c o n t r a p u n c t u l u i de m a r e rafinament, detaliile realiste punctnd aciunea c u elementele vieii exte rioare, cuvntul, micarea, sunetele (o adev rat estur de sunete, zgomote, bocnituri, melodii) alctuind u n ntreg de mare expre sivitate, n care tririle personajelor a p a r o r ganice, de o i n t e n s i t a t e dureroas uneori,

www.cimec.ro

77

pn la p a r o x i s m u l u l t i m e i scene. i t o t u l comentat i r o n i c de cei d o i paznici, care ca pt n spectacol o semnificaie m a i mare decit n text, reprezentnd u n fel de vocea p o p o r u l u i " . De a l t f e l , trebuie spus c Peler Stein a folosit o versiune scenic a t e x t u l u i lucrat mpreun cu B o t b o Strauss, transformnd scenele" l u i G o r k i ntr-o lucrare m a i nchegat, compus cu o m a r c grij p e n t r u pstrarea i chiar sublinierea semnificaiilor o r i g i n a l u l u i . E u n e x e m p l u , cred, de adap tare scenic a unei opere dramatice, c n i c t u l p r o g r a m a l spectacolului coninnd, de a l t f e l , i t e x t u l v e r s i u n i i scenice folosite. Oper dc cultur, fcut cu dragoste i respect p e n t r u G o r k i , cu adinc rspundere p e n t r u misiunea contemporan a t e a t r u l u i . Cu t o t u l altfel a procedat Peter Zadek fa de t e x t u l capodoperei shakespeareene Regele Lear. Deschiznd spectacolul cu o scen de circ, n care v i i t o r i i interprei a i r o l u r i l o r ii verific f o r m a " p r i n uoare micri de a n t r e n a m e n t (Cordelia e o balerin, G o n e r i l i Regan, dou v a m p e " provocatoare, ducele de C o r n w a l l , u n atlet cu figur clovnesc etc.), Zadek a intenionat s ocheze de la nceput p u b l i c u l , i a c o n t i n u a t ocul", transformnd splendida tragedie ntr-o b u f o nad grotesc, n care t o t u l are aerul u n e i improvizaii, n care epocile se amestec, ide ile snt nbuite sub avalana de g a g u r i , de giumbulucuri, de stridene. E mult risip de imaginaie, de i n v e n t i v i t a t e n acest spec tacol, care ar m e r i t a s fie descris scen cu scen, n u m a i p e n t r u a se vedea pn u n d e poate merge o fantezie lsat la v o i a ntmplrii, necluzit de o idee clar. Cind i c i n d , o replic sun ca n Shakespeare ; u l t i m a parte a spectacolului se a p r o p i e i n t r u ctva de sensul tragic a l operei, d a r excesul de vopsea roie, sngele", grosolnia u n o r scene dc g r a n d - g u i g n o l stric d i n n o u t o t u l . R a r m i - a fost d a t s v d u n spectacol care s provoace n rndul p u b l i c u l u i reacii i m e diate, e x p r i m a t e direct, cu voce tare, n t i m p u l j o c u l u i . M a r e l e spectacol se j u c a de fapt n sal, n rndul p u b l i c u l u i care, n f i n a l , s-a mprit n e t n dou tabere, u n a care striga : H u o ! i a l t a : B r a v o ! A m aflat c u n i i a u i n t e r p r e t a t spectacolul d r e p t o c r i tic l a adresa societii capitaliste. Se poate ! D a r de ce maltratnd o capodoper ? N u mic m i - a fost surpriza cnd, cteva seri m a i trziu, a m vzut Raa slbatec de Ibsen, pus n scen de acelai Peter Zadek, la Deutsches Schauspielhaus d i n H a m b u r g , ntr-un spectacol de factur realist, n care semnificaiile t e x t u l u i erau s u b l i n i a t e p r i n j o c u l concentrat al a c t o r i l o r (doi d i n t r e e i , U l r i c h W i l d g r u b e r i Hans M a h n k e jucaser pe Lear i pe Gloucester ntr-un m o d att de e x t e r i o r i de n e v e r t e b r a t nct n u bnuisem c a r avea m a r i l e caliti actoriceti pe care le d e m o n s t r a u a i c i ) , ca i p r i n unele procedee specifice t e a t r u l u i agitatoric (aprinderea l u m i n i i n sal i rostirea r e p l i c i i direct l a p u b l i c ) . E adevrat c m e s a j u l spectacolului

c o n s t r u i t pe denunarea apostolilor idea l i s m u l u i " , pe pledoaria p e n t r u m i n c i u n a v i e ii cotidiene, ca singura modalitate dc supra vieuire i n acea l u m e oglindit n pies, a iscat d i n nou furtun n rndurile p u b l i c u l u i , i n f i n a l . D a r aceasta n u nseamn dect c p u b l i c u l triete a c t u l teatral ca pc u n eve n i m e n t care l privete i-1 implic direct, simindu-se d a t o r s ia a t i t u d i n e p e n t r u sau contra. Ceea ce e foarte bine. D i n t r e celelalte spectacole vzute, Junona i punul de Scan O'Casey, prezentat de Schillcr-Theater d i n B e r l i n u l O c c i d e n t a l , se distingea p r i n sobrietatea interpretrii i v a loarea u n o r compoziii actoriceti (Caria H a gen n J u n o i H o r s t B o l l m a n n n Punul Jack B o y l e ) . Ateptindu-l pe Godot de Beckett, pus i n scen de nsui a u t o r u l la aeelai Schiller-Theater, se prezenta ca u n mecanism perfect, n care micrile perso najelor, ca i rostirea r e p l i c i l o r , erau conduse cu o precizie de ceasornic, cu graie i u n r a f i n a m e n t specifice artei coregrafice, t o t u l p u r t i n d a m p r e n t a u n u i u m o r trist (cei d o i interprei ai l u i Estragon i V l a d i m i r , d i n n o u H o r s t B o l l m a n n i tefan W i g g c r , aprnd ca d o i c l o v n i desvrii, c u micri exacte, de m a r i o n e t e , d a r n u lipsii de via interioar). Scenele c u Pozzo i L u c k y e x p r i m a u ns cu l i m p e z i m e m e c a n i s m u l e x p l o a trii, a l dominaiei i a l s u p u n e r i i att de l i m p e d e , nct localizarea aciunii n u avea nevoie de n i c i u n f e l de d e t a l i i exterioare. Scena goal, cu un copac uscat n t r - u n col, vorbea singur despre singur tatea o m u l u i acolo. 0 pies clasic" a u n u i curent care i-a trit t r a i u l , i-a stins voga. I n t e r p r e t a r e a ei n s p i r i t adecvat o face nc actual p r i n a n u m e l o c u r i . i iat i piesa l u i M r o z e k , Emigranii, prezentat n premier german de Schlossp a r k - T h e a t e r d i n B e r l i n u l de Vest. 0 pies tulburtoare p r i n semnificaiile c i , nfiind d r a m a celor care i-au prsit ara i care nu-i p o t gsi l o c u l nicieri ; d r a m a u n u i i n t e l e c t u a l care caut libertatea" n alt parte, d a r n u gsete dect u n imens p u s t i u , n care p r o p r i i l e resurse creatoare se e p u i zeaz ; d r a m a u n u i m u n c i t o r care pleac n cutarea u n u i citig m a i m a r e , d a r i vede irosit agoniseala ntr-o l u m e strin. 0 d r a m scris cu o mare miestrie, cu c o n v i n gere, cu p r o f u n z i m e , cu d u r e r e ; o dram jucat de d o i a c t o r i excepionali (tefan W i g ger, acelai care j u c a W l a d i m i r n piesa l u i Beckett, i Georg Corten), ntr-o foarte con centrat evoluie a strilor de s p i r i t , a r e laiilor, sub ndrumarea regizoral de m a r e precizie, vigoare i claritate a l u i G i l n t e r Krmer. 0 pies i u n spectacol care c o n firm, nc o dat, ncrederea n capacitatea de c o m u n i c a r e i de c o n v i n g e r e a t e a t r u l u i realist, a t u n c i cnd este b i n e scris, b i n e j u c a t , i cnd p r o b l e m a pus n discuie poart a m p r e n t a acut a actualitii.

78

www.cimec.ro

TURNEE DE PESTE HOTARE

A l doilea spectacol relateaz, n prima parte, paniile neasculttoarei' ruti Pepi, care ajunge n ghearele l u p u l u i . L u p u l n u este u n l u p oarecare, doar lacom i ru, ci i i n s i n u a n t i p e r f i d ; se cere, de aceea, concursul c o p i i l o r , care, mpreun cu A r i c i u l i Iepuraul, t r e b u i e s-o salveze pc ruc. J o c u l este condus cu verv i inteligen de a c t o r u l J o a c h i m G e r t h , care menine o per manent i v i e legtur ntre scen i sal. U n spectacol alert, n care a r m a t a m i c i l o r s a l v a t o r i copii i ppui deopotriv se las cu c o n v i n g e r e n v o i a nduiorii ng d u i t o a r e fa de u n l u p ce se declar c u m secade, ca s i n t r e a p o i , l a f e l de s p o n t a n , n alarm, cnd se vd pclii d e iretul rpi tor. Tristeea i voioia snt legate p r i n t r - o p u n t e pe care n i m e n i n u se sfiete s o treac d i n t r - u n s i n g u r salt. Pepi este, bine neles, salvat, spre satisfacia t u t u r o r celor, ce a u l u a t parte la temerara aventur. P e n t r u partea a doua a spectacolului, Her* i n a n n R u m o h r s-a o p r i t l a suita l u i P r o k o fiev Petric i lupul, adaptnd-o ntr-un nCnttor j o c m u z i c a l p e n t r u p o v e s t i t o r i i n s t r u m e n t e solo (fiecare i n s t r u m e n t repre zint u n personaj b i n e d e f i n i t ) . Fr ndo ial c suita l u i P r o k o f i e v este foarte t e n tant p e n t r u orice t e a t r u ce se adreseaz co p i i l o r . Cu u n spor de i n v e n t i v i t a t e , ideea, e x t r e m de generoas, a r f i p u t u t duce l a o realizare care s se situeze pe o nou treapt de concepere i de receptare a a c t u l u i teatral. D a r , d u p u n nceput promitor (pe u n ecran snt proiectate siluetele perso n a j e l o r nsoite de i n s t r u m e n t e l e ce le per sonific), emoia i i n t e r e s u l descresc l e n t . Ppuile, u t i l i z a t e i n povestea prece dent, a u , de ast dat, u n r o l p u r i l u s t r a t i v al ntmplrilor relatate d e o voce d i n off. Dup povestea l u i P e p i n care mici* spectatori a u fost p e r m a n e n t solicitai, era firesc ca, n aceast m o d a l i t a t e , participarea i atenia s scad, gingaele l i n i i melodice ale l u i P r o k o f i e v pierzudu-sp n g o l . De a l t f e l , nsi ideea prezentrii acestui j o c m u z i c a l " dup o p i n i a noastr, i n s u f i c i e n t p r e l u c r a t p e n t r u scen , n acelai specta col cu Ruca, este o a r e c u m arbitrar, f i i n d v o r b a de d o u lucrri ce p r e s u p u n p r a g u r i diferite de percepie. D i n c o l o d e elegana i subtihtatea mnui r i i , spectacolele t e a t r u l u i d i n Gera n i s-au prut, n a n s a m b l u , a avea acel soi de f r u musee simpl i c u m i n t e , a m i n t i n d scrisul u n u i c o p i l cu n o t a 10 l a caligrafie. D a r , dac preferm u n scris de n o t a 9, d a r c u trsturi m a i r e l e v a n t e p e n t r u personalitatea i sensi b i l i t a t e a r e a l i z a t o r u l u i , n u nseamn c a m u i t a t s p r i v i m c u o c h i i copiilor... Reacia slii ne-a c o n f i r m a t - o .

