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Jazz Improvisation Series

CHROMATIC TRANSPOSITION OF II-V-I BEBOP LINES
by Jen-Kuang Chang

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© 2005 by Jen-Kuang Chang
All Rights Reserved
No Parts of this publication may be reproduced,
in any form or by any means, without written permission from author

ACKNOWLEDGMENTS
The author of this project would like to thank his friends for their kind assistance, profound insight, and willingness to
share his knowledge unconditionally. Additional thanks go out to George Garzone, Jerry Bergonzi, David Liebman, Hal Crook,
Jeff Harrington, and Fred Lipsius for their inspiring publications. Finally, a special thanks goes to my family members for their
firm support.

ABOUT AUTHOR
Chang Jen-Kuang graduated from Berklee College of Music (B.M.), studying with renowned jazz educators such as
George Garzone and Fred Lipsius. He is working toward his master degree with an emphasis on the music education in the
Emporia State University, Department of Music. While completing graduate study in ESU, he serves as a Graduate Teaching
Assistant and the MIDI LAB Assistant from 2002 to 2004. He is currently working on his master thesis, an analytical study on the
improvisation technique of the celebrated jazz alto saxophonist Charlie Parker, which won the Harold Durst Graduate Research
Award in 2004.

OBJECTIVE
This project is designed to meet the demands of intermediate to advanced jazz saxophonists as they establish the
dexterity of their sight-reading skill in all key signatures. The standard ii-V-I jazz lines of the bebop era are transposed
chromatically, covering the full register of a saxophone to extend the technical flexibility. The author of this project avoids lengthy
theoretical annotation, aiming to establish the practical aspect as a sight-reading exercise. However, it is advised that the
saxophonists review the theoretical structure of each jazz line parallel to the sight-reading practice in order to enhance the
learning activity. Although the project is designed specifically for jazz saxophonists, it can be used by other jazz instrumentalists
who wish to develop their sight-reading skill.

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superimposition is sometimes used specifically to refer to the implication of a new harmonic structure against a preexisting one played by accompanists to achieve the goal of elaboration. aiming to use bebop as a common musical language in jazz to enhance sight-reading capacity. resulting in the installment of theoretical components such as bebop scales. utilized this element effectively in almost every single improvisation. is also closely associated with bebop improvisation. the second and the eighth lines illustrate such usage. the middle section of the eleventh line displays such usage. The basic linear constructions of jazz lines in the bebop era are excluded purposefully. along with other bebop improvisors. It is noted that the author implies only the aspect of musical embellishment when adopting the terminology. Improvisors might superimpose a melodic line. However. the bebop character phrase was introduced and has become highly influential. has established bebop as one of the most identifiable music language in jazz. Inverted mordent has been favored by improvisors of the bebop era as a valid element in embellishing their improvisational lines. Pud Powell. For example. Compound melody. In this project. One is advised to analyze the difference between compound melody and countermelody. the term mordent refers to the ornamentation of written music which might not serve as a valid reference when considering the improvisational nature of jazz music in the bebop era. For example. The melodic figure and its variations suggest not only the linear construction. Superimposition has been practiced by many jazz improvisors. implying IV7 in the second bar of blues that might be different than the supplied harmonic structure. the author utilizes this particular constructional devise on numerous occasions. Bebop character phrase. bebop improvisors were responsible for the expansion of this technique. such as superimposing Coltrane Change against . furthermore. and other bebop improvisors. superimposition and substitution are often used interchangeably. compound melody has its constructional necessity in linear melodic structure when elaborating a single melodic line. outlining ii-V sequence against the cycle of fifth sequence in the bridge of I’ve Got Rhythm. Legitimately speaking. improvisors might superimpose a melodic figure. which might serve as a musical metaphor or a figurative vocabulary in jazz improvisation. Though the concept of superimposition does not originate from the bebop era. along with other musical components. consciously or unconsciously. During the bebop era. the author utilizes the variations of the bebop character phrase. Compared to quotation. Discussions are grouped thematically to enhance the associations of the concepts of jazz melodic construction. the latter consisting of a main melody and its counterpart. but also partially reveal the harmonic structure of bebopism. In this project. by contemporary jazz improvisors as a way of departing from the influence of bebop. Terminologically speaking. or bebop lick as suggested by David Baker and Jerry Coker. Dizzy Gillespie. In this project. the author includes this element as a basic constructional block in building jazz lines which can be found on numerous occasions.4 CHROMATIC TRANSPOSITION OF II-V-I BEBOP LINES: THEORETICAL CONSIDERATIONS by Chang Jen-Kuang The sole objective of this paper is to provide a brief theoretical annotation to twenty jazz lines in the style of the bebop. limiting the discussions only to the constructions that might be beneficial to the developing jazz improvisors as a critical supplement to their own studies. alto saxophonist Charlie Parker. a device that has been utilized by the composers of western classical music. This particular element of bebop improvisation is avoided. Parallel to the musical developments of major bebop figures such as Charlie Parker.

