UNIVERSIDAD AUTÓNOMA BENITO JUÁREZ DE OAXACA

Facultad de Arquitectura C.U.
2.5 LA ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA

EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA UNIVERSAL IV
Alumna: Cindy Lucero Merlín Cruz
Grupo: 7 “A”
Noviembre de 2011.

ÍNDICE  La arquitectura en Latinoamérica 3  Conclusión 9  Bibliografía 10  .

no puede ser juzgado por esquemas”. 1993). entre la fenomenología de un proceso histórico pragmático. en un artículo de la revista Casabella-continuità. de aquellas relaciones. el expresionismo y el clasicismo. siempre abierto que a medida que excluye todo apriorismo en la determinación. Por el año de 1957. por otro lado se encuentran quienes aún seguían utilizando estilos anteriores como el organicismo.LA ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA La continuidad o crisis del movimiento moderno se logra identificar a partir de 1930 en lo que respecta al uso de tecnologías avanzadas en la construcción y repentinas propuestas individuales de arquitectos que buscan apartarse de estilos existentes y crear nuevos a partir de materiales y técnicas locales en la región de América Latina. 19. según planteaban varios autores renombrados. p. el arquitecto Nathan Rogers empezará a explicitar esta dualidad entre continuidad y la renovación o crisis de los principios defendidos por el Movimiento Moderno. 1 Todavía por los años cincuenta la idea que predominaba era la de darle continuidad a la arquitectura moderna. Josep Montaner considera conjuntamente con Nathan Rogers que “el Movimiento Moderno es la expresión de un método que ha intentado establecer nuevas y más claras relaciones entre los contenidos y las formas. Después del movimiento moderno (Barcelona: Editorial Gustavo Gili. . 1 Josep Maria Montaner. También.

. así como un “neocolonial” con variantes de un neobarroco hispánico. 17. pero sus voces aisladas no hallaron la forma de hacerse escuchar. 1988). lo cual hizo que desesperadamente se crearan algunos revivals “propios”. surgió la preocupación por las raíces arquitectónicas en América Latina. Estos se expresaron en un “neoindigenismo” que incluía un supuesto “neoazteca” inspirado en motivos de cierta cerámica brasileña. 2 El estilo neovernacular pretende sintetizar los conceptos contemporáneos de la arquitectura con materiales y tecnologías locales. no todos los lugares tienen las mismas condiciones climáticas por ejemplo. ya que pensó inmediatamente en industrializarlas y llevarlas a donde fuera. “El estilo internacional y un neovernacular – ni folklórico ni retrógrado – se convierten así en las dos primeras líneas que adopta la arquitectura contemporánea en América Latina”. En ese momento los pueblos latinoamericanos consideraban sus edificios barrocos nada más que como símbolos de la dominación española y portuguesa. también se hace una combinación entre valores. En el área espiritual. Como América Latina era precisamente un lugar apartado de la civilización maquinista. o las mismas condiciones geográficas. Uno de los problemas que encontramos en la línea neovernacular reside en que al ser una alternativa local. aceptando así sus bondades y llevándola fuera o alejada de las ciudades. Su ventaja reside en que asegura un buen ajuste al medio en que se encuentra. lo cual hace perder el sentido de pertenencia que tanto se 2 Enrique Browne. Después de esta fase entre búsqueda de una arquitectura propia y mezcla de revivals comienza una necesidad de establecer algún ícono en la arquitectura latinoamericana. Este volver propio tiene que ver con la búsqueda de identidad cultural. Además de esta desventaja. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili. hacia fines de los años 20. clima y condiciones naturales o artificiales ligadas a su localización. p. creencias. La tendencia de la línea neovernacular es la de reelaborar sistemas constructivos que ya han sido probados a lo largo de varias generaciones por lo que reconoce acertadamente la entidad física y cultural de cada lugar. sin embargo esta conceptualización confundió forma con contenido y estas obras se integraron a la confusión ecléctica una vez más. estos prototipos neovernaculares tenían que ser bien recibidos. este estilo siempre trataba de encontrar la armonía entre geografía.En esta época algunos arquitectos ya se habían preocupado de este problema. la arquitectura de esta región se encontraba inmersa en un eclecticismo que solamente dejaba ver construcciones con influencias del neoclasicismo afrancesado junto con un neorrenacimiento italiano. un punto negativo fue cuando Le Corbusier empezó a aceptar estas bondades neovernaculares. Es por eso que el funcionalismo europeo se convierte también en una inspiración para varios jóvenes arquitectos que optan por producir obras que se acoplan a las condiciones del proyecto a construir. En su área física.Para hacer un verdadero énfasis en lo que respecta a América Latina. Al tener la vista de este panorama de confusiones. costumbres y símbolos que representan la evolución de cada pueblo. y dirigieron su simpatía hacia componentes neoclásicos . por así decir.