R u c a " de M . G e r n c t o v a i T . G u r e v i k o w a , n inlerpreLarea ppuarilor germani.

Teatrul de ppui din Gera (R.D.G.)

P e n t r u a d o u a oar oaspetele rii noastre, a n s a m b l u l g e r m a n s-a p r e z e n t a t ou specta colele Zpada uitat de H o r s t S a l o m o n , R uca de M . G e r n e t o w a i T . G u r c v i k o w a i Pclric i lupul adaptare p e n t r u ppui dup suita l u i Serghei P r o k o f i e v . Recentele producii ale a n s a m b l u l u i d i n Gera n i s-au prut u n i t a r e sub r a p o r t u l v i z i u n i i i s t i l u l u i i n t e r p r e t a t i v . I n Zpada uitat, asistm l a peripeiile p r i n care trece zpada p e n t r u a cpta o culoare', dup ce M a m a Natur reuete s smulg piunlul de sub puterea u n e i vrji toare ce-i rpise toate podoabele. I a r n a , a j u n gnd prea trziu l a mprirea d a r u r i l o r , n u m a i gsete n i m i c p e n t r u odrasla e i , sortit astfel s rfunn cenuie. Dup nenumrate ncercri, neaua primete de l a gingaul d a r c u r a j o s u l ghiocel, h a i n a ei alb, de o i m a culat p u r i t a t e . 0 mic poveste, cu farmec i prospeime, dei peripeiile se desfoar c a m l i n i a r . L u m e a a n i m a l e l o r i a p l a n t e l o r , conjugat firesc cu cteva elemente ale n a t u r i i m a r e a , f o c u l , pdurea se perind ntr-un decor s i m p l u , funcional i sugestiv, desfurnd o palet coloristic bogat, subtil armonizat. Micarea are o ele gan supl, b i n e sincronizat cu i n s p i rata partitur muzical (Gerhilde MiillerOrtwein). A m reinut, n deosebi, fru museea micrii n scenele cu M a r c a ( G a b r i ela Schellonherger), F o c u l (Cristei F r e u d e n t h a l e r ) , Pdurea ( a n s a m b l u ) . Chiar dac n spectacolul realizat de H e r m a n n R u m o h r n u se manifest o deosebit o r i g i n a l i t a t e , merit aprecieri r a f i n a m e n t u l mnuirii.

www.cimec.ro

Mona Onu

Un interviu colectiv despre profesia d e a s i s t e n t de regie"

Interlocutori: K A R I N R E X (Teatrul Mic) V I C T O R I A D E I A N U (Teatrul Bulandra") T H E O D O R V A S L L T A N U (Teatrul Nottara") S T E L 1 A N MIHILESCU (Teatrul Giulcti)

Intrebri-ghid : 1. Care regie ? snt, dup prerea dv., atribuiile asistentului dv. n practica o de

2. Cum se desfoar activitatea spectacolului ?

pregtirii activitate

3. In ce msur este pregtirea spectacolului organizat, de echip ? Cum colaborai cu : regizorul actorii echipa tehnic ? 4. Cum se echilibreaz, n activitatea toare i profesionalismul organizatoric ?

dv., iniiativa

crea

Stelian Mihilescu : Situaia difer de l a t e a t r u l a t e a t r u i u n e o r i de l a m o n t a r e l a m o n t a r e . L a T e a t r u l Giuleti, de pild, n i c i n u exist post de asistent de regie ; fac a ceast treab d i n plcere ; ea presupune iste ime, iscusin, p e n t r u a p r i n d e din z b o r " necesitile s p e c t a c o l u l u i d a t ; n u cred c se poate exercita aceast profesie n u m a i p e n t r u a-i ndeplini n o r m a " . Karin Rex : Este, ntr-un f e l , o m e n i r e fe minin ; u n asistent de regie e c a m ceea ce se nelege p r i n o soie ideal" : persoana care ine n mn firele legturilor gospod reti, de la concepie la realizare (scenografie, ateliere), care tie, cu diplomaie, cu tact, cu a b i l i t a t e , s medieze ntre c o m p a r t i m e n t e l e spectacolului, s realizeze mpcarea", p u n e rea l a unison. Pe cnd se l u c r a Jocul ielelor, m p l i m b a m ore ntregi cu r e g i z o r u l Crin Teodorescu. i alte ore cu scenograful T o d i Constantinesau, menajnd sensibilitatea fiec

r u i a , spre a - i a j u t a s se pun de acord. T r e b u i e s faci foarte m u l t , eficient i c u discreie ; citeodat. a i i m a r i satisfacii. D e cnd p r a c t i c meseria asta, m i s-a ntmplat o dat s f i u i mritat" perfect. Theodor Vasluianu : R e g i z o r u l are u n n u mr de c o l a b o r a t o r i scenograful, c o m p o z i t o r u l , c o r e g r a f u l , etc. A s i s t e n t u l e i el u n colaborator a l r e g i z o r u l u i , ales de acesta ; s-ar putea spune, cel m a i a p r o p i a t . Atribuiile l u i snt foarte numeroase : ele ncep nainte de nceputul repetiiilor, i se ncheie odat c u cariera s p e c t a c o l u l u i . A s i s t e n t u l culege i e l material documentar (pentru montarea l u i I o n ahighian c u Richard al 111-lea. a m alctuit u n dosar de 150 de p a g i n i , care a folosit i a l t o r regizori) ; e consultat, i-i spune c u j v i n t u l pe p a r c u r s u l ntregului proces de cre aie ", cu p r i v i r e l a decor, l a micare, l a t> i n t e r p r e t a r e sau alta. Sugestiile sale | sat fii t r a t e , f r u c t i f i c a t e . Firete, a i c i ; t o t u l d e p i n d e

80

www.cimec.ro

d e calificare : d u p prerea mea, asistentul d e regie t r e b u i e s fie a b s o l v e n t de conser v a t o r , s aib calificare d e d i r e c t o r de scen (sau d e actor) ; si c h i r u r g u l , cnd opereaz, se nconjoar t o t d e m e d i c i b u n i a l t f e l , asistena ar f i pasiv. T o t p r i n t r e atribuiile u s i s t e n t u l u i se n u mr i cele o r g a n i z a t o r i c e : consultarea n o tielor d u p repetiii, p e n t r u aducerea la ndeplinire a indicaiilor r e g i z o r u l u i ; a s i g u rarea condiiilor necesare p l a n u l de repe tiii, s i n c r o n i z a r e a i ealonarea n t i m p a fazelor p r o c e s u l u i d e creaie ; supravegherea atelierelor, p e n t r u confecionarea n t i m p u t i l a c o s t u m e l o r i d e c o r u l u i ; organizarea u n o r aciuni d e d o c u m e n t a r e de e x e m p l u , v i z i o narea u n o r f i l m e care p o t interesa echipa. D e p i n d e de regizor ; u n e o r i , asistentul e cel eo* conduce p r i m e l e repetiii, ridic n p i c i o a r e " spectacolul ; i a r r e g i z o r u l d o a r corecteaz. A l t e o r i , se poate ntmpl ca a s i s t e n t u l s fie cel ce corecteaz nite excese ale f a n t e ziei r e g i z o r a l e , v e g h i n d la e c h i l i b r u l ntre gului. S. Af. . Snt etape cnd usistentul lucreaz * n locul r e g i z o r u l u i , dup indicaiile acestuia, ca u n fel de suplinitor". K. l\. : Poate c aa arat funcia i d e al" ; totui, c u a preciza nite l i m i t e . Par tea l e u l u i " r e v i n e r e g i z o r u l u i ; n ce privete concepia regizoral, c h i a r dac vreodat n - a m fost d e acord c u ea, a m respectat-o, aa c u m trebuie s-o respecte toat lumea din ecliip , n u cred c asistentul e cel m e n i t s-o c o recteze". E l este u n f a c t o r funcional, care t r e b u i e s acioneze n sensul n care crete i se dezvolt spectacolul, d u p m a c h e t a " creat do d i r e c t o r u l de scen. T. V. : Totui, pe p a r c u r s u l l u n g i i m e l e experiene, m i e m i s-a ntmplat s i i n t e r v i n i n clarificarea i d e i l o r r e g i z o r u l u i ; m - a m simit i n v e s t i t c u o anumit rspundere ideo logic p r o p r i e . Scenografia e aceea care se subordoneaz direct... Victoria Deianu : E o problem delicat cine, c u i se subordoneaz. Cred c r o l u l a s i s t e n t u l u i de regie e s-i neleag foarte bine, foarte exact, pe r e a l i z a t o r i i pe regizor, i pe scenograf i s-i ajute s-i fac spectacolul. E o m u n c discret i a n o nim, i ea t r e b u i e acceptat i preuit ca atare, fr false veleiti. U n spectacol poate s ias foarte b i n e i fr a s i s t e n t ; d a r u n asistent care-i face b i n e munca lui poate s fac f o a r t e m u l t . . . K. li. : T r e b u i e s aib i o m e m o r i e de o r d i n a t o r . . . s tie t o t u l , pn l a cea m a i mic micare...
t