The single descending guide line with one linear delay resolution constitutes the desired linear balance. In ninth line. however. however. this construction depends largely upon the linear embellishments. The notes that are not included in the presented key might reveal the alteration of harmony. substitution is used to refer to the embellishment of preexisted harmonic structure such as substituting V7 with V7b9. Quotation is one of the most communicative devices in the jazz language of improvisation. If the location of notes that are outside of the presented key is at the beginning or the ending of the descending guide line. Adopting the layer approach of Schenkerian analysis. but also large amount of melodic figures from western classical literature. the author utilizes quotation technique by quoting the melodic figure from Honeysuckle Rose in the fourteen line. alto saxophonist Charlie Parker quoted the melodic figure from Stravinsky’s The Rite of Spring. In conclusion. The interpretation of the reduction to the descending guide line reveals one important harmonic structural construction in ii-V-I phrases. the degree of concentration of linear structure decreases. it represents a large portion of theoretical constructions in this project. the background structural lines of some jazz improvisations. such as Charlie Parker’s Blues for Alice. The analytical device that is used to explore the descending guide line has its close association with Schenkerian analysis. such as neighbor tones and bebop notes. For instance. In this project. the author purposes that the single descending guide line without any linear delay resolution has the most concentrated linear structure. and trumpeter Dizzy Gillespie quoted the melodic figure from Bizet’s Carmen. the other theoretical considerations that are presented in this paper serve only as an alternative way to understand bebop improvisation and can be beneficial only to the developing improvisors who have involved themselves musically in bebop improvisation. If the location of notes that are outside of the presented key is in the middle of the descending guide line. During bebop era. . it might only serve as an indication of harmonic embellishment. although the ascending guide lines and combinations of the descending guide line and the ascending guide lines exist in bebop improvisation. For example. the author utilizes a common superimposition in ii-V-I. it might also serve as a symbolic component of figurative language in improvisation. though the author has adopted the theory by taking the common theoretical considerations in jazz into account. the first half of the thirteen and fourteen line illustrate such employment. Summarizing the constructional functions of the descending guide line. While the number of linear delay resolution increase. the descending guide line is significant for its frequent occurrence. The related double descending guide lines that structuralize one phrase share the similar functions of the single descending guide line and might be considered as the broken descending guide line. It confirms improvisors’ knowledge of music literature. it might indicate an intensified harmonic alternation as shown in example six. Similar construction can be found in many bebop improvisations and bebop compositions. improvisors were responsible for the expansion of quotation technique to include not only the jazz standards. In this project. the descending guide lines could be analyzed as the foreground structural line which can often be reduced to guide tone lines. The descending guide line is a continuous melodic line in the descending motion that serves as the linear structural construction to link the improvisational vocabulary and reinforces the harmonic chord progression. a single descending guide line reveals the improvisational direction throughout the entire line and serves as a structural outline.5 ii-V-I. In addition to the analysis of the ascending guide lines. Although the concept of descending guide line has not been legitimately confirmed in scholarly journals. to maintain the level of interest.

com .6 CHROMATIC TRANSPOSITION OF II-V-I BEBOP LINES created and complied by Jen-Kuang Chang Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï ÏÏÏ bÏ Ï Ï Ï bÏ ä#Ï Ï 001 Dm7 & G7 J 3 3 CMaj7 Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï ú Ï Ï #Ï Ï Ï #### # ÜÏÏÏ Ï Ï Ï ÜÏ Ï ÏÏÏÏÏnÏÏ nÏÏ ÏÏÏÏÏ ÏÏÏÏ ÏÏÏÏú & # #· ä J ÜÏ D#m7 G#7 3 C#Maj7 3 DMaj7 Ï Ï ## #Ï Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï n Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ïú ä b Ï Ï & J Ï #Ï Ï 3 3 Fm7 Bb7 EbMaj7 Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏbÏ Ï ÏÏ b n Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú b Ï b ä Ï & b J Ï #Ï Ï Em7 3 A7 3 Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏnÏ Ï ### # #Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú n Ï ä Ï & J Ï ÜÏ Ï 3 3 Gm7 C7 FMaj7 Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïb Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú b Ï Ï b ä Ï & J #Ï Ï F#m7 B7 3 EMaj7 3 F#Maj7 Ï Ï Ï Ü Ï C#7 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïn Ï Ï #### # ÜÏÏ Ï ÏÏÏÏ ÏÏÏ ÏÏÏÏú n Ï Ï Ï & # äJ ÜÏÏ G#m7 3 3 FMaj7 Ï Ï Ï Ï # Ï C7Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï Ï Ï bÏ #Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú Ï Ï &b ä J #Ï Ï Gm7 3 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.JKChang.

