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CARAS: ¿A qué se re!iere eI término
"propiedad inteIectuaI"?
HIRAM MELÉNDEZ {H. M.): Se refiere al
derecho de propiedad que las leyes otorgan a las
personas sobre bienes intangibles. Tiene que ver
con ideas y creaciones intelectuales que carecen
de características físicas. En la medida en que
hay diferentes tipos de intangibles, va a haber
diferentes tipos de propiedad intelectual, como
las que tienen que ver con creaciones artísticas,
inventos, imagen de las personas…
DCRA PEÑAGARÍCANC {D. P.): En
esos diferentes regímenes se encuentran las leyes
de patentes, los derechos de autor, los derechos
morales, el derecho marcario y los secretos de ne-
gocios. Se ha incluido recientemente el derecho de
publicidad o el derecho a la propia imagen. Todos
estos derechos son de propiedad intangible.
CARAS: ¿CuáI es Ia di!erencia entre
derechos de autor y de marca?
D. P.: Las marcas son palabras, frases, signos,
diseños, imágenes o estilos comerciales, símbolos,
formas, sonidos, logotipos, medios, olores, colores,
movimientos o combinación de estos, que distin-
guen los productos o servicios de una persona de
los de otra. Los derechos de autor protegen las ex-
presiones literarias y artísticas. El dueño de una
obra original, como un libro, canción, pintura o
escultura, tiene el derecho exclusivo a reproducir
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Lcda. DOra PeñagarícanO
o a permitir la reproducción de la obra, distribuir las reproducciones, hacer pública la obra y
hacer obras derivadas de la original.
H. M.: A pesar de que ambos son propiedad sobre bienes intangibles, todos los derechos
responden a propósitos diferentes. En el caso de las marcas, responde al interés de facilitar el
comercio en el mercado y proteger al consumidor, para que sepa qué producto está compran-
do. Las normas de derechos de autor responden a darle un incentivo para crear, en la medida
en que se trata de algo intangible. La premisa de este derecho es que el autor tiene que tener
exclusividad para que genere beneficio económico.
CARAS: ¿CuáI es eI periOdO de prOtección de IOs derechOs de autOr?
D. P.: La ley establecía que el autor tenía exclusividad sobre su creación por 28 años y se podía
renovar por el mismo tiempo. Luego, la obra pasaba a dominio público. Pero la ley se enmendó
para que la exclusividad durara más tiempo, y lo extendieron a la vida del autor más 70 años.
H. M.: Me parece escandaloso que se haya extendido el tiempo. Una protección más breve es
suficiente para incentivar la creación. Todo innovador depende de lo que vino antes. Si bien hay
que darle una protección a la creación, no puede ser ilimitada o exagerada.
CARAS: ¿Existe cOn!IictO entre Iibertad de expresión y IOs derechOs
de autOr O de marcas?
H. M.: Esa relación no es necesariamente conflictiva. Debe ser complementaria, porque la
protección de derechos de autor se da para promover e incentivar a los autores a que creen cosas.
Cuando alguien demanda por uso de su propiedad intelectual, el demandado podría reclamar
que está expresándose también. Hay una tensión inherente, pero no diría que es conflicto.
D. P.: Hay personas que lo llaman conflicto y otras, ejercer el derecho de expresión, pero lo
cierto es que muchos dueños se quejan de que hay personas usando sus obras o sus marcas, y
no pueden hacer nada al respecto porque no lo están haciendo de forma comercial, sino bajo su
derecho de expresión. Eso sucede cuando alguien crea una página en internet o un blog para
criticar un producto o servicio. Si las marcas no se usan de forma comercial, sino para expresar
opiniones en cuanto a las mismas, la libertad de expresión va a prevalecer. Esto no les gusta a
los dueños de las marcas, porque a nadie le gusta que lo criti-
quen, pero es algo que muchas veces tienen que aceptar.
CARAS: ¿Qué cOnsecuencias ha teni-
dO Ia internet en eI tema de Ia prOpiedad
inteIectuaI?
H. M.: En cuanto a los diseños de moda, facilita que se
puedan copiar rápidamente y fabricar reproducciones. La
industria de la música es una de las más afectadas. Un ar-
gumento dice que hay que demostrar empíricamente que la
industria ha sufrido económicamente por la facilidad de co-
piar y descargar música por internet. Pero los números sobre la música que se ha bajado no ne-
cesariamente representan música que se ha dejado de comprar. Es difícil establecer ese impacto
económico. Además, fueron lentos en reaccionar a esta realidad. Es ahora que el método de dis-
tribución de música dejó de ser la venta de CD y es mayormente a través de medios digitales.
D. P.: Ha causado que las violaciones se multipliquen exponencialmente. Antes de la internet
había personas en los Chinatowns de estados como Nueva York, Florida y California vendiendo
copias falsificadas de carteras y joyería. Ahora, con la internet, hay millones de “Chinatowns”, y
las falsificaciones se venden por correo. Es por ello que la venta de productos falsificados ocasio-
na daños a los negocios en Estados Unidos de aproximadamente $200 mil millones anuales.
H. M.: Igual que mencioné para la música, hay que ver cómo se calculan esos daños. El que
una persona compre una cartera falsificada no significa que represente una venta menos de
la original. Muchas veces, esos números se estiman a base de lo que se compró ilegalmente.
No estoy a favor de la falsificación, pero hay que tener cautela con los números.
¿EXISTE CONFLICTO ENTRE LA
LIBERTAD DE EXPRESIÓN Y LOS
DERECHOS DE AUTOR O DE MARCAS?
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