V. D. : D a r s n u se piard n amnunte o r g a n i z a t o r i c e p e n t r u asta exist r e g i z o r u l tehnic , ci s controleze p r o m p t i t u d i n e a i exactitatea c u care toate c o m p a r t i m e n t e l e rspund la c o m e n z i . Bineneles, d e p i n d e i de preteniile montrii respective : Nepotul lui liameau avea u n caiet' d e regie f o a r t e precis i d e t a l i a t , de l a schie de l u m i n i 'erau aproape 500 de semne de l u m i n ) , micrile o g l i n z i l o r , amplasarea r e f l e c t o a r e l o r

www.cimec.ro

81

pn l a fiecare gest a l a c t o r i l o r . Existeni acestui ndrumar a p e r m i s ca, d u p o ntre r u p e r e de atia a n i , i n absena r e g i z o r u l u i , spectacolul s poat f i r e l u a t d u p n u m a i zece z i l e de repetiii. D a r s n u uitm esen ialul : actorii erau la [el de antrenai, nu pierduser n i m i c d i n condiia l o r spiritual i fizic. K. R. : Sensul f l u x u l u i creator n u pornete ntotdeauna, neaprat, d i n s p r e r e g i z o r spre echip ; citeodat se ntmpl i i n v e r s . A l u n c i t r e b u i e s gsim, c u tact, calea p e n t r u ca o idee, o sugestie b u n , s fie acceptat. U n i i a c t o r i v i n s discute c u a s i s t e n t u l : s p u n ce n u le c o n v i n e n l i n i a p e r s o n a j u l u i , a u mica l o r descoperire, c a r e - i ajut s-l l u m i neze, d a r n u risc s-o p r o c l a m e sus i tare n repetiii, fiindc u n i i r e g i z o r i n u a d m i t asta. A s i s t e n t u l , l a rndul l u i , t r e b u i e s gseasc m o m e n t u l f a v o r a b i l . . . De m u l t e o r i , r e g i z o r u l n i c i nu-i nchipuie cite v i r t u a l e c o n f l i c t e a p l a n m n o i . . . P e n t r u asta, ns, t r e b u i e o perfect cunoatere a fiecrui m e m b r u a l c o l e c t i v u l u i , a ce i se poato cere, i cum u n e o r i , miznd c h i a r p e defectele sale , mergnd pn ba amnuntul r e v e l a t o r . Ceea ce n u se poate realiza dect p r i n t r - o munc de continuitate, i ntr-un climat de echip. A m s e n t i m e n t u l acestei continuiti, n m u n ca m e a l a T e a t r u l M i c ; c h i a r dac lucrm sub ndrumarea u n o r r e g i z o r i diferii, ceva se t r a n s m i t e de l a m o n t a r e l a m o n t a r e o vibraie p r o p r i e , de n e c o n f u n d a t . A i c i , n cristalizarea a c e s t u i e l e m e n t preios numit spirit de echip, u n u l d i n factorii determi nani poate f i a s i s t e n t u l de regie dac e discret i precis... T. V. : E o a c t i v i t a t e care cere druire dezinteresat... S. M. : Snt teatre care n i c i n u p u n n u m e l e a s i s t e n t u l u i pe afi sau n p r o g r a m ; s i g u r c fiecruia i place s-i v a d r e c u noscute m e r i t e l e , ns i m p o r t a n t , n funcia asta, e s te simi solidar cu spectacolul, s pui imediat mna acolo unde n u merge ceva pn l a a nlocui s u f l e u r u l , sau r e g i z o r u l t e h n i c , dac acesta lipsete... K. R. : Fr asta, n u se poate face t e a t r u , n g e n e r a l : u n spectacol n u poate f i b u n , dac a c t o r u l nu-i ajut el c a b i n i e r a , cnd e n e v o i e , sau n u colaboreaz cu e l e c t r i c i a n u l , sau se s i m t e j i g n i t s i n t r e o r i s ias c u u n e l e m e n t de decor... I n Richard al lll-lea, V i c t o r R e b e n g i u c avea r o l u l p r i n c i p a l , i totui i a j u t a c a b i n i e r a , n m o m e n t e l e c n d era suprasolicitat, cnd avea de m a n e v r a t costume complicate... S. M. : I n p r i n c i p a l , m i s i u n e a noastr e totui p a r t e a tehnic urmrirea m e c a nismului". V . D . : I n t a l e n t u l acestei p r o f e s i i intr i a nelege concretul : c o n c r e t u l u n e i situaii create p e scen, n culise, n ateliere ; a face fa aa-ziselor t r e b u r i de buctrie", tiind pe cine te poi b i z u i , cine ntrzie. Ceva ntre s u p e r v i z o r o r g a n i z a t o r i c i fat l a t o a t e " . . . D e f a p t , n - a r t r e b u i s n e m p c m ntot deau www.cimec.ron a c u situaia, aa c u m e c i s

reuim s obinem de l a fiecare ce trebuie i cind trebuie. REDACIA : C u m p r i v e s c aceast profesie cei care o practic : e pentru ei o consacrare, sau o treapt spre meseria de regizor ? V . D . ; Depinde, de l a caz l a c a z . E u , de pild, nu a s p i r s fac regie ; cred c m i - a m gsit o meserie care m i se potrivete. Decit s fac teatru prost, m a i bine a j u t pe alii s fac teatru b u n . K. R. : E u a m fost actri ; trecerea de la actorie l a asisten de regie n u e o s c h i m bare mic. Hotrtor c dac izbuteti sau n u s priveti cu toat gravitatea i rspunderea treaba pei care o faci. N u tiu dac se poate stabili o regul a modului c u m se ajunge l a aceast meserie : i n t e r v i n ntmplarea, selecia vieii... D e fapt, meseria usta e o atitudine fa de teatru, de a c t u l creaiei. T. V . : Asistenii se recruteaz de regul dintre absolvenii regizori i actori ; Cred c, n funcie de formaie, a u i o optic diferit a s u p r a acestei meserii ; cei care snt actori, se intereseaz aproape e x c l u s i v de i n terpretare, ceilali vd spectacolul m a i n m a r e , reuesc m a i uor s-i cuprind toate aspectele. D a r experiena se i capt. 11 d i n cele 16 spectacole, cte snt l a teatrul Not t a r a " pe afi, c u p r i n d i contribuia m e a ; i m i - e de a j u n s s recunosc i n spectacol o idee a m e a , c a s ara o mulumire sufle teasc. S. M. : Conteaz i afinitatea c u regizorul... V . D . .- i asta face parte d i n meserie : s tii s dobndeti afinitatea. A m a v u t parte de regizori foarte b u n i , i de alii m a i puin

b u n i . . . C h i a r ntre cei foarte b u n i snt ns m a r i deosebiri de s t i l de l u c r u : u n u l v i n e la repetiii c u totul stabilit pn l a u l t i m u l detaliu, a l t u l schimb i improvizeaz m e r e u , u n a l treilea simte n e v o i a s ias pentru m o m e n t din spectacol, s se obiectiveze, ia t u n c i i cere s conduci repetiia i st n sal, i n t e r v e n i n d doar uneori. Ins n i c i u n regizor n u are nevoie de u n asistent care st n sal i are preri" ; detalii, d a , rezolvri concrete. D e ajutat, c u adevrat, l ajui cu ce vrea el s scoat din pies, nu cu ce crezi tu; dndu-i, organizatoric, linitea s conceap i s lucreze. T . V . : N i c i dup t e r m i n a r e a repetiiilor, atribuiile asistentului n u se ncheie ; el e obligat s asiste l a toate reprezentaiile, s supravegheze spectacolul, ca s n u se degra deze... K. R. : ...S repete c u c e i c e intr c a nlo cuitori n distribuii... D e asemenea, specta colele lucrate de regizori-colaboratori a i tea t r u l u i n e rmn n ntregime motenire" nou, cu toate problemele c e se pot i v i n viaa l o r de fiecare z i i de fiecare sear. Firete, de m u l t e o r i sntem i contestai j de pild, de ctre actori. D a r care auto ritate n u e contestat n teatru ? ! T . V . ; Autoritatea asistentului eman de l a directorul de scen, de l a m o d u l c u m te i m p u n e n faa c o l e c t i v u l u i , de l a conside raia pe care i-o acord. V. D. : B u cred c autoritatea i-o ctig singur dac i-o ctig i fa de regizorul c u c a r e lucreaz, i fa de restul echipei. D e p i n d e n u m a i de el de c u m muncete, de ce tie, de c u m se comport...

I. P.

V. M.

www.cimec.ro

drznea i riscant ! Riscant i no ca i c i n e m a t o bil ! D a r televiziunea, g r a f u l , t r e b u i e s demonstreze c n i m i c d i n ceea ce a creat arta n u - i este strin. Este o demonstraie grea, u n e o r i ingrat, i n u o dat ameninat de eec. Realitatea e c majoritatea tentativelor de a-1 aduce pe Cehov la t e l e v i z i u n e au fost ratate. .Nici Trei surori, nici Pescruul, n i c i unele piese n t r - u n act n - a u i z b u t i t s fie e c h i v a l e n t e de televiziune valabile pentru teatrul cehovian. Lipsea t o c m a i atmosfera specific, a e r u l p a r t i c u l a r , melodia cehovian. Livada cu viini, n m o n t a r e a l u i Cornel Todea. m i se pare cel m a i aproape d e Cehov d i n t r e toate spectacolele pe care le-a ncer cat dc-a l u n g u l a n i l o r televiziunea. R e g i z o r u l a i n t u i t grania aceea mictoare d i n l r c i r o n i e i tristee care strbate sinuos fiecare pies a i u i Cohov, a simit (ca, n urm cu a n i , L u c i a n P i u l i l i e n m e m o r a b i l u l spectacol de la T e a t r u l Bulandra") c n Cehov n u e n u m a i patetism i plictiseal, ruin i r a t a r e , d a r i o imens i nepotolil i r o n i e , o i r o n i c profund, filosofica, sceptic, o i r o n i e a isto r i e i , a .luciditii, a contiinei care n u se las mistificat de aparene i sparge fr mil cojile, i despic fr ruine firele i n p a t r u , piu la e x h i b a r e a smburelui adevrat i a m a r , pn la dezvelirea esenei poetice. Livada cu viini este d r a m a v e c h i i aristo craii ruseti, deposedat de d r e p t u r i , de m o ii, de glorie, sub a s a l t u l b r u t a l a l capita l i s m u l u i , a l L o p a h i n i l o r i n plin poten eco nomic, distrugerea R u s i e i p a t r i a r h a l e sub cizmele n o i l o r ci stpni. Acesta e sensul tranzaciei care are l o c in pies, al transfe r u l u i de b u n u r i i de p u t e r e ctre m u j i c u l mbogit, acesta e sensul s i m b o l i c a l n i m i c i r i i l i v e z i i cu viini. D a r piesa m a i e i neputina comic a moierimii' de a-i st pni averea i existena, incapacitatea de de cizie att de p r o p r i e personajelor cehoviene, este destrmarea unei s t r u c t u r i sociale i a unei s t r u c t u r i psihologice, ambele r u i n a t e de concesii, de c o m p r o m i s u r i , de epuizarea r e surselor de supravieuire. i m a i este, m a i presus o r i m a i p r o f u n d dect toate, nelinitea i g r i j a sfiietoare a d r a m a t u r g u l u i fa de v i i t o r u l R u s i e i , este obsesia l u i Cehov : ce se va ntmpl oare cu l u m e a peste o sut, peste o m i e , peste dou m i i de a n i ? Ce v o r f i o a m e n i i a t u n c i ? C u m v o r putea f i c i fericii ? Pentru Cornel Todea, d u b l a fa a come diei l u i Cehov a c o n s t i t u i t c h i a r ideea de temelie a spectacolului. M a i puin i s p i t i t de aparena nostalgic a piesei dei, n art, aparena are u n r o l al e i , u n r o l estetic, fr de care este imposibil descoperirea e senei , r e g i z o r u l a trecut uor (prea uor, prea grbit s ajung la adevrul u l t i m , la miez) peste c r e p u s c u l u l t r i s t al Rusiei p a t r i arhale. (Ce haz ar avea u n mr gata c o j i t , cruia, nainte de a-1 m i n c a , n u - i poi c o n t e m p l a culoarea i l u c i u l c o j i i ?) nstrinarea i distrugerea simbolic a l i v e z i i cu viini l las r e l a t i v rece (pe regizor, ca i d r a m a m o -

