ATRAPANDO EL MUNDO CON UNA CAMARITA

PERIODISMO DE CAMPAA: UNA ALTERNATIVA PARA HACER REPORTAJES Y CRNICAS PARA TELEVISIN

MARTN CAPARRS Taller: Periodismo en televisin Bogot, octubre de 2002 Relator: mar Rincn

Caparrs en primer plano

Un argentino malabarista pero no de esquina bogotana sino de las esquinas del mundo donde habitan las historias. l se aventura cmara en mano para encontrar personas, realidades y sueos que estn ah para ser contados. Su osada: ver lo mismo pero contarlo distinto. Ese es Martn Caparrs. Para seguir en la cuerda floja entre lo factible y lo posible se ha hecho escritor. Primero escribi para poder tomar y publicar fotografas. Luego se hizo periodista de reconocimiento internacional. Ahora lleva ms de 15 aos en la televisin. Caparrs es escritor. Su obsesin es intervenir el mundo con lenguajes distintos. Narrador de palabra intensa, periodista de realidad adolorida y cronista de televisin que inventa imgenes para seducir la reflexin. Su principio gua es que ms all del dispositivo para contar (la palabra escrita, la fotografa o la cmara de video), del medio en que se comunique (radio, televisin, libros, peridicos) y de la tecnologa, la base de todo es contar historias. El taller a lo Caparrs es una prctica de descubrir estrategias narrativas, perspectivas temticas, problemas ticos, realidades a contar en el proceso mismo de producir una crnica televisiva. El taller de televisin, llevado a cabo en Bogot, con periodistas de Argentina, Bolivia, Colombia, Ecuador, Mxico, Nicaragua, Repblica Dominicana y Venezuela present debates en los cuales no hubo acuerdos, realidades que no pudieron ser contadas, ciudades que no se conocan. Sobre todo fue una prctica de juego de saberes, necesidad de olvido de prcticas demasiado conocidas por recurrentes y apertura hacia nuevas maneras de mirar la realidad informativa, el periodismo y la televisin. El taller Caparrs fue un atreverse a mirar de nuevo a travs de una cmara y un ojo periodstico dispuesto a exponerse al riesgo; ver y experimentar que hay otras formas de hacer lo que se venia haciendo. Este texto recoge la experiencia del taller en su lado textual, en aquello que es posible de ser expuesto en palabras (las imgenes y las experiencias no estn aqu, esas hacen parte de la nostalgia de los participantes). Para contar lo que pas se ha establecido una estructura de cinco puntos:

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Crculo de condiciones Manifiesto Caparrs Criterios para la grabacin Criterios para la edicin Reflexiones finales

1. CRCULO DE CONDICIONES
Mirar de nuevo El cambio fundamental en la televisin consiste en que ahora es accesible y posible tecnolgicamente para todos. La tecnologa brinda la posibilidad de abrir y diversificar el acceso a la produccin de imgenes y a la difusin de historias. Este cambio tecnolgico ha llevado a democratizar la expresin en televisin y a la experimentacin de sus formas de contar. La televisin, de otra parte, como forma de llegada e influencia en la opinin pblica es el medio hegemnico. Por lo tanto, trabajar en ella es una accin poltica, ya que significa intervenir el medio ms controlado poltica y econmicamente. Por lo tanto, la propuesta es hacer televisin de campaa. Esta transformacin de sentido, narracin y uso del medio televisivo es posible desde el momento en que se reconozca que el periodista, el cronista y su pequea cmara modifican lo observado. La televisin hace funcionar el mundo para s, lleva a que la gente no se quede callada y quiera expresarse. El ideal es minimizar esa presencia del periodista y la cmara, las nuevas cmaras y una nueva actitud periodstica hacen que sea posible disminuir este efecto de presencia. La cmara pequea revoluciona el acercamiento a la realidad del periodista en cuanto modifica menos lo observado. Es menos aparatosa y llama menos la atencin. Para enfatizar la posible invisibilidad de la cmara, el periodista establece primero una relacin con los sujetos y las realidades que se van a contar y luego realiza su trabajo de grabacin y produccin informativa. Las nuevas cmaras video (digitales) se convierten, entonces, en un valioso instrumento para producir ms verdad sobre al realidad. Las nuevas tecnologas de la imagen permiten al periodista el trabajo en solitario, solo l o ella y su cmara. As se puede generar un nuevo tipo de televisin y un nuevo estilo de reportero ya que estas cmaras otorgan independencia en la produccin de la informacin y el periodista puede llegar a contar realidades difciles de narrar para la pesada mquina televisiva.