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JKChang.Fm7 Bb7 EbMaj7 25 ÏÏ Ï b ä Ï Ï ÏÏÏÏ Ï b Ï Ï Ï Ï b Ï & b Ï ÏÏÏ ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï nÏ bÏ Ï 3 F#m7 & ### # B7 EMaj7 Ï ä Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ ÏnÏ#Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï#Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÎ Ï 3 Gm7 Ï &b ä ÏÏÏÏÏ C7 FMaj7 Ï ÏÏ ÏÏ Ïb Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï n Ï b Ï Ï Ï Ï Ï Ï 3 G#m7 C#7 F#Maj7 ÏÏ Ï ### # # Ï Ï ÏÏÏÏ ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î & # äÏ Ï Ï Ï Ï #Ï nÏ Ï 3 Am7 D7 GMaj7 # Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ ÏbÏ#Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î & ä ÏÏ Ï 3 Ï Ï Ï ÏÏ ÏbÏ Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï Ï Ï n Ï b Ï b Ï Ï Ï Ï Î Ï & b b ä ÏÏ Bbm7 Eb7 AbMaj7 3 ### Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏnÏ#Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï#Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï ä Ï Î Ï & Bm7 E7 AMaj7 3 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏbÏnÏ ÏbÏ Ï Ï Ï Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï b Ï Ï Î &b ä Cm7 F7 BbMaj7 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.com .

com .JKChang.& ### # 26 ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ #Ï nÏ Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï ä Ï # C#m7 F#7 BMaj7 3 ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï #Ï Ï n Ï Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î & ä Dm7 G7 CMaj7 3 007 Dm7 G7 Ï Ï Ï j b Ï n Ï Ï & ä Ï bÏ Ï ÏÏÏÏ 3 D#m7 ### # # ÏÏ Ï j n Ï # Ï Ï Ï & # # ä Ï nÏ 3 b Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ ÏÏÏÏ G#7 CMaj7 C#Maj7 nÏÜÏ Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï î J Ϫ Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ## j ÏnÏ Ï#Ï nÏ Ï ÏÏÏÏ Ï ä b Ï Ï & J Ϫ î Em7 A7 DMaj7 3 Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ ÏnÏ bÏ Ï ÏÏÏÏ Ï b Ï b Ï & b b ä ÏJ J Ϫ î Fm7 Bb7 EbMaj7 3 Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï ÏÏÏÏ Ï #### nÏ ÏnÏ Ï#Ï äÏ Ïª î & J J F#m7 B7 EMaj7 3 ÏÏ Ï Ï Ï Ï bÏ ÏnÏ Ï b Ïn Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï & b b ä ÏJ bÏ J Ϫ î Fm7 Bb7 EbMaj7 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.

JKChang.com 27 .& ## Ï Ï Ï j n Ï # Ï Ï ä Ï bÏ Ï Em7 A7 ÏÏÏÏ 3 nÏ#Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï J Ϫ î DMaj7 ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï n Ï j b Ï n Ï b Ï b Ï ÏÏ Ï î b ä Ï ºÏ Ï Ï b b & b J Ϫ Ebm7 Ab7 3 Dm7 G7 Ï Ï Ï j b Ï n Ï Ï & ä Ï bÏ Ï ÏÏÏÏ 3 & ### # C#m7 Ï Ï Ï n Ï # Ï j Ï # ä Ï nÏ Ï Cm7 F7 Ï Ï b Ï j b Ï n Ï Ï & b ä Ï bÏ Ï & ÏÏÏÏ ÏÏÏÏ 3 CMaj7 b Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ F#7 3 ### DbMaj7 BMaj7 nÏ#Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ BbMaj7 bÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ïj î ä j nÏ ÏnÏ Ï#Ï Ï Ïª Bm7 3 E7 AMaj7 Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï j î b Ï b Ï j b Ï n Ï b Ï Ï Ï b ä Ï Ï & b Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ïª Bbm7 Am7 3 Eb7 D7 AbMaj7 GMaj7 ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ j î Ï Ï # Ï ä j b Ï n Ï b Ï Ï Ï & Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ïª # 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.