Livada cu viini
Dac exist u n d r a m a t u r g p r i n excelen netelegenic, refractar reduciei la dou d i m e n s i u n i pe care o opereaz televiziunea, acesta e, n orice caz, Cehov. S p i r i t nclinat spre nuan i s e m i t o n , c o n s t r u c t o r de a t mosfer dens, de personaje complicate si 1 evoluii i m p r e v i z i b i l e , Cehov e un creator de micare tridimensional, i a r t e a t r u l su ar t r e b u i s fie j u c a t pc scene plasate i u m i j locul spectatorilor. Firete, tradiia stanislavskian a i m p u s o l u m e cehovian d e l i m i tat de cei t r e i perei ai cutiei" i t a l i e n e , dar apsarea sufocant a personajelor l u i Cehov n u este a pereilor. E m a i mult nevoie dc respiraie aici dect au personajele b o v a r i c e , o a m e n i i n u lupt aici cu z i d u r i l e , ci cu t i m p u l , i a r spaiul cehovian are o accepie m e taforic. D i n c o l o de discuia asupra scenei o p t i m e , care, o r i c u m , n u face o b i e c t u l acestor rnduri, rmne ideea tridimensionalitii ne cesare a t e a t r u l u i c e h o v i a n .
1

D a r iat c, parc excitai de i m p o s i b i l , o a m e n i i i-1 imagineaz t o t m a i m u l t pe Cehov n dou d i m e n s i u n i , la cinema sau l a televiziune, ba chiar, trebuie s recunoatem, nal m a r i spectacole cehoviene pe pnz, aa c u m au fost f i l m e l e Doamna cu celul sau Unchiul Vanea. I a r televiziunea pare c n-a gsit u n d r a m a t u r g m a i a p t s f i e j u c a t pe o diagonal de 47 sau 57 de c e n t i m e t r i dect acelai Cehov. La ora actual, t e a t r u l de t e l e v i z i u n e se poale lauda cu u n reper t o r i u cehovian aproape c o m p l e t : Trei su rori, Pescruul, Livada cu viini, p l u s pie sele ntr-un act. Ciudat aceast nestpnit ambiie de a-1 c o n v e r t i pe Cehov la s t i l u l t e l e v i z i u n i i ! Ciudat i ndrznea ! n

www.cimec.ro

icro*ei Ranevskain. l fascineaz, n s c h i m b , ofensiva violent a c a p i t a l i s m u l u i , tenacitatea i ! >ii fore economice, lcomia i s p i r i t u l ei a c h i / i t i v , j>ofta de putere, lipsa de scrupule i de sentimente. F. adevrat c i distribuia 1-a condus pe regizor spre aceast optica dur asupra piesei. Prezena I u i .George Con stantin n r o l u l l u i L o p a h i n a f o t . cred, decisiv. Acest actor de o for scenic re marcabil t i n d e s acapareze tot spaiul dc joc. s-i e l i m i n e p a r t e n e r i i i s-i a t r i b u i e toate sensurile t e x t u l u i . Astfel c spectacolul pare s aib n c e n t r u l su aciunea l u i L o p'hin. tranzaciile l u i Lopahin, planurile lui Lopahin, viitorul l u i Lopahin. M a i puin trecutul lui Lopahin ; n zad i r p e r s o n a j u l avoc n cteva rnduri o r i ginea sa iobag, cci j o c u l a c t o r u l u i este a l u n u i m a g n a t capitalist, f a m i l i a r i z a t cu m a r i l e afaceri, au m a r i l e l o v i t u r i . Aa ne apare George Constantin I n r o l u l descendentului u n o r generaii de iobagi. I n acelai t i m p , o alt m a r c actri, Gina P a t r i c i i i , n r o l u l m o ieresei, atrage sensurile d r a m e i ctre sine, ntr-un d u e l de fore d e m n de acest c u p l u . Gina P a t r i e h i are mult detaare fa de per sonaj, mult i r o n i e , compensnd lipsa de sent i m e n t o a l u i L o p a h i n cu o intens i n valnic via sentimental, cu treceri brute dc la triste* la v e . e l i e , de la team la a u t o ritate, de l a umilin la demnitate boiereasc. M o m e n t u l sosirii ei n casa natal, aceeai cas pe care, la sfrit, o v a pierde p e n t r u totdeauna, este dc n e u i t a t : Hanevskaia s rut d u l a p u l , masa,- o a m e n i i . ntr-o i r e p r i mabil efuziune sentimental. Pn i vestea morii u n o r ounoscui e topit n uvoiul de fericire oare pare a o c u p r i n d e la ntoarcerea acas. D a r este o fericire adevrat ? Oare atracia P a r i s u l u i n u e m a i puternic dect

mirosul
mai

pmntului

natal,

care,

a c u m , n-o

mbat ?

I n t r e aceti d o i p o l i se desfoar aadar m a r e a comedie tragic a t r a n s f e r u l u i d e p u tere, comedie tragic subliniez pe care Cornel Todea a descris-o cu poft, c u c u l o a r e , cu nverunare i c u o i r o n i e de bun v a l o a r e artistic. I n t r e aceti p o l i se mic, derutat, fr tpin, fr v i i t o r , fr conti ina d c sine, o l u m e a d m i r a b i l descris de Cehov i (parial) convingtor de ctre r e gizor : i n s t a b i l u l i n e p u t i n c i o s u l Gaev, f r a tele moieresei, p o r t r e t i z a t cu finee de F o r y E t t c r l e , moierul scptat i viclean Simeoliov-Picik n interpretarea magistral a I u i Vasiie Niulescu, apoi c o n t a b i l u l E p i h o d o v (.tefan R a d o f f ) , tnrul lacheu franuzit laa (Dan Nuu), aspra V a r i a ( T a m a n Creulescu), n a r o d n i c u l student T r o f i m o v ( V i r g i l Oganu), g u v e r n a n t a Charlotta I v a n o v n a (Gilda M a r i nescu), btrnul lacheu F i r s ( L u c h i a n Botez) toi a c t o r i i f i n d stpni pe personaje, des- cinznd c r e d i b i l d i n l u m e a proteic, i n s t a bil n l u i Cehov. M a i puin convingtoare, p r i n lipsa dc experien, d a r i p r i n n o t a superficial a j o c u l u i , m i s-a prut Cristina Nuu i n A n i a . D e c o r u l , ncrcat de obiecte, obiecte care cndva au nsemnat ceva p e n t r u l u m e a aceasta care piere i se autodistruge i eare acum n u m a i reprezint n i m i c , este foarte b i n e adecvat i d e i i de sfrit de l u m e , de h o t a r dc epoci. A u t o r i i l u i inspirai : F l o r i n Gabrea i V i r g i l Luscov. U n spectacol Cehov, care, ou toate i n c o n secvenele l u i , rmne, deocamdat, p e n t r u ceea ce n u m i m Cehov la t e l e v i z i u n e " , sin g u r u l etalon.

Dumitru Solomon

CARTEA DE TEATRU

T. T. BURADA:

Istoria teatrului n Motdooa

A m m e d i t a t deseori asupra c r i t e r i u l u i dup care, n p a r a d o x a l a istoriografie a t e a t r u l u i romnesc, se p o t d e n u m i operele f u n d a m e n tale. D e l a Lucrrile Societii Filarmonice (1835), scriere justificativ p e n t r u e f o r i , de

nepreuit azi i n s t u d i u l z o r i l o r t e a t r u l u i m u n tean, i pn l a t r a t a t u l academic ajuns l a a l treilea t o m , o b i b l i o g r a f i e r e l a t i v ntins ncercuie m o m e n t e l e substaniale ale micrii noastre teatrale. Ideale fie de arhiv tiprite cu pietate cronicreasc ateapt u n Nicolae Iorga al sintezei u l t i m e . Sntem totui l a u n p u n c t nsemnat. P r i n t r - o filier de acerbi imptimai a i d o c u m e n t u l u i , de la OllnescuAscanio, T . T . B u r a d a , Bogdan-Duic, t. V e l lescu, E m : M a n o l i u i pn l a A . B u t e a n u , t. Mrcu, I . H o r i a Rdulescu, I o a n Massoff istoria t e a t r u l u i romnesc are azi p r i n c i p a l e l e premize d o c u m e n t a r e l i m p e z i t e , p e n t r u a-i ocupa l o c u l n istoria c u l t u r i i naionale, p o t r i v i t aciunilor de s p i r i t n s l u j b a i d e a l u r i l o r romneti. Acele opere care d a u raiune isto riografiei de t e a t r u , intr n raza c r i t e r i u l u i d o c u m e n t a r i cu ct acribia amnuntului fixeaz m a i bogat agilaia nobil a m o m e n t u l u i , cu att m a i repede se consolideaz p a g i n i generoase n informaii, p a g i n i n u m i t e fundamentale p e n t r u golul u m p l u t la temelia edificiului. 85