Hay que tener en cuenta, eso s, que cada medio de comunicacin tiene sus condiciones de narracin, que las formas de contar historias en televisin marca diferencias (no absolutas) con el periodismo escrito: Prensa Inters informativo Trabajo sobre la palabra Temporalidad lenta Recurso al testimonio, a la palabra, al recuerdo. El cronista trabaja sobre su mirada. Televisin Inters en lo afectivo Trabajo sobre la imagen Temporalidad rpida Recurso al registro contable, a la puesta en escena. El cronista trabaja sobre lo registrado. Ms afirmativo y argumentativo. La imagen crea ms pluralidad de significados. El significado del texto se puede Menos control sobre el significado controlar ms. de lo informado. Responde a una tradicin literaria y Responde a una tradicin visual y alfabtica oral Permanece en el tiempo y Recepcin efmera e inestable. materialmente para su recepcin. El Impone sus condiciones de lector determina el ritmo, el tiempo y recepcin. el lugar de lectura. Crnicas para televisin Cuando la televisin cuenta historias, recurre a cuatro lenguajes para construir el relato: Imgenes Textos (testimonios y periodista) Sonidos (ambiente, voces testimonio, msica, silencios) Ritmo (estilo, tono, edicin). Cada uno de estos cdigos tiene inscritas sus potencialidades comunicativas. El asunto es que la mquina televisiva ha subvalorado estos cdigos y ha empobrecido el relato. Ahora la tarea de los nuevos narradores televisivos es desarrollar y experimentar sobre estos cuatro lenguajes y sus posibilidades de combinacin para generar mejores y ms entusiastas relatos televisivos. Las mejores crnicas periodsticas para televisin son el resultado de conjugacin de los cuatro cdigos. La crnica comienza con la conciencia quin es uno como periodista (pensamiento, competencias narrativas limitaciones informativas) y se hace realidad en la capacidad de observacin, mirar distinto a lo convencional. la de y de

Luego, el periodista habita la tensin entre lo observado y lo contable, para desde ah decidir rpidamente comprensiones y explicaciones sobre lo informable y

