Commedia Dell'Arte

Por Jaime Della Corte

Introduo
A Commedia DellArte vem se opor Comdia Erudita, ou seja, era uma forma de teatro popular improvisado, comeou no sc. XVI na Itlia, desenvolveu-se na Frana e nos sculos sucessivos difundiu-se por toda a Europa, manteve-se popular at o sc. XVIII. A Commedia DellArte foi tambm chamada de Commedia allimproviso e Commedia a Soggetto. uma forma teatral nica e espetacular no mundo, baseada na improvisao e no uso de mscaras e personagens estereotipados, tornou-se em um gnero rigorosamente antinaturalista (todos os comportamentos humanos so naturais, refere-se ao que oposto ao conservadorismo religioso com base especfica na interpretao da Lei Natural) e antiemocionalista (ntida distino entre a razo e a emoo, a razo toma um papel secundrio sobre as emoes). A comdia um espetculo ligado fortemente a outros valores como as mscaras, a espetacularidade das recitaes, habilidades dos atores em cenas, etc., no tinha necessidade de compor dramaturgias exemplares, novidades de contedos ou estilos. O canovaccio (trama escrito, mas no dramatizado. Improviso de uma ao dramtica; primeiro esboo, esboo de um trabalho literrio) devia obedecer a requisitos de tipos funcionais ao espetculo: clareza, partes equivalentes para todos os atores envolvidos, ser engraado, possibilidade de inserir danas e canes, criatividade para modificaes, liberdade de criao. A tcnica de improviso que a comdia adotou no prescindiu de frmulas que facilitassem ao ator ao seu trabalho. Dilogos inteiros existiam, muitos deles impressos para serem usados em lugares convenientes de cada comdia. Tais eram as prime uscite (primeiras sadas), os concetti (conceitos), saluti (as saudaes), e as maledizioni (as maldies). Na sua fase urea, o espetculo da Commedia DellArte tinha ordinariamente trs atos, precedidos de um prlogo (prefcio, parte que enuncia um tema ou uma cena) e ligados entre si por entreatos de dana, canto ou farsas chamadas de lacci ou lazzi (laos ou rotinas, apesar da possibilitade de improvisaes, rotinas eram muito bem ensaiadas pela companhia). A intriga amorosa, que explorou sem limites, j no era linear e nica, como na comdia humanista, mas mltipla e paralela ou em cadeia: A ama B, B ama C, C ama D, que por sua vez ama A. O espetculo da comdia era construdo com rigor sob a orientao de um concertatore (maestro), equivalente ao diretor de teatro moderno, ele era o inspirador que normalmente criava os roteiros dos espetculos. Ao ator eram atribudos papis fundamentais, cabendo-lhe no s a interpretao do texto, mas tambm a contnua improvisao e inovao do mesmo. Malabarismo, canto e outros feitos eram exigidos continuamente ao ator. O uso das mscaras (exclusivamente para os homens) caracterizava as personagens geralmente de origem popular: os zanni (servos ou criados personagens estereotipadas, caractersticas astutas, cmicas, caricatas, com exageros ao ridculo e a bobeira), entre os mais famosos vale a pena citar Pantaleo, Briguela, Palhao, Doutor, Arlequim e Colombina.

Pantaleone, 1550 Brighella, 1570 Pagliaccio, 1600 Dottore, 1653 Arlecchino, 1671 Colombina, 1683

A enorme fragmentao e a quantidade de dialetos existentes na Itlia do sculo XVI obrigavam o ator a um forte uso da mmica que se tornou um dos mais importantes fatores de atuao no espetculo. O ator na Commedia DellArte precisava ter uma concepo plstica do teatro exigida em todas as formas de representao, criao no apenas de pensamentos como tambm de sentimentos atravs do gesto mmico, da dana, da acrobacia, consoante s necessidades. A enorme responsabilidade do ator em desenvolver o seu papel, com o passar do tempo, trouxe uma especializao do mesmo, limitando-o a desenvolver uma s personagem, ou seja, os atores viviam exclusivamente esses papis mantendo-os at a sua morte. Devido s origens extremamente populares a Commedia DellArte por longo tempo no dispunha de espaos prprios para as encenaes, suas apresentaes eram feitas pelas ruas, palcos improvisados em praas pblicas, tais lugares eram onde a maioria das vezes ocorriam os espetculos. S no sculo XVII, e mesmo assim, esporadicamente a comdia comeou a ter acesso aos teatros que tinham uma estrutura tipicamente renascentista, onde eram representados espetculos eruditos. J no sculo XVIII a enorme popularidade deste tipo de representao forou a abertura de novos espaos para as companhias teatrais. Em Veneza, por exemplo, existiam sete teatros: dois consagrados pera Clssica, dois pera buffa (cmica) e trs Comdia.