www.cimec.ro

T . T . B u r a d a a lsat o astfel de oper f u n damental. A c t i v i t a t e a l u i este contemporan cu a p r i m e i generaii de f i l o l o g i romni n f r u n t e cu printele d i s c i p l i n e i , Hasdeu. F i l o logie i istorie de teatru iat o apropiere care azi nedumerete. D a r ntr-o v r e m e cnd umanitii celei de a doua jumti a seco l u l u i a l X l X - l e a descopereau filoanele g e n i u l u i p o p u l a r n toate artele culte, a d i n c i n d perspectiva filozofic romneasc a l u m i i t r a n s f i g u r a t e , f i l o l o g i a oferea metoda i n v e s t i gaiilor. P r i n f o l c l o r , etnografie, muzicologie, lingvistic, T. T . B u r a d a ajunge la t e a t r u . ( I n a sa Istorie a folcloristicii romneti, O v i d i u Brlea l aaz p r i n t r e cei m a i de seam folcloriti m u z i c a l i d i n secolul trecut.) E l , m o l d o v e a n u l de adopiune (era macedo nean c u ntreaga apeten lingvistico-speculativ a seminiei), inaugureaz, dup s t u d i i pariale de istoria t e a t r u l u i , direcia devenit tradiional n materie. Ceea ce Ollnescu-Ascanio schiase, B u r a d a amplific i consoli deaz. i a n u m e , integrarea organic n isto r i o g r a f i a t e a t r u l u i romnesc a manifestrilor folclorice cu caracter spectacular (Capra, I r o z i i , Colindele, Cluarii etc.) p r i n metoda descriptivismului, a notaiei muzicale, a transcripiei culegtorului de texte. Aceasta mi se pare a fi importana capital a p r i m u l u i v o l u m d i n istoria de t r e i v o l u m e a z i tiprite u n i t a r aprui l a Iai n 1915. C a p i t o l u l Priveliti, datini, jocuri i petre ceri populare e centrat p e o idee u i m i t o r de modern p e n t r u etapa de p i o n i e r a t a r e dactrii : n masa popular exist d i s p o n i biliti majore pentru convenia teatral, chiar contiina p r e l u n g i r i i p r i n joc a r i t u a l u l u i domestic cu articulaii m i l e n a r e . Iat-I pe B u r a d a a s i m i l a t u n e i c o m p a n i i i l u s t r e : H a s d e u , G r . Tocilescu, S i m i o n Florea M a r i a n , M . Gaster. Contrar u n o r o p i n i i recent e x p r i m a t e , p o t r i v i t crora istoria n discuie , . n u - i dect u n l u n g ir de date, g r u p a t e pe s t a g i u n i , i u n i n v e n t a r de documente..." (Istoria tea t r u l u i n Romnia, v o i . I I I , p . 572) opera aceasta are totui coeren interpretativ, cu suficiente fixri critice. F a c t u r a de cronic local documente i m e m o r i i ale fotilor a n i m a t o r i chestionai a n u m e , trase ntr-un c o m e n t a r i u p a s i o n a n t reface o epopee, sta bilete p e n t r u p r i m a dat e r o i s m u l actoricesc, j e r t f a , privaiunile, tragediile u n e i t a g m e n lupt cu prejudecata reacionar. S fie puin p e n t r u a socoti opera nsemnat ? B u r a d a , p r i m u l d i n t r e i s t o r i c i i t e a t r a l i , acord l u i Asachi m e r i t e uriae scoase d i n d o c u m e n t e date i n extenso. T o t a u t o r u l lucrrii stu foase i a r i d e " stabilete u n p u n c t d e v e n i t c a r d i n a l a p o i , l a i s t o r i c i i notri de teatru d i s p u t a dramatic d i n t r e tnra micare scenic nsufleit de avnturi paoptiste i

nepsarea pturii suprapuse, ncurajatoare de turnee franuzeti, italiene i nemeti. Istoria Teatrului in Moldova este opera u n u i p a t r i o t , s u b t i l crturar, ce stigmatizeaz p r i n d o c u m e n t , p r i n ncadrarea I u i n c o n t e x t u l frmntat al l u p t e i . Cnd u n d o m n i t o r ca M i h a i l S t u r d z a , care hrzete u n e i t r u p e franceze nsemnata sum dc 300 dc galbeni d r e p t n curajare d o m n i t o r care, d i n pcate, era de o m a r e cultur lsnd e l e v i l o r Conser v a t o r u l u i F i l a r m o n i c - D r a m a t i c doar o zi pe sptmn p e n t r u m a n i f e s t a r e (restul zilelor, a n i n ir, f i i n d rezervate concesionarilor str i n i ) , ce altceva p u t e a face i s t o r i c u l n o s t r u , ntr-o v r e m e cnd aceste l u c r u r i n u erau cu noscute i cnd ele t r e b u i a u s pledeze n u n u m a i tiinific ci i p o l i t i c p e n t r u cauza n a ional, dect s aglomereze acte j u s t i f i c a t i v e , cu u n m i n i m de c o m e n t a r i u o r i e n t a t i v ? A ceti i s t o r i c i ai nceputurilor, e i nii deschi ztori de d r u m u r i , n u snt lipsii de vizi u n e " , n u m a i c v i z i u n e a l o r n u are c a l m u l i perspectiva noastr (datorate l o r ) , ci t e n siunea p r i m u l u i contact c u u n m a t e r i a l care copleete p r i n f o r m a l u i a p a r e n t amorf. De acord c, m a i ales, v o l u m u l I I (Iai, 1922), pierde d i n intensitate, c notaia este deseori cu t o t u l lapidar, m a i ales p e n t r u deceniile V I i V I I r e p e r t o r i u , trup, spectacole dar aoest l u c r u ine d e formaie i n u de lipsa consecvenei. E u n f a p t general n epo c. I s t o r i c i i , i n d i f e r e n t de vrst i de t a l e n t , snt btrni". Devotai, pn l a uitarea de sine, p e r i o a d e l o r f o r m a t i v e , dc genez c u l t u ral, fcnd risip de erudiie, cu ct se apropie d e t i m p u l l o r , interesul tiinific l i se voaleaz pn l a corectitudinea elemen tar. E o chestiune de formaie, c u m a m m a i spus, d a r i de necesitate. F i e c acceptau p r o g r a m a t i c sau n u , cu toii mplineau m a rele deziderat a l c u r e n t u l u i l a t i n i s t p r o barea tiinific a u n e i t i m p u r i i viei c u l t u r a l e romneti, nscute d i n t r - u n g e n i u naio n a l , cu t i m b r u l att de p u t e r n i c , nct con c h i d e m n o i deschiderea european gsea u n p o p o r c u o ideal p r o f u n z i m e spiritual. O r i de cte o r i c i t i m deci n crile clasi c i l o r (s acceptm curajos t e r m e n u l ) i s t o r i o g r a f i e i noastre de teatru p l e d o a r i i i n favoa rea u n u i rost naional a l scenei nfptuit cu d e v o t a m e n t p a t r i o t i c de generaiile bleste-. m a t e " a l e nceputurilor, s cutm u n i t a t e a u n e i concepii ce t r e b u i e pus n lumin. T. T . B u r a d a merit d i n p l i n acenst grij, la cunoaterea operei sale c o n t r i b u i n d decisiv excelenta ediie ( r e u n i n d dou fascicole a n t u m e i u n a postum oprit la 1896) ngri jit de I . C. Chiimia, dup n o r m e de editare impecabile.
t

lonu Niculescu

86

www.cimec.ro

P u n c t e

de
AL.

s u s p e n s i e . . .
MIRODAN ~

Trimitei ndrt ascensorul!

Televiziunea bucuretean e cea mai mare societate dc consum" din ar. De la n ceputuri i apoi ani de-a rndul, pn astzi, studioul s-a hrnit, pentru a exista, cu oameni creai n alte locuri. tim cu precizie, tn aceast privin, ce-a zie, tn aceast privin, ce-a luat TV de la teatre, de la estrad, de la Filarmonic, din pres, de la radio, de la Buftea, din literatur, de la Facultatea de matematici i de la Institutul meteorologic. tim, de asemeni, prin in termediul emisiunilor, cum a asimilat, adoptat, adaptat, modelat, i-adesea-dezvoltat, televiziunea aceste valori. tim ins mai putn cum i-a pl tit televiziunea ajuns azi la maturitate dato riile, cum vezi vorba franuzeasc a trimis n drt ascensorul", ce i ct a dat celorlali.
t

Ileana Popovici este, dac nu greesc, un caz in a ceast. ordine de idei. Trans ferat" pentru un timp cine matografiei, actria, un pro dus al pepinierei TV, a adus n F i l i p cel B u n un limba; telegenic, adic o expresie direct, net, concis, nonafectat, non-teatral, o ex presie pe linia faimosului ca-n via", o expresie tntilnit n cele mai sigure filme ale .televiziunii mon diale. Cazul Ilenei Popovici (nu e singurul) m ndeamn s gindesc la posibila fertilitate a unei infuzii de stil (i deci de oameni) TV in diferite teritorii ale spec tacolului. Cum ar arta, de pild, un spectacol (poate, din categoria reportajului dramatic) ncredinat, spre nfptuire (unde-i primul director-gazd ?) unui regizor i ctorva reporteri ai ecra nului cotidian ? Cum ar suna un spectacol de revist avndu i la ramp pe anima torii emisiunilor de varieti humoristico-rnuzicale ? Ce i ct ar da scenei de azi oa meni ca Tudor Vornicu sau Cristian opescu ?