Ilustración 1. 1988). Nova Friburgo. . 1988). Roberto Dávila y los hermanos M. “La arquitectura moderna era sólo el resultado de su época. Durante el segundo período (1945-1970). Las principales obras realizadas con esta línea neovernacular por arquitectos meramente latinoamericanos. Enrique Browne. convirtiéndolo así en un eclecticismo. en su primera casa en Gavea (Río de Janeiro. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili.buscaba en América Latina.M.” 4 Así la línea neovernacular ha jugado un rol importante en la evolución de la arquitectura moderna en América Latina. aunque también otro tipo de moda fueron las casas de verano proyectadas por arquitectos como Oscar Niemeyer. creándose una nueva línea y por lo cual la línea neovernacular queda fuera de esta corriente y por lo tanto se le da muy poca difusión.” 3 Este recorrido nos ilustra los incidentes que ha tenido la arquitectura latinoamericana para lograr finalmente encontrar un camino moderno y a la vez que sea verdaderamente nuestro durante algo que podemos denominar primer periodo (1930-1945). La popular tipología de viviendas con frente corrido y patios interiores ha sido una de las predilectas en cuanto a su reelaboración. Parque San Clemente. también se hicieron un poco repetitivas. p. sean remodelaciones o construcciones nuevas. “Por lo demás. 1944. Roberto. p. América Latina se emprende en el desarrollismo. Lucio Costa. “La variación más significativa de la línea neovernacular en los últimos años es su aplicación en áreas urbanas. 1942) cubierta con techo de tejas. Park Hotel. La nueva arquitectura se introduce en América Latina como estilo internacional y no como movimiento moderno. 52. Lucio Costa. 56. Esta época estaba 3 4 Enrique Browne. Al hacer programas turísticos ya se tenía en mente que debía ser neovernacular. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili. ya que su reelaboración puede alcanzar un grado innovador que se acerca a la otra arquitectura latinoamericana. el mismo Niemeyer había tratado de fundir estilo internacional con neovernacular.

éste último debía producirse fuera del ambiente europeo. porque nacía de la observación científica de las condiciones económicas. Con el ensayo Razoes de uma Nova Arquitectura en 1934. dado por la transmisión de las cargas verticales desde los muros exteriores hacia la estructura de columnas internas. Luis Barragán y el español Félix Candela. En esta época de desarrollo se generan figuras trascendentales de la arquitectura internacional latinoamericana como: Oscar Niemeyer. en México. es que la mayoría de las obras se dan gracias a un patrono o promotor. en el cual habla de un concepto arquitectónico nuevo que es capaz de desarrollarse simultáneamente en todas las naciones civilizadas. que resumieron en tres: 1) El paso de la “masa” al “volumen”. en Argentina. . en Chile. Una de las características importantes del estilo internacional que se da en Latinoamérica. Los viajes que emprendieron los arquitectos latinoamericanos hacia Europa. O el clima tropical de varios países. en Brasil. que en el caso de México fue el gobierno del PRI. Y fue en Nueva York donde se creó con la exposición que Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson organizaron en 1932 en el Museo de Arte Moderno de dicha ciudad. Sin embargo. 2) El paso de la “simetría” a la “regularidad” como principio ordenador de la composición arquitectónica. tecnológicas y programáticas de cada proyecto”. condiciones físicas como los terremotos en Chile. en Brasil.creando un nuevo tipo de arquitectura que no era un `estilo´. lo cual no les fue totalmente posible debido a algunos factores. 1988). Carlos Raúl Villanueva. “para empezar. Para trabajar en el estilo internacional deseaban acercarse demasiado a los modelos europeos. al comienzo. Ellos plantearon que era la expresión del espíritu y posibilidades de la época y. Otra limitación fue. 5 El movimiento moderno se convierte en estilo internacional. Ya que el movimiento moderno fue propio de Europa y en América Latina se llamo estilo internacional. a partir de la publicación de un libro de Gropius titulado Arquitectura Internacional. Lucio Costa y Lina Bo Bardi. 23. la escasez 5 Enrique Browne. y Clorindo Testa. era internacional. hizo que varios de ellos se vieran inmersos en proyectar entre un estilo internacional y un estilo más localista. y 3) La ausencia de decoración. Emilio Duhart. Una muestra muy clara de la existencia de un propio camino latinoamericano hacia la modernidad son las teorías de Lucio Costa y la obra de juventud de Oscar Niemeyer. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili. el estilo internacional tenía reglas. que requería de aventanamiento menor. p. en Venezuela. fue la realidad latinoamericana la que impuso restricciones a todos. Lucio Costa se habría convertido en el teórico de la arquitectura moderna brasileña. parasoles y otros elementos. Del mismo modo que los grandes estilos del pasado. que hacía difícil los “pilotis” sin muros arriostrantes. fue una figura política llamado Kubitscheck. también como ellos.