Histrico
As origens exatas desta forma de comdia so desconhecidas. Alguns reconhecem nela a herdeira das Festas Atelanas, assim chamadas porque se realizavam na cidade de Atella, na pennsula itlica meridional, em homenagem a Baco. As Fabulae Atellane baseavam-se em improvisos com farsas populares e burlescas (pardias ou stiras que muitas vezes implicavam em uma apresentao de striptease) essas eram uma das modalidades de comdia da antiguidade romana. I Gelosi (Os Ciumentos), dos irmos Andreni, a primeira companhia de que se tem conhecimento. Foi fundada em 1545 por oito atores de Pdua que se comprometeram em atuar juntos at quaresma de 1546. Foram os primeiros a conseguir viver exclusivamente da sua arte. Neste mbito, destaca-se tambm o nome de Angelo Beolco (1502-1542), considerado um percursor da Commedia DellArte. Ele foi o autor dos primeiros documentos literrios onde as personagens eram tipificados. Outra das suas facetas mais conhecidas foi a de ator. Ele representava a personagem de Ruzzante, um campons guloso, grosseiro, preguioso, ingnuo e zombador.

Companhia I Gelosi (1580 d.C.).

Em meados do sculo XVIII, Carlo Goldoni, um escritor veneziano, revitalizou as frmulas usadas at exausto atravs da introduo do texto escrito e elementos mais realistas, que tornaram as suas peas conhecidas por todo o mundo, foi tambm considerado um dos maiores autores europeus de teatro e um dos escritores italianos mais conhecidos fora da Itlia. Provavelmente, suas obras, junto com as de Pirandello, constituem o principal veculo de difuso da arte dramatrgica italiana atravs do mundo. Desde o seu incio, este tipo de comdia fascinou e atraiu o pblico entre as classes sociais mais elevadas. As melhores companhias Gelosi, Confidenti, Fedeli conseguiram levar as suas peas da rua para o palcio, fascinando audincias mais nobres. Devido a este apoio, foi-lhes permitido ultrapassar as fronteiras do seu pas de origem e viajar por toda a Europa, especialmente a partir de 1570. As companhias itinerantes levaram as suas peas cena em todas as grandes cidades da Europa renascentista, deixando sua marca pela Frana, Espanha, Inglaterra, entre outros. Mais tarde, dramaturgos como Ben Jonson (ingls), Molire (francs), Maviraux (francs) e Gozzi (italiano) vo se inspirar nas personagens estereotipadas.

Descrio
Grupos viajantes de atores montavam um palco ao ar livre e proviam o divertimento atravs de malabarismo, acrobacias, e mais tipicamente peas de humor improvisadas, baseadas num repertrio de personagens pr-estabelecidos, e um roteiro descritivo das cenas. Essas trupes ocasionalmente atuavam na parte de trs de suas carroas de viagem, embora fosse mais comum utilizao do Carro di Tespi, um teatro mvel de antigamente. As apresentaes eram improvisadas em cima de um estoque de situaes convencionais como, adultrio, cime, velhice, amor, etc. Essas personagens englobavam o ancestral do palhao moderno. O dilogo e a ao poderiam facilmente ser atualizados e ajustados para satirizar escndalos locais, eventos atuais, ou manias regionais, misturados com piadas e bordes. As personagens eram identificadas pelo figurino, mscaras, e at objetos cnicos, como o porrete. Os Conchetti ou Lazzi (laos, rotinas de aes cmicas estruturadas e muito bem ensaiadas) tambm eran usados. Na trama gli innamorati (os enamorados) um casal est apaixonado e querem se casar, mas um ou mais velhos esto os impedindo de se casarem, para complicar ainda mais a trama eis que surge misteriosamente uma personagem grvido, o Arlecchino (Arlequim, personagem que veste traje feito de retalhos multicoloridos, geralmente em forma de losango, foi criado para a funo de divertir o pblico durante os intervalos dos espetculos, porm foi se destacando e sua importncia nas cenas foi gradativamente firmada).

