Bei einem Blick auf die Teitnchmestiste erweist sich, dap der Austelung recht zweifethafte ku- ratorische Kriterien xugnindeliegen; wenn iiber: haupt etwas dominiert, dann ist es die Vergotte- rung des um jelen Preis Anderen. Arbeitsgrup- pen, eine Reihe von mailbox-Projekten, einige Stunden Video-Kunst und Kiinstlervideos, Spike Lee, ein paar righteous brothers and sisters und andere Viktorianes, ja sogar vereinzelte hetero- sexuelle weifle Ménner sind hier in bislang unerreichter Zahl zusammengekarrt worden. Na- tiirich ist das kaum eine Oberraschung, hat sich die Biennale doch immer schon vor allem durch schiere Masse ausgezrichnet. Eine Bilanz der in den letzten zwei Jahren erfolgten Aus- gaben. Fragen nach dem Kesten-Nutzen-Verhiilt- nis, nach den Gewinnen — auf kurze und auch auf liingere Sicht ~ ergeben sich da fast von selbst. Wird nun, da die high culture passé ist, eine ‘ow culture'Dividende ausgeschiitet? Man siett formlich, wie die Kuratoren die Felder in den Markanieilygrafiken mit Kleinen farbigen Figuren neu abgesteckt haben. Es stehi aufer Zweifel, dap das Whitney Museum tiber geniigend Macht verfiigt, die Quadratur des Kreises 20 erzwingen, nur sollte man sich nach vollbrachter Tat fragen, mit welchen Absichten das. Projekt begonnen wurde, Zum Schlup. soll der literavische Kanon noch cinmal_ zu Wort kommen. Shakespeares. love's Labor Lost, (5. Akt, 2. Szene) bringt die Sache auf den Punt: 2A jest's prosperity lies in the ear Ofhim that hears it, never in the tongue Of him that makes it." Die Taktik der Einbeziehung ist eine alt- sche Tugend, kaum mehr als die Vor- spiegelung von Identitaten, die zu gewahren so leicht fallt. Gibt es Alternativen? Plotlich scheint es unklug, weiterzu- schreiben, mich selbst zu vermessen und Spuren zu hinterlassen, die nur allzu leicht nachzuverfolgen sind. Aber wenn ich einen Vorschlag aus dem Stegreif machen sollte, dann witrde ich empfehlen, am dritten Marz zwischen 19.00 und 23.00 Uhr eine Bomben- drohung ans Whitney-Museum zu richten, nur um all den netten Leuten dort einmal ganz umiBverstandlich klar zu machen, daB das Projekt der Reform durch Diversitit mer noch drauBen vor der Tir der Ver- wirklichung hart und von ihnen nicht 20 packen ist. RONALD JONES/PAUL MYODA Barth Mama Das Contemporary Arts Museum in Hou- ston, Texas, ist eine von nur fiinf Kunsthal- len in den USA. Als solehe beherbergt CAM keine feste Sammlung (ein Segen bei den postart-Marktgesetzen der Neunziger) und yeranstaliet hauptsichlich Ausstellungen mit Installationen oder aus dem skulpturellen Bereich, wie Meg Websters Ganlen and Sculp- ture, die ich wahrend eines Besuchs in Texas Januar dort sah. Wenn man das CAM- e sieht, ist man versucht, von Hoch- Minimalismus zu sprechen ~ eine fensterlo- se, stihlerne, trapezformige Konstruktion, 1968 vom Architekten Gunnar Birkerts ent- worfen und erbaut 1972, an einer lebhafien Kreuzung gegentiber Mies van der Rohes letztem Museum, dem Museum of Fine Arts, und Isamu Noguchis Sculpture Garden unter freiem Himmel, in dem auch gubeise ne Arbeiten von Tony Cragg, Elsworth Kelly und Frank Stella stehen. Sich clever die Lage des CAM zunutze machend, hat Meg Webster einen seiner b den dreieckigen, taschentuchgrofien Vorra- sen umgegraben und in ein ,weiterwachsen- des" Earthwork verwandelt, Kitchen Garden, das ffinfehn Monate linger erhalten blei- ben wird als die Uberblicks-Ausstellung ihrer Arbeit