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JKChang.3 ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ j î b Ï b Ï n Ï j b Ï n Ï b Ï b ä Ï Ï & b Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ïª Bbm7 & ### Eb7 E7 3 b ä j ÏbÏ ÏnÏ Ï b & Ï bÏ F7 Ï Ï ### # C#m7 3 Dm7 G7 ÏÏ Ï j b Ï n Ï Ï Ï & ä Ï bÏ 3 bÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ ÏÏÏÏ ÏÏÏÏ 3 Ï ÏÏ Ï Ï BbMaj7 F#7 Ï Ï Ï n Ï # Ï j Ï # ä Ï nÏ Ï 008 Dm7 AMaj7 ÏÏÏÏ 3 & Î 29 ÏÏ Ï Ï Ï Ï nÏ#Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïj î ä j nÏ ÏnÏ Ï#Ï Ï Ï Ïª Bm7 Cm7 & AbMaj7 G7 BMaj7 nÏ#Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ CMaj7 b Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î J Ϫ CMaj7 Ï Ï bÏ ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÎ Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï D#m7 3 G#7 C#Maj7 #### # ÏÏÏÏ Ï Ï Ï n Ï Ï n Ï Ï Ï #Ï Ï Ï n Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î & ## Î Ï Ï Ï Ï Ï ÏÜÏ 3 3 & ## Em7 Î Ï Ï ÏÏ Ï 3 A7 DMaj7 Ï Ï nÏ ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.com .

30 Ï Ï ÏÏ Ï bÏ Ï b Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï b Ï n Ï b Î Ï Ï & b Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï #Ï Fm7 Bb7 EbMaj7 3 3 Ï Ï ÏÏÏ F#m7 & ### # Î 3 ÏÏÏÏÏ Gm7 &b Î 3 B7 Ï Ï nÏ ÏnÏ Ï Ï#Ï Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÎ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÜÏ 3 C7 3 Ï Ï Ï ÏÏ ### # # & # Î 3 ÏÏÏÏÏ Am7 & Î 3 & ### b Î b & Ï Ï n Ï ÏnÏ Ï Ï#ÏÏ Ï n Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÜÏ D7 ÏÏÏÏÏ ÏÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏ 3 ÏÏÏÏÏ 3 GMaj7 3 3 Cm7 F#Maj7 Ï Ï b Ï ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï #Ï Bm7 Î C#7 3 Bbm7 bb &b b Î FMaj7 Ï Ï b Ï ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï G#m7 # EMaj7 ÏÏ Ï bÏ Ï Eb7 Ï bÏ Ï Ï Ï ÏnÏ Ï 3 nÏ Ï E7 Ï Ï bÏ Ï Ï Ï AbMaj7 bF7Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï AMaj7 nÏ Ï Ï Ï Ï#Ï Ï 3 BbMaj7 Ï bÏ Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï ÏnÏ 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.com Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Î ÏnÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Î Ï #Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Î Ï #Ï .JKChang.

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JKChang.com .32 Ï Ï ÏÏ Ï bÏ Ï b Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï b Ï n Ï b Î Ï Ï & b Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï #Ï Fm7 Bb7 EbMaj7 3 & 3 Em7 ## Ï Ï ÏÏ Ï Î 3 A7 DMaj7 Ï Ï nÏ ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Î Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï 3 Ebm7 DbMaj7 Ab7 Ï Ï ÏÏ Ï bÏ Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï b b Ï Ï b Î º Ï b Ï ÏÏÏÏÏÏÎ ÏÏ & bb ÏÏÏÏ ÏnÏ 3 Dm7 & Î & Ï ÏÏ Ï Ï 3 ### # 3 G7 CMaj7 Ï Ï b Ï Ï b Ï Ï ÏnÏ Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÎ Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï 3 C#m7 F#7 BMaj7 ÏÏÏÏ Ï Î # Ï Ï nÏ ÏnÏ Ï Ï#Ï Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÎ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÜÏ 3 Cm7 F7 3 BbMaj7 b Î ÏÏ ÏÏ Ï b Ï Ï bÏ ÏbÏ Ï ÏnÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÎ & Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï 3 & ### Bm7 E7 Bbm7 Eb7 3 AMaj7 ÏnÏ Ï Ï Ï Î ÏÏÏÏ Ï Ï nÏ ÏnÏ Î Ï Ï # Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï #Ï 3 3 AbMaj7 3 b Ï b Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï &b b Î Ï Ï ÏÏ ÏÎ b Ï n Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.