determinar la historia a contar, el ritmo narrativo, la estructura y el tono. As antes de grabar, el periodista, establece los cdigos visuales de grabacin, marca los ejes visuales segn lo contable, decide el punto de vista y estilo narrativo. Ya en la grabacin, debe tomar decisiones narrativas e informativas pensando siempre en la edicin. El cronista es un narrador que toma decisiones rpidas sobre como narrar con base en la observacin y su saber narrativo. En la produccin de crnicas televisivas una prctica muy extendida es el uso de la cmara escondida. Aqu surge una discusin tica para los periodistas, ya que aunque su utilidad informativa es alta, su honestidad es muy baja. Aunque es difcil ponerse de acuerdo al respecto, si es posible exponer los puntos de la discusin. Dilemas sobre el uso de la cmara escondida - Se supone que si la informacin obtenida es de inters pblico se debe poder utilizar (El fin justifica los medios). El asunto es quin establece ese inters pblico (los fines)? Que sea el periodista quien juzgue cuando es posible violar el derecho a la propia imagen y que algo es de inters pblico es, por lo menos, un asunto problemtico. Preguntas ms de fondo: A quin le cree el pblico? A quin se le otorga legitimidad? Hay que mostrar la grabacin para creer? La grabacin con cmara escondida es la nica manera de comunicar y convencer al pblico? Aunque la cmara tiene valor de verdad, la gente tiene derecho a su imagen. El periodista debe producir otros recursos periodsticos para generar credibilidad porque su tica le impide utilizar material que fue acordado con las fuentes. El contexto sociopoltico, tambin, juega en esta discusin, ya que ante la debilidad institucional y judicial de nuestras sociedades se ha llegado a justificar el uso de las cmaras escondida. Aqu, la reflexin tiene que ver con s es una funcin o no del periodista usar mentiras para sacar verdades, si se debe glorificar la investigacin periodstica que denuncia a travs de recursos poco ticos como la cmara escondida. Esto significara que ser periodista sera una forma de ser polica, afirmacin con la cual no se puede estar de acuerdo. Caparrs es concluyente al respecto: Creo ms en el periodista como agitador social que como polica. Aunque reconoce que ante el desprestigio de la poltica y sus formas de accin, los ciudadanos han optado por la denuncia judicial o periodstica como forma de la poltica, esta tendencia es daina en cuanto acaba con la participacin como intervencin en la vida social y se le comprende (a la participacin) como denunciar y entregar la responsabilidad al pap gobierno o periodista se genera, entonces, prcticas de paternalismo que atentan contra la participacin social. Se debe recuperar la posicin poltica del periodista y su visin de sociedad. El periodista debe construir

estrategias desde el periodismo para hacer del ciudadano el protagonista de la vida social con el apoyo de los medios de comunicacin en lugar de promover una justicia que trabaja para la televisin.

2. MANIFIESTO CAPARRS
Contar en televisin Informativa 1- No es necesario tener formacin tcnica, la base es saber contar una historia. 2- El off (voice over o texto ledo por el periodista) es la derrota de la crnica televisiva. Entre menos se use el texto en off, mejor la narracin audiovisual. El off se debe usar para contar lo que no se puede narrar con imgenes o testimonios. Si se usa el off debe evitarse la relacin pato/pato entre audio e imagen, mostrar en imagen y en audio lo mismo. 3- Hay que meterse con la realidad y los testigos de la vida. Hay que pasar de la narracin desde el exterior hacia el interior de la realidad y los sujetos. Caparrs recomienda usar el lente angular porque permite amplificar la imagen y descubrir mejor los ambientes; posibilita dialogar en cercana, en condiciones normales; marca un estilo de informar ya que el periodista se mete en la situacin a travs de un dispositivo tcnico (el angular). Esto significa que las decisiones tcnicas implican decisiones ideolgicas ya que documentan la posicin del periodista. 4- El periodista con su cmara debe crear un estilo de contar. Caparrs sugiere trabajar con imgenes sucias y en experimento como reaccin frente a los estndares de limpieza de la mquina televisiva; enfatizar la intermediacin del periodista, su mirada, su subjetividad frente a la pretendida objetividad periodstica. Esta postura expresa un acto tico y de decencia del informador, ya que visibiliza la extraeza de la mirada del periodista y las condiciones de produccin de la informacin para manifestar que no es toda la verdad, es una mirada sobre la verdad. 5- Los ngulos de la cmara (picado, normal o contrapicado) son una oportunidad periodstica en la grabacin y tienen una intencin narrativa superior al significado del lenguaje audiovisual. 6- El lograr que otros (distintos al periodista) digan las realidades es ms eficaz informativamente. Hay que buscar que la realidad sea contada por sus protagonistas y por la gente lo cual trae mayor contundencia informativa, mayor impacto afectivo y mayor verosimilitud. A quienes dan su testimonio sobre la realidad se les debe dejar hablar, no se les debe atacar. Con ellos hay que generar situaciones de complicidad. Al escucharlos y dejar que cada persona tenga su propio ritmo al hablar, sern ellas mismas quienes generen su propia

