DOSSIER

LA MÚSICA ZÍNGARA
AQUELLOS VIOLINISTAS EGIPCIOS, DESCENDIENTES DE LOS FARAONES...
El 28 de septiembre de 1908 moría en Biarritz el violinista navarro Pablo de Sarasate. El 26 de enero del mismo año nacía en París Stéphane Grappelli. A pesar de no ser gitano ninguno de ellos, su arte y sus nombres quedarían ligados, de forma más o menos accidental, al deslumbrante virtuosismo que este pueblo legó a la cultura universal. El primero, a través de sus popularísimos Aires Gitanos op. 20, y el segundo, como cofundador, junto a Django Reinhardt del manouche (jazz gitano). Aprovechamos esta doble efeméride para aproximarnos a este exuberante mundo de virtuosismo violinístico gitano: la música zíngara.
Textos: Rafael Fernández de Larrinoa

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Así. tocando en bodas. polonica. coincidiendo con el desmembramiento y ocupación del reino magiar por parte de las hordas turcas.indd 55 7/3/08 09:11:31 © LEBRECHT MUSIC & ARTS/LEBRECHT MUSIC & ARTS . cigány. o si los españoles tomaron como propios la guitarra y el folclore andaluz. gitano/gitana) no es música folclórica en el sentido que suele reconocerse a este tér- mino. funerales y otros festejos. forjada a lo largo de sus extensas migraciones por el Oriente Medio. Así si los gitanos búlgaros (en menor medida. tocando el cimbalon y cantando en la corte de la reina Isabel. si Franz Liszt alabó el arte incomparable de János Bihari (1764-1827). que es de tipo vocal y emplea la lengua romaní. Caracterizada por un inconfundible exotismo (debido en gran medida a la escala “húngara” tan a menudo citada en los manuales de música) y por un endiablado virtuosismo instrumental. los gitanos llegaron a Europa procedentes de la India del norte. tzigane. mientras otro gran violinista del siglo XX. causando la admiración de cuantos pudieron disfrutar de su arte. la música zíngara ha constituido desde sus orígenes un territorio dominado por violinistas que llevaron su instrumento al límite de sus posibilidades. Ländler. y si no les era suficientemente Audio Clásica ı 55 AC_133_054 059. no se tiene noticia de ellos como músicos profesionales hasta un siglo después: el autor de una carta escrita en 1525 hace referencia a los “violinistas egipcios más sobresalientes. Aunque alcanzaron el territorio húngaro hacia principios del siglo XV (son mencionados en un documento del rey Segismundo fechado en 1423). sin duda alguna. al. quienes desde muy pronto protagonizaron en el continente europeo el desarrollo de nuevos tipos de música orientados al baile y la danza y dirigidos al patronazgo de las clases altas. acudió siempre que pudo al club de Bruselas donde actuó durante años su admirado Roby Lakatos (1965). Jascha Heifetz declaró a Grigoras Dinicu (1889-1949) el mejor violinista del mundo. y debe ser distinguida tanto del folclore húngaro propiamente dicho como del folclore de los gitanos húngaros. el británico Yehudi Menuhin. en las cortes o en las ciudades húngaras. a músicos gitanos. si los rusos se adaptaron a la polifonía.). Como bien sabemos.Ya durante el siglo XVI las cortes europeas tuvieron oportunidad de disfrutar los exóticos ritmos proporcionados por la ungaresca o el saltus hungaricus. descendientes de los faraones”. Como ha ocurrido con los gitanos asentados en otros países. LA GRAN TRAVESÍA Esta deslumbrante tradición no debería sorprendernos habida cuenta su larga historia. La música zíngara es la perteneciente a los músicos gitanos que desarrollaron su actividad de forma profesional en las aldeas. zigeuner. en las celebraciones rurales. fr.P or música zíngara entendemos la música de los gitanos de Hungría y algunas regiones limítrofes. en colecciones donde se mezclarán con otras de diversas procedencias nacionales (courante. en Hungría asimilaron algunos rasgos esenciales de la canción tradicional. los serbios) adoptaron los complicados ritmos aksak típicos de la región. Esta absorción del sustrato tradicional se debió a que. etc. asimilándolos a través de su peculiar idiosincrasia. Se refiere. así como instrumentos como el cimbalon o el violín. DESHACIENDO MALENTENDIDOS La música zíngara (hu. los gitanos adoptaron los rasgos esenciales de la música autóctona húngara. los gitanos debían interpretar la música que los aldeanos pedían. sarabande. El eco de estas danzas persistirá en numerosas fuentes europeas hasta el siglo XVIII.