Karel Dujardins (holands) mostrou uma cena vista por ele de perto do palco provisrio de uma trupe viajante, em contraste com as runas romanas: obra datada de 1657 (Museu do Louvre).

Personagens
As personagens eram interpretadas por atores usando mscaras, embora os innamorati no as usassem, os italianos vestiam atores homens em travesti (personagens com roupas de mulheres e perucas), seus propsitos humorsticos eram superiores a proibies sociais. Em alguns casos, as personagens representavam algumas regies ou capitais italianas, sendo at os dias atuais lembradas como smbolos de suas cidades.

Antoine Watteau Comediantes italianos

Caractersticas
As representaes teatrais, levadas a cabo por atores profissionais, eram feitas nas ruas e nas praas, eles fundaram um novo estilo e uma nova linguagem, caracterizados pela utilizao do cmico. Ridicularizavam as doutrinas e os membros da igreja, os militares, os banqueiros, os negociantes, os nobres e os plebeus, tinham o objetivo de entreter um vasto pblico que lhe era fiel, provocando o riso atravs do recurso da msica, da dana, de acrobacias e de dilogos repletos de ironia e humor. As encenaes da Commedia DellArte baseavam-se na criao coletiva. Os atores apoiavam-se num esquema orientador, improvisando os dilogos e as aes, deixando-se levar ao sabor da inspirao do momento, criando o to desejado efeito humorstico. Eventualmente, as solues para determinadas situaes foram sendo interiorizadas e memorizadas, a utilizao de jogos acrobticos eram constantes. O elevado nmero de dialetos que se falavam na Itlia ps-renascentista, determinou a importncia que a mmica assumia neste tipo de comdia. O seu uso exagerado servia no s para o efeito do riso, mas a comunicao entre si. A companhia passava por inmeras regies italianas de diferentes dialetos, comumente nada se fazia para traduzi-los. Mesmo no caso das companhias locais, raras eram s vezes em que os dilogos fossem entendidos na sua totalidade. Da a necessidade central da mmica e das acrobacias, formas estratgicas de se ultrapassar a barreira da ausncia de unidade lingustica. As companhias formadas por at dez ou doze atores, apresentavam personagens tipificados. Cada ator desenvolvia e especializava-se numa personagem fixa, cujas caractersticas fsicas e habilidades cmicas eram exploradas at o seu limite. Variavam apenas as situaes em que as personagens se encontravam.

O comportamento destas personagens enquadrava-se num padro: o amoroso, o velho ingnuo, o soldado, o fanfarro, o pedante, o criado astuto. Pantaleo, Briguela, Palhao, Doutor, Artequim, Colombina, Polichinelo (verso napolitana do Arlequim) e o Capito Matamoros so personagens eternizados pela Commedia DellArte. Importante na caracterizao de cada personagem era o vesturio, e em especial as mscaras. As mscaras utilizadas deixavam a parte inferior do rosto descoberto, permitindo uma dico perfeita e uma respirao fcil, ao mesmo tempo em que proporcionavam o reconhecimento imediato da personagem pelo pblico. As peas giravam em torno de encontros e desencontros amorosos, com um inesperado final feliz. As personagens representadas inseriam-se em trs categorias: a dos innamorati (enamorados), a dos vecchi (velhos) e a dos zanni (criados). Estes ltimos constituam os tipos mais variados e populares. Havia o zanni esperto, que movimentava as aes e a intriga e o zanni rude e simplrio, que animava a ao com as suas brincadeiras atrapalhadas. O mais popular , sem dvida, Arlequim, o empregado trapalho, gil e malandro, capaz de colocar o patro ou a si mesmo em situaes confusas, que desencadeavam a comicidade. No quadro das personagens, merecem ainda destaque Briguela, um empregado correto e fiel, mas cnico e astuto, rival de Arlequim, Pantaleo, um velho fidalgo, avarento e eternamente enganado. Papel relevante era o do Capitano (capito), um covarde que contava as suas proezas em batalhas e no amor, mas que acabava sempre por ser desmentido. Com ele procurava-se satirizar os soldados espanhis.