im Innenraum, Wenn man am Gel de vorbeigeht, weist der Vergleich zwischen seinem makellos manikiirten Fingergras-M44 Rasen und Websters ,Zuriick zur Natur"-Hip- piegarten auf cine Passage in einem Buch tiber Garten und Sexualit das ich ai Lesetisch zu Websters Ausstellung im Inne- ren durchbkitterte, Sie besagte, Dschungel seien das Aquivalent zu Nymphomanen, Rasenfliichen wie sexuelle Unte und Garten reprisentierten i ausgeglichene Sexualitat, Der ture Garden und CAM) konstituieren gegenseitig. Die Prisenz des Gartens wird fast bis aur Unkenntlichkeit vertuseht durch seinen anti-monumentalistischen Stil, ohne groBe Rabatten oder farbenprachtige Blu menbecte, die ihm tibermabig Kontur verle- hen wiirden: seine Unberihrtheit, is. er doch erst diesen Winter gepflanzt worden; und die imposante Prasenz der benachbar- ten Institutionen an einer belebten Krew mung, an der Autos und Lieferwagen jiber Verkehrsampeln rasen, Im Vorbeigehen mag ihn bemerken. Im Vorbeifahren bemerkt man, wenn aberhaupt, nur, dab der Eckrasen umgepiliigt ist. Ein Landschafts girtner der Treesearch Farms, der an dem Projekt arbeitete, sagte, dali der Garten zu diesem Zeitpunkt ,bestenfalls wie cine Lekti- on in Bectanlage* aussieht. Als site ist Websters Garten eine treffende Mlustration fiir Martin Heideggers Definition eines Orts als cine Ait Bracke oder Sammel punkt, an dem alle umliegenden Orte gebiindelt werden. Ihr Garten teilt auBier dem die Ilusion der ,Unbegrenztheit”, die Robert Smithson an jedem sile fand. Wann immer er einen sile besuchte, den er auf einer Karte der Gegend isoliert hatte, ver- schwammen dessen Grenzen immer mit der umgebenden Topographie. Der ,Unbe- grenztheit® des Kitchen Garden wird durch n Kunsigriff entgegengewirkt, den Web- ster_von Smithson gelernt hat — der non-site. Hier wirkt der auBen gelegene Garten dia- lektisch mit einer Arbeit im Inneren des Museums zusammen, Circuit: Offerings, 1986, Tisch, der iberreich mit frischen_ Feldiritchten (aus dem Garten?) gedeckt ist. Circuits Offerings operiert als non-site fr die site Kitdien Ganten und erlaubt so dem Bewubtsein, es von sei- ner Umgebung zu unterscheiden, macht es hitbar: Kitchen Garden wird durch seine menhanglose Bindung an Circuit: Offe- rings erst abgesteckt und wahmehmbar, log 2 ion eines durch eine Schlucht icbenden Rinnsals, mit ragenden Klippe: nu beiden Seiten, die den Bach noch unb deutender machen, es sei denn, man trinkt an einem heiflen Tag cinen Becher seines kiihlen Wassers, von hoch auf den Klippe darauf hinabschauend, und dieser Becher aly aus dem Zusammenhang genomme Bach" wirde dann den Bach deutlich .sicht- bar* machen, Webster hat das Problem, ihren Garten dialektisch zu ,orten”, gelost, aber dadurch wirft sie auch ein Problem Varum iiberhaupt ein Garten angesichts der allgemeinen Politik, Natur als kulturelten Besitz zu konwollieren, als einen geschiitz- ten Bereich, wie Botanische Girten und Baumschule Webster hat wahrend der Vorbereitung fiir die Kostenberechnung und Landschaftsge- staltung einen Rohentwurf von Kitchen Gar- den per Fax an Lynn M. Herbert, die Kur rin von CAM, geschickt. Als fate Zeichnung zum ersten Mal darin formale Uber Die ,Natur* jeder Z unterschiedlich, B ein gewundenes Ka sie n. Smithsor Hiigel sollten in der ,verzogerten* Ze in erster Linie anorganischen Materials leben, hauptsichlich Erdreich; Webster legt es hingegen darauf an, die Sache organisch