op. 76 nº 2 (IV) Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): • Concierto para violín en La. De naturaleza esencialmente híbrida y dotada de una enorme capacidad de adaptación a las modas de cada momento (durante el siglo XIX se haría cada vez más urbana. 55 (IV. 1 y 2 Opereta y ópera Johann Strauss II (1825-1899): • Die Fledermaus (El murciélago) • Der Zigeunerbaron (El barón gitano) Pietro Mascagni (1863-1945): • L’amico Fritz (El amigo Fritz) Franz Lehár (1870-1948): • Magyar Abrand (Fantasía húngara para violín y orquesta) • Zigeunerliebe (Amor gitano) • Wo die Lerche singt (Cuando canta la alondra) Emmerich Kálmán (1882-1953): • Der Zigeunerprimas (El violinista húngaro) • Die Csárdásfürstin (La princesa de las czardas) • Die Herzogin von Chicago (La duquesa de Chicago) EL MOVIMIENTO NACIONALISTA HÚNGARO TOMÓ ERRÓNEAMENTE EL VERBUNKOS COMO FUENTE ORIGINARIA DE LA MÚSICA HÚNGARA conocida. 129 • Sinfonía nº 3 op. op. segundo tema) • Sonata op. 60 (Alla zíngara) • Siete variaciones sobre una canción gitana op. XVIII-11 (III) • Trío en Sol mayor nº 25 (III) • Cuarteto en Re mayor. 92 (IV. de la superposición de características musicales de distinta procedencia. 20 Alexander Glazunov (1865-1936): • Raymonda (Czardas) Vittorio Monti (1868-1922): • Czardas para violín y piano Vítezslav Novak (1870-1949): • Cigánské melodie op. una sonoridad más “orientalizante”. de base pentatónica). 35 • Ocho piezas para piano a cuatro manos op.indd 56 7/3/08 09:11:33 . perdiendo el contacto con el mundo rural). IV) • Cuarteto en re menor. 29 para coro mixto y piano Franz Doppler (1821-1883): • Fantasía pastoral húngara Johannes Brahms (1833-1997): • Zigeunerlieder op. resultado en gran medida de la aplicación característica del intervalo de segunda aumentada (inusual en el folclore húngaro. que los gitanos pudieron importar tanto de la India como de los reinos persas o árabes que atravesaron durante su migración hacia occidente. op. 14 para voz y piano Fritz Kreisler (1875-1962): • La Gitana Maurice Ravel (1875-1937): • Tzigane. tanto gitanas (virtuosismo instrumental. para violin y lútheal George Enescu (1881-1955): • Rapsodias Rumanas nos. éstos la silbaban para que la aprendieran de memoria y pudieran tocarla. 94 nº 3 • Cuarteto en Sol menor D 173 (IV) • Octeto en Fa mayor D 803 (VI) • Cuarteto en La menor D 804 (IV) • Divertissement à l’ hongroise D 818 • Fantasía en Do mayor D 934 • Sinfonía nº 9 en Do mayor (II) • Quinteto en Do mayor D 956 (III. esta música se ha englobado (al igual que el flamenco. la música zíngara es el resultado. comparada con la música tradicional húngara. el tango. así como de los conquistadores turcos durante su periodo de dominación del reino húngaro. la corona austríaca tomó el control efectivo del reino © LEBRECHT MUSIC & ARTS/LEBRECHT MUSIC & ARTS 56 ı Audio Clásica AC_133_054 059. escalas “orientales”) como occidentales (sea ésta la música de danza cortesana durante los primeros tiempos o el jazz y el rock a lo largo del siglo XX) sobre el sustrato folclórico húngaro. el jazz o el mismo rock) en la categoría musical que la moderna musicología ha venido a encuadrar dentro de la etiqueta de las músicas populares urbanas. por tanto. K. 57 Appassionata (III) Carl Maria von Weber (1786-1826): • Preciosa (coro gitano del Acto II) • Andante e rondo ungarese op. 20 Franz Schubert (1797-1828): • Momento musical en Fa menor.INFLUENCIAS MÁS ALLÁ DE HUNGRÍA Clasicismo y verbunkos Franz Joseph Haydn (1732-1809): • Concierto para piano en Re Hob. 103 para cuarteto vocal y piano • 21 Danzas húngaras Léo Delibes (1836-1891): • Coppelia (Czardas) Karel Bendl (1838-1897): • Cigánské melodie para voz y piano Piotr Ilych Tchaikovsky (1840-1893): • El lago de los cismes (Czardas) Antonin Dvorák (1841-1904): • Zigeunermelodien op. EL ELEMENTO CRISTALIZADOR: EL VERBUNKOS Tras la expulsión de los turcos a finales del siglo XVII y la desactivación del conato independentista liderado por el héroe nacional Férenc Rákóczi (1703-1711). 20 nº 4 (III. K. la zíngara presenta. 590 (IV) Ludwig van Beethoven (1770-1827): • Alla ungherese op. incluso a los oídos del oyente poco experto. variación en sol menor) • Sinfonía nº 7 op. 55 • Grand pot-pourri op. 55 para voz y piano Pablo Sarasate (1844-1908): • Zigeunerweisen (Aires gitanos) op. Debido a ello. 219 (III) • Cuarteto de cuerda en Fa. IV) Hector Berlioz (1803-1869): • La condenación de Fausto (Marcha Rakoczi) Romanticismo y csárdás Robert Schumann (1810-1856): • Zigeunerleben op. A pesar de ello.

