Barocul n literatur i filozofie

De fapt, barocul a exprimat noi forme ale valorii, care sunt de multe ori, sintetizate prin utilizarea metaforei i alegoriei, larg ntlnite n literatura, poezia i filozofia barocului, precum i de ardenta dorin a cutarii mirabilului. Folosind un termen italian adecvat, artitii cutau, inclusiv prin utilizarea a tot felul de artificii, s uimeasc, s produca profund admiraie (precum n marinism), adic cutau maraviglia. Din acest unghi de vedere, dac manierismul a fost prima ruptur serioas fa de Renatere, atunci barocul este ruptura total, poate chiar limbajul artistic total opus. Tema cunoscut a Renaterii, suferina psihologic (de ce nu, metafizic) a omului, tem ntr-un fel abandonat dup revoluiile n gndire provocate de Nicolaus Copernicus iMartin Luther, se regsete n schimb n toate formele artistice n care barocul s-a manifestat, dar mai ales n literatura sa. Nu ntmpltor, o mare parte a operelor de art din perioada de nceput i de mijloc a epocii barocului, au prepoderent teme religioase, ntruct Biserica Romano-Catolic a fost principalul "client" i comanditar al acestora, cel puin in Italia. Perfeciunea, adic virtuozitatea era nu numai un lucru cutat, dar era i de dorit de ctre artiti. Astfel apariia artitilor cutnd perfeciunea, acei virtuoso (virtuoz, n limba romn), alturi de un anumit realism al exprimarii i grija extrem (aproape paranoid) fa de detalii devin alte elemente definitorii ale perioadei baroc. Un important punct de vedere critic al barocului literar se refer la preferenierea acordat, n lucrri foarte diferite, formei exterioare n detrimentul coninutului. Lucrarea cu caracter programatic i "avangardist" Maraviglia a lui Giambattista Marini, spre exemplu, este un "model" de forme pure i ... cam att. Fantezia i imaginaia trebuiau trezite i activate n spectator, cititor sau asculttor. De asemenea, toat atenia artistului se concentra asupra unui singur individ, OMUL, scris cu majusculei privit la superlativ, fiind clar definit ca o relaie direct dintre artist i "utilizatorul" operei de art, care era uneori considerat chiar "client". n ciuda formei ce prevala asupra coninutului, Maraviglia rezolva o problem estetic important, crearea unor puni viabile peste "abisul" cultural dintre cei educati (n special artitii i cei nstrii) i cei ce nu erau educai (din varii motive) dar doreau s beneficieze de produsul cultural baroc. Atenia sporit, chiar definitorie, acordat relaiei personale, individualizate, este fundamentul apariiei unor importante genuri literare, printre care Romanzo, romanul, este cel mai important de menionat. Ca o consecin indirect a acestei dezvoltri literare, formele literaturii populare italiene, inclusive diferite forme ale literaturii dialectale, au putut nflori, nefiind "sugrumate", ca pn atunci, de latina manierismului. n final, cel puin n Italia, folosirea masiv a latinei se dilueaz treptat n timpul epocii baroc, ajungnd, n final, s fie total nlocuit de italian.