Arlecchino tambm conhecido como Arlequim, um palhao. Um dos zanni. Acrbata, amoral, gluto. facilmente reconhecido pela roupa branca e preta com estampa em forma de diamantes (losangos). O papel algumas vezes substitudo pelo Truffaldino, seu filho. Sua mscara possui uma testa baixa com uma verruga. Algumas vezes, usa um leno negro sob o queixo e amarrado no alto da cabea. Geralmente, Arlecchino o servo do Pantaleone, s vezes do Dottore. Ele ama Colombina, mas ela apenas o faz de idiota.

Brighella Um trapaceiro de pouca moral e desmerecedor de confiana. retratado como agressivo, dissimulado e egosta.

Pantaleone Um dos vecchi. Geralmente muito rico e muito avarento. O arqutipo do velho po-duro, no se preocupa com mais nada alm de dinheiro. Usa um cavanhaque que j est branco e um manto negro sobre o casaco vermelho, ele um cortejador tardio que tem uma filha casadoira (que est em idade de se casar).

Il Capitano Capito forte e imponente, mas no necessariamente herico, geralmente usa uniforme militar, mas de forma exagerada e desnecessariamente pomposa. Conta vantagens como guerreiro e conquistador, porm acaba desmentido. Capa e espada so adereos obrigatrios.

Colombina A contrapartida feminina do Arlecchino. Usualmente retratada como inteligente e habilidosa. uma das zanni. Algumas vezes, utiliza roupas com as mesmas cores do Arlecchino.

Dottore O doutor. Visto como o homem intelectual, mas geralmente essa impresso falsa. Ele o mais velho e rico dos vecchi. Geralmente interpretado como um pedante avarento e sem o menor sucesso com as mulheres. Usa uma toga preta com gola branca, capuz preto apertado sob um chapu preto com as abas largas viradas para cima.

Pulcinella Muitas vezes conhecido como Punch. O esquisito, inspirador de pena, vulnervel e geralmente desfigurado e, ainda, possui. uma corcunda. s vezes, no capaz de falar e, por isso, comunica-se atravs de sinais e altos sons estranhos. Sua personalidade pode ser a de um tolo, ou de um enganador. Tem a voz estridente e sua mscara tem um nariz grande e curvo, como o bico de um papagaio.

Os Innamorati so os amantes. O innamorato e a innamorata tm muitos nomes. (Isabella era o nome mais popular usado para a innamorata). Eles so jovens, virtuosos e perdidamente apaixonados um pelo outro. Eles usam os trajes mais belos e de acordo com o perodo e a moda vigente, nunca usam mscara. Geralmente cantam, danam ou recitam poemas.

Pedrolino, Tambm conhecido como Pierrot ou Pedro, o zanni fiel. Ele forte, confivel, honesto e devotado a seu mestre. Ele tambm charmoso e carismtico e usa roupas brancas folgadas com um leno no pescoo.

Scaramuccia Tambm conhecido como Scaramouche, um pilantra. Usa uma mscara de veludo negro, assim como tambm so suas roupas e seu chapu. Um bufo, geralmente retratado como um contador de mentiras covarde. As representaes tinham lugar em palcos temporrios, na maioria das vezes nas ruas e em praas das cidades e, ocasionalmente, na corte. As dificuldades de locomoo conseqentes, das precariedades dos meios de transporte e das vias, determinavam a simplicidade e o minimalismo dos adereos e cenrios. Diversas vezes, estes ltimos resumiam-se a uma enorme tela que estampava uma rua com uma casa ou um palcio. O ator surge assim como o elemento mais importante neste tipo de peas. Sem grandes recursos de materiais, eles tornaram-se grandes intrpretes, levando a teatralidade ao seu expoente mais elevado.

Fontes
http://it.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte http://www.commediadellarte.eu/home.htm http://escoladeteatrocatarse.wordpress.com/2008/01/15/os-personagens-da-commedia-dellarte/ http://www.italiaoggi.com.br/not05-0802/ital_not20020725g.htm