dado que él no sabía leer ni Arriba: cimbalista zíngaro en una postal de principios de siglo XX. pero que presenta los rasgos que permanecerán ligados a la música zíngara desde entonces: ritmos enérgicos sincopados y de puntillo. alcanzó a la propia Viena. La colección Clavierauszug von verschiedenen Zigeunern aus Galantha. fue. durante la década de 1780 empiezan a publicarse las primeras colecciones de verbunkos (o también “danzas húngaras”).indd 57 7/3/08 09:11:34 © LEBRECHT MUSIC & ARTS/LEBRECHT MUSIC & ARTS . En efecto. conocido sólo de forma indirecta. gitanos). bien que éstos debían ser escritos por otra persona. constituye uno de los pocos testimonios verdaderamente fidedignos de esta música. Bihari. semejantes a las recogidas por manuscritos de danza de la época como el Aponyi/Ugróc (1730). la vida cultural y musical de las ciudades magiares más importantes estará crecientemente influenciada por Viena. el género fue apropiado por compositores y editoriales vienesas de música de baile. que debió tener un marcado color gracias al singular estilo interpretativo de los músicos gitanos. Audio Clásica ı 57 AC_133_054 059. al servicio de los príncipes Paul Anton y Nikolaus Esterházy entre 1761 y 1790. Es en este periodo cuando el ejército austríaco comenzará a contratar a pequeñas orquestas de músicos gitanos para atraer a los jóvenes durante sus campañas itinerantes de reclutamiento (alemán. Se trata de un tipo de música en un estilo de danza tan completamente vienés como el de las contradanzas o marchas mozartianas. el más grande entre todos. Izquierda: Yehudi Menuhin en una escena de la película Stage Door Canteen de 1943. La fama de esta música. La fama del verbunkos fue en aumento y alcanzó su madurez a partir de 1800 gracias a los nombres de János Bihari. metrópoli que se convertirá con el tiempo en la ciudad de Haydn. y de la que Hungría tomará prestado al primero de ellos. además de un afamado violinista. A partir de entonces. donde alimentó el gusto por lo exótico compartido por la música “turca”.húngaro. firmadas por autores de origen germánico como József Bengráf. János Lavotta y Antal Csermák. Mozart y Beethoven. y fórmulas melódicas de final de frase características (bokázó). transcrita y publicada a partir de la actuación en Viena de los gitanos de Galanta en 1787. con la que a menudo se confundió. Werbung) por el territorio húngaro. eventual empleo del modo lidio y de la segunda aumentada. Antoine Wranitzky o Ferdinand Kauer. paradójicamente. pudo estar compuesto por marchas militares y/o melodías autóctonas de sesgo folclórico y carácter igualmente marcial. El repertorio de estas bandas. uno de los pocos gitanos en componer él mismo verbunkos (la mayoría de los compositores del género no fueron. Simultáneamente.