legitimidad y credibilidad. Esto no significa que haya que tener condescendencia ni compasin con la gente. Las conclusiones las debe sacar el televidente al juzgar la coherencia de los testimonios y la crnica. 7- Narrar en televisin tiene que ver con la educacin del ojo y la reflexin sobre la mirada. Se debe buscar desarrollar un grado extremo de atencin sobre la vida para poder contarla diferente. 8- El periodista no debe exhibirse ni buscar salir en cmara. La presencia del periodista est en el estilo, tono y mirada comunicada en la crnica. Hay que intentar mostrar mucho ms que lo que deja ver la televisin regularmente, el inters es por contar el lado que menos se conoce. 9- Cada historia le impone al periodista el modo como debe ser contada. El periodista y su cmara deben trabajar para reinventar el concepto de informacin al recuperar otras miradas, experimentar otras estticas, recuperar otros gneros de narracin que no son considerados como informativos (p.e., el video clip). 10- La distancia hace que sea ms fcil contar. El ideal es ser competente para contar la cercana, esa hecha de hogar y la calle donde uno vive. 11- El sonido ambiente, los silencios, los tonos y lenguajes de la gente y la msica son marcas que enriquecen el relato televisivo.

3. CRITERIOS PARA LA GRABACIN

Quien no arriesga no narra 1- Disear un plan de produccin realista en tiempos, espacios, equipos, etc. Esto significa investigar los sujetos y realidades a contar y establecer las condiciones de produccin. 2- Reglas tcnicas: Tener un equipo tcnico en condiciones de grabar y probado: cmara, bateras, cable de corriente, cable para subir imgenes, micrfonos, trpode. Cuando se graba o habla con el otro no se debe poner la cmara en la lnea de la mirada de interaccin; la cmara no debe evitar mirar a quien se entrevista. Dejar colas (ganar un poco ms al inicio y al final de cada toma). Grabar textos en off en la misma cmara, ya que toda la produccin debe poder hacerse en la misma cmara. Grabar sonidos pensando en la edicin. Pensar en la msica y el diseo del audio final.

3- Establecer criterios ticos para la grabacin y uso acerca de la aparicin de nios, cmaras escondidas, personajes. Hay que buscar que la gente se pueda ver, hacer transparente la visibilidad de los sujetos y la realidad. 4- Decidir el nmero de planos que se pueden grabar para el tiempo que se tiene de grabacin y edicin. 5- Establecer el tratamiento visual y el ritmo que va a tener el informe antes de grabar y cumplirlo en la grabacin. 6- Determinar cul o cules son las historias que se van a buscar. 7- Imaginarse el opening o imagen inicial. El cronista es un buscador de principios, dice Caparrs. La imagen inicial da una hiptesis del tono, el ritmo, y la forma de narracin. 8- Hay que establecer un diseo sonoro y grabar en consecuencia: msicas que asignen tono, sonidos ambientes que irrumpen para significar, ambientes sonoros que contextualicen la historia. 9- Las imgenes deben ser pensadas y grabadas para la edicin. Al mismo tiempo que se va grabando hay que ir imaginndose la edicin posible. Pensando en la edicin se evita grabar imgenes que solo servirn para el pato/pato. Hay que contar, mostrar las situaciones, las personas, las cosas y los procesos. 10- En la grabacin hay que buscar puntos de vista diferentes (la marca del estilo del periodista) para contextualizar, generar historias con drama y responder a los contextos culturales. 11- Formas de entrevistar: No aparecer. Postura frente al entrevistado: ser cmplice ms que oponente para generar confianza y espontaneidad en el testimonio, ganar credibilidad y evitar que el entrevistado juegue a la defensiva. Adaptarse a lo que el otro dice: mostrar inters en lo que dice. Utilizar a la fuente en funcin de la historia, en cuanto l o ella saben que se les est grabando para ser emitidos. Hacer preguntas que generen historias y que no lleven en s misma sus respuestas. Generar respuestas completas para evitar incluir las preguntas del periodista. 12- Volver a hacer el guin. Se disea la idea, se ajusta en la grabacin y se realiza en la edicin. Hay que revisar y reinventar sobre la marcha lo que se ha hecho y lo que falta.