De plcere...
Surprinztoare iniiativ... cum aflm dinHotrit tr-un comunicat publicat acum ctva vreme n pre s a lupta contra vintului de pesimism care sufl (intre altele) peste cea de-a aptea art", Teatrul Comu nei din Aubervilliers (Fran a) organizeaz un ciclu de spectacole cinematografice in titulat Treizeci i trei de filme pentru plcere". Dup care, aa cum am neles, animatorii urmeaz a pune n scen un ciclu asemntor de piese de teatru. La prima vedere, avem de-a face cu un pleonasm nu e, de la Aristotel ncoace, arta spectacolului cunoscut drept nzuind a provoca, prin intermediul comediei, dramei sau tragediei (catharsisul, mult binevenitul catharsis), stri dc mulumire sufleteasc i bucurii? Ba da. Fr ndoial. i nu se afl, n toate gndurile acto rilor, autorilor, regizorilor, scenaritilor, sau pictorilor scenografi nfptuirea acestui el suprem (dac nu chiar ideal) ? Ba da. Fr ndo ial. Numai c noiunile n discuie cunosc astzi a semeni tuturor noiunilor fundamentale ale vieii, so cietii, culturii i spiritu lui nelesuri att de di ferite i interpretri att de opuse una alteia, nct pen tru o seam ntreag de au tori de spectacole (precum i pentru anume spectatori), forma suprem a plcerii este (ca la masochiti) dure rea.
w

Or, studioul din Dorobani a atins o virst n ani i-n tiina de a comunica lumii idei i imagini care confer televiziunii posibili tatea de a inventa nu nu mai opere, ci i autori. i nu numai autori, ci i un mod de expresie valabil din colo de perimetrul ecranului mic.

www.cimec.ro

87

furat bun ntreab note, pulva

celul. recompens. perfid rtci ca i

Sr autorul i pe 9 scot

promite Cit ? se unei malurile Perpessicius vo s ia Ro;nusnt i zia; unde literelor. sem pentru n Baia

Viafa teatral in

cum pot aia ar

Dmboviei. i Ion Pillat lum

primul

din faimoasa seam Dianu staiuni rcoresc Tenorul Va recenzia P

..Antologie lui

Ramp"
acum 50 de mi

a poeilor in lus n rul se 9

de azi". Cine Confraii locurile aleii N. Leonard cnta pentru premiera Eftimiu, va aprea Compozitorul este cavaler Aleasa tragedian amare ale arat inx'cstit al

montane

precizeaz

neaz Frana.

un angajament Teatrul

dera. Iai de

Naional din stagiunea Thebaida In rolul Sorana Stan cu ti Legiunii guvernul fu Mar. # Din vremii : in prieteni de ta din hol Imbo E din si. unul

anun Victor de onoare

de toamn Antigonei

Iulie 1925

opa. Golestan tlul de

de ctre

francez. Cldur mare... Totui Tnase pune in repetiie o nou revist : Cnd i vr d r a c u l coada de C. Solomokescu, A. Mooiu i Mircea fldulescu. Crbuul" va etala tiutele stele Lizica Petrescu, Natalia Pavelescu, Marilena Bodescn. Copioase reclame trezesc plceri tea trale estivale. Triasc re vista ! A. Davila ncepe seria Scrisorilor ctre un ac tor". Ptrunztoare observaii pe marginea unei arte cu mirajul creia triete nc n suflet. # Presa londonez elogiaz pe George Enescu pentru o serie de concerte. Totodat, se anun c ma estrul definitiveaz Oedip. La parcul Olcleleanu pre miera -tperei L u c i a de Donizetti. Distribuie mixt, romno-italian. La pupitru Armando Gualtieri. # Snt primii n Societatea Autori lor Dramatici poeii Adrian Maniu, Ion Pillat, Horia Fur tun. # loan Massoff nce pe seria comunicrilor istoriografice privind stagiunile bucuretene de la sfritul secolului trecut. Cind s-a scurs o jumtate de vrac ? Se ntorc din cltorii de studii Paul Gusly, Soare Z. Soare, V. Enescu, V. Buml\pti. # Tony Bulandra re pet Ui Cyrano. Compania Bulandra-Manolescu-Maximilian-Storin va face un act de cultur populariznd pe liri cul Rosland. N. Iorga n credineaz Naionalului bucuretean o nou dram, Cleop a t r a , iar Lucian Blaga a terminat Daria ..pantomim (!) esut pe motivul unei balade popidarc". # Despre distraciile estivale de la Ocna-Sibiului : O band de lutari distreaz selectul bilor cu cele mai recente romane i arii naionale". Se promite i o list a vizi tatorilor ! Unde eti, nene lanculc ? Deja se anun deschiderea noii stagiuni. La sfritul lui august spectaco lul inaugural va fi V l a i c u Vod de Davila. Moment n semnat r George Calborcanu intr in rolul titular, dublindu-l pe creatorul de la pre mier, Arislide Demetriad. # Lui Sacha Guitry i s-a sese marelui originar glumele lor care blouri. gescu veritabil amici. garantat se deliciul terari, insolite Unde este dat, turgului profesor cu avea Minar

distincie De

dat cu un an n urm din Romnia..

Imbogescu si noua

sa locuin Tabloul spune

are i o galerie

e de Grigorescu, amicilor

? ntreab Ba bine pe trei viitorilor Octav este tiri despre

c nu, e rspun Pentru li comunic Caragiale. unde Deocam graie, drama nostru Cioculeslinitit ! al #

ani,

Imbogescu". Minar

arheologi

adevrul, ? an de iubitul

mistificarea n acest biograf

excelentul

-Scrban doar... putea scrie

2'd de ani.

lonu Niculescu

$8

www.cimec.ro

Frecvcntnd ani de zile Opera bucuretean., am putut constata, cu real satisfacie, orict de ocupat ar fi, gsete c lumea, timp pentru frumos, pentru art. Aa cum fiecare gen de spectacol i are publicul su, i baletul i-a clligat un public constant oameni de virste, preocupri, pregtiri diferite, care, ns, seara, in sala operei, se contopesc in acelai flux dc interes, plcere Apoi, pleac spre cas recon i admiraie: fortai, ducnd cu ei imagini feerice dobindile prin intermediul dansatorilor notri, ca pete de afi pc mari scene ale lumii. Cine sini aceti dansatori ? Ce pregtire au ? Unde au nvat ? Cu cine ? Cit ?... sini cileva din ntrebrile la care voi ncerca s rspund. ncepind cu Ileana Iliescu, Alexa Mczincescu, Cristina Hamei, Marinei lefnescu, Luminia Dumitrcscu, Cristina Saru, Aurora Rotarii, Pavel Rolaru, pn la absolvenii a nului n curs : George Iancu i Roxana Sirbu pe care i-am urmrit recent, la Oper, n G i s e l l e , toi aceti artiti dansatori i-au nceput i dcsvrit studiile la Liceul dc co regrafie, coala romneasc de dans, cu o istorie de numai 20 de ani.

meu" este aceea a u n e i f a m i l i i , a unei foarte m a r i f a m i l i i , n c a r e toat l u m e a se cunoate i care n e - a p r i m i t i e d u c a t c u cldur i generozitate. A i c i a m ilvat n u n u m a i s descifrez tainele dansului, ci i s descopr b i n e l e i f r u m o s u l d i n o a m e n i i l u c r u r i , s l u p t , n n u m e l e l o r , mpotriva rului i urt u l u i . I n coal m i - a m u m p l u t s u f l e t u l i m i - a m mbogit m i n t e a c u l u c r u r i f r u m o a s e i a m nvat c u m s le druiesc c e l o r d i n j u r u l m e u . C u fiecare lun, c u fiacare a n , a m reuit s m descopr pe m i n e , ca o m i c a a r t i s t . C i n e v a s p u n e a c coala i - a d r u i t u n strop d i n l a c u l lebedelor, u n t r a n d a fir d i n c o r s a j u l Q u i t e r i c i . . . u n u l d i n c r i n i i G i s e l l e i . D a r eu c r e d c coala n e - a druit m u l t m a i m u l t : n e - a druit tiina de a culege aceste flori i d e a I c drui p u b h c u l u i , nentinate, m e r e u p r o a s p e t e .

C a r e a fost c e l m a i i m p o r t a n t l u c r u p c c a r e l - a i nvat n c e i nou a n i de coal ?

C e a nsemnat p e n t r u d u m n e a t a , R o x a n a S i r b u , aceast coal ? Catalog, clopoel... miros de cerneal, o b r a j i ncini de c o p i i , f l e x i b i l i , p o a n t e ; i cei nou a n i a u trecut c a g i n d u l . C e a m a i vi i m p r e s i e pe c a r e - o pstrez d e s p r e liceul

Am

descoperit pentru

sensul o floare,

adevrat a l i u b i p e n t r u tot ca ne pentru o zi de este c e l m a i i m

r i i : i u b i r e a pentru, o a m e n i , nconjoar, mai etc. S tii s iubeti

p o r t a n t l u c r u n via, p e n t r u c i u b i r e a este s i n g u r u l m i j l o c de a oferi societii, t i m p u l u i tu, ce e m a i b u n i m a i frumos n tine. P e n t r u m i n e , i u b i r e a nseamn d a n s !

www.cimec.ro

89

 D a r pentru dumneata, Cristian Crciun, ce a nsemnat liceul de co regrafie ? A b s o l v i n d acest l i c e u , pot a f i r m a cu certitudine c a m satisfacia u n u i rspuns p r i v i t o r l a viitoarea m e a realizare ca d a n s a tor. C u chemare pentru dans i perspective destul de luminoase n acest d o m e n i u , ajutat i ndrumat ndeaproape de tovarii profe sori, pe tot p a r c u r s u l celor 12 a n i de coa l, m i - a m cutat i m i - a m gsit d r u m u l , n locul unde a fi a v u t cele m a i multe anse s-l gsesc. U n rol c u totul deosebit n for m a r e a m e a i a colegilor m e i 1-a a v u t tova rul profesor Constantin M a r i n e s c u , care a depus a n i grei de munc, n lunga curs prin inuturi necunoscute nou. N e - a dat tot sufletul i rbdarea posibil p e n t r u a ne face s nelegem i s i u b i m a r t a pe care o facem. Snt fericit c l i w u l de coregrafie n e - a dat posibilitatea de a ne manifesta n faa m a r e l u i p u b l i c , s i n g u r u l care poate opera selecia personalitilor, care le poate afirma i c o n s a c r a . Din repetate discuii cu prim-solitii operei noastre, cu profesorii liceului de coregrafie i cu directorul lui, prof. Petre Corpade, am neles c, pe parcursul celor 26 de ani, aceast coal nu i-a desfurat ntotdeauna activitatea n cele mai bune condiiuni (nici acum nu dispune de o cldire proprie, dotat cu tot aparatajul i materialul necesar), dei beneficiaz de un mnunchi de cadre didac tice, de cultur general i de specialitate, nzestrate cu o excelent pregtire profesio nal, cu o nemrginit nelegere i rbdare, i care lucreaz cu maximum de randament.