LOS NACIONALISMOS HÚNGAROS SIGLO XVIII Clasicismo vienés CORRIENTES INTERNACIONALES F. Hungarian Elements in the Works of Haydn. un imperio) en 1867. Weber and Schubert (SMASH. M.rápida (friss). Schubert (1797-1828) SIGLO XIX Romanticismo alemán Ópera italiana/alemana SIGLO XX Impresionismo francés Verbunkos NACIONALISMO HÚNGARO József Bengráf (c. MAGYAR NOTÁ Y NACIONALISMO MUSICAL El desarrollo de la conciencia nacional en Hungría a lo largo del siglo XIX. J. Haydn (1732-1809) C. von Weber (1786-1726) F. modulaciones inesperadas y progresiones armónicas heterodoxas. incluyendo las quintas paralelas) y comenzó a presentarse en pares de danzas lenta (lassú) . tuvo hondas consecuencias en la vida musical del país. que tuvo su momento álgido en la revolución contra la dominación austríaca de 1848 y se aplacó temporalmente con la declaración oficial del Imperio Austro-Húngaro (dos reinos. como ilustra Csilla Pethő en Style Hongrois. Beethoven.indd 58 13/3/08 10:45:25 . Bihari actuó repetidas veces en Viena. El movimiento nacionalista húngaro tomó erróneamente el verbunkos como fuente originaria de la música húngara. El verbunkos se filtró en la música de los más grandes compositores del momento. algunas de ellas ante el emperador. FUNERALES Y OTROS FESTEJOS RURALES Y URBANOS escribir música. y esta confusión promovió su expansión y desarrollo tanto en el ámbito de 58 ı Audio Clásica AC_133_054 059. El verbunkos de este periodo (hasta 1830 aproximadamente) ganó en virtuosismo instrumental. 2000/41). CSÁRDÁS. variedad melódica y armónica (se incorporaron acordes alterados. y (según Gyula Káldy) incluso fue escuchado por Beethoven.1745-1791) János Bihari (1764–1827) Antal Csermák (1774–1822) Férenc Erkel (1810-1893) Franz Liszt (1811-1886) Béla Bartók (1881-1945) Zoltán Kodály (1882-1967) MÚSICA POPULAR URBANA CON INFLUENCIA GITANA Verbunkos primitivo Danzas de reclutamiento tocadas por bandas gitanas Magyar nóta FOLCLORE HÚNGARO Folclore húngaro LA MÚSICA ZÍNGARA ES LA PERTENECIENTE A LOS MÚSICOS GITANOS QUE TOCABAN DE FORMA PROFESIONAL EN BODAS.

Compuestas en su mayor parte por músicos no gitanos (como el violinista Márk Rózsavölgyi. habían sido compuestas unos 40 o 60 años antes en las ciudades. las csárdás (czardas en su transcripción germana). pues la autoría moral correspondía al pueblo húngaro. KODÁLY Y LA REACCIÓN FOLCLORISTA Se trataba de un hecho que nadie quería reconocer y que. apodado “rey de las csárdás”). BARTÓK. a fuerza de insistir. se había instalado en el imaginario colectivo de forma Página 58 abajo: el violinista español Pablo Sarasate. en el limbo nostálgico de los últimos compositores húngaros de operetas. Según sus críticos. tal como quedó expresado en un artículo fundamental. Hacia 1835 se configuró una nueva música de baile que alcanzaría notoriedad internacional. 1931). En lo que erraban los críticos era en considerar “pueblo” a sus autores. heredera directa del verbunkos. Audio Clásica ı 59 AC_133_054 059. 1865). su evolución como estilo “popular” en contacto con las nuevas tendencias urbanas del siglo XX. Música gitana? Música húngara? (Ethnographia. el nuevo estilo constituyó. en la que ensalzaba la labor de los gitanos como custodios de la música tradicional húngara. se moverá por derroteros muy distintos: la música zíngara no es. que sobrevivió. el hecho es que tenemos la suerte de encontramos aún ante una música cuyo instinto de supervivencia le ha permitido sobrevivir a otomanos. pues. nacionalistas y folcloristas durante más de cuatro siglos. sin impedir. y el segundo con sus 19 Rapsodias húngaras (1846-1853) para piano. la música zíngara era gitana sólo en la medida de que era interpretada por músicos gitanos. el repertorio básico de las bandas de músicos gitanos que triunfaban