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JKChang.56 D7 GMaj7 nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï # J #Ï Ï Ï Ï î & ä Am7 3 3 Db7 GbMaj7 bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï º Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ n Ï bbb äJ ºÏnÏ ÏÏÏ î b b Ï & b Abm7 3 3 C7 FMaj7 bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï # Ï J b ÏnÏ Ï Ï Ï î &b ä Ï Gm7 3 3 B7 EMaj7 nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ### # J # Ï nÏ#Ï Ï Ï Ï î ä & Ï F#m7 3 3 Bb7 EbMaj7 bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï b n Ï Ï J Ï bÏnÏ Ï Ï Ï î &b b ä Ï Fm7 3 & ## 3 nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Em7 äJ 3 Ï Ï #Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏbÏ A7 DMaj7 3 #Ï Ï Ï Ï Ï î bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b b J n Ï ºÏnÏ Ï Ï Ï î &b b b ä Ï Ebm7 Ab7 3 DbMaj7 3 bÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï b Ï Ï J Ï Ï Ï #Ï Ï ÏÏ Ïb Ï Ï & ä #Ï Ï Ï Ï î 3 3 Dm7 G7 CMaj7 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.com .

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com ÏÏ ÏÏ Ï ÏnÏ Ï î Ï Ïb Ï Ï î 58 .Dm7 G7 CMaj7 ÏÏÏ Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Î Ï Ï î b Ï & #Ï Ï Ï Ï Ïb Ï Ï 017 3 D#m7 G#7 C#Maj7 ### # # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï n Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï # Î Ï î # n Ï & ÜÏ Ï Ï Ï ÏnÏ Ï 3 & ## Em7 Î Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï A7 3 DMaj7 nÏ b Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïb Ï Ï î bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï Ï b Ï nÏ Ï &b b Î Ï Ï Ïb Ï Ï î Fm7 Bb7 EbMaj7 3 nÏ nÏ Ï Ï Ï Ï #### Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏnÏ Î #Ï Ï & Ï Ï ÏnÏ Ï î F#m7 B7 EMaj7 3 C7 FMaj7 b Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï b Ï nÏ Ï Ï Ï Ï bÏ Ï î &b Î Gm7 3 C#7 n Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ G#m7 ### # # & # Î # Am7 & Î 3 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï D7 3 F#Maj7 #Ï Ï nÏ Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï GMaj7 b Ï #Ï Ï Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.JKChang.

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com .JKChang.Dm7 G7 CMaj7 ÏÏÏ Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Î Ï î b Ï & #Ï Ï Ï Ï Ïb Ï Ï 62 3 018 Ï Ï Ï # Ï Ï Ï#Ï Ï b Ï nÏbÏ Ï Ï Dm7 & ä#ÏJ G7 3 D#m7 # # # # # ÜÏ & ## äJ Em7 ## #Ï & äJ Fm7 G#7 3 Bb7 3 3 Ï Ï # Ï Ï C7Ï # Ï Ï b Ï n Ï Ï bÏ ÏÏ 3 C#Maj7 ÏÏ ÏÏÏÏÏÏÏÏ ÏÏÏ Ï Ïî Ï Ï 3 Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï î Ï Ï 3 EbMaj7 Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï î Ï Ï Ï Ï Ï Ü Ï Ï Ï # Ï Ï n Ï n Ï nÏ Ï Ï B7 3 DMaj7 Ï Ï Ï # Ï Ï Ï n Ï Ï b Ï b Ï bÏ Ï Ï ### # #Ï äJ & #Ï b ä & J Ï Ï Ï Ü Ï Ï ÏÜÏ Ï n Ï #ÏnÏ Ï Ï 3 F#m7 Gm7 Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï î Ï Ï A7 Ï Ï Ï Ï # Ï Ï # Ï Ï b Ï n Ï nÏ ÏÏ b änÏ b & b J CMaj7 3 EMaj7 Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï î Ï Ï 3 FMaj7 Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï î Ï Ï 3 Ï Ï Ï Ü Ï Ï C#7 Ï n Ï # Ï n Ï F#Maj7 Ï Ü Ï Ï ÏÏÏÏÏÏ Ï Ï Ï #### # ÜÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï î & # äJ G#m7 3 3 Copyright © 2005 Jen-Kuang Chang www.

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