13- Hay que jugar entre la realidad y lo cinematogrfico para definir los tiempos de las miradas, los tonos, los estilos y los ritmos. 14- Hay que tomar riesgos visuales, temticos, narrativos: quien no arriesga no narra. Hay que romper con la normalidad televisiva (el plano televisivo) para ganar la mirada propia

4. CRITERIOS PARA LA EDICIN

Puliendo la piedra Este es el momento de hacer el guin con base en el material grabado. Editar es encontrar las relaciones secretas que existen en lo grabado y sacarle todo lo que le sobra. Mapa de lo grabado: hay que ver, revisar y sistematizar cuidadosamente el material que se ha grabado. Memoria: hay que saberse el material de memoria, tenerlo muy pautado para ganar tiempo y potencia narrativa. Seleccin: el guin consiste en seleccionar el material que se va a usar. Estructura: organizar la sucesin de los planos y los testimonios para contar la historia que se desea elaborar. Aqu es de mucha ayuda los gneros y formatos (crnicas, reportajes, documental, clip, melodrama), como estrategias que guan la organizacin del material. Punto de vista: se puede hacer diferentes narraciones con base en el mismo material. Se debe seleccionar una forma de estructurar el relato. Opening: hay que comenzar con una imagen potente narrativa y afectivamente. Secuencias: organizar el material por secuencias (unidades mnimas de narracin y sentido): Las secuencias crean la estructura del relato. Una secuencia comienza y termina en s misma Una secuencia tiene unidad de estilo, tono, cdigo visual y ritmo. Una secuencia debe tener potencial de conexin con otras secuencias. Una secuencia tiene una intencin: informativa, dramtica, metafrica, efecto emocional; no todas las secuencias tienen la misma intencin. Transiciones: el encuentro de secuencias manifiesta la transformacin del relato y se realiza a travs de estrategias de edicin: cambio de ritmo, cambio de banda

sonora, introduccin de lenguaje, cambio de gnero. Los efectos, funcionan como transiciones, y solo se deben usar para significar; como criterio se deben usar lo menos posible porque llegan a saturar o se asocian con impactos facilistas de la televisin. Esttica emocional: transmitir emociones a partir de la gente, las imgenes, el ritmo y la eficiencia comunicativa de los planos, secuencias y esttica de las imgenes. Condiciones generales de la edicin: Opening fuerte / imagen o secuencia sntesis de la historia. Mantener el espectculo o el encanto afectivo durante todo el relato. Contextualizar visualmente al televidente. Usar lo visual en su mximo extremo narrativo. Tener en cuenta las condiciones de emisin: formato, estilo, audiencia, cultura. Si se usa el off, saber para qu se usa: informar, comentar, conectar imgenes, reflexionar. Criterios tcnicos: La regla fundamental es mostrar ms que decir. Lo mejor es narrar desde los otros, los sujetos que hacen la situacin, ms que desde el periodista. Hay que pensar si se necesita meter las preguntas del periodista. La historia se debe contar a s misma. Se debe explorar otras formas de contar. El formato del guin debe contener: ejemplo, Descripcin de imagen Descripcin de textos IMAGEN DE GRUPO DE MALABARISTAS 01:17:12 PASANDO POR EL min:seg:cuadros PUENTE. Malabarista: estar en Bogot significa (hasta) es imposible perderse en Latinoamrica El guin da la idea de tiempo aproximado del informe. La longitud de las secuencias determina las fuerzas narrativas y el ritmo del relato. Time Code Gua de sonido Msica de circo Sonido ambiente de calle y fuego.

ltima anotacin: no hay que temer contradecirse, si es por una buena historia.