por entonces en las principales ciudades del país. difícil de corregir. por los próximos cuatro. música tradicional húngara. El primero como fundador de la ópera nacional húngara. En 1861 Liszt publicaría en Pest Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie. El fervor patriótico y la pujanza de esta música motivaron que fuera tomada como referente por los nombres señeros del nacionalismo musical húngaro: Férenc Erkel (1810-1893) y Franz Liszt (1811-1886). la mayor parte de los cuales eran compositores urbanos con nombres y apellidos conocidos. en realidad. Aliada o no con las corrientes cultas de cada época. adaptándose o influenciando a los nuevos escenarios musicales urbanos. no obstante. como testifican la obra pionera de Karoly Szini (Las canciones y melodías del pueblo húngaro. convencidos como estaban de la autenticidad y antigüedad de melodías que. a lo largo de su extensivo trabajo de campo etnomusicológico en las áreas rurales a partir de 1905. Sin embargo. Este giro propiciado por Bartók y Kodály supuso el abandono casi total de la música zíngara como fuente primaria de inspiración para los compositores nacionalistas húngaros del siglo XX (esta afirmación no es completamente cierta en el caso del segundo). sencillamente. con la que comparte la alternancia entre una o varias partes lentas y otras tantas rápidas (vertiginosas en ocasiones). algunas de las cuales (nos. lo difícil que era obtener de los campesinos una melodía folclórica auténtica. claro está. austríacos. y ciertos asomos de música folclórica auténtica en la obra del compositor (gitano. La crítica que dirigirá Béla Bartók a todo el nacionalismo musical del siglo XIX. la magnitud del error no pudo comprobarse hasta que Zoltán Kodály y Bartók testimoniaran. por atribuir en ella al genio gitano la paternidad de la música húngara. La obra le valió furibundas críticas por parte de sus compatriotas. con títulos emblemáticos como Hunyadi László (1844) y Bánk Bán (1861). Brindemos.la música popular (magyar notá) como en el de la música de concierto y la ópera. ya desde la segunda mitad del siglo XIX se habían elevado voces que reclamaron la recuperación del folclore húngaro para la causa artística. paradójicamente) Pista Danko (1858-1903). junto con el antiguo verbunkos y la moderna canción sentimental (hallgató). 8 y 12) se inspiraron directamente en melodías de Rózsavölgyi. Budapest.indd 59 7/3/08 09:11:38 . Sin embargo. como Franz Lehár y Emmerich Kálmán. En esta página: Stéphane Grappelli en un concierto en Normandía en 1991.

empresa que exige un esfuerzo filológico suplementario y que resuelven con enorme éxito. 60 ı Audio Clásica AC_133_060 061.). fortepiano y directora Sonido: ★★★ Valoración: ★★★★ KLEOS CLASSICS 5101 DDD 2000 78:06 2000 ERKEL Bánk Bán Orchestra for Hungarian Millenium. Ferenc Erkel. Interesantísimo y muy satisfactorio álbum. Como complemento escénico a este título. curioso. Monica Huggett. pasando por los “vieneses” Csermák. sistemas de afinación no temperados y el “arrastre” rítmico característico. debemos agradecer la iniciativa de recuperar para la fonografía la obra maestra del padre de la ópera nacional húngara. Grabada como banda sonora de un film inencontrable en DVD (y menos. 76 nº 2 (Arcana. De Bartók recomendamos unas “danzas rumanas” que ponen los pelos de punta por su autenticidad y atavismo. que indaga en el verbunkos de la era de Haydn y posterior. Eva Marton (Gertrud). Bengraf. Sus registros para el sello Hungaroton han repasado la histórica del folclore húngaro a través de manuscritos de los siglos XVII y XVIII (Apponyi. Dénes Gulyás (Ottó). director. concomitantes con las csárdás (Rózsavölgyi).Liszt & Bartók Sources MONICA HUGGETT Haydn and the Gypsies Obras de Haydn. con subtítulos en castellano). como hemos visto. podríamos proponer la deliciosa opereta de Emmerich Kálmán Die Herzogin von Chicago. más una Quinta de Beethoven en versión jazz de fondo. 