S U S : U n exerciiu pe p o t r i v a ncep torilor, executat de clasa a V - a biei, condus de prof. B a l i n t Zoltau. J O S : T r e i dintre absolvenii n o i i pro moii R o x a n a Srbu, Cristian Cr c i u n i M i b a c l a tefan.

www.cimec.ro

 Tovare director, care snt crite riile de admitere i de absolvire a acestui liceu ?

coala selecioneaz e l e v i ncepnd cu clasa a IV^a. Cerem e l e v i l o r t a l e n t , a p t i t u d i n i , m u z i c a l i t a t e i o serie de caliti f i zice ; or, n u n fiecare an se prezint t i n e r i cu aceleai caliti i i n n u m r constant. Pe p a r c u r s u l celor nou a n i , la finele fiecrui a n colar, t r i e m e l e v i i ; b o p u l " cel m a r e a d m i terea i n l i c e u l p r o p r i u - z i s este botrtor ; dar, c h i a r i de aici nainte, n u l i se g a r a n teaz absolvirea ; n conformaie, n sn tate i n posibilitile fizice, pot i n t e r v e n i schimbri care s n u permit u n o r e l e v i c o n t i n u a r e a pregtirii. coala este foarte grea. Pc lng c u l t u r a general, echivalent cu l i ceul-secia uman, e l e v i i notri m a i a u , n' p r o g r a m u l celei de a doua jumti a z i l e i , ore de specialitate, p i a n , iniiere muzical, muzic de balet, estetic, critic ; practic, ei studiaz z i l n i c aproape 12 ore, de la 8 d i m i neaa la 7 seara ; i a r n cazul cnd a u p r a c tic de scen, termin i pe la 1 0 1 1 sca ra t i m p n care e f o r t u l fizic este n ntre cere ou cel i n t e l e c t u a l , aproape fr m o m e n t e dc relaxare. Alturi de e l e v i , p r o f e s o r i i colii a u i ei acelai p r o g r a m ncrcat.

A m convingerea c n u m a i datorit preg t i r i i deosebite a p r o f e s o r i l o r notri, s u d u r i i perfecte ntre cei ce p r e d a u d i s c i p l i n e de cultur general i cei de specialitate, p r e c u m i ntre profesorii cu experien i t i n e r i , care s-au ncadrat c u m n u se poate m a i b i n e n n o r m e l e noastre, absolvenii de v i n o a m e n i de ndejde i b u n i profesioniti. N o i ne mndrim c u ei.

Apelez la recunoscuta d v . e x i gen, p e n t r u a v cere prerea s i n cer despre absolvenii acestui a n .

Excelent ! Snt cteva elemente de vrf, cu perspective de a deveni prim-soliti George I a n c u , R o x a n a Srbu, Cristian Cr c i u n , M i h a e l a tefan, M i h a i T u g e a r u c rora le prevd u n v i i t o r strlucit. Ceilali 14 absolveni snt i ei foarte dotai i b i n e pregtii. A r putea oricnd, l a orice or, poate cu o singur repetiie, s acopere orice gol i v i t pe scena operei. E l e v i i l i c e u l u i de core grafie snt, de f a p t , s c h i m b u l de mine a l operei noastre.

Doina Moga

coala popular de art: o nou promoie

Sub t i t u l a t u r a Dialog c u t e a t r u l s c u r t " a a v u t loc, de curnd, u n festival-concurs a l formaiilor de t e a t r u de a m a t o r i d i n m u n i c i p i u l Bucureti. T i m p de zece zile, peste dou sute de artiti a m a t o r i a u p r e z e n t a t , n faa u n u i p u b l i c n u m e r o s i entuziast, 35 de spectacole, m a j o r i t a t e a c u piese romneti ntr-un act, cele m a i m u l t e i n e d i t e , i n s p i r a t e d i n a c t u a l i t a t e , p r e c u m i m o n t a j e l i t e r a r e (versuri-proz-muzic), semnificative prin mesajul l o r angajant. Cine snt aceti interprei o a m e n i care, p r i n profesie, a m a t o r i ? Snt n u au n i c i o

contingen cu arta ; d a r , i n cele cteva cea s u r i l i b e r e ale z i l e i , i reunete pasiunea p e n t r u t e a t r u . Spre orele nserrii se ntlnesc ba oasele de cultur, l a c l u b u r i , o r i u n d e afl loc p e n t r u a-i mplini dragostea p e n t r u scen. N u m a i n Bucureti, snt peste c i n c i zeci de echipe de teatru i peste cinci 'iute de artiti a m a t o r i . P e n t r u ei exist o i n s t i t u ie de nvmnt a n u m e , creat n 1952 : coala popular de art. coala are secii diferite (actorie, regie, canto, i n s t r u m e n t e , plastic), i u n p r o g r a m de nvmnt c o m p l e x . Condiiile colii snt n general c u -

www.cimec.ro

91

noacute : examen de a d m i t e r e , c u r s u r i serale de doi a n i , examene de sfrit de a n , d i plom de absolvire. D a r condiia esenial este sa ai o meserie fiindc coala nu-i p r o p u n e s formeze profesioniti, ci doar s-i a j u t e , s-i nvee tainele a r t e i pe cei care au t a l e n t i, m a i ales, pasiune. Snt muli cei ce v o r s urmeze coala : selecia i reine pe cei m a i talentai. S e m n i f i c a t i v e f a p t u l c a i c i n u snt p r o b l e m e cu absenele ; cine, i de ce s lipseasc, de v r e m e ce n-a fost trimis" la coal, c i a v e n i t de bun-voie p e n t r u a-i mplini o dorin ? Marea pe trul majoritate a celor ce au evoluat tea scena f e s t i v a l u l u i - c o n c u r s s c u r t " erau absolveni Dialog cu

veleitate...

Aa

nct,

dac

nu

ating mult

perfec impor mete

iunea, n u a r e , de ugul.

fapt,

prea

tan : i d e a l u l care-i anim suplinete

De clasa de regie se ocup O c t a v i a n Greavu afla tului I. L. i G r i g o r e Popa. Octavian de art rindu-i, I n acea z i , t n coal al se i se G r e a v u , absolvent teatral regizor Institu poate

cinematografic absolveni

Caragiale". Tinrul

lu<la\ la

cu i m a i t i n e r i

ai clasei c u care lucreaz. D i n t r e acetia, m e rit s ne o p r i m a s u p r a u n u i l-am drul mierostudioului Toni n u m e pe care Magm a i a m i n t i t : M a g d a l c n a Gapar. I n ca Bulandra",

sau elevi ai co un fel de i

l i i p o p u l a r a de art. P e n t r u acetia d i n urm, spectacolele examen de prezentate nsemnau absolvire. Despre cursurile

daleno Gapar, ajutat de Cornelia Postolache, a creat u n ciclu Politica. tru cu n Unul ar ? publicul toate a de spectacole-colaj intitulat pen dintre acestea, Ce facei

examenele de Ia secia de actorie, u n d e m a i predau Y v o n n e P o d o l e a n u i T r a i a n Aelened, mi-a la v o r b i t profesoara Cornelia Mnescu, care i-au de trebuie faculti, tineri, colii de fapt, alii nsuit actorie lucrez s de cultur alii se cu in secretele in fiecare seama doar Noi de 150 de artiti-amatori. La dou elev de in gradul Unii Acesta le zicem nu are au e unii ori de noi, pe de ter snt spe elevi, numai bine sfr civa fapt parte, meteugului

m o n t a j de v e r s u r i i d i a l o g u r i a trezit u n interes neobinuit colile titlul i cluburile specta ori un adevrat cu

ntreprinderile,

artistic c a m cursurile sptmtn; fiindc pregtire, minat mai cificul dar.

unde ginale crez

fost p r e z e n t a t . Rspunsurile creaii se constituie ntr-un ntr-un

t o r i l o r la ntrebarea ce d patriotic,

acestei

angajament

al fiecruia. liceul,

p u t e r n i c coninut m i l i t a n t . Printre Popovici, garu. la absolvenii Puiu d i n acest an ai clasei Prpro ace la totul dorina ideile ; colectiv". cum l u vrst

mai n vtrst. cursant

de amatori. fiecare

de regie se m a i numr V i c t o r Frunz, D i a n a A l c x a n d r e s c u , Gheorghe Pirgaru, de pild, este cu su este plcere ; Gheorghe

o profesie conturata".

definit,

ci i o personalitate

fesor l a Trgovite, d a r v i n e coal. De aceast Pasiunea de a se Explicaia i lucrezi te efortului eai : pasiunea. aceea coal

regularitate

Aflndu-ne n p e r i o a d l e x a m e n e l o r de it de a n , a m v r u t s fedem la l u c r u Cornelia Mnescu. Cei m a i muli, i de cam cei m a i b u n i Ctlina Brc, nit Cbiorpec, M i r c e a S t o i a n , Felicia a Din sectorului nou, noi, 1, un montaj cu

d i n t r e v i i t o r i i absolveni ai clasei profesoarei Rom Rduc,

cu' mult

spune

Octavian din

Greavu.

cursanilor pune n

contamineaz talentul, fincnvu

se face cu dragoste, trieti creaz tn mijlocul cu elevii o

cu sinceritate, valoare unui si entuziasm unii

George T u d o r prezint, la Casa de cultur literar-muzical, absolveni mai R mpreun

Urmrindu-1 pe O c t a v i a n dect el televiziune gsete t i m p

v e c h i a i colii

Cristian T i c a , G a b r i e l

m a i n

duc i M a g d a l c n a Gapar. Aceasta d i n urm, interpret, d a r i regizoare, e, de f a p t , sufle tul mai entuziastului colectiv teatral artistic, creatoarea Ar microstudioului Toni Bulandra".

a m neles de ce e l , care are la munc ce-1 solicit e n o r m , Ii i p e n t r u cei ce v o r s nvee,

i n t i m p u l l o r l i b e r , regia de t e a t r u . A t m o s f e r a dc l u c r u face s dispar inegalitile n p r e gtirea mun colar i cultural ; numitorul co dragostea p e n t r u s schimbe idei, teatru s creeze i ajut mpre de tot

f i de adugat la aceast e n u m e r a r e A l i n

Cruceanu, R u s t a n a Z a m f i r e s c u , I u l i u B r e c h t e r , E l e n a M a t a c h e . Pe toi i - a m urmrit la r e petiii i a m fost alturi de ei n febra exa m e n e l o r ; t r e b u i e s mrturisesc c m - a u sur prins emoia i grija lor pentru nu scen, examen. are alt

pe toi s vorbeasc aceeai limb, s devin prieteni, un felul spectacole l a care v i n oameni

Dorina surs dect

l o r de

perfecionare pentru

fr bilete, d a r cu m a r e plcere.

dragostea

pentru o alt

t e a t r u ; rsplata l o r cteva aplauze, u n e o r i , i felicitri. Nici u n a l t interes, n i c i n

Stan Vlad

www.cimec.ro

 Tocmai de aia... pretenii... V. pentru

E fr copii !

A nI i ycI

Din carnetul unui director de teatru

Ai fcut ncasri cu spectacolul in Sala Sporturi lor ? Am fcut ! i copiii... ? Am auzit c nu vedeau actorii decit dintr-o parte. Cu att mai bine ! Au putut s-i fac o idee despre profilul teatrului nostru !