5. REFLEXIONES FINALES
Estas son algunas de las conclusiones finales de los participantes en el taller Caparrs. Criterios conceptuales: - Toda narracin se debe defender solita ante el pblico. El televidente agradece cuando le cuentan una historia bien contada, con afectividad, emocin y amabilidad. Qu significa ser un cronista? Hacer un reportaje o crnica es mucho ms que mostrar imgenes y testimonios, debe contar una situacin completa y comprensible para el pblico. La crnica enfatiza un punto de vista y cuenta una historia completa, busca rescatar algo no visto o imaginado, salirse de la mirada obvia construida por la maquina televisiva Una crnica es un juego entre la informacin que se brinda y las emociones que se expresan en el relato y entre el periodista y el pblico. El cronista debe enfatizar su actitud de cazador de imgenes, testimonios y voces. Hay que reflexionar sobre la mirada del periodista: su decencia, transparencia, innovacin, verdad. La bsqueda de verdad del periodismo tiene que ver con la mirada y la transparencia en el uso de los recursos narrativos.

Criterios prcticos: - La importancia del tema y los personajes garantizan gran parte del impacto e valor de la crnica. Muy importante para contar en televisin es definir de entrada al personaje sino el pblico se pierde. Si no se tiene claridad en los ejes narrativos se va a confundir al espectador. Se debe, eso s, intentar la mezcla de ritmos narrativos para ganar fuerza emocional para el relato. El tono es muy importante, ya que no solo importa la informacin, sino el comunicar sensaciones. La msica como recurso narrativo es un buen elemento para crear y marcar la estructura del relato, ya que marca un tono, un ritmo y un estilo. Se debe editar sobre la msica y no al revs. El recurso de la variedad de fuentes le da densidad periodstica al relato. Sin embargo, los testimonios sueltos no narran. Hay que juntarlos con relacin a un relato.

Siempre hay que pensar si el off es necesario o se puede reemplazar por otra estrategia de narracin. Hay que tener lgica periodstica y narrativa en el uso de las transiciones y las marcas visuales y auditivas del relato. El recurso del humor es una buena estrategia para mover el relato. Las imgenes deben mostrar el contexto y el entorno de los personajes. Hay que ser cuidadoso con las afirmaciones que hace el periodista en los informes, muchas veces se afirma demasiado sin tener sustento en los testimonios o las imgenes. Siempre se debe recordar que el periodista es transparente al poner en evidencia sus modos de producir la informacin y su mirada narrativa.

Criterios tcnicos: - Cuando las tomas son significativas en cuanto a informacin, el problema de calidad de la imagen pasa a un segundo plano. Sin embargo, se recomienda buscar condiciones favorables de grabacin. Por ejemplo, hay que ponerle mucho cuidado al sonido, que es uno de los elementos ms importantes para la narracin televisa pero uno de los ms difciles de controlar, siempre se debe monitorear el sonido con audfonos mientras se graba. Se recomienda diversificar el uso de los canales de audio para generar mayor riqueza narrativa y calidad auditiva. Hay que tener cuidado con la sobredosis de msica Hay que grabar tomas ms largas para poder usarlas ms flexiblemente en edicin. La utilizacin de subttulos cuando no se comprende muy bien lo que dicen los entrevistados es un buen recurso. Nada es ms productivo para una entrevista que guardar silencio. Siempre hay que tener en cuenta el imponderable tcnico y encontrar soluciones rpidas para contar la historia deseada.

Idea final Usar la cmara es ganar en libertad narrativa. El periodista que hace cmara encuentra su trabajo mas divertido, puede experimentar ms y construir un relato coherente desde la grabacin. Hay que buscar la forma de narrar, ah est la clave. Hay que buscar las posibilidades visuales de la cmara, ah est la innovacin. Hay que producir la televisin en otras formas, ah est la propuesta.

El mtodo de experimentar con las imgenes, los puntos de vista, las estructuras del relato, es productivo porque invita a la innovacin y exploracin narrativa de lo televisivo. La independencia del periodista se debe manifestar en la obtencin de este poder narrativo, el narrar en imgenes. Este es el periodismo de futuro, uno que pasa de un profesional que hace preguntas y construye textos a un realizador integral del informe. Hay que hacer realidad ese sueo de contar historias con una pequea cmara y que las emitan en televisin.