2001 Sonido: ★★★ Valoración: ★★★ HUNGAROTON HCD 18191 ADD 1995 59:00 1991 Un producto de este tipo sólo es posible en un país como Hungría. hasta las más tardías. la etnomusicología “histórica”. violín. Hungarian national Chorus. Csermák. bien a la reconstrucción de las fuentes folclóricas de compositores como Liszt o Bartók.indd 60 13/3/08 15:34:40 . liderado por el intérprete de tárogató (especie de clarinete folclórico con un sonido próximo al del oboe) Csaba Nagy (Hungaroton. que resultaría contradictorio en cualquier otro lugar del mundo. aunque tampoco nos resistimos a proponer la escucha de los cuartetos haydnianos a cargo de los húngaros Quatuor Festetics. Honvéd Male Chorus. El hecho de que Liszt no se inspirara en fuentes folclóricas sino en. con sus instrumentos. desde sus muestras más antiguas. Atilla Kiss (Bánk Bán). de sobra conocida en el mundo discográfico por sus numerosas grabaciones de repertorio solista y camerístico barroco y clásico. Kauer y anónimos Lux Musica. Tamás Pál. partiendo de fuentes históricas o archivos etnomusicales y recreando el sonido del folclore rural. referente a nivel mundial en cuanto a la investigación musicológica y en el que se ha hecho realidad un concepto. Lavotta. Rózsavölgyi. 2000).RECOMENDACIONES DISCOGRÁFICAS ENSEMBLE JANOSI Rhapsody . plantea a los músicos el reto de “ruralizar” este repertorio. etc. Ruzitska. de la mano de la musicóloga y especialista norteamericana Linda Burman-Hall y la violinista historicista Monica Huggett. Nagyszombat. a pesar de la talla internacional de algunos nombres. Kossovits. El reparto no es perfecto. que consigue una sonoridad “húngara” gracias a un sabio empleo del portamento y el rubato. Linda Burman-Hall. Mátray. interpretado también en clave “historicista” podemos recomendar el álbum Hungarian Dances from the 17-18th centuries. interpretadas en diversas formaciones de cámara que van desde el cuarteto de cuerda a la pieza para tecla sola. o escuchar de vez en cuando los furtivos y melancólicos sones de un cimbalom o de una viola d’amore. en la divertidísima versión de Richard Bonynge registrada para Decca en 1999. Endre) Sonido: ★★★★ Valoración: ★★★★ TELDEC 0927 44606 2 2003 DDD CD1 51:56 CD2 69:33 BUDAPEST. en la que las músicas “húngara” y “vienesa” de un arruinado príncipe centroeuropeo se contraponen a los ritmos de fox-trot y charleston de una millonaria americana. a la vista del extraordinario trabajo recopilatorio realizado para la Marcha Rákóczi. Bengraf. la magyar notá. en algún que otro momento. Kolos Kóvats (II. Título estimable. resulta. Para un repertorio algo más temprano. El presente registro se propone restaurar las fuentes originales de algunas de las obras más conocidas de Liszt (rapsodias húngaras) y Bartók (danzas rumanas y transilvanas). debido a una Eva Marton algo estridente y a una Andrea Rost excesivamente frágil. que incluyen la interpretación más inequívocamente hongroise del Finale del Cuarteto op. El compacto constituye toda una enciclopedia sonora del verbunkos. ver asociado el contagioso ritmo de las csárdás a un dramático concertante final (Acto I). 2006). Hummel. El Ensemble Janosi es una interesantísima formación que ha indagado en el pasado musical de su país con enorme rigor (etno)musicológico. Krauer y Hummel y los “pre-románticos” Bihari y Lavotta. Bihari. como mínimo. y a pesar de un valiente Attila Kiss en el arduo papel protagonista. Andrea Rost (Melinda). cargado de fuerza y lirismo (dúo de Bánk Bán y Melinda del Acto II) en una vena próxima a la verdiana pero con el color característico de la música “húngara”.