/ S o angajm pe .ac tria X. S o lum. Poate c o s fac fa. i in fond ce avem de pierdut ? II S-l angajm pe Ionescu organizator de spectacole ? Doamne ferete ! Tre buie s-l verificm bine cum lucreaz. Poate s ne dea planul peste cap l

Pe dramaturgul X l-aa numit director de teatru... De unde tii ? Piesa lui e programat numai simbt i duminic !

ceperea spectacolului, i a teptau invitaii in faa tea trului. Cc-ai zice dac l-ai ntilni pc Hamlet sau Danton, conducindu-i o verioar in sala de spectacol ?

Actria Y a refuzat s mai joace ntr-un anume specta col, In care ea trebuia s evolueze tn mijlocul unui cerc compus din 35 de par teneri. M paralizeaz gndul c tiu ceea cc-i spun ntre ei n lini) ce eu joc... Snt supus unui joc concentric de comentarii !

A stirnit senzaie odinioar apariia lui Xottara n Hamlet cu... barb. A stirnit senzaie, recent, propunerea unui tnr de a-i juca pe Hamlet. Tinrul n-avea barb l

Tovare director, cea mai bun metod este ca, atunci cind cineva vine s v spun ceva despre altul, s chemai pe respectivii fa n fa. S se nvee minte unul ca Y care umbl cu vorba... Chemai-l pe Y... Pi, stai puin, eu vin s vi ajut tn munc i Dv. !... Se poate ?

La ora 22 a protestat : E o barbarie s fim obosii pn la ora asta. Dimineaa, la 7,20, l-am intilnit n 74" ; se ducea la Radio unde urma s imprime vocea celui de al II-lea Plie".

Actria X vine la spectacol doar cu cteva minute nainte de a batu gongul i intr n scen nemachiat. In schimb, cnd are o pro b la film. st o dup mas la Cosmetica".

Ui... ce dic... a... ta... en Poftim ? Nu neleg. Ce-ai spus, tovare actor ? - Uitai-v ce dic ie are sta in scen !

Am intilnit ori, actori teva minute de mai multe care, cu c nainte de n Am terminat o pies! Dar n-ai mai scris nici odat.

Alecu Popovici

www.cimec.ro

Trei tablouri aparinind Iarodarei Nigriin : Stihiile na turii", eherazada" i Cabana pesca rului".

www.cimec.ro

Flori", In c u l i s e " (sus) i c a r i c a t u r a lui S t . Mihilescu-Brila n Eseu" (jos) de T r a i a n Dnceanu.

rene cromatice de substrat i acordind tablourilor acea atmosfer uor ceoas, de vis,' mpins uneori pin la zonele infrarcalului. Spaiul pictural este ten sionat colorislic pn la ner plastic a vozitate. Lumea Iarodarei Nigrim este cnd contorsionat pn la stri den, cnd turbulent aprins cromatic n plintatea for i volumelor. Peste melor toate plutete un aer de n ceput dc concepie, datorat n parte i nestpnirii dese nului, nestpinire convertit ns de artist ntr-o calitate, deoarece acesta devine nu att suport gamei coloristice ct un pretext de indicare a unor locuri ale memoriei n crcate afectiv. Imagini dis continue legale prin tonuri dc culoare purttoare de a

Credincios tehnicii poantiliste" Traian Dnceanu se arat interesat de lumina i contururile lumii domestice a contiinei vigile. Ne ntmpin peisaje corect execu tate, cu oarecare disciplin artistic, interioare ale locu lui de munc ale actorului, naturi moarte i, mai ales, portrete (cele mai multe n gua, cu pronunat caracter caricatural dar lipsite de via din cauza liniei terne a desenului). In pictur ns Traian Dnceanu pune pasta cu bucuria unui copil care des coper culoarea, mbtndu-se de gamele ocrului, in care pete de rou parc pon dereaz aceast lumin mie roas, curgnd ntr-o past oprit de nvalnic, de-abia conturul ferm al desenului.

fecte.

C. R. M.

www.cimec.ro

D I C I O N A R TEATRAL

rea este n u l t i m a instan i u idee, i n p r i m u l rnd n realitatea generatoare a acesteia, i i n msura n eare omnilatcralitatea o m u l u i " ( M a r x ) e nc u n deziderat. I n t r e realitate i idee se p r o d u c e starea de tensiune care, Pus n situaia de a fi ntr-o societate n i n t e a t r u , a fcut posibil introducerea discu care triete i creeaz, o m u l , a r t i s t u l adic, iei i dezvoltarea ei pn c i n d acoper ac rspunde interogaiilor acesteia n d i f e r i t e iunea i se ntreptrunde c u ea, i n l r - o m o d u r i . Exist deci o angajare ontic, n msur att d e m a r e nct n cele d i n urm msura i n care p a r t i c i p a r e a la societate este o asimileaz c u t o t u l , fcnd piesa i d i s c u u n d a t genetic, i n aceast msur c h i a r ia s f i e p r a c t i c i d e n t i c e " ( B . S h a w I n o f a p t u l contestrii ( i n t i l n i t pe d i f e r i t e m e r i vaia tehnic n piesele l u i I b s e n " n op. c i t . diane a l e l u m i i c o n t e m p o r a n e ) , poate f i so pg. 29G). V e d e m astfel c u m in m o d i n e c o t i t , n f o n d , u n m o d de angajare. Chiar v i t a b i l aceste modificri a l e subiectelor piese neprecizat n t e r m e n i i c i , angajarea a p a r e lor a u a v u t d r e p t u r m a r e modificri de teh ca rspuns l a interogaiile realitii sociale, n i c " ( i b i d . p g . 295), acestea aprnd a t u n c i deci n u se poate opta ntre a te angaja sau cnd c r e a t o r u l , c o n s t r i n s de p r o b l e m a t i c a so n u , c i n u m a i a s u p r a m o d u l u i n care te cietii c o n t e m p o r a n e l u i , a ncercat s se e l i angajezi. I n t r - o prim aproximaie, angajarea bereze astnnindu-i-o, adic a n g u j i n d u - s e I n ea. a r t i s t u l u i este funcie d e angajarea i n s u l u i Astfel obiectivizat estetic, funcie de anga n societate, adic o necesitate ntrupat n jarea i n s u l u i creator, neleas i i n t e r p r e opiunile l u i filosofice, p o l i t i c e , etice, m a n i tat p r i n p r i s m a ungajrii, societatea, l u m e a , festate i estetic, adic t r a n s f i g u r a t e dup este apt s primeasc schimbarea deoarece legile f r u m o s u l u i ; ideile d u c astfel la t r a n s ...rentoarcerea d i n suspendarea estetica i n h u m a n t a l o r , p r i n morfopoiez, ntr-un cmp via este o rentoarcere l a acele activiti a u n d e , ca receptor, o m u l asimileaz p r o d u s u l cror c o n t i n u i t a t e a fost ntrerupt de trirea astfel o f e r i t : societatea obieotualizat estetic artistic" (Georg Lukes Estetica I p r i n oper. B e r n a r d S h a w observa c ...nu E d . M e r i d i a n e . B u c . 1972 pg*. 776), n poate exista u n t e a t r u n o u fr o filosofic spe l a -starea de tensiune d i n t r e realitate n o u " (Mai b i n e dect Shakespeare ?" i n Arta t e a t r u l u i " . E . E . R . B u c . 1975 p g . 2 9 3 ) , i ideea ce-i ateapt irezolvurea. Odat ac ceptat ceea ce Engels n u m e a postulatul isto opiunea filosofic f i i n d , n toate cazurile, ricete necesar", opera d e v i n e o demonstraie aceea care specific angajarea, m a i m u l t . o purttoare de adevr, acceptarea p o s t u l a t u l u i genereaz. f i i n d angajare : a r t i s t u l urmrete n u s i m P r i n inelegerea d e v e n i r i i societii, adic p l a propagare a u n e i tehnici d c i n t e r p r e t a r e situarea ei ntru istorie i p r i n i n t r o d u c e r e a p e n t r u a ndeprta de spectator e v e n i m e n t e l e c o n c e p t u l u i n c e n t r u l gndirii filosofice, p r o reprezentate", c i u n m i j l o c de a ndrepta b l e m a m o d u l u i angajrii, n spe a l anga spectatorul s priveasc e v e n i m e n t e l e cu u n jrii a r t i s t u l u i , d e v i n e p r o b l e m a central att ochi i n v e s t i g a t o r i c r i t i c " (Noua tehnic de p e n t r u creator ct i p e n t r u critica creaiei i n t e r p r e t a r e i n Arta t e a t r u l u i " , p g . 282). artistice. I n f a p t , se nlocuiete oatharsisul, generat Se precizeaz a c u m angajarea ea f i i n d n de f o r m a druinatic, cu tbeoria (n sens do t r u istorie, nelegndu-se c orice angajare contemplare a ceva), spectatorul f i i n d pla este politic ; ns, ntrucit n u orice politic sat n. faa a ceva" de cunoscut, cunoaterea este angajat n acest sens, p r i v i n d - o ea g e n e r i n d aciune contient pe l i n i i de for sincronizare a i d e i l o r s t r u c t u r a t e n oper cu nomotetice. devenirea societii, adic cu realitatea i Angajarea ns, fie discuie, fie demonstra posibilitatea nchis n ideea ontopoietic, ie, caut p r i n oper de la caz l a caz funcia (actul de creaie f i i n d asumare a i d e i i ntru cathartic sau cea tbeoretic a a r t e i (specta ntruparea p o s i b i l u l u i , adic realizarea l u i ) , t o r u l este aezat n fa, e l studiaz" angajarea este p a r t i c i p a r e la n-fptuirca II. U r e c h i op. c i t . pg. 282). A n g a j a r e a acestuia. P u t e m v o r b i de u n sens tare a l apare ca o umbr a o m u l u i de t e a t r u , de angajrii : partinitatea, adic participarea care n u poate scpa dect c u r i s c u l de a se c r e a t o r u l u i l a contiina de sine a clasei che nchide n ntunericul u n u i t u r n d e filde, mat l a t r a n s f o r m a r e a societii, i de u n n i n c o m u n i c a b i l i l a t e . sens t r i v i a l : aderarea a r t i s t u l u i l a a n u m i t o Adrian Dan Boeru concepii filosofice i social-politice. A n g a j a

Angajare

96

www.cimec.ro

A B O N A I - V
LA

A D R E S A I COMENZILE D U M N E A V O A S T R PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

Abonamentele exporl-imporl

p e n t r u strintate se f a c l a : I L E X I M pres, Bucureti, C a l e a Telex : 011631

Departamentul

Griviei n r . 6^tC6 P . O . B . 2 0 0 1

www.cimec.ro