de Sánchez. Los edificios públicos alcanzan mayor importancia hasta el segundo período (1945-1970). en Buenos Aires (1936). Edificio Kavanagh. Lagos y De la Torre. La vivienda unifamiliar es el campo experimental más fácil. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili. . 1988).de elementos constructivos… varias de las primeras obras en estilo internacional fueron de ladrillo estucado y no de pilares y losas de hormigón. recurriendo así al expresionismo que ofrecía más posibilidades simbólicas a los edificios representativos. 25. Los esfuerzos que 6 Enrique Browne. Después de la segunda Guerra Mundial. fue además el más alto edificio en América Latina en su tiempo. mientras que América Latina se ve pobre pero con mucha juventud y porvenir. Sánchez. obras públicas y edificios para la empresa privada. como son: viviendas unifamiliares. ya que durante el primer período se producen sincretismos entre estilo internacional y rasgos neoclásicos utilizados para decoración. económica y desprovista de decoración. sus antecedentes son casas con una arquitectura funcional. Ilustración 2. p. los países se disponen a reconstruir sus ciudades. Lagos y De la Torre. Un ejemplo muy claro es el edificio Kavanagh. 1936. Los edificios para la empresa privada de gran tamaño tuvieron en su mayoría influencia de Mendelsohn.” 6 La evolución del estilo internacional en América Latina. se puede dividir en tres áreas. Buenos Aires.

escalas helicoidales y otros elementos típicos. 1988). La arquitectura del desarrollo presenta varias características centrales como son: 1) Acontextualidad 2) Expresionismo estructural 3) Uso predominante del hormigón armado visto 4) Integración de las artes. Aislada en la naturaleza. Entonces. 64. Iglesia San Franciso de Asís. y es esto lo que ellos consideraron como retraso.hacen se concentran más en pasar de ser un “subdesarrollo” al “desarrollo” para así poder entrar al mundo moderno que los rodea. Es un encargo público. Oscar Niemeyer. “Descartando detalles. En oposición a este retraso. Otra arquitectura en América Latina (México: Editorial Gustavo Gili. 7 Enrique Browne. integra arquitectura. la gran mayoría de los proyectos del desarrollismo se construyeron con financiamiento público. la ideología del desarrollo permea a las sociedades latinoamericanas y para los estados nacionales la arquitectura moderna se convierte en símbolo de progreso. . Pampulha. p. 1939. la iglesia de San Francisco resume prácticamente los rasgos que caracterizarán la arquitectura del desarrollo. muralismo y paisajismo. En América Latina se da un proceso de urbanización descapitalizada desde un tiempo atrás.” 7 Ilustración 3. losas voladas de acceso. de gran expresionismo estructural en concreto. Utiliza quiebrasoles.

estilo o corriente –sea cual sea el lugar. Es así como la arquitectura en Latinoamérica. pasa de buscar una identidad propia a encontrar finalmente en el estilo internacional lo que la lleva a la cima y el reconocimiento mundial que es lo que buscaba en un principio.es difícil para las personas aceptar la novedad y sobre todo acoplarse a trabajar como ella. Por último. . se logró una parte de ese desarrollo en el que tanto quería adentrarse gracias al ingenioso trabajo de arquitectos como Oscar Niemeyer y Lucio Costa. una razón anterior para seguir siendo como era. además de la llegada del hormigón armado a los países latinoamericanos.CONCLUSIÓN Cada estilo de arquitectura que se ha registrado a lo largo de la historia tiene un trasfondo ecléctico. Por lo tanto. Pero una vez que se logra y se tiene el dominio total. en cuanto llega una nueva tendencia. se logran hacer obras magníficas creando así nuevas y reconocidas personalidades que dejan su marca en el mundo a través de sus edificios o ideas.

. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. (1988).BIBLIOGRAFÍA    Browne Enrique. (1993). Después del movimiento moderno. América Latina en su arquitectura. Otra arquitectura en América Latina. (1987). Montaner Josep Maria. México: Editorial Gustavo Gili. Cetto Max. París: Editores Siglo veintiuno. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

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