arreglista y compositor Adam Summerhayes y el violinista búlgaro Emil Chakalov. su hijo Sandor Deki Lakatos. Emil Chakalov. de sonoridad e instrumentación clásica e influencias que van desde el swing gitano de Django Reinhardt. Ferenc Santa o András Farkas (la mayoría de los cuales están bien representados en el rico catálogo discográfico de música popular del sello Hungaroton).FERENC SANTA GYPSY BAND Csárdás: Hungarian Gypsy Music Fernc Santa Gypsy Band. y entre los que resultan de obligada cita los nombres y sagas históricas de los Imre Magyari. algo disparatada a nuestros oídos. el compacto recoge temas procedentes de Bulgaria (la copanitza. violines THE NON SMOKING ORCHESTRA Time of the Gypsies TheNonSmoking Orchestra. macedonios y búlgaros. 1982). 2005). de autor y composiciones propias. No obstante. Como en el caso anterior. merced a la enorme categoría de su técnica. pero que seguramente cobrará pleno sentido junto al obligado complemento visual. o más recientemente. tocado por ambos violinistas con un virtuosismo capaz de quitar el hipo. si prefiriéramos un enfoque más actual. principalmente) de los músicos zíngaros. El compacto que aquí presentamos resulta idóneo para introducirse en este fascinante mundo a un precio módico: no sólo incluye obras obligadas como las Czardas de Monti o Ciocarlia de Dinicu en realizaciones llenas de fuerza y color. productor Sonido: ★★★ Valoración: ★★★★ NAXOS 8. No queríamos despedirnos sin hacer mención del peculiar universo sonoro de los hermanos balcánicos (serbios. han marcado la historia de esta música. Vojislav Aralika. László Berki. artista más polifacético que ha sabido abordar repertorios más internacionales (jazz). en un endiablado compás de 11/16). la música de los gitanos eslavos del sur ha alcanzado proyección internacional en los últimos tiempos gracias a agrupaciones como la Kočani Orkestar. En esta ocasión. colaborador habitual de Kusturica. con violinistas clásicos de la talla de Vadim Repin o Maxim Vengerov sin perder un ápice de autenticidad. contamos con una entusiasta grabación a cargo de Claudio Abbado y la Filarmónica de Viena (DGG. 2007 Llegamos al apartado reservado a los grandes violinistas “zíngaros” (o primas) cuyo arte ha sido preservado a la posteridad gracias a la fonografía. como el cimbalom o el tárogató. alcanzar registros más variados y colaborar. quien ha popularizado el sonido de las bandas gitanas de metales balcánicas gracias a sus laureadas películas Tiempo de gitanos (1989) y Gato negro. Ferenc Santa. gato blanco (1998). el jazz o el funk (a menudo la orquesta parece imitar la sección rítmica de una banda moderna). una misteriosa aparición en segundo plano del tema Repül a Szán (el que utilizara Brahms para su Danza húngara nº 4) en medio de Swifts in Flight y. propone un duelo entre su concertino. desde la Orquesta Sinfónica de Budapest. Roby Lakatos. Audio Clásica ı 61 AC_133_060 061. Recién salido del horno. Con una mezcla de temas tradicionales. este disco protagonizado por la orquesta de cámara (doce instrumentistas de cuerda) London Concertante. tanto por repertorio como por el variado empleo de instrumentos que. Propuesta vitalista y abigarrada. el mítico János Bihari. a modo de musical. del film Tiempo de gitanos. La fusión del violinismo zíngaro y la música de concierto occidental no había producido un resultado tan feliz desde los tiempos en los que Brahms publicara sus celebérrimas Danzas húngaras. el primero para el sello Chandos. por cierto. Bohemia.550954 DDD 1995 59:11 1995 Sonido: ★★★★ Valoración: ★★★★ CHANDOS CHAN 10453 DDD 2008 44:53 Sonido: ★★★★ Valoración: ★★★ DECCA 475 9154 DDD 2007 51:42 BELGRADO. hasta una cita del Rigoletto verdiano (Evropa). cuya banda sonora original fuera compuesta por Goran Bregovic.indd 61 13/3/08 15:34:42 . Sandor Lakatos. aderezados con arreglos sencillos pero modernos. el violinista. como no podía ser menos. Con agrupaciones basadas en bandas de metales extremadamente virtuosísticas y sacudidas por los característicos ritmos búlgaros aksak. de las que. Adam Summeryayes. cuenta con una sucesión de temas compuestos y arreglados por Nelle Jankovic y Dejan Sparavalo. Entre otras sorpresas encontramos un arreglo para dos violines solistas de la imprescindible Ciocarlia de Gregorias Dinicu. electrónica disco y power chords. que superponen a la banda de metales habitual otros artefactos sonoros. Fanfare Ciocărlia y Urs Karpatz. presentamos una recientísima propuesta apadrinada por el cineasta serbo-bosnio Emir Kusturica. violín y director ADAM SUMMERHAYES – EMIL CHAKALOV Gypsy strings London Concertante. sino que realiza un retrato fidedigno del arte de los gitanos húngaros. una Polka del padre del violín zíngaro. podríamos recomendar al lector el álbum Fire Dance de Roby Lakatos (Avanti. Time of the Gypsies no es sino la transposición al escenario teatral (de ahí la denominación punk opera). Besarabia y Rumania.

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